រចនាប័ទ្មសិល្បៈ បម្រើផ្នែកពិសេសនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស - វិស័យនៃការច្នៃប្រឌិតពាក្យសំដី និងសិល្បៈ។ ដូចរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត រចនាប័ទ្មសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសង្គមសំខាន់ៗទាំងអស់នៃភាសា៖
1) ព័ត៌មាន (ដោយការអានស្នាដៃសិល្បៈ យើងទទួលបានព័ត៌មានអំពីពិភពលោក អំពីសង្គមមនុស្ស);
2) ទំនាក់ទំនង (អ្នកនិពន្ធប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយអ្នកអានដោយបង្ហាញឱ្យគាត់នូវគំនិតរបស់គាត់អំពីបាតុភូតនៃការពិតហើយពឹងផ្អែកលើការឆ្លើយតបហើយមិនដូចអ្នកផ្សព្វផ្សាយដែលនិយាយទៅកាន់មហាជនទូទៅទេ អ្នកនិពន្ធនិយាយទៅកាន់អ្នកទទួលអាសយដ្ឋានដែលអាចយល់ពីគាត់);
3) ឥទ្ធិពល (អ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្កើតការឆ្លើយតបអារម្មណ៍ចំពោះការងាររបស់គាត់នៅក្នុងអ្នកអាន) ។
ប៉ុន្តែមុខងារទាំងអស់នេះនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺស្ថិតនៅក្រោមមុខងារចម្បងរបស់វា -សោភ័ណភាព ដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលថាការពិតត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រតាមរយៈប្រព័ន្ធរូបភាព (តួអក្សរ បាតុភូតធម្មជាតិ ការកំណត់។ល។)។ រាល់អ្នកនិពន្ធ កវី អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោន មានទស្សនៈវិស័យដើមនៃពិភពលោក ហើយដើម្បីបង្កើតបាតុភូតដូចគ្នា អ្នកនិពន្ធផ្សេងៗគ្នាប្រើមធ្យោបាយភាសាខុសៗគ្នា ជ្រើសរើសជាពិសេស និងបកស្រាយឡើងវិញ។V.V. Vinogradov បានកត់សម្គាល់ថា "... គំនិតនៃ "រចនាប័ទ្ម" នៅពេលអនុវត្តចំពោះភាសានៃការប្រឌិតគឺពោរពេញទៅដោយមាតិកាខុសពីឧទាហរណ៍ទាក់ទងនឹងរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មឬស្មៀននិងសូម្បីតែរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាននិងវិទ្យាសាស្រ្ត ... ភាសា។ ប្រឌិតមិនទាក់ទងគ្នាទាំងស្រុងជាមួយរចនាប័ទ្មអ្នកដទៃទេ គាត់ប្រើវា រួមបញ្ចូលទាំងវា ប៉ុន្តែជាការរួមបញ្ចូលគ្នាដើម និងជាទម្រង់បំប្លែង…»។
ការប្រឌិត ក៏ដូចជាប្រភេទសិល្បៈដទៃទៀតដែរ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការស្រមើលស្រមៃជាក់ស្តែង តំណាងឱ្យជីវិត ផ្ទុយពីឧទាហរណ៍ ការឆ្លុះបញ្ចាំងបែបអរូបី តក្កវិជ្ជា ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីគោលបំណងនៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ ការងារសិល្បៈត្រូវបានកំណត់ដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនូវការពិត។ អ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្ហាញជាដំបូង បទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹង និងការយល់ដឹងអំពីបាតុភូតជាក់លាក់មួយ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសនិងចៃដន្យបន្ទាប់មកដោយធម្មតានិងទូទៅ។ពិភពប្រឌិតគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមានន័យថានៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ធាតុប្រធានបទដើរតួនាទីសំខាន់បំផុត។ ការពិតជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្ថបទសិល្បៈមួយ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ។ល។ ដែលភ្ជាប់ជាមួយនេះគឺជាអារម្មណ៍ ការបញ្ចេញមតិ ពាក្យប្រៀបធៀប និងអត្ថន័យចម្រុះនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។ . ជាមធ្យោបាយនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា ការនិយាយបែបសិល្បៈមានភាសាផ្ទាល់ខ្លួន - ប្រព័ន្ធនៃទម្រង់ន័យធៀបដែលបង្ហាញដោយមធ្យោបាយភាសា និងភាសាក្រៅភាសា។ ការនិយាយបែបសិល្បៈ រួមជាមួយនឹងការមិនប្រឌិត បង្កើតជាភាសាជាតិពីរកម្រិត។ មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារនេះអនុវត្តមុខងារនាមជារូបតំណាង។
សមាសភាព lexical និងមុខងារនៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ ចំនួននៃពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ រួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។ ជាឧទាហរណ៍ L.N. Tolstoy ក្នុងប្រលោមលោក "សង្រ្គាម និងសន្តិភាព" បានប្រើវាក្យសព្ទយោធាពិសេស នៅពេលពិពណ៌នាអំពីឈុតឆាកប្រយុទ្ធ។ យើងនឹងរកឃើញពាក្យមួយចំនួនសំខាន់ៗពីវាក្យសព្ទម៉ាញ់នៅក្នុង "Notes of a Hunter" ដោយ I. S. Turgenev នៅក្នុងរឿងរបស់ M. M. Prishvin, V. A. Astafiev ។ នៅក្នុង "ព្រះមហាក្សត្រិយានីនៃ Spades" ដោយ A. S. Pushkin មានពាក្យជាច្រើនដែលទាក់ទងនឹងល្បែងបៀជាដើម។
នៅក្នុងរចនាបថសិល្បៈ ពហុសេមីនៃពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបើកនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលនៃអត្ថន័យ ក៏ដូចជាសទិសន័យនៅគ្រប់កម្រិតភាសាផងដែរ ដោយសារវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់អត្ថន័យនៃស្រមោលស្រាលបំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដើម្បីបង្កើតអត្ថបទភ្លឺបង្ហាញន័យធៀប។ អារម្មណ៍ និងការបង្ហាញរូបភាពបានលេចចេញជារូបរាងក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់ នៅក្នុងសារពត៌មាន និងសុន្ទរកថាតាមសារពត៌មានជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈដើរតួជាតំណាងនៃអារម្មណ៍ជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ឧទាហរណ៍ adjective "នាំមុខ"នៅក្នុងការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ វាដឹងពីអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា (រ៉ែនាំមុខ គ្រាប់កាំភ្លើងនាំមុខ) ហើយនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបសិល្បៈ វាបង្កើតបានជាពាក្យប្រៀបធៀប (ពពកនាំមុខ រាត្រីនាំមុខ រលកនាំមុខ)។ ដូច្នេះ ក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ តួនាទីសំខាន់មួយត្រូវបានលេងដោយឃ្លាដែលបង្កើតជាប្រភេទនៃការតំណាងដោយន័យធៀប។
រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយសិល្បៈឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងន័យធៀប និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះនៅទីនេះអ្នកអាចរកឃើញភាពខុសគ្នាទាំងមូលនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ អ្នកនិពន្ធនីមួយៗចាត់ទុកមធ្យោបាយភាសាដល់ការបំពេញភារកិច្ចមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពរបស់គាត់។ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ គម្លាតពីបទដ្ឋាននៃរចនាសម្ព័ន្ធក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ ដោយសារតែការធ្វើឱ្យមានលក្ខណៈសិល្បៈ ពោលគឺការគូសបញ្ជាក់របស់អ្នកនិពន្ធអំពីគំនិត គំនិត លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។ ជាពិសេសបច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់ដើម្បីបង្កើតបែបផែនកំប្លែង ឬរូបភាពសិល្បៈភ្លឺថ្លា
នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាពចម្រុះ ភាពសម្បូរបែប និងសមត្ថភាពបញ្ចេញមតិនៃមធ្យោបាយភាសា រចនាប័ទ្មសិល្បៈឈរនៅពីលើរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត និងជាការបញ្ចេញមតិពេញលេញបំផុតនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ លក្ខណៈពិសេសដ៏សំខាន់បំផុតរបស់វាគឺរូបភាព និងពាក្យប្រៀបធៀប ដែលត្រូវបានសម្រេចដោយប្រើចំនួនដ៏ច្រើននៃតួលេខរចនាប័ទ្ម និង tropes ។
ផ្លូវលំ - ទាំងនេះគឺជាពាក្យ និងកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យន័យធៀប ដើម្បីបង្កើនន័យធៀបនៃភាសា និងការបង្ហាញសិល្បៈនៃការនិយាយ។ ប្រភេទផ្លូវសំខាន់ៗមានដូចខាងក្រោម៖
ពាក្យប្រៀបធៀប - trope ពាក្យ ឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យន័យធៀប ដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀបគ្មានឈ្មោះនៃវត្ថុមួយនឹងវត្ថុមួយទៀត ដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ៖ ហើយព្រលឹងដែលហត់នឿយរបស់ខ្ញុំត្រូវបានរុំព័ទ្ធក្នុងភាពងងឹត និងត្រជាក់។ (M. Yu. Lermontov)
Metonymy - ប្រភេទនៃ trope, ឃ្លាដែលពាក្យមួយត្រូវបានជំនួសដោយមួយផ្សេងទៀត, តំណាងវត្ថុមួយ (បាតុភូត) ដែលមាននៅក្នុងមួយឬមួយផ្សេងទៀត (spatial, temporal ។ ការហក់ឡើងនៃកែវពពុះ និងអណ្តាតភ្លើងពណ៌ខៀវនៃកណ្តាប់ដៃ។ (A.S. Pushkin) ។ពាក្យជំនួសត្រូវបានប្រើក្នុងន័យធៀប។ Metonymy គួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពី metaphor ដែលវាត្រូវបានយល់ច្រឡំជាញឹកញាប់ខណៈពេលដែល metonymy គឺផ្អែកលើការជំនួសពាក្យ "ដោយភាពជាប់គ្នា" (ផ្នែកជំនួសឱ្យទាំងមូលឬផ្ទុយមកវិញតំណាងជំនួសឱ្យថ្នាក់។ ល។ ) ពាក្យប្រៀបធៀបគឺផ្អែកលើ នៅលើការជំនួស "ដោយភាពស្រដៀងគ្នា"
Synecdoche – មួយនៃប្រភេទនៃ metonymy ដែលជាការផ្ទេរអត្ថន័យនៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា៖ ហើយអ្នកអាចឮបុរសបារាំងអរសប្បាយរហូតដល់ភ្លឺ។ (M. Yu. Lermontov) ។
អេភីថេត - ពាក្យ ឬកន្សោមទាំងមូល ដែលដោយសារតែរចនាសម្ព័ន្ធ និងមុខងារពិសេសរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ ទទួលបានអត្ថន័យថ្មី ឬអត្ថន័យអត្ថន័យ អាចជួយឱ្យពាក្យ (កន្សោម) ទទួលបានពណ៌ និងសម្បូរបែប។ epithet ត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងដោយ adjective ប៉ុន្តែក៏ដោយ adverb មួយ។ (ស្រលាញ់ខ្លាំង), នាម (សំលេងរំខាន), លេខ (ជីវិតទីពីរ)។
អ៊ីពែបូឡា - ត្រៃបិដក ផ្អែកលើការបំផ្លើសជាក់ស្តែង និងដោយចេតនា ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងសង្កត់ធ្ងន់លើគំនិតនេះ៖ ផ្ទុយទៅវិញលោក Ivan Nikiforovich មានខោដែលមានផ្នត់ធំទូលាយដែលប្រសិនបើពួកគេត្រូវបានបំប៉ោង ទីធ្លាទាំងមូលដែលមានជង្រុក និងអាគារអាចត្រូវបានដាក់នៅក្នុងពួកគេ (N.V. Gogol) ។
អក្សរតូច - កន្សោមន័យធៀបដែលបន្ថយទំហំ កម្លាំង ឬអត្ថន័យនៃអ្វីដែលកំពុងពិពណ៌នា៖ Spitz, Spitz គួរឱ្យស្រឡាញ់របស់អ្នក, មិនធំជាងកន្សែងទេ ... (A.S. Griboedov) ។ Litotes ត្រូវបានគេហៅផងដែរថាជាអ៊ីពែបូឡាបញ្ច្រាស។
ការប្រៀបធៀប - ត្រូពិចដែលវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹងវត្ថុមួយទៀត យោងទៅតាមលក្ខណៈមួយចំនួនដែលជាទូទៅសម្រាប់ពួកគេ។ គោលបំណងនៃការប្រៀបធៀបគឺដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណថ្មីនៅក្នុងវត្ថុនៃការប្រៀបធៀបដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ប្រធានបទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖ Anchar ដូចជាឆ្មាំដ៏ខ្លាំងម្នាក់ឈរតែម្នាក់ឯងនៅក្នុងសកលលោកទាំងមូល (A.S. Pushkin) ។
បុគ្គលិកលក្ខណៈ – trope ដែលផ្អែកលើការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិនៃវត្ថុមានចលនាទៅមនុស្សគ្មានជីវិត៖ភាពសោកសៅស្ងាត់នឹងត្រូវបានលួងចិត្ត ហើយភាពរីករាយនឹងជាការលេងសើច និងឆ្លុះបញ្ចាំង (A.S. Pushkin) ។
អក្សរកាត់ – trope ដែលឈ្មោះផ្ទាល់របស់វត្ថុ មនុស្ស បាតុភូតត្រូវបានជំនួសដោយឃ្លាពិពណ៌នា ដែលលក្ខណៈនៃវត្ថុ មនុស្ស ឬបាតុភូតដែលមិនបានដាក់ឈ្មោះដោយផ្ទាល់ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញ៖ ស្តេចនៃសត្វ (តោ) មនុស្សពាក់អាវពណ៌ស (វេជ្ជបណ្ឌិត) ។ល។
អាត្មានិយម (Allegory) - ការពណ៌នាធម្មតានៃគំនិតអរូបី (គំនិត) តាមរយៈរូបភាពសិល្បៈជាក់លាក់ ឬកិច្ចសន្ទនា។
ហួសចិត្ត - ត្រួយដែលអត្ថន័យពិតត្រូវបានលាក់ឬផ្ទុយ (ផ្ទុយ) ជាមួយនឹងអត្ថន័យច្បាស់លាស់: តើមនុស្សល្ងីល្ងើអាចផឹកតែនៅឯណា? Irony បង្កើតអារម្មណ៍ថាប្រធានបទនៃការពិភាក្សាមិនមែនជាអ្វីដែលវាហាក់ដូចជា។
តិរច្ឆាន - ប្រភេទមួយនៃប្រភេទនៃការបង្ហាញបែបតិះដៀល ដែលជាកម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការហួសចិត្ត ដោយផ្អែកមិនត្រឹមតែលើភាពផ្ទុយគ្នាដែលប្រសើរឡើងនៃអត្ថន័យ និងការបង្ហាញប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានលើការបង្ហាញដោយចេតនានៃការបង្កប់ន័យផងដែរ៖ មានតែសកលលោក និងភាពឆោតល្ងង់របស់មនុស្សទេដែលមិនចេះចប់។ ទោះបីជាខ្ញុំមានការសង្ស័យអំពីអ្នកទីមួយ (A. Einstein) ។ ប្រសិនបើអ្នកជំងឺពិតជាចង់រស់នៅ គ្រូពេទ្យគ្មានអំណាច (F. G. Ranevskaya)។
តួលេខស្ទីល។ – ទាំងនេះគឺជាការផ្លាស់ប្តូររចនាប័ទ្មពិសេសដែលហួសពីបទដ្ឋានចាំបាច់សម្រាប់ការបង្កើតការបង្ហាញសិល្បៈ។ វាត្រូវតែត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ថាតួរលេខស្ទីលស្ទីលធ្វើឱ្យការនិយាយមានព័ត៌មានដដែលៗ ប៉ុន្តែការលែងត្រូវការតទៅទៀតនេះគឺចាំបាច់សម្រាប់ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ ដូច្នេះហើយសម្រាប់ឥទ្ធិពលកាន់តែខ្លាំងទៅលើអ្នកទទួល។តួលេខរចនាប័ទ្មរួមមាន:
ការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ – ផ្តល់ឱ្យអ្នកនិពន្ធនូវសម្លេងដ៏ឧឡារិក ការហួសចិត្ត។ល។.: ហើយអ្នកដែលជាកូនចៅក្រអឺតក្រទម ... (M. Yu. Lermontov)
សំណួរវោហាសាស្ត្រ - នេះគឺពិសេស ការស្ថាបនាសុន្ទរកថាដែលសេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយត្រូវបានបង្ហាញជាទម្រង់សំណួរ។ សំណួរវោហាសាស្ត្រមិនទាមទារចម្លើយទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែពង្រឹងអារម្មណ៍នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះប៉ុណ្ណោះ៖ហើយតើថ្ងៃរះដែលចង់បាននៅទីបំផុតនឹងរះឡើងលើមាតុភូមិនៃសេរីភាពបំភ្លឺឬទេ? (A.S. Pushkin) ។
អាណាផូរ៉ា
- តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលមានពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង ពាក្យ ឬក្រុមនៃពាក្យដែលទាក់ទងគ្នានៅដើមនៃស៊េរីប៉ារ៉ាឡែលនីមួយៗ ពោលគឺពាក្យដដែលៗនៃផ្នែកដំបូងនៃផ្នែកពីរ ឬច្រើននៃផ្នែកឯករាជ្យនៃការនិយាយ (hemistymes, ខគម្ពីរ, stanzas ឬ វគ្គ prose)៖
វាមិនមែនឥតប្រយោជន៍ទេដែលខ្យល់បក់មក
វាមិនមែនជាឥតប្រយោជន៍ទេដែលព្យុះផ្គររន្ទះបានមក (S. A. Yesenin) ។
អេភីផូរ៉ា - រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល ដែលមានការនិយាយដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃការនិយាយ។ Epiphora ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងការនិយាយកំណាព្យក្នុងទម្រង់នៃការបញ្ចប់ stanza ដូចគ្នាឬស្រដៀងគ្នា:
មិត្តជាទីស្រឡាញ់ហើយនៅក្នុងផ្ទះដ៏ស្ងប់ស្ងាត់នេះ។
គ្រុនក្តៅវាយខ្ញុំ
ខ្ញុំមិនអាចរកកន្លែងនៅក្នុងផ្ទះស្ងាត់បានទេ។
នៅជិតភ្លើងសន្តិភាព (A. A. Blok) ។
ការប្រឆាំង - ការប្រឆាំងដោយវោហាសាស្ត្រ ជារូបស្ទីលនិយមនៃភាពផ្ទុយគ្នាក្នុងសិល្បៈ ឬសុន្ទរកថាដែលមានការប្រឆាំងយ៉ាងមុតស្រួចនៃគោលគំនិត មុខតំណែង រូបភាព រដ្ឋ ដែលភ្ជាប់គ្នាទៅវិញទៅមកដោយការរចនាទូទៅ ឬអត្ថន័យផ្ទៃក្នុង៖ នរណាជាគ្មាននរណានឹងក្លាយជាអ្វីគ្រប់យ៉ាង!
អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន - រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីលស្ទីល ឬកំហុសស្ទីលលីក ដែលជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា (មានន័យថា ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យមិនស៊ីគ្នា)។ oxymoron ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយចេតនានៃការប្រើប្រាស់ភាពផ្ទុយគ្នាដើម្បីបង្កើតបែបផែនរចនាប័ទ្ម៖
ការបញ្ចប់ថ្នាក់ – ការដាក់ជាក្រុមនៃសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគក្នុងលំដាប់ជាក់លាក់មួយ៖ យោងតាមគោលការណ៍នៃការបង្កើន ឬបន្ថយសារៈសំខាន់នៃអារម្មណ៍ និងអត្ថន័យ: ខ្ញុំមិនសោកស្តាយ ខ្ញុំមិនហៅ ខ្ញុំមិនយំ... (S. A. Yesenin)
លំនាំដើម – ការរំខានដោយចេតនានៃការនិយាយនៅក្នុងការទន្ទឹងរង់ចាំការទស្សន៍ទាយរបស់អ្នកអាន ដែលត្រូវតែបំពេញឃ្លាដោយបញ្ញាស្មារតី៖ប៉ុន្តែស្តាប់៖ ប្រសិនបើខ្ញុំជំពាក់អ្នក ... ខ្ញុំមានដាវមួយខ្ញុំបានកើតនៅជិត Caucasus ... (A.S. Pushkin) ។
ប៉ូលីយូនីយ៉ុង (polysyndeton) - តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលមានការកើនឡើងដោយចេតនានៅក្នុងចំនួននៃការភ្ជាប់នៅក្នុងប្រយោគ ជាធម្មតាដើម្បីភ្ជាប់សមាជិកភាពដូចគ្នា។ ដោយការបន្ថយល្បឿននៃការនិយាយជាមួយនឹងការផ្អាក ពហុយូនីនសង្កត់ធ្ងន់លើតួនាទីនៃពាក្យនីមួយៗ បង្កើតការរួបរួមនៃការរាប់បញ្ចូល និងបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ៖ ហើយសម្រាប់គាត់ ពួកគេត្រូវបានរស់ឡើងវិញម្តងទៀត៖ អាទិទេព ការបំផុសគំនិត និងជីវិត ទឹកភ្នែក និងសេចក្តីស្រឡាញ់ (A.S. Pushkin)។
អាសុីនដេតុន (asyndeton)- រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីលៈ ការបង្កើតការនិយាយដែលការភ្ជាប់ពាក្យភ្ជាប់គ្នាត្រូវបានលុបចោល។ Asyndeton ផ្តល់នូវល្បឿនសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ថាមវន្ត ជួយបង្ហាញការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃរូបភាព ការចាប់អារម្មណ៍ សកម្មភាព៖ ស៊ុយអែត រុស្សី កាប់ ចាក់ កាត់ ស្គរ ចុច កិន... (A.S. Pushkin)។
ភាពស្របគ្នា។
- រូបស្ទីលស្ទីល តំណាងឱ្យការរៀបចំនៃការដូចគ្នាបេះបិទ ឬស្រដៀងគ្នានៅក្នុងធាតុផ្សំនៃរចនាសម្ព័ន្ធវេយ្យាករណ៍ និងអត្ថន័យនៃការនិយាយនៅក្នុងផ្នែកជាប់គ្នានៃអត្ថបទ។ ធាតុប៉ារ៉ាឡែលអាចជាប្រយោគ ផ្នែករបស់វា ឃ្លា ពាក្យ៖
ផ្កាយភ្លឺនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ,
នៅក្នុងសមុទ្រពណ៌ខៀវ រលកបក់បោក;
ពពកមួយកំពុងផ្លាស់ទីលើមេឃ,
ធុងមួយអណ្តែតលើសមុទ្រ (A.S. Pushkin) ។
ចៀសមូស - រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល មានការផ្លាស់ប្តូររាងឈើឆ្កាងនៅក្នុងលំដាប់នៃធាតុក្នុងជួរប៉ារ៉ាឡែលពីរនៃពាក្យ៖ រៀនស្រឡាញ់សិល្បៈនៅក្នុងខ្លួនអ្នក ហើយមិនមែនខ្លួនអ្នកនៅក្នុងសិល្បៈទេ (K. S. Stanislavsky) ។
បញ្ច្រាស - តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលរួមមានការបំពានលើលំដាប់ពាក្យធម្មតា (ផ្ទាល់)៖ បាទ យើងរួសរាយណាស់ (L.N. Tolstoy)។
ក្នុងការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រ មិនត្រឹមតែមធ្យោបាយដែលមើលឃើញ និងការបញ្ចេញមតិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានផ្នែកណាមួយនៃភាសាផងដែរ ដែលបានជ្រើសរើស និងរៀបចំតាមរបៀបដែលពួកគេទទួលបានសមត្ថភាពក្នុងការធ្វើឱ្យការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអាន និងធ្វើឱ្យមានទំនាក់ទំនងជាក់លាក់។ សូមអរគុណចំពោះការប្រើប្រាស់ពិសេសនៃមធ្យោបាយភាសា បាតុភូតដែលបានកំណត់ បាត់បង់លក្ខណៈទូទៅរបស់វា កាន់តែជាក់លាក់ ប្រែទៅជាបុគ្គល ជាពិសេស - រឿងតែមួយគត់ដែលគំនិតនេះត្រូវបានដក់ជាប់ក្នុងចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធ និងបង្កើតឡើងវិញដោយ គាត់នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ។ចូរយើងប្រៀបធៀបអត្ថបទពីរ៖
Oak ដែលជាប្រភេទដើមឈើនៅក្នុងគ្រួសារដើមប៊ីច។ ប្រហែល 450 ប្រភេទ។ វាដុះនៅតំបន់ក្តៅ និងត្រូពិចនៃអឌ្ឍគោលខាងជើង និងអាមេរិកខាងត្បូង។ ឈើមានភាពរឹងមាំ និងប្រើប្រាស់បានយូរ ជាមួយនឹងលំនាំដ៏ស្រស់ស្អាតនៅលើការកាត់។ ប្រភេទសត្វព្រៃ។ ដើមឈើអុកអង់គ្លេស (កម្ពស់រហូតដល់ 50 ម៉ែត្ររស់នៅពី 500 ទៅ 1000 ឆ្នាំ) បង្កើតជាព្រៃនៅអឺរ៉ុប។ ដើមឈើអុកគ្មានកូន - នៅតំបន់ជើងភ្នំនៃ Caucasus និង Crimea; ដើមឈើអុកម៉ុងហ្គោលីដុះនៅចុងបូព៌ា។ Cork OAK ត្រូវបានដាំដុះនៅតំបន់ត្រូពិច។ សំបកឈើអុកអង់គ្លេស ប្រើសម្រាប់គោលបំណងឱសថ (មានសារធាតុ astringents)។ ប្រភេទជាច្រើនគឺតុបតែង (វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ) ។
មានដើមឈើអុកមួយនៅគែមផ្លូវ។ ប្រហែលជាចាស់ជាងដើម birch ដប់ដងដែលបង្កើតជាព្រៃ វាក្រាស់ជាងដប់ដង និងខ្ពស់ជាងដើមឈើ birch នីមួយៗ។ វាជាដើមអុកដ៏ធំមួយមានមែកធំពីរ មានមែកដែលទំនងជាត្រូវបានបែកចេញជាយូរមកហើយដោយសំបកដែលបាក់ពេញដោយដំបៅចាស់។ ជាមួយនឹងដៃ និងម្រាមដៃដែលបង្ហាញរាងមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាយ៉ាងមមាញឹក គាត់បានឈរដូចជាមនុស្សចាស់ ខឹង និងគួរឱ្យសង្ស័យរវាងដើមប៊ីចដែលញញឹម។ មានតែគាត់ប៉ុណ្ណោះដែលមិនចង់ចុះចូលនឹងភាពទាក់ទាញនៃនិទាឃរដូវហើយមិនចង់ឃើញនិទាឃរដូវឬព្រះអាទិត្យ (L. N. Tolstoy "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព") ។
អត្ថបទទាំងពីរពណ៌នាអំពីដើមឈើអុកមួយ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកទីមួយនិយាយអំពីប្រភេទទាំងមូលនៃវត្ថុដូចគ្នា (ដើមឈើ លក្ខណៈទូទៅ លក្ខណៈសំខាន់ៗដែលត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការពិពណ៌នាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ) នោះទីពីរនិយាយអំពីដើមឈើជាក់លាក់មួយ។ នៅពេលអានអត្ថបទ គំនិតមួយកើតឡើងពីដើមឈើអុក បង្ហាញពីភាពចាស់ដែលស្រូបដោយខ្លួនឯង ផ្ទុយពីដើមឈើ birch "ញញឹម" នៅនិទាឃរដូវ និងព្រះអាទិត្យ។ ការបង្កើតបាតុភូតនេះ អ្នកនិពន្ធងាកទៅរកឧបករណ៍នៃភាពជាបុគ្គល៖ នៅដើមឈើអុក ដៃនិងម្រាមដៃដ៏ធំ, គាត់មើលទៅ ចាស់, ខឹង, មើលងាយ freak. នៅក្នុងអត្ថបទទី 1 ដូចធម្មតានៅក្នុងរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្រ្តពាក្យ oak បង្ហាញពីគំនិតទូទៅមួយនៅក្នុងទីពីរវាបង្ហាញពីគំនិតរបស់មនុស្សជាក់លាក់ (អ្នកនិពន្ធ) អំពីដើមឈើជាក់លាក់មួយ (ពាក្យក្លាយជារូបភាព) ។
តាមទស្សនៈនៃការរៀបចំការនិយាយនៃអត្ថបទ រចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺផ្ទុយទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតទាំងអស់ ចាប់តាំងពីការបំពេញមុខងារសោភ័ណភាព ភារកិច្ចបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិពន្ធប្រើមធ្យោបាយមិនត្រឹមតែ ភាសាអក្សរសាស្ត្រ ប៉ុន្តែក៏ជាភាសាជាតិ (គ្រាមភាសា វចនានុក្រម វចនានុក្រម)។ វាគួរតែត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ថាការប្រើប្រាស់ធាតុបន្ថែមនៃអក្សរសាស្ត្រនៃភាសានៅក្នុងការងារសិល្បៈត្រូវតែបំពេញតាមតម្រូវការនៃភាពរហ័សរហួន ការសម្របសម្រួល និងតម្លៃសោភ័ណភាព។ការប្រើប្រាស់ដោយមិនគិតថ្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធនៃមធ្យោបាយភាសានៃពណ៌រចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា និងការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃរចនាប័ទ្មមុខងារអាចបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃ "រចនាប័ទ្មច្រើន" នៃការនិយាយបែបសិល្បៈ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចំណាប់អារម្មណ៍នេះគឺមានលក្ខណៈស្រពិចស្រពិល ចាប់តាំងពីការចូលរួមនៃមធ្យោបាយពណ៌តាមរចនាប័ទ្ម ក៏ដូចជាធាតុផ្សំនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត ត្រូវបានដាក់ក្រោមការនិយាយបែបសិល្បៈ ដើម្បីបំពេញមុខងារសោភ័ណភាព។ ៖ ពួកវាត្រូវបានប្រើក្នុងគោលបំណងបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ ការយល់ដឹងអំពីមនោគមវិជ្ជា និងគំនិតសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។ដូច្នេះ រចនាបថសិល្បៈ ដូចអ្នកផ្សេងទៀតទាំងអស់ ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃអន្តរកម្មនៃកត្តាក្រៅភាសា និងភាសា។ កត្តាក្រៅភាសារួមមានៈ វិសាលភាពនៃការច្នៃប្រឌិតពាក្យសំដី ភាពពិសេសនៃទស្សនៈពិភពលោករបស់អ្នកនិពន្ធ អាកប្បកិរិយាទំនាក់ទំនងរបស់គាត់; to linguistic: សមត្ថភាពក្នុងការប្រើប្រាស់ឯកតានៃភាសាផ្សេងៗ ដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរផ្សេងៗ ហើយក្លាយជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ ដែលបង្កប់នូវចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ។
រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ដូចដែលឈ្មោះបង្កប់ន័យ គឺជាលក្ខណៈនៃភាសាប្រឌិត។
អ្នកប្រាជ្ញអក្សរសាស្ត្រ និងអ្នកភាសាវិទ្យាហៅវាថាជាមធ្យោបាយដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃទំនាក់ទំនងសិល្បៈ។ យើងអាចនិយាយបានថា វាជាទម្រង់ភាសានៃការបង្ហាញខ្លឹមសារជាន័យធៀប។ យើងមិនគួរភ្លេចថានៅពេលដែលយើងពិចារណាអំពីរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ យើងកំពុងនិយាយនៅចំនុចប្រសព្វនៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងភាសា។ គួរកត់សំគាល់ថា បទដ្ឋាននៃភាសាអក្សរសាស្ត្រគឺគ្រាន់តែជាប្រភេទនៃចំណុចចាប់ផ្តើមសម្រាប់បទដ្ឋានភាសាខុសគ្នាប្រកបដោយគុណភាពប៉ុណ្ណោះ។
លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ
រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយនេះអាចរួមបញ្ចូលទាំងការនិយាយពាក្យសំដី ពាក្យសំដី ស្មៀន និងរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតជាច្រើនទៀត។ គ្រប់ភាសារបស់អ្នកនិពន្ធ គោរពច្បាប់ទាំងនោះ ដែលអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងបង្កើត។ អ្នកភាសាវិទ្យាជាច្រើនបានកត់សម្គាល់ថា ក្នុងប៉ុន្មានទសវត្សរ៍ថ្មីៗនេះ ភាសាអក្សរសាស្ត្របានដកចេញជាបណ្តើរៗ ការរឹតបន្តឹង - វាបានក្លាយទៅជាបើកចំហចំពោះគ្រាមភាសា ភាសា និងវាក្យសព្ទ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយសន្មតថា ជាដំបូងសេរីភាពក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យ ដែលទោះជាយ៉ាងណា ត្រូវតែត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងទំនួលខុសត្រូវដ៏ធំបំផុត ដែលបង្ហាញក្នុងន័យសមាមាត្រ និងការអនុលោម។
រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ: លក្ខណៈពិសេសចម្បង
សញ្ញាដំបូងនៃរចនាប័ទ្មដែលបានពិពណ៌នាគឺជាការបង្ហាញដើមនៃពាក្យ: វាហាក់ដូចជាត្រូវបានហែកចេញពីការតភ្ជាប់តាមគ្រោងការណ៍របស់វាហើយដាក់នៅក្នុង "កាលៈទេសៈមិនធម្មតា" ។ ដូច្នេះការបង្ហាញនៃពាក្យកើតឡើងដែលវាក្លាយជាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងខ្លួនវាហើយមិនមែននៅក្នុងបរិបទទេ។ ទីពីរ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយកម្រិតខ្ពស់នៃអង្គការភាសា ពោលគឺការបញ្ជាទិញបន្ថែម។ កម្រិតនៃការរៀបចំការនិយាយនៅក្នុង prose មាននៅក្នុងការបែងចែកអត្ថបទទៅជាជំពូក និងផ្នែក។ នៅក្នុងការងារដ៏អស្ចារ្យ - នៅលើសកម្មភាព, ឈុតឆាក, បាតុភូត។ កម្រិតស្មុគ្រស្មាញបំផុតនៃអង្គការភាសាក្នុងការនិយាយបែបកំណាព្យ ហាក់បីដូចជា មាត្រដ្ឋាន ឃ្លា និងការប្រើប្រាស់ rhymes ។ ដោយវិធីនេះ លក្ខណៈសម្បត្តិដ៏ទាក់ទាញបំផុតមួយនៃសុន្ទរកថាសិល្បៈនៅក្នុងការងារកំណាព្យគឺកម្រិតខ្ពស់នៃប៉ូលីសេមី។
នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ជាក្បួនការនិយាយរបស់មនុស្សសាមញ្ញបានមកដល់មុន ដែលជាមធ្យោបាយមួយក្នុងការកំណត់លក្ខណៈតួអង្គ (ហៅថា រូបបញ្ឈរនៃវីរបុរស)។
ការប្រៀបធៀប
ការប្រៀបធៀបគឺមានសារៈសំខាន់យ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងភាសានៃការងារស្ទើរតែទាំងអស់។ ពាក្យនេះអាចត្រូវបានកំណត់ដូចខាងក្រោម៖ «ការប្រៀបធៀបគឺជាវិធីចម្បងក្នុងការបង្កើតគំនិតថ្មី»។ វាបម្រើជាចម្បងដើម្បីកំណត់លក្ខណៈដោយប្រយោលនៃបាតុភូត និងរួមចំណែកដល់ការបង្កើតរូបភាពថ្មីទាំងស្រុង។
ភាសានៃការងារសិល្បៈ
សរុបសេចក្តីទាំងអស់ខាងលើ យើងអាចសន្និដ្ឋានបានថា រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈជាចម្បងដោយរូបភាព។ ធាតុនីមួយៗរបស់វាមានសារៈសំខាន់ផ្នែកសោភ័ណភាព៖ មិនត្រឹមតែពាក្យមានសារៈសំខាន់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានសំឡេង ចង្វាក់ និងភ្លេងនៃភាសាផងដែរ។ អ្នកអាចរកឃើញឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយដោយបើកការងារអក្សរសាស្ត្រណាមួយ។ អ្នកនិពន្ធគ្រប់រូបខិតខំជាដំបូង ដើម្បីបានរូបភាពស្រស់ៗ ដែលមិនមានភាពច្របូកច្របល់ - នេះពន្យល់អំពីការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃមធ្យោបាយពិសេសនៃការបញ្ចេញមតិ។
មានរចនាប័ទ្មអត្ថបទជាច្រើនប្រភេទជាភាសារុស្សី។ មួយក្នុងចំណោមនោះគឺទម្រង់សិល្បៈនៃការនិយាយដែលត្រូវបានគេប្រើក្នុងវិស័យអក្សរសាស្ត្រ។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយឥទ្ធិពលលើការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន ការបញ្ជូនគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធ ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទសម្បូរបែប និងពណ៌អារម្មណ៍នៃអត្ថបទ។ តើវាត្រូវបានគេប្រើនៅតំបន់ណាខ្លះ ហើយអ្វីជាលក្ខណៈសំខាន់របស់វា?
ប្រវត្តិនៃរចនាប័ទ្មនេះមានតាំងពីសម័យបុរាណ។ ពេញមួយពេល លក្ខណៈជាក់លាក់នៃអត្ថបទបែបនេះបានអភិវឌ្ឍ ដោយសម្គាល់វាពីរចនាប័ទ្មផ្សេងៗផ្សេងទៀត។
ដោយមានជំនួយពីរចនាប័ទ្មនេះ អ្នកនិពន្ធនៃស្នាដៃមានឱកាសបញ្ចេញមតិ បង្ហាញដល់អ្នកអាននូវគំនិត និងហេតុផលរបស់ពួកគេ ដោយប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសារបស់ពួកគេ។ ភាគច្រើនវាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងការនិយាយជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ ហើយនៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ វាត្រូវបានគេប្រើនៅពេលដែលអត្ថបទដែលបានបង្កើតរួចហើយត្រូវបានអាន ឧទាហរណ៍ក្នុងអំឡុងពេលផលិតរឿង។
គោលបំណងនៃស្ទីលសិល្បៈគឺមិនមែនដើម្បីបង្ហាញព័ត៌មានជាក់លាក់ដោយផ្ទាល់ទេ ប៉ុន្តែប៉ះពាល់ដល់ផ្នែកអារម្មណ៍របស់អ្នកអានការងារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនេះមិនមែនជាភារកិច្ចតែមួយគត់នៃសុន្ទរកថាបែបនេះទេ។ ការសម្រេចបាននូវគោលដៅដែលបានបង្កើតឡើងកើតឡើងនៅពេលដែលមុខងារនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានបំពេញ។ ទាំងនេះរួមបញ្ចូលទាំង:
- Figurative-cognitive ដែលរួមមានការប្រាប់មនុស្សម្នាក់អំពីពិភពលោក និងសង្គម ដោយប្រើធាតុផ្សំនៃអារម្មណ៍នៃការនិយាយ។
- មនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាព ប្រើសម្រាប់ពណ៌នាអំពីរូបភាពដែលបង្ហាញដល់អ្នកអាននូវអត្ថន័យនៃការងារ។
- ទំនាក់ទំនង ដែលក្នុងនោះអ្នកអានភ្ជាប់ព័ត៌មានពីអត្ថបទជាមួយការពិត។
មុខងារបែបនេះនៃការងារសិល្បៈជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យផ្តល់អត្ថន័យដល់អត្ថបទ ដើម្បីឱ្យវាអាចបំពេញកិច្ចការទាំងអស់ដែលវាត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់អ្នកអាន។
តំបន់នៃការប្រើប្រាស់រចនាប័ទ្ម
តើរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅឯណា? វិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់របស់វាគឺធំទូលាយណាស់ ពីព្រោះសុន្ទរកថាបែបនេះបង្កប់នូវទិដ្ឋភាព និងមធ្យោបាយជាច្រើននៃភាសារុស្សីដ៏សម្បូរបែប។ អរគុណចំពោះរឿងនេះ អត្ថបទបែបនេះប្រែទៅជាស្រស់ស្អាត និងទាក់ទាញសម្រាប់អ្នកអាន។
ប្រភេទនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ:
- វីរភាព។ វាពិពណ៌នាអំពីដំណើររឿង។ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិតរបស់គាត់ ការព្រួយបារម្ភខាងក្រៅរបស់មនុស្ស។
- អត្ថបទចម្រៀង។ ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនេះជួយបង្ហាញអារម្មណ៍ខាងក្នុងរបស់អ្នកនិពន្ធ បទពិសោធន៍ និងគំនិតរបស់តួអង្គ។
- ល្ខោន។ នៅក្នុងប្រភេទនេះ វត្តមានរបស់អ្នកនិពន្ធគឺពិតជាមិនមានអារម្មណ៍ទេ ពីព្រោះការយកចិត្តទុកដាក់ច្រើនត្រូវបានបង់ចំពោះការសន្ទនាដែលកើតឡើងរវាងវីរបុរសនៃការងារ។
ក្នុងចំណោមប្រភេទទាំងអស់នេះ ប្រភេទរងត្រូវបានសម្គាល់ ដែលនៅក្នុងវេនអាចបែងចែកបន្ថែមទៀតទៅជាពូជ។ ដូច្នេះវីរភាពត្រូវបានបែងចែកជាប្រភេទដូចខាងក្រោមៈ
- វីរភាព។ ភាគច្រើនវាត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ។
- ប្រលោមលោក។ ជាធម្មតាវាមានគ្រោងស្មុគ្រស្មាញ ដែលពិពណ៌នាអំពីជោគវាសនារបស់តួអង្គ អារម្មណ៍ និងបញ្ហារបស់ពួកគេ។
- រឿង។ ការងារបែបនេះត្រូវបានសរសេរក្នុងទំហំតូច វាប្រាប់អំពីឧប្បត្តិហេតុជាក់លាក់មួយដែលបានកើតឡើងចំពោះតួអង្គ។
- រឿងនិទាន។ វាមានទំហំមធ្យម និងមានគុណភាពនៃប្រលោមលោក និងរឿងខ្លី។
រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានកំណត់ដោយប្រភេទបទចម្រៀងដូចខាងក្រោម:
- អូបាទ។ នេះគឺជាឈ្មោះនៃបទចម្រៀងដ៏ឧឡារិកដែលឧទ្ទិសដល់អ្វីមួយ។
- អេពីក្រាម។ នេះគឺជាកំណាព្យដែលមានកំណត់ហេតុបែបតិះដៀល។ ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈក្នុងករណីនេះគឺ "Epigram on M. S. Vorontsov" ដែលត្រូវបានសរសេរដោយ A. S. Pushkin ។
- អេលីជី។ ស្នាដៃបែបនេះក៏ត្រូវបានសរសេរជាទម្រង់កំណាព្យដែរ ប៉ុន្តែមានការតម្រង់ទិសទំនុកច្រៀង។
- សឺនណេត។ នេះក៏ជាខគម្ពីរមួយដែលមាន ១៤ បន្ទាត់។ Rhymes ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយយោងទៅតាមប្រព័ន្ធដ៏តឹងរឹង។ ឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទនៃទម្រង់នេះអាចរកបាននៅក្នុង Shakespeare ។
ប្រភេទនៃរឿងល្ខោនរួមមានប្រភេទដូចខាងក្រោមៈ
- កំប្លែង។ គោលបំណងនៃការងារបែបនេះ គឺដើម្បីចំអកដល់អំពើអាក្រក់ណាមួយរបស់សង្គម ឬបុគ្គលជាក់លាក់ណាមួយ។
- សោកនាដកម្ម។ នៅក្នុងអត្ថបទនេះ អ្នកនិពន្ធនិយាយអំពីជីវិតសោកនាដកម្មរបស់តួអង្គ។
- ល្ខោន។ ប្រភេទនៃឈ្មោះដូចគ្នានេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញអ្នកអាននូវទំនាក់ទំនងយ៉ាងខ្លាំងរវាងវីរបុរសនិងសង្គមទាំងមូល។
នៅក្នុងប្រភេទនីមួយៗនេះ អ្នកនិពន្ធព្យាយាមមិនច្រើនដើម្បីប្រាប់អំពីអ្វីមួយនោះទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែដើម្បីជួយអ្នកអានបង្កើតរូបភាពនៃតួអង្គនៅក្នុងក្បាលរបស់ពួកគេ មានអារម្មណ៍ថាស្ថានភាពដែលត្រូវបានពិពណ៌នា និងរៀនយល់ចិត្តតួអង្គ។ នេះបង្កើតអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍ជាក់លាក់នៅក្នុងមនុស្សដែលអានការងារ។ រឿងអំពីឧបទ្ទវហេតុដ៏អស្ចារ្យមួយចំនួននឹងធ្វើឱ្យអ្នកអានរីករាយ ខណៈដែលរឿងភាគនឹងធ្វើឱ្យអ្នកយល់ចិត្តតួអង្គ។
លក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ
លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយបានវិវត្តន៍ក្នុងដំណើរនៃការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏យូររបស់វា។ លក្ខណៈពិសេសចម្បងរបស់វាអនុញ្ញាតឱ្យអត្ថបទបំពេញភារកិច្ចរបស់ខ្លួនដោយមានឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍របស់មនុស្ស។ មធ្យោបាយភាសានៃការងារសិល្បៈគឺជាធាតុសំខាន់នៃសុន្ទរកថានេះ ដែលជួយបង្កើតអត្ថបទដ៏ស្រស់ស្អាតដែលអាចទាក់ទាញអ្នកអាននៅពេលកំពុងអាន។ មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដូចជា៖
- ពាក្យប្រៀបធៀប។
- Allegory ។
- អ៊ីពែបូឡា។
- អេភីថេត។
- ការប្រៀបធៀប។
ផងដែរ លក្ខណៈសំខាន់ៗរួមមាន ពហុសេមីនៃពាក្យ ដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅពេលសរសេរការងារ។ ដោយប្រើបច្ចេកទេសនេះ អ្នកនិពន្ធផ្តល់អត្ថន័យបន្ថែមដល់អត្ថបទ។ លើសពីនេះទៀត សទិសន័យត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ អរគុណដែលវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់ពីសារៈសំខាន់នៃអត្ថន័យ។
ការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសទាំងនេះបង្ហាញថានៅពេលបង្កើតស្នាដៃរបស់គាត់អ្នកនិពន្ធចង់ប្រើទំហំទាំងមូលនៃភាសារុស្ស៊ី។ ដូច្នេះ គាត់អាចអភិវឌ្ឍរចនាប័ទ្មភាសាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ដែលនឹងសម្គាល់គាត់ពីរចនាប័ទ្មអត្ថបទផ្សេងទៀត។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើភាសាអក្សរសាស្ត្រសុទ្ធតែប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងខ្ចីមធ្យោបាយពីការនិយាយបែបវោហារស័ព្ទ និងពាក្យសំដី។
លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈក៏ត្រូវបានបង្ហាញផងដែរនៅក្នុងការកើនឡើងនៃអារម្មណ៍និងការបញ្ចេញមតិនៃអត្ថបទ។ ពាក្យជាច្រើនត្រូវបានគេប្រើខុសគ្នាក្នុងការងារដែលមានរចនាប័ទ្មខុសៗគ្នា។ នៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ ពាក្យខ្លះបង្ហាញពីគំនិតអារម្មណ៍ជាក់លាក់ ហើយនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន ពាក្យដូចគ្នានេះត្រូវបានប្រើដើម្បីនិយាយទូទៅអំពីគំនិតមួយចំនួន។ ដូច្នេះពួកគេបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមកយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។
លក្ខណៈភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃអត្ថបទរួមមានការប្រើប្រាស់ការបញ្ច្រាស់។ នេះគឺជាឈ្មោះនៃបច្ចេកទេសដែលអ្នកនិពន្ធរៀបចំពាក្យក្នុងប្រយោគខុសពីធម្មតា នេះគឺចាំបាច់ដើម្បីផ្តល់អត្ថន័យបន្ថែមទៀតដល់ពាក្យ ឬកន្សោមជាក់លាក់ណាមួយ។ អ្នកនិពន្ធអាចផ្លាស់ប្តូរលំដាប់នៃពាក្យតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា វាអាស្រ័យទៅលើចេតនាទាំងមូល។
ផងដែរនៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រអាចមានគម្លាតពីបទដ្ឋានរចនាសម្ព័ន្ធដែលត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធចង់បញ្ជាក់ពីគំនិតគំនិតរបស់គាត់មួយចំនួននិងសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃការងារ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ អ្នកនិពន្ធអាចមានលទ្ធភាពបំពានលើសូរសព្ទ អក្សរសាស្ត្រ រូបវិទ្យា និងបទដ្ឋានផ្សេងៗទៀត។
លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយអនុញ្ញាតឱ្យយើងពិចារណាវាសំខាន់បំផុតជាងប្រភេទផ្សេងទៀតនៃរចនាប័ទ្មអត្ថបទព្រោះវាប្រើមធ្យោបាយចម្រុះបំផុត សម្បូរបែប និងរស់រវើកនៃភាសារុស្ស៊ី។ វាក៏ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការនិយាយកិរិយាស័ព្ទផងដែរ។ វាមាននៅក្នុងការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធបង្ហាញបន្តិចម្តង ៗ នូវចលនានិងការផ្លាស់ប្តូររដ្ឋ។ នេះដំណើរការល្អដើម្បីធ្វើឱ្យភាពតានតឹងរបស់អ្នកអានសកម្ម។
ប្រសិនបើអ្នកក្រឡេកមើលឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មនៃទិសដៅផ្សេងៗគ្នានោះការកំណត់អត្តសញ្ញាណភាសាសិល្បៈនឹងមិនពិបាកទេ។ យ៉ាងណាមិញ អត្ថបទក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈ ក្នុងលក្ខណៈទាំងអស់ដែលបានរាយខាងលើ គឺមានភាពខុសប្លែកគ្នាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ពីរចនាប័ទ្មអត្ថបទផ្សេងទៀត។
ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ
នេះជាឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ៖
នាយទាហានដើរតាមខ្សាច់សំណង់ពណ៌លឿង ក្តៅពីព្រះអាទិត្យពេលថ្ងៃត្រង់។ គាត់សើមពីក្បាលដល់ចុងជើង រាងកាយទាំងមូលរបស់គាត់ត្រូវបានប្រឡាក់ដោយស្នាមប្រឡាក់តូចៗ ដែលបន្សល់ទុកដោយលួសបន្លាដ៏មុត។ ការឈឺចាប់បានធ្វើឱ្យគាត់ឆ្កួត ប៉ុន្តែគាត់នៅមានជីវិត ហើយដើរទៅកាន់ទីបញ្ជាការ ដែលអាចមើលឃើញពីចម្ងាយប្រហែលបីរយម៉ែត្រ។
ឧទាហរណ៍ទីពីរនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមានមធ្យោបាយនៃភាសារុស្ស៊ីដូចជា epithets ។
Yashka គ្រាន់តែជាល្បិចកលដ៏កខ្វក់បន្តិចប៉ុណ្ណោះ ដែលទោះបីជាវាមានសក្ដានុពលដ៏ធំសម្បើមក៏ដោយ។ សូម្បីតែក្នុងវ័យកុមារភាពដ៏ឆ្ងាយរបស់គាត់ក៏ដោយ គាត់បានរើសផ្លែ pears ពី Baba Nyura យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ហើយម្ភៃឆ្នាំក្រោយមកគាត់បានប្តូរទៅធនាគារនៅក្នុងប្រទេស 23 នៃពិភពលោក។ ទន្ទឹមនឹងនោះ គាត់បានធ្វើការបោសសម្អាតពួកគេយ៉ាងស្ទាត់ជំនាញ ដើម្បីកុំឱ្យប៉ូលីស និង Interpol មានឱកាសចាប់គាត់នៅកន្លែងឧក្រិដ្ឋកម្ម។
ភាសាដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ព្រោះវាដើរតួជាសម្ភារៈសម្រាប់បង្កើតស្នាដៃ។ អ្នកនិពន្ធគឺជាវិចិត្រករនៃពាក្យសម្ដី បង្កើតរូបភាព រៀបរាប់ពីព្រឹត្តិការណ៍ បង្ហាញពីគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ គាត់ធ្វើឱ្យអ្នកអានយល់ចិត្តតួអង្គ និងធ្លាក់ចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលអ្នកនិពន្ធបានបង្កើត។
មានតែស្ទីលសិល្បៈនៃការនិយាយប៉ុណ្ណោះទើបអាចសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលបែបនេះ ដែលជាមូលហេតុដែលសៀវភៅតែងតែមានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំង។ ការនិយាយផ្នែកអក្សរសាស្ត្រមានលទ្ធភាពគ្មានដែនកំណត់ និងភាពស្រស់ស្អាតមិនធម្មតាដែលសម្រេចបានដោយសារមធ្យោបាយភាសានៃភាសារុស្ស៊ី។
រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយភាសារុស្ស៊ី
ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយដែលជាមុខងារមួយគឺស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាវាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងការប្រឌិតដែលអនុវត្តមុខងារន័យធៀប - ការយល់ដឹងនិងមនោគមវិជ្ជា - សោភ័ណភាព។ ខុសពីឧទាហរណ៍ ការឆ្លុះបញ្ចាំងបែបអរូបី គោលបំណង ឡូជីខល - គំនិតនៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ការប្រឌិតត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយតំណាងន័យជាក់ស្តែងនៃជីវិត។ ការងារសិល្បៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនៃការពិត អ្នកនិពន្ធខិតខំជាដំបូង ដើម្បីបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹងរបស់គាត់ ឬការយល់ដឹងអំពីបាតុភូតជាក់លាក់មួយ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ និងអ្វីៗផ្សេងទៀត។ ភ្ជាប់ជាមួយនេះគឺជាអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ពាក្យប្រៀបធៀប និងភាពសម្បូរបែបនៃអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។
គោលដៅសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺធ្វើជាម្ចាស់ពិភពលោកដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃភាពស្រស់ស្អាត បំពេញតម្រូវការសោភ័ណភាពទាំងអ្នកនិពន្ធនៃការងារសិល្បៈ និងអ្នកអាន ហើយមានឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពលើអ្នកអាន ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈ។
មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារនេះអនុវត្តមុខងារនាមជារូបតំណាង។ ចំនួននៃពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ រួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតមិនសំខាន់ គ្រាន់តែបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពខ្លះនៃជីវិត។
រចនាប័ទ្មសិល្បៈខុសពីរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតដែលវាប្រើមធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់ ប៉ុន្តែមធ្យោបាយទាំងនេះ (ដែលមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់) លេចឡើងនៅទីនេះក្នុងមុខងារដែលបានកែប្រែ - នៅក្នុងសោភ័ណភាពមួយ។ លើសពីនេះទៀតនៅក្នុងការនិយាយសិល្បៈមិនត្រឹមតែអក្សរសាស្ត្រយ៉ាងតឹងរឹងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងមធ្យោបាយអក្សរសាស្ត្របន្ថែមនៃភាសាដែលអាចប្រើបានផងដែរ - ពាក្យសំដី ពាក្យស្លោក គ្រាមភាសា ជាដើម ដែលមិនត្រូវបានប្រើក្នុងមុខងារចម្បងនោះទេ ប៉ុន្តែជាអនុគមន៍សម្រាប់កិច្ចការសោភ័ណភាព។
ពាក្យនៅក្នុងការងារសិល្បៈហាក់បីដូចជាមានអត្ថន័យដូចគ្នាទៅនឹងភាសាអក្សរសាស្ត្រទូទៅ ក៏ដូចជាការបន្ថែម បន្ថែមមួយ ដែលទាក់ទងនឹងពិភពសិល្បៈ ខ្លឹមសារនៃការងារនេះ។ ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ពាក្យទទួលបានគុណភាពពិសេស ជម្រៅជាក់លាក់មួយ ហើយចាប់ផ្តើមមានន័យច្រើនជាងអ្វីដែលវាមានន័យនៅក្នុងការនិយាយធម្មតា ខណៈពេលដែលវានៅតែជាពាក្យដដែលៗខាងក្រៅ។
នេះជារបៀបដែលភាសាសាមញ្ញត្រូវបានបំប្លែងទៅជាភាសាសិល្បៈ នេះជាយន្តការនៃសកម្មភាពនៃមុខងារសោភ័ណភាពក្នុងការងារសិល្បៈ។
ភាពប្លែកនៃភាសានៃការប្រឌិតរួមមានវាក្យសព្ទសម្បូរបែបមិនធម្មតា។ ប្រសិនបើវាក្យសព្ទនៃវិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្មផ្លូវការ និងសុន្ទរកថាដែលមានការនិយាយមានកម្រិតទាក់ទងនឹងប្រធានបទ និងរចនាប័ទ្ម នោះវាក្យសព្ទនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺគ្មានដែនកំណត់ជាមូលដ្ឋាន។ មធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់អាចត្រូវបានប្រើនៅទីនេះ - ពាក្យ កន្សោមផ្លូវការ ពាក្យ និងកន្សោម និង សារព័ត៌មាន។ ជាការពិតណាស់ មធ្យោបាយផ្សេងៗទាំងអស់នេះបានឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរសោភ័ណភាព បំពេញកិច្ចការសិល្បៈមួយចំនួន និងត្រូវបានប្រើក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នាតែមួយគត់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមានការហាមឃាត់ ឬការដាក់កម្រិតជាមូលដ្ឋានទាក់ទងនឹងវាក្យសព្ទទេ។ ពាក្យណាក៏អាចប្រើបានប្រសិនបើវាមានការលើកទឹកចិត្តសោភ័ណភាព និងសមហេតុផល។
យើងអាចនិយាយបានថានៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈ គ្រប់មធ្យោបាយភាសា រួមទាំងអព្យាក្រឹត ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញពីគំនិតកំណាព្យរបស់អ្នកនិពន្ធ ដើម្បីបង្កើតប្រព័ន្ធរូបភាពនៃការងារសិល្បៈ។
វិសាលភាពទូលំទូលាយនៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយនិយាយត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាមិនដូចរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀត ដែលនីមួយៗឆ្លុះបញ្ចាំងពីទិដ្ឋភាពជាក់លាក់មួយនៃជីវិត រចនាប័ទ្មសិល្បៈ ជាប្រភេទកញ្ចក់នៃការពិត បង្កើតឡើងវិញនូវគ្រប់វិស័យនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស។ បាតុភូតទាំងអស់នៃជីវិតសង្គម។ ភាសានៃការប្រឌិតគឺគ្មានការបិទស្ទីលស្ទីលណាមួយឡើយ វាបើកចំហចំពោះរចនាប័ទ្មណាមួយ ស្រទាប់ lexical ណាមួយ មធ្យោបាយភាសា។ ភាពបើកចំហនេះកំណត់ភាពចម្រុះនៃភាសាប្រឌិត។
ជាទូទៅ រចនាប័ទ្មសិល្បៈជាធម្មតាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយរូបភាព ការបញ្ចេញមតិ អារម្មណ៍ បុគ្គលដែលមានសិទ្ធិអំណាច ភាពជាក់លាក់នៃការបង្ហាញ និងភាពជាក់លាក់នៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់។
វាមានឥទ្ធិពលលើការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា និងត្រូវបានកំណត់ដោយរូបភាព អារម្មណ៍ និងភាពជាក់លាក់នៃការនិយាយ។ អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមួយមានភាពខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មបែប colloquial ចាប់តាំងពីអារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាពមួយ។
គោលគំនិតទូលំទូលាយគឺជាភាសានៃការប្រឌិត៖ រចនាប័ទ្មសិល្បៈជាធម្មតាត្រូវបានប្រើនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធ ប៉ុន្តែការនិយាយរបស់តួអង្គក៏អាចមានរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតផងដែរ ដូចជាពាក្យនិយាយ។
ភាសាប្រឌិតគឺជាប្រភេទនៃកញ្ចក់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ អក្សរសិល្ប៍សម្បូរបែប មានន័យថាភាសាអក្សរសាស្ត្រសម្បូរបែប។ កវី និងអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យបង្កើតទម្រង់ថ្មីនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកដើរតាមរបស់ពួកគេ និងអស់អ្នកដែលនិយាយ និងសរសេរជាភាសានេះ។ ការនិយាយបែបសិល្បៈលេចឡើងជាសមិទ្ធិផលកំពូលនៃភាសា។ នៅក្នុងនោះ សមត្ថភាពនៃភាសាជាតិត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ពេញលេញ និងបរិសុទ្ធបំផុត។
សេចក្តីផ្តើម
1. រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈ
2. រូបភាពជាឯកតានៃន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិ
3. វាក្យសព្ទដែលមានអត្ថន័យប្រធានបទជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការមើលឃើញ
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន
អក្សរសិល្ប៍
សេចក្តីផ្តើម
អាស្រ័យលើវិសាលភាពនៃភាសា ខ្លឹមសារនៃការនិយាយ ស្ថានភាព និងគោលដៅនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទង ប្រភេទនៃមុខងារ ឬរចនាប័ទ្មជាច្រើនត្រូវបានសម្គាល់ កំណត់លក្ខណៈដោយប្រព័ន្ធជាក់លាក់នៃការជ្រើសរើស និងការរៀបចំមធ្យោបាយភាសានៅក្នុងពួកគេ។
រចនាប័ទ្មមុខងារគឺជាប្រភេទភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងយល់ដឹងពីសង្គមនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ (ប្រព័ន្ធរងរបស់វា) ដែលដំណើរការនៅក្នុងផ្នែកជាក់លាក់នៃសកម្មភាព និងការប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់មនុស្ស ដែលបង្កើតឡើងដោយភាពពិសេសនៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាក្នុងវិស័យនេះ និងអង្គការជាក់លាក់របស់ពួកគេ។
ការចាត់ថ្នាក់នៃរចនាប័ទ្មគឺផ្អែកលើកត្តាក្រៅភាសា៖ វិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់ភាសា ប្រធានបទដែលកំណត់ដោយវា និងគោលដៅនៃការទំនាក់ទំនង។ ផ្នែកនៃការអនុវត្តភាសាទាក់ទងទៅនឹងប្រភេទនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្សដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងទម្រង់នៃមនសិការសង្គម (វិទ្យាសាស្ត្រ ច្បាប់ នយោបាយ សិល្បៈ)។ ផ្នែកសំខាន់ៗនៃសកម្មភាពប្រពៃណី និងសង្គមគឺ៖ វិទ្យាសាស្ត្រ អាជីវកម្ម (រដ្ឋបាល និងច្បាប់) សង្គម-នយោបាយ សិល្បៈ។ ដូច្នោះហើយ ពួកគេក៏បែងចែករវាងរចនាប័ទ្មនៃសុន្ទរកថាផ្លូវការ (សៀវភៅ): វិទ្យាសាស្ត្រ អាជីវកម្មផ្លូវការ សារព័ត៌មាន អក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ (សិល្បៈ)។ ពួកគេត្រូវបានផ្ទុយជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយក្រៅផ្លូវការ - វោហាសាស្ត្រនិងប្រចាំថ្ងៃ។
រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈដាច់ពីគ្នានៅក្នុងចំណាត់ថ្នាក់នេះ ចាប់តាំងពីសំណួរនៃភាពស្របច្បាប់នៃភាពឯកោរបស់វាទៅជារចនាប័ទ្មមុខងារដាច់ដោយឡែកមួយមិនទាន់ត្រូវបានដោះស្រាយនៅឡើយ ដោយសារវាមានព្រំដែនមិនច្បាស់ជាង ហើយអាចប្រើមធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់។ ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មនេះក៏ជាវត្តមាននៅក្នុងវានៃមធ្យោបាយដែលមើលឃើញ និងការបង្ហាញផ្សេងៗដើម្បីបង្ហាញពីទ្រព្យសម្បត្តិពិសេសមួយ - រូបភាព។
1. រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈ
ដូចដែលយើងបានកត់សម្គាល់ខាងលើសំណួរនៃភាសាប្រឌិតនិងកន្លែងរបស់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារត្រូវបានដោះស្រាយដោយមិនច្បាស់លាស់: អ្នកស្រាវជ្រាវមួយចំនួន (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) រួមមាន រចនាប័ទ្មសិល្បៈពិសេសនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារអ្នកផ្សេងទៀត (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) ជឿថាមិនមានហេតុផលសម្រាប់រឿងនេះទេ។ ខាងក្រោមនេះត្រូវបានផ្តល់ជាទឡ្ហីករណ៍ប្រឆាំងនឹងការបែងចែករចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត: 1) ភាសានៃការប្រឌិតមិនត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងគំនិតនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ; 2) វាជាពហុរចនាប័ទ្ម បើកចំហ និងមិនមានលក្ខណៈពិសេសជាក់លាក់ដែលនឹងមាននៅក្នុងភាសានៃការប្រឌិតទាំងមូល។ 3) ភាសានៃការប្រឌិតមានមុខងារសោភ័ណភាពពិសេសដែលត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការប្រើប្រាស់ជាក់លាក់នៃមធ្យោបាយភាសា។
វាហាក់ដូចជាយើងថាគំនិតរបស់ M.N. Kozhina ថា "ការពង្រីកការនិយាយបែបសិល្បៈហួសពីរចនាប័ទ្មមុខងារធ្វើឱ្យការយល់ដឹងរបស់យើងចុះខ្សោយអំពីមុខងារនៃភាសា។ ប្រសិនបើយើងដកការនិយាយបែបសិល្បៈចេញពីបញ្ជីនៃរចនាប័ទ្មមុខងារ ប៉ុន្តែសន្មតថាភាសាអក្សរសាស្ត្រមាននៅក្នុងមុខងារជាច្រើន ហើយនេះមិនអាចបដិសេធបានទេ នោះវាប្រែថាមុខងារសោភ័ណភាពមិនមែនជាមុខងារមួយនៃភាសានោះទេ។ ការប្រើប្រាស់ភាសាក្នុងវិស័យសោភ័ណភាព គឺជាសមិទ្ធិផលដ៏ខ្ពស់បំផុតមួយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ហើយដោយសារហេតុនេះ ភាសាអក្សរសាស្ត្រក៏លែងមានដូចនោះដែរ នៅពេលដែលវាចូលក្នុងការងារសិល្បៈ ឬភាសាប្រឌិតក៏លែងលេចចេញជារូបរាងដែរ។ នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ” ។
គោលដៅសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈគឺធ្វើជាម្ចាស់ពិភពលោកដោយច្បាប់នៃភាពស្រស់ស្អាត បំពេញតម្រូវការសោភ័ណភាពទាំងអ្នកនិពន្ធនៃការងារសិល្បៈ និងអ្នកអាន ហើយមានឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពលើអ្នកអាន ដោយមានជំនួយពី រូបភាពសិល្បៈ។
វាត្រូវបានប្រើក្នុងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រនៃប្រភេទនិងប្រភេទផ្សេងគ្នា: រឿង រឿងនិទាន ប្រលោមលោក កំណាព្យ កំណាព្យ សោកនាដកម្ម កំប្លែង ។ល។
ភាសានៃការប្រឌិត ថ្វីបើមានភាពខុសគ្នានៃរចនាប័ទ្មក៏ដោយ បើទោះបីជាការពិតដែលថាបុគ្គលរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងវាក៏ដោយ ក៏នៅតែត្រូវបានសម្គាល់ដោយលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលធ្វើឱ្យវាអាចបែងចែកការនិយាយសិល្បៈពីរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។
លក្ខណៈពិសេសនៃភាសានៃការប្រឌិតទាំងមូលត្រូវបានកំណត់ដោយកត្តាជាច្រើន។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការប្រៀបធៀបយ៉ាងទូលំទូលាយ រូបភាពនៃឯកតាភាសានៃស្ទើរតែគ្រប់កម្រិត ការប្រើប្រាស់សទិសន័យនៃគ្រប់ប្រភេទ ប៉ូលីសេមី និងស្រទាប់ស្ទីលលីកនៃវាក្យសព្ទផ្សេងៗត្រូវបានអង្កេត។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈ (បើប្រៀបធៀបទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀត) មានច្បាប់ផ្ទាល់ខ្លួននៃការយល់ឃើញពាក្យ។ អត្ថន័យនៃពាក្យមួយត្រូវបានកំណត់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយការកំណត់គោលដៅរបស់អ្នកនិពន្ធ ប្រភេទ និងលក្ខណៈផ្សំនៃការងារសិល្បៈ ដែលពាក្យនេះជាធាតុមួយ៖ ជាដំបូង ក្នុងបរិបទនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ វាអាចទទួលបាននូវភាពមិនច្បាស់លាស់នៃសិល្បៈ ដែលមិនត្រូវបានកត់ត្រានៅក្នុងវចនានុក្រម ទីពីរ វារក្សាទំនាក់ទំនងរបស់វាជាមួយនឹងប្រព័ន្ធមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពនៃការងារនេះ ហើយត្រូវបានវាយតម្លៃដោយពួកយើងថាស្អាត ឬអាក្រក់ អស្ចារ្យ ឬមូលដ្ឋាន សោកនាដកម្ម ឬកំប្លែង៖
ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាក្នុងការប្រឌិតគឺនៅទីបំផុតស្ថិតនៅក្រោមចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ខ្លឹមសារនៃការងារ ការបង្កើតរូបភាព និងផលប៉ះពាល់តាមរយៈវាទៅលើអ្នកទទួល។ អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ ដំណើរការជាដំបូង ពីការបញ្ចោញគំនិត និងអារម្មណ៍យ៉ាងត្រឹមត្រូវ លាតត្រដាងការពិតអំពីពិភពខាងវិញ្ញាណរបស់វីរបុរស និងបង្កើតភាសា និងរូបភាពឡើងវិញយ៉ាងប្រាកដនិយម។ មិនត្រឹមតែការពិតតាមបទដ្ឋាននៃភាសាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏មានគម្លាតពីបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រទូទៅផងដែរ គឺអាស្រ័យលើចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ និងបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការពិតសិល្បៈ។
វិសាលភាពនៃការនិយាយផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដែលគ្របដណ្តប់មធ្យោបាយនៃភាសាជាតិគឺអស្ចារ្យណាស់ដែលអនុញ្ញាតឱ្យយើងបញ្ជាក់ពីគំនិតនៃលទ្ធភាពជាមូលដ្ឋាននៃការរួមបញ្ចូលមធ្យោបាយភាសាដែលមានស្រាប់ទាំងអស់ (ទោះបីជាមានទំនាក់ទំនងតាមវិធីជាក់លាក់មួយ) ទៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត។
ការពិតដែលបានរាយបញ្ជីបង្ហាញថារចនាប័ទ្មប្រឌិតមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលអនុញ្ញាតឱ្យវាយកកន្លែងពិសេសរបស់ខ្លួននៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារនៃភាសារុស្ស៊ី។
2. រូបភាពជាឯកតានៃន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិ
ន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិគឺជាលក្ខណៈសម្បត្តិសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ និងអក្សរសាស្ត្រ ដូច្នេះយើងអាចសន្និដ្ឋានបានថារូបភាពគឺជាធាតុចាំបាច់នៃរចនាប័ទ្មនេះ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គំនិតនេះនៅតែទូលំទូលាយជាងនេះ ជាញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រភាសា បញ្ហានៃរូបភាពនៃពាក្យមួយត្រូវបានចាត់ទុកថាជាឯកតានៃភាសា និងការនិយាយ ឬនិយាយម្យ៉ាងទៀតរូបភាព lexical ។
ក្នុងន័យនេះ រូបភាពត្រូវបានចាត់ទុកថាជាលក្ខណៈនៃអត្ថន័យនៃពាក្យមួយ ដែលជាសមត្ថភាពនៃពាក្យដើម្បីផ្ទុក និងបង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងការទំនាក់ទំនងដោយពាក្យសំដី រូបរាងជាក់ស្តែង (រូបភាព) នៃវត្ថុដែលបានកត់ត្រានៅក្នុងគំនិតរបស់អ្នកនិយាយដើម។ ប្រភេទនៃតំណាងដែលមើលឃើញ ឬសោតទស្សន៍។
នៅក្នុងការងាររបស់ N.A. Lukyanova "នៅលើអត្ថន័យនិងប្រភេទនៃឯកតា lexical បញ្ចេញមតិ" មានការវិនិច្ឆ័យមួយចំនួនអំពីរូបភាព lexical ដែលយើងចែករំលែកយ៉ាងពេញលេញ។ នេះគឺជាមួយចំនួននៃពួកគេ (នៅក្នុងរូបមន្តរបស់យើង):
1. រូបភាពគឺជាធាតុផ្សំនៃអត្ថន័យដែលធ្វើអោយទំនាក់ទំនងអារម្មណ៍ (គំនិត) ភ្ជាប់ជាមួយនឹងពាក្យជាក់លាក់មួយ ហើយតាមរយៈវាជាមួយនឹងវត្ថុជាក់លាក់ បាតុភូត ហៅថាពាក្យដែលបានផ្តល់ឱ្យ។
2. រូបភាពអាចត្រូវបានលើកទឹកចិត្តឬមិនមានការលើកទឹកចិត្ត។
3. មូលដ្ឋានភាសាវិទ្យា (ន័យន័យធៀប) នៃពាក្យដែលបំផុសគំនិតក្នុងន័យធៀបគឺ៖
ក) ទំនាក់ទំនងក្នុងន័យធៀបដែលកើតឡើងនៅពេលប្រៀបធៀបគំនិតពីរអំពីវត្ថុពិត បាតុភូត - រូបភាពប្រៀបធៀប (ឆ្អិន - "ស្ថិតក្នុងស្ថានភាពនៃការខឹងសម្បារខ្លាំង កំហឹង"; ស្ងួត - "ព្រួយបារម្ភយ៉ាងខ្លាំង ខ្វល់ពីនរណាម្នាក់ អ្វីមួយ");
ខ) សមាគមសំឡេង - (ដុត, រអ៊ូរទាំ);
គ) រូបភាពនៃទម្រង់ផ្ទៃក្នុងដែលជាលទ្ធផលនៃការបង្កើតពាក្យលើកទឹកចិត្ត (លេងឡើង ផ្កាយ រួញ)។
4. មូលដ្ឋានភាសានៃរូបភាពដែលមិនមានការជម្រុញត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសារតែកត្តាមួយចំនួនដូចជា៖ ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃទម្រង់ផ្ទៃក្នុងនៃពាក្យ គំនិតក្នុងន័យធៀប។ល។
ដូច្នេះហើយ យើងអាចនិយាយបានថា រូបភាពគឺជាលក្ខណៈរចនាសម្ព័ន្ធ និងអត្ថន័យដ៏សំខាន់បំផុតនៃពាក្យមួយ ដែលជះឥទ្ធិពលលើអត្ថន័យ អត្ថន័យ និងស្ថានភាពបង្ហាញអារម្មណ៍របស់វា។ ដំណើរការនៃការបង្កើតរូបភាពពាក្យសំដីត្រូវបានភ្ជាប់ដោយផ្ទាល់ និងសរីរាង្គភាគច្រើនជាមួយនឹងដំណើរការនៃពាក្យប្រៀបធៀប ពោលគឺពួកវាបម្រើជាមធ្យោបាយន័យធៀប និងការបង្ហាញ។
រូបភាពគឺជា "ន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិ" ពោលគឺមុខងារនៃអង្គភាពភាសាក្នុងការនិយាយជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសនៃអង្គការរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា និងបរិយាកាសជាក់លាក់ ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងច្បាស់អំពីប្លង់នៃការបញ្ចេញមតិ។
ប្រភេទនៃរូបភាពដែលជាលក្ខណៈរចនាសម្ព័ន្ធចាំបាច់នៃអង្គភាពភាសានីមួយៗ គ្របដណ្តប់គ្រប់កម្រិតនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងពីពិភពលោកជុំវិញ។ វាច្បាស់ណាស់ដោយសារតែសមត្ថភាពថេរនេះក្នុងការបង្កើតភាពលេចធ្លោក្នុងន័យធៀប ដែលវាអាចនិយាយបានអំពីគុណសម្បត្តិនៃការនិយាយដូចជាន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិ។
ពួកវាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈយ៉ាងជាក់លាក់ដោយសមត្ថភាពក្នុងការបង្កើត (ឬធ្វើឱ្យមានភាពលេចធ្លោក្នុងន័យធៀប) រូបភាពអារម្មណ៍ តំណាងពិសេស និងតិត្ថិភាពរបស់ពួកគេជាមួយនឹងសមាគមនៅក្នុងស្មារតី។ មុខងារពិតនៃរូបភាពត្រូវបានបង្ហាញតែនៅពេលងាកទៅរកសកម្មភាពដែលមានគោលបំណងពិតប្រាកដ - ការនិយាយ។ អាស្រ័យហេតុនេះ ហេតុផលសម្រាប់គុណភាពនៃការនិយាយដូចជា ន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិស្ថិតនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃភាសា ហើយអាចត្រូវបានរកឃើញនៅកម្រិតណាមួយរបស់វា ហើយហេតុផលនេះគឺជារូបភាព - លក្ខណៈរចនាសម្ព័ន្ធដែលមិនអាចបំបែកបានពិសេសនៃឯកតាភាសា ខណៈពេលដែលវត្ថុបំណងនៃ ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីតំណាង និងសកម្មភាពនៃការសាងសង់របស់វាអាចត្រូវបានសិក្សាតែនៅកម្រិតនៃការអនុវត្តមុខងារនៃឯកតាភាសាប៉ុណ្ណោះ។ ជាពិសេស នេះអាចជាវាក្យសព្ទដែលមានអត្ថន័យជាក់លាក់នៃប្រធានបទ ជាមធ្យោបាយសំខាន់នៃការតំណាង។