الكتابة هي أعظم اختراع للبشرية. لقد احتاج تطوير الحضارات القديمة حتماً إلى وسائل لتسجيل الكلام المنطوق من أجل نقل المعلومات في الزمان والمكان. يعرف الكثير من الناس الأمثال التي تؤكد على مزايا الكتابة على الكلام الشفهي: "Verba volant – scripta manent" ("الكلمات تطير - النقوش باقية") أو "ما هو مكتوب بالقلم لا يمكن قطعه بفأس".

يمكن أيضًا نقل الرسالة المطلوبة باستخدام الكائنات. هذا هو ما يسمى خطاب "الموضوع".على سبيل المثال، تقديم هدية رمزية - خاتم الخطوبة - يدل على نوايا المانح. ومع ذلك، فإننا لا نفهم دائمًا موقف الهدية بشكل واضح؛ ففي بعض الأحيان يمكننا تفسيره بطريقتنا الخاصة. مختلف البنود. من الصعب تسمية هذه الطريقة لتبادل المعلومات بالحرف، وتكون "قراءة" مثل هذه الرسالة دائمًا تعسفية.

مثال على التصوير الحديث

المرحلة التالية في تطوير طرق نقل المعلومات هي استبدال الكائن بصورته. في العصور القديمة، كان الناس يرسمون أكثر من غيرهم أحداث مهمةمن حياته: مشاهد الصيد والمعارك. توجد مثل هذه اللوحات الكهفية، التي رسمها أشخاص من العصر الحجري، في كهوف في إسبانيا وجنوب فرنسا وأمريكا وأفريقيا. تسمى الكتابة بالصور الكتابة التصويرية(من اللاتينية pictum - "مرسوم" واليونانية جرافو - "نقش، حرف") لا تزال لغة الرسومات تمارس حتى يومنا هذا. على سبيل المثال، نرى صورة كعكة مملحة فوق مخبز، أو حذاء فوق متجر أحذية أو ورشة لتصليح الأحذية. ثعبان ووعاء مع السم يرمز إلى الصيدلية. بعض علامات الطريق عبارة عن صور توضيحية. يتمتع هذا النوع من الكتابة بميزة مهمة: حيث يمكن فهم الصور، أي "قراءتها" من قبل أشخاص من جنسيات مختلفة يتحدثون لغات مختلفة. لا يوجد حاجز لغوي عند فهم مثل هذه "النصوص".

ومع ذلك، حتى أبسط صورة تسمح بالعديد من التفسيرات والقراءات.

مع تطور التفكير المجرد، تنشأ مفاهيم لا يمكن تصويرها بالصور، لأنها تفتقر إلى الوضوح. على سبيل المثال، "اليقظة"لا يمكن رسمها، ولكن يمكن نقل هذا المفهوم من خلال صورة العين. وبالتالي فإن الرسم يمكن أن يعمل بالمعنى الحرفي، أي للإشارة إلى جهاز الرؤية، وبالمعنى المجازي، المعنى التقليدي. وهذا يجعل من الصعب فك رموز الآثار من هذا النوع من الكتابة، لأنه ليس من الواضح المعنى الدقيق للصورة في هذه الحالة. التخطيط التدريجي للرسومات يحولها إلى الهيروغليفية (اليونانية « مقدس" واليونانية « خيط" ).

حرف هيروغليفي

نشأت أشهر أنظمة الكتابة الهيروغليفية في مصر القديمةوالصين. الحروف الصينية لا تنقل الأيقونة الخاصة صوت الكلمة بل معناها. أي أن مثل هذه الرسالة ليست صوتية. الصينيون الذين يتحدثون لهجات مختلفة ولا يفهمون بعضهم البعض سوف يقرأون نفس الهيروغليفية بطرق مختلفة، لكنهم سيفهمونها بنفس الطريقة. يتم التعبير عن المرادفات التي لها نفس النطق بأحرف مختلفة في الكتابة الصينية.

ويجب أن نتذكر معنى كل حرف هيروغليفي، كما يجب أن نتذكر المفاهيم التي يجب أن تعبر عنها الحروف الهيروغليفية. تشكيلة واسعة. لقراءة نص باللغة الصينية، تحتاج إلى معرفة عدد كبير من الأحرف. ليس من المستغرب أن أنظمة الكتابة هذه لم تنتشر على نطاق واسع.

وبالتدريج، جرت محاولات لتبسيط طريقة الكتابة هذه. مرت الكتابة الصينية بالجمع بين شخصيات مختلفة لتمثيل مفاهيم جديدة. على سبيل المثال، للدلالة على المفهوم "دمعة"وكان من الضروري أن يوضع بجانب بعضهما رسم هيروغليفي يمثل العين ورسم هيروغليفي يمثل الماء. وهكذا زادت أهمية التركيب، وتركيب الحروف الهيروغليفية، وزاد اعتماد الهيروغليفية على السياق. يقول الخبراء الذين يتحدثون الصينية أن تعلم اللغة الصينية يعني حفظ عدد كبير من الحروف ومجموعاتها. تبين أن هذه الطريقة لتبسيط الكتابة الهيروغليفية، والتي يصعب وصفها بالتبسيط، كانت غير مثمرة.

في كثير من الأحيان، تم التعبير عن الجذور التي تحمل المعنى المعجمي الرئيسي في الهيروغليفية نفسها، و معنى إضافي– أيقونات خاصة (محددات). وكان هناك عدد كبير جدًا من هذه المحددات في الكتابة المصرية القديمة. لقد رافقوا فقط الهيروغليفية، ولم يتم نطقهم عند القراءة، لكنهم ساعدوا في فهم معنى ما هو مكتوب بشكل صحيح، أي أنهم كانوا بمثابة أداة مساعدة حقيقية عند قراءة النصوص. على سبيل المثال، تم وضع علامة تصور ساقين بعد كل أفعال الحركة. نعم كلمة "منزل"وفي الكتابة المصرية يتم التعبير عنها بالهيروغليفية . أما عندما يقترن بالمحدد اللفظي فيكون له معنى الفعل "خرج من البيت". . يمكن أن تكون نفس العلامة بمثابة محدد صامت عند تعيين المباني المختلفة.

رسالة فونوغرافية

كما ذكرنا سابقًا، كانت الكتابة الهيروغليفية صعبة جدًا في التعلم والاستخدام. لذلك، كان هناك عدد قليل فقط من ممثلي الكهنة والنبلاء يعرفون القراءة والكتابة. تدريجيًا، تطورت أنظمة الكتابة لتبسيطها بحيث أصبحت الكتابة أكثر سهولة. وهذا ما تطلبته مصالح البلدان النامية.

وفي الوقت نفسه، تتجه الحضارات المختلفة نحو اختراع طرق جديدة للكتابة. يرى الباحثون في تاريخ الكتابة أن أنواعًا جديدة من الكتابة تطورت في وقت واحد في العديد من الثقافات القديمة، لأن المبدأ الذي استخدمته هذه الكتابة الجديدة كان في الهواء حرفيًا. لقد اقتربت الإنسانية لفكرة النقل بالكتابة ليس المعنى بل صوت الكلام.تسمى هذه الطريقة في الكتابة التسجيل الصوتي(اليونانية فونو- "الصوت" و جرافو- "كتابة").

حتى المصريون والآشوريون البابليون قاموا بمحاولات لنقل الكلام المنطوق كتابةً. يحدث نطق الكتابة بشكل تدريجي. أنظمة الكتابة القديمة، كقاعدة عامة، مختلطة: بعض العلامات تنقل كلمات كاملة، والبعض الآخر - المقاطع، والبعض الآخر "مؤشرات"، أي أنها تشير إلى أن الكلمة تنتمي إلى فئة معينة وعادة ما لا يتم نطقها. هذه هي أنظمة الكتابة الهيروغليفية للسومريين والمصريين والحثيين وغيرهم من شعوب الشرق القديم.

حرف مقطع

تم تنظيم اللغة السومرية بحيث كانت كل كلمة تقريبًا عبارة عن مقطع لفظي، أي أنها كانت أحادية المقطع. لقد ابتكر السومريون كتابات هيروغليفية خاصة لتمثيل كلماتهم. اعتمد الآشوريون البابليون نظام كتابة من اللغة السومرية. بدأوا بتقسيمها إلى أجزاء (مقاطع) كلمات صعبةمن لغتك. هذه القطع من الكلمات تعني الكتابة بالحروف السومرية، استخدمها السومريون للتعبير عن كلمات أحادية المقطع في لغتهم. لشرح هذا التحلل للكلمة، يمكنك إعطاء المثال التالي: إذا كان الاسم الروسي "الشورى"كنا نتحلل إلى مقاطع ونترجم هذه المقاطع وفقًا لمعناها باللغة الفرنسية "شو" – تشو(الملفوف) و "السلطة الفلسطينية" – فأر(فأر)، فننقل اسم "الشورى" بحرفين هيروغليفيين "ملفوف" و"فأر". وهكذا، بدأ الهيروغليفية المنفصلة في الإشارة إلى مقطع لفظي. هذا هو التسجيل الصوتي المقطعي أو المقطعي. تستخدم الأبجدية الروسية أيضًا المقاطع اللفظية (أيقونات رسومية تشير إلى مقطع لفظي) وهي عبارة عن أحرف أنا، يو، يو في حالات أنا، لها، لهاوما إلى ذلك وهلم جرا.

في الأدبيات المتعلقة بعلم النحو (علم أنظمة الكتابة) مثل المثال الكلاسيكيكثيرا ما يتم الاستشهاد بالمقطع المقطعي النص الديفاناغاري الهندي القديم. في الواقع، في نظام الكتابة هذا، كل علامة تصور مقطعًا لفظيًا، ولكن ليس فقط أي مقطع لفظي، أي مزيج من الصوت الساكن مع الصوت [أ]. إذا تم دمج الصوت الساكن مع حرف علة آخر (الذي كان هناك عدد كبير منه في اللغات الهندية)، فسيتم استخدام علامات مرتفعة أو منخفضة خاصة. كما أشار حرف منخفض خاص إلى عدم وجود صوت حرف متحرك في الكلمة، أي اكتب مقطعًا بحرف متحرك "أ" كان الأمر أسهل من كتابة صوت ساكن واحد. على سبيل المثال، يتم استخدام الحروف المركبة للإشارة إلى مجموعات من الأصوات الساكنة.

رسالة صوتية ساكنة

الخطوة التاليةفي تطوير الفونوغرافيا كانت أقدم أنظمة الكتابة عند الفينيقيين واليهود. هذه كانت أنظمة الصوت الساكنة, أولئك. تم الإشارة إلى الأصوات الساكنة فقط بعلامات خاصة (حروف). تم تحديد هذا النوع من الكتابة من خلال خصوصيات اللغة نفسها، حيث تم اختراع الكتابة للغة معينة. في اللغات السامية، يكون دور حروف العلة أقل بكثير من دور الحروف الساكنة. كقاعدة عامة، تحتوي هذه اللغات على عدد قليل من حروف العلة (على سبيل المثال، اللغة العربية لديها ثلاثة أصوات متحركة فقط). تم نقل المعنى المعجمي الرئيسي للجذر من خلال مجموعة من الأصوات الساكنة التي تنعكس في الحرف؛ ولم تكن هناك حاجة لأصوات حروف العلة لفهم المعنى الرئيسي للكلمة، فقد قاموا بوظيفة إضافية للإشارة المعنى النحوي، يمكن تحديدها بسهولة حسب السياق ولا يتم نقلها كتابيًا.

تنتمي اللغة الروسية أيضًا إلى اللغات الساكنة، بمعنى أن هناك أصواتًا ساكنة في اللغة الروسية أكثر بكثير من حروف العلة. لذلك، في اللغة الروسية يمكننا استخدام الاختصارات الساكنة: نقطة، zpt، الاثنين، الجمعة(أيام الأسبوع)، الخ. إذا كنا نحاول تخمين كلمة ما، فمن الأسهل بالنسبة لنا اختيار عدد قليل من حروف العلة واستبدالها بقاعدة من الأصوات الساكنة. ومع ذلك، فإن نظام الكتابة الروسي لا يمكن الاستغناء عن تعيين حروف العلة في الكتابة، كما هو الحال في اللغة الروسية، كما هو الحال في أي لغة أخرى عائلة هندية أوروبيةلقد لعبت أصوات الحروف المتحركة دائمًا دورًا مهمًا للغاية (سد، منزل، دخان، عذاب، خافت!)وما إلى ذلك وهلم جرا. تواجه اللغات التي اعتمدت نظام الكتابة العربية، نتيجة التأثير الثقافي والديني، صعوبات كبيرة، إلا أن نوع اللغة نفسه لا يناسب نظام الكتابة هذا. وهذا هو الوضع، على سبيل المثال، مع اللغة الفارسية.

اللغات السامية، كما سبق أن ذكرنا، يمكن أن تستغني بسهولة عن علامات الحروف المتحركة في الكتابة، وهو ما ينعكس في أنظمة الكتابة المستخدمة في هذه اللغات (على سبيل المثال، الكتابة المصرية القديمة، الكتابة العبرية، الكتابة العربية).

انتشرت الكتابة الآرامية، التي تطورت من أنظمة الكتابة السامية القديمة، شرقًا إلى الأويغور وإلى المغول والمانشو. ومن الجنوب انتقلت الرسالة الآرامية إلى العرب والشعوب التي فتحوها. كل الشعوب التي اعتنقت الإسلام كتبت بالأبجدية العربية: الأتراك، الفرس، الأوزبك، الأذربيجانيون، التركمان، الداغستانيون، الأبخازيون، إلخ. شعوب القوقازتم تغيير النص العربي إلى اللاتيني. تحولت تركيا رسميًا إلى الأبجدية اللاتينية في عام 1929.

حرف عربي

أصبحت اللغة العربية (وبقيت منذ ذلك الحين) اللغة الرسمية والمحلية شمال أفريقياوجميع الدول العربية في الشرق الأوسط. العديد من الأشخاص الذين اعتنقوا الإسلام لكنهم لم يقبلوا اللغة العربية باعتبارها لغتهم اليومية المستعارة الأبجدية العربيةللغاتك الخاصة.

تتكون الأبجدية العربية من 28 حرفًا (تتم أيضًا إضافة حروف إضافية في لغات إيران وباكستان التي تستخدم النص العربي)، ويمكن أن يحتوي كل منها على ما يصل إلى أربعة أشكال رسومية مختلفة. كل هذه الحروف حروف ساكنة، والسطور مكتوبة من اليمين إلى اليسار.

هناك اختلاف مهم آخر وهو أن النص العربي كان يستخدم على نطاق واسع في الفنون الزخرفيةوفي الإبداع الفني.

في البلدان التي تستخدم الأبجدية العربية، يستمر استخدام الخط ليس فقط في المستندات الخاصة، ولكن أيضًا في العديد من الأغراض الفنية الأخرى. أحد أسباب هذه الظاهرة هو الطبيعة المكتوبة بخط اليد النص العربي. هذه الميزات وغيرها جعلت من الصعب التكيف مع الأشكال المطبوعة وأخرت إدخال المطابع لعدة قرون بعد زمن غوتنبرغ، حيث استمر العالم العربي خلال هذه الفترة في الاعتماد على أشكال الكتابة المكتوبة بخط اليد لإنشاء الكتب (خاصة القرآن الكريم). أ) والمستندات القانونية والمستندات الأخرى. وكانت الاتجاهات الرئيسية في تطور الكتابة العربية هي الخط والأشكال الفنية للكتابة اليدوية، بما في ذلك تطوير أنواع الخطوط المزخرفة. بدأ استخدام الخط ليس فقط في إنشاء نسخ من القرآن الكريم، ولكن أيضًا في تزيين المباني والخزف والمعادن والسجاد والعملات المعدنية وما إلى ذلك.

الرسالة اليونانية – أساس كل الأساسيات

الخطوة الأخيرة على طريق التسجيل الصوتي اتخذها اليونانيون القدماء، الذين استعاروا علامات بيانية، انطلاقا من أسماء الحروف، من الفينيقيين، لكنهم بدأوا في الإشارة ليس فقط إلى الحروف الساكنة، ولكن أيضا أصوات حروف العلة بالحروف، أي، لقد خلقوا الأبجدية. بعد كل شيء، استخدم الفينيقيون الكتابة المقطعية، حيث تم تحديد مقطع لفظي كامل بواسطة أيقونة رسومية. بالنسبة للحرف الساكن، استخدم الفينيقيون حرفًا خاصًا، ويُشار إلى حروف العلة، إذا لزم الأمر، برمز إضافي. قدم اليونانيون أحرفًا خاصة لتمثيل أصوات حروف العلة. في بعض الأحيان استخدم اليونانيون الحروف الساكنة الإضافية من النص الفينيقي لهذا الغرض ( "ألف"في الفينيقية يدل على حرف ساكن، وفي اليونانية حرف علة - "ألفا"). وبالإضافة إلى ذلك، فقد توصل اليونانيون إلى أحرف خاصة لتمثيل الأصوات التي لا صوت لها عند توقف التنفس. وهكذا، كانت الأبجدية اليونانية هي أول أبجدية صوتية وكانت بمثابة الأساس للحروف الهجائية اللاتينية والسلافية وغيرها.

النقش على القديم اليونانية

على سبيل المثال، الأسقف القوطي وولفيلا في القرن الرابع. إعلان

ترجم نص الكتاب المقدس إلى اللغة القوطية (الجرمانية القديمة). ولتسجيل الترجمة، أنشأ الأسقف حرفًا قوطيًا يعتمد على الأبجدية اليونانية. أضاف 5-6 أحرف لاتينية وربما اخترع حرفين بنفسه. المخطوطة الأكثر شهرة في اللغة القوطية هي "المخطوطة الفضية" - 186 ورقة من الرق الأرجواني الأحمر، مكتوب عليها نص من الكتاب المقدس بأحرف فضية وذهبية. وبعد اختفاء القوط من الساحة التاريخية خلال العصور الوسطى، اختفت لغتهم وكتابتهم.

كانت الأبجدية اليونانية أيضًا بمثابة الأساس لإنشاء الكتابة القبطية والإترورية. وإلى الحروف الأبجدية اليونانية الـ 24، أضاف الأقباط 8 أحرف من اللغة الهيروغليفية المصرية. تم استخدام النص القبطي، مثل النص القوطي، في الأصل لتسجيل ترجمات الكتاب المقدس إلى اللغة القبطية، ولكن تدريجيًا بدأ إنشاء الأدب القبطي الشهير في الأديرة القبطية - أقدم الأديرة في العالم. كانت هناك حياة مختلفة للقديسين والنساك والحكايات الخيالية والروايات التاريخية وتراتيل الكنيسة والأساطير والأغاني. وبعد ذلك تم استبدال اللغة القبطية بالعربية. كانت الأبجدية الأترورية بمثابة الأساس للعديد من الأبجديات للسكانإيطاليا القديمة لكنهم اختفوا جميعًا مع "والدهم" - الرسالة الأترورية. لم ينج سوى سليل واحد فقط من الأبجدية الأترورية، بل أصبح النوع الأكثر شيوعًا للكتابة فيهاالعالم الحديث

. نحن نتحدث عن الأبجدية اللاتينية.

تعود أقدم النقوش المكتوبة باللغة اللاتينية إلى القرن السادس. قبل الميلاد. قام الرومان بتعديل الحروف الأترورية بشكل طفيف، ولكن يمكننا التعرف عليها بسهولة في النص اللاتيني، واليونانية في الحروف الأترورية. ظلت تصميمات بعض الحروف دون تغيير تقريبًا لمدة ثلاثة آلاف عام. ومع ذلك، هذا ينطبق فقط الحروف الكبيرة. أحرف صغيرة(أصغر) تغيرت بشكل ملحوظ مع انتشار الكتابة اللاتينية المخطوطة في العصور الوسطى. كان هذا بسبب حقيقة أن تقنية الكتابة قد تغيرت. بدلا من الحجر أو الخشب، بدأوا في استخدام الورق المخترع في الصين، وبدلا من الإزميل - الريشة. في وقت مختلففي مناطق مختلفة من أوروبا، ظهرت ميزاتها الخاصة في كتابة الرسائل.

تطورت ثقافة الشعوب الرومانية والجرمانية الشابة على أنقاض الإمبراطورية الرومانية. لم تعتمد هذه الشعوب اللاتينية فقط كلغة للدين والعلم والأدب، بل اعتمدت أيضًا الأبجدية اللاتينية كأساس لإنشاء أنظمة الكتابة الوطنية. حديث الأنظمة الوطنيةبدأت رسائل شعوب أوروبا الغربية في التطور فقط في القرنين الثامن والثالث عشر.

لم يتم تشكيل أنظمة الكتابة على أساس لاتيني بنفس الطريقة التي تم بها تشكيل الكتابة السلافية التي نشأت على أساس يوناني. تم إنشاء أبجدية خاصة للغة السلافية، والتي تنقل بشكل صحيح التكوين الصوتي الفريد للغة السلافية. تستخدم اللغات الأوروبية الحديثة، على الرغم من اختلاف تركيبها الصوتي، أبجديات متطابقة تقريبًا، مما يعيد إنتاج الأبجدية اللاتينية دون تغييرات كبيرة. إن بناء أنظمة الكتابة للغات المختلفة على أساس لاتيني كفل الوحدة الرسومية للأبجدية، مما سهل الروابط الاقتصادية والثقافية الدولية لشعوب أوروبا. ومع ذلك، نتيجة لهذا الاقتراض الميكانيكي، نشأت فجوة بين التركيب الصوتي للغات أوروبا الغربية وحروف الأبجديات الخاصة بها.

القوطية

24 حرفًا من الأبجدية اللاتينية لا يمكن أن تعكس تنوع صوتيات اللغتين الرومانسية والجرمانية. في الفرنسية، عادة ما يكون هناك 17 حرف علة و 18 حرفا ساكنا، في الألمانية - 16 و 21، في اللغة الإنجليزية - 15 و 25، دون احتساب عدد كبير من الإدغامات. في مجال الحروف الساكنة، تطلبت معظم اللغات أحرفًا خاصة لتمثيل العديد من أصوات الصفير والأحرف المشتقة التي لم يتم العثور عليها في اللاتينية. لم تعكس حروف العلة اللاتينية الخمسة الغناء الغني للغة الفرنسية أو الإنجليزية على سبيل المثال. أدى هذا إلى الاستخدام الواسع النطاق في أنظمة الكتابة في أوروبا الغربية لمختلف علامات التشكيل (باللغات الفرنسية والبولندية والبرتغالية والتشيكية والمجرية وغيرها) أو مجموعات من الحروف (باللغة الإنجليزية والألمانية والفرنسية وغيرها) في اللغة الإنجليزية، حتى 40 حرفًا. يتم استخدام الأصوات 658 مجموعة من الحروف الرسومية.

على سبيل المثال، تحتوي الأبجدية الفرنسية على خمسة أحرف مختلفة لنقل الأصوات المختلفة. ه: . الروسية ش في اللغة الإنجليزية الحديثة يتم التعبير عنها بالجمع shchبالفرنسية - تشتش,في الألمانية مجموعة من سبعة أحرف - schtch.يتجاوز عدد الأحرف الإضافية للنص اللاتيني اليوم مائة ونصف (مع احتساب جميع الأحرف الإضافية في جميع الأبجديات على أساس لاتيني). حرف لاتيني يا، بالاشتراك مع علامات التشكيل المختلفة، أعطت 16 علامة جديدة: إلخ.

نظرا لأن أنظمة الكتابة تطورت تاريخيا والعديد من العناصر هي آثار الماضي، فلا توجد أبجديات مثالية، ولكن هناك أكثر أو أقل تعكس بنجاح ميزات لغة معينة. يجب إصلاح الحروف الهجائية من وقت لآخر، والتكيف مع الانعكاس الأكثر دقة لصوت الكلام المتغير باستمرار. إذا لم تخضع الأبجدية لإصلاحات لفترة طويلة، فستصبح الكتابة منفصلة عن الكلام الحقيقي وتصبح تقليدية أكثر فأكثر.

أصبحت الفجوة بين الكتابة واللغة أقوى بين غالبية الغربيين. الشعوب الأوروبيةبسبب أنظمة الكتابةلفترة طويلة لم يخضعوا للإصلاحات الإملائية. لم تكن هناك تغييرات في اللغة الفرنسية منذ القرن الثالث عشر، وفي اللغة الإنجليزية منذ القرن الرابع عشر. العديد من الحروف لها أصوات مختلفة اعتمادا على مكانها في الكلمة (على سبيل المثال، الفرنسية مع )، يتم كتابة بعض الحروف ولكن لا يتم نطقها؛ وتستخدم حروف مختلفة ومجموعات الحروف لنقل نفس الأصوات. عند قراءة الفرنسية و النصوص الانجليزيةفهي غير مفهومة للغة الفرنسية والإنجليزية الحديثة ويبدو أنها أجنبية. أصبح مبدأ التهجئة الرئيسي لهذه اللغات تاريخيًا تقليديًا.

هناك نكتة معروفة على نطاق واسع: "الإنجليز يكتبون لندن، لكنهم يقرأون القسطنطينية". جاء برنارد شو بمثاله الفكاهي، الذي يعكس مفارقات التهجئة الإنجليزية. كيف تقرأ كلمة ماذا؟ إجابة: سمكة [سمكة]. لماذا؟ الجمع بين الحرفين الأولين هو ز يمكن قراءتها ك F [f]، لأن هذا هو بالضبط ما يبدو عليه هذا المزيج في الكلمة كافٍ [إناف]. حرف متحرك يا دعونا نقرأ كيف أنا [و] لأن هذه هي الطريقة التي تُقرأ بها الكلمة نحيف [إيمين]. مزيج من ثلاثة أحرف تيو يجب أن تقرأ كما ش [w]، لأن هذه هي الطريقة التي يتم بها نطق هذا المزيج في كلمات مثل ثورة. لذلك نكتب غوتيو, ونحن نقرأ سمكة [سمكة].

يتم تفسير مثل هذه "الوحوش" في التهجئة الإنجليزية من خلال السياسات الحكومية المحافظة فيما يتعلق بالكتابة، وخاصة في إنجلترا. بالإضافة إلى ذلك، من أجل إزالة الفجوة بين الكتابة واللغة، من الضروري إعادة هيكلة ثورية جذرية للكتابة، وهذا دائمًا مؤلم للغاية. بالإضافة إلى ذلك، إذا قمنا بإجراء إصلاح جذري للكتابة الإنجليزية، مما يجعلها أقرب إلى "النطق الحي"، فسوف يتبين أن كتابة أي شيء كلمة انجليزيةسوف تتغير إلى ما هو أبعد من الاعتراف. سوف يصبح أغنى الأدب في العصور الماضية غير مفهوم للإنجليز المعاصرين.

يواجه الإنجليز صعوبات خاصة عند نسخ أسماء الأعلام "الأجنبية". في الآونة الأخيرة نسبيًا، تم اعتماد القواعد العامة لترجمة الألقاب السلافية بالأحرف اللاتينية. ولا تزال هناك اختلافات ملحوظة عند تسجيل أسماء المقيمين في بعض البلدان في آسيا وأفريقيا في الوثائق الأجنبية.

أقرب الى النطق الحديثتهجئة الألمانية والسويدية والنرويجية والمجرية وبعض أنظمة الكتابة الأخرى التي خضعت لإصلاحات كبيرة ارتبطت بالإصلاح الديني وحركات التحرر الوطني. في وضع أفضلتبين أنهم شعوب اعتمدت مؤخرًا النص اللاتيني. تم بناء أنظمة الكتابة لهذه اللغات فيما يتعلق باللغات الأدبية الحديثة، ومع ذلك، حتى هنا لم يتمكنوا من الاستغناء عن العديد من علامات التشكيل ومجموعات متعددة الأحرف بسبب القيود تكوين الحروف والصوتحرف لاتيني.

يستخدم النص اللاتيني أكثر من ثلاثين بالمائة من سكان العالم. الأبجدية اللاتينية تستخدمها معظم الشعوب الأوروبية، وجميع شعوب أمريكا وأستراليا، ومعظم الناس في أفريقيا. وفي آسيا، تحولت تركيا وإندونيسيا وجزئيًا الفلبين إلى القاعدة اللاتينية.

السيريلية

في القرن التاسع. في المنطقة من بحر البلطيقإلى البحر الأدرياتيكي والبحر الأبيض المتوسط ​​ومن نهري إلبه وأودر في الغرب وإلى نهر الفولجا في الشرق، قوية الدول السلافية: كييف روسومورافيا العظمى والمملكة البلغارية وبولندا والدول الصربية والكرواتية. قررت إمارة مورافيا العظمى، التي تسعى إلى حماية نفسها من توسع الإمبراطورية الرومانية المقدسة ورجال الدين اللاتينيين الألمان، أن تجد الدعم في التحالف مع بيزنطة. اعتمد الأمير المورافي روستيسلاف المسيحية بتنوعها الشرقي البيزنطي.

المسيحية، كما هو معروف، كانت تمثل فرعين في القرنين التاسع والعاشر: الغربي والشرقي. كانت الكنيسة اليونانية البيزنطية متسامحة مع اللغة التي كانت تتم بها العبادة. التزمت الكنيسة الرومانية بعقيدة ثلاثية اللغات: لا يمكن أداء الخدمات إلا باللغة العبرية أو اليونانية أو اللاتينية. وكانت العبادة بأية لغة أخرى تعتبر بدعة. ووصفت صحيفة Laurentian Chronicle هذا الوضع على النحو التالي: «لا توجد لغة تستحق أن تكون لها حروفها الخاصة إلا اليهودية واليونانية واللاتينية». سمحت الكنيسة الشرقية بإقامة الصلوات باللغة الأم للأشخاص الذين تحولوا إلى المسيحية. أجريت الخدمات باللغة الأرمنية والجورجية والقبطية والسريانية.

في عام 862 أو 863، وصلت سفارة الأمير روستيسلاف إلى القسطنطينية تطلب إرسال دعاة إلى مورافيا لتعليم السلاف كيفية إقامة خدمات الكنيسة بلغتهم الأم. ذهب الأخوين قسطنطين الفيلسوف (بعد أن أصبح راهبًا، كيرلس) وميثوديوس في مهمة إلى الأراضي السلافية. بدأوا في تجميع الكتابات السلافية على أساس الأبجدية اليونانية وبدأوا في ترجمة النصوص المسيحية المقدسة إلى السلافية.

كان أساس اللغة الأدبية السلافية التي تم إنشاؤها هو اللهجة الأصلية للإخوة المعلمين الأوائل - السلافية المقدونية. في البداية، قام سيريل وميثوديوس بتجميع الأبجدية الجلاجوليتية، التي تتكون من 38 حرفًا. لا تزال مسألة أصل واستخدام الأبجدية الجلاجوليتية تثير الجدل بين العلماء. تشبه الحروف الجلاجوليتية بعض حروف الأبجديات البيزنطية (الصغيرة) والعبرية والقبطية. لا يُظهر عدد من الحروف الجلاجوليتية أوجه تشابه واضحة مع أي من الأبجديات المعروفة لدينا؛ وربما تكون الأبجدية الجلاجوليتية مبنية على علامات نوع ما من الكتابة المختفية. يرى معظم العلماء أن الأبجدية الجلاجوليتية هي الأبجدية الأولى التي أنشأها كيرلس للسلاف. حقيقة أن الأبجدية الجلاجوليتية كانت أبجدية مصطنعة للنشاط التبشيري المسيحي تتحدث عن حقيقة أن الحرف الأول من الأبجدية الجلاجوليتية له شكل صليب - الرمز الرئيسي للدين المسيحي. كانت الأبجدية الجلاجوليتية تستخدم في الأصل على نطاق واسع من قبل السلاف الجنوبيين. حاليًا، يحاول الكروات استخدام الأبجدية الجلاجوليتية جزئيًا، ولكن لا ينبغي اعتبار هذه التجربة ناجحة، لأن الأبجدية الجلاجوليتية هي نظام كتابة قديم ومعقد.

نظام الكتابة الآخر الأكثر شيوعًا الذي أنشأه سيريل للسلاف يسمى الأبجدية السيريلية على اسم منشئها. لا أحد يشك في مصدر الأبجدية السيريلية: هذه الأبجدية مبنية على الأبجدية البيزنطية الموحدة (رسالة قانونية رسمية كتبت بها الكتب الليتورجية). تستخدم الأبجدية السيريلية جميع حروف اللغة اليونانية الموحدة تقريبًا، بما في ذلك تلك التي لم تكن ضرورية لنقل أصوات الكلام السلافي. للدلالة على الأصوات السلافية الخاصة التي ليس لها نظير في اللغة اليونانية، تم اختراعها أو استعارتها من أنظمة كتابة أخرى (بما في ذلك الأبجدية الجلاجوليتية) رسائل خاصة. يتجلى الذوق اللغوي المذهل لمبدع الأبجدية السلافية في الحقيقة التالية: على مدى القرون الماضية، تم إدخال حرفين جديدين فقط إلى اللغة الروسية: ذ و ه.

على عكس الكتابة في أوروبا الغربية، تغيرت الكتابة الروسية باستمرار وفقًا لتطور اللغة الروسية الحية. علاوة على ذلك، حتى بداية القرن الثامن عشر، استمر تطور الكتابة الروسية بشكل عفوي، ومن بداية القرن الثامن عشر - في ترتيب إصلاحات الدولة (إصلاح بيترين 1707-1710، إصلاحات أكاديمية العلوم عام 1735، 1738 و1758، الإصلاح السوفييتي عام 1917). تغير تكوين الحروف الأبجدية والرسومات والتهجئة.

عند إنتاج المجموعة الأولى من الخط المدني الروسي، تخلص بيتر الأول من الحروف المستعارة من الأبجدية اليونانية، ولكنها غير ضرورية لنقل الكلام الروسي: "psi"، "xi"، "أوميغا"، "izhitsa"، "fert"(غادر فيتا ), "أرض"(غادر "زيلو" ), "يحب"(غادر "و" ). ومع ذلك، قام بيتر الأول لاحقًا باستعادة بعض هذه الرسائل. من عام 1711 إلى عام 1735، تمت طباعة الكتب بطرق مختلفة، والآن مع تكوين أبجدي واحد أو آخر. وبحلول إصلاح عام 1735، تم استبعادهم أخيرًا "الحادي عشر"، "إيزهيتسا"، "زيلو".تم استبعاد إصلاح عام 1917 أخيرًا "إيزيتسا"، "ومع نقطة » و "فيتو".

أسماء الحروف الكبيرة من الأبجدية الروسية القديمة

بالإضافة إلى ذلك، تم استبعاد الرسائل التي أصبحت غير ضرورية بسبب التغيرات التاريخية في صوتيات الكنيسة السلافية القديمة واللغات الروسية القديمة باستمرار. هذا أربعة الولايات المتحدة الأمريكيةو - "يات".في البداية، اختفى يوس من الكتابة الروسية، وفي بعض الأحيان تم استخدامه (الولايات المتحدة الصغيرة)بدلا من الحروف أنا. لقد أزال بيتر الأول هذا عند تقديم الأبجدية المدنية قانون. ألغى إصلاح عام 1917 الحروف التي لم تعد تشير إلى الأصوات الخاصة في الكلام الروسي: الرسالة ("يات")يشير إلى نوع خاص من الصوت [e]، الحروف "إيه"و "إيه"تشير إلى حروف العلة القصيرة جدًا التي اختفت منذ فترة طويلة.

بالإضافة إلى ذلك، تم إدخال حروف جديدة في الأبجدية الروسية: ذ و ه. خطاب ه تم تقديمه أخيرًا فقط في عام 1956 نتيجة لموافقة أكاديمية العلوم على "قواعد التهجئة وعلامات الترقيم الروسية".

إن تغيير رسومات الكتابة الروسية، وكذلك أي نوع آخر من الكتابة، يهدف إلى تبسيط وتسهيل عملية الكتابة.

الميثاق

أقدم خط روسي، الميثاق، نشأ تحت تأثير الميثاق اليوناني واستخدم حتى القرنين الخامس عشر والسادس عشر. تميز الميثاق بحروف خطية واضحة. تمت كتابة كل منها على حدة، ووضعها بشكل عمودي على الخط ولها أشكال قريبة من الأشكال الهندسية. عادة لا يتم فصل الكلمات في الميثاق بمسافات. كان الميثاق سهل القراءة، ولكن من الصعب كتابته.

من منتصف القرن الرابع عشر. جنبا إلى جنب مع الميثاق، انتشر شبه الميثاق على نطاق واسع، ويتميز بقلة صرامة الحروف، وموقعها المائل، واستخدام عدد كبير من الألقاب، أي. الاختصارات. تمت كتابة شبه الحالة بطلاقة أكبر، لكنها كانت أقل وضوحًا في القراءة. وانتقلت من المخطوطات إلى الكتب المطبوعة واستخدمت حتى إصلاحات بطرس. مع أواخر الثامن عشرالقرن، في المراسلات الدبلوماسية والكتابية والتجارية، أصبحت الكتابة اليدوية الأكثر طلاقة منتشرة على نطاق واسع - مخطوطة. هذه كتابة متماسكة ومستمرة للحروف وعدد كبير من الاختصارات والسكتات الدماغية التي تتجاوز حدود السطر. وعلى أساس الكتابة المتصلة، تطورت الكتابة اليدوية التي أصبحت قريبة من الكتابة الحديثة.

نصف ميثاق

نوع خاصكانت الكتابة اليدوية المكتوبة بخط اليد الروسية ضمدظهرت في نهاية القرن الرابع عشر بسبب رغبة الكتبة الروس في تزيين الكتب. الدردار- الكتابة الزخرفية المستخدمة في العناوين. تم حياكة الكلمات والحروف الموجودة في السطر في نمط مستمر؛ ولهذا الغرض كانت الحروف متصلة ببعضها البعض أو تتناسب مع بعضها البعض، وتم ملء الفراغات بالزخارف.

الدردار (حرف مزخرف)

على أساس الأبجدية السيريلية، تطورت الكتابة الروسية والأوكرانية والبلغارية والمقدونية والصربية. حتى عام 1970، القرن التاسع عشر. تم استخدامه أيضًا في رومانيا.

الكتابة السلافية، التي اعتمدتها جميع الشعوب السلافية تقريبا، لم تدم طويلا بين السلاف الغربيين. في عام 890، حرم البابا ستيفن الرابع العبادة السلافية وحظر الكتب باللغة السلافية. في مورافيا وجمهورية التشيك، كانت الكتابة السلافية محظورة. ساهم تأثير الكاثوليكية على بلدان السلاف الغربيين في حقيقة أن البولنديين والتشيك والسلوفاك والسلوفينيين المعاصرين يستخدمون الأبجدية اللاتينية.

الكتابة المخطوطة (الكتابة اليدوية بطلاقة)

الفرق في المصائر التاريخية للأراضي السلافية الغربية والجنوبية الفردية، وتقسيمها إلى مناطق نفوذ الكنائس الكاثوليكية والأرثوذكسية، والغزو التركي - كل هذا أثر على تاريخ الكتابة وثقافة الشعوب السلافية الغربية والجنوبية. كأحد المظاهر النفوذ الغربي، بالفعل في القرن الرابع عشر، ظهرت نصوص طقسية على الساحل الكرواتي، مكتوبة بالأبجدية اللاتينية، مُكيَّفة للغة السلافية. لذلك، تم استخدام ثلاثة أنظمة رسومية لفترة طويلة في العبادة: السيريلية والغلاغوليتية واللاتينية.

حاليًا، تحتوي اللغة الصربية الكرواتية على أبجديتين: السيريلية (صربيا والجبل الأسود) واللاتينية (كرواتيا، بين المسلمين في البوسنة).

مثال من كتاب أ.أ. ريفورماتسكي "مقدمة في علم اللغة"، م.، 1996)

الزراعة العضوية. فولوشين،
جامعة ولاية ميشيغان,
موسكو

تعمل أنظمة الكتابة المتطابقة على تسهيل قراءة ودراسة لغة أخرى، مما يسهل إقامة اتصالات بين الشعوب. والعكس صحيح، أنظمة مختلفةتسبب الرسائل نفورًا ملحوظًا بين الشعوب. من المعروف جيدًا مدى سهولة قراءة الأوكراني للكتب الروسية أو البلغارية أو الصربية، ومدى صعوبة قراءة الأدب البولندي أو التشيكي أو الكرواتي باللغة اللاتينية، نظرًا لأن مفرداتمختلفة قليلا عن سابقتها.
استخدمت جميع الحضارات المستقلة على وجه الأرض أنظمة الكتابة الخاصة بها، وسعت كل حضارة إلى نشرها في الأراضي التابعة لها (على سبيل المثال، إدخال الأبجدية اللاتينية للكتابة) الشعوب الأفريقية، أو إدخال الأبجدية الروسية لشعوب آسيا الوسطى وسيبيريا ومنغوليا ومولدوفا).
هناك أربعة أنواع رئيسية من الكتابة:
. الإيديوغرافية، والتي علامة مكتوبةيتوافق مع كلمة كاملة أو مرفيم.
. المقطع اللفظي، حيث تتوافق بعض الأحرف مع كلمات كاملة، وبعضها مع المقاطع؛
. مقطعي (مقطعي)؛
. صوت الحرف (الأبجدية)، حيث يتوافق كل حرف مع صوت معين.
الأكثر شيوعًا في العالم، وهو ما يميز الدول المسيحية والإسلامية، هو الحرف الأبجدي. ويمثله:
. الأبجدية اللاتينية - في البلدان الحضارة الغربية(أوروبا وأمريكا وأستراليا وأوقيانوسيا)، في ألبانيا ورومانيا ومولدوفا وتركيا وفيتنام وماليزيا وإندونيسيا وأفريقيا الاستوائية؛
. الأبجدية الروسية - في الدول الأرثوذكسية (روسيا وأوكرانيا وبيلاروسيا وبلغاريا ويوغوسلافيا ومقدونيا) ودول آسيا الوسطى التي كانت في السابق جزءًا من الاتحاد السوفييتي (أذربيجان وتركمانستان وأوزبكستان وكازاخستان وقيرغيزستان وطاجيكستان)؛
. الأبجدية العربية (تقرأ من اليمين إلى اليسار) - في جميع الدول العربية، إيران، أفغانستان، باكستان، بين الأكراد؛
. الأبجديات الوطنية الأصلية: اليونانية والأرمنية والجورجية (تقرأ من اليسار إلى اليمين)، العبرية (من اليمين إلى اليسار)، الأويغورية (تقرأ من الأعلى إلى الأسفل ومن اليسار إلى اليمين)، المنغولية (من الأعلى إلى الأسفل ومن اليمين إلى اليسار)، الكورية (يشبه الحروف الصينية).
في المركز الثاني من حيث التوزيع هو المقطعية. وهو نموذجي لبلدان الحضارة الهندية (الهند، نيبال، بوتان، التبت، سيلان، ميانمار، تايلاند، كمبوديا، لاوس)، وجميع الأبجديات الوطنية (الديفاناغارية، الغورموكي، الخمير وغيرها) تعتمد على النص البراهمي الهندي الجنوبي. . يوجد مقطع لفظي يعتمد على اللغة السامية القديمة في إثيوبيا.
المركز الثالث تحتله الكتابة الإيديوغرافية. ويمثلها النص الهيروغليفي الصيني الذي تطور منذ أكثر من 3 آلاف عام. يتكون الهيروغليفية من ضربات فردية (تصل إلى 33) متصلة بهياكل ذات معنى.
الرقم الإجمالييصل عدد الحروف في القاموس إلى 50 ألف حرف، ولكن في لغة حديثةيتم استخدام 4-7 آلاف عند تدريس النسخ، يتم استخدام الأبجدية اللاتينية - يتم تدريس هذه الأبجدية أولاً، ثم الهيروغليفية.
تُستخدم الكتابة المقطعية في اليابان فقط. تستخدم الحروف المستعارة من اللغة الصينية لكتابة بعض الكلمات المهمة وأجزائها الثابتة (1850 حرفًا). تتم كتابة الكلمات الأخرى والأجزاء المتغيرة من الكلمات في شكل مقطعي.

10. مراحل تطور الكتابة: التصوير، الأيديوغرافيا، الهيروغليفية، الخلفية غولFiya (الكتابة الأبجدية)، الكتابة المقطعية (المقطعية)، الكتابة الساكنة، الكتابة الصوتية.

الكتابة التصويرية(من اللات. بيكتوس- مرسومة + يونانية رسم بياني- الكتابة) هي نوع من الكتابة يتم من خلاله نقل الأشياء والأحداث والأفعال والمفاهيم المرتبطة بها باستخدام الصور المرئية والأشكال والرسوم البيانية والصور المبسطة والمعممة (الرسوم التوضيحية).

في التصوير الفوتوغرافي، يكون المسمى (المعنى الحامل) رسمًا تخطيطيًا، بالنسبة لوظيفة الكتابة، لا يهم الجدارة الفنية للرسومات، فالتشابه مع الكائن وإمكانية التعرف عليه مهمان. التصويرية لا ترتبط بالأبجدية، أي مجموعة من الحروف المحددة، وبالتالي لا ترتبط بتعليم القراءة والكتابة. إن فصل التصوير عن أشكال اللغة يسمح لها بأن تكون وسيلة مريحة للتواصل بين القبائل متعددة اللغات.

يتم استخدام التصوير عندما تكون لغة القارئ غير معروفة، وكذلك من أجل وضوح المعلومات.

بالنسبة لمؤرخ الكتابة، فإن المعلومات الواردة في الرسم مهمة: إذا كانت الصورة المرسومة بمثابة وسيلة لنقل الفكر، فهي بلا شك كتابة. القدرة على التعبير عن أفكارك دون اللجوء إلى الاتصال الشخصي مع الآخرين، وتحديد الأشياء والظواهر، والتحدث عنها بشكل مجرد من موقف معين - هناك شيء سحري في هذا. في الوقت الحاضر، هذه الاكتشافات متاحة فقط للأطفال الصغار، ولكن حتى أنهم ينسونها بسرعة كبيرة.

الكتابة التصويرية تشبه التكرار: كل علامة أو رسم لا ينقل صوت اللغة، ولا المقاطع، ولكنه يدل على مفهوم معين، وهو اللغة المتحدثةيطابق الكلمة. بالإضافة إلى ذلك، يمكن للتسجيل المصور للرسالة أن ينقل الفكرة بأكملها دون عزل المفاهيم الفردية. على أية حال، من المستحيل إبراز الأجزاء المكونة في الرسم التخطيطي، كما في الجملة. ولكن لديها نفس الاكتمال الدلالي كما العرض الحديث. علاوة على ذلك، فإن أي جزء من الرسم التخطيطي له اكتمال دلالي.

كانت الكتابة التصويرية متاحة عالميًا نظرًا لوضوحها. لكن كلما أصبحت الرسالة أكثر تعقيدا، كلما زادت دقة نقل المعلومات، وتحولت التصويرية تصوير بالفيديو– الكتابة في المفاهيم .

التصويرية أو حرف مجازي- نقل الصور والانطباعات والأحداث والأفكار باستخدام الرسم. من ناحية، لا يمكن أحيانًا تمييز هذه "الكتابة التصويرية" عن الرسومات التي لا هدف لها والمرسومة على الصخور، أو جدران الكهوف، أو الأسوار، أو على طاولات الفصول الدراسية، وما إلى ذلك، أو من الصور والأنماط المستنسخة على أشياء مختلفة لأغراض الزخرفة؛ ومن ناحية أخرى، فإنها تتحول إلى كتابة إيديوغرافية حقيقية ثم كتابة صوتية، كما يتضح من تحليل الكتابة المصرية والصينية القديمة وبعض الهيروغليفية الأخرى.

الأيديوغرافيا- هذا حرف تنقل فيه العلامات الرسومية ليس الكلمات في تصميمها النحوي والصوتي، بل المعاني التي تقف وراء هذه الكلمات. لذلك، على سبيل المثال، في الكتابة الهيروغليفية الصينية، يتم التعبير عن الأسماء المتجانسة بأحرف مختلفة، لكنها سليمة ومبنية شكليا بنفس الطريقة.

تُستخدم الإيديوغرافيا كعلامات طريق (متعرج كعلامة انعطاف للطريق، وعلامة تعجب كعلامة "تحذير"، وما إلى ذلك). تتضمن الإيديوغرافيا العديد من العلامات التقليدية في رسم الخرائط والطبوغرافيا (علامات المعادن والدوائر والنقاط للإشارة إلى المناطق المأهولة بالسكان، وما إلى ذلك)، وعلامة جمجمة وعظمتين متقاطعتين على شبكة كهربائية عالية الجهد، وشعار الطب (ثعبان ووعاء من الماء) سم)

تشمل الهيروغليفية أرقامًا تعبر عن مفهوم العدد، أو رموزًا خاصة بالعلوم: الرياضية والكيميائية والشطرنج وغيرها. تفسر الحاجة إلى العلم في الأيديوغرافيا بحقيقة أن العلم يحتاج إلى التعبير عن مفهوم ما، أولا، بدقة؛ ثانيا، باختصار؛ ثالثًا، جعل المفهوم عالميًا، لأنه لا يرتبط باللغة الهيروغليفية.

نظرًا لحقيقة أن الأيدوجرامات لا ترتبط ارتباطًا مباشرًا بالصوت، كما هو ملاحظ في الكتابة الصوتية، بل بمعنى الكلمة، فيمكن استخدامها على نطاق دولي، أي في أنظمة الكتابة باللغات المختلفة للدلالة على نفس المعنى، لكن الكلمات مختلفة النطق. بفضل هذه الميزة الأيديولوجية، تم الحفاظ على العديد من العلامات الإيديولوجية وانتشرت على نطاق واسع في أنظمة كتابة الحروف والصوت الحديثة. وتشمل هذه العلامات الأرقام والرموز الجبرية والكيميائية والفلكية والخرائطية والطبوغرافية وشارات الرتب العسكرية والفروع العسكرية وكذلك الرموز في نظام إشارات الطريق وما إلى ذلك.

أصبحت العيوب المتأصلة في أنظمة الكتابة الأيديوغرافية أكثر وضوحًا مع التطور الإضافي للمجتمع البشري، وتوسيع مجالات تطبيق الكتابة، وزيادة عدد الأشخاص الذين يستخدمون الكتابة لأغراض عملية. لقد كانوا بمثابة السبب الرئيسي لانتقال الأنظمة الأيديوغرافية إلى الأنظمة المقطعية والصوتية.

الهيروغليفية- مجموعة من المعرفة التي تسمح للمرء بتفسير الحروف الهيروغليفية. يأتي المصطلح من مزيج من الكلمات اليونانية: "hieros" - مقدس و "glyphen" - للقطع. وقد فهمه اليونانيون على أنه فن "العلامات المقدسة"، أي الرموز المنحوتة على الحجارة من قبل المصريين القدماء. بحلول نهاية القرن التاسع عشر. وامتدت الهيروغليفية إلى كتابات قديمة أخرى، على سبيل المثال، بين الأزتيك والمايا. وفي تفسير أوسع، تُفهم الهيروغليفية على أنها رموز أو حروف ذات معاني سرية وكتابات يصعب فهمها. تمثل الهيروغليفية التحول التاريخي من التصويرية إلى الحروف الهجائية. أقدم الكتابة الهيروغليفية هي الكتابة المسمارية السومرية. تعود أقدم الكتابات على الألواح الطينية إلى الطبقة الأثرية 3400 قبل الميلاد. قبل الميلاد، وجدت في نيبور. من المقبول عمومًا أن الكتابة الهيروغليفية تم اختراعها لإنشاء جرد للممتلكات. تم وضع العلامات باستخدام عصا حادة على ألواح من الطين، ثم تم حرقها بعد ذلك. وبالتدريج تحول السومريون من الكتابة العمودية إلى الكتابة الأفقية. كان لاختراع طريقة المسافة البادئة بالخاتم المشحذ على شكل إسفين أهمية كبيرة في تطور الكتابة، والتي كانت تسمى "المسمارية". كانت معظم الحروف في الكتابة السومرية المسمارية عبارة عن شعارات، ولكن تم استخدام الرموز المقطعية أيضًا. تم توجيه تطوير الكتابة السومرية نحو تقليل عدد الحروف الهيروغليفية من عام 2000 الأصلي إلى 600. وقد قدم مدرس المدرسة الألماني ج. جروتفيند والدبلوماسي الإنجليزي ج. رولينسون أكبر مساهمة في فك رموز الكتابة. أطلق المصريون القدماء على كتاباتهم اسم "كلام الله" لأنهم يعتقدون أن تحوت ذو رأس أبو منجل (وفقًا لنسخة لاحقة، هرمس الأعظم ثلاث مرات) قد أُعطي للناس. كانت كل علامة من هذه العلامات أيضًا بمثابة صيغة سحرية، لذلك أصبحت مهنة الكاتب خطيرة جدًا. كان يكفي أن يرسم خطاً بالزاوية الخاطئة، وكان الموت ينتظره، فعلامة مشوهة يمكن أن تؤثر على الكون. وقد أطلق اليونانيون الذين غزوا مصر بقيادة الإسكندر الأكبر على هذه الكتابات اسم "الهيروغليفية". وكانت الحروف الهيروغليفية تكتب على ورق البردي، ونحتت على جدران المعابد والمنازل، ورسمت على السفن والأدوات. خلال الأسرة الأولى، تم استخدام حوالي 700 حرف هيروغليفي، بحلول عام 500 قبل الميلاد. ه. نما عددهم إلى عدة آلاف. تم تحديد اتجاه الحرف من قبل الكائنات الحية التي كانت تنظر دائمًا إلى بداية النقش. تقليديا، تم تقسيم الهيروغليفية إلى ثلاث مجموعات: الأيديوجرامات، والتسجيلات الصوتية، والمحددات. يعود الفضل في فك رموز الهيروغليفية المصرية لأول مرة إلى العالم الفرنسي ج.ف. شامبليونفي عام 1822. قام بفك رموز نص حجر رشيد، الذي كتبه رجال الدين في ممفيس تكريما للملك بطليموس، بلغتين في وقت واحد - المصرية واليونانية. ولا تزال الكتابة الهيروغليفية لقرص فايستوس، التي عثر عليها عام 1908 في موقع قصر الملك مينوس في جنوب جزيرة كريت، دون حل حتى يومنا هذا. تعتبر الكتابات الهيروغليفية لهنود المايا وسكان جزيرة إيستر لغزًا للعلم الحديث. الكتابة الهيروغليفية موجودة حاليًا في الصين واليابان وكوريا الجنوبية. يحتوي قاموس الحروف الصينية المكون من ثمانية مجلدات على 56000 حرف. لقراءة الكلاسيكيات الصينية، تحتاج إلى معرفة 10000 صحيفة حديثة - 7000 حرف. ترجع صعوبة تذكر مثل هذا القدر الكبير من المعلومات إلى حقيقة أن أكثر من سدس سكان الصين يظلون "أعمى هيروغليفيًا" أي أميين. ومن ناحية أخرى، ومع تنوع اللهجات الصينية، فإن النظام الهيروغليفي يسمح للأشخاص الذين لا يفهمون خطاب شخص آخر بفهم النص المكتوب. منذ عام 1956، بدأ استخدام قاعدة الكتابة الأوروبية في الصين - من اليسار إلى اليمين، بدلاً من الأعمدة الرأسية التقليدية.

التسجيلات الصوتية.أول أنظمة الكتابة الفونوغرافية البحتة المعروفة للعلم هي الأنظمة السامية الغربية القديمة، والتي تبين أن الفينيقية هي الأكثر أهمية (نقوش من القرنين الثاني عشر والعاشر قبل الميلاد). تشير الحروف الفينيقية إلى تسلسلات صوتية مثل "حرف ساكن محدد + أي حرف متحرك (صفر حرف متحرك)." لم تعد هذه الرسوم البيانية تحتوي على أي وظائف تسجيلية (باستثناء القيم الرقمية).

يُسمى هذا النوع من الكتابة عادةً بالكتابة الساكنة أو غير الساكنة. عادة ما يتم تفسير عدم تحديد حروف العلة في الفينيقية والأنظمة المماثلة الأخرى، كما هو الحال في المصريين، بحقيقة أنه في عدد من اللغات الأفروآسيوية (وخاصة السامية) يتكون جذر الكلمة عادة من الحروف الساكنة فقط، في حين أن جذر الكلمة يتكون عادة من الحروف الساكنة فقط. حروف العلة التي يتم إدخالها في الجذر كتحويل قابلة للتغيير في الكلمة، وهي عنصر غير ثابت له معنى نحوي. لذلك، في المرحلة التي كانت فيها الكتابة تقدم فقط تسجيلًا للنص كلمة بكلمة، وليس تسجيلًا صرفيًا، كان تحديد حروف العلة لا يزال غير ضروري.

تبين أن التسجيل الصوتي هو الطريقة الأكثر إنتاجية لتقصير الكتابة، والتي، مع ذلك، لم تكن ممكنة إلا عندما بدأت الكتابة في نقل اللغة ليس فقط في بنيتها النحوية، ولكن أيضًا في مظهرها الصوتي. حتى المصريون والآشوريون البابليون قاموا بمحاولات لنقل الجانب الصوتي للغة كتابيًا، حيث قاموا بتحليل الكلمات المعقدة إلى مقاطع. بدأت العلامة (الهيروغليفية) تشير إلى مقطع لفظي.

في الكتابة المصرية القديمة، تم تطوير العلامات فعليًا لكل (أو تقريبًا كل) صوت ساكن في لغتهم، وبشكل أكثر دقة، لمجموعات مثل "حرف ساكن معين + أي حرف متحرك (حرف متحرك صفر)". لكن هذه العلامات نفسها استمر استخدامها بالتوازي في معانيها الشعارية القديمة.

ساهمت السمات النموذجية في الحفاظ على الطابع القديم للرسالة. اللغة الصينية(استحالة وجود حدود صرفية داخل مقطع لفظي، مصادفة متكررة لمقطع لفظي وكلمة). بالطبع، ترتبط هذه الكتابة بمضايقات هائلة، وقبل كل شيء، بصعوبة كبيرة في إتقان القراءة والكتابة. لتتمكن من قراءة صحيفة صينية فقط، تحتاج إلى معرفة 6-7 آلاف حرف بياني.

المرحلة الأولى في تطور التسجيل الصوتي هي المقطعية أو المقطعية. وأفضل مثال على ذلك هو الكتابة الهندية القديمة. في الكتابة الهندية القديمة، كانت كل علامة تشير إلى حرف ساكن مع حرف العلة "a"، أي للمقاطع "pa" و"ba" و"da" وما إلى ذلك. تم استخدام علامة محددة. من أجل قراءة حرف علة آخر أو حرف ساكن واحد، تم استخدام علامة مرتفعة أو منخفضة أو أخرى. هذا مثال على الأبجدية المقطعية، وعدد الأحرف التي يتوافق مع عدد المقاطع مع حرف علة معين، والتي، كقاعدة عامة، لا تتجاوز عدة عشرات. والنتيجة هي أبجدية بسيطة نسبيا. نجد خطوة أخرى في تطور الفونوغرافيا في كتابات اليهود والفينيقيين القدماء، حيث كانت الحروف تشير إلى الحروف الساكنة التي تعبر عن الجذور، وكانت حروف العلة المتناوبة بينها للتعبير عن الأشكال النحوية يُشار إليها بعلامات التشكيل (من diakritikos اليونانية - "مميزة" ") علامات.

الحروف المقطعية.أنظمة الكتابة حيث تنقل كل علامة فقط سلسلة من الأصوات على هذا النحو، وليس كلمة، تسمى مقطعية. يمكن أن تكون التسلسلات إما من النوع "C (حرف متحرك) + G (صوتي أو صفر)" فقط، أو أيضًا من النوع "G + C" وحتى "C + G + C"، وفي كثير من الأحيان "C + C + G" "،" C + G + S + G." هناك أيضًا علامات لأحرف العلة الفردية. غالبًا ما تكون الأنظمة المقطعية نتيجة لتبسيط أنظمة الكلمات المقطعية (التطور الأوسط للنص القبرصي (انظر النص القبرصي) من الكريتية بشكل رئيسي عن طريق حذف الشعارات). ويمكن أيضًا أن تنشأ بشكل ثانوي عن طريق إدخال النطق في الحروف الساكنة (انظر براهمي خروسثي من الآرامية) أو يمكن اختراعها خصيصًا بالإضافة إلى الأنظمة المقطعية المنطقية في اللغات التي تميزت بثراء الأشكال النحوية (اليابان، كوريا). أنظمة الكتابة المقطعية الأكثر انتشارًا في الهند وجنوب شرق آسيا، يبدو أن أقدم نص مقطعي هندي كان براهمي، وأصله غير واضح (من الآرامية؟ النظام الأكثر أهمية هو خاروشثا (من القرن الثالث قبل الميلاد)، ويبدو أنه مشتق من الآرامية. الأبجدية) (انظر الكتابة الآرامية) من خلال إنشاء علامات مختلفة لنفس الحروف الساكنة بأحرف متحركة مختلفة وفقًا للمبادئ التي تم تطويرها في نظامي براهمي وخاروشثا، مما يسمح بنقل دقيق للغاية وقريب من النسخ الصوتي للتركيب الصوتي للنص. تعتمد هذه الأنظمة، مثل معظم أنواع الكتابة اللاحقة، المنتشرة في جنوب وجنوب شرق آسيا من شمال الهند، على نظام فرعي من العلامات الأصلية، بعضها يعمل على نقل حروف العلة، ومعظمها - للحروف الساكنة + حرف العلة -a؛ إذا كان نفس الحرف الساكن ليس متبوعًا بـ -a، بل بحرف متحرك آخر، فسيتم تعديل العلامة الأصلية وفقًا لذلك في الشكل؛ إذا تبع الحرف الساكن حرف ساكن آخر أو أكثر من حرف ساكن، فيتكون حرف واحد (ربط) من العلامات المخصصة لنقل هذه الحروف الساكنة + a؛ للتعبير عن عدم وجود حرف متحرك في نهاية الكلمة، هناك رمز إضافي خاص. نظرا لأن العلامات لم تكن ثابتة في شكل مطبعي، فقد تم تطوير العشرات من أنواع الكتابة المتصلة في جنوب وجنوب شرق آسيا، متباينة خارجيا، ولكنها تعتمد بشكل أساسي على نفس المبادئ؛ فقط في القرنين التاسع عشر والعشرين. تلقى العديد منهم أيضًا تصميمًا مطبعيًا. وأهم نظام كتابة لهذه المجموعة هو الديفاناغاري، ويستخدم للغة السنسكريتية والهندية وغيرها. وميزة الكتابة المقطعية هي أقلالأحرف (100-300)، والعيب هو بعض المرهقة وصعوبة الاختيار القراءة الصحيحةوخاصة في حالة عدم وجود أقسام الكلمة. تم تقديم أنظمة الكتابة المقطعية المصطنعة في العصر الحديث من قبل المبشرين للدعاية الدينية بين الشعوب الأمية دول مختلفةلكن كل هذه الأنظمة لم تستطع الصمود في وجه منافسة الأبجدية.

حرف ساكن، (من الحروف الساكنة اللاتينية، الحروف الساكنة المضافة - الصوت الساكن)، نظام كتابة صوتي (حرف) يتكون من أحرف تشير إلى حرف ساكن بحرف متحرك تعسفي أو صفر. وبالتالي، تتم كتابة الأصوات الساكنة فقط في الكتابة الساكنة. يمكن اعتبار هذا النوع من الكتابة بمثابة مرحلة انتقالية من الكتابة المقطعية أو المقطعية إلى الكتابة الأبجدية، مع عرض جميع أصوات الكلام. يعتبر بعض الباحثين أن الكتابة الساكنة أبجدية، حيث أن علامة الحرف هنا، كقاعدة عامة، تتوافق مع صوت كلام واحد، على عكس أنواع الكتابة المقطعية والهيروغليفية. تعتبر الكتابة المسمارية الفارسية القديمة والكتابة المروية مراحل انتقالية من الكتابة المقطعية أو المقطعية إلى الكتابة الساكنة. أشهرها وأقدمها هو الحرف الساكن السامي، المحفوظ في أشكال مختلفة شبه ساكنة في اللغات السامية الحديثة. هناك رأي مفاده أن الحرف الساكن السامي القديم هو نتيجة تبسيط الكتابة المقطعية؛ الكتابة الأوغاريتية هي انتقال من الكتابة المقطعية إلى الكتابة الساكنة - مثال على الكتابة الساكنة التي تحتفظ ببعض ميزات الكتابة المقطعية. في العصر الحديث، النص الساكن النقي هو نص الطوارق (تيفيناغ)؛ ساكن جزئيا - العربية والعبرية والسريانية. في الكتابات الساكنة جزئيًا (شبه الساكنة)، تُستخدم العلامات للإشارة إلى بعض حروف العلة في حالات معينة (ما يسمى matres lectionis، والذي ظهر في العصور القديمة) وعلامات التشكيل لجميع حروف العلة، تستخدم اختياريًا.

الكتابة الصوتيةأو الحروف الهجائية الصوتية هي مجموعات الحروف المستخدمة لكتابة اللغة. وعادة ما يتم وضعها في ترتيب معين. يمثل كل حرف صوتًا واحدًا أو أكثر (الحروف الساكنة أو المتحركة). في بعض الحالات، يتم استخدام مجموعات من الحروف لتمثيل صوت واحد، كما هو الحال في اللغة الإنجليزية: sh، ch، th.

أنشأ اليونانيون أبجدية صوتية عندما بدأوا في استخدام الأبجدية الفينيقية لكتابة اللغة اليونانية. وقد استخدموا العديد من الحروف الفينيقية التي تمثل الأصوات الساكنة التي كانت غائبة في اللغة اليونانية لتمثيل أصوات الحروف المتحركة اليونانية.

كلمة "الأبجدية" تأتي من الكلمة اللاتينية alphabētumوالتي بدورها تأتي من الكلمة اليونانية αлφάβητος (الأبجدية)، مكون من أول حرفين من الأبجدية اليونانية α ( άφα/ألفا) و ب ( βήτα/بيتا). العناوين الحروف اليونانيةمشتقة من أسماء حروف الأبجدية الفينيقية، أول حرفين منها "ألف(الثور) و بيث(منزل).

وأشهر الأبجديات وأكثرها استخداماً هي الأبجديات اللاتينية والسيريلية، والتي تستخدم لكتابة العديد من اللغات. تُستخدم الأبجديات الأخرى بشكل أساسي في لغة واحدة أو بعض اللغات.

11. الأبجديات الشرقية والغربية. النص السلافي هو السيريلية. الأبجدية. خطاب. علامة التشكيل.

الشرقية الحروف الهجائية.توزيع الأبجدية مع اللغة الآرامية الكتابية داخل الدولة الأخمينية الفارسية في القرنين السادس والرابع. قبل الميلاد ه. من آسيا الصغرى إلى الهند أدى إلى خلق العديد من الأصناف المحلية للأبجدية (أهمها: الأبجدية الآرامية “السورية”؛ الكتابة المربعة، التي اعتمدها اليهود في البداية للكتب الدينية؛ نوع خاص من الحروف الآرامية المتصلة مع إضافة حروف إضافية تم إدخال الحروف الفوقية والمنخفضة وعلامات التشكيل في أساس الكتابة العربية في وقت مبكر نسبيًا في اللغة الفينيقية ومشتقاتها، حيث بدأت الحروف الساكنة w وj و"h" (ما يسمى "أمهات القراءة")، في البداية بشكل غير متسق. ثم بانتظام، للإشارة أيضًا إلى الإدغامات ai، ai وحروف العلة الطويلة ō، `i، `e، `i، ā، أي حرف، بما في ذلك الحروف w، j، "، h، إذا لم يكونوا "أمهات القراءة "، بدأت تعني حرفًا متحركًا + حرفًا متحركًا قصيرًا أو حرفًا متحركًا صفرًا ؛ وبالتالي ، عادةً لا يتم تحديد حروف العلة القصيرة نفسها في الحروف الهجائية ذات الأصل السامي بشكل منفصل (نادرًا ما يتم استخدام "أمهات القراءة" بشكل غير متسق. فقط منذ العصور الوسطى ، بشكل أساسي في الكتب الليتورجية، بدأ تحديد جميع حروف العلة باستخدام علامات التشكيل أعلاه أو تحت الحروف (باللغة العبرية والسريانية - بمساعدة النقاط ومجموعات النقاط، وبالسريانية - أيضًا بمساعدة الحروف اليونانية الصغيرة، باللغتين العربية والعربية). مشتقات - بمساعدة "أمهات قارئات" عربيات صغيرات). ومع ذلك، فإن علامات التشكيل لا في السريانية، ولا في المربع، ولا في اللغة العربية P. لم تدخل حيز الاستخدام اليومي.

في تشكيلات الدولة غير المستقرة التي نشأت في الشرق بعد الغزو المقدوني (القرن الرابع قبل الميلاد)، نشأت عادة في المراسلات التجارية لكتابة الصيغ الكتابية المعروفة فقط، وما إلى ذلك. الكلمات الفرديةوالتعابير باللغة الآرامية، وبقية النص، وأحياناً تصريف الكلمات، بالأحرف الآرامية في اللغة المحلية. هكذا تم إنشاء النظام الثانوي للرسومات الكاذبة الآرامية (المتغايرة)؛ تمت قراءة النص ككل، بما في ذلك الأشكال المتغايرة، باللغة المحلية. وهكذا، يبدو أن الأبجدية الآرامية في شكلها الكتابي المبكر لا تتجاوز القرن الرابع. قبل الميلاد ه. تم تطبيقه على اللغة الفارسية القديمة، ثم تم استخدام أنواع مختلفة من الكتابة المتصلة للغات الإيرانية الأخرى (البارثية، الفارسية الوسطى، السغديانية، الخوارزمية).

في ظل ظروف العصور الوسطى، تركزت معرفة القراءة والكتابة بين رجال الدين. لذلك، كان انتشار كل أبجدية مرتبطًا بدين معين: الخط المربع انتشر جنبًا إلى جنب مع اليهودية (التي تستخدم الآن رسميًا في إسرائيل للغة العبرية)، والعربية. النص - مع الإسلام، تم استخدامه للغات جميع الشعوب الإسلامية، بغض النظر عن الأصل (الآن - للغة العربية والفارسية والأفغانية والأردية وغيرها). تم أيضًا تداول أنواع مختلفة من الكتابة الآرامية بين الطوائف المسيحية المختلفة (مثل النسطورية واليعاقبة) وكذلك المانوية. انتشرت الكتابة باستخدام الأشكال المتغايرة الآرامية بشكل رئيسي مع الزرادشتية. بالنسبة للكتب المقدسة للزرادشتية، تم اختراع أبجدية محسنة بأحرف العلة لاحقًا على نفس الأساس (أفستان؛ يبدو أن مبدأ تحديد حروف العلة تم اعتماده من اليونانية). على أساس الكتابة الصغديانية والنسطورية، تم إنشاء أنواع مختلفة من رسائل أتراك آسيا الوسطى (أهمها "الرونية" الأويغورية والتركية). لاحقًا، تم تعديل النص الأويغوري ليناسب اللغتين المنغولية والمانشو (مع نطق جزئي وفقًا للنوع التبتي-الهندوسي وباتجاه عمودي وفقًا للنموذج الصيني). لقد تطلب انتشار المسيحية ظهور الكتابة فيها اللغات المحليةعبر القوقاز ولهذه اللغات بنظامها الصوتي المعقد حوالي 400 ن. ه. أبجديات خاصة - الأرمينية والجورجية والألبانية (أغفان) من خلال استخدام الأساليب الآرامية والمبادئ الإملائية واللغوية اليونانية.

الأبجديات الغربية.نقطة البداية لتطور جميع الأبجديات الغربية هي الحرف اليوناني؛ يبدو أنها نشأت في القرن الثامن. قبل الميلاد ه. (الآثار معروفة منذ نهاية القرنين الثامن والسابع). تتطابق الكتابة اليونانية "القديمة" بشكل شبه كامل مع الكتابة الفينيقية في شكل حروفها؛ في وقت لاحق فقط تم تقديم الحروف الإضافية φ و χ و ξ و ψ و ω). في الحروف الآسيوية واليونانية "القديمة" في آسيا الصغرى، في البداية لم تكن هناك أحرف لأحرف العلة القصيرة؛ وكان اتجاه الكتابة كما في اللغات السامية من اليمين إلى اليسار، ثم البستروفيدون، ثم من اليسار إلى اليمين. أسماء الحروف اليونانية والسامية القديمة متقاربة جدًا، وترتيب ترتيبها في الأبجدية هو نفسه.

نظرًا لكون النص اليوناني الخالي من حروف العلة يكاد يكون غير مفهوم، ففي الحروف اليونانية، بالإضافة إلى "أمهات القراءة"، تلك الحروف التي تدل على الحروف الساكنة الفينيقية، الغريبة عن علم الصوتيات اليونانية وبالتالي أصبحت زائدة عن الحاجة، تم استخدامها لحروف العلة: بالإضافة إلى α، ε، ι، ν، أيضًا η و ο، من الفينيقية "، h، y، w، h و "؛ حدثت عملية مماثلة في أبجديات آسيا الصغرى المنقرضة في وقت مبكر. كان الانتقال ليس فقط إلى الحروف الساكنة، ولكن أيضًا إلى جميع حروف العلة في الكتابة، إنجازًا ثقافيًا كبيرًا.

بعد ذلك، انقسمت الكتابة اليونانية إلى أشكال مختلفة من اليونانية الشرقية واليونانية الغربية، وتختلف في الشكل واستخدام بعضها حرفيًا عن اليونانية الشرقية في القرنين الخامس والرابع. قبل الميلاد ه. تطورت اليونانية الكلاسيكية ثم البيزنطية. بدورها نشأت منها الكتابة القبطية (المسيحية المصرية) والقوطية القديمة والسلافية كيرلس. على أساس اليونانية الغربية، نشأت الأبجديات المائلة، بما في ذلك الأترورية (في القرن السابع قبل الميلاد) ومنها الرونية الجرمانية القديمة (من القرن الثالث الميلادي)؛ من الأترورية، يبدو أن الحرف اللاتيني قد تطور (من القرن السادس قبل الميلاد). في عهد الإمبراطورية الرومانية، اكتسب الحرف اللاتيني طابعًا عالميًا، وظل مرتبطًا بانتشار الكنيسة الكاثوليكية وفي عصر الإقطاع في أوروبا الغربية. يُستخدم الحرف اللاتيني أيضًا في اللغات الوطنية لشعوب أوروبا الغربية، على سبيل المثال الفرنسية والألمانية والبولندية وغيرها. نظرًا لأن التركيب الصوتي لمختلف لغات أوروبا الغربية الجديدة يختلف تمامًا عن التركيب الصوتي للغة اللاتينية اللغة، مجموعات مكونة من حرفين وثلاثة أحرف للإرسال منتشرة على نطاق واسع في قواعد التهجئة الوطنية بصوت واحد (الإنجليزية، الألمانية sch، وما إلى ذلك)، مما جعل الحروف معقدة للغاية. بسبب جمود التقاليد الأدبية، لم تخضع بعض أنظمة الكتابة في أوروبا الغربية لإصلاحات مهمة لعدة قرون. وفي هذه الأنظمة (الإنجليزية والفرنسية) حدثت قطيعة مع اللغة الشعبية الحية والمتطورة، وأصبحت التهجئة التقليدية هي مبدأ النظام المكتوب الذي لم يعد يوفر نقلًا مناسبًا للكلام الصوتي الحديث، بحيث تتحول بعض مجموعات الحروف إلى نوع من المخطط الزائف الثانوي.

نشأت تنوعات في كل من الحروف اليونانية واللاتينية المكتوبة بخط اليد على مر القرون (الكتابة الكبيرة، والأحرف الكبيرة، وشبه الأممية، والكارولنجية الصغيرة، والكتابة القوطية، والكتابة الإنسانية في عصر النهضة، وغيرها الكثير). مع إدخال الطباعة، تم إنشاء نوعين رئيسيين من الكتابة اللاتينية: الخطوط اللاتينية الحديثة والخطوط العتيقة، والتي نشأت على أساس الكتابة الإنسانية لعصر النهضة في تقليد النقوش الأثرية الرومانية؛ الكتابة والخطوط القوطية مثل “Fraktur” أو “Schwabach”، والتي تم الحفاظ عليها في ألمانيا حتى منتصف القرن العشرين. في القرنين التاسع عشر والعشرين، فيما يتعلق بتكوين دول (برجوازية) جديدة، تم تطوير عدد من أنظمة الكتابة على أساس لاتيني في جميع أنحاء العالم؛ يستخدمون علامات التشكيل على نطاق واسع للإشارة إلى الأصوات غير المنصوص عليها في الحروف اللاتينية (على سبيل المثال، اللغات التشيكية والتركية والإفريقية).

الرسالة السلافيةتم تطوير (الأبجدية السيريلية) عن طريق إضافة 19 حرفًا إضافيًا إلى الحروف الأبجدية اليونانية البيزنطية البالغ عددها 24 حرفًا لفونيمات سلافية محددة (الأحرف c، sh مأخوذة من الأبجدية المربعة العبرية، وتم اختراع الباقي خصيصًا). تم استخدام الأبجدية السيريلية من قبل السلاف الأرثوذكس، وكذلك (حتى القرن التاسع عشر) من قبل الرومانيين؛ في روس تم تقديمه في القرنين العاشر والحادي عشر. فيما يتعلق بالتنصير. ومع ذلك، ربما تم استخدام نوع ما من P. من قبل السلاف بالفعل من قبل. لم يتم حل مسألة أصل أبجدية سلافية أخرى، وهي الأبجدية الجلاجوليتية (انظر الأبجدية الجلاجوليتية) وعلاقتها بالأبجدية السيريلية. على الرغم من أنها متطابقة تمامًا تقريبًا في تكوين الحروف وترتيبها ومعناها، إلا أن هذه الأبجديات اختلفت بشكل حاد في شكل الحروف: بسيطة وواضحة وقريبة من الأبجدية القانونية اليونانية في القرن التاسع. في الأبجدية السيريلية والأبجدية الغلاغوليتية المعقدة والغريبة جدًا، والتي استخدمها بشكل أساسي الكاثوليك السلافيون الجنوبيون الغربيون مع العبادة السلافية وانقرضت في أواخر العصور الوسطى. خضع النص السيريلي لتغييرات من القرن العاشر إلى القرن الثامن عشر. (الميثاق، نصف الميثاق، العلم). الأنظمة السلافية الحديثة لـ P.: الروسية والأوكرانية والبلغارية والصربية (مع إضافة الحروف љ و њ و ћ و

في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، تم إنشاء أبجديات جديدة للأشخاص الذين لم يكن لديهم أبجديات من قبل (انظر اللغات المكتوبة الشابة) أو الذين لديهم أبجديات مبنية على أساس غير مناسب للغة العامية (على سبيل المثال، العربية). في البداية، تم بناء هذه الأبجديات على أساس لاتيني، ولكن من منتصف الثلاثينيات. تمت ترجمتها إلى اللغة الروسية مع إضافة عدد من الحروف الإضافية والمميزة.

P. يدرس علم النحو، وكذلك النقوش والباليوغرافيا.

علامة التشكيل هي مجموعة متنوعة من العلامات المرتفعة والمنخفضة، وفي كثير من الأحيان تستخدم في أنظمة الكتابة الأبجدية (بما في ذلك الحروف الساكنة) والمقطعية، ليس كتسميات مستقلة للأصوات، ولكن لتغيير أو توضيح معنى الأحرف الأخرى.

12. الرسومات. مبادئ الرسم: التقليدية (الهيروغليفية)، الصوتية، الصوتية .

تستخدم الكتابة الحديثة جميع التقنيات التي تم تطويرها عبر تاريخ الكتابة الممتد لقرون. الكتابة التصويريةتطبيقي: إما للقارئ الأمي أو شبه المتعلم؛ أو عندما تكون لغة القارئ غير معروفة. الأيديوغرافيا(التصويرية والهيروغليفية) تستخدم كعلامات طريق أو أنواع أخرى من العلامات. وتشمل الهيروغليفية أيضًا أرقامًا ورموزًا خاصة للعلوم وصورًا خاصة. الكتابة الإيديوغرافية هي الكتابة "للمبتدئين".

النوع الرئيسي من الكتابة الحديثة هو التصوير الصوتي الصوتي,على الرغم من أنه يتم استخدام تقنيات أخرى، إلى جانب ذلك، على سبيل المثال، الاستخدام المقطعي للعلامات الرسومية، وكذلك طريقة الكتابة الساكنة (في الاختصارات وأنواع أخرى من اختصارات الكلمات).

يجب أن تتكون الأبجدية الصوتية المثالية من عدد من الحروف يساوي عدد المقاطع الصوتية فيها لغة معينة. منذ أن تطورت الكتابة تاريخياالكثير في الرسالة يعكس التقاليد التي عفا عليها الزمن.

في كثير من الأحيان، يتم إنشاء الكتابة على أساس العينات السابقة الموجودة بالفعل، والتي، بالطبع، تتطلب المعالجة والتجديد والتكيف مع مواد لغة أخرى. لتكييف الأبجدية "الأجنبية" مع احتياجات لغة "الفرد"، مع بنيتها الصوتية، لتجديدها، من الضروري: إما تزويد الحروف المقترضة بعلامات إضافية: أقل أو متقاطع، أو علوي، أو استخدام الحروف المركبة؛ أو استخدم مجموعات من عدة أحرف لنقل صوت واحد (راجع الألمانية ch = |x أو sch = |w|).

إذا كانت الأبجدية تتكون من عدد الصوتيات، فسيتم حل مسألة الإملاء إلى حد كبير. لكن كما لاحظ الباحثون، لا توجد أبجديات مثالية، لذا لا بد من وضع قواعد لاستخدام الأبجدية، أي الإملائية.

أهم معلم في تاريخ الكتابة اللاتينية هو نهاية القرن الخامس عشر، عندما حاولوا في فلورنسا، مفتونين بالعصور القديمة الكلاسيكية، إحياء الأشكال المكتوبة القديمة. ونتيجة لذلك، يولد مجموعة متنوعة جديدة من الكتابة اليدوية - الرسالة العتيقة (من اللاتينية العتيقة - "العصور القديمة"، "العصور القديمة")، أو الرسالة الإنسانية (45)، والتي تعود في أصلها إلى أفضل الأمثلة على المربعات الكتابة الضخمة والكارولنجية الصغيرة التي تم إحياؤها.

بحلول هذا الوقت، تم إضفاء الطابع الرسمي أخيرًا على تقسيم حروف الأبجدية اللاتينية إلى أحرف كبيرة (كبيرة)، والتي بدأ استخدامها لتسليط الضوء على بداية العبارة، وأحرف صغيرة (صغيرة).

تم تطويره بناءً على تنوع الكتابة اليدوية للخط الرقيق حرف لاتينياللغات الحديثة.

بعد أن أنشأ الرومان رسالة ناجحة لشعبهم، نقلوها إلى جميع الشعوب الرومانية والجرمانية (الفرنسية، الإسبان، الرومانيون، الإيطاليون، الألمان، الإنجليز، السويديون، النرويجيون، الدنماركيون، إلخ). كما تم اعتماد الأبجدية اللاتينية من قبل الفنلنديين والهنغاريين والإستونيين واللاتفيين والليتوانيين وبعض الشعوب السلافية: البولنديون، التشيك، السلوفاك، السلوفينيون، الكروات. وكان هذا بسبب التحول التدريجي إلى المسيحية لدى الشعوب الأوروبية وظهور اللاتينية فيها في القرون الوسطى أوروباباعتبارها اللغة الليتورجية الوحيدة، ويرجع ذلك أيضًا إلى تركز التعليم في العصور الوسطى في أيدي الأديرة والمدارس الكاتدرائية التي كانت أهم مراكز انتشار محو الأمية. وبفضل كل هذا، ظلت اللغة اللاتينية والكتابة اللاتينية لعدد من القرون اللغة الدولية والكتابة للعالم الثقافي الأوروبي.

تعود أقدم النقوش باللغة اللاتينية بالألمانية والإنجليزية القديمة والأيرلندية إلى القرن الثامن، وفي الفرنسية - إلى القرن التاسع، وبالإسبانية والبرتغالية والبروفنسالية والنرويجية - إلى القرن الثاني عشر، وفي الإيطالية والمجرية والتشيكية - إلى القرن الثاني عشر. القرن الثالث عشر باللغة البولندية - بحلول القرن الخامس عشر، في الليتوانية واللاتفية - بحلول القرن السادس عشر. إلخ.

يشير D. Dieringer بحق إلى أن "تكييف أي لغة مكتوبة مع لغة جديدة ليس بالأمر السهل، خاصة إذا كانت اللغة الجديدة تحتوي على أصوات ليست من سمات اللغة التي تم استعارة أبجديتها". وهذا بالضبط ما حدث مع الكتابة اللاتينية. الأبجدية اللاتينية، التي تتوافق بشكل جيد مع البنية الصوتية للغة اللاتينية، في كثير من الحالات لم تتوافق مع صوتيات لغات أوروبا الغربية والسلافية (أربعة وعشرون حرفًا لاتينيًا لا يمكنها عرض 36-40 صوتًا بيانيًا من اللغات الأوروبية الجديدة اللغات). كانت هناك حاجة إلى علامات جديدة لتعيين حروف العلة والحروف الساكنة باللغات الأوروبية التي كانت غائبة في اللغة اللاتينية. تم العثور على طريقة للخروج من الصعوبة فيما يلي.

أولاً، في بعض اللغات التي اعتمدت الكتابة اللاتينية، بدأوا في استخدام نفس الحرف للدلالة على أصوات مختلفة. على سبيل المثال، تم تكييف الحرف c بين الفرنسيين للإشارة إلى الأصوات s و k، والحرف 5 باللغة الألمانية والإنجليزية والفرنسية - للإشارة إلى الصوتيات s و z، والحرف z في الأبجدية الانكليزية- لنقل الأصوات z و z وما إلى ذلك. لكن هذا بدوره أدى إلى تعقيد تهجئة هذه اللغات، حيث كانت هناك حاجة إلى قواعد تنظم استخدام نفس الحرف في معاني صوتية مختلفة.

ثانيًا، تمت تلبية الحاجة إلى أحرف جديدة من خلال استخدام العديد من الأحرف المرتفعة والمنخفضة وغيرها من الأحرف المضافة إلى الحروف اللاتينية (على سبيل المثال، التشيكية s (š)، z ( )، с (ч)، البولندية z ( )، 1 ( l صعب)، q (أ أنفي)، $ (e أنفي)، الفرنسية ё، ё، ё، ё، الألمانية و، o، الدنماركية 0، إلخ.

ثالثًا، لنقل عدد من الأصوات، بدأ استخدام الكتابة المكونة من حرفين وثلاثة وأربعة وحتى سبعة أحرف على نطاق واسع في الأنظمة الأوروبية الناشئة.

مجموعات جديدة. كان هذا، على سبيل المثال، هو الحال مع تسمية الأصوات الساكنة x، ch، sh، shch في الألمانية والفرنسية والإنجليزية والبولندية وغيرها من اللغات، حيث يتم التعبير عنها بمجموعات الحروف التالية:

العديد من أنظمة الكتابة التي تم تشكيلها على أساس لاتيني، لعدد من الأسباب، لم تخضع لأي إصلاحات إملائية مهمة لعدة قرون. على سبيل المثال، لم تكن هناك تغييرات كبيرة في الكتابة الفرنسية منذ القرن الثالث عشر، وفي اللغة الإنجليزية منذ القرن الرابع عشر. ونتيجة لذلك، نشأت فجوة بين اللغات الحية والمتطورة وتلك التي تجمدت تقريبًا منذ القرنين الثالث عشر والرابع عشر. أنظمة الكتابة. وهذا أدى إلى حقيقة أن المبدأ الإملائي الرئيسي في أنظمة الكتابة هذه أصبح المبدأ التاريخي التقليدي، وهو بعيد جدًا عن نقل النطق بشكل مناسب في الكتابة، مما يجعل من الصعب قراءة النصوص وتعقيد التعلم.

حاليًا، يتم استخدام الرسالة المبنية على أساس لاتيني من قبل حوالي 30-35٪ من سكان العالم.

بالرغم من النظام اللاتينيالحروف تتكيف مع اللغات الأوروبية، والتي كانت لها سمات صوتية مختلفة، والطرق التي ظهرت بها الكتابة الجديدة، والمبادئ العامة لإنشائها وعملها الأولي كانت متشابهة في مناطق مختلفة من أوروبا.

كانت التجربة الأولى لمثل هذا التعديل هي استخدام الكلمات المحلية (في أغلب الأحيان أسماء العلم والأسماء الجغرافية) في الآثار اللاتينية التي كتبها الكتبة المحليون. المرحلة القادمة- كتابة الحواشي الفردية أولاً، ثم جمل كاملة باللغة الأم في هوامش النص اللاتيني أو بين سطوره، وأخيراً ظهور الآثار الأولى في اللغة الأم، والتي تكون في معظم الحالات ترجمات للغة اللاتينية نصوص الكنيسة.

نرى في النصوص استخدام التقنيات الرسومية التي تتيح نقل السمات الصوتية للغات الأخرى باستخدام حروف الأبجدية اللاتينية، وغالبًا ما يتم استخدام العديد من التقنيات الرسومية التي نشأت لتعكس البنية الصوتية للغة واحدة لاحقًا لخلق كتابة أخرى. لهذا السبب، من المنطقي البدء بوصف نظام الرسومات باللغة الأيرلندية، حيث كان الرهبان الأيرلنديون أول من استخدم الأبجدية اللاتينية لكتابة النصوص بلغتهم الأم.

• ب فقط في منتصف الستينيات. العشرين و. سمحت الكنيسة الكاثوليكية بـ spl°n Lu ^ en,s في P (>D "°m اللغة: Pulgraim K. مائل، لاتيني، إيطالي "\r "t0 L - D " 126 ° - هايدلبرغ، 1978، ص 311. ج A be g ombie D. ما هو "الحرف" -Li iigna, 1949, المجلد. 2، ص. 56.

ظهور الكتابة في أيرلندا

قبل ظهور الأبجدية اللاتينية في أيرلندا، كان هناك حرف أوغامي، والذي يرتبط عادة بالتقاليد الوثنية." تتكون أبجدية أوغام من 2 (1 حرف، مقسمة إلى 4 مجموعات مكونة من 5 أحرف. مجموعة من 5 أحرف تتكون من واحدة إلى خمس شقوق، مخبأة في اتجاه واحد وبزاوية واحدة من حافة الحجر:

J_ _U_ _ Ш _ JUL JU1L ح د ر مع س

~ ز~ "G~GTG" TPG TTTTG

-/- -#- -/#- - م - - م - -4- -و- -ث-

م ز نانوغرام ض ز أ يا و ه <

هناك مجموعة خامسة من العلامات التي توجد نادرًا جدًا وليس دائمًا نفس القيمة. جميع الحروف لها اسم يتوافق مع اسم نوع الشجرة (ب – يكون (البتولا)، 1 – لويس (نوع من الرماد)، إلخ). تم العثور على أكثر من ثلاثمائة نقش في أيرلندا - جميعها نقوش قصيرة جدًا. الصودا]). أسماء كاتم الصوت بشكل رئيسي. على الرغم من أن معظم النقوش الأوهامية التي وصلت إلينا مكتوبة على الحجر، إلا أنه يُقترح أنها كانت في الأصل منحوتة على الخشب (اسم علامة الحرف الأوهامية يملأ "شجرة"). يمكن أيضًا العثور على معلومات حول الأبجدية الأوهامانية في الأطروحات اللغوية (أو بالأحرى الشعرية) الهولندية الوسطى، والتي نعرف منها أسماء أحرف أوهمان. على الرغم من المظهر غير المعتاد لأحرف أوغام، فقد اقترح أن أبجدية أوغام هي أبجدية لاتينية مُعاد ترميزها. 8

تشير الأطروحات الأيرلندية إلى أن أبجدية أوجامي كانت تستخدم لأغراض سحرية. 8 وعلى الرغم من أن النقوش الأوغامية على الحجر تبدو واضحة تمامًا بالنسبة للعلماء المعاصرين. 1 "تابعت هذه النقوش أهدافًا مختلفة تمامًا عن الكتابة الحديثة. كان من المفترض أن تؤدي فويكتسين سحريًا) وأن تكون غير مفهومة للمبتدئين، ولهذا السبب في العديد من نقوش أوغاميك يمكن للمرء أن يجد في كثير من الأحيان مضاعفة الأحرف التي ليس لها معنى صوتي، و، كقاعدة عامة، فهي علامات مزدوجة تتكون من أكبر عدد من الشقوق (4 أو 5).

إذا كان الافتراض صحيحًا، فإن جميع التغييرات الأكثر أهمية في النظام الصوتي (اللينون في المقام الأول) حدثت في نهاية القرن الخامس - بداية القرن السادس، 12، ثم في عصر النقوش الأولى (القرنين الثالث - الخامس) الأوغاميك كانت الأبجدية فوتوغرافيًا بشكل مثالي تقريبًا (يُعتقد أن العلامات ng و <\ يُشار إليها بأحادية الصوت | إجل و [ك ث]). كانت العلامات الوحيدة التي لم تكن هناك حاجة إليها لنقل الصوتيات الأيرلندية هي b، والتي لم يتم استخدامها على الإطلاق في النقوش النصية، وz، والتي كانت ممكنة فقط في الكلمات المستعارة.

يشير ترتيب الحروف في أبجدية أوغامبيان إلى أنه في عصر إنشائها كان للأيرلنديين تقاليدهم الخاصة في دراسة البنية الصوتية للغة. تم تجميع حروف الأوجامي وفقًا للخصائص الصوتية، وهو ما يمثل تأثيرًا لا شك فيه في تطور الشعر الجناسي الشفهي. في مجموعة حروف العلة، توجد أولاً علامات لحروف العلة غير الأمامية la)، [o]، (ul)، ثم علامات لحروف العلة الأمامية [el، [il، والحروف n لحروف العلة الخلفية والأمامية مرتبة وفقًا إلى درجة تضييق ارتفاع حرف العلة (أولًا منخفض [a|، ثم متوسط ​​​​[o| وأخيرًا مرتفع [ul، وبالتالي، أولًا [el، ثم Ш) يتحدث أيضًا توزيع الحروف الساكنة في مجموعات للحس الصوتي لمبدعي الأبجدية الرومانية، توجد الحروف t، q، ng وفقًا لذلك، خلف الحروف cl، с و g. في الحرف اللاتيني، لم يتم تمييز [vl و [ul] في الحرف، وفي الكتابات التي استخدمت الأبجدية اللاتينية، ظهرت متغيرات الحرف u ( v و i) فقط في القرن السادس عشر.

بالفعل في القرن الخامس. اعتمدت أيرلندا المسيحية وبحلول بداية القرن الثامن. توقف استخدام الكتابة الوثنية الأوهامية. كان للمسيحية في أيرلندا خصائصها الخاصة، مما ساهم في ظهور الكتابة هنا باللغة الأم. لم تكن الثقافة المسيحية تعارض بشدة الثقافة الوثنية هنا، وعلى الرغم من هيمنة عقيدة ثلاثية اللغات في أوروبا، فقد تم الحفاظ على احترام تقاليدها دائمًا في أيرلندا. كان الأيرلنديون هم أول من استخدم الأبجدية اللاتينية في أوروبا لكتابة النصوص بلغتهم الأم. كما أصبحوا مبشرين بفكرة "لغة رابعة (أي لغة أصلية)" (lingua quarta)، يمكن بها كتابة الأدب الكنسي.* 1 ¦بدأ استخدام الأبجدية اللاتينية لكتابة النصوص الأيرلندية منذ البداية من القرن السادس. علاوة على ذلك، لم يكتب الأيرلنديون كتابات الكنيسة فحسب، بل استخدموا الأبجدية اللاتينية لتسجيل تقاليدهم الشفهية. لعب الموقف الخاص للأيرلنديين تجاه لغتهم الأم دورًا مهمًا في تاريخ التقليد المكتوب الأوروبي. يفسر التأثير المباشر للأيرلنديين الظهور المبكر نسبيًا للكتابة بين جيرانهم العانيين لوساكس؛ كما كان للأيرلنديين تأثير قوي على إنشاء الكتابة بين الشعوب الجرمانية القارية[15]، ومن المحتمل أن تكون الترجمات الأولى إلى اللغة السلافية؛ استخدام الأبجدية اللاتينية كان أيضًا من فضل المبشرين الأيرلنديين."

• انظر على سبيل المثال: Mac Neili .1. ملاحظات حول التوزيع والتاريخ والنحو واستيراد نقوش lii.-li Ogham. - في: وقائع الأكاديمية الملكية الأيرلندية. سيل. ج. دبلن. 1908-1909، المجلد. 27.ن. 5، ص. 332-333.4 حرف ع ط ك \

  Ipl I [b]، I - 101. 11th 1 -1.\1 بالتناوب في مقطع واحد). علاوة على ذلك

  11 n e i f fe d s te i i 1. Das olthochdeutsche and die irische Mission im oberdeutschen Raum. In: Innsbruck Beitrage zur Kulturwissenscliaft, Innsbruck , 195S, Sonderhefl 6, s. أنا"..

  150 قائمة من المبشرين الأيرلنديين تقول أنه قبل اللص، يتم تبجيل 155 قديسًا أيرلنديًا في الكنائس الألمانية، و45 في فرنسا، و30 في بلجيكا، و13 في إيطاليا، و8 في الدول الاسكندنافية (Mc Carl h y.1. N. An outline of Irish) التاريخ، لندن، 1892، ص 23). قم بتمييز "مسامير البعثات الأيرلندية وأوروبا القارية من السادس إلى الثاني عشر". مع i f g e n ste i n I. Dasalthochdculschc. . ..س. 0).

  ليرة لبنانية! ومع ومع وإلى O D. فيما يتعلق بمسألة المهمة الأيرلندية بين Napniiskkh و Moravian Slavs. - أسئلة اللغويات السلافية. م، 1963، العدد. 7، ص. 69-72.

  17 ثورنيلسن ذلك. Handbuch des Altirischen. النحوية والنص وWorterbuch. هايدلبرغ، 1909، م. س. 15-16 و [المناقصة، ق. جيم>.

  أنا! "تم تقديم التهجئة ph، lh، ch في روما من II p. إلى الخامس.هـ، وحاولوا نطقهم بالطريقة اليونانية كالشفاطات، ثم حدث بعد ذلك، كما في اليونانية، تغيير (ph ] > If ]، [ until > l r " l, [ ch ] > [ x ]، بدأ هذا النطق في الظهور باللاتينية، وفي القرن الثاني الميلادي كان هناك انتشار قانوني لـ |G| و[(II؛ Р| و 1И |). -[ فل إلخ. أ g وما إلى ذلك (التهجئة bh وdh وgli وb.d.g" ظهرت فقط في الأيرلندية الوسطى).

  تعيين التوقفات الصوتية بالحروف ص. أنا. عادة ما يرتبط بأنشطة المبشرين من بريطانيا. شهد الكلت البريطانيون نطق الوقفات الصوتية الصامتة في خطابهم اللاتيني؛ لقد علموا الأيرلنديين هذا النطق للغة اللاتينية، وعندها فقط تم استخدام هذه الميزة من النص اللاتيني للكلتيين في المخطوطات الأيرلندية." - 1

  بعد حرف العلة الخلفي، يُشار إلى الحرف الساكن الحنكي بحرف i السابق (راجع niaicc gen. nad. من صولجان "ابن"). وبعد ذلك نقوش أوغام نحن. ربما بدأت بالفعل في الإشارة إلى التهجئة التقليدية، التي احتفظت بصورة حروف العلة الأخيرة في الحرف على الرغم من ذلك. أنهم اختفوا بالفعل في الكلام "-" 2 (أي تم نطق تهجئة المجوس كـ [كذا]). تخلى الكتبة اللاتينيون القدماء عن مثل هذه الصورة ذات الحرف الساكن الناعم، لأنها كانت غامضة، حيث يمكن تفسيرها على أنها صورة لكلمة مكونة من مقطعين، وبدأت في الإشارة إلى نعومة الحرف الساكن مع حرف متحرك يسبقه، وهي تقنية رسومية تم استخدامها لاحقًا في العديد من أنظمة كتابة الحروف في أوروبا. يتم تصوير صلابة الحرف الساكن بعد حرف العلة الأمامي بحرف علة سابق و (أو يبقى باللغة الأيرلندية حتى يومنا هذا).

  ظهور الكتابة في الدول الناطقة بالألمانية

  قبل استخدام الأبجدية اللاتينية لكتابة النصوص بلغتهم الأم، استخدم الألمان الكتابة الرونية. تتكون الأبجدية الرونية العليا (فوثارك العليا)، والتي، وفقًا للآثار، من قبل الألمان من القرن الثالث إلى القرن السابع، من 1\ العلامات، والتي تنقسم إلى 3 مجموعات مكونة من 8 أحرف لكل منها:

  					< ح
  		ر>
  				س
  			أنا
  					0
  					ن 9

  كان لكل رون المعنى الدلالي، على سبيل المثال ي-آخر nsl. في "جيد"؛ ع-| - حجال "حائل"، و * - قاطرة مع صور" (إله).

  في الكتابة الرونية، يتم ملاحظة مبدأ الفونوغرافي بشكل عام. في الواقع، الفرق الصوتي الوحيد. والذي لا ينعكس في نقوش الرونية العليا، يبدو أن هناك اختلافًا في طول الإيجاز - 4

  تنقل الأحرف الرونية العليا اختلافات صوتية، ولهذا السبب يتم نقل الوقفات الصوتية والاحتكاكية المعبر عنها بنفس الأحرف الرونية (ED - |_ il]، [o] V نظرًا لأنها كانت ألوفونات من نفس الصوت، ويتم نقل الوقفات الاحتكاكية التي لا صوت لها والتوقفات التي لا صوت لها بواسطة رونية مختلفة (p | Р|، "J 4 - تظهر رونية \\ (والتي تحتوي، كما كانت، على تعيين خصائص الصوت [y|، أي الصف الأمامي والاستدارة F\); للدلالة على الإدغام [ea| يظهر الرون ~f. من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن المبدأ الفونوغرافي للغة الإنجليزية القديمة futhark يمتد أيضًا إلى تسمية الإدغامات - تسمية اللغة الإنجليزية القديمة |ea] (ولاحقًا n Во) بعلامة واحدة هي الحالة الوحيدة في كتابة اللغات الجرمانية​ عند إدخال حرف واحد للدلالة على الإدغام. يحاول مصلحون الأبجدية الإنجليزية القديمة في عدد من الحالات الحفاظ على العلاقة بين الخطوط العريضة للرونية وأهميتها الصوتية. لذا. للدلالة على |a||a| و |س| يتم استخدام الأحرف الرونية ^ p/f ^.

  تظهر الأحرف الرونية الجديدة أيضًا للإشارة إلى المعارضة Ik |-[ k " l و [ g ] - Ig " l .-" والرونية الجديدة التي تم إنشاؤها للإشارة إلى الصوتيات الحلقية هي تعديل للأصوات القديمة

  لو التغيرات الصوتيةفي اللغة الإنجليزية القديمة أدى إلى زيادة في تكوين الفوثارك الإنجليزية القديمة، ثم أدت التغييرات الصوتية في اللغات الاسكندنافية القديمة إلى نتائج عكسية تمامًا: تم استبدال الفوثارك الأكبر المكون من 24 حرفًا هنا بالفوثارك الأصغر المكون من 16 حرفًا. علاوة على ذلك، يبدو أنه مع زيادة الحاجة إلى الكتابة، يتناقص عدد الأحرف الرونية في الأبجدية. خصوصية الفوثارك الأصغر هو أن نفس الرون يمكن أن يمثل عدة أصوات. لا تعكس هذه الأبجدية، على وجه الخصوص، الاختلافات في الصمم/نطق الحروف الساكنة والعديد من الاختلافات في حروف العلة (الرون |\، على سبيل المثال، يمكن أن تشير إلى الصوتيات ы، 1у1، [о) [о]، [аи]، [ еу]).

  على الرغم من أن بعض الميزات نظام الرسوماتيمكن ملاحظتها أيضًا في النقوش ذات الأحرف الرونية العليا (حيث تم تحديد p [p] و |b| بالرونية j ^ j، وقد اقترح أن الأبجدية الرونية المكونة من 16 رقمًا هي "نتيجة لإصلاحات واعية في الكتابة". 28 علاوة على ذلك، كان السبب الرئيسي لهذا الإصلاح هو الأصوات الصوتية التي حدثت تغييرات، ولا سيما التغيير في توزيع التوقفات والاحتكاكيات إذا كانت الوقفات الصوتية والاحتكاكية الصوتية في عصر الفوثارك الأقدم عبارة عن ألوفونات لصوت واحد (برونا). [X] على سبيل المثال، يُشار إليه بالصوت |. dj - [I]، ثم في عصر الفايكنج، أصبحت التوقفات الرفيعة مقاطع صوتية خاصة (<)| стал алло­фоном фонемы [Э| ~ |0|). Было крайне неудобно обозначать алло­фоны одной фонемы разными рунами (например, [ X ] п [>)، وأصوات مختلفة لها نفس الأحرف الرونية (على سبيل المثال، [)<]), поэтому от обо­значения противопоставления по глухости звонкости отказались вообще. 27

  • ts" ش . ل ,R azL|| ولم ينعكس هذا باستمرار. انظر: L g i / II. Uandbuch دير هونيكيمدي. هالي (،- آل |، الجزء الأول".r.io. S. I"،7.
  • ¦ يانسون ب. ل-\رومنسكريفتر آي سفيريج. أنا "جيبسالا. أنا". إيرا. .“. 2< i 27.

  ومع ذلك، على الرغم من طبيعته غير الصوتية، إلا أن الفوثارك المكون من 10 عبوات أدى وظائفه بشكل مثالي، وفي الواقع، لا يزال فوق الشوكة. مخصصة للقراءة، وما زلنا نقرأها الآن. يوضح مثال على عمل فوثارك المكون من 10 أحرف إمكانية وجود أبجدية تحتوي على ما يقرب من نصف عدد الحروف الموجودة في اللغة (نلاحظ أيضًا أنه في الكتابة الرونية لم يتم استخدام مجموعات من الحروف مطلقًا) لتعيين فويم). هكذا، أالكتابة الصوتية، والكتابة التي تنقل جميع الاختلافات الصوتية، من وجهة نظر نقل المعلومات، يمكن أن تكون زائدة عن الحاجة في كثير من النواحي... على الرغم من أنه ليس من السهل تحديد مدى هذا التكرار، إلا أنه بالضبط ما يسمح بوجود أنظمة كتابة لا تعكس جميع الاختلافات الصوتية. ومع ذلك، على الرغم من أن أنظمة الكتابة هذه ممكنة من حيث المبدأ، فإن أي كتابة عفوية تنشأ تميل إلى أن تكون كتابة سليمة، وهذه الرغبة هي التي تؤدي إلى حقيقة أن الفوثارك الإسكندنافي المكون من 16 رقمًا يتم استبداله بنظام كتابة بـ "الرونية المتقطعة" ". كان مركز توزيع "الرونية المنقطة" هو الدنمارك. بفضل حملاتهم العديدة في إنجلترا (خاصة في عهد كنوت العظيم)، أصبح الدنماركيون على دراية بالكتابة الرونية الإنجليزية الفونوغرافية بشكل عام، وأصبحت تسمية المعارضة [u] - [y] كـ Г\-7^ بالنسبة لهم نموذجا لتحسين الأبجدية الرونية. والاختلافات الصوتية [ u ]-|у], [ ij -[е], [k]-[g], [I]-[dj, [P]-M"l يشار إليها في النقوش بالرونية المنقطة عن طريق وضع نقطة على الرون 16-ЗН8ЧН0Г0 فوثارك [ N -|^,|-б h - fcv T - t fc - fc -

  مع اعتناق المسيحية وتطور الكتابة المعتمدة على الأبجدية اللاتينية، تختفي الكتابة الرونية عند الشعوب الجرمانية، خاصة في ألمانيا، حيث كانت تعتبر تراثًا وثنيًا أولذلك تم القضاء عليها، وكان آخرها في الدول الإسكندنافية، حيث نجد العديد من النقوش الرونية ذات المحتوى المسيحي.

  ومع ذلك، يستمر استخدام الأحرف الرونية الفردية في البلدان الناطقة بالألمانية وفي المخطوطات المكتوبة باللاتينية، وكان بعضها بمثابة نموذج أولي لإنشاء رسائل جديدة. ومع ذلك، فقد نجا رون واحد حتى يومنا هذا - الرسالة الأيسلندية \>.

  • -" Tr n k a V. ملاحظات فونولوجية تتعلق بالكتابات الرونية الإسكندنافية. - Travaux dc errele linguisliquo do براغ، 1939، المجلد 8، ص 292-297.

  أول الأشخاص الناطقين بالألمانية الذين استخدموا النص اللاتيني لكتابة النصوص بلغتهم الأم هم الأنجلوسكسونيون. على الرغم من أن لديهم أبجدية رونية صوتية مثالية تقريبًا، إلا أن تأثيرها على النص اللاتيني كان صغيرًا جدًا. يقتصر هذا التأثير على استخدام رون K للتسمية | vv)، والذي استمر حتى فترة اللغة الإنجليزية الوسطى، واستخدام الحرف الروني b للدلالة على شق مسطح في الأسنان، على الرغم من أنه في أقدم المخطوطات الإنجليزية القديمة كان الصوت |0| يُشار إليه في المايا الأيرلندية]) بالرسم البياني 111.

  يعد تأثير تقنيات الرسم اللاتينية والأيرلندية أكثر أهمية. تخلى الكتبة الإنجليز القدماء عن التقديم الصوتي للإدغامات [оо|. |أ| وتدل على الإدغامات بواسطة Vo digraphs أ 5a على الطراز الأيرلندي. يُعتقد أن velarpzoicity تم تحديدها أيضًا وفقًا للنموذج الأيرلندي، وفقًا لتهجئات مثل eall وseolfor. eorte. 28 ربما ينبغي للتأثير الأيرلندي أيضًا أن يفسر ظهور الحرف 3، والذي كان غير مبرر على الإطلاق من الناحية الصوتية: في اللغة الإنجليزية القديمة If >] و n | ح ] غير ممكن في نفس المواقف (راجع يضرب، ولكن النعناع وsohte). ثلاثين

  تحت تأثير الكتابة الإنجليزية القديمة، طور الألمان القاريون أحرفًا تعود إلى الأحرف الرونية p [\v | و [> .

  غالبًا ما يشير الحرف I في اللغة الإنجليزية القديمة إلى الصوت الاحتكاكي المعبر عنه ["[--("]

  وعلى الرغم من عدم وجود مواضع تعارض (1>| و [[x]/[c]1، إلا أنهما صوتان مختلفان، إذ أنهما أعضاء في تعارض صوتي غير مباشر. انظر مثلا: M o و1 I o n W. توقفات وطموحات الأورمانيك المبكر، 1954، المجلد 30، ص.

  على الرغم من وصول عدد من الرسائل الجديدة إلى ألمانيا من إنجلترا. بالفعل اقترح ملك الفرنجة جيلبريك (المتوفي عام 584) إصلاحًا للأبجدية اللاتينية لتعيين المقاطع الصوتية الجرمانية. أفاد غريغوري أوف تورز أن جيلبريك لم يكتب باللغة اللاتينية فحسب، بل اخترع أيضًا رسائل جديدة 0. f، /. و - i، والتي كانت تُنطق مثل الأوميغا اليونانية، ae. وUU 1 ("addil anlein et 1 i 11 عصرًا [Uteris nostris, id esl نحن, sicul Graeci liabent, ae, (be. uui, quarum Characterea hi sunl 9 o >, ae y, the z. inii C ^") - 32 ليس هناك شك في أننا لا نتحدث فقط عن اختراع حروف إضافية لل الأبجدية اللاتينية، ولكن عن الحروف اللازمة لنقل الصوتيات الجرمانية. للدلالة |\\"| جيلبيريشيقترح استخدام العلامة D، والتي تعود بلا شك إلى الحرف الروني R (لاحظ أن هذا الاقتراح تم استخدامه من قبل اللغة الإنجليزية القديمة ثم الكتبة الألمان القدامى). يجب أيضًا الشك في Irid lp في أن الحرف 6، المشابه للحرف اليوناني "psi" في القوطية ifi |0|، يقترح جيلبريخ استخدامه لتعيين حرف صوتي. ليس من الواضح تمامًا ما هو الصوت الجرماني الذي كان جيلبريخ يدور في ذهنه، ومع ذلك، فمن الغريب أن شكل حرف جيلبريك يتزامن مع شكل رون فوثارك الإنجليزي القديم "f (ea). ومن المحتمل جدًا أن يكون p هو الحرف 9 ، والتي، وفقًا لغريغوري أوف تورز، تم نطقها مثل أوميغا اليونانية التي اقترح جيلبريتش استخدامها للدلالة على الصوت الجرماني (من المحتمل أن يكون الحرف الجرماني الطويل o) وأخيرًا، "الحرف الجديد" الأخير لجيلبريتش هو z، والذي يقرأه غريغوري التورسكي في الأبجدية اللاتينية كان هناك حرف / يُكتب بالأحرف المستعارة فقط. الكلمات اليونانية. سعى الرومان المتعلمون إلى نطق الحروف اليونانية بالطريقة اليونانية. على الرغم من أنه منذ بداية القرن الرابع قبل الميلاد. ه. في أتيكا وفي اليونانية الهلنستية زيُنطق كما في اليونانية الحديثة كصوت احتكاكي [ض] 33 وبهذا المعنى أتم استعارتها في القرن الرابع. في الأبجدية القوطية، في اللهجات اليونانية لإيطاليا، تم الحفاظ على النطق ldz |. 31 هذا هو بالضبط النطق الذي تم زراعته الخامسفي روما. 38 اقترح جيلبريش استخدام هذا الحرف، على الأرجح، لنقل الصوت الذي نشأ في الفصل الثاني من الحروف الساكنة الألمانية العليا من Germanic It].

  وهكذا، كان جيلبريك أول من حاول إصلاح الأبجدية اللاتينية للحرف HV. لو اللغات الجورمانية!؛.

  • 31 انظر على سبيل المثال: Braune W. Althochdeutsche Grammatik. هاله، 1955، ص 13.
  • ¦" - رقم المقتبس : س ص<¦ с li i A. Geschichto des I nterrichtswesens in Deut-scbland. Stuttgart , 1885, S. 3.
  • 33 س ت ش ! e v a d (E. II. النطق
  • : "Rohlfs G. Die Aussprache des Z (Q im Altgriechischen. DasAlter-luiii. 1962, Bil 8, n. 1-2, S. G-7.
  • 35 المرجع نفسه، س. 5.

  من الممكن أن يكون مبدعو الآثار المكتوبة باللغة الألمانية العليا القديمة على دراية بإصلاح جيلبريك وخبروا تأثيره، في المقام الأول في التسمية [w] و[tg]، ومن المثير للاهتمام أنه في اللغة الألمانية العليا القديمة: الآثار في أغلب الأحيان لا يوجد تمييز يتم بين الأفريقي وفتحة المنتج للانقطاع الثاني وكلاهما محدد بالحرف ز.

  اللغة الألمانية العليا الأولى الآثار المكتوبةيعود تاريخها إلى نهاية القرن الثامن. (يعود تاريخ ترجمة إيزيدور إلى عام 790). تتميز Pkh بمجموعة واسعة من التقنيات الرسومية، وهذا التنوع ممكن ليس فقط في الأديرة المختلفة، مما قد يعكس الاختلافات في الأنظمة الصوتية، 3 "وبين الرهبان المختلفين، ولكن أيضًا بين نفس الكاتب. بالفعل في النصب الأول ( ترجمة إيزيدور) يتم استخدام حروف بيانية مختلفة لتصوير المنتج الاحتكاكي والمهين للمقاطعة الثانية (III - zs وzss)، ويحدد بوتكر جوباستي (ومن بعده ميلر) باستمرار الفرق بين الطويل والقصير، ويضع علامة محيطة على الطويل وعلامة حادة على القصير." 7

  بشكل عام، تميز الكتبة الألمان القدماء باستخدام نفس الحروف في مواضع مختلفة لتعيين أصوات مختلفة. وبالتالي، فإن ch الموجود في منتصف الكلمة يمكن أن يعني 1x| (machon)، في بداية الكلمة وبعد الحروف الساكنة، |kh| (شيند، نشا). 38

  إذا لم ينشئ الكتبة الألمان القدماء أحرفًا جديدة، لكنهم حاولوا استخدام مجموعات من الحروف اللاتينية للدلالة على الصوتيات الألمانية العليا القديمة، فإننا نواجه في المخطوطات الساكسونية القديمة حرفًا جديدًا كوميرسانت- تم شطبها ب، والتي ظهرت عن طريق القياس مع الحرف 9 المستعارة من الرسومات الإنجليزية القديمة، وبالتالي فإن المتضادات الصوتية أحادية البعد [hi - [v]، [d - 10] تتوافق مع المتضادات أحادية البعد بيانيًا ب - b، d - d، والتي تظهر بيانيًا ليس فقط أن [b] و [dl يختلفان عن [v] بسمة واحدة، ولكن أيضًا أن lb] يختلف عن Iv] بنفس الطريقة التي يختلف بها Id] عن 01.

  على الرغم من حقيقة أن الكتابة الألمانية في بداية تطورها "تظهر في شكل معقد ومتنوع إلى حد ما"، إلا أنها لا تزال تخلق إلى حد كبير نظامًا من المراسلات لنقل الاختلافات الصوتية مع متوسطات معينة. على سبيل المثال: Penzl N. Zur Methodik der historischon Phi ... ............ السجل:

  Schreibung-Lautung und die Erforschung des Althochdeutschen. - في: Uoilnige zur Geschichte der doutschen Sprache und Literatur (Tubingen). 19S2، دينار بحريني 104، ن. 2.

  37 B r a u n e W. Althochdeutsche Grammatik، S.15؛ 1- ه أنا م 1> ;أنا مع لي الخامس.يموت Sprache Notkers وWilliams. جوتلينجكن، 1933. س. ".

  : "Balazs .1. Zur l"rage der Typologie europaischer Schritlsysteme mil lateinischen Buchstaben. - ستوديا سلافيكا، 1958، ر. 4، ن. 3-4، S. 266. "Holt b a u se n. Altsachsisch.es Elementarbuch. 2 Ami. Heidelberg، 1921 S. 20.

  *° كلوج ف . Deutsches Spracbgesehichte. برلين، -(l"1، III -[Г]، [و]-|у| يتم نقلها هنا من خلال معارضة شطبها والحروف غير المتقاطعة i-i. I - I، و-i، يتم نقل التعارضات السابقة صوتيًا بيانيًا عن طريق التعارضات الخاصة، 11 في بعض الحالات، تتم الإشارة إلى الفرق بين SOFT وhard I وd بواسطة حروف العلة السابقة beech أو j." - تمامًا كما تمت الإشارة إلى هذه الاختلافات في الأيرلندية.

  على الرغم من حقيقة ظهور أطروحة نظرية حول مبادئ إنشاء الأبجدية في أيسلندا (انظر ص 77)، إلا أن التطور العملي للكتابة على أساس لاتيني الخامسهنا، اذا حكمنا من خلال الآثار. حدث بشكل عفوي، مع سماته المتأصلة: غياب القواعد الإملائية الخامسوجود عدد كبير من الخيارات الرسومية.

  ظهور الكتابة على أساس لاتيني في البلدان الناطقة بالرومانسية

  في معظم البلدان الناطقة بالرومانسية، تظهر الكتابة باللغة الأم متأخرة نسبيًا. ربما كان هذا بسبب ذلك. أن اللاتينية كانت المصدر المباشر اللغات الرومانسيةوعلى الرغم من حقيقة أنه بالفعل في القرن الخامس. كانت اللاتينية الكلاسيكية لغة ميتة؛ بالنسبة للإسباني أو الإيطالي أو حتى الفرنسي الذي كان يستطيع قراءتها في أوائل العصور الوسطى، كان من الصعب فهم النصوص القانونية للغة اللاتينية الكنسية. من المحتمل جدًا أن الاختلافات بين التهجئة والنطق للغة اللاتينية لا تقل عن الاختلافات بين النطق والتهجئة في اللغات الرومانسية الحديثة، وفي مناطق مختلفة تم نطق النصوص اللاتينية الكنسية بشكل مختلف (راجع العبارة الشهيرة للقديس بولس). هيرونما عن أن "اللغة اللاتينية تتغير يوميا في الزمان والمكان"). 43 وربما كان هذا هو الانقطاع بالتحديد الذي دفع آباء كنيسة القديس يوحنا إلى هذا الانقطاع. القديس أغسطينوس (352-420). جيروم (340-420) ع البابا غريغوريوس الكبير (")40-(Y4) عندما دعوا إلى تقريب لغة الكنيسة الشفهية من اللغة الكلام الشعبي، وترك لغته المكتوبة باللاتينية القانونية. عندما أصبحت الفجوة بين M0JDU بين النطق والكتابة اللاتينية كبيرة جدًا، تم تنفيذ الإصلاح الشهير لشارلمان، الذي سعى إلى جعل النطق والاتساق مع الكتابة اللاتينية. في نهاية المطاف، كان هذا الإصلاح هو الذي ساهم في ظهور الكتابة باللغة الأم في البلدان الرومانسية (في المقام الأول في فرنسا، حيث ظهرت الكتابة لأول مرة)، لأنه بعد ذلك بقي الكلام الشعبي دون كتابة.

  • * سكانتر أب أ. ديل danske sprogshistorie. كيبنهافن، 1944، آي. 222-223؛ In re n (I u O -Nielsen .1. Gamincldansk ui-aiiiinatik- i Sproghistorisk fremstilling. Kebenhavn، Ixl 2.s.206.
  • ""-" V G و n d U sh -Niels e i.1. Gamnieldaii.sk..., s. 207؛ بنفس الطريقة تم تحديد soft I و and في اللغة الإسكندنافية القديمة (S e i r D. A. Norsk sprakhistorie til omkring 1370) أوسلو، 1931، ق 302).
  • 43 مقتبس. من: بوبي سي، مع إي. أوسيبام من اللغويات الرومانسية، م.، 1952، ص 116.

  تظهر النصوص المترابطة باللغة الأم في فرنسا في القرن التاسع وفي بروفانس في القرن الحادي عشر بإسبانيا. البرتغال وإيطاليا وكاتالونيا في القرنين الثاني عشر والثالث عشر. إن تشابه الأنظمة الصوتية للغات الرومانسية وقاسم أصلها قد حدد مسبقًا استخدام تقنيات رسومية مماثلة، وفي بعض الحالات، انتشار التقنيات الرسومية من منطقة رومانسية إلى أخرى. ما هو شائع في كثير من الأحيان ليس فقط تحديد الاختلافات الصوتية، ولكن أيضًا عناصر المفردات الجديدة. وهكذا، في جميع اللغات الرومانسية، تم استبدال الاختلافات الكمية باختلافات نوعية. ومع ذلك، نظرًا لعدم الإشارة إلى الاختلافات الكمية في اللاتينية، لم يتم نقل الاختلافات النوعية الجديدة باستمرار، وبما أن حروف العلة القصيرة الجديدة ذات الارتفاع الأعلى تزامنت مع حروف العلة الطويلة الأصلية ذات الارتفاع الأدنى، فقد تفاقمت التسمية غير المتسقة لجودة حرف العلة أ(راجع، على سبيل المثال، ست طرق لوصف كلمة "سيد" - Signor، Seignor، Seigneur، siegneur، segnieur، seigniur في طريقة واحدة الخامسنفس النصب الفرنسي القديم). 1 "لاحظ أنه في المظهر الرسومي والصوتي للكلمات في اللغات الهندية الأوروبية، تكون الحروف الساكنة أكثر إفادة، وإذا واجهنا غالبًا تسميات غير متناسقة عند تعيين حروف العلة في المخطوطات الرومانسية الأولى، فإن التباينات الجديدة للحروف الساكنة، كقاعدة عامة، تكون تم تحديده في جميع المخطوطات الرومانسية المبكرة، ويؤدي الإلمام باللاتينية إلى ظهور حروف حروف تعكس التهجئة الاشتقاقية، وبالتالي، للإشارة إلى الحنكي I وp، اللذين ظهرا في جميع اللغات الرومانسية، يتم استخدام حروف مختلفة، والتي تتضمن حروفًا تتوافق مع الحروف اللاتينية. مصادر هذه الصوتيات: على سبيل المثال، لا II أو و، (وهو تهجئة مختصرة لـ in). ز\ "" أخطاب ز قبل أن يصبح 1 وp تعيينًا لعلامة الحنك.

  • 4 ي متوسط. قول القديس أغسطينوس: “خير لنا أن يوبخنا النحاة من أن لا يفهمنا الناس” (تسبت حسب: ص و1 ز غ م ه مائل. لاتيني... ص 286).
  • 45 انظر على سبيل المثال: الجرعة أ. تاريخ اللغة الفرنسية. م.، 1956،
  • Ar pel S. Provenzalische Lautlehra. لايبزيغ، د 918، س. 29. "M i l i. m a i m. P. حول مسألة دراسة رسومات اللغة الفرنسية القديمة. - المجلة الأكاديمية لجامعة ولاية بيرم التي تحمل اسم أ. م. غوركي. بيرم، 1970، بتاريخ 2، .V 232، ص 29.
  • 1T Wiests هو. AItitalieniscb.es Elemontarbuch. هايدلبرغ، 1904، ص 11.

  تدوين مثير للاهتمام |1"1 و[n"| كيف تم تطوير Hi nh بواسطة الكتبة المؤيدين لـVansal. يرتبط هذا التهجئة بتسمية منتجات التحليق بواسطة رسومات بيانية مختلفة تحتوي على الحرف h، عندما تمت الإشارة إلى [k"] بواسطة الرسم البياني ch، ولا يزال II |i"1 محفوظًا في الحرف البرتغالي.

  في بعض المخطوطات الرومانية، يتم الإشارة إلى |]"| و1п"| يتم استخدام عدد كبير جدًا من الرسوم البيانية، سواء كانت اشتقاقية أو تم إنشاؤها حديثًا: راجع، على سبيل المثال، التعيين In، ilb. سوف. P.gl وnh. inh، في، GN، ign. nnh في المخطوطات البروفنسالية """ أو التسميات ngn، ng، gn، gni، ngni، ni و gli، li، Igl، Hi، lgli، gl في المخطوطات الإيطالية. 51 لم يتم تخصيص هذه الرسوم البيانية للكلمات n في واحدة الخامسنفس الكلمة، في خُمس المخطوطة، يمكن استخدام تسميات مختلفة لنفس المعارضة الصوتية، ومع ذلك، على الرغم من تنوع الخيارات، كانت هذه الكتابة فعالة جدًا، نظرًا لأن في أغلب الأحيان كان لرمز واحد معنى صوتي واحد فقط (أي الكتابة . مضاءة. فيل.ل. يمكن أن تشير فقط إلى "] و [G] ولا تشير إلى lllil أو [nlil أو | lgl |. [ngh]، نظرًا لعدم وجود مثل هذه المجموعات في اللغة).

  كان التغيير الرومانسي العام الآخر الذي انعكس في الرسالة هو التغيير في توقفات حلقي (لم يحدث هذا في سردينيا فقط). لم يكن تعيين التغييرات من هذا النوع مشابهًا جدًا للغات الرومانسية المختلفة. للدلالة على منتج التغيير |ك| قبل [أ] بدأ الكتبة الفرنسيون القدامى في استخدام digraph ch، تم اعتماد نفس التسمية لاحقًا من قبل الكتبة البروفنسيين. 52 استخدام h في digraph للدلالة على [ k " l كان صوتيًا غير مبرر، لأنه في اللاتينية الأساسية cli يشير إلى مستعار اهاليونانية [ك""|، ثم |x|. ومع ذلك، فقد كانت فعالة من الناحية الرسومية، نظرًا لعدم وجود [ kh ]، pi |x| لم يكن مكتوبًا بالفرنسية القديمة، وكان h أيضًا "حرفًا صامتًا"، وبالتالي فهو علامة مناسبة جدًا لإنشاء حروف حروف جديدة. أصبح الحرف h عنصرًا مناسبًا في الرسم البياني، مما يدل على النعومة، لدرجة أنه تحول في عدد من الحالات إلى تسمية للميزة المميزة وارد l k-

  • 18 A r r s 1 V. Provenzalische Lautlchrc، S.29-30. 40 ت ق في ssi e t P. Histoire de la langue portugaise. باريس، 1980، ص. أنا-13، 30.
  • 50 \\iese B. Altitalienisches Elementarbuch, S. II; Ewald F. Die .Schrcibung in der autograpiiischen Handschrift des "Canzoniere" Petrarcas. هالي، 1907، ص 46.
  • 51 A p p e 1 C. Provenzalische Lautlehre، S. 30؛ شولتز 0. Altprovenzalisches Elementarbuch. هايدلبرغ، 1924، ص 13.
  • r ": D (القرن الأول i A. تاريخ اللغة الفرنسية، ص 422. في مخططات مختلفة من بروفانس [ك] قبل [أ] كان لها مصير مختلف، والاختلافات في ......: أ-
  • 11 it 11 tvpa السرطان - الصدفة "يمكن أن تشير أيضًا إلى التكوين الصوتي المختلف لهذه الكلمات والمعالم المختلفة (حيث ch - (k " l، a c - (k ])؛ انظر: L ppel S. Provenzaliahe Lautlehre، I. 2.
  • yaoetn - لم يتم استخدامه فقط للإشارة إلى [ k " l (ch) و [Г| و |н"| (في، nh) (انظر أعلاه)، ولكن أيضًا عند تعيين (g " l (gh) وتلك المناطق التي كان فيها [ gl محنكًا قبل [a]. 6E

  في الكتابة الفرنسية القديمة، للدلالة على نتاج التطوير |k| (|к| > | is |) قبل حروف العلة الأمامية، وفقًا للتقاليد البيلاتونية المتأخرة، يتم استخدام الحرف s؛ زبدأت الكتابة تحت حرف s وتحولت إلى حرف "ذيل" g. قبل حروف العلة الخلفية c، وفقًا للتقاليد اللاتينية السفلية، تم تحديدها على أنها معارضة الحروف c-cz أو s، وقبل حروف العلة الأمامية تم تحديد نفس الاختلاف الصوتي بواسطة الحروف q، qn، -с). يمكننا العثور على نوع مماثل من تسمية المعارضة [ k ] - إنها ] قبل حروف العلة الخلفية في المخطوطات الإيطالية المبكرة، حيث يمكن الإشارة إلى [ ts ] قبل حروف العلة الخلفية بالحروف ز،تشيكوسلوفاكيا أو ه." 1

  إذا أصبح li في فرنسا وبروفانس مؤشرًا على الحنك، ففي إيطاليا، بدأ التهجئة ch تشير إلى الصعب k، والتهجئة gh - (على التوالي الصعب g. حيث يمكن الإشارة إلى [с|н [_-,| ليس فقط بواسطة مجموعات ci -. gi -، ge -، ولكن أيضًا بأحرف بسيطة c و g في جميع المواضع (كما هو الحال، على سبيل المثال، في التهجئة مثل saccato، ragone 68).

  كقاعدة عامة، لم يقم كتبة الرومانسية بإنشاء أحرف جديدة لتمثيل الصوتيات الجديدة. ومع ذلك، في بعض المخطوطات الفرنسية القديمة (النورماندية) في القرن الثاني عشر. في إنجلترا، يتم استخدام حروف مرتفعة خاصة للإشارة إلى المقاطع الصوتية غير الموجودة في اللاتينية. إذا كنت تشير اللكنة على حرف العلة عادةً إلى الإجهاد، فإن اللكنة المزدوجة على الحرف الساكن كانت بمثابة تعيين صوتيات خاصة: وبالتالي، فإن الحروف ii: G. [>-، s تشير إلى الصوتيات [v]، [z]، lc |. d 0 كان ابتكار الكتبة هذا أحد المحاولات الأولى لاستخدام الحروف الفوقية للإشارة إلى المقاطع الصوتية الخاصة في الكتابة اللاتينية.

  على الرغم من أن رسومات الآثار الرومانية الأولى تشترك كثيرًا مع رسومات الآثار الأولى باللغات الأخرى في أوروبا (في المقام الأول وجود عمليات هدم مختلفة ونقل نفس الاختلاف الصوتي وعدم وجود رموز للكلمات ) ، ترتبط العديد من ميزاتها بـ معاملة خاصةاللغات الرومانسية إلى اللاتينية. كان جميع كتبة العصور الوسطى يعرفون اللغة اللاتينية، لكن كتبة الرومانسية، على عكس الكتبة الجرمانيين أو السلافيين، لم يسعوا فقط إلى نقل التناقضات الصوتية بيانيًا، ولكن أيضًا إلى جعل المظهر الرسومي للكلمة لا يختلف كثيرًا عن النموذج اللاتيني الأولي. أدى استخدام التهجئة الاشتقاقية، والتي ساهمت في بعض الحالات في ظهور حروف جديدة (انظر أعلاه)، إلى زيادة تنوع الصورة المعقدة بالفعل للآثار الرومانية الأولى. ومع ذلك، يُلاحظ عادةً أنه على الرغم من الافتقار إلى التماثل، فإن رسومات الآثار الرومانية الأولى تكون عمومًا أكثر اتساقًا وفعالية من رسومات المخطوطات اللاحقة. 67

  • م " " "¦ " أ. تاريخ اللغة الفرنسية، ص١٤٤. 422.ر. limnii -،!" ""." ل؟ 1 1 e, E - Uber Sprachlormen der alteston sicilianischen o, k; ; ، 1 ي\ل\ (زاله)، 1883، ص 17-19؛ Ewald K. Die Schreibnng autographischen Handschrift. . .. س 14. .-،.؛ . "."": "B - Altitalienisches Elementarbuch, S.12. "" azs J - Zur Frage der Typologio. . ..س. 275-276.

  ظهور الكتابة على أساس لاتيني في البلدان الناطقة بالسلافية

  وصلت الكتابة اللاتينية إلى السلاف الغربيين قبل الأبجدية الجلاجوليتية والسيريلية. كانت أول محاولة لاستخدام الأبجدية اللاتينية لكتابة نص سلافي (سلوفيني قديم) هي مقاطع فريسينجن، لكن هذا التقليد لم ينتشر على نطاق واسع، وذلك في القرن التاسع. في مورافيا العظمى تم استخدام الأبجدية الجلاجوليتية. بعد طرد تلاميذ قسطنطين الفيلسوف وميثوديوس من مورافيا، يبدو أنه كان يجب أن تظهر المتطلبات الأساسية لظهور الكتابة السلافية في الأبجدية اللاتينية، لكن موقف الباباوات من الخدمة بلغتهم الأم كان سلبيًا بشكل عام . على الرغم من حقيقة أن الآباء يتلمسون مرارا وتكرارا للحصول على إذن للاستخدام اللغة السلافيةفي الكنيسة، في كل مرة يتم استبدال هذا الإذن بالحظر. 58

  تظهر الآثار التشيكية الأولى باللغة اللاتينية في وقت متأخر نسبيًا (في القرن الثالث عشر). حتى في وقت لاحق، ظهرت الآثار المكتوبة باللغة الأم في بولندا. الكتابة التشيكية تشبه الكتابات الأخرى الدول الأوروبية(-نشرت في الأديرة. علاوة على ذلك، تعلم الكتبة التشيكيون الكتابة من لغة Mo-wachs الألمانية، وبالتالي تأثرت رسومات الآثار التشيكية الأولى برسومات ليس فقط اللاتينية، ولكن أيضًا المخطوطات الألمانية.<)днако несмотря на то что создатели чешской письменности могли учитывать опыт своих немецких предшественников, приспособить латинский алфавит для передачи богатого славянского консонан­тизма оказалось очень сложно.

  في التجارب الأولى في الكتابة التشيكية، ظلت العديد من الاختلافات الصوتية غير محددة. منذ أن حاولوا في البداية نقل جميع الصوتيات التشيكية فقط بالأحرف اللاتينية دون استخدام الرسوم البيانية. ثم تظهر الرسومات البيانية. الذي يجري تطوير نظامه، ويتم تطوير وسائل نقل الاختلافات الصوتية بشكل لا لبس فيه: يتحدث J. Ceinar عن "النظام المثالي" للكتابة التشيكية القديمة، حيث يمكن أن يرمز [§] إلى I، [s] - zz، [ ض] --------- ------ s، [z] - z، [c] - chz، s - [cz]. 59. ومع ذلك، فإن مثل هذا التحديد المتسق للاختلافات الصوتية لم يكن سمة من سمات الآثار البوهيمية القديمة، حيث يمكن أن تكون الرسوم البيانية التي ذكرها ج. سيبار في كثير من الحالات في تنوع حر. لتعيين الصوتيات [e.] و[§1، على وجه الخصوص، تم استخدام حوالي عشرين نوعًا مختلفًا من الرسوم البيانية المختلفة. 60 ومع ذلك، على الرغم من تزامن بعض التسميات [ cl و [§]، كانت هناك سلسلة كاملة من التوصيفات التي لا يمكن استخدامها إلا للدلالة على ملحق - أولاً وقبل كل شيء، هذه هي التوصيفات، التي كتب فيها خطاب ينقل عنصر التوقف الخاص بالشريك (tJJ، tf، z، z، chz، cz، czz). غالبًا ما تتم الإشارة إلى نعومة الحروف الساكنة بواسطة حروف العلة y أو i (ti، ty، ly، li، إلخ). 61 في الآثار التشيكية الأولى، لوحظ أيضًا استخدام علامات التشكيل: gachek (علامة) فوق الحرف يمكن أن تشير إلى صعوبة المقاطع | ciy ]، [ ty ]، [pu]، والنقطة هي النعومة، غالبًا ما تعني كلمة gachek، بالإضافة إلى الكتابة المزدوجة لحرف متحرك، أطول حرف العلة. 6 "2 ولكن تم استخدام هذه العلامات بشكل غير متسق للغاية.

  • "انظر على سبيل المثال: Dose L. Hysteria للغة الفرنسية، مع ")--". مع "y ssie g P. ili.-ii.ii"e de la langue poriugaise، ص 30.
  • تم السماح لـ 68 من السلاف الغربيين الذين يعيشون في أراضي تشيكوسلوفاكيا الحديثة بالقداس السلافي في 868-870. 880، 1067، وفي 885، 924، 972، L 061، L 080 فرض البابا حظراً على استخدام اللغة الأم في الكنيسة. I.lg;t|1"e تم الحصول على بعض الإذن في عام 1880. انظر: S a v s k p y M. الكتابة السلافية والطقوس الدينية في القرنين التاسع والحادي عشر. في الغرب. ثانيا. نوفغورود، 1914، ص. 18.

  وكان من الأصعب تكييف الأبجدية اللاتينية مع اللغة البولندية. عند إنشاء الكتابة، كان الكتبة البولنديون يسترشدون في المقام الأول بالرسومات التشيكية، التي كانت بعيدة عن الكمال؛ بالإضافة إلى ذلك، في البولندية، كان هناك المزيد من الصوتيات الساكنة (على وجه الخصوص، كان لديها صوتيات لم يتم العثور عليها في أي لغة أوروبية، "تم الحفاظ على 3 أحرف العلة الأنفية. غالبًا ما تتم الإشارة إلى نعومة الحروف الساكنة بواسطة حرف العلة i أو u" بعد الحرف الساكن (في كثير من الأحيان قبل الحرف الساكن 64 في الآثار البولندية الأولى، يمكنك العثور على التسميات التالية للأصوات الساكنة: [x] - ch، [с] - cz، che، |е] - che، [z). ] - dz, [§] - sz, [г ] - rs, rsz. على الرغم من أن هذه التسميات كانت مريحة للغاية، في الحالات التي كان فيها الحرف لا لبس فيه، فقد تم استخدامها بشكل غير متسق للغاية في كثير من الأحيان ، أو تم تحديدها بواسطة مجموعات an، en، em، وما إلى ذلك. في بعض المخطوطات البولندية القديمة، تظهر علامة خاصة للإشارة إلى حرف العلة الأنفي الأمامي، على غرار

  Cejnar J. Odraz znelostni asiinilace sykaveh v spfezkovych pra->rch systemech v cestiue. - Slovo a slovesii-.-l. 1969، ص. 2. ص. 30، س. 150 - شطب زيفا يا يو). والتي تكون إما مكتوبة بجانب e بحرف متحرك. in أو с (ربما كان هذا هو الاستخدام الأصلي)، أو يشير إلى حرف العلة الأنفي من تلقاء نفسه. الكتابة الجلاجوليتية (انظر. أقل).علاوة على ذلك، في الأبجدية الجلاجوليتية، يتم إعادة التفكير في علامة الأنف ويبدأ استخدامها للإشارة إلى حرف العلة. من الممكن أن يكون تعيين الأنف البولندي قد تأثر برسومات جلاجوليتيك، ومع ذلك، على الأرجح، في الآثار البولندية القديمة، نتعامل مع تعيين أنف مشابه نموذجيًا لـ جلاجوليتيك، مما يشير إلى أن حروف العلة الأنفية كان يُنظر إليها على أنها حروف علة شفهية مع إضافة علامة الأنف، والتي وجدنا انعكاسها على الحرف (|e"| يُشار إليها بالحرف eo).

  • ° M a t e j k a L. Grafemski sustavi and ranojslavenskoi pismenosti. - سلوفو، 1971، 21، ق. 75.
  • انظر على سبيل المثال: Makusheva V.V. حول القراءة عن الكتابة التشيكية القديمة. فورونيج، 1879، ص. 74. * سيجنار ج. أودراز زنيلوستني..., س. 152.
  • L er- S i l a v n ne k n i T. اللغة البولندية. م.، 1954، ص. 71.
  • K.1 em en sic wis g Z. Historia jcjzyka polskiego. وارسو، 1974،

  إن إصلاح الرسوم البيانية التشيكية الذي أجراه ج. هوس عام 1412، والذي ابتكر نصًا تشيكيًا صوتيًا مثاليًا باستخدام الحروف الفوقية، يتجاوز نطاق الفترة قيد الاستعراض.

  في الختام، دعونا ندرج السمات الرئيسية للكتبة في العصور الوسطى الذين ابتكروا الكتابة على أساس لاتيني.

  في الكتابات الأوروبية في العصور الوسطى التي ظهرت بشكل عفوي، كان استخدام مبدأ التسجيل الصوتي محدودًا. كقاعدة عامة، فقط وتيرة الحالات التي يمكن فيها تحديد صوت لغة جديدة بحرف واحد من الأبجدية اللاتينية (|al - a، |b|- b، وما إلى ذلك). ومع ذلك، في العديد من النصوص المبكرة، تظهر أحيانًا أحرف جديدة، مستعارة من نصوص أخرى (الرونية |> -10| أو p*[\\"|) أو يتم إنشاء أحرف جديدة: مثل Old Saxon L. Old Danish t. و و الخامسع قم بتسجيل الدخول لنقل حرف العلة الأنفي في المخطوطات البولندية. من النادر أيضًا استخدام حرف لاتيني غير ضروري صوتيًا في معنى جديد لنقل الصوت الخاص به - والحالة الوحيدة من هذا القبيل هي تعيين الصوت [S -] بالحرف x بواسطة الكتبة الإسبان القدامى. تم أيضًا استخدام مبدأ التسجيل الصوتي الجديد من قبل الكاتب الأنجلو كورماني لتعيين بعض الخلفيات، مع إيلاء أهمية خاصة لعلامات التشكيل. في أغلب الأحيان، تم إنشاء رسائل جديدة عن طريق تعديل طفيف للأحرف اللاتينية الموجودة، والتي حاولوا من خلالها نقل طبيعة التعارض الصوتي بالوسائل الرسومية: أصبحت التعارضات أحادية البعد صوتيًا كتابيًا وأحادية البعد بيانيًا (راجع، على سبيل المثال، ب - كوميرسانت،د- د أنا ". Old Saxon، I - f. and-and in Old Danish، نهاية الخبر-ts. s-v في أوجلويرمان).

  خلال إصلاحات الكتابة الرونية، يمكننا أيضًا ملاحظة الرغبة الواضحة في تعيين رسومي مماثل للمقاطع الصوتية المترابطة (راجع التعيين [ل"]- 11% أنا. [وJ - (ii)، وما إلى ذلك في الأحرف الرونية الإنجليزية القديمة والرونية المثقوبة الدنماركية).

  08 L e r - S i l a m p i s k ح ت. اللغة البولندية، ص 88؛ K I e ga e-s i o w i s ز،هيستوريا ي . زيكا بولسكييغو، -. 93.

  وإلى حد أكبر بكثير من مبدأ الفونوغرافيا، تتميز الآثار الأوروبية الأولى في العصور الوسطى باستخدام أنواع مختلفة من الرسومات البيانية الخامسالرسوم البيانية مجتمعة أخرى. علاوة على ذلك، يمكن أن يكون لهذه الرسوم البيانية مجتمعة طبيعة مختلفة. تعد الرسوم البيانية المشتركة، التي تم تحديد تكوينها من خلال السمات المميزة للصوت المصور، شائعة جدًا - في هذه الحالة، تم تصوير السمات المميزة الصوتية من خلال مزيج من حرفين أو أكثر. غالبًا ما يتم تحديد أنواع مختلفة من الحروف الساكنة الحنكية والحنكية في العديد من اللغات من خلال مجموعة من الحروف. تصور الحنكي المقابل أو pepa.tata.tp يسمى الحرف الساكن، مع الحروف i أو y. لأول مرة نواجه مثل هذه التسمية الناعمة في المخطوطات الأيرلندية المبكرة. ثم يظهر في جميع اللغات تقريبًا حيث توجد صوتيات ناعمة (في الرومانسية، في الدانمركية والنرويجية، في السلافية). ينقل التهجئة الإنجليزية القديمة C 5 i السمات المميزة للصوت Ig " l في ثلاثة أحرف - c ينقل الإغلاق، و5 - التعبير، وi - الحنك.

  تتضمن الطريقة الثانية لتشكيل digraphs إمكانية فصل المعنى الرسومي للحرف الموجود في digraph عن صوته في الأبجدية. تبين أن الحرف الأكثر ملاءمة لأنواع مختلفة من الرسوم البيانية هو الحرف li. والتي يمكن أيضًا استخدامها غالبًا كمؤشر لميزة مميزة. إذا كانت القيمة في الرسومات الأيرلندية المبكرة مقسمة إلى i وy h في الرسومات البيانية Hi. إيه ph يتوافق مع الاستخدام اللاتيني لهذه الديغرافات، ثم فرض النقل bpostp في الديغرافات eh، gh، Hi. لا شيء هو إنجاز للكتبة الفرنسيين والبروفنساليين. الحرف g في digraphs الإيطالية القديمة gn, gl يمكن أن يكون أيضًا نفس علامة الحنك. غالبًا ما تستخدم بشكل خاص في الرسوم البيانية المدمجة TS هي الحروف التي تشير إلى الصوتيات غير المتوافقة: وبالتالي، يمكن أن يكون لمثل هذا الحرف المدمج معنى صوتي واحد فقط (راجع هجاء ez، lh. nil، gig]، ngiii، ch، Ih، إلخ.) .

  1 ط. inii. كانت إحدى التقنيات الأكثر شيوعًا التي استخدمها كتبة العصور الوسطى هي تعيين أصوات مختلفة في مواضع مختلفة باستخدام نفس الحرف. تمامًا كما هو الحال في الأنظمة الصوتية واحد ويو! أ؛ يمكن أن يكون الصوت عبارة عن مجموعة متنوعة من الصوتيات المختلفة في مواضع مختلفة؛ لذا. في اللغة الإنجليزية القديمة li في بداية الكلمة تعني | ح|. وقبل الحرف الساكن 1x|. التباين [JcJ - It] في الموضع قبل حروف العلة الخلفية تم تمثيله في عدد من النصوص مثل с- cz (с)، وأمام حروف العلة الأمامية مثل pi، о-с. على الرغم من أن الصوتيات المختلفة هي في هذه الحالة واحدة أبنفس العلامة، لا تتأثر دقة نقل المعارضات الصوتية.

  إحدى السمات الرئيسية للغات الأوروبية المكتوبة الأولى، التي تم إنشاؤها على أساس الأبجدية اللاتينية، هي استخدام عدد كبير من الرسوم البيانية وحقيقة أن هذه الرسوم البيانية لم يتم تخصيصها للكلمات. على الرغم من أن هذه الميزات لها أسباب غير لغوية - فهي مرتبطة في المقام الأول بنقص ترجمات النصوص الكنسية الكنسية في أوروبا الكاثوليكية، وبالتالي عدم وجود عينات إملائية - يشير عدم وجود تخصيصات للكلمات إلى ذلك. أنه في كتابات العصور الوسطى كانت الرسومات وسيلة لنقل الاختلافات الصوتية أكثر من الكتابات الحديثة المستندة إلى اللاتينية.

  إن تصوير الاختلافات الصوتية بطرق مختلفة هو أيضًا سمة من سمات العديد من الكتابات الأوروبية الحديثة (على سبيل المثال، في الكتابة الإنجليزية الحديثة هناك 104 طريقة لتعيين عدد أقل من الصوتيات بثلاث مرات تقريبًا. علاوة على ذلك، تتكون بعض حروف اللغة الإنجليزية من أربعة أحرف ough، aigh) ، وما إلى ذلك)، ومع ذلك، في عصرنا هناك مفهوم التهجئة، أي يتم تعيين جميع الرسوم البيانية للكلمات n، وبالتالي، من الممكن وجود متجانسات مع تهجئات مختلفة (راجع على سبيل المثال، الإنجليزية sea usee، German Saite n Seite، وما إلى ذلك) لم يتمكن كتبة العصور الوسطى من كتابة كلمات بنفس التركيب الصوتي بطرق مختلفة، لأن الرسومات بالنسبة لهم كانت في المقام الأول وسيلة لنقل اللغة الصوتية. إذا، على سبيل المثال، للإشارة إلى الصوت 11" كان هناك 6 رموز في Prova Salsk، فيمكن استخدام أي منها في أي كلمة مع |1"| واختيار المرسوم يعتمد فقط على ذوق الناسخ وجمال الحروف وتوافقها في الكتابة ومقدار المساحة وغيرها. وجود عدد كبير من المرسمات للدلالة على الصوتيات المختلفة وعدم تخصيصها للكلمات غالبًا ما أدى ذلك إلى حقيقة أن الكلمة يمكن أن تحتوي على عدد كبير من خيارات التهجئة، وإذا أتيحت الفرصة لناسخ إنجليزي في العصور الوسطى لكتابة الكلمة الحديثة Potatoe، فمن غير المستبعد أن نرى شيئًا مثل ghou - gliphllieiglilean. "1 إلا أن مجرد وجود تسميات مختلفة لنفس الاختلاف الصوتي لا يدل على عدم فعالية الكتابة. ومن المهم أن تكون هذه التسميات واضحة صوتيًا ولها نفس المعنى في نفس الموقف. من وجهة النظر الصوتية، لا يمكن للنظام الرسومي أن يكون غير فعال إلا إذا كان للحرف معاني مختلفة في نفس الموضع. ومع ذلك، حتى في الحالات التي لا يتم فيها الالتزام دائمًا بالانتقال الواضح للاختلافات الصوتية في كتابات العصور الوسطى، فقد عملت هذه الكتابات بشكل جيد لأن السياق كان غنيًا بالمعلومات بشكل كافٍ.

  • 06 أعط مثالاً على هذا اللغز الرسومي الإنجليزي الحديث! يا جيسبرسن. تستخدم هذه الكلمة حروفًا تصور Ф°: mutes - 1Р]، I ои]، [I]. [إي]. [ر]، | ou] بمعنى آخر: gh تعني [pi in hiccough، ough - [ou] n العجين، phth - [t] n phthisic، eigh - l؟ 1" in neigh, lie - | l] in ga/eltc.ean | on | in beau (J e s p V s e e and O. Fonetik. &I bciihavii, digraph ov وفقًا للنموذج اليوناني الأكثر احتمالًا لتجنب الغموض في تفسير الإملاء o M، منذ الإملاء ل(استخدم [\v] كشخصية لتمثيلها. حروف خاصة لنقل الصوتيات [p]، [\v |، | j ] ربما تم إنشاؤها تحت تأثير الأبجدية الرونية، على الرغم من أن أشكالها تشبه إلى حد كبير أشكال الحروف اليونانية واللاتينية. ربما كانت التهجئة swnagoge، niarlwr في لغة Wulfila تشير إلى الصوت [و] المستعارة من اليونانية، وفي مملكة القوط الشرقيين ربما تم نطق حرف w في هذه الكلمات كـ UJ، لكن مثل هذا الاستخدام اليوناني لهذه الرسالة لم ينتهك عدم غموضها، منذ معنى |й| كان بين الحروف الساكنة فقط، وفي المواضع الأخرى (قبل حرف العلة وبعد حرف العلة والحرف الساكن في نهاية الكلمة) يعني [ث].

    بشكل عام، بقدر ما تتوافق أبجدية وولفيلا مع الأبجدية اليونانية أو اللاتينية أو الرونية، فهي فونوغرافية-فنشب (a = [a]، K = [b]، - V ومع ذلك، فإن الطبيعة الصوتية للحروف التي

    على الأرجح هم خلق Wulfila (O و مع)،العديد من الباحثين لديهم شكوك. يعتقد العديد من الألمان، بعد دبليو مولتون، أن هذه الحروف تشير إلى المجموعات [h 4-wl و[k-f-wl. 68 ومع ذلك، هناك عدد من الحقائق تشهد لصالح الأهمية الأحادية للحروف O و (_\. الشيء الأكثر أهمية عند تحديد الصوت الأحادي والثنائي هو عدم وجود حدود مورفولوجية بين عناصر المجموعة المقصودة. على الرغم من وجود أخطاء مطبعية في المخطوطات القوطية تكشف في بعض الحالات عن الأهمية الصوتية للوحدات النحوية (راجع، على سبيل المثال، التهجئة ng بدلاً من التهجئة gg المستخدمة وفقًا للنموذج اليوناني للإشارة إلى Ing ])، ومجموعات من الحروف liw و kw "عند تقاطعات الكلمات وفي الكلمات المركبة لم يتم كتابتها أبدًا كـ ]r و q، وبالتالي بغولم يتم استبدال q مطلقًا بالتهجئة liw وkw. هـ تتجلى الطبيعة الصوتية العضلية لكتابة Ir و q أيضًا من خلال سلوكهما كأحرف ساكنة لا صوت لها وفقًا لقانون Thurneisen (راجع ar & aznos, رقيز). إذا كانت قاعدة علم الأصوات التاريخية صحيحة وهي أن العلامة المميزة فقط هي التي يمكن استيعابها (وبالتالي التفريق)، 7 "فعندئذ فإن التهجئة Q و ويجب أن تشير إلى الصوتيات التي لا صوت لها، على الأرجح أن تكون مدورة [ h w l أو [x™| وتقريب [ك ث]. وهكذا، تم إنشاء الحرفين O و ?1 وفقًا لمبدأ الفونوغرافيا. 71

    عند إنشاء الرسوم البيانية للإشارة إلى حروف العلة، استخدم Wulfnla أيضًا الرسوم البيانية، وكان النظام الرسومي للغة اليونانية في القرن الرابع بمثابة نموذج له. لقد استخدم digraph ei لتعيين monophthong، حيث تم التعاقد على diphthong [ei] باللغة اليونانية قبل وقت طويل من إنشاء الأبجدية القوطية. ومع ذلك، إذا كان الرأي القائل بأن digraph القوطي ei يدل على monophthong مقبول بشكل عام في الواقع، فما هي المعارضة الصوتية بالضبط التي تتوافق معها المعارضة الرسومية ei - i ليست واضحة تمامًا. في السابق، كان يُعتقد أن هذا التباين الرسومي يشير إلى وجود طول وقصير i. في جميع اللغات الجرمانية القديمة، كان خط الطول والإيجاز تعبيرين عن حساب المورو.

    • "m°u!t on W. G. The Phonemes of Gothic. - Language, 1948, vol. 24, nO, p. 76-86; وجهة النظر هذه يشاركها J. Marchand (Mag - S "" g - الأصوات و صوتيات ولفيلاس القوطية، ص 94).
    • 08 G u h m a n M . م. اللغة القوطية، ص. 44؛ بينيت دبليو. ثانيا. التهجئة القوطية والصوتيات: بعض التفسيرات الحالية. - فيستسكريفت تافلور ستارك. لاهاي، 1964، ص. 430-431.
    • n „° C p T a e IaVo " p S K > a mep c K " " M - "¦ إلى نظرية التغيرات الصوتية. - il, 19оо, J\° 2, s. 79.
    • ™* JL « 6 " في مصارف F°R WE الحروف Q، تم تقديم مجموعة متنوعة من المقترحات - lpply احتمال افتراض J. Bouever أن O G " ™1t MEI10ST "؟"، rrmpically يتوافق مع العلامة السميكة ع™،. (إلى "V V -،" J - 0 أو sprong en vermin * van het gotisch alpha - eppajuplpvo ثم g؟ dephilologie el dhistoire، 1950، t. 27، p. 434). إذا كان هذا هو Ж2Э^^^^™" M "¦" - ""«"، فإن الحروف/الشكل منها

    لا شك أن هذا moroschntanpe كان موجودًا في اللغة القوطية في الفترة التي سبقت إنشاء الأبجدية، كما يتضح من التناوبات ei - ji -[ i: J postbpmorpoy root morpheme, | جي | بعد أحادي البعد 78 (راجع، على سبيل المثال، لوسيب، ولكن لاجيب). ومع ذلك، في الآثار القوطية، نواجه أمثلة عديدة لانتهاك هذا التناوب، 73 والذي يفسره ج. مارشاند كدليل على غياب التعارضات الكمية. م في اللغات الجرمانية الأخرى، يتم استبدال moroschptappe بعلاقة الترابط بين عدد حروف العلة والحروف الساكنة (لا يزال هذا الارتباط محفوظًا في جميع اللغات الاسكندنافية الحديثة، باستثناء اللغة الدنماركية). علاوة على ذلك، عندما يتم إنشاء علاقة ترابط كمية، يتم استبدال العديد من الاختلافات الكمية باختلافات نوعية. كان الارتباط بين الترابط في الكمية أيضًا من سمات اللغة القوطية في القرن الرابع. - لم يعد هناك أي اعتبار له. ولكن كانت هناك حروف ساكنة طويلة من النوع السويدي البورويجي (كما يتضح من التهجئة pi، 11، it، mm، pp). IIckoiii ............ الفرق د:| - | أنا | تم استبداله باختلاف في الجودة [i |- [IJ، كما حدث لاحقًا في العديد من اللهجات الاسكندنافية، وفي اللغة الأيسلندية - للإشارة إلى هذا التعارض، استخدم Wulfila n الحروف ei وi.

    كان هناك الكثير من الجدل حول معنى التهجئة القوطية ai و an. كان من المقبول عمومًا أنه في تلك الكلمات التي تتوافق فيها هذه الرسوم البيانية مع الإدغامات الأصلية (كما هو الحال، على سبيل المثال، في الكلمات "stains and daups"، راجع. Old Norse steinn, dau 9 r) تشير إلى الإدغامات، وفي الكلمات التي تتوافق فيها مع monophthongs ( راجع، على سبيل المثال، wairpan، waui "t - isl. verpa، wow)، - monophthongs. في الآونة الأخيرة، التفسير الأكثر شيوعًا لتهجئة ai و monophthongs في كل الكلمات: فكرة ​​مثل تم التعبير عن تفسير مرة أخرى في XVIITb الهولندية الشهيرة $ILOLOG Lamoert Ten Cate 75

    ليس هناك شك في ذهن أي شخص أن ai و an يمكن أن يشيرا إلى monophthongs: يتضح هذا من خلال نقل الاقتراضات اليونانية وحقيقة ذلك في اليونانية في القرن الرابع. التهجئة في تشير إلى monophthong. التهجئة اللاتينيةوالذي في القرن الرابع. وقفت ل monophthong. 77

    • 7- بلوتكين ف.يا. تطور الغناء الصوتي. م.، 1982، ص. 32.
    • "3 J. Marchand أحصى حوالي 40 مثالاً على الانحرافات عن قاعدة التناوب ei - ji. انظر: Marchand J. W. الأصوات...، ص 92.
    • 74 م ج ج ح ن د ي . دبليو. طول حرف العلة في القوطية. - اللغويات العامة، 1955، المجلد. 1، ن. 3، ص. 36. - أيد العديد من الألمان هذا الافتراض. انظر على سبيل المثال: N a m r E. Gothic ai وau مرة أخرى. - اللغة، 1958، المجلد. 34، ن. 3، ص. 360؛ جوناس 0.ف. القضيةللحصول على صوت u طويل في Wulfilian Gothic. - أوربيس، 1965. I.14، ن. 2، ص. 393-405؛ Wurzel W. V. Der gotische Vokalismus. - اكتا اللغوية (هونج)، 1975، ر. 25، لا. 3-4، ص 265-277.
    • 76 Stuterhoi في C. F. P. القوطية وعلم الأصوات. - لغة. 1968، المجلد. 21. ص. 444.

    إن نطق الإدغام للتهجئة ai و an لا يتم دعمه كثيرًا من خلال أصل الكلمة بقدر ما يتم دعمه من خلال حقيقة التهجئات المتناوبة ai - aj، au - aw في نفس المورفيم في مواضع مختلفة (راجع taujan - tawida، bai - bajops). على الرغم من وجود عدد قليل من هذه التناوبات، إلا أنها مهمة لتحديد الصوت الأحادي والإدغام في التهجئة القوطية an و aj. إذا كانت هذه التناوبات تناوبات حية، 78 فيجب علينا أن ندرك ثنائية الصوت لـ ai وau، ولكن إذا كانت تاريخية، فلا يمكن تحديد ثنائية الصوت بمساعدتها. أثبت V. M. Zhirmunsky "تاريخية" موضوعات التناوب ai - aj. أنه يحدث فقط في إنتاج الكلمات، وليس في تصريفها. 78 ومع ذلك، على الرغم من حقيقة أن التناوب au - aw يستخدم أيضًا في التصريف (راجع taujan - lawido)، فهو ليس حيًا. يتضح هذا من خلال حقيقة أنه لا يوجد انتقال u > w في الموضع قبل حرف العلة، والمورفيم، الذي يتم تمثيله بيانيًا كـ tau -، لا يتغير تلقائيًا عن طريق كتابة taw - في الموضع قبل حرف العلة (راجع taui " شيء" مع طوجان و تاويدة). يتضح أيضًا غياب التناوبات الحية للتهجئة an - aw من خلال المعارضات مثل stauida - tawida. تشير هذه الحقائق إلى أن التناوبات الرسومية au - aw، ai - aj لا يمكن أن تكون دليلاً على ثنائيات الصوت ai وau، ولا دليلاً على نطقهم الإدغامي.

    وبالتالي، لا شيء يتعارض مع الافتراض القائل بأن ai وau في جميع المواضع يشيران إلى monophthongs، وتم استخدام التباين الرسومي e-ai وo-an لنقل التباين الصوتي [e| - |e], [o]-- Г ZDj.

    إذا كان رمز digraph هو ai . إذا تم قبول monophthongs Is) وIdI من قبل العديد من الباحثين، فإن إمكانية استخدام Wulfila للرسومات المركبة للدلالة على الحروف الساكنة مرفوضة كقاعدة عامة. ومع ذلك، في حالة واحدة على الأقل، يبدو هذا الاستخدام واضحًا بالنسبة لنا. في الرسومات القوطية، يحدث d المزدوج فقط مع j، وبالتالي، من وجهة نظر النظام الرسومي، فإن تهجئة ddj تتبع npterbyachgppyapa,?.?, JAZAN C R asp R<>سترابينيم علم الأصوات التوليدي، الذي. Chepelov S.o,p aNIYu spstemy p Rash "أجيال، voe morphlnolopshch-ksh- التناوبات تقدم على أنها حية.

    ياهذا بالفعل في القرن الثاني. و. ه. في يشار إلى monophthong، تقارير Sextus Eioirik. انظر: ستورتيفانت أ.م. نطق اليونانية و La-

    زيرمونسكي ف.م. القوطية منظمة العفو الدولية والاتحاد الأفريقي من وجهة نظر النحو المقارن وعلم الأصوات. - فيا، 1959، رقم 4، ص. 70. كانت هناك عودة مؤخرًا إلى نقطة الجدل التقليدية حول الأهمية المزدوجة للتهجئة القوطية ai و ai (انظر على سبيل المثال: t. و -1 ch \" وحروف العلة في القوطية. - Die Sprache. Bd 22 ، رقم 1، 1976،

    Zhirmunsky V. M. Gothic ai و au. . . من 72.

    يعامل كحرف واحد، على الرغم من أنه يتكون من ثلاثة أحرف. ينقل هذا التهجئة نتاج التغيير q وفقًا لقانون هولزمان ويوجد في بضع كلمات فقط، ومع ذلك، كان تكرارها مرتفعًا جدًا (حدث ddj الخامس أشكال الزمن الماضي من الفعل "يذهب" icldja).

    في الوقت الحاضر، من الشائع اعتبار كتابة dd بالاشتراك مع j للدلالة على hemshgared d. 80 أكثر إقناعا بكثير هو تفسير تهجئة ddj كتوقف حنكي، والذي تم اقتراحه في القرن الماضي 81 وانعكس في قواعد اللغة E. Prokosch. 82 إذا تذكرنا قاعدة علم الصوتيات التعاقبي التي تنص على أنه لا يتغير أكثر من سمة واحدة في المرة الواحدة، فإن المنتج الأصلي للتغيير ii كان ينبغي أن يكون توقفًا حنكيًا. 83 تم الإشارة إلى Palatality بالحرف j، والإغلاق بالحرفين dd. وبالتالي، j في الموضع بعد dd لا يشير إلى الصوت | ي |، وعلامة الحنك. ربما الكتابة ggw يشير إلى الصوت [ g u |. 84

    الحرف الوحيد غير الضروري صوتيًا في الأبجدية القوطية هو x - لم يتم استخدام هذا الحرف لتعيين الصوت القوطي [ xl (إذا كان هذا الصوت موجودًا، فقد تم تعيينه وفقًا للتقليد الروني h - راجع waihsan). على الرغم من أنه يُلاحظ عادةً ذلك في القرن الرابع. اليونانية الأشعة فوق البنفسجية٪يمكن نطقها كحروف احتكاكية، 85 في أبجدية Mesrop Mash-tots وفي الأبجدية الجورجية، كان الحرف المقابل للحرف x اليوناني ينقل الصوت [ kh |، وتم تحديد الحرف الاحتكاكي (x| بحرف خاص. في الاقتراضات ، غالبًا ما يتم نقل x اليوناني بالحرف القوطي k 8 S على الرغم من أنه من الممكن أن تكون الشفاطات في الكلام الشعبي قد تم نطقها بالفعل على أنها احتكاكية، إلا أن نطق x على شكل شفاطات، كما هو موضح باللغة الأرمينية. أتم الحفاظ على الأبجدية الجورجية في نطق الكنيسة في القرن الخامس. وهو وجود النطق الشعبي [!], |9|، !x| جنبًا إلى جنب مع Ik "l. Ip h]، [t ""| المعقودة، يفسر سبب تخلي Wulfila عمومًا عن استخدام الحروف اليونانية X. Ф، 0 لنقل الصوتيات القوطية، نظرًا لأن الحروف الصامتة والاحتكاكية المتوقفة كانت صوتيات مختلفة في اللغة القوطية. يرتبط استخدام الحرف x في المقام الأول بتهجئة الكلمة XpTjsto؛ وفوق كل شيء، هناك اختصارات عديدة مثل IS XE، والتي زالقوطية تتوافق تمامًا مع الاختصارات اليونانية.!

    • 30 انظر مثلا: M a g s h a n d J . دبليو. اصوات. . ، ص. 60.
    • 81 انظر: In g a u n e W. Gotisches ddj und an. ggj. - في: Beitra"ge zur Geschichte der deutschen Sprache und Literatur، 1884، 9 دينار بحريني، ص 545-546.
    • 82 ب أو ك أو ش إي أوخ. المرجع السابق، ص. 88.
    • 83 انظر على سبيل المثال: Bonnet W. N. Gothic هجاء وفونيمات، ص. 87-90.
    • م حول إمكانية وجود مثل هذا الصوت، انظر على سبيل المثال V o y- 1 e s.T. V. غولبيك والجرمانية. - اللغة، 1968، المجلد. 44، ن4، ص. 721-722.
    • 85 Stig t e v a n t A.M. نطق اليونانية واللاتينية، ص. 77-83.
    • S(1 J e 1 1 i n e k M. II. Geschichte der gotischen Sprache, S. 32.

    كانت الأبجدية القوطية ونظام الرسوم وسيلة ممتازة لنقل الاختلافات الصوتية. بناءً على أنظمة الكتابة المعروفة له، أنشأ Wulfila نظامًا فعالاً للكتابة، وكانت الميزة الرئيسية له، بالمقارنة مع أنظمة الكتابة اللاحقة التي ظهرت تلقائيًا، هي استخدام حرف واحد فقط لنقل صوت واحد. على الرغم من أنه يمكن تحديد المقاطع الصوتية القوطية بواسطة حروف فردية ورسوم بيانية (ei، an، ai) وحتى مجموعات من ثلاثة أحرف (ddj وربما ggw)، فإن كل من هذه الحروف البيانية يتوافق مع صوت واحد فقط ويتم نقل كل صوت كتابيًا بواسطة حرف واحد فقط .