Seiklusromaan: selle žanri parimad raamatud. Seiklushimuline

Cecil Forester: Midshipman Hornblower

Noorel Horatio Hornbloweril ei vedanud väga. Kogemusteta midshipman sattus soolaste merehuntide seltskonda. Seitsmeteistkümneselt oli noor ohvitser liiga tõsine, kuid loomult pelglik ega saanud inimestega kergesti läbi. Laeval valitses koletu despotism, mis tuletas Hornblowerile kohe meelde klassikalisi kujutisi mandunud Rooma keisritest. Üha sagedamini hakkas noormees mõtlema surmale ja veelgi sagedamini põgenemisele. Tal polnud aimugi, millist erakordset saatust ookean talle ette valmistas.

Bogdan Sushinsky: Kapten Scotti poolakas

Kuulsa kirjaniku Bogdan Sushinsky tegevusromaan on pühendatud majesteetlikule ja traagilisele sündmusele tsivilisatsiooni ajaloos – kampaaniale aastatel 1911–1912. Inglise polaaruurija kapten Robert Scott Maa lõunapoolusele. Tõus planeedi polaartippu ei muutunud mitte ainult hukatuslikuks võitluseks Antarktika looduslike tingimustega, vaid ka sama hukatuslikuks võistluseks avastaja loorberitele.

Henry Haggard: Kuningas Saalomoni kaevandused. Allan Quartermaini seiklused. Benita

Kuningas Saalomoni salapärased aarded... Nad ütlevad, et need teemandid on neetud ja toovad ainult õnnetust. Paljud otsisid neid, kuid keegi ei tulnud tagasi – nagu Sir Henry vend, kes kadus jäljetult teadmata suunas. Teda otsides ja rikkaks saamise lootuses asuvad kolm meeleheitel jurakat teele Aafrika südames eksinud Kukuana maale...

Oleg Rjaskov: Salakantselei ekspediitori märkmed. Vene printsessi seiklused uues maailmas

Sündmused leiavad aset pärast Peeter Suure surma. Mereväeohvitser Semjon Plahhov, keda süüdistatakse maksuametniku mõrvas, saab ootamatult võimaluse põgeneda, kui täidab ühe salapärase käsu. Koos salakantselei ekspediitori Ivan Samoilovi, mustkunstnik Van Hooveri, noore mürgitaja Fekla ja õpilase Lizaga läheb Plahhov Londonisse ja uude maailma.

Curwood, Kipling, Rousselet: Grizzly

Kanada põhjaosas karmis ja mahajäetud piirkonnas kohtub orvuks jäänud karupoeg Muskwa tohutu haavatud karu Tyraga. Neid ootavad ees uskumatud seiklused ja avastused, kuid liigutav sõprus aitab ületada kõik ohud! Ja kogumik sisaldas ka seiklusjutte ja erinevate autorite lugusid: “Hundikütid” (J. Curwood), “The Adventures of the Young Rajah” (W. Kingston), “The Snake Charmer” (Rousselet), “Coral Island” (Ballantyne), “Väike Toomai” (Kipling).

James Cooper: The Last of the Mohicans ehk 1757. aasta narratiiv

Romaan räägib Põhja-Ameerika indiaanlaste võitlusest ja surmast kaasaegse tsivilisatsiooni rünnaku all. Romaani peategelane on jahimees ja jälitaja Natty Bumppo. Range ja õiglane, julge ja üllas, Bumpo on üks Cooperi armastatumaid kangelasi.

Robert Stilmark: pärija Calcuttast

Romaani sündmused arenevad kiiresti. Julged ja õilsad kangelased astuvad hulljulgesse lahingusse alatute kurikaeltega, võrgutavad naised, kes on saatuse poolt sündmuste tormisesse keerisesse paisatud, saavad üle traagilistest asjaoludest. Lugejaid ootavad ees maavärinad ja tormid, võitlused kiskjate ja surmavate mürkidega...

Wilbur Smith: Ohus olevad

Õli. Nad tapavad ja surevad selle eest. Hazel Bannocki tütar, naine, kes juhib hiiglaslikku naftakorporatsiooni, on röövitud. Kurjategijad nõuavad kontrollosaluse üleandmist neile lunarahana. Kas on kindlustunnet, et kui nad on saanud, mida tahavad, vabastavad bandiidid tüdruku? Politsei ei saa aidata. Ka luureteenistused. Ja siis otsustab Hazel pöörduda abi saamiseks väga ohtlike inimeste poole. Ametlikult on nad turvafirma töötajad, kuid tegelikult on nad tõelised "õnnesõdurid".

Pilliroo kaevandus: valge pealik

Myne Reidi raamatud tõmbasid ja köidavad inimesi oma romantikaga. See on õiglase põhjuse eest võitlemise romantika, kõrge idee nimel tehtud saavutuse romantika, takistuste julge ületamise romantika, mille inimesed ja loodus vapra kangelase teele seavad. Ka jutustamislaad on romantiline, rikas värvikate kirjelduste, ägedate dialoogide...

Bogdan Sushinsky: Rommeli kuld

1943. aastal viisid natsid kindralfeldmarssal Rommeli käsul Aafrikast aarded välja, kuid neil ei õnnestunud neid sihtpunkti toimetada ja konvoi oli sunnitud need Korsika ranniku lähedalt välja viima. Romaani tegevus toimub sõjajärgsetel aastatel, kui kadunud aarete ümber algas tõeline “kullapalavik”. Otsinguoperatsioonis osalevad saboteerijad - endine "Fuhreri agent eriülesannetel" Otto Skorzeny ja Itaalia lahinguujujate juht Valerio Borghese.

Mihhail Tšurkin: läbi taiga ookeani

4. aprillil 1918 tapeti Vladivostokis kaks kommertsfirma jaapanlast. Järgmisel päeval, ootamata juhtumi uurimist, maandusid jaapanlased Jaapani kodanike kaitsmise ettekäändel väed linna. Algas mitmeaastane välismaiste sekkumine Kaug-Idas. Jaapan hellitas lootust vallutada kogu Primorye ja Ida-Siber kuni Baikali järveni. Kuid Kaug-Ida Vabariik ja selle Rahvarevolutsiooniline Armee seisid sekkujatele teel.

James Curwood: Põhja rändurid

Tuntud Ameerika loodusteadlasest kirjaniku ja ränduri James Oliver Curwoodi parimad seiklusromaanid on pühendatud loomadele ning Põhja-Kanada ja Alaska kargele loodusele, mida autor väga armastas. Selle katte allraamatuidkogus kokku viis hämmastavat lugu uskumatust sõprusest, lojaalsusest ja julgusest: “Põhja Ramblerid“, “Kaasan”, “Kaasani poeg”, “Kuldne silmus”, “Vaikivate kummituste org”.

Emilio Salgari: Must korsaar. Sinimägede aare

Alatud hispaanlased tapsid Musta Korsaari vaprad vennad ja nüüd toob talle rahu vaid kättemaks. Võimsa vaenlase alistamiseks peab ta ühinema legendaarsete Kariibi mere piraatidega – Francois Olonnet ja Henry Morganiga. Laevahuku saanud kapten Fernando de Belgrano jäi imekombel ellu. Pärast tabamist õnnestus tal võita nende usaldus ja saada hõimu juhiks. Aastaid hiljem saatis ta oma lastele kirja, milles osutas teele aarde juurde...

Paul Sussman: Kadunud oaas

Kuulsa mägironija Freya Hanneni, kuulsa egüptoloogi ja endise luureagendi Alexi õde on surnud. Politseil pole põhjust pidada juhtunut mõrvaks. Kuid beduiin, kes annab Freyale saabudes Egiptusele koti salapäraste kaartide ja filmidega, vihjab selgelt: tema õde tapeti. Ja oht ähvardab kõiki, kes need materjalid enda valdusesse võtavad. Alguses ajab Freya oma sõnad lihtsalt maha, kuid mõistab peagi: ta ei valetanud.

Robert Stevenson: Röövitud. Catriona

“Röövitud” ja “Catriona” duoloogia jutustab noore Šoti aadliku David Balfouri erakordsetest seiklustest. Lahingud maal ja merel, verised lahingud ja tagaajamised, vandenõud ja mässud, ületamatu intriigimeistri Robert Louis Stevensoni kirjeldatud armuseiklused ei jäta lugejat ükskõikseks... Väljaanne reprodutseerib Louis Reedi 80 illustratsioonist koosnevat täiskomplekti. ja William Hole.

Henri Charrière: Koi

AutorSelles loos süüdistati Henri Charrière'i, hüüdnimega Moth (Papillon), 25-aastast mõrvas ja talle määrati eluaegne vangistus. Siis aga algasid tema kõige fantastilisemad seiklused. Prantsuse Guajaanas raskel tööl elas ta läbi uskumatuid katsumusi, jõudes mitu korda surma lähedale. Ellujäämisinstinkt ja alistamatu vabadusiha aitasid tal lõpuks vabaneda.

Arthur Doyle: Brigadir Gerardi vägiteod. Brigadir Gerardi seiklused

Ratsaväeohvitser Gerard on seikleja ja seikleja, keda keiser Napoleoni sõjaväes, mis võidukalt üle Euroopa marssis, oli tõepoolest palju. Ta on kergemeelne, kuid üllas, armastab naisi ja on samavõrra valmis oma eluga riskima Prantsusmaa, oma järgmise südamedaami nimel – või lihtsalt põnevuse nimel. Koos selle võluva prantslasega kogeb lugeja palju peadpööritavaid seiklusi - mõnikord naljakaid, mõnikord aga surmavaid...

Gilles Weber: Fanfan-Tulip

Romaan tutvustab peategelasele armusuhete ja sõjaliste seikluste põnevat maailma Louis XV ajal. Fanfan-Tulip on julge ja leidlik prantslane, võidab Prantsusmaa vaenlasi, päästab oma armastatud tüdruku ja leiab oma venna.

Henry Haggard: Püha lill. Vaaraode kohus

Kuulus seikleja Allan Quartersine läheb koos oma elukaaslasega Aafrika südamesse ainulaadset orhideed otsima. Orhidee jaht on aga ohte täis – põlishõimus peetakse teda pühaks lilleks. Selle saamiseks peate silmitsi seisma karmi usuga, millest saab võita ainult valge mees. Ühel päeval nägi John Smith muuseumis iidse Egiptuse kuninganna Ma-Mi kuju. Tema imago kütkes, tõotas ta leida oma armastatu haua...

Vakhtang Ananyan: Barsovi kuru vangid

Lugu räägib koolilastest, kes Kaukaasia mägedes hätta sattusid. Olles elementide vangistuses, peavad nad katsumustele vapralt vastu. Sõprus, vastastikune toetus ja kindlus aitavad neil ületada raskusi ja mõnikord isegi surmaohtu.

Robert Stevenson: Prints Florizeli seiklused

Stevensonit võib nimetada üheks silmapaistvaks seiklus- ja žanrimeistriks. Tema teosed on täis kõikvõimalikke vandenõusid, duelle, inimrööve, mõrvu, sensatsioonilisi paljastusi, saladusi ja muid seikluslikke sündmusi. Need on inglise proosaklassiku Stevensoni kaks kuulsat romaanitsüklit – “Suitsiidiklubi” ja “Raja teemant”, mida ühendab Böömimaa printsi Florizeli ekstsentriline kuju.

Wilbur Smith: Sinine horisont

Noor Courtney asub vallutama mässumeelset mandrit. Kuid esmapilgul, armudes Hollandi meremeeste vangi, riskib ta oma eluga tüdruku vabaduse nimel. Nüüd on Jim üksi kogu kontinendi vastu, mis on tulvil palju ohte. Nüüd seisavad tema ja ta armastatud ees justkui vältimatu surm. Jim Courtney aga ohtu ei karda. Ta on paljuks valmis ja kui peab, siis riskib oma eluga!

Albert Piñol: Pandora Kongos

London, 1914. Marcus Harveyd süüdistatakse kahe Inglise aristokraadi mõrvas, kellega ta käis Sahara-taguse Aafrika südames Kongos kulda ja teemante otsimas. Kirjanikuks pürgiv Thomas Thomson töötab Harvey advokaadi tellimusel raamatu kallal, mille eesmärk on taastada tõde ja päästa väidetav mõrvar võllapuust. Kuid raamat ei räägi ainult paljude inimeste elusid maksnud ekspeditsioonist, vaid ka täiesti uskumatust armastusloost.

Olga Krjutškova: Marodööride kapten

Kirjanduses on seiklushimuline seiklusega seotud mõiste, seiklust kirjeldav, seikluslik. Seiklushimuline kirjanduses kui teadvuse prototüüp on pikka aega olnud oluline komponent maailmakirjanduse teostes kangelaseepikast seikluseeposte ja narratiivideni.

Seikluskirjanduse ajalugu

Seiklusžanri kirjanduse ajaloos on eriti oluline “Kreeka romaan” (I-IV sajand), mis kuulsa vene filosoofi ja uurija M. M. Bahtini veendumuse kohaselt näitab täiuslikku ja täielikult loodud seikluslikku tüüpi. aega, sealhulgas kõiki selle funktsioone ja üksikasju. Teadlane usub, et seiklusromaani edasine areng ei mõjutanud oluliselt seiklusliku aja kasutamise tehnikat.

M. M. Bahtin määratleb seiklusliku aja kõige sobivamad parameetrid - "äkilisus" ja "juhus", sest see toimib seal, kus tavaline sündmuste jada lõpeb ja asendub ebastandardse puhta juhusega.

Seetõttu rullub seiklusliku teose süžee lahti stabiilsetest sotsiaalsetest ja perekondlikest põhimõtetest sõltumatult ning selle määravad avatud, ootamatud, mitte ettemääratud sündmused, sest seiklus on asjaolud, mis võivad juhtuda absoluutselt igaühega.

Seiklushimuline ja motiveeritud

Kirjanduse arenguloo erinevaid perioode läbides erines seiklushimulise tõlgendus, mille määrasid iga etapi sotsiaalne ja kultuuriline kontekst.

Algsel arenguperioodil - vanimast kirjandusteosest “Gilgameši eepos” või 18.–17. sajandil eKr loodud luuletusest “Kes on kõike näinud”. e. enne aastatel 976-1011 kirjutatud luuletusi "Shahnameh" või "Kuningate raamat" on "Nibelungide laul" - XII-XIII sajand - seikluslikkus on tihedalt seotud muinasjuttude ja fantaasiaga.

Aja jooksul asenduvad seiklushimuliste muinasjutulised motiivid tõelise tähendusega, mis on omane sellistele kunstiteostele nagu: rüütellik romaan, keskaegsed teosed, pikareskromaan, ilus kirjandus, aga ka Francois Feneloni looming (romaan). “Telemachuse seiklused” 1692–1695), milles fantastiline ja müütiline mängib vähemtähtsat rolli.

Seikluse mõiste on täielikult avatud valgustusajastu (17. sajandi lõpp-19. sajandi algus) kirjanduses, mille käigus tekkis seiklusromaani žanr. See periood on rikas romaani kui žanri esimese pooldaja, geniaalse seikluskirjaniku Daniel Defoe kuulsate maailmateoste poolest: "Robinson Crusoe" 1719. aastal, "Kuulsusrikka kapten Singletoni elu ja piraadiseiklused" 1720. aastal, "The Kuulsa moll-Flandria rõõmud ja mured”, mis ilmus 1722 . Voltaire’i 1759. aasta küüniline lugu “Candide ehk Optimism” ei jää seiklusteta.

Järjekindlalt seikluslik muutub psühholoogilise romaani osaks, esineb Johann Wolfgang Goethe haridusromaanis “Wilhelm Meisteri õppeaastad” 1795-1796. ja selle jätk “Wilhelm Meisteri rännakuaastad ehk hüljatu” 1821-1829.

Seiklusžanr kajastub romantismiajastu (18. sajandi lõpp - 19. sajandi algus) esindajate kirjanduses, tungides maailma seikluskirjanduse klassikute teostesse: Walter Scott, George Gordon Byron, James. Fenimore Cooper, kelle loomingulised vaated on suunatud huvile folkloori, müütide, muinasjuttude, looduse vastu, tegelikule maailma tundmisele läbi kangelaste ja seikluste (seikluste).

Romantismi ja neoromantismi perioodil esteetilist vormimist saanud seiklushimuline loob omaette vooru seiklusžanri kirjandust, mille varadeks on Alexandre Dumas’, Thomas Main Reidi, Robert Louis Stevensi, Joseph Conradi loomingulised viljad. Eraldi seiklusliku suuna tekkimine toob kaasa uute fantastilise kirjanduse žanride tekkimise: fantaasia, detektiiv, ulme ja teised.

Pealegi, seiklushimuline on 19.–20. sajandi kirjandusklassika oluline komponent.: A. S. Puškini luule, N. V. Gogoli proosa, F. M. Dostojevski, I. Ilfi ja E. Petrovi teosed, aga ka inglise ja prantsuse sõnameistrid: vastavalt Charles Dickens ja Honore de Balzac, William Cuthbert Faulkner, James Joyce.

Algset seiklusliku satiirilist versiooni praktiseerib 20. sajandi 2. poole postmodernism, mille esindajate nimekirjas on: John Fowles, Peter Ackroyd, Michel Tournier, Umberto Eco, Victor Pelevin, Vladimir Sorokin.

Seikluskirjandus on iseloomulik, kergesti äratuntav seikluslik kirjandusžanr, mis näeb ette teoses osalejate selge piiritlemise kangelaslikeks ja kurikaelteks tegelasteks, sündmuste arengu kiiruse, äkilised muutused ja asjaolude tõsidus, liigsed emotsionaalsed impulsid, motiivid. röövimiste, saladuste ja sügavate saladuste jaoks.

Seikluslike teoste süžee on täis põnevaid sündmusi ja autori üksikasjalikult kirjeldatud ohtlikke probleemsituatsioone, millest lugeja silme all välja kerkib kangelane, peegeldades autori ajastut, traditsioone, kirjanduslikku nägemust, omades leidlikke võimeid ja riski.
Seikluskirjanduse põhiülesanne pole mitte ainult loomingulise reaalsuse loomine, vaid ka lugeja lõbustamine.

Sõna seikluslik pärineb Prantsuse "aventure", mis tähendab seiklust.

Seiklusromaan

Kirjanduslik entsüklopeedia. - Kell 11 t.; M.: Kommunistliku Akadeemia kirjastus, Nõukogude entsüklopeedia, ilukirjandus. Toimetanud V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Seiklusromaan

Kirjandus ja keel. Kaasaegne illustreeritud entsüklopeedia. - M.: Rosman. Toimetanud prof. Gorkina A.P. 2006 .

Seiklusromaan

SEIKLUSROmaan . Ainus peamiselt Euroopa pinnal arenenud poeetiline tüüp, romaan – mis iganes selle keskmes on – armastus, müstiline idee või auasjad – ilmub meie ajastu esimestel sajanditel (hellenistlik romantika, näiteks Iamblichus Babüloonia lood, Aphrodisiase Chariton Highray ja Collirhoy, Apuleiuse kuulus ladina romaan Kuldne eesel) ja tugevdati keskajal, peamiselt seiklusromaani kujul – seiklusromaan. Rahvapärimusse juurdunud seiklusromaani kõik varased näited ilmuvad meile viimasega lahutamatus sulandumises. Hellenistlik romaan on igast küljest läbi põimunud idamaiste muinasjuttude ja armastus-seikluslikku tüüpi legendidega, pakkudes sellele mitte ainult ammendamatut süžeematerjali, vaid vihjab ka selle põhiskeemile; rüütellikud romaanid (bretooni tsükkel või ümarlaua ja Karolingide tsükli romaanid) kasvavad täielikult keltide ja frankide kangelaseeposel ning eksisteerivad pikka aega eranditult suulises traditsioonis. Varakeskaegsete poeetide "romaanid" (nn Graali tsükkel, mille moodustasid 12. ja 13. sajandi alguse luuletajate teosed – Robert de Borron) on vaid selle suulise traditsiooni ülestähendust. Arimathea Joosep, Merlin ja Parsifal; Walter Mapa Püha Graal, Chrétien kuni Troyes, Perceval ehk Graali lugu, Wolfram von Eschenbach Parzival- see on hilisemate uurijate sõnul "rüütellike laulude laul", mis sisaldab umbes 25 000 salmi; Tristani ja Isolde legendi töötlemine ja mõned. jne.). Kõiki neid teoseid võib nimetada romaanideks selle sõna õiges tähenduses sama vähe kui Ariosto, Boiardo, Tasso eepilisi luuletusi. Küll aga arendasid nad suurepäraselt välja seiklusaparaadi, mille hilisem seiklusromaan täielikult omaks võttis. Romaanidele endile on mõnevõrra lähedasemad töötlused Trooja sõjast (Benoit de Sept Mop Roman de Troi) ja Aleksander Suurest (Lambert le Courti ja Alexandre de l'ernay arranžeering, mida valgustavad arvukad Euroopa Aleksandriad) ja lugu, mis kandis läbi väga erinevaid katsumusi, kuid muutumatu ja lõpuks võidab kõik armastuse takistused – kuulsa Apuleiuse novelli motiiv Cupido ja psüühika(Flos ja Blancheflos, Aucassin ja Nicoletta jne).

Iseseisva isoleeritud žanrina jõudis romaan kirjandusse alles keskaja lõpupoole.

Esimese sellise romaani autor oli Portugali rüütel Vasco de Lobeira, kes kirjutas oma kuulsa Gallia Amadise, mis pole originaalis säilinud (teada on lähim hispaania tõlge 16. sajandi algusest), kuid määras kõik järgnevad romaanid sellest. rüütlid eksivad (Chevaliers errants). Kõik need romaanid, mis leidsid oma arenguks eriti soodsa pinnase Hispaanias ja levisid sealt üle Euroopa, kasutavad peamise võttena, mis teeb seikluse seikluse peale sidumise lihtsaks, kohavahetuse motiivi, mis leiab nii kasulikku kasutust hilisem reisiromaan (q.v. , tema kangelase eksirännakud). Amadide aeg langeb kokku rüütlikultuuri allakäigu perioodiga, elus vaid rüütliromaanide autorite kujutluses, meelitades tuhandeid osavõtlikke lugejaid. Linnade kasvu, rikkuse kuhjumise ja kodanliku ühiskonna tekkimise ajastu nõudis realistlikumalt mõtlevaid kangelasi. Rüütellikkuse romansid heroiseerivad mälestust mööduvast feodaalielust, uue klassi esindajad tabavad seda satiiri pulgahoopidega.

Kangelaseepose asemel on äsja ilmuvate teoste aluseks loomade eepos. Loomade elu on kujutatud feodaalsuhete täpse koopiana. Sedalaadi romaanide (Isengrim, Nivardus Rentist, "Renardi seiklused", Pierre enne Saint-Cloudi, "Reynard", Willem jt) kangelane, kaval, trikkides ammendamatu, mida saadab täielik edu, võidukas realist - Rebane on tulevaste Hispaania kirjanduslike petturite - pikaro - täpne prototüüp. Rüütelliku romantika kodumaal Hispaanias õitseb suurima säraga realistlik seiklusromaan, mis oli loomulik vastand Amadide ülevale sümboolikale. Hispaania pikareski romaani (Novella picaresca või Schelmenroman) alguse sai 1553. aastal tundmatu autori väike raamat "Pidurite Lazarillo elu ning tema õnnestumised ja ebaõnnestumised" (I. Glivenka venekeelne tõlge, 1897), millest sai pärast Don Quijotet Hispaanias loetuim raamat, mis saavutas suure edu kümnete tõlgetega, mida levitati kogu Euroopas (üks Lasarillo ingliskeelsetest tõlgetest läbis näiteks 20 trükki) ja tõi Hispaanias kaasa hulga jäljendusi. ise (tähelepanuväärseimad on Alemani romaanid Gusman de Alfarache 1599, Leon, La picara Justina, lugu naissoost petturist, 1605, Espinel - "Obregoni elu ja seiklused" 1618, Quevedo - "The History and Life of the World" Segovia suur kelm Paulus” 1627 jne); 16. sajandi lõpul Inglismaal. (hulk lugusid konjapüüdjate, jänesepüüdjate - taibukate inimeste, Greeni igapäevaelust: “Jack Piltoni elu”, “Meie oma” jne); Saksamaal (kombineerides hispaania mõju rahvakogude traditsioonidega nagu kuulus Till Eulenspiegel, Grimmelshauseni sõduriromaan Simplicissimus, 1669 – see “Kolmekümneaastase sõja Faust”, mis omakorda põhjustas lõputult palju imitatsioone), Prantsusmaal 17. sajandil. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman comique jne). Prantsusmaal 18. sajandi algusest. estilo picaresco sädeles uue jõuga Lesage’i loomingus (romaanid “Lame Devil” ja eriti kuulus “Gilles Blas”), kes assimileeris hispaania kirjandustraditsiooni sedavõrd, et teda süüdistatakse siiani plagiaadis. “Gilles Blas” levitas omakorda mitmeid imitatsioone naaberkirjandustesse (näiteks vene kirjanduses, kus 18. sajandil läbis “Gilles Blas” 8 trükki ja oli üks lemmikraamatuid, M. Tšulkovi romaane). Naljalind, päris kokk, I. Krylova Ööd ja jne). See Lesage'i oja lõpeb siin 19. sajandi alguses. Bulgarini ja eriti Narežnõi romaanid: “Vene Gilles Blas” 1814 ja mõned. teised, kes omakorda mõjutasid Gogolit. Tuleb märkida, et ka Venemaal on pikarotüübil oma kohalik traditsioon, mille juured on 17. sajandist pärinevas loos. (Frol Skobejevi kohta). Kõik pikaresklike romaanide kangelased kuuluvad tingimata madalamasse klassi, läbivad kõikvõimalikke ameteid, satuvad kõige veidramatesse olukordadesse, mille tulemusel saavutavad nad reeglina au ja rikkuse. Kõik see võimaldab autoritel, kes juhivad lugejaid oma kangelase järel – läbi onnide ja paleede – luua justkui läbilõike kaasaegse ühiskonna elust, anda moraalist ja elust helge ja elav pilt, mis muudab pikaresk-romaan on hilisema pärisromaani tõeline eelkäija. Ülev rüütliideoloogia ja kangelaskelmi vastandlik, omapärane moraal, mis jäi selle kaheks peateemaks kogu seiklusromaani arengu vältel, 17. sajandi alguses. ühines Hispaania pinnal maailmakirjanduse üheks tähelepanuväärsemaks teoseks, Cervantese romaaniks "Don Quijote". Kodanliku XVI-XVII sajandi realistlikus keskkonnas. kõigi nende võlurite ja hiiglaste muinasjutuliste vormide all maailma kurjust taga ajav sümboolne rüütelluse idealism tundus hullumeelse võitlusena tuuleveskitega. Romaani paatos on tegelaskuju ja keskkonna ebakõla, väikestesse päevadesse sukeldunud suurvaim. Romaani vorm on aga üles ehitatud pikaresklike novellite tüübile, mis tähistab selle žanri lõplikku võitu. Oma edasises arengus läbib euroopalik romaan väga erinevat diferentseerumist, kuid selle põhiline kompositsiooniline ja süžeeskeem – seikluste labürint – võeti vastu kuni 18. sajandini. enamiku autorite poolt, olenemata sellest, mis - psühholoogiline, igapäevane, sotsiaalne, satiiriline jne - niit selle keerdkäike läbib. Need on 17. sajandil. Prantsuse galantsed-kangelasromaanid Gomberville'ilt, Calprened'ilt, Scuderilt, Fenoloni didaktiline poeem-romaan, Prevosti armastuspsühholoogilised romaanid, satiirilised, ühtaegu lähenevad utoopilise romaani tüübile: "Gargantua ja Pantagruel", Rabelais, Inglismaal - "Gulliver's" ”, Swift, osaliselt Defoe kuulus romaan Robinson Crusoe, mida toidavad kaasaegsed poliitilised ja majandusteooriad, mis pani aluse lugematutele Robinsonaadidele ja moodustas uue eksootilise seiklusromaani žanri. 18. sajandi jooksul. Täiesti erilise žanrina paistab silma psühholoogiline romaan.

Seikluslikku traditsiooni hoitakse aga sama hoogsalt üleval ainsates ingliskeelsetes kodumaistes romaanides Fielding (“Joseph Andrew ja tema sõbra härra Abraham Lincolni ajalugu ja seiklused”, “Foundlingi Tom Jonesi ajalugu”) ja Smollett ( "Roderick Random", "Peregrine Pickle" jne) ja Voltaire'i satiiriline "Candide" ei täida mitte ainult Radcliffe'i kuulsaid "salapäraseid" romaane ("Udolfi saladused", 1794 jne) ja "röövli" romaane. Shiis, Kramer, Zschocke, aga tungib ka psühholoogilisse Goethe romaani "Wilhelm Meisteri üliõpilas- ja rännuaastad". See viimane, romantikute poolt kanoniseeritud kui eeskujulik romaan ja kaasaegse kirjanduse kõrgeim saavutus, annab arvukalt kajastusi nende teostes “Heinrich von Ofterdingen”, Novalis, “Franz Sternbaldi rännakud”, Tieck, teisalt, oma nähtamatute patroonide motiiviga läbi romaan Jean-Paul (Richter) “Nähtamatu öömaja”, 1793 ja Georges Sandi tüüpilised seiklusromaanid – “Consuelo” ja “Krahvinna Rudolstadt” – paneb aluse kaasaegsele okultistlikule romaanile. 19. sajandil romaani arengus; pärisromaan kerkib otsustavalt esiplaanile. Seiklusromaani vormid kohtuvad Hugo “Õnnetutes”, Gutzkowi saksa sotsiaalromaanides, kes rakendasid seiklusromaani arendamiseks uut skeemi – järjestikuste seikluste (Roman des Nacheinander) asemel rulluvad lahti seiklused paralleel (Roman des Nebeneinander), Walter Scotti ja hiljem G. Sienkiewiczi ajaloolistes romaanides Dickensi „Pickwicki paberites”, mis pritsib lõbusalt (vt tema kriminaalromaani „Oliver Twist“) ja A. „Tartaraniade“. Daudet, Beecher Stowe sotsiaalromaanis “Onu Tomi majake”, Gogoli “Surnud hinged” jne. Puhtad seiklusromaanid on aga A. Dumas isa (1802-1870) ajaloolisel taustal: “ mantel ja mõõk” "Kolm musketäri" tüüpi romaan, kriminaalseiklusromaan "Monte-Christo krahv" ja Fenimore Cooper (1789-1851): romaanid punanahkade elust (tsükkel Nahksukk ja mereromaan). , mida ta alustas samaaegselt Cap Marryatiga (1792-1848) - nautis erakordset edu ja võitis tohutult publikut, satuvad endiselt kirjandusliku arengu perifeeriasse. Peaaegu ilukirjanduse pöördes on E. Xu seiklusromaanid (“Igavene juut” 1844 ja “Pariisi saladused”, V. Krestovski “Peterburi slummi” prototüüp 1864-7), mis on avaldatud feuilletoni ja tõuke andmine nn arengule. tabloid-romantiline kirjandus (vt tabloidromaan), näiteks Xavier de Montepini kriminaalsed ja pornograafilised romaanid (pärast 1848. ) jne. Kriminaalromaani alguse pani inglise romaanikirjanik Bulwer-Lytton (1803-73), kes tõi okultse romaani kohta näiteid oma teistes romaanides Zanoni (1842) ja "Kummaline juhtum" (1862) ning a. "Tuleviku võidujooks" taaselustas ta XVII romaani V utoopia. Kriminaalromaani traditsioon jätkub Gaboriau (1835-73), arvukate romaanide autori, salapärase kuriteo ja peaaegu kõigi keskmes seda lahendava detektiiv (kuulus Lecoqi tsükkel) loomingus. Kriminaalromaani entsüklopeedia, mis areneb läbi kogu 19. sajandi. peaaegu teisel pool ilukirjandust (mis aga ei takistanud kriminaal-tabloidi traditsioonil Dostojevski käe all kõrgeimat artistlikkust saavutamast) ja 20. saj. lahvatas uue jõuga detektiivi- või detektiiviromaanis (vt seda sõna) (Conan Doyle, kelle “Sherlock Holmes” pärines E. Poe säravatest kriminaallugudest, tema “Jutus Arthur Gordon Pymist”, kes andis hiilgava teose). näide puhtast seiklusromaanist, Maurice Leblond, “Pinkertonism” jne) oli prantsuse romaanikirjaniku Ponson du Terraili kuueteistkümneköiteline ja veel lõpetamata teos “Rocambole seiklused” romaani esimeses pooles. kõikvõimalike kuritegude ja kriminaalsete seikluste väsimatu kangelane ning teises (ülestõusnud Rocambole), kes kahetses ja võttis vabatahtlikult ülesandeks võidelda kuritegeliku maailmaga. Teine kanal, mida mööda seiklusromaani areng kulges, on nn. romaanid “seiklustest maal ja merel”, mille autorid (Mine Reid, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenaard jt, viimati Jack London, meil on Green) järgisid Fenimore Cooperi visandatud rada ja kujutavad tugevad, rõhutatud -kangelaslikud tegelased kõikvõimalikest kullast ja seiklusotsijatest võidukas võitluses inimeste ja loodusega, mis toimub enamasti eksootilises keskkonnas. Siia kuuluvad ka Walesi Jules Verne’i teaduslik-utoopilised romaanid, okultistlikud romaanid (eelmainitud Bulwer Lytton, meil on V.S. Solovjov, Krõžanovskaja (Rochester), Cagliostro, M. Kuzmini jt peen stilisatsioon Gusto picarescost, osalt “Mysteries” autor Hamsun ), revolutsiooniline seiklusromaan (näiteks Voynichi romaan “The Gadfly” jne) jne. Viimasel ajal (pärast sõda) on autorite ja lugejate seas tekkinud uus huvi seiklusromaani vastu. Sedalaadi uued teosed toimivad enamasti traditsioonilisel süžeel (Burroughsi tunnustatud romaanis “Tarzan” on meil Robinsoni lugu inglasest, keda ahvid kõrbesaarel üles kasvatasid; mitte vähem sensatsiooniliste romaanide “Atlantis”, “ Hiiglaste tee” jne. P. Benoit loobib hämmastava osavusega kaarte traditsioonilisest seiklusromaanide pakist: teekond utoopilisele maale, eksootiline kuninganna, kes premeerib oma armastajaid surmaga, jälile saadetud spioonid jne). Süžeele on veidi värskendust vaid Chestertoni algupärases romaanis “Kui ma olin neljapäev”, mis ilmus vahetult enne sõda (Asefoštšinast inspireeritud provokatsiooniköide). Samale temaatikale on meie maal pühendatud provokaatorile iseloomuliku ülistusega ka Ilja Ehrenburgi värske teos “Julio Jurenito”, mis vastab seiklusromaani vormis kõige särtsakamale modernsusele. Vaata: Tiander - “Romaani morfoloogia”, number. teooria ja psühholoogia loovus, II köide ja Sipovsky - "Esseed vene romaani ajaloost".

D. Blagoy. Kirjandusentsüklopeedia: Kirjandusterminite sõnastik: 2 köites / Toimetanud N. Brodski, A. Lavretski, E. Lunin, V. Lvov-Rogatševski, M. Rozanov, V. Tšešihhin-Vetrinski. - M.; L.: Kirjastus L. D. Frenkel, 1925

Vaadake, mis on "seiklusromaan" teistes sõnaraamatutes:

Seiklusromaan- SEIKLUSROmaan. Ainus peamiselt Euroopa pinnal välja kujunenud poeetiline tüüp, romaan, olgu selle keskmes armastus, müstiline idee või auasjad, ilmub meie ajastu esimestel sajanditel (näiteks hellenistlik romaan ... .. . Kirjandusterminite sõnastik

Seikluskirjandus on tüüpiline ja väga äratuntav kirjandusžanr; kogu loo vältel asetab autor kangelase riskantsetesse probleemolukordadesse, millest ta lugeja silme all välja pääseb; järgneb... ... Vikipeedia

seiklusromaan- seiklusrikas; seiklus... Universaalne täiendav praktiline selgitav sõnastik, autor I. Mostitsky

SEIKLUSROmaan- SEIKLUSROmaan, in Art. Seikluskirjandus... Kirjanduslik entsüklopeediline sõnastik

Romaan. Termini ajalugu. Romaani probleem. Žanri tekkimine. Žanri ajaloost. Järeldused. Romaan kui kodanlik eepos. Romaani teooria saatus. Romaanivormi eripära. Romaani sünd. Romaani igapäevareaalsuse vallutamine... Kirjanduslik entsüklopeedia

Autoriõiguse konkurss -K2
Seiklusžanr on kõige populaarsem ja seda eelistab suurim hulk lugejaid. Veelgi enam, erinevas vanuses, intelligentsustaseme ja sotsiaalse staatusega lugejad. Seiklusi loevad kõik – pioneeridest pensionärideni.
Seda nad aga tunnistama ei kiirusta. Ja see on alati nii olnud. Veel üle-eelmisel sajandil teatas intelligents kõnetoolist, et tunnustab ainult Spenglerit, kuigi tegelikult luges nad innukalt Paul de Kocki. Sellest ajast on teaduses, tehnoloogias ja ühiskonnakorralduses palju muutunud, kuid 2012. aasta esimese poolaasta tulemuste põhjal tõusis Marinina detektiiv "Tiigrivõitlus orus" enimmüüdud romaaniks. Numbritega ei saa vaielda.

Ja kirjandusteadlased, nagu seiklusromaan neile ei meeldinud, veenavad meid jätkuvalt, et seiklused on teisejärguline kirjandus. Vastame siis neile, jumal andke andeks, filoloogid oma keeles!

Kirjanduse jagamine “tõsiseks” ja mõneks muuks on kunstlik.
On üks mõiste kirjandusest kui kunstist, millel on erinev üldine, žanriline sisu.
Seiklusžanrid on osa üldisest kirjandusprotsessist ja neid ei saa käsitleda väljaspool selle arengu konteksti.
Veelgi enam, kirjanduslikku protsessi ennast juhib suuresti seikluslike – filoloogide arvates madalate – žanrite areng.
Siin!

No nüüd, kui need tüütud on sulatatud, räägime seiklusžanrist tõsiselt.

Seiklusžanr sisaldab endas pea kõiki huvitavaks ja põnevaks lugemiseks vajalikke atribuute - süžee dünaamilisust ja keerukust, julgeid ja kauneid kangelasi, armastuse keerdkäike ja ootamatuid pöördeid.

Seiklusromaan tekkis žanrina 19. sajandi keskel.
19. sajandi seiklusromaani eelkäijateks olid Walter Scotti, Fenimore Cooperi ja Victor Hugo teosed. Ja loomulikult lisasid Dumas ja Stevenson žanrile sära.
19. sajandi lõpp – 20. sajandi algus on seikluste kuldaeg. Kirjanikud läksid hulluks. Need on Louis Boussenard, Edgar Poe, Melville, Sabbatini, Théophile Gautier, Jack London, Bram Stoker, Jules Verne, Conan Doyle, Mine Reed, H.G. Wells ja paljud teised.
Venemaal töötasid seiklusžanris A. Green, V. Kaverin, A. Tolstoi, A. Beljajev, G. Adamov, A. Rõbakov.
Millised nimed! Klassika! Kõik nad on ajaproovile vastu pidanud ja kirjandusloos kahtlemata nimedeks saanud.

Massilist armastust seikluskirjanduse vastu nähakse tavaliselt vastusena argikirjandusele (see tähendab realismile), mida huvitas vaid igapäevaelu argipäev. Ja lugejad tahtsid maailma avardada, nad vajasid teoseid, milles kirg keeb, erakordsete kangelastega, kes läbiksid kõige raskemad katsumused ja saavutaksid vapustava kergusega edu. Lühidalt öeldes vajasime hämmastavat, salapärast ja põnevat seiklusmaailma.

"Romaanides meeldivad talle kõige rohkem pikad, kavalalt väljamõeldud ja osavalt lahti harutatud intriigid, suurepärased duellid, mille eel vikont kingadest vibud lahti harutab märgiks, et ta ei kavatse oma positsioonilt sammugi taganeda, ja pärast mida krahvist läbi torganud markii vabandab, et tegi oma ilusasse uude dubletti augu; kullaga täidetud rahakotid, mida peategelased hooletult vasakule ja paremale loopivad, Henry IV armuseiklused ja teravmeelsused – ühesõnaga kõik see vürtsikas, kuldne ja pits, Prantsuse ajaloo möödunud sajandite kangelaslikkus“ (Kuprin. Yama)

Mis eristab seiklusžanrit teistest?

Esiteks FABULA.
Vaatamata seiklusteoste süžeede välisele mitmekesisusele on nende süžee üsna lihtne. See on põgenemine, reisimine, vangistus, imeline pääsemine.
Armastuslugu võib olla, kuid fookuses ei ole armastajate suhte psühholoogia, vaid väliste asjaolude ületamine, mis takistavad nende õnnelikku taaskohtumist.

Peategelane asub reeglina otsima armastatud inimest, aaret, nõiutud kohta või mõnda ideed.

Mulle meenub kohe:
Conan Doyle. "Kadunud maailm". Professor Challenger ja tema seltskond lähevad Lõuna-Ameerikasse otsima teatud mäeplatood, kus kuulduste kohaselt elavad kiviaja dinosaurused ja ürginimesed.
Jack London. "Kolme südamed" Talle rikkaliku pärandi jätnud piraadi Morgani noor järeltulija läheb oma esivanema aardeid otsima.
Jules Verne. "80 päevaga ümber maailma". Phileas Fogg vedas kihla, et ta suudab ümber maakera sõita mitte rohkem kui 80 päevaga, mis oli sel ajal maksimaalne võimalik kiirus.

Teise võimalusena satub kangelane raskesse olukorda ja sellest välja pääsemiseks peab kangelane ületama palju takistusi. (Dumas. Monte Cristo krahv. Pilliroo kaevandus. Peata ratsanik)

Me kõik mäletame neid (ja teisi) romaane väga hästi tänu TEGEVUSE KÕRGE EMOTSIOONILISE Intensiivsusele.
Kangelast ootavad ees erakordsed sündmused - tulistamine, kiskjad, looduskatastroofid.

Töö aluseks olev intriig kätkeb endas PALJU KRUPI KESKUSI.
Kangelased kukuvad pidevalt pannilt välja tulle. Näiteks,

Kuunari "Pilgrim" meeskond hukkub võitluse tagajärjel vaalaga (Jules Verne. "The Fifteen-Year-Old Captain"). Noormadrus Dick Sand võtab juhtimise üle. Kõik oleks hästi, kuid kuri kokk Negoro osutub orjakaupmeeste agendiks ja petab ta laeva kurssi muutma (mäletate kirvest kompassi all?). Kangelased sõidavad Lõuna-Ameerika asemel Aafrikasse (noh, nad tegid väikese vea). Ja siin on jälle kaabakas, seekord Negoro kaasosaline. Ta meelitab kangelasi pettusega taas sügavamale riiki. Kõik satuvad orjusesse. Kuid üks must mees põgeneb ja päästab Dicki. Taas ohtlikud seiklused, mille tulemusel päästavad kangelased lapsega naise ja näruse entomoloogi.

Või
Atlandi-ülene laev Benjamin Franklin upub tormi ajal (A. Beljajev. “Kadunud laevade saar”). See upub, upub, aga ära uppu. Ja kangelased leiavad end toodud kusagile Sargasso mere sisepiirkonda. Ja seal pole mitte midagi, vaid terve riik, mis koosneb uppuvatest laevaõnnetuste ohvritest. Kurjakas kuberner (isehakanud) tahab abielluda kauni kangelannaga, kuid positiivne kangelane ei luba tal seda teha. Kangelane parandab kiiresti Saksa allveelaeva ja kogu seltskond läheb saarelt teele. Nad naasevad Ameerikasse ja seal selgub, et hea kangelane mõistetakse õigeks (enne seda süüdistati teda kuriteos, kuid kõik osutus okei). Kangelased abielluvad ja lähevad uuesti Sargasso mere äärde (noh, nad tõesti sügelendavad selle järele).
Ja nende puudumisel toimuvad seal dramaatilised sündmused. Kõik arvavad, et kuri kuberner lasti maha ja tema järeltulija käsib ehitada sildu naaberlaevavrakkide juurde. Ja siis kuulutatakse välja see väga mõrvatud kuberner, kes, selgub, elas segaduse üle. Ta arreteeritakse kiiresti, kuid samal ajal kui külla tulnud ekspeditsioon veealust maailma uurib, põgeneb kurikael ja peidab end ühele mahajäetud laevale. Muidugi on see piiramine. Sel ajal plahvatab oopiumis olev hiinlane õlipaaki.

Või
Pärast pikki katsumusi jõuab Gorjunovi ekspeditsioon (Obrutšev. "Sannikovi maa") soovitud punkti ja võidab isegi kohalike elanike - onkilonide - kaastunnet. Nad elavad koos, võitlevad isegi käsikäes wampuse – kiviaja inimestega. Aga siin jälle halb õnn – algavad maavärinad. Vulkaaniline saar on väljasuremisohus.

Seiklus on juhtum, ootamatu juhtum elus (Ožegov).
Seiklus on seikluslik seiklus, riskantne ettevõtmine (Ušakov).

Vanad kaardid, mis hoiavad piraatide aarete saladusi, juhuslikult leitud kirjad, pealtkuuldud vestlused – kõik need hetked on alguspunktiks pikale seikluste jadale, milles pannakse proovile kangelase tahtejõud ja iseloomuomadused – julgus, lojaalsus, võime otsustavaid samme astuda. See on iga seiklusraamatu PÕHIIDEE.

KANGELASED, TEGELASED, TEGELASED
Seiklusromaani kangelane on just nimelt kangelane selle sõna eepilises tähenduses, eksimatu võitleja, kes kaitseb headuse ja õigluse ideaale.
Seikluskirjandus ei tähenda sügavat psühholoogilisust, seetõttu eristavad kangelaste tegelasi reeglina terviklikkus ja staatilisus. Kangelase peegeldus ei paku jutustajale erilist huvi.

KANGELASE KUJANDUSE ilmutamine toimub OLUKORDADE TERAVUSE kaudu.
Kangelase peamine omadus on tema tegevus.
Tegevuse edenedes seisavad kangelased alati silmitsi katsumuste, takistuste, alandusega ja kõige lõpus - soovide täitumisega (positiivsete tegelaste puhul) ja kokkuvarisemise või pettumusega (negatiivsete jaoks).

Peategelase peamised karakteriomadused on ausus ja julgus, pühendumus ideaalidele ja oskus otsustavalt tegutseda. Kangelane on vankumatu ja teab, kuidas oma hirmuga toime tulla. Au on talle ülimalt tähtis, kangelane elab selle seaduse järgi.

„Vaata, mu isand! - ütles Gloucester lord Foxhami poole pöördudes. - Siin on kummaline paar. Kui kutsusin noormeest oma tasu valima, palus ta vanale purjus meremehele armu anda. Ma hoiatasin teda, kuid ta jäi oma rumaluse juurde. "Siin lõpevad minu teened," ütlesin. Ja ta vastas mulle jultunud enesekindlusega: "Ma pean leppima teie teenete kaotamisega." Noh! Olgu nii!" (Stevenson. Must nool).

Peategelane on reeglina noor ja üsna lihtsameelne. Ja kui ta pole noor (nagu seesama Professor Challenger), siis kõik sama, tema peamised saavutused on tulevikus.
Peategelane pole mitte ainult aktiivne, vaid ka tark. Tema mõistus on praktiline, koostades kiireid – isegi välkkiireid – skeeme optimaalseks käitumiseks antud olukorras.
Loomulikest andmetest (intelligentsusest, leidlikkusest, kiirest mõistusest) piisab, et võtta elult kõik, mida see annab.

Seikluskirjanduses on algatusprintsiibi autoriteet väga tugev ja sama tugev on ka automaatse, rutiinse tegevuse tagasilükkamine. Isegi kui peategelane oli silmapaistmatu ametnik, kulgevad sündmused nii, et ta peab täitma vähemalt admirali ülesandeid. Ja kangelane tuleb sellega suurepäraselt toime. Seiklusromaanis lükatakse kuivad raamatuteadmised alati tagasi aktiivse loometöö kasuks.

Peategelasel on erakordne huumorimeel. Vaimuka põgenemisega lepitab ta ebaõnnestumisi, tõrjub saatuse lööke ja pillutab oma vaenlasi.
Peategelane on ekstravert, liigub palju, püüab täita võimalikult palju ruumi.
Kangelane võib maailmas ringi rännata, sest ta sai kelmide poolt laimatud või ei tahtnud jääda tavainimeste kopitanud maailma. Igal juhul ei otsi ta endale midagi, vaid võitleb idee/vabaduse eest, kaitseb orvuks jäänud ja kaitsetuid.
Teise võimalusena võib kangelane olla teadlane, lahke ekstsentrik, kelle teaduse teekonnale kutsus.

Soovitan teil sellele huvitavale punktile tähelepanu pöörata. Ühelt poolt valdavad kangelast kõikehõlmavad, saatuslikud, vastupandamatud kired, pimestavad armastusest või vihkamisest. Kuid teisest küljest näitab kangelane võimet mõistlikult arutleda ja läbimõeldult tegutseda. Ärge otsige selles psühholoogilist ebakõla – nii töötavad kõik seiklusromaanid.

Mõnikord lubab autor oma kangelasel olla enam-vähem ebamoraalne seikleja ja tegutseda loosungi "Eesmärk pühitseb vahendeid" all. Niisiis, d'Artagnan meelitab end Miladyga seksima ja saab preemiaks isegi kalli sõrmuse. Ja pange tähele, see fakt ei heiduta lugejaid sugugi.

Peaaegu alati ei ole peategelane koormatud perega, kui on sugulasi, on nad väga kauged ja kuskil mitte siin.
Huvitavam on kaaluda armastuse joont. Teose süžee võib moodustada lähedase otsimine, keda pole veel olemas olnud või kes, vastupidi, oli olemas, kuid kadus. Sel juhul on teekonna lõpp ette teada. See on armastajate ja abielu kirglik embus. See on koht, kus tegelikult kõik seiklused lõppevad, mis teebki seiklusrikka romaani sarnaseks muinasjutulise lõpuga: "Nad abiellusid ja elasid õnnelikult elu lõpuni."

"Trompetilaulu, relvade kõlina, lahkuva armee hobuste trampi saatel istusid Dick ja Joanna kõrvuti, hoidsid armastavalt käest kinni ja vaatasid üksteisele aina kasvava hellusega silma.
Sellest ajast peale voolas selle vägivaldse ajastu mustus ja veri neist minema. Kaugel muredest elasid nad selles rohelises metsas, kus tekkis nende armastus” (Stevenson. Must nool)

Peategelasele meeldib rääkida, isegi aus olla. Ja et ta seda esimesena kohatud inimesega ei teeks, leiab autor talle kaaslase - reeglina tegelase, kes seisab teose hierarhia kõige lõpus. Sulane, lühidalt. Nagu d'Artagnani Planchet või professor Aronnaxi Conseil (Jules Verne. Kakskümmend tuhat liigat mere all).
Milleks see mõeldud on? Omavahel vesteldes avaldavad peremees ja sulane oma siseelu, muutes psühholoogilised vahepalad tarbetuks. Elava vestluskaaslase või ülestunnistaja puudumisel esitab kangelane oma plaanid päevikusse. Muide, mitte halb tervitus. Aitab autoril vältida paljusid tarbetuid selgitusi.

Negatiivne kangelane on peategelase omaduste polaarne kordamine või moonutamine. (Pidage meeles, peategelane on antagonist?)
Nii et seiklusromaan on suuremal määral kui teised žanrid üles ehitatud just kangelaste vastandusele. Autor rõhutab positiivsete eeliseid ja halvustab negatiivsete eeliseid.
Peaaegu kõigis seiklusromaanides tuleb hetk, mil positiivne peategelane näitab supermehe olemust – ta teeb enneolematuid pingutusi, olgu nii füüsiliselt kui vaimselt, ja päästab kellegi/saab ise päästetud.
Negatiivsel kangelasel on ka tugev iseloom (vahel isegi üleloomulikult tugev ja kuri, näiteks professor Moriarty), on tahet, mõistust, sihikindlust ja julgust. Kuid kui sellel väga kurikuulsal kriitilisel hetkel ületab positiivne kangelane ennast, siis negatiivne tühjeneb kiiresti ja kaotab.

Psühholoogiliselt usutavate ja originaalsete tegelaste väljaarendamine pole seiklusromaani jaoks hädavajalik, kus kõik on allutatud intriigide võlule.
Tegelased võivad olla karikatuursuseni tüüpilised. Näiteks piraadid on kõik purjus ja verejanulised. Agatha Christie romaanides on alati üks pensionil sõjaväelane ja paar vanatüdrukut, Conan Doyle'is - kolooniate põliselanik ja Gardneris - Texasest pärit miljonär ja kaunitar, kes oli endine tantsija. Kuid see pole hirmutav, peaasi, et sama tüüpi kujundite erinevates kombinatsioonides loob autor väga originaalseid seiklusjutte.

Seikluskirjanduses tegutseb jutustaja sageli selle kangelasena, eriti kui jutustust räägitakse esimeses isikus. Kuid isegi kui ta on kolmas isik, võib jutustajal olla tegelase volitused, isegi kui need on peidetud.

Seiklusromaanide KEEL on võimalikult kättesaadav ja elav, et mitte segada lugejat süžee jälgimisest.

TEGELASTE PORTREED ESITATAKSE DÜNAAMILISELT. Tähelepanu on suunatud välimuse silmatorkavamatele tunnustele, käitumisomadustele, riietuse detailidele jne.
«Mees tuli kõrvaltoast välja. Sain kohe aru, et see on Long John. Tema vasak jalg amputeeriti kuni puusani. Ta hoidis karku vasaku õla all ja juhtis seda ebatavalise osavusega, hüpates igal sammul nagu lind” (Stevenson. Treasure Island).

Sama võib öelda ka maastikuvisandite kohta. Looduse/ilma kirjeldusi tutvustatakse ainult selleks, et lugeja saaks loo selles etapis maastikul navigeerida ja valmistuda süžee arendamiseks.

“Maastik, kui seda nii võib nimetada, on muutunud, aga mitte paremuse poole. Kõik on endiselt must kuni silmapiirini. Ainult pind pole enam sile: see on muutunud laineliseks. Küngaste ahelad on vaheldumisi orgudega. Ei saa öelda, et siin puid üldse poleks, kuigi seda, mis neist alles jääb, seda vaevalt nii nimetada saab. Enne põlengut oli siin puid - algarobo, mesquito ja mõned muud akaatsia liigid kasvasid siin üksi ja saludes. Nende suleline lehestik kadus jäljetult, jättes järele vaid söestunud tüved ja mustaks muutunud oksad.
- Kas sa oled eksinud, mu sõber? - küsib istutaja, sõites kähku vennapoja juurde.
- Ei, onu, veel mitte. Jäin seisma, et ringi vaadata. Peame selle oru läbima. Las karavan jätkab oma teed. Me läheme õiget teed, ma garanteerin selle eest” (Mine Reed. The Headless Horseman)

ASUKOHT mängib suurt rolli.

Kangelased kipuvad uurima territooriumi väljaspool oma tavalist elupaika. Seetõttu võib seiklusromaani nimetada ka otsinguromaaniks.

Tuleb märkida, et tänapäeva seikluskirjanduses on tekkinud huvitav suund.
Eelmisel sajandil toimus enamik seiklusromaane keskaegsetes lossides ja luksuslikes valdustes. Asukoha põhinõue oli ilu olemasolu - luksuslikud interjöörid ja eksootiline loodus said taustaks tegelaste kiiretele sündmustele ja läbielamistele.
Meie demokraatlikul ajal pole rikkad villad ja kuningriigid (nagu ka hertsogid, krahvid ja isandad) enam moes. Tegelased võivad toimida kohtades, mis on lugejale tuttavamad. Meenutagem näiteks Gluhhovski romaani “Metroo”, kus tegevus toimub Moskva metroos – maakera suurimas tuumapommivastases varjendis.

Muutunud on ka kangelaste valimise taktika. Kui varem oli romaani kangelane erakordne inimene (teadlane - haruldane elukutse, rikas - kättesaamatu staatus, üllas veri - vapustav õnn sündida õigesse perekonda), siis nüüd on kangelasteks täiesti tavalised inimesed. Rahvahulgast.
Tehnika on väga atraktiivne, sest võimaldab autoril näidata lugejale – see on sinu võimalus! Kõik see võib teiega juhtuda, lihtsalt lugege!
Kirjutasin selle ja mõtlesin, et see pole nii moodne trend. Meenutage Agatha Christie romaani "Pruunis ülikonnas mees" (1924), kus lihtne tüdruk Inglismaalt pärit Anne satub rahvusvahelise spionaaživandenõu keskmesse. Ja mitte kuskil, vaid Aafrika kesklinnas!

Kuid see, mille kaasaegne seiklusromaan on kindlasti pärinud, on KANGELASTE HILU LIIKUMISEKS.
Dan Brown. "Da Vinci kood". Kangelased külastavad järjest Louvre'i, Ameerika saatkonda Pariisis, Zürichis, Chateau-Villette'is (Prantsusmaa), Kentis (Inglismaa), Westminsteri kloostris (oh, õnn neid Euroopa Liidu liikmeid!) ja lõpuks Šotimaal.

Toimub kiire – filmilik – maastike vilksatus, mille taustal astuvad tugevad ja kaunid kangelased kaunilt vastu kurikaeltele (vahel ka kaunitele). Võib-olla tuleks seda pidada omamoodi psühhoterapeutiliseks tehnikaks, mis võimaldab kompenseerida emotsionaalsuse puudumist igapäevaelus.

Nüüd proovime teha kokkuvõtte.

Seikluskirjandus oli, on ja jääb, vaatamata sellele, et kõrge kulmuga esteedid üritavad seda oma igaveste sulgedega torkida. Esteetide endi tuleviku suhtes on mõningaid kahtlusi.

Seikluskirjandust iseloomustab tegevuse kiire areng, süžeepöördude vaheldumine ja tõsidus, tegelaste kogemuste liialdamine, saladuste, röövimiste ja tagakiusamise motiivid.

Seikluskirjanduse üks peamisi ülesandeid pole mitte niivõrd õpetada, kuivõrd lugejat lõbustada. (V.S. Muravjov. “Seikluskirjandus”).

«On inimesi, kes kangekaelselt püüavad seiklust pidada millekski nagu kultuuriürituste programmi viimaseks punktiks, päris lõpus, pärast tantsu. Ja seiklus on see optimistlik rütm, mis aitab kaasa teaduslikule ja kunstilisele loovusele, tagab keeruka töö õnnestumise, mis nõuab tegijalt initsiatiivi, julgust ja leidlikkust. (koos)

Lisagem omaette, et väga hea seikluskirjandus harib ka lugejat sellel teel. Vähemalt geograafia vallas.

See on põhimõtteliselt kõik, millele tahtsin teie tähelepanu juhtida uue võistluse eelõhtul, mille nimi on "Seiklused".

Mis puudutab erineva kirjanduse austajaid,
Paju

Iseseisva isoleeritud žanrina jõudis romaan kirjandusse alles keskaja lõpupoole.

- ...
- cr.f. seiklus/ren, seiklus/rna, -rno, -rny...
- ...
Vene keele õigekirjasõnastik
- ...
Koos. Lahti. Sidekriipsuga. Sõnastik-teatmik
- ...
Koos. Lahti. Sidekriipsuga. Sõnastik-teatmik
- ...
Koos. Lahti. Sidekriipsuga. Sõnastik-teatmik
- ...
Koos. Lahti. Sidekriipsuga. Sõnastik-teatmik
- SEIKLUSLIK, -aya, -oe; -ren, -rna. 1. Riskantne ja kahtlane, olles hasart. Seikluslik idee. 2. Kirjandusest: seikluste kirjeldamine. Novell. | nimisõna seiklushimu, -ja, naissoost. ...
Ožegovi seletav sõnaraamat
- ...
- ...
Õigekirjasõnastik-teatmik
- ...
Õigekirjasõnastik-teatmik
- ...
Õigekirjasõnastik-teatmik
- ...
Õigekirjasõnastik-teatmik
- SEIKLUSLIK oh, oh; ren, rna, rno. seiklus m. 1. Rel. seiklusele, mis põhineb sellel; seiklus. BAS-2. Seiklusromaan. BAS-1. Seikluskino. I. Kokorev 2001. 2...
Vene keele gallicismide ajalooline sõnastik
- cm...
Sünonüümide sõnastik
- adj., sünonüümide arv: 1 seikluslik...
Sünonüümide sõnastik

"Seiklusromaan" raamatutes

Miks romaan "Anna Karenina" pole ainult pereromaan

Raamatust Lev Tolstoi autor Šklovski Viktor Borisovitš

Kihlveo romaan ja eluromaan

Raamatust Kangelased enne kirjanikuga kohtumist autor Belousov Roman Sergejevitš

Romaan kihlveost ja romaan elust Ühel päeval, olles pikal õhtul, luges James oma naisele ette moeka ingliskeelse romaani. "Vean kihla, et suudan kirjutada sama hea raamatu kui see," ütles ta, kui oli loetud palju lehekülgi. Susan kahtles selles

Raamatust Tale of Proosa. Mõtisklused ja analüüs autor Šklovski Viktor Borisovitš

Romaan-luuletus ja romaan-seiklus Luuletuse “Surnud hinged” kaanele kirjutas tsensor omakäeliselt pealkirja ülaossa: “Tšitšikovi seiklused ehk...” See oli käsk. Seejärel joonistas Gogol ise kaane: pani sõnad "Surnud hinged" suurte sõnadega, kirjutas väikeste sõnadega "Tšitšikovi seiklused" ja pani need ümber.

Raamatust Massikirjandus täna autor Nikolina Natalia Anatolevna

4.4. Ajalooline seiklusromaan

Aleksander Puškini seikluspromenaad

Raamatust Suured seiklused ja seiklused kunstimaailmas autor Korovina Jelena Anatoljevna

Aleksander Puškini seikluslik promenaad On teada, et Aleksander Puškin oli altid erinevatele praktilistele naljadele, seikluslikele tegudele ja pettustele. Samuti on teada, et ta oli väga müstiline inimene – ta uskus ennustamisse, endtesse ja ettekuulutustesse. Muidu ta aga ei teeks

Vestern- ja seiklusromaan

Raamatust Western. Žanri areng autor Kartseva Jelena Nikolaevna

Vestern- ja seiklusromaan Ühel ilusal aprillihommikul, nagu vanasti kirjutati, või ehk kuumal juulikuu pärastlõunal – me ei tea täpselt, millal see oli – ilmus kirjastuse Beadle and Company kontorisse noormees, tutvustab end Edward Ellisina,

3. Autori kuvand ja žanr (muinasjuturomaan “Orav”, A. Kimi mõistujuturomaan “Isa-mets”)

Raamatust 20. sajandi teise poole vene loodusfilosoofiline proosa: õpik autor Smirnova Alfija Islamovna

3. Autori kuvand ja žanr (muinasjutu romaan “Orav”, A. Kimi mõistujuturomaan “Isa mets”) Paljudes kaasaegse loodusfilosoofilise proosa teostes ei ole autor mitte ainult narratiivi subjekt, vaid esitatakse ka selle objektina, s.o ühe teose tegelaskujuna. Need on

Jutukogu, kaleidoskoobiromaan, romaan

Raamatust Kuidas kirjutada 21. sajandil? autor Garber Natalja

Lugude kogumik, kaleidoskoobiromaan, Mefistofele romaan. Sa näed oma silmaga, ma tõrjun sinust ekstravagantsuse, võttes natuke oma treeningutesse. Aga andke mulle volitus seda teha. Issand, need on sulle antud. Sa võid ta elusa ajal kõigist äärtest üle sõita. Kes otsib, on sunnitud

VÕTMEGA ROmaan, VALEDETA ROmaan

Raamatust Life by Concepts autor Tšuprinin Sergei Ivanovitš

VÕTMEGA ROmaan, VALETETA ROmaan Võtmega raamatud erinevad tavateostest vaid selle poolest, et nende kangelaste taga on eriti kvalifitseeritud ja/või autoriga samasse ringkonda kuuluvad lugejad kergesti aimatavad läbipaistvaks maskeeritud prototüübid. nagu

SEIKLUSROmaan

Raamatust Raamat minusugustele inimestele autor Fry Max

SEIKLUSROMANTIKA VÄIKE VÄIKE SUUPÄRAKS Patrick kõndis kaldapealsel, irvitades oma värskelt värvitud punakateks vuntsidega. Tore on surnuist tagasi tulla, eriti kui sa ei pidanud enne surema. Tore on ka surnuist üles tõustes leida oma käest pakend

Neljas peatükk ROmaan ROmaanis ("KINGITUS"): ROmaan KUI "MOBIUS TAP"

Vladimir Nabokovi raamatust “Matrjoška tekstid”. autor Davõdov Sergei Sergejevitš

Neljas peatükk ROmaan ROmaanis ("KINGITUS"): ROmaan KUI "MOBIUS TAP" Vahetult enne "Kingitus" ilmumist - viimane Nabokovi "vene"-aegse romaan - V. Hodasevitš, kes regulaarselt rääkis Nabokovi teostest, kirjutas: Mina aga arvan, et olen selles peaaegu kindel

Andrei Bely paranoiline romaan ja "romaan-tragöödia"

Autori raamatust

Andrei Bely paranoiline romaan ja "tragöödia romaan" Vastuses "Peterburi" Vjatšile. Ivanov kurdab "Dostojevski väliste tehnikate liiga sagedase kuritarvitamise üle, samas kui ta ei suuda oma stiili valdada ja oma pühade viiside kaudu asjade olemusse tungida".

IX PEATÜKK. ROMAAN INIMESTE ELU Elust. ETNOGRAAFILINE ROmaan (L. M. Lotman)

Raamatust Vene romaani ajalugu. 2. köide autor Filoloogia autorite meeskond --

IX PEATÜKK. ROMAAN INIMESTE ELU Elust. ETNOGRAAFILINE ROmaan (L.M. Lotman) 1Vene juhtide ees kerkis üles küsimus, kas on võimalik romaan, mille kangelane on töörahva esindaja ja millised peaksid olema sellise teose tüpoloogilised omadused.

1920. aastate seiklusromaan ja ajaleht

Raamatust 20. sajandi massikirjandus [õpik] autor Tšernyak Maria Aleksandrovna

1920. aastate seiklusromaan ja ajaleht M. Šaginjan kirjutasid “Kirjanduspäevikus”: “Ajaleht on meie sajandi toode, väga noor, väga kaasaegne” [Shaginyan, 1923: 147] ning V. Shklovsky ja Vs. Ivanov märkis nende ühises seiklusromaanis “Supressorgaas”: “Praegu tehakse legende

Õnnistatud vürstid: Roman Rjazanski, Roman Uglitski, Vassili ja Vladimir Volõnski, Theodore, David ja Konstantin Jaroslavski, Dovmont Pihkovski, Mihhail Tverskoi ja Anna Kašinskaja

Raamatust Vene maa pühad juhid autor Poseljanin Jevgeni Nikolajevitš

Õnnistatud vürstid: Roman Rjazanski, Roman Uglitski, Vassili ja Vladimir Volõnski, Theodore, David ja Konstantin Jaroslavski, Dovmont Pihkovski, Mihhail Tverskoi ja Anna Kašinskaja Püha venna valitsusajal. Aleksander Nevski, märtrisurm St. Prints Roman