የድምፅ ድግግሞሽ ዓይነቶች። በዘመናዊ ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ ቃላት ውስጥ የድምፅ ድግግሞሽ ትርጉም

በግጥም ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል የተለያዩ ቴክኒኮችማግኘት ፎነቲክ ገላጭነትንግግር. ገጣሚዎች ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ ድምፆችን, ሙሉ ተነባቢዎችን የሚደግሙ ቃላትን በመምረጥ የቃላትን የድምፅ ተመሳሳይነት ለማግኘት ይጥራሉ. ይሁን እንጂ እንደዚያ ማሰብ ስህተት ይሆናል ኦዲዮ ይደግማል- የግዴታ መለዋወጫ ግጥማዊ ንግግር. በሩሲያ የማረጋገጫ ስርዓት ውስጥ የድምፅ ድግግሞሾች ቀኖናዊ መሣሪያ አይደሉም ፣ ለምሳሌ ፣ በፊንላንድ ፣ ኢስቶኒያ ፣ ያኩት እና አንዳንድ ሌሎች ቋንቋዎች።

በግጥም ንግግር ውስጥ የድምፅ መደጋገም ሁልጊዜ አይደለም የውበት ዋጋ. በዘፈቀደ ሊሆን ይችላል ፣ ምክንያቱም በተወሰነ የድምፅ ብዛት ፣ በቃላት መደጋገማቸው የማይቀር ነው። በዕለት ተዕለት ንግግሮች ውስጥ, ለዚህ አስፈላጊ ነገር አናያይዝም (ማንም ትኩረት አይሰጠውም, ለምሳሌ በአየር ሁኔታ ዘገባ ውስጥ ተነባቢው መደጋገም: በአየር ሁኔታ ትንበያዎች መሰረት, በሚቀጥለው ጊዜ በሞስኮ እና በአካባቢው ቀላል በረዶ ይጠበቃል. 24 ሰዓታት…)

በግጥም ንግግር ውስጥ የድምፅ ድግግሞሾች ግልጽ ይሆናሉ የስታለስቲክ መሳሪያየድምጽ ቀረጻ. ለምሳሌ:

Elderberry ሙሉውን የአትክልት ቦታ አጥለቅልቆታል!

Elderberry አረንጓዴ, አረንጓዴ ነው!

በቫት ላይ ካለው ሻጋታ የበለጠ አረንጓዴ።

አረንጓዴ ማለት ክረምት መጀመሪያ ላይ ነው!

ሰማያዊ - እስከ ቀኖቹ መጨረሻ ድረስ!

የዓይኔ ሽማግሌው የበለጠ አረንጓዴ ነው!

(M.I. Tsvetaeva)

እዚህ ሁለቱም አናባቢዎች (a, e) እና ተነባቢዎች (l, n, z, h) ይደጋገማሉ; የድምጾቹ ፖሊፎኒክ “ጥቅል ጥሪ” በቀለማት ያሸበረቀ ድል የሚያንፀባርቅ ይመስላል። በእንደዚህ ዓይነት "የጥቅል ጥሪ" ውስጥ ብዙ ድምጾች ሲሳተፉ, ድግግሞቻቸው የበለጠ ትኩረት የሚስቡ, የጽሑፉ ድምጽ የበለጠ ውበት ያለው ደስታን ያመጣል. ከዚህም በላይ, አጽንዖት እንደተሰጠው ዘመናዊ ምርምርፎኒክስ ፣ “ከተለመደው የድምጾች ብዛት ውስጥ ጉልህ የሆነ ልዩነት የመረጃ ይዘታቸውን በከፍተኛ ሁኔታ ይጨምራል ፣ ተዛማጁ ምልክት በአንባቢው ንቃተ-ህሊና (ንዑስ ንቃተ-ህሊና) ውስጥ ብልጭ ድርግም ይላል ፣ ቀለም ፎነቲክ ትርጉምሙሉውን ጽሑፍ."

ሲፈጥሩ ብዙ ጊዜ የድምፅ ድግግሞሾችን እጠቀም ነበር። ጥበባዊ ምስሎችአ.ኤስ. ፑሽኪን: ተመልከት: በተለየ ቅስት ስር እየተራመደ ነው ሙሉ ጨረቃ; በምስራቃዊ ደስታ የተወደዳችሁ ፣ በሰሜናዊው ፣ በሚያሳዝን በረዶ ላይ ምንም ዱካ አልተውዎትም ። መጀመሪያ ላይ እኔ ተቀደደ እና አለቀሰ, እኔ ከሞላ ጎደል ባለቤቴ የተፋቱ; የማን የተከበረ እጁ የአረጋዊውን ሹራብ ይዳስሳል!; የተናደደ መዝሙር በወራሾች መካከል ጸያፍ ክርክር ይጀምራል።

በተደጋገሙ ድምጾች ተፈጥሮ ላይ በመመስረት ሁለት ዋና ዋና የድምፅ ድግግሞሾች አሉ-መለዋወጫ እና ማስመሰል።

አልቴሬሽን ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ ተነባቢዎች መደጋገም ነው (በረዶው አሁንም በሜዳው ላይ ነጭ ነው፣ እና በፀደይ ወቅት ውሃው ጫጫታ ነው - ሮጠው በእንቅልፍ የተሞላውን የባህር ዳርቻ ይነሳሉ ፣ ይሮጣሉ እና ያበራሉ ፣ እና ይላሉ ... - Tyutch .) ከትልቅ እርግጠኝነት ጋር፣ የመስማት ችሎታችን አስቀድሞ በተጨነቀው ቦታ እና በቃሉ ፍፁም መጀመሪያ ላይ ያሉትን የተናባቢዎች ድግግሞሾችን ያነሳል። ተመሳሳይ ተነባቢዎች ብቻ ሳይሆን በተወሰነ መልኩ ተመሳሳይነት ያላቸውን (የተፈጠሩበት ቦታ፣ የድምጽ ተሳትፎ ወዘተ) መደጋገምን እናስተውላለን። ስለዚህ፣ ወደ d -t፣ z - s እና የመሳሰሉትን ማዛመድ ይቻላል፣እንዲሁም ወደ ላቢያል፣ ሶኖራንቶች፣ ወዘተ።

ጎይ ፣ ውድ ሩስ ፣

ጎጆዎች - በምስሉ ልብሶች ውስጥ ...

መጨረሻ የለውም -

ዓይኖቹን የሚጠባው ሰማያዊ ብቻ ነው።

(ኤስ.ኤ. ዬሴኒን)

አምናለሁ፡ በፍጹም አይመጣም።

አሳፋሪ አስተዋይነት።

(V.V. ማያኮቭስኪ)

አልቴሽን በጣም የተለመደው የድምፅ ድግግሞሽ አይነት ነው። ይህ የሚገለፀው በሩሲያ ቋንቋ የድምፅ ስርዓት ውስጥ ባሉ ተነባቢዎች ዋና ቦታ ነው። ተነባቢ ድምፆች በቋንቋ ውስጥ ዋናውን ትርጉም የመለየት ሚና ይጫወታሉ። በእርግጥ, እያንዳንዱ ድምጽ አንዳንድ መረጃዎችን ይይዛል. ሆኖም፣ በዚህ ረገድ ስድስት አናባቢ ፎነሞች ከሰላሳ ሰባት ተነባቢዎች በእጅጉ ያነሱ ናቸው። አናባቢዎችን ብቻ ወይም ተነባቢዎችን ብቻ በመጠቀም የተሰሩትን ተመሳሳይ ቃላት “ቀረጻ” እናወዳድር። ከ eai, ayuo, ui, eao ውህዶች በስተጀርባ ምንም አይነት ቃላትን መገመት በጣም አስቸጋሪ አይደለም, ነገር ግን ተመሳሳይ ቃላትን ወደ ተነባቢዎች ማስተላለፍ ጠቃሚ ነው, እና የሩስያ ባለቅኔዎችን ስም በቀላሉ "ማንበብ" እንችላለን: Drzhvn, Btshkv, Nkrsv. የተናባቢዎች የትርጓሜ ክብደት የተለያዩ የትርጉም-የትርጉም ማኅበራትን ለመመስረት አስተዋፅዖ ያደርጋል፣ ስለዚህ ገላጭ እና ምሳሌያዊ የመናገር እድሎች ከአሶንንስ የበለጠ ሰፊ ናቸው።

Assonance የአናባቢዎች መደጋገም ነው (ጊዜው ነው, ጊዜው ነው, ቀንዶቹ እየነፉ ነው ... - P.) የአሶንንስ መሰረት ብዙውን ጊዜ ብቻ ነው. የመታወቂያ ድምፆች, ጀምሮ ያልተጨናነቀ አቀማመጥአናባቢዎች ብዙውን ጊዜ በከፍተኛ ሁኔታ ይለወጣሉ። ስለዚህ፣ አንዳንድ ጊዜ assonance የተጨነቀ ወይም ደካማ ያልተጨነቀ አናባቢዎች መደጋገም ተብሎ ይገለጻል። ስለዚህ, ከ "ፖልታቫ" በኤ.ኤስ. በ a እና o ላይ የፑሽኪን አስተምህሮዎች የተፈጠሩት በደመቁ አናባቢዎች ብቻ ነው፡ ጸጥ ያለ የዩክሬን ምሽት። ሰማዩ ግልጽ ነው። ከዋክብት እያበሩ ነው። አየሩ ድብታውን ማሸነፍ አይፈልግም. እና ምንም እንኳን በብዙዎች ውስጥ ያልተጫኑ ቃላቶችበ o, a ፊደላት የሚተላለፉት የእነዚህ ፎነሞች ተለዋጮች ተደጋግመዋል፤ ድምፃቸው በአሶንሱ ላይ ተጽዕኖ አያሳድርም።

ያልተጨናነቁ አናባቢዎች ለውጦች በማይደረጉበት ጊዜ፣ ምኞቶችን ሊያሳድጉ ይችላሉ። ለምሳሌ ፣ ከ “ፖልታቫ” ሌላ የንግግሩ ድምጽ የሚወሰነው በ y ውስጥ ባለው አሶንሴስ ነው ፣ ምክንያቱም የዚህ ድምጽ ጥራት አይለወጥም እና ባልተጨነቀው ቦታ y የደመቁ ቃላትን የፎነቲክ ተመሳሳይነት ያጎላል ፣ ግን በፈተናዎች ውስጥ። ለረጅም ጊዜ ቅጣት ፣ የእጣ ፈንታውን ድብደባ ተቋቁሞ ፣ ሩስ እየጠነከረ መጣ። ስለዚህ ከባድ ዳማስክ፣ የሚፈጭ መስታወት፣ ፎርጅስ ዳማስክ አረብ ብረት (ባለፉት ሁለት መስመሮች በ y ላይ ያለው አሶንነስ በ ሀ ላይ ይጣመራል)።

በተመሳሳዩ ጽሑፍ ውስጥ, የተለያዩ የድምፅ ድግግሞሾች ብዙውን ጊዜ በትይዩ ጥቅም ላይ ይውላሉ. ለምሳሌ፡- ጠመኔ፣ ኖራ በምድር ሁሉ ላይ እስከ ወሰን። ሻማው በጠረጴዛው ላይ እየነደደ ነበር, ሻማው እየነደደ ነበር (ያለፈው) - እዚህ በ e ላይ assonance አለ, እና በ m, l, s, v; በመጀመሪያዎቹ ሁለት መስመሮች ውስጥ ላቢያዎች ይደጋገማሉ; ድምጹ "የጥቅል ጥሪ" የተናባቢዎች ጥምረት ml, vs - sv.

በጽሑፉ ውስጥ ተደጋጋሚ ድምፆችን በማሰራጨት ላይ የተመሰረተ የድምፅ ድግግሞሽ ሌላ ምደባ አለ. በቃላት እና በተደጋገሙ ድምፆች ቦታ ላይ በመመስረት የግጥም መስመርድግግሞሾች የተለያዩ ስሞችን አግኝተዋል.

የመነሻ ተነባቢዎች በቃላት መደጋገም አናፎራ ይባላል (የወርቃማው ከዋክብት ደርቀው፣ የኋለኛው ውሃ መስታወት ተንቀጠቀጠ... - አዎ)። ከአጠገቡ አናፎር ጋር፣ ተነባቢ ቃላቶች ጎን ለጎን ይቆማሉ (በምሳሌው ላይ እንደተገለጸው)፣ ከተለየ ጋር ወዲያውኑ አይከተሉም (- ጓደኛ! አትፈልግኝ! ሌላ ፋሽን! ሽማግሌዎች እንኳን አይፈልጉም)። አስታውሰኝ - ኮሎኔል).

በቃላት ውስጥ የመጨረሻ ድምጾች መደጋገም ኤፒፎራ ይባላል (ድምፅ አሰሙ ፣ ያበሩ እና ወደ ርቀቱ ይሳባሉ ፣ እናም ሀዘንን አስወገዱ እና በርቀት ዘመሩ ... - ባልም)። ልክ እንደ አናፎራ፣ ኤፒፎራ ከጎን ወይም የተለየ ሊሆን ይችላል። በአጎራባች ኤፒፎራ ፣ ተነባቢ ቃላቶች ብዙውን ጊዜ በሰዋስው ላይ የተመሰረቱ ናቸው: ይስማማሉ (ሰማያዊ ምሽት ፣ በጨረቃ ምሽት ፣ አንድ ጊዜ ቆንጆ እና ወጣት ነበርኩ - አዎ)።

የኤፒፎራ እና አናፖራ ጥምረት ለግጥም ንግግሮች ልዩ ሙዚቃን ይሰጣል (ጨካኝ ግንቦት በነጭ ምሽቶች! ዘላለማዊ በሩን ማንኳኳት: ውጣ! ከትከሻዎ በስተጀርባ ሰማያዊ ጭጋግ ፣ እርግጠኛ አለመሆን ፣ ወደፊት ሞት! - Bl.)።

አንድ ሰው የተለያዩ የድምፅ ድግግሞሾችን መጠቀም ሁልጊዜ የሥራውን ከፍተኛ የስታቲስቲክስ ጠቀሜታ እንደሚያመለክት ማሰብ የለበትም. የንግግሮች እና የአስተሳሰብ አላግባብ መጠቀሚያ የድምፃዊው የንግግር ጎን ወደ አስጨናቂ እና አንዳንድ ጊዜ ከተፈጥሮ ውጭ የሆነ ማጠናከሪያን ያስከትላል ፣ ለምሳሌ ፣ “የፀደይ አስተናጋጆች” በ I. Severyanin:

የፀደይ የሶምማንቡሊስቶች እንቅልፍ የሚወስዱ አስተናጋጆች

ተኝተው ወደ ብሩህ ህልሞች ይመለከታሉ።

ጅረቶች በሌሊት ይንጫጫሉ።

የጅረቱ አስቂኝ ንግግሮች ሞቃት ናቸው።

ሊላክስ ወደ ጨረቃ እረፍት እያለቀሰ ነው።

ዓይኖቹ በአሸዋማ ሳይረን ይስቃሉ።

የኢፒክ ማዕበል የጨረቃ ምርኮ.

የፀደይ ጨረቃ የሚያንቀላፉ አስተናጋጆች።

በእንደዚህ ዓይነት ሁኔታዎች, በንግግር ድምጽ ጎን መወሰድ ለይዘቱ ጎጂ ነው-ቃላቶች ከትርጉማቸው በተቃራኒ በድምፃቸው "ይሳባሉ".

“ድገም” የሚለው ቃል የቃላት ትንተና

በአንድ ቃል ድገም:
1. 2 ዘይቤዎች (ሁለተኛ);
2. ጭንቀት በ 2 ኛው ክፍለ ጊዜ ላይ ይወድቃል: ይድገሙት

1 ኛ አማራጭ

1 ) “ድገም” የሚለው ቃል ግልባጭ፡ [pʌfluoro]።

ደብዳቤ/ [ድምፅ]				የድምፅ ባህሪያት
ፒ	-	[P]	-	acc.፣ ከባድ (ወንዶች) ፣ ከደብዳቤዎች በፊት ሀ, ኦ, በ, ኧረ, ኤስ
ኦ	-	[ʌ]	-	አናባቢ, ውጥረት የሌለበት; ከስር ተመልከት § 32.
ቪ	-	[ረ]	-	acc.፣ ከባድ (ወንዶች) ፣ መስማት የተሳናቸው (ወንዶች). በድምፅ የተነገረው ጥንድ ድምጽ በሌለው ፊት መስማት የተሳናቸው ናቸው (ከዚህ በታች § 85 ይመልከቱ)። ስለዚህ፣ ድምፅ አልባው [t] በፊት በድምፅ የተነገረው ጥንድ [v] በድምጽ አልባ [f] ይተካል።ከጠንካራነት/ለስላሳ አንፃር የተጣመረ ድምጽ ሁል ጊዜ ከጠንካራ ድምጽ በፊት ከባድ ነው።
ቲ	-	[ቲ]	-	acc.፣ ከባድ (ወንዶች) ፣ መስማት የተሳናቸው (ወንዶች). ከአናባቢ ድምጽ በፊት ተነባቢ ምትክ የለም ከድምፅ/ድምፅ አልባነት አንፃር።ከደብዳቤዎች በፊት ሀ, ኦ, በ, ኧረ, ኤስበጠንካራነት እና ለስላሳነት የተጣመሩ ዘይቤዎች ሁል ጊዜ በጥብቅ ይባላሉ።
ኦ	-	[ኦ]	-	አናባቢ, ምት; ከስር ተመልከት § 20.
አር	-	[ር]	-	acc.፣ ከባድ (ወንዶች) ፣ መደወል (ያልተጣመረ)፣ sonorant. በቃሉ መጨረሻ ላይ የድምፅ መተካት የሚከሰተው በድምፅ ጥንዶች ብቻ ነው.በቃሉ መጨረሻ ላይ፣ ካልተጣመሩ ለስላሳ ([ch❜]፣ [ш❜]፣ [й❜]) በስተቀር ሁሉም ተነባቢዎች በጥብቅ ይባላሉ።

6 ደብዳቤዎች, 6 ድምፆች

ቅንብሮች

የአነባበብ ደንቦች 1

§ 20

§ 20. ፊደሉ o የተጨነቀውን አናባቢ [o] በሚከተሉት ቦታዎች ላይ ያሳያል፡ ሀ) በአንድ ቃል መጀመሪያ ላይ፡ እሱ፣ os፣ o sharp፣ o ጫት; ለ) ከአናባቢዎች በኋላ፡- zaohat፣ መቅረት፣ የበለጠ ራቅ፣ ፕሮቶታይፕ; ሐ) ከጠንካራ ተነባቢዎች በኋላ (ከሚያፏጩት በስተቀር፤ ከሹክሹክታ በኋላ ላለው ቦታ፣ § 22 ን ይመልከቱ)፡ ቤት፣ ካትፊሽ፣ ወለል፣ ጎን፣ እዚህ፣ ነጎድጓድ፣ ቁራኛ፣ የአሁን፣ እብጠት፣ እንግዳ፣ መንቀሳቀስ፣ tskat።

§ 32

§ 32. በ 1 ኛ ቅድመ-ውጥረት ክፍለ ጊዜ, ከጠንካራ ተነባቢዎች በኋላ, ከአናባቢዎች [ዎች] እና [y] በስተቀር, እና በቃሉ መጀመሪያ ላይ, ከአናባቢዎች [i] እና [y] በስተቀር (ስለ እነርሱ, §§ 5-13 ይመልከቱ) አናባቢ [a] ይባላል። በዚህ ቦታ ላይ ያለው አናባቢ [a] በጽሑፍ በ i ወይም o ፊደል ይገለጻል።

ስለዚህ፣ በ a እና o ፊደሎች ምትክ አናባቢው [a] ይባላል፡ 1) ከጠንካራ ተነባቢዎች በኋላ፡- ሀ) የአትክልት ስፍራዎች፣ ስጦታዎች፣ ማላ፣ ማረሻ፣ ሽማግሌ፣ ሳር; ባለጌ፣ ሻላሽ፣ ጥብስ፣ ትኩስ፣ ንግስና፣ ጭረት; ለ) ውሃ (የተባለው [ዋዳ])፣ እግር ( [ናጋ ይባላል])፣ ነጎድጓድ (ተጠራ [ግራዛ])፣ ሜዳዎች ([ፓል❜ á ] ይባላል)፣ ባሕሮች (ይባላል [ማር❜ á])፣ ጠረጴዛዎች (ይባላሉ ሆነ))፣ ፍራፍሬዎች (ይባላሉ [pladý])፣ እባካችሁ ([prashú ይባላሉ])፣ ሄደ (ይባላል [pashó l])፣ ሹፌር (ይባላል [shaf❜ ó r)፣ juggler ([jangle❜ ó r] ይባላል); 2) በቃሉ መጀመሪያ ላይ ሀ) ፋርማሲ, አርሜኒያ, አርሺን, ስምምነት, ጎተራ; ለ) መስኮት (ይባላል [አክኖ])፣ አንድ (የተባለው [አዲን])፣ ኪያር (ተጠራው [agú rchik])፣ አስፐን ([ası́ ንይ] ይባላል)፣ አለባበስ (ይባላል [adé t❜])) .

የ 1 ኛ ቅድመ-ውጥረት ያለው አናባቢ [a] ከተጨነቀው [ሀ] በተወሰነ ደረጃ የተለየ ነው፡ ሲጠራውም የታችኛው መንገጭላያነሰ የጉርምስና, የአፍ መከፈቻ ጠባብ, የምላሱ ጀርባ ትንሽ ከፍ ይላል. ስለዚህ፣ ይበልጥ ትክክለኛ በሆነ የጽሑፍ ግልባጭ፣ እነዚህ ድምፆች መለየት አለባቸው፣ ለምሳሌ ያልተጨነቀውን [o] ለማመልከት፣ ምልክቱን Λ ይጠቀሙ፣ ለተጨነቁ [ሀ]፡ [ቮዳ] (ውሃ) የሚለውን ፊደል በመጠበቅ። በዚህ መዝገበ-ቃላት-ማጣቀሻ መጽሐፍ ውስጥ፣ ሀ ፊደል ሁለቱንም ያልተጨነቀ [ሀ] (ይበልጥ በትክክል [Λ] እና [ሀ] ውጥረትን ለማመልከት ይጠቅማል።

§ 85

§ 85. በድምፅ ተነባቢዎች ምትክ, ተጓዳኝ ድምጽ የሌላቸው ድምጽ ከሌላቸው በፊት ይነገራሉ. ስለዚህም በ b፣ c፣ d, d, g, z ፊደሎች ምትክ ተነባቢዎቹ [p]፣ [f]፣ [k]፣ [t]፣ [sh]፣ [s] ይባላሉ። ለምሳሌ፡ በቦታ ለ፡ [ቱቦ] (ቱቦዎች)፣ [ቅንፍ] (ቅንፍ)፣ [rob pk] (robko)፣ [ዱፕኪ] (ኦክስ)፣ [ዳቦ] (ዳቦ)፣ [አዝ❜ a pshy] ( ቅዝቃዜ);

በቦታ፡- [trafk❜] (ሣር)፣ [ላፍካ] (ሱቅ)፣ [ቦይ fk] (ግሩቭ)፣ [lofk] (deftly)፣ [laftsa] (አያዥ)፣ [za ftr] (ለነገ)፣ [fs❜ o] (ሁሉም ነገር)፣ [fshó dy] (ቡቃያ)፣ [fhot] (መግቢያ)፣ [ftaroʹy] (ሁለተኛ)፣ [fskipit] (መፍላት)፣ [f-ትምህርት ቤት] (ትምህርት ቤት);

በ g: [astri kshys❜] (የተላጨ ፀጉር)፣ [pradrokshiy] (የቀዘቀዘ);

በቦታ መ፡ [ló tk❜] (ጀልባ)፣ [ré tk] (አልፎ አልፎ)፣ [ታጠፈ] (ታጠፈ)፣ [sĺ tk] (ጣፋጭ)፣ [gr❜ á tki] (አልጋዎች)፣ [በ tpis❜ ] (በፊርማ);

በቦታ: [መጻሕፍት], [ማንኪያዎች], [ወረቀቶች], [roski-d-noshki] (ቀንዶች እና እግሮች), [አሮጌ shk] (ጠባቂ), [padr shk] (የሴት ጓደኛ);

በቦታ з: [ዝቅተኛ ስክ] (ዝቅተኛ)፣ [ul sk❜] (ጠባብ)፣ [ስለታም] (ሹል)፣ [skol❜ sk] (ተንሸራታች)፣ [ደን❜ st❜] (መወጣጫ)።

1 መዝገበ ቃላት አጠራርየሩሲያ ቋንቋ: አጠራር, ውጥረት, ሰዋሰዋዊ ቅርጾች/ ኤስ.ኤን. ቦሩኖቫ, ቪ.ኤል. ቮሮንትሶቫ, ኤን.ኤ. ኤስኮቫ; ኢድ. አር.አይ. አቫኔሶቫ. - 4 ኛ እትም, ተሰርዟል. - ኤም.: ሩስ. lang., 1988. - 704 pp.

የሩስያ ቋንቋ በውበቱ እና በሀብቱ በመላው ዓለም ታዋቂ ነው. በንቁ መጠባበቂያ ውስጥ ለተካተቱት እጅግ በጣም ብዙ ምስጋናዎች ምስጋና አተረፈ።

በዚህ ጽሑፍ ውስጥ "ድምፅ መቅዳት ምንድን ነው?" ለሚለው ጥያቄ መልስ እንሰጣለን. ይህ ብዙውን ጊዜ በሩሲያ ደራሲዎች የግጥም ስራዎች ውስጥ ይገኛል.

የድምፅ ቀረጻ ለሥራው ልዩ የሚሰጥ የፎነቲክ የንግግር መሣሪያ ነው። ጥበባዊ ገላጭነት. በተለያዩ የፎነቲክ ጥምሮች መደጋገም ላይ የተመሰረተ ነው. ይህ የጽሑፉን ምስላዊ ባህሪያት ለማሳደግ ዘዴ ነው. ጽሑፉን የበለጠ ገላጭ ለማድረግ እና የመስማት ችሎታ ምስሎችን ለመፍጠር ይረዳል. ለምሳሌ የዝናብ ድምፅ፣ የሰኮናው ጩኸት ወይም የነጎድጓድ ድምፅ ሊያስተላልፍ ይችላል።

የድምፅ አጻጻፍ ምንነት የሚፈለገውን የእይታ ውጤት ለማግኘት የተወሰኑ ድምፆችን ወይም ቃላቶችን መደጋገም ላይ ይወርዳል። የዚህ ዘዴ አራት ዓይነቶች ብቻ አሉ-

ደራሲው ተመሳሳይ ድምጾችን በ ውስጥ ይጠቀማል በተለያዩ ቃላትየንግግር ምስሎችን ለማሳካት. እስቲ እናስብ ግልጽ ምሳሌ“በምድረ በዳ ሸንበቆው ዘረገፈ። ቪደን ብዙ ድግግሞሽድምጽ "sh"
በድምፅ ድምፃቸው ተመሳሳይ የሆኑ የፊደላት መደጋገም ጥቅም ላይ ይውላል። ለምሳሌ፡- “ሲስኪኑ በእግር ጣቶች ላይ እየዘለለ ነው። የ "ts", "ch" እና "zh" ድምፆች ጥምረት.
ቴክኒኩ የተመሰረተው ከድምፃቸው ጋር ንፅፅርን በሚፈጥሩ ድምፆች አጠቃቀም ላይ ነው (እንደ "d" እና "l"). እስቲ ምሳሌውን እንመልከት፡- “በግንቦት ውስጥ ያለው አስደናቂው የበጋ ቀን ከሁሉ የተሻለው ስጦታ ነው።
እነሱ ወደ ብዙ ዓይነቶች ይጠቀማሉ ጤናማ ድርጅት, ኢንቶኔሽን ባህሪያት ጋር ማሟያ.

የድምፅ ጽሑፍ ምን እንደሆነ ተምረናል. እና አሁን የእርሷን ቴክኒኮች ወደ ማወቅ እንሂድ።

አጻጻፍ እና መግባባት

አልቴሬሽን የንግግር ገላጭነት ዘዴ ነው, እሱም በድግግሞሽ ላይ የተመሰረተ ነው, በሩሲያ እና በውጭ አገር ግጥም ውስጥ አጋጥሞታል. የቃላት አገባብ በተሳካ ሁኔታ መጠቀሙ ደራሲው ምን ያህል የጥበብ ዘዴን እንደዳበረ ያሳያል።

ይህንን ዘዴ በተሳካ ሁኔታ ለመጠቀም, የተመጣጠነ ስሜት ሊኖርዎት ይገባል. ጽሑፉን ከመጠን በላይ ሳይጫኑ ምን ያህል ተደጋጋሚ ድምፆች እንደሚካተቱ በትክክል ሊሰማዎት ይገባል.

Alliteration ገጣሚዎች የተወሰኑ ማህበራትን ለመፍጠር ይጠቀማሉ። ለምሳሌ, "r" የሚለውን ድምጽ መድገም የሞተርን ድምጽ ሊያስተላልፍ ይችላል, እና "gr" የነጎድጓድ ድምጽ ያስተላልፋል.

በሩሲያኛ፣ ቃላቶች ከኮንሶናንስ ጋር እጅ ለእጅ ተያይዘው ይገኛሉ (አንድ ቃል የሚጨርስ ተነባቢ መደጋገም)።

የድምፅ አጻጻፍ፡ የአጻጻፍ ምሳሌዎች

ብዙ የሩሲያ ባለቅኔዎች የአጻጻፍ ቴክኒኮችን በተሳካ ሁኔታ ለመጠቀም በመቻላቸው ታዋቂ ናቸው። ከነሱ መካከል በጣም ዝነኛ የሆኑት ኤ.ኤስ.ኤስ. ፑሽኪን, ኤን.ኤ. ኔክራሶቭ, ጂ.አር. ዴርዛቪን, ቪ.ቪ ማያኮቭስኪ, ኤፍ.አይ. ታይትቼቭ.

በጎበዝ እና በታወቁ ገጣሚያን ስንኞች ውስጥ የድምፅ አጻጻፍ ምን እንደሚመስል ለመረዳት ከሥራዎቻቸው ጥቂት ምሳሌዎችን እንመልከት።

“ከዚህ በአንድ ሰዓት ውስጥ ሰውህ ወደ ንፁህ ጎዳና ይፈስሳል የሚጣፍጥ ስብ", - ከ V. V. Mayakovsky "Nate" ግጥም የመጣ መስመር. የ"ch"፣ "s" ድምጾች ሲደጋገሙ እናያለን።
ውስጥ" የነሐስ ፈረሰኛ“ኤ.ኤስ. ፑሽኪን፣ “የአረፋ መነጽሮችን እና ቡጢዎችን ማፏጨት፣ ሰማያዊ ነበልባል” የሚል አሰልቺ ድምፅ ተደጋጋሚ አጠቃቀምን የሚያሳይ ገላጭ እና የተሳካ ምሳሌ አጋጥሞናል። ደራሲው የ "sh" ፎነቲክ ድግግሞሹን ይጠቀማል, ይህም የሻምፓኝን ምስል ያሳያል.
የጂ አር ዴርዛቪን “ፏፏቴ” ሥራ የነጎድጓድ ድምፅን የሚደግሙትን “gr” የሚሉትን ድምጾች ደጋግሞ ያቀርብልናል፡- “ማሚቶው በተራሮች ላይ እንደ ነጎድጓድ ነጎድጓድ ነው።

Assonance

Assonance በአንድ ጥቅስ ወይም ሐረግ ውስጥ የተጨነቀ አናባቢ መደጋገም ወይም ጥምር ነው። ይህ ዘዴ ስራውን በጆሮ በቀላሉ ለመረዳት ይረዳል. እና ድምፁ የበለጠ ዜማ ነው።

Assonance ከአሊቴሽን በጣም ያነሰ የተለመደ ነው። በጽሁፉ ውስጥ ለማስተዋል በጣም ቀላል አይደለም, ነገር ግን ጥንቃቄ ካደረጉ, ይቻላል.

Assonance ለዘመናት ባለቅኔዎች ሲጠቀሙበት ኖረዋል። ለምሳሌ, በፈረንሳይኛ እና በጥንታዊ የህዝብ ዘፈኖች ውስጥ ይገኛል.

የአስኖንስ ምሳሌዎች

ልክ እንደ ማዛመጃ, በብዙ የሩሲያ ባለቅኔዎች ስራዎች ውስጥ assonance ይገኛል. በዚህ ምክንያት ግጥሞቻቸው የሚለዩት በልዩ ጩኸታቸው እና ገላጭነታቸው ነው። በሥነ ጽሑፍ ውስጥ የድምፅ ጽሑፍ ምን እንደሚመስል ምሳሌዎችን እንመልከት።

በ A.ብሎክ ግጥም “ፋብሪካ” ውስጥ የተጨነቀው አናባቢ “o” መደጋገም አለ፡ “ይጮኻሉ መፈልፈያ ብሎኖችሰዎች ወደ በሩ እየቀረቡ ነው።
ውስጥ የፍቅር ግጥምኤ.ኤስ. ፑሽኪን “ትንሽ ሴት ልጁ በረሃማ በሆነ መስክ ውስጥ ለመራመድ ሄደች” የሚለውን የአሶንንስ አጠቃቀምን ዝርዝር ምሳሌ ማግኘት ይችላል። የተጨነቀው ድምጽ "o" በእያንዳንዱ ገለልተኛ የንግግር ክፍል ውስጥ ይደጋገማል.
ሥራ በ B.L. Pasternak ” የክረምት ምሽት"እንዲሁም የአሶንንስ አጠቃቀምን የሚያሳይ የተሳካ ምሳሌ ያሳያል፡- “ጠመም ነው፣ በምድር ላይ ሁሉ እስከ ወሰን ድረስ ጠመ። የጭንቀት ድምጽ "e" መደጋገም በእያንዳንዱ ውስጥ በግልጽ ይታያል ገለልተኛ ቃልበዚህ ዘዴ ምክንያት መስመሩ የበለጠ ዜማ ይመስላል።

አለመስማማት እና lipogram

ዲስኦርደር እና ሊፖግራም በዘመናዊው የሩሲያ ሥነ-ጽሑፍ ውስጥ እምብዛም የማይገኙ የድምፅ አጻጻፍ ዘዴዎች ናቸው።

ሊፖግራም ይባላል ጥበባዊ ቴክኒክዋናው ነገር ገጣሚው ሆን ብሎ ማንኛውንም ድምጽ ከመጠቀም መቆጠብ ነው። በወርቃማው የስነ-ጽሑፍ ዘመን, የዚህ መድሃኒት አጠቃቀም እንደ አመላካች ይቆጠር ነበር ከፍተኛ ደረጃገጣሚ ችሎታ.

ከሩሲያ ጸሐፊዎች መካከል በጣም ታዋቂው የሊፕግራም ተሟጋች G.R. Derzhavin ነው. “ነጻነት” በሚለው ግጥሙ ውስጥ የሚገኙትን የአጠቃቀም ምሳሌዎችን ጤናማ አጻጻፍ እናስብ።

በመከር ወቅት ሞቃት እስትንፋስ ፣

የኦክ ዛፎችን በመቀባት,

የሉሆች ጸጥ ያለ ሹክሹክታ፣

ጥቅሱ እያንዳንዳቸው ስድስት መስመሮች ያሉት አራት ስታንዛዎች አሉት። አንዳቸውም ቢሆኑ "r" የሚለውን ፊደል የያዘ ቃል አያገኙም.

ዘዴው በሙከራ ገጣሚዎች ስራዎች ውስጥ ይገኛል የብር ዘመን. ለምሳሌ, V.V. Mayakovsky, I. Severyanin.

V.V.Mayakovsky "የመጀመሪያውን ማዕድን ለሚያወጡት የኩርስክ ሰራተኞች..." ከተሰኘው ግጥም አንድ ምሳሌ እንመልከት።

በእሳት ውስጥ ሄድን ፣

በመድፍ አፈሙዝ በኩል።

ከደስታ ተራራዎች ይልቅ -

ወዮው ቀንሷል።

አናፎራ እና ኤፒፎራ

በሥነ ጽሑፍ ውስጥ የድምፅ ቀረጻ ብዙ ቴክኒኮችን ያካትታል። ሁለቱም በአጠቃላይ ተቀባይነት ያላቸው እና የባለቤትነት ሊሆኑ ይችላሉ. ጥቂት ተጨማሪ ቴክኒኮችን እንመልከት።

የድምፅ አናፎራ እና ኤፒፎራ በአንድ ቃል መጀመሪያ ወይም መጨረሻ ላይ የአንድ ድምጽ ወይም ተነባቢ መደጋገም ናቸው። ዘዴው በግጥም ስራዎች ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላል.

በታዋቂ የሩሲያ ገጣሚዎች ውስጥ ከሚገኙ ምሳሌዎች ጋር እንተዋወቅ-

በK. Balmont ግጥም ውስጥ “ጩኸት አሰሙ፣ አበሩ፣ እና በሩቅ ስባቸው፣ እናም ሀዘኖችን አስወገዱ እና በሩቅ ዘመሩ” የሚል ኤፒፎራ ማግኘት ይችላሉ። በእያንዳንዱ ግሥ መጨረሻ ላይ የመስመሮቹ ልዩ ዜማ እና ዜማ የሚሰጥ የ"ሊ" ድምፆችን እናያለን።
የሁለት ድምጾችን መደጋገም “d” እና “m”ን በመጠቀም የአናፎራ ምሳሌ በ M. Tsvetaeva “ለእርስዎ - በአንድ መቶ ዓመታት ውስጥ” ሥራ ውስጥ ይገኛል ። “ጓደኛ! አትፈልጉኝ! ሌላ ፋሽን! አሮጌዎቹ ሰዎች እንኳን አያስታውሱኝም። የፎነቲክ ጥምረቶችን በ ውስጥ ይድገሙ በዚህ ጉዳይ ላይደራሲው ለእሱ በጣም አስፈላጊ የሆኑትን ቃላት እንዲያጎላ ይረዳዋል።

ግጥሞች

የንግግር አገላለጽ ዘዴዎች የሩስያ ቋንቋን አከበሩ. የድምፅ ቀረጻ ጽሑፎቻችን ከወትሮው በተለየ መልኩ ዜማና ገላጭ ከሚያደርጉ ቴክኒኮች አንዱ ነው።

ግጥሞች - ጥበባዊ መካከለኛበቃላት እና በድምፅ ተመሳሳይነት ባለው ጨዋታ ላይ የተመሰረተ። ገጣሚው ቆጠራን ወይም ግብረ ሰዶማዊነትን በመጠቀም መስመሮችን ያዜማል።

ይህ ዘዴ ብዙውን ጊዜ አስቂኝነትን ለማግኘት ይጠቅማል. በ V.V ስራዎች ውስጥ ተገኝቷል. ማያኮቭስኪ, ኤ.ኤስ. ፑሽኪን, ኤሚል ክሮትኪ, ዲ. ሚናቭ. ጥቂት ምሳሌዎችን እንመልከት፡-

1. በV.V.Mayakovsky's "Ditties" ውስጥ በቀላሉ የሚቀጣ ግጥም ማግኘት ይችላሉ፡-

በጥቅምት ወር በሰማይ ላይ ሰላም የለም -

በረዶ ከሰማይ እየወረደ ነው.

እንደምንም የእኛ ዴኒኪን ታጥቧል ፣

ጠማማ ሆነ።

2. ሙሉ በሙሉ አስቂኝ ያልሆነ የቃላት ግጥም አጠቃቀም በአስቂኝ ሁኔታ ውስጥ ይታያል ታዋቂ ገጣሚ M. Tsvetaeva "ዱቄት እና ዱቄት"

ሁሉም ነገር ይደቅቃል? ዱቄት ይሆናል?

አይ ፣ በዱቄት ይሻላል!

በመጨረሻ

ከዚህ ጽሑፍ የድምፅ ጽሑፍ ምን እንደሆነ ተምረሃል. በሩሲያ ግጥም ውስጥ በጣም የተለመዱትን ቴክኒኮችን እና የአጠቃቀም ምሳሌዎችን መርምረናል፣ እና የተዋጣለት አጠቃቀም ለግጥም ስራዎች ያልተለመደ ውበት እና ገላጭነት እንደሚሰጥ እርግጠኛ ነበርን። ንግግር ማለት ነው።ገላጭነት.

አሁን የትኛውን በቀላሉ መወሰን ይችላሉ የድምጽ መቀበያበገጣሚው ጥቅም ላይ የዋለ, እና ችሎታውን በተገቢው መልኩ ያደንቁ.

ኦ.ኤም. ብሪክ

(የቁጥር ድምጽ አወቃቀር ትንተና)

“የግጥም ፈጠራ- ምስሎች ፈጠራ. የግጥም ቋንቋ- የምስሎች ቋንቋ. Euphony እና ሪትም የግጥም ተመስጦ ፍሬዎችን የያዘ ውብ ልብስ ናቸው። ይህ በፅኑ የተረጋገጠ፣ አሁን ያለው እምነት ነው። የግጥም ንግግር የድምፅ መዋቅር ተመራማሪዎች ተራ euphonic መንገዶች መስክ ብቻ የተገደበ መሆናቸው አያስገርምም: ግጥም, alliteration, assonance እና onomatopoeia. ይሁን እንጂ በድምጾች እና በሚያነሳሷቸው ምስሎች እና ስሜቶች መካከል ግንኙነት ለመመስረት የተበታተኑ ሙከራዎች አሉ; ግን ግልጽ ያልሆነ እና የዘፈቀደ ("የሚታወቅ") ለእነሱ ለመስጠት ሳይንሳዊ ጠቀሜታበጭራሽ. አብዛኛውን ጊዜ ትንተና የድምጽ ጎንየግጥም ሥራ የተሳካ ወይም ያልተሳካ ተነባቢዎችን ለማመልከት ይወርዳል; ከዚህም በላይ መስፈርቱ የሃያሲው የግል ጣዕም ነው.

ደግሜ እላለሁ፡ በግጥም ንግግር ድምጽ አወቃቀር ላይ እንዲህ ያለ ላዩን ያለው አመለካከት የግጥም ቋንቋ የምስሎች ቋንቋ ነው ከሚለው አቋም ወጥ የሆነ ድምዳሜ ሲሆን “ውብ” ተነባቢዎች ደግሞ ውጫዊ ጌጥ ብቻ ናቸው።

ሆኖም ግን, አንድ ሰው ሥር የሰደደ እምነትን እውነት መጠራጠር ብቻ ነው, እና ጥያቄው ወዲያውኑ ፍጹም የተለየ ትርጉም ይኖረዋል.

ሙሉ በሙሉ ለመጠራጠር ምክንያቶች ኦፊሴላዊ ሚናበግጥም ውስጥ ብዙ ድምጽ አለ. በስብስቦቻችን የመጀመሪያ እትም ጽሁፎች ውስጥ በቂ ናቸው. እኔ አልደግማቸውም; የፕሮፌሰርን ምስክርነት ብቻ እጠቁማለሁ። A.N. Veselovsky, በጽሁፉ ውስጥ " ሳይኮሎጂካል ትይዩእና ቅርጾቹ በማንፀባረቅ የግጥም ዘይቤ” ይላል፡- “Substantive parallelism ወደ ምት ይቀየራል፣ ሙዚቃዊ ቅፅበት ያሸንፋል፣ በትይዩ ዝርዝሮች መካከል ያለው ግንዛቤ ግን ተዳክሟል። የሚታየው ከውስጥ ጋር የተያያዙ ምስሎችን መፈራረቅ ሳይሆን ተከታታይ የሪትሚክ መስመሮች ትርጉም ያለው የደብዳቤ ልውውጥ ሳይደረግበት ነው።... አንዳንድ ጊዜ ትይዩነት የሚቆመው በሁለት የትይዩ ክፍሎች የቃላት ስምምነት ወይም ስምምነት ላይ ብቻ ነው... ቋንቋ የህዝብ ግጥምበሃይሮግሊፍስ የተሞላ፣ በምሳሌያዊ ሁኔታ በሙዚቃ ሳይሆን ለመረዳት የሚቻል፣ እንደ ማስተካከያ ብዙም አይወክልም; ትርጉሙን ለመረዳት እንዲችሉ መታወስ አለባቸው። (A. N. Veselovsky. የተሰበሰቡ ስራዎች. T. I; እትም የሩሲያ ቋንቋ እና ንግግር መምሪያ. Imp. Ak. N. ገጽ. 163 እና 168).

“ሽግግር”፣ “የተሞላው” የሚሉትን አገላለጾች እንደ ጊዜያዊ ሳይሆን እንደ አመክንዮአዊ ምድቦች ወስደን ከፕሮፌሰር ቃላቶች እንደመዳለን። ቬሴሎቭስኪ በሕዝባዊ ግጥሞች ውስጥ ፣ ከምሳሌያዊዎቹ ጋር ፣ የሙዚቃ ተፈጥሮ ፣ ብቸኛ ምት እና ድምጽ የፈጠራ ምሳሌዎች አሉ።

ቬሴሎቭስኪ ምስሉ በውጫዊ ሁኔታ ወደ ተነባቢነት እንደተለወጠ ያምናል; ነገር ግን ወዲያውኑ የሪቼን ቃላት ጠቅሷል፡- “ገጣሚዎቹ እውነት ቢሆኑ ግጥማቸው በፈጠራቸው ላይ ጣልቃ እንደማይገባ ብቻ ሳይሆን፣ በተቃራኒው ግጥሞቻቸውን ከማደናቀፍ ባለፈ ደጋፊ መሆናቸውን ይቀበላሉ። ራሴን በዚህ መንገድ እንድገልጽ ከተፈቀደልኝ አእምሮ የሚሠራው በሥርዓተ ቃላት ነው፤ ትዝታ ደግሞ ቃላቶችን የመፍጠር ጥበብ ነው፣ ይህም በመጨረሻ ወደሚፈለገው ሐሳብ ይመራል።

እኔ እንደማስበው ምናባዊ እና የድምፅ ፈጠራ አካላት በአንድ ጊዜ ይኖራሉ; እና እያንዳንዱ የተለየ ሥራ- የእነዚህ ሁለት የተለያዩ የግጥም ምኞቶች ውጤት። [ዲ. N. Ovsyaniko-Kulikovsky በጽሑፉ "ግጥም - እንዴት ልዩ ዓይነትፈጠራ” (የፈጠራ ጽንሰ-ሀሳብ እና ሳይኮሎጂ ጥያቄዎች ቅጽ 2 ፣ እትም 2) በምሳሌያዊ እና ሪትሚ-ድምጽ (“ግጥም”) ፈጠራ መካከል ያለውን ልዩነት ለመያዝ እንደሚፈልግ። ነገር ግን “በቃል ግጥሞች ውስጥ ስሜት የሚመነጨው በቅርጽ ብቻ አይደለም ፣ ማለትም ፣ በግጥም እና በስምምነት ወይም በስድ ንባብ ዘይቤ ፣ ግን ደግሞ በሃሳቦች ምት - የተገለጹ ሀሳቦች እና ስሜቶች ጥምረት። (ገጽ 207)” የተከበሩ ፕሮፌሰር. ባዶ እጁን ይመለሳል።]

የእንደዚህ አይነት "እኩልነት" አንድ አስደሳች ምሳሌ ሩሲያዊ ነው የህዝብ እንቆቅልሽ"ጥቁር ፈረስ ወደ እሳቱ ይዘላል"; (መፍትሔ፡ ፖከር)። የድምፁን ውስብስብ "poker" ወደ ክፍሎች ከከፈልን: "ko", "cher", "ha"; ከዚያም ሁሉም በተሟላ አገላለጽ ውስጥ እንደተካተቱ ታገኛላችሁ፡- “ ቼርናይ ኮ n n መቧጠጥወደ እሳቱ ውስጥ ይገባል, "ይህም, ስለዚህ, የነገሩን ምሳሌያዊ መግለጫ ብቻ ሳይሆን, የስሙን ድምፆች ሙሉ መግለጫም ጭምር ነው. [ዲ. ሳዶቭኒኮቭ ስለ እንቆቅልሹ “ቶን እና ቶቶኖክ (የተወሰነው ወለል እና ጣሪያ)” አስተያየቶች። "መፍትሄው ተነባቢ ወይም ግጥም መሆን ካለበት ከነዚህ እንቆቅልሾች አንዱ።" - እና እንቆቅልሹን በተመለከተ "በጠረጴዛው ላይ ሁለት ሙሮች አሉ" (ተፈታ: snaurs) "እዚህ ለትርጉም መጎዳት እንኳን ሳይቀር ስምምነትን መውደድ ግልጽ ነው. የዚህ አይነት ብዙ ምሳሌዎች አሉ፡- nasty-tub፣ bead-beam፣ ቶቶኖክ-ጣሪያ፣ ፓራሽካ-ቲራሽካ፣ ሳምሶን-ባሪየር፣ ወዘተ። (ዲ. ሳዶቭኒኮቭ፡ የሩስያ ህዝብ ሚስጥሮች። በኤ.ኤስ. ሱቮሪን የታተመ። 1901)]

ሌላው ምሳሌ “ባናል” የሚባሉት ዜማዎች፡- “ሞገድ-ጀልባ”፣ “ባህር-ሀዘን”፣ “ፍቅር-እንደገና-ደም-እንደገና”፣ ወዘተ፣ ጀርመንኛ “ሄርዝ-ሽመርዝ (የልብ-ህመም)”፣ ጣሊያንኛ “cuore - አሞር (ልብ-ፍቅር)”፣ ምሳሌያዊ እና የድምጽ ትይዩዎች ወደ አንድ የግጥም ምስል የተዋሃዱበት።

ሆኖም ግን, ምሳሌያዊ እና የድምፅ አካላትየግጥም መነሳሳት ሁልጊዜ በሰላም አብሮ አይኖርም; ብዙውን ጊዜ ወደ ላይ ይደርሳል አጣዳፊ ግጭቶች, ከሱ ውስጥ ገጣሚው መውጫ መንገድ ማግኘት ቀላል አይደለም. - ኢ ዱፑስ ስለ V. ሁጎ ሲናገር፡- “እንደሌላው ገጣሚ አልፎ ተርፎም ብዙ ጊዜ በጆሮው የመጀመሪያ ምልክት ተሸንፎ በሁለተኛው መስመር ላይ በተነባቢ ውበት የተነገረውን ቃል በመጥቀስ በእሱ ላይ ይከሰታል። ; ግን የትኞቹን አመክንዮአዊ ሃሳቦች ውድቅ ማድረግ አለባቸው. ምልክቶችን ለመፍጠር የሚያስደንቅ ተቋም ስላለው፣ ይህን ሁለተኛውን አገላለጽ ለማጽደቅ ያለውን ብልሃቱን ሁሉ እንዲሸከም ያደርጋል፣ ይህም ምሳሌያዊ ክብር በመስጠት አንዳንድ ጊዜ ያስደንቀናል።

የረቂቅ ንድፎችን እና አማራጮችን በጥንቃቄ ማጥናቱ በጣም ጥቂት ተመሳሳይ ስኬታማ እና ስኬታማ ይሆናል ብዬ አስባለሁ ያልተሳኩ ሙከራዎችለገጣሚው ዋጋ ያላቸውን ተነባቢዎች "ማጽደቅ"።

በምስል እና በድምፅ መካከል ያለውን ግንኙነት ምንም ያህል ብትመለከቱት አንድ ነገር እርግጠኛ ነው፡ ድምጾች እና ተነባቢዎች የደስታ መግለጫ ብቻ ሳይሆኑ ነፃ የግጥም ምኞት ውጤት ናቸው። የግጥም ንግግሮች መሳሪያ በውጫዊ የውሸት ቴክኒኮች ብቻ የተገደበ ሳይሆን በአጠቃላይ ውስብስብ የሆነ የመስተጋብር ውጤት ነው። አጠቃላይ ህጎችኢፎኒ። ዜማ፣ አነጋገር፣ ወዘተ ብቻ የሚታይ መገለጥ, ልዩ ጉዳይመሠረታዊ euphonic ሕጎች.

የግጥም ንግግሮችን የድምፅ አወቃቀር መተንተን ፣ በዋናነት የግጥም ስራዎችፑሽኪን እና ሌርሞንቶቭ፣ መደጋገም ብዬ የጠራሁትን የድምፅ ክስተት አገኘሁ።

የድግግሞሽ ፍሬ ነገር አንዳንድ የተናባቢ ቡድኖች አንድ ወይም ብዙ ጊዜ መደጋገማቸው ነው፣በተመሳሳይ ወይም በተቀየረ ቅደም ተከተል፣ የተለየ ጥንቅርአጃቢ አናባቢዎች.

ሲደጋገም፣ አንድ ተነባቢ ሙሉውን የፎነቲክ ቀለም ይይዛል፣ ወይም በአኮስቲክ ቡድኑ ውስጥ ወደ ሌላ ተነባቢ ድምጽ ይቀየራል።

የሁሉም-ሩሲያኛ ንግግር ተነባቢ ድምጾች በ10 የአኮስቲክ ቡድኖች ወይም ዓይነቶች ሊከፈሉ ይችላሉ፡ አይነት P (p፣ p'፣ b, b')፣ F (f፣ f'፣ v፣ v')፣ M (m, m) ')፣ ቲ ( t፣ t'፣ d፣ d')፣ S (s፣ s'፣ z፣ z')፣ N (n፣ n')፣ W (w፣ g)፣ R (r፣ r') , l, l'), K (k, k', g, z'), X (x, x') (V. A. Bogoroditsky ይመልከቱ. አጠቃላይ ኮርስየሩሲያ ሰዋስው. ኢድ. 4ኛ. ካዛን 1913. ሠንጠረዥ. ወደ ገጽ 28) [iota ድምፅ በድምፅ ተነባቢ አይደለም፣ ግን ከፊል አናባቢ ነው።]

በቡድኑ ውስጥ, ተነባቢዎች በድምፅ እና ድምጽ የሌላቸው, ለስላሳ እና ከባድ ወደ ተከፋፈሉ; ከዚህም በላይ የእነዚህ ልዩነቶች አኮስቲክ ጠቀሜታ ተመሳሳይ አይደለም. ድምጽ እና ድምጽ የሌላቸው ተነባቢዎች በእኛ እንደ ሁለት ተቆጥረዋል። የተለያዩ ድምፆች; እና ጠንካራ እና ለስላሳ, ልክ እንደ አንድ አይነት ድምጽ, ለስላሳ ወይም ጠንካራ.

ስለዚህ፣ በድምፅ በጣም ቀላሉ የድግግሞሽ አይነት የተነባቢዎች ጥንካሬ እና ልስላሴ የማይለያዩበት ነገር ግን ድምጽ የሌላቸው እና ድምጽ የሌላቸው የሚመስሉበት ይሆናል። የተለያዩ ድምፆች. የጠንካራነት-ለስላሳ ምልክትን እና ሌሎች ይበልጥ ስውር የድምፅ ልዩነቶችን በማስተዋወቅ የነጠላ ተነባቢዎችን የድምፅ ቀለም የበለጠ ለመለየት ይበልጥ ውስብስብ የሆኑ ተከታታይ ድግግሞሾችን እናገኛለን። በድምፅ እና በድምጽ አልባ መካከል ያለውን ልዩነት ካስወገድን ፣ ተቃራኒ ተከታታይ ድግግሞሾችን እናገኛለን ፣ ወደ ሰፊ የድምፅ ባህሪዎች አጠቃላይነት የበለጠ ውስብስብ እንሆናለን።

በዚህ ጽሑፍ ውስጥ, ዓላማው የትኛው ነው አጠቃላይ መግለጫመደጋገም ፣ እንደ ግጥማዊ ንግግር ጥሩ ክስተት ፣ በጣም ቀላሉ የአኮስቲክ ዓይነት ብቻ ድግግሞሾች እንደ ቁሳቁስ ያገለግላሉ።

ስለ ተነባቢዎች ስንናገር፣ ፊደሎችን ሳይሆን ተነባቢ ድምፆችን ማለታችን መሆኑን አጽንኦት መስጠት አለብን። በሆነ ምክንያት በብዙ የፊሎሎጂስቶች ግትርነት ችላ የተባለበት ልዩነት። ኤስ ቦቦሮቭ በቅርቡ ባሳተመው “የገጣሚ ማስታወሻዎች” መጽሃፍ ላይ ደራሲው “ተነባቢዎች በቁጥር” የሚለውን መጣጥፉን የጀመሩት “በቁጥር ውስጥ ያሉት ፊደሎች ሚና እስከ ዛሬ ድረስ ከማንኛውም ምርምር ሙሉ በሙሉ ድንግል የሆነ አካባቢ ነው። ከሚከተለው ነገር ግን ምን ማለት እንደሆነ ግልጽ ነው, ነገር ግን ፊደሎች ሳይሆን ድምፆች; በገጽ 84 ላይ ማስታወሻው “ተነባቢዎችን አኮስቲክ ተፈጥሮ በተመለከተ አመለካከት መያዝ ያስፈልጋል” ይላል። ስለ ፊደሎች አኮስቲክ ተፈጥሮ ማውራት ትርጉም የለሽ ይሆናል።

አስደናቂ ምሳሌበፊደላት እና በድምጾች መካከል ያለው ጉልህ ልዩነት የቻይንኛ ቋንቋ ነው ፣ ስለ እሱ ቪ. ማርኮቭ “የቻይና ፓይፕ” በተባለው መጽሐፍ መቅድም ላይ (በ1914 በወጣቶች ህብረት የታተመ) እንዲህ ብለዋል:- “ልዩ ባህሪው የቻይና ቋንቋ, ይህም አንድ-ዓይነት ክስተት ነው, ጮክ ብለው የሚነገሩ ግጥሞችን ከግጥም የተጻፉ ቃላትን ለመለየት ያስችላል. የግጥም ሥራ, እነሱን ከሚያሳዩ ምልክቶች. ውስጥ ሁሉም ሰው ማወቅ አለበት የቻይንኛ ጽሑፍየሚዛመዱ ገላጭ ምልክቶች ታዋቂ ቃልይህን ቃል ከሚፈጥሩት ድምጾች ጋር ምንም ግንኙነት አይኑርህ።

እንዲሁም የፊደል ወይም የአይን ግጥም ጽንሰ-ሐሳብ እጠቁማለሁ.

በሩሲያኛ ፣ በተናባቢ ድምጽ እና በድምፅ አጠራሩ መካከል ያለው ልዩነት እንደ “ለስላሳ” ባሉ ቃላት በግልጽ ይታያል። , ቀላል ፣ እሱ ፣ ማን ፣ ያደርገዋል ፣ ጣፋጭ ፣ ብርሃን ፣ ወዘተ. እንደ “ፀሃይ፣ ልብ፣ ዘግይቶ፣ ስራ ፈት፣ ወዘተ” ባሉ ቃላት፣ አንዳንድ ፊደላት ጨርሶ የማይነገሩበት፡ ለጠንካራ እና ለስላሳ ተነባቢዎች አጠቃላይ መግለጫን ሳንጠቅስ። በአንድ ቃል መጨረሻ ላይ ስለ ተነባቢዎች አነጋገር በተለይ መጠቀስ አለበት።

በ አጠቃላይ ደንብበድምፅ የተፃፉ ተነባቢዎች በአንድ ቃል መጨረሻ ላይ እንደ ተጓዳኝ ድምጽ አልባ ተነባቢዎች ድምፅ ከሌላቸው በስተቀር ፣ እና ተነባቢው G ፣ አንዳንድ ጊዜ እንደ X ይመስላል። ምልከታዎች፣ በሁሉም ሁኔታዎች አንድ አይነት አይደሉም፡ 1) ለስላሳዎች ከጠንካራው የበለጠ ጠንከር ያሉ ናቸው (የደረት-ደረት፣ የመውጣት-መውጣት፣ ሲፕ-ሊፕ)። 2) በድምፅ የተሰማ፣ የተጨነቀውን ክፍለ ጊዜ የሚጨርስ፣ ያልተጨነቀው መጨረሻ ላይ ከቆመው (የግምጃ ቤት-ምስል፣ የባህር ዳርቻ፣ መውጫ-መግቢያ፣ የኳስ ፑል-ሬሳ ሳጥን፣ ጠባቂ-ዘበኛ) ድምጸ-ከል ለማድረግ የተጋለጠ ነው። ); እና 3) ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ በሚውሉ የቃላት እና የቃላት ዓይነቶች፣ በድምፅ የተነገሩት ብዙም የተረጋጋ አይደሉም (ጊዜ፣ አመት፣ ባል፣ ሞተ፣ ጓደኛ እና ቦጎማዝ፣ ሰዎች፣ ላድ፣ ዋድ፣ ቤተ መንግስት፣ ፍቅር)። ይህ ደግሞ በግልጽ በተበደሩ እና ጥንታዊ ቃላቶች (ቶጳዝዮን, መመሪያ, ክለብ, ደስታ, ቀዝቃዛ እና ሌሎች ብዙ) ውስጥ የድምፅ ድምፆች መረጋጋትን ያብራራል. በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው, ሙሉ ጸጥታ ወዲያውኑ አይከሰትም; በቃሉ መጨረሻ ላይ ያለው ተነባቢ ቀስ በቀስ በተደጋጋሚ ጥቅም ላይ ከዋለ “የተሰረዘ” ይመስላል።

የተለያዩ ዲግሪዎችማፈን ተነባቢ ድምጹን ከሚከተለው አናባቢ ወይም ከድምፅ ተነባቢ በፊት እንዲሁም በአጠቃላይ የድምፅ አውድ ተጽዕኖ ከሚመልስበት ትልቅ ወይም ትንሽ ቅለት ጋር ይዛመዳል።

በግጥም ንግግሮች ውስጥ, ድምፆች ጉልህ ሚና የሚጫወቱበት ትልቅ ሚናከንግግር ንግግር ይልቅ (በክምችቶቹ የመጀመሪያ እትም ላይ በኤል. ያኩቢንስኪ ጽሑፉን ይመልከቱ) ከላይ ያሉት አስተያየቶች በእያንዳንዱ ግለሰብ ጉዳይ ላይ የድምፁን ተፈጥሮ በተናጠል እንድንወስን ያስገድዱናል. የግጥም ንግግሮች ሙዚቃዊ ንግግር መሆኑን ከግምት ውስጥ በማስገባት፣ ልዩ የድምፅ ተግባራት የአሰልቺ ጫጫታዎችን ማጣመር ከሚፈልጉበት ሁኔታ በስተቀር ለድምፅ ተነባቢዎች እንደ ብዙ “ዜማ” ድምጾች ምርጫን ሊጠብቅ ይችላል።

ከመደበኛው ጎን, ድግግሞሾች ይከፈላሉ: 1) በሁለት ድምጽ, በሶስት ድምጽ እና በፖሊፎኒክ, ማለትም 2, 3 ወይም ከዚያ በላይ ተነባቢዎችን ሊያካትት ይችላል; 2) ቀላል እና ብዙ, ማለትም መሰረታዊ ተነባቢዎችን 1, 2, 3 ወይም ከዚያ በላይ ጊዜ መድገም ይችላሉ; ሐ) ድግግሞሾች ዋናዎቹን ተነባቢዎች በተለየ ቅደም ተከተል መድገም ይችላሉ። መሰረታዊ ተነባቢዎችን በአልጀብራ ምልክቶች A፣ B፣ C... ከገለፅን፣ የአይነቱን ድግግሞሾችን እናገኛለን፡ AB፣ BA፣ ABC፣ BAC፣ CAB፣ ASV...ወዘተ።ስለዚህ “ሌሊትጌል” ከሆነ ግንድ ፣ ከዚያ “ስላቫ” የ “ABC” ዓይነት የሶስት ድምጽ ድግግሞሹ ነው ፣ “ፀጉር” የ SVA ዓይነት ቀላል የሶስት ድምጽ ድግግሞሽ ነው። በመስመሮች ውስጥ:

የሚሽከረከረው የተናደደ ዘንግ ያለቀሰበት፣

ወደዚያ የሚመሩ የድንጋይ ደረጃዎች ነበሩ. (Lermontov. Mtsyri).

መሰረቱ “ሀዘንተኛ” ነው፣ እና “val-veli” የ AB አይነት ድርብ ባለ ሁለት ድምጽ ነው። ለአጭር ጊዜ, "ድርብ ሁለት ድምጽ" የሚለውን ስያሜ መተው እና ድግግሞሹን በ AB-AB ቀመር መግለጽ ይችላሉ, ከዚያ ድግግሞሹ ሁለት እና ሁለት ድምጽ መሆኑን ግልጽ ነው. ስለዚህ ቀመሩ ABC-BSA-CAB ማለት ድግግሞሹ ሶስት እጥፍ፣ ባለ ሶስት ድምጽ ከዋናው ተነባቢዎች የተለያዩ አማራጮች ጋር ነው።

ምሳሌዎች፡-

እንደ 'ዛ ያለ ነገር ፒኦ ኤልለ ንጉሷ ፒኦ ኤልለእሷ (L. Mtsyri).

ያለ አርበ ኤልእኔ ያለ የእንስሳት ሐኪም አርእና ኤል(ኤል. ጋኔን)

ሸሀ ለ ors እና zb s እና ግቢዎች (L. Boyarin Orsha).

ቪ አርሀ ጂበንጉሱ አርበ ጂአኒ (ፒ. ፖልታቫ).

እርሱም ያዳምጣል። አር.ኤፍኢ ሰ አርሀ ረ ima (P. Stanza. "በአዝናኝ ጊዜያት").

በ y ላይ ር.ሊ.ጳ Wu Bai አርኦ nግን ይመስላል (P. Andrey Chenier).

በ ር.ሊ.ጳከውሃ ጋር አርኦ n iv... (P. Tsar ሐውልት)።

ግን አፈፃፀሙ ራ ነው። vnግን ቪእና nሠ የእኔ (ኤል. Boyar. Orsha).

እና ጋርሠ አርኛ ሰልፍ ጋርዩ አርማንኳኳት (ኤል. ኤርሺፕ).

እና ፒሀ አርከደም ወዘተውሰድ (L. My Demon).

በደንብ ሞልቷል ግራአእምሮህን አጽዳ ጂእና አርእሷ (P. Bakhch. ምንጭ).

ማሪያ አለቀሰች እና ግራ ustitis

ጂእና አርያልታደለችውን (P. Bakhch. Fountain) ይጠብቃታል።

ቤተ መንግስት አቅራቢያ ግራዩሚ ባዶ ነው ፣

እሱን እንደገና ጂእና አርትቷት ነበር (P. Bakhch. ምንጭ).

ለረጅም ግዜ ግራምንም uzink የለም. እሷ

ጂሀ አርኢማ, ዲዳ ጠባቂዎች (P. Bakhch. ምንጭ).

እና ከጠላት በፈገግታ I ኤስንኦህ

prio ጋርሠ nደለል በክንፏ (L. Demon).

ጀግና አንተ ቡ መሠ ወበመልክ

እና Cossack መበ ወኦ (ኤል. ካዝ. ኮል. ዘፈን)

ከ ጋር ኤልሀ ቪበቀሪው ቪእና ኤልእና ዙፋን (ኤል. አውሮፕላን).

ኦ nሠ ቲ፣ የነሱ ቲአህ nየእኔ አይደለም (L. Boyar. Orsha).

እንዴት ውስጥ ሸኦ አርጂ አርበ ሸወጣት ኢንካ (L. Demon).

ተፈጥሮ ቲሠ ወየሚለው ይሆናል። ወበ ቲእኔ (ኤል. ዴሞን)

አርሠ ቪአለ ሀ ቪሠ አርለ ጥልቅ ጫካ (P. Echo).

እሱ ግን ለ ለኤስ ኤልመርከብ ኤልሠ ለናይ (ፒ. የካውካሲያን ካፕ.)

ዜድሀ አርለእሱ አርሀ ሸ Giray የተወደደ (P. Bakhch. ምንጭ).

የሚለውን ይመለከታል blአኮ ኤልዩ ለኦ (ፒ. ጂፕሲዎች).

ጂኦ አርምስራቅ ነኝ rgወይ ተነካ (P. "መሬትን ማን ያውቃል")

እና ወዘተቀዳዳ በቲ አርሀ ፒእየመጡ ነው (L. Boyar. Orsha)።

ግን አይደለም ሸሀ አርእና ማረኳት። አርሀ ሸሊቪ (ኤል. ሊቲቪንካ).

ቅመሱ ወሀ ቲበማይታወቅ ቲእና ወእና (P. "ለማይታወቅ መስህብ ካልሆነ")

አርሀ ለልክ እንደበፊቱ ብር y ቤተሰብ (P. ደህና ሁን ሉኩላ).

ቪእና መይገርማል ዲቪ Izhenye (L. ሙግት).

ኤልዩ ለኦቪዩ ለእና ኤልየእሳት ዘንግ (L. Boyar. Orsha).

ከኋላ ያለው ጨረር ለሀ ቲ a እና vos ቲኦ ለሀ (ኤል. ዴሞን)

አንዱ ይሄዳል አርኦ ጂእና ውስጥ ጂኦ አርኤስ (ፒ. Alphonse).

በገጽበ ለሠ ቪሠ ርክየቱርክን ግንድ (L. Demon) ሰርዟል።

እና አንዴ ኦፕ አርእና chnዋዉ አር.ኤፍሠ n(L. Boyar. ኦርሻ).

እኔ ምንድን ነኝ ኤልሠ እናበ nእና ውስጥ ኤልሀ ወ om ቀን (L. Mtsyri).

አይደለም ለአህ አርኦ nእኔ የተለየ ነኝ

እስካሁን ያልታወቀ ብርሀ ኤን.ኤን ik (L. “አይ፣ ባይሮን አይደለሁም”)

ወጣት ጆሮዬ ይዘምራል። plሠ nደለል

እና መካከል ፒሠ ኤልሠ nቧንቧውን ትቶ (ፒ. "አስማታዊ ጥንታዊነት ታማኝ")

አስማታዊ መሬት. እዚያ ውስጥ ሴንትሀ አር s ዓመታት

ጋርሀ ቲእና አርአንተ ደፋር ገዥ ነህ (P. Evg. Onegin).

የእርስዎ አውሎ ነፋስ ጫጫታ፣ የእርስዎ ለ ኤልሠ skተበድሯል።

እና ኤልሀ skእና የእኛ ዘላለማዊ (L. Gr. Rastopchina).

አሁን አስታውስ ኤስ.ኤልኦ ቪወይኔ:

ተዋጊ ኤስ.ኤልሀ ቪሀ - ደስታ (ፒ. የነገሩ ዘፈን. Oleg).

ብቻዬን ተኝቼ ነበር። ፒሠ skሠ ሸለቆዎች

አፍ ፒኤስ sk al በዙሪያው ተጨናንቀው ነበር (L. Son).

እና ትኩሳት nሠ ቪኦ ኤልታላቅ ስሜት

ለመጀመሪያ ጊዜ ግልጽ ያልሆነ አቀማመጥ nሀ ቪሀ ኤል(ፒ. መልአክ)

vzኦ አርደበዘዘ እንደ ሸሀ አርሠ ቪስለ ጀምበር ስትጠልቅ (L. Aul Bastunji).

መጥረግ ቲ ፒኤስ ኤልь ከመቃብር plእና ቲ(L. Mtsyri).

ኦ tkእና n uv lo ለኦ nስለ ቲውድ ብሩክ (ፒ. ሙሴ).

እና vdrአዎ መሀ አርአይ ቪግንባር በእጅ (P. Medn. Horseman).

እና ከእኔ ጋር ኤልኦህ አርኦ ሸበፍፁም አርሀ ክፉሳይንሳዊ (P. Bakhch. ምንጭ).

ብቻ ቪሠ ቲሠ አርከዐለት በላይ

የደረቀውን ቀስቅሰው trሀ ቪወይ (L. Demon).

ፍሬም ጋርሀ blእና እና ጩቤ

blሠ ጋር tit በፀሐይ ... (ኤል. ዴሞን).

ጋር ጡት ኤልሠ ሸሀ ኤምእና እና ናፍቆት

እሷን ከሰማይ በፊት እና ሸሠ mlለእሷ (L. Mtsyri).

የሚለውን ነው። ወደ nኦ ኤልእሱ የፍቅር ሚስጥሮች,

ምን ይመስልሃል ፒኤስ እሺእነዚህ የእኔ ናቸው (L. Mtsyri).

ለመደመር አርሀ chnወይ ጉድ

ትኩስ ስር ሸእና nሀ አር oyu (L. ቀን)።

እና ሀ NGሠ ኤልበሚያሳዝን ዓይኖች

ድኻውን መስዋእቲ እዩ። ምዕአይ n st (L. Demon).

እና ሀ NGሠ ኤልበቀጭን ዓይኖች

ፈታኙን ተመልከት ምዕአይ n st (L. Demon).

እና SCRንካው ቪኤስ ጋርኦ ለ y bor (L. Boyar. Orsha).

ያንተ እና zmሠ nእና ጥቁር

ገባኝ nሠ zmእሷን (L. ቀን).

ፎብላስ መሀ vnተማሪ

እና nሠ መኦ ቪስተርን ሽማግሌ (P. Evg. Onegin).

በባህር ዳርቻ ላይ ቪእና መሠ n. አንዳንዴ

ጋር ይሞራል nሠ ቪኦ መ om እዚያ (P. Medn. Horseman).

ተኝቶ ኤልኦ መእና nአሸዋ ላይ ነኝ መኦ ኤልእና nኤስ (ኤል. ልጅ).

ግን አሁን እንኳን nእና ሲቲበፍፁም ለእና nሠ ቲ(P. ገጽ ወይም አሥራ አምስት ዓመት).

ፒሲኤስ ለእና ይዘጋል. ቲአይ የመኖሪያ ውስብስብኦ ደመና (ፒ. ፖልታቫ).

በ grእየተሰቃየ ጂኦ ቪኦ አርሁሉም ነገር ተቀላቅሏል (ፒ. ፖልታቫ).

ከፊንላንድ xlሀ መድንጋዮች ወደ

እሳታማ ኮ lxእና መ s (ፒ. የሩሲያ ስም አጥፊዎች).

ላለመበቀል አርሀ ሸበ ኤም nom ha ሸሀ አርሀ ኤም(ፒ. ዘፈን ስለ ነገሮች. Oleg).

ተዘርግቷል ጂኦ አርሀ ኤምለ አርበ ጂኦ ኤም(L. Mtsyri).

ደስተኛ ነህ ቦይሠ nወዘተ ቪኦ አርሠ nያ (ኤል. ዴሞን)

ወጣቶቹን ወደ ምርኮ መምራት አርሀ ለኤስ nለ፣

መከፋፈል ብርሀ ኤን.ኤንይህ ምርኮ (ፒ. የቁርዓን መምሰል)።

በ ኤችሠ ር.ሊ.ጳዋው ባህር ሸእና nሀ አርእና የቆመ ወጣት (ኤል. ኦክ ቅጠል).

nሠ ዲቪኢዝ nኦ በዲ al staring (P. Galub).

ቲሀ m nአሁን ውስጥ ቲሠ nለ ኤምቀዝቃዛ ኦጂልስ (ፒ. ጋሉብ).

እና ሰማይን ተወቃሽ nሠ ኤልለ ሸምንም ውስጥ አይደለሁም።

እና እንዴት nሀ ክፉሁሉም ነገር በዙሪያው አስደሳች ነው (L. Litvinka).

መቶ አርኛ ኤምበ እናድንቅ ባል ፣

አርሠ እናለ ኤም Enya, አቃጥሉኝ (ፒ. ጂፕሲዎች).

ምንድን ፒእና አርአንተ ቲታላቅ ንጉስ

ቪ ፒሠ ቲሠ አርቡርግ ከተማ (P. የታላቁ የጴጥሮስ በዓል).

ግን skኦ አርወይ ዕጣ ፈንታችን ነበርን።

ለረጅም ግዜ ረቡዕኦ ለየተፋታ (P. Evg. Onegin).

አማልክት ቪሠ chnወይ ውበት.

እና አንተ ሃሪቱ ቪሠ ኤል.ኤፍ annay (P. "መሬትን ማን ያውቃል...")

ከዘመኔ በፊት ብስለት እና ቪኤስ አርኦ ጋርበአባት ሀገር ጋርበ አርኦ ቪኦ (ኤል. ኦክ ቅጠል).

መሬት ላይ ፣ ላይ ኤምኦ አርአይ X፣ ውስጥ xpሀ ኤምሠ, ከድንኳኑ በታች (ፒ. ዳገር).

ግን መኦ lgወይ አሁንም ምዕአይ መእሱ (ፒ. ሩስላን እና ሉድሚላ)።

እና ደካማበ መኦ lgየጉልበት ሥራ

በሽታ ወይም ጂኦ ኤልኦ መልምድ ያለው (L. Mtsyri).

በመንደሮች ውስጥ ቪዲኦ ኤልበሀይዌይ ላይ

Meaux አቅራቢያ ldሀ ቪአንስኪ ግቢ (ፒ.ጂፕሲዎች)።

በሞ ldሀ ቪእና በዳካው በረሃ

ቪዲሀ ኤልእና የእሱ ጣሊያን (P. Evg. Onegin).

እየተጣደፉ ናቸው። ቲኦ lpኦ ማምለክ

እና በመቃብር ቤተሰብ ላይ plእና ቲ(ኤል. ጋኔን)

ረክቻለሁ? ስለዚህ ይሁን ቲኦ lpእርሱም ይወቅሰሃል

እና plዩእ ቲወደ መሠዊያው, እሳትህ የሚቃጠልበት (ፒ. ገጣሚ).

እና ኩርባዎች ኤልዩ schኦ ኤምየተጠላለፈ

የሶሪያ ከርቤ ኤምሀ schሀ ኤል(ፒ. "ከአማልክት መካከል የትኛው ወደ እኔ ይመለሳል ...").

እና ያበራል ጂኦ rdወይ ውበት.

እንዴት ወዘተ.በ ጂእና ማጉረምረም ያዝናል (P. ወደ ባሕር).

እና ጫጫታ እና ሽክርክሪት, ለኦ ኤልሠ ለአላ ወንዝ

ስለ ውስጥ ተንጸባርቋል blሀ ለ a (L. Mermaid).

በቲ አርበ ፒኤስ ቪአትክልተኛ በገጽኦ አርኦ (ኤል. ዴሞን)

ግጥም የንግግርን ፎነቲክ ገላጭነት ለማሳደግ የተለያዩ ቴክኒኮችን ይጠቀማል። ገጣሚዎች ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ ድምፆችን, ሙሉ ተነባቢዎችን የሚደግሙ ቃላትን በመምረጥ የቃላትን የድምፅ ተመሳሳይነት ለማግኘት ይጥራሉ. ይሁን እንጂ የድምፅ ድግግሞሽ የግጥም ንግግር አስፈላጊ አካል ነው ብሎ ማሰብ ስህተት ነው። በሩሲያ የማረጋገጫ ስርዓት ውስጥ የድምፅ ድግግሞሾች ቀኖናዊ መሣሪያ አይደሉም ፣ ለምሳሌ ፣ በፊንላንድ ፣ ኢስቶኒያ ፣ ያኩት እና አንዳንድ ሌሎች ቋንቋዎች።

በግጥም ንግግር ውስጥ የድምጾች መደጋገም ሁልጊዜ የውበት ጠቀሜታ የለውም። በዘፈቀደ ሊሆን ይችላል ፣ ምክንያቱም በተወሰነ የድምፅ ብዛት ፣ በቃላት መደጋገማቸው የማይቀር ነው። በዕለት ተዕለት ንግግሮች ውስጥ, ለዚህ አስፈላጊ ነገር አናያይዝም (ማንም ትኩረት አይሰጠውም, ለምሳሌ በአየር ሁኔታ ዘገባ ውስጥ ተነባቢው መደጋገም: በአየር ሁኔታ ትንበያዎች መሰረት, በሚቀጥለው ጊዜ በሞስኮ እና በአካባቢው ቀላል በረዶ ይጠበቃል. 24 ሰዓታት…)

በግጥም ንግግሮች ውስጥ የድምፅ ድግግሞሾች የድምፅ አጻጻፍ ቁልጭ ስታይል ይሆናሉ። ለምሳሌ:

Elderberry ሙሉውን የአትክልት ቦታ አጥለቅልቆታል!

Elderberry አረንጓዴ, አረንጓዴ ነው!

በቫት ላይ ካለው ሻጋታ የበለጠ አረንጓዴ።

አረንጓዴ ማለት ክረምት መጀመሪያ ላይ ነው!

ሰማያዊ - እስከ ቀኖቹ መጨረሻ ድረስ!

የዓይኔ ሽማግሌው የበለጠ አረንጓዴ ነው!

(M.I. Tsvetaeva)

እዚህ ሁለቱም አናባቢዎች (a, e) እና ተነባቢዎች (l, n, z, h) ይደጋገማሉ; የድምጾቹ ፖሊፎኒክ “ጥቅል ጥሪ” በቀለማት ያሸበረቀ ድል የሚያንፀባርቅ ይመስላል። በእንደዚህ ዓይነት "የጥቅል ጥሪ" ውስጥ ብዙ ድምጾች ሲሳተፉ, ድግግሞቻቸው የበለጠ ትኩረት የሚስቡ, የጽሑፉ ድምጽ የበለጠ ውበት ያለው ደስታን ያመጣል. በተጨማሪም ፣ የፎኒክስ ዘመናዊ ጥናቶች አጽንዖት ይሰጣሉ ፣ “ከተለመደው የድምጾች ብዛት ውስጥ ጉልህ የሆነ ልዩነት የመረጃ ይዘታቸውን በከፍተኛ ሁኔታ ይጨምራል ፣ ተዛማጁ ተምሳሌታዊነት በአንባቢው ንቃተ-ህሊና (ንዑስ ህሊና) ውስጥ ብልጭ ድርግም የሚል ይመስላል ፣ ሙሉ ጽሑፍ።

ጥበባዊ ምስሎችን ሲፈጥሩ ኤ.ኤስ.ኤስ ብዙውን ጊዜ የድምፅ ድግግሞሾችን ይጠቀማል። ፑሽኪን: ተመልከት: ሙሉ ጨረቃ በተለየ ቮልት ስር እየሄደች ነው; በምስራቃዊ ደስታ የተወደዳችሁ ፣ በሰሜናዊው ፣ በሚያሳዝን በረዶ ላይ ምንም ዱካ አልተውዎትም ። መጀመሪያ ላይ እኔ ተቀደደ እና አለቀሰ, እኔ ከሞላ ጎደል ባለቤቴ የተፋቱ; የማን የተከበረ እጁ የአረጋዊውን ሹራብ ይዳስሳል!; የተናደደ መዝሙር በወራሾች መካከል ጸያፍ ክርክር ይጀምራል።

በተደጋገሙ ድምጾች ተፈጥሮ ላይ በመመስረት ሁለት ዋና ዋና የድምፅ ድግግሞሾች አሉ-መለዋወጫ እና ማስመሰል።

ጎይ ፣ ውድ ሩስ ፣

ጎጆዎች - በምስሉ ልብሶች ውስጥ ...

መጨረሻ የለውም -

ዓይኖቹን የሚጠባው ሰማያዊ ብቻ ነው።

(ኤስ.ኤ. ዬሴኒን)

አምናለሁ፡ በፍጹም አይመጣም።

አሳፋሪ አስተዋይነት።

(V.V. ማያኮቭስኪ)

Assonance የአናባቢዎች መደጋገም ነው (ጊዜው ነው ፣ ጊዜው ነው ፣ ቀንዶቹ እየነፉ ነው ... - ፒ)። ስለዚህ፣ አንዳንድ ጊዜ assonance የተጨነቀ ወይም ደካማ ያልተጨነቀ አናባቢዎች መደጋገም ተብሎ ይገለጻል። ስለዚህ, ከ "ፖልታቫ" በኤ.ኤስ. በ a እና o ላይ የፑሽኪን አስተምህሮዎች የተፈጠሩት በደመቁ አናባቢዎች ብቻ ነው፡ ጸጥ ያለ የዩክሬን ምሽት። ሰማዩ ግልጽ ነው። ከዋክብት እያበሩ ነው። አየሩ ድብታውን ማሸነፍ አይፈልግም. እና ምንም እንኳን ብዙ ያልተጨናነቁ ዘይቤዎች የእነዚህን ፎነሞች ልዩነቶች ቢደግሙም፣ በ o፣ a ፊደላት ይወከላሉ፣ ድምፃቸው ቃሉን አይጎዳውም።

በጽሑፉ ውስጥ ተደጋጋሚ ድምፆችን በማሰራጨት ላይ የተመሰረተ የድምፅ ድግግሞሽ ሌላ ምደባ አለ. በቃላት እና በግጥም መስመሮች ውስጥ በተደጋገሙ ድምፆች ቦታ ላይ በመመስረት, ድግግሞሾች የተለያዩ ስሞችን ተቀብለዋል.

የፀደይ የሶምማንቡሊስቶች እንቅልፍ የሚወስዱ አስተናጋጆች

ተኝተው ወደ ብሩህ ህልሞች ይመለከታሉ።

ጅረቶች በሌሊት ይንጫጫሉ።

የጅረቱ አስቂኝ ንግግሮች ሞቃት ናቸው።

ሊላክስ ወደ ጨረቃ እረፍት እያለቀሰ ነው።

ዓይኖቹ በአሸዋማ ሳይረን ይስቃሉ።

የኢፒክ ማዕበል የጨረቃ ምርኮ.

የፀደይ ጨረቃ የሚያንቀላፉ አስተናጋጆች።

ጎሉብ አይ.ቢ. የሩስያ ቋንቋ ስታይስቲክስ - M., 1997