Ucapan artistik adalah bentuk khusus seni lisan, berbeza daripada ucapan sastera (normatif) biasa. Khususnya, ia mungkin termasuk ucapan bukan sastera jika ini diperlukan oleh tugas artistik tertentu.
Gaya pertuturan artistik sebagai gaya berfungsi digunakan dalam fiksyen, yang melaksanakan fungsi figuratif-kognitif dan ideologi-estetik. V.V. Vinogradov menyatakan: "...Konsep "gaya" apabila digunakan pada bahasa fiksyen diisi dengan kandungan yang berbeza daripada, sebagai contoh, berkaitan dengan gaya perniagaan atau perkeranian dan juga gaya jurnalistik dan saintifik... Bahasa fiksyen tidak sepenuhnya berkorelasi dengan gaya lain, dia menggunakannya, termasuk mereka, tetapi dalam kombinasi unik dan dalam bentuk yang berubah..."
1. Fiksyen, seperti yang lain jenis seni, representasi kiasan konkrit tentang kehidupan adalah wujud, sebaliknya, sebagai contoh, kepada refleksi abstrak, logik-konseptual, objektif realiti dalam ucapan saintifik. Sebuah karya seni dicirikan oleh persepsi melalui deria dan penciptaan semula realiti; pengalaman peribadi, pemahaman dan pemahaman anda tentang fenomena tertentu.
2. Gaya pertuturan artistik dicirikan oleh perhatian kepada yang khusus dan rawak, di belakangnya yang tipikal dan umum dapat dikesan. Ingatlah "Dead Souls" yang terkenal oleh N.V. Gogol, di mana setiap pemilik tanah yang ditunjukkan mempersonifikasikan kualiti manusia tertentu, menyatakan jenis tertentu, dan semuanya adalah "wajah" Rusia kontemporari pengarang.
3. Dunia fiksyen adalah dunia yang "dicipta semula"; realiti yang digambarkan adalah, pada tahap tertentu, fiksyen pengarang, yang bermaksud bahawa dalam gaya pertuturan artistik unsur subjektif memainkan peranan yang paling penting. Keseluruhan realiti sekeliling dipersembahkan melalui penglihatan pengarang. Tetapi dalam teks sastera kita melihat bukan sahaja dunia penulis, tetapi juga penulis di dunia ini: keutamaannya, kutukan, kekaguman, penolakan, dll. Ini dikaitkan dengan emosi dan ekspresif, metafora, dan kepelbagaian substantif gaya pertuturan artistik. Mari analisa petikan pendek dari N. Tolstoy "A Foreigner Without Food": Ke pameran
Lera pergi hanya demi pelajar itu, kerana rasa tanggungjawab. "Alina Kruger. Pameran peribadi. Kehidupan sebagai kehilangan. Kemasukan percuma." Seorang lelaki berjanggut dan seorang wanita sedang berkeliaran di sebuah dewan kosong. Dia melihat beberapa kerja melalui lubang di penumbuknya; Lera juga melihat melalui penumbuknya, tetapi tidak melihat perbezaannya: semua lelaki telanjang yang sama pada kaki ayam, dan di latar belakang terdapat pagoda yang terbakar. Buku kecil tentang Alina berkata: "Artis memproyeksikan dunia perumpamaan ke ruang yang tidak terhingga." Saya tertanya-tanya di mana dan bagaimana mereka mengajar cara menulis teks kritikan seni? Mereka mungkin dilahirkan dengannya. Semasa melawat, Lera suka membuka album seni dan, selepas melihat pengeluaran semula, baca apa yang ditulis oleh pakar mengenainya. Anda lihat: seorang budak lelaki menutupi serangga dengan jaring, di sisi ada malaikat meniup tanduk perintis, di langit ada pesawat dengan tanda-tanda Zodiak di atas kapal. Anda membaca: "Artis melihat kanvas sebagai pemujaan pada masa ini, di mana kedegilan butiran berinteraksi dengan percubaan untuk memahami kehidupan seharian." Anda fikir: pengarang teks menghabiskan sedikit masa di luar rumah, bergantung pada kopi dan rokok, kehidupan intim rumit dalam beberapa cara.
(Bintang. 1998. No. 1).
Apa yang ada di hadapan kita bukanlah persembahan objektif pameran, tetapi penerangan subjektif heroin cerita, di belakang siapa pengarangnya jelas kelihatan. Teks ini dibina atas gabungan tiga rancangan artistik. Pelan pertama adalah apa yang dilihat oleh Lera dalam lukisan, kedua ialah teks sejarah seni yang mentafsir kandungan lukisan. Rancangan ini dinyatakan secara gaya dalam cara yang berbeza; Dan rancangan ketiga adalah ironi pengarang, yang menampakkan dirinya melalui menunjukkan percanggahan antara kandungan gambar dan ekspresi lisan kandungan ini, dalam penilaian lelaki berjanggut, pengarang teks buku, dan keupayaan untuk menulis teks kritikan seni tersebut.
4. Sebagai alat komunikasi, pertuturan artistik mempunyai bahasanya sendiri - sistem bentuk kiasan yang dinyatakan dengan cara linguistik dan ekstralinguistik. Ucapan artistik, bersama-sama dengan bukan fiksyen, membentuk dua peringkat bahasa kebangsaan. Asas gaya ucapan artistik adalah bahasa Rusia sastera. Perkataan dalam gaya fungsi ini melaksanakan fungsi kiasan nominatif. Marilah kita memetik permulaan novel V. Larin "Kejutan Neuron": Bapa Marat Stepan Porfiryevich Fateev, anak yatim piatu sejak kecil, berasal dari keluarga pengikat Astrakhan. Pusaran revolusioner menerbangkannya keluar dari ruang depan lokomotif, menyeretnya melalui kilang Mikhelson di Moscow, kursus mesingan di Petrograd dan melemparkannya ke Novgorod-Seversky, sebuah bandar yang penuh kesunyian dan kebahagiaan yang menipu.
(Bintang. 1998. No. 1).
Dalam dua ayat ini, penulis menunjukkan bukan sahaja segmen kehidupan individu manusia, tetapi juga suasana era perubahan besar yang dikaitkan dengan revolusi 1917. Ayat pertama memberi pengetahuan tentang persekitaran sosial, keadaan material, hubungan manusia dalam tahun-tahun zaman kanak-kanak kehidupan bapa wira novel dan akarnya sendiri. Orang yang sederhana dan kasar yang mengelilingi budak lelaki itu (bindyuzhnik ialah nama sehari-hari untuk pemuat pelabuhan), kerja keras yang dilihatnya sejak kecil, kegelisahan anak yatim-itulah yang ada di sebalik ayat ini. Dan ayat seterusnya termasuk privasi ke dalam kitaran sejarah. Frasa metafora (Angin puyuh revolusi meletup..., diseret..., dilemparkan...) menyamakan kehidupan manusia dengan sebutir pasir tertentu yang tidak dapat menahan malapetaka sejarah, dan pada masa yang sama menyampaikan unsur gerakan umum mereka "yang bukan siapa-siapa." Dalam saintifik atau teks perniagaan rasmi imejan sedemikian, lapisan maklumat yang begitu mendalam adalah mustahil.
5. Komposisi leksikal dan fungsi perkataan dalam gaya pertuturan artistik mempunyai ciri-ciri tersendiri. Bilangan perkataan yang menjadi asas dan mencipta imejan gaya ini, pertama sekali, termasuk cara kiasan bahasa sastera Rusia, serta kata-kata yang menyedari maknanya dalam konteks. Ini adalah perkataan dengan pelbagai penggunaan. Perkataan yang sangat khusus digunakan pada tahap yang kecil, hanya untuk mencipta keaslian artistik apabila menerangkan aspek kehidupan tertentu. Contohnya, L.N. Tolstoy dalam Perang dan Keamanan menggunakan perbendaharaan kata tentera khas apabila menerangkan adegan pertempuran; Kami akan menemui sejumlah besar perkataan daripada perbendaharaan kata memburu dalam "Notes of a Hunter" oleh I.S. Turgenev dan dalam kisah M.M. Prishvina, V.A. Astafieva; dan dalam “The Queen of Spades” A.S. Pushkin mempunyai banyak perkataan dari perbendaharaan kata permainan kad, dsb.
6. Dalam gaya pertuturan artistik, polisemi verbal sesuatu perkataan digunakan secara meluas, yang membuka makna tambahan dan warna makna, serta sinonim pada semua peringkat linguistik, berkat yang menjadi mungkin untuk menekankan warna yang paling halus. makna. Ini dijelaskan oleh fakta bahawa pengarang berusaha untuk menggunakan semua kekayaan bahasa, untuk mencipta bahasa dan gaya uniknya sendiri, untuk mencipta teks yang terang, ekspresif, kiasan. Pengarang menggunakan bukan sahaja kosa kata bahasa sastera yang dikodifikasikan, tetapi juga pelbagai seni visual daripada pertuturan sehari-hari dan vernakular. Mari kita berikan satu contoh kecil: Di kedai minuman Evdokimov mereka hendak menutup lampu apabila skandal itu bermula. Skandal itu bermula seperti ini. Pada mulanya segala-galanya di dalam dewan kelihatan baik-baik saja, malah pelayan di tingkat kedai minuman Potap memberitahu pemiliknya bahawa Tuhan telah berlalu sekarang - tidak ada satu pun botol yang pecah, apabila tiba-tiba di kedalaman, dalam separa kegelapan, di teras, terdapat adalah bunyi berdengung seperti segerombolan lebah.
Bapa-bapa dunia," pemiliknya dengan malas kagum, "di sini, Potapka, adalah mata jahatmu, syaitan!" Patutlah kau kuak, sial!
7. Emosi dan ekspresi imej terserlah dalam teks sastera. Banyak perkataan yang dalam ucapan saintifik muncul sebagai konsep abstrak yang ditakrifkan dengan jelas, dalam ucapan akhbar dan kewartawanan - sebagai konsep umum sosial, dalam ucapan artistik bertindak sebagai perwakilan deria konkrit. Oleh itu, gaya berfungsi saling melengkapi antara satu sama lain. Sebagai contoh, kata adjektif utama dalam ucapan saintifik menyedarinya makna langsung(bijih plumbum, peluru plumbum), dan dalam fiksyen membentuk metafora ekspresif (awan plumbum, malam plumbum, gelombang plumbum). Oleh itu, dalam ucapan artistik peranan penting memainkan frasa yang mencipta idea kiasan tertentu.
8. Ucapan artistik, terutamanya puitis, dicirikan oleh penyongsangan, i.e. menukar susunan perkataan biasa dalam ayat untuk meningkatkan kepentingan semantik sesuatu perkataan atau memberikan keseluruhan frasa pewarnaan gaya yang istimewa. Contoh penyongsangan ialah baris yang terkenal dari puisi A. Akhmatova "Saya masih melihat Pavlovsk sebagai berbukit ..." Pilihan susunan kata pengarang adalah berbeza-beza dan subordinat kepada konsep umum.
9. Struktur sintaksis ucapan sastera mencerminkan aliran kesan kiasan dan emosi pengarang, jadi di sini anda boleh menemui pelbagai jenis struktur sintaksis. Setiap pengarang menyerahkan bahasa bermaksud pemenuhan tugas ideologi dan estetik mereka. Oleh itu, L. Petrushevskaya, untuk menunjukkan kegelisahan dan "masalah" kehidupan keluarga heroin cerita "Puisi dalam Kehidupan," termasuk beberapa ayat yang mudah dan kompleks dalam satu ayat: Dalam kisah Mila, maka semuanya pergi dari lebih teruk lagi, suami Mila berada di apartmen dua bilik baru yang tidak lagi melindungi Mila daripada ibunya, ibunya tinggal berasingan, dan tiada telefon sama ada di sini atau di sini - suami Mila menjadi Iago dan Othello sendiri dan menonton dengan ejekan daripada di sudut sebagai lelaki Mila dari jenisnya mengganggu di jalan, pembina, pencari, penyair, yang tidak tahu betapa beratnya beban ini, betapa sukarnya hidup jika anda berjuang sendirian, kerana kecantikan tidak membantu dalam hidup, beginilah caranya. seseorang secara kasar boleh menterjemahkan monolog lucah dan terdesak itu, yang bekas ahli agronomi, dan kini seorang penyelidik, suami Mila, menjerit di jalan-jalan malam, dan di apartmennya, dan apabila dia mabuk, sehingga Mila bersembunyi bersama anak perempuannya di suatu tempat. , mencari tempat berteduh untuk dirinya sendiri, dan suami malang itu memukul perabot dan membaling kuali besi.
Ayat ini dianggap sebagai aduan yang tidak berkesudahan daripada sebilangan besar wanita yang tidak berpuas hati, sebagai kesinambungan tema wanita yang menyedihkan.
10. Dalam ucapan artistik, penyelewengan dari norma struktur juga mungkin, disebabkan oleh aktualisasi artistik, i.e. pengarang mengetengahkan beberapa pemikiran, idea, ciri yang penting untuk makna karya. Mereka boleh dinyatakan dengan melanggar norma fonetik, leksikal, morfologi dan lain-lain. Teknik ini sering digunakan untuk mencipta kesan komik atau imej artistik yang terang dan ekspresif: "Ay, sayang," Shipov menggelengkan kepalanya, "mengapa melakukan ini?" Tidak perlu. Saya melihat melalui awak, mon cher... Hei, Potapka, kenapa awak lupakan lelaki di jalanan? Bawa dia ke sini, bangunkan dia. Baiklah, Encik Pelajar, bagaimana anda menyewa kedai ini? Ia kotor. Adakah anda fikir saya akan menyukainya?.. Saya pernah ke restoran sebenar, saya tahu.. Gaya Empayar Tulen, tuan... Tetapi anda tidak boleh bercakap dengan orang di sana, tetapi di sini saya boleh belajar sesuatu
(Pengembaraan Okudzhava B. Shipov).
Ucapan watak utama mencirikannya dengan sangat jelas: tidak terlalu berpendidikan, tetapi bercita-cita tinggi, ingin memberi kesan seorang lelaki, tuan, Shipov menggunakan asas. perkataan Perancis(mon cher) bersama-sama dengan bahasa sehari-hari bangun, ndrav, di sini, yang tidak sesuai bukan sahaja dengan sastera, tetapi juga dengan norma bahasa sehari-hari. Tetapi semua penyelewengan dalam teks ini memenuhi undang-undang keperluan artistik.
Dari segi kepelbagaian, kekayaan dan kemungkinan ekspresif Dalam cara linguistik, gaya artistik berdiri di atas gaya lain dan merupakan ungkapan paling lengkap bahasa sastera.
№ 17 Cara bahasa visual dan ekspresif
Jejak- perkataan dan frasa yang digunakan dalam makna kiasan.
1.Epithet - definisi menekankan sifat ciri subjek:
shaggy awan; sambil lewa oriole ketawa; saya ingat indah seketika.
2.Metafora (perbandingan tersembunyi) -makna kiasan perkataan berdasarkan persamaan objek atau fenomena: api matahari terbenam; bercakap ombak
3.Personifikasi (sejenis metafora) - pemindahan harta manusia pada objek tidak bernyawa: angin melolong; bintang tertidur.
4.Metonimi -penggantian satu perkataan dengan perkataan yang lain berdasarkan pertalian maknanya secara bersebelahan: « teater itu bertepuk tangan" bukannya "penonton bertepuk tangan"; " cerek sedang mendidih" bukannya "air dalam cerek sedang mendidih."
5.Synecdoche (sejenis metonimi) - nama bahagian dan bukannya keseluruhan:
“Yang saya hilang kepala kecil" bukannya "Saya hilang."
6.Perbandingan- perbandingan dua objek atau fenomena menggunakan:
a) kesatuan perbandingan seolah-olah, seolah-olah, seolah-olah: macam tukang bajak, pertempuran sedang berehat;
b) kata nama dalam kes instrumental: angin jalan pita.
7.Periphrase (parafrasa) - ungkapan, dalam bentuk deskriptif menyampaikan maksud ungkapan atau perkataan lain: “ raja binatang" bukannya "singa"; " ciptaan Peter" bukannya "Petersburg".
8.Hiperbola - keterlaluan sifat objek yang digambarkan:
keseluruhan laut rama-rama; sungai-sungai darah.
9.Litotes - meremehkan sifat objek yang digambarkan secara berlebihan:
lelaki kecil daripada kuku.
Tokoh bergaya- kiasan khas yang digunakan untuk meningkatkan ekspresi ekspresif.
1.Antitesis -kontras: Saya sedih, kerana kelakar awak.
2.Oxymoron (oxymoron) - gabungan perkataan dengan makna yang berlawanan:
« mayat hidup»; « air masak sejuk Narzan."
3.Penggredan -pengukuhan atau kelemahan cara artistik berturut-turut:
aliran, sungai, tasik, lautan air mata.
4.Paralelisme - susunan unsur pertuturan yang serupa atau serupa dalam bahagian teks yang bersebelahan:
Ombak memercik di laut biru,
DALAM langit biru bintang bersinar.
5.Anafora – permulaan baris atau ayat yang sama:
Tunggu salji turun
Tunggu panas
Tunggu apabila orang lain tidak menunggu,
Terlupa semalam.
6.Epifora - hujung baris atau ayat yang sama:
Kami tidak tua kita akan mati,-
Dari luka lama kita akan mati.
7.Pickup -pengulangan perkataan atau frasa akhir pada permulaan baris berikutnya:
Oh musim bunga tanpa hujung dan tanpa tepi-
Tanpa hujung dan tanpa tepi mimpi!
8.menahan diri (korus) - pengulangan baris atau rangkaian baris pada akhir rangkap.
9.elipsis ( elips) - peninggalan unsur pernyataan yang mudah dipulihkan dalam konteks ini:
serbuk. Kami bangun dan segera [menunggang] kuda itu,
Dan kami berlari melintasi padang pada hari pertama. (Pushkin)
10.Penyongsangan –perubahan dalam susunan perkataan biasa: “Pelayar yang sunyi berwarna putih” bukannya
"Pelayar yang sunyi berwarna putih."
11.Lalai - gangguan ucapan yang telah bermula dengan menjangkakan tekaan pembaca, yang mesti menyelesaikannya secara mental:
Mana mungkin dia, si malas, si penyangak, dapat [wang]?
Dia mencurinya, sudah tentu; atau mungkin,
Di sana di jalan raya, pada waktu malam, di dalam hutan…
12.Tokoh retorik -giliran bertujuan untuk meningkatkan ekspresi pertuturan:
A) rayuan retorik : Padang! Saya berbakti kepada anda dengan jiwa saya.
b) seruan retorik : Sungguh musim panas! Sungguh musim panas! // Ya, ini hanya sihir.
V) soalan retorik : Ke mana, ke mana kamu pergi, hari-hari keemasan musim bunga saya?
13.Asyndeton - menyenaraikan fenomena atau objek tanpa menggunakan kata hubung:
Sweden, Rusia-tikam, potong, luka,
Bergendang, klik, mengisar.
14.Berbilang Kesatuan - pembinaan frasa di mana ahli homogen disambungkan dengan kata hubung yang sama: “ dan anduh, dan anak panah, Dan licik keris tahun-tahun memberi pemenang.”
15. Petak - membahagikan frasa kepada bahagian atau perkataan individu:
... Tetapi gunung itu dekat.
Dan salji pada mereka. Kami akan menghabiskan masa
Di dapur. Di Imereti. pada musim sejuk. (V. Inber)
Sinonim ialah himpunan sinonim bahasa yang timbul akibat gabungan perkataan sinonim berulang pada masa lalu. Dicipta selama beberapa abad, sinonim bahasa sastera mengawal sinonim, menjadikan penghampiran sinonim individu dan penggantian jelas, meningkatkan ketepatan dan ekspresi pertuturan. Kata-kata siri sinonim berbeza dalam naungan makna dan pewarnaan emosi dan gaya. Pertimbangkan siri dengan kata rujukan mata. Siri ini berdasarkan pasangan mata yang sinonim - mata; bersebelahan dengannya adalah perkataan vezhda, zenitsa, burkaly, duri, peepers, lampu berkelip, zenki, bola, serta organ penglihatan nama kompaun (ia digunakan dalam kesusasteraan sains saintifik dan popular khas). Terdapat perbezaan semantik, gaya dan emosi antara sinonim mata - mata. Perkataan mata merujuk kepada organ penglihatan pada manusia dan haiwan: mata sakit, mata kucing, dll. Mata hanyalah mata manusia, selalunya mata wanita yang cantik. Perkataan "vezhda" dan "zenitsa" juga puitis, tetapi ia juga kuno. Kata-kata yang tinggal dalam siri sinonim adalah bahasa sehari-hari, bahasa sehari-hari. Jika kata-kata buku adalah positif, amat dihargai, maka kata-kata bahasa sehari-hari adalah negatif, dikurangkan. Oleh itu, perkataan mengintip dan duri mempunyai makna tidak bersetuju dan menghina. Terdapat juga perbezaan semantik antara sinonim untuk penilaian emosi yang dikurangkan: mata dan bola adalah besar, biasanya mata membonjol dan tidak ekspresif seseorang, dan flasher dan peeper adalah kecil, juga mata tanpa ekspresi. Sinonim berbeza antara satu sama lain dalam banyak komponen kandungan perkataan. Walau bagaimanapun, satu komponen mungkin lebih ketara dan relevan. Berdasarkan dominasi satu atau satu jenis ciri tersendiri, tiga jenis sinonim dibezakan: 1. Sinonim konsep atau ideografik. Mereka berbeza antara satu sama lain terutamanya dalam makna leksikal. Perbezaan ini juga jelas dalam kepada tahap yang berbeza-beza atribut yang ditetapkan (fros - sejuk, kuat - kuat dan berkuasa, besar dan sihat), dan dalam sifat penetapannya (jaket berquilted - jaket berquilted, merah - ungu - berdarah), dan dalam skop konsep yang dinyatakan (sepanduk dan bendera, asas dan permulaan , berani dan berani), dan dalam tahap koheren makna leksikal (coklat dan coklat, hitam dan gagak). Sebagai contoh, kata sifat hitam menandakan warna rambut, manakala hitam menandakan warna hitam kuda. 2) Sinonim ialah stilistik atau berfungsi. Mereka berbeza antara satu sama lain dalam skop penggunaannya. Pertama sekali, ini adalah perkataan dengan gaya bahasa sastera yang berbeza; Antara sinonim stilistik, sinonim - puisi dan sinonim - kata-kata sehari-hari bertentangan antara satu sama lain. Sebagai contoh, sinonim puitis bagi kata sifat pertempuran ialah perkataan puitis tradisional kesat dan ketenteraan, dan kata nama wang ialah kata bahasa sehari-hari sen. Di antara sinonim fungsional terdapat juga dialekisme, archaisms dan barbarism (perkataan asing). Perkataan asing, seperti yang telah dinyatakan, amat kerap di kalangan perbendaharaan kata terminologi dan teknikal: ahli sinologi (sinologi) - ahli sinologi, kapal terbang - kapal terbang, kosong - percuma, mengklasifikasikan (sistematisasi) - kumpulan. Di antara sinonim-dialekisme, adalah perlu untuk membezakan antara dialekisme yang biasa digunakan dan perkataan wilayah sempit. Kumpulan pertama termasuk perkataan seperti kochet (ayam jantan), basque (cantik), dan sangat banyak (sangat). Perkataan serantau ialah pima (felt boots), jerit (bajak), cluck (cinta), zap (segera). 3. Sinonim emosi-evaluative. Keunikan sinonim penilaian emosi terletak pada fakta bahawa, berbeza daripada sinonim neutral dalam naungan makna dan skop penggunaan, mereka secara terbuka menyatakan sikap penutur terhadap orang, objek atau fenomena yang ditetapkan. Penilaian ini boleh menjadi positif atau negatif, dan biasanya disertai dengan ekspresi emosi. Sebagai contoh, seorang kanak-kanak boleh dengan sungguh-sungguh dipanggil kanak-kanak, dengan penuh kasih sayang seorang budak lelaki dan seorang budak lelaki, seorang budak lelaki dan seorang penghisap yang menghina, dan juga dipergiatkan dan menghina anak anjing, seorang penyedut, anak nakal.
Antonim dan klasifikasinya
Salah satu manifestasi yang paling menarik hubungan sistemik dalam perbendaharaan kata ialah pertentangan korelatif dua atau lebih perkataan yang berlawanan secara umum dan paling penting untuk maknanya. ciri semantik. Perkataan sedemikian dipanggil antonim leksikal (Greek anti - melawan + onyma - nama). Antonim berdasarkan jenis konsep yang dinyatakan ialah:
Kolerasi bercanggah ialah pertentangan yang saling melengkapi antara satu sama lain hingga ke titik keseluruhan, tanpa pautan peralihan; mereka berada dalam hubungan pembangkang persendirian. Contoh: buruk - baik, dusta - kebenaran, hidup - mati. - korelasi yang berbeza - antonim yang menyatakan pertentangan kutub dalam satu entiti dengan adanya pautan peralihan - penggredan dalaman; mereka berada dalam hubungan pembangkang secara beransur-ansur. Contoh: hitam (- kelabu -) putih, tua (- tua - pertengahan umur -) muda, besar (- sederhana -) kecil. - korelasi vektor - antonim yang menyatakan arah tindakan yang berbeza, tanda, fenomena sosial, dll. Contoh: masuk - keluar, turun - naik, cahaya - padam, revolusi - revolusi balas. - penukaran - perkataan yang menggambarkan situasi yang sama dari sudut pandangan peserta yang berbeza. Contoh: beli - jual, suami - isteri, ajar - belajar, kalah - menang, kalah - cari. - enantiosemy - kehadiran makna yang berlawanan dalam struktur sesuatu perkataan. Contoh: meminjamkan wang kepada seseorang - meminjam wang daripada seseorang, mengelilingi seseorang dengan teh - merawat dan tidak merawat. -pragmatik - perkataan yang selalu dikontraskan dalam amalan penggunaannya, dalam konteks (pragmatik - "tindakan"). Contoh: jiwa - jasad, fikiran - hati, bumi - langit. Dari segi struktur, antonim ialah: - berakar umbi (ke hadapan - ke belakang); - akar tunggal - dibentuk menggunakan awalan yang berlawanan makna: masuk - keluar, atau menggunakan awalan yang ditambahkan pada perkataan asal (monopoli - antimonopoli). Dari sudut bahasa dan pertuturan, antonim terbahagi kepada: - linguistik (biasa) - antonim yang wujud dalam sistem bahasa (kaya - miskin); - pertuturan (kadang-kadang) - antonim yang timbul dalam konteks tertentu (untuk menyemak kehadiran jenis ini, kita perlu mengurangkannya kepada pasangan bahasa) - (emas - separuh tembaga, iaitu mahal - murah). Mereka sering dijumpai dalam peribahasa. Dari sudut tindakan, antonim ialah: - dimensi - aksi dan reaksi (bangun - tidur, kaya - miskin); - proporsional - tindakan dan kekurangan tindakan (dalam erti kata yang luas) (cahaya - padam, fikir - ubah fikiran anda). Di antara antonim tidak terdapat nama khas, kata ganti nama, atau angka.
Spesifik bahasa fiksyen.
Kuliah No 8
Kaedah dan teknik untuk menganalisis karya seni
1. Bahasa sastera dan bahasa fiksyen.
Adalah perlu untuk membezakan antara dua fenomena yang serupa, tetapi berbeza dalam skop dan intipati (kekhususan) - bahasa sastera dan bahasa fiksyen. Ini sukar dilakukan, tetapi sangat penting. Dari segi sejarah, bahasa sastera adalah yang utama. Ia muncul di negara-negara Eropah dan Asia semasa era sistem hamba, bersama-sama dengan kedatangan tulisan, sebagai tambahan kepada kebiasaan ucapan lisan. Dalam era kebangsaan dan negara, ragam tulisan dan sastera menjadi bentuk utama kewujudan bahasa. Ia menolak bentuk lain, bukan sastera, iaitu: dialek wilayah, dialek sosial, kemudian bahasa vernakular dan juga bahasa ritual (gereja). Bahasa sastera melaksanakan fungsi yang agak luas: mereka biasanya bahasa kerja pejabat, sains, budaya dan agama. Bahasa fungsional fiksyen juga terbentuk berdasarkan bahasa sastera. Tetapi, setelah dibentuk berdasarkan bahasa sastera, ia berkelakuan lebih berani, lebih santai daripada bahasa sastera, normanya kurang ketat, ia lebih liberal, dan dalam hal ini, dari segi cara penggunaan, ia mengatasi bahasa sastera yang standard. Sebagai contoh, ia boleh menggunakan dialekisme:
Surat dari gadis kecil saya
Cuba untuk faham:
Saya menghantar but felt ke hadapan,
Dan dia menulis bahawa Pima...
Dalam puisi Sergei Alymov ("Kemasyhuran tidak akan pernah diam, / tidak akan pudar. / Partisan Otava / bandar yang diduduki ..." ") Dialektikisme" Outtawa "ternyata tidak dapat difahami oleh kalangan pembaca yang luas kepadanya , sehubungan dengan ini, lagu itu dipersembahkan dengan penggantian“ Outtawa ”dengan“ Saders ”,, dengan pelanggaran rima.
Jargon, neologisme yang tidak begitu dialu-alukan dalam bahasa sastera (puisi Evgeny Baratynsky "Saya tidak tahu, sayang saya tidak tahu ..."), arkaisme, historisisme, profesionalisme, dan lain-lain boleh digunakan.
1. Bahasa fiksyen lebih luas daripada bahasa sastera dari segi penggunaan leksikal bermakna ekspresif; bertindih pada bahasa sastera, ia memberikan sektor tambahan.
2. Bahasa sastera ialah bentuk kewujudan bahasa sama ada bangsa atau bangsa, beserta dialek wilayah, vernakular, dsb. Bahasa fiksyen bukanlah satu bentuk kewujudan sesuatu bahasa, memasuki bahasa sastera sebagai komponen, tetapi pada masa yang sama ia mempunyai persenjataan yang lebih luas dan lebih kaya.
3. Sebagai sebahagian daripada bahasa sastera, terdapat beberapa gaya bebas (gaya makro, gaya berfungsi): buku - perniagaan rasmi, gaya saintifik, kewartawanan dan fiksyen - dan gaya harian perbualan harian. Bahasa fiksyen tidak mengelak atau menghina bahan mana-mana gaya, menggunakannya untuk tujuan artistik, estetik, ekspresifnya sendiri.
Sebagai contoh, gaya kewartawanan digunakan oleh Maxim Gorky dalam novel "Ibu" (ucapan oleh Pavel Vlasov), gaya saintifik digunakan oleh Leonid Leonov dalam novel "Hutan Rusia" (ucapan oleh Profesor Vikhrov), gaya perniagaan formal- Bronislav Kezhun dalam salah satu puisinya, yang menyebut inskripsi pada monumen kepada si mati: "Pejuang detasmen khas / askar Tentera Merah L. Kezhun".
Bahasa fiksyen adalah "memakan semua", ia memerlukan semua yang diperlukan. Sebagai contoh, Demyan Bedny dalam "Manifesto Baron Wrangel", untuk menekankan "keasingan" musuh, menggunakan gaya makaroni: "Ikh fange an." Saya sedang menjahit…ʼʼ
Spesifik bahasa fiksyen. - konsep dan jenis. Klasifikasi dan ciri kategori "Spesifik bahasa fiksyen." 2017, 2018.
Keistimewaan bahasa fiksyen ialah begitu sistem terbuka dan tidak terhad dalam penggunaan sebarang keupayaan bahasa. Pengarang teks sastera dengan berani menggunakan semua sumber bahasa, dan satu-satunya ukuran kesahihan penggunaan tersebut hanyalah kesesuaian artistik. Bukan sahaja leksikal dan ciri tatabahasa, yang merupakan ciri ucapan perniagaan, kewartawanan dan saintifik, tetapi juga ciri-ciri ucapan bukan sastera - dialek, bahasa sehari-hari, slanga - boleh diterima oleh teks sastera dan diasimilasikan secara organik olehnya.
Sebaliknya, bahasa fiksyen lebih sensitif kepada norma sastera, ia mengambil kira jumlah yang besar larangan (bermaksud jantina kata nama tidak bernyawa, warna semantik dan gaya halus dan banyak lagi). Dalam ucapan biasa, perkataan "kuda" dan "kuda" adalah sinonim, tetapi dalam konteks puitis mereka tidak boleh digantikan: Di manakah anda berlari, kuda yang bangga, dan di mana anda akan meletakkan kuku anda? Dalam puisi oleh M.Yu Lermontov "Awan emas menghabiskan malam di dada tebing gergasi ..." jantina kata nama awan dan tebing secara kontekstual, berfungsi sebagai asas bukan sahaja untuk personifikasi, tetapi juga. untuk mencipta imej artistik puisi, dan, jika anda menggantikannya dengan sinonim, sebagai contoh, gunung dan awan, hasilnya akan menjadi karya puisi yang sama sekali berbeza. Fabrik linguistik dalam teks sastera dicipta mengikut undang-undang yang lebih ketat, yang memerlukan mengambil kira sifat stilistik dan ekspresif terkecil perkataan itu, hubungan bersekutunya, keupayaan untuk dibahagikan kepada morfem komponen, dan mempunyai bentuk dalaman.
Karya seni mungkin termasuk perkataan dan bentuk tatabahasa yang berada di luar sempadan bahasa sastera dan ditolak dalam ucapan bukan fiksyen. Sebilangan penulis (N. Leskov, M. Sholokhov, A. Platonov dan lain-lain) secara meluas menggunakan dialekisme dalam karya mereka, dan juga agak kelajuan kasar ucapan ciri pertuturan biasa. Walau bagaimanapun, menggantikan perkataan ini dengan padanan sastera akan menghilangkan kuasa dan ekspresif yang mereka miliki.
Ucapan artistik membenarkan sebarang penyelewengan daripada norma bahasa sastera, jika penyelewengan ini dibenarkan secara estetik. Terdapat bilangan motif artistik yang tidak terhingga yang membolehkan pengenalan bahan linguistik bukan sastera ke dalam teks sastera: ini termasuk mencipta semula suasana, mencipta warna yang dikehendaki, "menurunkan" objek cerita, ironi, cara menunjukkan imej pengarang, dan lain-lain. Sebarang penyimpangan daripada norma dalam teks sastera berlaku terhadap latar belakang norma dan memerlukan pembaca untuk mempunyai "rasa norma" tertentu, yang mana dia dapat menilai betapa signifikan secara artistik dan ekspresif sisihan dari norma dalam sesuatu konteks yang diberikan. "Keterbukaan" teks sastera tidak memupuk penghinaan terhadap norma, tetapi keupayaan untuk menghargainya: tanpa rasa biasa yang mendalam. norma sastera tidak ada persepsi penuh terhadap teks-teks kiasan secara ekspresif.
"Percampuran" gaya dalam fiksyen ditentukan oleh niat pengarang dan kandungan karya, i.e. ditandakan secara gaya. Elemen gaya lain dalam karya seni digunakan dalam fungsi estetik.
1.1 Ciri-ciri gaya fiksyen
Ucapan sastera ialah gaya pertuturan khas, yang dibangunkan secara sejarah dalam sistem bahasa sastera Inggeris, yang mempunyai beberapa ciri umum, juga berubah mengikut sejarah, dan pelbagai jenis ciri tertentu, diubah suai bergantung pada bentuk manifestasi gaya ini (subgaya), pada era, pada cara individu pengarang .
Gaya pertuturan artistik ialah perpaduan kompleks ciri heterogen yang membezakan gaya ini daripada semua gaya lain bahasa sastera Inggeris moden. Hakikat bahawa gaya ini membenarkan penggunaan unsur gaya lain, walaupun diproses mengikut ciri umum, tipikal gaya ini, meletakkannya dalam kedudukan yang agak istimewa berhubung dengan yang lain. gaya pertuturan. Selain itu, gaya pertuturan artistik membolehkan penggunaan unsur-unsur bahasa tersebut yang di fasa ini perkembangan norma sastera bahasa tidak boleh diterima. Oleh itu, dalam bahasa karya sastera penulis Inggeris moden seseorang boleh mencari fakta bahasa yang melampaui norma bahasa sastera, contohnya, jargon, vulgarisme, dialekisme, dsb. Benar, unsur-unsur dalam gaya pertuturan artistik ini muncul dalam bentuk yang diproses, dicirikan dan dipilih. Mereka tidak digunakan di sini dalam bentuk semula jadi mereka; penggunaan perkataan bukan sastera sedemikian akan menyumbat bahasa dan tidak akan menyumbang kepada pengayaan dan perkembangan norma sastera bahasa tersebut.
"Dalam fiksyen," tulis ahli akademik. V.V. Vinogradov, - bahasa kebangsaan yang popular dengan semua keaslian tatabahasanya, dengan semua kekayaan dan kepelbagaiannya kosa kata digunakan sebagai cara dan sebagai bentuk kreativiti artistik. Dalam erti kata lain, semua unsur, semua kualiti dan ciri bahasa kebangsaan, termasuk struktur tatabahasanya, perbendaharaan katanya, sistem maknanya, semantiknya, berfungsi di sini sebagai alat pembiakan umum artistik dan penerangan realiti sosial" [ Vinogradov 1951]
Oleh itu, fungsi utama gaya pertuturan artistik adalah, melalui penggunaan cara linguistik dan gaya khusus, untuk mempromosikan, mengikut niat pengarang, pendedahan yang lebih mendalam kepada pembaca tentang punca dalaman keadaan kewujudan, perkembangan atau kepupusan fakta ini atau itu realiti ini. Apakah cara gaya pertuturan artistik dengan bantuan matlamat ini direalisasikan? Cara-cara ini ialah "transformasi figuratif-estetik" bahasa kebangsaan.
Sistem cara gaya dalam Bahasa Inggeris sangat diperkaya dalam gaya kewartawanan, terutamanya dalam gaya berpidato, dan terus diperkaya dengan gaya pertuturan artistik. Ia bukan satu kebetulan bahawa utama cara gaya bahasa dipelajari dalam teori sastera.
Gaya pertuturan artistik, kadangkala dipanggil bahasa puitis, terutamanya dicirikan oleh imejan. Imej yang dicipta dengan pelbagai cara linguistik membangkitkan persepsi deria tentang realiti dan, dengan itu, menyumbang kepada penciptaan kesan dan reaksi yang diingini terhadap apa yang dikatakan.
Gaya pertuturan artistik mempunyai ragam berikut: pidato puitis, prosa artistik dan bahasa drama. Apabila kami menggunakan istilah "gaya pertuturan artistik," kami maksudkan semata-mata kategori linguistik, seperti perkataan, maknanya, gabungannya, struktur sintaksis, sifat imejan dan ciri-ciri lain bahasa, khusus dari sudut pemilihan dan saling bergantungan dalam gaya ini ucapan. Istilah "puisi", di mana konsep ucapan puitis sering digabungkan, prosa sastera dan dramaturgi, lebih luas. Ini adalah istilah sastera. Ia difahami bukan sahaja sebagai bahasa karya seni dalam hubungannya dengan kandungan yang dinyatakan, tetapi yang paling penting, sebagai jenis seni. Membaca kata-kata demokrat revolusioner dan penulis klasik Rusia tentang puisi, mesti diingat bahawa istilah "puisi" digunakan dalam erti kata yang sangat luas. Ini menjadi sangat jelas jika kita memetik kenyataan berikut oleh V. G. Belinsky tentang puisi:
“Apa itu puisi? - anda bertanya, ingin cepat mendengar penyelesaian kepada soalan yang menarik kepada anda, atau mungkin secara licik mahu memalukan kami daripada kesedaran ketidakberdayaan kami untuk menyelesaikan perkara yang penting dan soalan susah... Satu atau yang lain semuanya sama; tetapi sebelum kami menjawab anda, kami akan bertanya soalan kepada anda secara bergilir-gilir. Beritahu saya: apa yang kita panggil perbezaan antara wajah seseorang dan sosok lilin, yang, semakin mahir dibuat, semakin serupa dengan wajah orang yang hidup, semakin menimbulkan rasa jijik dalam diri kita? Beritahu saya: apakah perbezaan antara muka orang hidup dan muka orang mati? ... Intinya jelas: dalam yang pertama ada kehidupan, tetapi dalam yang terakhir tidak ada.” [Belinsky, Koleksi. op., 1948: t 1. 634]
Dalam perjalanan stilistika linguistik, kita secara semula jadi hanya berminat pada sisi linguistik puisi, yang kita panggil gaya pertuturan artistik.
Jadi, ciri yang paling penting bagi gaya pertuturan ini ialah imejan. Bersama dengan semata-mata dengan cara yang logik ungkapan pemikiran di mana perkataan digunakan dalam makna subjek-logik mereka, dalam gaya ucapan artistik selalunya terdapat warna makna yang berbeza: makna kontekstual, makna emosi perkataan adalah konduktor pandangan penilaian subjektif pengarang. O. Walzel sedikit sebanyak betul apabila dia menegaskan bahawa “perkataan itu adalah cara yang logik semata-mata, i.e. ungkapan saintifik. Puisi, sebagai seni lisan, mesti menggunakan perkataan, iaitu, cara yang sentiasa kekal pada tahap tertentu berkaitan dengan ekspresi dalam konsep. Hanya setakat kata-kata mempengaruhi kita secara sensual adalah puisi adalah seni. Penampilan artistik karya puitis dicipta daripada kesan pendengaran perkataan dan kemudian daripada semua idea deria yang ditimbulkan oleh perkataan itu." [Walzel 1928: 3]
Ciri-ciri bahasa fiksyen secara keseluruhannya ditentukan oleh beberapa faktor. Ia dicirikan oleh metafora yang luas, imejan unit linguistik Hampir semua peringkat, penggunaan sinonim semua jenis, polisemi, dan lapisan gaya perbendaharaan kata yang berbeza diperhatikan. "Semua cara, termasuk yang neutral, dipanggil di sini untuk menyampaikan ekspresi sistem imej, pemikiran puitis artis." Gaya artistik (berbanding dengan gaya berfungsi lain) mempunyai undang-undang persepsi perkataannya sendiri. Makna sesuatu perkataan banyak ditentukan penetapan sasaran pengarang, genre dan ciri komposisi karya seni yang mana perkataan ini adalah unsur: pertama, dalam konteks karya sastera tertentu ia boleh memperoleh kekaburan artistik yang tidak direkodkan dalam kamus, kedua, ia mengekalkan hubungannya dengan sistem ideologi dan estetik karya ini dan dinilai oleh kami sebagai cantik atau hodoh, luhur atau asas, tragis atau komik
Penggunaan cara linguistik dalam fiksyen akhirnya tertakluk kepada niat pengarang, kandungan karya, penciptaan imej dan kesan melaluinya terhadap penerima. Penulis dalam karya mereka meneruskan, pertama sekali, dari menyampaikan fikiran dan perasaan dengan tepat, mendedahkan dunia rohani wira dengan jujur, dan mencipta semula bahasa dan imej secara realistik. Niat penulis, keinginan untuk kebenaran seni bukan sahaja fakta normatif bahasa tertakluk kepada, tetapi juga penyelewengan daripada norma sastera umum.
Walau bagaimanapun, apa-apa penyelewengan daripada norma mesti dibenarkan oleh penetapan matlamat pengarang, konteks karya; Jika unsur linguistik, terletak di luar bahasa sastera, melaksanakan beban fungsi tertentu penggunaannya dalam fabrik lisan karya seni boleh dibenarkan [Kozhina 1983].
Kesan komik. Mari kita lihat dengan lebih dekat aspek individu ucapan sehari-hari. Kajian gaya Untuk mengenal pasti kekerapan cara kiasan dan ekspresif dalam pelbagai gaya berfungsi Bahasa Rusia, kita akan melihat contoh teks setiap gaya secara berasingan dan menganalisisnya. Analisis terdiri daripada mengenal pasti kiasan dan angka dalam semua gaya dan membandingkan bilangan mereka berhubung dengan...
Bukan sahaja persembahan gambar dongeng dunia, yang mana sihir adalah teras ontologi, tetapi juga penggayaan linguistik khas teks itu sendiri, struktur permukaannya. Pendekatan bersepadu untuk menyelesaikan masalah ini dibentangkan dalam kerja asas MM. Lipovetsky "Puisi" cerita dongeng sastera"[Lipovetsky, 1992]. Baginya, masalah hubungan antara dadah dan NS, serta masalah...
Keistimewaan bahasa fiksyen ialah:
1) kesatuan fungsi komunikatif dan estetik;
2) pelbagai gaya;
3) penggunaan yang meluas bahasa kiasan dan ekspresif bermaksud;
4) manifestasi keperibadian kreatif pengarang.
Untuk ini kami menambah bahawa bahasa fiksyen mempunyai pengaruh yang besar terhadap perkembangan bahasa sastera.
Bukan semua dekri
Ciri-ciri ini khusus untuk gaya artistik. Seperti yang telah dikatakan, hanya fungsi estetik yang berkaitan sepenuhnya dengannya. Bagi ciri lain, ia didapati pada tahap yang lebih besar atau lebih kecil dalam gaya lain. Oleh itu, kita dapati cara bahasa kiasan dan ekspresif dalam banyak genre. gaya kewartawanan dan dalam kesusasteraan sains popular. Gaya individu pengarang juga terdapat dalam risalah saintifik, dan dalam karya sosio-politik. Bahasa sastera bukan sahaja bahasa fiksyen, tetapi juga bahasa sains, terbitan berkala, Agensi-agensi kerajaan, sekolah, dsb.; mempengaruhi perkembangannya pengaruh yang kuat Bercakap.
Sebagai hanya sebahagian daripada bahasa sastera umum, bahasa fiksyen pada masa yang sama melampaui sempadannya: untuk mencipta "warna tempatan", ciri pertuturan watak, dan juga digunakan sebagai alat ekspresi dalam fiksyen perkataan dialek, persekitaran sosial mencirikan perkataan slanga, profesional, kolokial, dll. Arkaisme juga digunakan untuk tujuan gaya - perkataan yang telah keluar dari bahasa aktif, digantikan oleh sinonim moden. Tujuan utama mereka dalam fiksyen adalah untuk mencipta cita rasa sejarah sesuatu era. Mereka juga digunakan untuk tujuan lain - mereka menambah kesungguhan dan kesedihan pada ucapan, berfungsi sebagai cara untuk mencipta ironi, sindiran, parodi, dan mewarnai kenyataan dalam nada lucu. Walau bagaimanapun, dalam fungsi ini archaisms mencari aplikasi bukan sahaja dalam fiksyen: mereka juga terdapat dalam artikel kewartawanan, feuilleton akhbar, dalam genre epistolari, dsb.
Memperhatikan bahawa dalam bahasa fiksyen muncul dalam fungsi estetik yang istimewa, kami maksudkan penggunaan keupayaan kiasan bahasa - organisasi yang mantap pertuturan, cara ekspresif dan kiasan, pewarnaan ekspresif dan gaya perkataan. Kiasan sesuatu perkataan ditentukan oleh motivasi artistik, tujuan dan tempatnya dalam komposisi karya seni, dan pematuhan dengan kandungan kiasannya. Perkataan dalam konteks artistik adalah dua dimensi: sebagai unit nominatif-komunikatif, ia juga berfungsi sebagai cara untuk mencipta ekspresi artistik dan mencipta imej.
Ciri gaya karya seni ialah "imej pengarang" ("narator") yang muncul di dalamnya, bukan sebagai refleksi langsung keperibadian penulis, tetapi sebagai penjelmaan semula yang pelik. Pilihan perkataan binaan sintaksis, corak intonasi frasa berfungsi untuk mencipta ucapan "imej pengarang" (atau "imej narator"), yang menentukan keseluruhan nada naratif dan keaslian gaya karya seni.
Selalunya gaya artistik dibezakan dengan gaya saintifik. Pembangkang ini berdasarkan Pelbagai jenis berfikir – saintifik (menggunakan konsep) dan artistik (menggunakan imej). Bentuk pengetahuan yang berbeza dan refleksi realiti dinyatakan dalam penggunaan pelbagai cara linguistik.
Untuk mengesahkan kedudukan ini, kita boleh membandingkan dua perihalan ribut petir - dalam artikel ilmiah dan dalam karya seni
Gaya perbualan
Gaya perbualan dibezakan dengan gaya buku; dia sahaja mempunyai fungsi komunikasi, dia membentuk sistem yang mempunyai ciri pada semua "peringkat" struktur bahasa: dalam fonetik (lebih tepat lagi, dalam sebutan dan intonasi), kosa kata, frasaologi, pembentukan kata, morfologi, sintaksis.
Istilah "gaya perbualan" difahami dalam dua cara. Di satu pihak, ia digunakan untuk menunjukkan tahap ucapan sastera dan termasuk dalam siri: gaya tinggi (bookish) - gaya sederhana (neutral) - gaya berkurangan (kolokial). Bahagian ini mudah untuk menerangkan perbendaharaan kata dan digunakan dalam bentuk tanda yang sepadan dalam kamus (kata-kata gaya neutral diberikan tanpa markah). Sebaliknya, istilah yang sama menunjukkan salah satu jenis fungsi bahasa sastera.
Gaya perbualan ialah sistem berfungsi yang sangat berasingan daripada gaya buku (ia kadang-kadang dipanggil bahasa sastera) yang membenarkan L.V. Shcherbe membuat kenyataan berikut: “Bahasa sastera boleh jadi sangat berbeza daripada bahasa sehari-hari sehingga kadang-kadang kita perlu bercakap tentang dua perbezaan bahasa" Bahasa sastera tidak boleh ditentang secara literal bahasa pertuturan, iaitu mengambil yang terakhir di luar had bahasa sastera. Ini merujuk kepada dua jenis bahasa sastera, masing-masing mempunyai sistem dan normanya sendiri. Tetapi dalam satu kes ia adalah bahasa sastera yang dikodifikasikan (tersusun dengan ketat, tersusun), dan dalam satu lagi ia tidak dikodkan (dengan lebih banyak sistem percuma, tahap peraturan yang lebih rendah), tetapi juga bahasa sastera (sebaliknya terdapat apa yang dipanggil vernakular, sebahagiannya termasuk dalam ucapan sastera dan sebahagiannya di luar skopnya). Dan pada masa akan datang kami akan mematuhi pemahaman ini. Dan untuk membezakan antara pilihan yang ada dalam bahasa sastera - leksikal, morfologi, sintaksis - istilah "buku" dan "bahasa sehari-hari" akan digunakan.
Gaya perbualan mendapati ekspresinya dalam bentuk bertulis (replika watak dalam drama, dalam genre fiksyen tertentu dan sastera kewartawanan, entri dalam diari, teks surat mengenai topik harian), dan secara lisan. Ini tidak bermakna lisan ucapan awam(laporan, syarahan, ucapan di radio atau televisyen, di mahkamah, di mesyuarat, dsb.), yang merujuk kepada kod bahasa sastera, dan tidak bersedia ucapan dialog dalam keadaan komunikasi percuma pesertanya. Untuk kes terakhir Istilah "ucapan sehari-hari" digunakan.
Pertuturan perbualan dicirikan syarat khas berfungsi, yang meliputi:
1) kekurangan pertimbangan awal ujaran dan kekurangan pemilihan awal bahan linguistik yang berkaitan;
2) spontan komunikasi lisan antara pesertanya;
3) kemudahan lakuan pertuturan, dikaitkan dengan kekurangan formaliti dalam hubungan antara penutur dan dalam sifat ujaran.
Konteks situasi (setting komunikasi lisan) dan penggunaan cara ekstra-linguistik (ekspresi muka, gerak isyarat, reaksi lawan bicara) memainkan peranan yang besar.
K bersih ciri linguistik ucapan sehari-hari termasuk:
1) penggunaan cara tambahan leksikal: intonasi - tekanan frasa dan tegas (ekspresi emosi), jeda, kadar pertuturan, irama, dll.;
2) penggunaan meluas perbendaharaan kata dan frasaologi setiap hari, kosa kata emosi dan ekspresif (termasuk zarah, kata seru), pelbagai kategori kata pengantar;