Gaya artistik dan genrenya. Gaya pertuturan artistik

Gaya artistik adalah gaya pertuturan istimewa yang telah tersebar luas baik dalam fiksyen dunia amnya dan dalam penulisan salinan khususnya. Ia dicirikan oleh emosi yang tinggi, ucapan langsung, banyak warna, julukan dan metafora, dan juga direka untuk mempengaruhi imaginasi pembaca dan bertindak sebagai pencetus fantasinya. Jadi, hari ini kita akan terperinci dan secara visual contoh kami sedang mempertimbangkan gaya teks artistik dan aplikasinya dalam penulisan salinan.

Ciri-ciri gaya artistik

Seperti yang dinyatakan di atas, gaya artistik paling kerap digunakan dalam fiksyen: novel, cerpen, cerpen, cerita dan genre sastera lain. Gaya ini tidak dicirikan oleh pertimbangan nilai, kekeringan dan formaliti, yang juga merupakan ciri gaya. Sebaliknya, dia dicirikan oleh penceritaan dan pemindahan butiran terkecil untuk membentuk dalam imaginasi pembaca bentuk kerawang pemikiran yang disampaikan.

Dalam konteks copywriting, gaya artistik telah menemui penjelmaan baharu dalam teks hipnosis, yang mana keseluruhan bahagian “” didedikasikan pada blog ini. Ia adalah unsur-unsur gaya artistik yang membolehkan teks mempengaruhi sistem limbik otak pembaca dan mencetuskan mekanisme yang diperlukan untuk pengarang, berkat yang kadang-kadang kesan yang sangat menarik dicapai. Sebagai contoh, pembaca tidak boleh melepaskan diri dari novel atau dia mengalami tarikan seksual, serta reaksi lain, yang akan kita bincangkan dalam artikel seterusnya.

Elemen gaya artistik

Mana-mana teks sastera mengandungi unsur-unsur yang menjadi ciri gaya persembahannya. Gaya artistik yang paling khas ialah:

Memperincikan
Menyampaikan perasaan dan emosi pengarang
Julukan
Metafora
Perbandingan
Kiasan
Menggunakan elemen daripada gaya lain
Penyongsangan

Mari kita lihat semua elemen ini dengan lebih terperinci dan dengan contoh.

1. Perincian dalam teks sastera

Perkara pertama yang boleh ditonjolkan dalam semua teks sastera ialah kehadiran butiran, dan untuk hampir semua perkara.

Contoh Gaya Seni #1

Leftenan itu berjalan di sepanjang pasir pembinaan kuning, dipanaskan oleh matahari petang yang terik. Dia basah dari hujung jari hingga ke hujung rambutnya, seluruh badannya ditutup dengan calar dari kawat berduri yang tajam dan sakit kerana sakit yang menjengkelkan, tetapi dia masih hidup dan sedang menuju ke markas komando, yang kelihatan pada kaki langit kira-kira lima ratus meter jauhnya.

2. Menyampaikan perasaan dan emosi pengarang

Contoh Gaya Seni #2

Varenka, seorang gadis yang manis, baik budi dan simpati, yang matanya sentiasa bersinar dengan kebaikan dan kemesraan, dengan rupa yang tenang seperti syaitan sebenar, berjalan ke arah bar Ugly Harry dengan mesingan Thompson yang sedia, bersedia untuk bergolek ke dalam. asfalt ini jenis keji, kotor, bau dan licin yang berani menatap pesonanya dan terliur dengan nafsu.

3. Julukan

Epithet adalah yang paling tipikal untuk teks sastera, kerana ia bertanggungjawab untuk kekayaan perbendaharaan kata. Epithet boleh dinyatakan dengan kata nama, kata sifat, kata keterangan atau kata kerja dan paling kerap diwakili oleh kumpulan kata, satu atau lebih daripadanya melengkapi yang lain.

Contoh julukan

Contoh gaya artistik No. 3 (dengan julukan)

Yasha hanyalah penipu kotor kecil, yang, bagaimanapun, mempunyai potensi yang sangat besar. Walaupun pada zaman kanak-kanaknya yang berwarna merah jambu, dia mahir mencuri epal daripada Mak Cik Nyura, dan belum pun dua puluh tahun berlalu sebelum ini, dengan fius yang sama, dia beralih ke bank di dua puluh tiga negara di dunia, dan berjaya mengupasnya dengan begitu mahir sehingga sama ada polis mahupun Interpol tidak boleh menangkapnya.

4. Metafora

Metafora ialah perkataan atau ungkapan yang mempunyai makna kiasan. Ditemui meluas di kalangan klasik fiksyen Rusia.

Gaya Artistik Contoh #4 (Metafora)

5. Perbandingan

Sesuatu gaya seni tidak akan menjadi sendiri jika tiada perbandingan di dalamnya. Ini adalah salah satu elemen yang menambah rasa istimewa pada teks dan membentuk hubungan bersekutu dalam imaginasi pembaca.

Contoh perbandingan

6. Kiasan

Alegori ialah representasi sesuatu yang abstrak menggunakan imej konkrit. Ia digunakan dalam banyak gaya, tetapi ia khas untuk gaya artistik.

7. Menggunakan elemen daripada gaya lain

Selalunya aspek ini menunjukkan dirinya dalam ucapan langsung, apabila pengarang menyampaikan kata-kata watak tertentu. Dalam kes sedemikian, bergantung pada jenis, watak boleh menggunakan mana-mana gaya pertuturan, tetapi yang paling popular dalam kes ini ialah perbualan.

Contoh Gaya Seni #5

Bhikkhu itu meraih tongkatnya dan menghalangi penceroboh itu:

– Mengapa anda datang ke biara kami? - dia tanya.
- Apa yang anda peduli, keluar dari jalan! – bentak orang asing itu.
“Uuuu...” rahib itu melukis penuh makna. - Nampaknya awak tidak diajar adab. Okay, saya hanya dalam mood hari ini, mari kita mengajar anda beberapa pelajaran.
- Anda mendapat saya, sami, hangard! – desis tetamu yang tidak diundang itu.
– Darah saya mula bermain! - pendeta itu mengerang dengan gembira, "Tolong cuba untuk tidak mengecewakan saya."

Dengan kata-kata ini, kedua-duanya melompat keluar dari tempat duduk mereka dan bergelut dalam pergaduhan tanpa belas kasihan.

8. Penyongsangan

Penyongsangan ialah penggunaan susunan perkataan terbalik untuk mempertingkatkan serpihan tertentu dan memberi perkataan pewarnaan gaya yang istimewa.

Contoh penyongsangan

kesimpulan

Gaya seni teks mungkin mengandungi semua elemen yang disenaraikan, atau hanya sebahagian daripadanya. Masing-masing melaksanakan fungsi tertentu, tetapi semuanya mempunyai tujuan yang sama: untuk memenuhi teks dan mengisinya dengan warna untuk melibatkan pembaca secara maksimum dalam suasana yang disampaikan.

Sarjana genre artistik, yang karya agungnya dibaca orang tanpa henti, menggunakan beberapa teknik hipnosis, yang akan dibincangkan dengan lebih terperinci dalam artikel berikutnya. atau e-mel surat berita di bawah, ikuti blog di Twitter dan anda tidak akan terlepasnya.

Gaya sastera dan artistik melayani sfera artistik dan estetik aktiviti manusia. Gaya artistik ialah gaya pertuturan berfungsi yang digunakan dalam fiksyen. Teks dalam gaya ini mempengaruhi imaginasi dan perasaan pembaca, menyampaikan fikiran dan perasaan pengarang, menggunakan semua kekayaan perbendaharaan kata, kemungkinan gaya yang berbeza, dan dicirikan oleh imejan, emosi, dan kekhususan pertuturan. Emosi gaya artistik berbeza dengan ketara daripada emosi gaya bahasa sehari-hari dan kewartawanan. Emosi ucapan artistik melaksanakan fungsi estetik. Gaya artistik mengandaikan pemilihan awal cara linguistik; Semua cara bahasa digunakan untuk mencipta imej. Ciri tersendiri gaya ucapan artistik boleh dipanggil penggunaan tokoh ucapan khas, yang dipanggil tropes artistik, yang menambah warna pada naratif dan kuasa menggambarkan realiti. Fungsi mesej digabungkan dengan fungsi kesan estetik, kehadiran imejan, gabungan cara bahasa yang paling pelbagai, baik linguistik umum dan pengarang individu, tetapi asas gaya ini adalah cara bahasa sastera umum. Ciri ciri: kehadiran ahli homogen ayat, ayat kompleks; julukan, perbandingan, perbendaharaan kata yang kaya.

Subgaya dan genre:

1) prosa (epik): dongeng, cerita, cerita, novel, esei, cerpen, esei, feuilleton;

2) dramatik: tragedi, drama, komedi, sandiwara, tragicomedy;

3) puitis (lirik): lagu, ode, balada, puisi, elegi, puisi: sonnet, triolet, quatrain.

Ciri membentuk gaya:

1) refleksi kiasan realiti;

2) konkritisasi artistik dan kiasan tentang niat pengarang (sistem imej artistik);

3) emosi;

4) ekspresif, penilaian;

6) ciri pertuturan watak (potret pertuturan).

Ciri linguistik umum gaya sastera dan seni:

1) gabungan cara linguistik semua gaya fungsian yang lain;

2) subordinasi penggunaan cara linguistik dalam sistem imej dan niat pengarang, pemikiran kiasan;

3) pemenuhan fungsi estetik dengan cara linguistik.

Cara linguistik gaya artistik:

1. Leksikal bermaksud:

1) penolakan perkataan dan ungkapan stereotaip;

2) penggunaan perkataan secara meluas dalam makna kiasan;

3) pertembungan sengaja gaya perbendaharaan kata yang berbeza;

4) penggunaan kosa kata dengan pewarnaan gaya dua dimensi;

5) kehadiran kata-kata yang penuh emosi.

2. Maksud frasaologi- berbual dan berbuku.

3. Pembentukan kata bermaksud:

1) penggunaan pelbagai cara dan model pembentukan kata;

4. Morfologi bermaksud:

1) penggunaan bentuk kata di mana kategori kekonkretan dimanifestasikan;

2) kekerapan kata kerja;

3) pasif bentuk kata kerja tak tentu, bentuk diri ke-3;

4) penggunaan kata nama neuter yang tidak ketara berbanding dengan kata nama maskulin dan feminin;

5) bentuk jamak kata nama abstrak dan nyata;

6) penggunaan kata adjektif dan kata adverba secara meluas.

5. Sintaksis bermaksud:

1) penggunaan keseluruhan senjata cara sintaksis yang terdapat dalam bahasa;

2) penggunaan figura gaya secara meluas.

8.Ciri-ciri utama gaya perbualan.

Ciri-ciri gaya perbualan

Gaya perbualan ialah gaya pertuturan yang mempunyai ciri-ciri berikut:

digunakan dalam perbualan dengan orang biasa dalam suasana santai;

tugasnya adalah untuk bertukar tanggapan (komunikasi);

kenyataan itu biasanya santai, rancak, bebas dalam pilihan kata dan ungkapan, ia biasanya mendedahkan sikap pengarang terhadap subjek ucapan dan lawan bicara;

Ciri linguistik bermakna termasuk: kata dan ungkapan bahasa sehari-hari, cara emosi dan penilaian, khususnya dengan akhiran - ochk-, - enk-. - ik-, - k-, - ovat-. - evat-, kata kerja perfektif dengan awalan untuk - dengan makna permulaan tindakan, rayuan;

insentif, ayat tanya, ayat seruan.

berbeza dengan gaya buku secara umum;

fungsi komunikasi yang wujud;

membentuk sistem yang mempunyai ciri tersendiri dalam fonetik, frasaologi, kosa kata, dan sintaksis. Sebagai contoh: frasaologi - melarikan diri dengan bantuan vodka dan ubat-ubatan tidak bergaya hari ini. Perbendaharaan kata - keseronokan, memeluk komputer, mengakses Internet.

Pertuturan kolokial ialah jenis bahasa sastera yang berfungsi. Ia melaksanakan fungsi komunikasi dan pengaruh. Ucapan sehari-hari berfungsi sebagai bidang komunikasi yang dicirikan oleh hubungan tidak formal antara peserta dan kemudahan komunikasi. Ia digunakan dalam situasi harian, tetapan keluarga, pada mesyuarat tidak rasmi, mesyuarat, ulang tahun tidak rasmi, perayaan, jamuan mesra, mesyuarat, semasa perbualan sulit antara rakan sekerja, bos dan bawahan, dsb.

Topik perbualan ditentukan oleh keperluan komunikasi. Mereka boleh berbeza dari yang sempit setiap hari kepada profesional, perindustrian, moral dan etika, falsafah, dll.

Ciri penting ucapan sehari-hari ialah ketidaksediaan dan spontannya (Latin spontaneus - spontan). Penceramah mencipta, mencipta ucapannya dengan segera "sepenuhnya". Seperti yang dinyatakan oleh penyelidik, ciri perbualan linguistik sering tidak disedari dan tidak direkodkan oleh kesedaran. Oleh itu, selalunya apabila penutur asli dibentangkan dengan ujaran sehari-hari mereka sendiri untuk penilaian normatif, mereka menilai mereka sebagai salah.

Ciri ciri ucapan sehari-hari seterusnya: - sifat langsung tindak tutur, iaitu, ia direalisasikan hanya dengan penyertaan langsung penutur, tanpa mengira bentuk di mana ia direalisasikan - dialog atau monologi. Aktiviti para peserta disahkan oleh kenyataan, replika, celahan, dan bunyi yang dibuat.

Struktur dan kandungan ucapan perbualan, pilihan cara komunikasi lisan dan bukan lisan sangat dipengaruhi oleh faktor ekstralinguistik (ekstra-linguistik): keperibadian penutur (penutur) dan penerima (pendengar), tahap mereka. perkenalan dan kedekatan, pengetahuan latar belakang (stok umum pengetahuan penutur), situasi pertuturan (konteks ujaran). Sebagai contoh, kepada soalan "Nah, bagaimana?" bergantung pada keadaan tertentu, jawapannya boleh sangat berbeza: "Lima", "Bertemu", "Faham", "Hilang", "Sebulat suara". Kadang-kadang, bukannya jawapan lisan, cukup untuk membuat isyarat dengan tangan anda, berikan wajah anda ekspresi yang diingini - dan lawan bicara memahami apa yang ingin dikatakan pasangan anda. Oleh itu, situasi ekstra-linguistik menjadi sebahagian daripada komunikasi. Tanpa pengetahuan tentang situasi ini, maksud pernyataan itu mungkin tidak jelas. Gerak isyarat dan mimik muka juga memainkan peranan penting dalam bahasa pertuturan.

Ucapan sehari-hari ialah ucapan yang tidak dikodifikasikan; norma dan peraturan fungsinya tidak direkodkan dalam pelbagai jenis kamus dan tatabahasa. Dia tidak begitu tegas dalam mematuhi norma bahasa sastera. Ia secara aktif menggunakan bentuk yang diklasifikasikan dalam kamus sebagai bahasa sehari-hari. "Sampah tidak mendiskreditkan mereka," tulis ahli bahasa terkenal M.P Panov "Sampah itu memberi amaran: jangan panggil seseorang yang anda berada dalam hubungan rasmi sebagai sayang, jangan tawarkan dia ke suatu tempat, jangan beritahu dia. dia kurus dan kadang-kadang pemarah dalam kertas rasmi, jangan gunakan perkataan lihat, sepuas-puasnya, bukan?

Dalam hal ini, ucapan sehari-hari dibezakan dengan ucapan buku yang dikodkan. Ucapan sehari-hari, seperti ucapan buku, mempunyai bentuk lisan dan bertulis. Sebagai contoh, seorang ahli geologi menulis artikel untuk majalah khas tentang deposit mineral di Siberia. Dia menggunakan pertuturan buku dalam penulisan. Ahli sains memberikan laporan mengenai topik ini pada persidangan antarabangsa. Ucapannya seperti buku, tetapi bentuknya lisan. Selepas persidangan itu, dia menulis surat kepada rakan sekerja tentang tanggapannya. Teks surat - ucapan sehari-hari, bentuk bertulis.

Di rumah, bersama keluarganya, ahli geologi memberitahu bagaimana dia bercakap di persidangan itu, kawan lama yang dia temui, apa yang mereka bincangkan, apa hadiah yang dia bawa. Ucapannya adalah percakapan, bentuknya adalah lisan.

Kajian aktif bahasa pertuturan bermula pada tahun 60-an. abad XX. Mereka mula menganalisis pita dan rakaman manual ucapan lisan semula jadi yang santai. Para saintis telah mengenal pasti ciri linguistik khusus pertuturan sehari-hari dalam fonetik, morfologi, sintaksis, pembentukan kata dan perbendaharaan kata. Sebagai contoh, dalam bidang perbendaharaan kata, ucapan sehari-hari dicirikan oleh sistem kaedah pencalonan (penamaan) sendiri: pelbagai jenis penguncupan (petang - surat khabar petang, motor - bot motor, mendaftar - di institusi pendidikan); gabungan bukan perkataan (Adakah anda mempunyai sesuatu untuk ditulis? - pensel, pen, Berikan saya sesuatu untuk menutup diri saya dengan - selimut, permaidani, cadar); perkataan terbitan tunggal dengan bentuk dalaman yang telus (pembuka - pembuka tin, kompang - motosikal), dsb. Kata-kata sehari-hari sangat ekspresif (bubur, okroshka - tentang kekeliruan, jeli, ceroboh - tentang orang yang lembap, tanpa watak).

Secara umum, ciri linguistik utama gaya pertuturan artistik termasuk yang berikut:

1. Heterogeniti komposisi leksikal: gabungan kosa kata buku dengan bahasa sehari-hari, bahasa sehari-hari, dialek, dll.

Mari lihat beberapa contoh.

“Rumput bulu telah matang. Padang rumput yang berbatu-batu itu berpakaian perak bergoyang. Angin membawanya secara elastik, mengalir, kasar, berketul-ketul, dan membawa gelombang opal kebiruan ke selatan, kemudian ke barat. Di mana aliran udara mengalir, rumput bulu tunduk berdoa, dan di rabung kelabunya terdapat jalan yang menghitam untuk waktu yang lama."

“Pelbagai rumput telah mekar. Di permatang permatang terdapat wormwood hangus tanpa kegembiraan. Malam-malam pudar dengan cepat. Pada waktu malam, bintang yang tidak terkira banyaknya bersinar di langit hitam yang hangus; bulan - matahari Cossack, gelap oleh dinding sisi yang rosak, bersinar sedikit, putih; Bima Sakti yang luas terjalin dengan laluan bintang lain. Udara astringen tebal, angin kering dan wormwood; bumi, tepu dengan kepahitan yang sama dari wormwood yang maha kuasa, merindukan kesejukan.”

(M. A. Sholokhov)

2. Penggunaan semua lapisan perbendaharaan kata bahasa Rusia untuk merealisasikan fungsi estetik.

“Daria teragak-agak seketika dan menolak:

Tidak, tidak, saya keseorangan. Saya di sana seorang diri.

Dia tidak tahu di mana "ada" dan, keluar dari pintu pagar, menuju ke arah Angara."

(V. Rasputin)

3. Aktiviti perkataan polisemantik semua jenis stilistik pertuturan.

“Sungai mendidih semuanya dalam renda buih putih.

Poppi mekar merah di padang rumput baldu.

Frost dilahirkan pada waktu subuh.”

(M. Prishvin).

4. Penambahan makna gabungan.

Perkataan dalam konteks artistik menerima kandungan semantik dan emosi baharu, yang merangkumi pemikiran kiasan pengarang.

"Saya menangkap bayang-bayang yang pergi dalam mimpi saya,

Bayang-bayang yang semakin pudar hari semakin pudar.

Saya memanjat menara. Dan langkahnya bergegar.

Dan langkah-langkah bergetar di bawah kakiku.”

(K. Balmont)

5. Keutamaan yang lebih besar untuk menggunakan perbendaharaan kata konkrit dan kurang keutamaan untuk perbendaharaan kata abstrak.

“Sergei menolak pintu yang berat itu. Langkah beranda merengek hampir tidak kedengaran di bawah kakinya. Dua langkah lagi dan dia sudah berada di taman."

“Udara petang yang sejuk dipenuhi dengan aroma memabukkan akasia yang sedang mekar. Di suatu tempat di dahan seekor burung bulbul sedang menyanyikan lagu-lagunya, warni-warni dan halus.”

(M. A. Sholokhov)

6. Sekurang-kurangnya konsep generik.

“Satu lagi nasihat yang penting untuk seorang penulis prosa. Lebih kekhususan. Lebih tepat dan spesifik objek itu dinamakan, lebih ekspresif imej itu."

"Anda mempunyai: "Kuda mengunyah bijirin. Para petani sedang menyediakan "makanan pagi", "burung-burung itu bising"... Dalam prosa puisi artis, yang memerlukan kejelasan yang jelas, tidak sepatutnya ada konsep generik, melainkan jika ini ditentukan oleh tugas kandungan yang sangat semantik.. Oat lebih baik daripada bijirin. Benteng lebih sesuai daripada burung.”

(Konstantin Fedin)

7. Penggunaan meluas kata puitis rakyat, kosa kata emosi dan ekspresif, sinonim, antonim.

"Pinggul mawar, mungkin, telah menjalar ke batang aspen muda sejak musim bunga, dan kini, apabila tiba masanya untuk aspen meraikan hari namanya, semuanya menjadi mawar liar merah yang harum."

(M. Prishvin).

“New Time terletak di Ertelev Lane. Saya berkata "sesuai." Itu bukan perkataan yang betul. Memerintah, dikuasai."

(G. Ivanov)

8. Pengurusan ucapan lisan.

Penulis menamakan setiap pergerakan (fizikal dan/atau mental) dan perubahan keadaan secara berperingkat. Mengepam kata kerja mengaktifkan ketegangan bacaan.

"Grigory turun ke Don, dengan berhati-hati memanjat pagar pangkalan Astakhovsky, dan menghampiri tingkap yang ditutup dengan bidai. Dia hanya mendengar degupan jantungnya yang kerap... Dia secara senyap-senyap mengetuk bingkai yang mengikat... Aksinya diam-diam berjalan ke tingkap dan mengintai. Dia melihat dia menekan tangannya ke dadanya dan mendengar erangannya yang tidak jelas keluar dari bibirnya. Grigory memberi isyarat kepadanya untuk membuka tingkap dan menanggalkan senapangnya. Aksinya membuka pintu. Dia berdiri di atas runtuhan, tangan kosong Aksinya mencengkam lehernya. Mereka menggeletar dan memukul bahunya dengan begitu banyak, tangan yang dikasihi ini, sehingga gementar mereka dihantar kepada Gregory.

(M.A. Sholokhov "Don Tenang")

Ciri dominan gaya artistik ialah imejan dan kepentingan estetik setiap elemennya (sehingga kepada bunyi). Oleh itu keinginan untuk kesegaran imej, ungkapan yang tidak digodam, sebilangan besar trope, ketepatan artistik khas (sepadan dengan realiti), penggunaan cara pertuturan ekspresif khas hanya ciri gaya ini - irama, rima, walaupun dalam prosa yang istimewa. organisasi ucapan yang harmoni.

Gaya pertuturan artistik dicirikan oleh imejan dan penggunaan meluas cara bahasa kiasan dan ekspresif. Sebagai tambahan kepada cara linguistiknya yang tipikal, ia juga menggunakan cara semua gaya lain, terutamanya bahasa sehari-hari. Dalam bahasa kesusasteraan artistik, bahasa sehari-hari dan dialekisme, kata-kata yang tinggi, gaya puitis, slanga, kata-kata kasar, tokoh perniagaan profesional dan kewartawanan boleh digunakan. Cara dalam gaya pertuturan artistik adalah bawahan kepada fungsi utamanya - estetik.

Seperti yang dinyatakan oleh I. S. Alekseeva, "jika gaya pertuturan sehari-hari terutamanya melaksanakan fungsi komunikasi, (komunikatif), fungsi mesej perniagaan saintifik dan rasmi (bermaklumat), maka gaya ucapan artistik bertujuan untuk mencipta imej artistik, puitis, emosi dan kesan estetik. Semua cara linguistik yang termasuk dalam karya seni mengubah fungsi utamanya dan berada di bawah objektif gaya artistik tertentu."

Dalam kesusasteraan, bahasa menempati kedudukan istimewa, kerana bahan binaan itu, perkara yang dirasakan oleh pendengaran atau penglihatan, tanpanya karya tidak boleh dibuat.

Artis kata - penyair, penulis - mendapati, dalam kata-kata L. Tolstoy, "satu-satunya penempatan yang diperlukan dari satu-satunya perkataan yang diperlukan" untuk dengan betul, tepat, secara kiasan menyatakan pemikiran, menyampaikan plot, watak, buat pembaca empati dengan wira karya, masuk ke dunia ciptaan pengarang.

Semua ini hanya boleh diakses oleh bahasa fiksyen, itulah sebabnya ia sentiasa dianggap sebagai kemuncak bahasa sastera. Yang terbaik dalam bahasa, keupayaan terkuat dan keindahan yang paling jarang terdapat dalam karya fiksyen, dan semua ini dicapai melalui cara seni bahasa. Cara ekspresi artistik adalah pelbagai dan banyak. Pertama sekali, ini adalah laluan.

Tropes ialah kiasan di mana perkataan atau ungkapan digunakan secara kiasan untuk mencapai ekspresi artistik yang lebih besar. Trope ini berdasarkan perbandingan dua konsep yang kelihatan hampir dengan kesedaran kita dalam beberapa hal.

1). Epithet (Epitheton Greek, Latin apositum) ialah perkataan yang menentukan, terutamanya apabila ia menambah kualiti baharu pada makna perkataan yang ditakrifkan (epitheton ornans - epithet menghias). Rabu. dalam Pushkin: "subuh merah"; Ahli teori memberi perhatian khusus kepada julukan dengan makna kiasan (rujuk Pushkin: "hari-hari saya yang keras") dan julukan dengan makna yang bertentangan - yang dipanggil. oxymoron (rujuk Nekrasov: "mewah miskin").

2). Perbandingan (Latin comparatio) - mendedahkan makna perkataan dengan membandingkannya dengan yang lain mengikut beberapa ciri umum (tertium comparationis). Rabu. dari Pushkin: "masa muda lebih cepat daripada seekor burung." Menemui makna sesuatu perkataan dengan menentukan kandungan logiknya dipanggil tafsiran dan merujuk kepada angka.

3). Periphrasis (Periphrasis Yunani, Latin circumlocutio) ialah kaedah penyampaian yang menerangkan subjek mudah melalui frasa kompleks. Rabu. Pushkin mempunyai perifrasa parodik: "Haiwan peliharaan muda Thalia dan Melpomene, yang dianugerahkan dengan murah hati oleh Apollo." Satu jenis perifrasis ialah eufemisme - penggantian dengan frasa deskriptif perkataan yang atas sebab tertentu dianggap lucah. Rabu. dari Gogol: "bertahan dengan bantuan selendang."

Tidak seperti kiasan yang disenaraikan di sini, yang dibina atas memperkayakan makna asas perkataan yang tidak berubah, kiasan berikut dibina berdasarkan anjakan dalam makna asas perkataan itu.

4). Metafora (Latin translatio) - penggunaan perkataan dalam makna kiasan. Contoh klasik yang diberikan oleh Cicero ialah "murmur laut." Pertemuan banyak metafora membentuk alegori dan teka-teki.

5). Synecdoche (Latin intellectio) ialah kes apabila sesuatu keseluruhan dikenali oleh sebahagian kecil atau apabila sebahagian dikenali oleh keseluruhan. Contoh klasik yang diberikan oleh Quintilian ialah "stern" dan bukannya "ship".

6). Metonymy (Latin denominatio) ialah penggantian satu nama untuk objek dengan yang lain, dipinjam daripada objek yang berkaitan dan serupa. Rabu. dari Lomonosov: "baca Virgil."

7). Antonomasia (Latin pronominatio) ialah penggantian nama sendiri dengan nama lain, seolah-olah dipinjam dari luar, nama panggilan. Contoh klasik yang diberikan oleh Quintilian ialah "pemusnah Carthage" dan bukannya "Scipio".

8). Metalepsis (Latin transumptio) ialah penggantian, mewakili, seolah-olah, peralihan dari satu trope ke yang lain. Rabu. dari Lomonosov - "sepuluh tuaian telah berlalu...: di sini, selepas musim menuai, sudah tentu, musim panas, selepas musim panas, sepanjang tahun."

Ini adalah laluan yang dibina atas penggunaan perkataan dalam makna kiasan; ahli teori juga mencatat kemungkinan penggunaan serentak perkataan dalam erti kata kiasan dan literal, kemungkinan pertemuan metafora yang bercanggah. Akhirnya, beberapa laluan dikenal pasti di mana bukan makna utama perkataan berubah, tetapi satu atau satu lagi naungan makna ini. Ini adalah:

9). Hiperbola adalah keterlaluan yang dibawa ke titik "kemustahilan." Rabu. dari Lomonosov: "berlari, lebih cepat daripada angin dan kilat."

10). Litotes ialah pernyataan terkecil yang menyatakan melalui frasa negatif kandungan frasa positif (“banyak” dalam maksud “banyak”).

sebelas). Ironi ialah ungkapan dalam kata-kata makna yang bertentangan dengan maknanya. Rabu. Pencirian Catiline oleh Lomonosov oleh Cicero: "Ya! Dia seorang yang pemalu dan lemah lembut...”

Cara bahasa ekspresif juga termasuk kiasan stilistik atau hanya kiasan: anafora, antitesis, bukan kesatuan, penggredan, penyongsangan, poliunion, paralelisme, soalan retorik, rayuan retorik, diam, elipsis, epifora. Cara pengungkapan artistik juga termasuk irama (puisi dan prosa), rima, dan intonasi.

PENGENALAN

Kajian stratifikasi gaya bahasa Rusia dijalankan oleh sains khas - stilistik, yang mengkaji pelbagai isu mengenai peraturan dan ciri penggunaan sengaja pelbagai perkataan dan bentuk bahasa kebangsaan dalam pelbagai jenis pernyataan dan ucapan. Penampilannya agak semula jadi, kerana mentakrifkan sempadan gaya fungsi tertentu dan ciri-cirinya sentiasa kelihatan sangat penting untuk sains linguistik, kerana definisi peraturan dan undang-undang bahasa sentiasa seiring dengan definisi norma untuk penggunaan unsur-unsur bahasa tertentu dalam konteks pertuturan tertentu. Menurut ahli bahasa, tatabahasa dan stilistik normatif, leksikologi, leksikografi dan stilistik telah lama dan berkait rapat.

Antara karya ahli bahasa Rusia, kajian dan artikel mengenai stilistika Rusia menduduki tempat yang menonjol. Di sini kita boleh menyerlahkan karya penting seperti artikel oleh ahli akademik L.V. Shcherba (terutamanya "Bahasa Sastera Rusia Moden"), dan banyak kajian besar dan kecil, monograf dan artikel oleh Academician V.V. Vinogradova. Turut menarik ialah pelbagai kajian dan artikel oleh A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Goffman, B.A. Larina dan lain-lain Dalam kajian ini, buat pertama kalinya, secara teori, persoalan dibangkitkan tentang pemisahan gaya artistik ke dalam kategori yang berasingan, mengenai kekhususan dan keanehan kewujudannya.

Bagaimanapun, ahli bahasa masih belum menemui persetujuan dan kesatuan dalam memahami intipati “bahasa” fiksyen dan tempatnya dalam sistem gaya pertuturan sastera. Ada yang meletakkan "gaya fiksyen" selari dengan jenis ucapan sastera gaya lain (dengan gaya saintifik, kewartawanan, perniagaan rasmi, dll.), setanding dengan mereka (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, A.I. Efimov, E. Riesel, dll.), yang lain menganggapnya sebagai fenomena susunan yang berbeza dan lebih kompleks (I.R. Galperin, G.V. Stepanov, V.D. Levin).

Tetapi semua saintis mengiktiraf hakikat bahawa, pada dasarnya, "bahasa" fiksyen, berkembang dalam "konteks" sejarah bahasa sastera rakyat dan berkaitan rapat dengannya, pada masa yang sama nampaknya merupakan ungkapan tertumpunya. Oleh itu, konsep "gaya" apabila digunakan pada bahasa fiksyen dipenuhi dengan kandungan yang berbeza daripada yang berkaitan dengan gaya fungsi lain bahasa Rusia.

Bergantung pada skop bahasa, kandungan ujaran, situasi dan matlamat komunikasi, beberapa jenis atau gaya gaya fungsional, dibezakan, dicirikan oleh sistem pemilihan dan organisasi cara linguistik tertentu di dalamnya.

Gaya fungsional adalah variasi bahasa sastera (subsistemnya) yang ditubuhkan secara sejarah dan sedar secara sosial, berfungsi dalam bidang aktiviti dan komunikasi manusia tertentu, yang dicipta oleh keanehan penggunaan cara linguistik dalam bidang ini dan organisasi khusus mereka.

Pengelasan gaya adalah berdasarkan faktor ekstralinguistik: skop penggunaan bahasa, perkara yang ditentukan olehnya dan matlamat komunikasi. Bidang aplikasi bahasa berkorelasi dengan jenis aktiviti manusia yang sepadan dengan bentuk kesedaran sosial (sains, undang-undang, politik, seni). Bidang aktiviti tradisional dan sosial yang penting ialah: saintifik, perniagaan (pentadbiran dan undang-undang), sosio-politik, seni. Sehubungan itu, mereka juga membezakan antara gaya ucapan rasmi (buku): ilmiah, perniagaan rasmi, kewartawanan, sastera dan seni (seni). Mereka berbeza dengan gaya pertuturan tidak formal - kolokial dan setiap hari.

Gaya pertuturan sastera dan artistik menonjol dalam klasifikasi ini, kerana persoalan kesahihan pengasingannya ke dalam gaya fungsional yang berasingan masih belum diselesaikan, kerana ia mempunyai sempadan yang agak kabur dan boleh menggunakan cara linguistik semua gaya lain. Kekhususan gaya ini juga kehadiran di dalamnya pelbagai cara visual dan ekspresif untuk menyampaikan harta khas - imejan.

Oleh itu, dalam linguistik, kekhususan gaya artistik diperhatikan, yang menentukan kaitan kerja kami.

Tujuan penyelidikan kami adalah untuk menentukan ciri-ciri gaya pertuturan artistik.

Objek penyelidikan adalah proses berfungsi gaya ini dalam bahasa sastera Rusia.

Subjek adalah cara linguistik khusus gaya artistik.

Pertimbangkan konsep umum "gaya pertuturan";

Mengenal pasti ciri-ciri tersendiri gaya pertuturan artistik;

Menganalisis ciri pemilihan dan penggunaan pelbagai cara linguistik dalam gaya ini.

Kepentingan praktikal kerja kami terletak pada fakta bahawa bahan yang dibentangkan di dalamnya boleh digunakan dalam mengkaji kursus umum stilistik bahasa Rusia, dan dalam mempelajari topik berasingan "Gaya pertuturan artistik".

BAB… Konsep umum gaya pertuturan

Gaya fungsional ialah sejenis bahasa sastera yang melaksanakan fungsi tertentu dalam komunikasi. Itulah sebabnya gaya dipanggil berfungsi. Jika kita menganggap bahawa gaya dicirikan oleh lima fungsi (tiada konsensus di kalangan saintis tentang bilangan fungsi yang wujud dalam bahasa), maka lima gaya fungsian dibezakan: kolokial, saintifik, perniagaan rasmi, kewartawanan akhbar dan artistik.

Gaya fungsional menentukan fleksibiliti gaya bahasa, pelbagai kemungkinan ekspresi, dan variasi pemikiran. Terima kasih kepada mereka, bahasa dapat mengekspresikan pemikiran saintifik yang kompleks, kebijaksanaan falsafah, menggariskan undang-undang, dan mencerminkan kehidupan pelbagai rupa rakyat dalam sebuah epik.

Prestasi fungsi tertentu mengikut gaya - estetik, saintifik, perniagaan, dll. - mengenakan keaslian yang mendalam pada keseluruhan gaya. Setiap fungsi ialah tetapan khusus untuk satu atau lain cara pembentangan - tepat, objektif, bergambar secara konkrit, bermaklumat dan perniagaan, dsb. Dan mengikut tetapan ini, setiap gaya berfungsi memilih daripada bahasa sastera perkataan dan ungkapan tersebut, bentuk dan binaan tersebut , yang terbaik boleh memenuhi tugas dalaman gaya tertentu. Oleh itu, ucapan saintifik memerlukan konsep yang tepat dan ketat, ucapan perniagaan cenderung kepada nama umum, ucapan artistik lebih mengutamakan kekonkretan dan kiasan.

Walau bagaimanapun, gaya bukan sahaja kaedah, cara persembahan. Setiap gaya mempunyai julat topik dan kandungannya sendiri. Gaya perbualan adalah terhad, sebagai peraturan, kepada subjek harian, setiap hari. Ucapan rasmi perniagaan berkhidmat untuk mahkamah, undang-undang, diplomasi, hubungan antara perusahaan, dll. Ucapan akhbar dan kewartawanan berkait rapat dengan politik, propaganda dan pendapat umum. Jadi, kita boleh membezakan tiga ciri gaya berfungsi:

1) setiap gaya berfungsi mencerminkan aspek tertentu dalam kehidupan sosial, mempunyai skop khas aplikasi, julat topiknya sendiri;

2) setiap gaya berfungsi dicirikan oleh syarat komunikasi tertentu - rasmi, tidak formal, kasual, dll.;

3) setiap gaya berfungsi mempunyai tetapan umum, tugas utama ucapan.

Ciri luaran (ekstralinguistik) ini menentukan rupa linguistik gaya fungsian.

Ciri pertama ialah setiap daripada mereka mempunyai satu set perkataan dan ungkapan ciri. Oleh itu, kelimpahan istilah dan perbendaharaan kata khas mencirikan gaya saintifik ke tahap yang paling besar. Kata-kata dan ungkapan sehari-hari menunjukkan bahawa kita mempunyai pertuturan sehari-hari, gaya sehari-hari. Ucapan artistik penuh dengan kata-kata kiasan, emosi, manakala ucapan akhbar dan kewartawanan penuh dengan istilah sosio-politik. Ini tidak bermakna, sudah tentu, bahawa gaya fungsian terdiri sepenuhnya daripada perkataan ciri khusus untuknya. Sebaliknya, dari segi kuantitatif bahagian mereka adalah tidak penting, tetapi mereka merupakan bahagian yang paling penting daripadanya.

Sebahagian besar perkataan dalam setiap gaya adalah neutral, perkataan antara gaya, yang menonjolkan perbendaharaan kata dan frasaologi ciri. Kosa kata antara gaya adalah penjaga kesatuan bahasa sastera. Sebagai sastera umum, ia menyatukan gaya berfungsi, menghalangnya daripada bertukar menjadi bahasa yang istimewa dan sukar difahami. Kata ciri membentuk kekhususan linguistik gaya. Merekalah yang menentukan rupa linguistiknya.

Cara tatabahasa juga biasa kepada semua gaya berfungsi. Tatabahasa bahasa adalah sama. Walau bagaimanapun, mengikut latar belakangnya, setiap gaya berfungsi menggunakan bentuk dan binaan tatabahasa dengan cara tersendiri, memberi keutamaan kepada satu atau yang lain daripadanya. Oleh itu, untuk gaya perniagaan rasmi, yang berdasarkan segala-galanya peribadi, samar-samar peribadi, pembinaan refleksif, frasa pasif adalah sangat ciri (penerimaan dibuat, sijil dikeluarkan, wang ditukar). Gaya saintifik lebih suka susunan perkataan langsung dalam ayat. Gaya kewartawanan dicirikan oleh tokoh retorik: anafora, epifora, paralelisme. Walau bagaimanapun, berhubung dengan perbendaharaan kata, dan terutamanya berkaitan dengan tatabahasa, kita tidak bercakap tentang mutlak, tetapi tentang tugasan relatif kepada satu atau gaya lain. Perkataan dan struktur tatabahasa yang bercirikan gaya fungsian tertentu boleh digunakan dalam gaya lain.

Dari segi linguistik, gaya berfungsi berbeza dari segi imejan dan emosi. Kemungkinan dan tahap imejan dan emosi dalam gaya yang berbeza tidak sama. Kualiti ini bukan ciri pada dasarnya untuk gaya perniagaan saintifik dan rasmi. Walau bagaimanapun, unsur-unsur imejan dan emosi boleh didapati dalam beberapa genre diplomasi dan dalam penulisan saintifik yang polemik. Malah beberapa istilah adalah kiasan. Sebagai contoh, zarah aneh dalam fizik dipanggil begitu kerana ia benar-benar berkelakuan luar biasa, pelik.

Gaya berfungsi lain mengutamakan emosi dan imejan. Untuk ucapan artistik, ini adalah salah satu ciri linguistik utama. Ucapan artistik bersifat kiasan dan intipati. Imejan dalam kewartawanan mempunyai watak yang berbeza. Walau bagaimanapun, di sini juga ini adalah salah satu komponen penting dalam gaya. Dia agak terdedah kepada kiasan dan terutamanya kepada emosi dan pertuturan sehari-hari.

Oleh itu, setiap gaya berfungsi ialah sfera khas bahasa sastera yang berpengaruh, dicirikan oleh julat topiknya sendiri, set genre pertuturannya sendiri, perbendaharaan kata dan frasaologi tertentu. Setiap gaya berfungsi ialah sejenis bahasa dalam bentuk mini: bahasa sains, bahasa seni, bahasa undang-undang, diplomasi. Dan semuanya bersama-sama membentuk apa yang kita panggil bahasa sastera Rusia. Dan gaya berfungsilah yang menentukan kekayaan dan fleksibiliti bahasa Rusia. Ucapan sehari-hari membawa kemeriahan, keaslian, ringan, dan kemudahan ke dalam bahasa sastera. Ucapan saintifik memperkayakan bahasa dengan ketepatan dan ketegasan ekspresi, kewartawanan - dengan emosi, kata mutiara, ucapan artistik - dengan imejan.

Ciri-ciri gaya artistik

stilistik ucapan artistik Rusia

Kekhususan gaya pertuturan artistik, sebagai yang berfungsi, terletak pada fakta bahawa ia digunakan dalam fiksyen, yang melaksanakan fungsi figuratif-kognitif dan ideologi-estetik. Tidak seperti, sebagai contoh, refleksi abstrak, objektif, logik-konseptual realiti dalam ucapan saintifik, fiksyen dicirikan oleh perwakilan kiasan konkrit kehidupan. Sebuah karya seni dicirikan oleh persepsi melalui deria dan penciptaan semula realiti, pertama sekali, penulis berusaha untuk menyampaikan pengalaman peribadinya, pemahaman atau pemahamannya tentang fenomena tertentu. Tetapi dalam teks sastera kita tidak hanya melihat dunia penulis, tetapi juga penulis di dunia ini: keutamaannya, kutukan, kekaguman, penolakan, dan seumpamanya. Dikaitkan dengan ini adalah emosi dan ekspresif, metafora, dan kepelbagaian bermakna gaya pertuturan artistik.

Matlamat utama gaya artistik adalah untuk menguasai dunia mengikut undang-undang kecantikan, memenuhi keperluan estetik pengarang karya seni dan pembaca, dan mempunyai kesan estetik kepada pembaca dengan bantuan imej artistik.

Asas gaya pertuturan artistik adalah bahasa Rusia sastera. Perkataan dalam gaya fungsian ini melaksanakan fungsi kiasan nominatif. Bilangan perkataan yang membentuk asas gaya ini, pertama sekali, termasuk cara kiasan bahasa sastera Rusia, serta kata-kata yang menyedari maknanya dalam konteks. Ini adalah perkataan dengan pelbagai penggunaan. Perkataan yang sangat khusus digunakan pada tahap yang kecil, hanya untuk mencipta keaslian artistik apabila menerangkan aspek kehidupan tertentu.

Gaya artistik berbeza daripada gaya fungsi lain kerana ia menggunakan cara linguistik semua gaya lain, tetapi cara ini (yang sangat penting) muncul di sini dalam fungsi yang diubah suai - dalam bentuk estetik. Di samping itu, dalam ucapan artistik bukan sahaja sastera yang ketat, tetapi juga cara bahasa tambahan sastera boleh digunakan - bahasa sehari-hari, slanga, dialek, dan lain-lain, yang juga tidak digunakan dalam fungsi utama, tetapi adalah bawahan kepada tugas estetik.

Perkataan dalam karya seni nampaknya digandakan: ia mempunyai makna yang sama seperti dalam bahasa sastera umum, serta tambahan, tambahan, yang dikaitkan dengan dunia seni, kandungan karya ini. Oleh itu, dalam ucapan artistik, kata-kata memperoleh kualiti istimewa, kedalaman tertentu, dan mula bermakna lebih daripada apa yang mereka maksudkan dalam ucapan biasa, sambil mengekalkan perkataan yang sama secara luaran.

Ini adalah bagaimana bahasa biasa diubah menjadi bahasa artistik ini, boleh dikatakan, adalah mekanisme tindakan fungsi estetik dalam karya seni.

Keistimewaan bahasa fiksyen termasuk perbendaharaan kata yang sangat kaya dan pelbagai. Jika perbendaharaan kata saintifik, perniagaan rasmi dan ucapan sehari-hari agak terhad secara tematik dan gaya, maka perbendaharaan kata gaya artistik pada asasnya tidak terhad. Cara semua gaya lain boleh digunakan di sini - istilah, ungkapan rasmi, perkataan dan ungkapan sehari-hari, dan kewartawanan. Sudah tentu, semua pelbagai cara ini mengalami transformasi estetik, memenuhi tugas artistik tertentu, dan digunakan dalam kombinasi unik. Walau bagaimanapun, tiada larangan atau sekatan asas mengenai perbendaharaan kata. Mana-mana perkataan boleh digunakan jika ia bermotivasi estetik dan wajar.

Kita boleh mengatakan bahawa dalam gaya artistik semua cara linguistik, termasuk yang neutral, digunakan untuk menyatakan pemikiran puitis pengarang, untuk mencipta sistem imej karya seni.

Julat luas dalam penggunaan cara pertuturan dijelaskan oleh fakta bahawa, tidak seperti gaya berfungsi lain, yang masing-masing mencerminkan satu aspek kehidupan tertentu, gaya artistik, sebagai sejenis cermin realiti, menghasilkan semula semua bidang aktiviti manusia, semua fenomena kehidupan sosial. Bahasa fiksyen pada asasnya tidak mempunyai sebarang penutup gaya; ia terbuka kepada mana-mana gaya, mana-mana lapisan leksikal, sebarang cara linguistik. Keterbukaan ini menentukan kepelbagaian bahasa fiksyen.

Secara umum, gaya artistik biasanya dicirikan oleh imejan, ekspresif, emosi, keperibadian pengarang, kekhususan persembahan, dan kekhususan penggunaan semua cara linguistik.

Ia mempengaruhi imaginasi dan perasaan pembaca, menyampaikan pemikiran dan perasaan pengarang, menggunakan semua kekayaan perbendaharaan kata, kemungkinan gaya yang berbeza, dan dicirikan oleh imejan, emosi, dan kekhususan ucapan. Emosi gaya artistik berbeza dengan ketara daripada emosi gaya bahasa sehari-hari, kerana emosi ucapan artistik melaksanakan fungsi estetik.

Konsep yang lebih luas ialah bahasa fiksyen: gaya artistik biasanya digunakan dalam ucapan pengarang, tetapi ucapan watak juga mungkin mengandungi gaya lain, seperti bahasa sehari-hari.

Bahasa fiksyen ialah sejenis cermin bahasa sastera. Kaya sastera bermaksud kaya bahasa sastera. Penyair dan penulis hebat mencipta bentuk bahasa sastera baharu, yang kemudiannya digunakan oleh pengikut mereka dan semua orang yang bercakap dan menulis dalam bahasa ini. Ucapan artistik muncul sebagai pencapaian kemuncak bahasa. Di dalamnya, kebolehan bahasa kebangsaan dipersembahkan dalam pembangunan yang paling lengkap dan murni.

BAB...KEPADA SOALAN MEMBEZAKAN GAYA SENI

Semua penyelidik bercakap tentang kedudukan istimewa gaya fiksyen dalam sistem gaya. Mengasingkan gaya ini dalam sistem umum adalah mungkin, kerana gaya fiksyen timbul pada asas yang sama seperti gaya lain.

Bidang aktiviti gaya fiksyen ialah seni.

"Bahan" fiksyen adalah bahasa biasa.

Dia menggambarkan dalam perkataan pemikiran, perasaan, konsep, alam semula jadi, orang, dan komunikasi mereka. Setiap perkataan dalam teks artistik bukan sahaja tertakluk kepada peraturan linguistik, ia hidup mengikut undang-undang seni lisan, dalam sistem peraturan dan teknik untuk mencipta imej artistik.

Konsep "bahasa karya seni" merangkumi keseluruhan set cara yang digunakan oleh pengarang untuk menghasilkan semula fenomena kehidupan untuk menyatakan pemikiran dan pandangannya, meyakinkan pembaca dan membangkitkan perasaan timbal balik dalam dirinya.

Penerima fiksyen ialah pembaca.

Penetapan matlamat gaya ialah ekspresi diri artis, pemahaman artistik tentang dunia melalui cara seni.

Fiksyen menggunakan semua fungsi - jenis ucapan semantik - penerangan, penceritaan, penaakulan.

Bentuk pertuturan kebanyakannya ditulis; untuk teks yang dimaksudkan untuk dibaca dengan kuat, rakaman terlebih dahulu diperlukan.

Fiksyen juga menggunakan semua jenis ucapan: monolog, dialog, polilog. Jenis komunikasi – awam.

Genre fiksyen diketahui - ini adalah novel, cerita, soneta, cerpen, dongeng, puisi, komedi, tragedi, drama, dll.

Mempunyai hood st

Salah satu ciri gaya fiksyen ialah semua elemen sistem seni karya adalah subordinat untuk menyelesaikan masalah estetik perkataan dalam teks sastera adalah cara untuk mencipta imej dan menyampaikan makna artistik karya.

Teks sastera menggunakan keseluruhan ragam cara linguistik yang wujud dalam bahasa tersebut (kita telah pun membincangkannya): cara ekspresi artistik, tokoh gaya atau retorik, dan kedua-dua cara bahasa sastera dan fenomena di luar bahasa sastera boleh digunakan -

dialek, definisi

jargon, definisi

kata-kata makian,

cara gaya lain, dsb.

Pada masa yang sama, pemilihan unit linguistik tertakluk kepada niat artistik pengarang.

Sebagai contoh, nama keluarga watak boleh menjadi cara untuk mencipta imej. Teknik ini digunakan secara meluas oleh penulis abad ke-18, memperkenalkan "nama keluarga bercakap" ke dalam teks. Untuk mencipta imej, pengarang boleh, dalam teks yang sama, menggunakan kemungkinan polisemi perkataan, definisi homonim

Definisi sinonim dan fenomena linguistik lain.

Pengulangan perkataan, yang dalam gaya perniagaan saintifik dan rasmi menekankan ketepatan teks, dalam kewartawanan berfungsi sebagai cara untuk meningkatkan impak, dalam ucapan artistik ia boleh membentuk asas komposisi teks dan mencipta dunia artistik pengarang.

Cara artistik sastera dicirikan oleh keupayaan untuk "meningkatkan makna," yang memungkinkan untuk mempunyai tafsiran yang berbeza terhadap teks sastera dan penilaian yang berbeza terhadapnya. Sebagai contoh, pengkritik dan pembaca menilai banyak karya seni secara berbeza:

Drama A.N. N. Dobrolyubov memanggil Ostrovsky "The Thunderstorm" sebagai "sinar cahaya dalam kerajaan yang gelap", melihat dalam watak utamanya sebagai simbol kebangkitan kehidupan Rusia. D. Pisarev kontemporarinya melihat dalam "The Thunderstorm" hanya sebuah drama dalam reban ayam keluarga penyelidik moden A. Genis dan P. Vail, membandingkan imej Katerina dengan imej Emma Bovary Flaubert, melihat banyak persamaan dan dipanggil "The Ribut petir" "tragedi kehidupan borjuasi." Terdapat banyak contoh seperti itu: tafsiran imej Shakespeare's Hamlet, Turgenev's Bazarov, Dostoevsky's heroes Contoh yang sama dari Shakespeare diperlukan

Teks sastera mempunyai keasliannya yang tersendiri - gaya pengarangnya. Gaya pengarang ialah ciri ciri bahasa karya seorang pengarang, yang terdiri daripada pilihan wira, ciri gubahan teks, bahasa pahlawan, dan ciri pertuturan teks pengarang itu sendiri. Jadi, sebagai contoh, gaya L.N. Tolstoy dicirikan oleh teknik yang disebut oleh pengkritik sastera terkenal V. Shklovsky "detasmen." Tujuan teknik ini adalah untuk mengembalikan pembaca kepada persepsi yang jelas tentang realiti dan mendedahkan kejahatan. Teknik ini, sebagai contoh, digunakan oleh penulis dalam adegan lawatan Natasha Rostova ke teater ("Perang dan Keamanan"): pada mulanya Natasha, keletihan dengan perpisahan dari Andrei Bolkonsky, menganggap teater sebagai kehidupan buatan, bertentangan dengan perasaannya, Natasha, kemudian, selepas bertemu Helen Natasha melihat ke pentas melalui matanya. Satu lagi ciri gaya Tolstoy ialah pembahagian berterusan objek yang digambarkan ke dalam unsur konstituen yang mudah, yang dapat memanifestasikan dirinya dalam barisan ahli homogen ayat. Pada masa yang sama, pemotongan sedemikian adalah subordinat kepada satu idea. Tolstoy, melawan golongan romantis, mengembangkan gayanya sendiri dan secara praktikal meninggalkan penggunaan cara bahasa kiasan.

Dalam teks sastera kita juga menemui imej pengarang, yang boleh dipersembahkan sebagai imej pencerita atau imej pahlawan atau pencerita.

Imej pengarang adalah imej konvensional. Pengarang menganggapnya, boleh dikatakan, "memindahkan" kepengarangan karyanya, yang mungkin mengandungi maklumat tentang keperibadian pengarang, fakta kehidupannya yang tidak sesuai dengan fakta sebenar biografi penulis. Dengan ini, penulis menekankan bukan identiti pengarang karya dan imejnya dalam karya. Imej pengarang secara aktif mengambil bahagian dalam kehidupan watak-watak, memasuki plot kerja, menyatakan sikapnya terhadap apa yang sedang berlaku, watak-watak, mengulas tindakan, dan memasuki dialog dengan pembaca. Penyimpangan pengarang atau lirik adalah cerminan pengarang (wira lirik, narator), tidak berkaitan dengan naratif utama. Anda sudah biasa dengan novel karya M.Yu. Lermontov "Hero of Our Time", sebuah novel dalam ayat oleh A.S. Pushkin "Eugene Onegin", di mana imej pengarang adalah contoh yang menarik dari ekspresi imej konvensional dalam penciptaan teks sastera.

Persepsi teks sastera merupakan satu proses yang kompleks.

Peringkat awal proses ini ialah realisme naif pembaca (pembaca percaya bahawa pengarang secara langsung menggambarkan kehidupan sebagaimana adanya), peringkat akhir ialah dialog antara pembaca dan penulis (dalam kes ini, "pembaca adalah sesuai dengan pengarang,” kata seorang ahli filologi yang luar biasa pada abad ke-20, Yu.M, Lotman).

Konsep "bahasa karya seni" merangkumi keseluruhan set cara artistik yang digunakan oleh pengarang: polisemi perkataan, homonim, sinonim, antonim, arkaisme, historisisme, neologisme, perbendaharaan kata asing, simpulan bahasa, kata kunci.

KESIMPULAN

1) bahasa fiksyen tidak termasuk dalam konsep bahasa sastera;

2) ia berbilang gaya, terbuka, dan tidak mempunyai ciri khusus yang akan wujud dalam bahasa fiksyen secara keseluruhan;

3) bahasa fiksyen mempunyai fungsi estetik yang istimewa, yang dinyatakan dalam penggunaan cara linguistik yang sangat khusus.

Nampaknya pendapat M.N. Kozhina bahawa "memperluaskan ucapan artistik melangkaui gaya berfungsi melemahkan pemahaman kita tentang fungsi bahasa. Jika kita mengeluarkan ucapan artistik dari senarai gaya fungsional, tetapi menganggap bahawa bahasa sastera wujud dalam banyak fungsi, dan ini tidak dapat dinafikan, maka ternyata fungsi estetika bukanlah salah satu fungsi bahasa. Penggunaan bahasa dalam bidang estetika adalah salah satu pencapaian tertinggi bahasa sastera, dan kerana ini, bahasa sastera tidak berhenti menjadi seperti itu apabila ia memasuki karya seni, atau bahasa fiksyen tidak lagi menjadi manifestasi. bahasa sastera.” 1

Matlamat utama gaya sastera dan seni adalah untuk menguasai dunia mengikut undang-undang keindahan, memenuhi keperluan estetik pengarang karya seni dan pembaca, dan mempunyai kesan estetik kepada pembaca dengan bantuan imej artistik.

Digunakan dalam karya sastera pelbagai jenis dan genre: cerita, cerita, novel, puisi, puisi, tragedi, komedi, dll.

Bahasa fiksyen, walaupun heterogeniti gayanya, walaupun pada hakikatnya keperibadian pengarang jelas dimanifestasikan di dalamnya, masih dibezakan oleh beberapa ciri khusus yang memungkinkan untuk membezakan ucapan artistik dari mana-mana gaya lain.

Ciri-ciri bahasa fiksyen secara keseluruhannya ditentukan oleh beberapa faktor. Ia dicirikan oleh metafora yang luas, imejan unit linguistik hampir semua peringkat, penggunaan sinonim semua jenis, polisemi, dan lapisan gaya perbendaharaan kata yang berbeza diperhatikan. Gaya artistik (berbanding dengan gaya berfungsi lain) mempunyai undang-undang persepsi perkataannya sendiri. Makna sesuatu perkataan sebahagian besarnya ditentukan oleh penetapan matlamat pengarang, genre dan ciri komposisi karya seni yang mana perkataan ini merupakan unsur: pertama, dalam konteks karya sastera tertentu ia boleh memperoleh kekaburan artistik yang tidak direkodkan dalam kamus. ; kedua, ia mengekalkan hubungannya dengan sistem ideologi dan estetik karya ini dan dinilai oleh kami sebagai cantik atau hodoh, luhur atau asas, tragis atau komik.

Penggunaan cara linguistik dalam fiksyen akhirnya tertakluk kepada niat pengarang, kandungan karya, penciptaan imej dan kesan melaluinya terhadap penerima. Penulis dalam karya mereka meneruskan, pertama sekali, dari menyampaikan fikiran dan perasaan dengan tepat, mendedahkan dunia rohani wira dengan jujur, dan mencipta semula bahasa dan imej secara realistik. Bukan sahaja fakta normatif bahasa, tetapi juga penyelewengan dari norma sastera umum tertakluk kepada niat pengarang dan keinginan untuk kebenaran artistik.

Keluasan pertuturan sastera yang meliputi cara bahasa kebangsaan adalah begitu besar sehingga membolehkan kita mengesahkan idea kemungkinan potensi asas untuk memasukkan semua cara linguistik yang ada (walaupun disambungkan dengan cara tertentu) ke dalam gaya fiksyen.

Fakta yang disenaraikan menunjukkan bahawa gaya fiksyen mempunyai beberapa ciri yang membolehkannya mengambil tempat tersendiri dalam sistem gaya fungsional bahasa Rusia.

1 Kozhina M.N. Stylistic bahasa Rusia. M., 1983. P.49.

pengenalan

1. Gaya sastera dan seni

2. Imejan sebagai unit kiasan dan ekspresif

3. Perbendaharaan kata dengan makna subjek sebagai asas untuk visualisasi

Kesimpulan

kesusasteraan

pengenalan

1. Gaya sastera dan seni

Seperti yang kita nyatakan di atas, persoalan bahasa fiksyen dan tempatnya dalam sistem gaya berfungsi diselesaikan secara samar-samar: beberapa penyelidik (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) termasuk gaya artistik khas dalam sistem gaya berfungsi, yang lain (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) percaya bahawa tidak ada sebab untuk ini. Berikut diberikan hujah menentang membezakan gaya fiksyen: 1) bahasa fiksyen tidak termasuk dalam konsep bahasa sastera; 2) ia berbilang gaya, terbuka, dan tidak mempunyai ciri khusus yang akan wujud dalam bahasa fiksyen secara keseluruhan; 3) bahasa fiksyen mempunyai fungsi estetik yang istimewa, yang dinyatakan dalam penggunaan cara linguistik yang sangat khusus.

Digunakan dalam karya sastera pelbagai jenis dan genre: cerita, cerita, novel, puisi, puisi, tragedi, komedi, dll.

Fakta yang disenaraikan menunjukkan bahawa gaya fiksyen mempunyai beberapa ciri yang membolehkannya mengambil tempat tersendiri dalam sistem gaya fungsional bahasa Rusia.

2. Imejan sebagai unit kiasan dan ekspresif

Kekiasan dan ekspresif adalah sifat penting dalam gaya artistik dan sastera, oleh itu kita boleh menyimpulkan daripada ini bahawa imejan adalah elemen yang diperlukan untuk gaya ini. Walau bagaimanapun, konsep ini masih lebih luas; paling kerap dalam sains linguistik isu imejan sesuatu perkataan dianggap sebagai satu unit bahasa dan pertuturan, atau, dengan kata lain, imejan leksikal.

Dalam hal ini, imejan dianggap sebagai salah satu ciri konotatif perkataan, sebagai keupayaan perkataan untuk mengandungi dan menghasilkan semula dalam komunikasi lisan rupa deria konkrit (imej) objek, yang direkodkan dalam fikiran penutur asli - a jenis perwakilan visual atau pendengaran.

Dalam karya N.A. Lukyanova "Mengenai semantik dan jenis unit leksikal ekspresif" mengandungi beberapa pertimbangan tentang imejan leksikal, yang kami kongsi sepenuhnya. Berikut adalah sebahagian daripada mereka (dalam rumusan kami):

1. Imejan ialah komponen semantik yang mengaktualisasikan persatuan deria (idea) yang dikaitkan dengan perkataan tertentu, dan melaluinya dengan objek tertentu, fenomena, dipanggil perkataan tertentu.

2. Imejan boleh bermotivasi atau tidak bermotivasi.

3. Asas linguistik (semantik) kata-kata ekspresif kiasan bermotivasi ialah:

a) persatuan kiasan yang timbul apabila membandingkan dua idea tentang objek sebenar, fenomena - imejan metafora (mendidih - "berada dalam keadaan kemarahan yang kuat, kemarahan"; kering - "sangat bimbang, mengambil berat tentang seseorang, sesuatu");

b) persatuan bunyi – (terbakar, merengus);

c) gambaran bentuk dalaman hasil daripada motivasi pembentukan kata (play up, star, shrink).

4. Asas linguistik imejan yang tidak bermotivasi dicipta disebabkan oleh beberapa faktor: ketidakjelasan bentuk dalaman perkataan, idea kiasan individu, dsb.

Oleh itu, kita boleh mengatakan bahawa imejan ialah salah satu sifat struktur dan semantik yang paling penting bagi sesuatu perkataan, yang mempengaruhi semantik, valens dan status ekspresi emosinya. Proses pembentukan citra verbal paling langsung dan organik dikaitkan dengan proses metafora, iaitu, ia berfungsi sebagai cara kiasan dan ekspresif.

Imejan adalah "kiasan dan ekspresif," iaitu, fungsi unit linguistik dalam ucapan dengan keanehan organisasi strukturnya dan persekitaran tertentu, yang mencerminkan dengan tepat bidang ekspresi.

Kategori imejan, sebagai ciri struktur wajib bagi setiap unit linguistik, merangkumi semua peringkat pantulan dunia sekeliling. Justru kerana keupayaan berterusan ini untuk berpotensi menjana dominan kiasan yang telah menjadi mungkin untuk bercakap tentang kualiti ucapan seperti kiasan dan ekspresif.

Mereka, sebaliknya, dicirikan dengan tepat oleh keupayaan untuk mencipta (atau merealisasikan dominan kiasan linguistik) imej deria, perwakilan khas dan ketepuan mereka dengan persatuan dalam kesedaran. Fungsi sebenar imejan didedahkan hanya apabila beralih kepada tindakan objektif sebenar - ucapan. Akibatnya, sebab kualiti ucapan seperti kiasan dan ekspresif terletak pada sistem bahasa dan boleh dikesan pada mana-mana peringkatnya, dan sebab ini adalah imejan - ciri struktur khas yang tidak dapat dipisahkan bagi unit linguistik, manakala objektiviti refleksi perwakilan dan aktiviti pembinaannya hanya boleh dikaji pada tahap pelaksanaan fungsi unit bahasa. Khususnya, ini boleh menjadi perbendaharaan kata dengan makna khusus subjek, sebagai cara perwakilan utama.