SEIKLUSROmaan . Ainus poeetiline tüüp, mis arenes välja peamiselt aastal Euroopa pinnas, romaan – mis iganes on selle keskmes – armastus, müstiline idee või auasjad – ilmub meie ajastu esimestel sajanditel (hellenistlik romaan nt Iamblichus Babüloonia lood, Aphrodisiase Chariton Highray ja Collirhoy, Apuleiuse kuulus ladina romaan Kuldne eesel) ja tugevdati keskajal, peamiselt seiklusromaani kujul – seiklusromaan. Juurdunud rahvalik-suuline kunst, ilmuvad kõik seiklusromaani varased näited meile selle viimasega lahutamatult sulandununa. Hellenistlik romantika on igast küljest põimunud idamaised jutud ja armastus-seiklus tüüpi legende, pakkudes talle mitte ainult ammendamatut süžeematerjali, vaid ka tema põhiskeemi; rüütellikud romaanid (Bretoni tsükkel või romaanid " Ümarlaud"ja Karolingide tsükkel) kasvavad täielikult keltide ja frankide kangelaseeposel, on pikka aega eranditult suulises traditsioonis. Varakeskaegsete poeetide “romaanid” (nn Graali tsükkel, mille moodustasid luuletajate XII ja XIII algus V. - Robert de Borron Arimathea Joosep, Merlin ja Parsifal; Walter Mapa Püha Graal, Chrétien kuni Troyes, Perceval ehk Graali lugu, Wolfram von Eschenbach Parzival- see on hilisemate uurijate sõnul "rüütellike laulude laul", mis sisaldab umbes 25 000 salmi; Tristani ja Isolde legendi töötlemine ja mõned. jne.). Kõiki neid teoseid võib nimetada romaanideks selle sõna õiges tähenduses sama vähe kui Ariosto, Boiardo, Tasso eepilisi luuletusi. Küll aga arendasid nad suurepäraselt välja seiklusaparaadi, mille hilisem seiklusromaan täielikult omaks võttis. Mõnevõrra lähedasemad pärisromaanidele on tänapäeva rüütlimoraali käsitlevate lugude töötlused, mis pärinevad samast ajast ja levisid üle kogu Euroopa. Trooja sõda(Benoit de Sept Mop Roman de Troi) ja Aleksander Suur (Lambert le Courti ja Alexandre de l'ernay korraldus, mis moodustas arvukate Euroopa Aleksandriate aluse), ning ajalugu kandis läbi mitmesuguseid katsumusi, kuid muutumatuna ja lõpuks võidukalt kõigi armastuse takistuste üle – Apuleiuse kuulsa novelli motiiv Cupido ja psüühika(Flos ja Blancheflos, Aucassin ja Nicoletta jne).
Iseseisva isoleeritud žanrina jõudis romaan kirjandusse alles keskaja lõpupoole.
Esimese sellise romaani autor on Portugali rüütel Vasco de Lobeira, kes kirjutas oma kuulsa Gallia Amadise, mille originaali pole säilinud (lähim on teada Hispaania keelne tõlge XVI alguses c.), kuid mis määras kindlaks kõik järgnevad romaanid eksinud rüütlitest (Chevaliers errants). Kõik need romaanid, mis leidsid oma arenguks eriti soodsa pinnase Hispaanias ja levisid sealt üle Euroopa, kasutavad romaane, mis leiavad nii kasulikku kasutust hilisem romaan reisima (vaata) kohtade vahetamise motiiv, oma kangelase eksirännakud. Amadide aeg langeb kokku langusperioodiga rüütlikultuur, elab ainult rüütellike romaanide autorite kujutluses, võludes tuhandeid osavõtlikke lugejaid. Linnade kasvu, rikkuse kuhjumise ja kodanliku ühiskonna tekkimise ajastu nõudis realistlikumalt mõtlevaid kangelasi. Rüütellikkuse romansid heroiseerivad mälestust mööduvast feodaalielust, uue klassi esindajad tabavad seda satiiri pulgahoopidega.
Kangelaseepose asemel on äsja ilmuvate teoste aluseks loomade eepos. Loomade elu on kujutatud feodaalsuhete täpse koopiana. Sedalaadi romaanide (Isengrim, Nivardus Rentist, "Renardi seiklused", Pierre enne Saint-Cloudi, "Reynard", Willem jt) kangelane, kaval, trikkides ammendamatu, mida saadab täielik edu, võidukas realist - Rebane on tulevaste Hispaania kirjanduslike petturite - pikaro - täpne prototüüp. Rüütelliku romantika kodumaal Hispaanias õitseb suurima säraga realistlik seiklusromaan, mis oli loomulik vastand amadide ülevale sümboolikale. Hispaania pikareski romaani (Novella picaresca või Schelmenroman) alguse sai 1553. aastal tundmatu autori väike raamat "Pidurite Lazarillo elu ning tema õnnestumised ja ebaõnnestumised" (I. Glivenka venekeelne tõlge, 1897), millest sai pärast Don Quijotet enimloetud raamat Hispaanias, With tohutu edu kümnetes tõlgetes, levitatud kogu Euroopas (üks Ingliskeelsed tõlked Lasarillo säilis näiteks 20 trükki) ja andis Hispaanias endas aluse mitmetele jäljendustele (tähelepanuväärseimad on Aleman Gusman de Alfarache'i romaanid 1599. aastal, Leon, La picara Justina, kelmika naise lugu, 1605, Espinel - "Obregóni elu ja seiklused "1618, Quevedo - "Segovia suure kelm Pauluse ajalugu ja elu" 1627 jne); Inglismaal XVI lõpp V. (hulk lugusid konjapüüdjate, jänesepüüdjate - taibukate inimeste, Greeni igapäevaelust: “Jack Piltoni elu”, “Meie oma” jne); Saksamaal (kombineerides Hispaania mõju rahvakogude traditsioonidega, nagu kuulus Till Eulenspiegel, Grimmelshauseni sõduri romaan Simplicissimus, 1669 - see "Faust" kolmkümmend aastat sõda", mis omakorda põhjustas lõpmatu arv imitatsioonid), sisse Prantsusmaa XVII V. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman comique jne). Prantsusmaal koos XVIII alguses V. estilo picaresco välkus koos uut jõudu Lesage’i loomingus (romaanid “Lame Devil” ja eriti kuulus “Gilles Blas”), kes assimileeris hispaania kirjandustraditsiooni sedavõrd, et teda süüdistatakse siiani plagiaadis. “Gilles Blas” levitas omakorda mitmeid imitatsioone naaberkirjandustesse (näiteks vene kirjanduses, kus 18. sajandil läbis “Gilles Blas” 8 trükki ja oli üks lemmikraamatuid, M. Tšulkovi romaane). Naljalind, päris kokk, I. Krylova Ööd ja jne). See Lesage'i oja lõpeb siin 19. sajandi alguses. Bulgarini ja eriti Narežnõi romaanid: “Vene Gilles Blas” 1814 ja mõned. teised, kes omakorda mõjutasid Gogolit. Tuleb märkida, et ka Venemaal on pikarotüübil oma kohalik traditsioon, mille juured on 17. sajandist pärinevas loos. (Frol Skobejevi kohta). Kõik pikaresklike romaanide kangelased kuuluvad tingimata madalamasse klassi, läbivad kõikvõimalikke ameteid, satuvad kõige veidramatesse olukordadesse, mille tulemusel saavutavad nad reeglina au ja rikkuse. Kõik see võimaldab autoritel, kes juhivad lugejaid oma kangelase järel – läbi onnide ja paleede – luua justkui läbilõike elust kaasaegne ühiskond, annavad moraalist ja argielust helge ja elava pildi, mis teeb pikaresest romaanist hilisema tõelise romaani eheda eelkäija. Ülev rüütliideoloogia ja kangelaskelmi vastandlik, omapärane moraal, mis jäi selle kaheks peateemaks kogu seiklusromaani arengu vältel, 17. sajandi alguses. ühines Hispaania pinnal maailmakirjanduse üheks tähelepanuväärsemaks teoseks, Cervantese romaaniks "Don Quijote". Kodanliku XVI-XVII sajandi realistlikus keskkonnas. rüütellikkuse sümboolne idealism, mis jälitab maailma kurjust kõigi nende võlurite ja hiiglaste vapustavate vormide all, tundus hullumeelse võitlusena tuuleveskid. Romaani paatos on tegelaskuju ja keskkonna ebakõla, väikestesse päevadesse sukeldunud suurvaim. Romaani vorm on aga üles ehitatud pikaresklike novellite tüübi järgi, mis tähistab lõplik võit see žanr. Oma edasises arengus läbib euroopalik romaan väga erinevat diferentseerumist, kuid selle põhiline kompositsiooniline ja süžeeskeem – seikluste labürint – võeti vastu kuni 18. sajandini. enamiku autorite poolt, olenemata sellest, mis - psühholoogiline, igapäevane, sotsiaalne, satiiriline jne - niit selle keerdkäike läbib. Need on 17. sajandil. Prantsuse galantsed-kangelasromaanid Gomberville'ilt, Calprened'ilt, Scuderilt, Fenoloni didaktiline poeem-romaan, Prevosti armastuspsühholoogilised romaanid, satiirilised, ühtaegu lähenevad utoopilise romaani tüübile: "Gargantua ja Pantagruel", Rabelais, Inglismaal - "Gulliver's" ”, Swift, osaliselt Defoe kuulus romaan “Robinson Crusoe”, mida toidavad kaasaegsed poliitilised ja majanduslikud teooriad, mis pani aluse lugematutele Robinsonaadidele ja moodustas uus žanr eksootiline seiklusromaan. 18. sajandi jooksul. Täiesti erilise žanrina paistab silma psühholoogiline romaan.
Seikluslikku traditsiooni hoitakse aga sama hoogsalt üleval ka ainsates ingliskeelsetes kodumaistes romaanides Fielding (“Joseph Andrew ja tema sõbra härra Abraham Lincolni ajalugu ja seiklused”, “Foundlingi Tom Jonesi ajalugu”) ja Smollett ( "Roderick Random", "Peregrine Pickle" jne) ja Voltaire'i satiiriline "Candide" ei täida mitte ainult Radcliffe'i kuulsaid "salapäraseid" romaane ("Udolfi saladused", 1794 jne) ja "röövli" romaane. Shiis, Kramer, Zschocke, aga tungib ka psühholoogilisse Goethe romaani "Wilhelm Meisteri üliõpilas- ja palveränduriaastad". See viimane on eeskujulik romaan ja ülim saavutus. kaasaegne kirjandus romantikute kanoniseeritud, annab arvukalt mõtisklusi oma teostes “Heinrich von Ofterdingen”, Novalis, “Franz Sternbaldi rännakud”, Tieck, teisalt nähtamatute patroonide motiiviga läbi Jean-Pauli romaani ( Richter) “Nähtamatu öömaja”, 1793 ja Georges Sandi tüüpilised seiklusromaanid – “Consuelo” ja “Krahvinna Rudolstadt” – panevad aluse kaasaegsele okultistlikule romaanile. 19. sajandil romaani arengus; pärisromaan kerkib otsustavalt esiplaanile. Seiklusromaani vormid kohtuvad meiega Hugo "Õnnetutes" ja saksa keeles avalikud romaanid Gutskov, kes kasutas uus skeem seiklusromaani arendus – selle asemel järgmine sõber seikluste sõbra taga (Roman des Nacheinander) paralleelselt arenevad seiklused (Roman des Nebeneinander), aastal ajaloolised romaanid Walter Scott ja hiljem G. Sienkiewicz Dickensi lõbusates „Pickwicki paberites“ (vt tema krimiromaan „Oliver Twist“) ja A. Daudeti „Tartaraniad“ Beecher Stowe’i sotsiaalromaanis „Onu Tomi majake“ , meis Gogoli “Surnud hingedes” jne. Puhtad seiklusromaanid on aga A. Dumas Isa (1802-1870) ajaloolisel taustal: “Kolme musketäri” tüüpi romaan “mantel ja mõõk”, kriminaalseiklusromaan "Krahv Monte Cristo" - ja Fenimore Cooper (1789-1851): romaanid Redskinsi elust (tsükkel "Nahksukk" ja mereromaan, mida ta alustas samaaegselt kapten Marryatiga (1792-1848)) - nautisid erakordset edu ja võitsid tohutult palju publikut, satuvad endiselt perifeeriasse kirjanduse areng. Peaaegu joonel ilukirjandus seal on E. Xiu seiklusromaanid (“Igavene juut” 1844 ja “ Pariisi saladused”, “Peterburi slummi” prototüüp V. Krestovsky 1864-7), mis ilmus feuilletonide kujul ja andis tõuke nn. tabloid-romantiline kirjandus (vt tabloidromaan), näiteks Xavier de Montepini kriminaal-pornograafilised romaanid (pärast 1848. aastat) jne. Kriminaalromaani alguse pani inglise romaanikirjanik Bulwer-Lytton (1803-73), kes andis Zanoni oma teistes romaanides (1842) ja " Kummaline lugu"(1862) okultistliku romaani näited, "Tuleviku võidujooksus" äratas romaan 17. sajandi utoopia. Kriminaalromaani traditsioon jätkub Gaboriau (1835-73), arvukate romaanide autori, salapärase kuriteo ja peaaegu kõigi keskmes seda lahendava detektiiv (kuulus Lecoqi tsükkel) loomingus. Kriminaalromaani entsüklopeedia, mis areneb läbi kogu 19. sajandi. peaaegu teisel pool ilukirjandust (mis aga ei takistanud kriminaal-tabloidi traditsioonil Dostojevski käe all kõrgeimat artistlikkust saavutamast) ja 20. saj. lahvatas uue jõuga detektiivi- või detektiiviromaanis (vt seda sõna) (Conan Doyle, kelle “Sherlock Holmes” pärines E. Poe säravatest kriminaallugudest, tema “Jutus Arthur Gordon Pymist”, kes andis hiilgava teose). näide puhtast seiklusromaanist, Maurice Leblond, “Pinkertonism” jne) oli prantsuse romaanikirjaniku Ponson du Terraili kuueteistkümneköiteline ja veel lõpetamata teos “Rocambole seiklused” romaani esimeses pooles. kõikvõimalike kuritegude ja kriminaalsete seikluste väsimatu kangelane ning teises (ülestõusnud Rocambole), kes kahetses ja võttis vabatahtlikult enda peale võitluse ülesande. allmaailm. Teine kanal, mida mööda seiklusromaani areng kulges, on nn. romaanid “seiklustest maal ja merel”, mille autorid (Mine Reid, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenard jt. Hiljuti Jack London, meil on Green) järgis Fenimore Cooperi visandatud teed ning kujutab kõikvõimalike kulla- ja seiklusotsijate tugevaid, rõhutatult kangelaslikke tegelasi võidukas võitluses inimeste ja loodusega, mis toimub enamasti eksootilises keskkonnas. Siia kuuluvad ka Walesi Jules Verne’i teaduslik-utoopilised romaanid, okultistlikud romaanid (eelmainitud Bulwer Lytton, meil on V.S. Solovjov, Krõžanovskaja (Rochester), Cagliostro, M. Kuzmini jt peen stilisatsioon Gusto picarescost, osalt “Mysteries” autor Hamsun ), revolutsiooniline seiklusromaan (näiteks Voynichi romaan “The Gadfly” jne) jne. Viimasel ajal (pärast sõda) on autorite ja lugejate seas tekkinud uus huvi seiklusromaani vastu. Sedalaadi uued teosed toimivad enamasti traditsioonilisel süžeel (Burroughsi tunnustatud romaanis “Tarzan” on meil välja toodud Robinsoni lugu inglasest kõrbe saar ahvid; mitte vähem sensatsiooniliste romaanide “Atlantis”, “Hiiglase tee” jt autor. P. Benoit viskab hämmastava osavusega kaarte traditsioonilisest seiklusromaanide pakist: teekond utoopilisele maale, eksootilisele kuningannale kes premeerib oma armukeste, jälitatud spioonide jne surma. Süžeele on veidi värskendust vaid Chestertoni algupärases romaanis “Kui ma olin neljapäev”, mis ilmus vahetult enne sõda (Asefoštšinast inspireeritud provokatsiooniköide). Meie maal on samale teemale pühendatud provokaatorile iseloomuliku ülistusega Ilja Ehrenburgi värske teos “Julio Jurenito”, mis vastab seiklusromaanina kõige elavamale modernsusele. Vaata: Tiander - “Romaani morfoloogia”, number. teooria ja psühholoogia loovus, II köide ja Sipovski – “Esseesid vene romaani ajaloost”.
- - ...
- - cr.f. seiklus/ren, seiklus/rna, -rno, -rny...
- - ...
õigekeelsussõnaraamat vene keel
- - ...
Koos. Lahti. Sidekriipsuga. Sõnastik-teatmik
- - ...
Koos. Lahti. Sidekriipsuga. Sõnastik-teatmik
- - ...
Koos. Lahti. Sidekriipsuga. Sõnastik-teatmik
- - ...
Koos. Lahti. Sidekriipsuga. Sõnastik-teatmik
- - SEIKLUSLIK, -aya, -oe; -ren, -rna. 1. Riskantne ja kahtlane, olles hasart. Seikluslik idee. 2. Kirjandusest: seikluste kirjeldamine. Novell. | nimisõna seiklushimu, -ja, naissoost. ...
Sõnastik Ožegova
- - ...
- - ...
Õigekirjasõnastik-teatmik
- - ...
Õigekirjasõnastik-teatmik
- - ...
Õigekirjasõnastik-teatmik
- - ...
Õigekirjasõnastik-teatmik
- - SEIKLUSLIK oh, oh; ren, rna, rno. seiklus m. 1. Rel. seiklusele, mis põhineb sellel; seiklus. BAS-2. Seiklusromaan. BAS-1. Seikluskino. I. Kokorev 2001. 2...
Vene keele gallicismide ajalooline sõnastik
- - cm...
Sünonüümide sõnastik
- - adj., sünonüümide arv: 1 seikluslik...
Sünonüümide sõnastik
"Seiklusromaan" raamatutes
Miks romaan "Anna Karenina" pole ainult pereromaan
Raamatust Lev Tolstoi autor Šklovski Viktor BorisovitšKihlveo romaan ja eluromaan
Raamatust Kangelased enne kirjanikuga kohtumist autor Belousov Roman SergejevitšRomaan kihlveost ja romaan elust Ühel päeval, olles pikal õhtul, luges James oma naisele ette moeka ingliskeelse romaani. "Vean kihla, et suudan kirjutada sama hea raamatu kui see," ütles ta, kui oli loetud palju lehekülgi. Susan kahtles selles
Raamatust Tale of Proosa. Mõtisklused ja analüüs autor Šklovski Viktor BorisovitšRomaan-luuletus ja romaan-seiklus Luuletuse kaanel “ Surnud hinged“Tsensor kirjutas oma käega pealkirja ülaossa: “Tšitšikovi seiklused ehk...” See oli käsk. Seejärel joonistas Gogol ise kaane: pani sõnad "Surnud hinged" suurte sõnadega, kirjutas väikeste sõnadega "Tšitšikovi seiklused" ja pani need ümber.
Raamatust Massikirjandus täna autor Nikolina Natalia Anatolevna4.4. Ajalooline seiklusromaan
Aleksander Puškini seikluspromenaad
Raamatust Suured seiklused ja seiklused kunstimaailmas autor Korovina Jelena AnatoljevnaSeikluslik promenaad Aleksander Puškin On teada, et Aleksander Puškin oli aldis mitmesugustele praktilistele naljadele, seikluslikud tegevused, pettused. Samuti on teada, et ta oli väga müstiline inimene – ta uskus ennustamisse, endtesse ja ettekuulutustesse. Muidu ta aga ei teeks
Vestern- ja seiklusromaan
Raamatust Western. Žanri areng autor Kartseva Jelena NikolaevnaVestern- ja seiklusromaan Ühel ilusal aprillihommikul, nagu vanasti kirjutati, või ehk kuumal juulikuu pärastlõunal – me ei tea täpselt, millal see oli – ilmus kirjastuse Beadle and Company kontorisse noormees, tutvustab end Edward Ellisina,
3. Autori kuvand ja žanr (muinasjuturomaan “Orav”, A. Kimi mõistujuturomaan “Isa-mets”)
Raamatust 20. sajandi teise poole vene loodusfilosoofiline proosa: õpetus autor Smirnova Alfija Islamovna3. Autori kuvand ja žanr (muinasjutu romaan “Orav”, A. Kimi mõistujuturomaan “Isa mets”) Paljudes kaasaegse loodusfilosoofilise proosa teostes ei ole autor mitte ainult narratiivi subjekt, vaid esitatakse ka selle objektina, s.o ühe teose tegelaskujuna. Need on
Jutukogu, kaleidoskoobiromaan, romaan
Raamatust Kuidas kirjutada 21. sajandil? autor Garber NataljaLugude kogumik, kaleidoskoobiromaan, Mefistofelese romaan. Vean kihla! Sa näed oma silmaga, ma tõrjun sinust ekstravagantsuse, võttes natuke oma treeningutesse. Aga andke mulle volitus seda teha. Issand, need on sulle antud. Sa võid ta elusa ajal kõigist äärtest üle sõita. Kes otsib, on sunnitud
VÕTMEGA ROmaan, VALEDETA ROmaan
Raamatust Life by Concepts autor Tšuprinin Sergei IvanovitšVÕTMEGA ROmaan, VALETETA ROmaan Võtmega raamatud erinevad tavateostest vaid selle poolest, et nende kangelaste taga on eriti kvalifitseeritud ja/või autoriga samasse ringkonda kuuluvad lugejad kergesti aimatavad läbipaistvaks maskeeritud prototüübid. nagu
SEIKLUSROmaan
Raamatust Raamat minusugustele inimestele autor Fry MaxSEIKLUSROMANTIKA VÄIKE VÄIKE SUUPÄRAKS Patrick kõndis kaldapealsel, irvitades oma värskelt värvitud punakateks vuntsidega. Tore on surnuist tagasi tulla, eriti kui sa ei pidanud enne surema. Tore on ka surnuist üles tõustes leida oma käest pakend
Neljas peatükk ROmaan ROmaanis ("KINGITUS"): ROmaan KUI "MOBIUS TAP"
Vladimir Nabokovi raamatust “Matrjoška tekstid”. autor Davõdov Sergei SergejevitšNeljas peatükk ROmaan ROmaanis ("KINGITUS"): ROmaan KUI "MOBIUS TAP" Vahetult enne "Kingitus" ilmumist - viimane Nabokovi "vene"-aegse romaan - V. Hodasevitš, kes regulaarselt rääkis Nabokovi teostest, kirjutas: Mina aga arvan, et olen selles peaaegu kindel
Andrei Bely paranoiline romaan ja "romaan-tragöödia"
Autori raamatustAndrei Bely paranoiline romaan ja "tragöödia romaan" Vastuses "Peterburi" Vjatšile. Ivanov kurdab "Dostojevski väliste tehnikate liiga sagedase kuritarvitamise üle, samas kui ta ei suuda oma stiili valdada ja oma pühade viiside kaudu asjade olemusse tungida".
IX PEATÜKK. ROMAAN INIMESTE ELU Elust. ETNOGRAAFILINE ROmaan (L. M. Lotman)
Raamatust Vene romaani ajalugu. 2. köide autor Filoloogia autorite rühm --IX PEATÜKK. ROMAAN INIMESTE ELU Elust. ETNOGRAAFILINE ROmaan (L. M. Lotman) 1Küsimus, kas on võimalik romaan, mille kangelane on esindaja töötavad inimesed ja millised peaksid olema tüpoloogilised omadused sarnane töö, seisis Venemaa juhtide ees
1920. aastate seiklusromaan ja ajaleht
Raamatust 20. sajandi massikirjandus [õpik] autor Tšernyak Maria Aleksandrovna1920. aastate seiklusromaan ja ajaleht M. Shaginyan aastal “ Kirjanduslik päevik”kirjutas: “Ajaleht on meie sajandi toode, väga noor, väga kaasaegne” [Shaginyan, 1923: 147] ning V. Shklovsky ja Vs. Ivanov märkis nende ühises seiklusromaanis “Supressorgaas”: “Praegu tehakse legende
Õnnistatud vürstid: Roman Rjazanski, Roman Uglitski, Vassili ja Vladimir Volõnski, Theodore, David ja Konstantin Jaroslavski, Dovmont Pihkovski, Mihhail Tverskoi ja Anna Kašinskaja
Raamatust Vene maa pühad juhid autor Poseljanin Jevgeni NikolajevitšÕnnistatud vürstid: Roman Rjazanski, Roman Uglitski, Vassili ja Vladimir Volõnski, Theodore, David ja Konstantin Jaroslavski, Dovmont Pihkovski, Mihhail Tverskoi ja Anna Kašinskaja Püha venna valitsusajal. Aleksander Nevski, märtrisurm St. Prints Roman
Seiklusromaan on kindlalt väljakujunenud kirjandusžanr, mida iseloomustavad kiire areng süžeed, teravad süžeepöörded ja tõelised seiklused. Tavaliselt, seiklusraamatud on mõeldud meelelahutuseks, kuid sageli ei piirdu selline kirjandus selle funktsiooniga. Sellest jaotisest leiate mitmesuguseid erinevaid ja erinevaid raamatuid, mis tõmbavad teid juba esimestest ridadest peale, nii et seda on raske käest panna.
Seiklusromaani žanri raamatute omadused
Parimad seiklusromaanid köidavad juba esimestest lehekülgedest peale: autorid uputavad meid meisterlikult raamatu atmosfääri ning seejärel keeratakse areneva süžee kruvid aina kiiremini kinni. Žanr algas sellega ajalooraamatud täis seiklusi: pidage meeles ainult raamatuid indiaanlastest, Kariibi mere piraadid, Amazonase kaldad, aarete saared, maailmareisid, džungel ja palju muud. Sellised teosed põhinevad tõelisel elaval hoogu: tagaajamised ja inimröövid, lahingud, kaklused, mõistatused ja saladused. Raamatute kangelased on karismaatilised, tugevad isiksused, kes on võimelised probleemidele ja saatusele vastu astuma ning nende tegevus rõõmustab lugejat. Need võivad olla kaptenid piraadilaevad, indiaanlased, reisijad, noored poisid – peaasi, et neid ootab ees rikkalik seiklusrikaste seikluste sari.
Lisaks sellele, et saate alla laadida seiklusromaane klassikalisel kujul, on žanr arenenud ja hakanud põimuma paljude ulme-, fantaasia-, detektiivilugude ja isegi LitRPG noore suunaga. Lõppude lõpuks on seiklustel koht igas kohas, igas maailmas, nii kauges fantastilises tulevikus kui ka sees varane keskaeg. Tegelikult pole sellel žanril rangelt paika pandud piire ja just seetõttu tõmbab see jätkuvalt uusi lugejaid.
Seiklusromaanide (või seiklusromaanide, nagu seda mõnikord nimetatakse) lugemine tähendab huvitavate ja muljetavaldavate raamatute nautimist.
Miks on Lit-Eri veebis seiklusromaani mugavam lugeda?
Lit-Era on täiustatud arenev kirjandusportaal, mis võimaldab laadida alla seikluskirjandust või lugeda seda veebis. Iga päevaga kasvab saidi liiklus, sest lugejad leiavad siit teoseid igale maitsele ja sisse suured hulgad. Muidugi – siin avaldavad ju paljud autorid oma hämmastavaid raamatuid eksklusiivselt ja seda teevad nii kauaaegsed professionaalsed kirjanikud kui ka noored ja energilised uustulnukad, kes on juba suutnud lugejaid oma säravate ja põnevate uusväljaannetega köita.
Kirjanduses on seiklushimuline seiklusega seotud mõiste, seiklust kirjeldav, seikluslik. Seiklushimuline kirjanduses kui teadvuse prototüüp on pikka aega olnud oluline komponent maailmakirjanduse teostes kangelaseepikast seikluseeposte ja narratiivideni.
Seikluskirjanduse ajalugu
Kirjanduse ajaloos seiklusžanr Eriti märkimisväärne on "Kreeka romaan" (I-IV sajand), mis kuulsa vene filosoofi ja uurija M. M. Bahtini sõnul näitab täiuslikku ja täielikult loodud seiklusliku aja tüüpi, sealhulgas kõiki selle tunnuseid ja detaile. Teadlane usub seda edasine areng Seiklusromaan seiklusliku aja kasutamise tehnikat oluliselt ei mõjutanud.
M. M. Bahtin määratleb seiklusliku aja kõige sobivamad parameetrid - "äkilisus" ja "juhus", sest see toimib seal, kus tavaline sündmuste jada lõpeb ja asendub ebastandardse puhta juhusega.
Seetõttu rullub seiklusliku teose süžee lahti stabiilsetest sotsiaalsetest ja perekondlikest põhimõtetest sõltumatult ning selle määravad avatud, ootamatud, mitte ettemääratud sündmused, sest seiklus on asjaolud, mis võivad juhtuda absoluutselt igaühega.
Seiklushimuline ja motiveeritud
Mööduv erinevad perioodid kirjanduse arengulugu, seikluse tõlgendus oli erinev, mille määrasid iga etapi sotsiaalne ja kultuuriline kontekst.
IN algperiood areng – vanimast kirjandusteosest “Gilgameši eepos” või 18.–17. sajandil eKr loodud luuletusest “Kes on kõike näinud”. e. enne aastatel 976-1011 kirjutatud luuletusi "Shahnameh" või "Kuningate raamat" on "Nibelungide laul" - XII-XIII sajand - seikluslikkus on tihedalt seotud muinasjuttude ja fantaasiaga.
Ajaga muinasjutu motiivid seikluslikud asenduvad sellisele omase tegeliku tähendusega Kunstiteosed nagu: rüütellik romanss, keskaegsed teosed, pikaresk romaan, vääriskirjandus, aga ka Francois Feneloni looming (romaan “Telemachuse seiklused” 1692–1695), milles fantastilisel ja müütilisel on teisejärguline roll.
Seikluse mõiste on täielikult avatud valgustusajastu (17. sajandi lõpp-19. sajandi algus) kirjanduses, mille käigus tekkis seiklusromaani žanr. See periood on rikas romaani kui žanri esimese pooldaja, geniaalse seikluskirjaniku Daniel Defoe kuulsate maailmateoste poolest: “Robinson Crusoe” 1719. aastal, “Kuulsa kapten Singletoni elu ja piraatseiklused” 1720. aastal, “The Kuulsa moll-Flandria rõõmud ja mured”, mis ilmus 1722 . Voltaire’i 1759. aasta küüniline lugu “Candide ehk Optimism” ei jää seiklusteta.
Järjekindlalt seikluslik muutub psühholoogilise romaani osaks, esineb Johann Wolfgang Goethe haridusromaanis “Wilhelm Meisteri õppeaastad” 1795-1796. ja selle jätk “Wilhelm Meisteri rännakuaastad ehk hüljatu” 1821-1829.
Seiklusžanr kajastub romantismiajastu esindajate kirjanduses ( XVIII lõpp sajandeid - XIX algus sajandil), tungides maailma seikluskirjanduse klassikute teostesse: Walter Scott, George Gordon Byron, James Fenimore Cooper, kelle loomingulised vaated on suunatud huvile folkloori, müütide, muinasjuttude, looduse ja tegeliku maailma tundmise vastu. kangelaslikkuse ja seikluste (seikluste) kaudu.
Romantismi ja neoromantismi perioodil esteetilist vormimist saanud seiklushimuline loob omaette vooru seiklusžanri kirjandust, mille varadeks on Alexandre Dumas’, Thomas Main Reidi, Robert Louis Stevensi, Joseph Conradi loomingulised viljad. Eraldi seiklusliku suuna tekkimine toob kaasa uute fantastilise kirjanduse žanride tekkimise: fantaasia, detektiiv, Ulme ja teised.
Pealegi, seiklushimuline on 19.–20. sajandi kirjandusklassika oluline komponent.: A. S. Puškini luule, N. V. Gogoli proosa, F. M. Dostojevski, I. Ilfi ja E. Petrovi teosed, aga ka inglise ja prantsuse sõnameistrid: vastavalt Charles Dickens ja Honore de Balzac, William Cuthbert Faulkner, James Joyce.
Algset seiklusliku satiirilist versiooni praktiseerib 20. sajandi 2. poole postmodernism, mille esindajate nimekirjas on: John Fowles, Peter Ackroyd, Michel Tournier, Umberto Eco, Victor Pelevin, Vladimir Sorokin.
Seikluskirjandus - iseloomulik, kergesti äratuntav seikluslik žanr kirjandus, mis näeb ette töös osalejate selge piiritlemise kangelaslikeks ja kurikaelteks tegelasteks, sündmuste arengu kiiruse, äkiline muutus ja asjaolude tõsidus, liigsed emotsionaalsed impulsid, inimröövi motiivid, saladused ja sügavad saladused.
Seikluslike teoste süžee on täis põnevaid sündmusi ja ohtlikke sündmusi, mida autor on üksikasjalikult kirjeldanud. probleemsed olukorrad, millest tuleb lugeja silme ette kangelane, peegeldades autori ajastut, traditsioone, kirjanduslikku nägemust, omades leidlikke võimeid ja riski.
Seikluskirjanduse põhiülesanne pole mitte ainult loomingulise reaalsuse loomine, vaid ka lugeja lõbustamine.
Sõna seikluslik pärineb Prantsuse "aventure", mis tähendab seiklust.