ប្រព័ន្ធ lexical នៃភាសាគឺស្មុគស្មាញ និងច្រើនមុខ។ លទ្ធភាព បច្ចុប្បន្នភាពថេរនៅក្នុងការនិយាយ គោលការណ៍ វិធីសាស្រ្ត និងសញ្ញានៃការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យដែលយកចេញពីក្រុមផ្សេងៗគ្នានៅក្នុងអត្ថបទទាំងមូលក៏លាក់បាំងនូវលទ្ធភាពនៃការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពការបញ្ចេញមតិ និងប្រភេទរបស់វាផងដែរ។
លទ្ធភាពបញ្ចេញមតិពាក្យត្រូវបានគាំទ្រ និងពង្រឹងដោយសមាគម ការស្រមើលស្រមៃអ្នកអានដែលភាគច្រើនពឹងផ្អែកលើគាត់ពីមុន បទពិសោធន៍ជីវិតនិង លក្ខណៈផ្លូវចិត្តការងារនៃការគិតនិងមនសិការជាទូទៅ។
ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយសំដៅលើលក្ខណៈពិសេសទាំងនោះនៃរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វាដែលគាំទ្រការយកចិត្តទុកដាក់និងការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកស្តាប់ (អ្នកអាន) ។ ប្រភេទអក្សរសាស្ត្រពេញលេញនៃការបញ្ចេញមតិមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយភាសាវិទ្យាទេ ព្រោះវាត្រូវតែឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពចម្រុះទាំងមូល។ អារម្មណ៍របស់មនុស្សនិងស្រមោលរបស់ពួកគេ។ ប៉ុន្តែយើងអាចនិយាយបានច្បាស់អំពីលក្ខខណ្ឌដែលសុន្ទរកថានឹងបង្ហាញ៖
- ទីមួយគឺឯករាជ្យនៃការគិត ស្មារតី និងសកម្មភាពរបស់អ្នកនិពន្ធសុន្ទរកថា។
- ទីពីរគឺចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់ចំពោះអ្វីដែលគាត់និយាយឬសរសេរអំពី។
- ទីបី - ចំណេះដឹងល្អ។សមត្ថភាពបញ្ចេញមតិនៃភាសា។
- ទីបួន - ការបណ្តុះបណ្តាលស្មារតីជាប្រព័ន្ធនៃជំនាញនិយាយ។
ប្រភពសំខាន់នៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិគឺវាក្យសព្ទ ដែលផ្តល់ឱ្យ បន្ទាត់ទាំងមូលមធ្យោបាយពិសេស៖ epithets, metaphors, comparison, metonymies, synecdoche, hyperbole, litotes, personification, periphrases, allegory, irony ។ ឱកាសដ៏អស្ចារ្យវាក្យសម្ពន្ធ, អ្វីដែលគេហៅថា រូបវចនានុក្រមនៃការនិយាយ : អាណាផូរ៉ា, ការប្រឆាំង, ការមិនរួបរួម, ការធ្វើថ្នាក់, ការដាក់បញ្ច្រាស ( លំដាប់បញ្ច្រាសពាក្យ) polyunion, oxymoron, parallelism, rhetorical question, rhetorical appeal, silence, ellipsis, epiphora.
មធ្យោបាយ Lexicalនៃភាសាដែលបង្កើនការបញ្ចេញមតិរបស់វាត្រូវបានគេហៅថានៅក្នុងភាសាវិទ្យា ផ្លូវ (មកពីភាសាក្រិក tropos - ពាក្យ ឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប)។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់អ្នកនិពន្ធប្រើ tropes ស្នាដៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិ រូបរាងរបស់វីរបុរស។
មធ្យោបាយដែលមើលឃើញ និងការបញ្ចេញមតិទាំងនេះ គឺជាលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធ និងកំណត់ប្រភពដើមនៃអ្នកនិពន្ធ ឬកវី ដែលជួយគាត់ឱ្យទទួលបាននូវរចនាប័ទ្មបុគ្គល។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាក៏មានភាសាទូទៅដែលកើតឡើងដូចអ្នកនិពន្ធផ្ទាល់ដែរ ប៉ុន្តែយូរៗទៅបានក្លាយទៅជាភាសាដែលធ្លាប់ស្គាល់៖ "ពេលវេលាជាសះស្បើយ" "សមរភូមិសម្រាប់ការច្រូតកាត់" "ព្យុះផ្គររន្ទះយោធា" "មនសិការបាននិយាយ" "។ រួញ” “ដូចទឹកពីរ”។
នៅក្នុងពួកគេ អត្ថន័យផ្ទាល់ពាក្យត្រូវបានលុប ហើយពេលខ្លះបាត់បង់ទាំងស្រុង។ ការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេក្នុងការនិយាយមិនបង្កើតនៅក្នុងគំនិតរបស់យើងទេ។ រូបភាពសិល្បៈ. ត្រូពិចអាចអភិវឌ្ឍទៅជា ត្រាសុន្ទរកថាប្រសិនបើប្រើញឹកញាប់ពេក។ ប្រៀបធៀបកន្សោមដែលកំណត់តម្លៃនៃធនធានដោយប្រើ ន័យធៀបពាក្យ "មាស" - " មាសស"(កប្បាស) "មាសខ្មៅ" (ប្រេង) "មាសទន់" (រោម) ។ល។
Epithets (មកពីភាសាក្រិច epitheton - កម្មវិធី - សេចក្តីស្រឡាញ់ខ្វាក់ ព្រះច័ន្ទអ័ព្ទ) សិល្បៈកំណត់វត្ថុ ឬសកម្មភាព ហើយអាចបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញ និង គុណនាមខ្លីនាម និងគុណកិរិយា៖ “តើខ្ញុំដើរតាមដងផ្លូវដែលមានសម្លេងរំខាន ឬចូលព្រះវិហារដែលមានមនុស្សច្រើន...” (A.S. Pushkin)
"នាងមានភាពស្ងប់ស្ងាត់ដូចស្លឹកឈើនាងដូចជាពិណជាច្រើនខ្សែ ... " (A.K. Tolstoy) "Frost អភិបាលក្រុងដើរល្បាតទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គាត់ ... អតីតកាល ... " (S. Yesenin) ។ Epithets ត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ដូចខាងក្រោមៈ
1) ថេរ (លក្ខណៈនៃមាត់ សិល្បៈប្រជាប្រិយ) - "មិត្តល្អ", "ស្រីស្អាត", "ស្មៅបៃតង", "សមុទ្រខៀវ", "ព្រៃក្រាស់" "ម្តាយនៃផែនដី";
2) រូបភាព (មើលឃើញវត្ថុនិងសកម្មភាពផ្តល់ឱ្យ
ឱកាសដើម្បីឃើញពួកគេដូចដែលអ្នកនិពន្ធបានឃើញពួកគេ) - "ហ្វូងសត្វឆ្មាដែលមានសក់លឿន" (V. Mayakovsky) "ស្មៅពោរពេញដោយទឹកភ្នែកថ្លា" (A. Blok);
3) អារម្មណ៍ (បង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ) - "ពេលល្ងាចបានលើកចិញ្ចើមខ្មៅ ... " - "ភ្លើងពណ៌ខៀវបានចាប់ផ្តើមឆេះ ... ", "មិនស្រួល, ព្រះច័ន្ទរាវ... ... (ស. យេសីន) "... និង ទីក្រុងវ័យក្មេងបានឡើងយ៉ាងអស្ចារ្យ និងមានមោទនភាព» (A. Pushkin) ។
ការប្រៀបធៀបគឺជាការប្រៀបធៀប (ភាពស្របគ្នា) ឬការប្រឆាំង (ភាពស្របគ្នាអវិជ្ជមាន) នៃវត្ថុពីរយោងទៅតាមលក្ខណៈទូទៅមួយ ឬច្រើន៖ “ចិត្តរបស់អ្នកគឺជ្រៅដូចសមុទ្រ។ វិញ្ញាណរបស់អ្នកខ្ពស់ដូចភ្នំ" (V. Bryusov) - "វាមិនមែនជាខ្យល់ដែលបក់បោកពេញព្រៃទេ វាមិនមែនជាស្ទ្រីមដែលហូរចេញពីភ្នំទេ - Voivode Frost ល្បាតដែនរបស់គាត់" (N. Nekrasov) ។ ការប្រៀបធៀបផ្តល់ឱ្យការពិពណ៌នានូវភាពច្បាស់លាស់ និងរូបភាពពិសេស។ ត្រូពិចនេះមិនដូចអ្វីផ្សេងទៀតទេ តែងតែមានពីរផ្នែក - វាដាក់ឈ្មោះទាំងវត្ថុប្រៀបធៀប ឬផ្ទុយគ្នា។ នៅក្នុងការប្រៀបធៀបធាតុដែលមានស្រាប់ចាំបាច់ចំនួនបីត្រូវបានសម្គាល់ - ប្រធានបទនៃការប្រៀបធៀបរូបភាពនៃការប្រៀបធៀបនិងសញ្ញានៃភាពស្រដៀងគ្នា។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងបន្ទាត់ដោយ M. Lermontov "ពណ៌សជាងភ្នំព្រិលពពកទៅខាងលិច ... " ប្រធានបទនៃការប្រៀបធៀបគឺពពករូបភាពនៃការប្រៀបធៀបគឺជាភ្នំព្រិលសញ្ញានៃភាពស្រដៀងគ្នាគឺ ភាពសនៃពពក ការប្រៀបធៀបអាចបញ្ជាក់បាន៖
1) ចំណូលប្រៀបធៀបជាមួយនឹងការភ្ជាប់ "ដូចជា", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ពិតប្រាកដ", "ជាង ... នោះ": "ភាពរីករាយដែលរសាត់នៃឆ្នាំឆ្កួតគឺធ្ងន់មកលើខ្ញុំដូចជាការព្យួរមិនច្បាស់លាស់, ប៉ុន្តែ ភាពសោកសៅគឺដូចជាស្រា ថ្ងៃកន្លងផុតទៅនៅក្នុងព្រលឹងខ្ញុំ កាន់តែចាស់ កាន់តែរឹងមាំ” (A. Pushkin);
2) កម្រិតប្រៀបធៀបនៃគុណនាមឬគុណកិរិយា: "គ្មានសត្វអាក្រក់ជាងឆ្មាទេ";
3) នាមនៅក្នុង ករណីឧបករណ៍៖ “ព្រិលពណ៌ស ហើរមកលើដី ដូចពស់…” (S. Marshak);
"ដៃជាទីស្រឡាញ់ - សត្វស្វាមួយគូ - ចូលទៅក្នុងមាសនៃសក់របស់ខ្ញុំ ... " (S. Yesenin);
"ខ្ញុំបានមើលនាងដោយអស់ពីកម្លាំងរបស់ខ្ញុំដូចជាកូនក្មេងមើលទៅ ... " (V. Vysotsky);
“ខ្ញុំមិនភ្លេចការប្រយុទ្ធនេះទេ ខ្យល់បានឆ្អែតដោយសេចក្តីស្លាប់។
ហើយផ្កាយបានធ្លាក់ពីលើមេឃដូចជាភ្លៀងស្ងាត់” (V. Vysotsky) ។
"ផ្កាយទាំងនេះនៅលើមេឃគឺដូចជាត្រីនៅក្នុងស្រះ ... " (V. Vysotsky) ។
“ដូចជាអណ្តាតភ្លើងដ៏អស់កល្បជានិច្ច កំពូលមានពន្លឺចែងចាំងនៅពេលថ្ងៃ ទឹកកក emerald... ... (V. Vysotsky) ។
Metaphor (មកពីភាសាក្រិក metaphora) មានន័យថាការផ្ទេរឈ្មោះវត្ថុ (សកម្មភាព គុណភាព) ដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នា វាជាឃ្លាដែលមានអត្ថន័យនៃការប្រៀបធៀបលាក់កំបាំង។ ប្រសិនបើ epithet មិនមែនជាពាក្យនៅក្នុងវចនានុក្រមទេ ប៉ុន្តែជាពាក្យនៅក្នុងសុន្ទរកថា នោះការពិតទាំងអស់គឺសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖ ពាក្យប្រៀបធៀបមិនមែនជាពាក្យនៅក្នុងវចនានុក្រមទេ ប៉ុន្តែជាការបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យនៅក្នុងការនិយាយ។ អ្នកអាចញញួរក្រចកចូលទៅក្នុងជញ្ជាំង។ អ្នកអាចញញួរគំនិតចូលទៅក្នុងក្បាលរបស់អ្នក - ពាក្យប្រៀបធៀបកើតឡើង រដុប ប៉ុន្តែបង្ហាញ។
ការអនុវត្តការនិយាយនៃអត្ថន័យនៃពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានពន្យល់ដោយតម្រូវការសម្រាប់ការទស្សន៍ទាយបែបនេះ។ ហើយការខិតខំប្រឹងប្រែងកាន់តែច្រើនដែលពាក្យប្រៀបធៀបទាមទារសម្រាប់មនសិការដើម្បីបង្វែរការប្រៀបធៀបដែលលាក់កំបាំងទៅជាការបើកចំហ ការបង្ហាញកាន់តែច្បាស់ ការប្រៀបធៀបខ្លួនឯងគឺកាន់តែច្បាស់។ មិនដូចការប្រៀបធៀបប្រព័ន្ធគោលពីរទេ ដែលទាំងអ្វីដែលកំពុងប្រៀបធៀប និងអ្វីដែលកំពុងប្រៀបធៀបត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ ការប្រៀបធៀបមានធាតុផ្សំទីពីរប៉ុណ្ណោះ។ នេះផ្តល់នូវរូបភាពផ្លូវ និងបង្រួម។ Metaphor គឺជាផ្នែកមួយនៃ tropes ទូទៅបំផុតចាប់តាំងពីភាពស្រដៀងគ្នារវាងវត្ថុនិងបាតុភូតអាចត្រូវបានផ្អែកលើភាពខុសគ្នាធំទូលាយនៃលក្ខណៈពិសេស: ពណ៌រូបរាងទំហំគោលបំណង។
ពាក្យប្រៀបធៀបអាចមានលក្ខណៈសាមញ្ញ លម្អិត និង lexical (ស្លាប់, លុប, petrified) ។ ពាក្យប្រៀបធៀបសាមញ្ញមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការប្រមូលផ្តុំវត្ថុ និងបាតុភូត យោងទៅតាមលក្ខណៈពិសេសមួយ។ លក្ខណៈទូទៅ- "ព្រឹកព្រលឹមកំពុងឆេះ" "ការនិយាយនៃរលក" "ថ្ងៃលិចនៃជីវិត" ។
ពាក្យប្រៀបប្រដូចដែលលាតសន្ធឹងត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើសមាគមភាពស្រដៀងគ្នាផ្សេងៗគ្នា៖ «នៅទីនេះខ្យល់បក់មកហ្វូងរលកក្នុងឱបដ៏ខ្លាំង ហើយបោះពួកវាដោយកំហឹងព្រៃទៅលើច្រាំងថ្ម វាយកម្ទេចដុំត្បូងមរកតទៅជាធូលី និងខ្ចាត់ខ្ចាយ» (M. Gorky) ។
ពាក្យប្រៀបធៀប Lexical គឺជាពាក្យដែលការផ្ទេរដំបូងមិនត្រូវបានគេយល់ឃើញទៀតទេ - "ប៊ិចដែក", "ដៃនាឡិកា", "ចំណុចទាញទ្វារ", "សន្លឹកក្រដាស" ។ ជិតទៅនឹង metaphor គឺ metonymy (ពីភាសាក្រិក metonymia - ប្តូរឈ្មោះ) - ការប្រើប្រាស់ឈ្មោះរបស់វត្ថុមួយជំនួសឱ្យឈ្មោះរបស់មួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើខាងក្រៅឬ អ៊ីនធឺខមរវាងពួកគេ។ ការទំនាក់ទំនងអាចជា
1) រវាងវត្ថុនិងសម្ភារៈដែលវត្ថុត្រូវបានផលិត: "អំពែរនៅក្នុងមាត់របស់គាត់កំពុងជក់បារី" (A. Pushkin);
3) រវាងសកម្មភាពនិងឧបករណ៍នៃសកម្មភាពនេះ: "ប៊ិចគឺជាការសងសឹករបស់គាត់។
ដកដង្ហើម” (A. Tolstoy);
5) រវាងកន្លែងនិងមនុស្សដែលមានទីតាំងនៅកន្លែងនេះ: "រោងមហោស្រពពេញហើយប្រអប់កំពុងភ្លឺ" (A. Pushkin) ។
ប្រភេទនៃ metanymy គឺ synecdoche (ពីភាសាក្រិក synekdoche - អត្ថន័យរួម) - ការផ្ទេរអត្ថន័យពីមួយទៅមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកគេ:
1) ផ្នែកជំនួសឱ្យទាំងមូល: "ទង់ទាំងអស់នឹងមកលេងយើង" (A. Pushkin); 2) ឈ្មោះទូទៅជំនួសឱ្យឈ្មោះជាក់លាក់: "មែនហើយហេតុអ្វីបានជាអង្គុយចុះ luminary!" (V. Mayakovsky);
3) ឈ្មោះជាក់លាក់ជំនួសឱ្យឈ្មោះទូទៅ: "ថែរក្សាកាក់លើសពីអ្វីផ្សេងទៀត" (N. Gogol);
4) ឯកវចនៈជំនួសឱ្យពហុវចនៈ "ហើយវាត្រូវបានគេឮរហូតដល់ព្រឹកព្រលឹមពីរបៀបដែលជនជាតិបារាំងរីករាយ" (M. Lermontov);
5) ពហុវចនៈជំនួសឱ្យឯកវចនៈ "សូម្បីតែបក្សីក៏មិនហើរមករកវាដែរហើយសត្វក៏មិនមកដែរ" (A. Pushkin) ។
ខ្លឹមសារនៃភាពជាបុគ្គលគឺដើម្បីគុណលក្ខណៈ វត្ថុគ្មានជីវិតនិងគំនិតអរូបីនៃគុណសម្បត្ដិនៃសត្វមានជីវិត - "ខ្ញុំនឹងហួចហើយមនុស្សអាក្រក់ដែលបង្ហូរឈាមនឹងស្តាប់បង្គាប់ដោយក្លាហានវារមករកខ្ញុំហើយនឹងលិទ្ធដៃរបស់ខ្ញុំហើយមើលទៅក្នុងភ្នែករបស់ខ្ញុំមានសញ្ញានៃឆន្ទៈរបស់ខ្ញុំនៅក្នុងពួកគេដោយអានរបស់ខ្ញុំ។ នឹង” (A. Pushkin); "ហើយបេះដូងត្រៀមខ្លួនរត់ពីទ្រូងទៅកំពូល ... " (V. Vysotsky) ។
អ៊ីពែបូល (មកពីភាសាក្រិកអ៊ីពែបូល - ការបំផ្លើស) - រចនាប័ទ្ម
តួរលេខដែលមានការបំផ្លើសក្នុងន័យធៀប - "ពួកគេបានបោកបក់ពីលើពពក" "ស្រាបានហូរដូចទន្លេ" (I. Krylov) "ថ្ងៃលិចបានឆេះនៅក្នុងព្រះអាទិត្យមួយរយសែសិប" (V. Mayakovsky), "The ពិភពលោកទាំងមូលស្ថិតនៅក្នុងបាតដៃរបស់អ្នក...” (In. Vysotsky) ។ ដូចជាតំបន់ត្រូពិចផ្សេងទៀត អ៊ីពែបូលអាចជាកម្មសិទ្ធិ និងភាសាទូទៅ។ នៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃ យើងច្រើនតែប្រើពាក្យអសុរសភាសាទូទៅបែបនេះ - ឃើញ (ឮ) មួយរយដង “ខ្លាចស្លាប់” “ច្របាច់កក្នុងដៃរបស់អ្នក” “រាំរហូតដល់អ្នកទម្លាក់” “ធ្វើម្តងទៀតម្ភៃដង” ។ល។ ឧបករណ៍រចនាប័ទ្មផ្ទុយទៅនឹងអ៊ីពែបូលគឺ - litotes (ពីអក្សរក្រិក - ភាពសាមញ្ញភាពស្តើង) - តួលេខស្ទីល។ដែលរួមមានការសង្កត់សង្កិន ការបន្ទាបខ្លួន ការបន្ទាបខ្លួន៖ "ក្មេងប្រុសធំដូចម្រាមដៃ" "... អ្នកគួរតែឱនក្បាលរបស់អ្នកទៅកាន់ស្មៅទាប..." (N. Nekrasov) ។
Litota គឺជាប្រភេទនៃ meiosis (ពីភាសាក្រិក meiosis - ថយចុះការថយចុះ) ។
Meiosis តំណាងឱ្យ trope នៃ understatement
អាំងតង់ស៊ីតេនៃទ្រព្យសម្បត្តិ (សញ្ញា) នៃវត្ថុ បាតុភូត ដំណើរការ៖ "អស្ចារ្យ", "នឹងធ្វើ", "សមរម្យ", "អត់ធ្មត់" (អំពីល្អ), "មិនសំខាន់", "ស្ទើរតែមិនសមរម្យ", "ទុកឱ្យច្រើនដែលចង់បាន" (អំពីអាក្រក់) ។ នៅក្នុងករណីទាំងនេះ meiosis គឺជាកំណែកាត់បន្ថយនៃឈ្មោះផ្ទាល់ដែលមិនអាចទទួលយកបានតាមសីលធម៌៖ cf ។ "ស្ត្រីចំណាស់" - "ស្ត្រីនៃអាយុរបស់ Balzac", "មិនមែននៅក្នុងយុវវ័យដំបូងរបស់នាង"; "បុរសអាក្រក់" - "វាពិបាកក្នុងការហៅគាត់ថាសង្ហា" ។ Hyperbole និង litotes កំណត់លក្ខណៈគម្លាតក្នុងទិសដៅមួយឬផ្សេងទៀត។ បរិមាណប្រធានបទ និងការនិយាយអាចត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា ដោយផ្តល់ឱ្យវានូវការបញ្ចេញមតិបន្ថែម។ នៅក្នុងបទចម្រៀងរុស្ស៊ីបែបកំប្លែង "Dunya the Thin-Spinner" វាត្រូវបានច្រៀងថា "Dunya អូសទាញរយៈពេលបីម៉ោង បង្វិលខ្សែស្រឡាយបី" ហើយខ្សែស្រឡាយទាំងនេះគឺ "ស្តើងជាងជង្គង់ ក្រាស់ជាងកំណត់ហេតុ" ។ បន្ថែមពីលើអ្នកនិពន្ធ ក៏មានអក្សរសិល្ប៍ភាសាទូទៅផងដែរ - "ឆ្មាយំ" "គ្រាន់តែគប់ដុំថ្ម" "មើលមិនឃើញហួសពីច្រមុះរបស់អ្នកទេ"។
Periphrasis (មកពីភាសាក្រិច periphrasis - ពីជុំវិញហើយខ្ញុំនិយាយ) ត្រូវបានគេហៅថា
កន្សោមពិពណ៌នាដែលប្រើជំនួសឱ្យពាក្យជាក់លាក់មួយ ("អ្នកដែលសរសេរបន្ទាត់ទាំងនេះ" ជំនួសឱ្យ "ខ្ញុំ") ឬ trope ដែលមានការជំនួសឈ្មោះរបស់មនុស្ស វត្ថុ ឬបាតុភូតជាមួយនឹងការពិពណ៌នាអំពីពួកគេ។ លក្ខណៈសំខាន់ៗឬដោយបង្ហាញពីលក្ខណៈលក្ខណៈរបស់ពួកគេ (“ស្តេចនៃសត្វគឺជាសត្វតោ” “អ័ព្ទអាល់ប៊ីន” - ប្រទេសអង់គ្លេស “ទីក្រុងវេនីសខាងជើង” - សាំងពេទឺប៊ឺគ “ព្រះអាទិត្យនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី” - A. Pushkin) ។
Allegory (មកពីភាសាក្រិក allegoria - allegory) មានការពិពណ៌នាអំពីគំនិតអរូបី ដោយប្រើរូបភាពជាក់ស្តែង និងដូចជីវិត។ Allegories លេចឡើងក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៅមជ្ឈិមសម័យ ហើយជំពាក់ប្រភពដើមរបស់ពួកគេចំពោះទំនៀមទម្លាប់បុរាណ ប្រពៃណីវប្បធម៌ និងរឿងព្រេងនិទាន។ ប្រភពសំខាន់នៃអាឡឺម៉ង់គឺរឿងនិទានអំពីសត្វដែលក្នុងនោះកញ្ជ្រោងគឺជាល្បិចកល, ចចកគឺជាអ្នកតំណាងនៃកំហឹងនិងលោភលន់ចៀមឈ្មោលគឺតោជាអំណាចពស់ជាប្រាជ្ញា។ល។ តាំងពីបុរាណកាលរហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន ឧស្សាហ៍ប្រើក្នុងរឿងនិទាន រឿងប្រស្នា និងរឿងកំប្លែងផ្សេងៗ ស្នាដៃតិះដៀល. នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី អក្សរសិល្ប៍បុរាណ Allegories ត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយ M.E. Saltykov-Shchedrin, A.S. Griboyedov, N.V. Gogol, I.A. Krylov, V.V. ម៉ាយ៉ាកូវស្គី។
Irony (មកពីភាសាក្រិច eironeia - pretense) គឺជា trope ដែលមាននៅក្នុងការប្រើប្រាស់ឈ្មោះ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទាំងមូលក្នុងន័យប្រយោល ទល់មុខដោយផ្ទាល់ នេះគឺជាការផ្ទេរដោយភាពផ្ទុយគ្នាដោយបន្ទាត់រាងប៉ូល។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ ការនិយាយហួសចិត្ត ត្រូវបានប្រើនៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលមានការវាយតម្លៃជាវិជ្ជមាន ដែលវាគ្មិន (អ្នកនិពន្ធ) បដិសេធ។ "តើអ្នកនៅឯណា, អ្នកឆ្លាត, អ្នកវង្វេង?" - សួរវីរបុរសនៃរឿងព្រេងនិទានរបស់ I.A. ។ Krylova នៅ Donkey's ។ ការសរសើរក្នុងទម្រង់នៃការជេរប្រមាថក៏អាចជារឿងហួសចិត្តផងដែរ (សូមមើលរឿងរបស់ A.P. Chekhov "Chameleon" លក្ខណៈរបស់សត្វឆ្កែ)។
Anaphora (មកពីភាសាក្រិក anaphora -ana ម្តងទៀត + phoros bearing) - ការរួបរួមនៃប្រភពដើម, ពាក្យដដែលៗនៃសម្លេង, morphemes, ពាក្យ, ឃ្លា, ចង្វាក់និង រចនាសម្ព័ន្ធការនិយាយនៅដើមដំបូងនៃរយៈពេលវាក្យសម្ព័ន្ធប៉ារ៉ាឡែល ឬ បន្ទាត់កំណាព្យ.
ស្ពានត្រូវបំផ្លាញដោយព្យុះផ្គររន្ទះ មឈូសពីទីបញ្ចុះសពដែលលាងចេញ (A.S. Pushkin) (សំឡេងដដែលៗ) ... នារីភ្នែកខ្មៅ សេះខ្មៅ! (M.Yu. Lermontov) (ពាក្យដដែលៗនៃ morphemes) ។
វាមិនមែនឥតប្រយោជន៍ទេដែលខ្យល់បក់មក វាមិនមែនជាឥតប្រយោជន៍ទេដែលព្យុះបានមក។ (S.A. Yesenin) (ពាក្យដដែលៗ)
ខ្ញុំស្បថដោយសេសនិងសូម្បីតែខ្ញុំស្បថដោយដាវនិងសមរភូមិត្រឹមត្រូវ។ (A.S. Pushkin) ។
ក្រុម៖ Victoria Grishchenko, Anastasia Kucheruk, Anna Meshkanova, Elizaveta Nichemerzhina, Kirill Khoteshov ។
ការងារនេះត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសន្និសីទវិទ្យាសាស្ត្រ និងជាក់ស្តែងរបស់សាលា។
ទាញយក៖
មើលជាមុន៖
វិទ្យាស្ថានអប់រំថវិកាក្រុងនៃទីក្រុង MURMANSK
"សាលាអនុវិទ្យាល័យលេខ ៤២"
លទ្ធភាពបញ្ចេញមតិ
ទិសដៅ៖ ទស្សនវិជ្ជា
ការងារនេះត្រូវបានបញ្ចប់ដោយសិស្សថ្នាក់ទី 7 A៖
Grishchenko Victoria
Kucheruk Anastasia
Meshkanova អាណា
Nichemerzhina Elizaveta
Khoteshov Kirill
ក្បាល៖ Evseeva S.P.
Murmansk ឆ្នាំ 2017
- សេចក្តីផ្តើម……………………………………………………………………………… ២
- ផ្នែកសំខាន់ ………………………………………………….. ៣
- សេចក្តីសន្និដ្ឋាន………………………………………………………………… ៦
- សេចក្តីសន្និដ្ឋាន…………………………………………………………………………………………… ៧
- អក្សរសិល្ប៍……………………………………………………..៧
បើគេនិយាយពីការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មគឺអាក្រក់ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម .
ប្រសិនបើពួកគេនិយាយអំពីផលិតផល វាជាការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដ៏ល្អ។
លោក David Ogilvy
សេចក្តីផ្តើម
ភាសាផ្សាយពាណិជ្ជកម្មមានការចាប់អារម្មណ៍ព្រោះ... មានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វានៅគ្រប់កម្រិតសិក្សានៅក្នុងសាខានៃភាសាវិទ្យា។ ប្រភេទនៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មតម្រូវឱ្យបង្ហាញព័ត៌មានដោយសង្ខេប ជាញឹកញាប់វាអាចគ្រាន់តែជាសញ្ញា រូបភាព ឬរូបភាពដែលមិនមែនជាពាក្យសំដីផ្សេងទៀត។ យើងចាប់អារម្មណ៍លើពាក្យសម្ដី និងរូបភាព។ ដោយសារតែ គោលបំណងនៃពាក្យស្លោកផ្សាយពាណិជ្ជកម្មគឺដើម្បីទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ និងចាប់អារម្មណ៍អ្នកទិញ មានតម្រូវការពិសេសសម្រាប់ពាក្យនៅក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។ ពាក្យស្លោកផ្សាយពាណិជ្ជកម្មមិនគ្រាន់តែជាអ្នកផ្តល់ព័ត៌មានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែភ្នាក់ងារលក់ដោយគិតគូរពីអាយុ និងចរិតលក្ខណៈរបស់អតិថិជន ស្ថានភាពសង្គមចំណាប់អារម្មណ៍ និងចំណូលចិត្តរបស់គាត់។ ពាក្យស្លោកផ្សាយពាណិជ្ជកម្មត្រូវតែផ្ទៀងផ្ទាត់តាមទស្សនៈនៃចិត្តវិទ្យារបស់អ្នកទិញ។
ស្រាវជ្រាវទស្សនិកជនដែលសកម្មភាពរបស់អ្នកនឹងត្រូវបានដឹកនាំ។ តើមនុស្សទាំងនេះជានរណាដែលអ្នកកំពុងនិយាយ?
ក្មេងឬចាស់? អ្នកមាន អ្នកក្រ ឬ វណ្ណៈកណ្តាល? នៅលីវឬរៀបការ? ចំណាប់អារម្មណ៍របស់ពួកគេ របៀបរស់នៅ ...
លោក David Ogilvy
ដូច្នេះការបង្កើតការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មគឺជាកង្វល់របស់អ្នកឯកទេសជាច្រើន៖ អ្នកចិត្តសាស្រ្ត ភាសាវិទូ សិល្បករ អ្នកទីផ្សារ។ល។ វាជាការគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការស្រមៃមើលអ្នកទិញតាមរយៈភ្នែករបស់អ្នកចងក្រងផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម: របៀបដែលពួកគេឃើញអ្នកប្រើប្រាស់ផលិតផលរបស់ពួកគេ។ យើងបានជ្រើសរើសអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មចំនួន 85 សម្រាប់ការសិក្សារបស់យើង។
គោលបំណងនៃការងាររបស់យើង។- សិក្សា លក្ខណៈភាសាអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម និងការវិភាគ បាតុភូតភាសាបានបង្ហាញនៅក្នុងពួកគេ។
ភារកិច្ច :
2. ចាត់ថ្នាក់សម្ភារៈទៅជាផ្នែកនៃភាសាវិទ្យា;
3. កំណត់ប្រសិទ្ធភាពនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យបែបនេះ;
4. បង្កើតរូបភាពនៃអតិថិជន-អ្នកទិញ អាសយដ្ឋាននៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។
ផ្នែកដ៏សំខាន់
ក្នុងចំណោមអក្សរសិល្ប៍ជាច្រើនប្រភេទលើការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម យើងចង់បង្ហាញពីស្នាដៃរបស់ David Ogilvy “Secrets of the Advertising Yard” និង “Revelations of an Advertising Agent”។David Ogilvy គឺជាស្ថាបនិកភ្នាក់ងារផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម Ogilvy & Mather, Ogilvy PR និងជាអ្នកចម្លងជោគជ័យ។ មនុស្សជាច្រើនទទួលស្គាល់ David Ogilvy ជា "ឪពុកនៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម" ។ នៅឆ្នាំ 1962 ទស្សនាវដ្តីអាមេរិច Time បានពណ៌នាគាត់ថាជា "អ្នកជំនួយការដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៅក្នុងឧស្សាហកម្មផ្សាយពាណិជ្ជកម្មទំនើប" ។ គាត់គឺជាមេបញ្ជាការនៃលំដាប់ ចក្រភពអង់គ្លេស. នៅឆ្នាំ 1977 គាត់បានចូល សាលកិត្តិនាម ផ្សាយពាណិជ្ជកម្មសហរដ្ឋអាមេរិក។ Ogilvy បានដាក់ឈ្មោះសមាសភាគប្រាំបីនៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដែលទទួលបានជោគជ័យ។ នៅក្នុងកន្លែងទីពីរបន្ទាប់ពីគំនិតទំនើបមកអត្ថបទ។
នេះបើតាមការស្រាវជ្រាវអ្នកទីផ្សារ , អត្ថបទពាណិជ្ជកម្មផ្អែកលើគំរូដំណើរការល្អបំផុត"ការយកចិត្តទុកដាក់", "ចំណាប់អារម្មណ៍", "បំណងប្រាថ្នា", "សកម្មភាព" ។ នេះជារបៀបដែលអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មគួរត្រូវបានរៀបចំឡើងដើម្បីឱ្យមានប្រសិទ្ធភាពតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។
- ជាបឋមវាចាំបាច់ដើម្បីទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកប្រើប្រាស់។
- នៅពេលដែលការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកប្រើប្រាស់ត្រូវបានចាប់យក ចាំបាច់ត្រូវផ្តល់ឱ្យគាត់នូវព័ត៌មានដែលនឹងធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍របស់គាត់។
- នៅចុងបញ្ចប់នៃអត្ថបទ ដើម្បីបង្រួបបង្រួមអារម្មណ៍អារម្មណ៍របស់អ្នកប្រើប្រាស់ និងចងចាំព័ត៌មានបានប្រសើរជាងមុន គួរតែមានឃ្លាបន្ទរ។
អនុញ្ញាតឱ្យយើងងាកទៅរកសម្ភារៈរបស់យើង ហើយផ្ទៀងផ្ទាត់ (ឬបដិសេធ) ប្រសិទ្ធភាពនៃពាក្យស្លោកផ្សាយពាណិជ្ជកម្មមួយចំនួន។
- វាក្យសព្ទ។
រូបមន្តដែលប្រើញឹកញាប់ "តម្លៃលោតឡើង" "តម្លៃធ្លាក់ចុះ" គឺផ្អែកលើបច្ចេកទេសលក្ខណៈបុគ្គល។
រូបមន្ត "មិនអាចទៅរួចគឺអាចធ្វើទៅបាន" -អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន រួមបញ្ចូលគ្នានូវបាតុភូតប្រឆាំងពីរ។
"ឡាដាក្នុងតម្លៃរោងចក្រ" -អក្សរកាត់ , រោងចក្រសំដៅទៅលើមនុស្សដែលអនុវត្តការគ្រប់គ្រងនិងការគ្រប់គ្រង។
ក្នុងនាមហាង ខោទ្រនាប់"កំសាក" - pun លេងដោយភាពមិនច្បាស់លាស់។
បច្ចេកទេសទូទៅមួយក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មគឺការប្រើប្រាស់ឯកតា phraseological . ឧទាហរណ៍ "ចាប់យកពេលវេលា" "មើលភាពតានតឹងពីខាងលើ" "ពួកគេនឹងមិននៅជុំវិញយើងទេ" "មនុស្សគ្រប់គ្នាជិះលើយើង" "បំបាត់ការឈឺក្បាល" "ពីដៃមួយទៅដៃ" "ម៉ូស្គូមិនមែនទេ។ កៅស៊ូ", "ជីវិត - ជារឿងដ៏អស្ចារ្យ" "ខ្ញុំធានាភាពសមរម្យ" ។
ពាក្យស្លោកមួយចំនួនត្រូវបានគេប្រើដោយសមរម្យ និងមិនសមរម្យ។វាក្យសព្ទភាសាបរទេស. ជាឧទាហរណ៍ "ហាង Boutique de France កំពុងតែភ្លក់ទឹកអប់បារាំង" ហើយនៅខាងក្រោមវាត្រូវបានសរសេរថា "អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងមានក្លិនក្រអូប!" ឬនៅលើតូបលក់ស្រាបៀរឈ្មោះ "Buchen House" ជាភាសារុស្សីទាំងស្រុង។
ឧទាហរណ៍ដូចគ្នានេះបង្ហាញពីសមត្ថភាពរបស់អ្នកសរសេរចម្លងក្នុងការបង្កើត neologisms . ដូចនៅក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មអំពី Cheburaktsia ឬស៊ូស៊ីជប៉ុន។ Neologisms ជាមួយនឹងរសជាតិជាតិ។
- សរីរវិទ្យា។
នៅពេលវិភាគអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃ morphology យើងបានសង្កេតឃើញភាពញឹកញាប់នៃការប្រើប្រាស់ផ្នែកនៃការនិយាយ និងទម្រង់របស់វា។ កិរិយាស័ព្ទទូទៅបំផុតគឺនៅក្នុងអារម្មណ៍ចាំបាច់ - 20% ។ ទាំងនេះគឺជាកិរិយាសព្ទ៖ ទទួលបាន, ចេញ, យក, គិត, មើល, ចាប់, រង់ចាំ, ត្រូវ, ប្រើ, ជឿ, មិនផ្តល់ឱ្យ, ក្លាយជា, ធ្វើ, ទិញ, កប់, ផ្តល់ឱ្យ។ គុណនាមត្រូវបានគេប្រើតិចជាងញឹកញាប់ក្នុងកម្រិតនៃការប្រៀបធៀប។ ឧទាហរណ៍ "ម៉ូដរបស់កុមារគឺភ្លឺជាងម៉ូដមនុស្សពេញវ័យ" និង "ទឹកដោះគោយ៉ាអួគឺរស់រវើកជាង Pinocchio" ។ ពាក្យស្លោកខ្លះត្រូវបានសាងសង់ដូច ប្រយោគតែងតាំង, i.e. ប្រើនាមករណីបន្ទាប់បន្សំ ប៉ុន្តែបន្ថែមអំពីពួកវានៅក្នុងផ្នែកវាក្យសម្ព័ន្ធ។
- វាក្យសម្ពន្ធ។
វាក្យសម្ព័ន្ធគឺទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹង morphology ពួកវាបង្កើតជាវេយ្យាករណ៍នៃភាសា។ តើលក្ខណៈពិសេសអ្វីខ្លះ សំណង់សំយោគយើងបានកត់សម្គាល់។ ភាគច្រើនគឺជាប្រយោគលើកទឹកចិត្ត ដែលជាមូលដ្ឋាននៃកិរិយាស័ព្ទចាំបាច់ (យើងបាននិយាយអំពីវានៅក្នុងផ្នែកមុន) ។ បន្ទាប់នៅក្នុងប្រេកង់គឺជាប្រយោគឧទាន។ គោលបំណងនៃការផ្តល់ជូនបែបនេះនៅក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មគឺមិនមែនដើម្បីទុកឱ្យអ្នកទិញព្រងើយកន្តើយឡើយ ដើម្បីជួយគាត់ឱ្យបង្កើត "ការរកឃើញ" ក្នុងការជ្រើសរើសផលិតផល ដើម្បីរំលឹកគាត់ពីភាពរីករាយ និងអ្វីដែលការធូរស្បើយពីការទិញនេះនឹងនាំមកជូនគាត់។ ឧទាហរណ៍ "មិត្តល្អបំផុតរបស់ក្មេងស្រីគឺជាត្រី!", "មនុស្សគ្រប់គ្នាដើរតាមយើង។ ហើយយើងរីករាយ! ជាញឹកញយ ពាក្យស្លោកមួយត្រូវបានបង្កើតជាការសន្ទនាដោយប្រើប្រយោគសួរចម្លើយ និងឧទាន។ ឧទាហរណ៍ “ហេតុអ្វីត្រូវរង់ចាំ? ដល់ពេលទិញហើយ! ឬ "លួច? វាគួរតែជា CLIFFORD!” ទោះបីជាអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មគួរតែខ្លីក៏ដោយ ពួកគេតែងតែប្រើប្រយោគស្មុគស្មាញ។ ឧទាហរណ៍ "4G រង់ចាំអ្នកដែលមិនរង់ចាំ", "ប្រើម៉ាស៊ីនសម្ងួតសក់ដែលមិនស្ងួត", "ជឿខ្ញុំ អ្នកខ្លាំងជាងអ្នកមើលទៅ", "អ្នក បុរសល្អប្រសិនបើអ្នកថតរូប cheburek!” ក្នុងចំណោមប្រយោគសាមញ្ញ យើងកត់សំគាល់ប្រយោគដែលមានសមាសធាតុស្មុគស្មាញ។ ឧទាហរណ៍ "រលាយក្នុងមាត់របស់អ្នកមិននៅក្នុងកំដៅ", "ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំនរណាម្នាក់ឆ្លាត, ទន់ភ្លន់, ត្រឹមត្រូវ" - ពាក្យដូចគ្នា។ "ជាទីស្រឡាញ់ ខ្ញុំមាន abracadabra នៅក្នុងកាហ្វេរបស់ខ្ញុំ!" - បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍។ ហើយដូចបានរៀបរាប់ខាងលើ ប្រយោគខ្លះត្រូវបានសាងសង់ដោយប្រើតែនាមក្នុង ករណីតែងតាំងដែលហៅថា ប្រយោគតែងតាំង។ ប៉ុន្តែមិនមានពួកគេច្រើនទេ។ ការប្រើប្រាស់សញ្ញាវណ្ណយុត្តិ ជួនកាលត្រូវបានគេមិនអើពើទាំងស្រុង ជាក់ស្តែង ពាក្យស្លោកផ្សាយពាណិជ្ជកម្មត្រូវបានបង្ហាញជាទម្រង់ចំណងជើង។ ប៉ុន្តែក្នុងចំណោមអ្វីដែលយើងបានរកឃើញនោះ ទូទៅបំផុតគឺឧទាន និងសញ្ញាសួរ និងសញ្ញាក្បៀស។ យើងក៏បានឃើញសញ្ញាថា “ម៉ូដកុមារភ្លឺជាងម៉ូដមនុស្សពេញវ័យ” និងរាងពងក្រពើ “គេជិះមកលើយើង… ហើយយើងរីករាយណាស់!”
- ការបង្កើតពាក្យ។
ពាក្យសំខាន់ៗនៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម ដែលអនុវត្តគំនិតខ្លួនឯង ជារឿយៗត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយប្រើបុព្វបទអស្ចារ្យ។ នាងមានន័យថា គុណភាពខ្ពស់, កើនឡើង, សកម្មភាពប្រសើរឡើង។ ឧទាហរណ៍ "ថតរូបដ៏អស្ចារ្យ!", "តម្លៃដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់បុរសដ៏អស្ចារ្យ!", "តម្លៃដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃមេហ្គាហឺត!"
- សិល្បៈក្រាហ្វិក។
ក្នុងករណីខ្លះ ដើម្បីសម្រេចបាននូវប្រសិទ្ធិភាពកាន់តែខ្លាំង អត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មប្រើរចនាប័ទ្មក្រាហ្វិកមិនធម្មតានៃពាក្យ។ ជាឧទាហរណ៍ ផ្នែកដំបូងនៃឃ្លា "ការស្តារភាពមើលឃើញឡើងវិញ" ត្រូវបានសរសេរដោយព្រិលៗ ដូចជាប្រសិនបើវាត្រូវបានអានដោយមនុស្សដែលមាន ភ្នែកខ្សោយ. ពាក្យស្លោក "គិតថ្មីៗ!" ពាក្យចុងក្រោយវាត្រូវបានសរសេរតាមវិធីផ្សេងទៀត តាមមើលទៅថានេះគឺជា "ស្រស់" វិធីសាស្រ្តមិនស្តង់ដារក្នុងការបង្ហាញព័ត៌មាន។ ផ្តល់ជូន "ជានិច្ច" ការជ្រើសរើសដ៏ធំ"Adezhdy" គឺគ្មានអ្វីក្រៅតែពីកំណាព្យបែបអសុរស ដែលជាក់ស្តែងបង្ហាញពីឈ្មោះរបស់ម្ចាស់ហាង។ ពាក្យ "បន្ទាប់មក" មានអក្សរ O ចំនួនប្រាំក្នុងមួយជួរ ប្រវែងនៃសំឡេងបង្ហាញពីសេវាកម្មផ្តល់ប្រាក់កម្ចីរយៈពេលវែងក្នុងការពេញចិត្តរបស់អតិថិជន។ នៅក្នុងឃ្លា "រៀបចំដើម្បីជោគជ័យ" វាត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ ជាអក្សរធំហើយនៅក្នុងពុម្ពអក្សរផ្សេងគ្នាពាក្យ STROY ដែលបង្ហាញពីក្រុមហ៊ុនផ្តល់សេវាកម្ម StroyCity ។
- ចលនាមិនធម្មតា។
អ្នកនិពន្ធអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មតែងតែស្វែងរកព័ត៌មានដែលមិនមានស្តង់ដារ គ្រោងការណ៍ថ្មី។ការបង្កើតឃ្លា។ យើងបានរកឃើញជម្រើសគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ដែលមួយចំនួនអាចត្រូវបានសន្មតថាជាការខុសឆ្គង ពីទស្សនៈឡូជីខល ការសាងសង់ ឬចាត់ទុកថាជាការញុះញង់ទាក់ទងនឹងបទដ្ឋានសីលធម៌។ ជាឧទាហរណ៍ "កប់ម្តាយក្មេករបស់អ្នកនៅក្នុងខ្សាច់" ត្រូវបានណែនាំដោយភ្នាក់ងារទេសចរណ៍ ដោយប្រាប់ពីថ្ងៃឈប់សម្រាកនៅឆ្នេរខ្សាច់។ ក្រែមជូរនិយាយដោយអះអាងពីភាពចាំបាច់នៃវត្តមានរបស់វា។ "តើអ្នកចង់បានគេហទំព័រអាក្រក់ទេ? បន្ទាប់មកកុំហៅយើង! អ្នកនិពន្ធចម្លងខ្លះបង្កើតឃ្លាផ្សាយពាណិជ្ជកម្មនៅក្នុងខ។ អត្ថបទបែបនេះគឺនៅជិតបំផុតក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ពីព្រោះ គោលបំណងរបស់ពួកគេគឺមិនមែនដើម្បីភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មខ្ពស់, ប៉ុន្តែគឺដើម្បីកម្សាន្ត។ អ្នកអាចស្រមៃមើលអ្នកទទួលការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មយ៉ាងងាយស្រួល។ ឧទាហរណ៍ "ភីហ្សាល្អបំផុត។ អ្នកមិនអាចស្រលាញ់អ្នកបានទេ!”, “គេនឹងផ្តល់អាហារឆ្ងាញ់ៗដល់អ្នកនៅទីនេះ មានព្រៃ និងសន្តិភាពនៅទីនេះ។ សូម្បីតែម្ដាយក្មេករបស់អ្នក និងប្រពន្ធរបស់គាត់ក៏មិនឃើញអ្នកនៅទីនេះដែរ» "អ្នកលក់ដុំតូច Vasily ទិញដោយមិនបាច់ខំប្រឹង" "ក្លាយជាសង្ហា និងសុភាពជាមួយនឹងស្រោមជើងថ្មី" "ខ្ញុំមិនអាចលក់ Opel ថ្មីរបស់ខ្ញុំដោយគ្មានទឹកភ្នែក និង ធុំក្លិន។» អត្ថបទចុងក្រោយវាដូចជាការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម ប៉ុន្តែការផ្សព្វផ្សាយពាណិជ្ជកម្មត្រូវបានប្រើដើម្បីទាក់ទាញអ្នកទិញ។
- កំហុស។
ក្រុមបន្ទាប់ដែលយើងកំណត់អត្តសញ្ញាណអាចត្រូវបានគេចាត់ទុកថាប្រឆាំងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។ ព្រោះសម្រាប់វប្បធម៌ និង មនុស្សដែលមានការអប់រំព័ត៌មានអំពីផលិតផលគឺទាក់ទងទៅនឹងគុណភាពនៃផលិតផល។ បើយើងឃើញអត្ថបទមានកំហុស វាធ្វើឱ្យយើងមិនទុកចិត្ត។
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន
ការសង្កេតរបស់យើងបានបង្ហាញថានៅពេលបង្កើតពាក្យស្លោកផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម សមត្ថភាពនៃគ្រប់កម្រិតនៃភាសាត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ៖ lexical, morphological, word-formation, graphic, syntactic និងសូម្បីតែការបង្កើតអត្ថបទកំណាព្យ។ ប៉ុន្តែយើងត្រូវចងចាំអំពីការល្មមនិងភាពសមរម្យ យើងត្រូវតែរក្សាអារម្មណ៍នៃរសជាតិ និងរចនាប័ទ្ម។ យើងត្រូវចងចាំគោលបំណងសំខាន់នៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម៖គោលដៅ វាមិនមែនសំដៅលើការកំសាន្តអារម្មណ៍អ្នកមើលនោះទេ ប៉ុន្តែជាការលក់ផលិតផលឱ្យគាត់ 2 . David Ogilvy បានធ្វើការទាមទារខ្ពស់លើអ្នកនិពន្ធផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម៖គ្រូពេទ្យវះកាត់ល្អ ខុសពីគ្រូពេទ្យមធ្យម ដែលគាត់ដឹងច្រើន... រឿងដដែលជាមួយអ្នកគ្រប់គ្រងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។ អ្នកគ្រប់គ្រងល្អដឹងច្រើនជាងអ្នកដទៃ។ជាពិសេសលើអក្ខរាវិរុទ្ធ និងវណ្ណយុត្តិ។
តើអ្នកចម្លងមើលឃើញអតិថិជនរបស់ខ្លួនយ៉ាងណា? ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដែលបង្ហាញនៅក្នុងការងាររបស់យើងគឺតាមដងផ្លូវ សាមញ្ញ រចនាឡើងសម្រាប់អ្នករស់នៅទីក្រុងជាមធ្យម សម្រាប់ប្រាក់ចំណូលជាមធ្យមរបស់គាត់ ការទិញទំនិញ និងសេវាកម្មចាំបាច់ក្នុងតម្លៃសន្សំសំចៃ។ អ្នកអាចទាក់ទាញគាត់ដោយអំណោយអម។ ឧទាហរណ៍ ប្រសិនបើអ្នកទិញកុំព្យូទ័រយួរដៃ អ្នកទទួលបានកាសនៅក្នុងត្រចៀករបស់អ្នក។ ការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយគាត់គឺសាមញ្ញ បញ្ហារបស់គាត់បង្កឱ្យមានការអាណិតអាសូរ៖ តើវាពិបាកជាមួយម្តាយក្មេកទេ? នេះជាដំណើរកម្សាន្តមិនថ្លៃសម្រាប់នាង។ ធុញទ្រាន់ បញ្ហាគ្រួសារ? នេះជាផ្ទះសំណាក់ដ៏ស្ងប់ស្ងាត់មួយដែលអ្នកអាចញ៉ាំ សម្រាក និងលាក់ខ្លួនពីប្រពន្ធរបស់អ្នក។ ហើយមានទំនិញវរជនសម្រាប់អតិថិជនអ្នកមាន ដែលមានន័យថាការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មវរជន។
ការសន្និដ្ឋាន
សមត្ថភាពបញ្ចេញមតិនៃភាសាផ្សាយពាណិជ្ជកម្មរួមមាន:
- លក្ខណៈបុគ្គល, អត្ថន័យ, អក្សរ, ការប្រើប្រាស់ឯកតា phraseological, neologisms និងពាក្យខ្ចី;
- ការប្រើប្រាស់កិរិយាស័ព្ទចាំបាច់;
- ការប្រើប្រយោគលើកទឹកចិត្ត ឧទាន និងសួរចម្លើយ;
- ការប្រើប្រាស់ប្រយោគស្មុគស្មាញ;
- ការប្រើប្រាស់ប្រយោគសាមញ្ញដែលមានសមាសធាតុស្មុគស្មាញ;
- ប្រើ បុព្វបទភាសាបរទេសអស្ចារ្យ, ធំ;
- ការប្រើប្រាស់វិធីសាស្រ្តមិនស្តង់ដារ និងមិនធម្មតាក្នុងការបញ្ជូនព័ត៌មានផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។
- ការប្រើប្រាស់ការរចនាក្រាហ្វិកជាបច្ចេកទេសមួយ;
- ករណីត្រូវបានអង្កេត អក្ខរាវិរុទ្ធអត្ថបទទាក់ទងនឹងអក្ខរាវិរុទ្ធ និងវណ្ណយុត្តិ។
អក្សរសិល្ប៍
- http://www.universalinternetlibrary.ru/book/17077/ogl.shtml
- http://www.studfiles.ru/preview/1100107/
- http://cabmarket.kz/article/node/12100-kopiraiting
1. នាំមុខ។
2. មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិភាសា
3. សេចក្តីសន្និដ្ឋាន
4. ឯកសារយោង
សេចក្តីផ្តើម
ពាក្យនេះគឺជាការប៉ះតិចបំផុតដល់បេះដូង; វាអាចក្លាយទៅជាផ្កាដ៏ទន់ភ្លន់ មានក្លិនក្រអូប និងជាទឹកមានជីវិត ស្ដារជំនឿលើសេចក្ដីល្អ និងជាកាំបិតដ៏មុតស្រួច រើសក្រណាត់ដ៏ឆ្ងាញ់នៃព្រលឹង និងដែកក្ដៅក្រហម និងដុំធូលី... ប្រាជ្ញា និង ពាក្យសប្បុរសនាំមកនូវសេចក្តីអំណរ ភាពល្ងង់ខ្លៅ និងអាក្រក់ មិនចេះគិត និងមិនចេះយោគយល់ - នាំមកនូវសំណាងអាក្រក់ នៅក្នុងពាក្យមួយដែលអ្នកអាចសម្លាប់ - និងរស់ឡើងវិញ របួស - និងព្យាបាល សាបព្រួសភាពច្របូកច្របល់ និងភាពអស់សង្ឃឹម - និងខាងវិញ្ញាណ បំបាត់ការសង្ស័យ - ហើយធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពអស់សង្ឃឹម បង្កើតស្នាមញញឹម - និង ធ្វើឱ្យស្រក់ទឹកភ្នែក បង្កើតសេចក្តីជំនឿលើមនុស្សម្នាក់ - និងបង្កើតការមិនទុកចិត្ត បំផុសការងារ - និងស្ពឹកកម្លាំងនៃព្រលឹង។
V.A. សុខុមលីនស្គី
មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនៃភាសា
ប្រព័ន្ធ lexical នៃភាសាគឺស្មុគស្មាញ និងច្រើនមុខ។ លទ្ធភាពនៃការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពឥតឈប់ឈរនៅក្នុងការនិយាយនៃគោលការណ៍ វិធីសាស្រ្ត និងសញ្ញានៃការបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យដែលយកចេញពីក្រុមផ្សេងៗគ្នានៅក្នុងអត្ថបទទាំងមូលក៏លាក់បាំងនូវលទ្ធភាពនៃការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពការបញ្ចេញមតិ និងប្រភេទរបស់វាផងដែរ។
សមត្ថភាពបញ្ចេញមតិនៃពាក្យត្រូវបានគាំទ្រ និងពង្រឹងដោយការផ្សារភ្ជាប់គ្នានៃការគិតបែបន័យធៀបរបស់អ្នកអាន ដែលភាគច្រើនអាស្រ័យទៅលើបទពិសោធន៍ជីវិតពីមុនរបស់គាត់ និងលក្ខណៈផ្លូវចិត្តនៃការងារគិត និងស្មារតីជាទូទៅ។
ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយសំដៅលើលក្ខណៈពិសេសទាំងនោះនៃរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វាដែលគាំទ្រការយកចិត្តទុកដាក់និងការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកស្តាប់ (អ្នកអាន) ។ ភាសាវិទ្យាមិនទាន់បានបង្កើតឡើងនូវប្រភេទនៃការបញ្ចេញមតិពេញលេញនោះទេ ព្រោះវាត្រូវតែឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពចម្រុះនៃអារម្មណ៍របស់មនុស្ស និងស្រមោលរបស់វា។ ប៉ុន្តែយើងអាចនិយាយបានច្បាស់អំពីលក្ខខណ្ឌដែលសុន្ទរកថានឹងបង្ហាញ៖
ទីមួយគឺឯករាជ្យនៃការគិត ស្មារតី និងសកម្មភាពរបស់អ្នកនិពន្ធសុន្ទរកថា។
ទីពីរគឺចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់ចំពោះអ្វីដែលគាត់និយាយឬសរសេរអំពី។ ទីបី ចំណេះដឹងល្អអំពីសមត្ថភាពបញ្ចេញមតិនៃភាសា។ ទីបួន - ការបណ្តុះបណ្តាលស្មារតីជាប្រព័ន្ធនៃជំនាញនិយាយ។
ប្រភពសំខាន់នៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិគឺវាក្យសព្ទ ដែលផ្តល់នូវមធ្យោបាយពិសេសមួយចំនួន៖ អេពីថេត ពាក្យប្រៀបធៀប ការប្រៀបធៀប មេតូនីម ស៊ីណេកដូឆេ អ៊ីពែបូល អក្សរតូច ភាពជាបុគ្គល បរិក្ខារស័ព្ទ ការនិយាយបែបអួតអាង។ វាក្យសម្ពន្ធដែលហៅថា រូបស្ទីលស្ទីលនៃការនិយាយ មានសក្ដានុពលដ៏អស្ចារ្យក្នុងការបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ៖ អាណាផូរ៉ា ការប្រឆាំងការមិនរួបរួម ការចាត់ថ្នាក់ ការបញ្ច្រាស (លំដាប់ពាក្យបញ្ច្រាស) ពហុកោណ អូស៊ីម៉ូរ៉ុន ភាពស្របគ្នា សំណួរវោហាសាស្ត្រ ការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ។ ភាពស្ងៀមស្ងាត់, ពងក្រពើ, epiphora ។
មធ្យោបាយ Lexical នៃភាសាដែលបង្កើនការបញ្ចេញមតិរបស់វាត្រូវបានគេហៅថា tropes នៅក្នុងភាសាវិទ្យា (មកពីភាសាក្រិក tropos - ពាក្យឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប) ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ tropes ត្រូវបានប្រើដោយអ្នកនិពន្ធស្នាដៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិ និងរូបរាងរបស់វីរបុរស។
ទាំងនេះ ន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិមធ្យោបាយគឺជាលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធ និងកំណត់ប្រភពដើមនៃអ្នកនិពន្ធ ឬកវី ជួយឱ្យគាត់ទទួលបានរចនាប័ទ្មបុគ្គល។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាក៏មានភាសាទូទៅដែលកើតឡើងដូចអ្នកនិពន្ធផ្ទាល់ដែរ ប៉ុន្តែយូរៗទៅបានក្លាយទៅជាភាសាដែលធ្លាប់ស្គាល់៖ "ពេលវេលាជាសះស្បើយ" "សមរភូមិសម្រាប់ការច្រូតកាត់" "ព្យុះផ្គររន្ទះយោធា" "មនសិការបាននិយាយ" "។ រួញ” “ដូចទឹកពីរ”។
នៅក្នុងពួកគេអត្ថន័យផ្ទាល់នៃពាក្យត្រូវបានលុបហើយជួនកាលបាត់បង់ទាំងស្រុង។ ការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេក្នុងការនិយាយមិនបង្កឱ្យមានរូបភាពសិល្បៈនៅក្នុងការស្រមើលស្រមៃរបស់យើងទេ។ ត្រសក់អាចវិវត្តទៅជាការនិយាយស្តី ប្រសិនបើប្រើញឹកញាប់ពេក។ ប្រៀបធៀបកន្សោមដែលកំណត់តម្លៃនៃធនធានដោយប្រើអត្ថន័យន័យធៀបនៃពាក្យ "មាស" - "មាសស" (កប្បាស) "មាសខ្មៅ" (ប្រេង) "មាសទន់" (រោម) ។ល។
Epithets (ពីភាសាក្រិច epitheton - កម្មវិធី - សេចក្ដីស្រឡាញ់ខ្វាក់ភ្នែក ព្រះច័ន្ទអ័ព្ទ) សិល្បៈកំណត់វត្ថុ ឬសកម្មភាព ហើយអាចត្រូវបានបង្ហាញដោយគុណនាម នាម និងគុណកិរិយាពេញលេញ និងខ្លី៖ "មិនថាខ្ញុំដើរតាមដងផ្លូវដែលមានសម្លេងរំខាន ឬចូលទៅក្នុងប្រាសាទដែលមានមនុស្សច្រើន... ” (A.S. Pushkin)
"នាងមានភាពស្ងប់ស្ងាត់ដូចស្លឹកឈើនាងដូចជាពិណជាច្រើនខ្សែ ... " (A.K. Tolstoy) "Frost អភិបាលក្រុងដើរល្បាតទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គាត់ ... អតីតកាល ... " (S. Yesenin) ។ Epithets ត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ដូចខាងក្រោមៈ
1) ថេរ (លក្ខណៈនៃសិល្បៈប្រជាប្រិយផ្ទាល់មាត់) - "ប្រភេទ
ធ្វើបានល្អ", "ស្រីស្អាត", "ស្មៅបៃតង", "សមុទ្រខៀវ", "ព្រៃក្រាស់"
"ម្តាយរបស់ឈីសគឺជាផែនដី";
2) រូបភាព (មើលឃើញវត្ថុនិងសកម្មភាពផ្តល់ឱ្យ
ឱកាសដើម្បីមើលឃើញពួកគេដូចដែលអ្នកនិពន្ធបានឃើញពួកគេ) -
“ហ្វូងសត្វឆ្មាដែលមានសក់ខ្លី” (V. Mayakovsky) “ស្មៅពោរពេញដោយទឹកភ្នែកថ្លា” (A. Blok);
3) អារម្មណ៍ (បង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ, អារម្មណ៍) -
"ពេលល្ងាចបានលើកចិញ្ចើមខ្មៅ ... " - "ភ្លើងពណ៌ខៀវបានចាប់ផ្តើមឆេះ ... " "មិនស្រួល ពន្លឺព្រះច័ន្ទរាវ ... " (S. Yesenin) "... ហើយទីក្រុងវ័យក្មេងបានឡើងយ៉ាងអស្ចារ្យដោយមោទនភាព។ (A. Pushkin) ។
ការប្រៀបធៀបគឺត្រូវគ្នា (ប៉ារ៉ាឡែល) ឬ
ការប្រឆាំង (ភាពស្របគ្នាអវិជ្ជមាន) នៃវត្ថុពីរយោងទៅតាមលក្ខណៈទូទៅមួយ ឬច្រើន៖ “ចិត្តរបស់អ្នកគឺជ្រៅដូចសមុទ្រ។ វិញ្ញាណរបស់អ្នកខ្ពស់ដូចភ្នំ»។
(V. Bryusov) - "វាមិនមែនជាខ្យល់ដែលបក់បោកពេញព្រៃទេ វាមិនមែនជាស្ទ្រីមដែលហូរចេញពីភ្នំទេ - Voivode Frost កំពុងដើរល្បាតទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គាត់" (N. Nekrasov) ។ ការប្រៀបធៀបផ្តល់ឱ្យការពិពណ៌នានូវភាពច្បាស់លាស់ និងរូបភាពពិសេស។ ត្រូពិចនេះមិនដូចអ្វីផ្សេងទៀតទេ តែងតែមានពីរផ្នែក - វាដាក់ឈ្មោះទាំងវត្ថុប្រៀបធៀប ឬផ្ទុយគ្នា។ 2 នៅក្នុងការប្រៀបធៀប ធាតុដែលមានស្រាប់ចាំបាច់ចំនួនបីត្រូវបានសម្គាល់ - ប្រធានបទនៃការប្រៀបធៀប រូបភាពនៃការប្រៀបធៀប និងសញ្ញានៃភាពស្រដៀងគ្នា។
1 Dantsev D.D., Nefedova N.V. ភាសារុស្ស៊ីនិងវប្បធម៌និយាយសម្រាប់ សាកលវិទ្យាល័យបច្ចេកទេស. - Rostov n/D: Phoenix, 2002. ទំព័រ 171
2 ភាសារុស្ស៊ីនិងវប្បធម៌នៃការនិយាយ: សៀវភៅសិក្សា / ed ។ V.I. Maksimova - M. : 2000 ទំ 67 ។
ឧទាហរណ៍នៅក្នុងបន្ទាត់ដោយ M. Lermontov "ពណ៌សជាងភ្នំព្រិលពពកទៅខាងលិច ... " ប្រធានបទនៃការប្រៀបធៀបគឺពពករូបភាពនៃការប្រៀបធៀបគឺជាភ្នំព្រិលសញ្ញានៃភាពស្រដៀងគ្នាគឺ ភាពសនៃពពក ការប្រៀបធៀបអាចបញ្ជាក់បាន៖
1) ប្រយោគប្រៀបធៀបជាមួយនឹងការភ្ជាប់ "ដូចជា", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ចូលចិត្ត" ។
ដូចជាប្រសិនបើ", "ពិតប្រាកដ", "ជាង ... នោះ": "ឆ្នាំឆ្កួតនៃភាពសប្បាយរីករាយរសាត់
វាពិបាកសម្រាប់ខ្ញុំ ដូចជាការអត់ឃ្លាន “ប៉ុន្តែដូចជាស្រា ភាពសោកសៅនៃថ្ងៃបានកន្លងផុតទៅក្នុងព្រលឹងខ្ញុំ ចាស់ជាងនេះខ្លាំងជាង” (A. Pushkin);
2) កម្រិតប្រៀបធៀបនៃគុណនាមឬគុណកិរិយា: "គ្មានសត្វអាក្រក់ជាងឆ្មាទេ";
3) នាមក្នុងករណីឧបករណ៍៖ “ព្រិលសដែលរសាត់ទៅតាមដីដូចពស់…” (S. Marshak);
"ដៃជាទីស្រឡាញ់ - សត្វស្វាមួយគូ - ចូលទៅក្នុងមាសនៃសក់របស់ខ្ញុំ ... " (S. Yesenin);
"ខ្ញុំបានមើលនាងដោយអស់ពីកម្លាំងរបស់ខ្ញុំដូចជាកូនក្មេងមើលទៅ ... " (V. Vysotsky);
“ខ្ញុំមិនភ្លេចការប្រយុទ្ធនេះទេ ខ្យល់បានឆ្អែតដោយសេចក្តីស្លាប់។
ហើយផ្កាយបានធ្លាក់ពីលើមេឃដូចជាភ្លៀងស្ងាត់” (V. Vysotsky) ។
"ផ្កាយទាំងនេះនៅលើមេឃគឺដូចជាត្រីនៅក្នុងស្រះ ... " (V. Vysotsky) ។
“ដូចជាភ្លើងដ៏អស់កល្បជានិច្ច កំពូលមានពន្លឺចែងចាំងជាមួយនឹងទឹកកកត្បូងមរកតនៅពេលថ្ងៃ…” (V.
Vysotsky) ។
Metaphor (មកពីភាសាក្រិក metaphora) មានន័យថាការផ្ទេរឈ្មោះរបស់វត្ថុមួយ។
(សកម្មភាព, គុណសម្បត្ដិ) ផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នា នេះជាឃ្លាដែលមានអត្ថន័យនៃការប្រៀបធៀបលាក់កំបាំង។ ប្រសិនបើ epithet មិនមែនជាពាក្យនៅក្នុងវចនានុក្រមទេ ប៉ុន្តែជាពាក្យនៅក្នុងសុន្ទរកថា នោះការពិតទាំងអស់គឺសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖ ពាក្យប្រៀបធៀបមិនមែនជាពាក្យនៅក្នុងវចនានុក្រមទេ ប៉ុន្តែជាការបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យនៅក្នុងការនិយាយ។ អ្នកអាចញញួរក្រចកចូលទៅក្នុងជញ្ជាំង។ អ្នកអាចញញួរគំនិតចូលទៅក្នុងក្បាលរបស់អ្នក - ពាក្យប្រៀបធៀបកើតឡើង រដុប ប៉ុន្តែបង្ហាញ។
មានធាតុបីនៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប៖ ព័ត៌មានអំពីអ្វីដែលកំពុងប្រៀបធៀប; ព័ត៌មានអំពីអ្វីដែលវាត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយ; ព័ត៌មានអំពីមូលដ្ឋាននៃការប្រៀបធៀប ពោលគឺអំពីលក្ខណៈទូទៅនៃវត្ថុ (បាតុភូត) ដែលត្រូវបានប្រៀបធៀប។
ការអនុវត្តការនិយាយនៃអត្ថន័យនៃពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានពន្យល់ដោយតម្រូវការសម្រាប់ការទស្សន៍ទាយបែបនេះ។ ហើយការខិតខំប្រឹងប្រែងកាន់តែច្រើនដែលពាក្យប្រៀបធៀបទាមទារសម្រាប់មនសិការដើម្បីបង្វែរការប្រៀបធៀបដែលលាក់កំបាំងទៅជាការបើកចំហ ការបង្ហាញកាន់តែច្បាស់ ការប្រៀបធៀបខ្លួនឯងគឺកាន់តែច្បាស់។ មិនដូចការប្រៀបធៀបប្រព័ន្ធគោលពីរទេ ដែលទាំងអ្វីដែលកំពុងប្រៀបធៀប និងអ្វីដែលកំពុងប្រៀបធៀបត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ ការប្រៀបធៀបមានធាតុផ្សំទីពីរប៉ុណ្ណោះ។ នេះផ្តល់នូវរូបភាពនិង
ការបង្រួមនៃផ្លូវ។ Metaphor គឺជាផ្នែកមួយនៃ tropes ទូទៅបំផុតចាប់តាំងពីភាពស្រដៀងគ្នារវាងវត្ថុនិងបាតុភូតអាចត្រូវបានផ្អែកលើភាពខុសគ្នាធំទូលាយនៃលក្ខណៈពិសេស: ពណ៌រូបរាងទំហំគោលបំណង។
ពាក្យប្រៀបធៀបអាចមានលក្ខណៈសាមញ្ញ លម្អិត និង lexical (ស្លាប់, លុប, petrified) ។ ពាក្យប្រៀបធៀបសាមញ្ញត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការបញ្ចូលគ្នានៃវត្ថុនិងបាតុភូតយោងទៅតាមលក្ខណៈទូទៅមួយ - "ថ្ងៃរះកំពុងឆេះ" "ការនិយាយនៃរលក" "ថ្ងៃលិចនៃជីវិត" ។
ពាក្យប្រៀបប្រដូចដែលលាតសន្ធឹងត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើសមាគមភាពស្រដៀងគ្នាផ្សេងៗគ្នា៖ «នៅទីនេះខ្យល់បក់មកហ្វូងរលកក្នុងឱបដ៏ខ្លាំង ហើយបោះពួកវាដោយកំហឹងព្រៃទៅលើច្រាំងថ្ម វាយកម្ទេចដុំត្បូងមរកតទៅជាធូលី និងខ្ចាត់ខ្ចាយ» (M. Gorky) ។
ពាក្យប្រៀបធៀប Lexical គឺជាពាក្យដែលការផ្ទេរដំបូងមិនត្រូវបានគេយល់ឃើញទៀតទេ - "ប៊ិចដែក", "ដៃនាឡិកា", "ចំណុចទាញទ្វារ", "សន្លឹកក្រដាស" ។ ជិតទៅនឹងពាក្យប្រៀបធៀបគឺ មេតូនីមី (មកពីភាសាក្រិក មេតូនីមៀ - ប្តូរឈ្មោះ) - ការប្រើឈ្មោះរបស់វត្ថុមួយជំនួសឱ្យឈ្មោះរបស់វត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងខាងក្រៅឬខាងក្នុងរវាងពួកវា។ ការទំនាក់ទំនងអាចជា
1) រវាងវត្ថុនិងសម្ភារៈដែលវត្ថុត្រូវបានផលិត: "អំពែរនៅក្នុងមាត់របស់គាត់កំពុងជក់បារី" (A. Pushkin);
3) រវាងសកម្មភាពនិងឧបករណ៍នៃសកម្មភាពនេះ: "ប៊ិចគឺជាការសងសឹករបស់គាត់។
ដកដង្ហើម"
5) រវាងកន្លែងនិងមនុស្សដែលមានទីតាំងនៅកន្លែងនេះ: "រោងមហោស្រពពេញហើយប្រអប់កំពុងភ្លឺ" (A. Pushkin) ។
ប្រភេទនៃ metanymy គឺ synecdoche (ពីភាសាក្រិក synekdoche - អត្ថន័យរួម) - ការផ្ទេរអត្ថន័យពីមួយទៅមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកគេ:
1) ផ្នែកជំនួសឱ្យទាំងមូល: "ទង់ទាំងអស់នឹងមកលេងយើង" (A. Pushkin); 2) ឈ្មោះទូទៅជំនួសឱ្យឈ្មោះជាក់លាក់: "មែនហើយហេតុអ្វីបានជាអង្គុយចុះ luminary!" (V. Mayakovsky);
3) ឈ្មោះជាក់លាក់ជំនួសឱ្យឈ្មោះទូទៅ: "ថែរក្សាកាក់លើសពីអ្វីផ្សេងទៀត" (N. Gogol);
4) ឯកវចនៈជំនួសឱ្យពហុវចនៈ "ហើយវាត្រូវបានគេឮរហូតដល់
ព្រឹកព្រលឹម របៀបដែលជនជាតិបារាំងរីករាយ” (M. Lermontov);
5) ពហុវចនៈជំនួសឱ្យឯកវចនៈ "សូម្បីតែបក្សីក៏ហើរមករកគាត់ដែរ។
សត្វមិនមកទេ” (A. Pushkin) ។
ខ្លឹមសារនៃភាពជាបុគ្គលគឺសំដៅទៅលើវត្ថុដែលមិនមានជីវិត និងគំនិតអរូបីអំពីគុណសម្បត្ដិនៃសត្វមានជីវិត - "ខ្ញុំនឹងផ្លុំកញ្ចែ ហើយមនុស្សអាក្រក់ដែលបង្ហូរឈាមនឹងស្តាប់បង្គាប់ លូនចូលយ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួនមករកខ្ញុំ ហើយនឹងលិទ្ធដៃរបស់ខ្ញុំ ហើយមើលទៅក្នុងភ្នែករបស់ខ្ញុំ។ សញ្ញានៃឆន្ទៈរបស់ខ្ញុំ ការអានឆន្ទៈរបស់ខ្ញុំ” (A. Pushkin); "ហើយបេះដូងត្រៀមខ្លួនរត់ពីទ្រូងទៅកំពូល ... " (V. Vysotsky) ។
អ៊ីពែបូល (មកពីភាសាក្រិកអ៊ីពែបូល - ការបំផ្លើស) - រចនាប័ទ្ម
តួរលេខដែលមានការបំផ្លើសក្នុងន័យធៀប - "ពួកគេបានបោកបក់ពីលើពពក" "ស្រាបានហូរដូចទន្លេ" (I. Krylov) "ថ្ងៃលិចបានឆេះនៅក្នុងព្រះអាទិត្យមួយរយសែសិប" (V. Mayakovsky), "The ពិភពលោកទាំងមូលស្ថិតនៅក្នុងបាតដៃរបស់អ្នក...” (In. Vysotsky) ។ ដូចជាតំបន់ត្រូពិចផ្សេងទៀត អ៊ីពែបូលអាចជាកម្មសិទ្ធិ និងភាសាទូទៅ។ នៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃ យើងច្រើនតែប្រើពាក្យអសុរសភាសាទូទៅបែបនេះ - ឃើញ (ឮ) មួយរយដង “ខ្លាចស្លាប់” “ច្របាច់កក្នុងដៃរបស់អ្នក” “រាំរហូតដល់អ្នកទម្លាក់” “ធ្វើម្តងទៀតម្ភៃដង” ។ល។ ឧបករណ៍រចនាប័ទ្មផ្ទុយទៅនឹងអ៊ីពែបូលគឺ - litotes (ពីភាសាក្រិច Litotes - ភាពសាមញ្ញ ភាពស្តើង) គឺជារូបស្ទីលស្ទីលដែលរួមមានការសង្កត់សង្កិន ការបន្ទាបខ្លួន ការបន្ទាបខ្លួន៖ "ក្មេងតូច" "... អ្នកគួរតែឱនក្បាលរបស់អ្នកទៅនឹងដាវទាប។ ស្មៅ ... " (N. Nekrasov) ។
Litota គឺជាប្រភេទនៃ meiosis (ពីភាសាក្រិក meiosis - ថយចុះការថយចុះ) ។
MEIOSIS តំណាងឱ្យ trope នៃ understatement
អាំងតង់ស៊ីតេនៃទ្រព្យសម្បត្តិ (សញ្ញា) នៃវត្ថុ បាតុភូត ដំណើរការ៖ "អស្ចារ្យ", "នឹងធ្វើ", "សមរម្យ*, "អាចអត់ឱនបាន" (អំពីល្អ), "មិនសំខាន់", "ស្ទើរតែមិនសមរម្យ", "ទុកឱ្យច្រើនដែលចង់បាន" (អំពីអាក្រក់) ។ នៅក្នុងករណីទាំងនេះ meiosis គឺជាកំណែកាត់បន្ថយនៃឈ្មោះផ្ទាល់ដែលមិនអាចទទួលយកបានតាមសីលធម៌៖ cf ។ "ស្ត្រីចំណាស់" - "ស្ត្រីនៃអាយុរបស់ Balzac", "មិនមែននៅក្នុងយុវវ័យដំបូងរបស់នាង"; "បុរសអាក្រក់" - "វាពិបាកក្នុងការហៅគាត់ថាសង្ហា" ។ Hyperbole និង litotes កំណត់លក្ខណៈគម្លាតក្នុងទិសដៅមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតនៅក្នុងការវាយតម្លៃបរិមាណនៃវត្ថុមួយ ហើយអាចត្រូវបានបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងការនិយាយ ដែលផ្តល់ឱ្យវានូវការបញ្ចេញមតិបន្ថែម។ នៅក្នុងបទចម្រៀងរុស្ស៊ីបែបកំប្លែង "Dunya the Thin-Spinner" វាត្រូវបានច្រៀងថា "Dunya អូសទាញរយៈពេលបីម៉ោង បង្វិលខ្សែស្រឡាយបី" ហើយខ្សែស្រឡាយទាំងនេះគឺ "ស្តើងជាងជង្គង់ ក្រាស់ជាងកំណត់ហេតុ" ។ បន្ថែមពីលើអ្នកនិពន្ធ ក៏មានអក្សរសិល្ប៍ភាសាទូទៅផងដែរ - "ឆ្មាយំ" "គ្រាន់តែគប់ដុំថ្ម" "មើលមិនឃើញហួសពីច្រមុះរបស់អ្នកទេ"។
Periphrasis (មកពីភាសាក្រិច periphrasis - ពីជុំវិញហើយខ្ញុំនិយាយ) ត្រូវបានគេហៅថា
កន្សោមពណ៌នាដែលប្រើជំនួសឱ្យពាក្យមួយឬមួយផ្សេងទៀត ("អ្នកដែលសរសេរបន្ទាត់ទាំងនេះ" ជំនួសឱ្យ "ខ្ញុំ") ឬ trope ដែលមានការជំនួសឈ្មោះរបស់មនុស្ស វត្ថុ ឬបាតុភូតដោយការពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈសំខាន់របស់វា ឬ ការចង្អុលបង្ហាញអំពីលក្ខណៈពិសេសរបស់ពួកគេ ("ស្តេចនៃសត្វគឺជាសត្វតោ", "អាល់ប៊ីនអ័ព្ទ" - ប្រទេសអង់គ្លេស, "វេនីសខាងជើង" - សាំងពេទឺប៊ឺគ "ព្រះអាទិត្យនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី" - A. Pushkin) ។
Allegory (មកពីភាសាក្រិក allegoria - allegory) មានការពិពណ៌នាអំពីគំនិតអរូបី ដោយប្រើរូបភាពជាក់ស្តែង និងដូចជីវិត។ Allegories លេចឡើងក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៅមជ្ឈិមសម័យ ហើយជំពាក់ប្រភពដើមរបស់ពួកគេចំពោះទំនៀមទម្លាប់បុរាណ ប្រពៃណីវប្បធម៌ និងរឿងព្រេងនិទាន។ ប្រភពសំខាន់នៃអាឡឺម៉ង់គឺរឿងនិទានអំពីសត្វដែលក្នុងនោះកញ្ជ្រោងគឺជាល្បិចកល, ចចកគឺជាអ្នកតំណាងនៃកំហឹងនិងលោភលន់ចៀមឈ្មោលគឺតោជាអំណាចពស់ជាប្រាជ្ញា។ល។ តាំងពីបុរាណកាលរហូតមកដល់សម័យរបស់យើង ឧស្សាហ៍ប្រើច្រើនក្នុងរឿងប្រស្នា ប្រស្នា និងការងារកំប្លែង និងកំប្លែងផ្សេងៗទៀត។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍បុរាណរបស់រុស្សី អក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយ M.E. Saltykov-Shchedrin, A.S. Griboyedov, N.V. Gogol, I.A. Krylov, V.V. ម៉ាយ៉ាកូវស្គី។
Irony (មកពីភាសាក្រិច eironeia - pretense) គឺជា trope ដែលមាននៅក្នុងការប្រើប្រាស់ឈ្មោះ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទាំងមូលក្នុងន័យប្រយោល ទល់មុខដោយផ្ទាល់ នេះគឺជាការផ្ទេរដោយភាពផ្ទុយគ្នាដោយបន្ទាត់រាងប៉ូល។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ ការនិយាយហួសចិត្ត ត្រូវបានប្រើនៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលមានការវាយតម្លៃជាវិជ្ជមាន ដែលវាគ្មិន (អ្នកនិពន្ធ) បដិសេធ។ "តើអ្នកនៅឯណា, អ្នកឆ្លាត, អ្នកវង្វេង?" - សួរវីរបុរសនៃរឿងព្រេងនិទានរបស់ I.A. ។ Krylova នៅ Donkey's ។ ការសរសើរក្នុងទម្រង់នៃការជេរប្រមាថក៏អាចជារឿងហួសចិត្តផងដែរ (សូមមើលរឿងរបស់ A.P. Chekhov "Chameleon" លក្ខណៈរបស់សត្វឆ្កែ)។
Anaphora (ពីភាសាក្រិក anaphora -ana ម្តងទៀត + phoros bearing) - ការរួបរួមនៃការចាប់ផ្តើម, ពាក្យដដែលៗនៃសម្លេង, morphemes, ពាក្យ, ឃ្លា, ចង្វាក់និងរចនាសម្ព័ន្ធការនិយាយនៅដើមនៃរយៈពេលវាក្យសម្ព័ន្ធស្របគ្នាឬបន្ទាត់កំណាព្យ។
ស្ពានបាក់បែកដោយព្យុះផ្គររន្ទះ
មឈូសពីទីបញ្ចុះសពដែលលាងចេញ (A.S. Pushkin) (សំឡេងដដែលៗ) ...ស្រីភ្នែកខ្មៅ សេះខ្មៅ! (M.Yu. Lermontov) (ពាក្យដដែលៗនៃ morphemes)
វាមិនមែនឥតប្រយោជន៍ទេដែលខ្យល់បក់មក
វាមិនមែនឥតប្រយោជន៍ទេដែលព្យុះបានមក។ (S.A. Yesenin) (ពាក្យដដែលៗ)
ខ្ញុំស្បថដោយសេសនិងសូម្បីតែ,
ខ្ញុំស្បថដោយដាវនិងសមរភូមិត្រឹមត្រូវ។ (A.S. Pushkin)
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន
សរុបសេចក្តីនៃការងារនេះ ខ្ញុំចង់កត់សំគាល់ថា មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ តួរលេខនៃរចនាប័ទ្មដែលធ្វើឱ្យការនិយាយរបស់យើងមានភាពចម្រុះ ហើយវាពិតជាមានប្រយោជន៍ណាស់ក្នុងការស្គាល់ពួកគេ។ ពាក្យ, ការនិយាយ - សូចនាករ វប្បធម៌ទូទៅបុរស, បញ្ញារបស់គាត់, របស់គាត់។ វប្បធម៌និយាយ. នោះហើយជាមូលហេតុដែលការស្ទាត់ជំនាញវប្បធម៌នៃការនិយាយ និងការកែលម្អរបស់វា ជាពិសេសនៅពេលបច្ចុប្បន្ន គឺចាំបាច់ណាស់សម្រាប់មនុស្សជំនាន់បច្ចុប្បន្ន។ យើងម្នាក់ៗត្រូវមានកាតព្វកិច្ចបណ្តុះការគោរព ការគោរព និង អាកប្បកិរិយាប្រុងប្រយ័ត្នទៅ ភាសាកំណើតហើយយើងម្នាក់ៗគួរតែពិចារណាវាជាកាតព្វកិច្ចរបស់យើងក្នុងការរួមចំណែកក្នុងការអភិរក្សជាតិ ភាសា និងវប្បធម៌រុស្ស៊ី។
បញ្ជីអក្សរសិល្ប៍ដែលបានប្រើ
1. Golovin I.B. មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃវប្បធម៌ការនិយាយ។ សាំងពេទឺប៊ឺគៈ ស្លូវ៉ូ ឆ្នាំ ១៩៨៣។
2. Rosenthal D.E. រចនាប័ទ្មជាក់ស្តែង។ M.: ចំណេះដឹង, 1987 ។
3. Rosenthal D.E., Golub I.B. អាថ៌កំបាំងនៃរចនាប័ទ្ម: ច្បាប់នៃការនិយាយល្អ M.: Znanie, 1991 ។
4. Farmina L.G. តោះរៀននិយាយឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។ M.: Mir, ឆ្នាំ 1992 ។
5. Dantsev D.D., Nefedova N.V. ភាសារុស្ស៊ី និងវប្បធម៌និយាយសម្រាប់សាកលវិទ្យាល័យបច្ចេកទេស។ - Rostov n/D: Phoenix, 2002 ។
6. ភាសារុស្ស៊ីនិងវប្បធម៌នៃការនិយាយ: សៀវភៅសិក្សា / ed ។ V.I. Maksimova - M.: Gardariki, ឆ្នាំ 2000 ។
ការបង្រៀន
ត្រូវការជំនួយក្នុងការសិក្សាប្រធានបទមួយ?
អ្នកឯកទេសរបស់យើងនឹងផ្តល់ប្រឹក្សា ឬផ្តល់សេវាកម្មបង្រៀនលើប្រធានបទដែលអ្នកចាប់អារម្មណ៍។
ដាក់ស្នើពាក្យសុំរបស់អ្នក។បង្ហាញពីប្រធានបទឥឡូវនេះ ដើម្បីស្វែងយល់អំពីលទ្ធភាពនៃការទទួលបានការពិគ្រោះយោបល់។
មធ្យោបាយវេយ្យាករណ៍នៃការបញ្ចេញមតិគឺមិនសូវសំខាន់និងមិនសូវមានការកត់សម្គាល់ទេបើធៀបនឹងវេយ្យាករណ៍និងឃ្លា។ ទម្រង់វេយ្យាករណ៍ ឃ្លា និងប្រយោគទាក់ទងនឹងពាក្យ ហើយក្នុងកម្រិតមួយ ឬមួយកម្រិតទៀត អាស្រ័យលើពួកវា។
ដូច្នេះ ការបញ្ចេញមតិនៃវាក្យសព្ទ និងឃ្លាវិទ្យាមកមុន ខណៈពេលដែលសមត្ថភាពបង្ហាញនៃវេយ្យាករណ៍ត្រូវបានកាត់ចោលទៅផ្ទៃខាងក្រោយ។
ប្រភពសំខាន់នៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងវិស័យ morphology គឺជាទម្រង់ជាក់លាក់មួយ។ ពណ៌រចនាប័ទ្មសទិសន័យ និងករណីនៃការប្រើប្រាស់ន័យធៀប ទម្រង់វេយ្យាករណ៍.
ភាពខុសប្លែកគ្នានៃការបញ្ចេញមតិអាចបង្ហាញជាឧទាហរណ៍ ដោយប្រើទម្រង់មួយនៃចំនួននាមជំនួសឱ្យលេខផ្សេងទៀត។ ដូច្នេះ ទម្រង់ឯកវចនៈនៃនាមផ្ទាល់ខ្លួននៅក្នុងអត្ថន័យសមូហភាពបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នូវពហុភាពទូទៅ។ ការប្រើប្រាស់ទម្រង់ឯកវចនៈនេះត្រូវបានអមដោយរូបរាងនៃស្រមោលបន្ថែមដែលភាគច្រើនជាញឹកញាប់¾អវិជ្ជមាន: ទីក្រុងម៉ូស្គូដែលត្រូវបានដុតដោយភ្លើងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យជនជាតិបារាំង (M. Lermontov) ។ ការបញ្ចេញមតិ គឺជាលក្ខណៈនៃទម្រង់ពហុវចនៈ ឈ្មោះសមូហភាព ប្រើក្នុងន័យធៀបដើម្បីកំណត់មិនមែនជាមនុស្សជាក់លាក់ទេ ប៉ុន្តែជាបាតុភូតដែលមានលក្ខណៈសម្គាល់៖ យើងទាំងអស់គ្នាមើលទៅក្នុងប៉ូលុង (A. Pushkin); មនុស្សស្ងប់ស្ងាត់មានសុភមង្គលក្នុងពិភពលោក (A. Griboyedov) ។ ការប្រើប្រាស់ធម្មតា ឬម្តងម្កាលនៃនាមពហុវចនៈ singularia tantum អាចប្រើជាមធ្យោបាយនៃការបង្ហាញការមើលងាយ៖ ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តទៅវគ្គសិក្សា សិក្សាអគ្គិសនី អុកស៊ីហ្សែនគ្រប់ប្រភេទ! (V. Veresaev) ។
សព្វនាមត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពសម្បូរបែប និងភាពខុសគ្នានៃស្រមោលអារម្មណ៍ និងការបង្ហាញ។ ឧទាហរណ៍ សព្វនាមខ្លះ ខ្លះ ខ្លះ ខ្លះ ខ្លះ ប្រើពេលដាក់ឈ្មោះបុគ្គល ណែនាំម្លប់នៃការមើលងាយក្នុងពាក្យសម្ដី (បណ្ឌិតខ្លះ កវីខ្លះ អ៊ីវ៉ាណូវ ខ្លះ)។
ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃអត្ថន័យនៃសព្វនាមបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរឿងកំប្លែងកំប្លែង។ នេះគឺជាឧទាហរណ៍មួយពីប្រលោមលោករបស់ V. Pikul ដែលមានចំណងជើងថា "ខ្ញុំមានកិត្តិយស"៖ ប្រពន្ធរបស់គាត់មាននាង Astrakhan ជាមួយនាង។ ខ្ញុំគិតថា ¾ ហេតុអ្វីបានជានារីម្នាក់អូសសត្វត្រយ៉ងក្លិនស្អុយរបស់យើងទៅជុំវិញអឺរ៉ុប? គាត់បានកាត់ពោះរបស់នាង (មិនមែនជារបស់នារីទេ ប៉ុន្តែជា herring) ហើយពីទីនោះ ម្តាយជាទីស្រឡាញ់ ពេជ្រ បន្ទាប់ពីពេជ្រ ¾ ធ្លាក់ចេញដូចជាកន្លាត។
ស្រមោលបញ្ចេញមតិពិសេសត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការប្រឆាំងនៃសព្វនាមយើង ¾ អ្នក របស់យើង ¾ របស់អ្នក ដោយសង្កត់ធ្ងន់លើជំរុំពីរ ទស្សនៈពីរ ទស្សនៈ។ល។៖ រាប់លាននាក់។ យើងគឺជា ¾ នៃភាពងងឹត និងភាពងងឹត និងភាពងងឹត។ សាកល្បងវាហើយប្រយុទ្ធជាមួយយើង! ( ន. ប្លក ); យើងឈរប្រឆាំងនឹងសង្គម ផលប្រយោជន៍ដែលអ្នកត្រូវបានបញ្ជាឱ្យការពារ ជាសត្រូវដែលមិនអាចផ្សះផ្សាបានរបស់វា និងរបស់អ្នក ហើយការផ្សះផ្សារវាងពួកយើងគឺមិនអាចទៅរួចទេរហូតដល់យើងឈ្នះ... បានសម្លាប់អ្នកខាងវិញ្ញាណ , ¾ គ្មានអ្វីរារាំងយើងពីការមានសេរីភាពខាងក្នុងទេ ¾ សារធាតុពុលដែលអ្នកបំពុលយើងគឺខ្សោយជាងថ្នាំបន្សាបទាំងនោះដែលអ្នក ¾ ចាក់ចូលទៅក្នុងស្មារតីរបស់យើងដោយមិនដឹងខ្លួន (M. Gorky) ។
ប្រភេទ និងទម្រង់ពាក្យសំដីជាមួយនឹងអត្ថន័យ ការបញ្ចេញមតិ និងអារម្មណ៍ដ៏សម្បូរបែបរបស់ពួកគេ សមត្ថភាពក្នុងការ ការប្រើប្រាស់ក្នុងន័យធៀប. លទ្ធភាពនៃការប្រើប្រាស់ទម្រង់កិរិយាសព្ទមួយជំនួសឱ្យកិរិយាសព្ទមួយទៀតធ្វើឱ្យវាអាចប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការជំនួសពាក្យដែលមានន័យដូចនៃទម្រង់ជាក់លាក់នៃភាពតានតឹង ទិដ្ឋភាព អារម្មណ៍ ឬ ទម្រង់ផ្ទាល់ខ្លួនកិរិយាស័ព្ទដោយអ្នកដទៃ។ ស្រមោល semantic បន្ថែមដែលលេចឡើងក្នុងករណីនេះបង្កើនការបញ្ចេញមតិ។ ដូច្នេះ ដើម្បីចង្អុលបង្ហាញពីសកម្មភាពរបស់ interlocutor ទម្រង់ឯកវចនៈបុគ្គលទី ៣ អាចត្រូវបានប្រើ ដែលផ្តល់ឱ្យសេចក្តីថ្លែងការណ៍នូវអត្ថន័យមិនសមរម្យ (គាត់នៅតែប្រកែក!) បុគ្គលទី 1 ពហុវចនៈ(មែនហើយ តើយើងសម្រាកដោយរបៀបណា? ¾ ក្នុងន័យថា "សម្រាក សម្រាក") ជាមួយនឹងម្លប់នៃការអាណិតអាសូរ ឬចំណាប់អារម្មណ៍ពិសេស ភាពមិនចេះចប់ជាមួយនឹងភាគល្អិតដែលគួរឱ្យចង់បាន (អ្នកគួរតែសម្រាកបន្តិច អ្នកគួរតែទៅលេងគាត់)។
អតីតកាល ទម្រង់ល្អឥតខ្ចោះនៅពេលប្រើក្នុងអត្ថន័យនៃអនាគត វាបង្ហាញពីការវិនិច្ឆ័យជាក់លាក់ជាក់លាក់មួយ ឬតម្រូវការក្នុងការបញ្ចុះបញ្ចូល interlocutor នៃសកម្មភាពជៀសមិនរួច: ¾ ស្តាប់ អនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំទៅ! ទម្លាក់ខ្ញុំទៅកន្លែងណាមួយ! ខ្ញុំបាត់បង់ទាំងស្រុង (M. Gorky) ។
មានទម្រង់នៃការបង្ហាញអារម្មណ៍ជាច្រើន (សូមមានពន្លឺព្រះអាទិត្យជានិច្ច! សន្តិភាពពិភពលោករស់នៅបានយូរ!) ស្រមោលបន្ថែមនៃអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍លេចឡើងនៅពេលដែលទម្រង់នៃអារម្មណ៍មួយត្រូវបានប្រើដើម្បីមានន័យផ្សេងទៀត។ ឧទហរណ៍, អារម្មណ៍ subjunctive ក្នុងន័យចាំបាច់មានអត្ថន័យនៃសេចក្តីប្រាថ្នាគួរសម, ប្រយ័ត្នប្រយែង (អ្នកគួរតែទៅបងប្រុសរបស់អ្នក)", អារម្មណ៍ចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងន័យចាំបាច់បង្ហាញពីលំដាប់ដែលមិនអនុញ្ញាតឱ្យមានការជំទាស់, ការបដិសេធ (អ្នកនឹង ហៅថ្ងៃស្អែក!)); អាវុធបរមាណូ!). ភាគល្អិតបាទ, អនុញ្ញាតឱ្យ, ល្អ, ល្អ, -ka, ល រួមចំណែកដល់ការពង្រឹងការបញ្ចេញមតិនៃកិរិយាសព្ទនៅក្នុងអារម្មណ៍ចាំបាច់: ¾ មក, វាមិនផ្អែម, សម្លាញ់។ // ហេតុផលក្នុងភាពសាមញ្ញ (A. Tvardovsky); ឈប់និយាយ!; អញ្ចឹងនិយាយ!
លទ្ធភាពបញ្ចេញមតិនៃវាក្យសម្ព័ន្ធត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាចម្បងជាមួយនឹងការប្រើប្រាស់តួលេខស្ទីលស្ទីល (វេននៃការនិយាយ ការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធ): អាណាផូរ៉ា, អេផូរ៉ា, ការប្រឆាំងនឹងការចាត់ថ្នាក់, ការដាក់បញ្ច្រាស, ភាពស្របគ្នា, ពងក្រពើ, ភាពស្ងៀមស្ងាត់, ការមិនរួបរួម, ពហុយូនីយ៉ុង ។ល។
សមត្ថភាពបញ្ចេញមតិនៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ ជាក្បួនមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងធាតុដែលបំពេញពួកវា អត្ថន័យ និងពណ៌នៃរចនាប័ទ្ម។ ដូច្នេះ តួរលេខនៃការប្រឆាំងនឹងស្ទីលដូចបានកត់សម្គាល់ខាងលើ ច្រើនតែត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការប្រើពាក្យអត្ថាធិប្បាយ។ មូលដ្ឋាន lexical នៃ antithesis គឺ¾ antonymy ហើយមូលដ្ឋាន syntactic គឺ ¾ parallelism នៃសំណង់។ Anaphora និង epiphora គឺផ្អែកលើពាក្យដដែលៗ៖
នៅក្នុងភាពស្ងប់ស្ងាត់និងភាពងងឹតនៃព្រៃ
ខ្ញុំគិតអំពីជីវិតនៅក្រោមដើមស្រល់។
ដើមស្រល់នោះចាស់ហើយ
ស្រល់នោះគឺសាហាវនិងមានប្រាជ្ញា
ដើមស្រល់នេះគឺសោកសៅនិងស្ងប់ស្ងាត់,
ស្ងាត់ជាងទឹកហូរក្នុងទន្លេធំ
ដូចជាម្តាយ
ខ្ញុំជាមួយនឹងដូងមួយ។
វាយថ្ពាល់ដោយប្រុងប្រយ័ត្ន។
(V. Fedorov)
ការភ្ជាប់ពាក្យដែលមានន័យដូចគ្នាអាចនាំទៅដល់កម្រិតពណ៌ នៅពេលដែលសទិសន័យបន្តបន្ទាប់នីមួយៗពង្រឹង (ពេលខ្លះចុះខ្សោយ) អត្ថន័យនៃពាក្យមុន៖ នាង [ជនជាតិអាឡឺម៉ង់] នៅទីនោះ ក្នុងពិភពអរិភាព ដែលគាត់មិនទទួលស្គាល់ ប្រមាថមើលងាយ a l, n e n a videl ( យូ.បុនដារ៉េវ)។
ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយគឺអាស្រ័យមិនត្រឹមតែទៅលើបរិមាណ semantic និងពណ៌ stylistic នៃពាក្យនោះទេប៉ុន្តែក៏នៅលើវិធីសាស្រ្តនិងគោលការណ៍នៃការរួមបញ្ចូលគ្នារបស់ពួកគេ។ សូមមើលឧទាហរណ៍ របៀប និងអ្វីដែលពាក្យ V. Vysotsky រួមបញ្ចូលគ្នាទៅជាឃ្លា៖
ដោយទុកចិត្តថាសេចក្ដីស្លាប់ត្រូវបានរុំជុំវិញម្រាមដៃរបស់គាត់ នាងស្ទាក់ស្ទើរ ដោយភ្លេចគ្រវីកន្ត្រៃ។
គ្រាប់កាំភ្លើងលែងតាមទាន់យើងហើយធ្លាក់ពីក្រោយ។
តើយើងអាចលាងខ្លួនយើងមិនដោយឈាម ប៉ុន្តែដោយទឹកសន្សើម?!
ការស្លាប់គឺការជឿទុកចិត្ត¾; ការស្លាប់ត្រូវបានរុំជុំវិញម្រាមដៃ (មានន័យថាត្រូវបានបញ្ឆោត); គ្រាប់កាំភ្លើងមិនចាប់បានទេប៉ុន្តែយឺតយ៉ាវ។ លាងដោយទឹកសន្សើម ហើយលាងដោយឈាម។
ស្វែងរកការរួមបញ្ចូលថ្មីៗ ត្រឹមត្រូវ ការពង្រីក ការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាព ភាពឆបគ្នា lexicalលក្ខណៈជាចម្បងនៃសិល្បៈនិង សុន្ទរកថាសារព័ត៌មាន៖ នាងជានារីវ័យក្មេងជនជាតិក្រិច សង្ស័យថាស្រលាញ់សេរីភាព (ពីកាសែត)។ ឃ្លាដែលគេសង្ស័យថាស្រឡាញ់សេរីភាព ផ្តល់គំនិតច្បាស់លាស់អំពីស្ថានភាពដែលការស្រឡាញ់សេរីភាពត្រូវបានចាត់ទុកថាជាគុណភាពគួរឱ្យសង្ស័យណាស់។
មិនធ្លាប់មានចាប់តាំងពីការ ក្រិកបុរាណប្រភេទឃ្លាពិសេសមួយត្រូវបានគេស្គាល់៖ ¾ oxymoron (ភាសាក្រិច។
Oxymoron ¾ witty-silly), i.e. "តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលមានការរួមបញ្ចូលគ្នានៃគោលគំនិតពីរដែលផ្ទុយគ្នាទៅវិញទៅមក ដោយមិនរាប់បញ្ចូលគ្នាទៅវិញទៅមក"( ព្រិលក្តៅភាពស្រស់ស្អាតអាក្រក់, ការពិតនៃការកុហក, ស្ងាត់ស្ងៀម) ។ oxymoron អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញខ្លឹមសារនៃវត្ថុ ឬបាតុភូត ដោយសង្កត់ធ្ងន់លើភាពស្មុគស្មាញ និងភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នារបស់វា។ ឧទាហរណ៍:
(V. Fedorov)
Oxymoron ដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុង ប្រឌិតហើយនៅក្នុងសារព័ត៌មានជាចំណងជើងដ៏ភ្លឺ ទាក់ទាញ អត្ថន័យដែលជាធម្មតាត្រូវបានបង្ហាញដោយខ្លឹមសារនៃអត្ថបទទាំងមូល។ ដូច្នេះនៅក្នុងកាសែត "Soviet Sport" របាយការណ៍ពី World Team Chess Championship មានចំណងជើងថា "គំរូដើម" ។ គំរូដើមគឺជាការប៉ុនប៉ងរបស់ចៅហ្វាយនាយ Polugaevsky ដើម្បីធ្វើការប្រើប្រាស់កាន់តែទូលំទូលាយនូវមុខតំណែងធម្មតាដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅលើក្តារដែលបានវិភាគយ៉ាងលម្អិតនៅក្នុងសៀវភៅសិក្សាអំពីទ្រឹស្ដីអុក ចំណេះដឹងដែលធ្វើឱ្យវាកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់អត្តពលិកក្នុងការស្វែងរកផ្លូវចេញ។
ដោយ និយមន័យសមស្រប A.S. Pushkin, "ភាសាគឺមិនអាចខ្វះបានក្នុងការផ្សំពាក្យ" ដូច្នេះសមត្ថភាពបញ្ចេញមតិរបស់វាគឺមិនអាចខ្វះបាន។ ការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពទំនាក់ទំនងរវាងពាក្យនាំទៅរកការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពអត្ថន័យពាក្យសំដី។ ក្នុងករណីខ្លះវាបង្ហាញឱ្យឃើញដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ក្នុងការបង្កើតពាក្យប្រៀបធៀបថ្មីដែលមិននឹកស្មានដល់នៅក្នុងអ្នកដទៃ - នៅក្នុងការផ្លាស់ប្តូរស្ទើរតែមិនអាចយល់បាននៅក្នុងអត្ថន័យពាក្យសំដី។ ការផ្លាស់ប្តូរបែបនេះអាចត្រូវបានបង្កើតមិនមែនដោយរយៈចម្ងាយខ្លីនោះទេ ប៉ុន្តែដោយការភ្ជាប់ពាក្យរយៈពេលវែង ផ្នែកនីមួយៗនៃអត្ថបទ ឬអត្ថបទទាំងមូលទាំងមូល។ នេះជារបៀបដែលកំណាព្យរបស់ A.S. "ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក" របស់ Pushkin ដែលជាឧទាហរណ៍នៃការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយទោះបីជាវាប្រើជាចម្បងនូវពាក្យដែលមិនមានការបង្ហាញពណ៌ភ្លឺនិងអត្ថន័យនៃអត្ថន័យហើយមានតែផ្នែកមួយប៉ុណ្ណោះ (ស្នេហា ប្រហែលជា // នៅក្នុងព្រលឹងរបស់ខ្ញុំមិនមានទាំងស្រុង។ រសាត់បាត់ទៅ)។ កវីសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិដ៏វិសេសវិសាល តាមរយៈវិធីសាស្រ្តនៃការផ្សំពាក្យនៅក្នុងកំណាព្យទាំងមូល រៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធការនិយាយរបស់វាទាំងមូល និង ពាក្យបុគ្គលជាធាតុផ្សំនៃរចនាសម្ព័ន្ធនេះ។
វាក្យសម្ព័ន្ធនៃភាសារុស្សី លើសពីនេះទៅទៀត មានសំណង់ជាច្រើនពណ៌ដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងបញ្ចេញមតិ។ ដូច្នេះ អត្ថន័យបង្ហាញម៉ូដផ្សេងៗត្រូវបានកំណត់ដោយ ប្រយោគគ្មានកំណត់មានពណ៌ចម្រុះ៖ អ្នកនឹងមិនឃើញការប្រយុទ្ធបែបនេះទេ (M. Lermontov); អ្នកមិនអាចលាក់បានទេ // អ្នកមិនអាចលាក់ការភ្ញាក់ផ្អើលរបស់អ្នកបានទេ // ទាំងក្លែងក្លាយ ឬចៅហ្វាយនាយ (V. Fedorov) ។
អាកប្បកិរិយាវាយតម្លៃអារម្មណ៍ចំពោះខ្លឹមសារនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយអាចត្រូវបានបង្ហាញដោយប្រើប្រយោគឧទាន៖ តើជីវិតរបស់ខ្ញុំហាក់ដូចជាស្រស់ស្អាតយ៉ាងណា នៅពេលដែលខ្ញុំជួបមនុស្សដែលមិនចេះខ្វល់ខ្វាយ ការយកចិត្តទុកដាក់ ការស្វែងរក ការស្វែងរកមនុស្សដែលមានចិត្តសប្បុរសនៅក្នុងវា! ( ន. ជីវិលីកន ); ប្រយោគជាមួយនឹងការបញ្ច្រាស៖ វាសនាបានឈានដល់ការសន្និដ្ឋានរបស់វា! (M. Lermontov) រចនាសម្ព័ន្ធដែលបានបែងចែកជាផ្នែកនិងផ្នែក: រដូវរងា¾គឺវែងដូច្នេះគ្មានទីបញ្ចប់; តាល់ជាកន្លែងដែលយើងនឹងរស់នៅ គឺជាព្រៃពិតប្រាកដ មិនដូចព្រៃរបស់យើង... មានផ្សិតជាមួយផ្លែប័រ (V. Panova)។ល។
ធ្វើឱ្យការនិទានរឿងកាន់តែរស់រវើក អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងលក្ខណៈនៃការនិយាយរបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយបង្ហាញវាឱ្យកាន់តែច្បាស់។ រដ្ឋផ្ទៃក្នុងអាកប្បកិរិយាចំពោះប្រធានបទនៃសារ ការនិយាយដោយផ្ទាល់និងមិនត្រឹមត្រូវ។ វាមានអារម្មណ៍ បង្ហាញនិងបញ្ចុះបញ្ចូលជាងដោយប្រយោល។ ជាឧទាហរណ៍ សូមប្រៀបធៀបការដកស្រង់ចេញពីរឿងរបស់ A.P. Chekhov" មេរៀនជាទីគោរព"នៅក្នុងការបោះពុម្ពលើកទីមួយនិងទីពីរ:
ពួកគេផ្តល់នូវភាពរស់រវើកចំពោះសេចក្តីថ្លែងការណ៍ សង្កត់ធ្ងន់លើភាពស្វាហាប់នៃការបង្ហាញនៃសំណើផ្ទាល់ខ្លួនពិតប្រាកដ។ ការតែងតាំងមានសមត្ថភាព និងការបញ្ចេញមតិដ៏អស្ចារ្យ។ អារម្មណ៍ផ្សេងៗត្រូវបានបង្ហាញដោយប្រយោគនិងប្រយោគផ្សេងទៀត៖ ប្រជាជននៃផែនដីទាំងមូល // សូមឱ្យសំឡេងរោទិ៍៖ // ចូរយើងថែរក្សាពិភពលោក! // ចូរឈរជាមួយ ¾ // ចូរនិយាយថា: យើងនឹងមិនអនុញ្ញាត // សង្គ្រាមចាប់ផ្តើមម្តងទៀត (A. Zharov); អូផ្លូវ! // ធូលី និងអ័ព្ទ // ត្រជាក់ ការថប់បារម្ភ // បាទ ស្មៅ steppe (L. Oshanin); ¾ Verochka ប្រាប់ Aksinya ឱ្យបើកទ្វារឱ្យយើង! (ផ្អាក។) Verochka! កុំខ្ជិលក្រោកឡើងសម្លាញ់! (A. Chekhov) ។
សមត្ថភាពបញ្ចេញមតិនៃមធ្យោបាយភាសាវាក្យសម្ព័ន្ធ (ក៏ដូចជាមធ្យោបាយផ្សេងទៀត) ត្រូវបានធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពដោយសារភាពខុសគ្នា ឧបករណ៍រចនាប័ទ្មប្រើពួកវាក្នុងការនិយាយ។ ជាឧទាហរណ៍ ប្រយោគសួរចម្លើយ គឺជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ ប្រសិនបើពួកវាមិនត្រឹមតែមានការលើកទឹកចិត្តក្នុងការទទួលបានព័ត៌មានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ហាញនូវស្រមោលដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍ផ្សេងៗផងដែរ (តើព្រឹកមែនទេ? ដូច្នេះអ្នកនឹងមិនមកទេ? ); ដាស់ចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកទទួលនៅក្នុងសារ ធ្វើឱ្យពួកគេគិតអំពីសំណួរដែលបានដាក់ សង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់របស់វា៖ តើអ្នកនឹងហែលលើរលកនៃវិបត្តិដល់កម្រិតណា?; តើកាបូបរបស់អ្នកប្រៃសណីយ៍ធ្ងន់ទេ? តើវាកក់ក្តៅសម្រាប់យើងទេ? តើ CIS នឹងពង្រឹងជំហររបស់ខ្លួនទេ? (នេះជាចំណងជើងអត្ថបទខ្លះ)។ សំណួរវោហាសាស្ត្រ ដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការនិយាយជាសាធារណៈ ជួយទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកតំណាង និងបង្កើនឥទ្ធិពលនៃការនិយាយទៅលើអារម្មណ៍របស់គាត់៖ តើយើងមិនមានគំនិតច្នៃប្រឌិតលើសលប់ទេ? តើយើងមិនមានភាសាឆ្លាតវៃ សម្បូរបែប បត់បែន ប្រណិត សម្បូរបែប និងអាចបត់បែនបានជាងភាសាអឺរ៉ុបណាមួយទេ?
ហេតុអ្វីយើងគួរគ្រវីរោមរបស់យើងតាមរបៀបគួរឱ្យធុញ នៅពេលគំនិត គំនិត និងរូបភាពគួរផ្គរលាន់ដូចត្រែមាសនៃពិភពលោកថ្មី?
នៅក្នុងការអនុវត្ត អធិប្បាយហាត់ប្រាណ ការស្វាគមន៍ពិសេសការប្រើប្រយោគសួរចម្លើយ ¾ ចលនាសំណួរនិងចម្លើយ (អ្នកនិយាយចោទជាសំណួរហើយឆ្លើយខ្លួនឯង)៖ តើក្មេងស្រីសាមញ្ញទាំងនេះបានក្លាយជាទាហានវិសាមញ្ញដោយរបៀបណា? ពួកគេបានត្រៀមខ្លួនសម្រាប់វីរភាព ប៉ុន្តែមិនបានត្រៀមខ្លួនសម្រាប់កងទ័ពទេ។ ហើយនៅក្នុងវេនកងទ័ពមិនបានត្រៀមខ្លួនសម្រាប់ពួកគេទេព្រោះក្មេងស្រីភាគច្រើនបានទៅដោយស្ម័គ្រចិត្ត (S. Alexievich) ។
វគ្គសំណួរ-ចម្លើយ សន្ទនាការនិយាយបែបឯកត្តជន ធ្វើឱ្យអ្នកទទួលអាសយដ្ឋានក្លាយជាអ្នកសម្របសម្រួលរបស់អ្នកនិយាយ និងធ្វើឱ្យការយកចិត្តទុកដាក់របស់គាត់។ ការសន្ទនាធ្វើឱ្យការនិទានរឿងមានជីវិត ហើយផ្តល់ឱ្យវានូវការបញ្ចេញមតិ។
ដូច្នេះការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយអាចត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសាមញ្ញបំផុតដែលមិនសម្គាល់រចនាប័ទ្ម ឯកតាភាសាសូមអរគុណចំពោះការប្រើប្រាស់ដ៏ប៉ិនប្រសប់ និងសមស្របបំផុតនៃពួកវានៅក្នុងបរិបទដោយអនុលោមតាមខ្លឹមសារនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ការពណ៌មុខងារ និងរចនាប័ទ្មរបស់វា ការតំរង់ទិសបង្ហាញទូទៅ និងគោលបំណង។
គម្លាតពីបទដ្ឋានត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយចេតនាជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិដោយពាក្យសម្ដីក្នុងស្ថានភាពជាក់លាក់មួយ។ ភាសាអក្សរសាស្ត្រ: ការប្រើប្រាស់នៅក្នុងបរិបទមួយនៃឯកតានៃពណ៌រចនាប័ទ្មខុសៗគ្នា ការប៉ះទង្គិចនៃឯកតាដែលមិនស៊ីគ្នានៃន័យធៀប ការបង្កើតទម្រង់វេយ្យាករណ៍ដែលមិនមានលក្ខណៈស្តង់ដារ ការស្ថាបនាប្រយោគដែលមិនមែនជាបទដ្ឋាន។ល។ មូលដ្ឋាននៃការប្រើប្រាស់បែបនេះគឺជាជម្រើសនៃមធ្យោបាយភាសាវិទ្យា។ អាស្រ័យលើ ចំណេះដឹងជ្រៅជ្រះភាសា។
វាអាចទៅរួចក្នុងការសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិដោយគ្រាន់តែមានការជាប់ទាក់ទងគ្នាត្រឹមត្រូវនៃទិដ្ឋភាពសំខាន់ៗនៃការនិយាយ - ឡូជីខល ផ្លូវចិត្ត (អារម្មណ៍) និងភាសាដែលត្រូវបានកំណត់ដោយខ្លឹមសារនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ និងការកំណត់គោលដៅរបស់អ្នកនិពន្ធ។
គំនិតដូចគ្នាអាចត្រូវបានបង្ហាញដោយប្រើប្រយោគសាមញ្ញឯករាជ្យ និងស្មុគស្មាញ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ អាស្រ័យលើផលបូកនៃប្រយោគដែលការគិតត្រូវបានបង្ហាញ លក្ខណៈរចនាប័ទ្មនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ផ្លាស់ប្តូរទាំងស្រុង។
គោលបំណងនៃប្រយោគសាមញ្ញគឺដើម្បីបញ្ជាក់អំពីលក្ខណៈឯករាជ្យ និងឯករាជ្យនៃផ្នែកនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ដោយបន្លិចព័ត៌មានលម្អិតបុគ្គល។ លើសពីនេះទៀត សេចក្តីថ្លែងការណ៍បានបញ្ជាក់ ប្រយោគសាមញ្ញមានចរិតលក្ខណៈនៃ laconic ជាញឹកញាប់សម្រាក សុន្ទរកថា. នេះជាសំដីរបស់ A.S. Pushkina, A.P. ឆេកូវ។
គំនិតដែលបង្ហាញដោយប្រើប្រយោគស្មុគស្មាញត្រូវបានភ្ជាប់យ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្នទៅគ្នាទៅវិញទៅមកទៅជាស្មុគស្មាញតែមួយ ហើយដើរតួជារបស់វា។ ធាតុសរីរាង្គ. ប្រយោគស្មុគស្មាញផ្តល់ឱកាសដ៏សម្បូរបែប និងសម្បូរបែបបំផុតសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិ ទំនាក់ទំនងន័យនិង ការភ្ជាប់វាក្យសម្ព័ន្ធរវាងផ្នែកនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។
ការវិភាគមធ្យោបាយន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃវាក្យសម្ព័ន្ធ វាចាំបាច់ក្នុងការស្វែងយល់ថាតើពួកគេមានតួនាទីអ្វី ធាតុផ្សេងៗ វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ, តួលេខរចនាប័ទ្ម។
ដោយប្រើល្បិច បញ្ច្រាស(ការរៀបចំពាក្យឡើងវិញ) នាំទៅរកការជ្រើសរើសឡូជីខល ឬអារម្មណ៍នៃធាតុទាំងនោះនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលមានសារៈសំខាន់បំផុតសម្រាប់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងបរិបទដែលបានផ្តល់ឱ្យ និងដែលគាត់ចង់ផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអាន ឧទាហរណ៍នៅក្នុង I.S. Turgenev៖ តើយប់ដ៏កក់ក្តៅ និងងងុយគេងនេះកំពុងរង់ចាំអ្វី? នាងកំពុងរង់ចាំសំឡេង; ភាពស្ងៀមស្ងាត់ដ៏រសើបនេះកំពុងរង់ចាំសំឡេងដ៏រស់រវើក - ប៉ុន្តែអ្វីៗទាំងអស់នៅស្ងៀម។
អាសុីនដេតុនផ្តល់នូវល្បឿននៃការនិយាយ កម្លាំងចិត្ត ថាមពល៖ ស៊ុយអែតរុស្ស៊ី - ចាក់, ច្របាច់, កាត់។ ស្គរ, ចុច, កិន... (ប.),ក ពហុសហជីពបន្ថយល្បឿនការនិយាយ ធ្វើឱ្យវាជារឿងសំខាន់៖ ហើយវាគួរឱ្យធុញ និងសោកស្តាយ ហើយគ្មានអ្នកណាអាចផ្តល់ដៃដល់ក្នុងគ្រានៃទុក្ខលំបាកខាងវិញ្ញាណឡើយ... (អិល)។
មួយក្នុងចំណោមភ្លឺបំផុត។ មធ្យោបាយសំយោគ – ការរួមបញ្ចូលគ្នាជាគូនៃសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគមួយ។. បច្ចេកទេសនេះប្រើក្នុងអក្សរសាស្ត្រ និង រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មានជាភាសាមួយក្នុងចំណោមភាសាបញ្ចេញមតិ។ ជាញឹកញាប់អនាមិកដើរតួជាសមាជិកដូចគ្នា៖ គ្មានអ្វីកើតឡើងដោយធម្មជាតិ ដោយគ្មានការប្រឹងប្រែង និងឆន្ទៈ ដោយគ្មានការលះបង់ និងកម្លាំងពលកម្មនោះទេ។ (A. Herzen) ។
ការវេចខ្ចប់- ការបំបែកឯកតា រចនាសម្ព័ន្ធសំយោគប្រយោគសម្រាប់គោលបំណងនៃការយល់ឃើញប្រកបដោយអារម្មណ៍ និងរស់រវើកបន្ថែមទៀតអំពីវា៖ កុមារត្រូវតែត្រូវបានបង្រៀនឱ្យមានអារម្មណ៍។ សម្រស់។ នៃប្រជាជន។ ភាវៈរស់ទាំងអស់នៅជុំវិញ។
អាណាផូរ៉ា ( ពាក្យដដែលៗនៃ lexical) | ធ្វើម្តងទៀតផ្នែកនៅក្នុង ការចាប់ផ្តើមបន្ទាត់ (ឯកភាពនៃការចាប់ផ្តើម) | ព្រឹកនេះ ភាពរីករាយនេះ ថាមពលនៃថ្ងៃ និងពន្លឺនេះ តុដេកពណ៌ខៀវនេះ នេះយំ និងខ្សែរ ហ្វូងសត្វបក្សីទាំងនេះ ... |
Epiphora (ពាក្យដដែលៗ) | ធ្វើផ្នែកដដែលៗ សំណង់សំយោគ ចប់សំណើ | ខ្ញុំបានមករកអ្នកអស់មួយជីវិត។ ខ្ញុំជឿជាក់លើអ្នកពេញមួយជីវិត។ ខ្ញុំស្រលាញ់អ្នកអស់មួយជីវិត។ |
ប្រសព្វផ្សំ (ពាក្យដដែលៗ) | ពាក្យដដែលៗនៅដើមប្រយោគថ្មីនៃពាក្យ ឬពាក្យពីប្រយោគមុន ជាធម្មតាបញ្ចប់វា។ | មាតុភូមិរបស់ខ្ញុំបានធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងសម្រាប់ខ្ញុំ។ មាតុភូមិរបស់ខ្ញុំបានបង្រៀនខ្ញុំ ចិញ្ចឹមខ្ញុំ និងផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវការចាប់ផ្តើមជីវិត។ ជីវិតដែលខ្ញុំមានមោទនភាព។ |
ការប្រឆាំង | ការប្រឆាំង | សក់វែង ចិត្តខ្លី; ម្សិលមិញខ្ញុំយំដោយសុភមង្គល ហើយថ្ងៃនេះខ្ញុំស្រែកទាំងឈឺចាប់។ |
ការបញ្ចប់ថ្នាក់ | ការរៀបចំសទិសន័យទៅតាមកម្រិតនៃការកើនឡើង ឬថយចុះនៃលក្ខណៈ | ភ្នែកពណ៌ខៀវដ៏ធំបញ្ចេញពន្លឺ ឆេះ និងចាំងមកលើមុខរបស់នាង។ ប៉ុន្តែអ្នកត្រូវតែយល់ពីភាពឯកកោនេះ ទទួលយកវា បង្កើតមិត្តជាមួយវា ហើយយកឈ្នះវាដោយវិញ្ញាណ... |
អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន | ការភ្ជាប់ពាក្យដែលផ្ទុយគ្នា តក្កវិជ្ជាមិនរាប់បញ្ចូលគ្នាទៅវិញទៅមក | មើលទៅវាសប្បាយចិត្តដែលនាងសោកស្តាយស្រាតយ៉ាងស្រស់ស្អាត។ ព្រលឹងស្លាប់ សាកសពរស់ ព្រិលក្តៅ |
បញ្ច្រាស | ការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ពាក្យធម្មតា។ ជាធម្មតា៖ attribute + subject + adverbial + predicate verb + object (ឧ. ភ្លៀងធ្លាក់ខ្លាំងបានគោះលើដំបូល) | គាត់បានមក - គាត់បានមក; វាជាការអាម៉ាស់មួយ, ពួកគេត្រូវបានគេរំពឹងថានឹងមានការប្រយុទ្ធមួយ; គាត់បានឆ្លងកាត់អ្នកបើកទ្វារ ហើយហោះឡើងលើជំហានថ្មដូចជាព្រួញ។ - (cf. "គាត់បានហោះកាត់អ្នកបើកទ្វារដូចជាព្រួញ") |
ភាពស្របគ្នា។ | ការប្រៀបធៀបក្នុងទម្រង់នៃការដាក់បញ្ចូលគ្នា | ភាពស្របគ្នាកើតឡើង ត្រង់៖ ដុះដោយស្មៅ ផ្នូរ- ធំឡើងតាមអាយុ ការឈឺចាប់និង អវិជ្ជមានដែលក្នុងនោះភាពចៃដន្យនៃលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃបាតុភូតប្រៀបធៀបត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់៖ វាមិនមែនជាខ្យល់ដែលពត់មែកនោះទេវាមិនមែនជាដើមឈើអុកដែលធ្វើឱ្យមានសំលេងរំខាន - វាគឺជាបេះដូងរបស់ខ្ញុំដែលស្រែកថ្ងូរ។ ស្លឹករដូវស្លឹកឈើជ្រុះញ័រ។ |
ពងក្រពើ | ការខកខានផ្នែកខ្លះនៃប្រយោគដែលងាយស្រួលស្ដារឡើងវិញពីបរិបទ | បុរស - សម្រាប់អ័ក្ស! (ពាក្យ "យក" បាត់) |
ការវេចខ្ចប់ | ការបែងចែកសេចក្តីថ្លែងការណ៍អត្ថន័យតែមួយទៅជាប្រយោគឯករាជ្យ | ហើយ Gulliver ម្តងទៀត។ ការចំណាយ។ ងងុយគេង។ |
ប៉ូលីយូនីយ៉ុង (polysyndeton) | សមាជិកដូចគ្នា ឬប្រយោគដែលភ្ជាប់ដោយការភ្ជាប់ម្តងទៀត | អ្វីដែលចម្លែកគួរឱ្យទាក់ទាញនិងការដឹកជញ្ជូននិងអស្ចារ្យនៅក្នុងពាក្យផ្លូវ! ហើយតើផ្លូវនេះអស្ចារ្យប៉ុណ្ណា។ |
អាសុីនដេតុន | សមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគមួយត្រូវបានតភ្ជាប់ដោយគ្មានជំនួយនៃការភ្ជាប់ | ស៊ុយអែត រុស្សី ចាក់ ច្រៀក កាត់... |
ការឧទានវោហាសាស្ត្រ | ឧទានដែលបង្កើនការបញ្ចេញអារម្មណ៍ក្នុងអត្ថបទ | អ្នកណាមិនស្តីបន្ទោស អ្នកគ្រប់គ្រងស្ថានីយ៍! |
សំណួរវោហាសាស្ត្រ | សំណួរដែលសួរមិនមែនដោយគោលបំណងផ្តល់ ឬទទួលចម្លើយទេ ប៉ុន្តែមានគោលដៅធ្វើឱ្យប៉ះពាល់ដល់អារម្មណ៍អ្នកអាន | តើជនជាតិរុស្ស៊ីណាដែលមិនចូលចិត្តបើកបរលឿន? = "ជនជាតិរុស្ស៊ីទាំងអស់ស្រឡាញ់" |
ការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ | ការអំពាវនាវមិនសំដៅទៅអ្នកឆ្លើយឆ្លងគ្នាពិតប្រាកដទេ ប៉ុន្តែចំពោះប្រធានបទនៃការបង្ហាញសិល្បៈ | លាហើយ ប្រទេសរុស្ស៊ីដែលមិនបានលាង! |
លំនាំដើម | ការរំខានដោយចេតនានៃការនិយាយនៅក្នុងការទន្ទឹងរង់ចាំការទស្សន៍ទាយរបស់អ្នកអានដែលត្រូវតែបំពេញឃ្លាដោយស្មារតី | ប៉ុន្តែស្តាប់៖ ប្រសិនបើខ្ញុំជំពាក់អ្នក ... ខ្ញុំមានដាវមួយ / ខ្ញុំកើតនៅជិត Caucasus ។ |
ពិនិត្យខ្លួនឯង!
លំហាត់ 1 ។
ស្វែងរកករណីនៃភាពស្របគ្នា ពហុយូនីន និងមិនមែនសហជីព។ កំណត់មុខងាររបស់ពួកគេនៅក្នុងអត្ថបទ។
1) ក្អែកខ្មៅនៅព្រលប់ព្រិល,
វល្លិ៍ខ្មៅនៅលើស្មាងងឹត។(A. A. Blok)
2) ដៃម៉ោងវាជិតដល់ពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រហើយ។
ទៀនផ្លុំដូចជារលកនៃពន្លឺ។
ការគិតបានរំជើបរំជួលដូចជារលកងងឹត។
សួស្តីឆ្នាំថ្មីបេះដូង!(A. A. Blok)
3) ទេ ខ្ញុំនឹងនិយាយជាវិជ្ជមាន គ្មានកវីណាម្នាក់ដែលមានការឆ្លើយតបជាសកលដូច Pushkin ទេ ហើយវាមិនត្រឹមតែការឆ្លើយតបដែលសំខាន់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជម្រៅដ៏អស្ចារ្យរបស់វា ប៉ុន្តែការចាប់បដិសន្ធិឡើងវិញនៃវិញ្ញាណរបស់គាត់ទៅក្នុងស្មារតីនៃប្រជាជនបរទេស ដែលជាការចាប់បដិសន្ធិឡើងវិញស្ទើរតែល្អឥតខ្ចោះ។(F. M. Dostoevsky)
4) ប្រសិនបើចៅហ្វាយនាយដូចជា Akhmatova ឬ Zamyatin ត្រូវបានជញ្ជាំងរស់ពេញមួយជីវិតរបស់ពួកគេត្រូវបានថ្កោលទោសដល់ផ្នូរដើម្បីបង្កើតដោយស្ងៀមស្ងាត់ដោយមិនស្តាប់ការបន្ទរនៃការសរសេររបស់ពួកគេនោះនេះមិនត្រឹមតែជាសំណាងអាក្រក់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងជាទុក្ខសោករបស់ប្រទេសជាតិទាំងមូលផងដែរ។ ប៉ុន្តែគ្រោះថ្នាក់សម្រាប់ជាតិទាំងមូល។(A.I. Solzhenitsyn)
5) ពួកគេម្នាក់ៗ (ដែលបានស្លាប់ក្នុងសម័យដ៏អស្ចារ្យ សង្គ្រាមស្នេហាជាតិ) គឺជាពិភពលោកទាំងមូល។ ហើយពិភពលោកនេះបានចេញទៅជារៀងរហូត។ ជាមួយគាត់បានទៅផ្នូរសុបិនដែលមិនបានបំពេញ ពិធីមង្គលការដែលមិនបានបំពេញ កូនដែលមិនទាន់កើត ចម្រៀងមិនទាន់បានសាងសង់ ផ្ទះដែលមិនទាន់បានសាងសង់ សៀវភៅដែលមិនបានសរសេរ។(V.V. Bykov)
ប្រធានបទ 7. អត្ថបទ។ រចនាប័ទ្មការនិយាយ