« Ny retorik identificerer som fundamentale retoriske figurer: metafor - semantisk substitution ved lighed; metonymi - substitution ved sammenhæng, association, kausalitet; synecdoche - substitution baseret på kvantitative relationer (pluralitet - singularitet) eller involvering, inklusion. Og hvis litterær tænkning er metaforisk, så er filmtænkning i sagens natur metonymisk.

Ifølge A.A. Potebny, " Hver gang et poetisk billede opfattes og oplives af den, der forstår, fortæller det ham noget andet og større end det, der umiddelbart er indeholdt i det. Således er poesi altid allegori... i ordets brede forstand». Derfor er det rigtigt at sige, at en række grundlæggende retoriske skikkelser bestemmer den kunstneriske og figurative essens af tænkning i forskellige typer og genrer af kunst.

Retoriske figurer klassificeres afhængigt af den anvendte type afvigelsesoperation (dette klassificeringsprincip blev først foreslået af "Mu"-gruppen): 1) fra et tegn (ord) - morfologisk; 2) fra den grammatiske kode - syntaktisk; 3) fra betydning - semantisk; 4) fra principperne for tænkning - logisk.

Den første type retoriske figurer opstår på baggrund af afvigelser fra morfologisk norm (et tegn, et ord gennemgår delvise eller fuldstændige transformationer, udskiftninger, deformationer). Lad os skitsere de vigtigste sorter af denne type afvigelse.

Epentese (indsæt) - en retorisk figur skabt ved at tilføje et tegn (et talt ord) i midten ekstra ord. Så på russisk sprog siger de: " synes godt om», « af hensyn til" Kunstneren kan bruge denne figur til at karakterisere heltens tale eller skabe en hånende, ironisk forfatters tale. Det her kunstnerisk medie Det bruges også i billedkunst, for eksempel når man laver et karikaturportræt eller karikatur.

Synonym- med samme betegnet bestanddele betegnere erstattes af andre. Så i "Bronzerytteren" A.S. Pushkin den sædvanlige sætning " kold krop"erstatter med poetisk udtryksfuldt" koldt lig" Særlige tilfælde af stilistisk synonymi omfatter arkaismer - udskiftningen af ​​et moderne koncept med et forældet, der er faldet ud af brug. I Pushkins "Prophet" læser vi:

Med fingre så lette som en drøm
Han rørte ved mine øjne.

Brugen af ​​elementer af ordenssystemet i moderne arkitektur og afvisningen af ​​perspektiv i maleriet er også eksempler på arkaismer.

Neologismer- en gang til dannede ord. For eksempel ved at bruge neologismen " tordnende bæger»F.I. Tyutchev skaber et levende poetisk billede i digtet "Spring Thunderstorm".

Den retoriske figur er omdanne tekst til et sæt lyde , hvis betydning ikke opfattes, selvom lydene er artikulerede. I dette tilfælde er overflødigheden af ​​talen ikke nok, og fuldgyldig kunstnerisk kommunikation forekommer ikke, fordi reduktion (tilbage til enhver "nul fase") viser sig at være umulig; abstruseness opstår - ord uden betydning, som i digtet af A.E. Twisted "Højder":

Eww
ias
oa
oasieya
oa

Dette retoriske virkemiddel – ødelæggelsen af ​​det traditionelle tegnsystem og skabelsen af ​​et nyt – er meget brugt i abstrakt maleri og konkret musik.

Citation fremmede ord kan også være en retorisk figur. Dets brug af L.N. er velkendt. Tolstoj i "Krig og fred". Andre "fremmede" indeslutninger er også kunstnerisk udtryksfulde. For eksempel dialektismer i "Quiet Don" af M. Sholokhov, jargon i "Cavalry" af I. Babel.

Sammenføjningen af ​​forskellige sproglige lag sker også, når man bruger den eklektiske stil i arkitekturen.

Ordspil- en leg med ord, brug af ordpolysemi, homonymi (fuldstændig sammenfald af betegnelser, når betegnelserne er forskellige) eller lydlig lighed mellem ord for at opnå kunstnerisk udtryksfuldhed og komedie.

Som et middel til udtryksevne bruges ordspil ikke kun i komediegenren. M. Gorky, for eksempel, tyer til det i en af ​​episoderne af hans episke roman "Klim Samgins liv." En dag piskede hans kammerater Boris Varavka og betragtede ham som en sneaker og en informant. Klim Samgin kunne ikke lide Boris. Efter på en eller anden måde at have fanget en "forsinket bille og rakt den til Boris med to fingre, sagde Klim:

- Her, insekt.

« Ordspil, skriver Gorky, dukkede pludselig op af sig selv og fik Klim til at grine...».

I kunsten findes et ordspil for eksempel i nogle malerier af S. Dali, som kan læses forskelligt fra forskellige synsvinkler: mennesker på baggrund af et gammelt slot - en buste af Voltaire.

Anagram- en retorisk figur dannet ved omarrangering på morfologisk niveau (bogstaver i et ord). Denne figur blev først brugt af den græske grammatiker Lycophron (3. århundrede f.Kr.). Eksempler på anagrammer: " mumlen - økse"; samt øgenavne som f.eks Chariton Mackentin - Antiokia Cantemir.

Palindrom(“vending”) - omvendte omarrangeringer, vendinger, versstrofer, der læses ligeligt i begge retninger (fra venstre mod højre og fra højre mod venstre). Eksempler: " Jeg kommer med dommerens sværd"(G.R. Derzhavin) eller i V. Khlebnikovs digt "Razin":

Klage klippe
Morgen til djævelen
Vi Nizari fløj til Razin
Flyder og er blid, er blid og flyder
Volga vidundere bæres af den trange udsigt til hjørnerne
Hjorte blev blå

I i en vis forstand Forbønskirken på Nerl, der står lige ved flodbredden, kan betragtes som et palindrom i arkitekturen. Den reflekteres i floden fordobles og opfattes visuelt i enhed med sit omvendte billede i vandoverfladen. Derudover har dette tempel aksial symmetri og "det samme" fra venstre mod højre og fra højre mod venstre.

Den anden type retoriske figurer opstår på baggrund af afvigelser fra den syntaktiske norm (i dette tilfælde påvirker forfatteren sætningens form og ændrer dens grammatiske struktur). Den syntaktiske norms nulniveau for denne type retoriske figurer er baseret på en grammatisk norm, der definerer de strukturelle forhold mellem morfemer. Ifølge resultaterne af sprogforskeren R.O. Jacobson, rækkefølgen af ​​ord på mange sprog afspejler logikken i indholdet af sætningen: verber er arrangeret i overensstemmelse med den tidsmæssige rækkefølge af begivenheder, hvilket indikerer "budskabets hovedkarakter", emnet dominerer objektet. Krænkelse af disse "naturlige" syntaktiske og grammatiske træk ved budskabet har betydningen af ​​en retorisk figur.

Ellipsis- en kunstnerisk og udtryksfuld udeladelse i tale af dele af en sætning, som på grund af overflødigheden af ​​oplysninger indeholdt i erklæringen er underforstået og kan mentalt genoprettes. Så V.A. Zhukovsky i digtet "Sangeren i lejren af ​​russiske krigere" udelod verbet " lad os vende om»:

Vi satte os i aske; byer - til støv;
Sværd omfatter segl og plove.

Eller et andet eksempel. I.A. Krylov skriver: " Ikke så: Havet brænder ikke", og udtrykket" det var der ikke».

Når et ord eller en anden elementær betydningsfuld semantisk enhed forsvinder fra en sætning, ændres dets intonation, hvilket udtrykkes i skrevet tekst med ellipser. Et eksempel på en sådan retorisk figur i maleriet er maleriet af V.I. Surikovs "The Morning of the Streltsy Execution", hvor der ikke er nogen henrettelsesscene i sig selv - der er en komplet plotreduktion.

Et eksempel på ellipse i drama er dialogen mellem Elena Andreevna og Astrov i stykket af A.P. Tjekhovs "Onkel Vanya". Karakterernes ophidsede tale er brat:

« Elena Andreevna. Nej... Det er allerede besluttet... Og det er derfor, jeg ser så modigt på dig, at min afgang allerede er besluttet...
Astrov. Hvor mærkeligt... Vi kendte hinanden og pludselig af en eller anden grund... ville vi aldrig se hinanden igen. Så alt i verden...»

For at kunne opfatte betydningen af ​​en tekst, hvorfra noget er udeladt, skal redundansen af ​​den tekst være stor nok til at kompensere for det manglende element.

Forkortelse af syntaktiske mærker - en retorisk figur, der ligner asyndeton (udeladelse af konjunktioner: " Jeg kom, jeg så, jeg sejrede..."). For første gang tillod han udelukkelse af syntaktiske tegn fra en poetisk tekst fransk digter G. Apollinaire. Senere begyndte mange digtere og prosaforfattere at bruge denne retoriske figur. Men selv når man bruger denne retoriske figur, er det uacceptabelt at overtræde grænserne for redundans, da syntaktisk usikkerhed på grund af forkortelse af tegnsætningstegn kan resultere i semantisk usikkerhed. I biografen udelukkede F. Fellini "tegnsætningstegn" (opløses, blackouts osv.) fra sin film "8/2" i overgangsrammerne fra virkelige begivenheder til minder eller scener, som helten forestillede sig. Dette gav filmen yderligere udtryksfuldhed.

Forstærkning - optælling og ophobning. Et slående eksempel på denne retoriske figur er følgende strofe fra "Eugene Onegin" af A.S. Pushkin:

Flere amoriner, djævle, slanger
De hopper og larmer på scenen;
Stadig trætte lakajer
De sover på pels ved indgangen;
De er ikke holdt op med at trampe endnu,
Puds næse, host, tys, klap;
Stadig ude og inde
Lanterner skinner overalt;
Stadig frosset kæmper hestene,
Keder mig med min sele,
Og kuskene rundt om lysene,
De skælder herrerne ud og slår dem i deres håndflade:
Og Onegin gik ud;
Han går hjem for at klæde sig på.

Amplifikation bruges i malerierne af I. Bosch og S. Dali.

Syllepsis- en retorisk figur, der opstår ved en kunstnerisk og ekspressiv overtrædelse af reglerne for at aftale morfemer eller syntagmer efter køn, antal, person eller tid. V. Hugo skrev for eksempel følgende linjer:

Du vågner om morgenen og hele familien
Du bliver krammet og kysset af: mor, søster, datter!

Syllepsis som erstatning af en person med en anden kan findes i "Essays on Bursa" af N.G. Pomyalovsky. En af eleverne, Pyotr Teterin, tegner for at modtage statsstøvler: " Petra Tetenry modtog støvler».

I teatret opstår en yderligere kunstnerisk effekt fra en "travesty" skuespillerindes udførelse af en barnerolle, kvinderoller af en mand eller mandlige roller af en kvinde.

Chiasmus- dette er en retorisk figur, der sætter en bestemt rækkefølge i en sætning, og i en anden opstår dens omvendte (spejl)symmetri; en kompositionsfigur, hvor den anden sætning ud fra to sætninger bygget på syntaktisk parallelisme er opbygget i omvendt rækkefølge af medlemmer. Lad os huske Pushkins linjer:

Hemmeligheder bag de store POLYGLOTER: sprogbarrieren og KREATIVITET

Shushpanov Arkady Nikolaevich

En person, der har valgt at engagere sig i en seriøs, kreativ forretning, står over for mange barrierer. En af dem - Sprog. Hvordan overvinder man det hurtigere?

Oplevelsen af ​​berømte polyglots er samlet og systematiseret i nogle få principper. Enhver, der har læst bogen, ved hjælp af dem, kan ligesom fra en konstruktør lave personlig sprogindlæringsmetode.

Bogen henvender sig til læsere, der står over for opgaven at mestre fremmedsprog, såvel som dem, der er interesserede i spørgsmål om kreativitet.

Jo mindre vi elsker en kvinde,
Jo nemmere er det for hende at kunne lide os...

Her er den første sætning konstrueret efter skemaet: "subjekt - prædikat", og den anden, tværtimod, "prædikat - subjekt".

Parallelisme - en af ​​linjerne gentager den anden i sin syntaktiske struktur. I "Refleksioner ved Forindgangen" N.A. Nekrasov skriver:

Hvorfor har du brug for denne grædende sorg?
Hvad har du brug for disse stakkels mennesker?

Retorisk figur tmesis opstår, når morfemer eller syntagmer, der normalt er tæt beslægtede med hinanden, adskilles af andre elementer, der er indsat mellem dem. V. Hugo skriver for eksempel i digtet "Den utaknemmelige konge":

Du befalede i din stolthed, -
Skam dig! - så dag og nat du
Din munk rost på latin
Og på castiliansk - din dommer.

Eller fra A.A. Blok i digtet "Ydmygelse" læser vi:

I en gul, vinter, enorm solnedgang
Sengen er sunket (så luksuriøst!)..

Tmesis i biografen kommer til udtryk i form af et uventet montageindlæg mellem to relaterede episoder, og i maleriet forekommer det i visse typer collage og karikaturer.

Inversion- manifesterer sig i en ændring i rækkefølgen af ​​emnet, prædikatet, omstændighederne i tid og sted, såvel som i lignende operationer i forbindelse med sådanne par som "verbum - adverbium" eller "substantiv - adjektiv som definition":

Åh, trist, trist var min sjæl (P. Verlaine).

Inversion, chiasmus og andre retoriske figurer, bygget på "spillet" om rækkefølgen og arrangementet af ord eller andre tegn, giver dig mulighed for at skabe en følelse af talerum, hjælpe modtageren til at føle skiltesystem af denne kunst. På dette grundlag opstår kunstneriske søgninger, svarende til de "topografiske eksperimenter" af S. Mallarmé, G. Apollinaire, M. Butor.

Retoriske figurer af den anden type, i en specifikt brudt form, bruges også i andre kunstneriske og kommunikationssystemer, for eksempel i biografen.

Retoriske figurer af den tredje type (troper) - er bygget på basis af "semantiske skift" , udskiftning af et semantisk indhold med et andet, afvigelse fra "nul-betydningen". I tropen ændres tegnets grundbetydning; ordet tildeles en betydning, der ikke falder sammen med dets direkte betydning. Tropen ændrer ordets indhold og bevarer en del af dets oprindelige betydning. Denne form for semantiske retoriske operationer er baseret på, at ethvert fænomen kan opdeles på to grunde: 1) fænomenets bestanddele: flod - kilde, kanal, mund; 2) sorter af fænomenet: flod - slette, bjerg, under jorden. Disse to grundlæggende semantiske forhold ligger til grund for de troper, som ifølge R.O. Jacobson, disponeret for den realistiske kunstskole.

Med udgangspunkt i overgangen fra det partikulære til det almene, fra del til helhed, fra mindre til større, fra art til slægt, opstår synekdokens og antonomasiens retoriske figurer. Generaliserende (udvidende) synekdoke - bruge mere i stedet for mindre. For eksempel siger de om mennesker: " blot dødelige“Dette udtryk kan dog også lovligt anvendes på dyr. Generalisering af synekdoker gør tale filosofisk. Indsnævrende synekdoke - bruger mindre i stedet for mere. For eksempel i "Bronzerytteren" af A.S. Pushkins ord " flag"bruges i stedet for sætningen" handelsskibe, der sejler nationale flag»: « Alle flag vil besøge os..." Indsnævrende synekdoke forekommer i poetisk tale, selv når ental erstatter flertal. For eksempel i Pushkins digt "Poltava": " svensker, russer - stik, koteletter, snit».

I biografen bruges synecdoche som en retorisk figur, når nærbilleder("blow-up"), når en del af en genstand ser ud til at personificere sin helhed (billedet af kanoner er billedet af slagskibet "Potemkin" i filmen af ​​samme navn af S. Eisenstein). I skulpturen, busten og i maleriet fremstår portrættet ofte som en synekdoke.

Antonomasia - at erstatte en persons navn med en genstand relateret til ham, eller almindeligt navneord- egen. Så i "Mozart og Salieri" A.S. Pushkin kalder Michelangelo " skaberen af ​​Vatikanet", og i et af digtene kalder han lægen for en aesculapius.

En af de vigtigste retoriske skikkelser i poetikkens og æstetikkens tjeneste - metafor- installation i kunstnerisk budskab semantisk sammenhæng ved lighed, en ændring i et ords semantiske indhold (mere generelt et tegn), en henvisning til både dets bogstavelige og figurative betydning. Ved billedligt gruppe "Mu", en metafor er en lille semantisk skandale. Hvordan " overførsel af navne i analogi", tjener det som en stærk faktor i berigelsen af ​​koncepter. Grundlaget for at skabe en metafor er ligheden manifesteret i skæringspunktet mellem to betydninger af et ord eller et andet tegn. "Mu"-gruppen, der definerer retorikkens generelle trope, bemærker, at "metaforen tillægger foreningen af ​​to sæt de egenskaber, der strengt taget kun er iboende i skæringspunktet mellem disse sæt... Metafor... synes at skubbe tekstens grænser, skaber en følelse af dens "åbenhed." "gør den mere rummelig." Samtidig afslører "Mu"-gruppen tilstedeværelsen af ​​visuelle metaforer i maleriet. Et slående eksempel på metafor i litterær tekst kan tjene som en figurativ definition af en person foreslået af B. Pascal: “ Mennesket er blot et rør, det svageste af naturens frembringelser, men det er et tænkende rør» .

Samling forskellige varer, hjælper en metafor til bedre at beskrive en af ​​dem. Det er ikke tilfældigt, at det ofte formaliseres ved hjælp af konjunktioner " Hvordan», « synes godt om», « som om”, hvilket letter sammenligning og etablerer lighed eller identitet. Dette er de stereotype sammenligninger: " klart som dagen b", " en som en finger».

Retoriske figurer er i en vis forstand "falske", og ingen tager den identifikation, de indeholder bogstaveligt. Et eksempel på en sådan "falsk" men udtryksfuld metafor er en linje fra G. Heine:

Min mund er så tør, det er som om jeg spiste solen...

Interessante tanker om metaforens natur blev i hans tid udtrykt af digteren I.L. Selvinsky ved et seminar om poetiske færdigheder på Det Litterære Institut. M. Gorky SP USSR, hvoraf forfatteren af ​​disse linjer var en deltager. Selvinsky bemærkede eksistensen af ​​metaforer af østlige og vestlige typer, der tilhører forskellige kunstneriske traditioner. Den østlige tradition antager som regel ét lighedspunkt mellem de objekter, der sammenlignes. Sig for eksempel " pigen er slank som en telegrafstang”Inden for rammerne af den østlige tradition, mener Selvinsky, er ganske acceptabel. I de russiske traditioner og generelt europæisk poesi metaforen skal have mindst tre lighedspunkter med de sammenlignede fænomener. Efter denne tradition er det rigtigt at sige: "en pige er som et birketræ." Ligheden her er, at begge sammenlignede objekter er slanke, unge, fleksible, forårsagtige, friske og glade.

Begrundelse af I.L. Selvinsky er værdifulde ved, at de ved hjælp af metaforeksemplet viser forholdet mellem retoriske figurer og de dybe strukturer i kunstnerisk tænkning, idet de fastlægger en så vigtig parameter som national identitet. Selvinsky viste træk ved den udtryksfulde metafor af den europæiske tradition ved hjælp af en sætning, der beskriver en lysekrone skjult i et gazebetræk til sommeren: " Lysekronen var som en kokon" Der er tre typer ligheder her: ydre - en hvid skal, indre - noget er indeholdt i skallen, eksistentielt - den midlertidige tilstand, der vil blive ændret, og den indre vil blive åbenbaret og genoplivet.

I Aischylus læser vi: " Må vi ikke opleve det, som der er stor lidelse for, for hvilket det store hav er pløjet med et sværd" Ved at analysere denne metafor skriver litteraturkritiker O. Freidenberg: “ Billedet af "pløjning med et sværd" fører til mytologi: den semantiske identitet af landbrugs- og militærværktøjer er kendt. Det store hav, pløjet af sværdet, er havet, som Paris sejlede på med Helen til Troja, kærlighedens hav, der forårsagede nationernes krig.

Mytologiske billeder fortsætter med at tale på deres eget specifikke sprog. Men de "allegoriserer" sig selv og giver en begrebsmæssig betydning: "Må vi undgå de skadelige konsekvenser af kærlighed." Den ældgamle "anderledes gengivelse" er, at billedet, uden at miste sin karakter (at pløje havet med et sværd), får en betydning, der slet ikke svarer til dets betydning (lidenskabens katastrofale resultater). Det her ny betydning begynder at formidle billedets semantik "ellers", på en anden måde, på et helt andet mentalt plan - abstrakt, som om tanken læser en ting og siger en anden» .

M. Proust mente, at metafor er et privilegeret udtryk for en dyb poetisk vision, der giver stilen en "form for evighed." Denne idé kan bekræftes af et eksempel på en filmisk metafor fra A. Renes film "Hiroshima, min kærlighed": først ser beskueren liget af en myrdet japansk mand, hans arme er strakte, dette billede er montagemæssigt sammenlignet med billedet af liget af en soldat fra den nazistiske hær, der ligger i samme stilling. Man kan også genkalde sig andre filmmetaforer: I S. Eisensteins "Strike" er de typer af blodbad, der blev introduceret i episoden af ​​et politiangreb, eller i C. Chaplins "Modern Times" redigeret optagelser, der forestiller en flok får i billedet af menneskemængde. Eksempler på metafor i monumental skulptur omfatter sfinxen, der parrer en mand og en løve, og kentauren, der parrer en mand og en hest.

Den generelle æstetiske universalitet af retoriske figurer er bevist af definitionen af ​​arkitektur som en metafor lavet af sten, givet af den italienske teoretiker af retorik og poetik i det 17. århundrede. E. Tesauro.

Metaforen, dronningen af ​​retoriske figurer, fandt også sin plads i systemet med indisk retorik og poetik i figuren af ​​rupaka ("give udseende")178. Og det er ikke overraskende, for indisk poesi er metaforisk rig. Således læser vi i Kalidasa: " Dine fingre er stilke, glansen af ​​dine negle er blomster, dine hænder er vinstokke, og I er alle forårsskønhed, åbne for vores blik." De skel mellem rupaka og metafor, som P. Grinzer skitserer i sit arbejde, er ikke tilstrækkelige til ikke at genkende disse figurer som svarende til hinanden, især hvis vi går ud fra bred forståelse metafor foreslået i klassificeringen af ​​retoriske figurer af Mu-gruppen.

En retorisk figur tæt på metafor er sammenligning- identifikation fællestræk når man sammenligner to fænomener. For eksempel har A.S. Pushkins digt "Anchar" indeholder følgende sammenligning:

Anchar, som en formidabel vagtpost,
Stående - alene i hele universet.

Montage sidestilling bruges ofte i kinematografi.

Metonymi(bogstaveligt omdøbt) - etablering af en forbindelse mellem fænomener ved sammenhæng, overførsel af et objekts egenskaber til selve objektet, ved hjælp af hvilken disse egenskaber afsløres, en allegorisk betegnelse af talens emne. Ligesom. Pushkin" susen fra skummende glas"erstatter skummende vin hældt i glas. I metonymi kan virkningen erstattes af årsagen, indholdet af kapaciteten, hvilket resulterer i en overførsel af navnet baseret på sammenhængen mellem betydninger. For eksempel erstatter materialet, som en ting er lavet af, betegnelsen på selve tingen. Hos A.S. Griboedova Famusov husker: " Ikke på sølv, jeg spiste på guld».

Den franske retoriker Du Marsay afslørede forskellen mellem metonymi og synekdoke. Den første, som han mener, involverer sammenligning af objekter, der eksisterer uafhængigt af hinanden (“ med metonymi har de erstattede og erstattende begreber ikke en fælles semantisk del"), og den anden er den retoriske parring af objekter, der udgør en vis enhed og korrelerer som en del med helheden.

Forskere bemærker også eksistensen af ​​metonymiske tilnavne (“ Dagens lys skinner"- M.V. Lomonosov), metonymiske perifraser (" Store Peters datter"- M.V. Lomonosov).

Våbenskjolde og andre symbolske tegnformationer har en metonymisk karakter (våbenskjoldet er en metonymi af staten). Collage i maleriet giver anledning til et metonymisk forhold mellem den limede del og den malede del af lærredet. Yu.M. skriver om dette. Lotman: " De tegnede og indsatte objekter tilhører forskellige og uforenelige verdener i henhold til følgende karakteristika: virkelighed / illusorisk, todimensionel / tredimensionel, ikonisk / ukendt osv. Inden for en række traditionelle kulturelle sammenhænge er deres møde inden for samme tekst absolut forbudt. Og det er derfor, deres kombination skaber den usædvanligt stærke semantiske effekt, der er iboende i tropen».

Oxymoron- tæt nærhed i syntagmen af ​​to tegn eller ord med modstridende betydninger, direkte korrelation og kombination af kontrasterende, tilsyneladende uforenelige træk og fænomener. Disse er " sort sol "i finalen af ​​"Quiet Don" af M.A. Sholokhov eller " skamløshedens pragt» - rummelig karakteristik kvinders lunge adfærd i W. Faulkners roman "Byen".

Gentage— gentagelse af lyd, symbolsk (verbal), synonym udføres i navnet på kunstnerisk udtryksfulde, følelsesmæssigt inspirerende og logisk overbevisende mål. Gentagelse giver et kunstnerisk udsagn styrkende, ændrende og stigende betydning. Dette er for eksempel en gentagelse fra A.S. Pushkin:

Jeg kører, kører på åben mark;
Bell ding-ding-ding...
Skræmmende, skræmmende ufrivilligt
Blandt de ukendte sletter!

I filmen af ​​L. Buñuel "Burgeoisiets diskrete charme" gentages den samme scene med at modtage gæster mange gange i forskellige karakterers drømme. Så er denne scene realiseret i virkeligheden.

En retorisk gentagelsesfigur i arkitekturen er for eksempel søjlegangen af ​​fløjene til Kazan-katedralen i Leningrad.

I sanskrit poetisk kultur svarer den retoriske gentagelsesfigur til figuren afritti, som har tre varianter: gentagelse af ord med en ændring i betydning, gentagelse af betydning med en ændring i ord og gentagelse af både ord og betydning.

Den fjerde type retoriske figurer opstår på baggrund af afvigelser fra den logiske norm. For figurer af denne type kan "nulniveauet" være en "protokol"-tale, der bekræfter sandheden af ​​de fakta, som den retoriske figur bestrider. Retoriske figurer af den fjerde type er bygget på grundlag af den bevidste brug af polysemi (flere betydninger af et ord eller tegn) til kunstneriske ekspressive formål.

Antitese- opposition af forskellige, skarpt kontrasterende fænomener. Det er bygget efter den logiske formel " A er ikke A " Antitese er især udtryksfuld, når den består af metaforer. For eksempel tyr G. R. Derzhavin til en sådan antitese i digtet "Gud":

Jeg er en konge - jeg er en slave - jeg er en orm - jeg er en gud!

Overlejring- brugen af ​​et ord samtidigt i en bogstavelig og overført, "figurativ" betydning. Dens mest almindelige form er superposition, som er baseret på to betydninger af et ord udtrykt i én brug. Så i V. Hugo læser vi:

Og de husker dig, der sorterede i asken
Dit ildsted og dit hjerte!

Det specifikke ved pålægget her er, at udtrykket "asken af ​​ens hjerte" opfattes metaforisk. På samme tid, når læseren opfatter teksten, tager læseren hensyn til den direkte betydning af ordet "aske" i sammenhæng med "asken fra ens ildsted".

Overlejring som retorisk figur er også til stede i andre former for kunst, for eksempel i biografen, i rammer optaget med dobbelteksponering. I dette tilfælde lægges et billede oven på et andet og danner en ny tanke, som ikke er indeholdt i nogen af ​​de interagerende billeder.

Den kvantitative (overdrivende) karakter af retoriske figurer er iboende hyperbole. Romersk taler og veltalenhedsteoretiker M.F. Quintilian definerede hyperbole som en passende afvigelse fra tingenes sande tilstand. Det indebærer en maksimal forøgelse af handlingen, egenskaberne og størrelsen af ​​et objekt til kunstneriske ekspressive formål. Når N.V. Gogol udtaler i Taras Bulba, at " en sjælden fugl vil flyve til midten af ​​Dnepr", han bruger hyperbole som en retorisk figur i organiseringen af ​​kunstnerisk tale. Nogle gange optræder hyperbole i kombination med metafor (" Denne kat er en tiger"). Blandt de gamle indiske retoriske figurer (alankar) er der en figur, der ligner hyperbolen, der går tilbage til oldtidens retorik - dette er atishaya (overdrivelse) og dens variation - atishayokti (overdrevet udsagn). Denne figur er født, når der er et ønske om at beskrive en eller anden egenskab (ved et emne), der går ud over det sædvanlige. Ja, glans og hvidhed dametøj Og kvindekrop, der ikke kan skelnes i måneskins udstråling, formidles billedligt i "Kalidasa" ved hjælp af denne retoriske figur: " Når kvinder går på date iført kranse af hvid jasmin, salver deres kroppe med sandeltræsalve og iført en hørkjole, kan de ikke skelnes i måneskin».

Men for ikke at krænke det æstetiske mål i kunsten, som Pseudo-Longinus med rette bemærkede, kunstneren " det er nødvendigt at kende grænsen, til hvilken hyperbolen i hvert enkelt tilfælde kan bringes».

Eksempler på hyperboler i arkitekturen: Cheops' grandiose pyramide, fordi til det praktiske formål med begravelse og mindefiksering af graven er en høj eller krypt tilstrækkelig; hyperbole af indgangsporten - triumfbuen symboliserer samtidig storheden af ​​gerninger af dem, til hvis ære den blev skabt.

I litotes Den kvantitative, men i forvejen nedtonende karakter af retoriske operationer dukker også op. Litota reducerer fænomenet, taler om mindre for at sige om mere. Litoter er: miniature - i maleri, hytte på kyllingelår - i arkitektur.

Bringt til grænsen bliver litotes til stilhed ( Den bedste måde at sige mindre er slet ikke at sige noget). Stilhed kan også være hyperbolsk af natur: på grund af stærke følelser ender tale i stilhed, og skrevet tekst- ellipse. Pludselig ophør af tale - afbrydelse eller midlertidig ophør - suspension. I midlertidige kunstformer kan suspension ikke kun udtrykkes i stilhed, men også i fryserammer (biograf) eller i en stille scene (teater). Et velkendt eksempel på en sådan tavshed er en stille scene i komedien af ​​N.V. Gogol "Generalinspektøren". Gendarmen melder om den rigtige revisors ankomst, og så følger forfatterens bemærkning: ”De talte ord rammer alle som torden. Lyden af ​​forundring udstråler enstemmigt fra damernes læber; hele gruppen, der pludselig har ændret holdning, forbliver forstenet."

Allegori- allegori, overførsel af betydninger fra en kreds af fænomener til en anden, overførsel ved lighed fra den bogstavelige betydning til den ikke-bogstavelige betydning af en dom, tanke eller hele systemet domme. Således formidles Boyans harpespil i "The Tale of Igor's Campaign" gennem en allegori:

Så blev ti falke søsat ind i flokken af ​​svaner;
Hvis falk fløj, sangen blev først sunget:
Uanset om det er gammel Yaroslav eller modig Mstislav...
(oversættelse af V. Zhukovsky).

I finalen af ​​I. Bergmans film "Det syvende segl", i en traditionel allegorisk form (skelet med en le), viser døden sig for heltene og fjerner dem fra livet. Og i "Strawberry Field" af samme instruktør optræder urskiven på et gadeur uden visere som en allegori over tidernes ende i drømmen om den syge helt.

I fablen sker en allegorisk afvigelse fra den logiske norm gennem personificering (kongen er en løve) eller gennem en indsnævre synekdoke (den snedige er en ræv, den hårde arbejder er en myre).

Eufemisme- udskiftning af uhøfligt, forbudt, uanstændigt eller alt for hårdt udtryk med et blødere, mere acceptabelt etisk, socialt, æstetisk. I dette tilfælde er betydningen af ​​eufemismen bevaret, men tilfældige semantiske nuancer tilføjes til den. Så i et af digtene af E.A. Baratynsky bruger det mindre barske udtryk "nattens opholdssted" til at betegne "graven", "den næste verden", og opnår derved større kunstnerisk udtryksevne.

Eufemismens figur er meget brugt i biografen.

Blandt de gamle folk var der tabuer, der forbød at nævne dette eller det fænomen, så det var nødvendigt at give begreber om dem ved hjælp af allegoriske udtryk eller eufemisme. Det kan antages, at allegori og eufemisme er de ældste retoriske figurer, der opstod allerede før selve udviklingen af ​​den kunstneriske bevidsthed.

Antifrase adskiller sig fra ironi i fraværet af et komisk element i kritikken. Et eksempel på denne retoriske figur er, når et beklageligt synspunkt siges at være: " God position!»

Negation- en retorisk figur brugt til billedligt at karakterisere et fænomen "fra det modsatte", ved at kommunikere, hvad det ikke er. For eksempel, M.Yu. Lermontov karakteriserer sin lyriske helt som følger:

Nej, jeg er ikke Byron, jeg er anderledes
En stadig ukendt udvalgt,
Ligesom ham, en vandrer drevet af verden,
Men kun med en russisk sjæl.

Ved at bruge retoriske figurer af den fjerde type, krænker forfatterne af en litterær tekst bevidst logisk sammenhæng og endda nogle gange håner virkelighedens logik, i en vis forstand hylder de den, fordi de udnytter overflødigheden af ​​information om den. For eksempel, " en kniv uden klinge, der mangler et håndtag"(G.K. Lichtenberg) er et objekt, der kun eksisterer i sproget, hvorigennem vi får mulighed for at se en særlig virkelighed.

Retoriske figurer giver en sådan paradoksalt uventet kombination af begyndelsestegn og ord, hvor der sker et dialektisk spring, og en kvalitativt ny tanke opstår, som ikke er direkte indeholdt i nogen af ​​de oprindelige tegn og ikke opstår ved deres simple ekstra-retoriske tilføjelse.

Ved at knytte en global-filosofisk, universel-eksistentiel mening til retoriske figurer, mente Tesauro, at de udgør selve grundlaget for tankemekanismen for det geni, der åndeliggør både mennesket og universet. Disse ideer videreføres i moderne syn på retorik, som et resultat af, at retoriske figurers faktiske kunstneriske betydning undervurderes. Korrekt bemærker tilstedeværelsen af ​​troper i videnskaben, Yu.M. Lotman drager en bred konklusion, at de " hører til kreativitet generelt»: « ...troper er ikke en ydre dekoration, en slags applikation påtvinget en tanke udefra - de udgør essensen kreativ tænkning... deres sfære er også bredere end kunst. Det hører til kreativitet generelt. Så for eksempel er alle forsøg på at konstruere rumlige fysiske modeller af elementarpartikler osv. retoriske figurer (troper). Og ligesom i poesi virker en uregelmæssig konvergens i videnskaben ofte som en drivkraft for formuleringen af ​​et nyt mønster.».

Generelt er dette sandt, men med det eneste forbehold, at troper og retoriske figurer i videnskaben er et ekstra, valgfrit middel. I kunsten er de uundværlige, de er "selve essensen", figurer af figurativ tænkning og ikke af nogen kreativ tænkning.

Retoriske figurers magt ligger i, at de samtidig er bærere af begrebsmæssig betydning, men samtidig har en visuel karakter. Det er således retoriske figurer, der skaber en "bro" i vores tænkning, et spring mellem venstre og højre hemisfæres aktiviteter, hvoraf den ene giver konceptuel og den anden visuel, konkret-sanselig tænkning. Denne dobbelthed, ambivalensen af ​​retoriske figurer (begrebslighed og "synlighed", forestillingsevne, konkret sensibilitet) giver dem mulighed for at leve i både verbal (prosa, poesi) og billedkunst (maleri, skulptur) såvel som i dens andre typer bygget på samspillet mellem visuelle og verbale principper (teater, biograf osv.). Gennem den innationale side af deres verbale natur og gennem nærheden af ​​dens konkret-sanselige side, viser retoriske figurer sig at have betydning for den musikalske tænkning.

« I systemet med poetisk sprog er figurer og troper de vigtigste knudepunkter, hvor energispændingen i tekstens stilistiske krop er koncentreret“, bemærker med rette M.Ya. Polyakov. For at læse retoriske figurer er hovedsagen at forstå, hvilken billedlig betydning en given tegndannelse får i en given sammenhæng.

Så kunstneren, ved hjælp af de angivne fire typer retoriske figurer, krænker talens "nulstadium" og skaber dermed kunstnerisk tale, der formidler kunstnerisk betydning og har en specifik æstetisk effekt."

Borev Yu. Æstetik.

Antitese(se troper) er en syntaktisk figur, hvis dele af en sætning er modsat, og ikke individuelle ord (antonymer) (Ingen parisisk tøj - en hård sweater og en lang grå nederdel bundet med et bredt bælte(om M. Tsvetaeva)).

Anaphora– gentagelse af identiske ord eller konsonanser i begyndelsen poetisk linje eller en prosaisk sætning, for eksempel: jeg ser for fremtiden med frygt, // jeg ser for fortiden med længsel(M. Yu. Lermontov).

Asyndeton- bevidst udeladelse koordinerende ledsætninger for at give sætningen mere dynamik. For eksempel: Boder, kvinder, drenge, butikker, lanterner, paladser, haver, klostre, bukharianere, slæder, køkkenhaver, købmænd, hytter, mænd, boulevarder, tårne, kosakker, apoteker blinker forbi; modebutikker, balkoner, løver på portene...(A.S. Pushkin).

Indledende ord og sætninger- et ord, en kombination af ord eller sætninger, der ikke er relateret til andre ord; kan udtrykke skribentens følelser (glæde, fortrydelse, overraskelse osv.) i forbindelse med beskeden: heldigvis, glædeligt, desværre rædsel og etc.; også udtrykke talerens vurdering af realitetsgraden af ​​det, der kommunikeres (tillid, antagelse, mulighed, usikkerhed osv.): selvfølgelig, utvivlsomt, lader det til, det siger sig selv, bestemt, lader det til og etc.; angiv sammenhængen mellem tanker, rækkefølgen af ​​præsentationen og kilden til det, der kommunikeres: derfor i særdeleshed for eksempel derudover derfor for det første og etc.; efter min mening..., efter min mening..., siger de, jeg husker, siger de og etc.; repræsentere en appel til samtalepartneren eller læseren for at tiltrække dennes opmærksomhed på det, der kommunikeres, om at indgyde en vis holdning til de præsenterede fakta: se, forstå, forestille sig, venligst, antage, antage og etc.; vise graden af ​​normalitet af det, der bliver sagt (det sker, det sker, som sædvanligt osv.), udtrykker udsagnets udtryksfuldhed (med retfærdighed, med samvittighed, er det sjovt at sige osv.) For eksempel: "Se dine kammerater under en debat, diskussion, polemik - du vil selvfølgelig være overbevist om, at de opfører sig anderledes"(L. Pavlova).

Spørgsmål og svar træk (hypophora)- dette er et segment af monologtale, der forener et retorisk spørgsmål(eller en række spørgsmål) og svaret på dem; tankespørgsmål. Spørgsmål-og-svar-trækket består i, at taleren, som om han foregriber lytternes indvendinger, gætter dem mulige spørgsmål, formulerer han selv sådanne spørgsmål og besvarer dem selv. Denne teknik inddrager modtageren i dialogen og gør ham til en deltager i søgen efter sandhed. Det bruges også som et effektivt middel i skjult polemik. Eksempel: Titusindvis af soldater forsvandt sporløst, der var ikke et stykke kød tilbage fra dem, de var virkelig savnet. Det er umuligt at begrave dem! Og hvad? Ikke at betragte en eneste krig i historien som overstået? Er det ikke lettere at antage: du forstod ikke, hvad Suvorov sagde!

Gradering- en omgang poetisk tale bestående af en bevidst gruppering homogene medlemmer sætninger i en sekventiel rækkefølge af stigende eller faldende semantisk eller følelsesmæssig betydning; et middel, der giver dig mulighed for at genskabe begivenheder og handlinger, tanker og følelser i processen, i udvikling (fra lille til stor - direkte graduering - eller fra stor til lille - omvendt graduering.), for at formidle den voksende intensitet af følelser, oplevelser. For eksempel: “Åh, wow, sikke en skam!.. Det er umuligt at beskrive: fløjl! sølv! brand!"(N.V. Gogol); Jeg ringede til dig, men du så dig ikke tilbage, jeg fældede tårer, men du nedladende dig ikke(A. Blok). Gradering kan blive en kompositionsteknik til at konstruere hele teksten (for eksempel i eventyrene "Terem-Teremok", "Kolobok", "Om bedstefaderen og majroen").

Inversion- krænkelse af talesekvensen, den almindeligt accepterede rækkefølge af ord, omarrangering af dele af sætningen; giver sætningen en ny udtryksfuld nuance, en særlig højtidelighed til lyden og betydningen af ​​sætningen: En syg ånd bliver helbredt af chants(E. Baratynsky).

Multi-Union- bevidst gentagelse af identiske konjunktioner. For eksempel: Og hjertet banker i ekstase, Og for ham er guddommelighed og inspiration genopstået, og liv og tårer og kærlighed(A.S. Pushkin).

Parallelisme- sammenligning af naturfænomener og menneskeliv. For eksempel: "Gravene er bevokset med græs, smerten er bevokset med for længe siden"(M. Sholokhov).

Parcellering- stilistisk brugsmiddel ufuldstændige sætninger(sætninger hvor et eller flere medlemmer mangler Skovfuglen er allerede fløjet væk. Sumpen bevægede sig bag hende.); at dele en hel sætning op i separate dele (Måske blev vores helt millionær. Eller kunstner. Eller bare en munter tigger)øger deres semantiske vægt og giver tale en særlig følelsesmæssighed.

Undertekst- uudtalt direkte i teksten, men som om det stammer fra individuelle bemærkninger, kommentarer, detaljer osv., forfatterens holdning til det materiale, der præsenteres. I en videnskabelig stil eller i forretningspapirer ville undertekst være en fejl, der forstyrrer opfattelsen af ​​tekstens objektive indhold, men i et kunstværk eller journalistik er det en integreret del.

Et retorisk spørgsmål- et spørgsmål rettet til læseren, som ikke kræver et svar; bruges til at tiltrække og forbedre læserens opmærksomhed; forstærker udsagnets følelsesmæssige karakter. De udfører den samme rolle appeller, udråb. For eksempel: "Hvorfor flyver folk ikke? Jeg siger, hvorfor flyver folk ikke som fugle?"(A. N. Ostrovsky "Tordenvejr"); "Hvilken høj prosa er det her! Og de vil citere det så mange gange!"(I. Andronikov). Retorisk appel adskiller sig fra almindelig adresse ved, at den ringer Livløst objekt, som omhandler: Vær hilset, ørkenhjørne,… (A.S. Pushkin).

Syntaktiske konstruktioner samtalestil - konstruktioner, der primært bruges i daglig tale, som er kendetegnet ved brugen af ​​simple og ufuldstændige sætninger. Strukturerne i daglig tale er komprimeret, kortfattet og lakonisk. Krænkelse af stil tiltrækker læserens opmærksomhed. Korte, hakkende sætninger, springende individuelle ord give taledynamik, lethed, løshed, skabe effekten af ​​"improviseret", uforberedthed, en følelse direkte kommunikation, dialog. Brugen af ​​spørgende sætninger, der er karakteristiske for mundtlig tale, opliver, letter læserens opfattelse af stoffet og tjener til polemisk at skærpe de foreslåede problemer. For eksempel: “Corporationization er overdragelsen af ​​værkstedet til teamets ejerskab. Reaktion? Ingen! Værkstedet var alligevel i det væsentlige ejet af arbejderne. En anden mulighed. Privatisering i den ene hånd. Hovedspørgsmålet er hvilke? Til at skygge strukturer eller til en af ​​medarbejderne?”

Syntaktisk parallelisme- homogen syntaktisk konstruktion af sætninger. For eksempel: "Dit sind er dybt, at havet// Dit humør er højt, at bjergene."Stjernerne skinner på den blå himmel, bølgerne plasker i det blå hav, en sky bevæger sig hen over himlen, en tønde flyder på havet" ( SOM. Pushkin); Diamanten pudses af diamanten, // Linjen er dikteret af linjen(S. Podelkov).

Standard- en talemåde, hvor udsagnet bevidst ikke er afsluttet, så læseren selv kan udfylde de manglende ord, og kan også være et middel til at udtrykke en særlig følelsesmæssig tilstand. En ellipse er ofte et tegn på stilhed. For eksempel: Nu vil han komme til dig... Åh, hvis det bare ikke var for disse slægtninge!

Ellipse- talekonstruktion, hvor der mangler et ord eller flere ord, som let kan gendannes enten af ​​kontekst eller i henhold til en specifik situation, eller takket være kommunikativ oplevelse højttalere. Hjælper med at styrke følelsesmæssig intensitet udtalelser, hvilket giver det lakonisme. For eksempel: "Det er sandt, en bonde [går], to kvinder [følger] ham ..."(A.S. Pushkin).

Epiphora- stilistisk figur gentagelse; gentagelse i slutningen af ​​et talesegment af det samme ord (leksikalsk epiphora), ordform (grammatisk epiphora) eller synonymt ord (semantisk epiphora) Eksempel: "Smuslinger, alle kammuslinger: en kappe lavet af kammuslinger, kammuslinger på ærmerne, epauletter lavet af kammuslinger, kammuslinger forneden, kammuslinger overalt."(N.V. Gogol).

1.3 MORFEMI. ORDDANNELSE (opgave B1 Unified State Exam test)

Morfemi- en gren af ​​lingvistik, hvor et sprogs system af morfemer og den morfemiske struktur af ord og deres former studeres. Morfem- Det her minimal væsentlig del af et ord (rod, præfiks, suffiks, slutning).

Orddannelse- et afsnit af lingvistik, hvor den formelle semantiske afledning af ord i et sprog, midler og metoder til orddannelse studeres.

Syntaktiske midler verbal opfindsomhed (figurer af tale)

Tale (retoriske, stilistiske) figurer er enhver sprog betyder, der giver talebilleder og udtryksfuldhed. Talefigurer er opdelt i semantiske og syntaktiske.

Semantisk tal taler - dannes ved at kombinere ord, sætninger, sætninger eller større tekstafsnit, der har særlig semantisk betydning.

Disse omfatter:

• · sammenligning- en stilistisk figur baseret på den figurative transformation af en grammatisk formaliseret sammenligning. Eksempel: Den falmede glæde ved skøre år ligger tungt på mig, som en vag tømmermænd (A.S. Pushkin); Under ham er en strøm af lettere azurblå (M. Yu. Lermontov);
• · stigende graduering- en talemåde bestående af to eller flere enheder placeret i stigende betydningsintensitet: Jeg spørger dig, jeg spørger dig virkelig, jeg beder dig;
• · faldende graduering - en figur, der skaber en komisk effekt ved at overtræde stigningsprincippet. Eksempel: En dame, der ikke er bange for djævelen selv og endda musen (M. Twain);
• · zeugma- en talemåde, der skaber en humoristisk effekt på grund af grammatisk eller semantisk heterogenitet og uforenelighed af ord og kombinationer: Han drak te med sin kone, med citron og med fornøjelse; Det regnede og tre studerende, den første - i frakke, den anden - på universitetet, den tredje - kl. dårligt humør;
• · ordspil- en figur, der repræsenterer et spil med ord, en bevidst kombination i én sammenhæng af to betydninger af det samme ord, eller brugen af ​​ligheder i lyden af ​​forskellige ord for at skabe en komisk effekt. Eksempel: Der er ingen farver i hendes kreationer, men der er for mange af dem i hendes ansigt (P. A. Vyazemsky);
• · antitese- en stilistisk figur baseret på modsætning af sammenlignede begreber. Det leksikalske grundlag for denne figur er antonymi, det syntaktiske grundlag er parallelisme af konstruktioner. Eksempel: Det er nemt at få venner, svært at skilles ad; Den kloge vil undervise, fjolsen vil kede sig;
• · oxymoron- en talemåde, der består i at tillægge et begreb et tegn, der er uforeneligt med dette begreb, i en kombination af begreber, der har modsat betydning: et levende lig; unge gamle mænd; skynd dig langsomt.

Syntaktisk tal taler - dannes af en særlig stilistisk betydningsfuld konstruktion af en sætning, sætning eller gruppe af sætninger i teksten. I syntaktiske talefigurer spilles hovedrollen af ​​den syntaktiske form, selvom karakteren af ​​den stilistiske effekt i høj grad afhænger af det semantiske indhold. Ved kvantitativ sammensætning Syntaktiske konstruktioner adskiller sig mellem tal for subtraktion og tal for addition.

TIL tal formindske forholde sig:

• · ellipsis - en stilfigur, der består i, at en af ​​sætningens komponenter ikke er nævnt, er udeladt for at give teksten mere udtryksfuldhed og dynamik: Rævene besluttede at bage en kanin, og kaninen sprang ud af ovnen på komfuret, derefter på bænken og ud af vinduet fra bænken (Ya.A. Kozlovsky);
• · aposiopese- bevidst ufuldstændig erklæring: Han vil vende tilbage og så...;
• · prosyopese- udeladelse af den indledende del af erklæringen. For eksempel at bruge et patronym i stedet for et givet navn og patronym;
• · hvil i fred- en kombination af to sætninger, der er karakteristiske for daglig tale, til én erklæring, der indeholder et fælles medlem: Der sidder en mand og venter på dig.

TIL tal tilføjelser forholde sig:

• · gentage- en figur bestående af gentagelsen af ​​et ord eller en sætning med det formål at understrege, styrke en tanke;
• · anadiplose(pickup) - en talemåde, der er konstrueret på en sådan måde, at et ord eller en gruppe af ord gentages i begyndelsen af ​​næste segment: Den kommer, stor som en tår, - en tår vand i sommervarmen (V.A. Rozhdestvensky);
• · prolepsa- samtidig brug af et navneord og et stedord, der erstatter det. Eksempel: Kaffe, den er varm.

Baseret på placeringen af ​​komponenterne i en syntaktisk struktur skelnes der en talemåde som inversion. Inversion - dette er en omarrangering af de syntaktiske komponenter i en sætning, der overtræder deres sædvanlige rækkefølge: Han gravede orme op, bragte fiskestænger; Dine hegn har et støbejernsmønster (A.S. Pushkin).

At udvide funktionen af ​​en syntaktisk konstruktion ligger i hjertet af det retoriske spørgsmål.

Retorisk spørgsmål - Sætningen er spørgende i strukturen, men fortællende i formålet med udsagnet. Et retorisk spørgsmål er en retorisk figur, der repræsenterer et spørgsmål, som der ikke er noget svar på. Grundlæggende er et retorisk spørgsmål et spørgsmål, som der ikke kræves eller forventes svar på på grund af dets ekstreme indlysendehed. Under alle omstændigheder indebærer et spørgende udsagn et meget bestemt, velkendt svar, så et retorisk spørgsmål er i virkeligheden et udsagn udtrykt i spørgende form. For eksempel at stille et spørgsmål "Hvor mange mere Vi vi vil tolerere det her uretfærdighed?" forventer ikke svar, men vil gerne understrege det "Vi vi tolererer uretfærdighed, og for meget i lang tid" og synes at antyde det "Det er tid allerede hold op hende tolerere Og foretage noget Ved det her om".

Et retorisk spørgsmål bruges til at øge udtryksevnen (fremhævelse, betoning) af en bestemt sætning. Et karakteristisk træk ved disse sætninger er konvention, det vil sige brugen af ​​den grammatiske form og intonation af spørgsmålet i tilfælde, der i det væsentlige ikke kræver det. Et retorisk spørgsmål såvel som et retorisk udråb og retorisk appel er ejendommelige talevendinger, der forstærker dets udtryksevne - den såkaldte. tal. Særpræg Disse sætninger er deres konvention, det vil sige brugen af ​​spørgende, udråbende osv. intonation i tilfælde, der i det væsentlige ikke kræver det, på grund af hvilken sætningen, hvori disse sætninger bruges, får en særlig understreget konnotation, hvilket øger dens udtryksevne. Et retorisk spørgsmål er således i det væsentlige et udsagn kun udtrykt i spørgende form, på grund af hvilket svaret på et sådant spørgsmål allerede er kendt på forhånd. Eksempel: Kan jeg se skønhed i den nye glans af en falmet drøm? Kan jeg igen iklæde nøgenheden et dæksel af et velkendt liv? - V.A. Zhukovsky.

Det er klart, meningen med disse sætninger er at hævde umuligheden af ​​at returnere "drømme om falmet skønhed" osv.; spørgsmålet er en betinget retorisk drejning. Men takket være spørgsmålets form bliver forfatterens holdning til det pågældende fænomen meget mere udtryksfuld og følelsesladet.

Stressplacering: SYNTAXISKE FIGURE

SYNTAKTISKE FIGURE eller stilistisk(fra latin figura - billede, udseende) - i gammel retorik betegnede udtrykket "figur", overført fra dansekunsten, usædvanlige syntaktiske talefigurer, der tjente til at dekorere den. Den egentlige betydning af S. f. ved at de individualiserer talen, giver den en øget følelsesmæssig farvning, mens de kun modtager specifik udtryksfuld betydning i kontekst, afhængigt af talens generelle syntaktiske struktur (jf. lakonismen i Pushkins prosa og de komplekse perioder i L. Tolstojs prosa).

Klassisk stilistik bød på omfattende lister over symbolske former; Talrige klassifikationer blev reduceret til deres eksterne sortering. De udmærkede S. f. tilføjelser, reduktioner, konsonanser, kontraster, ændringer.

K S. f. tilføjelser omfatter forskellige typer af gentagelser: fordobling("Drømme, drømme, hvor er din sødme?" - Pushkin), anafora- kommandoens enhed ("Jeg ser på fremtiden med frygt, jeg ser på fortiden med længsel." - Lermontov), epiphora("Regnen hælder uophørligt, regnen er sløv." - Bryusov), ring("Himlen er overskyet, natten er overskyet." - Pushkin), samling(epanaphora) - gentagelse af slutningen af ​​en sætning eller linje i begyndelsen af ​​den næste ("Åh forår uden ende og uden kant, uden ende og uden kantdrøm!" - Blok), graduering, eller overgangsalderen("Ikke en time, ikke en dag, ikke et år vil gå..." - Baratynsky), akkumulering- en synonym kombination ("venstre, flygtede, løb væk ..." - Lomonosov) og mange andre. dr. K S. f. hører til syntaktisk parallelisme, dvs. gentagelse ikke af ord, men af ​​en syntaktisk model ("Ulaner med farverige ikoner, dragoner med hestehaler..." - Lermontov), ellipse, forkortelser, "springer over" ord ("Hvem går hvor, og jeg går til sparekassen." - Mayakovsky) i forskellige varianter. Af de S. f., der tilskrives den forgæves udmærkede gruppe af "konsonans", kendes følgende: den såkaldte. udnævnelse, en kombination af ord af samme rod, men grammatisk forskellige ("Vores år løber, ændrer sig, ændrer alt, ændrer os." - Pushkin), antanaclasis- gentagelse af et ord i forskellige betydninger("...konen er alene i sin mands fravær..." - Pushkin), osv. S. f. modsætninger - sammenligning modsætninger ("Jeg er en konge, jeg er en slave, jeg er en orm, jeg er en gud." - Derzhavin), chiasmus- omvendt parallelisme ("Nogle spiser for at leve, andre lever for at spise"). S. f. ændringer: inversion- usædvanlig ordrækkefølge ("En storm er en oprørsk impuls ..." - Pushkin), anacoluthon- skæring af forskellige syntaktiske konstruktioner ("Og Bonarotti? Eller er dette et eventyr, og skaberen af ​​Vatikanet var ikke en morder?" - Pushkin) osv.

I en sådan gruppering er det logiske princip om enhedsdeling groft krænket, grupperne er opdelt i forskellige planer, så der er "gentagelser" og "konsonanser" på samme tid. Der var ikke plads til så hyppige S. f. som retorisk udråb Og et retorisk spørgsmål("Hvor er du, min hest, gylden sabel, unge Polonyankas fletninger?" - Tikhonov). Ophobningen af ​​udtryk, der betegner mange snesevis af S. f. slørede kun deres virkelige fællestræk og forskelle: for eksempel den såkaldte. polysyndeton- polyunion ("Lyrens stemme åndede ind i venen og den betændte jomfrus tårer og spændingen af ​​min jalousi og glansen af ​​herlighed og eksilets mørke og skønheden af ​​lyse tanker og hævn , den stormfulde drøm om voldsom lidelse.” - Pushkin) er ikke meget anderledes end flere præpositioner("langs den gamle vej langs Kaluzhskaya ..." - Tsvetaeva). Mange stilistiske virkemidler selv i antikken rejste tvivl - om man skulle klassificere dem som figurer eller stier(cm.). Hvis vi bruger udtrykket "S. f.", forbliver selvfølgelig meget uden for dets grænser, som tidligere var inkluderet i tallene - ironi, hyperbole, litotes etc.

V. Nikonov.

Kilder:

1. Ordbog over litterære termer. Ed. Fra 48 komp.: L. I. Timofeev og S. V. Turaev. M., "Oplysning", 1974. 509 s.

Syntaktiske figurer kan opdeles i figurer additioner, subtraktioner, placeringer og omarrangeringer.

1. Tillægstal(bevidst lang tale) baseret på displays

gentagelighed. Den vigtigste teknik til at konstruere en bevidst lang tale er forstærkning, bestående af gentagelse. Enheder, der er homogene i indhold eller form, er tvunget: synonymer, hyponymer, sammenligninger, epitet og perifraser osv.: Damen tjekkede sin bagage ind / En sofa, en kuffert, en kuffert / Et maleri, en kurv, et pap / Og en lille hund(Marshak). Den afklarende funktion bruger tillæg– rigelig fordeling af ethvert medlem af sætningen:

Hvor er vores første møde?

Lys, skarp, hemmelig,

På den mindeværdige sommeraften

Sød, som om det er tilfældigt? (E. Belogorskaya)

Pleonasme- "en figur af forstærkning baseret på identitetsrelationer eller næsten fuldstændig identitet af ord eller sætninger korreleret med de samme objekter og fænomener" (T.G. Khazagerov): De kom med konceptet " mennesker" at bedrage enkeltpersoner af folk. En af værdierne polysemantisk ord mennesker -'det samme som mennesker' [Ozhegov, s. 355]. Udsagnets paradoksale karakter er baseret på at spille på forskellige betydninger af det første ord: ikke kun Mennesker, men også 'statens befolkning, landets indbyggere', 'nation, nationalitet, nationalitet', ' hovedarbejdsstyrken landets befolkning« [ibid.]. Begreberne "mennesker" og "mennesker" M.M. Zhvanetsky kontrasterer ironisk: For den bureaukratiske elite er folket ikke mennesker, men en formløs "masse", som de kan gøre, hvad de vil med.

Amplifikation er ofte karakteriseret ved syntaktisk parallelisme – en homogen syntaktisk konstruktion af sætninger og deres dele med forskelligt leksikalsk indhold. Syntaktisk parallelisme kan være fuldstændig eller ufuldstændig. Ufuldstændig dækker kun en del syntaktisk struktur hvert af de sammenlignede segmenter af tale; for eksempel kun begyndelsen (anaphora). I komplet parallelisme strækker sig fuldstændigt til disse segmenter: (5)

Hvad leder han efter i et fjernt land?

Hvad kastede han i sit fødeland?(Lerm.)

Dette var et eksempel på komplet direkte parallelitet.

Men det kan han være omvendt, spejl. Dette fænomen kaldes chiasmus(fra det græske bogstav "xi" x). Her er den anden sætning eller sætning konstrueret i omvendt rækkefølge morfologiske former medlemmer af forslaget.

bladfald ( TV sag) Efteråret raslede, / Vinter fyldt med frost(tv.p.) . (Sholokhov).

Chiasmus er Bloks foretrukne stilistiske redskab. Her er det, som om verset åbner og drejer sig og danner en ringstruktur af en sætning, og hvert af ordene bliver kommunikativt betydningsfuldt.

Opmærksomme øjne ser ud

Og mit hjerte banker begejstret i mit bryst.

Et andet eksempel:

Lad dem ringe. Glem det, digter!

Kom tilbage til smukke bekvemmeligheder!

Ingen! Det er bedre at omkomme i bidende kulde!

Der er ingen trøst! Der er ingen fred!

Periode– en hybridfigur dannet af et udsagn ( kompleks sætning eller SSC), som klart er opdelt i 2 dele: protasis og apodose. Protasis er karakteriseret ved en stigende tonebevægelse og er opdelt i en række homogene elementer (søjler). Apodose er karakteriseret ved en faldende tone: (7)

Dine øjne er selvfølgelig smalle, / Og din næse er flad, og din pande er bred, / Du pludrer ikke på fransk, / Du klemmer ikke dine ben som silke, / På engelsk før samovaren, / Du smuldrer ikke brød med et mønster, / Du beundrer ikke Saint-Mars, / Du sætter ikke lidt pris på Shakespeare, / Du kaster dig ikke ud i dagdrømmeri, / Når der ikke er nogen tanke i dit hoved... / Du galopperer ikke ind i mødet... / Hvad har du brug for? - Præcis en halv time, / Mens hestene blev spændt for mig, / Mit sind og hjerte var optaget / af dit blik og vilde skønhed. ( Pushkin. Kalmychka).

Anaphora er baseret på gentagelsen af ​​et væsentligt element (fonem, morfemer, ord, sætninger) i begyndelsen af ​​hvert talesegment ("Vent på mig" af K. Simonov). Et andet eksempel: (6) Åbn fængslet for mig, / Giv mig dagens udstråling, / En sortøjet jomfru, / En sortmanet hest.(Lerm.).

Mere sjældne tilføjelsestal er epiphora(gentagelse af sproglige elementer i slutningen af ​​talesegmentet): De bringer ham vodka. Vodka brænder ham. Vodka afskyr ham.(Gogol. Aftener på en gård nær Dikanka), anadiplosi s (kontakt gentag: sproglige elementer enderne af en syntagma gentages i begyndelsen af ​​en anden syntagma); Denne teknik er især god til at skabe en slowmotion-effekt: Han faldt på den kolde sne, / på den kolde sne, som et fyrretræ, / Som et fyrretræ i en fugtig skov, / hugget under harpiksroden.(Lermontov. Sang om købmanden Kalashnikov );

epanadiplose: bruger det samme ord i begyndelsen og slutningen af ​​et udsagn: Du elsker ikke mennesker, du elsker ikke engang dine børn. Valg er en hektisk og dyr forretning, og er valg nødvendige?simploca (epanaphora)- kombination af anaphora og epiphora; symboliserer den naturlige forbindelse mellem forudsætninger, begyndelse og resultat, derudover kan det symbolisere bevægelse i en cirkel: Kondrat Trifonovich tager de fedtede kort og begynder at spille stor kabale. Han spekulerer på, om hans rug bliver født af sig selv, men det lykkes ikke. Han spekulerer på, om Agatha vil blive hos ham - det går ikke. Han spekulerer på, om hans ejendom vil blive solgt på offentlig auktion, men det går ikke. (S.-SH .) , Epanalepsis -(græsk 'falde efter igen') – gentagelse af et ord eller en del af en erklæring efter mellemord: Jeg sværger at fortælle sandheden, hele sandheden og intet andet end sandheden!Epimone (epifonem) fra græsk ’forsinkelse, stop ’ - et tal, der består af brugen af ​​en forklarende eller udråbende sætning efter en bekræftende sætning med samme generelle indhold for at give den første større vægt = russisk . Han igen gik til chefen for fanden ham!

Disse tillægstal kan ledsages af parcellation:

Her epiphora + parcellation.

Gentagelsen af ​​et vers eller en gruppe af vers i slutningen af ​​en poetisk strofe eller sangvers kaldes afstå(omkvæd - i sangen).

Syntaktisk konvergens (I.V. Arnold) er en gruppe af flere elementer, der falder sammen i funktion og er forenet af samme syntaktisk relation til det ord eller den sætning, der underordner dem. Dette kan være en gruppe af homogene medlemmer af en sætning eller bisætninger som en del af en kompleks sætning. Ofte kompliceres syntaktisk konvergens af stilistiske anordninger: gentagelse, parallelle strukturer, polysyndeton, alliteration, gradation osv., og udvikler sig således til stilistisk konvergens som ophobningen på et bestemt tidspunkt i teksten af ​​en flok forskellige stilistiske virkemidler i ét stilistisk funktion(Riffaterre).

Synth effekt konvergens kan være baseret på den semantiske og grammatiske heterogenitet af syntaktisk homogene medlemmer. Dette fænomen hedder syllepsis– dette er en bevidst ulogisk opremsning af objekter; en række homogene medlemmer af en sætning, hvor homogene elementer i modsætning til normativ brug består af ord, der ikke er sammenfaldende i betydningen (dvs. ordene tilhører forskellige leksikalsk-semantiske grupper): (10) Alle har deres egne problemer derhjemme: kone, lejlighed, løn; Der er mange informanter. Blandt dem er piloter, sælgere, designere, patienter, bare mænd og kvinder.(Zhv.). Den satiriske effekt her skabes af den kaotiske opremsning i en homogen række af navne på personer efter erhverv, udseende, helbredstilstand osv.; Nå, kvinder er opdelt i unge og hvile. Blandt resten er smarte, kloge, med et mandsind, med feminin charme, kærlige koner, mødre, produktionsarbejdere, piloter, faldskærmstropper og hvem der ellers er der(Zhv.); Han begyndte at vente på tjeneren eller tale med nogen.(Zhv.) - Her i en homogen række ord af forskellige dele af talen. Vejret var godt udenfor, og der var en pige i hvid kjole; Han vaskede sit tøj flittigt og med sæbe.

Meget interessant er de typer af syllepsis, der dannes ved hjælp af syntaktisk anvendelse, når ord fra en homogen serie indser forskellige betydninger polysemantisk nuklear ord: Kyllingen lagde et æg, og eleverne lagde et monument på pladsen. Dette fænomen kaldes zeugmoy . Der er interessante tilfælde, hvor homogene elementer realiserer en fri og fraseologisk relateret betydning søgeord: De sendte hestene og formanden ud på markerne, og de gik selv for at danse ( Zhv.) – her er ordet sende (heste og uanstændigheder) implementerer 3 betydninger afhængigt af objektet: 1) direkte et sted; 2) formidle i ord følelser for nogen; 3) stræber efter at adskille sig fra nogen. Hvis objektet er et dyr, så er ordets betydning sende- direkte, hvis personen er fraseologisk beslægtet. Han slugte fornærmelsen og et stykke kogt flæsk; Chaufførerne Larionov og Kutko påtog sig ved hjælp af svagheder og en modplan samt en tom bil yderligere forpligtelser og beordrede at leve længe(Live. Møde på destilleriet).

Et andet tilføjelsestal er gemination. Den skildrer mangfoldighed, mangfoldighed af objekter og fænomener, varighed, gentagelse og intensitet af handlinger. Gemination er en kontaktgentagelse af de samme ord eller sætninger mindst tre gange: Giv frihed, frihed, frihed - / Og jeg har ikke brug for lykke(Lerm.).

I denne forbindelse spiller de også en vigtig rolle polysyndeton og et tal af fald - asyndeton.

I ordets snævre betydning polysyndeton– multiforening. I bred forstand - polyunion og flere klausuler. Denne figur har 2 visuelle funktioner: en beskrivelse af slowmotion, langsomt forekommende hændelser samt en beskrivelse af forskellige hændelser: ...Og for ham rejste sig igen / Og guddom og inspiration, / Og liv og tårer og kærlighed(P.)

Asyndeton– ikke-union, har modsatte funktioner. Den skildrer begivenhedernes hurtige forandring, såvel som deres monotoni og monotoni: (11) ...Flyer, flyver, ser tilbage / Tør ikke; løb med det samme / Gardiner, broer, enge, / En gyde til søen, en skov, / Brækkede sirenebuskene, / fløj gennem blomsterbedene til åen, / Og forpustet på en bænk / Faldt(Pushkin. Evgeny Onegin). Den eneste forening her symboliserer standsningen af ​​Tatyanas løb. Og her er et eksempel på en kombination af polysyndeton og asyndeton, hvor den første formidler en langsom strømning af livet. Og den anden er dens monotoni, monotoni: (12) I ørkenen, i indespærringens mørke ( asyndeton) / Mine dage gik stille / Uden en guddom. Uden inspiration, / Uden tårer, uden liv, uden kærlighed(polysyndeton). Pushkin.

Morfemer kan også gentages. Dette fænomen kaldes homologi.

Muligt (13)

Gentagelse af bøjninger (homeotelevton): : Damaskstål lød, grapeshot skreg, / Kæmpernes hænder var trætte af at stikke, / Og kanonkuglerne blev forhindret i at flyve / Et bjerg af blodige kroppe;

Homeoeopton: rodgentagelse, gentagelse af identiske eller lignende suffikser og præfikser (udtryksmæssig aftale): Fra ansigtet yushch dem, passivt chatter yushch deres, / Obagrya yushch deres hænder er blodige / Før mig til ødelæggelsens lejr yushch dem / for kærlighedens store sag(Nekrasov)

Reducer tal baseret på visning af unikhed,

manglende evne til at vise store tællelige mængder, lange segmenter osv. I denne henseende afspejler faldende tal først og fremmest opdelingen af ​​et sæt i separate dele, meget heterogene i deres betydning. Deraf deres evne til at vise hop fra detalje til detalje, flimren, bevægelseshastighed, skildring af hastighed mentale processer. Faldtal inkluderer ellipsis, asyndeton, aposiopese og prosyopese.

Ellipsis i stilistik er udeladelsen af ​​et underforstået element i en sætning. Ellipsens figurativitet er forbundet med karakteristikken for forandringshastigheden i situationen. Oftere er det verbale prædikat udeladt, hvilket giver dig mulighed for at fokusere opmærksomheden ikke på selve bevægelsen, men på de ydre omstændigheder, der ledsager den, eller genstande forbundet med den: Tatiana i skoven; bjørnen er bag hende(Pushkin). Ellipsens figurativitet øges, hvis ikke kun navnet på selve processen udelades, men endda selve objektet: Loven forbyder at tage hans [en bondes] liv. Men er det øjeblikkeligt?(Radishchev)

Aposiopese- et tal for fald baseret på tilbageholdenhed, den formodede udeladelse af et ord eller en sætning i slutningen af ​​en sætning. Manglen på enighed antyder det uventede af afbrydelsen af ​​talen, forårsaget af en følelse af skam, vrede, stærk spænding, chok. I modsætning til en ellipse gendannes udeladte komponenter med stor besvær og ikke altid entydigt: I don't need cherevikovs - I don't need cherevikovs... - Further she [ Oksana ] blev ikke færdig og rødmede. Gogol. Intonationskonturen af ​​aposiopese i skrift svarer til en ellipse. En type aposiopesis er apokopa - gengivelsen af ​​et talesegment, hvor den eller de sidste stavelser er uudtalte på grund af en pludselig og utilsigtet pause (ekstrem ophidselse, død, chok): Jeg så: Månen bøjede sig over liget, / Og de døde læber hviskede: "Grena..."(Svetlov). Nogle gange bevidst udeladelse sidste stavelse er forbundet med et gennemsigtigt hint om betydningen af ​​det usagte: Jeg elsker dig…

Prosiopese- et tal for fald baseret på udeladelse af et segment af tale, tekst, forud for en given erklæring. Passet er let at restaurere på grund af det faktum, at det repræsenterer velkendte stikord. Fraseologismer, ordsprog, situationer. Skriftligt indledes denne figur normalt af en ellipse eller en speciel intonation i begyndelsen af ​​udsagnet. Ofte brugt i avisoverskrifter: ...På skibe, på linjer og på andre lange anliggender...(Fyrtårn.)

PLACERINGSTAL er et middel til accentuering af et ord eller en del af et udsagn. Ideen om en usædvanlig placering opnås på grund af en krænkelse af kontakten, dvs. placering i afstand fra hvad der burde være i nærheden. Dette formål tjener enten ganske enkelt pause, som ikke svarer til den sædvanlige syntaktiske eller semantiske opdeling (parcelation, synafi og sang), eller en pause fyldt med mellemliggende fremmed leksikalsk-syntaktisk indhold (tmesis, diacope, parentese og anapodaton).

Parcellering– en placeringsfigur, der består i at opdele den oprindelige integrerede struktur i 2 indnationalt adskilte segmenter: grundstrukturen og pakken (i postposition). Dissektionen er ledsaget af en intermitterende rytme (overdreven pause) og intonation af forklaring, implementeret i pakken. En prik er placeret på stedet for pausen i bogstavet: Skriv tv-historier. TV-romaner. tv-samtaler. Teleplays.(Andronikov). Jeg filmer. Jeg forkæler det. Børn er livets blomster. Ved sine forældres grav.

Sinaphia– overførsel af en del af en sætning eller et ord fra en strofe til en anden (betoningsteknik):

Jeg knækkede sirenebuskene,

Flyver gennem blomsterbedene til åen,

Og forpustet ind på bænken

Faldt...

"Her er han! Evgeniy er her! SOM. Pushkin

Tmesis– en placeringsfigur karakteriseret ved en krænkelse af kontaktgentagelse som følge af, at et andet ord indkiles mellem gentagne komponenter: Endelig fri! Endelig fri! O Gud almægtig! Endelig fri!(fra indskriften på Martin Luther Kings grav).

Parentesa- indsættelse i en sætning af et ord, en sætning eller en anden sætning, der ikke er grammatisk forbundet med den: …(14) Hans fjender, hans venner / (som måske er det samme) / Han blev hædret på denne måde og på den måde(P.). Indsættelsen kan være så lang, at en gentagelse af den foregående tekst er nødvendig. Denne type parentese kaldes Anapodaton: En borger lå og ventede på denne kat i det øjeblik, hvor et dyr med et tyvagtigt blik (hvad kan du gøre, at katte har sådan et udseende? Det er ikke fordi de er ondskabsfulde, men fordi de er bange for, at en af ​​væsnerne er stærkere end dem - hunde eller mennesker - ikke voldte dem nogen skade eller fornærmelse. Begge er meget nemme, men der er ære. Jeg forsikrer dig, der er nej, ja, nej), ja, og så, med et tyvagtigt blik, kat skulle af en eller anden grund skynde sig ind i burre(Bulgakov).

Fremhæv– følelsesmæssigt forbedret accentuering, modal understregning af et ord ved hjælp af:

· eftertrykkelig betoning, dvs. forlængelse af vokaler eller konsonanter i et ord: Knæve er min position. Fist - Mordovo rrrr fra!(Nekrasov);

· bogstav udtale(udtryk af L.V. Shcherba): Hvordan man ikke bliver fra et offer til en [skyld]- "Streets of Broken Lanterns"

· pensumparcellation: Shay-boo! Shay-boo!

· diakope – en anden nominativ enhed indsættes i et ord eller en fraseologisk enhed: jeg - Rakh, jeg - ma, jeg - ingen af ​​dem,- jeg- ny (fra magasinet "Satyricon")

stavelsesgentagelse: Derfor er Vologda altid kær for mig -hvor-hvor-hvor, Vologda- hvor

PERMUUTATIONSTAL formidle ikke kun en ændring i retning, men netop bevægelse ind omvendt retning. Ideen om dette opnås gennem krænkelse sædvanlig rækkefølge følgende (det, der skal være senere, placeres tidligere, og omvendt). Dette inkluderer tal inversion Og hysteronproteron. Inversion eksempel: Høvedsmanden bragte sin unge kone til sit hus. Den unge kone var god. Den unge kone var rosenrød og hvid.(Gogol). Hysteronproteron er en figur baseret på omarrangering af ord og består i et arrangement, der ikke svarer til den tidsmæssige eller logiske sekvens af de beskrevne fænomener. Afspejler typisk forstyrrede tanker og følelser forårsaget af stærke følelser. Den komponent, der kommer først, er nogle gange genstand for metaforisk gentænkning: ...Vi vil dø / Og skynde os ind i kampens tykke(Virgil). Her antyder den logiske og tidsmæssige rækkefølge den omvendte rækkefølge – ’lad os skynde os og dø’, men vi dør betyder 'at glemme alt, der forbinder med livet'. Forældet cognac, udvandet brød... A. Shaganov. Skær i stykker, brækket i skiver... (c) A. Vasiliev, "Milt"

Hypallaga defineres af os både som en semantisk-syntaktisk omarrangering, baseret på omfordelingen af ​​statiske og proceduremæssige træk ved subjektet, og som et resultat af denne omarrangering, for eksempel: " I sandede stepper Arabisk land Tre stolte palmer voksede højt " (Lermontov 1972: 147)< “росли высокие пальмы”; “jeg Jeg lytter min penates altid henrivende stilhed ” (Mandelshtam 1990: 68)< “восторженно слушаю тишь”; “Hun går ad en sti op ad bjerget. Solnedgang afspejling i ansigtet og på vielsesringen Glidende orange " (Severyanin 1988: 59)< “скользит оранжевый отблеск”.

Nogle af figurerne er hybride: zeugma kombinerer addition og subtraktion, aposiopese– fald i placering. Hybridfiguren er simpel chiasmus– omvendt, spejlsymmetrisk opstilling af ord i hver af de 2 dele af udsagnet: Min Gud, hvilken åndelig elendighed! Kort og sabel, sabel og kort... ( Sholokhov). Her kombineres addition med permutation.

Anacoluthon(fra oldgræsk ἀνακόλουθον - "inkonsekvent", "upassende") - en retorisk figur bestående af forkert grammatisk overensstemmelse mellem ord i en sætning, lavet gennem en forglemmelse eller hvordan stilistisk redskab(stilistisk fejl) for at give en persons tale en stilistisk karakteristik. Anacoluth er ekskretorisk i naturen og spiller sin rolle på baggrund af grammatisk korrekt tale. Anacoluth bruges især til at karakterisere talen af ​​en karakter, der ikke taler sproget særlig godt (en udlænding, et barn eller blot en person med lille kultur).

Oberst Skalozub i komedien "Woe from Wit" af A. S. Griboyedov siger i stedet for "Jeg skammer mig som en ærlig officer":

Eller i Tolstoy L.N. siger retsformanden, en mand, der tilsyneladende er opdraget på fransk, : Vil du stille et spørgsmål?

Eller i M. Bulgakov påpeger professor Preobrazhensky tilstedeværelsen af ​​en fejl i den proletariske Shvonders udtalelse:

"Vi, ledelsen af ​​bygningen," talte Shvonder med had, "kom til jer efter en generalforsamling for beboerne i vores bygning, hvor spørgsmålet om fortætning af bygningens lejligheder blev rejst..." "Hvem stod på hvem?" - råbte Philip Philipovich, - gør dig den ulejlighed at udtrykke dine tanker tydeligere.- Michael Bulgakov hundens hjerte

Anacoluth er også meget brugt som et middel til humoristisk, satirisk skildring: Da jeg nærmede mig denne station og kiggede på naturen ud af vinduet, fløj min hat af. Tjekhov A.P. klagebog

Jeg læste for nylig fra en fransk videnskabsmand, at en løves ansigt slet ikke ligner et menneskeligt ansigt, som videnskabsmænd tror. Og vi vil tale om dette. Kom, gør mig en tjeneste. Kom i hvert fald i morgen, f.eks. Chekhov A.P. Brev til en lærd nabo

Imidlertid kan grammatisk uregelmæssighed, der tiltrækker opmærksomhed på sig selv, give talen en mere udtryksfuld karakter, og derfor tyr forfattere fra forskellige epoker og bevægelser til anakoluth i forfatterens tale for at skabe en følelsesmæssig vægt:

Duften af ​​shag og noget sur kålsuppe derfra gjorde det næsten uudholdeligt liv på dette sted- Pisemsky A.F. Senil synd

Den, som tyren på Lesbos pludselig så, brølede og hvirvlede mod hende fra bakken, stak sit horn ind under hendes arm.- Soloviev S. V. Amort

Anakolufu er tæt på solecisme(fra oldgræsk σολοικισμός (latin soloecismus), fra navnet oldgræsk Σόλοι (latinsk soloe)) - syntaktisk Forkert drejning tale, der ikke fordrejer betydningen af ​​udsagnet; forkert syntaktisk sætning, en fejl i valget af grammatiske former for enhver syntaktisk konstruktion. Solecisme opstår som hovedregel, når reglerne for at aftale medlemmerne af en sætning eller reglerne for at aftale hoved- og bisætninger overtrædes.

Eksempler på overtrædelse af aftale mellem domsmedlemmer: " Dem, der har behov for sanatoriebehandling, skal have det” (i stedet for ”... vil blive forsynet med det”).

"En eller to af mine kammerater" (i stedet for "...eller to af mine kammerater").

"Hvad er klokken?" (i stedet for "Hvad er klokken?").

Et eksempel på en overtrædelse af strafaftalen: " Jeg skammer mig, som en ærlig officer"(A.S. Griboyedov. Ve fra Viden).

Eksempel på andre solecismer på russisk:

"Hvis du ville"

Inkonsekvent partiel omsætning:

« Ankommet til Belev stødte vi heldigvis på god lejlighed "og andre (D. I. Fonvizin. Breve til pårørende)

« Selvom jeg ikke er en profet, men når jeg ser en møl svæve rundt om et stearinlys, lykkes det næsten altid med at profetere"(I. A. Krylov. Plotichka)

« Du er enig i, at med retten til at vælge våben, var hans liv i mine hænder, og mit var næsten sikkert: Jeg kunne tilskrive min mådehold til generøsitet alene, men jeg vil ikke lyve"(A.S. Pushkin. Skud)

« Først blev han overrasket og ville forstå, hvad det betød; så forvissede sig om, at han ikke kunne forstå dette, kedede han sig"og andre (L.N. Tolstoy. Anna Karenina)

« Da jeg nærmede mig denne station og så på naturen gennem vinduet, fløj min hat af"(A.P. Chekhov. Klagebog)

« Ude af stand til at balancere på ski og uden erfaring på is, ville hans chancer for at vende tilbage til civilisationen være små."(Roald Amundsen. Sydpolen/ Oversættelse fra norsk af M. P. Dyakonova, redigeret af M. A. Dyakonov)

Hyperbaton - en figur, der består af at fremhæve emnet for et udsagn ved at placere det i begyndelsen eller slutningen af ​​en sætning, normalt med en pause syntaktisk forbindelse(på hvilken måde hyperbattonen er tæt på anakoluten).

« Jeg er en forsker af stjernerne, planeterne og deres love, hvad kræver Guds sandhed af mig? "Du har meget dygtigt øget indsigten i dit syn, så du i himlen kan se, hvad der er usynligt for det simple øje, stræb efter også på dygtig måde at øge din hørelses indsigt, så du tydeligt kan høre og forkynde for andre, hvordan himlen vil fortælle om Guds herlighed." Saint Philaret, metropolit i Moskva og Kolomna.

Her indeholder den første sætning en hyperbaton: " Jeg er en forsker af stjernerne, planeterne og deres love, hvilket er hvad Guds sandhed kræver af mig?”, som består i at sætte udsagnets emne i begyndelsen og specielt udforme det med en pause, men ikke en krænkelse af den syntaktiske sammenhæng.

Litteratur

Hoved

1. Golub I. B. Stilistik af det moderne russiske sprog / I. B. Golub. – M.: Russisk sprog, 1997. – 256 s.

2. Kozhina M.N. Stilistik af det russiske sprog / M.N. Kozhina. – 3. udg. - M.: Nauka, 1993. – 289 s.

3. Russisk talekultur: Encyklopædisk ordbogsopslagsbog / Ed. L. Yu. Ivanova, A. P. Skovorodnikova, E. N. Shiryaeva og andre - M.: Flinta: Nauka, 2003. - 840 s.

4. Rosenthal D.E. Praktisk stil Russisk sprog / D. E. Rosenthal. – M.: MSU, 1987. – 312 s.

Ekstra

5. Vinogradov V.V. Statistik. Teori om poetisk tale. Poetik / V. V. Vinogradov. – M.: Nauka, 1963. – 323 s.

6. Gvozdev A. N. Essays om det russiske sprogs stilistik / A. N. Gvozdev. – M.: Russisk sprog, 1965. – 297 s.

7. Efimov A. N. Stilistik af det russiske sprog / A. N. Efimov - M.: Russisk sprog, 1969. - 222 s.

8. Russisk talekultur: Lærebog for universiteter / Ed. L.K. Graudina og E.N. Shiryaeva. – M.: Slavisk kulturs sprog, 1998. – 420 sek.