តួលេខសមហេតុសមផល និងវោហាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។ Lexical និង syntactic មធ្យោបាយនៃរូបភាព (ការបញ្ចេញមតិ)

« វោហាសាស្ត្រ​ថ្មី​កំណត់​ចំណុច​ខាងក្រោម​ជា​តួលេខ​វោហាសាស្ត្រ​មូលដ្ឋាន៖ ពាក្យប្រៀបធៀប - ការជំនួសពាក្យដោយភាពស្រដៀងគ្នា; metonymy - ការជំនួសដោយភាពជាប់គ្នា, សមាគម, បុព្វហេតុ; synecdoche - ការជំនួសដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណ (ពហុភាព - ឯកវចនៈ) ឬការចូលរួម, ការដាក់បញ្ចូល។ ហើយប្រសិនបើការគិតផ្នែកអក្សរសាស្ត្រមានលក្ខណៈប្រៀបធៀប នោះការគិតក្នុងខ្សែភាពយន្តគឺមានន័យដូចទៅនឹងធម្មជាតិរបស់វា។

យោងតាម ​​A.A. Potebny " រាល់ពេលដែលរូបភាពកំណាព្យត្រូវបានយល់ឃើញ និងធ្វើឱ្យមានជីវិតដោយអ្នកយល់ វាប្រាប់គាត់នូវអ្វីដែលប្លែក និងអស្ចារ្យជាងអ្វីដែលមាននៅក្នុងនោះភ្លាមៗ។ ដូច្នេះ កំណាព្យ តែងតែជាពាក្យអសុរស... ក្នុងន័យទូលំទូលាយនៃពាក្យ». អាស្រ័យហេតុនេះ វាជាការត្រឹមត្រូវក្នុងការនិយាយថា តួលេខវោហាសាស្ត្រជាមូលដ្ឋានមួយចំនួនកំណត់ខ្លឹមសារសិល្បៈ និងន័យធៀបនៃការគិតក្នុងប្រភេទ និងប្រភេទសិល្បៈផ្សេងៗគ្នា។

តួលេខវោហាសាស្ត្រត្រូវបានចាត់ថ្នាក់អាស្រ័យលើប្រភេទនៃប្រតិបត្តិការគម្លាតដែលបានប្រើ (គោលការណ៍នៃចំណាត់ថ្នាក់នេះត្រូវបានស្នើឡើងជាលើកដំបូងដោយក្រុម "Mu"): 1) ពីសញ្ញាមួយ (ពាក្យ) - morphological; 2) ពីកូដវេយ្យាករណ៍ - វាក្យសម្ព័ន្ធ; 3) ពីអត្ថន័យ - semantic; 4) ពីគោលការណ៍នៃការគិត - ឡូជីខល។

ប្រភេទទីមួយនៃតួលេខវោហាសាស្ត្រកើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃគម្លាតពី បទដ្ឋាន morphological (សញ្ញាមួយ ពាក្យឆ្លងកាត់ការបំប្លែងដោយផ្នែក ឬពេញលេញ ការជំនួស ការខូចទ្រង់ទ្រាយ)។ ចូរយើងគូសបញ្ជាក់អំពីពូជសំខាន់ៗនៃប្រភេទនៃគម្លាតនេះ។

បញ្ចូល (បញ្ចូល) - វចនានុក្រម​ដែល​កើត​ឡើង​ដោយ​ការ​បន្ថែម​ពាក្យ​បន្ថែម​នៅ​កណ្តាល​សញ្ញា (ពាក្យ​និយាយ) ។ ដូច្នេះនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ីពួកគេនិយាយថា: " ចូលចិត្ត», « សម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃ" វិចិត្រករម្នាក់អាចប្រើតួលេខនេះ។ លក្ខណៈនៃការនិយាយវីរបុរស ឬការបង្កើតការនិយាយចំអក ចំអក របស់អ្នកនិពន្ធ។ នេះ។ មធ្យមសិល្បៈវាក៏ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងសិល្បៈវិចិត្រផងដែរ ឧទាហរណ៍នៅពេលបង្កើតរូបភាពគំនូរជីវចល ឬគំនូរជីវចល។

មានន័យដូច- ដោយមានសញ្ញាដូចគ្នា ធាតុផ្សំនៃសញ្ញាត្រូវបានជំនួសដោយអ្នកដទៃ។ ដូច្នេះនៅក្នុង "The Bronze Horseman" A.S. Pushkin ឃ្លាធម្មតា " រាងកាយត្រជាក់"ជំនួសដោយការបញ្ចេញមតិកំណាព្យ" សាកសពត្រជាក់" ករណីពិសេសនៃភាពស្រដៀងគ្នានៃរចនាប័ទ្មរួមមាន បុរាណវត្ថុនិយម - ការជំនួសនៃគំនិតទំនើបជាមួយនឹងអ្វីដែលហួសសម័យដែលបានបាត់បង់ការប្រើប្រាស់។ នៅក្នុង "ព្យាការី" របស់ Pushkin យើងអានថា:

ដោយម្រាមដៃស្រាលដូចជាសុបិន
គាត់បានប៉ះភ្នែករបស់ខ្ញុំ។

ការប្រើប្រាស់ធាតុនៃប្រព័ន្ធសណ្តាប់ធ្នាប់ក្នុងស្ថាបត្យកម្មទំនើប និងការបដិសេធទស្សនៈក្នុងការគូរគំនូរក៏ជាឧទាហរណ៍នៃវត្ថុបុរាណផងដែរ។

Neologisms- ពាក្យដែលបានបង្កើតថ្មី។ ឧទាហរណ៍ការប្រើ neologism " កែវផ្គរលាន់» F.I. Tyutchev បង្កើតរូបភាពកំណាព្យដ៏រស់រវើកនៅក្នុងកំណាព្យ "ព្យុះផ្គររន្ទះនិទាឃរដូវ" ។

រូបវោហាសាស្ត្រគឺ ប្រែក្លាយអត្ថបទទៅជាសំណុំសំឡេង អត្ថន័យ​នៃ​ការ​ដែល​មិន​ត្រូវ​បាន​យល់​ឃើញ, ទោះ​បី​ជា​សំឡេង​គឺ​ជា​ការ​បញ្ជាក់​។ ក្នុងករណីនេះ ការនិយាយដដែលៗគឺមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ ហើយការប្រាស្រ័យទាក់ទងផ្នែកសិល្បៈពេញលេញមិនកើតឡើងទេ ពីព្រោះការកាត់បន្ថយ (ត្រឡប់ទៅ "ដំណាក់កាលសូន្យ") ប្រែទៅជាមិនអាចទៅរួចទេ។ ភាពមិនសមហេតុផលកើតឡើង - ពាក្យដែលគ្មានន័យដូចនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ A.E. រមួល "កម្ពស់"៖

អឺ
ias
oa
អូស៊ីយ៉ា
oa

នេះ។ ឧបករណ៍វោហាសាស្ត្រ- ការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃប្រព័ន្ធសញ្ញាប្រពៃណី និងការបង្កើតថ្មីមួយ - ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការគូរគំនូរអរូបី និងតន្ត្រីបេតុង។

ការដកស្រង់ ពាក្យបរទេស ក៏អាចជារូបវោហាសាស្ត្រ។ ការប្រើប្រាស់របស់វាដោយ L.N. Tolstoy នៅក្នុង "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព" ។ ការរួមបញ្ចូល "បរទេស" ផ្សេងទៀតក៏បង្ហាញពីសិល្បៈផងដែរ។ ជាឧទាហរណ៍ គ្រាមភាសានៅក្នុង "Quiet Don" ដោយ M. Sholokhov, jargon នៅក្នុង "Cavalry" ដោយ I. Babel ។

ការភ្ជាប់គ្នានៃស្រទាប់ភាសាផ្សេងៗគ្នាក៏កើតឡើងផងដែរនៅពេលប្រើរចនាប័ទ្មអេឡិចត្រិចនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។

ពន- pun, ប្រើដើម្បីសម្រេចបាន។ ការបញ្ចេញមតិសិល្បៈនិងកំប្លែងនៃពាក្យពហុសេមី ភាពដូចគ្នា (ភាពចៃដន្យពេញលេញនៃសញ្ញាសម្គាល់នៅពេលដែលសញ្ញាខុសគ្នា) ឬសំឡេងស្រដៀងគ្នានៃពាក្យ។

ជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ ពាក្យ puns ត្រូវបានគេប្រើមិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រភេទកំប្លែងប៉ុណ្ណោះទេ។ ជាឧទាហរណ៍ M. Gorky ប្រើវានៅក្នុងវគ្គមួយនៃរឿងប្រលោមលោកវីរភាពរបស់គាត់ "The Life of Klim Samgin"។ ថ្ងៃមួយ សមមិត្តរបស់គាត់បានវាយលោក Boris Varavka ដោយចាត់ទុកគាត់ជាស្បែកជើងប៉ាតា និងអ្នកផ្តល់ព័ត៌មាន។ Klim Samgin មិនចូលចិត្ត Boris ទេ។ ដោយបានចាប់បាន "សត្វកកេរមួយក្បាល ហើយបានប្រគល់វាទៅឱ្យ Boris ដោយប្រើម្រាមដៃពីរ Klim បាននិយាយថា:

- នៅទីនេះសត្វល្អិត។

« ពន, សរសេរ Gorky, ស្រាប់តែលេចមុខមកដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ ហើយធ្វើឱ្យ Klim សើច...».

ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងសិល្បៈដ៏ល្អ កន្សោមមួយត្រូវបានគេរកឃើញឧទាហរណ៍នៅក្នុងគំនូរមួយចំនួនដោយ S. Dali ដែលអាចត្រូវបានអានខុសពីមុំមើលផ្សេងៗគ្នា៖ មនុស្សប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃប្រាសាទបុរាណ - ការធ្លាក់ចុះនៃ Voltaire ។

អាណាក្រាម- រូបវោហាសាស្ត្រដែលបង្កើតឡើងដោយការរៀបចំឡើងវិញនៅកម្រិត morphological (អក្សរនៅក្នុងពាក្យមួយ) ។ តួលេខនេះត្រូវបានប្រើជាលើកដំបូងដោយវេយ្យាករណ៍ក្រិក Lycophron (សតវត្សទី 3 មុនគ។ ឧទាហរណ៍នៃ anagrams: " រអ៊ូរទាំ - ពូថៅ"; ក៏ដូចជាឈ្មោះហៅក្រៅដូចជា Chariton Mackentin - Antioch Cantemir.

ប៉ាលីនដ្រូម("បញ្ច្រាស") - ការរៀបចំឡើងវិញបញ្ច្រាស, ឃ្លា, ឃ្លានៃខដែលត្រូវបានអានស្មើគ្នាក្នុងទិសដៅទាំងពីរ (ពីឆ្វេងទៅស្តាំនិងពីស្តាំទៅឆ្វេង) ។ ឧទាហរណ៍: " ខ្ញុំមកជាមួយដាវរបស់ចៅក្រម"(G.R. Derzhavin) ឬនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ V. Khlebnikov "Razin"៖

ច្រាំងថ្មចោទ
ពេលព្រឹកទៅកាន់អារក្ស
យើង Nizari បានហោះទៅ Razin
ហូរហើយទន់ភ្លន់គឺទន់ភ្លន់និងហូរ
ភាពអស្ចារ្យរបស់វ៉ុលហ្គាត្រូវបានអនុវត្តដោយទិដ្ឋភាពចង្អៀតនៃជ្រុង
សត្វក្តាន់ប្រែទៅជាពណ៌ខៀវ

ក្នុងន័យជាក់លាក់មួយ សាសនាចក្រនៃការអង្វរនៅលើ Nerl ដែលឈរខាងស្តាំលើច្រាំងទន្លេ អាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជា palindrome នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ វាត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងទន្លេ វាកើនឡើងទ្វេដង ហើយត្រូវបានមើលឃើញដោយភាពរួបរួមជាមួយនឹងរូបភាពបញ្ច្រាសរបស់វានៅលើផ្ទៃទឹក។ លើសពីនេះទៀតប្រាសាទនេះមាន ស៊ីមេទ្រីអ័ក្សនិង "ដូចគ្នា" ពីឆ្វេងទៅស្តាំ និងពីស្តាំទៅឆ្វេង។

ប្រភេទទីពីរនៃតួលេខវោហាសាស្ត្រកើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃគម្លាតពី បទដ្ឋានវាក្យសម្ព័ន្ធ (ក្នុងករណីនេះ អ្នកនិពន្ធមានឥទ្ធិពលលើទម្រង់នៃប្រយោគ និងផ្លាស់ប្តូររចនាសម្ព័ន្ធវេយ្យាករណ៍របស់វា)។ កម្រិតសូន្យនៃបទដ្ឋានវាក្យសម្ព័ន្ធសម្រាប់ប្រភេទនៃតួលេខវោហាសាស្ត្រនេះគឺផ្អែកលើបទដ្ឋានវេយ្យាករណ៍ដែលកំណត់ទំនាក់ទំនងរចនាសម្ព័ន្ធរវាង morphemes ។ យោងតាមការរកឃើញរបស់អ្នកភាសាវិទូ R.O. Jacobson, លំដាប់នៃពាក្យនៅក្នុងភាសាជាច្រើនឆ្លុះបញ្ចាំងពីតក្កវិជ្ជានៃខ្លឹមសារនៃប្រយោគ: កិរិយាស័ព្ទត្រូវបានរៀបចំស្របតាមលំដាប់បណ្ដោះអាសន្ននៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលបង្ហាញពី "តួអក្សរសំខាន់នៃសារ" ប្រធានបទគ្រប់គ្រងវត្ថុ។ ការបំពានលើលក្ខណៈវាក្យសម្ព័ន្ធ និងវេយ្យាករណ៍ "ធម្មជាតិ" ទាំងនេះមានអត្ថន័យនៃរូបវោហាសាស្ត្រ។

ពងក្រពើ- ការលុបចេញជាសិល្បៈ និងការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងការនិយាយនៃផ្នែកនៃប្រយោគ ដែលដោយសារតែព័ត៌មានដដែលៗដែលមាននៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍នោះ ត្រូវបានបង្កប់ន័យ និងអាចស្តារផ្លូវចិត្តឡើងវិញបាន។ ដូច្នេះ V.A. Zhukovsky នៅក្នុងកំណាព្យ "អ្នកចំរៀងនៅក្នុងជំរុំនៃអ្នកចម្បាំងរុស្ស៊ី" បានលុបកិរិយាស័ព្ទ " ចូរយើងងាក»:

យើងអង្គុយនៅក្នុងផេះ; ទីក្រុង - ដើម្បីធូលីដី;
ដាវ​រួម​មាន​កណ្ដៀវ និង​នង្គ័ល។

ឬឧទាហរណ៍មួយទៀត។ I.A. Krylov សរសេរថា " មិនដូច្នេះទេ៖ សមុទ្រមិនឆេះទេ។" និងកន្សោម " វាមិននៅទីនោះទេ។».

នៅពេលដែលពាក្យមួយ ឬឯកតាន័យន័យសំខាន់ផ្សេងទៀតបាត់ពីឃ្លា ការបញ្ចេញសំឡេងរបស់វាផ្លាស់ប្តូរ ដែលត្រូវបានបង្ហាញជាអក្សរសរសេរដោយពងក្រពើ។ ឧទាហរណ៏នៃវោហាសាស្ត្របែបនេះនៅក្នុងការគូរគំនូរគឺគំនូរដោយ V.I. Surikov "The Morning of the Streltsy Execution" របស់ Surikov ដែលមិនមានឈុតប្រហារជីវិតដោយខ្លួនឯង - មានការកាត់បន្ថយផែនការពេញលេញ។

ឧទាហរណ៏នៃពងក្រពើនៅក្នុងរឿងគឺការសន្ទនារវាង Elena Andreevna និង Astrov ក្នុងការសម្តែងដោយ A.P. "ពូ Vanya" របស់ Chekhov ។ សុន្ទរកថារំភើបរបស់តួអង្គគឺភ្លាមៗ៖

« Elena Andreevna ។ ទេ... សម្រេច​ចិត្ត​រួច​ហើយ... នោះ​ហើយ​ជា​មូល​ហេតុ​ដែល​ខ្ញុំ​សម្លឹង​មើល​អ្នក​យ៉ាង​ក្លាហាន ដែល​ការ​ចាកចេញ​របស់​ខ្ញុំ​ត្រូវ​បាន​សម្រេច​រួច​ហើយ...
Astrov ។ ចម្លែកណាស់... ពួកយើងស្គាល់គ្នាហើយភ្លាមៗដោយហេតុផលខ្លះ... ពួកយើងនឹងលែងជួបគ្នាទៀតហើយ។ ដូច្នេះអ្វីៗទាំងអស់នៅលើពិភពលោក ...»

ដើម្បី​អាច​យល់​ដឹង​ពី​អត្ថន័យ​នៃ​អត្ថបទ​ដែល​មាន​អ្វី​មួយ​ត្រូវ​បាន​លុប​ចោល ភាព​ដដែលៗ​នៃ​អត្ថបទ​នោះ​ត្រូវ​តែ​មាន​ទំហំ​ធំ​ល្មម​ដើម្បី​ប៉ះប៉ូវ​ធាតុ​ដែល​បាត់។

អក្សរកាត់នៃសញ្ញាសំយោគ - តួលេខវោហាសាស្ត្រស្រដៀងនឹង asyndeton (ការខកខាននៃការភ្ជាប់: " ខ្ញុំមកខ្ញុំបានឃើញខ្ញុំយកឈ្នះ ...") កវីជនជាតិបារាំង G. Apollinaire គឺជាអ្នកដំបូងគេដែលអនុញ្ញាតឱ្យមានការដកចេញនូវសញ្ញា syntactic ពីអត្ថបទកំណាព្យ។ ក្រោយ​មក កវី និង​អ្នក​សរសេរ​សុភាសិត​ជា​ច្រើន​បាន​ចាប់​ផ្ដើម​ប្រើ​វោហាសាស្ត្រ​នេះ។ ប៉ុន្តែទោះបីជានៅពេលប្រើតួលេខវោហាសាស្ត្រនេះក៏ដោយ ក៏វាមិនអាចទទួលយកបានដែរក្នុងការបំពានលើព្រំដែននៃការលែងត្រូវការតទៅទៀត ចាប់តាំងពីភាពមិនប្រាកដប្រជានៃវាក្យសម្ព័ន្ធដោយសារអក្សរកាត់នៃសញ្ញាវណ្ណយុត្តិអាចបណ្តាលឱ្យមានភាពមិនប្រាកដប្រជាក្នុងន័យន័យធៀប។ នៅក្នុងរោងកុន F. Fellini មិនរាប់បញ្ចូល "សញ្ញាវណ្ណយុត្តិ" (រលាយ ដាច់ភ្លើង។ នេះផ្តល់ឱ្យខ្សែភាពយន្តនូវការបញ្ចេញមតិបន្ថែម។

ការពង្រីក - ការ​រាប់​និង​ការ​ប្រមូល​ផ្ដុំ​ឡើង​។ ឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយ។ឃ្លាខាងក្រោមពី "Eugene Onegin" ដោយ A.S. អាចបម្រើជាតួរអង្គនេះ។ Pushkin៖

Cupids, អារក្ស, ពស់ច្រើនទៀត
ពួកគេលោតនិងធ្វើឱ្យមានសំលេងរំខាននៅលើឆាក;
នៅតែខ្សត់ខ្សោយ
ពួកគេដេកលើអាវរោមនៅច្រកចូល;
គេ​មិន​ទាន់​ឈប់​វាយ
ផ្លុំច្រមុះរបស់អ្នក, ក្អក, shush, ទះដៃ;
នៅតែខាងក្រៅនិងខាងក្នុង
ចង្កៀងបំភ្លឺគ្រប់ទីកន្លែង;
នៅតែកក សេះប្រយុទ្ធ
ធុញទ្រាន់នឹងខ្សែរបស់ខ្ញុំ,
និងគ្រូបង្វឹកនៅជុំវិញភ្លើង។
គេ​ជេរ​សុភាព​បុរស ហើយ​វាយ​គេ​នៅ​បាតដៃ​៖
ហើយ Onegin បានចេញទៅក្រៅ។
គាត់ទៅផ្ទះដើម្បីស្លៀកពាក់។

Amplification ត្រូវបានប្រើនៅក្នុងគំនូររបស់ I. Bosch និង S. Dali ។

រោគសាស្ត្រ- រូបវោហាសាស្ត្រដែលកើតឡើងតាមរយៈសិល្បៈ និងការបង្ហាញពីការរំលោភលើច្បាប់សម្រាប់ការយល់ព្រម morphemes ឬ syntagmas តាមភេទ លេខ មនុស្ស ឬតានតឹង។ ជាឧទាហរណ៍ V. Hugo បានសរសេរបន្ទាត់ខាងក្រោម៖

អ្នកក្រោកពីដំណេកនៅពេលព្រឹក និងក្រុមគ្រួសារទាំងមូល
អ្នក​ត្រូវ​បាន​អោប​និង​ថើប​ដោយ​: ម្តាយ​បងស្រី​កូនស្រី​!

Syllepsis ជាការជំនួសមនុស្សម្នាក់ដោយមនុស្សម្នាក់ទៀតអាចរកបាននៅក្នុង "Essays on Bursa" ដោយ N.G. Pomyalovsky ។ សិស្សម្នាក់ឈ្មោះ Pyotr Teterin ចុះហត្ថលេខាទទួលស្បែកជើងពីរដ្ឋាភិបាល៖ Petra Tetenry បានទទួលស្បែកជើងកវែង».

នៅក្នុងរោងមហោស្រព ឥទ្ធិពលសិល្បៈបន្ថែមកើតឡើងពីការសម្តែងតួនាទីរបស់កុមារដោយតួឯកស្រី "travesty" ។ តួនាទីស្ត្រី- ដោយបុរសឬបុរស - ដោយស្ត្រី។

ចៀសមូសគឺជារូបវោហាសាស្ត្រដែលកំណត់ លំដាប់ជាក់លាក់នៅក្នុងប្រយោគមួយ និងមួយទៀត ភាពស៊ីមេទ្រីបញ្ច្រាសរបស់វាកើតឡើង។ តួរលេខដែលផ្សំឡើងពីប្រយោគពីរ ភាពស្របគ្នាសំយោគប្រយោគទីពីរត្រូវបានសាងសង់ក្នុងលំដាប់បញ្ច្រាសនៃពាក្យ។ ចូរយើងចងចាំបន្ទាត់របស់ Pushkin៖

អាថ៌កំបាំងនៃ POLYGLOTS ដ៏អស្ចារ្យ៖ ឧបសគ្គភាសានិងការច្នៃប្រឌិត

Shushpanov Arkady Nikolaevich

បុគ្គល​ដែល​បាន​ជ្រើសរើស​ធ្វើ​អាជីវកម្ម​ប្រកបដោយ​ភាព​ច្នៃប្រឌិត​ដ៏​ធ្ងន់ធ្ងរ​ប្រឈមមុខ​នឹង​ឧបសគ្គ​ជាច្រើន។ ម្នាក់​ក្នុង​ចំ​នោម​ពួកគេ - ភាសា. តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីយកឈ្នះវាឱ្យលឿន?

បទពិសោធន៍នៃពហុកោណដ៏ល្បីល្បាញត្រូវបានប្រមូល និងរៀបចំជាប្រព័ន្ធទៅជាគោលការណ៍មួយចំនួនប៉ុណ្ណោះ។ អ្នក​ណា​ដែល​បាន​អាន​សៀវភៅ ប្រើ​វា អាច​បង្កើត​ដូច​ពី​អ្នក​សាងសង់ វិធីសាស្រ្តរៀនភាសាផ្ទាល់ខ្លួន.

សៀវភៅនេះត្រូវបានផ្ញើទៅកាន់អ្នកអានដែលប្រឈមមុខនឹងភារកិច្ចនៃការធ្វើជាម្ចាស់ ភាសាបរទេសក៏ដូចជាអ្នកដែលចាប់អារម្មណ៍លើបញ្ហានៃការច្នៃប្រឌិត។

យើងស្រលាញ់មនុស្សស្រីតិច
វាកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់នាងក្នុងការចូលចិត្តយើង ...

នៅទីនេះប្រយោគទីមួយត្រូវបានសាងសង់តាមគ្រោងការណ៍៖ "ប្រធានបទ - ព្យាករណ៍" និងទីពីរផ្ទុយទៅវិញ "ទស្សន៍ទាយ - ប្រធានបទ" ។

ភាពស្របគ្នា។ - បន្ទាត់មួយធ្វើម្តងទៀត មួយទៀតនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធរបស់វា។ នៅក្នុង "ការឆ្លុះបញ្ចាំងនៅច្រកចូលខាងមុខ" N.A. Nekrasov សរសេរ៖

ហេតុអ្វីបានជាអ្នកត្រូវការយំសោកសៅនេះ?
តើអ្នកត្រូវការអ្វី ដល់ជនក្រីក្រទាំងនេះ?

រូបវោហាសាស្ត្រ តេមេសកើតឡើងនៅពេលដែល morphemes ឬ syntagmas ដែលជាធម្មតាមានទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធនឹងគ្នាទៅវិញទៅមកត្រូវបានបំបែកដោយធាតុផ្សេងទៀតដែលបានបញ្ចូលរវាងពួកវា។ ជាឧទាហរណ៍ V. Hugo នៅក្នុងកំណាព្យ "The Ungrateful King" សរសេរថា៖

អ្នក​បាន​បង្គាប់​ដោយ​មោទនភាព​របស់​អ្នក
ខ្មាស់គេ! - ដូច្នេះអ្នកទាំងថ្ងៃទាំងយប់
ព្រះសង្ឃរបស់អ្នកបានសរសើរជាភាសាឡាតាំង
ហើយនៅក្នុង Castilian - ចៅក្រមរបស់អ្នក។

ឬពី A.A. Blok នៅក្នុងកំណាព្យ "អាម៉ាស់" យើងអានថា:

នៅក្នុងពណ៌លឿង រដូវរងា ព្រះអាទិត្យលិចដ៏ធំ
គ្រែបានលិច (ប្រណិតណាស់!) ..

Tmesis នៅក្នុងរោងកុនត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់នៃការបញ្ចូល montage ដែលមិនបានរំពឹងទុករវាងវគ្គដែលទាក់ទងគ្នាពីរ ហើយនៅក្នុងការគូរវាកើតឡើងនៅក្នុងប្រភេទមួយចំនួននៃ Collage និង caricature ។

បញ្ច្រាស- បង្ហាញខ្លួនវានៅក្នុងការផ្លាស់ប្តូរតាមលំដាប់នៃប្រធានបទ ទស្សន៍ទាយ កាលៈទេសៈនៃពេលវេលា និងទីកន្លែង ក៏ដូចជានៅក្នុងប្រតិបត្តិការស្រដៀងគ្នាដែលទាក់ទងនឹងគូដូចជា "កិរិយាស័ព្ទ - គុណកិរិយា" ឬ "នាម - គុណនាម ជានិយមន័យ"៖

អូ សោកសៅ សោកសៅ គឺជាព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ (P. Verlaine) ។

បញ្ច្រាស, chiasmus និងផ្សេងទៀត។ តួលេខវោហាសាស្ត្រដែលបង្កើតឡើងនៅលើ "ល្បែង" នៃលំដាប់ និងការរៀបចំពាក្យ ឬសញ្ញាផ្សេងទៀត អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្កើតអារម្មណ៍នៃកន្លែងនិយាយ ជួយអ្នកទទួលឱ្យមានអារម្មណ៍ថាប្រព័ន្ធសញ្ញានៃសិល្បៈនេះ។នៅលើមូលដ្ឋាននេះ ការស្វែងរកសិល្បៈកើតឡើង ស្រដៀងទៅនឹង "ការពិសោធន៍ភូមិសាស្ត្រ" របស់ S. Mallarmé, G. Apollinaire, M. Butor ។

តួលេខវោហាសាស្ត្រនៃប្រភេទទី 2 ក្នុងទម្រង់ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងជាពិសេស ក៏ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងប្រព័ន្ធសិល្បៈ និងទំនាក់ទំនងផ្សេងទៀតផងដែរ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងវិស័យភាពយន្ត។

តួលេខវោហាសាស្ត្រនៃប្រភេទទីបី (ត្រូពិច) - ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃ "ការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យ" ការ​ជំនួស​ខ្លឹមសារ​អត្ថន័យ​មួយ​ជាមួយ​ខ្លឹមសារ​ផ្សេង​ទៀត គម្លាត​ពី​ "សូន្យ​អត្ថន័យ"។ នៅក្នុង trope អត្ថន័យជាមូលដ្ឋាននៃសញ្ញាផ្លាស់ប្តូរពាក្យត្រូវបានផ្តល់អត្ថន័យដែលមិនស្របគ្នាជាមួយនឹងអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា។ trope ផ្លាស់ប្តូរខ្លឹមសារនៃពាក្យដោយរក្សាផ្នែកនៃអត្ថន័យដើមរបស់វា។ ប្រភេទនៃប្រតិបតិ្តការវោហាសាស្ត្របែបន័យនេះ គឺផ្អែកលើការពិតដែលបាតុភូតណាមួយអាចបែងចែកបានដោយហេតុផលពីរ៖ ១) ផ្នែកធាតុផ្សំនៃបាតុភូត៖ ទន្លេ - ប្រភព ឆានែល មាត់។ 2) ប្រភេទនៃបាតុភូត៖ ទន្លេ - វាលទំនាបភ្នំក្រោមដី។ ទំនាក់ទំនងសតិអារម្មណ៍ជាមូលដ្ឋានទាំងពីរនេះ ស្ថិតនៅក្រោមតំបន់ត្រូពិច ដែលយោងទៅតាម R.O. Jacobson ត្រូវបានគេសន្មតថាជាសាលាសិល្បៈពិតប្រាកដ។

ដោយផ្អែកលើការផ្លាស់ប្តូរពីពិសេសទៅទូទៅ ពីផ្នែកមួយទៅទាំងមូល ពីតូចទៅធំ ពីប្រភេទសត្វទៅ genus តួលេខវោហាសាស្ត្រនៃ synecdoche និង antonomasia កើតឡើង។ ទូទៅ (ពង្រីក) ស៊ីណេកដូឆេ - ប្រើច្រើនជំនួសឱ្យតិច។ ឧទាហរណ៍ ពួកគេនិយាយអំពីមនុស្ស៖ " គ្រាន់តែជាមនុស្សស្លាប់“ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី កន្សោមនេះក៏អាចត្រូវបានអនុវត្តដោយស្របច្បាប់ចំពោះសត្វផងដែរ។ ការធ្វើទូទៅ synecdoche ធ្វើឱ្យការនិយាយជាទស្សនវិជ្ជា។ បង្រួម synecdoche - ប្រើតិចជំនួសឱ្យច្រើន។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុង "The Bronze Horseman" ដោយ A.S. ពាក្យរបស់ Pushkin " ទង់ជាតិ"ត្រូវបានប្រើជំនួសឱ្យឃ្លា" កប៉ាល់ពាណិជ្ជករហោះហើរទង់ជាតិ»: « ទង់ទាំងអស់នឹងមកលេងយើង ..." ការបង្រួម synecdoche កើតឡើងនៅក្នុងការនិយាយកំណាព្យសូម្បីតែនៅពេល ឯកវចនៈជំនួសពហុវចនៈ។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Pushkin "Poltava": " ស៊ុយអែតរុស្ស៊ី - ចាក់, ច្របាច់, កាត់».

នៅក្នុងរោងកុន synecdoche ជារូបវោហាសាស្ត្រត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការបិទជិត ("ការបំផ្ទុះ") នៅពេលដែលផ្នែកមួយនៃវត្ថុហាក់ដូចជាមានលក្ខណៈបុគ្គលរបស់វាទាំងមូល (រូបភាពនៃកាំភ្លើងគឺជារូបភាពនៃនាវាចម្បាំង Potemkin នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តដូចគ្នានេះ។ ឈ្មោះរបស់ S. Eisenstein) ។ នៅក្នុងរូបចម្លាក់ ការធ្លាក់ចុះ និងក្នុងគំនូរ រូបបញ្ឈរជារឿយៗលេចឡើងជា synecdoche ។

Antonomasia - ការជំនួសឈ្មោះបុគ្គលដោយវត្ថុដែលទាក់ទងនឹងគាត់ ឬ នាម​ជា​ទូទៅ- ផ្ទាល់ខ្លួន។ ដូច្នេះនៅក្នុង "Mozart និង Salieri" A.S. Pushkin ហៅ Michelangelo " អ្នកបង្កើតបុរីវ៉ាទីកង់" ហើយនៅក្នុងកំណាព្យមួយគាត់ហៅវេជ្ជបណ្ឌិតថា aesculapius ។

ឥស្សរជនវោហាសាស្ត្រសំខាន់មួយក្នុងការបម្រើកំណាព្យ និងសោភ័ណភាព - ពាក្យប្រៀបធៀប- ការបង្កើតនៅក្នុងសារសិល្បៈនៃការតភ្ជាប់តាមន័យធៀបដោយភាពស្រដៀងគ្នា ការផ្លាស់ប្តូរខ្លឹមសារអត្ថន័យនៃពាក្យមួយ (កាន់តែទូលំទូលាយ សញ្ញាទូទៅ) សេចក្តីយោងទៅលើអត្ថន័យផ្ទាល់ និងន័យធៀបរបស់វា។ ដោយ តាមន័យធៀបក្រុម "Mu" ដែលជាពាក្យប្រៀបធៀបគឺជារឿងអាស្រូវ semantic តូចមួយ។ ម៉េច " ការផ្ទេរឈ្មោះដោយភាពស្រដៀងគ្នា", វាដើរតួជាកត្តាដ៏មានឥទ្ធិពលក្នុងការពង្រឹងគំនិត។ មូលដ្ឋានសម្រាប់បង្កើតពាក្យប្រៀបធៀបគឺភាពស្រដៀងគ្នាដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងចំនុចប្រសព្វនៃអត្ថន័យពីរនៃពាក្យមួយ ឬសញ្ញាផ្សេងទៀត។ ក្រុម "Mu" ដែលកំណត់និយមន័យទូទៅនៃវោហាសាស្ត្រ កត់សម្គាល់ថា "គុណលក្ខណៈប្រៀបធៀបទៅនឹងការរួបរួមនៃពីរកំណត់លក្ខណៈទាំងនោះដែលនិយាយយ៉ាងតឹងរ៉ឹងគឺមានតែនៅក្នុងចំនុចប្រសព្វនៃសំណុំទាំងនេះប៉ុណ្ណោះ... ពាក្យប្រៀបធៀប ... ហាក់ដូចជារុញច្រាន។ ព្រំដែននៃអត្ថបទបង្កើតអារម្មណ៍នៃ "ភាពបើកចំហ" របស់វា "ធ្វើឱ្យវាកាន់តែមានសមត្ថភាព" ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះក្រុម "Mu" បង្ហាញពីវត្តមាននៃការប្រៀបធៀបដែលមើលឃើញនៅក្នុងការគូរគំនូរ។ ឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃពាក្យប្រៀបធៀបនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រគឺជានិយមន័យជាន័យធៀបនៃមនុស្សម្នាក់ដែលស្នើឡើងដោយ B. Pascal៖ " មនុស្សគ្រាន់តែជាដើមត្រែង ដែលជាមនុស្សទន់ខ្សោយបំផុតនៃការបង្កើតរបស់ធម្មជាតិ ប៉ុន្តែគាត់គឺជាដើមត្រែងគិត» .

ដោយការនាំយកវត្ថុផ្សេងៗគ្នាមកជាមួយគ្នា ការប្រើពាក្យប្រៀបធៀបអាចជួយពណ៌នាបានកាន់តែច្បាស់អំពីវត្ថុមួយក្នុងចំណោមវត្ថុទាំងនោះ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេ ដែលជារឿយៗវាត្រូវបានធ្វើជាផ្លូវការដោយប្រើការភ្ជាប់ " ម៉េច», « ចូលចិត្ត», « ដូចជាប្រសិនបើ” សម្របសម្រួលការប្រៀបធៀប និងបង្កើតភាពស្រដៀងគ្នា ឬអត្តសញ្ញាណ។ នេះ​គឺ​ជា​ការ​ប្រៀប​ធៀប​តាម​លំនាំ៖ " ច្បាស់ដូចថ្ងៃខ", " មួយដូចម្រាមដៃ».

តួលេខវោហាសាស្ត្រគឺនៅក្នុងន័យជាក់លាក់មួយ "មិនពិត" ហើយគ្មាននរណាម្នាក់យកអត្តសញ្ញាណដែលពួកគេមានតាមព្យញ្ជនៈនោះទេ។ ឧទាហរណ៏នៃ "មិនពិត" បែបនេះ ប៉ុន្តែការប្រៀបធៀបដែលបង្ហាញពីការបញ្ចេញមតិ គឺជាបន្ទាត់ពី G. Heine:

មាត់​ខ្ញុំ​ស្ងួត​ខ្លាំង​ដូច​ជា​ខ្ញុំ​បាន​ស៊ី​ព្រះអាទិត្យ...

គំនិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍អំពីធម្មជាតិនៃពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសម័យរបស់គាត់ដោយកវី I.L. Selvinsky ក្នុងសិក្ខាសាលាស្តីពីជំនាញកំណាព្យនៅវិទ្យាស្ថានអក្សរសាស្ត្រ។ M. Gorky SP USSR ដែលអ្នកនិពន្ធនៃបន្ទាត់ទាំងនេះគឺជាអ្នកចូលរួម។ Selvinsky បានកត់សម្គាល់ពីអត្ថិភាពនៃពាក្យប្រៀបធៀបនៃប្រភេទបូព៌ានិងលោកខាងលិចដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ប្រពៃណីសិល្បៈផ្សេងៗគ្នា។ ប្រពៃណីបូព៌ាសន្មតថាជាក្បួនចំណុចមួយនៃភាពស្រដៀងគ្នារវាងវត្ថុដែលត្រូវបានប្រៀបធៀប។ ឧទាហរណ៍និយាយថា " ក្មេងស្រីនេះមានរាងស្លីមដូចបង្គោលទូរលេខ» ខាងក្នុង ប្រពៃណីភាគខាងកើត, Selvinsky ជឿថា, គឺពិតជាអាចទទួលយកបាន។ នៅក្នុងប្រពៃណីរុស្ស៊ីនិងជាទូទៅ កំណាព្យអឺរ៉ុបពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវតែមានយ៉ាងហោចណាស់បីចំណុចនៃភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយនឹងបាតុភូតប្រៀបធៀប។ដោយធ្វើតាមប្រពៃណីនេះ វាជាការត្រឹមត្រូវក្នុងការនិយាយថា "ក្មេងស្រីគឺដូចជាដើម birch" ។ ភាពស្រដៀងគ្នានៅទីនេះគឺថាវត្ថុដែលបានប្រៀបធៀបទាំងពីរគឺស្តើង, ក្មេង, បត់បែន, ដូចនិទាឃរដូវ, ស្រស់និងរីករាយ។

ហេតុផលដោយ I.L. Selvinsky មានតម្លៃនៅក្នុងនោះដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃពាក្យប្រៀបធៀបពួកគេបង្ហាញពីទំនាក់ទំនងនៃតួលេខវោហាសាស្ត្រទៅនឹងរចនាសម្ព័ន្ធជ្រៅនៃការគិតសិល្បៈដោយជួសជុលប៉ារ៉ាម៉ែត្រសំខាន់ដូចជា អត្តសញ្ញាណ​ជាតិ. Selvinsky បានបង្ហាញពីលក្ខណៈពិសេសនៃពាក្យប្រៀបធៀបនៃប្រពៃណីអ៊ឺរ៉ុបដោយប្រើឃ្លាដែលពិពណ៌នាអំពីចង្កៀងដែលលាក់នៅក្នុងគម្របមារៈបង់រុំសម្រាប់រដូវក្តៅ: " ចង្កៀងគោមគឺដូចជាដូង" មានភាពស្រដៀងគ្នាបីប្រភេទនៅទីនេះ៖ ខាងក្រៅ - សំបកពណ៌ស ខាងក្នុង - អ្វីមួយដែលមាននៅក្នុងសែល អត្ថិភាព - ស្ថានភាពបណ្តោះអាសន្នដែលនឹងត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ ហើយខាងក្នុងនឹងត្រូវបានបង្ហាញ និងរស់ឡើងវិញ។

នៅក្នុង Aeschylus យើងអានថា: " សូម​កុំ​ឲ្យ​យើង​ជួប​ប្រទះ​នឹង​ទុក្ខ​វេទនា​យ៉ាង​ខ្លាំង ដែល​សមុទ្រ​ដ៏​ធំ​ត្រូវ​បាន​កាប់​ដោយ​ដាវ" ការវិភាគពាក្យប្រៀបធៀបនេះ អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ O. Freidenberg សរសេរថា: " រូបភាពនៃ "ភ្ជួររាស់ដោយដាវ" នាំឱ្យមានទេវកថា: អត្តសញ្ញាណ semantic នៃឧបករណ៍កសិកម្មនិងយោធាត្រូវបានគេស្គាល់។ សមុទ្រដ៏ធំដែលភ្ជួរដោយដាវ គឺជាសមុទ្រដែលប៉ារីសបានជិះទូកជាមួយ Helen ទៅកាន់ Troy ដែលជាសមុទ្រនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ដែលបង្កឲ្យមានសង្រ្គាមប្រជាជាតិ។

រូបភាពទេវកថាបន្តនិយាយទៅកាន់ពួកគេ។ ភាសាជាក់លាក់. ប៉ុន្តែ​ពួកគេ «​សន្មត​» ខ្លួន​ពួកគេ​ដោយ​ផ្តល់​អត្ថន័យ​ជា​គំនិត​មួយ​ថា​៖ «​សូម​ឲ្យ​យើង​ចៀសវាង​ពី​ផលវិបាក​ដ៏​គ្រោះថ្នាក់​នៃ​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​»​។ "ការបង្ហាញខុសគ្នា" បុរាណគឺថារូបភាពដោយមិនបាត់បង់ចរិតលក្ខណៈរបស់វា (ភ្ជួរសមុទ្រដោយដាវ) ទទួលបានអត្ថន័យដែលមិនស៊ីគ្នានឹងអត្ថន័យរបស់វា (លទ្ធផលមហន្តរាយនៃចំណង់ចំណូលចិត្ត) ។ អត្ថន័យថ្មីនេះចាប់ផ្តើមបង្ហាញពីអត្ថន័យនៃរូបភាព "បើមិនដូច្នេះទេ" នៅក្នុងវិធីផ្សេងគ្នា នៅក្នុងវិធីផ្សេងគ្នាទាំងស្រុង។ ផ្លូវចិត្ត- abstractly ដូចជាប្រសិនបើគំនិតអានរឿងមួយហើយនិយាយមួយផ្សេងទៀត» .

M. Proust ជឿថាពាក្យប្រៀបធៀបគឺជាការបញ្ចេញមតិប្រកបដោយឯកសិទ្ធិនៃចក្ខុវិស័យកំណាព្យដ៏ជ្រាលជ្រៅ ដោយផ្តល់ឱ្យរចនាប័ទ្មនូវ "ប្រភេទនៃភាពអស់កល្បជានិច្ច" ។ គំនិតនេះអាចត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយឧទាហរណ៍នៃការប្រៀបធៀបភាពយន្តពីខ្សែភាពយន្តរបស់ A. Rene ដែលមានចំណងជើងថា "Hiroshima, my love"៖ ដំបូងអ្នកមើលឃើញសាកសពបុរសជនជាតិជប៉ុនដែលត្រូវបានសម្លាប់ ដៃរបស់គាត់ត្រូវបានលាតចេញ រូបភាពនេះត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយរូបភាព។ សាកសពទាហាននៃកងទ័ពណាស៊ីដែលដេកនៅទីតាំងដដែល។ គេក៏អាចរំលឹកឡើងវិញនូវពាក្យប្រៀបធៀបនៃខ្សែភាពយន្តផ្សេងទៀតផងដែរ៖ នៅក្នុងរឿង "Strike" របស់ S. Eisenstein ប្រភេទនៃការសម្លាប់រង្គាលដែលបានណែនាំទៅក្នុងវគ្គនៃការវាយប្រហាររបស់ប៉ូលីស ឬនៅក្នុងរឿង "Modern Times" របស់ C. Chaplin ដែលពិពណ៌នាអំពីហ្វូងចៀមត្រូវបានកែសម្រួលទៅក្នុងរូបភាពនៃ ហ្វូងមនុស្ស។ ឧទាហរណ៍​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប​ក្នុង​រូបចម្លាក់​ដ៏​មហិមា​រួម​មាន​សត្វ​ស្វា​ដែល​ផ្គូផ្គង​បុរស​និង​សត្វ​តោ ហើយ centaur ផ្គូផ្គង​មនុស្ស​និង​សេះ។

ភាពជាសកលនៃសោភ័ណភាពទូទៅនៃតួលេខវោហាសាស្ត្រត្រូវបានបង្ហាញដោយនិយមន័យនៃស្ថាបត្យកម្មជាពាក្យប្រៀបធៀបដែលធ្វើពីថ្មដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយអ្នកទ្រឹស្តីអ៊ីតាលីនៃវោហាសាស្ត្រនិងកំណាព្យនៃសតវត្សទី 17 ។ E. Tesauro ។

Metaphor ដែលជាមហាក្សត្រីនៃតួលេខវោហាសាស្ត្រក៏បានរកឃើញកន្លែងរបស់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃវោហាសាស្ត្រនិងកំណាព្យឥណ្ឌានៅក្នុងរូបនៃ rupaka ("ការផ្តល់រូបរាង")178 ។ ហើយវាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនោះទេព្រោះកំណាព្យឥណ្ឌាមានភាពសម្បូរបែប។ ដូច្នេះនៅក្នុង Kalidasa យើងអាន៖ " ម្រាមដៃរបស់អ្នកគឺជាដើម ក្រចករបស់អ្នកគឺជាផ្កា ដៃរបស់អ្នកគឺជាវល្លិ ហើយអ្នកទាំងអស់គ្នាគឺជាសម្រស់និទាឃរដូវ បើកភ្នែកមើលរបស់យើង។" ភាពខុសគ្នារវាង rupaka និង metaphor ដែល P. Grinzer គូសបញ្ជាក់នៅក្នុងការងាររបស់គាត់គឺមិនគ្រប់គ្រាន់ទេក្នុងការមិនទទួលស្គាល់តួលេខទាំងនេះថាត្រូវគ្នា ជាពិសេសប្រសិនបើយើងបន្តពី ការយល់ដឹងទូលំទូលាយពាក្យប្រៀបធៀបដែលបានស្នើឡើងក្នុងការចាត់ថ្នាក់នៃតួលេខវោហាសាស្ត្រដោយក្រុម Mu ។

រូបវោហាសាស្ត្រជិតនឹងពាក្យប្រៀបធៀបគឺ ការប្រៀបធៀប- ការកំណត់អត្តសញ្ញាណលក្ខណៈទូទៅនៅពេលប្រៀបធៀបបាតុភូតពីរ។ ឧទាហរណ៍ A.S. កំណាព្យរបស់ Pushkin "Anchar" មានការប្រៀបធៀបដូចខាងក្រោម:

អាន់ឆារ ដូចជាមេទ័ពដ៏ខ្លាំងម្នាក់
ឈរ - តែម្នាក់ឯងនៅក្នុងសកលលោកទាំងមូល។

ការ​ដាក់​បញ្ចូល​គ្នា​ជា​ញឹកញាប់​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​ការ​ថត​ភាពយន្ត។

Metonymy(ការប្តូរឈ្មោះតាមព្យញ្ជនៈ) - ការបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងបាតុភូតដោយភាពជាប់គ្នា ការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វត្ថុមួយទៅវត្ថុដោយខ្លួនវា ដោយមានជំនួយពីលក្ខណៈសម្បត្តិទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញ ការរចនាប្រៀបធៀបនៃប្រធានបទនៃការនិយាយ។ ដូច្នេះ A.S. Pushkin " ការហៀរសំបោរនៃវ៉ែនតាពពុះ"ជំនួសស្រាដែលមានពពុះចាក់ចូលទៅក្នុងកែវ។ នៅក្នុង metonymy ឥទ្ធិពលអាចត្រូវបានជំនួសដោយបុព្វហេតុមាតិកាដោយសមត្ថភាពដែលបណ្តាលឱ្យមានការផ្ទេរឈ្មោះដោយផ្អែកលើភាពជាប់គ្នានៃអត្ថន័យ។ ជាឧទាហរណ៍ ពេលខ្លះសម្ភារៈដែលវត្ថុមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងជំនួសការចាត់តាំងរបស់វត្ថុនោះ។ នៅ A.S. Griboedova Famusov រំលឹកថា: " មិន​មែន​លើ​ប្រាក់​ទេ ខ្ញុំ​បាន​ស៊ី​មាស».

វោហាសាស្ត្រជនជាតិបារាំង Du Marsay បានបង្ហាញពីភាពខុសគ្នារវាង metanymy និង synecdoche ។ ទីមួយ ដូចដែលគាត់ជឿ ពាក់ព័ន្ធនឹងការប្រៀបធៀបនៃវត្ថុដែលមានដោយឯករាជ្យពីគ្នាទៅវិញទៅមក (" ជាមួយនឹង metanymy គោលគំនិតជំនួស និងជំនួសមិនមានផ្នែក semantic ទូទៅទេ។") ហើយទីពីរគឺជាការផ្គូផ្គងវោហាសាស្ត្រនៃវត្ថុដែលបង្កើតឱ្យមានឯកភាពមួយចំនួន និងទាក់ទងគ្នាជាផ្នែកមួយជាមួយទាំងមូល។

អ្នកស្រាវជ្រាវក៏កត់សម្គាល់ផងដែរអំពីអត្ថិភាពនៃ epithets metonymic (" ពន្លឺនៃថ្ងៃរះ" - M.V. Lomonosov), បរិមាត្រមេតូនីមិក (" កូនស្រីរបស់ពេត្រុសដ៏អស្ចារ្យ" - M.V. Lomonosov) ។

អាវធំនៃអាវុធនិងទម្រង់និមិត្តសញ្ញានិមិត្តសញ្ញាផ្សេងទៀតមានតួអក្សរមេតូនីមិក (អាវធំនៃអាវុធគឺជានិមិត្តសញ្ញានៃរដ្ឋ) ។ Collage ក្នុងគំនូរផ្តល់នូវទំនាក់ទំនងមេតាណុលរវាងផ្នែកដែលស្អិតជាប់ និងផ្នែកលាបនៃផ្ទាំងក្រណាត់។ Yu.M. សរសេរអំពីរឿងនេះ។ Lotman៖ " វត្ថុដែលបានគូរ និងបិទភ្ជាប់ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ពិភពលោកផ្សេងគ្នា និងមិនត្រូវគ្នាដោយយោងទៅតាមលក្ខណៈដូចខាងក្រោមៈ ការពិត / ការបំភាន់, ពីរវិមាត្រ / បីវិមាត្រ, រូបតំណាង / មិនស៊ាំ។ល។ នៅក្នុងបរិបទវប្បធម៌ប្រពៃណីមួយចំនួន ការប្រជុំរបស់ពួកគេនៅក្នុងអត្ថបទដូចគ្នាគឺត្រូវបានហាមឃាត់ជាដាច់ខាត។ ហើយនោះហើយជាមូលហេតុដែលការរួមផ្សំគ្នារបស់ពួកគេបង្កើតបានជាឥទ្ធិពល semantic ខ្លាំងពិសេសដែលមាននៅក្នុង trope».

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន- ភាពជិតស្និទ្ធនៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធនៃសញ្ញាឬពាក្យពីរដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា ការជាប់ទាក់ទងគ្នាដោយផ្ទាល់ និងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃភាពផ្ទុយគ្នា ដែលមើលទៅហាក់ដូចជាមិនស៊ីគ្នានឹងលក្ខណៈ និងបាតុភូត។ ទាំងនេះ​គឺជា " ព្រះអាទិត្យខ្មៅ "នៅក្នុងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ" ដុនស្ងាត់» M.A. Sholokhov ឬ " ភាពអស្ចារ្យនៃភាពអៀនខ្មាស» - ចរិតលក្ខណៈ សួតស្ត្រីអាកប្បកិរិយានៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ W. Faulkner "ទីក្រុង" ។

ធ្វើម្តងទៀត- ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង, និមិត្តសញ្ញា (ពាក្យសំដី) មានន័យដូចត្រូវបានអនុវត្តក្នុងនាមសិល្បៈ ការបង្ហាញអារម្មណ៍ ការបំផុសគំនិត និងគោលដៅបញ្ចុះបញ្ចូលប្រកបដោយហេតុផល។ ពាក្យផ្ទួនផ្តល់នូវសេចក្តីថ្លែងការណ៍សិល្បៈដែលពង្រឹង ការផ្លាស់ប្តូរ និងបង្កើនអត្ថន័យ។ នេះជាឧទាហរណ៍ពាក្យដដែលៗពី A.S. Pushkin៖

ខ្ញុំកំពុងបើកបរ បើកបរក្នុងទីវាល។
កណ្តឹង - ឌីង - ឌីង ...
គួរឱ្យខ្លាច, គួរឱ្យខ្លាចដោយមិនស្ម័គ្រចិត្ត
ក្នុងចំណោមវាលទំនាបដែលមិនស្គាល់!

នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តដោយ L. Buñuel "The Discreet Charm of the Bourgeoisie" នៅក្នុងសុបិនផ្សេងៗ តួអក្សរឈុត​ទទួល​ភ្ញៀវ​ដដែល​នេះ​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​ច្រើន​ដង។ បន្ទាប់មកឈុតនេះត្រូវបានដឹងនៅក្នុងការពិត។

តួរលេខនៃវោហាសាស្ត្រនៃពាក្យដដែលៗនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មគឺជាឧទាហរណ៍ អាណានិគមនៃស្លាបនៃវិហារ Kazan នៅ Leningrad ។

នៅក្នុងវប្បធម៌កំណាព្យសំស្រ្កឹត រូបវោហារសាស្ត្រនៃពាក្យដដែលៗត្រូវគ្នាទៅនឹងរូបនៃ avritti ដែលមានបីប្រភេទគឺ ពាក្យដដែលៗជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យ ពាក្យដដែលៗនៃអត្ថន័យជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរពាក្យ និងពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ និងអត្ថន័យ។

ប្រភេទទីបួននៃតួលេខវោហាសាស្ត្រកើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃគម្លាតពីបទដ្ឋានតក្កវិជ្ជា។ សម្រាប់តួលេខនៃប្រភេទនេះ "កម្រិតសូន្យ" អាចជាសុន្ទរកថា "ពិធីការ" ដែលបញ្ជាក់ការពិតនៃអង្គហេតុដែលជំទាស់ដោយតួលេខវោហាសាស្ត្រ។ តួលេខវោហាសាស្ត្រនៃប្រភេទទី 4 ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃការប្រើប្រាស់មនសិការនៃពហុសេមី (អត្ថន័យជាច្រើននៃពាក្យឬសញ្ញា) សម្រាប់គោលបំណងបង្ហាញសិល្បៈ។

ការប្រឆាំង- ការប្រឆាំងនៃបាតុភូតផ្ទុយគ្នាយ៉ាងខ្លាំង។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមរូបមន្តឡូជីខល " A មិនមែន A ទេ។ " Antithesis គឺបង្ហាញជាពិសេសនៅពេលដែលវាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយពាក្យប្រៀបធៀប។ ជាឧទាហរណ៍ G.R. Derzhavin ប្រើការប្រឆាំងបែបនេះនៅក្នុងកំណាព្យ "ព្រះ"៖

ខ្ញុំជាស្តេច - ខ្ញុំជាទាសករ - ខ្ញុំជាដង្កូវ - ខ្ញុំជាព្រះ!

ត្រួតលើគ្នា។- ការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងពេលដំណាលគ្នាក្នុងន័យព្យញ្ជនៈ និងន័យធៀប “ន័យធៀប” ។ ទម្រង់ទូទៅបំផុតរបស់វាគឺ superposition ដែលផ្អែកលើអត្ថន័យពីរនៃពាក្យដែលបង្ហាញក្នុងការប្រើប្រាស់តែមួយ។ ដូច្នេះនៅក្នុង V. Hugo យើងអាន៖

ហើយពួកគេចងចាំអ្នកដោយតម្រៀបតាមផេះ
បេះដូងរបស់អ្នកនិងបេះដូងរបស់អ្នក!

ភាពជាក់លាក់នៃការដាក់នៅទីនេះគឺថាពាក្យថា "ផេះនៃបេះដូង" ត្រូវបានគេយល់ឃើញក្នុងន័យធៀប។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះនៅពេលដែលយល់ឃើញអត្ថបទអ្នកអានយកទៅក្នុងគណនី អត្ថន័យផ្ទាល់ពាក្យ "ផេះ" នៅក្នុងបរិបទនៃ "ផេះនៃបេះដូង" ។

ការ​ដាក់​បញ្ចូល​ជា​រូប​វោហាសាស្ត្រ​ក៏​មាន​នៅ​ក្នុង​ទម្រង់​សិល្បៈ​ផ្សេង​ទៀត​ដែរ ឧទាហរណ៍​នៅ​ក្នុង​រោងកុន ក្នុង​ស៊ុម​ដែល​ថត​ដោយ​ការ​បង្ហាញ​ទ្វេ។ ក្នុង​ករណី​នេះ រូបភាព​មួយ​ត្រូវ​បាន​ដាក់​លើ​រូបភាព​មួយ​ទៀត ហើយ​បង្កើត​ជា​គំនិត​ថ្មី​ដែល​មិន​មាន​ក្នុង​រូបភាព​អន្តរកម្ម​ណាមួយ​ឡើយ។

ធម្មជាតិនៃបរិមាណ (បំផ្លើស) នៃតួលេខវោហាសាស្ត្រគឺជាប់នឹងខ្លួន អ៊ីពែបូល. អ្នកនិយាយភាសារ៉ូម៉ាំង និងអ្នកទ្រឹស្ដីនៃភាពឧឡារិក M.F. Quintilian បានកំណត់និយមន័យខ្ពស់ថាជាគម្លាតសមស្របពីស្ថានភាពពិតនៃកិច្ចការ។ វាពាក់ព័ន្ធនឹងការកើនឡើងអតិបរមានៃសកម្មភាព លក្ខណៈសម្បត្តិ និងទំហំនៃវត្ថុមួយសម្រាប់គោលបំណងបង្ហាញសិល្បៈ។ នៅពេលដែល N.V. Gogol បាននិយាយនៅក្នុង Taras Bulba ថា " បក្សីដ៏កម្រនឹងហោះហើរទៅកណ្តាលនៃ Dnieper", គាត់ប្រើអ៊ីពែបូលជាតួអង្គវោហាសាស្ត្រក្នុងការរៀបចំការនិយាយបែបសិល្បៈ។ ពេលខ្លះអ៊ីពែបូលលេចឡើងក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយពាក្យប្រៀបធៀប (" ឆ្មានេះគឺជាខ្លា") ក្នុងចំណោមតួលេខវោហាសាស្ត្រឥណ្ឌាបុរាណ (អាឡាំងការ) មានតួរលេខស្រដៀងទៅនឹងពាក្យអសុរសដែលមានប្រវត្តិពីវោហាសាស្ត្របុរាណ - នេះគឺជា atishaya (ការបំផ្លើស) និងប្រភេទរបស់វា - atishayokti (សេចក្តីថ្លែងការណ៍បំផ្លើស) ។ តួរលេខនេះកើតមកនៅពេលដែលមានសេចក្តីប្រាថ្នាចង់ពណ៌នាអំពីទ្រព្យមួយចំនួន (នៃកម្មវត្ថុ) ដែលហួសពីធម្មតា។ បាទ, ភ្លឺនិងពណ៌ស សម្លៀកបំពាក់ស្ត្រីនិង រាងកាយស្ត្រីដែលមិនអាចបែងចែកបាននៅក្នុងរស្មីនៃពន្លឺព្រះច័ន្ទត្រូវបានបង្ហាញជាន័យធៀបនៅក្នុង "Kalidasa" ដោយមានជំនួយពីតួលេខវោហាសាស្ត្រនេះ: " ពេល​ស្ត្រី​ទៅ​ណាត់​ជួប​គ្នា​ពាក់​កម្រងផ្កា​ម្លិះ​ពណ៌​ស លាប​លើ​ខ្លួន​ប្រាណ​ដោយ​ប្រេង​ក្រអូប និង​ស្លៀក​សំពត់​អំបោះ នោះ​គេ​មិន​អាច​សម្គាល់​ពន្លឺ​ព្រះ​ចន្ទ​បាន​ឡើយ។».

ប៉ុន្តែដើម្បីកុំឱ្យបំពានលើវិធានការសោភ័ណភាពក្នុងសិល្បៈ ដូចដែល Pseudo-Longinus បានកត់សម្គាល់ត្រឹមត្រូវ វិចិត្រករ " វាចាំបាច់ដើម្បីដឹងពីដែនកំណត់ដែលក្នុងករណីបុគ្គលនីមួយៗ អ៊ីពែបូលអាចត្រូវបាននាំយកមក».

ឧទាហរណ៍នៃអ៊ីពែបូលក្នុងស្ថាបត្យកម្ម៖ ពីរ៉ាមីតធំ Cheops ដោយសារតែ គោលបំណងជាក់ស្តែងសម្រាប់​ការ​បញ្ចុះ​សព និង​ការ​ជួសជុល​ផ្នូរ កន្លែង​កប់ ឬ​គ្រីប គឺ​គ្រប់គ្រាន់​ហើយ។ ច្រកចូលអ៊ីពែបូឡា - ប្រាសាទជ័យជំនះក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ តំណាងឱ្យភាពអស្ចារ្យនៃអំពើរបស់អ្នក ដែលវាត្រូវបានបង្កើតដោយកិត្តិយស។

IN អក្សរតូចធម្មជាតិនៃប្រតិបត្តិការវោហាសាស្ត្រក៏លេចចេញជាបរិមាណ ប៉ុន្តែមានការធ្លាក់ចុះរួចទៅហើយ។ Litota កាត់បន្ថយបាតុភូត និយាយអំពីតិច ដើម្បីនិយាយអំពីច្រើនទៀត។ Litotes គឺ៖ ខ្នាតតូច - នៅក្នុងគំនូរ, ខ្ទមនៅលើជើងមាន់ - នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។

តាមដែនកំណត់របស់វា អក្សរតូចប្រែទៅជាស្ងាត់ (វិធីល្អបំផុតក្នុងការនិយាយតិចគឺនិយាយអ្វីទាំងអស់)។ ភាពស្ងៀមស្ងាត់ក៏អាចជាអ៊ីពែបូលិកនៅក្នុងធម្មជាតិផងដែរ៖ ពី អារម្មណ៍ខ្លាំងសុន្ទរកថាបញ្ចប់ដោយភាពស្ងៀមស្ងាត់ ហើយអត្ថបទដែលបានសរសេរបញ្ចប់ដោយពងក្រពើ។ ការបញ្ឈប់ភ្លាមៗនៃការនិយាយ - ការរំខានឬការបញ្ឈប់បណ្តោះអាសន្ន - ការព្យួរ។ នៅក្នុងទម្រង់សិល្បៈបណ្តោះអាសន្ន ការព្យួរអាចត្រូវបានសម្តែងមិនត្រឹមតែនៅក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងស៊ុមបង្កក (រោងកុន) ឬនៅក្នុងឈុតស្ងប់ស្ងាត់ (មហោស្រព) ផងដែរ។ ឧទាហរណ៍ដ៏ល្បីមួយនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់បែបនេះគឺជាឈុតស្ងប់ស្ងាត់ក្នុងរឿងកំប្លែងដោយ N.V. Gogol "អគ្គអធិការ" ។ អាវុធហត្ថរាយការណ៍ពីការមកដល់នៃសវនករពិតប្រាកដ ហើយបន្ទាប់មកធ្វើតាមការកត់សម្គាល់របស់អ្នកនិពន្ធ៖ «ពាក្យសម្ដីបានវាយប្រហារមនុស្សគ្រប់គ្នាដូចផ្គរលាន់។ សំឡេង​នៃ​ការ​ភ្ញាក់ផ្អើល​ជា​ឯកច្ឆ័ន្ទ​ចេញ​ពី​បបូរមាត់​របស់​ស្ត្រី​; ក្រុម​ទាំង​មូល​បាន​ផ្លាស់​ប្តូរ​គោល​ជំហរ​ភ្លាម​ៗ​នៅ​តែ​មាន​ភាព​ភ័យ​ខ្លាច»។

Allegory- ឥស្សរិយយស ការផ្ទេរអត្ថន័យពីរង្វង់នៃបាតុភូតមួយទៅរង្វង់មួយទៀត ផ្ទេរដោយភាពស្រដៀងគ្នាពីអត្ថន័យព្យញ្ជនៈទៅជាអត្ថន័យមិនពិតនៃការវិនិច្ឆ័យ ការគិត ឬប្រព័ន្ធវិនិច្ឆ័យទាំងមូល។ ដូច្នេះហើយ នៅក្នុង "The Tale of Igor's Campaign" ការលេងពិណរបស់ Boyan ត្រូវបានបញ្ជូនតាមរយៈពាក្យប្រៀបធៀបមួយ៖

បន្ទាប់មក សត្វក្រៀលដប់ក្បាលត្រូវបានបាញ់ចូលទៅក្នុងហ្វូងសត្វស្វា។
សត្វ​ស្លាប​របស់​អ្នក​ណា​បាន​ហោះ ចម្រៀង​នេះ​ត្រូវ​បាន​ច្រៀង​មុន​គេ៖
មិនថា Yaroslav ចាស់ឬ Mstislav...
(ការបកប្រែដោយ V. Zhukovsky) ។

នៅក្នុងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃខ្សែភាពយន្តរបស់ I. Bergman ដែលមានចំណងជើងថា "The Seventh Seal" ជាទម្រង់បែបប្រពៃណី (គ្រោងឆ្អឹងជាមួយកន្ត្រៃ) ការស្លាប់លេចឡើងចំពោះវីរបុរស ហើយនាំពួកគេចេញពីជីវិត។ ហើយនៅក្នុង "វាលស្ត្របឺរី" ដោយអ្នកដឹកនាំដូចគ្នា ការចុចនាឡិកាតាមដងផ្លូវដោយគ្មានដៃលេចចេញជានិមិត្តសញ្ញានៃការបញ្ចប់នៃពេលវេលានៅក្នុងសុបិនរបស់វីរបុរសឈឺ។

នៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន គម្លាតពីបទដ្ឋានតក្កវិជ្ជាកើតឡើងតាមរយៈការបង្ហាញបុគ្គល (ស្តេចគឺជាសត្វតោ) ឬតាមរយៈការរួមតូចចង្អៀត (ល្បិចកលគឺជាកញ្ជ្រោង អ្នកធ្វើការគឺជាស្រមោច)។

Euphemism- ការជំនួសនូវការបញ្ចេញមតិ ឃោរឃៅ ហាមប្រាម មិនសមរម្យ ឬឃោរឃៅហួសហេតុ ជាមួយនឹងភាពទន់ជ្រាយ អាចទទួលយកបានតាមសីលធម៌ សង្គម និងសោភ័ណភាព។ ក្នុងករណីនេះ អត្ថន័យនៃពាក្យ euphemism ត្រូវបានរក្សាទុក ប៉ុន្តែស្រមោល semantic ចៃដន្យត្រូវបានបន្ថែមទៅវា។ ដូច្នេះនៅក្នុងកំណាព្យមួយរបស់ E.A. Baratynsky ប្រើកន្សោមដ៏អាក្រក់តិចជាង "លំនៅនៃពេលយប់" ដើម្បីកំណត់ "ផ្នូរ" "ពិភពលោកបន្ទាប់" ដោយហេតុនេះសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិសិល្បៈកាន់តែច្រើន។

តួរលេខនៃ euphemism ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងរោងកុន។

ក្នុងចំណោមប្រជាជនបុរាណ មានបម្រាមហាមនិយាយអំពីបាតុភូតនេះ ឬបាតុភូតនោះ ដូច្នេះចាំបាច់ត្រូវផ្តល់គំនិតអំពីពួកគេដោយប្រើកន្សោមអក្ខរាវិរុទ្ធ ឬពាក្យអសុរស។ វាអាចត្រូវបានសន្មត់ថា ឧទ្ទេសនាម និងពាក្យអសុរស គឺជាឥស្សរជនវោហាសាស្ត្រចំណាស់ជាងគេបំផុត ដែលបានកើតឡើងមុនការវិវឌ្ឍន៍នៃស្មារតីសិល្បៈ។

ការប្រឆាំងប្រយោគខុស​ពី​ការ​ច្រណែន​ក្នុង​ការ​គ្មាន​ធាតុ​កំប្លែង​ក្នុង​ការ​រិះគន់។ ឧទាហរណ៍នៃតួលេខវោហាសាស្ត្រនេះគឺនៅពេលដែលទស្សនៈដ៏គួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមត្រូវបាននិយាយថា៖ " ទីតាំងល្អ!»

ការបដិសេធ- រូបវោហាសាស្ត្រដែលប្រើក្នុងន័យធៀបលក្ខណៈនៃបាតុភូតមួយ "ពីផ្ទុយ" ដោយទំនាក់ទំនងអ្វីដែលវាមិនមែន។ ឧទាហរណ៍ M.Yu. Lermontov កំណត់លក្ខណៈវីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់គាត់ដូចខាងក្រោម:

ទេ ខ្ញុំមិនមែនជា Byron ទេ ខ្ញុំខុសគ្នា
នៅតែមិនស្គាល់មួយដែលបានជ្រើសរើស,
ដូចគាត់ជាអ្នកវង្វេងដែលជំរុញដោយពិភពលោក
ប៉ុន្តែមានតែព្រលឹងរុស្ស៊ីប៉ុណ្ណោះ។

ដោយប្រើវោហាសាស្ត្រនៃប្រភេទទី 4 អ្នកនិពន្ធ អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រដោយចេតនាបំពានលើការភ្ជាប់តក្កវិជ្ជា និងសូម្បីតែពេលខ្លះសើចចំអកដល់តក្កវិជ្ជានៃការពិត ក្នុងន័យជាក់លាក់មួយ ពួកគេគោរពវា ពីព្រោះពួកគេទាញយកអត្ថប្រយោជន៍ពីភាពមិនដូចគ្នានៃព័ត៌មានអំពីវា។ ឧទាហរណ៍, " កាំបិតដោយគ្មានដាវដែលខ្វះចំណុចទាញ"(G.K. Lichtenberg) គឺជាវត្ថុដែលមានតែនៅក្នុងភាសាប៉ុណ្ណោះ តាមរយៈការដែលយើងទទួលបានឱកាសដើម្បីមើលឃើញការពិតពិសេសមួយ។

តួលេខវោហាសាស្ត្រផ្តល់នូវការរួមផ្សំគ្នាដែលមិននឹកស្មានដល់នៃសញ្ញាដំបូង និងពាក្យ ដែលនៅក្នុងគ្រាមភាសាកើតឡើង ហើយការគិតថ្មីប្រកបដោយគុណភាពកើតឡើង ដែលមិនមានដោយផ្ទាល់នៅក្នុងសញ្ញាដើមណាមួយ និងមិនកើតឡើងពីការបន្ថែមវោហាសាស្ត្របន្ថែមសាមញ្ញរបស់ពួកគេ។

ដោយភ្ជាប់នូវអត្ថន័យនៃអត្ថិភាពនៃទស្សនវិជ្ជា និងសកលលោកទៅនឹងតួលេខវោហាសាស្ត្រ លោក Tesauro ជឿថាពួកគេបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃយន្តការគិតរបស់ទេពកោសល្យនោះ ដែលនាំឱ្យមនុស្ស និងសកលលោកមានវិញ្ញាណ។ គំនិតទាំងនេះត្រូវបានបន្តនៅក្នុង ទិដ្ឋភាពទំនើបវោហាសាស្ត្រ ជាលទ្ធផល ដែលតាមពិត តម្លៃសិល្បៈតួលេខវោហាសាស្ត្រត្រូវបានគេប៉ាន់ស្មានមិនដល់។ ការកត់សម្គាល់យ៉ាងត្រឹមត្រូវអំពីវត្តមានរបស់ត្រូពិចនៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ Yu.M. Lotman ធ្វើការសន្និដ្ឋានយ៉ាងទូលំទូលាយថាពួកគេ " ជាកម្មសិទ្ធិរបស់គំនិតច្នៃប្រឌិតជាទូទៅ»: « ... ត្រូពិចមិនមែនជាការតុបតែងខាងក្រៅទេ គឺជាប្រភេទនៃគ្រឿងតុបតែងលម្អដោយគំនិតពីខាងក្រៅ - ពួកគេបង្កើតជាខ្លឹមសារ គំនិតច្នៃប្រឌិត... វិស័យ​របស់​ពួកគេ​ក៏​ទូលាយ​ជាង​សិល្បៈ​ដែរ។ វាជាកម្មសិទ្ធិរបស់គំនិតច្នៃប្រឌិតជាទូទៅ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ការព្យាយាមទាំងអស់ក្នុងការសាងសង់លំហ គំរូរាងកាយ ភាគល្អិតបឋមល. គឺ​ជា​រូប​វោហារសាស្ត្រ (ត្រូពិច)។ ហើយដូចគ្នានឹងកំណាព្យដែរ នៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ ការរួបរួមគ្នាមិនទៀងទាត់តែងតែដើរតួជាកម្លាំងរុញច្រានសម្រាប់ការបង្កើតគំរូថ្មីមួយ។».

ជាទូទៅ នេះជាការពិត ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការដាស់តឿនតែមួយគត់ដែលថានៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ ទ្រូភីស និងតួលេខវោហាសាស្ត្រ គឺជាមធ្យោបាយបន្ថែមជាជម្រើស។ នៅក្នុងសិល្បៈ ពួកគេមិនអាចខ្វះបានឡើយ ពួកគេគឺជា "ខ្លឹមសារ" ដែលជាតួលេខនៃការគិតក្នុងន័យធៀប និងមិនមែនជាគំនិតច្នៃប្រឌិតណាមួយឡើយ។

អំណាចនៃតួលេខវោហាសាស្ត្រស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថា ខណៈពេលដែលជាតំណាងនៃអត្ថន័យនៃគំនិត ពួកគេក្នុងពេលតែមួយមានធម្មជាតិដែលមើលឃើញ។ ដូច្នេះ វាគឺជារូបវោហាសាស្ត្រដែលបង្កើតជា "ស្ពាន" នៅក្នុងការគិតរបស់យើង ដែលជាការលោតផ្លោះរវាងសកម្មភាពនៃអឌ្ឍគោលខាងឆ្វេង និងខាងស្តាំ ដែលមួយក្នុងចំណោមនោះផ្តល់នូវការយល់ឃើញ និងការគិតដែលមើលឃើញជាក់ស្តែង។ ភាពពីរនេះ ភាពមិនស្មើគ្នានៃរូបវោហាសាស្ត្រ (គំនិត និង "ការមើលឃើញ" ការយល់ឃើញ ភាពជាក់ស្តែង) អនុញ្ញាតឱ្យពួកគេរស់នៅក្នុងពាក្យសំដី (សុភាសិត កំណាព្យ) និងសិល្បៈវិចិត្រ (គំនូរ ចម្លាក់) ក៏ដូចជានៅក្នុងប្រភេទផ្សេងទៀតរបស់វាដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើ អន្តរកម្មនៃគោលការណ៍មើលឃើញ និងពាក្យសំដី (ល្ខោន រោងកុន ជាដើម)។ តាមរយៈផ្នែកខាងក្នុងនៃធម្មជាតិនៃពាក្យសំដីរបស់ពួកគេ និងតាមរយៈភាពជិតស្និទ្ធនៃផ្នែកខាងអារម្មណ៍ជាក់ស្តែងរបស់វា តួលេខវោហាសាស្ត្រប្រែទៅជាមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ការគិតតន្ត្រី។

« នៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃភាសាកំណាព្យ តួរលេខ និង tropes គឺជាថ្នាំងសំខាន់ដែលភាពតានតឹងថាមពលនៃរូបធាតុរចនាប័ទ្មនៃអត្ថបទត្រូវបានប្រមូលផ្តុំ។“ ចំណាំត្រឹមត្រូវ M.Ya. ប៉ូលីយ៉ាកូវ។ ដើម្បីអានតួលេខវោហាសាស្ត្រ រឿងសំខាន់គឺត្រូវយល់ពីអត្ថន័យន័យធៀបដែលតួរលេខទទួលបាន។ ការអប់រំជានិមិត្តរូបនៅក្នុង​បរិបទ​នេះ។

ដូច្នេះ ដោយមានជំនួយពីរូបវោហាសាស្ត្រទាំងបួនប្រភេទនេះ វិចិត្រករបានបំពានលើ "ដំណាក់កាលសូន្យ" នៃការនិយាយ ដូច្នេះបង្កើតការនិយាយបែបសិល្បៈដែលបង្ហាញពីអត្ថន័យសិល្បៈ និងផ្តល់នូវផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាពជាក់លាក់។

បូរីវ យូ.

គោលដៅ:ផ្តល់ព័ត៌មានអំពីមធ្យោបាយ lexical និង syntactic នៃរូបភាពជាភាសារុស្សី។

"វចនានុក្រមនៃសទិសន័យរុស្ស៊ី" ផ្តល់សទិសន័យខាងក្រោមសម្រាប់នាម រូបភាព- សិល្បៈ, ភាពប៉ោង, រស់រវើក, ប្រៀបធៀប, ចម្រុះពណ៌, ភាពឧឡារិក, ភាពធូរស្រាល, ឧទ្ទេសនាម, ភាពអស្ចារ្យ, រូបភាព, ការបញ្ចេញមតិ, ន័យធៀប, ភាពសម្បូរបែប, ការបញ្ចេញមតិ, ការបញ្ចេញមតិ, ពន្លឺ, ស្លាប, ចម្រុះពណ៌ (http://enc-dic.com/synonym /Obraznost-173623.html) ។ នេះបង្ហាញពីភាពមិនច្បាស់លាស់នៃនិយមន័យ នៃគុណភាពនេះ។សុន្ទរកថា។

រូបភាពគឺជាប្រភេទស្មុគ្រស្មាញ និងមានតម្លៃច្រើននៃរចនាប័ទ្មដែលមាន ការបកស្រាយផ្សេងៗគ្នាទាក់ទងនឹងការយល់ដឹងផ្សេងៗគ្នានៃគំនិត និងពាក្យ រូបភាព. "វាត្រូវតែចងចាំក្នុងចិត្តថាពាក្យ "រូបភាព" មានអត្ថន័យខុសៗគ្នាជាច្រើន ជាពិសេសនៅពេលដែលវាត្រូវបានអមដោយ epithets ដូចជា "កំណាព្យ", "សិល្បៈ", "ច្នៃប្រឌិត" ឬប្រើក្នុងការបញ្ចេញមតិដូចជា "ការគិតក្នុងរូបភាព។ " នៅគ្រប់ទីកន្លែងក្នុងករណីបែបនេះ ពាក្យ "រូបភាព" ទទួលបានការលំបាកក្នុងការបង្កើតនូវស្រមោលសទិសន័យ ហើយក្លាយជាការផ្ទុកតាមន័យផ្សេងគ្នា" (Losev A.F., 1994, p. 175) ។

បញ្ហា​នេះ​មាន​ភាព​ស្មុគ​ស្មាញ​ដោយ​សារ​តែ​លោក D.B. Olkhovikov, "ពាក្យដេរីវេនៃពាក្យ "រូបភាព" គឺនៅក្នុងទំនាក់ទំនងស្មុគ្រស្មាញនៃការមានន័យដូចជាមួយនឹងប្រភេទ semantic-stylistic មួយចំនួនដែលមានអត្ថន័យជិតស្និទ្ធ: "ការបញ្ចេញមតិ", "ការបញ្ចេញមតិ", "ការប្រៀបធៀប" (ក្នុងន័យទូលំទូលាយនៃ ពាក្យ) នៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធខ្លះ - "និមិត្តសញ្ញា" "និង "កំណាព្យ" (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង A.A. Potebnya)" (Olkhovikov D.B., 2000, p. 341) ។

ជាធម្មតានៅដាច់ដោយឡែក រូបភាពត្រូពិចដោយផ្អែកលើការប្រើប្រាស់ពាក្យ និងកន្សោមក្នុងន័យន័យធៀប (មកពីពាក្យ ផ្លូវលំ) និង មិនមែនត្រូពិច. រូបភាពមិនត្រូពិចនៃការនិយាយ (សេចក្តីថ្លែងការណ៍ ផ្នែកនៃអត្ថបទ ឬអត្ថបទទាំងមូល) ត្រូវបានយល់ថាជាការអនុលោមតាមភារកិច្ចសោភ័ណភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ។ តាមទស្សនៈនេះ “នៅក្នុងរចនាសម្ព័ននៃការងារអក្សរសាស្ត្រ មុខងារបញ្ចេញមតិ-រូបភាពស្រួចស្រាវ អាចនឹងធ្លាក់ដល់ចំណែកនៃពាក្យអព្យាក្រឹត និងពាក្យដែលគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមទាំងស្រុង” (Vinogradov V.V., 1963, p. 125)។ ដូច្នេះ "រូបភាពនៃការនិយាយបែបសិល្បៈមិនត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅនឹងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាខ្លួនឯង "អត្ថន័យក្នុងន័យធៀប" នៃពាក្យ សារៈសំខាន់នៃការបញ្ចេញមតិ-ស្ទីលស្ទីល ជាដើម។ (Shmelev D.N., 1964, ទំព័រ 105) ។

ឧបករណ៍សម្រាប់បង្កើតរូបភាពត្រូពិច- ផ្លូវលំ៖

ផ្លូវ (ភាសាក្រិច Tropoi) គឺជាពាក្យនៃស្ទីលស្ទីលបុរាណដែលបង្ហាញពីការយល់ដឹងសិល្បៈ និងលំដាប់នៃការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៅក្នុងពាក្យមួយ ការផ្លាស់ប្តូរផ្សេងៗនៅក្នុងវា រចនាសម្ព័ន្ធ semantic(សព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ) ។

ផ្លូវលំ (ផ្អែកលើសម្ភារៈពី Bolshoi វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ) (មកពីភាសាក្រិក។ tropos"វេន, វេននៃការនិយាយ") នៅក្នុង stylistics និង poetics គឺជាពាក្យនិងឃ្លាដែលត្រូវបានប្រើមិនមែននៅក្នុងធម្មតា, ប៉ុន្តែនៅក្នុងន័យធៀប; "នៅក្នុងអត្ថន័យតូចចង្អៀត - វិធីសាស្រ្តផ្សេងៗនៃការផ្លាស់ប្តូរពាក្យ ដោយមានជំនួយពីដែលភាគច្រើននៅក្នុងសិល្បៈ សូរស័ព្ទ និង សុន្ទរកថាសារព័ត៌មាន(ប៉ុន្តែក៏នៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងវិទ្យាសាស្ត្រផងដែរ ក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។ល។) សម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពនៃការបញ្ចេញមតិ។ ក្រោយមកទៀតត្រូវបានកំណត់ដោយកត្តាសោភ័ណភាពទូទៅនៃការលើកទឹកចិត្តការស្រមើលស្រមៃ (cf. រូបភាពសិល្បៈ) និងមុខងារ-រចនាប័ទ្មយុត្តិកម្ម (cf. រចនាប័ទ្ម) នៃធាតុបុគ្គលនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនៃការងារទាំងមូល អត្ថន័យ និងជម្រៅនៃរូបភាព។

នៅក្នុងយុគសម័យផ្សេងគ្នា, នៅក្នុង ប្រភេទផ្សេងគ្នាហើយសូម្បីតែនៅក្នុងផ្នែកខ្លះនៃអត្ថបទ អាកប្បកិរិយារបស់វិចិត្រករចំពោះ T. គឺខុសគ្នា។ ភាពបរិបូរណ៍ ឬអវត្ដមាននៃ T. នៅក្នុងអត្ថបទជាក់លាក់មួយ មិនបង្ហាញពីសិល្បៈឡើយ។ ប៉ុន្តែ លក្ខណៈនៃទម្រង់ភាសានៃការបញ្ចេញមតិ T. តែងតែភ្ជាប់ជាមួយខ្លឹមសារ ទម្រង់ និងបញ្ចូលវា។

រួមជាមួយនឹងអ្វីដែលហៅថា តួលេខ (រូបភាពរចនាប័ទ្ម) ប្រធានបទបានក្លាយជាវត្ថុនៃការសិក្សានៅក្នុងកំណាព្យ និងវោហាសាស្ត្របុរាណ និងមជ្ឈិមសម័យ (សូមមើល អារីស្តូត, ឃ្វីនទីលៀន, ជេ. ស៊ី. ស្កាលីជឺ, ជី ហ៊ីរ៉ូបូស) ។ យោងតាមប្រពៃណីនេះ T. ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាប្រភេទនៃតួលេខនៃ "ការបកស្រាយឡើងវិញ" នៅក្នុងស៊េរីនៃតួលេខធម្មតានៃ "ការបន្ថែម" (ពាក្យដដែលៗនិងប្រភេទរបស់វា) "ការថយចុះ" (រាងពងក្រពើ) និង "ការរៀបចំឡើងវិញ" (ការបញ្ច្រាស) ។

T. ត្រូវបានសម្គាល់ដោយអត្ថន័យពីរវិមាត្ររបស់វា វត្តមាននៃទាំងអត្ថន័យផ្ទាល់ ព្យញ្ជនៈ និងន័យធៀប។ ប៉ុន្តែវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការបែងចែក T. យ៉ាងច្បាស់ពីតួលេខចាប់តាំងពី "ការបង្កើនអត្ថន័យ" ក៏មាននៅក្នុងបំរែបំរួលបំរែបំរួលបំរែបំរួលនៃសូរស័ព្ទ - សក្ការៈនៃការភ្ជាប់ពាក្យសំដីដែលជាតួលេខ។ គំនិតទូទៅពាក្យដូចជា Metaphor, Metonymy, Personification, Symbol, និងពាក្យជាក់លាក់ជាច្រើនទៀត - Synecdoche, Catachresis, Paronomasia ជាដើម មិនត្រឹមតែធ្វើឱ្យបទពិសោធន៍របស់ចៅហ្វាយនាយពូកែនៃពាក្យប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងកំណត់លក្ខណៈនៃការអភិវឌ្ឍន៍ប្រវត្តិសាស្ត្រនៃភាសាជាតិផងដែរ។

ពាក្យត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើទំនាក់ទំនងរវាងអត្ថន័យផ្ទាល់ និងន័យធៀប បីប្រភេទនៃ tropes៖ សមាមាត្រភាពស្រដៀងគ្នា ( ពាក្យប្រៀបធៀប), ផ្ទុយ​មកវិញ ( អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន) ដោយភាពជាប់គ្នា ( មេតូនី) ប្រភេទនៃ tropes៖ ពាក្យប្រៀបធៀប មេតូនីមី synecdoche អ៊ីពែបូល លីតូត អេពីថេត ជាដើម។ ពាក្យ​ទាំងនេះ​ជាច្រើន​ក៏​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ដោយ​ទស្សនវិជ្ជា​ទំនើប​ផងដែរ (http://enc-dic.com/enc_sovet/Trop-90466.html)។

ប្រភេទនៃត្រូពិចដែលត្រូវបានពិពណ៌នាដោយអ្នកទ្រឹស្តីនៃវត្ថុបុរាណ ក្រុមហ៊ុន Renaissance និងការត្រាស់ដឹង (ការពិនិត្យឡើងវិញដែលបានផ្តល់ជាចម្បងពី៖ http://enc-dic.com/enc_lit/Trop-4599.html)៖

1. អេភីថេត (ភាសាក្រិច epitheton, ឡាតាំង apositum) គឺជាពាក្យកំណត់ជាចម្បងនៅពេលដែលវាបន្ថែមគុណសម្បត្ដិថ្មីទៅនឹងអត្ថន័យនៃពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់ (epitheton ornans - decorating epithet) ។ ថ្ងៃពុធ នៅ Pushkin: "ព្រឹកព្រលឹម"; ការយកចិត្តទុកដាក់ពិសេសអ្នកទ្រឹស្តីផ្តល់ឱ្យ epithet s ន័យធៀប(cf. Pushkin: "ថ្ងៃដ៏អាក្រក់របស់ខ្ញុំ") និង epithet ជាមួយ អត្ថន័យផ្ទុយ- ហៅថា oxymoron (cf. Nekrasov: "ប្រណីតក្រីក្រ") ។

2. ការប្រៀបធៀប (ឡាតាំងប្រៀបធៀប) - បង្ហាញពីអត្ថន័យនៃពាក្យមួយដោយប្រៀបធៀបវាជាមួយនឹងហេតុផលមួយចំនួន លក្ខណៈទូទៅ(ការប្រៀបធៀប tertium) ។ ថ្ងៃពុធ ពី Pushkin: "យុវជនលឿនជាងបក្សី" ។ ការស្វែងយល់ពីអត្ថន័យនៃពាក្យដោយកំណត់ខ្លឹមសារឡូជីខលរបស់វាត្រូវបានគេហៅថា ការបកស្រាយ និងសំដៅទៅលើតួលេខ។

3. អក្សរកាត់ (ភាសាក្រិច periphrasis, Latin circumlocutio) - "វិធីសាស្រ្តនៃការបង្ហាញដែលពិពណ៌នាអំពីប្រធានបទសាមញ្ញមួយតាមរយៈឃ្លាស្មុគស្មាញ" ។ ថ្ងៃពុធ Pushkin មានពាក្យពេចន៍ដែលគួរឱ្យអស់សំណើច៖ "សត្វចិញ្ចឹមវ័យក្មេងរបស់ Thalia និង Melpomene ដែលផ្តល់អំណោយដោយសប្បុរសដោយ Apollo" (vm. តារាសម្តែងដែលមានទេពកោសល្យវ័យក្មេង) ។ ប្រភេទមួយនៃការបកស្រាយគឺ ភាពអសុរោះ - ការជំនួសដោយឃ្លាពិពណ៌នានៃពាក្យដែលចាត់ទុកថាអាសអាភាសសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួន។ ថ្ងៃពុធ ពី Gogol: "ទទួលបានដោយជំនួយពីកន្សែង" ។

មិនដូច T. ដែលបានរាយនៅទីនេះ ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការបង្កើនអត្ថន័យជាមូលដ្ឋាននៃពាក្យដែលមិនផ្លាស់ប្តូរនោះ T. ខាងក្រោមត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងអត្ថន័យមូលដ្ឋាននៃពាក្យ។

4. ពាក្យប្រៀបធៀប (ការបកប្រែភាសាឡាតាំង) - "ការប្រើពាក្យក្នុងន័យន័យធៀប។" ចំណុចប្រសព្វនៃទម្រង់ពាក្យប្រៀបធៀបជាច្រើន។ allegory និង riddle .

5. Synecdoche (បញ្ញាភាសាឡាតាំង) - "ករណីដែលវត្ថុទាំងមូលត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយផ្នែកតូចមួយ ឬនៅពេលដែលផ្នែកមួយត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយទាំងមូល។" ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Quintilian គឺ "តឹងតែង" ជំនួសឱ្យ "កប៉ាល់" ។

6. Metonymy (និកាយឡាតាំង) - "ការជំនួសនៃឈ្មោះមួយសម្រាប់វត្ថុមួយជាមួយមួយផ្សេងទៀត ខ្ចីពីវត្ថុដែលពាក់ព័ន្ធ និងពាក់ព័ន្ធ។" ថ្ងៃពុធ ពី Lomonosov: "អាន Virgil" ។

7. Antonomasia (ឡាតាំង pronominatio) - ការជំនួសឈ្មោះរបស់ខ្លួនឯងជាមួយនឹងឈ្មោះផ្សេងទៀត "ដូចជាប្រសិនបើដោយឈ្មោះហៅក្រៅដែលខ្ចីពីខាងក្រៅ" ។ ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Quintilian គឺ "អ្នកបំផ្លាញ Carthage" ជំនួសឱ្យ "Scipio" ។

8. Metalepsis (ឡាតាំង transumptio) - "ការជំនួសដែលតំណាងឱ្យការផ្លាស់ប្តូរពី trope មួយទៅមួយផ្សេងទៀត" ។ ថ្ងៃពុធ ពី Lomonosov - "ការប្រមូលផលដប់បានកន្លងផុតទៅ ...: នៅទីនេះបន្ទាប់ពីការប្រមូលផលពិតណាស់វាជារដូវក្តៅបន្ទាប់ពីរដូវក្តៅពេញមួយឆ្នាំ។

ទាំងនេះគឺជា T., បង្កើតឡើងនៅលើការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប; អ្នកទ្រឹស្តីក៏កត់សម្គាល់ពីលទ្ធភាពនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងពេលដំណាលគ្នាក្នុងន័យធៀប និង តាមព្យញ្ជនៈ(រូប synoikiosis និងលទ្ធភាពនៃការប្រសព្វ មិត្តដែលផ្ទុយមិត្តនៃពាក្យប្រៀបធៀប (T. catachresis - ការរំលោភបំពានឡាតាំង) ។

ជាចុងក្រោយ ស៊េរីនៃពាក្យត្រូវបានកំណត់ ដែលមិនមែនជាអត្ថន័យសំខាន់នៃពាក្យផ្លាស់ប្តូរនោះទេ ប៉ុន្តែជាម្លប់មួយ ឬមួយផ្សេងទៀតនៃអត្ថន័យនេះ។ ទាំងនេះ​គឺជា:

9. អ៊ីពែបូឡា - ការបំផ្លើសនាំទៅដល់ចំណុចនៃ "ភាពមិនអាចទៅរួច" ការបំផ្លើសសិល្បៈ។ ថ្ងៃពុធ ពី Lomonosov: "ការរត់លឿនជាងខ្យល់និងផ្លេកបន្ទោរ" នៅក្នុងសុន្ទរកថាដ៏ពេញនិយម: ឃ្លានខ្លាំងណាស់ ខ្ញុំនឹងស៊ីគោទាំងមូល!.

10. អក្សរតូច (អក្សរតូច ) - ការបញ្ជាក់អំពីសិល្បៈ៖ ឱ្យខ្ញុំមួយកាក់សម្រាប់ទឹកដោះគោ!

11. ហួសចិត្ត - ការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងពាក្យនៃអត្ថន័យផ្ទុយទៅនឹងអត្ថន័យរបស់ពួកគេ។ ថ្ងៃពុធ លក្ខណៈរបស់ Lomonosov នៃ Catiline ដោយ Cicero៖ “បាទ! គាត់ជាមនុស្សស្លូតបូត...”

មធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាពមិនមែនត្រូពិច- រូបសព្ទ (វោហាសាស្ត្រ) ឧ. សំណង់មិនធម្មតានៃឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធ។ ទាំងនេះគឺជាតួរលេខនៃការនិយាយ ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលដែលបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។

វចនានុក្រមនៃសទិសន័យ V.N. Trushina ផ្តល់បញ្ជីនៃតួលេខសំយោគចំនួន 36៖ amplification, anacoluth, anaphora (វាគឺនៅថ្ងៃជ័យជំនះ ថ្ងៃទី 9 ឧសភា។ / វាស្ថិតនៅក្នុងទីក្រុងដែលមានពន្លឺថ្ងៃ នៅក្នុងសួនឧទ្យានដែលមានរុក្ខជាតិបៃតងខៀវស្រងាត់។ ផ្កាភ្លឺនិងកុមាររីករាយ - អ្វីគ្រប់យ៉ាងនិយាយអំពីនិទាឃរដូវនិងជីវិត។ / វាជាកន្លែងដែលអណ្តាតភ្លើងដ៏អស់កល្ប (ឧស្ម័ន) ឆេះនៅលើផ្នូរដ៏ធំនៃអ្នកដួលរលំ។ + epiphora, សន្លាក់, កញ្ចក់, ចិញ្ចៀន - ពាក្យដដែលៗយោងទៅតាមទីតាំងរបស់ពួកគេនៅក្នុងប្រយោគជាប់គ្នា; សំឡេង : ភាពឆបគ្នានិង ការសរសេរអក្សរកាត់, morphemic, morphological, lexical, syntactic, semantic - តាមប្រភេទនៃឯកតាធ្វើម្តងទៀត ), annomination, anti-climax, antithesis, apocope, attraction, non-union, hyperbole, ចំណាត់ថ្នាក់(ឡើងនិង ចុះក្រោម) , ការរើសអើង, ការដាក់បញ្ច្រាស, ចំណុចកំពូល, ការកែតម្រូវ, អក្សរតូច, ពហុកោណ, ពហុកោណ(... ខ្ញុំនឹងបត់ជើងតូចជាមួយក្រពះ រន្ធច្រមុះ ជើង និងកែងជើង / ខ្ញុំនឹងផ្តល់គំនិតពីរកូប៉េកនូវវិសាលភាពឆ្កួតៗ។ (Sasha Cherny)) , parallelism, paronomasia, parcellation(នាង​ពិត​ជា​ខុស​ពី​តារា​ស្រី​សម័យ​ទំនើប​ភាគ​ច្រើន ល្អ​ឬ​អាក្រក់។ លេងដោយប្រព័ន្ធអាទិភាពទីមួយរបស់អ្នក។ ស្រក់ទឹកភ្នែកពិតមិនមែនគ្លីសេរីនទេ។ ហូរឈាមចេញទឹកដែលមិនមែនជា cranberry ។ ដោយមិនយកតម្រាប់តាមនរណាម្នាក់។ ដោយមិនយកតម្រាប់តាមអ្វីទាំងអស់។(កាសែតថ្ងៃនេះ ១៦ សីហា ១៩៩៧)) , pleonasm, polyptoton, ពន្យារ, តួលេខវោហាសាស្ត្រ, សំណួរវោហាសាស្ត្រ(អ្នកណាមិនជេរ អ្នកគ្រប់គ្រងស្ថានីយ៍តើអ្នកណាមិនទាន់ប្រកែកជាមួយពួកគេ? ខឹងមួយភ្លែត អ្នកណាមិនទាមទារសៀវភៅមរណៈពីគេ? ...អ្នកណាមិនចាត់ទុកពួកគេថាជាបិសាច ពូជមនុស្សស្មើ... ទៅនឹងចោរ Murom? (A.S. Pushkin)) , ឧទាន​វោហារសាស្ត្រ, ឧទាន​វោហារសាស្ត្រ(បងប្អូន​ប្រុសស្រី!- នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់ស្តាលីនក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម ), simploca, solecism, tautology, ពាក្យដដែលៗពិតប្រាកដ, លំនាំដើម, ellipsis, សង្កត់ធ្ងន់, epiphora ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រជាច្រើនក៏បានបន្ថែមបច្ចេកទេសបែបនេះផងដែរ។ anadiplosis (ហើយដូច្នេះវាបានកើតឡើង - ខ្ញុំបានជំពប់ដួលហើយជាប់គាំង ... ជាប់គាំង ឡើងក្រហម; មុខក្រហមនិង បាត់បង់; បានបាត់បង់និង មើលទៅ; មើលឡើងនិង គូសរង្វង់ពួកគេ; គូសរង្វង់ពួកគេ។និងវាស់វែង...(F. Dostoevsky)), ប្រធានបទតែងតាំង ( ទីក្រុងម៉ូស្គូ! នៅលើផែនទីនៃពិភពលោកមិនមានពាក្យបែបនេះសម្រាប់យើងទេដែលពោរពេញទៅដោយខ្លឹមសារបែបនេះ (L. Leonov)(យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន, ពន្លឺគ្មានន័យ និងស្រអាប់។ (A. Blok)) , ខ្សែសង្វាក់គ្មានកំណត់ (តស៊ូ និងស្វែងរក ស្វែងរកហើយកុំចុះចាញ់!), parentesa (បុគ្គលិកលក្ខណៈមានតម្លៃជាចម្បង មិនមែនសម្រាប់ភាពប្លែករបស់វា ភាពដើមនោះទេ។ (ទោះបីជាវាមិនអាចទៅរួចទេបើគ្មានវា!)ប៉ុន្តែដោយភាពសម្បូរបែបនៃខ្លឹមសារ និងកម្ពស់ខាងវិញ្ញាណ ដែលមានសារៈសំខាន់ជាសកល(V. Kozhinov)), វោហាសាស្ត្រ (ប្រឆាំង) ការកែតម្រូវ ហើយ​ផ្សេងទៀត។
សូមចំណាំ៖ បាតុភូតមួយចំនួន (ការប្រៀបធៀប ភាពលើសលប់។

ល្អ- មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិភាសាអនុញ្ញាតឱ្យមិនត្រឹមតែបញ្ជូនព័ត៌មានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ហាញគំនិតយ៉ាងច្បាស់ និងគួរឱ្យជឿជាក់ផងដែរ។ មធ្យោបាយ Lexicalការបញ្ចេញមតិធ្វើឱ្យភាសារុស្ស៊ីរំជួលចិត្ត និងមានពណ៌ចម្រុះ។ មធ្យោបាយស្ទីលស្ទីលដែលបញ្ចេញមតិត្រូវបានប្រើនៅពេលដែលមានផលប៉ះពាល់ផ្លូវចិត្តលើអ្នកស្តាប់ ឬអ្នកអានគឺចាំបាច់។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការធ្វើបទបង្ហាញអំពីខ្លួនអ្នក ផលិតផល ឬក្រុមហ៊ុនដោយមិនប្រើ មធ្យោបាយពិសេសភាសា។

ពាក្យគឺជាមូលដ្ឋាន ការបង្ហាញដែលមើលឃើញសុន្ទរកថា។ ពាក្យជាច្រើនត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់មិនត្រឹមតែនៅក្នុងអត្ថន័យ lexical ផ្ទាល់របស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ។ លក្ខណៈរបស់សត្វត្រូវបានផ្ទេរទៅការពិពណ៌នាអំពីរូបរាង ឬអាកប្បកិរិយារបស់មនុស្ស - ច្របូកច្របល់ដូចជាខ្លាឃ្មុំ កំសាកដូចទន្សាយ។ Polysemy (ប៉ូលីសេមី) គឺជាការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យផ្សេងៗគ្នា។

Homonyms គឺជាក្រុមនៃពាក្យនៅក្នុងភាសារុស្សីដែលមានសំឡេងដូចគ្នា ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះផ្ទុកនូវបន្ទុកន័យផ្សេងគ្នា និងបម្រើដើម្បីបង្កើត ហ្គេមសំឡេង.

ប្រភេទនៃពាក្យដូចគ្នា៖

• homographs - ពាក្យត្រូវបានសរសេរតាមរបៀបដូចគ្នាផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យរបស់វាអាស្រ័យលើការសង្កត់ធ្ងន់ដែលបានដាក់ (ចាក់សោ - សោ);
• Homophones - ពាក្យខុសគ្នាក្នុងអក្សរមួយ ឬច្រើននៅពេលសរសេរ ប៉ុន្តែត្រូវបានយល់ស្មើគ្នាដោយត្រចៀក (ផ្លែឈើ - ក្បូន);
• Homoforms គឺជាពាក្យដែលស្តាប់ទៅដូចគ្នា ប៉ុន្តែក្នុងពេលតែមួយសំដៅទៅលើផ្នែកផ្សេងៗនៃការនិយាយ (ខ្ញុំកំពុងហោះហើរនៅលើយន្តហោះ - ខ្ញុំកំពុងព្យាបាលការហៀរសំបោរ)។

ពុន ប្រើសម្រាប់និយាយបែបកំប្លែង មានន័យបែបកំប្លែង។ ពួកវាផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នានៃពាក្យ ឬពហុសេមីរបស់ពួកគេ។

សទិសន័យ - ពិពណ៌នាអំពីគំនិតដូចគ្នាជាមួយ ភាគីផ្សេងៗ, មានអត្ថន័យអត្ថន័យផ្សេងគ្នា និងសូរសេម្លងរចនាប័ទ្ម។ ដោយគ្មានពាក្យមានន័យដូចវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការកសាងភ្លឺនិង ឃ្លាន័យធៀប, សុន្ទរកថានឹងត្រូវបាន oversaturated ជាមួយ tautology ។

ប្រភេទនៃសទិសន័យ៖

• ពេញលេញ - ដូចគ្នានៅក្នុងអត្ថន័យ, ប្រើក្នុងស្ថានភាពដូចគ្នា;
• semantic (អត្ថន័យ) - រចនាឡើងដើម្បីផ្តល់ពណ៌ដល់ពាក្យ (ការសន្ទនា);
• stylistic - មានអត្ថន័យដូចគ្នាប៉ុន្តែក្នុងពេលតែមួយទាក់ទងនឹង រចនាប័ទ្មខុសគ្នាការនិយាយ (ម្រាមដៃ);
• semantic-stylistic - មានអត្ថន័យផ្សេងគ្នានៃអត្ថន័យ, ទាក់ទងទៅនឹងរចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នានៃការនិយាយ (ធ្វើឱ្យ - bungle);
• បរិបទ (របស់អ្នកនិពន្ធ) - ប្រើក្នុងបរិបទដែលប្រើសម្រាប់ការពិពណ៌នាចម្រុះពណ៌ និងច្រើនមុខនៃបុគ្គល ឬព្រឹត្តិការណ៍។

ពាក្យផ្ទុយ - ពាក្យផ្ទុយ អត្ថន័យ lexicalសំដៅទៅលើផ្នែកមួយនៃសុន្ទរកថា។ អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្កើតឃ្លាភ្លឺនិងបញ្ចេញមតិ។

Tropes គឺជាពាក្យនៅក្នុងភាសារុស្សីដែលប្រើក្នុងន័យធៀប។ ពួកគេផ្តល់នូវការនិយាយ និងរូបភាព ការបញ្ចេញមតិ ត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងបង្កើតរូបភាពឡើងវិញយ៉ាងរស់រវើក។

និយមន័យ Tropes

	និយមន័យ
Allegory	ពាក្យ និងការបញ្ចេញមតិដែលបង្ហាញពីខ្លឹមសារ និងលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃរូបភាពជាក់លាក់មួយ។ ជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងរឿងនិទាន។
អ៊ីពែបូឡា	ការបំផ្លើសសិល្បៈ។ អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកពិពណ៌នាយ៉ាងរស់រវើកអំពីលក្ខណៈសម្បត្តិ ព្រឹត្តិការណ៍ សញ្ញា។
Grotesque	បច្ចេកទេស​នេះ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ដើម្បី​ពិពណ៌នា​អំពី​អំពើ​អាក្រក់​របស់​សង្គម។
ហួសចិត្ត	ផ្លូវដែលចង់លាក់ អត្ថន័យពិតកន្សោម ដោយងាយស្រួលចំអក។
អក្សរតូច	ភាពផ្ទុយគ្នានៃអ៊ីពែបូល គឺថា លក្ខណៈសម្បត្តិ និងគុណភាពនៃវត្ថុមួយត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយចេតនា។
បុគ្គលិកលក្ខណៈ	ការទទួលភ្ញៀវដែលក្នុងនោះ វត្ថុគ្មានជីវិតកំណត់គុណលក្ខណៈនៃសត្វមានជីវិត។
អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន	ការតភ្ជាប់នៃគំនិតមិនស៊ីគ្នានៅក្នុងប្រយោគមួយ (ព្រលឹងស្លាប់) ។
អក្សរកាត់	ការពិពណ៌នាអំពីធាតុ។ មនុស្សម្នាក់ ព្រឹត្តិការណ៍ដែលគ្មានឈ្មោះពិតប្រាកដ។
Synecdoche	ការពិពណ៌នាទាំងមូលតាមរយៈផ្នែក។ រូបភាពរបស់មនុស្សត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញដោយពណ៌នាអំពីសម្លៀកបំពាក់ និងរូបរាង។
ការប្រៀបធៀប	ភាពខុសគ្នាពីពាក្យប្រៀបធៀបគឺថា មានទាំងអ្វីដែលកំពុងប្រៀបធៀប និងអ្វីដែលកំពុងប្រៀបធៀប។ នៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាញឹកញាប់មានការភ្ជាប់ - ដូចជាប្រសិនបើ។
អេភីថេត	និយមន័យនៃន័យធៀបទូទៅបំផុត។ គុណនាមមិនតែងតែត្រូវបានប្រើសម្រាប់ epithets ទេ។

Metaphor គឺជាការប្រៀបធៀបដែលលាក់កំបាំង ការប្រើនាម និងកិរិយាស័ព្ទក្នុងន័យន័យធៀប។ តែង​តែ​គ្មាន​ប្រធានបទ​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប ប៉ុន្តែ​មាន​អ្វី​មួយ​ដែល​វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រៀបធៀប។ មានពាក្យប្រៀបធៀបខ្លី និងវែង។ ពាក្យប្រៀបធៀបគឺសំដៅទៅលើ ការប្រៀបធៀបខាងក្រៅវត្ថុឬបាតុភូត។

Metonymy គឺជាការប្រៀបធៀបលាក់កំបាំងនៃវត្ថុដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នាខាងក្នុង។ នេះបែងចែក trope នេះពីពាក្យប្រៀបធៀប។

មធ្យោបាយសំយោគនៃការបញ្ចេញមតិ

Stylistic (វោហាសាស្ត្រ) - តួលេខនៃការនិយាយត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយនិង ស្នាដៃ​សិល្បៈ.

ប្រភេទនៃតួលេខរចនាប័ទ្ម

ឈ្មោះ សំណង់សំយោគ	ការពិពណ៌នា
អាណាផូរ៉ា	ការប្រើសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធដូចគ្នានៅដើមប្រយោគជាប់គ្នា។ អនុញ្ញាតឱ្យអ្នករំលេចផ្នែកនៃអត្ថបទ ឬប្រយោគដោយសមហេតុផល។
អេភីផូរ៉ា	ការប្រើពាក្យ និងកន្សោមដូចគ្នានៅចុងបញ្ចប់នៃប្រយោគជាប់គ្នា។ តួរលេខនៃការនិយាយបែបនេះបន្ថែមអារម្មណ៍ដល់អត្ថបទ និងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបញ្ចេញសំឡេងយ៉ាងច្បាស់។
ភាពស្របគ្នា។	ការសាងសង់ប្រយោគជិតខាងនៅក្នុង រូបរាងដូចគ្នា។. ជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើដើម្បីបង្កើនការឧទានវោហាសាស្ត្រ ឬសំណួរ។
ពងក្រពើ	ការបដិសេធដោយចេតនានៃសមាជិកដែលបង្កប់ន័យនៃប្រយោគមួយ។ ធ្វើឱ្យការនិយាយកាន់តែរស់រវើក។
ការបញ្ចប់ថ្នាក់	ពាក្យបន្តបន្ទាប់នីមួយៗក្នុងប្រយោគមួយពង្រឹងអត្ថន័យនៃពាក្យមុន។
បញ្ច្រាស	ការរៀបចំពាក្យក្នុងប្រយោគគឺមិនមែនទេ។ នៅក្នុងលំដាប់ផ្ទាល់. បច្ចេកទេសនេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។ ផ្តល់ឱ្យឃ្លានូវអត្ថន័យថ្មី។
លំនាំដើម	ចេតនាអធិប្បាយក្នុងអត្ថបទ។ រចនាឡើងដើម្បីដាស់អារម្មណ៍ និងគំនិតស៊ីជម្រៅរបស់អ្នកអាន។
បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍វោហាសាស្ត្រ	សេចក្តី​យោង​ដែល​សង្កត់​ធ្ងន់​ទៅ​លើ​មនុស្ស ឬ​វត្ថុ​គ្មាន​ជីវិត។
សំណួរវោហាសាស្ត្រ	សំណួរដែលមិនបញ្ជាក់ពីចម្លើយ ភារកិច្ចរបស់វាគឺដើម្បីទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអាន ឬអ្នកស្តាប់។
ការឧទានវោហាសាស្ត្រ	តួលេខពិសេសនៃការនិយាយដើម្បីបង្ហាញពីការបញ្ចេញមតិ និងភាពតានតឹងនៃការនិយាយ។ ពួកគេធ្វើឱ្យអត្ថបទមានអារម្មណ៍។ ទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអាន ឬអ្នកស្តាប់។
ពហុសហជីព	ពាក្យដដែលៗច្រើន។ការភ្ជាប់ដូចគ្នាដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។
អាសុីនដេតុន	ការធ្វេសប្រហែសដោយចេតនានៃការភ្ជាប់។ បច្ចេកទេសនេះផ្តល់នូវថាមវន្តនៃការនិយាយ។
ការប្រឆាំង	កម្រិតពណ៌ច្បាស់នៃរូបភាព និងគំនិត។ បច្ចេកទេសត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតភាពផ្ទុយគ្នា វាបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះព្រឹត្តិការណ៍ដែលត្រូវបានពិពណ៌នា។

Tropes តួរលេខនៃការនិយាយ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ និងពាក្យ phraseological ធ្វើឱ្យការនិយាយមានភាពជឿជាក់ និងរស់រវើក។ បដិវត្តន៍បែបនេះគឺមិនអាចខ្វះបាននៅក្នុង ការនិយាយជាសាធារណៈ, យុទ្ធនាការបោះឆ្នោត, ការប្រមូលផ្តុំ, បទបង្ហាញ។ IN ការបោះពុម្ពផ្សាយវិទ្យាសាស្ត្រនិង សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការមធ្យោបាយបែបនេះគឺមិនសមរម្យទេ - ភាពត្រឹមត្រូវ និងការបញ្ចុះបញ្ចូលនៅក្នុងករណីទាំងនេះគឺសំខាន់ជាងអារម្មណ៍។

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនៃវេយ្យាករណ៍

តួលេខសមកាលកម្ម

តួលេខសមកាលកម្មគឺជារចនាសម្ព័ន្ធដែលមានបន្ទុកវោហាសាស្ត្រដែលបន្លិច និងសង្កត់ធ្ងន់លើធាតុមួយនៃអត្ថបទ។ ដូច្នេះហើយ ពួកគេរួមបញ្ចូលគ្នានូវមុខងារនៃការលើកទឹកចិត្ត (“យកចិត្តទុកដាក់!”) និងមុខងារនៃការបញ្ចេញទំនុកចិត្ត (“ខ្ញុំសង្កត់ធ្ងន់លើអ្វីដែលខ្ញុំប្រាកដ ជាអ្វីដែលខ្ញុំចាត់ទុកថាមានសារៈសំខាន់ជាពិសេស”)។ តួលេខសមកាលកម្មប៉ះពាល់ដល់ទាំងកម្រិតប្រយោគ និងកម្រិតអត្ថបទ។

ការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងតួលេខកើតឡើងដោយសារតែការពិតដែលថា បរិមាណ ឬគុណភាពនៃមាតិកា ឬទម្រង់ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ រចនាសម្ព័ន្ធសំយោគ, ដូច្នេះ យើងនឹងប្រើការចាត់ថ្នាក់ដូចខាងក្រោមនៃរចនាសម្ព័ន្ធទាំងនេះ៖

ការបំប្លែងបរិមាណនៃទម្រង់ និង/ឬខ្លឹមសារ៖

បង្កើនបរិមាណ: anaphora, epiphora, symploca, ប្រសព្វ, chiasmus, ទ្វេ, consonance, polyunion, polyposition; ពាក្យដដែលៗ ប្រភេទផ្សេងគ្នា: ការប្រមូលផ្តុំនៃសទិសន័យ, ជម្រាល, ភាពស្របគ្នា (ពាក្យដដែលៗនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ); ការផ្អាក emphatic (បង្កើនរយៈពេលនៃការផ្អាក); ការប្រឆាំងនឹងការប្រឆាំង (ពង្រឹងការប្រឆាំង) ។

ការកាត់បន្ថយបរិមាណ: ពងក្រពើ, មិនរួបរួម, ស្ងាត់។

ការផ្លាស់ប្តូរគុណភាពនៃទម្រង់ និង/ឬខ្លឹមសារ:

ការផ្លាស់ប្តូររូបរាងអព្យាក្រឹតនៃរចនាសម្ព័ន្ធ:ការដាក់បញ្ច្រាស (ការរៀបចំធាតុឡើងវិញ); parcellation, segmentation, សំណួរ-ចម្លើយ ការសាងសង់ monologue (ការបែងចែកទម្រង់ដើម) ។

ការជំនួសទម្រង់ដើមជាមួយនឹងទម្រង់ថ្មី។៖ សំណួរវោហាសាស្ត្រ។

ការពង្រឹងអត្ថន័យនៃទម្រង់ដើម: ឧទានវោហារសាស្ត្រ។

Anaphora, epiphora, simploca .

អាណាផូរ៉ា - ការចាប់ផ្តើមដូចគ្នានិង អេផូរ៉ា - ការបញ្ចប់ដូចគ្នានៃបំណែកអត្ថបទដែលនៅជាប់គ្នា៖ ផ្នែកនៃប្រយោគ ប្រយោគ កថាខណ្ឌ ជំពូក។ ស៊ីមផូកា - ការ​ចាប់​ផ្តើម​និង​ការ​បញ្ចប់​ដូចគ្នា​នៃ​បំណែក​ដែល​នៅ​ជាប់​គ្នា ពោល​គឺ​ការ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​នៃ anaphora និង epiphora ។ នេះគឺជាឃ្លាពីរពីកំណាព្យរបស់ V. Bryusov "Otrady"៖

សេចក្តីអំណរទីពីរគឺភ្លឺនៅក្នុងពន្លឺ!

កំណាព្យគឺជាអត្ថន័យនៃអត្ថិភាព។

បទចម្រៀង Tyutchev និងគំនិតរបស់ Verhaeren,

សេចក្តីរីករាយចុងក្រោយគឺ សេចក្តីអំណរនៃការបង្ហាញ

ដើម្បីដឹងថាហួសពីការស្លាប់មានពិភពនៃអត្ថិភាព។

សុបិន្តនៃភាពល្អឥតខ្ចោះ! នៅក្នុងសុបិននិងសិល្បៈ

ខ្ញុំ​ក្រាប​ថ្វាយបង្គំ​អ្នក​ហើយ​ជំរាបសួរ។

Stanzas ចាប់ផ្តើមដោយពាក្យមួយ ហើយបញ្ចប់ដោយបន្ទាត់ដូចគ្នា។

រួម - ពាក្យដដែលៗនៅដើមផ្នែកមួយនៃអត្ថបទនៃពាក្យទាំងនោះដែលបញ្ចប់បំណែកមុន។ នេះជាឧទាហរណ៍ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យមួយនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ V. Bryusov "Assargadon"៖

ពេលខ្ញុំឡើងកាន់អំណាច ស៊ីដូនបានបះបោរប្រឆាំងនឹងយើង។

ខ្ញុំ​បាន​ទម្លាក់​ក្រុង​ស៊ីដូន ហើយ​បោះ​ដុំ​ថ្ម​ទៅ​ក្នុង​សមុទ្រ។

ហើយនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ M. Bulgakov "The Master and Margarita" តួលេខនេះភ្ជាប់ជំពូកមួយចំនួន៖

“គាត់បានដេកលក់ ហើយរឿងចុងក្រោយដែលគាត់បានលឺតាមពិតគឺការស្រែកយំរបស់សត្វចាបនៅក្នុងព្រៃ ប៉ុន្តែភ្លាមៗនោះពួកគេក៏ស្ងាត់ទៅវិញ ហើយគាត់ចាប់ផ្តើមយល់សប្តិថាព្រះអាទិត្យកំពុងរះលើភ្នំ Bald ហើយថាភ្នំនេះគឺ បិទដោយខ្សែពីរ ...

ព្រះ​អាទិត្យ​បាន​រៀប​ចំ​លើ​ភ្នំ​បាល ហើយ​ភ្នំ​នេះ​ត្រូវ​បាន​បិទ​ដោយ​ខ្សែ​ពីរ។

ចៀសមូស - នេះគឺជាកញ្ចក់មួយ ពោលគឺជាមួយនឹងការបញ្ច្រាស យ៉ាងហោចណាស់ផ្នែកខ្លះ លំដាប់នៃការកើតឡើង ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីពាក្យនៃការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធពីមុននៅក្នុងពាក្យនៃការសាងសង់បន្តបន្ទាប់គ្នា៖ “នៅពេលលើកបច្ចេកវិទ្យាដល់កម្រិតនៃការស្រមើស្រមៃ កុំបន្ថយការស្រមើស្រមៃ ដល់កម្រិតនៃបច្ចេកវិទ្យា” (V. Khochinsky ។ នៅពីក្រោយពាក្យ - នៅក្នុងហោប៉ៅ) ។

ទ្វេដង - ទាក់ទងពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ ឬក្រុមនៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយ (ភាពស្មុគស្មាញនៃសមាជិកនៃប្រយោគដោយពាក្យដដែលៗ)៖ "គាត់ដើរ ដើរតែម្នាក់ឯងជាមួយក្រដាស់ពពែ ហើយសរសេរជាបន្តបន្ទាប់" (M. Bulgakov. The Master and Margarita)។

ព្យញ្ជនៈ – បង្ខំ​ទម្រង់​នៃ​ពាក្យ​មួយ ឬ​ពាក្យ​ដែលមាន​ឫស​ដូចគ្នា​ទៅជា​ផ្នែក​នៃ​អត្ថបទ៖ “ស្រក់​ទឹក​ភ្នែក​គួរ​ឲ្យ​ស្រក់​ទឹក​ភ្នែក​ដូច​ភ្លៀង​ធ្លាក់​យ៉ាង​ខ្លាំង!” (M. Tsvetaeva ។ មានសំណាងនិងសំណាង) ។

ពហុប្រយោគ, ពហុប្រយោគ .

ពហុសហជីព - ពាក្យដដែលៗនៃការភ្ជាប់នៅពេល សមាជិកភាពដូចគ្នា។ប្រយោគ ប្រយោគរងដូចគ្នា ក្នុងប្រយោគស្មុគស្មាញ ជាក្រុមនៃប្រយោគ / លើកលែងតែករណីទាំងនោះ នៅពេលដែលពាក្យដដែលៗនៃប្រយោគគឺជាបទដ្ឋាន៖ ដូច្នេះ-ហើយ-ដូច្នេះ, មិនឬ/។

បុព្វបទច្រើន។ - ពាក្យដដែលៗនៃបុព្វបទជាមួយសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគ លើកលែងតែករណីនេះតម្រូវដោយបទដ្ឋាន ("មិនត្រឹមតែទីក្រុងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏សម្រាប់ភូមិ" "មិនមែនសម្រាប់ទីក្រុង ប៉ុន្តែសម្រាប់ភូមិ"): " ហើយ​ខ្សែពួរ និង​ព្រួញ និង​ដាវ​ដ៏​ប៉ិនប្រសប់​ត្រូវ​បាន​រួច​ផុត​ពី​ឆ្នាំ​ឈ្នះ» (A. Pushkin. Song of ហោរា Oleg/; «សម្លាញ់! ពីឧក្រិដ្ឋកម្ម, ពីរបួសបេះដូងថ្មី, ពីការក្បត់, ពីការភ្លេចភ្លាំង talisman របស់ខ្ញុំនឹងជួយសង្គ្រោះ!” (A. Pushkin. Talisman) ។

ការប្រមូលផ្តុំនៃសទិសន័យ, ជម្រាល . ខ្លឹមសារនៃតួរលេខទីមួយគឺការប្រើធាតុអត្ថបទដូចគ្នាបេះបិទ ឬស្រដៀងគ្នាជាមួយនឹងការបញ្ចេញសំឡេង ដើម្បីបញ្ជាក់លក្ខណៈពិសេសមួយ។ ធាតុបែបនេះអាចជាសទិសន័យក្នុងតួនាទីនៃសមាជិកដូចគ្នា ឃ្លាអនុរងដូចគ្នាដែលមានអត្ថន័យជិតស្និទ្ធ ផ្នែកនៃប្រយោគស្មុគស្មាញដែលមានអត្ថន័យជិតស្និទ្ធ ប្រយោគឯករាជ្យ និងក្រុមនៃប្រយោគ។ ប្រសិនបើសំណង់ដូចគ្នាបង្ហាញពីការកើនឡើង ឬថយចុះនៃកម្រិតនៃការបង្ហាញលក្ខណៈ នោះតួលេខត្រូវបានគេហៅថា gradation៖

“នៅពីក្រោយរទេះរុញ សត្វឆ្កែកំពុងទ្រេតទ្រោត ហាក់បីដូចជាកន្លែងងងឹតក្នុងភាពងងឹតពាក់កណ្តាល ខ្ញុំស្រមៃយ៉ាងច្បាស់អំពីអ្នកដែលនៅខាងមុខ - ព្រៃចាស់ មានប្រាជ្ញា មានបទពិសោធន៍ តែងតែគិត ហើយឥឡូវនេះ ប្រហែលជានៅក្នុងភាពងងឹតឈានមុខគេ។ ដោយគិតអំពីអ្វីមួយតាមរបៀបរបស់គាត់យោងទៅតាម -dog - មិនច្បាស់លាស់ងងឹត" (B. Zaitsev ។ អ័ព្ទ។ ) - ការពិពណ៌នារបស់ឆ្កែត្រូវបានធ្វើឡើងដោយប្រើតួលេខនៃការប្រមូលផ្តុំនៃសទិសន័យមិនពេញលេញប៉ុន្តែសង្កត់ធ្ងន់លើសញ្ញាពីរយ៉ាងជាប់លាប់: "ឆ្កែឆ្លាត", "គំនិតមិនច្បាស់លាស់ដូចឆ្កែ";

“វាបានក្លាយជារឿងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច និងគួរឱ្យភ័យខ្លាចតែម្នាក់ឯងនៅក្រោមមេឃនេះ… ដែលពួកគេទាំងពីរនាក់នៅក្នងមួយភាគបួននៃមួយម៉ោងបានចាប់ជាមួយសមមិត្តរបស់ពួកគេ បើទោះបីជាសមមិត្តទាំងនោះមានធ្មេញ ស្រេកឃ្លាន និងឆាប់ខឹងក៏ដោយ” (B. Zaitsev. Wolves) - ការដាក់កម្រិត "គួរឱ្យខ្លាចនិងគួរឱ្យភ័យខ្លាច" សង្កត់ធ្ងន់លើស្ថានភាពរបស់សត្វនៅក្នុងយប់រដូវរងាងងឹតនិងត្រជាក់។

ភាពស្របគ្នា។ - ការចម្លងនៃលំដាប់នៃឯកតានៅក្នុងផ្នែកជាប់គ្នានៃអត្ថបទ ជារឿយៗការចម្លងនៃលំដាប់នៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគជាប់គ្នា។ ដោយសារតួលេខនេះគឺជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិដ៏ពេញនិយម យើងនឹងបង្ហាញវាឱ្យបានពេញលេញជាងករណីមុនៗ។

អូ តើការរកឃើញដ៏អស្ចារ្យប៉ុន្មានដែលយើងមាន

ពួកគេកំពុងរៀបចំស្មារតីនៃការត្រាស់ដឹង

និងបទពិសោធន៍, កូនប្រុសនៃកំហុសដ៏លំបាក,

និងទេពកោសល្យ, មិត្តភក្តិនៃ paradoxes,

ហើយជាឱកាស ព្រះជាម្ចាស់ជាអ្នកបង្កើត។

(A. Pushkin) ។

បីជួរចុងក្រោយនៃកំណាព្យត្រូវបានសាងសង់ស្របគ្នា - ប្រធានបទ - កម្មវិធី។ ភាពស្របគ្នាត្រូវបានផ្សំជាមួយពហុយូនីយ៉ុង ហើយនៅក្នុងកម្មវិធី យើងអាចមើលឃើញការចាត់ថ្នាក់ពិសេសមួយ៖ កូនប្រុស មិត្តគឺជាព្រះ ហើយព្រះនេះគឺជាឧបទ្ទវហេតុ ជំនួយដែលចាំបាច់សម្រាប់ទាំងបទពិសោធន៍ និងទេពកោសល្យ។

ឃ្លាទីមួយនិងចុងក្រោយនៃកំណាព្យរបស់ V. Bryusov "ខ្ញុំ"៖

វិញ្ញាណ​របស់​ខ្ញុំ​មិន​រលត់​ក្នុង​ភាព​ងងឹត​នៃ​ភាព​ផ្ទុយ​គ្នា

ចិត្ត​មិន​បាន​ទន់​ខ្សោយ​ក្នុង​ការ​ជាប់​គាំង​ដ៏​សាហាវ​នោះ​ទេ។

ខ្ញុំស្រឡាញ់សុបិនទាំងអស់ សុន្ទរកថាទាំងអស់គឺជាទីស្រឡាញ់ចំពោះខ្ញុំ

ហើយ​ខ្ញុំ​សូម​ឧទ្ទិស​ខគម្ពីរ​នេះ​ដល់​ព្រះ​ទាំងអស់ ។

ហើយចម្លែកខ្ញុំបានធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍ជាមួយនឹងភាពងងឹតនៃភាពផ្ទុយគ្នា។

ហើយ​គាត់​បាន​ចាប់​ផ្តើម​ស្វែង​រក​ភាព​លោភលន់​យ៉ាង​ខ្លាំង។

សុបិន្តទាំងអស់គឺផ្អែមសម្រាប់ខ្ញុំ, សុន្ទរកថាទាំងអស់គឺជាទីស្រឡាញ់សម្រាប់ខ្ញុំ,

ហើយខ្ញុំសូមឧទ្ទិសខគម្ពីរនេះដល់ព្រះទាំងអស់ ...

stanzas ស្ទួនលំដាប់នៃការណែនាំប្រធានបទនៃការនិយាយ: ភាពផ្ទុយគ្នា, ការតភ្ជាប់, សុបិន្ត, សុន្ទរកថា, ខ។ ភាពស្រដៀងគ្នានៃរចនាសម្ព័ន្ធសង្កត់ធ្ងន់លើភាពខុសគ្នានៃអត្ថន័យ៖ នៅក្នុងឃ្លាទីមួយ អត្ថន័យទូទៅ"ខ្ញុំបានរួចផុតពីការតស៊ូនៃជីវិត" នៅក្នុងទីពីរ - "ខ្ញុំបានធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍នឹងការតស៊ូនេះ។" បញ្ចប់ដូចគ្នា) និង anaphora ក្នុង stanza 2: me-me ហើយប្រយោគពីរត្រូវបានសាងសង់ស្របគ្នា (បន្ថែម ដល់​ខ្ញុំ- ព្យាករណ៍ ផ្អែម,ផ្លូវ- និយមន័យ ទាំងអស់។- ប្រធានបទ សុបិន្ត,សុន្ទរកថា).

ជាឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទដែលបង្កើតឡើងទាំងស្រុងលើភាពស្របគ្នានៃរចនាសម្ព័ន្ធ អនុញ្ញាតឱ្យយើងរំលឹកឡើងវិញនូវរឿងតូចតាចរបស់ Teffi "រឿងព្រេង និងជីវិត" ។

ការផ្អាកដោយយកចិត្តទុកដាក់ - ការផ្អាកយូរ ជាញឹកញាប់សូម្បីតែនៅក្នុងផ្នែកដែលមិនមានការផ្អាកជាធម្មតានៃអត្ថបទ ដែលបង្ហាញពីពណ៌អារម្មណ៍នៃស្ថានភាព ការបញ្ចប់ឃ្លាដែលមិននឹកស្មានដល់។ល។ នេះគឺជាសម្រង់ចំនួនបីពី "Eugene Onegin": "អស់រយៈពេលជាយូរ ក្តីប្រាថ្នាដ៏ស្មោះស្ម័គ្របានសង្កត់លើទ្រូងវ័យក្មេងរបស់នាង ព្រលឹងកំពុងរង់ចាំ ... នរណាម្នាក់"; "ខ្ញុំមិនឈឺទេ ខ្ញុំ... អ្នកដឹងទេ មេដោះ... កំពុងមានស្នេហា"; “មិត្តពីរនាក់បានដើរមកទីនេះ ហើយនៅឯផ្នូរក្នុងពន្លឺព្រះច័ន្ទ ពួកគេបានឱប និងយំ ប៉ុន្តែឥឡូវនេះ… វិមានដ៏សោកសៅត្រូវបានបំភ្លេចចោល។

ការប្រឆាំង- ការប្រឆាំងកាន់តែខ្លាំង ភាពផ្ទុយគ្នា ដែលសង្កត់ធ្ងន់ដោយមធ្យោបាយស្ទីលស្ទីលផ្សេងៗ៖ "មនុស្សល្ងីល្ងើមើលឃើញផលប្រយោជន៍ មនុស្សឆ្លាតឃើញផលរបស់វា" (V. Khochinsky. នៅខាងក្រោយពាក្យ - នៅក្នុងហោប៉ៅរបស់អ្នក)។

ពងក្រពើ - ភាពមិនពេញលេញនៃប្រយោគ ប្រៀបធៀបយ៉ាងហោចណាស់ប្រយោគទីពីរនៅក្នុងករណីមុន "ឆ្លាតវៃ - ផលវិបាករបស់វា" ជាមួយនឹងកំណែពេញលេញ "ឆ្លាតមើលឃើញផលវិបាករបស់វា" ។

អាសុីនដេតុន - ការភ្ជាប់ប្រយោគសាមញ្ញទៅជាពាក្យស្មុគ្រស្មាញ ដោយសារការបញ្ចេញសំឡេង ដោយគ្មានជំនួយពីការភ្ជាប់។ នៅទីនេះម្តងទៀត យើងអាចងាកទៅរកពាក្យអសុរសអំពីមនុស្សល្ងីល្ងើ និងមនុស្សឆ្លាត ដែលប្រយោគត្រូវបានភ្ជាប់គ្នាដោយគ្មានជំនួយពីការភ្ជាប់ផ្ទុយគ្នា ក. ការ​រាប់​មិន​មែន​សហជីព​គឺ​មាន​ញឹកញាប់​ជា​ពិសេស៖ “Cover, kiss, Dove, caress, ម្តង​ទៀត, រហ័ស, Hot kiss” (A. Koltsov. The Last Kiss)។

លំនាំដើម - ការសម្រាកនៅក្នុងសុន្ទរកថាដោយអំពាវនាវឱ្យអ្នកទទួលការបំពេញគំនិតនៅក្នុងពាក្យរបស់គាត់ (ផ្ទុយទៅនឹងពងក្រពើដែលពាក្យត្រូវបានស្នើដោយបរិបទ) ។ ពី "Eugene Onegin": "ចលនា, សំឡេង, ស៊ុមពន្លឺ, អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅក្នុង Olga ... ប៉ុន្តែយកប្រលោមលោកណាមួយហើយអ្នកនឹងរកឃើញរូបភាពរបស់នាង" ។ ចូរយើងផ្តល់ឧទាហរណ៍នៅពេលដែលលំនាំដើមត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការទទួលរបស់ hairpin (អត្ថបទត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយអក្សរកាត់):

នឹកផ្ទះ! អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ

ការ​លំបាក​បាន​លាតត្រដាង​!

ខ្ញុំមិនខ្វល់អ្វីទាំងអស់ -

នៅឯណាតែម្នាក់ឯង

ដើម្បី​នៅ​លើ​ថ្ម​អ្វី​ទៅ​ផ្ទះ​

ដើរលេងជាមួយកាបូបផ្សារ

ដល់ផ្ទះហើយមិនដឹងថាជារបស់ខ្ញុំ

ដូចជាមន្ទីរពេទ្យ ឬបន្ទាយ។

ផ្ទះនីមួយៗសុទ្ធតែជារបស់បរទេសសម្រាប់ខ្ញុំ ប្រាសាទទាំងអស់គឺទទេសម្រាប់ខ្ញុំ

ហើយអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្មើគ្នាហើយអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺមួយ។

ប៉ុន្តែប្រសិនបើមានព្រៃនៅតាមផ្លូវ

ជាពិសេសផេះភ្នំឈរឡើង ...

(M. Tsvetaeva) ។

យើងបានផ្តល់នូវការចាប់ផ្តើម និងឃ្លាចុងក្រោយនៃកំណាព្យ។ ភាពស្ងៀមស្ងាត់បង្ខំឱ្យអ្នកគិតឡើងវិញនូវអ្វីៗទាំងអស់ដែលបាននិយាយពីមុននៅក្នុងអត្ថបទ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលនៅក្នុងឃ្លាទីមួយ អ្នកនិពន្ធបានបន្លិចពាក្យនោះ។ កន្លែងណា៖ មនុស្សម្នាក់ពិតជាមិនខ្វល់ថាគាត់ឯកោនៅកន្លែងណាទេ។ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលយើងទៅដល់ទីបញ្ចប់ ហើយមានគុម្ពោតមួយលេចឡើង យើងចង់បន្តការគិតរបស់កវី៖ ប្រហែលជាគ្មានភាពឯកោនៅក្នុងស្រុកកំណើតទេ នៅទីនោះ គុម្ពោតព្រៃគឺដូចជាជនជាតិដើម ផែនដីក្លាយជាផ្ទះ។

បញ្ច្រាស - លំដាប់​ពាក្យ​ប្រយោល ដែល​ប្រើ​ជា​ញឹក​ញាប់​ដើម្បី​ទទួល​បាន​ប្រសិទ្ធិ​ភាព​បញ្ចេញ​មតិ ៖

“មានខ្ទមដ៏ក្រៀមក្រំពីជ្រោះ៖ វាមើលទៅ ហើយនៅពេលល្ងាច វានឹងមានអ័ព្ទយ៉ាងត្រជាក់នៅក្នុងស្បៃសន្សើមរបស់វា... នៅកណ្តាលភូមិមានវាលស្មៅដ៏ធំ និងពណ៌បៃតង៖ មាន កន្លែងដើរលេង និងរាំ ហើយស្រក់ទឹកភ្នែកជាមួយបទចម្រៀងរបស់ក្មេងស្រី ហើយមានកន្លែងសម្រាប់ accordion វាមិនដូចពិធីជប់លៀងនៅទីក្រុងខ្លះទេ៖ អ្នកមិនអាចស្តោះផ្កាឈូករ័ត្នបានទេ អ្នកមិនអាចជាន់វានៅក្រោមជើងរបស់អ្នកបានទេ។ ”

នេះគឺជាការដកស្រង់ចេញពីប្រលោមលោករបស់ A. Bely "Silver Dove"។ ប្រលោមលោកនេះគឺអំពីនិកាយរុស្ស៊ី វាក្យសព្ទ និងវាក្យសម្ព័ន្ធបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃការនិយាយរឿងនិទានប្រជាប្រិយ។ ចូរ​យើង​ព្យាយាម​ស្ដារ​ពាក្យ​បញ្ជា​ផ្ទាល់​ឡើង​វិញ​ថា​៖ «​ខ្ទម​ដ៏​អៀនខ្មាស​នឹង​មើល​ទៅ​ក្រៅ​ជ្រោះ​មើល ហើយ​នៅ​ពេល​ល្ងាច វា​នឹង​មាន​អ័ព្ទ​យ៉ាង​ត្រជាក់​នៅ​ក្នុង​វាំងនន​ដែល​មាន​ទឹកសន្សើម​»។ ភាពស្រើបស្រាលនៃការនិយាយត្រូវបានបាត់បង់ដោយមិនអាចទទួលយកបាន សមាសភាព lexical បានប្រែទៅជាត្រូវបានលែងលះគ្នាពីចង្វាក់ពិសេសមួយ ហើយមើលទៅចម្លែកខុសពីផ្ទៃខាងក្រោយនៃវាក្យសម្ព័ន្ធស្តង់ដារ ដូចនៅក្នុងកំណត់ចំណាំព័ត៌មានមួយចំនួន (ឧទាហរណ៍ អំពីការជិះកង់។ : "ថ្ងៃស្អែកក្រុមថ្មីនឹងចាកចេញពី Tagil ពួកគេនឹងចាកចេញហើយនៅពេលល្ងាចវានឹងត្រូវបានបំពេញបន្ថែមយ៉ាងឆាប់រហ័សនៅក្នុងសមាសភាពរបស់វា") ។

Parcellation, segmentation, សំណួរ-ចម្លើយ ការស្ថាបនា monologue ទាក់ទងនឹងការបែងចែករចនាសម្ព័ន្ធដើម។ នៅកម្រិត សុន្ទរកថាតោះព្យាយាមស្រមៃមើលសំណង់សាមញ្ញបំផុត "ម៉ាក់បានទៅហាង" ជាមួយនឹងការរុះរើដែលបានចង្អុលបង្ហាញ។ ការវេចខ្ចប់៖"ម៉ាក់ចាកចេញទៅហាង" ការបែងចែក: "ម៉ាក់ - នាងបានទៅហាង" ។ រចនាសម្ព័ន្ធសំណួរ-ចម្លើយ(សូមស្រមៃថាជីដូនកំពុងនិយាយជាមួយកុមារ): "តើម៉ាក់ទៅហាងណា!" ដូច្នេះនៅក្នុងករណីនៃ parcelation យើងភ្ជាប់ផ្នែកនៃសំណង់ដើមទៅនឹងការនិយាយបន្ទាប់ពីវាបានបញ្ចប់ហើយយើង formalize ផ្នែកនេះជាមួយនឹងសំឡេងពេញលេញ។ ពេលណា​ ការបែងចែកយើងនាំយកប្រធានបទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ហើយបន្ទាប់មកទំនាក់ទំនងព័ត៌មានដែលនៅសល់ ហើយប្រធានបទនៅក្នុងផ្នែកទីពីរនេះ ត្រូវបានតំណាងដោយអ្វីដែលគេហៅថាជំនួស នៅក្នុងឧទាហរណ៍របស់យើង សព្វនាម នាងនៅក្នុងការសាងសង់សំណួរ និងចម្លើយ យើងសួរសំណួរមួយ ហើយដោយហេតុនេះ ទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ទៅលើស្នូលនៃព័ត៌មាន ដែលបន្ទាប់មកយើងបញ្ចូលជាចម្លើយ។ ឧទាហរណ៍របស់យើងគឺជាកំណែកាត់បន្ថយនៃតួលេខទាំងនេះ។ នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ និងសារព័ត៌មាន គេប្រើដើម្បីយកតម្រាប់តាមភាសានិយាយ។ វាក៏មានជម្រើសវោហាសាស្ត្រខ្ពស់ផងដែរ។ ជាឧទាហរណ៍ ចូរយើងកសាងឡើងវិញនូវសំណង់ខាងក្រោម៖ « ប្រវត្តិសាស្ត្រនាំមកឱ្យយើងនូវដាននៃការប៉ុនប៉ងដែលទទួលបានជោគជ័យ និងមិនបានជោគជ័យ ដើម្បីយកគំរូតាមគំនិតរបស់មនុស្ស។ Parcellation: "ប្រវត្តិសាស្ត្រនាំមកឱ្យយើងនូវដាននៃការប៉ុនប៉ងដើម្បីយកគំរូតាមគំនិតរបស់មនុស្សដែលទទួលបានជោគជ័យនិងមិនជោគជ័យ" ។ ការបែងចែក៖ "ចិត្តមនុស្ស... ប្រវត្តិសាស្ត្រនាំមកឱ្យយើងនូវដាននៃការប៉ុនប៉ងដែលទទួលបានជោគជ័យ និងមិនបានជោគជ័យដើម្បីធ្វើគំរូវា។" ការ​រចនា​សំណួរ​និង​ចម្លើយ៖ “តើ​មាន​ការ​ព្យាយាម​ធ្វើ​ជា​គំរូ​ដល់​ចិត្ត​មនុស្ស​ដែរ​ឬ​ទេ?

សំណួរវោហាសាស្ត្រ - សេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយនៅក្នុងទម្រង់នៃសំណួរ: "វឺដ្យីន Virgin, សេចក្តីអំណររបស់ខ្ញុំ, ទេ! (A. Pushkin ។ មកពីព័រទុយហ្គាល់) ។ = "គ្មាននរណាម្នាក់នឹងហ៊ានប្រកែកទេ" ។

ការឧទានវោហាសាស្ត្រ - ឧទានផ្លូវអារម្មណ៍ដែលមិនតម្រូវឱ្យមានប្រតិកម្មពីអ្នកទទួលពាក្យក្នុងទម្រង់នៃការឆ្លើយតបពាក្យសំដី ឬសកម្មភាព៖

ទឹកដីអច្ឆរិយៈដ៏គួរឱ្យខ្លាច!... មានទឹកហូរខ្លាំង

ពួកគេឆ្អិននៅក្នុងថ្មក្តៅក្រហម,

ស្ទ្រីមពរ!

(A. Pushkin ។ ខ្ញុំបានឃើញដែនកំណត់ដ៏ព្រៃផ្សៃនៃអាស៊ី)

ការធ្វើត្រាប់តាមការនិយាយផ្ទាល់មាត់

ការធ្វើត្រាប់តាមពាក្យសំដីសន្ទនាផ្ទាល់មាត់ ជាពិសេសការសន្ទនាក្នុងអត្ថបទសរសេរត្រូវបានអនុវត្តដោយប្រើមធ្យោបាយវាក្យសម្ព័ន្ធមួយចំនួន ដែលត្រូវបានពិភាក្សារួចហើយ។ ទាំងនេះគឺជាប្រយោគមិនពេញលេញ ការបែងចែក ការបែងចែកនៅក្នុងកំណែដែលបានកាត់បន្ថយរបស់ពួកគេ ក៏ដូចជាការកំណត់ប្រវែង និងភាពស្មុគស្មាញនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។

ចូរយើងបង្ហាញរឿងនេះជាមួយនឹងឧទាហរណ៍ពីរ។

ការធ្វើត្រាប់តាមពាក្យសំដីផ្ទាល់មាត់៖

"ហើយកូនតូចនេះនឹងទៅជាមួយម្តាយរបស់គាត់ទៅ Novorossiysk ពិតណាស់ពួកគេទៅ Novorossiysk ហើយដូចជាសំណាងណាស់ដែលមានជំងឺកើតឡើងចំពោះគាត់ហើយដោយសារតែជំងឺគាត់តែងតែដកដង្ហើមរាល់នាទី ឈឺ ហើយ​ទាមទារ​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់​លើ​ខ្លួន​គាត់ ហើយ​ពិត​ណាស់ គាត់​មិន​បាន​សម្រាក ឬ​ពេល​វេលា​ឲ្យ​ម្តាយ​គាត់​ទេ រយៈ​ពេល​ពីរ​ថ្ងៃ គាត់​មិន​អាច​គេង​លក់​តែ​បាន។ ”

(M. Zoshchenko ។ ឧប្បត្តិហេតុ) ។

ការធ្វើត្រាប់តាម ការសន្ទនាផ្ទាល់មាត់ :

“តើ​អ្នក​មាន​ចំនួន​ប៉ុន្មាន?” ខ្ញុំ​មិន​ហ៊ាន​សួរ។

បី” Altynnik ខ្មាស់អៀន។ - ជាការពិតក្រៅពី Vadik ។

តើ Vadik រស់នៅជាមួយអ្នកទេ?

ទេនៅ Leningrad ។ គាត់​បាន​បញ្ចប់​ការ​សិក្សា​ពី​វិទ្យាស្ថាន​ផ្លូវ​ដែក» គាត់​បាន​និយាយ​ថា មិន​មែន​គ្មាន​មោទនភាព​ទេ។

តើអ្នកធ្វើការឱ្យអ្នកណា?

តើខ្ញុំធ្វើការឱ្យអ្នកណា? “គាត់ស្ទាក់ស្ទើរ ខ្ញុំមិនចង់ប្រាប់គាត់ទេ។ ហើយ​បន្ទាប់​មក​គាត់​បាន​ស្ទុះ​ឡើង​ដូច​ជា​ផ្គើន៖ «ខ្ញុំ​ធ្វើ​ការ​ជា​អ្នក​យាម»។ នៅលើចលនា។ រថភ្លើងកំពុងមក - ខ្ញុំបើករបាំង រថភ្លើងបានចាកចេញ - ខ្ញុំបិទវា។ យក​ស្រា​បៀរ​មួយ​កែវ​ទៀត បើ​មិន​យល់​»​។

(V. Voinovich ។ តាមរយៈការឆ្លើយឆ្លងគ្នា) ។

មានសមាសធាតុ phrasal ផ្សេងគ្នាដែលត្រូវបានគេហៅថាតួលេខនៃការនិយាយ។ ទាំងនេះជាធម្មតាជាឃ្លា ឬប្រយោគ។

ពួកគេបញ្ចេញមតិ សំណង់សំយោគដែលបង្ហាញពីការបញ្ចេញមតិនៃអត្ថបទ។

ប្រសិនបើ trope គឺជាពាក្យដែលមានអត្ថន័យក្នុងន័យធៀប (វាទាក់ទងទៅនឹងវាក្យសព្ទ) នោះតួលេខគឺជាផ្នែកមួយនៃប្រយោគដែលលេង។ មុខងារជាក់លាក់មួយ។នៅក្នុងវា (នេះគឺជាកន្លែងដែលវាក្យសម្ព័ន្ធចូលមកក្នុងរបស់វា) ។

ចូរយើងពិចារណា ឧទាហរណ៍ផ្សេងៗ តួលេខនៃការនិយាយ.

អក្សរកាត់- ការជំនួសពាក្យ ឬឃ្លាដោយកន្សោមពិពណ៌នា ឬឃ្លា។

ស្វាគមន៍, ជ្រុងវាលខ្សាច់,

ទីជម្រកនៃភាពស្ងប់ស្ងាត់ការងារ និងការបំផុសគំនិត។

A.S. Pushkin

ពន្លឺថ្ងៃបានរលត់ហើយ;

អ័ព្ទពេលល្ងាចបានធ្លាក់លើសមុទ្រពណ៌ខៀវ។

ធ្វើ​ឲ្យ​មាន​សំឡេង​រំខាន ការ​បើក​សំពៅ​ស្តាប់​បង្គាប់

បារម្ភ​ពី​ក្រោម​ខ្ញុំ​, មហាសមុទ្រ​ស្រពិចស្រពិល​។

A.S. Pushkin

បញ្ច្រាស- ការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងលំដាប់ពាក្យធម្មតា។

កន្លែងដែលភ្នែកមនុស្សខូច,

ក្បាលនៃហ្វូងដែលស្រេកឃ្លាន,

នៅក្នុងមកុដនៃបដិវត្តបន្លា

ឆ្នាំទីដប់ប្រាំមួយនឹងមកដល់។

V. Mayakovsky

អាណាផូរ៉ា- ឯកភាពនៃពាក្យបញ្ជា ពាក្យដដែលៗ ឬឃ្លានៅដើមប្រយោគ បន្ទាត់កំណាព្យឬឃ្លា។

ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក, ការបង្កើតរបស់ Petra,

ខ្ញុំស្រលាញ់រូបរាងដ៏តឹងរឹងរបស់អ្នក...

A.S. Pushkin

អេភីផូរ៉ា- ពាក្យដដែលៗ ឬឃ្លានៅខាងចុងបន្ទាត់កំណាព្យ។

Steppe និងផ្លូវ

ពិន្ទុមិនលើស;

ថ្មនិងល្បឿន

រកមិនឃើញគណនីទេ។

E. Bagritsky

ការប្រឆាំង- ភាពផ្ទុយគ្នា ការប្រឆាំងនៃបាតុភូត និងគំនិត។

ខ្ញុំជាស្តេច - ខ្ញុំជាទាសករខ្ញុំជាដង្កូវ - ខ្ញុំជាព្រះ!

G.R. Derzhavin

នៅពេលដែលនៅក្នុងរង្វង់មួយ។ ឃាតករព្រួយបារម្ភ

អ្វីគ្រប់យ៉ាងធ្វើឱ្យយើងស្អប់ខ្ពើម - ហើយជីវិតគឺដូចជាគំនរថ្ម

និយាយកុហកយើង - ភ្លាមៗនោះព្រះដឹងពីកន្លែងណា

វានឹងនាំមកនូវសេចក្តីអំណរដល់ព្រលឹងរបស់យើង

អតីតកាលនឹងរុំព័ទ្ធយើង

ហើយបន្ទុកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនឹងត្រូវបានលើកក្នុងរយៈពេលមួយនាទី។

F. Tyutchev

ការបញ្ចប់ថ្នាក់- ការរៀបចំពាក្យ និងកន្សោមតាមលំដាប់ឡើង ឬចុះពីសារៈសំខាន់។

ខ្ញុំ​មិន​ស្តាយ​ក្រោយ កុំ​ទូរស័ព្ទ​កុំ​យំ …

S. Yesenin

ផែនដីត្រូវបានកំដៅដោយដង្ហើមនិទាឃរដូវ។
ច្រើនទៀត មិនមែនជាការចាប់ផ្តើមទេ។និទាឃរដូវ និង harbinger ,
និងសូម្បីតែច្រើនទៀត មិនមែនជា harbinger ទេ។ – ព័ត៌មានជំនួយ
តើនឹងមានអ្វីកើតឡើង,
អ្វីដែលនៅជិត
ថា​កាល​បរិច្ឆេទ​មិន​ឆ្ងាយ​ប៉ុន្មាន​ទេ។

V. Tushnova

oxymoron គឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នាសម្រាប់គោលបំណងនៃការបញ្ចេញមតិមិនធម្មតា និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃគំនិតថ្មី។

ប៉ុន្តែភាពស្រស់ស្អាតរបស់ពួកគេគឺអាក្រក់

ឆាប់យល់អាថ៍កំបាំង

ហើយខ្ញុំធុញទ្រាន់នឹងភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នារបស់ពួកគេ។

និងអណ្តាតថ្លង់។

M. Lermontov

ប្រដាប់ក្មេងលេង សោកសៅរីករាយថាខ្ញុំនៅរស់។

S. Yesenin

សំណួរវោហាសាស្ត្រ- វេននៃឃ្លា ទម្រង់សួរចម្លើយដែលមិនតម្រូវឱ្យមានចម្លើយ។

តើអ្នកកំពុងយំអំពីអ្វី, ខ្យល់ពេលយប់?

ហេតុអ្វីបានជាអ្នកត្អូញត្អែរយ៉ាងនេះ?...

ទាំងការត្អូញត្អែរឬសំលេងរំខាន?

F. Tyutchev

ពពកដែលធ្លាប់ស្គាល់! តើអ្នករស់នៅដោយរបៀបណា?

តើអ្នកនឹងគំរាមកំហែងអ្នកណាឥឡូវនេះ?

M. Svetlov

បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍វោហាសាស្ត្រ- អំណះអំណាងចំពោះអ្វីដែលគ្មានជីវិត ឬអ្នកដែលមិនស្គាល់។

សួស្តីកុលសម្ព័ន្ធ

ក្មេង​មិន​ស្គាល់!មិន​មែន​ខ្ញុំ​ទេ

ខ្ញុំនឹងឃើញភាពយឺតយ៉ាវរបស់អ្នក,

នៅពេលអ្នកធំជាងមិត្តរបស់ខ្ញុំ ...

A.S. Pushkin

ផ្កា ស្នេហ៍ ភូមិ ទំនេរ,

វាល! ខ្ញុំលះបង់ចំពោះអ្នកដោយព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ។

ខ្ញុំតែងតែរីករាយក្នុងការកត់សម្គាល់ភាពខុសគ្នា

រវាង Onegin និងខ្ញុំ...

A.S. Pushkin

ការឧទានវោហាសាស្ត្រ- បង្ហាញសេចក្តីថ្លែងការណ៍ក្នុងទម្រង់ឧទាន។

រដូវក្តៅអី! រដូវក្តៅអី!

បាទ វាគ្រាន់តែជាអាបធ្មប់ប៉ុណ្ណោះ។

F. Tyutchev

លំនាំដើម- តួរលេខដែលផ្តល់ឱ្យអ្នកស្តាប់ ឬអ្នកអាននូវឱកាសក្នុងការទស្សន៍ទាយ និងឆ្លុះបញ្ចាំងពីអ្វីដែលអាចត្រូវបានពិភាក្សានៅក្នុងសុន្ទរកថាដែលរំខានភ្លាមៗ។

ផ្ទះនីមួយៗសុទ្ធតែជារបស់បរទេសសម្រាប់ខ្ញុំ ប្រាសាទទាំងអស់គឺទទេសម្រាប់ខ្ញុំ

ហើយអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺដូចគ្នា ហើយអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺតែមួយ

ប៉ុន្តែប្រសិនបើមានព្រៃនៅតាមផ្លូវ

រះ​ឡើង, ជាពិសេស - រ៉ូវ៉ាន់...

M. Tsvetaeva

ភាពស្របគ្នា។- ការស្ថាបនាស្រដៀងគ្នានៃឃ្លាដែលនៅជាប់គ្នា បន្ទាត់ ឬឃ្លា។

ខ្ញុំមើលអនាគតដោយភ័យខ្លាច

ខ្ញុំក្រឡេកមើលអតីតកាលដោយក្តីប្រាថ្នា .

M. Lermontov ។

ខ្ញុំបានមករកអ្នកដោយជំរាបសួរ,
ប្រាប់​ខ្ញុំ​ពី​អ្វីព្រះអាទិត្យរះហើយ…
ប្រាប់​ខ្ញុំ​ពី​អ្វីព្រៃភ្ញាក់ឡើង ...
ប្រាប់​ខ្ញុំ​ពី​អ្វីជាមួយនឹងចំណង់ចំណូលចិត្តដូចគ្នា ...
ប្រាប់​ខ្ញុំ​ពី​អ្វីពីគ្រប់ទិសទី
ខ្ញុំមានអារម្មណ៍រីករាយ ...

ពងក្រពើ- ការលុបចោលនូវពាក្យដែលអាចយកមកវិញបានយ៉ាងងាយស្រួលពីបរិបទ។

សត្វត្រូវការរូង

ផ្លូវសម្រាប់អ្នកវង្វេង...

M. Tsvetaeva

សេដ្ឋីលង់ស្នេហ៍ស្រីកំសត់ បុរស - ក្មេងស្រី

អ្នកវិទ្យាសាស្រ្តម្នាក់ លង់ស្នេហ៍នារីល្ងង់

ខ្ញុំធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍ក្រហម - ស្លេក,

ខ្ញុំលង់ស្នេហ៍នឹងល្អ-អាក្រក់...

M. Tsvetaeva

Parcellation- ការបែងចែកដោយចេតនានៃឃ្លាមួយ ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងការបញ្ចេញមតិ។

គ្រប់ប្រភេទនៃកំណាព្យសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃបន្ទាត់ចុងក្រោយ។

ដែលមកមុនគេ។

M. Tsvetaeva

«ខ្ញុំ? ដល់​អ្នក? តើអ្នកបានផ្តល់លេខទូរស័ព្ទរបស់អ្នកមកខ្ញុំទេ? មិនសមហេតុសមផលអ្វី! - Nikitin និយាយដោយមិនយល់។