المسارات هي وسائل الإعلام الفنية. المجازات الفنية في الأدب

في اللغة الروسية، يتم استخدام وسائل تعبيرية إضافية على نطاق واسع، على سبيل المثال، الاستعارات وأشكال الكلام

الاستعارات هي أنماط الكلام التي تعتمد على استخدام الكلمات في معنى مجازي. يتم استخدامها لتعزيز التعبير عن خطاب الكاتب أو المتحدث.

وتشمل المجازات: الاستعارات، والنعوت، والكناية، والمجازات، والمقارنات، والمبالغة، والعبارات، والتحريف، والتشخيص.

الاستعارة هي تقنية تستخدم فيها الكلمات والتعابير بمعنى مجازي يعتمد على القياس أو التشابه أو المقارنة.

وروحي المتعبة يلفها الظلام والبرد. (إم يو ليرمونتوف)

الصفة هي كلمة تحدد شيئًا أو ظاهرة وتؤكد على أي من خصائصه أو صفاته أو خصائصه. عادةً ما تكون الصفة تعريفًا ملونًا.

لياليك المدروسة هي شفق شفاف. (أ.س. بوشكين)

والكناية هي وسيلة تقوم على استبدال كلمة بكلمة أخرى على أساس المجاورة.

هسهسة النظارات الرغوية واللهب الأزرق. (أ.س. بوشكين)

Synecdoche هو أحد أنواع الكناية - نقل معنى كائن إلى آخر بناءً على العلاقة الكمية بينهما.

وكان بإمكانك سماع فرحة الفرنسي حتى الفجر. (إم يو ليرمونتوف)

المقارنة هي تقنية يتم من خلالها شرح ظاهرة أو مفهوم ما من خلال مقارنتها بظاهرة أو مفهوم آخر. عادة ما يتم استخدام أدوات المقارنة المقارنة.

أنشار، مثل الحارس الهائل، يقف وحيدًا في الكون بأكمله. (أ.س. بوشكين).

المبالغة هي مجاز يعتمد على المبالغة المفرطة في خصائص معينة للكائن أو الظاهرة المصورة.

لمدة أسبوع لن أقول كلمة واحدة لأي شخص، سأظل جالسًا على حجر بجانب البحر... (أ.أخماتوفا).

Litotes هو عكس المبالغة، وهو بخس فني.

سبيتز الخاصة بك، سبيتز الجميلة، ليست أكثر من كشتبان... (أ.س.غريبويدوف)

التجسيد هو وسيلة تقوم على نقل خصائص الكائنات الحية إلى الجمادات.

فيتعزى الحزن الصامت، وينعكس الفرح البهيج. (أ.س. بوشكين).

Periphrasis هو مجاز يتم فيه استبدال الاسم المباشر لكائن أو شخص أو ظاهرة بعبارة وصفية تتم الإشارة فيها إلى خصائص كائن أو شخص أو ظاهرة لم يتم تسميتها بشكل مباشر.

"ملك الوحوش" بدلا من الأسد.

المفارقة هي أسلوب سخرية يحتوي على تقييم لما يتم السخرية منه. للسخرية دائمًا معنى مزدوج، حيث الحقيقة ليست ما يُقال بشكل مباشر، بل ما هو ضمني.

وهكذا يذكر المثال الكونت خفوستوف الذي لم يعترف به معاصروه كشاعر بسبب رداءة قصائده.

كان الكونت خفوستوف، الشاعر المحبوب من السماء، يغني بالفعل في الآيات الخالدة مصائب ضفاف نيفا. (أ.س. بوشكين)

الأشكال الأسلوبية هي تعبيرات خاصة تتجاوز المعايير اللازمة لخلق التعبير الفني.

ومن الضروري التأكيد مرة أخرى على أن الأشكال الأسلوبية تجعل كلامنا زائدا عن الحاجة من الناحية المعلوماتية، ولكن هذا التكرار ضروري للتعبير عن الكلام، وبالتالي لتأثير أقوى على المرسل إليه

وتشمل هذه الأرقام:

وأنتم أيها الأحفاد المتكبرون.. (إم يو ليرمونتوف)

السؤال البلاغي هو بنية الكلام التي يتم فيها التعبير عن البيان في شكل سؤال. السؤال البلاغي لا يتطلب إجابة، ولكنه يعزز فقط عاطفية البيان.

وهل سيشرق الفجر المنشود أخيراً على وطن الحرية المستنيرة؟ (أ.س. بوشكين)

الجناس - تكرار أجزاء من مقاطع مستقلة نسبيًا.

وكأنك تلعن الأيام التي لا ضوء فيها،

وكأن الليالي الكئيبة تخيفك..

(أ. أبوختين)

Epiphora - التكرار في نهاية العبارة أو الجملة أو السطر أو المقطع.

صديقي العزيز، وفي هذا المنزل الهادئ

الحمى تضربني

لا أستطيع العثور على مكان في منزل هادئ

بالقرب من نار السلمية. (أ.أ. بلوك)

التناقض هو معارضة فنية.

واليوم والساعة والكتابة والشفهية من أجل الحقيقة نعم ولا... (م. تسفيتيفا)

التناقض اللفظي هو مزيج من المفاهيم غير المتوافقة منطقيا.

أنت الذي أحببتني بكذب الحقيقة وحقيقة الأكاذيب ... (م. تسفيتيفا)

التدرج هو تجميع أعضاء جملة متجانسة بترتيب معين: وفقًا لمبدأ زيادة أو تقليل الأهمية العاطفية والدلالية

أنا لا أندم، أنا لا أتصل، أنا لا أبكي ... (مع أ. يسينين)

الصمت هو مقاطعة متعمدة للكلام بناءً على تخمين القارئ الذي يجب عليه إكمال العبارة عقليًا.

لكن اسمع: إذا كنت مدينًا لك... فأنا أملك خنجرًا، لقد ولدت بالقرب من القوقاز... (أ.س. بوشكين)

Polyunion - تكرار أداة الاقتران، التي يُنظر إليها على أنها زائدة عن الحاجة، يخلق عاطفية في الكلام.

ومن أجله قاموا من جديد: الألوهية، والإلهام، والحياة، والدموع، والحب. (أ.س. بوشكين)

عدم الاتحاد هو بناء يتم فيه حذف النقابات لتعزيز التعبير.

سويدي، روسي، يقطع، يطعن، يقطع، يقرع الطبول، ينقر، يطحن... (أ.س. بوشكين)

التوازي هو الترتيب المتطابق لعناصر الكلام في الأجزاء المتجاورة من النص.

بعض المنازل بطول النجوم، والبعض الآخر بطول القمر.. (في. في. ماياكوفسكي).

Chiasmus هو ترتيب متقاطع للأجزاء المتوازية في جملتين متجاورتين.

Automedons (المدرب، السائق - O. M.) هم مقاتلونا، الترويكا لدينا لا تقهر... (A.S. Pushkin). إن جزأين الجملة المركبة في المثال، حسب ترتيب أعضاء الجملة، كما لو كانا في صورة مرآة: الموضوع - التعريف - الخبر، المسند - التعريف - الموضوع.

الانقلاب هو الترتيب العكسي للكلمات، على سبيل المثال، وضع التعريف بعد الكلمة التي يتم تعريفها، وما إلى ذلك.

عند الفجر الفاتر، تحت شجرة البتولا السادسة، بالقرب من الكنيسة، انتظر دون جوان... (م. تسفيتيفا).

في المثال الموضح، الصفة فاترة تكون في الموضع بعد تعريف الكلمة، وهو الانقلاب.

للتحقق أو التحقق الذاتي من الموضوع، يمكنك محاولة حل لغز الكلمات المتقاطعة لدينا

يتم نشر المواد بإذن شخصي من المؤلف - دكتوراه. O. A. مازنيفوي

هل أحببتها؟ لا تخفي فرحتك عن العالم - شاركها

نواجه كل يوم الكثير من وسائل التعبير الفني؛ وغالبًا ما نستخدمها في الكلام بأنفسنا، دون أن نقصد ذلك. نذكر أمي أن لديها أيدي ذهبية؛ نتذكر الأحذية، في حين أنها توقفت منذ فترة طويلة عن الاستخدام العام؛ نحن نخشى أن نتعرض لخنزير في كزة ونبالغ في الأشياء والظواهر. كل هذه مجازات، ويمكن العثور على أمثلة لها ليس فقط في الخيال، ولكن أيضًا في الخطاب الشفهي لكل شخص.

ما هو التعبير؟

مصطلح "المسارات" يأتي من الكلمة اليونانية تروبوس، والتي تُرجمت إلى اللغة الروسية وتعني "تحويل الكلام". يتم استخدامها لإلقاء خطاب مجازي؛ وبمساعدتهم، تصبح الأعمال الشعرية والنثرية معبرة بشكل لا يصدق. تشكل الاستعارات في الأدب، والتي يمكن العثور على أمثلة لها في أي قصيدة أو قصة تقريبًا، طبقة منفصلة في العلوم اللغوية الحديثة. اعتمادًا على حالة الاستخدام، يتم تقسيمها إلى وسائل معجمية وأشكال بلاغية ونحوية. تنتشر الاستعارات على نطاق واسع ليس فقط في الخيال، ولكن أيضًا في الخطابة، وحتى في الكلام اليومي.

الوسائل المعجمية للغة الروسية

نستخدم كل يوم كلمات تزين خطابنا بطريقة أو بأخرى وتجعله أكثر تعبيراً. المسارات الحية، والأمثلة التي لا تعد ولا تحصى، لا تقل أهمية عن الوسائل المعجمية.

• المتضادات- كلمات ذات معاني متضادة.
• المرادفات- الوحدات المعجمية المتقاربة في المعنى.
• العبارات- مجموعات مستقرة تتكون من وحدتين معجميتين أو أكثر، والتي في الدلالات يمكن أن تكون مساوية لكلمة واحدة.
• اللهجات- الكلمات الشائعة في منطقة معينة فقط.
• عفا عليها الزمن- كلمات عفا عليها الزمن تشير إلى أشياء أو ظواهر توجد نظائرها الحديثة في الثقافة الإنسانية والحياة اليومية.
• التاريخية- المصطلحات التي تشير إلى الأشياء أو الظواهر المختفية بالفعل.

الاستعارات باللغة الروسية (أمثلة)

حاليًا، تظهر وسائل التعبير الفني بشكل رائع في الأعمال الكلاسيكية. غالبًا ما تكون هذه القصائد والقصائد والقصائد وأحيانًا القصص والحكايات الخيالية. يزينون الكلام ويعطونه الصور.

• كناية- استبدال كلمة بأخرى عن طريق التواصل. على سبيل المثال: في منتصف ليلة رأس السنة الجديدة، خرج الشارع بأكمله لإطلاق الألعاب النارية.
• كنية- تعريف مجازي يمنح الكائن خاصية إضافية. على سبيل المثال: كان لدى ماشينكا تجعيدات حريرية رائعة.
• Synecdoche- اسم الجزء بدلاً من الكل. على سبيل المثال: يدرس في كلية العلاقات الدولية روسي وفنلندي وإنجليزي وتتار.
• تجسيد- إسناد الصفات الحية إلى جماد أو ظاهرة. على سبيل المثال: كان الطقس قلقًا، وغاضبًا، وهائجًا، وبعد دقيقة واحدة بدأ المطر يهطل.
• مقارنة- تعبير يعتمد على المقارنة بين شيئين. على سبيل المثال: وجهك معطر وشاحب، مثل زهرة الربيع.
• استعارة- نقل خصائص كائن إلى آخر. على سبيل المثال: والدتنا لديها أيدي ذهبية.

الاستعارات في الأدب (أمثلة)

إن وسائل التعبير الفني المقدمة أقل استخداما في خطاب الأشخاص المعاصرين، لكن هذا لا يقلل من أهميتها في التراث الأدبي للكتاب والشعراء العظماء. وهكذا، غالبًا ما يتم استخدام العبارات الصغيرة والمبالغة في القصص الساخرة، والقصص الرمزية في الخرافات. يستخدم Periphrasis لتجنب التكرار في الكلام أو.

• ليتوتس- بخس فني. على سبيل المثال: رجل صغير يعمل في مصنعنا.
• محيطة- استبدال الاسم المباشر بتعبير وصفي. على سبيل المثال: نجم الليل أصفر بشكل خاص اليوم (عن القمر).
• رمزية- تصوير الأشياء المجردة بالصور. على سبيل المثال: الصفات الإنسانية - الماكرة والجبن والحماقة - تتجلى في شكل ثعلب أو أرنب أو دب.
• القطع الزائد- المبالغة المتعمدة. على سبيل المثال: صديقي لديه آذان ضخمة بشكل لا يصدق، بحجم رأسه.

شخصيات بلاغية

فكرة كل كاتب هي إثارة قارئه وعدم المطالبة بإجابة للمشكلة المطروحة. ويتم تحقيق تأثير مماثل من خلال استخدام الأسئلة البلاغية، والتعجب، والنداءات، والسهو في العمل الفني. كل هذه مجازات وأشكال كلامية، ومن المحتمل أن تكون الأمثلة عليها مألوفة لدى كل شخص. يتم تشجيع استخدامها في الكلام اليومي، والشيء الرئيسي هو معرفة الوضع عندما يكون ذلك مناسبا.

يتم طرح السؤال البلاغي في نهاية الجملة ولا يحتاج إلى إجابة من القارئ. يجعلك تفكر في القضايا الملحة.

ينتهي عرض الحوافز. باستخدام هذا الرقم، يدعو الكاتب إلى العمل. يجب أيضًا تصنيف علامة التعجب ضمن قسم "الاستعارات".

يمكن العثور على أمثلة على الجاذبية البلاغية في "إلى البحر"، في Lermontov ("وفاة الشاعر")، وكذلك في العديد من الكلاسيكيات الأخرى. وهو لا ينطبق على شخص معين، بل على جيل كامل أو عصر بأكمله. باستخدامه في عمل فني، يمكن للكاتب إلقاء اللوم على الإجراءات أو على العكس من ذلك، الموافقة عليها.

يستخدم الصمت البلاغي بنشاط في الاستطرادات الغنائية. لا يعبر الكاتب عن أفكاره حتى النهاية ويؤدي إلى تفكير لاحق.

الشخصيات النحوية

يتم تحقيق هذه التقنيات من خلال بناء الجملة وتشمل ترتيب الكلمات وعلامات الترقيم؛ إنها تصمم جملًا مثيرة للاهتمام ومثيرة للاهتمام، ولهذا السبب يسعى كل كاتب إلى استخدام هذه الاستعارات. الأمثلة ملحوظة بشكل خاص عند قراءة العمل.

• متعدد الاتحاد- الزيادة المتعمدة في عدد أدوات العطف في الجملة.
• أسينديتون- غياب أدوات العطف عند إدراج الأشياء أو الأفعال أو الظواهر.
• التوازي النحوي- المقارنة بين ظاهرتين من خلال تصويرهما بالتوازي.
• القطع الناقص- الحذف المتعمد لعدد من الكلمات في الجملة.
• الانقلاب- انتهاك ترتيب الكلمات في البناء.
• التقسيم- التقسيم المتعمد للجملة.

شخصيات الكلام

يمكن أن تستمر المسارات في اللغة الروسية، والأمثلة المذكورة أعلاه، إلى ما لا نهاية، لكن لا ينبغي لنا أن ننسى أن هناك قسمًا آخر مميزًا تقليديًا لوسائل التعبير. تلعب الشخصيات الفنية دورًا مهمًا في الكلام المكتوب والشفوي.

جدول جميع الاستعارات مع الأمثلة

من المهم لطلاب المدارس الثانوية وخريجي كليات العلوم الإنسانية وعلماء اللغة معرفة تنوع وسائل التعبير الفني وحالات استخدامها في أعمال الكلاسيكيين والمعاصرين. إذا كنت تريد أن تعرف بمزيد من التفصيل ما هي أنواع الاستعارات الموجودة، فسيحل جدول الأمثلة محل العشرات من المقالات النقدية الأدبية.

الوسائل المعجمية والأمثلة
المرادفات	قد نتعرض للإذلال والإهانة، لكننا نستحق حياة أفضل.
المتضادات	حياتي ليست سوى خطوط سوداء وبيضاء.
العبارات	قبل شراء الجينز، تعرف على جودته، وإلا فسوف يعطونك خنزيرًا في كزة.
عفا عليها الزمن	يقوم الحلاقون (مصففو الشعر) بعملهم بسرعة وكفاءة.
التاريخية	أحذية Bast هي شيء أصلي وضروري، ولكن ليس كل شخص لديه اليوم.
اللهجات	كان هناك بطارخ (ثعابين) في هذه المنطقة.
المجازات الأسلوبية (أمثلة)
استعارة	لديك صديقي.
تجسيد	أوراق الشجر تتأرجح وترقص مع الريح.
	تغرب الشمس الحمراء تحت الأفق.
كناية	لقد أكلت بالفعل ثلاثة أطباق.
Synecdoche	يختار المستهلك دائمًا منتجات عالية الجودة.
محيطة	هيا بنا نذهب إلى حديقة الحيوان لنرى ملك الوحوش (عن الأسد).
رمزية	أنت حمار حقيقي (عن الغباء).
القطع الزائد	لقد كنت أنتظرك لمدة ثلاث ساعات بالفعل!
	هل هذا رجل؟ رجل صغير، وهذا كل شيء!
الأرقام النحوية (أمثلة)
	هناك الكثير من الأشخاص الذين يمكنني أن أحزن معهم، هناك عدد قليل جدًا من الأشخاص الذين يمكنني أن أحبهم.
	سوف نذهب من خلال التوت! هل تحب التوت؟ لا؟ أخبر دانيل، دعونا نذهب من خلال التوت.
تدرج	أفكر فيك، أفتقدك، أتذكر، أفتقدك، أصلي.
التورية	بسببك بدأت أغرق حزني في النبيذ.
الشخصيات البلاغية (الاستئناف، التعجب، الاستفهام، الصمت)	متى ستصبحون أنتم أيها الجيل الشاب مهذبين؟ يا له من يوم رائع اليوم! وتقول أنك تعرف المادة تماما؟ ستعود إلى المنزل قريبًا - أنظر...
متعدد الاتحاد	أعرف الجبر والهندسة والفيزياء والكيمياء والجغرافيا والأحياء جيدًا.
أسينديتون	يبيع المتجر كعكة الغريبة، والمفتتة، والفول السوداني، ودقيق الشوفان، والعسل، والشوكولاتة، والحمية، وكعك الموز.
القطع الناقص	ليس كذلك (كان)!
الانقلاب	أود أن أحكي لك قصة واحدة.
نقيض	أنت كل شيء ولا شيء بالنسبة لي.
تناقض لفظي	جثة حية.

دور وسائل التعبير الفني

إن استخدام الاستعارات في الكلام اليومي يرفع مستوى كل شخص ويجعله أكثر معرفة بالقراءة والكتابة وتعليمًا. يمكن العثور على مجموعة متنوعة من وسائل التعبير الفني في أي عمل أدبي شعري أو نثري. المسارات والأشكال، والأمثلة التي يجب أن يعرفها ويستخدمها كل شخص يحترم نفسه، ليس لديها تصنيف لا لبس فيه، حيث يواصل علماء اللغة من سنة إلى أخرى دراسة هذا المجال من اللغة الروسية. إذا خصصوا في النصف الثاني من القرن العشرين فقط الاستعارة والكناية والمجازات، فقد زادت القائمة الآن بمقدار عشرة أضعاف.

مسارات(تروبوس اليوناني - بدوره، بدوره الكلام) - كلمات أو أشكال الكلام في معنى مجازي.
تعد المسارات عنصرًا مهمًا في التفكير الفني. أنواع الاستعارات: الاستعارة، والكناية، والمجازات، والمبالغة، والليتوس، وما إلى ذلك.

شخصيات أسلوبية- أشكال الكلام المستخدمة لتعزيز التعبير عن العبارة: الجناس، الغضروف، القطع الناقص، النقيض، التوازي، التدرج، الانقلاب، التصالب، إلخ.

أستيتيزا- هذا جهاز أسلوبي يعتمد على التناقض الحاد بين المفاهيم والصور، وغالبًا ما يعتمد على استخدام المتضادات:

أنا ملك - أنا عبد، أنا دودة - أنا إله!

جي آر ديرزافين.

هLLIPSIS (شخصية بارزة)- الإغفال لأغراض أسلوبية لأي عضو ضمني في الجملة. يعطي Ellipsis للكلام طابعًا سريعًا وديناميكيًا: نحن مدن - إلى الرماد، القرى - إلى الغبار (ف. جوكوفسكي). علامات الحذف(الحذف اليوناني- الحذف، الإغفال) - إغفال في الكلام كلمة ضمنية يمكن استعادتها من السياق.

يوم في ليل مظلم في الحب،
الربيع يعشق الشتاء،
الحياة إلى الموت...
وأنت؟... أنت معجب بي!
(ج. هاينه)

تقصير- جهاز أسلوبي يظل فيه التعبير عن الفكر غير مكتمل، ويقتصر على التلميح، ويتم مقاطعة الخطاب الذي بدأ تحسبا لتخمين القارئ؛ ويبدو أن المتحدث يعلن أنه لن يتحدث عن أمور لا تحتاج إلى شرح تفصيلي أو إضافي. غالبًا ما يكون التأثير الأسلوبي للصمت هو أن الكلام المتقطع بشكل غير متوقع يُكمل بإيماءة معبرة، والتي، على سبيل المثال، تنهي حكاية I.A. كريلوف "الإوز":

ممكن توضيح هذه الخرافة أكثر

نعم حتى لا يزعج الإوز..

(وهنا يُقصد ضمنيًا بشكل واضح: "من الأفضل أن تظل هادئًا"). يستخدم الصمت كأداة أسلوبية على نطاق واسع في الشعر الروسي في القرنين التاسع عشر والعشرين. أحد الأمثلة على ذلك جزء من قصيدة أ.س. بوشكين "الكونت نولين":

يدخل، يتردد، يتراجع،

وفجأة سقط عند قدميها

هي... الآن، بإذنهم،

أسأل سيدات سانت بطرسبرغ

تخيل رعب الاستيقاظ

ناتاليا بافلوفنا

واتركها تفعل ماذا؟

فتحت عينيها الكبيرتين

النظر إلى الكونت هو بطلنا

وهي مليئة بمشاعر التفريغ..

الحشو[اليونانية - tautologéō - "أقول نفس الشيء"] - مصطلح من الأساليب القديمة يدل على تكرار الكلمات نفسها أو التي لا لبس فيها. يلخص الأسلوبيون القدماء إسهاب الكلام تحت ثلاثة مفاهيم: علم التقلبات- تراكم الكلمات التي لها نفس المعنى مثلا. المرادفات. علم الماكرولوجيا- إثقال الكلام بتفسيرات غير ضرورية، على سبيل المثال. الجمل الثانوية؛ الحشو- التكرار الحرفي لنفس الكلمات. تطبق أحدث الأساليب تسمية عامة على كل هذه المفاهيم - الحشو. مثال على الحشو من الشعر السلتي، والذي يستخدم بشكل عام الحشو على نطاق واسع كأداة فنية: "...لأنه في معركة، ف يعاركوفي معركةبدا له أنهما متساويان..." "السقوط من رمح القوة والشجاعة والبراعة القتالية أسهل من السقوط من الرمح عار,عارو التشهير" ("الملاحم الأيرلندية" ، ترجمة أ. سميرنوف).

حشو(اليونانية "pleonasmos" - "الزائدة") - مصطلح من الأساليب القديمة يعني تراكم الكلمات التي لها نفس المعنى وبالتالي فهي غير ضرورية في الكلام: "الرجل العجوز" ، "الشباب الشاب". يجب أن تشمل P. أيضًا بعض الشخصيات الأسلوبية التي تميزت بالأسلوبية القديمة تحت أسماء خاصة: epanalepsis، أي تكرار لما تم تسميته سابقًا ("لقد هرب النبلاء، والمشاعات باردة" - شكسبير)، وFigura tymologica و annominatio أي: التكرار بفعل مضاف من نفس المصدر مع تعريف أو بدونه («نم كالنوم الميت»، «أضحك ضحكة مريرة»). الأشكال الأسلوبية القريبة من pleonasm هي الحشو (انظر) والتحريف جزئيًا (انظر).
في الأسلوبية والنحوية القديمة، يعطي P. تقييمات مختلفة: يعرّف Quintilian، Donatus، Diomedo P. على أنه تحميل زائد للكلام بكلمات غير ضرورية، وبالتالي على العكس من ذلك، يحدد Dionysius of Halicarnassus P. على أنه إثراء الكلام بالكلمات التي في للوهلة الأولى لا لزوم لها، ولكن في الواقع تعطيها الوضوح والقوة والإيقاع والإقناع والشفقة، وهو أمر مستحيل في الكلام المقتضب (brachylogia).
زالإشعاع (شخصية بارزة) – ترتيب الكلمات تصاعديا أو تنازليا من حيث الأهمية: أنا لا أندم، أنا لا أتصل، أنا لا أبكي (S. Yesenin). تدرج – التكثيف المستمر أو على العكس من ذلك إضعاف قوة الوسائل التعبيرية المتجانسة للكلام الفني.

أنا لا أندم، لا أتصل، لا أبكي.
كل شيء سوف يمر مثل الدخان المنبعث من أشجار التفاح الأبيض.
ذبلت في الذهب،
لن أكون شابًا بعد الآن.
(س. يسينين)

هبيتيت (مجاز) -تعريف مجازي لكائن أو ظاهرة. تزوج: رصاصة الرصاص - السماء الرصاص.غالبًا ما يتم التعبير عن الصفة كصفة كاملة أو اسم النعت ( الريح المذابة، الكتابة اليدوية الراقصة)، ولكن يمكن أيضًا التعبير عنها باسم في دور التطبيق ( ساحرة الشتاء) ، ظرف نوعي في -O(أنت تضرب بجشع)، اسم في الحالة المضاف إليها كتعريف غير متناسق ( ملاذ للسلام والعمل والإلهام). في الشعر الشعبي، تستخدم الصفات الثابتة على نطاق واسع ( زميل جيد).

يوفوني- (من اليونانية- نشوة) - تنظيم سليم للكلام الفني، والحصول على معنى خاص في الشعر؛ التكوين الصوتي (الصوتي) للقصيدة. يتم تحديد سمات النشوة ليس فقط من خلال النشوة الشكلية (التنافر هو تراكم مفرط لأحرف العلة أو الحروف الساكنة)، ولكن أيضًا من خلال مهام محتوى الشعر، على الرغم من أنه في الشعر الروسي في أوائل القرن العشرين جرت محاولات عديدة ل إقامة علاقة مباشرة بين الصوت والمعنى:

إشعاعات الطلاء

الهواء نظيف.

الرقص

ورقة حمراء،-

إنه الخريف

تفضل واسأل

همهمة أشجار الصنوبر،

صافرة فرع...

(م.أ.فولوشين)

تشمل ظاهرة النشوة عادة جميع أنواع التكرارات الصوتية التي تظهر في العمل إما على شكل أجزاء صوتية من طرف إلى طرف أو على شكل حوادث عشوائية في النص الشعري.

لا يمكن فصل القضايا المتعلقة بالنغمة عن أهم المشاكل المتعلقة بالتنظيم الصوتي (الصوتي) للشعر.

المقارنة هي تعريف مجازي لكائن أو ظاهرة أو إجراء بناءً على مقارنتها بكائن أو ظاهرة أو إجراء آخر.

المقارنة دائمًا ثنائية: فهي تحتوي على موضوع (ما تتم مقارنته) ومسند (ما تتم مقارنته).

مقارنة):

تحت سماء زرقاء

سجاد روعة,

يلمع في الشمس

يكمن الثلج (بوشكين).

سبعة تلال تشبه سبعة أجراس (تسفيتيفا).

والنسخة (شخصية بارزة) – ترتيب الكلمات الذي ينتهك ترتيب الكلمات المعتاد:

الشراع الوحيد أبيض

في ضباب البحر الأزرق (م. ليرمونتوف)

رسؤال تاريخي (شخصية كبيرة)- سؤال لا يحتاج إلى إجابة، يتم طرحه لجذب انتباه المرسل إليه: هل تحب المسرح بقدر ما أحب؟ (ف. بيلينسكي).

مإيتابورا (مجاز)– نقل الاسم من عنصر إلى آخر بناء على التشابه : طوال اليوم، تتساقط الصور الظلية للقلوب القرمزية من أشجار القيقب (ن. زابولوتسكي).الاستعارة، على عكس التشبيه، عادة ما تكون ذات بعد واحد. هناك استعارات فردية واستعارات لغوية عامة ( خلف كرسي، عاصفة المشاعر)، بسيطة وموسعة. الاستعارة البسيطة مبنية على تجميع الأشياء أو الظواهر وفقًا لخاصية معينة. الموسع مبني على جمعيات التشابه المختلفة. والاستعارة الموسعة هي نوع من ربط الاستعارات الجديدة المرتبطة في المعنى بالأولى: يثنيني البستان الذهبي بلسان البتولا البهيج (س. يسينين).

مETONYMY (إعادة تسمية)(مجاز)- نقل الاسم من موضوع إلى آخر حسب تجاورهما. قد تتضمن إعادة التسمية استبدال عنوان العمل باسم المؤلف: قرأت Apuleius عن طيب خاطر، لكنني لم أقرأ Cicero (A. Pushkin)؛الظاهرة برمتها كجزء منها: ستأتي جميع الأعلام لزيارتنا (أ. بوشكين)؛الأشياء - المادة التي صنعت منها: إن لم يكن بالفضة، فأكلت بالذهب (أ. جريبويدوف).

وهناك نوع من الكناية com.syncdoche– استبدال المفهوم العام بمفهوم خاص والجمع بالمفرد والعكس: نحن جميعًا ننظر إلى نابليون (أ. بوشكين).

معالمساواة (المجاز)– المقارنة بين شيئين أو ظواهر أو صفات على أساس التشابه: البحر سميك كالأزرق (ك. باوستوفسكي). المقارنة دائمًا ذات حدين: فهي تسمي كلا الكائنات المقارنة. وفي أي مقارنة يمكنك إبراز موضوع المقارنة وصورة المقارنة وعلامة التشابه، على سبيل المثال: انزلق البجع عبر الماء مثل باقتين أسودتين ضخمتين (س. دوفلاتوف).لديه مؤشر رسمي: النقابات ( كما لو، كما لو، بالضبط)، حروف الجر ( مثل، مثل، مثل) ، الوسائل المعجمية ( يشبه، يشبه، يشبه، يشبه، يشبه). بالمقارنة، يتم استخدام الحالة الآلية للاسم، ما يسمى المقارنة الآلية: الدب الجريح يشعر بالبرد (ن. أسيف).هناك مقارنات لغوية عامة ( أبيض كالثلج) والمؤلفين الفرديين: الشاي في النظارات سائل مثل فجر ديسمبر (أ. مارينجوف).

إلى جانب المقارنات البسيطة، حيث يكون لظاهرتين ميزة مشتركة واحدة، يتم استخدام مقارنات تفصيلية، حيث تكون العديد من الميزات بمثابة الأساس للمقارنة.

عنالتجسيد (المجاز)– نقل الخصائص وأفعال الإنسان إلى الجمادات والحيوانات: يهمس البتولا.عند تجسيده، يتم تشبيه الكائن الموصوف بشخص. غالبًا ما يلجأ الكتاب بشكل خاص إلى التجسيد عند وصف صور الطبيعة. تنقسم التشخيصات إلى لغوية عامة: الوقت يطير والشخصيات الفردية: فجأة بدأت الطبلة تتحدث (ن. زابولوتسكي).

زإيبيربولا (مجاز)- تعبير مجازي يتكون من المبالغة في حجم وقوة وجمال ومعنى ما يتم وصفه: توهج غروب الشمس بمائة وأربعين شمسًا (ف. ماياكوفسكي).يمكن تأليفها بشكل فردي ولغة عامة ( على حافة الأرض).

لهيلوت (مجاز)– التقليل الفني من الحجم والقوة والسمة: عليك أن تحني رأسك أسفل قطعة العشب الرقيقة (ن. نيكراسوف).ومن المعروف أيضا أن litotes اللغوية المشتركة: قطرة في البحر.

أليجوري (مجاز)– تصوير مفهوم مجرد من خلال صورة ملموسة. يمكن تسمية الرمزية بأي تعبير استعاري، على سبيل المثال، لقد غادر القطارقد يعني: ليس هناك عودة إلى الماضي. وهذا الرمز ذو طبيعة لغوية عامة. ومع ذلك، هناك أيضًا رموز فردية، على سبيل المثال، المعنى المجازي موجود في قصيدة M. Lermontov "Sail".

صالعبارات (المجاز)- تعبير وصفي يستخدم بدلا من كلمة معينة، على سبيل المثال: ملك الوحوش (الأسد)، مدينة على نهر نيفا (سانت بطرسبورغ).عادة ما تكتسب العبارات اللغوية العامة طابعًا مستقرًا. يتم استخدام الكثير منها باستمرار في لغة الصحف: الناس في المعاطف البيضاء (الأطباء). من الناحية الأسلوبية، يتم التمييز بين العبارات المجازية وغير المجازية، راجع: شمس الشعر الروسي ومؤلف كتاب "يوجين أونيجين" (في جي بيلينسكي). كناية – متنوع إعادة صياغة. تحل العبارات الملطفة محل الكلمات التي يبدو استخدامها من قبل المتحدث أو الكاتب لسبب ما غير مرغوب فيه.

ورونيا (مجاز)- استعمال كلمة بمعناها المضاد للمعنى الحرفي: أين أنت أيها الذكي الذي تتجول من أيها الرأس؟ (آي كريلوف). رأس ذكي- مخاطبة حمار. السخرية هي سخرية خفية يتم التعبير عنها في شكل مدح أو خصائص إيجابية لشيء ما.

أنتيتيزا (مجاز)- شكل التناقض، المعارضة الحادة للأشياء والظواهر والخصائص: الأغنياء والفقراء، الحكماء والحمقى، الخير والشر ينامون (أ. تشيخوف).

عنزيمورون (مجاز) -مزيج يتم فيه الجمع بين المفاهيم غير المتوافقة: جثة حية، تفاهات كبيرة

أانتونوماسيا –مجاز يتكون من استخدام اسم العلم بمعنى الاسم الشائع.

صالتوازي (الشكل الفني)– نفس البنية النحوية للجمل المجاورة وموقع الأجزاء المتشابهة من الجملة فيها.

عقلك عميق مثل البحر.

روحك عالية مثل الجبال (ف. بريوسوف).

أنافورا(وحدة الأمر) ( فن. شكل) – تكرار نفس الكلمات أو العبارات في بداية الجمل:

أنا واقف على الأبواب العالية.

أنا أتابع عملك (م. سفيتلوف).

هبيثورا (شخصية بارزة) – تكرار الكلمات أو العبارات الفردية في نهاية الجمل: أود أن أعرف لماذا أنا مستشار فخري؟ لماذا المستشار الفخري؟ (ن. جوجول).

أسينديتون (غير نقابي) (شخصية بارزة)- غياب أدوات العطف بين الأعضاء المتجانسة أو أجزاء الجملة المعقدة: سويدي، روسي - طعنات، قطع، جروح (أ. بوشكين).

صأوليسينديثون (متعدد النقابات) (شخصية بارزة) – تكرار نفس الاقتران مع أعضاء متجانسين أو أجزاء من جملة معقدة: وهو ممل، وحزين، وليس هناك من يمد يده في لحظة الشدائد الروحية (م. ليرمونتوف).

رتعجب تاريخي (شخصية بارزة)- شكل يحتوي على عبارة في شكل علامة تعجب؛ يعمل على زيادة المستوى العاطفي للكلام: مات الشاعر ! عبد الشرف... (م. ليرمونتوف).

رالعنوان التاريخي (الشكل الفني)- بيان موجه إلى جماد، مفهوم مجرد، شخص غائب: أنت قيقبي الساقط، القيقب الجليدي(س. يسينين).

القطع الزائد(غلو يوناني - مبالغة) - نوع من المجاز يعتمد على المبالغة ("أنهار الدم"، "بحر الضحك").والعكس هو ليتوت.

ليتوتس(اليونانية ليتوتس – البساطة) – مجاز معاكس للمبالغة؛ التقليل المتعمد ("الرجل الصغير"). الاسم الثاني للليتوتس هو الانقسام الاختزالي. عكس الليتوتس هو المبالغة.

استعارة (استعارة يونانية - نقل) - مجاز، مقارنة تصويرية مخفية، نقل خصائص كائن أو ظاهرة إلى أخرى بناءً على الخصائص المشتركة ("العمل على قدم وساق"، "غابة الأيدي"، "الشخصية المظلمة" "،" قلب من حجر "...). في الاستعارة، على عكس المقارنة، يتم حذف الكلمات "كما"، "كما لو"، "كما لو"، ولكنها ضمنية.

الحديد في القرن التاسع عشر
حقا عصر قاسي!
بك في ظلمة الليل بلا نجوم
رجل مهجور مهمل!
(أ. بلوك)

كناية(كناية يونانية - إعادة تسمية) - مجاز؛ استبدال كلمة أو عبارة بأخرى بناءً على معاني مماثلة؛ باستخدام التعبيرات بالمعنى المجازي ("الزجاج الرغوي". ” – يعني النبيذ في كأس ; "الغابة صاخبة" -يعني الأشجار؛ إلخ. ).

المسرح ممتلئ بالفعل، والصناديق متألقة؛
الأكشاك والكراسي، كل شيء يغلي...

(أ.س. بوشكين)

ملحق(حرف يوناني - انعطاف دائري، قصة رمزية) - مجاز؛ استبدال كلمة واحدة بتعبير وصفي ينقل المعنى ("ملك الوحوش" - بدلاً من "الأسد" وما إلى ذلك).

التخصيص(prosopopoeia، تجسيد) - نوع من الاستعارة؛ نقل خصائص الكائنات الحية إلى الجمادات (الروح تغني، النهر يلعب...).

أجراس بلدي
زهور السهوب!
لماذا تنظر إلي؟
أزرق غامق؟
وما الذي تتصل به؟
في يوم سعيد من شهر مايو،
بين العشب غير المقطوع
تهز رأسك؟
(أ.ك. تولستوي)

سينكدوش(synekdoche اليونانية - الارتباط) - مجاز ونوع من الكناية، اسم الجزء بدلا من الكل أو العكس.

– قل لي يا عم، ليس من أجل لا شيء
موسكو تحترق بالنار
إلى الفرنسيأعطى بعيدا؟
(إم في ليرمونتوف)

مقارنة- كلمة أو عبارة تحتوي على تشبيه كائن بآخر، أو موقف بآخر. ("قوي كالأسد"، "قال وهو يقطع"...). على عكس الاستعارة، المقارنة تحتوي بالضرورة على الكلمات "كما"، "كما لو"، "كما لو".

العاصفة تغطي السماء بالظلام
دوامة الزوابع الثلجية.
الطريقة التي يعوي بها الوحش،
ثم سيبكي كالأطفال..
(أ.س. بوشكين)

صورة– انعكاس فني معمم للواقع، يرتدي شكل ظاهرة فردية محددة. الشعراء يفكرون بالصور.

ليست الريح هي التي تهب فوق الغابة،
ولم تجر الأنهار من الجبال،
موروز - قائد الدورية
يتجول حول ممتلكاته.
(ن.نكراسوف)

رمزية(اليغوريا اليونانية - قصة رمزية) - تمثيل مجازي لفكر أو فكرة أو مفهوم مجرد من خلال صورة مماثلة (الأسد - القوة، القوة؛ العدالة - امرأة ذات موازين). عبارة أو فكرة كاملة أو حتى عمل صغير (حكاية، مثل). في الأدب، يتم أخذ العديد من الصور المجازية من الفولكلور والأساطير.

GROTESQUE (بشع فرنسي - غريب الأطوار، كوميدي) - صورة للأشخاص والظواهر في شكل هزلي رائع وقبيح وعلى أساس التناقضات الحادة والمبالغات.

غاضبًا، أسرعت إلى الاجتماع مثل الانهيار الجليدي،
يقذف اللعنات البرية على الطريق.
وأرى: نصف الناس جالسون.
يا شيطانية! أين النصف الآخر؟
(ف. ماياكوفسكي)

سخرية(ايرونيا اليونانية - ادعاء) - التعبير عن السخرية أو الخداع من خلال القصة الرمزية. إن الكلمة أو القول يكتسب في سياق الكلام معنى يخالف المعنى الحرفي أو ينفيه ويلقي الشك عليه.

خادم السادة الأقوياء ،
وبأي شجاعة نبيلة
الرعد مع حرية التعبير الخاصة بك
كل الذين غطوا أفواههم.
(إف آي تيوتشيف)

سخرية(اليونانية ساركازو، مضاءة - تمزيق اللحوم) - سخرية لاذعة وازدراء؛ أعلى درجة من السخرية.

السجع( السجع الفرنسي - انسجامأو أنا أرد) - تكرار أصوات حروف العلة المتجانسة في سطر أو مقطع أو عبارة.

يا ربيع ألا نهاية أوبدون كر أيو –
لا نهاية أوبدون كر أأنت تحلم أ!
(أ. بلوك)

الجناس(إعلان لاتيني - إلى، مع وليتيرا - حرف) - تكرار الحروف الساكنة المتجانسة، مما يعطي الآية تعبيرًا نغميًا خاصًا.

مساء. شاطئ البحر. تنهدات الريح.

صرخة الأمواج المهيبة.

عاصفة قادمة. يضرب الشاطئ

قارب أسود غريب على السحر...
(ك. بالمونت)

إشارة(من اللاتينية allusio - نكتة، تلميح) - شخصية أسلوبية، تلميح من خلال كلمة تبدو مماثلة أو ذكر حقيقة حقيقية معروفة، حدث تاريخي، عمل أدبي ("مجد Herostratus").

الجناس (الجناس اليوناني - التنفيذ) - تكرار الكلمات أو السطر أو المقطع أو العبارة الأولية.

أنت بائسة جدا
أنت أيضا وفيرة
أنت مضطهد
أنت كلي القدرة
الأم روس!…
(ن.نكراسوف)

نقيض(نقيض يوناني - معارضة) - شخصية أسلوبية؛ المقارنة أو التباين بين المفاهيم أو الصور المتناقضة. " لقد قطعنا طرقًا قليلة، وارتكبنا الكثير من الأخطاء.." (س. يسينين).

أنت غني وأنا فقير جدًا؛
أنت كاتب نثر وأنا شاعر;
أنت تحمر خجلاً مثل الخشخاش،
أنا مثل الموت، نحيف وشاحب.
(أ.س. بوشكين)

مضاد- استعمال كلمة بمعنى مضاد ("البطل"، "النسر"، "الحكيم"...).

أبوكوب(apokope اليوناني - القطع) - الاختصار الاصطناعي للكلمة دون أن تفقد معناها.

النباح والضحك والغناء والصفير و صفق,
بشر شائعةوالحصان قمة!
(أ.س. بوشكين)
أسينديتون(asyndeton) - جملة مع عدم وجود أدوات العطف بين الكلمات المتجانسة أو أجزاء من الكل. شخصية تعطي ديناميكية الكلام وثراءه.

الليل، الشارع، الفانوس، الصيدلية،
ضوء لا معنى له وخافت.
عش ربع قرن آخر على الأقل -
كل شيء سيكون مثل هذا. ليس هناك نتيجة.
(أ. بلوك)

متعدد الاتحاد(polysyndeton) – التكرار المفرط لأدوات العطف، مما يخلق تلوينًا إضافيًا للتنغيم (" والأمر ممل ومحزن، وليس هناك من يمد له يد العون..."م.يو. ليرمونتوف) . الرقم المعاكس هو عدم الاتحاد.

قدح(اللاتينية المتأخرة invectiva oratio - خطاب مسيء) - إدانة حادة، والسخرية من شخص حقيقي أو مجموعة من الأشخاص؛ نوع من السخرية(" وأنتم أيها الأحفاد المتكبرون..."م.يو. ليرمونتوف)

جرس- التكرار الصوتي أو المعجمي في بداية ونهاية أي بنية كلام (" حصان، نصف مملكة للحصان!دبليو شكسبير).

عبثا!
في كل مكان أنظر إليه، أجد الفشل،
ومن المؤلم لقلبي أن أكذب طوال الوقت;
ابتسم لك ولكن بداخلي أبكي بمرارة
عبثا!
(أ.أ. فيت)

تبديل(الإبدال اليوناني – إعادة الترتيب) – إعادة ترتيب الأصوات أو المقاطع في الكلمة أو العبارة. يستخدم كجهاز كوميدي (السمان هو السمان، طائر صغير مزور في العشب ...)

كاتاشرسيس(katachresis اليونانية - إساءة) - مجموعة من الكلمات غير المتوافقة في المعنى، ومع ذلك تشكل كلاً دلاليًا ( عندما يتدلى جراد البحر، كل بعينيك...). Catachresis يشبه التناقض اللفظي.

التناقض اللفظي(تناقض يوناني - ذكي غبي) - مزيج من الكلمات المتناقضة ذات المعاني المتضادة ( جثة حية، قزم عملاق...).

التوازي- ترتيب متطابق أو مشابه لعناصر الكلام في الأجزاء المجاورة من النص، مما يخلق صورة شعرية واحدة.

تتناثر الأمواج في البحر الأزرق. الغيوم تتسارع، الغيوم تتطاير..
النجوم تتألق في السماء الزرقاء. (إم يو ليرمونتوف)
(أ.س. بوشكين)

يمكن أن يكون التوازي إما لفظيًا أو رمزيًا أو إيقاعيًا أو تركيبيًا.

تصالب(تصالب يوناني) – نوع من التوازي: ترتيب جزأين بترتيب عكسي ("نحن نأكل لنعيش، ولا نعيش لنأكل").

التقسيم– تقنية نحوية معبرة لتقسيم الجملة إلى أجزاء مستقلة، يتم تمييزها بيانيًا كجمل مستقلة (" ومرة أخرى. جاليفر. التكاليف. التراخي"بي جي أنتوكولسكي).

تحويل(التشويش الفرنسي - التخطي) - تناقض بين التقسيم النحوي للكلام والتقسيم إلى شعر. عند النقل يكون الوقف النحوي داخل البيت أو الشطر أقوى منه في النهاية.

بيتر يخرج. عينيه
يتألقون.وجهه فظيع.
الحركات سريعة. انه جميل
إنه مثل عاصفة الله الرعدية.
(أ.س. بوشكين)

قافية("الإيقاع" اليوناني - الانسجام والتناسب) - نوع من التمنيات؛ تناغم نهايات الأبيات الشعرية مما يخلق شعوراً بوحدتها وقرابتها. تؤكد القافية على الحدود بين الآيات وتربط الآيات في المقاطع.

سيليبس(المقطع اليوناني - الالتقاط) - اتحاد الأعضاء غير المتجانسين في التبعية الدلالية أو النحوية المشتركة (" اشتعلت عيون وأسنان القيل والقال"، أ.ن. كريلوف). غالبا ما تستخدم لأغراض كوميدية (" إنها تمطر في الخارج، ونحن نقيم حفلة موسيقية»).

Symploka (symploke اليوناني - الضفيرة) - تكرار الكلمات الأولية والنهائية في الآيات أو العبارات المتجاورة مع وسط أو وسط مختلف مع بداية ونهاية مختلفة (" وأجلس، ممتلئًا بالحزن، جالسًا وحدي على الشاطئ»).

مشترك - تكرار الصوت على حافة كلمتين أو قصائد أو مقاطع أو جمل متجاورة.

يا ربيع بلا نهاية وبلا حافة -
حلم لا نهاية له ولا نهاية له!
أنا أتعرف عليك الحياة! أنا أقبل!
وأحييكم برنين الدرع!
(أ. بلوك)

كناية(تعبيرات يونانية ملطفة، من الاتحاد الأوروبي - جيد، phemi - أقول) - استبدال الكلمات أو التعبيرات غير اللائقة أو الوقحة أو الحساسة بكلمات أكثر غموضًا وناعمة (بدلاً من "حامل" - "تستعد لتصبح أماً" بدلاً من "سمينة" - "كامل"، إلخ. ص.).

التأكيد(التأكيد اليوناني - الإشارة والتعبير) - التمييز العاطفي والتعبيري لجزء من العبارة من خلال التجويد والتكرار وترتيب الكلمات وما إلى ذلك (" أقول لك هذا").

كنية(النعت اليوناني - التطبيق) - تعريف مجازي يعطي خصائص فنية إضافية لشخص ما أو شيء ما ("الشراع الوحيد"، "البستان الذهبي"...).

أتذكر لحظة رائعة!
لقد ظهرت أمامي،
مثل رؤية عابرة
مثل عبقري الجمال النقي.
(أ.س. بوشكين)

ترجمت من اليونانية "τρόπος"، المجاز يعني "الثورة". ماذا تعني الاستعارات في الأدب؟ التعريف مأخوذ من قاموس S.I. تقول Ozhegova: المجاز هو كلمة أو شكل من أشكال الكلام بمعنى مجازي. وهكذا نحن نتعامل مع نقل معاني المفاهيم من كلمة إلى أخرى.

تشكيل الاستعارات في السياق التاريخي

يصبح نقل المعاني ممكنًا بسبب تعدد المعاني في بعض المفاهيم، والذي بدوره يتحدد من خلال التطور المحدد لمفردات اللغة. لذلك، على سبيل المثال، يمكننا بسهولة تتبع أصل كلمة "قرية" - من "خشبي"، أي الإشارة إلى مادة البناء المصنوعة من الخشب.

لكن العثور على المعنى الأصلي بكلمات أخرى - على سبيل المثال، مثل "شكرًا" (المعنى الأصلي: "حفظ الله") أو كلمة "دب" ("يعلم، يعرف مكان العسل") - أصعب.

كما أن بعض الكلمات يمكن أن تحتفظ بتهجئة وهجاء الكلمات، ولكنها تغير معناها. على سبيل المثال، مفهوم "كل رجل"، يُفهم في التصور الحديث على أنه تاجر (أي مقيد بالمصالح المادية والمستهلكة). في الأصل، لم يكن لهذا المفهوم أي علاقة بالقيم الإنسانية - فقد أشار إلى منطقة الإقامة: "ساكن حضري"، "ساكن ريفي"، أي أنه حدد مقيمًا في منطقة معينة.

مسارات في الأدب. المعاني الأساسية والثانوية للكلمة

يمكن للكلمة أن تغير معناها الأصلي ليس فقط على مدى فترة طويلة من الزمن، في سياق سياق اجتماعي وتاريخي. هناك أيضًا حالات يكون فيها التغيير في معنى الكلمة بسبب موقف معين. على سبيل المثال، في عبارة "النار تحترق" ليس هناك مجاز، لأن النار ظاهرة من ظواهر الواقع، والاحتراق خاصية متأصلة، سمة. تسمى هذه الخصائص عادةً بالأساسية (الأساسية).

لنأخذ مثالا آخر للمقارنة:

"الشرق يحترق بفجر جديد"

(أ.س. بوشكين، "بولتافا").

في هذه الحالة، نحن لا نتحدث عن ظاهرة الاحتراق المباشرة - يتم استخدام المفهوم بمعنى السطوع والألوان. أي أن ألوان الفجر تشبه النار في اللون والتشبع (ومنها تم استعارة خاصية "الاحتراق"). وبناء على ذلك، نلاحظ استبدال المعنى المباشر لمفهوم "على النار" بمعنى غير مباشر، تم الحصول عليه نتيجة للارتباط الترابطي بينهما. وتسمى هذه في النقد الأدبي بالملكية الثانوية (القابلة للتحويل).

وهكذا، بفضل المسارات، يمكن لظواهر الواقع المحيط أن تكتسب خصائص جديدة، وتظهر من جانب غير عادي، وتبدو أكثر حيوية وتعبيرا. الأنواع الرئيسية من الاستعارات في الأدب هي ما يلي: الصفة، والمقارنة، والكناية، والاستعارة، والعبارات الصغيرة، والمبالغة، والرمزية، والتجسيد، والمجازات، والعبارات الطرفية، وما إلى ذلك. يمكن استخدام أنواع مختلفة من الاستعارات في نفس العمل. وفي بعض الحالات أيضًا، تحدث مسارات مختلطة - نوع من "الاندماج" من عدة أنواع.

دعونا نلقي نظرة على بعض الاستعارات الأكثر شيوعًا في الأدب مع الأمثلة.

كنية

النعت (المترجم من "النعت" اليوناني - مرفق) هو تعريف شعري. على النقيض من التعريف المنطقي (الذي يهدف إلى تسليط الضوء على الخصائص الأساسية للكائن الذي يميزه عن الكائنات الأخرى)، تشير الصفة إلى خصائص أكثر مشروطة وذاتية للمفهوم.

على سبيل المثال، عبارة "الرياح الباردة" ليست صفة، لأننا نتحدث عن خاصية موجودة بشكل موضوعي لهذه الظاهرة. في هذه الحالة، هذه هي درجة حرارة الرياح الفعلية. وفي الوقت نفسه، لا ينبغي لنا أن نأخذ عبارة "تهب الريح" حرفيا. وكما أن الريح كائن غير حي، فهي بالتالي لا تستطيع أن "تهب" بالمعنى الإنساني. الأمر يتعلق فقط بتحريك الهواء.

بدورها، فإن عبارة "النظرة الباردة" تخلق تعريفًا شعريًا، لأننا لا نتحدث عن درجة حرارة النظرة الحقيقية المُقاسة، بل عن الإدراك الذاتي لها من الخارج. في هذه الحالة يمكننا أن نتحدث عن صفة.

وبالتالي، فإن التعريف الشعري يضيف دائما تعبيرا إلى النص. فهو يجعل النص أكثر عاطفية، ولكن في نفس الوقت أكثر ذاتية.

استعارة

المسارات في الأدب ليست مجرد صورة مشرقة وملونة، بل يمكن أيضًا أن تكون غير متوقعة تمامًا وليست واضحة دائمًا. مثال مشابه هو نوع من المجاز يسمى الاستعارة (اليونانية "μεταφορά" - "النقل"). تحدث الاستعارة عندما يتم استخدام التعبير بالمعنى المجازي، لجعله يشبه كائن آخر.

وما هي المجازات في الأدب التي تتوافق مع هذا التعريف؟ على سبيل المثال:

"ملابس قوس قزح للنباتات

احتفظت بآثار الدموع السماوية"

(م. يو. ليرمونتوف، "متسيري").

إن أوجه التشابه التي أوضحها ليرمونتوف واضحة لأي قارئ عادي ولا تشكل مفاجأة. عندما يأخذ المؤلف كأساس تجارب أكثر ذاتية، والتي ليست من سمات كل وعي، يمكن أن تبدو الاستعارة غير متوقعة تمامًا:

"السماء أكثر بياضا من الورق"

يتحول إلى اللون الوردي في الغرب،

كما لو كانوا يطويون أعلامًا مجعدة هناك،

فرز الشعارات في المستودعات"

(آي برودسكي "الشفق. الثلج ..").

مقارنة

خص L. N. Tolstoy المقارنة باعتبارها واحدة من أكثر وسائل الوصف الطبيعية في الأدب. تتضمن المقارنة باعتبارها مجازًا فنيًا مقارنة بين شيئين أو ظواهر أو أكثر من أجل توضيح أحدهما من خلال خصائص الآخر. توجد استعارات مماثلة في كثير من الأحيان في الأدب:

"المحطة، صندوق مقاوم للحريق.

فراقي واجتماعاتي وفراقاتي"

(B. L. Pasternak، "المحطة")؛

"إنها تضرب مثل القنبلة،

يأخذها مثل القنفذ،

مثل ماكينة حلاقة ذات حدين..."

(V. V. ماياكوفسكي "قصائد عن جواز السفر السوفيتي").

تميل الشخصيات والمجازات في الأدب إلى أن يكون لها بنية مركبة. المقارنة بدورها لها أيضًا أنواع فرعية معينة:

• يتم تشكيلها باستخدام الصفات/الأحوال في شكل مقارن؛
• استخدام عبارات مع أدوات العطف "تمامًا"، "كما لو"، "كما لو"، "كما لو"، وما إلى ذلك؛
• استخدام عبارات ذات صفات "مشابه"، "يذكرنا"، "مشابه"، إلخ.

بالإضافة إلى ذلك، يمكن أن تكون المقارنات بسيطة (عندما تتم المقارنة على أساس خاصية واحدة) وموسعة (المقارنة على أساس عدد من الخصائص).

القطع الزائد

يمثل مبالغة مفرطة في قيم وخصائص الأشياء. ".. هناك فتاة البحر الأكثر خطورة، ذات عيون كبيرة، وذيل، وزلقة، وخبيثة ومغرية" (T. N. Tolstaya، "Night"). هذا ليس وصفًا على الإطلاق لنوع ما من وحش البحر - هكذا يرى الشخصية الرئيسية، أليكسي بتروفيتش، جاره في شقة مشتركة.

يمكن استخدام تقنية المبالغة للسخرية من شيء ما، أو لتعزيز تأثير ميزة معينة - على أي حال، فإن استخدام المبالغة يجعل النص أكثر كثافة عاطفياً. لذلك، يمكن أن تعطي تولستايا وصفًا قياسيًا للفتاة التي هي جارة بطلها (الطول، ولون الشعر، وتعبيرات الوجه، وما إلى ذلك)، والتي بدورها ستشكل صورة أكثر تحديدًا لدى القارئ. ومع ذلك، فإن السرد في قصة "الليلة" يُروى في المقام الأول من البطل نفسه، أليكسي بتروفيتش، الذي لا يتوافق نموه العقلي مع عمر الشخص البالغ. ينظر إلى كل شيء من خلال عيون الطفل.

لدى أليكسي بتروفيتش رؤيته الخاصة للعالم من حوله بكل صوره وأصواته ورائحته. ليس هذا هو العالم الذي اعتدنا عليه، بل هو نوع من خليط من الأخطار والمعجزات، وألوان النهار الزاهية وسواد الليل المخيف. منزل Alexei Petrovich عبارة عن سفينة كبيرة انطلقت في رحلة محفوفة بالمخاطر. السفينة تحكمها الأم - العظيمة الحكيمة - المعقل الوحيد لأليكسي بتروفيتش في هذا العالم.

بفضل تقنية المبالغة التي استخدمها تولستوي في قصة "الليل"، يحصل القارئ أيضًا على فرصة النظر إلى العالم من خلال عيون الطفل، لاكتشاف جانب غير مألوف من الواقع.

ليتوتس

عكس المبالغة هو أسلوب الليتوتس (أو المبالغة العكسية)، والذي يتمثل في التقليل المفرط لخصائص الأشياء والظواهر. على سبيل المثال، "الولد الصغير"، "بكت القطة"، وما إلى ذلك. وفقًا لذلك، تهدف الاستعارات في الأدب مثل التهويل والمبالغة إلى انحراف كبير في جودة شيء ما في اتجاه أو آخر عن القاعدة.

تجسيد

"اندفع الشعاع على طول الجدار،

ثم انزلق فوقي.

"لا شيء،" بدا وكأنه يهمس، "

دعونا نجلس في صمت!

(E. A. Blaginina، "أمي نائمة ..").

أصبحت هذه التقنية شائعة بشكل خاص في القصص الخيالية والخرافات. على سبيل المثال، في مسرحية "مملكة المرايا الملتوية" (V. G. Gubarev)، تتحدث الفتاة إلى المرآة وكأنها كائن حي. في حكايات G.-H. غالبًا ما "ينبض أندرسن" بأشياء مختلفة. يتواصلون، يتشاجرون، يشكون - بشكل عام، يبدأون في عيش حياتهم الخاصة: الألعاب ("البنك الخنزير")، البازلاء ("خمسة من جراب واحد")، لوحة لائحة، دفتر ملاحظات ("Ole-Lukoie")، عملة ("عملة فضية")، وما إلى ذلك.

بدورها، في الخرافات، تكتسب الأشياء غير الحية خصائص الإنسان مع رذائله: "الأوراق والجذور"، "البلوط والقصب" (آي كريلوف)؛ "البطيخ"، "بياتك وروبل" (إس في ميخالكوف)، إلخ.

الاستعارات الأدبية في الأدب: مشكلة التمايز

تجدر الإشارة أيضًا إلى أن تفاصيل التقنيات الفنية متنوعة للغاية وفي بعض الأحيان ذاتية بحيث لا يكون من الممكن دائمًا التمييز بوضوح بين مسارات معينة في الأدب. غالبًا ما ينشأ الارتباك مع أمثلة من عمل معين بسبب توافقها مع عدة أنواع من الاستعارات في نفس الوقت. على سبيل المثال، الاستعارة والمقارنة لا تكون دائمًا قابلة للتمييز الدقيق. ويلاحظ وضع مماثل مع الاستعارة والصفة.

وفي الوقت نفسه، حدد الناقد الأدبي المحلي أ.ن.فيسيلوفسكي هذا النوع الفرعي باعتباره استعارة كنية. في المقابل، اعتبر العديد من الباحثين، على العكس من ذلك، أن الصفة هي نوع من الاستعارة. ترجع هذه المشكلة إلى حقيقة أن بعض أنواع الاستعارات في الأدب ليس لها حدود واضحة للتمايز.

مسارات

مسارات

مسارات (تروبوي اليونانية) هو مصطلح الأسلوبية القديمة يدل على الفهم الفني وترتيب التغييرات الدلالية في الكلمة، والتحولات المختلفة في بنيتها الدلالية. علم تطور دلالات الألفاظ. يعد تعريف T. أحد أكثر القضايا إثارة للجدل بالفعل في نظرية الأسلوب القديمة. يقول كوينتيليان: "المجاز هو تغيير في المعنى الصحيح لكلمة أو تعبير لفظي، مما يؤدي إلى إثراء المعنى. هناك نزاع غير قابل للحل بين النحويين والفلاسفة حول الأجناس والأنواع وعدد المجازات وتنظيمها.
يعتبر معظم المنظرين أن الأنواع الرئيسية لـ T. هي: الاستعارة، والكناية، والمزامنة مع أنواعها الفرعية، أي T.، بناءً على استخدام الكلمة في معنى مجازي؛ ولكن إلى جانب هذا، يتضمن عدد T. أيضًا عددًا من العبارات التي لا يتغير فيها المعنى الأساسي للكلمة، بل يتم إثرائها من خلال الكشف عن معاني إضافية جديدة (دلالات) فيها - مثل الصفة والمقارنة والتوضيح وما إلى ذلك. في كثير من الحالات، يتردد المنظرون القدماء في تصنيف هذا الدوران أو ذاك - إلى T. أو إلى أرقام. وهكذا، يصنف شيشرون التقريب على أنه أرقام، ويصنف كوينتيليان على أنه مجازات. وبغض النظر عن هذه الخلافات، يمكننا إنشاء الأنواع التالية من النظريات التي وصفها منظرو العصور القديمة وعصر النهضة والتنوير:
1. النعت (النعت اليوناني، النعت اللاتيني) هو كلمة محددة، خاصة عندما يضيف صفات جديدة إلى معنى الكلمة التي يتم تعريفها (النعت ornans - النعت المزخرف). تزوج. في بوشكين: "الفجر الوردي"؛ يولي المنظرون اهتمامًا خاصًا للصفة ذات المعنى المجازي (راجع بوشكين: "أيامي القاسية") والصفة ذات المعنى المعاكس - ما يسمى. تناقض لفظي (راجع نيكراسوف: "الترف الفقير").
2. المقارنة (comparatio اللاتينية) - الكشف عن معنى الكلمة من خلال مقارنتها بأخرى وفقا لبعض الخصائص المشتركة (tertium comparationis). تزوج. من بوشكين: "الشباب أسرع من الطائر". يسمى الكشف عن معنى الكلمة من خلال تحديد محتواها المنطقي بالتفسير ويشير إلى الأشكال (انظر).
3. Periphrasis (periphrasis اليونانية، Circumlocutio اللاتينية) - "طريقة عرض تصف موضوعًا بسيطًا من خلال عبارات معقدة." تزوج. لدى بوشكين عبارة محيطية ساخرة: "الحيوان الأليف الصغير لثاليا وميلبومين، الموهوب بسخاء من أبولو" (ممثلة شابة موهوبة). أحد أنواع العبارات الملطفة هو التعبير الملطف - الاستبدال بعبارة وصفية لكلمة تعتبر لسبب ما فاحشة. تزوج. من غوغول: "تدبر أمرك بمساعدة الوشاح".
على عكس T. المذكورة هنا، والتي بنيت على إثراء المعنى الأساسي غير المتغير للكلمة، فإن T. التالية مبنية على التحولات في المعنى الأساسي للكلمة.
4. الاستعارة (الترجمة اللاتينية) - "استخدام الكلمة بمعنى مجازي".
المثال الكلاسيكي الذي قدمه شيشرون هو "نفخة البحر". يشكل التقاء العديد من الاستعارات قصة رمزية ولغز.
5. Synecdoche (الفكر اللاتيني) - "الحالة التي يتم فيها التعرف على الشيء كله من خلال جزء صغير أو عندما يتم التعرف على الجزء من خلال الكل." المثال الكلاسيكي الذي قدمه كوينتيليان هو "صارم" بدلاً من "سفينة".
6. الكناية (المذهب اللاتيني) - "استبدال اسم لكائن بآخر مستعار من كائنات ذات صلة ومشابهة." تزوج. من لومونوسوف: "اقرأ فيرجيل".
7. Antonomasia (pronominatio باللاتينية) - استبدال اسم الشخص بآخر، "كما لو كان باسم مستعار مستعار من الخارج." المثال الكلاسيكي الذي قدمه كوينتيليان هو "مدمرة قرطاج" بدلاً من "سكيبيو".
8. Metalepsis (باللاتينية transumptio) - "الاستبدال الذي يمثل الانتقال من مجاز إلى آخر." تزوج. من لومونوسوف - "لقد مرت عشرة محاصيل...: هنا، بعد الحصاد، بالطبع، الصيف، بعد الصيف، عام كامل."
هذه هي T.، مبنية على استخدام الكلمات في المعنى المجازي؛ يلاحظ المنظرون أيضًا إمكانية الاستخدام المتزامن للكلمة بالمعنى المجازي والحرفي (شكل Synoikiosis) وإمكانية التقاء الاستعارات المتناقضة (T. catachresis - Latin abusio).
أخيرًا، تم تسليط الضوء على سلسلة من T.، حيث لا يتغير المعنى الرئيسي للكلمة، بل ظلًا أو آخر لهذا المعنى. هذه هي:
9. المبالغة - المبالغة التي تصل إلى حد "الاستحالة". تزوج. من لومونوسوف: "الجري أسرع من الريح والبرق".
10. الليتوتس - استخفاف يعبر من خلال عبارة سلبية عن محتوى العبارة الإيجابية ("الكثير" بمعنى "كثير").
11. السخرية هي التعبير بالألفاظ عن معنى يخالف معناها. تزوج. توصيف لومونوسوف لكاتلين بواسطة شيشرون: "نعم! إنه رجل خجول ووديع..."
يعتبر منظرو العصر الحديث أن النصوص الأساسية الثلاثة مبنية على تحولات في المعنى – الاستعارة والكناية والمجاز. جزء كبير من الإنشاءات النظرية على طراز القرنين التاسع عشر والعشرين. مكرس للتبرير النفسي أو الفلسفي لتحديد هؤلاء الثلاثة T. (Berngardi، Gerber، Wackernagel، R. Meyer، Elster، Ben، Fischer، باللغة الروسية - Potebnya، Khartsiev، إلخ). لذلك حاولوا تبرير الفرق بين T. والأشكال بين الأشكال الأكثر أو الأقل مثالية للإدراك الحسي (Wakernagel) أو بين "وسائل التصور" (Mittel der Veranschaulichung) و"وسائل المزاج" (Mittel der Stimmung - T). فيشر). وفي نفس الصدد، حاولوا إقامة اختلافات بين الفرد T. - على سبيل المثال. لقد أرادوا أن يروا في Synecdoche التعبير عن "النظرة المباشرة" (Anschaung)، في الكناية - "الانعكاس" (الانعكاس)، في الاستعارة - "الخيال" (جربر). إن التوتر والتقليدية لكل هذه الإنشاءات واضحة. ومع ذلك، نظرا لأن المادة المباشرة للملاحظة هي الحقائق اللغوية، فقد ذكر عدد من المنظرين في القرن التاسع عشر. يتحول إلى البيانات اللغوية لإثبات عقيدة T. والأرقام؛ وبالتالي، يتناقض جربر مع T. كظواهر أسلوبية في مجال الجانب الدلالي للغة - مع الأرقام باعتبارها الاستخدام الأسلوبي للبنية النحوية النحوية للغة؛ يشير بوتيبنيا ومدرسته باستمرار إلى العلاقة بين التقنيات الأسلوبية ومجموعة الظواهر الدلالية في اللغة (خاصة في المراحل الأولى من تطورها). إلا أن كل هذه المحاولات لإيجاد الأسس اللغوية للموضوعات الأسلوبية لا تؤدي إلى نتائج إيجابية مع الفهم المثالي للغة والوعي؛ فقط من خلال الأخذ في الاعتبار مراحل تطور التفكير واللغة يمكن العثور على الأسس اللغوية للعبارات والأشكال الأسلوبية، على وجه الخصوص، تفسير سيولة حدودها نتيجة لسيولة الحدود بين الدلالات والنحو في أسلوب ما. اللغة - انظر علم الدلالة، النحو، اللغة. يجب أن نتذكر أيضًا أن التبرير اللغوي للنظريات الأسلوبية لا يحل محل أو يلغي على الإطلاق الحاجة إلى النظر الأدبي إليها كظواهر للأسلوب الفني (كما حاول المستقبليون التأكيد). تقييم T. والأرقام كظاهرة للأسلوب الفني (انظر) ممكن فقط نتيجة لتحليل أدبي وتاريخي محدد؛ خلاف ذلك، سوف نعود إلى تلك النزاعات المجردة حول القيمة المطلقة لواحد أو آخر من T. والتي توجد بين خطباء العصور القديمة؛ ومع ذلك، فإن أفضل العقول في العصور القديمة تم تقييم T. ليس بشكل تجريدي، ولكن من حيث إمكانية تطبيقها في أنواع البلاغة أو الشعر (على سبيل المثال، شيشرون، كوينتيليان).
الأسلوبية، وعلم السيمسيولوجيا.

الموسوعة الأدبية. - عند 11 طن؛ م: دار نشر الأكاديمية الشيوعية، الموسوعة السوفيتية، الخيال. حرره V. M. Fritsche، A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

المسارات

(تروبوس اليوناني - بدوره، بدوره)، أشكال الكلام التي تغير فيها الكلمة معناها المباشر إلى رمزي. أنواع المسارات: استعارة- نقل الخصائص من كائن إلى آخر، ويتم ذلك على أساس الهوية الترابطية لخصائصها الفردية (ما يسمى بالنقل عن طريق التشابه)؛ كناية- نقل الأسماء من موضوع إلى موضوع بناء على ارتباطها المنطقي الموضوعي (النقل بالجوار)؛ com.syncdocheكنوع من الكناية - نقل الاسم من كائن إلى كائن بناءً على علاقتهما العامة (النقل حسب الكمية)؛ سخريةفي شكل مضاد للعبارات أو إلحاد - نقل الاسم من كائن إلى كائن بناءً على المعارضة المنطقية (النقل على النقيض من ذلك).
الاستعارات شائعة في جميع اللغات وتستخدم في الكلام اليومي. في ذلك، يتم استخدامها إما عمدا في شكل التعابير - وحدات عبارات مستقرة (على سبيل المثال: بالتنقيط على عقلك أو تجميع نفسك)، أو تنشأ نتيجة لخطأ نحوي أو نحوي. في الكلام الفني، يتم دائمًا استخدام المجازات بشكل متعمد، وإدخال معاني إضافية، وتعزيز تعبير الصور، ولفت انتباه القراء إلى جزء مهم من النص للمؤلف. يمكن بدورها التأكيد على الاستعارات كأشكال كلامية من خلال الأسلوبية أرقام. يتم تطوير المسارات الفردية في الخطاب الأدبي، ونشرها على مساحة كبيرة من النص، ونتيجة لذلك، يتحول الاستعارة الموسعة إلى رمزأو رمزية. بالإضافة إلى ذلك، ترتبط أنواع معينة من الاستعارات تاريخيا بطرق فنية معينة: أنواع الكناية - مع الواقعية(يمكن اعتبار صور النوع صورًا متزامنة)، استعارة - مع الرومانسية(بالمعنى الواسع للكلمة). أخيرًا، في الكلام الفني واليومي، ضمن عبارة أو عبارة، يمكن أن يحدث تداخل في الاستعارات: في المصطلح لديه عين مدربة، يتم استخدام كلمة مدرب في معنى مجازي، ويتم استخدام كلمة عين كمرادف ( مفرد بدلاً من الجمع) وكناية (بدلاً من كلمة رؤية).

الأدب واللغة. الموسوعة المصورة الحديثة. - م: روسمان. تم تحريره بواسطة البروفيسور. جوركينا أ.ب. 2006 .

تعرف على "المسارات" الموجودة في القواميس الأخرى:

مسارات (من اليونانية τροπή، اللاتينية tropus Turn، الشكل الكلامي). 1. في الشعرية، هذا هو الاستخدام الملتبس للكلمات (الاستعارية والحرفية)، التي ترتبط ببعضها البعض وفقا لمبدأ التجاور (الكناية، المجاز)، والتشابه (الاستعارة)، ... ... الموسوعة الفلسفية

- (من تحول الكلام اليوناني tropos)،..1) في الأسلوبية والشعرية، استخدام الكلمة بالمعنى المجازي، حيث يحدث تحول في دلالات الكلمة من معناها المباشر إلى المعنى المجازي . حول العلاقة بين المعاني المباشرة والمجازية للكلمة... ... القاموس الموسوعي الكبير

الموسوعة الحديثة

- (يوناني) شخصيات بلاغية رمزية، أي الكلمات المستخدمة في المعنى المجازي. قاموس الكلمات الأجنبية المدرجة في اللغة الروسية. تشودينوف أ.ن.، 1910 ... قاموس الكلمات الأجنبية للغة الروسية

مسارات، انظر الأسلوبية. موسوعة ليرمونتوف / أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. في ر روس. مضاءة. (بوشكين. البيت)؛ علمي إد. مجلس دار النشر سوف. موسوعة. ; الفصل. إد. Manuilov V. A.، هيئة التحرير: Andronikov I. L.، Bazanov V. G.، Bushmin A. S.، Vatsuro V. E.، Zhdanov V. V.،... ... موسوعة ليرمونتوف

مسارات- (من اليونانية tropos Turn، Turn of الكلام)، 1) في الأسلوبية والشعرية، استخدام الكلمة بالمعنى المجازي، حيث يحدث تحول في دلالات الكلمة من معناها المباشر إلى المعنى المجازي . وعن العلاقة بين المعاني المباشرة والمجازية للكلمة... القاموس الموسوعي المصور