Przygodowa historia. Historia literatury przygodowej

POWIEŚĆ PRZYGODOWA . Jedyny typ poetycki, który rozwinął się przede wszystkim w gleba europejska, powieść – cokolwiek jest w jej centrum – miłość, idea mistyczna czy sprawy honoru – pojawia się w pierwszych wiekach naszej ery (powieść hellenistyczna, np. Opowieści babilońskie, Chariton z Afrodyzji Highraya i Collirhoya, słynna łacińska powieść Apulejusza Złoty osioł) i wzmocnione w średniowieczu, głównie w formie powieści przygodowej – powieści przygodowej. Zakorzeniony sztuka ludowo-ustna, wszystkie wczesne przykłady powieści przygodowej jawią się nam jako nierozerwalne stopienia z tą ostatnią. Romans hellenistyczny jest spleciony ze wszystkich stron orientalne opowieści oraz legendy typu miłosno-przygodowego, dostarczające mu nie tylko niewyczerpanego materiału fabularnego, ale także sugerującego jego podstawowy schemat; powieści rycerskie (cykl lub powieści bretońskie” Okrągły stół„i cykl karoliński) wyrastają całkowicie na bohaterskiej epopei Celtów i Franków przez długi czas wyłącznie w tradycji ustnej. „Powieści” poetów wczesnośredniowiecznych (tzw. cykl Graala, utworzony przez dzieła poetów XII i początek XIII V. - Roberta de Borrona Józef z Arymatei, Merlin i Parsifal; Waltera Mapę Święty Graal, Chrétien do Troyes, Perceval albo opowieść o Graalu, Wolframa von Eschenbacha Parzival- jest to według późniejszych badaczy „pieśń rycerska”, zawierająca około 25 000 wersetów; przetwarzanie legendy o Tristanie i Izoldzie i nie tylko. itp.). Wszystkie te dzieła można nazwać powieściami we właściwym znaczeniu tego słowa w równym stopniu, jak poematy epickie Ariosto, Boiardo, Tasso. Doskonale jednak rozwinęli aparat przygodowy, który został całkowicie przejęty przez późniejszą powieść przygodową. Nieco bliższe powieściom właściwym są adaptacje opowieści o współczesnych obyczajach rycerskich, które powstały w tym samym czasie i rozprzestrzeniły się po całej Europie. wojna trojańska(Benoit de Sept Mop Roman de Troi) i Aleksandra Wielkiego (aranżacja Lamberta le Court i Alexandre de l'ernay, która stanowiła podstawę wielu europejskich Aleksandrii) oraz historia przechodząca przez najróżniejsze próby, ale niezmieniona i, w końcu triumfująca nad wszelkimi przeszkodami miłości – motyw słynnego opowiadania Apulejusza Kupidyn i Psyche(Flos i Blancheflos, Aucassin i Nicoletta itp.).

Jako gatunek samodzielny, izolowany, powieść zagościła w literaturze dopiero u schyłku średniowiecza.

Autorem pierwszej takiej powieści jest portugalski rycerz Vasco de Lobeira, który napisał swoje słynne Amadis Galii, którego oryginał nie zachował się (najbliższy znany jest hiszpańskie tłumaczenie początek XVI c.), ale co zadecydowało o wszystkich późniejszych powieściach o błędnych rycerzach (Błędnych Kawalerach). Wszystkie te powieści, które znalazły szczególnie sprzyjający grunt dla swego rozwoju w Hiszpanii i stamtąd rozprzestrzeniły się po całej Europie, korzystają z powieści, które znajdują tak korzystne zastosowanie w późniejsza powieść podróżować (widzieć) motyw zmiany miejsca, wędrówki własnego bohatera. Czas Amadis zbiega się z okresem schyłku kulturę rycerską, żywa jedynie w wyobraźni autorów powieści rycerskich, magnesująca tysiące życzliwych czytelników. Era rozwoju miast, gromadzenia przez nie bogactwa i pojawienia się społeczeństwa burżuazyjnego wymagała bardziej realistycznie myślących bohaterów. Romanse rycerskie heroizują pamięć o przemijającym życiu feudalnym, przedstawiciele nowej klasy uderzają ją po piętach kijami satyry.

Zamiast epopei heroicznej podstawą nowo powstających dzieł jest epopeja o zwierzętach. Życie zwierząt jest przedstawiane jako dokładna replika stosunków feudalnych. Bohater powieści tego typu (Isengrim, Nivardus z Rent, „Przygody Renarda”, Pierre przed Saint-Cloudem, „Reynard”, Willem i in.), przebiegły, niewyczerpany w sztuczkach, którym towarzyszy pełny sukces, triumfujący realista - Lis jest dokładnym prototypem przyszłych hiszpańskich łotrzyków literackich - Picaro. W ojczyźnie romansu rycerskiego, w Hiszpanii, z największym blaskiem rozkwita realistyczna powieść przygodowa, będąca naturalnym przeciwieństwem wysublimowanej symboliki Amadis. Początek hiszpańskiej powieści łotrzykowskiej (Novella picaresca lub Schelmenroman) dała w 1553 r. niewielka książeczka nieznanego autora „Życie Łazarillo hamulców oraz jego sukcesy i niepowodzenia” (przekład rosyjski I. Glivenki, 1897), która po Don Kichocie stała się najchętniej czytaną książką w Hiszpanii ogromny sukces w kilkudziesięciu tłumaczeniach, rozpowszechnianych w całej Europie (jeden z Tłumaczenia angielskie Lasarillo przetrwało np. 20 wydań) i dało początek licznym naśladowcom w samej Hiszpanii (najbardziej niezwykłe są powieści Alemana Gusmana de Alfarache z 1599 r., Leon, La picara Justina, historia zbójniczki, 1605 r., Espinel - „Życie i przygody Obregóna „1618, Quevedo - „Historia i życie wielkiego łotra Pawła z Segowii” 1627 itd.); w Anglii koniec XVI V. (szereg historii z życia codziennego konycatcherów, łapaczy królików - mądrych ludzi, Green: „Życie Jacka Piltona”, „Nasze” itp.); w Niemczech (łącząc wpływy hiszpańskie z tradycjami zbiorów ludowych, jak słynny Till Eulenspiegel, powieść żołnierska Grimmelshausena Simplicissimus, 1669 – ten „Faust wojna trzydziestoletnia„, co z kolei spowodowało nieskończona liczba imitacje), w Francja XVII V. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman Comique itp.). We Francji z początek XVIII V. błysnęło estilo picaresco nowa siła w twórczości Lesage’a (powieści „Kulawy diabeł”, a zwłaszcza słynny „Gilles Blas”), który do tego stopnia zasymilował hiszpańską tradycję literacką, że do dziś oskarża się go o plagiat. „Gilles Blas” z kolei rozprzestrzenił szereg naśladownictwa w literaturze sąsiedniej (np. w literaturze rosyjskiej, gdzie w XVIII wieku „Gilles Blas” doczekał się 8 wydań i był jedną z ulubionych książek, powieści M. Czulkowa Przedrzeźniacz, Śliczna kucharka, I. Kryłowa Noce, itd.). Ten strumień dzierżawy kończy się tutaj na początku XIX wieku. powieści Bułgarina, a zwłaszcza Nareżnego: „Russian Gilles Blas” 1814 i niektóre. inni, którzy z kolei wywarli wpływ na Gogola. Należy zaznaczyć, że w Rosji typ picaro ma również swoją lokalną tradycję, zakorzenioną w historii z XVII wieku. (o Frolu Skobejewie). Wszyscy bohaterowie powieści łotrzykowskich z konieczności należą do klasy niższej, wykonują najróżniejsze zawody, znajdują się w najdziwniejszych sytuacjach, w wyniku czego z reguły zdobywają honor i bogactwo. Wszystko to pozwala autorom, prowadzącym czytelników za swoim bohaterem – poprzez chaty i pałace – stworzyć jakby przekrój życia nowoczesne społeczeństwo, dają jasny i żywy obraz moralności i życia codziennego, co czyni powieść łotrzykowską autentyczną prekursorką późniejszej powieści prawdziwej. Wysublimowana ideologia rycerska i przeciwstawna jej, dziwaczna moralność bohatera-łotra, które pozostawały jej dwoma głównymi motywami przez cały rozwój powieści przygodowej, na początku XVII wieku. zjednoczyły się na ziemi hiszpańskiej w jedno z najwybitniejszych dzieł literatury światowej, powieść Cervantesa Don Kichot. W realistycznym środowisku mieszczańskich wieków XVI-XVII. symboliczny idealizm rycerstwa, ścigającego zło świata pod baśniowymi postaciami wszystkich tych czarodziejów i gigantów, wydawał się szaloną walką z wiatraki. Patosem powieści jest rozbieżność między charakterem a środowiskiem, wielkim duchem zanurzonym w małych dniach. Jednak sama forma powieści zbudowana jest na wzór opowiadań łotrzykowskich, co oznacza ostateczne zwycięstwo ten gatunek. W dalszym rozwoju powieść europejska ulega szerokiemu zróżnicowaniu, ale jej główny schemat kompozycyjny i fabularny - labirynt przygód - został przyjęty aż do XVIII wieku. przez większość autorów, zupełnie niezależnie od tego, jaki wątek – psychologiczny, codzienny, społeczny, satyryczny itp. – przebiega w jego splotach. Te pochodzą z XVII wieku. Francuskie powieści waleczno-bohaterskie Gomberville'a, Calpreneda, Scuderi, poemat dydaktyczny Fenolona, ​​powieści miłosno-psychologiczne Prevosta, satyryczne, jednocześnie zbliżające się do typu powieści utopijnej: „Gargantua i Pantagruel”, Rabelais, w Anglii - „Podróże Guliwera” ”, Swift , po części słynna powieść Defoe „Robinson Crusoe”, karmiona współczesnymi teoriami politycznymi i ekonomicznymi, które położyły podwaliny pod niezliczone Robinsonady i ukształtowały nowy gatunek egzotyczna powieść przygodowa. W XVIII wieku. Powieść psychologiczna wyróżnia się jako gatunek zupełnie szczególny.

Jednak tradycja awanturnicza jest podtrzymywana z tą samą energią w jedynych angielskich powieściach krajowych Fieldinga („Historia i przygody Josepha Andrew i jego przyjaciela, pana Abrahama Lincolna”, „Historia Toma Jonesa, Foundlinga”) i Smolletta ( „Roderick Random”, „Peregrine Pickle” itp.) i satyryczny „Kandyd” Voltaire’a nie tylko wypełniają słynne „tajemnicze” powieści Radcliffe’a („Tajemnice Udolfa”, 1794 itd.) i powieści „zbójców” Shiisa, Kramera, Zschockego, ale przenika także do psychologicznej powieści Goethego „Lata studenckie i pielgrzymkowe Wilhelma Meistera”. Ta ostatnia jest wzorową powieścią i najwyższym osiągnięciem. literatura współczesna kanonizowany przez romantyków, da z kolei liczne refleksje w swoim dziele „Heinrich von Ofterdingen”, Novalis, „Wędrówki Franza Sternbalda”, Tieck), natomiast z motywem niewidzialnych patronów poprzez powieść Jean-Paula ( Richtera) „Niewidzialna chata”, 1793 oraz typowe powieści przygodowe Georges Sand – „Consuelo” i „Hrabina Rudolstadt” – położyły podwaliny pod współczesną powieść okultyzmu. W 19-stym wieku w ewolucji powieści; prawdziwa powieść zdecydowanie wysuwa się na pierwszy plan. Formy powieści przygodowej spotykamy w „Nieszczęśnikach” Hugo oraz w języku niemieckim powieści publiczne Gutskov, który używał nowy schemat rozwój powieści przygodowej - zamiast następny przyjaciel za przyjacielem przygód (Roman des Nacheinander) przygody toczące się równolegle (Roman des Nebeneinander), w powieści historyczne Walter Scott, a później G. Sienkiewicz w pluskającej się zabawie Dickensa „Papiery Pickwicka” (patrz jego powieść kryminalna „Oliver Twist”) i „Tartaraniada” A. Daudeta w powieści społecznej „Chata wuja Toma” Beechera Stowe’a , u nas w „Martwych duszach” Gogola itp. Jednak czyste powieści przygodowe stoją na tle historycznym A. Dumasa Ojca (1802-1870): powieść „płaszcz i miecz” typu „Trzej muszkieterowie”, powieść kryminalna powieść przygodowa „Hrabia Monte Christo” - i Fenimore Cooper (1789-1851): powieści z życia Redskinsów (cykl „Skórzana pończocha” i powieść morska, którą rozpoczął jednocześnie z Cap. Marryat (1792-1848) - odnieśli wyjątkowy sukces i zdobyli ogromną publiczność, wciąż znajdują się na peryferiach rozwój literacki. Prawie na linii fikcja są powieści przygodowe E. Xiu („Wieczny Żyd” 1844 i „ Sekrety Paryża”, prototyp „slamsów petersburskich” V. Krestovsky'ego 1864-7), publikowany w formie felietonów i dał impuls do rozwoju tzw. literatura tabloidowo-romantyczna (patrz powieść tabloidowa), taka jak powieści kryminalno-pornograficzne Xaviera de Montepina (po 1848 r.) itp. Początek powieści kryminalnej dał angielski pisarz Bulwer-Lytton (1803-73), który dał Zanoni w innych swoich powieściach (1842) i „ Dziwna historia„(1862) przykłady powieści okultystycznej, w „Wyścigu przyszłości” powieść wskrzesiła utopię XVII wieku. Tradycję powieści kryminalnej kontynuuje twórczość Gaboriau (1835-73), autora licznych powieści, w których centrum niemal wszystkich jest tajemnicza zbrodnia i detektyw ją rozwiązujący (słynny cykl Lecoqa). Encyklopedia powieści kryminalnej rozwijającej się przez cały XIX wiek. niemal po drugiej stronie fikcji (co jednak nie przeszkodziło tradycji kryminalno-tabloidowej w osiągnięciu najwyższego kunsztu pod rządami Dostojewskiego) i w XX wieku. rozgorzał z nową energią w powieści detektywistycznej lub detektywistycznej (sprawdź to słowo) (Conan Doyle, którego „Sherlock Holmes” pochodzi z błyskotliwych kryminałów E. Poe, w „Opowieści o Arthurze Gordonie Pymie”, który dał genialny przykład powieści czysto przygodowej, Maurice Leblond, „Pinkertonizm” itp.) to szesnastotomowe i jeszcze niedokończone dzieło francuskiego pisarza Ponsona du Terraila, „Przygody Rocambole”, w pierwszej połowie powieści, którą jest niestrudzony bohater wszelkiego rodzaju zbrodni i kryminalnych przygód, a w drugim (Wskrzeszony Rocambole), który pokutował i dobrowolnie wziął na siebie zadanie walki męt. Drugim kanałem, którym poszedł rozwój powieści przygodowej, jest tzw. powieści „przygody na lądzie i morzu”, których autorzy (Mine Reid, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenard itp., dla Ostatnio Jack London, mamy Green) podążały ścieżką wytyczoną przez Fenimore’a Coopera i przedstawiają mocne, dobitnie bohaterskie postacie wszelakich poszukiwaczy złota i przygód w zwycięskiej walce z ludźmi i przyrodą rozgrywającej się głównie w egzotycznej scenerii. Dotyczy to także powieści naukowo-utopijnych Juliusza Verne’a, Walii, powieści okultystycznych (wspomniany Bulwer Lytton, mamy V.S. Solovyova, Kryzhanovskaya (Rochester), subtelna stylizacja Gusto picaresco autorstwa Cagliostro, M. Kuzmina itp., częściowo „Tajemnice” Hamsuna), rewolucyjna powieść przygodowa (na przykład powieść Voynicha „Bąk” itp.) itp. Ostatnio (po wojnie) nastąpił nowy wzrost zainteresowania powieścią przygodową ze strony autorów i czytelników. Nowości tego typu w większości opierają się na tradycyjnych fabułach (w głośnej powieści Burroughsa „Tarzan” mamy opowieść Robinsona o Angliku wychowanym na bezludna wyspa małpy; autor nie mniej sensacyjnych powieści „Atlantyda”, „Droga giganta” itp. P. Benoit z niesamowitą sztuczką wyrzuca karty z tradycyjnej talii powieści przygodowych: podróż do utopijnego kraju, egzotyczna królowa która nagradza śmierć swoich kochanków, wytropionych szpiegów itp.). Pewne odświeżenie fabuły mamy dopiero w wydanej na krótko przed wojną oryginalnej powieści Chestertona „Kiedy byłem w czwartek” (tom prowokacji inspirowanej Azefowszczyzną). W naszym kraju niedawne dzieło Ilyi Erenburga „Julio Jurenito”, które w formie powieści przygodowej stanowi odpowiedź na najbardziej tętniącą życiem nowoczesność, poświęcone jest temu samemu tematowi z charakterystyczną gloryfikacją prowokatora. Patrz: Tiander – „Morfologia powieści”, wyd. teoria i psychologia twórczość, t. II i Sipowski – „Eseje z historii powieści rosyjskiej”.

• - ...
• - cr.f. przygoda/ren, przygoda/rna, -rno, -rny...
• - ...

  słownik ortograficzny Język rosyjski

• - ...

  Razem. Oprócz. Pisany z łącznikiem. Słownik-podręcznik

• - ...

  Razem. Oprócz. Pisany z łącznikiem. Słownik-podręcznik

• - ...

  Razem. Oprócz. Pisany z łącznikiem. Słownik-podręcznik

• - ...

  Razem. Oprócz. Pisany z łącznikiem. Słownik-podręcznik

• - żądny przygód, -aya, -oe; -ren, -rna. 1. Ryzykowne i wątpliwe, będące hazardem. Pomysł pełen przygód. 2. O literaturze: opisywanie przygód. Powieść. | rzeczownik żądza przygód, -i, kobieta. ...

  Słownik Ożegowa

• - ...
• - ...

  Słownik ortografii – podręcznik

• - ...

  Słownik ortografii – podręcznik

• - ...

  Słownik ortografii – podręcznik

• - ...

  Słownik ortografii – podręcznik

• - żądny przygód och, och; ren, rna, rno. przygoda m. 1. Względ. do przygody opartej na niej, zbudowanej; przygoda. BAS-2. Powieść przygodowa. BAS-1. Kino przygodowe. I. Kokorev 2001. 2...

  Historyczny słownik galicyzmów języka rosyjskiego

• - cm....

  Słownik synonimów

• - przym., liczba synonimów: 1 awanturniczy...

  Słownik synonimów

„Powieść przygodowa” w książkach

Dlaczego powieść „Anna Karenina” to nie tylko powieść familijna