Nhà hùng biện (hùng biện, nghệ thuật hùng biện) - nghệ thuật nói trước công chúng nhằm mục đích thuyết phục. Hùng biện là sự kết hợp hài hòa giữa tu từ, kỹ thuật diễn xuất(nguồn cấp dữ liệu) và kỹ thuật tâm lý. Nhà hùng biện và các tính chất của nhà nguyện được nghiên cứu bởi khoa học hùng biện.
Tài hùng biện tự nhiên
Biểu hiện của khả năng hùng biện bẩm sinh thường thấy ở cuộc sống hàng ngày. Hãy tưởng tượng một tình huống: một người đàn ông đi bộ trên đường, không thấy nguy hiểm đang đe dọa mình, người kia liền cao giọng cảnh báo. Một ví dụ khác. Một người rơi xuống nước, một người khác kêu cứu những người xung quanh đến ứng cứu. Ví dụ về tài hùng biện tự nhiên có thể được tìm thấy ở các ngôi làng, nơi mọi người giao tiếp ồn ào và đầy cảm xúc, gần như hét lên với nhau (“bên kia đường”) hoặc ở chợ, nơi mọi người truyền đạt điều gì đó về sản phẩm của họ. Việc thể hiện tài hùng biện như vậy không đòi hỏi đào tạo đặc biệt. Giọng nói trong những trường hợp như vậy cất lên một cách tự nhiên, dưới tác động của cảm xúc và hoàn cảnh thích hợp.
Nhà nguyện
Có những tình huống một người cần nói điều gì đó hay ho và thuyết phục nhưng lại thiếu những cảm xúc cần thiết. ngay bây giờ KHÔNG. Điều này đòi hỏi những kỹ năng tự quản lý đặc biệt có thể đạt được trong quá trình này. ứng dụng thực tế kỹ thuật viên nhà hùng biện. Tài hùng biện loại đặc biệt nghệ thuật, có nguồn gốc từ Hy Lạp cổ đại. không có cái khác văn hóa cổ xưa- không phải người Ai Cập, người Akkadian, người Trung Quốc hay người Ấn Độ - không chú ý nhiều đến nghệ thuật hùng biện như người Hy Lạp, và không đưa ra những ví dụ điển hình về sự hoàn thiện nội dung và phong cách của phép biện chứng và nghệ thuật lời nói. Nhà nguyện dạy cách làm lời nói thông thường hùng biện. Truyền thống của nhà nguyện hiện đại bắt nguồn từ lối hùng biện cổ xưa của Hy Lạp và La Mã cổ đại. Tuy nhiên, công nghệ hiện đại nhà hùng biện xuất phát từ các điều kiện phát triển kỹ thuật nhân loại. Vì vậy, người nói ngày nay được hỗ trợ bởi các phương tiện âm thanh và hình ảnh, khiến bài phát biểu của họ có hiệu quả hơn hàng trăm năm trước.
Thuộc tính của lời nói hùng biện
Bài phát biểu hùng biện là một loại bài phát biểu độc thoại được sử dụng trong tình huống người nói phát biểu trước một lượng lớn khán giả nhằm mục đích thuyết phục. Lời nói của người nói có những đặc điểm riêng về bố cục, phong cách cũng như mối quan hệ đặc biệt giữa các phương tiện giao tiếp ngôn ngữ và phi ngôn ngữ. Có một số đặc điểm chính giúp phân biệt hùng biện với các kiểu diễn thuyết khác.[sửa | chỉnh sửa văn bản wiki]
Người nói nói với mọi người bằng một bài phát biểu hùng biện - không chỉ để truyền tải thông tin đến người nghe mà còn nhận được phản hồi dưới hình thức quan tâm (thuyết phục) hoặc một số loại hành động (động viên). Lời nói như vậy luôn có tính chất tuyên truyền. Để làm được điều này, người nói phải lấy cảm hứng từ chủ đề bài phát biểu của mình và đưa vào đó những gì anh ta cho là cần thiết và hữu ích cho người nghe.
Để bài phát biểu có thể chạm tới và gây hứng thú cho khán giả, uy quyền của người diễn thuyết hoặc đặc biệt của người đó thái độ tâm lý. Để thúc đẩy người nghe thực hiện một số hành động, người nói trước hết phải tự mình nỗ lực, điều này đòi hỏi nỗ lực ý chí đặc biệt. Nỗ lực này được cảm nhận trong bài phát biểu của người nói và được truyền đến người nghe, thúc đẩy họ hành động.
Ảnh hưởng của tâm lý đến chất lượng bài diễn thuyết
MỘT SỐ NGUYÊN TẮC NÓI
"Nói khác với những gì thuận tiện cho bạn nói,
và theo cách thuận tiện cho người nghe cảm nhận"
Bất kỳ doanh nghiệp nào cũng có quy tắc riêng của mình. Và trong nhà nguyện nữa. Các quy tắc của hùng biện bắt nguồn từ việc quản lý các yếu tố của lời nói, cũng như việc sử dụng các ngôn từ khác nhau. kỹ thuật nói và các nguyên tắc để bài phát biểu dễ hiểu, thú vị và do đó có sức ảnh hưởng hơn. Hãy nói ngắn gọn về một số nguyên tắc của nhà nguyện.
Hãy quên mình đi, hãy bận rộn
Đây là nguyên tắc của sự tự tin. Một diễn giả không an toàn đang bận tâm đến chính mình. Anh lo lắng với ý nghĩ: nhỡ họ nghĩ xấu về mình thì sao? Sự phấn khích của anh ấy rất phàm ăn và chiếm mất một phần sự chú ý của anh ấy - đó là lý do tại sao người nói bị hạn chế lại lắp bắp và bối rối. Không có gì ngoại trừ thái độ của chính chúng ta ngăn cản chúng ta được tự do trước khán giả như khi ở nhà. Hãy hào hứng với buổi biểu diễn và bạn sẽ không còn phải lo lắng nữa.
Người nói là người làm chủ tình huống
Một số diễn giả cư xử như thể họ đã làm sai điều gì đó hoặc chưa học được bài học - họ nao núng trước mọi nhận xét của khán giả, cố gắng trả lời chi tiết bất kỳ câu hỏi không phù hợp nào và chờ đợi hướng dẫn thêm từ khán giả. Một cảnh tượng tồi tệ.
Chúng ta phải nhớ rằng trong bài phát biểu, người nói trở thành người dẫn dắt khán giả, do đó anh ta phải dẫn dắt khán giả chứ không phải theo sự dẫn dắt của họ. Điều này không có nghĩa là cần phải thể hiện phong cách độc tài - thô lỗ và nghiêm khắc. Bạn nên nhẹ nhàng với người nghe nhưng kiên quyết thực hiện công việc của mình. Người nói phải kiểm soát khán giả và mạnh dạn thực hiện kế hoạch của mình - người nghe phải thấy rằng người nói biết mình muốn gì.
Nếu bạn không kích thích khán giả, khán giả sẽ tương tác với bạn
Có loại diễn giả này - "những người theo chủ nghĩa khỏa thân". Đây là những người không biểu diễn nhưng lại nhàm chán - lẩm bẩm những điều vô nghĩa trong một thời gian dài. Có vẻ như họ chỉ có hai mục tiêu - làm khán giả mệt mỏi và thử thách sự kiên nhẫn của người nghe. Thông thường, những người nghe tốt bụng sẽ ngắt lời bài phát biểu của “người theo chủ nghĩa khỏa thân” bằng câu hỏi: “Tôi có thể trả tiền để bạn để chúng tôi yên không?” Những kẻ tức giận đánh (do đó, người khỏa thân phải nhanh nhẹn - có thể né được những quả cà chua bay và chạy nhanh). Khán giả kiên nhẫn thưởng cho bài phát biểu tẻ nhạt bằng những tràng pháo tay như sấm vì cuối cùng nó cũng đã kết thúc. Khán giả cần phải bị thu hút.
Nguyên tắc thực hiện
Mọi người yêu thích cảnh tượng và cảm giác sống động. Họ sẵn sàng trả tiền cho các buổi hòa nhạc, biểu diễn sân khấu và các điểm tham quan. Vì vậy, trong sâu thẳm khán giả đang chờ đợi một màn trình diễn thú vị diễn ra trước mắt. Sự mong đợi này của người nghe phải được đáp ứng. Một màn trình diễn mạnh mẽ sẽ làm khán giả thích thú và đáp ứng được sự mong đợi của họ. Việc nói năng chậm chạp khiến họ cảm thấy như đang lãng phí thời gian của cuộc đời. Biến màn trình diễn của bạn thành một màn trình diễn thú vị.
Nếu bạn muốn thú vị, hãy quan tâm
Nguyên tắc này lặp lại nguyên tắc trước đó. Nếu bạn bày tỏ suy nghĩ của mình một cách thờ ơ và với giọng điệu thờ ơ thì một bài phát biểu như vậy khó có thể được gọi là lịch sử. Một bài phát biểu như vậy sẽ bị lãng quên ngay sau khi nó được phát ra. Vì vậy, để bài phát biểu trở nên thú vị và gây ấn tượng với người nghe, bạn nên thử sức khi nói. Thêm sự nhiệt tình vào bài phát biểu của bạn.
Nguyên tắc đa dạng
Khi chúng ta nghe thấy tiếng sấm, điều đó có nghĩa là chúng ta cũng nghe thấy sự im lặng bị gián đoạn - chúng ta không cảm nhận được âm thanh, màu sắc và hiện tượng của thế giới xung quanh mà là sự tương phản giữa chúng. Càng có nhiều sự tương phản (đa dạng) trong lời nói thì nó càng thu hút sự chú ý. Sự đa dạng phải hiện diện trong tất cả các yếu tố của lời nói (ngoại trừ cách diễn đạt - cách diễn đạt phải luôn rõ ràng): bạn cần nói rõ ràng ở một số nơi và vừa phải ở những nơi khác; với những sắc thái cảm xúc khác nhau; đôi khi to hơn, đôi khi yên tĩnh hơn; đôi khi chủ động ra hiệu và di chuyển, đôi khi đứng yên; thay đổi tốc độ nói - nhanh hơn và chậm hơn; giọng điệu - cao hơn và thấp hơn. Cũng sử dụng các khoảng dừng có độ dài khác nhau, v.v. Lời nói đa dạng giống như một phong cảnh đẹp như tranh vẽ trong đó có cảnh hoàng hôn màu tím và bầu trời xanh, rừng và núi, hồ, đồi, cảnh sát, v.v. Lời nói như vậy rất hấp dẫn và bạn muốn nghe đi nghe lại, trái ngược với lối nói đơn điệu, gợi nhớ đến một sa mạc ở phía chân trời. Nói theo nhiều cách khác nhau.
Trách nhiệm về sự hiểu lầm hoàn toàn thuộc về người nói
Vì bất cứ lý do gì mà người nghe không hiểu được ý nghĩa lời nói của người nói - ngay cả khi người nghe có đầu óc chậm chạp và mất tập trung - thì trách nhiệm về sự hiểu lầm hoàn toàn thuộc về người nói. Đây là một tiên đề. Nếu người nói phát biểu với khán giả: “Có thật là nó không rõ ràng không?” hoặc “bạn thật ngu ngốc!”, thì nói một cách nhẹ nhàng thì anh ấy sai, bởi vì, theo cách này, anh ấy đang cố gắng chuyển trách nhiệm sang người nghe. Nói theo cách mà bạn không thể bị hiểu lầm.
Khiếu nại với người nghe là không phù hợp
Theo quy định, phần lớn người nghe đều tỉnh táo và kỷ luật, nhưng đôi khi trong số họ có những người hung hăng, nói nhiều và say rượu gây mất tập trung và cản trở buổi biểu diễn. Tất nhiên, đôi khi một học sinh bất cẩn có thể bị đuổi học để không can thiệp, nhưng hầu hết cách làm này đều không phù hợp. Cho dù người nghe có cư xử tục tĩu như thế nào - bồn chồn, gây ồn ào, đặt những câu hỏi không cần thiết - bạn cũng không nên phàn nàn với họ: họ nói, đừng làm tôi mất tập trung nữa, hoặc việc giao tiếp với bạn khó đến mức nào! Cho dù khán giả có hiếu động hay thờ ơ đến đâu thì cũng phải xử lý một cách khéo léo. Cũng như việc viên gạch là viên gạch không phải lỗi của viên gạch, việc họ là chính mình không phải lỗi của người nghe. Hãy trịch thượng với khán giả, như một quý ông ga lăng đối với một quý cô.
Hết chủ đề, khán giả không kiên nhẫn
Họ nói rằng thời gian là tiền bạc. Trên thực tế, thời gian còn hơn cả tiền bạc, vì thời gian chứa đựng tất cả những gì chúng ta có - cả cuộc đời chúng ta đều nằm trong thời gian. Nghịch lý: người ta thường chấp nhận rằng ăn trộm tiền là xấu, nhưng lấy đi thời gian của một người bằng cách làm họ mất tập trung hoặc bắt họ phải chờ đợi thì không đáng xấu hổ. Làm khán giả chán ngán bằng một màn trình diễn nhàm chán đồng nghĩa với việc cướp đi một phần cuộc sống của họ. Hãy kết thúc việc nói trước khi khán giả muốn bạn làm vậy.
Nguyên tắc là các vectơ xác định hướng chung. Điều quan trọng là phải áp dụng các nguyên tắc nói trước công chúng một cách phù hợp và sử dụng chúng một cách chính xác, tùy thuộc vào việc bạn đang phát biểu tại một bài giảng, tại một cuộc mít tinh hay tại một cuộc họp.
Khả năng nói chuyện thuyết phục và làm việc với khán giả là người nghe rất quan trọng đối với mọi người ngày nay. Ngay cả những người không phải phát biểu tại các hội nghị hàng ngày vẫn cần phải trình bày bản thân một cách chính xác - việc kiếm được việc làm phụ thuộc vào điều này, tiền lương, khuyến mãi bởi thang sự nghiệp. Cho dù bạn là một chuyên gia được yêu cầu đến đâu, điều quan trọng là bạn và ý tưởng của bạn phải được lắng nghe.
Hai cách để cải thiện kỹ năng nói của bạn:
- tham gia một khóa học hùng biện hoặc kỹ năng hùng biện;
- tham gia tự học.
Ưu điểm chính của các khóa học là khả năng thực sự nói trước đám đông người nghe. Tuy nhiên, các khóa học cũng có nhược điểm - do nhóm có nhiều người nên giáo viên không dành đủ thời gian cho mọi người. Vì vậy, không có cách tiếp cận cá nhân hóa, điều này rất quan trọng khi làm việc về tâm lý và vấn đề về giọng nói những người ngăn cản họ nói một cách chính xác và tự do.
Trong trường hợp tự học, lợi ích là rõ ràng - bạn có thể thử kỹ thuật khác nhau, dành chính xác nhiều thời gian cần thiết để làm bài tập và củng cố một số kỹ năng nhất định, bạn có thể học theo một lịch trình thuận tiện, v.v. Các bài học hùng biện không nhất thiết phải diễn ra dưới sự giám sát của giáo viên: ngày nay bạn có thể tìm thấy nhiều loại các bài học video trên Internet, sách hướng dẫn tự học cho người mới bắt đầu, cũng như rất nhiều lời khuyên.
Những sai lầm của người mới bắt đầu diễn thuyết
Việc đào tạo có thể diễn ra theo nhiều cách khác nhau. Với sự ra đời của Internet ở mọi nhà, các bài học video đã trở nên rất phổ biến. Trên thực tế, chúng không khác gì việc nghe một bài giảng tại một buổi hội thảo hoặc đào tạo để cải thiện khả năng hùng biện của bạn - ngoại trừ việc bạn không thể hỏi giáo viên một câu hỏi.
Video có thể miễn phí hoặc trả phí. Những cái miễn phí có thể được tìm thấy, xem và tải xuống trực tuyến miễn phí. Họ cung cấp thông tin liên quan đến hùng biện và thảo luận về các bài tập nổi tiếng nhất để cải thiện nó. Các bài học trả phí có thể được tìm thấy trên trang web của các giáo viên dạy hùng biện hoặc bằng cách liên hệ trực tiếp với họ.
Các bài tập phổ biến để phát triển kỹ năng nói trước công chúng bao gồm:
- bài tập trước gương;
- bài tập với máy ghi âm;
- tự rèn luyện biểu diễn bằng cách sử dụng các điểm tham chiếu nhất định.
Trong trường hợp đầu tiên, bạn có thể quan sát bản thân trong khi phát biểu hoặc độc thoại. Nhìn mình trong gương, mọi người sẽ nhận thấy sự phấn khích và náo nhiệt mà bản thân chúng ta không nhận thấy nhưng những người nghe một bài phát biểu trước công chúng lại thấy rõ. Việc ghi lại bài phát biểu trên video cũng rất hiệu quả - tác dụng của bài tập sẽ tương tự như bài tập với gương và người nói sẽ không liên tục bị phân tâm bởi hình ảnh phản chiếu trong gương.
Bạn có thể tự tìm “điểm mấu chốt” trên Internet, trong sách hoặc bạn có thể lấy chúng từ video trong đó giáo viên nói về chúng. Biết được “đề cương” của một đoạn độc thoại, bạn có thể dễ dàng soạn một bài phát biểu. Tuy nhiên, theo thời gian, nhiệm vụ sẽ trở nên phức tạp hơn và cần phải rèn luyện khả năng ứng biến.
Các bài học video trên Internet cũng nói về các kỹ thuật khác có thể được sử dụng để trở thành một diễn giả có kinh nghiệm. Tuy nhiên, con đường dẫn đến điều này sẽ mất một thời gian, kết quả là xứng đáng - bạn có thể phát biểu tại các hội nghị và cuộc họp trước đó người lạ, giao tiếp với đồng nghiệp, đối tác và những người thân yêu mà không bối rối, lo lắng, hình thành suy nghĩ ngay lập tức và có thể đạt được phản ứng mong muốn với họ.
Dạy nói trước công chúng rất quan trọng ở mọi lứa tuổi, đối với các chuyên gia trẻ và có kinh nghiệm cũng như đối với nhiều hoạt động khác nhau. Thời gian đào tạo sẽ mang lại lợi ích trong nhiều năm tới. Ngoài ra, ngay cả khi bạn biết cách nói chuyện trước công chúng, bạn vẫn nên định kỳ mở rộng kiến thức và khả năng của mình trong lĩnh vực hùng biện - điều này sẽ giúp ích trong kinh doanh, học tập và trong mối quan hệ cá nhân.
Nội dung:Trên thế giới có bao nhiêu người, có rất nhiều trình độ giáo dục và giáo dục, tính cách, quan điểm và thế giới quan khác nhau, cũng như khả năng đánh giá các sự kiện hiện tại. Người nói phải vượt qua sự bướng bỉnh và thờ ơ, ảo tưởng và thiếu hiểu biết, sự phản kháng: chủ động và thụ động. Nếu bạn có nhiều khán giả lắng nghe thì bài phát biểu của bạn sẽ chậm hơn và to hơn. Cần phải loại bỏ mọi thứ không cần thiết và không quan trọng. Lựa chọn tốt các cách diễn đạt và câu ngắn có thể làm tăng tác động của bài phát biểu của bạn đối với khán giả. Người diễn thuyết là người có thể và cần phải giành được sự chú ý, tin tưởng và thiện cảm của người nghe. Bài học nói trước công chúng là những quy tắc cơ bản. Với sự giúp đỡ của họ, bạn sẽ tăng tác động của mình đến khán giả.
Kỹ thuật nói và giọng nói
1) Phát âm hoàn hảo, rõ ràng, đẹp đẽ là cơ sở của lời nói trong sáng, tự do.
2) Vẻ đẹp của lời nói phụ thuộc vào cách bạn phát âm rõ ràng các nguyên âm kết hợp với các phụ âm phát âm rõ ràng và mức độ dễ hiểu đạt được nhờ người nói phát âm đầy đủ tất cả các âm thanh.
3) Khả năng nói trôi chảy có thể nâng cao cả sự rõ ràng và vẻ đẹp của lời nói.
4) Chọn mức âm lượng và nhịp độ nói phù hợp với âm thanh của căn phòng nơi bạn sẽ nói. Nếu có hơn bảy mươi người đang nghe, hãy nói chậm và to.
5) Sử dụng các câu ngắn, chú ý cách diễn đạt bạn phát âm, loại bỏ mọi thứ không cần thiết và không quan trọng. Điều này sẽ làm tăng tác động của bài phát biểu của bạn đối với khán giả.
6) Tinh chỉnh ngôn ngữ là điều kiện quan trọng nhất để làm chủ nghệ thuật hùng biện, vì vậy hãy “làm sạch” vốn từ vựng của bạn: loại bỏ mọi cách diễn đạt thô tục, tầm thường.
8) Tránh mọi sự bất cẩn, hãy thông thạo ngôn ngữ .
Khả năng thuyết phục là rất quan trọng trong việc nói trước công chúng. Nhưng “đừng đi quá xa.”
Diễn giả và khán giả: thành công với công chúng
1) Chọn chủ đề bài phát biểu của bạn một cách khôn ngoan và nắm vững nó một cách hoàn hảo.
2) Người nói sẽ có thể thu hút sự chú ý của khán giả và tác động đến tâm trí họ. Nếu anh ta liên kết bài phát biểu của mình với một chủ đề thú vị hoặc gây hứng thú cho người nghe.
3) Luôn hướng tới khán giả. Khi đó màn trình diễn sẽ không còn là độc thoại. Người nói tạo cảm giác như mình rất quan tâm đến người nghe.
4) Một diễn giả lôi cuốn soạn bài phát biểu của mình theo phong cách hấp dẫn và năng động. Hơn nữa, anh ấy không bao giờ nói chuyện với giọng điệu lạnh lùng, thờ ơ.
5) Bài phát biểu của bạn sẽ có giá trị đối với người nghe nếu nó hỗ trợ hoặc thực hiện bất kỳ ý tưởng thực tế nào.
6) Cá tính thực sự cư xử đúng mực với cả kẻ thù và bạn bè. Bất chấp tôn giáo, quốc tịch, Quan điểm chính trị, vị trí tài chính và chính thức trong xã hội, giới tính và độ tuổi.
7) Sự tự tin và bình tĩnh của bạn không kém phần quan trọng so với lời nói bạn nói.
8) Khi học các bài học nói trước công chúng, hãy nhớ rằng: nếu bạn tin tưởng chính mình thì người nghe cũng sẽ tin tưởng bạn.
9) Một diễn giả hùng hồn có khả năng khơi gợi trí tưởng tượng của khán giả.
10) Khán giả bao gồm những người khác nhau: mỗi người đều có trình độ học vấn và trình độ học vấn, tính cách, quan điểm sống riêng. Vì vậy, bạn cần khắc phục sự si mê, thiếu hiểu biết, thờ ơ, bướng bỉnh, phản kháng chủ động và thụ động từ phía họ.
11) Hãy thể hiện mình là người có thể giành được sự chú ý, tin tưởng và cảm thông.
13) Bạn phải hiểu mục đích mà bạn đang nói và bạn đang kêu gọi khán giả đến điều gì.
14) Người nói nên cung cấp tất cả những điều kiện đó để thúc đẩy sự hòa hợp và thái độ lạc quan.
15) Một diễn giả sẽ đạt được thành công nếu anh ta có thể đặt mình vào vị trí của người khác. Và cũng để nhìn mọi thứ qua con mắt của người khác.
16) Dù chỉ trích, nghiêm khắc, trách móc nhưng bạn vẫn phải làm cho mọi người cảm thấy bạn thân thiện và đối xử với họ bằng sự thông cảm.
17) Nếu người nói tích cực người sáng tạo, nhưng hãy chú ý và không làm xao lãng chủ đề trò chuyện, đối xử với người nghe bằng sự thông cảm và giữ vững tinh thần thì thành công được đảm bảo.
Suy nghĩ và thảo luận
1) Ý chính của bài phát biểu là linh hồn của nó. Hãy cố gắng bộc lộ nó một cách nhất quán trong bài phát biểu của bạn. Và chỉ đạo mọi lý luận để củng cố và bổ sung cho ý chính.
2) Bạn cần sắp xếp suy nghĩ và cảm xúc của mình. Chỉ trong trường hợp này chúng mới sắp xếp theo một trình tự hợp lý.
3) Người nói nên liên tục tưởng tượng những gì mình muốn đạt được.
4) Nếu chủ đề của bài phát biểu thực sự “thu hút” bạn, thì bạn sẽ dễ dàng bày tỏ suy nghĩ của mình và tập trung vào chủ đề của cuộc trò chuyện hơn nhiều.
5) Trong hầu hết các trường hợp, các lớp học nói trước công chúng coi cách diễn đạt là động lực thúc đẩy suy nghĩ. Chính cô ấy là người có mối liên hệ chặt chẽ với chúng tôi.
6) Mọi suy nghĩ, mọi hình ảnh đều phải hướng về một mục tiêu duy nhất mà người nói đã đặt ra cho mình. Và mọi thứ chỉ là thứ yếu, không liên quan chủ đề chính bài phát biểu, bạn phải có ý thức loại bỏ.
7) Học cách suy ngẫm bình tĩnh. Quá trình chuyển đổi giữa các suy nghĩ phải diễn ra suôn sẻ. Bằng cách này, bạn sẽ đạt được sự cân bằng trong việc bày tỏ suy nghĩ của mình.
8) Kiểm soát hướng suy nghĩ của bạn bằng ý thức. Khả năng tập trung dựa trên ý chí của một người.
9) Cuộc thảo luận là một cuộc trao đổi ý kiến kinh doanh. Trong quá trình đó, mỗi người nói phải lý luận một cách khách quan.
Hướng khán giả, lắng nghe ý kiến người xem
10) Bạn chỉ nên nói về chủ đề bài phát biểu đã cho, tránh mọi sai lệch vô ích sang một bên.
11) Giữ bình tĩnh nếu người nghe bày tỏ quan điểm không trùng khớp với quan điểm của bạn. Các bài học hùng biện chứa đựng quy luật khác biệt. Không có hai người có thể có cùng một ý kiến. Nó mang lại cho người nói sự tự tin và cũng giúp người nói có thể đánh giá giá trị của từng câu phát biểu.
12) Bất kỳ bài phát biểu nào của diễn giả đều phải có mục đích giải thích quan điểm của mọi người và những người tranh chấp sẽ được hòa giải.
13) Cần phải cư xử đúng mực. Bạn hoàn toàn không được phép bày tỏ sự không hài lòng với người này hay người kia, đặc biệt là người vắng mặt.
14) Lắng nghe người khác một cách cẩn thận. Hãy suy ngẫm về những gì đã được nói và bắt đầu tự nói nếu bạn chắc chắn rằng mọi từ bạn nói đều đi đúng trọng tâm.
15) Người nói cần nói ngắn gọn, hạn chế giới thiệu dài dòng và dài dòng. Vì vậy hãy bắt đầu nói bằng . Những tuyên bố chính xác sẽ thêm gia vị cho cuộc thảo luận của bạn.
16) Làm quen với việc thể hiện niềm tin của bạn một cách hăng hái và theo nghĩa bóng. Đừng làm nhục người bày tỏ quan điểm ngược lại.
Nhà nguyện là một trong những kỹ năng quý giá nhất sẽ giúp bạn truyền đạt quan điểm của mình đến người đối thoại một cách chính xác, đẹp mắt và không gặp bất kỳ trở ngại nào. Có những người có khả năng diễn thuyết bẩm sinh; chỉ cần đưa cho họ một chủ đề và bạn có thể lắng nghe hàng giờ. Nhưng những người muốn thành thạo những kỹ năng này phải làm gì nếu tạo hóa chưa ban tặng cho họ những khả năng bẩm sinh?
Khả năng hùng biện, giống như bất kỳ kỹ năng nào khác, có thể được phát triển, đào tạo và cải thiện. Trong bài viết này chúng tôi sẽ đưa ra 6 lời khuyên hữu ích, nhờ đó bạn có thể phát triển những khả năng đáng kinh ngạc và trong vòng chưa đầy một tháng, bạn có thể thoải mái nói chuyện trước đám đông, tập trung sự chú ý của người nghe vào bài phát biểu của mình.
1. Điều gì gây khó khăn lớn nhất cho người mới bắt đầu diễn thuyết? Theo quy định, đây là vốn từ vựng không đầy đủ và vốn từ vựng hạn chế. Giải pháp rất đơn giản, bạn cần nói, nói và nói lại. Bạn có thể làm điều này ở nhà. Hãy lấy bất kỳ món đồ nào bạn nhìn thấy - máy sấy tóc, bình hoa, chảo rán, nói chung, nó không quan trọng là gì. Và sau đó trong 5 phút hãy cố gắng kể về nó, mô tả tất cả các đặc điểm của chủ đề này, giải thích nó tuyệt vời và cần thiết như thế nào. Lúc đầu sẽ khó khăn nhưng theo thời gian bạn sẽ dễ dàng đối phó với nhiệm vụ này. Khi thấy năm phút không đủ thì tăng thời gian lên, chẳng hạn 10, 20, 30 phút. Tôi biết những người có thể nói chuyện hàng giờ bằng tiếng Anh mà không gặp vấn đề gì. chủ đề nhất định, và đừng bao giờ lặp lại chính mình trong các cụm từ và suy nghĩ.
3. Tốc độ nói là một tính năng khác đáng để bạn nắm vững. Xem cách bạn nói. quá nhiều nói nhanh người nghe có thể không hiểu được, nói chậm sẽ gây nhàm chán. Cố gắng tạm dừng, đánh dấu những nơi thích hợp ngữ điệu, lên xuống giọng nói, từ đó thu hút sự chú ý của khán giả.
4. Nói chuyện ở nhà thì tốt, nhưng để trau dồi kỹ năng hùng biện, bạn cần giao tiếp nhiều hơn với người thật. Cách dễ nhất để trau dồi khả năng nói trước công chúng là dành cho sinh viên. Bạn có quyền truy cập vào các bài phát biểu trước nhóm của mình và trong khi phát biểu, bạn có thể theo dõi phản ứng, hành vi của khán giả, tâm trạng và mong muốn lắng nghe của họ.
5. Lời nói của bạn không nên khô khan. Cố gắng sử dụng những câu nói và trích dẫn theo thời gian người nổi tiếng, cũng như sự hài hước. Nhân tiện, sự hài hước chơi rất hay vai trò lớn. Khả năng kể một câu chuyện cười đúng lúc và thích hợp là phẩm chất của một diễn giả giỏi, người có thể giữ chân khán giả của mình mà không gặp vấn đề gì, và đúng thời điểm giải tỏa căng thẳng tích lũy.
Theo thời gian, khi bạn mở rộng vốn từ vựng và bắt đầu áp dụng tất cả kiến thức có được vào thực tế, bạn sẽ nhận thấy cách nói của mình đã thay đổi như thế nào, người đối thoại của bạn lắng nghe cẩn thận từng từ được nói như thế nào, khán giả theo sát các câu và cụm từ của bạn như thế nào.
Nhà nguyện là nhánh kiến thức lâu đời nhất. Thời xa xưa, nghệ thuật ăn nói có vai trò đặc biệt quan trọng vai trò quan trọng. Để đánh giá cao tầm quan trọng đặc biệt của nhà nguyện trong thời đại đó, trước hết chúng ta nên nhớ rằng toàn bộ nền văn hóa Hy Lạp và La Mã - đặc biệt là so với nền văn hóa hiện đại - ở mức độ lớn hơn là một nền văn hóa truyền miệng, không phải từ viết. Sách được viết tay nên số lượng ít, nhiều cuốn phải học thuộc lòng. Mọi người lưu giữ những tác phẩm yêu thích của họ của các nhà thơ và nhà văn văn xuôi không phải trên kệ mà trong trí nhớ của họ. Những bài thơ của Virgil và các thời kỳ của Cicero được thiết kế không phải để đọc mà để nói to. Thậm chí tác phẩm lịch sử, các luận văn triết học, nghiên cứu khoa họcđược viết chủ yếu để đọc to. Và một mình với chính mình, mọi người đọc to, thưởng thức âm thanh của lời nói. Vì vậy, không khó hiểu tầm quan trọng của việc phát triển phong cách nghệ thuật. văn học cổ đại có tài hùng biện - một thể loại trong đó từ âm thanh ngự trị với quyền lực tuyệt đối.
Thời cổ đại, cho đến thời kỳ rất muộn, vẫn chưa biết đến tiểu thuyết theo nghĩa của chúng ta: văn xuôi văn học với cốt truyện giải trí hư cấu. Nếu người đọc tìm kiếm sự giải trí, anh ta tiếp cận thần thoại, lịch sử, địa lý miêu tả, v.v. Nếu anh ta tìm kiếm tính nghệ thuật, anh ta tiếp cận các nhà thơ, và trong số các nhà văn văn xuôi, chủ yếu là các nhà hùng biện.
Cuối cùng - và quan trọng nhất - trong đời sống công cộngỞ các quốc gia cổ đại, tài hùng biện đóng một vai trò vô cùng quan trọng hơn so với thời hiện đại. Thời cổ đại không có hệ thống chính quyền đại diện; quyền lực trong nhà nước chỉ thuộc về những thành viên của giai cấp thống trị có mặt tại Thượng viện, và chỉ thuộc về những công dân tụ tập tại quảng trường của hội đồng nhân dân; và, nói chuyện với họ một cách cá nhân, một diễn giả giỏi về một người lời nói biểu cảm có thể dứt khoátảnh hưởng đến chính sách công.
Ngày nay, vai trò này ngày càng chuyển từ các bài phát biểu bằng miệng sang các bài báo in, và người ta thường nghe trên bục phát biểu các bài phát biểu được viết dưới dạng bài báo và đọc từ các bản ghi âm; Ngược lại, vào thời cổ đại, ngay cả khi bài phát biểu không nhằm mục đích nói ra và được xuất bản dưới dạng văn bản, giống như một cuốn sách nhỏ, tất cả các dấu hiệu của phong cách và thể loại truyền miệng đều được lưu giữ cẩn thận trong đó. Không chỉ các bài phát biểu tại Thượng viện và tại hội đồng nhân dân- “có chủ ý”, theo thuật ngữ cổ xưa, - nhưng cũng là những bài phát biểu trang trọng và mang tính tư pháp. Các buổi biểu diễn trang trọng tại một lễ hội hoặc lễ kỷ niệm thường dẫn đến việc đọc thuộc lòng chương trình chính trị, MỘT bài phát biểu tư pháp thường được sử dụng để giải quyết vấn đề chính trị với đối thủ bằng cách buộc tội anh ta lạm dụng quyền lực hoặc bôi xấu anh ta với tư cách là một công dân bình thường.
Hệ thống dân chủ tạo điều kiện tốt nhất cho việc phát triển kỹ năng hùng biện. Sự kết án đã trở thành cách duy nhất nhận được sự hỗ trợ từ người bình thường, không còn thừa nhận quyền lực cha truyền con nối (như trong chế độ quân chủ) hay sự ép buộc quân sự (như trong chế độ độc tài). tiếng Hy Lạp cũng đóng một vai trò nổi bật trong việc phát triển kỹ năng hùng biện và thuyết phục nhờ khả năng phản ánh các khái niệm trừu tượng về “công lý”, “đạo đức công dân”, v.v. Hùng biện trở thành một môn học bắt buộc đối với mọi công dân chứ không chỉ đối với những người theo đuổi mục tiêu chính trị . Ví dụ, hệ thống tư pháp mới của Athen yêu cầu các cá nhân đưa ra lý do cho quan điểm của mình trước khi bồi thẩm đoàn đưa ra quyết định. Hai thời kỳ hưng thịnh nhất của tài hùng biện cổ đại gần như trùng hợp với hai thời kỳ phát triển cao nhất của nền dân chủ sở hữu nô lệ. Ở Hy Lạp đây là thế kỷ V-IV. BC (ở Athens - thời gian từ Pericles đến Demosthenes), ở Rome đây là thế kỷ thứ nhất. TCN, thời Cicero. Nền dân chủ Athen đã sinh ra cả một thiên hà các diễn giả nổi tiếng. Themistocles được coi là một nhà hùng biện vĩ đại; họ nói về Pericles rằng bài phát biểu của anh ấy giống như sấm sét; Sứ giả của những người bình thường, Cleon, và nhà tư tưởng của tầng lớp quý tộc, Theramenes, đã để lại tên tuổi của họ trong lịch sử hùng biện của Attic.
Trong suốt lịch sử của nhà nguyện cổ xưa, luôn có sự thù địch giữa hùng biện và triết học. Vì vậy, sự phê phán lối tu từ tồn tại vào thời điểm đó được Plato trình bày, chủ yếu ở “Georgia”. Dựa trên thực tế rằng mục đích của hùng biện là để hướng dẫn con đường đúng Plato cho rằng, khi thuyết phục mọi người về sự thật hoặc công lý của bất kỳ sự kiện, hiện tượng nào, bản thân người nói phải biết đâu là đúng, đâu là giả, và kiến thức này chỉ có triết gia mới có được. Và Socrates, chẳng hạn, tin rằng hùng biện nói chung là vô ích, vì một quan điểm đúng vẫn giữ được sức mạnh của nó ngay cả khi không có niềm tin khoa trương, và một quan điểm sai lầm, ngay cả với sự trợ giúp của hùng biện, không thể chống lại sự thật.
Đôi khi có một sự đình chiến giữa triết học và hùng biện. Xu hướng này có thể được ghi nhận, ví dụ, vào thế kỷ thứ 4. BC Vì vậy, Socrates đồng ý rằng nghệ thuật nói đúng và suy nghĩ đúng là một, nhưng đồng thời ông tin rằng nghệ thuật (hùng biện) đầu tiên sẽ dẫn đến nghệ thuật thứ hai chứ không phải nghệ thuật thứ hai dẫn đến nghệ thuật thứ nhất. Ông đồng ý rằng tài hùng biện và đức hạnh không thể tách rời, nhưng ông không dựa nhiều hơn vào thực tế là một người có đạo đức sẽ tìm cách bổ sung cho sự hoàn hảo của mình về tài hùng biện, mà vào thực tế là một người có tài hùng biện sẽ ủng hộ uy quyền trong lời nói của mình bằng thẩm quyền của niềm tin của anh ta.
Kế tiếp sân khấu tươi sáng Sự phát triển của thuật hùng biện và hùng biện thuộc thời kỳ Hy Lạp hóa. Có một sự khởi đầu đáng chú ý từ lợi ích triết học. Trong các trường phái hùng biện Hy Lạp, kiểu nhà hùng biện hùng biện, một nghệ nhân ngôn từ, có khả năng nói về mọi thứ mà không biết gì, được tôn vinh, sau này trở nên rất phổ biến và thu hút sự chế giễu. nhà văn giỏi nhất thời đại của Đế chế La Mã.
Chúng ta thấy rằng lối hùng biện trong thời đại này thể hiện rất nhiều khả năng hùng biện: từ lời nói vì lợi ích của người khác đến lời nói mang tính nghệ thuật, tự cho mình là đúng của những người ngụy biện, dùng sự tô điểm bằng lời nói để đánh lừa.
Thời đại hùng biện của Hy Lạp kéo dài suốt cuộc đời của năm thế hệ, bản thân điều này đã nói lên tầm quan trọng của nó. có tầm quan trọng lớn trong xã hội cổ đại.
Các trường phái thời cổ đại và thời Phục hưng đã dạy nhiều quy tắc xây dựng và trình bày các bài phát biểu. Marcus Fabius Quintilian là giáo viên hùng biện nổi tiếng nhất ở Rome. Mức độ yêu cầu của ông đối với học trò của mình rất cao. Yêu cầu chính là cách cư xử tốt và học vấn rộng rãi. Một số kỹ thuật khéo léo và thủ thuật nói đã được dạy cho các diễn giả tương lai đáng được chú ý ngày nay. Ở thời đại chúng ta, những bài phát biểu có mục đích thẩm mỹ (ví dụ, Protagoras) hoặc những bài phát biểu mang tính chất mị dân (ví dụ, Hitler hoặc Goebbels) hầu như không còn phù hợp. Các cụm từ dựa trên giá trị bản thân nhân vật tu từ, phong cách cầu kỳ, nhấn mạnh vào kỹ thuật điêu luyện xuất sắc - tất cả những yếu tố này ngày nay chúng ta phải đánh giá một cách nghiêm túc.
Thời Trung cổ một lần nữa dẫn đến sự phát triển mạnh mẽ của tài hùng biện và kỹ năng diễn thuyết. Con đường được lát bởi các tu sĩ khất sĩ - từ Savonarola đến Luther.
Trong thời hiện đại bài phát biểu hùng biện vang lên trong Quốc hội Anh thế kỷ 18. và trong Công ước sau Cách mạng Pháp. Điều thú vị cần lưu ý là một số diễn giả tại Hội nghị Paris đã chuẩn bị các ghi chú cho các bài phát biểu của cả cánh hữu và cánh tả, theo hướng ngược lại.
Trong nhiều thế kỷ, thuật hùng biện đã có ảnh hưởng đáng kể đến nghệ thuật thơ ca. Ví dụ, Racine, nhà viết kịch nổi tiếng người Pháp, đã biên soạn các ghi chú từ cuốn sách “Sự hình thành tài hùng biện” của Quintilian.
Nhưng kể từ thời Phục hưng, không có nghị viện nào có bài phát biểu hoặc có tầm quan trọng lớn hơn tiếng Anh. Dưới ảnh hưởng của các nhà hùng biện - Pitt, Foxe, Sheridan, Gladstone, Lloyd George, Churchill và Bevin - từ đó đến nay, nước Anh, thậm chí hơn cả Đức, là đất nước của các câu lạc bộ diễn thuyết và tranh luận.
Nhưng lịch sử nghị viện Đức cũng có một số lượng đáng kể các diễn giả nổi tiếng. Hầu hết loa tuyệt vời thế kỷ 19 là Eugen Richter Bismarck. Ở Bundestag, các diễn giả và nhà bút chiến nổi tiếng chẳng hạn như Schumacher, Arndt, Kainemen, Erler và Schmidt - từ các tầng lớp xã hội. đảng dân chủ, Adenauer, Gerstenmaier, von Guttenberg và Strauss - từ Liên minh Dân chủ Thiên chúa giáo và Döhler - từ Đảng Dân chủ Tự do. Nếu so sánh các bài phát biểu của Bismarck, Lloyd George, Briand, Churchill, có thể dễ dàng nhận thấy mỗi người đều có phong cách riêng nhưng đều sử dụng các phương tiện như hình ảnh, logic, tăng sự hứng thú với lời nói, v.v.
Bất chấp sự cạnh tranh từ viết, và hôm nay lời nói bằng miệng vẫn là một phương tiện mạnh mẽ để gây ảnh hưởng đến mọi người.
Lời nói là sự thể hiện suy nghĩ, cảm xúc và mong muốn của chúng ta; Với sự trợ giúp của lời nói, một người tiếp xúc với người khác, thoát khỏi nỗi cô đơn sâu sắc. Mỗi lời nói đều tác động đến tâm trí, cảm xúc và mong muốn của người nghe. Lời nói là một sức mạnh to lớn trong đời sống con người. Ví dụ, người ta tin rằng không chỉ những cuộc cách mạng lớn mà nhiều phong trào tôn giáo cũng bắt đầu bằng lời nói. Ở các bang có hình thức chính phủ nghị viện, các bài phát biểu và thảo luận đặc biệt giá trị lớn. nghị viện chính phủđại diện cho kiểu chính phủ trong đó ngôn luận là động cơ và hình thức quan trọng nhất hoạt động quản lý. Trong quốc hội, nếu các vấn đề không được thảo luận nghiêm túc, các đảng sẽ rơi vào tình trạng gật đầu máy móc giữa các phe phái. Trong trường hợp này, một quốc hội dân chủ có nguy cơ trở thành một cỗ máy đưa ra những quyết định được quyết định bởi ý chí của một người hoặc một nhóm nhỏ người.
Nhà nguyện có thể phục vụ thiện và ác, sự thật và dối trá. Chỉ cần nhớ những bài phát biểu diễn giả nổi tiếng- các chính trị gia của thế kỷ 20, để hiểu những cơ hội mà một diễn giả giỏi có để làm điều thiện hay điều ác. Không nói nên lời - vũ khí nguy hiểm, thật không may, đôi khi bị lạm dụng. Quay trở lại chủ đề về tác dụng “gây mê” của ngôn từ đối với con người, chúng ta có thể nhớ lại câu nói của G. Reiber về kỹ năng hùng biện của Goebbels: “Về mặt kỹ thuật, Goebbels là nhà hùng biện hoàn hảo nhất từng sử dụng tiếng Đức. Khó có thể tưởng tượng thêm tác động mạnh. Chẳng hạn, anh ấy đã cùng bạn bè bảo vệ một cách thuyết phục bốn ý kiến khác nhau về cùng một vấn đề. Khi làm như vậy, anh ta hoạt động với sự kết hợp kỳ lạ giữa trí tuệ lạnh lùng, sự thật nửa vời, tưởng tượng, sự giả dối tinh vi và sự hấp dẫn về mặt cảm xúc. Phong cách nói chuyện của anh ấy, với tất cả sự sắc sảo và biểu cảm của nó, ai cũng có thể hiểu được. Trong bài phát biểu của mình, Goebbels liên tục thể hiện sự kiểm soát lạnh lùng đối với người nghe, thể hiện chính xác những cảm xúc không rõ ràng của họ. Tác dụng và sự hóm hỉnh của nó đã được lên kế hoạch cực kỳ kỹ càng, ghi chép từ trước bàn làm việc trong quá trình làm việc gợi nhớ đến quy mô của Bộ Tổng tham mưu.”
Có thể xác định những yếu tố xác định bài phát biểu của diễn giả được xây dựng chính xác về mặt kỹ thuật, có hình thức tương quan rõ ràng với nội dung. Theo quy định, mười yếu tố chính sau đây đặc trưng cho lời nói hay được phân biệt: tính khách quan, chủ nghĩa ngắn gọn, sự rõ ràng, hình ảnh, mục đích, tăng sự chú ý đến mục đích của nó, lặp lại như một phương tiện đồng hóa, bất ngờ, phong phú về ngữ nghĩa, hiệu ứng hài hước.
Tính khách quan có nghĩa là, trước hết, tối đa mức độ có thể tính trung thực và vô tư, ngụ ý sự kết hợp sâu sắc giữa nội dung và cách diễn đạt của bài phát biểu, phù hợp với bản chất của vấn đề, không loại trừ sự kết thúc trang nhã. Ngoài ra, tính khách quan còn đặc trưng cho thông tin mà người nói truyền tải đến khán giả: đâu là tuyên bố về sự kiện và mối quan hệ, đâu là ý kiến và đánh giá cá nhân.
Cicero coi diễn giả lý tưởng là người “có thể nói một cách khiêm tốn về những điều nhỏ nhặt, vừa phải về những điều trung bình và những điều quan trọng về những điều lớn lao”.
Yếu tố tiếp theo quyết định một bài phát biểu có cấu trúc tốt là chủ nghĩa viết tắt. Voltaire đã nói: “Bí mật của sự nhàm chán là nói tất cả mọi thứ”. Vì vậy, không nên trình bày hết toàn bộ chủ đề trong một bản báo cáo, nếu không diễn giả có nguy cơ làm mất đi sự kiên nhẫn của khán giả. Ngày nay, ở một số nước, việc gây mê được thực hiện. bài phát biểu dài. Vì vậy, tại đại hội đảng của Đảng Dân chủ Thiên chúa giáo vào tháng 1 năm 1962 ở Naples, bí thư đảng Mord đã phát biểu trong sáu giờ, và phó người Áo Lehner tại Reichstag ở vùng đất Vienna xinh đẹp đã phát biểu “không có dấu chấm và dấu phẩy” trong mười bốn giờ.
Một bài phát biểu dài không phải lúc nào cũng là kết quả của việc diễn giả nói dài dòng mà rất thường xuyên đó là hậu quả của việc chuẩn bị không đầy đủ. Một bài phát biểu có thể quá dài vì diễn giả không có đủ thời gian để rút ngắn nó lại.
Một diễn giả thành công sẽ nói: “Nếu sự ngắn gọn là em gái của tài năng thì sự rõ ràng là hiện thân của sự thuyết phục”. Điều này khá hiển nhiên, bởi sẽ không ai “xúc động” trước một thông điệp không thể hiểu được. Quy tắc cũ nêu rõ: người nói phải nói sao cho không những người ta hiểu mà còn không thể không hiểu.
Tất cả các nhà hùng biện vĩ đại đều tuân thủ câu châm ngôn: sự rõ ràng của suy nghĩ - sự rõ ràng của lời nói - sự rõ ràng của lời nói lợi ích công cộng , do Aristotle xây dựng.
Sự rõ ràng phải là nguyên tắc khi phát triển chiến lược hùng biện, đặc biệt là trong thời kỳ thay đổi. Sự thay đổi có thể gây nhầm lẫn ngay cả trong những hoàn cảnh tốt nhất, vì vậy các nhà lãnh đạo phải đặc biệt chú ý đến sự rõ ràng khi đưa ra các thông điệp về đổi mới. Cách duy nhấtĐể làm cho suy nghĩ của bạn đủ rõ ràng là diễn đạt chúng bằng ngôn ngữ đơn giản nhất.
Nhà sản xuất của một trong những chương trình tạp kỹ nước ngoài hay nhất F. Ziegfield từng nói rằng “nếu ý tưởng mới không thể được viết bằng mặt sau danh thiếp, thì nó không có cơ hội tồn tại ”. Điều này đặc biệt thích hợp trong thời đại ngày nay, khi khoảng thời gian sẵn sàng tiếp nhận thông tin của mọi người đã giảm xuống, như đôi khi họ nói đùa, xuống độ dài của một âm thanh. Vì vậy, các chính trị gia, giám đốc điều hành công ty, luật sư, nhà giáo dục, v.v., nếu muốn thuyết phục người khác về bất cứ điều gì, đôi khi phải rút gọn bài phát biểu của mình xuống còn một vài cụm từ dễ nghe “giống như một lời kêu gọi chung tay cho mọi người ở mọi cấp độ”. trong tổ chức.”
Mọi người, đặc biệt là những người thích nghi với sự thay đổi, có nhu cầu mạnh mẽ về thông tin, đặc biệt là về bức tranh tổng thể về những thay đổi trên thế giới. Càng nhận được nhiều thông tin như vậy, họ càng bắt đầu hành động theo tinh thần chủ động cải cách. Ngược lại, hơn ít thông tin hơn sẽ có trong tin nhắn của người quản lý, vì vậy đúng hơn là mọi người sẽ cố gắng hạn chế nỗ lực của họ chỉ trong việc thực hiện chính xác các hướng dẫn, hoặc tự dày vò bản thân bằng những phỏng đoán về chính xác những gì ông chủ đang nghĩ đến. Khi tình huống kiểu phá hoại này xảy ra, người quản lý phải chống lại ý muốn sa thải nhân viên của mình và thay vào đó làm việc với họ, giao cho họ thông tin bổ sung và cố gắng giải thích lại mọi thứ để họ hiểu. Loại thông tin nào người quản lý cung cấp và dưới hình thức nào tùy thuộc vào tình huống.
Chìa khóa để nhận biết lời nói tốt và dễ dàng hơn là nó hình ảnh. Lời nói, bao gồm những lời nói khô khan và những cách diễn đạt vô vị, nhàm chán và nhạt nhẽo, giống như món súp không có muối. “Cần phải tạo ra khái niệm của bạn phù hợp với cảm giác giác quan, nghĩa là, trong hình ảnh trực quan, liên hệ khái niệm với đối tượng, và điều này có nghĩa là đưa nó đến gần hơn. biểu diễn tượng hìnhđến khái niệm” (Kant). Theo quy định, lời nói được phát triển từ cách trình bày trực quan (hình ảnh, so sánh, câu chuyện, v.v.) đến khái quát hóa. khái niệm trừu tượng Không có nền tảng, hình ảnh hiếm khi đọng lại trong ký ức. Bằng cách sử dụng phương tiện biểu đạt Vật liệu khô nhất có vẻ năng động và sống động. Và ở đây tôi nghĩ đến công thức của Voltaire, có thể diễn giải như sau: một người nói giỏi “sẽ chuẩn bị một món ăn ngon ngay cả từ phần đế cứng nhất.”
Một diễn giả giỏi phải liên tục suy nghĩ làm thế nào để đạt được điểm chính. Mỗi bài phát biểu, đặc biệt là một bài phát biểu quan điểm, đều đạt đến đỉnh điểm với một số ít cách diễn đạt chứa đựng các ý chính. Nói cách khác, bài phát biểu của người nói nên được đặc trưng bởi các chi tiết như tập trung. Cách diễn đạt của câu mục tiêu và câu chính phải dễ nhớ. Nếu không, người nói có nguy cơ nghe thấy đoạn hội thoại sau sau phần báo cáo của mình:
Người nói đã nói trong bao lâu?
Hai giờ.
Và anh ấy đang nói về cái gì vậy?
Anh ấy không nói điều này...
Một trong những tham số định dạng đầu tiên của giọng nói là tăng điện áp. Người nói không chỉ đơn giản báo cáo hết sự kiện này đến sự kiện khác, thay thế cụm từ này bằng cụm từ khác, mà thiết lập bài phát biểu để tăng cường căng thẳng, và cụm từ sau không phải là một thiết bị bên ngoài được thiết kế để thành công mà phải được điều hòa bên trong và có tổ chức.
Một dấu hiệu của kỹ năng trong về mặt tâm lý phong cách hợp lý về mặt ý nghĩa nhưng lại có sự kết nối bất ngờ và độc đáo của các chi tiết. Sự ngạc nhiên là một yếu tố làm tăng sự chú ý, và yếu tố sau, như chúng ta đã thấy, là một kỹ thuật quan trọng để duy trì sự quan tâm của người nghe trong suốt bài phát biểu.
Tiếp theo quy tắc quan trọng nhà hùng biện, điều mà mọi người nói trước khán giả đều cần phải biết, nói: những khái niệm phức tạp không thể được dạy một cách tập trung. Nội dung không dễ hiểu, bị “nén” trong thời gian chật hẹp, người nghe không cảm nhận được. Sự phong phú về ngữ nghĩa của lời nói ở các phần khác nhau của nó sẽ khác nhau.
Một trong những yếu tố thiết yếu của nhiều bài phát biểu hay là yếu tố truyện tranh, "buồn cười". Sự hài hước và những câu chuyện cười đặc biệt cần thiết khi những phần khó của lời nói đã ở phía sau chúng ta. Vào thời cổ đại, người ta tin rằng việc người nói gây ra tiếng cười là điều rất mong muốn, “hoặc vì bản thân một trò đùa vui nhộn đã khơi dậy tình cảm của người nói đùa, hoặc vì mọi người đều thích thú trước sự hóm hỉnh đôi khi chứa đựng trong một từ duy nhất, thường là vì mọi người đều thích thú với sự hóm hỉnh đôi khi chứa đựng trong một từ duy nhất.” khi từ chối, nhưng nếu không thì một lần trong một cuộc tấn công, vì sự sắc bén như vậy phá vỡ, trấn áp, làm nhục và đe dọa kẻ thù hoặc thể hiện người nói mình là một người thanh lịch, có học thức, tinh tế; nhưng chủ yếu là vì nó xua tan nỗi buồn, làm dịu đi mức độ nghiêm trọng và thường giải quyết những rắc rối khó chịu như vậy bằng những câu chuyện cười và tiếng cười không dễ dàng giải quyết bằng bằng chứng” (Cicero).
Quả thực, sự cay đắng đôi khi làm sáng tỏ một vấn đề sâu sắc hơn mức độ nghiêm trọng bi thảm. Tuy nhiên, bằng cách sử dụng kỹ thuật truyện tranh, người nói không nên quên rằng cả hai đều nhằm mục đích khác nhau. các loại khác nhau buồn cười. Như vậy, “nhân chứng không chứng minh được gì hơn ngoài sự nhạy bén của đầu óc; sự hài hước bộc lộ sự chân thành quá mức”, “nhân chứng chế nhạo, hài hước cười. Sự hóm hỉnh là thông minh, sự hài hước đầy tình yêu. Sự hóm hỉnh lấp lánh, sự hài hước tỏa ra sự ấm áp. Nhân chứng phơi bày sự không hoàn hảo của thế giới, sự hài hước giúp chúng ta vượt qua nó” (V. Pinder). Nhưng sự mỉa mai cay độc, sự nhạo báng tàn nhẫn và sự mỉa mai độc ác không phải lúc nào cũng có thể áp dụng được. Vâng, những cụm từ như: “Thưa ông Bộ trưởng, tôi vừa nghe bài phát biểu của ông, nhưng bây giờ hãy gạt chuyện đùa sang một bên…”, tất nhiên, gây ra tiếng cười từ bạn bè và sự giận dữ từ đối thủ, nhưng đôi khi chúng dễ dàng dẫn đến những đề xuất mang tính xây dựng.
Một điểm quan trọng khác của bài hùng biện là phong cách nói chuyện. Phong cách chung lời nói - việc lựa chọn từ ngữ, cách xây dựng câu - phải rõ ràng, dễ thấy, linh hoạt và “đầy đủ” nhất có thể. Một nhà văn giỏi không phấn đấu đạt tới đỉnh cao văn chương nhưng cũng không rơi vào vực thẳm của sự thô tục. Từ “đầy đủ” cần được hiểu như sau: lối nói phải phù hợp với nội dung thực tế.
Có một cái khác điểm quan trọng, điều mà bất kỳ diễn giả nào mong muốn trở thành loa tốt: nên tránh sự không chắc chắn; một diễn giả chưa quyết định và sử dụng các từ “có thể” và “mong muốn” một cách thận trọng quá mức có thể gây mất lòng tin.
Một phương tiện gây ảnh hưởng thường được sử dụng khác là chuỗi suy nghĩ. Trong đó đầy đủ ý nghĩa một mắt xích suy nghĩ chỉ trở nên rõ ràng khi kết nối với những mắt xích khác, cho đến mắt xích cuối cùng trong chuỗi ý nghĩ.
Để khơi dậy sự tò mò của người nghe, người nói nên sử dụng “ kỹ thuật trì hoãn“, tức là đừng bày ra ngay tất cả những con át chủ bài, đừng ngay lập tức tháo gỡ mọi nút thắt mà hãy tạm gác lại cho một thời điểm sau, tức là có thể tạo ra âm mưu bằng lời nói.
Một biện pháp tu từ rất hiệu quả là chơi chữ, luôn hóm hỉnh và hài hước, nhưng đồng thời nó không nên trở thành mục đích cuối cùng, vì điều này chỉ phù hợp với người giải trí. Cách chơi chữ có “ngụ ý” được người nghe dễ dàng chấp nhận.
Một biện pháp tu từ quan trọng làm sắc nét một tuyên bố là gợi ý. Người nói nói rõ với người nghe rằng anh ta biết điều gì đó mà anh ta sẽ không truyền đạt, từ đó khiến khán giả thích thú và thu hút họ về phía mình. Chủ đề của kiến thức này có thể hoàn toàn không được đề cập đến hoặc ít nhiều được tiết lộ đến mức được công nhận, tùy thuộc vào mục tiêu của tác giả. Trong trường hợp sau, họ nói về một gợi ý minh bạch. Ví dụ về gợi ý không rõ ràng: “Bạn biết tôi sẽ đi đâu với việc này” hoặc “Tôi không cần phải giải thích chi tiết cho bạn biết hậu quả của sự kiện này sẽ như thế nào…”
Để gắn người nghe vào một câu nói cụ thể, bạn có thể sử dụng “ chèn”, trông giống như một nhận xét được đưa ra khi lướt qua: “Tuy nhiên, chúng ta hãy nghĩ xem hậu quả của việc này là gì.”
Tất cả được liệt kê thiết bị tu từđược kết nối với nhau và cái này được lồng vào cái kia. Nhưng chúng không nên được sử dụng quá chặt chẽ: tác dụng của chúng bị giảm sút.
Không phải tất cả chúng ta đều từng nghe những diễn giả hoàn hảo khơi dậy sự nhiệt tình ở khán giả, khiến chúng ta ngạc nhiên bằng giọng nói, cách diễn đạt, phong thái thoải mái và đôi khi trò đùa dí dỏm. Về luật sư tuyệt vời người Nga F.N. Plevako, người có tài ăn nói tuyệt vời, một luật sư vĩ đại khác của Nga, A.F. Koni, viết: “Một tòa án đã lên tiếng qua lời tố cáo bên ngoài của người bào chữa, người mà sự việc chỉ bị cản trở bởi hàng rào trường hợp cụ thể, hạn chế việc vỗ cánh của anh ta bằng tất cả sức mạnh vốn có của chúng.” Giọng hát đầy nhiệt huyết và hào hứng của F.N. Plevako đã lôi cuốn và lôi cuốn người nghe và đọng lại trong trí nhớ của họ rất lâu.
Tuy nhiên, sau những bài phát biểu như vậy, bản thân nội dung, giống như mục tiêu, có thể bị đẩy lùi bởi ấn tượng về những tác động bên ngoài mà diễn giả áp dụng. Ngày nay, kỹ thuật nói và khía cạnh giải trí của nó thường được đánh giá cao nhất; nhưng đây chỉ là mỹ phẩm về chất. Rất ít diễn giả thực sự thu hút người nghe bằng nội dung bài phát biểu và buộc họ phải nghiêm túc xem xét quan điểm của mình. Điều này hoàn toàn áp dụng cho lãnh đạo chính trị, kể cả hàng nội địa.
Nhưng mọi chính trị gia về mặt pháp lý đều là một diễn giả chuyên nghiệp, vì nhiệm vụ chính của ông ta là hình thành quan điểm cho cử tri của mình (trong đó, như tất cả chúng ta đã thấy, họ cực kỳ kém cỏi). Và trên thực tế, ông chưa bao giờ, ở bất kỳ đâu, trừ những trường hợp ngoại lệ hiếm hoi, nghiên cứu những kiến thức cơ bản về hùng biện, phong cách học hoặc công chúng. hành vi lời nói. Ngược lại, điều này cho thấy sự cần thiết phải tái cơ cấu nhanh chóng hệ thống quản lý của Nga. hệ thống giáo dục, từ đó các khóa học hùng biện và diễn thuyết trước công chúng đã ra đời cách đây hơn 80 năm; và điều này cũng dễ hiểu: sau cùng, các em phát triển khả năng tư duy logic, phân tích và phát huy ý tưởng của chính mình. Khả năng này bị dập tắt bởi bất kỳ chế độ toàn trị nào, loại trừ cả sự hiện diện và đặc biệt là việc tuyên truyền các lập trường đa nguyên. Những người nắm giữ trí tuệ bền bỉ nhất (và trí tuệ vốn tự do về bản chất - không thể áp đặt bất cứ điều gì lên nó) đều bị các chế độ đó đưa đến đoạn đầu đài hoặc bị đày ải. Lịch sử Tổ quốc chúng ta trong thế kỷ 20. - xác nhận bi thảm về điều này.
Phân tích các bài phát biểu của một phần nhất định của tiếng Nga hiện đại giới tinh hoa chính trị gợi ý sự thiếu vắng một môi trường bình thường hóa về mặt phong cách, vốn chỉ được hình thành giữa những người có học thức.
Tất nhiên, không dễ để đề nghị một quan chức cấp cao học bài về dạy kỹ năng nói trước công chúng, nhưng người ta nên cố gắng đạt được điều này thông qua các phương pháp gián tiếp. Ví dụ, bạn có thể đề nghị một chính trị gia nên trải qua một số khóa đào tạo vì anh ta có thể cần xuất hiện trên truyền hình, điều này đòi hỏi sự tỉnh táo và tự tin. Chúng ta cũng có thể đề cập đến thực tế là trên toàn thế giới chính trị gia dạy kỹ năng nói trước công chúng. Một phương pháp khác là ghi lại màn trình diễn trong quá trình diễn tập. Sau khi nghe đoạn ghi âm, quan chức này có thể bị thuyết phục về lợi ích của việc đào tạo đặc biệt để cải thiện kỹ năng nói trước công chúng. Nhu cầu học cách nói trước khán giả không khác gì nhu cầu học chơi quần vợt hoặc chơi gôn.
E.N. Zaretskaya. Giao tiếp kinh doanh. M., 2002.