Przykłady powieści przygodowych. „Powieść przygodowa” w książkach

-------
| miejsce zbiórki
|-------
| Nadieżda Teffi
| Powieść przygodowa
-------

„Pourquot occuper le Trybunał
de ce chetif b… la” – cria une
głos de la Montagne…
La Rewolucja.
Ludwika Madelina

Kirdzhali pochodziło pierwotnie z Bułgarów.
A. Puszkin

Kierowca jechał z całych sił, zgodnie z poleceniem. Ciężki samochód, brzęczący niczym gigantyczny trzmiel, wyprzedził niekończący się szereg samochodów wracających do Paryża.
Pasażerowie – dwa manekiny domu mody Manel i menadżer tego samego domu, pan Bruneteau – milczeli w napięciu.
Manekin Natasza (pseudonim handlowy Marusyi Dukiny) milczał, bo był zły na nieudany wyjazd, na deszcz w Deauville, na nudę i na manekin Vera (pseudonim handlowy Francuzki Lucy Pain), który zaczął wywoływać dramat z panem Bruneteau. Też znalazłem czas!
Vera zacisnęła usta i odwróciła się od Bruneteau, który jakby czemuś winien, przymilał się do niej, zakrywając jej nogi kocem i coś szepcząc.
„Kłócą się” – pomyślała Natasza. „Ona coś z niego wyciąga”.
Bruneteau najwyraźniej miał trudności. Zbliżając się do Paryża, zdjął kapelusz, a Natasza ze zdziwieniem zauważyła, że jego łyse, zaczesane czoło było całkowicie mokre.
„Droga Natasza” – powiedział. – Oczywiście, wszyscy zjemy razem lunch. Muszę tylko wpaść na chwilkę... Vera pojedzie ze mną... Muszę to załatwić... Ogólnie to przelicz. Droga Natasza, Vera i ja teraz wyjdziemy, a kierowca zabierze cię do Montmartre, wie gdzie. Jeśli masz ochotę, złap butelkę szampana, zatańcz i czekaj na nas. Bardzo Cię proszę!
Zwrócił się do Nataszy, ale spojrzał na Vera i na słowa „błagam” pochylił się i przycisnął twarz do dłoni Vera.
Cicho zamknęła oczy.
Chwycił telefon i powiedział do kierowcy:
- Aleja Montaigne. Dla mnie.
Była już dziesiąta, kiedy Natasza podjechała do restauracji.
„Wracaj na Avenue Montaigne” – powiedziała kierowcy.
Wysoki młody mężczyzna wszedł do wejścia w tym samym czasie co ona. Pośpiesznie pozwolił jej iść dalej, wydając cichy okrzyk pełen czci i zdziwienia.
Wspinając się po schodach, Natasza zobaczyła w ogromnym lustrze ospałą, pełną wdzięku damę w srebrzystobiałym płaszczu obszytym czarnym lisem. Na długiej elastycznej szyi znajdują się dwa sznury różowych pereł. Duże czarne loki ciasno przylegały do tyłu jej głowy.
- Bóg! Jaki jestem piękny! Jakie to dziwne, że głupiemu Bruneteau podoba się pulchna Vera!
Usiadła przy stole, zamówiła wino i czekała.
Poczułem się spokojny, zadowolony i bogaty.

Najważniejsze, że dobrze, że jesteś spokojny. Można sobie wyobrazić, jaką histerię Vera rzuca teraz na nieszczęsnego Bruneteau. A w poniedziałek, gdy patronka Manelshy dowie się o wszystkich drobiazgach (oczywiście kierowca plotkuje!), na jego biedną łysinę spadnie taka burza, z której nie będzie mógł ujść żywy.
To wszystko jest nudne, żmudne.
Natasza piła wino małymi łykami, paliła i słuchała wyjącego jazzu.
- Dobrze być wolnym!
Przy sąsiednim stoliku usiadł ten sam młody mężczyzna, którego spotkała przy wejściu. To miejsce oczywiście nie zostało mu dane na próżno. Długo się o coś kłócił i pokłócił z głównym kelnerem.
Natasza zdała sobie sprawę, że dzieje się to z jej powodu, i potajemnie obserwowała sąsiadkę.
Był jeszcze bardzo młody, miał około dwudziestu pięciu lat, nie więcej. Blondyn, szarooki, z pulchnymi policzkami i wydatną górną wargą, jak to robią dzieci, gdy robią coś bardzo ostrożnie. Powoli sączył wino z kieliszka, odchylając głowę do tyłu i patrząc niespokojnie na Nataszę. Najwyraźniej chciał porozmawiać i nie wiedział, jak zacząć.
Ale potem w korytarzu zapaliły się czerwone światła, zgasły górne światła i zaczął się „akt”. Dwóch półnagich, ciemnych tancerzy, bardzo do siebie podobnych, odtańczyło fantastyczny taniec. Tańczyli bardziej na rękach niż na nogach. Diamentowe obcasy błyszczały w powietrzu.
Publiczność oklaskiwała.
Chwiejąc się na boki, tancerze przedostali się między stołami w stronę wyjścia.
- Shurka! – krzyknęła Natasza, łapiąc mniejszą tancerkę za tiulową spódnicę.
- Natasza! Jak się tu dostałeś?
- Cichy! Niech myślą, że jestem bogatą Angielką. Czekam na swoje. Jak długo tu tańczysz?
- Drugi tydzień. Mam nową siostrę. Jest jeszcze bardziej podobna do mnie niż w zeszłym roku. Czy nasz numer jest dobry? Cóż, biegnę. Wejdź!
Uciekła. Młody mężczyzna z wydętymi wargami rzucił się za nią, upuszczając krzesła. Wróciliśmy razem. Shurka, zdyszana, wyjąkała potwornym francuskim:
- Madame, voisie monsieur ve presente...
Zalała się łzami i uciekła.
Młody człowiek skłonił się zmieszany, zapraszając ich do tańca.
Tańczył niesamowicie.
„Czyż nie jest profesjonalistą?” – pomyślała Natasza.
A jego twarz z bliska była absolutnie cudowna. Dziecinny - wesoły i miły i lekko zawstydzony.
Mówił po francusku z akcentem.
-Nie jesteś Francuzem? – zapytała Natasza.
- Zgadywać! - on odpowiedział.
– Ty… – zaczęła i urwała.
Kim on jest naprawdę?
- A Twoje imię?
Przerwał, jakby zmyślał.
- Gastona Luqueta.
- Więc w końcu jest Francuzem?
Znów odpowiedział „zgadnij” i dodał:
– I od razu dowiedziałem się, że jesteś Anglikiem.
- Dlaczego?
– Po twoim akcencie, twoim wyglądzie i twoich perłach.
Natasza uśmiechnęła się.
- To dziedziczne.
- O nie! - on śmiał się. „Tylko fałszywi tak to nazywają.” A Twoje są prawdziwe.
„Oczywiście” – odpowiedziała sucho Natasza.
Jak można było w to wątpić, skoro pani Manel sprzedawała ten wspaniały produkt po sześćset franków za nitkę i to tylko dobrym klientom za dobre suknie.
Dużo tańczyliśmy. Chłopak nie był elokwentny. Więcej się uśmiechał, niż mówił. Ale uśmiechnął się tak radośnie, a w kącikach jego ust pojawiły się maleńkie dołki.
– Nie pojedziesz do swojej Anglii? – zapytał nagle.
- Jeszcze nie. Nie Wkrótce.
Potem zarumienił się, roześmiał i powiedział:
- Kocham cię.
Było już około dwunastej i Natasza zaczęła się niepokoić nieobecnością Vere i Bruneteau, gdy niespodziewanie pojawił się kierowca i wręczył jej list.
Bruneteau napisał, że nie może przyjechać, serdecznie przeprosił i z góry podziękował „za wszystko, za wszystko”. Natasza zrozumiała dlaczego. Żeby nie zdradzała swojego patrona. Na końcu listu napisano, że może mieć samochód i przypięto bilet na pięćset franków.
„Wkrótce wyjadę” – powiedziała Natasza kierowcy. - Poczekaj chwilę.
Chłopak ponownie zawołał, żeby się obrócić.
„Ostatni taniec” – powiedziała. - Czas iść do domu.
Nawet się zatrzymał.
- Czy jesteś już zmęczony? Czy jesteś znudzony? Tak, sam to wiem. Jest tu ciasno i duszno. Chodźmy w inne miejsce. Chcieć? Pokażę ci... niedaleko Paryża. Jest tam cudownie. Jeszcze nie jest za późno... Błagam!
Natasza wyobraziła sobie swój nudny pokój hotelowy. Dlaczego nie pozostać „bogatą Angielką” przynajmniej przez godzinę, skoro to takie zabawne? Jeszcze godzina, jeszcze jedna i będzie po wszystkim. Na zawsze.
„OK, chodźmy” – zdecydowała. - Mój kierowca jest na dole. Podaj mu adres.
Zarumienił się z przyjemności i zaczął awanturować...
Natasza podeszła do swojego stolika, zapłaciła za wino i zakładając błyszczący płaszcz wyćwiczonym wdzięcznym gestem manekina, zeszła po schodach.

Er war ein Dieb,
Sie wojna...
H. Heinego

Restauracja, do której Gaston Luquet przyprowadził Nataszę, okazała się bardzo blisko Sekwany. Zajmował mały dwupiętrowy dom, cały otoczony szklaną werandą, ozdobioną girlandami i kolorowymi latarniami, a wszystko płonęło jak ogień bengalski, wśród ciemnych, cichych domów na przedmieściach.
Na plac zastawiony samochodami dobiegły tępe uderzenia orkiestrowego bębna.
- Będzie tu przytulnie! - powiedział Gaston, gdy Natasza wypuściła kierowcę.
Na dole był bar. Na górze jedli obiad, pili i tańczyli. Ledwo był wolny stolik.
Na niewielkiej przestrzeni przeznaczonej do tańca kołysały się nagie plecy, ramiona i zaparowane twarze, miażdżąc się nogami i łokciami.
Orkiestrę prowadziła pianistka, dyrygowała nią po mistrzowsku. Śmiała się, wykrzykiwała angielskie słowa, skrzywiła się i klaskała w bok fortepianu. Jej gładka, spiczasta głowa, z lokami wylewającymi się spod uszu, nadawała jej wygląd wesołego charta.
W tłumie tancerzy wyróżniał się czarny mężczyzna, wykonujący specjalne ruchy, niezbyt piękne, ale zawsze nieoczekiwane. Czarny mężczyzna był ubrany dość brudno i Natasza ze zdziwieniem zauważyła, że patrząc uważnie w ich stronę, mrugnął radośnie do Gastona. Dziwna znajomość.
„Czy znasz tego czarnego mężczyznę?” - zapytała.
– Nie – odpowiedział nieco przestraszony.
„Wydawało mi się, że ci się ukłonił”.
Gaston zarumienił się:
- Wydawało ci się. To się po prostu tak psuje. Pewnie się w Tobie zakochał.
- Powiedz mi, czy znasz Shurę od dawna?
- Szura? Który?
- Tancerz.
- Tak... to znaczy, widziałem ją bardzo często... dwa razy.
Próbowaliśmy tańczyć, ale w tym ścisku trudno było się poruszać.
Czarny mężczyzna, wyciągając szyję, obserwował ich. Cały czas tańczył z młodą blondynką, włamując się do niej różne strony. I nie można było stwierdzić, czy tańczył, czy po prostu się wygłupiał.
„Strasznie tu duszno” – powiedziała Natasza. - Czas iść do domu.
Gaston był zaniepokojony:
- Posiedzimy jeszcze trochę. Przyniosę ci teraz wspaniały koktajl. Lokalna specjalność. Po prostu spróbuj. Błagam Cię! Przyniosę to teraz...
Zaczął przeciskać się pomiędzy tancerzami.
Natasza wyjęła lusterko, puder i pomalowała usta. Zauważyłam plamę od wina na mojej sukience i bardzo się zaniepokoiłam. Sukienka należała do „maison” i została na nią włożona, aby pochwalić się nią w Deauville podczas kolacji, która nie odbyła się z powodu kłótni Ware’a z monsieur Bruneteau. To miejsce może sprawić kłopoty, zwłaszcza jeśli patron jest w złym humorze.
– Cóż, nie ma potrzeby o tym teraz myśleć. Musimy się dobrze bawić.”
„Musimy się zabawić” – pomyślała i od razu poczuła, że wcale się nie bawi, a jedynie jest niespokojna, niespokojna i czas to wszystko zakończyć. Nie czuła się bogatą Angielką, utrzymywanie tego nieporozumienia było bezcelowe i nudne. Podejrzany Gaston okazał się głupi i niezbyt zabawny.
Zaczęła go szukać oczami i dostrzegła go za drzwiami, niedaleko schodów prowadzących do baru. Za nim stanął czarny mężczyzna i mrużąc oczy na boki, powiedział coś, nachylając się, najwyraźniej szepcząc.
– Więc zna tego czarnego mężczyznę?
Potem obaj zniknęli, prawdopodobnie zeszli do baru.
Tłum tancerzy nieco się przerzedził. Z ulicy słychać było warkot uruchamianych silników.
Natasza otworzyła torebkę, żeby wziąć pieniądze na taksówkę. Podszewka okazała się mokra: butelka perfum była odkorkowana, a rękawiczki, chusteczka, a nawet pieniądze były pokryte zielonymi plamami od wyblakłego zielonego jedwabiu puderniczki.
- Cóż, spróbuj! – rozległ się głos Gastona.
Niósł, uśmiechając się dołeczkami, dwie szklanki pomarańczowego napoju, z których wystają słomki. Postawił jedną szklankę przed Nataszą, od drugiej odrzucił słomkę, pociągnął długi łyk, zamknął oczy i roześmiał się:
- Wspaniały!
Natasza spróbowała koktajlu. Tak, smaczne i nawet niezbyt mocne.
Orkiestra zagrała „Ce n’est que votre main, madame”.
I nagle Gaston, wciąż śmiejąc się i patrząc jej w twarz, zaczął śpiewać nieco ochrypłym, zmysłowym i dziwnym głosem:
– „Pani, ja kocham cię!»
Pochylił się blisko i Natasza poczuła zapach jego perfum, duszny, nudny, zupełnie obcy i bardzo niespokojny.
„Jeśli go kochasz” – pomyślała – „to te perfumy doprowadzą cię do szału”.
- Ale rozmawiałeś z czarnym mężczyzną? – powiedziała, odsuwając się nieco od niego.
– „I nigdy w życiu o Tobie nie zapomnę”! – zamruczał, nie odpowiadając.
Nie słyszałeś? A może nie chciałeś odpowiedzieć? I kogo to obchodzi?
- Koktajl jest pyszny. Jak to jest nazywane?
„Znam wiele smacznych rzeczy” – odpowiedział Gaston. – Któregoś dnia pojedziemy z tobą na tę samą wyspę… całkiem daleko. Jedna mała dziewczynka pokaże ci coś, czego w ogóle nie znają w Anglii.
„Jesteś dziwnym człowiekiem, Gastonie Luquet.” Powiedz mi, co w ogóle robisz?
- Przez Ciebie. Opiekuję się tobą.
Ujął jej ręce i śmiejąc się, uniósł je do ust.
I wtedy zauważyła jego palce. Były szorstkie, z małymi, płaskimi paznokciami, dobrze wykończone, ale o brzydkim kształcie. Ale główna brzydota, przerażająca, jak niejasne wspomnienie niektórych straszna historia, - był daleko osadzony, nieproporcjonalnie długi kciuk, sięgający prawie do pierwszego stawu palca wskazującego.
„Ręka dusiciela” – pomyślała Natasza, a ona patrzyła dalej i nie mogła oderwać wzroku, ale patrzyła chytrze, jakby zauważył, że został „rozpoznany”, wtedy wydarzyłoby się coś strasznego, coś nie wiedziała i nie śmiała sobie tego wyobrazić.
Podniósł kieliszek i włożył jej słomkę do ust:
- Cóż, więcej! Cóż, więcej! Smaczny! Śmieszny! Wspaniały!
I wszedł w nią niespokojny zapach jego perfum jak chloroform, z którym każdy uśpiony odruchowo walczy i któremu słodko i słabo się poddaje, gdy czuje, że nie ma dla niego w życiu innego tchnienia poza tym niechcianym, wyjątkowym, błogi.
-Masz dziwne ręce! – powiedziała Natasza i z jakiegoś powodu się roześmiała. - Jestem bardzo zmęczony. Pojechałem dzisiaj do Deauville.
Chciała mu wszystko opowiedzieć, żeby móc wspólnie śmiać się z nieporozumienia z „bogatą Angielką”. Ale byłem zbyt leniwy, żeby rozmawiać. Od mocnego koktajlu zaczęło mi bić serce, zakręciło mi się w głowie i poczułam mdłości.
Przypomniała sobie, że nie jadła kolacji, że w restauracji piła jedynie szampana.
- Musimy szybko wracać do domu.
Wstała, ale natychmiast opadła na krzesło i prawie upadła. Kolorowe światła zakołysały się, zaczęło mi dzwonić w głowie... Zamknęłam oczy, mdłości ścisnęły moje gardło.
"Hak! Hak! Hak! – coś nuciło tępo, albo bęben orkiestry, albo jej serce. To musiało być serce, bo bolała mnie klatka piersiowa...
- No, o czym ty mówisz! Co Ty! - powiedział podekscytowany głos.
To jest Gaston. Słodki chłopiec!
- Pani czuje się trochę chora. Koktajl był zbyt mocny.
Komu powiedział?
Natasza prawie nie otwierała oczu.
Czarna osoba!
Czarny mężczyzna stoi przy jej stole. Z bliska jest mały, ma szare, obrzydliwie luźne usta. Nieokreślony. Lokaj!
W dłoniach trzyma pustą szklankę Nataszy.
– W takim razie nie musisz już pić. „Zabiorę koktajl” – mówi i zabiera pustą szklankę.
„Spróbuj wstać” – radzi Gaston. - Tu jest pokój. Po prostu połóż się na chwilę i wszystko minie.
Prowadzi ją. Jej nogi poruszają się dziwnie łatwo, ale nie czuje podłogi. Nie ma odwagi otworzyć oczu: jeśli je trochę otworzy, wszystko zadzwoni, zakręci się i nie będzie już w stanie utrzymać się na nogach.
- Pani źle się czuje! – Słychać głos Gastona.
„Tutaj, tutaj” – odpowiada ktoś.
Niosą ją.
Potem czuje elastyczny, chłodny dotyk z tyłu głowy i prawego policzka, taki znajomy, prosty, spokojny.
W jego oczach błysnęły jasnożółte paciorki, opadające gdzieś z góry długą grzywką i niesamowita, śmiertelnie blada, prawie biała kobieca twarz z kwadratowo złożonym, twardym ręcznikiem na głowie.
Potem ostre, cienkie dzwonienie.
Potem nic.
Sen bez marzeń...
A potem - szelest, szept.
Coś łaskotało mnie lekko w szyję...
Natasza z trudem otwiera oczy i nie do końca rozumie sen, który nagle widzi.
Marzy o różowej mgle, marzy o czarnym mężczyźnie. Pochylił się nad czymś, co leżało na nocnym stoliku... A ktoś inny stał do niej tyłem, a ona nie widziała jego twarzy. Murzyn rozchylił wargi w grymasie zniesmaczenia, powiedział coś ze złością, coś brzęknął...
- Zamknij się! – szepnął drugi i szybko się odwrócił. I nagle rozpaczliwie, niemal głośno zawołał:
- Ona patrzy!
Natasza nie widziała jego twarzy. Różowa mgła nie pozostawała nieruchoma. Unosiła się, migotała... Błysnęła olśniewająco blada kobieca twarz, z białym kwadratowym ręcznikiem na czubku głowy... Duża, ciepła dłoń położyła się na oczach Nataszy... Ale ona nadal nie mogła już patrzeć. Hałas, dzwonienie, pryskające iskry wypełniły świat, a ciężkie powieki opadły, zanim ta dłoń je zamknęła. Ostatnie co poczuła to zapach dziwnych perfum, jakby już znanych, tak dusznych, słodkich, błogich, że tracąc przytomność, uśmiechała się do nich jak do szczęścia.

– Qui est-ce votre père Spirituel?
– Le Chevalier de Casanova.
– Un gentilhomme espagnol?
- Non, un aventurier benitien.
Sonata de Printemps.
Valee Inclan

Co się dzieje wspaniałe życie!
Dwie panie w karmazynowych sukniach, długie, jędrne, szerokie, tańczą, nieśmiało podnosząc palcami spódnicę. Pod krzakiem malin siedzi pasterka malinowa i gra na fajce...
Cudowne, kręcone, szkarłatne chmury... A za nimi szkarłatna łódź, a w niej marzycielska dama w szkarłatnej sukni. Włożyła rękę do wody. A przed nią szkarłatny pan w podwiązkach przewiązanych kokardkami czyta coś z książki.
Co za szczęśliwe życie!
Dalej na wyspie znajdują się dwa barany... Jeszcze dalej - wspaniałe damy znów tańczą przy fajce pasterki...
Zamknij oczy, a następnie przyjrzyj się uważniej.
Teraz wszystko jest jasne. To nie jest życie. To tylko tapeta.
Natasza odwróciła głowę i tuż przed sobą ujrzała twarz dzisiejszego wieczoru: olśniewającą białą kobiecą twarz.
Była mniejsza, niż się wydawało w nocy i należała do gipsowego popiersia Włoszki, które zdobiło kominek małego przytulnego pokoju z zaciągniętymi różowymi zasłonami, z różowym abażurem z żółtymi koralikami na wiszącej lampie i na nocnym stoliku lampa. Ktoś zaśmiał się za ścianą, a wesoły kobiecy głos szybko zaczął coś bełkotać.
Za drzwiami rozległ się dzwonek i ciche kroki. Rozmowa na żywo. Wszystko było tak proste, jak we wszystkich małych hotelach. Wcale nie przerażające. Natasza wstała i zobaczyła, że leży w sukience, w błyszczącej sukni wieczorowej, „kreacji” Maison Manel.
To była pierwsza rzecz, którą zrozumiała jasno. Leży w sukni wieczorowej. Zgniotła cudowną suknię wieczorową, którą musi oddać w idealnym porządku.
Od tego zawodowego szoku, w mojej zmęczonej, odurzonej głowie zaczęły krążyć myśli - przypomniałam sobie cały wczorajszy wyjazd do Deauville, szampan w restauracji, Gaston, wieczór, Murzyn.
- Czy jestem pijany?
I nagle przypomniała mi się noc, czarny człowiek, szept:
"Ona patrzy!"
Ręka…
Natasza spuściła nogi z łóżka. Miałem lekkie zawroty głowy.
Na co patrzyli na stole – czarny mężczyzna i ten drugi?
Jej różowe perły i torebka leżały na stole. Nic więcej. Może Murzyn myślał, że perły są prawdziwe i chciał ją okraść?
I nagle zdała sobie z tego sprawę.
Gdzie jest płaszcz?
Płaszcz miał na sobie drogie futro!
Skradziony!
Podskoczyła.
Ooo! To byłoby naprawdę okropne!
Prawie płacząc, chodziła po pokoju.
- Boże błogosław!
Płaszcz spadł między łóżko a ścianę.
Rozległo się pukanie do drzwi i nie czekając na odpowiedź, do pokoju zajrzała sympatyczna, uśmiechnięta starsza panna w białym nakryciu głowy.
– Pani już wstała? Pani chce kawę?
Podbiegła do okna i odsunęła zasłony.
- Przyniosę to teraz.
Z okna widać było plac, tramwaj, nasyp. Wszystko jest takie proste i zwyczajne. A pokojówka uśmiechnęła się tak serdecznie. Nie wydarzyło się nic szczególnego. I w jednej chwili przez głowę przemknęła jej myśl – może dodali jej coś do koktajlu… Może nawet czarny mężczyzna nie przyszedł w nocy… I to był tylko sen.
Pokojówka przyniosła kawę i rogaliki.
– Czy masz wielu najemców? – zapytała Natasza.
– Tak, od soboty do niedzieli nocuje tu wiele osób. Przychodzą tańczyć i zostają.
Natasza spokojnie piła kawę.
Dobrze, że dzisiaj jest niedziela. Do jutra będzie miała czas na uporządkowanie sukni.
Podeszła do lustra i wyjęła z torebki puder i ołówki. W drugiej przegródce, gdzie ukryła perfumy, chusteczkę i pieniądze, były tylko perfumy i chusteczka. Zniknęło trzystufrankowe banknoty pozostałe z pieniędzy przesłanych restauracji przez pana Bruneteau. Nie mogła ich zgubić w restauracji, bo przypomniała sobie, jak tutaj, w sali tanecznej, zauważyła, że mokra podszewka zabarwiła je zielonymi plamami. Więc zniknęli tutaj.
Otworzyła ponownie schowek, w którym znajdowały się ołówki i proszek, i znalazła zgniecione w grudkę sto pięćdziesiąt franków. To były jej własne pieniądze, które przywiozła z Deauville.
A więc w końcu została okradziona. Kto? Czarna osoba? Gastona? Albo tego drugiego, którego twarzy nie widziała? Ale być może był to Gaston...
Szkoda było tych pieniędzy.
Zatem „bogata Angielka” dobrze się bawiła! Oznacza to, że ich życie też jest trudne. Dobrze, że go nie udusili. Któregoś dnia będę musiał świadomie wybrać się na Montmartre, do tej restauracji i spojrzeć temu Gastonowi prosto w oczy.
Nie potrafiła sobie jasno wyobrazić, co dobrego by to dało. Wciąż nie odważę się zapytać o pieniądze...
Elegancki młodzieniec wyskoczył z tramwaju i zaczął przechodzić przez plac. Zbliżając się do hotelu, podniósł głowę i rozejrzał się po oknach.
- Gastonie!
Gastona. I najwyraźniej jechał tutaj, do hotelu. Jak on śmie?..
Założyła swój wspaniały płaszcz i wyszła na korytarz. Gaston wszedł po schodach.

POWIEŚĆ PRZYGODOWA . Jedyny typ poetycki, który rozwinął się przede wszystkim w gleba europejska, powieść – cokolwiek jest w jej centrum – miłość, idea mistyczna czy sprawy honoru – pojawia się w pierwszych wiekach naszej ery (powieść hellenistyczna, np. Opowieści babilońskie, Chariton z Afrodyzji Highraya i Collirhoya, słynna łacińska powieść Apulejusza Złoty osioł) i wzmocnione w średniowieczu, głównie w formie powieści przygodowej – powieści przygodowej. Zakorzeniony sztuka ludowo-ustna, wszystkie wczesne przykłady powieści przygodowej jawią się nam jako nierozerwalne stopienia z tą ostatnią. Powieść hellenistyczna splata się ze wszystkich stron z orientalnymi baśniami i legendami typu miłosno-przygodowego, dostarczając jej nie tylko niewyczerpanego materiału fabularnego, ale także sugerując jej zasadniczy schemat; powieści rycerskie (cykl lub powieści bretońskie” Okrągły stół" i cykl karoliński) wyrastają całkowicie na heroicznej epopei Celtów i Franków i przez długi czas istnieją wyłącznie w tradycji ustnej. „Powieści” poetów wczesnośredniowiecznych (tzw. cykl Graala, utworzony przez dzieła poetów XII i początek XIII V. - Roberta de Borrona Józef z Arymatei, Merlin i Parsifal; Waltera Mapę Święty Graal, Chrétien do Troyes, Perceval albo opowieść o Graalu, Wolframa von Eschenbacha Parzival- jest to według późniejszych badaczy „pieśń rycerska”, zawierająca około 25 000 wersetów; przetwarzanie legendy o Tristanie i Izoldzie i nie tylko. itp.). Wszystkie te dzieła można nazwać powieściami we właściwym znaczeniu tego słowa w równym stopniu, jak poematy epickie Ariosto, Boiardo, Tasso. Doskonale jednak rozwinęli aparat przygodowy, który został całkowicie przejęty przez późniejszą powieść przygodową. Nieco bliższe powieściom właściwym są adaptacje opowieści o współczesnych obyczajach rycerskich, które powstały w tym samym czasie i rozprzestrzeniły się po całej Europie. wojna trojańska(Benoit de Sept Mop Roman de Troi) i Aleksandra Wielkiego (aranżacja Lamberta le Court i Alexandre de l'ernay, która stanowiła podstawę wielu europejskich Aleksandrii) oraz historia przechodząca przez najróżniejsze próby, ale niezmieniona i, w końcu triumfująca nad wszelkimi przeszkodami miłości – motyw słynnego opowiadania Apulejusza Kupidyn i Psyche(Flos i Blancheflos, Aucassin i Nicoletta itp.).

Jako gatunek samodzielny, izolowany, powieść zagościła w literaturze dopiero u schyłku średniowiecza.

Autorem pierwszej takiej powieści jest portugalski rycerz Vasco de Lobeira, który napisał swoje słynne Amadis Galii, którego oryginał nie zachował się (najbliższy znany jest hiszpańskie tłumaczenie początku XVI w.), ale co zadecydowało o wszystkich późniejszych powieściach o błędnych rycerzach (Błędnych Kawalerach). Wszystkie te powieści, które znalazły szczególnie sprzyjający grunt dla swego rozwoju w Hiszpanii i stamtąd rozprzestrzeniły się po całej Europie, korzystają z powieści, które znajdują tak korzystne zastosowanie w późniejsza powieść podróżować (widzieć) motyw zmiany miejsca, wędrówki własnego bohatera. Czas Amadis zbiega się z okresem schyłku kulturę rycerską, żywa jedynie w wyobraźni autorów powieści rycerskich, magnesująca tysiące życzliwych czytelników. Era rozwoju miast, gromadzenia przez nie bogactwa i pojawienia się społeczeństwa burżuazyjnego wymagała bardziej realistycznie myślących bohaterów. Romanse rycerskie heroizują pamięć o przemijającym życiu feudalnym, przedstawiciele nowej klasy uderzają ją po piętach kijami satyry.

Zamiast epopei heroicznej podstawą nowo powstających dzieł jest epopeja o zwierzętach. Życie zwierząt jest przedstawiane jako dokładna replika stosunków feudalnych. Bohater powieści tego typu (Isengrim, Nivardus z Rent, „Przygody Renarda”, Pierre przed Saint-Cloud, „Reynard”, Willema itp.), przebiegły, niewyczerpany w towarzyszących mu sztuczkach pełny sukces, triumfujący realista – Lis, jest dokładnym prototypem przyszłych hiszpańskich łotrów literackich – Picaro. W ojczyźnie romansów rycerskich, Hiszpanii, z największym blaskiem rozkwita realistyczna powieść przygodowa, będąca naturalnym przeciwieństwem wysublimowanej symboliki Amadis. Początek hiszpańskiej powieści łotrzykowskiej (Novella picaresca lub Schelmenroman) dała w 1553 r. niewielka książeczka nieznanego autora „Życie Łazarillo hamulców oraz jego sukcesy i niepowodzenia” (przekład rosyjski I. Glivenki, 1897), która po Don Kichocie stała się najchętniej czytaną książką w Hiszpanii, z wielkim sukcesem w kilkudziesięciu przekładach, rozesłanych po całej Europie (jedno z angielskich tłumaczeń Lasarillo doczekało się np. 20 wydań) i dała początek szeregowi naśladownictwa w Hiszpanii (najbardziej niezwykłe są powieści Alemana Gusman de Alfarache z 1599 r., Leon, La picara Justina , historia łotrzyki, 1605, Espinel – „Życie i przygody Obregona” 1618, Quevedo – „Historia i życie Wielki Łotr Paweł z Segowii” 1627 itd.); w Anglii pod koniec XVI w. (szereg historii z życia codziennego konycatcherów, łapaczy królików - mądrych ludzi, Green: „Życie Jacka Piltona”, „Nasze” itp.); w Niemczech (łącząc wpływy hiszpańskie z tradycjami zbiorów ludowych, jak słynny Till Eulenspiegel, powieść żołnierska Grimmelshausena Simplicissimus, 1669 – ten „Faust wojny trzydziestoletniej”, co z kolei spowodowało nieskończoną liczbę naśladownictwa), we Francji w XVII wiek. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman Comique itp.). We Francji od początków XVIII w. błysnęło estilo picaresco nowa siła w twórczości Lesage’a (powieści „Kulawy diabeł”, a zwłaszcza słynny „Gilles Blas”), który do tego stopnia zasymilował hiszpańską tradycję literacką, że do dziś oskarża się go o plagiat. „Gilles Blas” z kolei rozprzestrzenił szereg naśladownictwa w literaturze sąsiedniej (np. w literaturze rosyjskiej, gdzie w XVIII wieku „Gilles Blas” doczekał się 8 wydań i był jedną z ulubionych książek, powieści M. Czulkowa Przedrzeźniacz, Śliczna kucharka, I. Kryłowa Noce, itd.). Ten strumień dzierżawy kończy się tutaj na początku XIX wieku. powieści Bułgarina, a zwłaszcza Nareżnego: „Russian Gilles Blas” 1814 i niektóre. inni, którzy z kolei wywarli wpływ na Gogola. Należy zaznaczyć, że w Rosji typ picaro ma również swoją lokalną tradycję, zakorzenioną w historii z XVII wieku. (o Frolu Skobejewie). Wszyscy bohaterowie powieści łotrzykowskich z konieczności należą do klasy niższej, wykonują najróżniejsze zawody, znajdują się w najdziwniejszych sytuacjach, w wyniku czego z reguły zdobywają honor i bogactwo. Wszystko to pozwala autorom, prowadzącym czytelników za swoim bohaterem – poprzez chaty i pałace – stworzyć jakby przekrój życia nowoczesne społeczeństwo, dają jasny i żywy obraz moralności i życia codziennego, co czyni powieść łotrzykowską autentyczną prekursorką późniejszej powieści prawdziwej. Wysublimowana ideologia rycerska i przeciwstawna jej, dziwaczna moralność zbuntowanego bohatera, które pozostają dwoma głównymi tematami powieści przygodowej, w początek XVII V. zjednoczyły się na ziemi hiszpańskiej w jedno z najwybitniejszych dzieł literatury światowej, powieść Cervantesa Don Kichot. W realistycznym środowisku mieszczańskich wieków XVI-XVII. symboliczny idealizm rycerstwa, ścigającego zło świata pod baśniowymi postaciami wszystkich tych czarodziejów i gigantów, wydawał się szaloną walką z wiatraki. Patosem powieści jest rozbieżność między charakterem a środowiskiem, wielkim duchem zanurzonym w małych dniach. Jednak sama forma powieści zbudowana jest na typie opowiadań łotrzykowskich, co stanowi ostateczne zwycięstwo tego gatunku. W dalszym rozwoju powieść europejska ulega szerokiemu zróżnicowaniu, ale jej główny schemat kompozycyjny i fabularny - labirynt przygód - został przyjęty aż do XVIII wieku. przez większość autorów, zupełnie niezależnie od tego, jaki wątek – psychologiczny, codzienny, społeczny, satyryczny itp. – przebiega w jego splotach. Te pochodzą z XVII wieku. Francuskie powieści waleczno-bohaterskie Gomberville'a, Calpreneda, Scuderi, poemat dydaktyczny Fenolona, powieści miłosno-psychologiczne Prevosta, satyryczne, jednocześnie zbliżające się do typu powieści utopijnej: „Gargantua i Pantagruel”, Rabelais, w Anglii - „Podróże Guliwera” ”, Swift , po części słynna powieść Defoe Robinson Crusoe, karmiona współczesnymi teoriami politycznymi i ekonomicznymi, która położyła podwaliny pod niezliczone Robinsonady i stworzyła nowy gatunek egzotycznej powieści przygodowej. W XVIII wieku. Powieść psychologiczna wyróżnia się jako gatunek zupełnie szczególny.

Jednak tradycja awanturnicza jest podtrzymywana z tą samą energią w jedynych angielskich powieściach krajowych Fieldinga („Historia i przygody Josepha Andrew i jego przyjaciela, pana Abrahama Lincolna”, „Historia Toma Jonesa, Foundlinga”) i Smolletta ( „Roderick Random”, „Peregrine Pickle” itp.) i satyryczny „Kandyd” Voltaire’a nie tylko wypełniają słynne „tajemnicze” powieści Radcliffe’a („Tajemnice Udolfa”, 1794 itd.) i powieści „zbójców” Shiisa, Kramera, Zschockego, ale przenika także do psychologicznej powieści Goethego „Lata studenckie i pielgrzymkowe Wilhelma Meistera”. Ta ostatnia jest wzorową powieścią i najwyższym osiągnięciem. literatura współczesna kanonizowany przez romantyków, da z kolei liczne refleksje w swoim dziele „Heinrich von Ofterdingen”, Novalis, „Wędrówki Franza Sternbalda”, Tieck), natomiast z motywem niewidzialnych patronów poprzez powieść Jean-Paula ( Richtera) „Niewidzialna chata”, 1793 oraz typowe powieści przygodowe Georges Sand – „Consuelo” i „Hrabina Rudolstadt” – położyły podwaliny pod współczesną powieść okultyzmu. W 19-stym wieku w ewolucji powieści; prawdziwa powieść zdecydowanie wysuwa się na pierwszy plan. Formy powieści przygodowej spotykamy w „Nieszczęśnikach” Hugo oraz w języku niemieckim powieści publiczne Gutskov, który używał nowy schemat rozwój powieści przygodowej - zamiast następny przyjaciel po przyjacielu przygód (Roman des Nacheinander) przygodach toczących się równolegle (Roman des Nebeneinander), w powieściach historycznych Waltera Scotta, a później G. Sienkiewicza, w zabawnych zabawach Dickensa „Papiery Pickwicka” (patrz jego powieść kryminalna „ Oliver Twist”) i „Tartaraniada” A. Daudeta, w powieści społecznej „Chata wuja Toma” Beechera Stowe’a, w „Martwych duszach” Gogola itp. Jednak powieści czysto przygodowe stoją na tle historycznym A. Dumasa Ojciec (1802-1870): powieść „płaszcz i miecz” jak „Trzej muszkieterowie”, kryminalna powieść przygodowa „Hrabia Monte Christo” - oraz Fenimore Cooper (1789-1851): powieści z życia czerwonoskórych (cykl „Skórzane pończochy” i powieść morska, której początek założył w tym samym czasie, co kapitan Marryat (1792-1848) – który odniósł wyjątkowy sukces i zdobył ogromną publiczność, wciąż znajduje się na peryferiach rozwój literacki. Prawie na linii fikcja istnieją powieści awanturnicze E. Xu („Wieczny Żyd” 1844 i „Tajemnice paryskie”, pierwowzór „Slumsów petersburskich” V. Krestovsky'ego 1864-7), publikowane w formie felietonów i dające impuls do rozwoju tak zwany. literatura tabloidowo-romantyczna (patrz powieść tabloidowa), taka jak powieści kryminalno-pornograficzne Xaviera de Montepina (po 1848 r.) itp. Początek powieści kryminalnej został położony Angielska powieść Historyk Bulwer-Lytton (1803-73), który podał przykłady powieści okultystycznej w swoich innych powieściach Zanoni (1842) i „Dziwna historia” (1862) w „Wyścigu przyszłości”, wskrzesił powieść utopii z XVII wieku. Tradycję powieści kryminalnej kontynuuje twórczość Gaboriau (1835-73), autora licznych powieści, w których centrum niemal wszystkich jest tajemnicza zbrodnia i detektyw ją rozwiązujący (słynny cykl Lecoqa). Encyklopedia powieści kryminalnej rozwijającej się przez cały XIX wiek. niemal po drugiej stronie fikcji (co jednak nie przeszkodziło tradycji kryminalno-tabloidowej w osiągnięciu najwyższego kunsztu pod rządami Dostojewskiego) i w XX wieku. rozgorzał z nową energią w powieści detektywistycznej lub detektywistycznej (sprawdź to słowo) (Conan Doyle, którego „Sherlock Holmes” pochodzi z błyskotliwych kryminałów E. Poe, w „Opowieści o Arthurze Gordonie Pymie”, który dał genialny przykład powieści czysto przygodowej, Maurice Leblond, „Pinkertonizm” itp.) to szesnastotomowe i jeszcze niedokończone dzieło francuskiego pisarza Ponsona du Terraila, „Przygody Rocambole”, w pierwszej połowie powieści, którą jest niestrudzony bohater wszelkiego rodzaju zbrodni i kryminalnych przygód, a w drugim (Wskrzeszony Rocambole), który pokutował i dobrowolnie wziął na siebie zadanie walki męt. Drugim kanałem, którym poszedł rozwój powieści przygodowej, jest tzw. powieści „przygody na lądzie i morzu”, których autorzy (Mine Reid, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenaard i in., ostatnio Jack London, We Have Green) podążali ścieżką wyznaczoną przez Fenimore’a Coopera i portretowali mocne, dobitne - bohaterskie postacie wszelkiego rodzaju złota i poszukiwaczy przygód w zwycięskiej walce z ludźmi i naturą, rozgrywającej się głównie w egzotycznej scenerii. Dotyczy to także powieści naukowo-utopijnych Juliusza Verne’a, Walii, powieści okultystycznych (wspomniany Bulwer Lytton, mamy V.S. Solovyova, Kryzhanovskaya (Rochester), subtelna stylizacja Gusto picaresco autorstwa Cagliostro, M. Kuzmina itp., częściowo „Tajemnice” Hamsuna), rewolucyjna powieść przygodowa (na przykład powieść Voynicha „Bąk” itp.) itp. Ostatnio (po wojnie) nastąpił nowy wzrost zainteresowania powieścią przygodową ze strony autorów i czytelników. Nowości tego typu w większości operują na tradycyjnych fabułach (w sensacyjnej powieści Burroughsa „Tarzan” mamy historię Robinsona o Angliku wychowanym na bezludnej wyspie przez małpy; autor nie mniej sensacyjnych powieści „Atlantyda”, „Droga Olbrzyma” itp. P. Benoit z zadziwiającą sztuczką ręki rzuca karty z tradycyjnej talii powieści przygodowych: podróż do utopijnego kraju, egzotyczna królowa nagradzająca śmiercią swoich wytropionych kochanków szpiedzy itp.). Pewne odświeżenie fabuły mamy dopiero w wydanej na krótko przed wojną oryginalnej powieści Chestertona „Kiedy byłem w czwartek” (tom prowokacji inspirowanej Azefowszczyzną). W naszym kraju niedawne dzieło Ilyi Erenburga „Julio Jurenito”, które w formie powieści przygodowej stanowi odpowiedź na najbardziej tętniącą życiem nowoczesność, poświęcone jest temu samemu tematowi z charakterystyczną gloryfikacją prowokatora. Patrz: Tiander – „Morfologia powieści”, wyd. teoria i psychologia twórczość, t. II i Sipowski – „Eseje z historii powieści rosyjskiej”.

- ...
- cr.f. przygoda/ren, przygoda/rna, -rno, -rny...
- ...
Słownik pisowni języka rosyjskiego
- ...
Razem. Oprócz. Pisany z łącznikiem. Słownik-podręcznik
- ...
Razem. Oprócz. Pisany z łącznikiem. Słownik-podręcznik
- ...
Razem. Oprócz. Pisany z łącznikiem. Słownik-podręcznik
- ...
Razem. Oprócz. Pisany z łącznikiem. Słownik-podręcznik
- żądny przygód, -aya, -oe; -ren, -rna. 1. Ryzykowne i wątpliwe, będące hazardem. Pomysł pełen przygód. 2. O literaturze: opisywanie przygód. Powieść. | rzeczownik żądza przygód, -i, kobieta. ...
Słownik wyjaśniający Ożegowa
- ...
- ...
Słownik ortografii – podręcznik
- ...
Słownik ortografii – podręcznik
- ...
Słownik ortografii – podręcznik
- ...
Słownik ortografii – podręcznik
- żądny przygód och, och; ren, rna, rno. przygoda m. 1. Względ. do przygody opartej na niej, zbudowanej; przygoda. BAS-2. Powieść przygodowa. BAS-1. Kino przygodowe. I. Kokorev 2001. 2...
Historyczny słownik galicyzmów języka rosyjskiego
- cm....
Słownik synonimów
- przym., liczba synonimów: 1 awanturniczy...
Słownik synonimów

„Powieść przygodowa” w książkach

Dlaczego powieść „Anna Karenina” to nie tylko powieść familijna

Z książki Lew Tołstoj autor Szkłowski Wiktor Borisowicz

Powieść o zakładzie i powieść o życiu

Z książki Bohaterowie przed spotkaniem z pisarzem autor Biełousow Roman Siergiejewicz

Powieść z zakładu i powieść z życia Pewnego dnia, aby umilić długi wieczór, James przeczytał na głos swojej żonie modną angielską powieść. „Założę się, że potrafię napisać książkę równie dobrą jak ta” – powiedział po przeczytaniu dużej liczby stron. Susan w to wątpiła

Z książki Opowieść o prozie. Refleksje i analizy autor Szkłowski Wiktor Borisowicz

Powieść-wiersz i powieść-przygoda Na okładce wiersza „ Martwe dusze„Cenzor własnoręcznie napisał na górze tytułu: «Przygody Cziczikowa, czyli...» Był to rozkaz. Następnie Gogol sam narysował okładkę: dużymi słowami umieścił słowa „Dead Souls”, małymi słowami napisał „Przygody Cziczikowa” i położył je dookoła

Z książki Literatura masowa dzisiaj autor Nikolina Natalia Anatolewna

4.4. Historyczna powieść przygodowa

Promenada przygód Aleksandra Puszkina

Z książki Wielkie przygody i przygody w świecie sztuki autor Korowina Elena Anatolijewna

Przygodowa promenada Aleksandra Puszkina Wiadomo, że Aleksander Puszkin był skłonny do różnych żartów, przygód i mistyfikacji. Wiadomo też, że był osobą bardzo mistyczną – wierzył w wróżby, wróżby i proroctwa. Inaczej jednak by tego nie zrobił

Western i powieść przygodowa

Z książki Zachodnia. Ewolucja gatunku autor Kartseva Elena Nikołajewna

Western i powieść przygodowa Pewnego pięknego kwietniowego poranka, jak to pisano za dawnych czasów, a może w upalne lipcowe popołudnie – nie wiemy dokładnie, kiedy to było – w biurze wydawnictwa Beadle and Company pojawił się młody człowiek, przedstawiając się jako Edward Ellis,

3. Wizerunek i gatunek autora (bajka „Wiewiórka”, powieść przypowieściowa „Ojciec-Las” A. Kima)

Z książki Rosyjska proza przyrodniczo-filozoficzna drugiej połowy XX wieku: podręcznik autor Smirnova Alfiya Islamowna

3. Wizerunek autora i gatunek (bajka „Wiewiórka”, powieść przypowieść „Ojciec Las” A. Kima) W wielu dziełach współczesnej prozy filozoficznej autor jest nie tylko podmiotem narracji, ale ukazany jest także jako jej przedmiot, czyli jeden z bohaterów dzieła. To są

Zbiór opowiadań, powieść kalejdoskopowa, powieść

Z książki Jak pisać w XXI wieku? autor Garber Natalia

Zbiór opowiadań, powieść kalejdoskopowa, powieść Mefistofelesa. Załóżmy się! Zobaczysz na własne oczy, odpędzę od ciebie ekstrawagancję, wnosząc trochę do mojego treningu. Ale daj mi władzę, aby to zrobić. Panie, są one Tobie dane. Możesz go prowadzić po wszystkich półkach, póki żyje. Kto szuka, jest zmuszony

POWIEŚĆ Z KLUCZEM, POWIEŚĆ BEZ KŁAMSTW

Z książki Życie według koncepcji autor Chuprinin Siergiej Iwanowicz

POWIEŚĆ Z KLUCZEM, POWIEŚĆ BEZ KŁAMSTW Książki z kluczem różnią się od zwykłych dzieł tylko tym, że za ich bohaterami stoją czytelnicy, szczególnie wykwalifikowani i/lub należący do tego samego kręgu co autor, z łatwością mogą odgadnąć zamaskowane przezroczystości prototypy Jak

POWIEŚĆ PRZYGODOWA

Z książki Książka dla ludzi takich jak ja przez Fry Maxa

ROMANS PRZYGODOWY MAŁA SŁODKA PRZEKĄSKA Patrick szedł wzdłuż nasypu, uśmiechając się do swoich świeżo ufarbowanych czerwonawych wąsów. Miło jest powrócić z martwych, zwłaszcza jeśli nie trzeba było najpierw umrzeć. Miło jest też po zmartwychwstaniu znaleźć w swoich rękach paczkę

Rozdział czwarty POWIEŚĆ W POWIEŚCI („DAR”): POWIEŚĆ JAKO „KLIKNIĘCIE MOBIUSA”

Z książki „Teksty Matrioszki” Władimira Nabokowa autor Dawidow Siergiej Siergiejewicz

Rozdział czwarty POWIEŚĆ W POWIEŚCI („DAR”): POWIEŚĆ JAKO „KRĘK MOBIUSA” Na krótko przed premierą „Daru” – ostatniej powieści Nabokowa z okresu „rosyjskiego” – W. Chodasewicza, który regularnie mówił o twórczości Nabokowa, pisał: Ja jednak myślę, że jestem tego prawie pewien

Paranoiczna powieść Andrieja Biełego i „powieść-tragedia”

Z książki autora

Paranoiczna powieść Andrieja Biełego i „powieść tragedia” W jego odpowiedzi na „Petersburg” Wiacza. Iwanow skarży się na „zbyt częste nadużywanie zewnętrznych technik Dostojewskiego, przy jednoczesnym niemożności opanowania jego stylu i wniknięcia w istotę rzeczy jego sakralnymi drogami”.

ROZDZIAŁ IX. POWIEŚĆ Z ŻYCIA LUDZI. POWIEŚĆ ETNOGRAFICZNA (L. M. Łotman)

Z książki Historia powieści rosyjskiej. Głośność 2 autor Zespół autorów filologicznych --

ROZDZIAŁ IX. POWIEŚĆ Z ŻYCIA LUDZI. POWIEŚĆ ETNOGRAFICZNA (L. M. Łotman) 1 Pytanie, czy możliwa jest powieść, której bohaterem jest przedstawiciel pracujący ludzie i jakie powinny być cechy typologiczne takiego dzieła, stanęły przed przywódcami Rosji

Powieść przygodowa z lat dwudziestych XX wieku i gazeta

Z książki Literatura masowa XX wieku [podręcznik] autor Czerniak Maria Aleksandrowna

Powieść przygodowa z lat 20. XX w. i gazeta M. Shaginyan napisali w „Dzienniku Literackim”: „Gazeta jest wytworem naszego stulecia, bardzo młodym, bardzo nowoczesnym” [Shaginyan, 1923: 147], a W. Szkłowski i Vs. Iwanow we wspólnej powieści przygodowej „Gaz tłumiący” zauważył: „Teraz powstają legendy

Błogosławieni książęta: Roman Ryazansky, Roman Uglitsky, Wasilij i Włodzimierz Wołyńscy, Teodor, Dawid i Konstanty Jarosławscy, Dowmont Pskowscy, Michaił Twerskoj i Anna Kaszyńska

Z książki Święci przywódcy ziemi rosyjskiej autor Poselianin Jewgienij Nikołajewicz

Błogosławieni książęta: Roman Ryazanski, Roman Uglicki, Wasilij i Włodzimierz Wołyńscy, Teodor, Dawid i Konstanty Jarosławscy, Dowmont Pskowscy, Michaił Twerski i Anna Kaszyńska Za panowania brata św. Aleksandra Newskiego, męczeństwo św. Książę Roman

Przygoda w literaturze jest pojęcie związane z przygodą, opisujące przygodę, żądny przygód. Poszukiwacz przygód w literaturze jako prototyp świadomości od dawna jest ważnym składnikiem dzieł literatury światowej, od eposów heroicznych po eposy i narracje przygodowe.

Historia literatury przygodowej

W historii literatury gatunku przygodowego szczególnie znacząca jest „powieść grecka” (I-IV w.), która zgodnie z przekonaniem słynnego rosyjskiego filozofa i badacza M. M. Bachtina ukazuje doskonały i w pełni stworzony typ przygód czasu, łącznie ze wszystkimi jego funkcjami i szczegółami. Naukowiec uważa, że dalszy rozwój powieści przygodowej nie wpłynął znacząco na technikę wykorzystania czasu awanturniczego.

M. M. Bachtin definiuje najwłaściwsze parametry czasu awanturniczego - „nagłość” i „przypadek”, ponieważ działa on tam, gdzie kończy się normalny ciąg zdarzeń i zostaje zastąpiony niestandardowym czystym przypadkiem.

Fabuła dzieła awanturniczego toczy się zatem niezależnie od stabilnych zasad społecznych i rodzinnych, a wyznaczają ją zdarzenia otwarte, nieoczekiwane, nie z góry ustalone, bo przygoda to okoliczności, które mogą przydarzyć się absolutnie każdemu.

Żądny przygód i zmotywowany

Przechodzący różne okresy W historii rozwoju literatury interpretacja przygody była odmienna, o czym decydowały konteksty społeczne i kulturowe poszczególnych etapów.

W początkowym okresie rozwoju – od najstarszych Praca literacka„Epos o Gilgameszu”, czyli wiersz „O widzeniu wszystkiego”, powstały w XVIII-XVII wieku p.n.e. mi. przed wierszami „Shahnameh” lub „Księga królów”, napisanymi w latach 976–1011, „Pieśń o Nibelungach” - XII-XIII wiek - przygoda jest ściśle powiązana z baśniami i fantazją.

Z czasem motywy baśniowe awanturnicze zastępuje prawdziwe znaczenie właściwe takim dziełom sztuki, jak: romans rycerski, dzieła średniowieczne, powieść łotrzykowska, cenna literatura, a także twórczość Francois Fenelona (powieść „Przygody Telemacha” 1692-1695) , w którym fantastyczność i mit odgrywają drugorzędną rolę.

Pojęcie przygody w pełni objawiło się w literaturze Oświecenia (koniec XVII-początek XIX w.), kiedy to wyłonił się gatunek powieści przygodowej. Okres ten obfituje w słynne światowe dzieła pierwszego propagatora powieści jako gatunku, genialnego pisarza przygodowego Daniela Defoe: „Robinson Crusoe” z 1719 r., „Życie i przygody piratów chwalebnego kapitana Singletona” z 1720 r., „The Radości i smutki słynnej Moll Flanders”, opublikowanej w 1722 roku. Cyniczna opowieść Woltera „Kandyd, czyli optymizm” z 1759 roku nie jest pozbawiona przygód.

Konsekwentnie, przygód staje się częścią powieści psychologicznej, obecny w powieści pedagogicznej Johanna Wolfganga Goethego „Lata nauczania Wilhelma Meistera” 1795-1796. i jego kontynuacja „Lata wędrówek Wilhelma Meistera, czyli Opuszczonych” 1821-1829.

Gatunek przygodowy ma swoje odzwierciedlenie w literaturze przedstawicieli epoki romantyzmu ( koniec XVIII wieki - początek XIX wieku), wnikając w dzieła światowej klasyki literatura przygodowa: Walter Scott, George Gordon Byron, James Fenimore Cooper, których twórcze poglądy nakierowane są na zainteresowanie folklorem, mitami, baśniami, przyrodą i faktycznym poznaniem świata poprzez bohaterstwo i przygody (przygody).

Otrzymawszy formację estetyczną w okresie romantyzmu i neoromantyzmu, poszukiwacz przygód tworzy odrębną odmianę literatury z gatunku przygodowego, której walorami są twórcze owoce Alexandre’a Dumasa, Thomasa Maina Reida, Roberta Louisa Stevensa, Josepha Conrada. Pojawienie się odrębnego kierunku przygodowego powoduje pojawienie się nowych gatunków literatury fantastycznej: fantasy, detektywa, science fiction i innych.

Oprócz, awanturniczy jest ważnym składnikiem klasyki literatury XIX i XX wieku: poezja A. S. Puszkina, proza N. W. Gogola, dzieła F. M. Dostojewskiego, I. Ilfa i E. Pietrowa, a także mistrzowie słowa angielskiego i francuskiego: odpowiednio Charles Dickens i Honore de Balzac, William Cuthbert Faulkner, James Joyce.

Oryginalną satyryczną wersję awanturnika praktykuje postmodernizm drugiej połowy XX wieku, którego lista przedstawicieli obejmuje: Johna Fowlesa, Petera Ackroyda, Michela Tourniera, Umberto Eco, Victora Pelevina, Władimira Sorokina.

Literatura przygodowa to charakterystyczny, łatwo rozpoznawalny gatunek literatury przygodowej, który zapewnia wyraźne rozgraniczenie uczestników dzieła na postacie bohaterskie i nikczemne, szybkość rozwoju wydarzeń, nagłe zmiany i dotkliwość okoliczności, nadmierne impulsy emocjonalne, motywy za uprowadzenia, sekrety i głębokie tajemnice.

Fabuła dzieł przygodowych wypełniona jest ekscytującymi wydarzeniami i niebezpiecznymi zdarzeniami szczegółowo opisanymi przez autora. sytuacje problematyczne, z którego na oczach czytelnika wyłania się bohater, odzwierciedlający epokę, tradycje, wizję literacką autora, posiadający zdolności wynalazcze i ryzyko.
Głównym zadaniem literatury przygodowej nie jest tylko tworzenie twórcza rzeczywistość ale także zabawić czytelnika.

Słowo przygoda pochodzi od Francuska „przygoda”, co oznacza przygodę.

Konkurs praw autorskich -K2
Gatunek przygodowy jest najpopularniejszy i preferowany przez największą liczbę czytelników. Co więcej, czytelnicy są w różnym wieku, na różnym poziomie inteligencji i statusie społecznym. Przygody czytają wszyscy - od pionierów po emerytów.
Nie spieszą się jednak z przyznaniem tego. I zawsze tak było. Już przed stuleciem inteligencja z mównicy deklarowała, że rozpoznaje wyłącznie Spenglera, chociaż w rzeczywistości chętnie czytała Paula de Kocka. Od tego czasu wiele się zmieniło w nauce, technologii i porządku społecznym, ale według wyników pierwszej połowy 2012 roku kryminał Marininy „Walka tygrysów w dolinie” stała się bestsellerem. Z liczbami nie można dyskutować.

A krytykom literackim się to nie podobało powieść przygodowa nadal przekonują, że przygoda to literatura drugorzędna. Odpowiedzmy więc na te, Boże wybacz, filolodzy w swoim własnym języku!

Podział literatury na „poważną” i inną jest sztuczny.
Istnieje jedna koncepcja literatury jako sztuki o różnej treści rodzajowej, gatunkowej.
Gatunki przygodowe są uwzględnione ogólnie proces literacki i nie można go rozpatrywać poza kontekstem jego rozwoju.
Co więcej, sam proces literacki w dużej mierze kierowany jest przez ewolucję gatunków przygodowych – niskich, zdaniem filologów – gatunków.
Tutaj!

Cóż, teraz, gdy te irytujące zostały już przetopione, porozmawiajmy poważnie o gatunku przygodowym.

Gatunek przygodowy obejmuje prawie wszystkie atrybuty niezbędne do ciekawej i ekscytującej lektury - dynamikę i złożoność fabuły, odważni i piękni bohaterowie, zwroty akcji i nieoczekiwane zwroty miłosne.

Jako gatunek powieść przygodowa pojawiła się w połowie XIX wieku.
Poprzednikami XIX-wiecznej powieści przygodowej były dzieła Waltera Scotta, Fenimore’a Coopera i Victora Hugo. I oczywiście Dumas i Stevenson dodali blasku temu gatunkowi.
Koniec XIX i początek XX wieku to złoty wiek przygód. Pisarze oszaleli. Są to Louis Boussenard, Edgar Poe, Melville, Sabbatini, Théophile Gautier, Jack London, Bram Stoker, Jules Verne, Conan Doyle, Mine Reed, H.G. Wells i wielu innych.
W Rosji A. Green, V. Kaverin, A. Tołstoj, A. Belyaev, G. Adamov, A. Rybakov pracowali w gatunku przygodowym.
Jakie imiona! Klasyka! Wszystkie przetrwały próbę czasu i niewątpliwie zapisały się w historii literatury.

Masowe zamiłowanie do literatury przygodowej jest zwykle postrzegane jako odpowiedź na literaturę przyziemną (czyli realizm), która interesowała się jedynie życiem codziennym życie codzienne. A czytelnicy chcieli poszerzać świat, potrzebowali dzieł, w których wrzełyby namiętności, z niezwykłymi bohaterami, którzy przejdą przez najtrudniejsze próby i z bajeczną łatwością osiągną sukces. Krótko mówiąc, potrzebowaliśmy niesamowitego, tajemniczego, ekscytującego świata przygód.

„W powieściach najbardziej lubi długie, przemyślnie obmyślone i zręcznie rozwikłane intrygi, wspaniałe pojedynki, przed którymi wicehrabia odwiązuje mu kokardy z butów na znak, że nie ma zamiaru cofać się ani na krok ze swego stanowiska, i po czym markiz przebiwszy hrabiego, przeprasza, że zrobił dziurę w swoim nowym pięknym dublecie; sakiewki wypełnione złotem, beztrosko rzucane na lewo i prawo przez głównych bohaterów, przygody miłosne i dowcipy Henryka IV - jednym słowem cała ta pikantność, złoto i koronka, bohaterstwo minionych wieków Historia Francji„(Kuprin. Yama)

Co wyróżnia gatunek przygodowy na tle innych?

Po pierwsze FABUŁA.
Pomimo zewnętrznej różnorodności fabuł dzieł przygodowych, ich fabuła jest dość prosta. To ucieczka, podróż, niewola, cudowne zbawienie.
Może być obecna historia miłosna, ale uwaga nie jest skupiona na psychologii związku kochanków, ale na przezwyciężeniu okoliczności zewnętrznych, które uniemożliwiają ich szczęśliwe ponowne spotkanie.

Zazwyczaj, główny bohater wyrusza na poszukiwanie ukochanej osoby, skarbu, zaczarowanego miejsca lub jakiegoś pomysłu.

Od razu pamiętam:
Conan Doyle. "Zaginiony świat". Profesor Challenger i jego firma wyruszają do Ameryki Południowej w poszukiwaniu pewnego płaskowyż górski, podobno jest domem dla dinozaurów i prymitywnych ludzi z epoki kamienia.
Jacka Londona. „Serca Trzech” Młody potomek pirata Morgana, który pozostawił mu bogate dziedzictwo, wyrusza na poszukiwanie skarbów swojego przodka.
Juliusz Verne. "Dookoła świata w 80 dni". Phileas Fogg założył się, że da sobie radę Ziemia w nie więcej niż 80 dni, co było wówczas maksymalną możliwą prędkością.

Alternatywnie bohater znajduje się w trudnej sytuacji i aby się z niej wydostać musi pokonać wiele przeszkód. (Dumas. Hrabia Monte Christo. Mine Reid. Jeździec bez głowy)

Te (i inne) powieści wszyscy pamiętamy doskonale ze względu na WYSOKĄ INTENSYWNOŚĆ EMOCJONALNĄ AKCJI.
Na bohatera czekają niezwykłe wydarzenia – strzelaniny, drapieżniki, klęski żywiołowe.

Intryga leżąca u podstaw dzieła niesie ze sobą WIELE KOMPLIKACJI FABUŁY.
Bohaterowie nieustannie spadają z patelni do ognia. Na przykład,

Załoga szkunera „Pielgrzym” ginie w wyniku walki z wielorybem (Jules Verne. „Piętnastolatek”). Dowództwo przejmuje młodszy marynarz Dick Sand. Wszystko byłoby dobrze, ale zły kucharz Negoro okazuje się agentem handlarzy niewolników i oszukuje go, aby zmienił kurs statku (pamiętasz topór pod kompasem?). Zamiast tego bohaterowie Ameryka Południowa płynąc do Afryki (no cóż, popełnili drobny błąd). I znowu jest złoczyńca, tym razem wspólnik Negoro. Ponownie podstępem wabi bohaterów w głąb kraju. Każdy kończy w niewoli. Ale jeden czarny mężczyzna ucieka i ratuje Dicka. Znów niebezpieczne przygody, w wyniku których bohaterowie ratują kobietę z dzieckiem i kiepskiego entomologa.

Lub
Transatlantycki statek Benjamin Franklin tonie podczas sztormu (A. Belyaev. „Wyspa zaginionych statków”). Tonie, tonie, ale nie toń. Bohaterowie zostają przeniesieni gdzieś w głąb Morza Sargassowego. I nie jest to byle co, ale całe państwo składające się z zatapiających się ofiar wraków statków. Zły gubernator (samozwańczy) pragnie poślubić piękną bohaterkę, lecz pozytywny bohater mu na to nie pozwala. Bohater szybko naprawia Niemca Łódź podwodna i cała kompania wypływa z wyspy. Wracają do Ameryki i tam okazuje się, że dobry bohater zostaje uniewinniony (wcześniej był oskarżony o przestępstwo, ale wszystko skończyło się dobrze). Bohaterowie pobierają się i ponownie wyruszają nad Morze Sargassowe (no cóż, naprawdę ich to kręci).
A podczas ich nieobecności dochodzi tam do dramatycznych wydarzeń. Wszyscy myślą, że nikczemny gubernator został zastrzelony, a jego następca nakazuje budowę mostów prowadzących do sąsiednich wraków statków. I wtedy zostaje ogłoszony ten bardzo zamordowany gubernator, który, jak się okazuje, przeżył bałagan. Szybko zostaje aresztowany, ale na razie wizytująca wyprawa zajmuje się badaniami podwodny świat, złoczyńca ucieka i ukrywa się na jednym z opuszczonych statków. Oczywiście, że to oblężenie. W tym czasie Chińczyk pod wpływem opium eksploduje zbiornik oleju.

Lub
Po długich trudach wyprawa Gorionowa (Obruchev. „Ziemia Sannikowa”) dociera do upragnionego celu, a nawet zdobywa sympatię lokalnych mieszkańców – Onkilonów. Żyją razem, a nawet walczą ramię w ramię z wampami – ludźmi z epoki kamienia. Ale tu znowu pech - zaczynają się trzęsienia ziemi. Wulkaniczna wyspa jest zagrożona wyginięciem.

Przygoda to wydarzenie, nieoczekiwane wydarzenie w życiu (Ożegow).
Przygoda to przygoda pełna przygód, ryzykowne przedsięwzięcie (Uszakow).

Stare mapy skrywające tajemnice pirackich skarbów, przypadkowo znalezione listy, podsłuchane rozmowy – wszystkie te chwile są punktem wyjścia do długiej serii przygód, w których testowana jest siła woli bohatera i cechy jego charakteru – odwaga, lojalność, zdolności podjąć zdecydowane działania. To jest GŁÓWNA IDEA każdej książki przygodowej.

BOHATEROWIE, POSTACIE, POSTACIE
Bohater powieści przygodowej jest właśnie bohaterem w epickim znaczeniu tego słowa, nieomylnym wojownikiem broniącym ideałów dobra i sprawiedliwości.
Literatura przygodowa nie implikuje głębokiego psychologizmu, dlatego z reguły postacie bohaterów wyróżniają się integralnością i statycznością. Refleksja bohatera nie interesuje narratora szczególnie.

Ujawnienie WIZERUNKU BOHATERA następuje poprzez OSTROŚĆ OKOLICZNOŚCI.
Główną cechą bohatera są jego działania.
W miarę rozwoju akcji bohaterów zawsze czekają próby, przeszkody, upokorzenia, a na samym końcu spełnienie pragnień (w przypadku postaci pozytywnych) oraz upadek lub rozczarowanie (w przypadku postaci negatywnych).

Głównymi cechami bohatera są uczciwość i odwaga, oddanie ideałom oraz umiejętność podejmowania zdecydowanych działań. Bohater jest niewzruszony i wie, jak poradzić sobie ze swoim strachem. Honor jest dla niego niezwykle ważny, bohater naprawdę żyje według tego prawa.

„Spójrz, mój panie! – powiedział Gloucester, zwracając się do lorda Foxhama. - Oto dziwna para. Kiedy zaprosiłem młodego człowieka do wyboru nagrody, poprosił o litość dla starego pijanego marynarza. Ostrzegałem go, ale on upierał się przy swojej głupocie. – Tutaj kończą się moje przysługi – powiedziałem. A on odpowiedział mi z bezczelną pewnością siebie: „Będę musiał pogodzić się z utratą twoich łask”. Dobrze! Niech tak będzie!" (Stevenson. Czarna strzała).

Z reguły główny bohater jest młody i dość naiwny. A jeśli nie jest młody (jak ten sam profesor Challenger), to mimo wszystko jego główne osiągnięcia są w przyszłości.
Główny bohater jest nie tylko aktywny, ale także inteligentny. Jego umysł jest praktyczny i tworzy szybkie – nawet błyskawiczne – schematy optymalnego zachowania w danej sytuacji.
Naturalne dane (inteligencja, pomysłowość, bystry spryt) wystarczą, aby zabrać z życia wszystko, co może dać.

W literaturze przygodowej autorytet zasady inicjatywy jest bardzo silny i równie silny jest odrzucenie automatycznego, rutynowego działania. Nawet jeśli głównym bohaterem był niepozorny urzędnik, wydarzenia potoczą się w taki sposób, że będzie on musiał co najmniej pełnić funkcje admirała. A bohater poradzi sobie z tym doskonale. W powieści przygodowej sucha wiedza książkowa jest zawsze odrzucana na rzecz aktywnej pracy twórczej.

Główny bohater ma niezwykłe poczucie humoru. W dowcipnej eskapadzie odpokutowuje niepowodzenia, odpiera ciosy losu i pod pręgierzem wrogów.
Główny bohater jest ekstrawertykiem, dużo się rusza, stara się wypełnić jak najwięcej przestrzeni.
Bohater może wędrować po świecie, bo został oczerniony przez łajdaków lub nie chciał pozostać w zatęchłym świecie zwykłych ludzi. W każdym razie nie szuka niczego dla siebie, lecz walczy o ideę/wolność, chroni osieroconych i bezbronnych.
Alternatywnie bohaterem może być naukowiec, swego rodzaju ekscentryk, którego w podróż wezwała nauka.

Zachęcam do zwrócenia na to uwagi ciekawy punkt. Z jednej strony bohater jest owładnięty wszechogarniającymi, fatalnymi, nieodpartymi namiętnościami, zaślepiony miłością lub nienawiścią. Ale z drugiej strony bohater wykazuje zdolność rozsądnego rozumowania i przemyślanego działania. Nie szukaj w tym psychologicznej niekonsekwencji – tak działają wszystkie powieści przygodowe.

Czasem autor pozwala swojemu bohaterowi być mniej lub bardziej niemoralnym poszukiwaczem przygód i działać pod hasłem „Cel uświęca środki”. Tak więc d'Artagnan oszukuje się, namawiając się na seks z Milady, a w nagrodę otrzymuje nawet drogi pierścionek, co jednak wcale nie zniechęca czytelników.

Prawie zawsze główny bohater nie jest obciążony rodziną, jeśli są krewni, to bardzo daleko i gdzieś ich tu nie ma.
Bardziej interesujące jest rozważenie linii miłości. Poszukiwanie bliskiej osoby, która jeszcze nie istniała lub wręcz przeciwnie, istniała, ale zniknęła, może stanowić fabułę dzieła. W w tym przypadku koniec podróży jest znany z góry. To namiętny uścisk kochanków i małżeństwa. I tak naprawdę na tym kończą się wszystkie przygody, co sprawia, że powieść przygodowa przypomina zakończenie w bajce: „Pobrali się i żyli długo i szczęśliwie”.

„Przy śpiewie trąb, przy brzęku broni, przy tupocie koni odchodzącej armii Dick i Joanna siedzieli obok siebie, trzymając się z miłością za ręce i patrząc sobie w oczy z coraz większą czułością.
Od tego czasu odpłynął z nich brud i krew tej brutalnej epoki. Dalecy od zmartwień, żyli w zielonym lesie, w którym zrodziła się ich miłość” (Stevenson. Black Arrow)

Główny bohater uwielbia rozmawiać, nawet szczerze. Żeby jednak nie zrobił tego pierwszej napotkanej osobie, autor znajduje mu towarzysza – z reguły postać stojącą na samym dole hierarchii dzieła. Krótko mówiąc, sługa. Jak Planchet d'Artagnana czy Conseil profesora Aronnaxa (Juliusz Verne. Dwadzieścia tysięcy mil pod powierzchnią morza).
Po co to jest? Rozmawiając ze sobą, pan i sługa ujawniają swoje życie wewnętrzne, dzięki czemu psychologiczne przerywniki stają się niepotrzebne. Pod nieobecność żyjącego rozmówcy lub spowiednika bohater opisuje swoje plany w pamiętniku. Swoją drogą, niezłe powitanie. Pomaga autorowi uniknąć wielu niepotrzebnych wyjaśnień.

Bohater negatywny to polarne powtórzenie lub zniekształcenie cech głównego bohatera. (Pamiętaj, że bohater jest antagonistą?)
Zatem powieść przygodowa w większym stopniu niż inne gatunki zbudowana jest właśnie na opozycji bohaterów. Autor podkreśla zalety tych pozytywnych i bagatelizuje zalety negatywnych.
W niemal wszystkich powieściach przygodowych przychodzi moment, w którym pozytywny bohater ukazuje zadatki na nadczłowieka – dokonuje bezprecedensowego wysiłku fizycznego lub psychicznego i kogoś ratuje/sam zostaje uratowany.
Bohater negatywny także silny charakter(czasami nawet nadprzyrodzoną siłą i złem, jak profesor Moriarty), jest wola, inteligencja, determinacja i odwaga. Ale jeśli w tym bardzo notorycznym krytycznym momencie pozytywny bohater przewyższy samego siebie, wówczas negatywny szybko się osłabia i przegrywa.

W powieści przygodowej, w której wszystko podporządkowane jest fascynacji intrygą, nie jest konieczne budowanie psychologicznie wiarygodnych i oryginalnych bohaterów.
Postacie mogą być typowe aż do karykatury. Na przykład wszyscy piraci są pijani i żądni krwi. W powieściach Agathy Christie zawsze pojawia się emerytowany wojskowy i para starszych panny, w Conan Doyle – rodak z kolonii, a w Gardner – milioner z Teksasu i piękność, która była dawną tancerką. Ale to nie jest przerażające, najważniejsze jest to różne kombinacje Autor tworzy bardzo oryginalne historie przygodowe z podobnymi postaciami.

Narrator w fikcji przygodowej często występuje w roli jej bohatera, zwłaszcza gdy narracja jest prowadzona w pierwszej osobie. Ale nawet będąc osobą trzecią, narrator może znać referencje postaci, nawet jeśli są one ukryte.

JĘZYK powieści przygodowych jest możliwie przystępny i żywy, tak aby nie odwracać uwagi czytelnika od śledzenia fabuły.

PORTRETY POSTACI PREZENTOWANE SĄ DYNAMICZNIE. Uwaga skupia się na najbardziej uderzających cechach wyglądu, cechach zachowania, szczegółach ubioru itp.
„Z bocznego pokoju wyszedł mężczyzna. Od razu zdałem sobie sprawę, że to Długi John. Lewa noga zostało zabrane aż do uda. Trzymał kulę pod lewym ramieniem i kontrolował ją z niezwykłą zręcznością, skacząc przy każdym kroku jak ptak” (Stevenson. Wyspa skarbów).

To samo można powiedzieć o szkicach krajobrazowych. Opisy przyrody/pogody wprowadzane są wyłącznie po to, aby czytelnik mógł poruszać się po scenerii i przygotować się na rozwój fabuły na tym etapie opowieści.

„Krajobraz, jeśli można to tak nazwać, zmienił się, ale nie na lepsze. Wszystko jest nadal czarne aż po horyzont. Tylko powierzchnia nie jest już gładka: stała się falista. Łańcuchy wzgórz przeplatają się z dolinami. Nie można powiedzieć, że nie ma tu w ogóle drzew, chociaż to, co po nich zostało, trudno tak nazwać. Przed pożarem rosły tu drzewa - algarobo, mesquito i inne rodzaje akacji rosły tu samotnie i w gajach. Ich pierzaste liście zniknęły bez śladu, pozostawiając jedynie zwęglone pnie i poczerniałe gałęzie.
-Zagubiłeś się, przyjacielu? – pyta plantator, pospiesznie podjeżdżając do swojego siostrzeńca.
- Nie, wujku, jeszcze nie. Zatrzymałem się, żeby się rozejrzeć. Musimy przejść przez tę dolinę. Niech karawana jedzie dalej. Podążamy właściwą drogą, ręczę za to” (Mine Reed. The Headless Horseman)

LOKALIZACJA odgrywa dużą rolę.

Bohaterowie mają tendencję do eksploracji terytorium wykraczającego poza ich normalne środowisko. Dlatego powieść przygodową można nazwać także powieścią poszukiwań.

Warto zauważyć, że we współczesnej literaturze przygodowej pojawił się ciekawy nurt.
W ubiegłym stuleciu większość powieści przygodowych miała swoje miejsce w powieściach przygodowych średniowieczne zamki, luksusowe osiedla. Głównym wymogiem lokalizacji była obecność piękna – luksusowe wnętrza i egzotyczna przyroda stały się tłem dla szybkich wydarzeń i przeżyć bohaterów.
W naszych demokratycznych czasach bogate wille i członkowie rodziny królewskiej (a także książąt, hrabiów i lordów) nie są już modne. Postacie mogą funkcjonować w miejscach bardziej znanych czytelnikowi. Przypomnijmy na przykład powieść Głuchowskiego „Metro”, której akcja rozgrywa się w moskiewskim metrze – największym na świecie schronie przeciwatomowym.

Zmieniła się także taktyka wyboru bohaterów. Jeśli w przeszłości bohater powieści był osobą niezwykłą (naukowiec – rzadki zawód, bogaty człowiek – nieosiągalny status, szlachetna krew – bajeczne szczęście urodzić się we właściwej rodzinie), teraz bohaterowie są całkowicie zwykli ludzie. Z tłumu.
Technika jest bardzo atrakcyjna, ponieważ pozwala autorowi pokazać czytelnikowi – to Twoja szansa! To wszystko może przydarzyć się Tobie, po prostu przeczytaj!
Napisałem to i pomyślałem, że to nie jest taka wielka sprawa. nowoczesny trend. Przypomnijcie sobie powieść Agathy Christie „Mężczyzna w brązowym garniturze” (1924), w której prosta dziewczyna z angielskiej wsi, Anne, znajduje się w centrum międzynarodowego spisku szpiegowskiego. I to nie byle gdzie, ale w centrum Afryki!

Ale tym, co z pewnością odziedziczyła współczesna powieść przygodowa, jest PRAGNIENIE RUCHU BOHATERÓW.
Dana Browna. "Kod da Vinci". Bohaterowie kolejno odwiedzają Luwr, ambasadę amerykańską w Paryżu, Zurych, Chateau-Villette (Francja), Kent (Anglia), Opactwo Westminster (och, szczęśliwi ci członkowie Unii Europejskiej!) i ostatecznie trafiają do Szkocji.

Następuje szybki – filmowy – przebłysk scenerii, na tle której silni i piękni bohaterowie pięknie konfrontują się ze złoczyńcami (czasami także pięknymi). Być może należy to uznać za rodzaj techniki psychoterapeutycznej, która pozwala zrekompensować brak emocjonalności w życiu codziennym.

Spróbujmy teraz podsumować.

Literatura przygodowa była, jest i będzie, mimo że esteci o wysokich brwiach próbowali ją wbić swoimi wiecznymi piórami. Istnieją pewne wątpliwości co do przyszłości samych estetów.

Literaturę przygodową charakteryzuje szybki rozwój akcji, zmiana i dotkliwość zwrotów akcji, wyolbrzymianie przeżyć bohaterów, motywy tajemnic, uprowadzeń i prześladowań.

Jednym z głównych zadań literatury przygodowej jest nie tyle uczyć, ile bawić czytelnika. (V.S. Muravyov. „Literatura przygodowa”).

„Są ludzie, którzy uparcie starają się traktować przygodę jako coś w rodzaju ostatniego punktu programu wydarzeń kulturalnych, na sam koniec, po tańcach. A przygoda to ten optymistyczny rytm, który pomaga w nauce i kreatywność artystyczna, gwarantuje sukces trudna praca„wymagający od wykonawcy inicjatywy, śmiałości i inwencji”. (Z)

Dodajmy od siebie, że bardzo dobra literatura przygodowa przy okazji kształci czytelnika. Przynajmniej w dziedzinie geografii.

To w zasadzie wszystko, na co chciałem zwrócić Waszą uwagę w przededniu nowego konkursu, który będzie nosił nazwę „Przygody”

Z myślą o miłośnikach innej literatury,
Wierzba

Przygody w życiu zaczynają się od książek przygodowych.

Juliusz Verne

Dla wielu z nas nasza miłość do książek i czytania zaczęła się od powieści przygodowych. A dla dzieci, które odkryły radość czytania, „przygody” często stawały się pierwszą samodzielnie czytaną książką.

Oto lista 10 najlepszych powieści przygodowych , zarówno autorów rosyjskich, jak i zagranicznych. Ta lista jest wyborem bibliotekarzy, chętnie poznamy Twoje preferencje w tym gatunku. Mamy nadzieję, że ekscytujące przygody, czy to na morzu, na lądzie, czy na innej planecie, sprawią Ci niezapomnianą przyjemność.

Grigorij Adamow „Sekret dwóch oceanów”

Wyjątkowa łódź podwodna „Pioneer” wyrusza w podróż przez dwa oceany pełną niebezpieczeństw i tajemniczych zdarzeń. Będzie musiała opłynąć Przylądek Horn, stoczyć walkę z japońskim krążownikiem, przetrwać starcie z sabotażystami…

Klasyczna powieść przygodowa, jeden z pierwszych i najlepszych przykładów science fiction dla nastolatków. Wiele z przedstawionych w nim pomysłów technicznych do dziś zadziwia swoją naukową przewidywalnością. Książka, wydana po raz pierwszy w 1938 r., cieszy się popularnością wśród czytelników do dziś.

Juliusz Verne „Podróż do wnętrza Ziemi”

Po rozszyfrowaniu starożytnej notatki profesor Lidenbrock i jego siostrzeniec Axel stają się właścicielami tajemnicy, która może wstrząsnąć ludzkością. Okazuje się, że nasza planeta jest pusta od środka, a w centrum Ziemi kryje się tajemniczy świat, o którym ludzie nic nie wiedzą. Kto wie, co czeka badaczy, którzy odważą się zejść tam wzdłuż krateru wygasły wulkan? Profesor postanawia zorganizować wyprawę – i dowiedzieć się tego jak najszybciej! Słynna powieść klasyka literatury przygodowej Juliusza Verne’a podbiła serca wielu pokoleń czytelników. Dziś książka ta znajduje się w złotym funduszu literatury przygodowej.

Arthur Conan Doyle „Zaginiony świat”

Edward Malone, młody i obiecujący dziennikarz „Daily Newspaper”, pilnie potrzebował dokonać wyczynu. Warunek ten postawił przed nim piękna Gladys, o której rękę zabiegał Edward. Tak więc Malone znalazł się na wyprawie profesora Challengera, ekscentrycznego naukowca, który odważył się twierdzić, że w dżunglach Ameryki Południowej nadal żyją dinozaury... Kto by pomyślał, że ta niesamowita hipoteza zostanie potwierdzona, a odważni badacze przekonają się swoimi na własne oczy kawałek tajemniczego i niebezpiecznego starożytnego świata?!

Alexandre Dumas „Hrabia Monte Christo”

Alexandre Dumas, francuski klasyk i słynny autor Trzech muszkieterów, odnalazł kiedyś w archiwach paryskiej policji historię marynarza Francois Picota, który w wyniku donosu na złoczyńców trafił do więzienia i który przez wiele lat później udało się zemścić na odpowiedzialnych.

Dumas zamienił to prawdziwe wydarzenie w najważniejszą powieść przygodową w historii literatury światowej, której popularność nie słabnie do dziś. W tej książce czytelnik znajdzie niesamowite wydarzenia i incydenty, ekscytujące zwroty akcji, umiejętne opisy ludzkich przywar i namiętności, śmiech, łzy, miłość, zemstę i triumf sprawiedliwości.

Veniamin Kaverin „Dwóch kapitanów”

Jako chłopiec Sanka postanowił za wszelką cenę odnaleźć zaginioną wyprawę kapitana Tatarinowa. „Walcz i szukaj, znajdź i nie poddawaj się” – z tym mottem Sanka szedł przez życie ku swojemu celowi. Ta niezwykła książka o splocie losów, wytrwałości i słabości charakteru, patriotyzmie i tchórzostwie, zdradzie i lojalności od wielu lat nie pozostawia obojętnym zarówno dorosłemu, jak i młodemu czytelnikowi.

„Dwóch kapitanów” to jedno z najbardziej uderzających dzieł rosyjskiej literatury przygodowej XX wieku. Wielokrotnie wznawiany, kręcony w Rosji i za granicą, na jego podstawie powstał musical „Nord-Ost”.

Jack London „Serca Trzech”

„Serca Trzech” – perła dziedzictwo twórcze Londyn.

Fascynująca historia kuzynów Francisa i Henry'ego Morganów, dalekich potomków wielkiego kapitana piratów, którzy wybrali się na poszukiwanie skarbów swojego legendarnego przodka, oraz pięknej Leonci, w której oboje są zakochani, kręcono już ponad raz - zarówno na Zachodzie, jak i w naszym kraju.

Jednak nawet najbardziej udane adaptacje filmowe wciąż nie oddawały w pełni całego uroku i fascynacji nieśmiertelnej powieści Jacka Londona...

Patrick O'Brien „Dowódca i nawigator”

„Dowódca i nawigator" to pierwsza powieść ze słynnej serii historycznej Patricka O'Bryana, poświęconej epoce wojen napoleońskich. Rozwija się w niej przyjaźń pomiędzy kapitanem brytyjskiej Royal Navy Jackiem Aubreyem a lekarzem okrętowym Stephenem Maturinem. Ich slup „Sophie ”, pływając u wybrzeży Hiszpanii, ukazuje cuda bohaterstwa w starciach z hiszpańsko-francuskimi statkami.

Maria Siemionowa „Droga łabędzi”

Droga Łabędzie – tak Wikingowie i bohaterowie nazywali morze powieść historyczna Maria Semenowa. W połowie IX wieku, kiedy Norwegia została zjednoczona w państwo, wielu mieszkańców ziem północnych zostało zmuszonych do podążania tą drogą, przenosząc się na inne ziemie, w tym na Ruś. Książka opowiada o jednej z takich podróży, o spotkaniach z różnymi plemionami, o próbie rozpoczęcia nowego życia wśród Słowian, barwnie, emocjonująco, z głęboka wiedza i poczucie odległej epoki.

Henry Rider Haggard „Córka Montezumy”

Angielski pisarz i publicysta Henry Rider Haggard był zapalonym podróżnikiem i skrupulatnym badaczem, dlatego jego powieści opierają się na osobistych wrażeniach i prawdziwych faktach historycznych. Połączenie fascynującej fabuły i dynamicznej narracji, mnóstwa wiarygodnych szczegółów i bogatej wyobraźni autora – wszystko to sprawia, że dzieła Haggarda są dziś poszukiwane.

Losy bohatera powieści „Córka Montezumy” Thomasa Wingfielda to nieustanny łańcuch niespodzianek. Zamierzał zostać lekarzem, ale został ogłoszony najwyższym bogiem Azteków; Zamiast spokojnego życia w majątku ojca, walczył z zdobywcą Meksyku, Cortezem. Przysiągł miłość i wierność dziewczynie o imieniu Lily, ale został mężem księżniczki Otomie...

Robert Shtilmark „Dziedzic z Kalkuty”