Алатка за создавање уметнички сликие јазикот. Работата на авторот за јазикот на делото вклучува употреба на сите можности за експресивност, сите слоеви на вокабулар и стилови што постојат во јазикот. Текстот, прозата и драмата имаат свој систем на користење на јазични средства.
Значи, јазик ликови е средство типизација и индивидуализација на хероите, бидејќи преку јазикот авторот ги пренесува нивните особености животно искуство, култура, начин на размислување, психологија. Индивидуализацијата на говорот на ликовите се манифестира во синтаксичка конструкцијафрази, вокабулар, интонација, содржина на говорот.
Индивидуализацијата на говорот на херојот е поврзана со неговата типизација, бидејќи овие карактеристики на говорот може да се сметаат и како карактеристики на говорот на многу луѓе од даден социјален тип.
Како јазични ресурси кои го диверзифицираат говорот на ликовите и создаваат одредена социјален тип, можете да земете во предвид синоними, антоними, хомоними; нивната употреба го диверзифицира говорот на ликовите, помага да се избегне повторување и го прави поизразен.
Синоним- збор со исто значење, но различен по звук (рака и рака). На руски постои концепт синонимна серија, во чиј центар секогаш има неутрална заеднички збор, а опкружен е со зборови со дополнителни, конотативни значења, кои можат да бидат и позитивни и негативни. Сите овие зборови формираат ред или синџир (ѕирка - очи - очи).
Антоним- збор со спротивно значење (бело - црно). Антонимите на рускиот јазик граматички може да се формираат на два начина: некои се антоними што изразуваат дијаметрална спротивставеност, затоа се изразуваат со различни зборови, на пример, топло - ладно. Други се чини дека ја спротивставуваат едната половина од концептот со другата, поради што се изразуваат со додавање негативна честичка„НЕ“: жешко - не жешко.
Хомоним- збор што има ист звук или правопис, но различно значење. Меѓу нив може да има апсолутни хомоними (кромид - кромид); Хомофони, односно зборови кои звучат слично, но имаат различен правопис, на пример, (печурка - грип); Хомографи, односно зборови кои имаат ист правопис, но се различни во изговорот (запил - запил).
Доста често, специјални лексички ресурси на јазикот се користат во уметнички дела - застарени зборови(архаизми, историцизми), неологизми, дијалектни и позајмени зборови, фразеолошки единици.
Застарени зборовисе делат на архаизми и историцизми. Архаизмисе застарени имиња на поими и предмети што постојат во рускиот јазик и имаат посовремен синоним (образи - образи, чело - чело). Најчесто ги користат авторите кои сакаат да додадат свеченост на својот говор и возвишеност на стилот на нивната работа. Историцизмите се име на објект, феномен или концепт на кој повеќе не постои минато времеи се користи за пресоздавање на нејзината боја (стрелец, кафтан, јарижка).
Неологизми- нови зборови и изрази што доаѓаат во јазикот. Тоа може да бидат зборови што значат нов концепт (космонаут, нанотехнологија), или може да бидат неологизми на авторот („дадилка со мустаќи“, „споени“ - В.В. Мајаковски). Понекогаш неологизмите на авторот „вкоренуваат“ во јазикот и стануваат вообичаено користени (на пример, зборот „индустрија“, измислен од Н.М. Карамзин).
Дијалектни зборови- се користат во одредена област и нивната употреба го карактеризира и ликот или стилот на авторот во уметничко дело (на пример, парубки, девчина, свиток - тоа се мали руски или украински дијалектизми што Н.В. Гогољ ги користел во своите дела).
Зборови за заем- зборови од странско потекло што влегле во рускиот јазик. Секој век од руската историја е обележан со позајмици од различни јазици - турски (чизми, гради), германски (сендвич, станица, чадор), француски (кафе, пинце-нез, пригушувач) англиски (револуција, устав, парламент). Меѓу позајмените зборови, т.н интернационализми, кои звучат исто на сите јазици - понуда, франшиза.
Фразеологизми- комплекс во составот стабилни комбинациизборови, од кои секоја има посебно значење („мачката плачеше“ - малку, „невнимателно“ - мрзеливо).
Покрај овие јазични средства, фикцијата користи и посебни визуелни уметностијазик, зборови во фигуративно значење, или патеки (еднина, м.р. - тропа!). Нивното постоење се заснова на феноменот на полисемија или полисемија на еден збор. Така, може да се каже дека патекисе зборови кои се користат во фигуративно, нивната употреба се заснова на принципот на внатрешна конвергенција на различни појави.
Постојат два едноставни тропа - епитет и споредба - и доста сложени врз основа на овие две едноставни.
Епитетот- претставува уметничка дефиниција, истакнувајќи одредени аспекти на темата кои се чинат важни за авторот; тие обично се значајни за одреден контекст во прикажаниот феномен. Епитетите се изразуваат не само со придавки („Мојот мај е сина, јуни е сина...“ - С.А. Есенин), туку и со други делови од говорот, на пример, именки („мајката на сирењето е земјата“).
Епитетите се поделени на ликовната уметностИ лирски. Фигуративните епитети се истакнуваат суштински аспектиприкажан без евалуативен авторски елемент, а лирските го пренесуваат и односот на авторот кон прикажаното („Прекрасен Днепар во мирно време...“, „Се сеќавам на еден прекрасен момент...“).
Постојат и т.н постојанаепитети кои се фолклорна традиција(дамаск меч, црвена мома).
Споредба- споредба на суштинските карактеристики во она што е прикажано со нешто познато или слично (брз како леопард, остар вид како орел). Создава одредена емотивна боја и го изразува директниот став на авторот кон прикажаното.
Споредбите се поделени на директно,односно директна споредба потврдна форма(„Ти си како бел гулаб меѓу обичните гулаби меѓу другите“) и негативен.Во негативна споредба, еден предмет се одвојува од друг со помош на негација, со што авторот објаснува една појава преку друга. Техниката на негативна споредба најчесто се среќава во фолклорот („Не пука мразот, не чкрипи комарецот, кумот е тој што ја влече штуката“).
Проширена споредбакако варијација на оваа тропа, таа е откривање на цела низа карактеристики, карактеристика на цела група појави. Понекогаш може да ја формира основата на целото дело (поемата „Ехо“ од А.С. Пушкин или „Поетот“ од М.Ју. Лермонтов).
Комплексните патеки се формираат врз основа на едноставни и се засноваат на принципот на внатрешна конвергенција на различни феномени.
Метафора- тропа заснована на сличност на два феномени, скриена споредба („разгоре зората“). Метафората зборува само за она со што се споредува, но не кажува што се споредува („Пчела од восочна ќелија лета за почит на терен“ - А.С. Пушкин).
Проширена метафора- тропата што ја формираше основата на сè лирско дело(„Арион“ од А.С. Пушкин). Доста често во делата фикцијасе користат метафорични епитети(„златни соништа“, „свилени трепки“, „сиво утро“, „магла младост“).
Персонификацијапретставува посебен видметафори, бидејќи ги пренесува знаците на живо суштество на природни феномени, предмети, концепти („Златен облак ја помина ноќта на градите на џиновска карпа...“ - М.Ју. Лермонтов, „Тревата во полето ќе падне од сожалување, дрвјата во тага се поклонија до земја ...“ - „Приказната за кампањата на Игор“).
Метонимија- здружување на предмети кои се различни едни од други и лоцирани во една или друга надворешна или домофонмеѓу себе (тоа е, всушност, ова е и еден вид метафора), што помага да се истакне најважното, значајното во прикажаното.
Преносот на својствата на еден објект на друг во метонимија може да се изврши според различни критериуми:
- - од содржина до содржина (изедете чинија супа);
- - од насловот на делото до името на авторот („Белински и Гогољ ќе бидат однесени од пазарот“);
- - од изведувач до инструмент („Осамена хармоника скита“);
- - од дејството на пиштолот („Нивните села и полиња за насилниот напад што тој ги осуди на мечеви и оган“ - А.С. Пушкин);
- - од работа до материјал („Не е како на сребро, туку на злато“ - А.С. Грибоедов);
- - од херојот до местото („Но нашиот отворен бивак беше тивок“ - М.Ју. Лермонтов).
Синегдохае посебен вид метонимија - пренесување на значењето од една појава во друга врз основа на квантитативниот однос меѓу овие појави.
Трансферот може да се изврши според следниве критериуми:
- - Со множинадо единственото нешто („И можеше да се слушне како Французинот се радуваше до зори“ - М.Ју. Лермонтов);
- - Со еднинадо множина („Сите гледаме во Наполеоните“ - А.С. Пушкин“);
- - Со неопределен бројна конкретното („Магариња! Сто пати да ви го повторам ова!?“ - А.С. Грибоједов);
- - од специфичен концепт до генерализиран („Тука благородништвото е диво ...“ - А.С. Пушкин).
Хиперболакако тропата претставува уметничко претерување (“ Ретка птицаќе лета до средината на Днепар“ - Н.В. Гогољ).
Litotes- ова е уметничко потценување („Твојот Шпиц, прекрасен Шпиц, Не повеќе од напрсток...“ - А.С. Грибоједов).
Перифраза- поглед уметнички тропа, во која вистинското име или наслов се заменуваат со описен израз („Само ти, херој на Полтава, си подигна Бесмртен споменик за себе...“ - А.С. Пушкин).
Оксимороне тропа заснована на комбинација на меѓусебно исклучувачки концепти („Жив труп“, „заколнат пријател“).
Алегорија (алегорија)- посебна тропа која најчесто го опфаќа целокупното дело во целина, а алегорично прикажаните суштества значат други. Ова тропа е основа на басни, гатанки, сатирични дела, бидејќи ја истакнува главната работа. од суштинско значење во прикажаниот лик („Крстосовиот крап е масна риба и склона кон идеализам, а што се однесува до рафините, оваа риба е веќе допрена од скептицизам, а во исто време и бодликава“ - М.Е. Салтиков-Шчедрин).
Иронија- ова е скриен потсмев во кој надворешна формасе спротивставува на внатрешната содржина („Од каде, паметен, талкаш, ти упатуваш?“ - И.А. Крилов).
Гротескае иронично претерување со елементи на фантазија („Генералите служеа во некаков матични книги. Таму се родени, израснати и израснати. Последователно, ништо не разбираа. Не знаеја ниту еден збор освен „Да се изразам најголема почит за вас!“ - М.Е. Салтиков-Шчедрин).
Уметничкиот јазик, кој е дизајниран за перцепција и разбирање на позадината на заедничкиот, национален јазик, се разликува од него по тоа што реалноста на јазикот на уметничкото дело е реалност на интегрален уметнички свет, како резултат на што јазичната и вонјазични (содржински) аспекти уметничко делолемење многу посилно од другите функционални стилови. Затоа, шемите на конструирање на уметнички јазик не се објаснуваат со граматички и синтаксички правила, туку со правила на конструирање на значењето. Јазикот со неговите директни значења е, како да е, целосно превртен во тема и идеја. уметнички дизајн. Така, семантичкото двојност на уметничкиот јазик произлегува како резултат на судирот на објективното значење на зборовите.
со нивната субјективна семантичка ориентација. Ова ја објаснува појавата на дополнителни значења кои „се чини дека светат преку директните значења на зборовите во поетскиот јазик“ (Винокур).
3. „Слика на авторот“ како замена за говорниот жанр во фикција
Говорниот жанр во прозното дело е персонифициран. За разлика од комуникативниот процес во нефикционалните функционални стилови, каде што вистинските луѓе дејствуваат како комуниканти, а самиот комуникациски процес е еднослоен, во уметничкото дело комуникативниот процес е двослоен: еден комуникативен слој е формиран од фиктивни комуниканти, тие се дел од уметничкото дело. Другиот слој го формираат вистинскиот автор-писател и вистинската читателска публика. Бидејќи светот прикажан во делото е фиктивен, измислен, комуникацискиот систем во делото е исто така фиктивен, измислен од писателот за да ја направи содржината на делото сигурна, жива и да создаде илузија на вистинска комуникација. Затоа, фиктивните комуниканти во уметничкото дело не се вистинскиот автор и вистинскиот читател, туку создавањето на писателот - „сликата на авторот“ и „сликата на читателот“. Во оваа смисла, „говорниот жанр“, како апстрактна категорија, во уметничкото дело добива конкретност поради измислените комуниканти кои го специфицираат комуникацискиот процес. За возврат, заплетот и сликите на ликовите се веќе производ на „сликата на авторот-наратор“, а не на вистинскиот автор. Во прозното дело некој мора да раскаже за настанот. Овој „некој“ е замена за вистинскиот писател во делото - „сликата на авторот-наратор“. При читањето на едно дело, читателот има идеја и за ликовите кои се откриваат во директен говор и за авторот-наратор кој се открива во говорот на авторот. Секој исказ има свој автор, нема говор што никој не го зборува, секогаш е врзан за темата на говорот, говорникот или писателот. Таков предмет на говор во едно дело од белетристика и проза е „за-
пати авторот-раскажувач." Читателот развива идеја за нараторот дури и кога тој не е именуван во делото и не е окарактеризиран на кој било начин. Дури и во најобјективното раскажување постои "слика на авторот". затоа што оваа објективност не е ништо повеќе од посебна конструкција, посебна конструкција на „сликата на авторот-наратор“.
„Сликата на авторот“ е слика од посебен тип, различна од другите слики на делото. Тоа е создавање на вистински писател и е дијалектички поврзано со него, бидејќи креативноста на писателот е конкретна. Создателот секогаш е прикажан во неговото создавање. Затоа, постојат објективни причини за мешање на овие концепти: творецот на делото е реална личност, но специфичноста на прозата е таква што некој мора да раскаже роман, расказ или расказ. Затоа, личноста на писателот се повлекува во втор план, а неговата улога во делото се пренесува на нараторот, кој пресоздава настани и судбини.
„Сликата на авторот-наратор“ е органски поврзана со корелативната категорија на читателот. Читателот не е вистинската јавност што се покажа како читачка маса на даден писател, туку нешто создадено од него - „сликата на читателот“. Карактерот на читателот, природата на комуникацијата и формите на контакт со него ја одредуваат структурата на уметничката нарација.
Внатрешниот свет и размислувањето на секој човек има своја стабилна општествена публика, во чија атмосфера се градат неговите внатрешни аргументи, внатрешни мотиви, проценки и сл. Говорот секогаш е насочен кон соговорникот. Тоа е производ на односот помеѓу говорникот и слушателот. Секој исказ се конструира помеѓу две општествено организирани луѓе, а доколку нема вистински соговорник, тогаш се претпоставува дека е нормален претставник на општествената група на која припаѓа говорникот.
Однадвор- ова е одредена говорна организација на делото, зад која свети „лицето“ на нараторот во сите аспекти на неговото функционирање.
Типологијата на автор-наратори е слична на класификацијата на говорните жанрови во нефикционите стилови. Постојат три главни типа на автори-раскажувачи во прозното дело: 1) „авториски автор-раскажувач“ во форма „тој“ (Er-Erzähler); 2) „личен автор-наратор“ во форма на „јас“ (Ich-Erzähler), или во форма на лик во делото, но зборува во име на „јас“; 3) „персонализиран автор-наратор“, таканаречен „наратор означен (со некое име).“ Во границите на овие типови автори-раскажувачи, постојат различни преодни форми.
1) Аудиториски автор-наратор во форма на „тој“е надвор од дејството на делото, надвор од светот на содржината на нарацијата, тој стои над овој свет. Како читателот го гледа зависи од улогата што ја игра - историчар-хроничар, објективен издавач, ерудит писател или неук графоман. Авторот-наратор во формата „тој“ може едноставно објективно да ја раскаже приказната, ограничувајќи се на коментари. Или можеби се меша со тоа. Во случај кога авторот-наратор во форма на „тој“ се чини дека исчезнува од наративот, криејќи се зад хероите на делото, тој сепак постои, но дејствува во најобјективните улоги: набљудувач, известувач, режисер итн. Наративот изгледа вака безлични случаи. Најчесто тоа се неми сцени, детални, снимени како да затвори. Јазикот, по правило, во таква наративна форма е специјално обработен литературен јазик кој има структура на говор од жанрот на сценариото.
Честопати, нараторот во формата „тој“ се поистоветува со личен раскажувач, во тој случај употребата на „тој“ служи за да се нагласи фактот дека нараторот е надвор од дејството, надвор од прикажаниот свет. Но, неговата личност се манифестира во јазикот, во смисла на неговата социјална или некоја друга карактеристика. Авторот во форма „тој“ може да игра во различни улоги.
2) Личен автор-наратор во форма на „јас“многу разновидна. Од оваа различност треба да се издвојат две главни форми на таков наратор - субјективен и објективен. За субјективниФормата на нараторот се карактеризира со поголема индивидуализација, поголем степен на сензација на присуството на жива индивидуална личност. Личниот субјективен наратор создава илузија на отсуство на наратор, отсуство на нарација; тој покажува, претставува, прикажува. Најчесто, таков наратор во форма на „јас“ делува или како очевидец или како доверлив на херојот, поретко како актер. Во овој случај, позицијата на читателот исто така се менува: тој или директно го перцепира светот, без водечка и коментаторска помош на нараторот, или гледа на сè низ очите на херојот, учествувајќи во чувствата и мислите на херојот. Често оваа форма не е поврзана со раскажување на кој било настан, туку со изразување на состојбата, расположението и искуствата на една личност. Нараторот во форма на „јас“ може да комбинира две функции - актерот и нараторот. Оваа форма е широко користена во автобиографски и исповеднички романи. Во ваквите наративи најцелосно се претставени сите придружни општествени и карактеролошки карактеристики на нараторот. Во такви случаи, „јас“ со себе носи секакви воведни зборови, резервации, загради, затоа што тој зборува за ликовите од себе отворено, и тука, за да знае авторското знаење скриен животликовите беа веродостојни, невозможно е да не се наведе дека, велат тие, ти, авторот, изгледа мислиш, убеден си, но, сепак, не си сигурен, иако претпоставуваш и, како што подоцна дознав, ова беше потврдено итн итн во тој дух.
Личниот наратор често создава многу детален наратив, фокусирајќи се на детали. Може да пристапи или кон аудитивни или објективен наратив во форма на јас.
Објективна форманараторот во форма на „јас“ е близок до аудиторскиот. Таквиот наратор, како аудитивен, се наоѓа надвор или на периферијата на настанот и е задоволен со улогата на дописник, набљудувач, сведок. Настани опишани од објективен наратор во форма
„Тој“ добива осветлување однадвор, а настаните опишани од објективниот наратор во форма на „јас“ - однатре.
Писателите често користат во исто дело различни областираскажување, и субјективни и објективни форми на личниот автор-наратор.
Помеѓу двете форми на личен наратор - објективен и субјективен - се нивните различни модификации. Така, нараторот во форма на „јас“ постои во приказни, писма, мемоари, автобиографии и исповеди.
Како примери на овие раскажувачи може да се наведат следново: во романот на Т. Ман „Доктор Фаустус“ е вметнат нараторот Серенус Цајтблом. Во романот „Стилер“ на М. Фриш во првиот дел се раскажува во име на херојот, во вториот - во име на еден од неговите пријатели. Во романот на Стритматер, Тинко, приказната ја раскажува момчето Тинко. Во романот на истиот писател „Оле Бинкоп“ нарацијата е од јасно субјективна природа. Иако нараторот зборува во форма на „тој“, се создава целосен впечаток дека тоа е еден од ликовите во романот, а понекогаш директно им се обраќа на хероите на романот, т.е. се меша во нивните животи, заборавајќи дека на читателот му кажува сè.
Во врска со структурна организација„сликата на авторот-наратор“, тогаш тоа се должи на различноста на оваа појава и неговата расеана природа во делото. Постојат три типа на организација на „ликот на авторот-раскажувач“: 1) „сликата на авторот-раскажувач“ претставува единствено гледиште во целото дело; 2) „сликата на авторот-раскажувач“ во делото е една, но се дели на различни „лица“ во процесот на раскажување и 3) „сликата на авторот-наратор“ претставува мноштво наратори, каде што секој сликата изразува сопствена гледна точка, нејзиниот став кон она што е прикажано. Во овој поглед е интересно сведочењето на S. Maugham: „Можно е во секој
Меѓу нас има неколку поединци измешани кои меѓусебно се исклучуваат, но писателот, уметникот јасно го насетува тоа. За другите луѓе, поради нивниот начин на живот, едната или другата страна е поголема, а сите други исчезнуваат или се туркаат далеку во потсвеста... писателот не е една личност, туку многу. Затоа може да создаде многу, неговиот талент се мери по бројот на ипостаси што ги вклучува... Писателот не сочувствува, тој ги чувствува другите. Тој не чувствува сочувство, туку она што психолозите го нарекуваат емпатија, се чини дека Гете бил првиот меѓу писателите што ја сфатил својата различност...“
Јазикот, се разбира, е вроден не само книжевно творештво, ги опфаќа сите аспекти на околната реалност, па ќе се обидеме да ги одредиме специфични карактеристикијазик, кои го прават средство за уметничка рефлексија на реалноста.
Функцијата на сознавањето и функцијата на комуникација се два главни, тесно поврзани аспекти на јазикот. Во тек историски развоједен збор може да го промени своето оригинално значење, толку многу што почнуваме да употребуваме некои зборови во значења што им противречат: на пример, црвено мастило (од зборот црно, да поцрне) или исечено парче (да се откине) итн. Овие примери сугерираат дека создавањето на збор е спознание на феномен, јазикот ја одразува работата на човековата мисла, различни аспектиживот, историски феномени. Се проценува дека во модерна употребасе користат околу 90 илјади зборови. Секој збор има свој стилско боење(на пример: неутрален, разговорен, народен јазик) и историја, а, дополнително, зборот добива дополнително значење од зборовите што го опкружуваат (контекст). Неуспешен пример во оваа смисла даде адмирал Шишков: „Носење брзи коњи, витезот наеднаш падна од својата кола и го остави лицето крваво“. Фразата е смешна бидејќи се комбинираат зборови со различна емоционална конотација.
Задачата за избор на одредени говорни средствадоста сложено за дело. Овој избор е обично мотивиран фигуративен системво основата на работата. Говорот е една од важните карактеристики на ликовите и на самиот автор.
Јазикот на белетристиката во себе носи огромен естетски принцип, затоа авторот на фикцијата не само што го генерализира лингвистичкото искуство, туку и до одреден степен одредува говорна норма, е творец на јазикот.
Јазикот на уметничко дело.Фикцијата е разновидност литературни дела, од кои секоја претставува самостојна целина. Книжевното дело кое постои како завршен текст, напишано на еден или друг јазик (руски, француски) е резултат на креативноста на писателот. Обично делото има наслов, лирски песнинеговите функции често ги извршува првата линија. Вековна традиција надворешен дизајнТекстот го нагласува посебното значење на насловот на делото: за време на пишувањето ракопис, и по пронаоѓањето на печатењето. Различни дела:типолошки својства врз основа на кои едно дело се класифицира како одредено литературно семејство(еп, лирска, драма, итн.); жанр(приказна, расказ, комедија, трагедија, песна); естетска категорија или начин на уметност(возвишено, романтично); ритмичка организација на говорот(стих, проза); стилска доминација(сличност на животот, конвенционалност, заплет) ; литературни текови(симболизам и акмеизам).
Фини и изразни средства на поетскиот јазик.Јазиците на духовната култура се повеќе монолошки: тие служат првенствено за идентификување на содржината, без разлика дали е емоционална или ментална, но отелотворена на сосема адекватен начин. Нивната суштина е флексибилност изразни средства, иако понекогаш на сметка на нивната општа достапност: ниту свештеник, ниту поет, ниту научник никогаш нема да ја жртвуваат точноста и адекватноста на изразувањето во име на леснотијата на перцепција. Јазикот почна да се гледа како израз, уметноста како комуникација; резултатот беше граматикализација на историјата на уметноста. Подоцна експресивност, сфатена како посебна функцијајазик, беше одвоен од својот поетска функција, појавувајќи се во рефлексивноста на зборот, во неговото свртување кон себе или во фокусирањето на пораката заради себе.
Прво, говорна формадела може да биде прозаиченили поетски -ова е разбирливо и не бара коментар. Второ, може да се разликува монологизамили хетероглосија.Монологизмот претпоставува единствен говорен стил за сите ликови во делото, кој, по правило, се совпаѓа со говорниот стил на нараторот. Хетерогеноста е развој на различни квалитети на говорни манири; во него говорниот свет станува предмет на уметничко прикажување. Монологизмот како стилски принцип е поврзан со авторитарна гледна точка на светот, хетероглосија - со внимание на различни опции за разбирање на реалноста, бидејќи различните квалитети на говорните манири ги одразуваат различните квалитети на размислување за светот. Во хетероглосијата, препорачливо е да се разликуваат две варијанти: едната е поврзана со репродукцијата на говорните манири на различни ликови како меѓусебно изолирани, и случајот кога говорните манири на различни ликови и нараторот комуницираат на одреден начин, „продираат“. едни со други. Последниот тип на хетероглосија во делата на М.М. Бахтин го доби името полифонија.Трето, и конечно, може да се карактеризира говорната форма на делото номиналностили реторика.Номинативноста подразбира акцент првенствено на точноста уметнички зборкористење неутрален вокабулар, едноставни синтаксички структури, отсуство на тропи и сл. Во номинативноста, самиот објект на сликата е нагласен, во реториката - зборот што го прикажува предметот. Колоквијален говор(лингвистите го нарекуваат „некодифициран“) е поврзан со комуникацијата (разговорите) на луѓето првенствено во нивните приватноста. Тој е ослободен од регулатива и има тенденција да ги менува своите форми во зависност од ситуацијата. Разговор(разговор) како најважната форма човечката културазајакна и се изјасни веќе во антиката. Вербалното ткиво на книжевните дела, како што може да се види, е длабоко поврзано со уснои активно се стимулира од него. Уметничкиот говор честопати исто така се трансформира во пишани форми надвор уметнички говор(бројни романи и приказни од епистоларен карактер, проза во вид на дневници и мемоари).
Уметничкиот говор е првиот елемент на литературата.Ова е размислување во слики. Материјалниот носител на сликовитоста на литературата е зборот.
Вербална и говорна структура - да привлече внимание.
Уметнички јазик = поетски јазик= надворешна форма.
Поправилен е уметничкиот говор!!!
А. Б. Есин: „Фикцијата користи еден од постоечките национални јазици, наместо да создава свој“.
содржина
- Јазик на фикцијата ………………………………………. 2
- Патеки……………………………………………………………………………………… 3
Стилски фигури……………………………………………...3
- Литературен принцип.. ……………………………………..10
1. Јазикот на фикцијата.
Понекогаш погрешно се нарекува литературен јазик; некои научници го сметаат за еден од функционалните стилови на литературниот јазик. Меѓутоа, реално, уметничкиот говор се карактеризира со тоа што овде можат да се користат сите јазични средства, а не само единиците на функционалните сорти на литературниот јазик, туку и елементите на народниот, социјалниот и професионален жаргон, локални дијалекти. Изборот и користењето на овие средства писателот го подредува на естетските цели што се обидува да ги постигне со создавање на своето дело.
Во еден книжевен текст, различните јазични изразни средства се споени во единствен, стилски и естетски оправдан систем, на кој не се применливи нормативните оценки врзани за одделни функционални стилови на литературниот јазик.
Начинот на кој еден литературен текст комбинира различни јазични средстваКои стилски уреди користи писателот, како ги „преведува“ концептите во слики итн., е предмет на стилистиката на литературниот говор. Принципите и методите на оваа научна дисциплина се рефлектираат најјасно и доследно во делата на академик В.В. Виноградов, како и во делата на други советски научници - М.М.Бахтин, В.М.Жирмунски, Б.А.Ларин, Г.О.
Литературно-јазичната норма и стилската норма се поими кои се откриваат во тесна врска еден со друг.
Нормата на јазикот (јазикот воопшто) е општо прифатена и вградена во дадено времево дадена јазична заедница употребата на јазични средства. Стандардот на литературниот јазик обично се поврзува со критериумот на примерност. Тој е дефиниран како „примерна примена (употреба) на јазични средства“, како „метод на изразување вграден во најдобрите примери на литературата и претпочитан од образованиот дел од општеството. Книжевно-јазичната норма е сложена и хетерогена формација, различна од дијалектна нормане само со свесна кодификација, поголема строгост и посветеност, туку и со функционална и стилска диференцијација. Во суштина, книжевната норма е систем на норми кои се разликуваат во однос на одреден функционален стил. Стилската, или функционално-стилската норма е манифестација на литературна и јазична норма од аспект функционален стил, односно неговата разновидност во функционален стил (или стилска). Со други зборови, една единствена литературна и јазична норма се распаѓа на општа норма и приватни, функционални и стилски норми. Општата норма е иста за литературниот јазик во целина, за сите негови функционални и стилски гранки. Ги поврзува стиловите, потстиловите и разновидните стилови во единствен систем на литературен јазик.
1.1. Патеки:
- епитет – фигуративна дефиниција;
метафора - употреба на збор во преносна смисла за дефинирање на предмет или појава што е слична на него по одредени карактеристики;
споредба - споредба на две појави, објекти;
хипербола - претерување;
litotes – потценување;
перифраза - замена на еднозборно име со описен израз;
алегорија - алегорија, алузија;
персонификација е пренесување на човечките својства на неживи предмети.
- анафора - повторување поединечни зборовиили се врти на почетокот на реченицата;
epiphora - повторување на зборови или изрази на крајот од реченицата;
паралелизам - идентична конструкција на речениците;
антитеза - пресврт во кој концептите се остро спротивставени;
оксиморон – споредба на меѓусебно исклучувачки концепти;
не-унион (асиндетон) и мулти-унион (полисиндетон);
реторички прашања и апели.
2. Книжевна и јазична норма и стилска норма.
Општата норма, поточно, општи нормија опфаќа речиси целата морфологија, со нејзиниот систем на деклинација и конјугација (на крајот на краиштата, преголемиот број форми на случаиимиња и заменки и лични формиглаголот воопшто нема варијанти), многу модели на зборообразување, модели на фрази, многу структурни шеми на реченици и на крајот, главниот дел вокабулар- стилски неутрален вокабулар.
Приватните норми првенствено ги засегаат оние јазични средства кои имаат јазично стилско (освен нула) или говорно функционално-стилско боење. Во морфологијата, тоа се некои падежни форми за одредени категории именки (на пример, на одмор), голем број видови временски значења на глаголите (сегашно историско, сегашно актуелно итн.) и фигуративни форми на расположение (дали прави тоа...), форми на партиципи и герунди, и некои други форми; во зборообразувањето, некои модели кои имаат експресивен обојување (како што се гонер, крупни очи, преку ноќ) и боење во функционален стил (како топлинска спроводливост, револуција итн.); во синтаксата, прилично значителен број видови реченици, на пример: дефинитивно лични, некои видови безлични, реченици со сложена структура, точки, главно редослед на зборови, видови интонација и логички стрес; во лексиката - стилски обоени и функционално обоени средства (поими, лексички клерикализми). Во принцип, приватен, функционален стил или стилски норми, како што со право забележува Р.Р. Гелгард, „за разлика од општата лингвистичка норма, тие имаат значително помала обврзувачка сила и јасни граници.“ Сепак, нормите на функционалниот стил се хетерогени: нивното јадро се состои од прилично строги норми, додека периферните норми се навистина опционални и помалку јасни. Така, на пример, научниот стил е апсолутно контраиндициран во збороредот типичен за колоквијалниот стил, но во него се прифатливи одредени разговорни елементи на вокабуларот.
Нормите на некои стилови, на пример, научни и разговорни, се јасно спротивни едни на други; нормите на други стилови, на пример научниот и службениот бизнис, може да имаат значително помали разлики.
Да, за научен стилпотребна е комплетност на синтаксичката структура, границите на реченицата можат да бидат многу обемни; колоквијално-секојдневниот стил, напротив, се карактеризира со нецелосност, згора на тоа, не само на синтаксичко, туку и на други нивоа; Должината на речениците е многу ограничена. ВО научен текстРедоследот на зборовите подлежи на логички принцип, опциите за распоред на зборови се ограничени. ВО колоквијален говорредоследот на зборовите, како одраз на неговата емотивно експресивна природа, може да има различни опции, вклучително и локацијата на компонентите на фразата на растојание едни од други. Во научниот говор преовладуваат зборови со апстрактно значење, додека во разговорниот говор преовладуваат зборови со специфично значење. Условите за функционирање на овие стилови се исто така директно спротивни: посредување на комуникацијата и внимателна подготовка во научното, спонтаност на комуникацијата и недоволна подготвеност во разговорниот. Тие исто така се разликуваат во форма на манифестација:
основно, а понекогаш и единствената формаПовеќето научни жанрови се напишани; примарна форма на разговорниот стил (освен жанрот на секојдневни букви, што некои научници го припишуваат на разговорниот стил) е усната форма, а нејзиниот писмен одраз во фикцијата не се огледува.
Нормите на официјалниот деловен стил, делумно коинцидирајќи со нормите на научниот стил, особено на ниво на синтакса (видете ги соодветните поглавја), значително се разликуваат од второто. Во официјалниот деловен стил постои многу силна тенденција кон стандардизација на изразувањето, опфаќајќи не само поединечни јазични средства, туку и цели жанрови од даден стил (строго воспоставени формидокумент). Официјалниот деловен стил е категорично контраиндициран за такви елементи на „оживување“ на говорот, а особено на сликовитоста, како што се стилски намален вокабулар, споредби, метафори, персонификација, кои, во одредени граници, наоѓаат место во одредени сорти на научни стилови.
Нормите на новинарскиот стил имаат голема варијабилност поради изобилството на жанрови од овој стил, како и неговата манифестација не само во писмена, туку и во усна форма (говор на агитатор и пропагандист, одредени видови „разговор“ на телевизија итн.), но генерално, тие се детерминирани од неговата вродена функција на порака и идеолошко влијание, што генерира синтеза на информативни и изразни јазични средства и за јазикот на весникот, во поглед на неговата ефикасност и стандардизиран значи, т.е. комбинација на „израз и стандард“.
Нормите на јазикот на фикцијата, како што веќе беше забележано, се толку широки што можат да ги надминат границите на литературниот јазик во некои од нивните аспекти. Јазикот на фикцијата се карактеризира со синтеза на разговорни и книжни јазични средства. Сепак, разговорниот говор се рефлектира во јазикот на фикцијата само во подготвена форма, пред се затоа што многу од структурните квалитети на разговорниот говор се поврзани со неговиот усно, недостаток на подготовка, непосредност на комуникација помеѓу говорниците, не може да биде ин чиста формапренесена во писмена уметнички текст. Комуникацијата меѓу авторот и читателот е индиректна и еднострана, без повратна информација.
Нормите на уметничкиот говор стекнуваат индивидуални карактеристики во креативна лабораторијаписател, одразувајќи ги неговите уметнички погледи и јазични вкусови, како и жанрот, темата и идејата на делото. Ако стилот на официјалниот документ е, во принцип, безличен, стандардизиран и стереотипен, тогаш стилот на уметничкото дело е, во принцип, индивидуален, оригинален и единствен. Јазичните обрасци и клишеа пронајдени во одредени литературни дела укажуваат на нивната ниска уметнички квалитет(освен, се разбира, ако овие обрасци и печати не се воведени од авторот за уметнички цели).
Ширината на нормите на уметничкиот говор и нивната индивидуална креативна интерпретација воопшто не значи дека тие се нејасни или опционални. Судејќи според тоа колку труд вложува писателот во секоја фраза, во секој збор (а писателите се обдарени и со знаење и со чувство за јазик), можеме да заклучиме дека нормите на уметничкиот говор не се ништо помалку, туку построги од нормите. на други функционални стилови. Во принцип, секој или речиси секој збор може да биде вклучен во литературен текст, но под еден услов: тој да исполнува и комуникативна и естетска цел. Пушкин зборуваше за потребата да се набљудува „пропорционалноста и усогласеноста“. Ова ја објаснува залудноста на обидите да се пристапи кон оценувањето на јазикот на едно литературно дело само од позиција на општа јазична норма. Недоразбирањето на оваа вистина често води, бидејќи еден од учесниците во дискусијата за јазикот на фикцијата што се одржа во 1976 година на страниците на Literaturnaya Gazeta (бр. 17, 18, 20, 23, 27, 29, 33), до таков метод на „критика според стил“, кој се сведува на оценување на јазикот на писателот врз основа на поединечни зборови и изрази земени од уметничката целина. Во исто време, дијалектичката сложеност и недоследноста на самите норми на јазикот на фикцијата доведуваат до спорови за фундаменталните прашања на вербалната уметност. Еден од нив е поврзан со употребата на дијалектизми. „Сама по себе, големата концентрација на екстра-книжевни елементи во наративот не може да се смета за неповолна положба“, пишува Ф. П. Филин, „треба да се земе предвид само колку е мотивирана употребата на овие зборови“. Исто така, не можете да го претворите наративот „во загатка за читателите“. Исто така, постои акутно прашање за естетската мотивација на отстапувањата од општите јазични синтаксички норми. Цитирајќи пример од италијанскиот циклус песни на А. Вознесенски, каде што се споменува легендарната волчица, која „го храни детето со исушени брадавици, како чешел со скршени заби“, Ф. И. Филин забележува: „Од точка од поглед на нормативната синтакса, таквата конструкција треба да се смета за неточна. Меѓутоа, оваа „некоректност“ е на одреден начин емотивно оправдано средство, создава ефект на разговорниот говор со неговата синтаксичка неартикулација. Дополнително, таквата синтаксичка неделивост се поврзува и со неартикулацијата на поетската слика, со желбата да се дадат што повеќе асоцијации што се јавуваат околу оваа слика“.
Во секој функционален стил, според тоа, може да има сосема природни јазични единици - зборови, форми, конструкции - кои се неприфатливи во другите стилови. Меѓутоа, неусогласеноста меѓу нормите на еден стил и нормите на друг или со општите норми сè уште не дава основа да се зборува за неточноста или ненормативноста на овие единици. Како што со право забележува М.Н. , множина на апстрактните именки: минимум, максимум, вредност, активност, температура, топлина, густина, влијание, степен, концентрација, географска ширина итн.“ На ист начин, „повторувањето на зборовите, непожелен феномен од гледна точка на општата стилистика“, е норма на научниот стил, каде што не се секогаш можни синонимни замени, бидејќи секој синоним повлекува одредена дополнителна семантичка или стилска конотација. и „оттогаш научен говормора да биде што е можно попрецизно и недвосмислено, понекогаш е подобро да се жртвува естетиката на говорот отколку точноста на изразувањето“.
Постојат два пристапа за изучување на јазикот на литературните дела: лингвистички и литературен. Подолго време има научна полемика меѓу претставниците на овие филолошки дисциплини. Извонредниот филолог на 20 век, академик В.В. Виноградов, го постави лингвистичкиот принцип како основа за проучување на уметничкиот говор. Развојот на различни стилски обележја го поврзува со развојот на националниот литературен јазик и развојот на творечкиот метод како осмислена категорија, давајќи приоритет литературен јазикво своето национално значење. Нему му приговараа некои литературни научници, а меѓу нив најубедлив беше професорот Г.Н.Поспелов. Вториот веруваше: националниот литературен јазик во 30-40-тите години XIXвек, на пример, имаше еден, а употребата на богати стилски средства беше разновидна (Пушкин, Гогољ, Достоевски), иако сите овие писатели беа реалисти. Од каде доаѓа оваа разлика? Од спецификите на нивната содржина литературни текстови, од креативната типификација, од карактеристиките на емоционално-евалуативната свест. Говорот на уметничкото дело е секогаш специфично експресивен и на крајот е одреден токму од особеностите на содржината на делото. Литературниот јазик (како и вонкнижевните дијалекти) е жив извор на можни стилски бои, од каде што секој писател го зема она што му треба. Тука нема стилска норма. Затоа, В.Виноградов не е сосема во право кога вели. Што " Кралица на лопати„ и „Ќерката на капетанот“ се повисоки во реализмот од „Јуџин Онегин“, бидејќи содржат помалку „егзотичност и фолк-регионални изрази“. Тој не е сосема точен, наведувајќи дека делата на писателите „ природно училиште„40-50-тите години (Достоевски, Плешчеев, Палма, Некрасов) за прв пат создадоа реално реалистични стилови, бидејќи почнаа да користат груби методи на општествено-говорно, професионално типизирање. Писателите на „природната школа“ се рефлектираа во нивната работа демократски текови на времето (и во јазикот), но не беа подлабоки реалисти од нивните претходници, се интересираа за општествените пониски класи и ги презентираа нивните говорни карактеристики, но поради помалиот талент, некои од нив не ја постигнаа типификацијата. тоа било карактеристично за нивните претходници.
2.1. Литературен принцип, што укажува на условеноста на едното или другото
итн.................
Особеностите на јазикот на фикцијата се:
1) единство на комуникативни и естетски функции;
2) мулти-стил;
3) широка употребафигуративни и изразни јазични средства;
4) манифестација креативна индивидуалноставтор.
На ова додаваме дека јазикот на белетристиката има големо влијание врз развојот на литературниот јазик.
Не сите декрети
Овие карактеристики се специфични за уметничкиот стил. Како што веќе беше кажано, само естетската функција е целосно поврзана со неа. Што се однесува до другите карактеристики, тие се наоѓаат во поголема или помала мера во други стилови. Така, во многу жанрови наоѓаме фигуративни и изразни јазични средства. новинарски стили во научната литература. Индивидуалниот стил на авторот се среќава и во научни трактати, и во општествено-политичките дела. Литературниот јазик не е само јазик на фикцијата, туку и јазик на науката, периодичните списанија, владини агенции, училишта, итн.; влијае на неговиот развој силно влијаниеЗборувајќи.
Бидејќи е само дел од општиот литературен јазик, јазикот на белетристиката во исто време ги надминува своите граници: да создаде „локална боја“. карактеристики на говоротсе користат ликови, а и како изразно средство во фикцијата дијалектни зборови, социјална срединаокарактеризирај ги зборовите сленг, стручен, разговорен и сл. Архаизмите се користат и за стилски цели - зборови што испаднале од активниот јазик, заменети со современи синоними. Нивната главна цел во фикцијата е да создадат историски вкус на една ера. Тие се користат и за други цели - додаваат свеченост и патос во говорот, служат како средство за создавање иронија, сатира, пародија и ја обојат изјавата во хумористични тонови. Меѓутоа, во овие функции архаизмите наоѓаат примена не само во фикцијата: тие се наоѓаат и во новинарски написи, фељтони за весници, во епистоларен жанр итн.
Истакнувајќи дека во фикцијата јазикот се појавува во посебен, естетска функција, мислиме на употреба на фигуративни јазични способности - здрава организацијаговор, изразни и фигуративни средства, изразно и стилско обојување на зборот. Фигуративноста на зборот се одредува според неговата уметничка мотивација, цел и место во составот на уметничкото дело и усогласеноста со неговата фигуративна содржина. Зборот во уметнички контекст е дводимензионален: како номинативно-комуникативна целина, служи и како средство за создавање уметничко изразување, создавајќи слика.
Карактеристика на стилот на уметничкото дело е „сликата на авторот“ („наратор“) што се појавува во него, не како директен одраз на личноста на писателот, туку како негова чудна реинкарнација. Избор на зборови синтаксички конструкции, интонациската шема на фразата служи за создавање на говор „слика на авторот“ (или „слика на нараторот“), што го одредува целиот тон на наративот и оригиналноста на стилот на уметничкото дело.
Честопати уметничкиот стил се спротивставува на научниот. Оваа опозиција се заснова на Различни видовиразмислување – научно (со користење на концепти) и уметничко (користење слики). Различни формизнаењето и одразот на реалноста се изразуваат во употреба на различни јазични средства.
За да ја потврдиме оваа позиција, можеме да споредиме два описи на бура со грмотевици - во научна статијаи во уметничко дело
Стил на разговор
Стилот на разговор е во контраст со книжни стилови; тој сам ја има функцијата на комуникација, тој формира систем кој има карактеристики на сите „нивоа“ јазична структура: во фонетиката (поточно, во изговорот и интонацијата), вокабуларот, фразеологијата, зборообразувањето, морфологијата, синтаксата.
Терминот " разговорен стил„Се разбира на два начина. Од една страна, се користи за означување на степенот на литературен говор и е вклучен во серијалот: висок (книжен) стил - среден (неутрален) стил - намален (колоквијален) стил. Оваа поделба е погодна за опишување на вокабуларот и се користи во форма на соодветни ознаки во речниците (зборовите од неутрален стил се дадени без ознаки). Од друга страна, истиот термин означува едно од функционални сортилитературен јазик.
Стилот на разговор е функционален систем, толку изолиран од стилот на книгата (некогаш се нарекува литературен јазик) што му дозволи на Л.В. Шчербе ја дава следнава забелешка: „Литературниот јазик може толку да се разликува од разговорниот јазик што понекогаш треба да зборуваме за два различни јазици" Не треба буквално да се спротивставува на литературниот јазик говорен јазик, т.е. извадете го второто надвор од границите на литературниот јазик. Ова се однесува на два вида литературен јазик, секој со свој систем и свои норми. Но, во едниот случај станува збор за кодифициран (строго систематизиран, подреден) литературен јазик, а во другиот е некодификуван (со повеќе бесплатен систем, помал степен на регулација), но и литературен јазик (надвор од кој лежи она што делумно е вклучено во литературен говор, делумно надвор од својот опсег, таканаречениот народен јазик). И во иднина ќе се придржуваме до ова разбирање. А за да се направи разлика помеѓу достапните опции во рамките на литературниот јазик - лексички, морфолошки, синтаксички - ќе се користат термините „книга“ и „колоквијален“.
Разговорниот стил е изразен и во пишување(реплики на ликови во драми, во одредени жанрови на фикција и новинарска литература, записи во дневници, текстови со писма на секојдневни теми), и вербално. Ова не значи орално јавен говор(извештај, предавање, говор на радио или телевизија, на суд, на состанок итн.), кој се однесува на кодифициран литературен јазик и неподготвен дијалошки говорво услови на слободна комуникација на нејзините учесници. За последен случајСе користи терминот „колоквијален говор“.
Се карактеризира разговорниот говор посебни условифункционирање, кое вклучува:
1) недостаток на прелиминарно разгледување на исказот и придружниот недостаток на прелиминарен избор на јазичен материјал;
2) спонтаност вербална комуникацијапомеѓу неговите учесници;
3) леснотија говорен чин, поврзан со недостаток на формалност во односот меѓу говорниците и во самата природа на исказот.
Контекстот на ситуацијата (поставувањето на вербалната комуникација) и употребата на вонјазични средства (изрази на лицето, гестови, реакција на соговорникот) играат голема улога.
Чисто јазичните карактеристики на разговорниот говор вклучуваат:
1) употреба на екстра-лексички средства: интонација - фразален и нагласен (емоционално експресивен) стрес, паузи, стапка на говор, ритам итн.;
2) широко распространета употреба на секојдневниот речник и фразеологија, емотивен и експресивен речник (вклучувајќи честички, интерекции), различни категории на воведни зборови;