يرتبط ظهور اتجاهات واتجاهات وأساليب جديدة في الفن والأدب دائمًا بفهم مكان ودور الإنسان في العالم، في الكون، مع تغيير في الوعي الذاتي للإنسان. حدثت إحدى نقاط التحول هذه في نهاية القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. دافع الفنانون في ذلك الوقت عن رؤية جديدة للواقع، يبحثون عن الأصل وسائل الإعلام الفنية. أطلق الفيلسوف الروسي المتميز إن إيه بيردييف على هذه الفترة القصيرة ولكن المشرقة بشكل مدهش اسم العصر الفضي. ينطبق هذا التعريف في المقام الأول على الشعر الروسي في القرن العشرين. العصر الذهبي هو عصر بوشكين والكلاسيكيات الروسية. وأصبح الأساس للكشف عن مواهب شعراء العصر الفضي. في "قصيدة بلا بطل" لآنا أخماتوفا نجد السطور التالية:
والقمر الفضي مشرق
طفت على العصر الفضي.
ترتيبا زمنيا العصر الفضياستمرت من عقد ونصف إلى عقدين من الزمن، ولكن من حيث شدتها يمكن أن يطلق عليها بأمان قرنًا. لقد أصبح ذلك ممكنًا بفضل التفاعل الإبداعي للأشخاص ذوي المواهب النادرة. لوحة فنيةالعصر الفضي متعدد الطبقات ومتناقض. نشأت وتشابكت حركات فنية مختلفة ومدارس إبداعية وأساليب فردية غير تقليدية. لقد ربط فن العصر الفضي بشكل متناقض بين القديم والجديد، العابر والناشئ، وتحول إلى انسجام بين الأضداد، وشكل ثقافة نوع خاص. إلى ذلك أوقات عاصفةحدث تداخل فريد تقاليد واقعيةالعصر الذهبي العابر والعصر الجديد الاتجاهات الفنية. كتب أ. بلوك: "لقد غربت شمس الواقعية الساذجة". لقد كان وقت السعي الديني والخيال والتصوف. تم الاعتراف بتوليف الفنون باعتباره أعلى مثال جمالي. ونشأ الشعر الرمزي والمستقبلي، والموسيقى التي تتظاهر بأنها فلسفة، والرسم الزخرفي، والباليه الاصطناعي الجديد، والمسرح المنحط، والأسلوب المعماري "الحديث". قام الشعراء م. كوزمين وب. باسترناك بتأليف الموسيقى. مارس الملحنون سكريابين وريبيكوف وستانشينسكي بعضهم في الفلسفة وبعضهم في الشعر وحتى النثر. حدث تطور الفن بوتيرة متسارعة وبكثافة كبيرة، مما أدى إلى ولادة مئات الأفكار الجديدة.
بحلول نهاية القرن التاسع عشر، أعلن الشعراء الرمزيون، الذين بدأوا فيما بعد أن يطلق عليهم الرموز "الكبار"، أنفسهم بصوت عال - Z. Gippius، D. Merezhkovsky، K. Balmont، F. Sologub، N. Minsky. في وقت لاحق، نشأت مجموعة من الشعراء "الرمزيين الشباب" - أ. بيلي، أ. بلوك، فياتش. إيفانوف. تم تشكيل مجموعة من شعراء Acmeist - N. Gumilev، O. Mandelstam، S. Gorodetsky، A. أخماتوفا وآخرون. تظهر المستقبل الشعري (A. Kruchenykh، V. Khlebnikov، V. Mayakovsky). ولكن على الرغم من كل التنوع والتنوع في المظاهر في عمل الفنانين في ذلك الوقت، لوحظت اتجاهات مماثلة. استندت التغييرات إلى أصول مشتركة. وكانت بقايا النظام الإقطاعي تتفكك، وكان هناك "تخمير للعقول" في حقبة ما قبل الثورة. هذا خلق على الاطلاق بيئة جديدةمن أجل تنمية الثقافة.
في الشعر والموسيقى والرسم في العصر الفضي، كان أحد الموضوعات الرئيسية هو موضوع حرية الروح الإنسانية في مواجهة الأبدية. سعى الفنانون إلى كشف سر الكون الأبدي. اقترب البعض من هذا مع المواقف الدينيةوأعجب آخرون بجمال العالم الذي خلقه الله. ينظر العديد من الفنانين إلى الموت كوجود آخر، كخلاص سعيد من عذاب المعاناة النفس البشرية. كانت عبادة الحب، والتسمم بالجمال الحسي للعالم، وعناصر الطبيعة، وفرحة الحياة قوية بشكل غير عادي. لقد كان مفهوم "الحب" مرهقًا للغاية. كتب الشعراء عن حب الله وروسيا. في شعر أ. بلوك فل. Solovyov، V. Bryusov، اندفاع العربات السكيثية، تنعكس روس الوثنية في لوحات N. Roerich، رقصات Petrushka في باليه I. Stravinsky، يتم إعادة إنشاء حكاية خرافية روسية ("Alyonushka" بقلم V. Vasnetsov، " "Leshy" بقلم M. Vrubel).
أصبح فاليري بريوسوف في أوائل القرن العشرين مُنظرًا معروفًا بشكل عام وزعيمًا للرمزية الروسية. كان شاعراً، وكاتباً نثرياً، وناقداً أدبياً، وعالماً، وموسوعياً المثقف. ĉáchałom النشاط الإبداعينشر برايسوف ثلاث مجموعات بعنوان "الرمزيون الروس". كان معجبا بالشعر الرمزيون الفرنسيونوهو ما يتجلى في مجموعات "الروائع" و"هذا أنا" و"الساعة الثالثة" و"إلى المدينة والعالم".
أظهر برايسوف اهتمامًا كبيرًا بالثقافات الأخرى، التاريخ القديم، إلى العصور القديمة، تم إنشاؤها صور عالمية. في قصائده يظهر الملك الآشوري آسرجادون وكأنه حي، والجيوش الرومانية تمر بجانبه قائد عظيمالإسكندر الأكبر، يُظهر البندقية في العصور الوسطى ودانتي والمزيد. قاد بريوسوف مجلة كبرىرمزي "الميزان". على الرغم من أن بريوسوف كان يعتبر سيد الرمزية المعترف به، إلا أن مبادئ كتابة هذا الاتجاه كان لها تأثير أكبر على القصائد المبكرة، مثل "الإبداع" و"إلى الشاعر الشاب".
سرعان ما أفسح التفكير المثالي المجال للتفكير الدنيوي والموضوعي مواضيع هامة. كان بريوسوف أول من رأى وتنبأ ببداية الوحشية الحقبة الصناعية. هتف الفكر البشري، اكتشافات جديدة، كان مهتمًا بالطيران، وتنبأ برحلات الفضاء. لأدائه المذهل، وصفت تسفيتيفا بريوسوف بأنه "بطل العمل". في قصيدة "العمل" صاغ أهداف حياته:
أريد أن أعرف الأسرار
الحياة حكيمة وبسيطة.
جميع المسارات غير عادية
إن طريق العمل يشبه طريقًا مختلفًا.
بقي بريوسوف في روسيا حتى نهاية حياته، وفي عام 1920 أسس معهد الأدب والفن. قام بريوسوف بترجمة أعمال دانتي وبترارك والشعراء الأرمن.
كان كونستانتين بالمونت معروفًا على نطاق واسع كشاعر وتمتع بشعبية هائلة خلال السنوات العشر الماضية. السنوات التاسعة عشرةالقرن، كان معبود الشباب. استمر عمل بلمونت لأكثر من 50 عامًا وعكس تمامًا حالة التحول في مطلع القرن، وتخمير العقول في ذلك الوقت، والرغبة في الانسحاب إلى عالم خيالي خاص. في المدينة المسار الإبداعيكتب بالمونت العديد من القصائد السياسية التي خلق فيها صورة قاسية للقيصر نيكولاس الثاني. لقد تم نقلهم سرا من يد إلى يد، مثل المنشورات.
بالفعل في المجموعة الأولى "تحت السماء الشمالية" تكتسب قصائد الشاعر نعمة الشكل والموسيقى.
يمر موضوع الشمس في كامل أعمال الشاعر. صورته للشمس الواهبة للحياة هي رمز للحياة، والطبيعة الحية، اتصال عضويالذي كان يشعر به دائمًا:
جئت إلى هذا العالم لرؤية الشمس
ونظرة زرقاء.
لقد جئت إلى هذا العالم لرؤية الشمس.
ومرتفعات الجبال.
جئت إلى هذا العالم لأرى البحر
ولون الوديان الخصب.
لقد صنعت السلام. في لمحة واحدة،
أنا الحاكم...
في قصيدة "عدم الفعل" يلاحظ بالمونت ببراعة حالة خاصةالطبيعة الروسية:
هناك حنان متعب في الطبيعة الروسية،
الألم الصامت للحزن الخفي،
اليأس من الحزن، وانعدام الصوت، واتساع نطاقه،
المرتفعات الباردة، وانحسار المسافات.
يتحدث عنوان القصيدة نفسه عن غياب الفعل، وعن غمر الروح البشرية في حالة من التأمل الحكيم. ينقل الشاعر ظلالاً مختلفة من الحزن الذي ينمو بالدموع:
والقلب سامح ولكن القلب تجمد
وهو يبكي، ويبكي، ويبكي لا إرادياً.
وتمكن شعراء العصر الفضي من استخدام الضربات البراقة لإضفاء سعة وعمق على محتوى القصائد التي تعكس تدفق المشاعر والعواطف، حياة صعبةالنفوس.
|
|
|
|
الاتجاهات الأدبية الرئيسية في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. "العصر الفضي" باعتباره ذروة الشعر الروسي في بداية القرن العشرين، وتميز بظهور عدد كبير من الشعراء والحركات الشعرية. ملامح وأهمية الشعر الفلاحي الجديد.
إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه
سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.
تم النشر على http://www.allbest.ru/
مقال
حول هذا الموضوع
شعر "العصر الفضي" (لمحة عامة)
الحركات الأدبية الرئيسية في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين
في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين، تغيرت جميع جوانب الحياة في روسيا بشكل جذري - الاقتصاد والسياسة والعلوم والتكنولوجيا والثقافة والفن. عهد جديداتسم التطور التاريخي والثقافي بالديناميكيات السريعة والدراما الحادة. تحويل من الأدب الكلاسيكيإلى اتجاه أدبي جديد كان مصحوبًا بعمليات بعيدة كل البعد عن السلام في الحياة الثقافية والأدبية العامة، وتغيير سريع غير متوقع في المبادئ التوجيهية الجمالية، وتجديد جذري الأجهزة الأدبية. تطور الشعر الروسي بشكل ديناميكي بشكل خاص في هذا الوقت. ولاحقا، سمي شعر هذا العصر بـ “النهضة الشعرية” أو “العصر الفضي”. يشير لقب "الفضة" إلى الفردية والإشراق الخاص (لا يلمع!) وروحانية كوكبة كاملة من فناني الكلمات الفريدين في هذا الوقت. بعد أن نشأت عن طريق القياس مع مفهوم "العصر الذهبي"، الذي كان يشير تقليديًا إلى فترة بوشكين في الأدب الروسي، تم استخدام هذه العبارة في البداية لوصف ذروة ظواهر الثقافة الشعرية في القرن العشرين - عمل أ. بلوك، أ. Bely، I. Annensky، A. Akhmatova، O. Mandelstam وغيرهم من أساتذة الكلمات اللامعين. ومع ذلك، بدأ مصطلح "العصر الفضي" يشير تدريجيًا إلى الجميع الثقافة الفنيةروسيا أواخر التاسع عشر- بداية القرن العشرين: هذه هي الرمزية والذروة وأدب "الفلاحين الجدد" والأدب المستقبلي جزئيًا. في مجتمع الكتابة، نشأت الرغبة في التوحيد بين الكتاب والفنانين والفلاسفة الذين كانوا متشابهين في نظرتهم للعالم وجمالياتهم. لذلك، تطورت الاتجاهات الأدبية الجديدة، كقاعدة عامة، من أنشطة دوائر الكتاب الصغيرة التي وحدت الكتاب ذوي وجهات النظر المتشابهة حول الشعر والفن. إن التقييمات المختلفة لقدرات الشخص ومصيره هي التي تفصل الشعراء إلى قنوات مختلفة لأدب واحد. الواقعيةوفي مطلع القرن استمرت في كونها حركة أدبية واسعة النطاق ومؤثرة. الحداثيمن المقبول عمومًا أن هناك في المقام الأول ثلاث حركات أدبية عرفت نفسها في الفترة من 1890 إلى 1917. هذا الرمزية، الذروةو مستقبلية.شعر العصر الفضي الأدبي
العصر الفضي- ذروة الشعر الروسي في بداية القرن العشرين وتميز بالمظهر كمية كبيرةالشعراء حركات شعرية تبشر بجمالية جديدة تختلف عن المثل القديمة. تم إعطاء اسم "العصر الفضي" قياسًا على "العصر الذهبي" (الثلث الأول من القرن التاسع عشر). ادعى الفيلسوف نيكولاي بيرديايف والكاتبان نيكولاي أوتسوب وسيرجي ماكوفسكي تأليف هذا المصطلح. واستمر "العصر الفضي" من عام 1880 إلى عام 1920.
قصة
سؤال عن الإطار الزمنيلا تزال هذه الظاهرة مثيرة للجدل. إذا أجمع الباحثون بالإجماع تمامًا على تحديد بداية "العصر الفضي" - فهذه ظاهرة في مطلع الثمانينيات والتسعينيات من القرن التاسع عشر، فإن نهاية هذه الفترة مثيرة للجدل. يمكن أن يعزى إلى عامي 1917 و 1921. ويصر بعض الباحثين على الخيار الأول، معتقدين أنه بعد عام 1917، مع البداية حرب اهليةلم يعد "العصر الفضي" موجودًا، على الرغم من أنه في العشرينيات من القرن الماضي، كان أولئك الذين خلقوا هذه الظاهرة بإبداعهم لا يزالون على قيد الحياة. ويعتقد البعض الآخر أن العصر الفضي الروسي قد توقف في عام وفاة ألكسندر بلوك وإعدام نيكولاي جوميلوف، وكذلك هجرة العديد من الشعراء والكتاب من روسيا في أوائل العشرينيات من القرن الماضي. أخيرا، هناك وجهة نظر مفادها أن نهاية "العصر الفضي" يمكن اعتبارها مطلع العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي، المرتبطة بانتحار فلاديمير ماياكوفسكي وتعزيز السيطرة الأيديولوجية على الأدب. وبذلك يكون الإطار الزمني لهذه الفترة حوالي ثلاثين عامًا.
الحركات الأدبية
رمزية
جديد الاتجاه الأدبي- الرمزية - كانت نتاج أزمة عميقة عصفت الثقافة الأوروبيةفي نهاية القرن التاسع عشر. تجلت الأزمة في التقييم السلبي للتقدمية الأفكار الاجتماعية، في مراجعة القيم الأخلاقية، في فقدان الإيمان بقوة العقل الباطن العلمي، في الشغف بالفلسفة المثالية. نشأت الرمزية الروسية خلال سنوات انهيار النارودية و واسع الانتشارالمزاج المتشائم. كل هذا أدى إلى حقيقة أن أدب "العصر الفضي" لا يشكل موضوعا القضايا الاجتماعيةبل فلسفية عالمية. الإطار الزمني للرمزية الروسية هو تسعينيات القرن التاسع عشر - 1910. تأثر تطور الرمزية في روسيا بتقاليد أدبية:
محلي - شعر فيت، تيوتشيف، نثر دوستويفسكي؛
الرمزية الفرنسية - شعر بول فيرلين، آرثر رامبو، شارل بودلير. لم تكن الرمزية موحدة. لقد ميزت المدارس والحركات: الرموز "الكبار" و "الصغار".
رمزية -الأكبر من الحركات الحداثيةالتي نشأت في روسيا. تم وضع بداية تقرير المصير النظري من قبل د.س.ميريزكوفسكي. موقع مركزيفي الشعر كرس نفسه للرمز.
أ) على المرحلة الأوليةمن وجودها، عكست الرمزية الميول المنحطة - اليأس، والخوف من الحياة، وعدم الإيمان بالقدرات البشرية:
نحن فوق هاوية الخطوات,
يا أبناء الظلام ينتظرون الشمس
سنرى النور، مثل الظلال،
سنموت في أشعتها.
ضمت مجموعة الشعراء المنحطين Z. Gippius، V. Bryusov، N. Minsky، K. Balmont، F. Sologub.
ب) ولكن بعد ذلك، انضم الشعراء الجدد إلى الرمزية، مما أدى إلى تحديث مظهر الحركة بشكل كبير: A. Blok، A. Bely، Vyach. إيفانوف وآخرون. ومع قدومهم، قام كثير من الرمزيين بمراجعة آرائهم في الأدب، وأصبحت الرمزية عامل مهمالحياة الثقافية والروحية الروسية. لإبداع الرمزيين مدرسة جديدةتتميز بالرغبة في تحقيق المثل الأعلى والإيمان بالهدف الأسمى للفن والدعوة إلى توحيد الناس. لقد بشروا بوحدة الإبداع والدين، وعبادة الشكل (الرمز)، وموسيقى الشعر:
بين العوالم، في بريق النجوم
أكرر اسم نجمة واحدة...
ليس لأنني أحببتها،
لكن لأنني أعاني مع الآخرين..
جعل الأحلام تتحقق
لعبة سبحانه وتعالى
هذا العالم الساحر
هذا العالم مصنوع من الفضة!
كبار الرمزيين
§ رموز سانت بطرسبرغ: D. S. Merezhkovsky، Z. N. Gippius، F. K. Sologub، N. M Minsky. في البداية، سيطرت الحالة المزاجية المنحلة ودوافع خيبة الأمل على عمل رموز سانت بطرسبرغ. لذلك، يُطلق على عملهم أحيانًا اسم "المنحط".
§ رموز موسكو: V. Ya.
لقد أدرك الرمزيون "الأقدم" الرمزية في جماليا. وفقا لبريوسوف وبالمونت، فإن الشاعر هو، أولا وقبل كل شيء، خالق القيم الشخصية البحتة والفنية البحتة.
A. A. Blok، A. Bely، V. I. Ivanov. لقد نظر الرمزيون "الأصغر سنا" إلى الرمزية من الناحية الفلسفية والدينية. بالنسبة إلى "الأصغر سنا"، فإن الرمزية هي فلسفة تنكسر في الوعي الشعري.
الذروة
برزت Acmeism (Adamism) من الرمزية وعارضتها. أعلن أتباع Acmeists عن المادية، وموضوعية المواضيع والصور، ودقة الكلمات (من وجهة نظر "الفن من أجل الفن"). ويرتبط تشكيلها بأنشطة المجموعة الشعرية "ورشة الشعراء". مؤسسو Acmeism هم نيكولاي جوميلوف وسيرجي جوروديتسكي. انضمت الزوجة إلى التدفق جوميليفا آناأخماتوفا، وكذلك أوسيب ماندلستام، ميخائيل زينكيفيتش، جورجي إيفانوف وآخرون.
في جمعية أدبيةضمت "ورشة الشعراء" ن. جوميلوف، س. جوروديتسكي، م. كوزمين، أو. ماندلستام، أ. أخماتوفا. دافع شعراء Acmeist عن التطور الفني المتنوع والحيوي العالم الأرضي. لقد قارنوا “عنصر الطبيعة” بالتطلعات الغامضة للرمزية وأعلنوا الإدراك الحسي الملموس “ يسكنه فسيح جناته"، وإعادة الكلمة إلى معناها الأصلي.
العالم واسع وصاخب ،
وهو ملون أكثر من قوس قزح،
وهكذا كلف بها آدم،
مخترع الأسماء .
الاسم، اكتشف، تمزيق الأغطية
والأسرار الخاملة والظلام القديم -
هنا هو العمل الفذ الأول. انجاز جديد -
رنموا للأرض الحية.
كان المعلمون الأكثر موثوقية في Acmeists هم الشعراء، Syg الذي لعب دورا مهما في الرمزية - M. Kuzmin، I. Annensky، A. Blok. يمكننا أن نقول أن Acmeists ورثت إنجازات الرمزية، وتحييد التطرف. بالنسبة ل Acmeists، اتضح أنه غير مقبول و ح الميل المستمر بشكل مفرط إلى إدراك الواقع كدليل على ذلك يا المعروف باسم الشبه المشوه للكيانات العليا. جداً أهمية عظيمةقام Acmeists بتعيين فئات للذاكرة. أصبحت الذاكرة و العنصر الجمالي الأكثر أهمية في عمل A. أخماتوفا، N. G في ميليفا وأو ماندلست أ أماه.
أرى كل شيء. أتذكر كل شيء
وأعتز به بمحبة ووداعة في قلبي.
هناك شيء واحد فقط لا أعرفه أبدًا
ولا أستطيع حتى أن أتذكر بعد الآن..
لكن الدخول متجدداً إلى بلد مجهول،
لن أنسى أي شيء، لن أنسى أي شيء.
وتذكر كل عمل فذ - والسمو،
سأعلق سلسلة فولاذية على الخوذة الفضية.
صلي أيها الموسيقار المضطرب،
الحب والتذكر والبكاء ،
وألقيت من كوكب خافت،
التقط الكرة السهلة!
مستقبلية
كانت المستقبلية أول حركة طليعية في الأدب الروسي. من خلال تكليف نفسها بدور النموذج الأولي لفن المستقبل، طرحت المستقبل كبرنامجها الرئيسي فكرة تدمير الصور النمطية الثقافية وبدلاً من ذلك قدمت اعتذارًا عن التكنولوجيا والتحضر كعلامات رئيسية للحاضر والمستقبل . يعتبر أعضاء مجموعة سانت بطرسبرغ "جيليا" مؤسسي المستقبل الروسي. كانت "جيليا" هي الرابطة الأكثر تأثيرًا، ولكنها ليست الوحيدة للمستقبليين: كان هناك أيضًا مستقبليون للأنا بقيادة إيجور سيفريانين (سانت بطرسبرغ)، ومجموعتي "الطرد المركزي" و"ميزانين الشعر" في موسكو، ومجموعات في كييف، خاركوف، أوديسا، باكو.
مستقبلية - هذه هي الحركة الأكثر تطرفا في التطرف الجمالي. انجذب المستقبليون نحو التجريب الرسمي و س ذهب ضد التعبير اتجاهات اجتماعيةفي الفن. ويتميز شعرهم بروح التمرد الفوضوي. بامكانهم يا تغلب على كلمة، وأنشئ كلمة جديدة، وادمجها مع كلمات أخرى. بو الروح ن كانت تارشيب المستقبليين حاضرة ليس فقط عند "إصدار صيحات الاستهجان" لكل ما لا يتوافق مع معايير الحركة المستقبلية، ولكن أيضًا في خلق الشعر.
التكعيبية المستقبلية
في روسيا، أطلق "البوديتليون"، وهم أعضاء المجموعة الشعرية "جيليا"، على أنفسهم اسم "المستقبليون الكوبيون". لقد اتسموا بالرفض الواضح المثل الجماليةالماضي صادم, الاستخدام النشطعرضية. في إطار Cubo-Futurism، تم تطوير "الشعر الغامض". ومن بين الشعراء المستقبليين الكوبيين فيليمير كليبنيكوف، وإيلينا غورو، وديفيد ونيكولاي بورليوك، وفاسيلي كامينسكي، وفلاديمير ماياكوفسكي، وأليكسي كروشينيخ، وبينيديكت ليفشيتس.
سعى المستقبليون الكوبيون (V. Khlebnikov، D. Burliuk، V. Kamensky، V. Mayakovsky) إلى إنشاء تلاعب صعب بالكلمات:
غنت شفاه بوبوبي،
غنت عيون فيومي،
الحاجبين غنى
لييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييغن���ياااااااااااااااااااااااااااااا
المستقبلية الأنانية
المستقبل الأناني - (الأنا-أنا). بالإضافة إلى الكتابة المستقبلية العامة، تتميز الأنانية بتنمية الأحاسيس الراقية، واستخدام كلمات أجنبية جديدة، والأنانية المتفاخرة. كانت المستقبلية الأنانية ظاهرة قصيرة المدى. تم نقل الكثير من اهتمام النقاد والجمهور إلى إيغور سيفريانين، الذي نأى بنفسه في وقت مبكر جدًا عن السياسة الجماعية لمستقبلي الأنا، وبعد الثورة غير أسلوب شعره تمامًا. معظم الأنانيين إما تجاوزوا عمر أسلوبهم بسرعة وانتقلوا إلى أنواع أخرى، أو سرعان ما تخلوا عن الأدب تمامًا. بالإضافة إلى الشمالي، إلى هذا التيار في وقت مختلفكان فاديم شيرشينيفيتش وروريك إيفنيف وآخرين متجاورين.
كان مستقبلو الأنا (I. Severyanin) بمثابة شعراء مكررين ب التوفر العام:
الأناناس في الشمبانيا! الأناناس في الشمبانيا!
لذيذ بشكل مدهش، متألق، حار!
أنا كل شيء عن شيء نرويجي! أنا كل شيء في شيء الاسباني!
أنا مستوحى من الدافع! وأنا أتناول القلم!
نوفو شعر الفلاحين
إن مفهوم "شعر الفلاحين" المتضمن في المسار التاريخي والأدبي يوحد الشعراء بشكل تقليدي ولا يعكس إلا بعضًا منهم. السمات المشتركةمتأصلة في نظرتهم للعالم وأسلوبهم الشعري. متحد المدرسة الإبداعيةولم يتشكلوا ببرنامج أيديولوجي وشعري واحد. كيف نشأ نوع "شعر الفلاحين". منتصف القرن التاسع عشرقرن. وكان أكبر ممثليها هم أليكسي فاسيليفيتش كولتسوف وإيفان ساففيتش نيكيتين وإيفان زاخاروفيتش سوريكوف. لقد كتبوا عن عمل وحياة الفلاح، عن الصراعات الدرامية والمأساوية في حياته. يعكس عملهم فرحة اندماج العمال مع العالم الطبيعي، والشعور بالعداء لحياة مدينة مزدحمة وصاخبة غريبة عن الطبيعة الحية. الأكثر شهرة شعراء الفلاحينخلال العصر الفضي هم: سبيريدون دروجزين، نيكولاي كليويف، بيوتر أوريشين، سيرجي كليتشكوف. انضم سيرجي يسينين أيضًا إلى هذا الاتجاه.
الخيال
ذكر المتخيلون أن الغرض من الإبداع هو خلق صورة. الأساسيات وسائل التعبيرالمصورون - استعارة، وسلاسل مجازية في كثير من الأحيان مقارنة عناصر مختلفةصورتان - مباشرة ومجازية. تتميز الممارسة الإبداعية للمصورين بدوافع صادمة وفوضوية. على الاسلوب و التلتلاتلاتتأثرت الخيال بالمستقبلية الروسية. مؤسسو التخيل هم أناتولي مارينجوف وفاديم شيرشينيفيتش وسيرجي يسينين. انضم أيضًا روريك إيفنيف ونيكولاي إردمان إلى الخيال.
معنى
كشف الشعر الروسي في "العصر الفضي" عن كوكبة رائعة شخصيات مشرقة. نادراً ما يقتصر شعراء هذا العصر على مدرسة أو حركة أدبية. لهذا العملية الأدبيةتم تحديده إلى حد كبير الأفراد المبدعينالشعراء من تاريخ الاتجاهات والاتجاهات.
كبار الفنانين في عصرهم، الذين اختلفوا عن بعضهم البعض ليس فقط في الأسلوب، ولكن أيضًا في موقفهم وذوقهم الفني، لعب شعراء "العصر الفضي" دورًا بارزًا في تطوير وتجديد الشعر الروسي.
تم النشر على موقع Allbest.ru
وثائق مماثلة
العصر الفضي هو ذروة الشعر الروسي في بداية القرن العشرين. والسؤال هو حول الإطار الزمني لهذه الظاهرة. الاتجاهات الرئيسية في شعر العصر الفضي وخصائصها. أعمال الشعراء الروس هم ممثلو الرمزية والذروة والمستقبلية.
تمت إضافة العرض بتاريخ 28/04/2013
الملامح الرئيسية للشعر الروسي في العصر الفضي. الرمزية في الثقافة الفنية والأدب الروسي. تسلق العلوم الإنسانية، الأدب، الفنون المسرحيةفي نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين. أهمية العصر الفضي للثقافة الروسية.
تمت إضافة العرض في 26/02/2011
جوهر وخصائص شعرية شعر العصر الفضي - ظاهرة الثقافة الروسية في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. السمات الاجتماعية والسياسية للعصر وانعكاس الحياة في الشعر عامة الشعب. صفاتالأدب من 1890 إلى 1917.
تمت إضافة الدورة التدريبية في 16/01/2012
العلاقة بين شعر العصر الفضي وأصول الثقافة الروسية، الأساطير السلافية. تأثير الثقافة الروسية الأصلية على شعر العصر الفضي و الأدب الحديث. حياة وعمل الشعراء جوميليف، كليبنيكوف، سيفريانين، بورليوك.
الملخص، أضيف في 18/10/2008
خلفية تاريخيةازدهار الثقافة الروسية على مطلع التاسع عشر إلى العشرينقرون اتجاهات وأسماء شعر "العصر الفضي" لروسيا وأهميته اتصال تاريخيأجيال. سقوط الثقافة الروسية كما انعكاس المرآةمأساة الشعب الروسي.
الملخص، تمت إضافته في 15/03/2016
التعرف على أعمال شعراء العصر الفضي مثل ممثلين بارزينعصر الرمزية. التحليل السياقي لصور الملوك والمتسولين في الأدب الروسي (في شعر العصر الفضي على وجه الخصوص) باستخدام مثال أعمال أ.بلوك وأ.أخماتوفا وآخرين.
تمت إضافة الدورة التدريبية في 22/10/2012
العصر الفضي كاسم رمزي لفترة من تاريخ الشعر الروسي يعود تاريخها إلى بداية القرن العشرين، ويُعطى قياسًا على "العصر الذهبي" (الثلث الأول من القرن التاسع عشر). الحركات الشعرية الرئيسية من هذه الفترة: الرمزية، الذروة، المستقبلية، الخيال.
تمت إضافة العرض بتاريخ 12/05/2013
تطور اتجاه جديد في الشعر الروسي في العصر الفضي - الحداثة. اتجاهات الحداثة: الرمزية، الذروة، المستقبلية. الثقافة كما أعلى نقطةفي التسلسل الهرمي للقيم. شعر الفلاحين الجديد، أنشطة جماعة المصورين المناضلين.
الملخص، تمت إضافته في 04/03/2014
أهمية شعر العصر الفضي للثقافة الروسية. تجديد أنواع وأنواع مختلفة من الإبداع الفني وإعادة التفكير في القيم. خصائص الحركات الأدبية في الشعر الروسي في أوائل القرن العشرين: الرمزية، الذروة، المستقبلية.
تمت إضافة العرض في 11/09/2013
علامات محددةبداية القرن العشرين في الحياة الثقافيةروسيا خصائص الاتجاهات الجديدة في الشعر: الرمزية والذروة والمستقبلية. الميزات والدوافع الرئيسية لأعمال الشهيرة الشعراء الروسسولوفيوف، ميريزكوفسكي، سولوغوبا وبيلي.
العودة إلى الأمام
انتباه! معاينات الشرائح هي لأغراض إعلامية فقط وقد لا تمثل جميع ميزات العرض التقديمي. إذا كنت مهتم هذا العمل، يرجى تنزيل النسخة الكاملة.
الغرض من الدرس: إعطاء تفسير لمفهوم "العصر الفضي"؛ مراجعة شعر العصر الفضي، وتعريف الطلاب بالاتجاهات الرئيسية وممثلي العصر؛ لتحديث معرفة الطلاب حول أعمال شعراء العصر الفضي من أجل فهم قصائد هذه الفترة بشكل أكبر.
معدات: عرض باور بوينت، اختبارات شعرية، كتاب مدرسي، مصنفات
خلال الفصول الدراسية
والقمر الفضي مشرق
كان هناك برد خلال العصر الفضي...
أ.أخماتوفا
لحظة المنظمة. تحديد الهدف.
الشريحة 2.
ما هو تاريخ تطور الأدب في القرن العشرين؟
(إن مصير الأدب في القرن العشرين مأساوي: الدم والفوضى والخروج على القانون سنوات ثوريةودمرت الحرب الأهلية الأساس الروحي لوجودها. كما تبين أن السيرة الذاتية لمعظم الشعراء والكتاب ما بعد الثورة كانت صعبة. غادر جيبيوس وبالمونت وبونين وتسفيتايفا وسيفيريانين وآخرين وطنهم خلال سنوات "الإرهاب الأحمر" والستالينية، وتم إطلاق النار على جوميليف وماندلستام وكليويف أو نفيهم إلى المعسكرات وماتوا هناك. انتحر يسينين وتسفيتايفا وماياكوفسكي. لقد تم نسيان العديد من الأسماء لسنوات عديدة. وفقط في التسعينيات بدأت أعمالهم تعود إلى القارئ.)
مزاج الكثيرين المبدعينانعكست بداية القرن العشرين في قصيدة أ. بلوك من دورة "القصاص":
القرن العشرين... حتى المزيد من المشردين،
أكثر أكثر رعبا من الحياةضباب,
حتى أكثر سوادًا وأكبر
ظل جناح لوسيفر.
و الاشمئزاز من الحياة
وعشقها بجنون
كل من الكراهية والكراهية للوطن.
ودماء الأرض السوداء
وعدنا، تورم عروقنا،
كل ما يدمر الحدود
تغييرات لم يسمع بها من قبل
أعمال شغب غير مسبوقة..
أواخر التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. أصبح وقت الازدهار المشرق للثقافة الروسية، "العصر الفضي". سويفت داشإن التطور الذي شهدته روسيا، والصراع بين أساليب الحياة والثقافات المختلفة، غيّر الوعي الذاتي لدى المثقفين المبدعين. انجذب الكثيرون إلى الأسئلة العميقة والأبدية - حول جوهر الحياة والموت، والخير والشر، والطبيعة البشرية. في الأدب الروسي في أوائل القرن العشرين، ستشعر بأزمة الأفكار القديمة حول الفن والشعور باستنفاد التطور الماضي، وسوف تتشكل إعادة تقييم القيم.
إن إعادة التفكير في وسائل التعبير القديمة وإحياء الشعر سوف يمثلان قدوم "العصر الفضي" للأدب الروسي. يربط بعض الباحثين هذا المصطلح باسم N. Berdyaev، والبعض الآخر نيكولاي أوتسوب.
العصر الفضي للشعر الروسي (المصطلح المرتبط بشكل أساسي بالشعر في الأدب) هو القرن الوحيد في التاريخ الذي استمر أكثر من 20 عامًا بقليل. 1892 – 1921؟
لأول مرة في الإبداع الأدبيتم استخدام تعبير "العصر الفضي" من قبل أ. أخماتوفا في "قصيدة بلا بطل". (كتابة منقوشة) الشريحة 4(1)
وأصبح تجديد الأدب وتحديثه سببا في ظهور اتجاهات ومدارس جديدة. الشريحة 5
شعر العصر الفضي متنوع: فهو يشمل أعمال الشعراء البروليتاريين (ديميان بيدني، ميخائيل سفيتلوف، إلخ)، والشعراء الفلاحين (ن. كليويف، س. يسينين)، وأعمال الشعراء الذين يمثلون الحركات الحداثية: الرمزية، الذروة. والمستقبلية التي ترتبط بها الإنجازات الرئيسية لشعر العصر الفضي والشعراء الذين لم ينتموا إلى أي حركة أدبية.
يوجد جدول على السبورة (يملأه الطلاب أثناء المحاضرة)
| رمزية | ذروة | مستقبلية | |
| الموقف من العالم | فهم بديهي للعالم | نحن نعرف العالم | العالم يحتاج إلى إعادة تشكيل |
| دور الشاعر | الشاعر النبي يكشف أسرار الوجود بالكلمات | يعيد الشاعر الوضوح والبساطة إلى الكلمة | الشاعر يدمر القديم |
| الموقف من الكلمة | الكلمة متعددة المعاني ورمزية | تعريف واضح للكلمة | حرية التعبير |
| ميزات الشكل | تلميحات، الرموز | صور ملموسة | كثرة الألفاظ الجديدة وتحريف الكلمات |
الشريحة 6. الممثلين رمزية: V. بريوسوف، ك. بالمونت. D. Merezhkovsky، Z. Gippius (كبير)، A. Bely، A. Blok (جونيور).
الشريحة 7. الرمزية هي حركة أدبية وفنية تعتبر الهدف هو الفهم البديهي للوحدة العالمية من خلال الرموز. ويعتقد الرمزيون أن الشاعر يكشف أسرار الكلمة. الرمز عبارة عن قصة رمزية متعددة المعاني (الرمز لا لبس فيه). يحتوي الرمز على احتمال تطور لا حدود له للمعاني. من سمات أعمال الرمزيين كانت التلميحات والرموز.
لقد تعرفنا على قصائد الشعراء الرمزيين منذ الصف الخامس. - القراءة عن ظهر قلب و تحليل الشعرأ. بلوك (د / ض)
الشريحة 8. الممثلين الذروة: N. Gumilev، A. أخماتوفا، O. Mandelstam. الذروة – الشريحة 9.إنكار الصوفي، المليء بالتلميحات الغامضة، فن الرمزيين. وشددوا على بساطة الكلمة ووضوحها. لقد أعلنوا عن القيمة الجوهرية العالية للأشياء الأرضية، العالم الحقيقي. لقد أرادوا تمجيد العالم الأرضي بكل تنوعه. الانبهار بالتفاصيل الملونة والغريبة في البحث صفات مشرقةكانت من سمات شعراء Acmeist.
قراءة وتحليل أ. أخماتوفا. (د / ض)
الشريحة 10. ممثلو المستقبل: V. Khlebnikov، I. Severyanin، B. Pasternak، V. Mayakovsky.
الشريحة 11. المستقبل - لقد أنكروا التراث الفني والأخلاقي، وأعلنوا تدمير أشكال وأعراف الفن. واو - وضع الإنسان في مركز العالم، ورفض الغموض والتهوين والتصوف. لقد طرحوا فكرة الفن - لتحويل العالم بالكلمات. لقد سعوا إلى تحديث اللغة الشعرية، وبحثوا عن أشكال وإيقاعات وقوافي وكلمات مشوهة جديدة، وأدخلوا مصطلحاتهم الجديدة في القصائد.
الشريحة 12. التصوير - S. Yesenin الغرض من الإبداع هو خلق صورة. الوسيلة الرئيسية للتعبير هي الاستعارة. يتميز إبداع المتخيلين بالصدمة. مروع- السلوك المتحدي؛ خدعة فاضحة. السلوك المنحرف.
قراءة وتحليل شعر س. يسينين
الشريحة 13. الشعراء خارج الاتجاهات: I. Bunin، M. Tsvetaeva.
الشريحة 14. ما الذي يوحد كل الحركات الأدبية؟ العمل مع الجدول.
حلمت بالقبض على الظلال العابرة،
الظلال المتلاشية في يوم التلاشي،
صعدت البرج فاهتزت الخطواتوكلما مشيت أعلى، أصبحت الرؤية أوضح
كلما تم رسم الخطوط العريضة للمسافة بشكل أكثر وضوحًا،
وسمع بعض الأصوات حولها
من حولي كانت هناك أصوات من السماء والأرض.كلما صعدت أعلى، كلما تألقت أكثر،
كلما تألقت مرتفعات الجبال النائمة،
وكأنهم يداعبونك بإشعاع الوداع،
كان الأمر كما لو كانوا يداعبون بلطف نظرة ضبابية.وتحتي كان الليل قد حل بالفعل،
لقد أتى الليل بالفعل على الأرض النائمة،
أشرق بالنسبة لي ضوء النهار,
كان النجم الناري يحترق في المسافة.لقد تعلمت كيفية التقاط الظلال المارة
الظلال الباهتة لليوم الباهت،
ومشيت أعلى وأعلى، وارتعشت الخطوات،
واهتزت الخطوات تحت قدمي.
(1894)
ما هو موضوع هذه القصيدة؟
ما هو حجم القصيدة المكتوبة؟ ماذا يعطي هذا؟ (ثلاثة مقاطع anapest - حركة على مهل)
كيف تتشابه الخطوط؟ ما هي التقنية التي يستخدمها الشاعر؟ (أكرر) ما هو دوره؟ كيف يجعلك الاستقبال تشعر؟ كيف تبدو؟ (التنويم المغناطيسي، العرافة)
ماذا رأيت في القصيدة؟ ما هي الصور التي ظهرت أمامك؟ (برج، درج حلزوني، طريق عمودي، يرتفع عن الأرض، لكنه لا يغادر، على مرمى البصر. لا يوجد أشخاص. واحد - أنا - فردية الإدراك)
هل يمكنك تحديد وقت العمل في العمل؟ الزمن التاريخي؟ (الوقت الانتقالي من اليوم، لا أكثر. لا توجد حياة يومية، ظروف معيشية. لا يمكننا أن نقول متى يحدث هذا. البطل الغنائي في عالم مشروط خاص، ربما في عالم مثالي).
ابحث عن الكلمات التي تحدد الحالة الداخلية للبطل (لا، باستثناء حلم)
ما هي الإجراءات التي يفعلها البطل الغنائي(العمل مع أفعال الحركة في المقاطع)؟
قارن بين سطر واحد من مقطع واحد وسطر واحد من المقطع الأخير. كيف تتشابهان وكيف تختلفان؟ (عملية الإدراك ولحظة الإدراك)
تكوين الحلقة - العودة إلى بداية الطريق (طريق المعرفة الروحية لا نهاية له)
ما رأيك في فكرة القصيدة؟ (بمعرفة نفسك تعرف العالم)
الشريحة 18، 19. ملخص الدرس.
ما هو العصر الفضي؟ اذكر الحركات الحداثية الرئيسية في العصر الفضي. ما هي مميزاتهم؟
العصر الفضي ليس مجرد مصطلح علمي، بل هو العصر الذي أعطى للعالم قيمًا فنية وفكرية نابضة بالحياة بشكل مذهل، تميزت باضطراب الفكر وتطور الشكل.
د/ي:رسالة عن حياة وعمل أ. بلوك. حفظ وتحليل إحدى القصائد التي تختارها.
خطة الاستجابة
1. الاتجاهات الأدبية الرئيسية في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين:
أ) الواقعية:
ب) الحداثة.
2. الرمزية:
أ) مدرسة قديمة;
ب) المدرسة الجديدة.
3. الذروة.
4. المستقبل:
أ) المستقبليون المكعبون"!
ب) المستقبليون الأنانيون.
5. معنى شعر "العصر الفضي".
1. في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين، تغيرت جميع جوانب الحياة الروسية بشكل جذري - الاقتصاد والسياسة والعلوم والتكنولوجيا والثقافة والفن. تميز العصر الجديد من التطور التاريخي والثقافي بالديناميكيات السريعة والدراما الحادة. كان الانتقال من الأدب الكلاسيكي إلى حركة أدبية جديدة مصحوبًا بعمليات بعيدة كل البعد عن السلام في الحياة الثقافية العامة وداخل الأدب، وتغيير سريع غير متوقع في المبادئ التوجيهية الجمالية، وتجديد جذري للتقنيات الأدبية. تطور الشعر الروسي بشكل ديناميكي بشكل خاص في هذا الوقت. ولاحقا، سمي شعر هذا العصر بـ “النهضة الشعرية” أو “العصر الفضي”. يشير لقب "الفضة" إلى الفردية والإشراق الخاص (لا يلمع!) وروحانية كوكبة كاملة من فناني الكلمات الفريدين في هذا الوقت. بعد أن نشأت عن طريق القياس مع مفهوم "العصر الذهبي"، الذي كان يشير تقليديًا إلى فترة بوشكين في الأدب الروسي، تم استخدام هذه العبارة في البداية لوصف ذروة ظواهر الثقافة الشعرية في القرن العشرين - عمل أ. بلوك، أ. Bely، I. Annensky، A. Akhmatova، O. Mandelstam وغيرهم من أساتذة الكلمات اللامعين. ومع ذلك، بدأ مصطلح "العصر الفضي" تدريجيًا في الإشارة إلى الثقافة الفنية بأكملها لروسيا في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين: الرمزية، والذروة، وأدب "الفلاحين الجدد" والأدب المستقبلي جزئيًا. في مجتمع الكتابة، نشأت الرغبة في التوحيد بين الكتاب والفنانين والفلاسفة الذين كانوا متشابهين في نظرتهم للعالم وجمالياتهم. لذلك، تطورت الاتجاهات الأدبية الجديدة، كقاعدة عامة، من أنشطة دوائر الكتاب الصغيرة التي وحدت الكتاب ذوي وجهات النظر المتشابهة حول الشعر والفن. إن التقييمات المختلفة لقدرات الشخص ومصيره هي التي تفصل الشعراء إلى قنوات مختلفة لأدب واحد. الواقعيةوفي مطلع القرن استمرت في كونها حركة أدبية واسعة النطاق ومؤثرة. الحداثيمن المقبول عمومًا أن هناك في المقام الأول ثلاث حركات أدبية عرفت نفسها في الفترة من 1890 إلى 1917. هذا الرمزية، الذروةو مستقبلية.
2. رمزية -أكبر الحركات الحداثية التي ظهرت في روسيا. تم وضع بداية تقرير المصير النظري من قبل د.س.ميريزكوفسكي. أعطى الرموز مكانة مركزية في الشعر.
أ) في المرحلة الأولى من وجودها، عكست الرمزية الميول المنحطة - اليأس، والخوف من الحياة، وعدم الإيمان بالقدرات البشرية:
نحن خطوات فوق الهاوية،
يا أبناء الظلام ينتظرون الشمس
سنرى النور، مثل الظلال،
سنموت في أشعتها.
د. ميريزكوفسكي
ضمت مجموعة الشعراء المنحطين Z. Gippius، V. Bryusov، N. Minsky، K. Balmont، F. Sologub.
ب) ولكن بعد ذلك، انضم الشعراء الجدد إلى الرمزية، مما أدى إلى تحديث مظهر الحركة بشكل كبير: A. Blok، A. Bely، Vyach. إيفانوف وآخرون. ومع وصولهم، قام العديد من الرمزيين بمراجعة وجهات نظرهم حول الأدب، وأصبحت الرمزية عاملاً مهمًا في الحياة الثقافية والروحية الروسية. يتميز عمل رموز المدرسة الجديدة بالرغبة في تحقيق المثل الأعلى والإيمان بالهدف السامي للفن والدعوة إلى توحيد الناس. لقد بشروا بوحدة الإبداع والدين، وعبادة الشكل (الرمز)، وموسيقى الشعر:
بين العوالم، في بريق النجوم
أكرر اسم نجمة واحدة...
ليس لأنني أحببتها،
لكن لأنني أعاني مع الآخرين..
أنا أنينسكي
جعل الأحلام تتحقق
لعبة سبحانه وتعالى
هذا العالم الساحر
هذا العالم مصنوع من الفضة!
3. الذروة.ضمت الجمعية الأدبية "ورشة الشعراء" ن. جوميلوف، س. جوروديتسكي، م. كوزمين، أو. ماندلستام، أ. أخماتوفا. دافع شعراء Acmeist عن الاستكشاف الفني للعالم الأرضي المتنوع والنابض بالحياة. لقد قارنوا «عنصر الطبيعة» بالتطلعات الرمزية الصوفية، وأعلنوا تصورًا حسيًا ملموسًا لـ «العالم الأبدي»، وأعادوا الكلمة إلى معناها الأصلي.
العالم واسع وصاخب ،
وهو ملون أكثر من قوس قزح،
وهكذا كلف بها آدم،
مخترع الأسماء .
الاسم، اكتشف، تمزيق الأغطية
والأسرار الخاملة والظلام القديم -
هنا هو العمل الفذ الأول. انجاز جديد -
رنموا للأرض الحية.
إس جوروديتسكي
كان المعلمون الأكثر موثوقية لـ Acmeists هم الشعراء الذين لعبوا دورًا مهمًا في الرمزية - M. Kuzmin، I. Annensky، A. Blok. يمكننا أن نقول أن Acmeists ورثت إنجازات الرمزية، وتحييد التطرف. بالنسبة إلى Acmeists، فإن الميل المستمر بشكل مفرط إلى إدراك الواقع كعلامة على المجهول، كشبه مشوه للكيانات العليا، تبين أنه غير مقبول. يعلق Acmeists أهمية كبيرة على فئة الذاكرة. أصبحت الذاكرة العنصر الجمالي الأكثر أهمية في أعمال A. أخماتوفا، N. Gumilev و O. Mandelstam.
أرى كل شيء. أتذكر كل شيء
وأعتز به بمحبة ووداعة في قلبي.
هناك شيء واحد فقط لا أعرفه أبدًا
ولا أستطيع حتى أن أتذكر بعد الآن..
أ. أخماتوفا
لكن الدخول متجدداً إلى بلد مجهول،
لن أنسى أي شيء، لن أنسى أي شيء.
وتذكر كل عمل فذ - والسمو،
سأعلق سلسلة فولاذية على الخوذة الفضية.
آي جوميليف
صلي أيها الموسيقار المضطرب،
الحب والتذكر والبكاء ،
وألقيت من كوكب خافت،
التقط الكرة السهلة!
يا ماندلستام
4. المستقبل -هذه هي الحركة الأكثر تطرفا في التطرف الجمالي. انجذب المستقبليون نحو التجريب الرسمي وعارضوا التعبير عن الاتجاهات الاجتماعية في الفن. ويتميز شعرهم بروح التمرد الفوضوي. يمكنهم تقسيم كلمة وإنشاء كلمة جديدة ودمجها مع كلمات أخرى. كانت روح التمرد بين المستقبليين حاضرة ليس فقط عند "استهجان" كل ما لا يتوافق مع معايير الحركة المستقبلية، ولكن أيضًا في خلق الشعر.
5. سعى المستقبليون الكوبيون (V. Khlebnikov، D. Burliuk، V. Kamensky، V. Mayakovsky) إلى خلق تلاعب صعب بالكلمات:
غنت شفاه بوبوبي،
غنت عيون فيومي،
الحاجبين غنى
لييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييغن���ياااااااااااااااااااااااااااااا
في.خليبنيكوف
6. كان المستقبليون الأنانيون (I. Severyanin) بمثابة شعراء ذوي إمكانية وصول راقية:
الأناناس في الشمبانيا! الأناناس في الشمبانيا!
لذيذ بشكل مدهش، متألق، حار!
أنا كل شيء عن شيء نرويجي! أنا كل شيء في شيء الاسباني!
أنا مستوحى من الدافع! وأنا أتناول القلم!
7. كشف الشعر الروسي في "العصر الفضي" عن كوكبة رائعة من الأفراد الأذكياء. نادراً ما يقتصر شعراء هذا العصر على مدرسة أو حركة أدبية. لذلك، تم تحديد العملية الأدبية إلى حد كبير من خلال الأفراد المبدعين للشعراء أكثر من تاريخ الاتجاهات والحركات.
كبار الفنانين في عصرهم، الذين اختلفوا عن بعضهم البعض ليس فقط في الأسلوب، ولكن أيضًا في موقفهم وذوقهم الفني، لعب شعراء "العصر الفضي" دورًا بارزًا في تطوير وتجديد الشعر الروسي.
سؤال إضافي
اشرح معنى مصطلح "العصر الفضي".
العصر الفضي هو أحد أكثر العصور غموضًا وغموضًا ظواهر غير عاديةفي الثقافة الروسية. حدودها غامضة، وأصل المصطلح مثير للجدل، والتعايش بين العديد من الحركات الأدبية المشرقة غير واضح - كل هذا استوعبه العصر الفضي. لكنه وجد مظهره الأكثر روعة في الشعر - مأساوي ورومانسي، مشفرة وعارية بلا رحمة.
ملامح الشعر الروسي في العصر الفضي
يمكن تسمية حدود العصر الفضي تقريبًا بفترة 1880 و1920. كانت هذه الحقبة على مطلع قرنين من الزمان متوترة ومؤلمة في تاريخ روسيا، وتركت بصماتها على كل شعر هذه الفترة، والتي يمكن وصفها بإيجاز على النحو التالي.
1. الحداثة
وفي العصر الفضي، أقيمت العديد من الورش الشعرية التي جسدت مبادئ وأفكار حركة أدبية معينة. ومع ذلك، فقد تطوروا جميعا في واحد النمط العامالحداثة التي هدفها خلق ثقافة شعرية جديدة قادرة على إحياء الإنسان روحياً وتحويل هذا العالم.
تميز الشعر الروسي في العصر الفضي بمزاج منحط إلى حد ما، والذي كان على وجه التحديد نتيجة لبداية القرن، المرتبط بموت العالم، والانحدار العالمي العام، والهلاك ونهاية العالم. هذا النوع من الوعي كان يسمى الانحطاط، والذي تجلى بوضوح في قصائد ذلك الوقت كزخارف من اليأس والتشاؤم واليأس.
كانت الاتجاهات الأكثر تأثيرًا وأهمية في الشعر الروسي في العصر الفضي هي الرمزية والذروة والمستقبلية.
رمزية
تعد الرمزية من أبرز الاتجاهات في الشعر الروسي في العصر الفضي. حاول الرمزيون فهم أسرار الكون من خلال رموز معينة يمكن أن يكون لها عدة قراءات في وقت واحد. لقد نظر الرمزيون الأقدم إلى الرمزية على وجه الحصر المدرسة الأدبية، والصغار يعاملونه بهذه الطريقة النظام بأكملهوجهات النظر الدينية والفلسفية حول العالم.
1. كبار الرمزيين
ميريزكوفسكي ديمتري سيرجيفيتشكرس قصائده لثقافة العصور الأسطورية، وحاول إعادة تقييمه لكلاسيكيات العالم، وكان في بحث أبدي عن الأسس الروحية للوجود، وحاول تنفيذ فكرة المسيحية الجديدة.
جيبيوس زينايدا نيكولاييفناانجذبت في قصائدها نحو الدينية و القضايا الفلسفية، الباحث عن الله.
بريوسوف فاليري ياكوفليفيتشحاول إنشاء شامل النظام الفنيوالتي من شأنها أن توحد جميع الاتجاهات. يتميز شعره بالتاريخية والعقلانية الاستثنائية.
سولوجوب فيدور كوزميتشأنشأ أبجدية خاصة به من الرموز في كلماته. فقط في قصائده يمكنك العثور على رموز الشر العالمي مثل Nedotykomka Gray و Sun-Dragon و Dashing وما إلى ذلك.
بالمونت كونستانتين دميترييفيتشلقد كتبت قصائد سحرية حقًا وأردت أن أغنيها. كانت صوره الرمزية جديدة دائمًا، وكانت المشاعر التي غناها في الشعر هي الأكثر دقة.
2. الرمزيون الصغار
بلوك الكسندر الكسندروفيتشفي قصائده كان مشغولا بالبحث الأنوثة الأبدية، الذي هو على مراحل مختلفةاستغرق الإبداع أكثر من غيره صور مختلفة: غريبة جميلة، أميرة، عروس، الخ.
لم يكن كل شعراء العصر الفضي راضين عن الرمزية كاتجاه شعري - فقد بدأت حركات ومدارس جديدة في الظهور.
الذروة
ظهر Acmeists كمعارضين للرمزية، ورفضوا أي تعدد المعاني وحرية تفسير الكلمات. كان شعرهم واقعيًا للغاية وواضحًا ودقيقًا. موحد هؤلاء الشعراء الدائرة الأدبية\"ورشة الشعراء\".
جوميليف نيكولاي ستيبانوفيتشتناقض مع برنامج Acmeism الخاص به، والذي كان مؤسسه. وبدلاً من الواقع، تأخذ قصائده القراء إلى داخله دول غريبة، وكان بطله الغنائي يسعى دائمًا إلى الفروسية والرومانسية.
أخماتوفا آنا أندريفنايعتبر سيد معترف به كلمات الحب، خبير روح الأنثىوالمشاعر.
لم ينته البحث عن تعبيرات شعرية جديدة بإنشاء مدرسة Acmeism - فقد وجد بعض الشعراء لأنفسهم حركة جديدة سميت بالمستقبلية.
مستقبلية
روجت المستقبلية لنفسها باعتبارها فن المستقبل، وحاول شعراء هذه الحركة تدمير التقاليد الثقافية والقوالب النمطية. وفي المقابل، عرضوا تقنية التمدن التي رأوا لها المستقبل في الشعر. في إطار المستقبل، عملت عدة فروع في وقت واحد.
1. التكعيبية المستقبلية
ماياكوفسكي فلاديمير فلاديميروفيتشابتكر قصائد كانت معبرة وخشنة في صوتها وقافيةها، كان من المفترض أن توقظ الناس وتنقل لهم الحقيقة.
2. المستقبلية الأنانية
سيفريانين إيغوراستخدم بجرأة المصطلحات الجديدة في قصائده، لكن قصائده كانت تتمتع بموسيقى ولحن غير مسبوق، مما ميزها عن أعمال المستقبليين الآخرين.
الخيال
حركة أدبية أقل شهرة خلقت صور غنائيةباستخدام سلسلة كاملة من الاستعارات. كجزء من هذا أسلوب شعريعملت و يسينين سيرجي الكسندروفيتش.
من المستحيل أن تظل غير مبال أثناء قراءة قصائد الشعراء الروس في العصر الفضي: دراماهم و حزن لا يوصفيبكي قلبك ويجعلك تفكر بجدية في معنى الحياة ولماذا جئنا إلى هذا العالم الفاني.