រូបវោហាសាស្ត្រនៃការនិយាយស្តីអំពីការគោរពចំពោះអាយុចាស់។ តួលេខវោហាសាស្ត្រ

សេចក្តីផ្តើម…………………………………………………………………………………………… ២

១.រូបវោហារសាស្ត្រ…………………………………………………………………..៤

២.ប្រភេទនៃតួលេខ………………………………………………………………… ១០

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន ……………………………………………………………………………… ២១

ឯកសារយោង………………………………………………………………… ២៣

សេចក្តីផ្តើម

វចនានុក្រម​ពន្យល់​កំណត់​វោហាសាស្ត្រ​ថា​ជា​វិទ្យាសាស្ត្រ​និង​សិល្បៈ​នៃ​ភាព​ឧឡារិក ការ​បញ្ចុះបញ្ចូល​ដោយ​ពាក្យ។ សព្វថ្ងៃនេះ វាបានពង្រីកវិសាលភាពនៃឥទ្ធិពលរបស់ខ្លួន គ្របដណ្តប់លើផ្នែកផ្សេងៗនៃការទំនាក់ទំនង - ពីសាធារណៈ ផ្លូវការ វិទ្យាសាស្រ្ត និងធុរកិច្ច ទៅជាប្រចាំថ្ងៃ ប្រចាំថ្ងៃ ទាំងផ្ទាល់មាត់ និងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ។ នៅសតវត្សទី 20 នៅក្នុងទ្រឹស្ដី និងការអនុវត្តនៃការនិយាយ និន្នាការនៃវប្បធម៌នៃការនិយាយ ភាពខុសគ្នានៃរចនាប័ទ្ម និងតម្រូវការនៃបទដ្ឋានភាសាមានកាន់តែខ្លាំង ដែលត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយការលេចចេញ និងការអភិវឌ្ឍន៍ខ្លាំងនៃទិសដៅវិទ្យាសាស្ត្រថ្មី៖ ទ្រឹស្តីនៃការនិយាយ ការទំនាក់ទំនង ការទំនាក់ទំនងមហាជន។ សង្គមវិទ្យា ស្ទីលស្ទីលមុខងារ វេយ្យាករណ៍ ។ល។

Eloquence ត្រូវបានគេយល់ដោយមិនច្បាស់លាស់៖ វាក៏ជាអំណោយនៃការនិយាយផងដែរ - ការនិយាយដែលពាក់ព័ន្ធ អារម្មណ៍ ឡូជីខល ច្បាស់លាស់ ឆ្លាតវៃ លំហូរដោយសេរី ត្រឹមត្រូវដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌ ដែលក្នុងនោះភាពសម្បូរបែប និង subtleties នៃភាសា និងបទពិសោធន៍បានប្រមូលផ្តុំអស់ជាច្រើនសតវត្សនៅក្នុងកំណាព្យ ស្ទីលស្ទីក។ , oratory និង "រសជាតិភាសា" ត្រូវបានប្រើប្រាស់សម័យ" (យោងទៅតាម V.G. Kostomarov) ជាការពិតណាស់។

សេចក្តីថ្លែងការណ៍ណាមួយត្រូវបានកំណត់ដោយស្ថានភាព, តម្រូវការនៃជីវិត; ពួកគេផ្តល់នូវការជម្រុញ និងគោលដៅ។ បន្ទាប់មកវាគ្មិនបង្កើតខ្លឹមសារនៃសុន្ទរកថា ជ្រើសរើសទម្រង់៖ monologue ឬការសន្ទនា រចនាសម្ព័ន្ធវេយ្យាករណ៍ វាក្យសព្ទ ការបញ្ចេញសំឡេង ព្យាករណ៍ពីការយល់ដឹង និងប្រតិកម្មរបស់អ្នកស្តាប់។

ជម្រើសនៃមធ្យោបាយកំណត់ចន្លោះនៃវប្បធម៌ការនិយាយនៅគ្រប់ដំណាក់កាលទាំងអស់នៃផ្ទៃក្នុង ការរៀបចំផ្លូវចិត្ត៖ ការលើកទឹកចិត្ត រចនាសម្ព័ន្ធនៃខ្លឹមសារ ការជ្រើសរើសពាក្យ និងលំដាប់របស់វា ការសម្គាល់វេយ្យាករណ៍ ការផ្លាស់ប្តូរកូដទៅជាសូរស័ព្ទ ការនិយាយដែលមានសំឡេង។ វប្បធម៌នៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងដោយពាក្យសំដីក៏មានសមាសធាតុសីលធម៌ផងដែរ។

ការបង្រៀនវោហាសាស្ត្របានកើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលរុងរឿងនៃអរិយធម៌៖ អេហ្ស៊ីប ឥណ្ឌា ចិន ក្រិកបុរាណ រ៉ូម។ ប៉ុន្តែនៅលើមូលដ្ឋាននៃការបង្រៀនវោហាសាស្ត្រទាំងអស់ យើងឃើញគោលគំនិតទស្សនវិជ្ជា (ឧទាហរណ៍ ការយល់ដឹងអំពីឧត្តមគតិ វោហាសាស្ត្រ ការស្វែងរកការពិត) និងសោភ័ណភាព (ផ្លូវ សិល្បៈ មធ្យោបាយដែលមើលឃើញ) និងទស្សនវិជ្ជា (ជំនាញភាសា តក្កវិជ្ជា រចនាប័ទ្ម តួលេខ។ , ពាក្យប្រៀបធៀប។ល។) និងជាក់ស្តែង (ការអប់រំ ការនិយាយជាសាធារណៈ ពិភពជំនួញ នយោបាយ)។

គោលបំណង៖ កំណត់ខ្លឹមសារនៃប្រភេទតួលេខ

1. តួលេខវោហាសាស្ត្រ

ម្យ៉ាងវិញទៀត វោហាសាស្ត្រតែងតែប្រសព្វជាមួយទស្សនវិជ្ជា តក្កវិជ្ជា កំណាព្យ ភាសាវិទ្យា ហើយនៅសម័យរបស់យើងក៏មានការសិក្សាអំពីវប្បធម៌ សិទិ្ធ សង្គមវិទ្យា ទ្រឹស្ដីនៃការទំនាក់ទំនងមហាជន និងចិត្តវិទ្យាផងដែរ។ ម៉្យាងវិញទៀត វោហាសាស្ត្រខ្លួនវាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងវិស័យវិទ្យាសាស្ត្រដែលពាក់ព័ន្ធ៖ ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រសព្វថ្ងៃនេះ គំនិតនៃ "វោហាសាស្ត្រ" គឺមានន័យដូចទៅនឹងគោលគំនិតនៃ "កំណាព្យ" "មធ្យោបាយនៃភាសាកំណាព្យ" ។ នៅក្នុងសារព័ត៌មានសម័យទំនើប វាមានន័យដូចនឹង "ការក្លែងបន្លំ" និងសូម្បីតែ "ការក្លែងបន្លំ" ។ នៅក្នុងទ្រឹស្ដីនៃសោភ័ណភាព យើងជួបប្រទះនឹងគំនិតនៃ "វោហាសាស្ត្រនៃសកម្មភាព" (M. M. Bakhtin); ការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រ និងប្រជាប្រិយនិយម ច្រើនតែងាកទៅរកវោហាសាស្ត្រ។ ពេលវេលារបស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រសកល ដូចដែលត្រូវបានគេជឿជាទូទៅបានកន្លងផុតទៅជាយូរមកហើយ ប៉ុន្តែវាជាការសមរម្យក្នុងការរំលឹកឡើងវិញនូវ Aristotle, Leonardo da Vinci, V. Humboldt, M.V. ចូរយើងចងចាំផងដែរ Quintilian ដែលមិនត្រឹមតែជាអ្នកទ្រឹស្តីដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃវោហាសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជាគ្រូបង្រៀន អ្នកទ្រឹស្តីកំណាព្យ និងជាអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រផងដែរ។ វោហាសាស្ត្រ និងផ្នែកជាក់ស្តែងរបស់វា - សិល្បៈនៃភាពឧឡារិក - មិនត្រឹមតែជួយសម្រួលដល់សមត្ថភាពគិតរបស់មនុស្ស ដាស់ផ្កាភ្លើងនៃភាពប៉ិនប្រសប់ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបង្កើតភាពប៉ិនប្រសប់នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈ ភាពជាសកលក្នុងការច្នៃប្រឌិត (I. E. Repin, A. P. Borodin និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន) ។

ការអនុវត្តការបង្រៀនវោហាសាស្ត្រក្នុងជីវិត ដូចជាអក្សរសិល្ប៍ ទាមទារជំនាញក្នុងការបង្កើត និងជ្រើសរើសមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ ភាពប៉ិនប្រសប់នៃការបញ្ចេញមតិក្នុងលក្ខខណ្ឌជាច្រើន - ពីការប្រាស្រ័យទាក់ទងប្រចាំថ្ងៃរហូតដល់ការនិយាយ។

អ្នកនិពន្ធត្រូវបានគេហៅថាជាមេនៃពាក្យដោយសារតែគាត់បង្កើតគំរូខ្ពស់, ដកថយចូលទៅក្នុងប៉មភ្លុករបស់គាត់; ស្ថានភាពដែលកវីបង្កើត "មិនអត់ឱនចំពោះភាពឥតប្រយោជន៍" ព្រោះគាត់បង្កើតភាពស្រស់ស្អាត។ កវីតែងតែជាអ្នកតាក់តែងច្បាប់នៅក្នុងសិក្ខាសាលានៃពាក្យ និយាយម្យ៉ាងទៀត វោហាសាស្ត្រផ្តល់មធ្យោបាយដល់តួនាទីនាំមុខនៃអក្សរសិល្ប៍នៅក្នុងតំបន់នេះ។ ប៉ុន្តែតួនាទីឈានមុខគេនៃអក្សរសិល្ប៍ និងកំណាព្យមិនបានរារាំងអ្នកនិពន្ធសៀវភៅវោហាសាស្ត្រ ពីការរាប់បញ្ចូលទាំងកំណាព្យក្រោមការយល់ឃើញនៃទ្រឹស្តីអក្សរសាស្ត្រ លំហាត់ស្ទីលស្ទីល ភាពឧឡារិក តួរលេខ និងត្រែ។ ម៉្យាងវិញទៀត ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រក៏ផ្តល់ឲ្យនូវពាក្យ វោហាសាស្ត្រ ដែលរួមមាន ការប្រឆាំង សំណួរ និងឧទាន ការដាក់កម្រិត ភាពហួសចិត្ត ការប្រៀបធៀប ការប្រៀបធៀបប្រភេទផ្សេងៗ សម័យកាល ប្រភេទផ្សេងៗនៃពាក្យដដែលៗ អំពាវនាវដល់អ្នកអាន និងអ្នកស្តាប់ ការប្តូរឈ្មោះ។ - metonymy, idioms - សុភាសិត និងសុភាសិត និងច្រើនទៀត។

ការជ្រើសរើសឧបករណ៍ និងទម្រង់វោហាសាស្ត្រជាក់ស្តែងគ្រាន់តែនិយាយថា ថ្វីត្បិតតែវាមានពិតក៏ដោយ វាមិនសមនឹងចំណងជើងផ្សេងទៀតទេ ប៉ុន្តែបម្រើគោលបំណងនៃវោហាសាស្ត្រ។ មួយផ្នែក ពួកគេក៏បំពេញភារកិច្ចនៃស្ទីលស្ទីកៈ ឧទាហរណ៍ តួរលេខហៅថាសម័យមួយ ដោយសារភាពស្មុគស្មាញ និងទំហំរបស់វា ត្រូវបានប្រើក្នុងការវែកញែក រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ មិនសូវជាញឹកញាប់ទេ - នៅក្នុងសារព័ត៌មាន ការប្រឌិត - តែនៅក្នុងគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ និងនៅក្នុង ការវែកញែកសូម្បីតែនៅក្នុងកំណាព្យ (ម្ចាស់នៃសម័យកាលគឺ M. Yu. Lermontov - "នៅពេលដែលវាលពណ៌លឿងត្រូវបានរំជើបរំជួល ... " ដែលជាផ្នែកចុងក្រោយនៃកំណាព្យ "នៅលើការស្លាប់របស់កវី") ។ សម័យកាលគឺជាអក្ខរាវិរុទ្ធនៃអក្ខរាវិរុទ្ធ ហាក់ដូចជាកើនឡើងក្នុងរលកកាន់តែខ្ពស់ទៅៗ ឈានទៅដល់កំពូល ហើយត្រូវបានដោះស្រាយដោយការសន្និដ្ឋាន ឬជាការចោទប្រកាន់ដ៏ងប់ងល់មួយ៖

ពេល​នោះ អ្នក​នឹង​ប្រើ​ពាក្យ​បង្កាច់​បង្ខូច​ដោយ​ឥត​ប្រយោជន៍

វានឹងមិនជួយអ្នកម្តងទៀតទេ។

ហើយអ្នកនឹងមិនលាងចេញដោយឈាមខ្មៅរបស់អ្នកទេ។

ឈាមដ៏សុចរិតរបស់កវី -

ឬសន្តិភាព បង្កើតភាពសុខដុមរមនាក្នុងព្រលឹង៖

ពេល​នោះ​ការ​ព្រួយ​បារម្ភ​នៃ​ព្រលឹង​ខ្ញុំ​ត្រូវ​បន្ទាប​ចុះ

បន្ទាប់មកស្នាមជ្រួញនៅលើថ្ងាសបានបែកខ្ញែក -

ហើយខ្ញុំអាចយល់ពីសុភមង្គលនៅលើផែនដី

ហើយនៅលើមេឃខ្ញុំឃើញព្រះ។

វចនានុក្រមបុរាណបានបែងចែកការនិយាយជាពីរប្រភេទ៖ តាមកាលកំណត់ ពោលគឺបង្កើតឡើងពីប្រយោគស្មុគស្មាញ និង រំពេច ឡាចនិច។

ចង្វាក់នៃការនិយាយ និងភាពស៊ីមេទ្រីនៃរចនាសម្ព័ន្ធ ក៏អាចត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ជាមធ្យោបាយវោហាសាស្ត្រ ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីគំរូទូទៅនៃភាពសុខដុមរមនារបស់ពិភពលោក។ សមមូលនៃភាពសុខដុមរបស់រុស្ស៊ី - "ក្មេង" ដែលដាក់ (ប្រហែលជាកុហក) នៅលើមូលដ្ឋាននៃសោភ័ណភាពប្រជាប្រិយត្រូវបានរកឃើញយ៉ាងងាយស្រួលទាំងក្នុងទម្រង់បុរាណនិងទម្រង់ប្រជាប្រិយ។

ភាពផ្ទុយគ្នារវាងភាពល្អ និងអាក្រក់ ភាពសមរម្យ និងមូលដ្ឋាន អត្ថន័យ និងភាពរឹងមាំ អំណាចនិងភាពទន់ខ្សោយ ពន្លឺនិងភាពងងឹត ភាពស្មោះត្រង់ និងពុតត្បុត (ការប្រឆាំងនឹងច្បាប់) ត្រូវគ្នាទៅនឹងច្បាប់ទាំងនេះ ធានានូវសមាសភាពវាស់វែងនៃអត្ថបទ ការប្រៀបធៀបបន្ទាត់គ្រោង និងរូបភាពនៃតួអក្សរ។ . រចនាប័ទ្ម (ខ្ពស់ - ទាប) និងប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ (សោកនាដកម្ម - កំប្លែង កំណាព្យ - សុភាសិត) និងរចនាសម្ព័ន្ធអត្ថបទ (ប្រយោគសាមញ្ញ និងស្មុគស្មាញ ខ្សែសង្វាក់ និងការតភ្ជាប់ប៉ារ៉ាឡែល) និងប្រភេទនៃការនិយាយគឺស្ថិតនៅក្រោមច្បាប់ទាំងនេះ ...

ភាពសុខដុមរមនានៃទម្រង់ និងអត្ថបទត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់គ្នាដោយភាពសុខដុមនៃអត្ថន័យ។

ចង្វាក់គឺជាគោលការណ៍រៀបចំនៃការអនុវត្តការងារនិយាយនៅក្នុងកូដសូរស័ព្ទ។ សូម្បី​តែ​ក្នុង​ការ​សរសេរ​អក្សរ​ផ្ចង់​ក៏​គោរព​តាម​ច្បាប់​នៃ​ចង្វាក់៖ ដៃ​សរសេរ​ធ្វើ​ចលនា​តាម​ចង្វាក់។ អ្នកចងក្រងនៃអ្វីដែលគេហៅថាសៀវភៅច្បាប់ចម្លង - គំរូនៃគ្រោងនៃសំបុត្រដែលបានសរសេរ និងការភ្ជាប់គ្នារបស់ពួកគេ - ត្រូវបានដាក់បញ្ចូលទៅក្នុងចង្វាក់ដូចគ្នា (លទ្ធភាពនៃការសរសេរតាមចង្វាក់គឺជាលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យមួយសម្រាប់សៀវភៅច្បាប់ចម្លងថ្មីដែលបានស្នើឡើង) ។

នៅក្នុងស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ ក៏ដូចជាសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតផ្សេងទៀត សូម្បីតែរឿងតូចតាចក៏ដោយ ភាពលេចធ្លោជាចលនានៃវិញ្ញាណមានវត្តមាន និងដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់។ មនុស្សគ្រប់រូបមានភាពលេចធ្លោ វាកាន់តែគួរឱ្យកត់សម្គាល់អាស្រ័យលើកម្រិតនៃទេពកោសល្យ ទ្រព្យសម្បត្តិ និងសកម្មភាពនៃពិភពខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស ដែលជាអ្នកនិពន្ធ។ យោងតាមអ្នកចិត្តសាស្រ្ត ភាពលេចធ្លោមានមូលដ្ឋានសរីរវិទ្យា ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងដំណើរការនៃជីវិត ហើយត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងសកម្មភាពរបស់មនុស្ស ជាពិសេសនៅក្នុងការងារនៃសមត្ថភាពផ្លូវចិត្ត និងភាសារបស់គាត់ ដែលជាសកម្មភាពដែលជាប់ទាក់ទងយ៉ាងពេញលេញបំផុតជាមួយនឹងជីវិតខាងក្នុង និងខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស។ .

តាមធម្មជាតិ វាជាការងាយស្រួលបំផុតក្នុងការសិក្សាអំពីភាពលេចធ្លោលើសម្ភារៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលស្នាដៃរបស់វាអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់បំផុត៖ F. M. Dostoevsky, N. S. Leskov, I. A. Bunin, A. A. Akhmatova ។

ជាក់ស្តែង ការលំបាកនៃ "ការវិភាគលេចធ្លោ" នៃការងាររបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានកំណត់ដោយភាពស្មុគស្មាញរបស់វា៖ បន្ទាប់ពីទាំងអស់ គំនិតនៃឥទ្ធិពលក៏មានវត្តមាននៅក្នុងទស្សនៈពិភពលោកទាំងមូល ទស្សនៈពិភពលោក ទស្សនៈពិភពលោក និងនៅក្នុងសេចក្តីប្រាថ្នារបស់មនុស្សម្នាក់ៗ។

ដោយសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើការពិតនៃឥទ្ធិពលជាបាតុភូតមួយ អ្នកស្រាវជ្រាវនៅតែយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះទំនាក់ទំនងរបស់វាជាមួយពិភពនៃសន្លប់៖ វិចារណញាណ ការថប់បារម្ភ ពិភពអារម្មណ៍ សមត្ថភាពនៃការគិតទុកជាមុន មួយផ្នែកជាមួយនឹងការស្រមើលស្រមៃ និងការច្នៃប្រឌិត។ មនុស្សម្នាក់ (ហើយនេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយឧទាហរណ៍ជាច្រើន) មិនអាចយកឈ្នះខ្លួនឯងបានទេ ហើយជារឿយៗធ្វើផ្ទុយពីតក្កវិជ្ជា និងសូម្បីតែការបំផ្លាញខ្លួនឯងក៏ដោយ។

វាមិនអាចទៅរួចទេដែលមិននិយាយអំពីកត្តាដែលកំណត់ភាពលេចធ្លោនៃការច្នៃប្រឌិត អារម្មណ៍សីលធម៌ផងដែរ - ពីការតំរង់ទិសតម្លៃរបស់បុគ្គលរហូតដល់ភាពច្របូកច្របល់នៃមនសិការនិងការវិនិច្ឆ័យខ្លួនឯង។

ភាពលេចធ្លោដែលជាការជម្រុញឈានមុខគេកំណត់ជម្រើសនៃអង្គហេតុក្នុងការនិយាយ ការបង្កើតគ្រោង ការបង្កើតគំនូរព្រាងទូទៅ (ផែនការ ដ្យាក្រាម ម៉ាទ្រីស) គ្រោងនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ និងគូសបញ្ជាក់អំពីកំពូល - ចំណុចកំពូល ជម្លោះ បញ្ហា។ រង់ចាំការដោះស្រាយ។

នៅក្នុងដំណើរការអក្សរសាស្ត្រមាន pathos, apotheosis - និង satire, grotesque, panegyrics, dithyrambs - និង philippic, ធំនិងអនីតិជន, ode និង elegy; នៅក្នុងជីវិត - ការសន្ទនា និងការសន្ទនា ការស្រលាញ់ និងការរំលោភបំពាន ការស្បថ ការអធិស្ឋាន ការប្រែចិត្ត និងបណ្តាសា។

វោហាសាស្ត្រដឹងពីបច្ចេកទេស និងទម្រង់រាប់សិប ប្រព័ន្ធទាំងមូល។ ឧទាហរណ៍ សុន្ទរកថាសមាធិ៖ នេះគឺជាការគិត - ទាំងស្ងាត់ និងខ្លាំង ការឆ្លុះបញ្ចាំង ការសន្ទនាជាមួយខ្លួនឯង ការសារភាព... សុន្ទរកថាប្រភេទនេះក៏មាននៅក្នុងការសន្ទនាដោយស្មោះត្រង់របស់មនុស្សជិតស្និទ្ធ និងនៅក្នុងកំណាព្យទំនុកច្រៀង និងនៅក្នុង monologues នៃតួអង្គ។ នៅក្នុងរឿងល្ខោន (ចងចាំឯកវចនៈរបស់ Hamlet - "ដើម្បីក្លាយជាឬមិន?") ។ ឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទចម្រៀងសមាធិគឺជាកំណាព្យរបស់ A. T. Tvardovsky "លើសពីចម្ងាយ - ចម្ងាយ" ។

បំរែបំរួលនៃសុន្ទរកថាសមាធិគឺសំដៅទៅលើនរណាម្នាក់ដែលលែងមានជីវិត - apostrophe មួយ; ជាឧទាហរណ៍ កវី Pavel Antokolsky និយាយទៅកាន់កូនប្រុសរបស់គាត់៖

លាព្រះអាទិត្យរបស់ខ្ញុំ។

លាហើយមនសិការរបស់ខ្ញុំ។

លាហើយកូនសម្លាញ់...

អស់កល្បជានិច្ច ក្មេងអាយុ១៨ឆ្នាំ...

apostrophe មួយក៏ត្រូវបានប្រើដើម្បីដោះស្រាយតួអក្សរស្រមើលស្រមៃឬអ្នកស្តាប់ឬអ្នកអាន។ ទាំងនេះគឺជាជម្រើសជាច្រើនសម្រាប់ការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ៖ សាធារណៈជន មិត្តអ្នកអាន និងមនុស្សពិត។ ដូច្នេះ សន្តតិកម្មរបស់ Cicero "On the Nature of the Gods" ចាប់ផ្តើមដោយពាក្យថា "ដូចដែលអ្នកដឹង Brutus ... "។

Brutus គឺជាមិត្តរបស់ Cicero, កុងស៊ុល, ហើយការបង្រៀនវោហាសាស្ត្រ "Brutus" ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់គាត់។

រួមជាមួយនឹងការប្តឹងឧទ្ធរណ៍ មុខងារវោហាសាស្ត្រត្រូវបានអនុវត្តដោយសំណួរដែលមិនមានគោលបំណងសួរចម្លើយ និងមិនត្រូវការចម្លើយផ្ទាល់៖ តើអ្នកនឹងទៅណា Rus'? អ្វី​ដែល​ត្រូវធ្វើ? តើអ្នកណាមានទោស? តើអ្នកមកជានរណា?

តើអ្នកបានទៅទីណា?

តើថ្ងៃមាសនៃនិទាឃរដូវរបស់ខ្ញុំទេ?

ពួកគេនិយាយថាអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីគឺជាអក្សរសិល្ប៍នៃសំណួរដែលគ្មានចម្លើយ។

ឧទានក៏អាចជាវោហាសាស្ត្រ; ក្ដារលាយនៃអារម្មណ៍ដែលបង្ហាញដោយពួកគេគឺសម្បូរបែបមិនធម្មតា: ក្ដីអំណរ, ការបញ្ជា, កំហឹង, ការហៅទូរស័ព្ទនិងសេចក្ដីស្រឡាញ់។

ដូចដែលយើងឃើញហើយ ភាសាមិនត្រឹមតែជាសូរសព្ទ និងវេយ្យាករណ៍ប៉ុណ្ណោះទេ វាគឺជាប្រភពនៃប្រាជ្ញា អារម្មណ៍ និងទ្រព្យសម្បត្តិដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។

មិនត្រឹមតែភាពស្មោះត្រង់ និងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែការបំពានរបស់ពួកគេក៏បម្រើនូវវោហាសាស្ត្រផងដែរ៖ រចនាសម្ព័ន្ធដែលបានបញ្ចូល "រឿងរ៉ាវក្នុងរឿងមួយ" ការបំប្លែងសារអត្ថបទ គំនូរព្រាងទេសភាព រូបគំនូរ (ជាចម្បងនៅក្នុងឯកត្តជន)។

monologue អូសបន្លាយអាចត្រូវបានធ្វើឱ្យរស់រវើកដោយការសន្ទនា (ការសន្ទនា - monologue) ការនិយាយផ្ទាល់មាត់ - ដោយការខ្វែងគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធពីបទពិសោធន៍ជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិយាយពួកគេលើកកម្ពស់ទំនាក់ទំនងជាមួយទស្សនិកជនជឿទុកចិត្ត (ទោះជាយ៉ាងណាដោយគ្មានការរំខានហួសហេតុ) ។

នៅក្នុងការអនុវត្តផ្ទាល់មាត់ ការសន្ទនាជាមួយទស្សនិកជនមិនមែនជារឿងចម្លែកទេ៖ នេះទាមទារឱ្យមានសង្គមខ្ពស់ ជាប់ព្រំដែនលើសិល្បៈ (បច្ចេកទេសឈ្នះ-ឈ្នះ!)។ ប៉ុន្តែក៏មានហានិភ័យជាក់លាក់មួយផងដែរ៖ ទស្សនិកជនយុវវ័យជាធម្មតាមិនទទួលយកអតិបរមានោះទេ ជាពិសេសគឺសីលធម៌។

វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការចាប់អារម្មណ៍ interlocutors, ធ្វើឱ្យមានការឆ្លើយតបពីទស្សនិកជន: នេះត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយសុច្ឆន្ទៈ, ការអាណិតអាសូរ, ការយល់ចិត្តរបស់មនុស្សជាទីស្រឡាញ់, កំប្លែង, ប្រាជ្ញា, ពាក្យសមរម្យមួយ, ព័ត៌មានគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍, ការពិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍, ការសន្ទនាដែលភ្ជាប់តែប៉ុណ្ណោះ។ ពីរ និងមិនអាចយល់បានចំពោះអ្នកដ៏ទៃ... លើសពីនេះទៅទៀត វាពិតជាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ដែលថាឱសថដែលបានរៀបរាប់គឺមានលក្ខណៈធម្មជាតិ ហើយអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងមិនបានសង្ស័យថាជាការបំផ្លើសណាមួយឡើយ។

រូបមន្តនៃសុជីវធម៌ និងសុជីវធម៌សាមញ្ញមានសារៈសំខាន់ណាស់៖ ការសុំទោស ការដឹងគុណ ការស្វាគមន៍ ការអធ្យាស្រ័យ ការអត់ឱនចំពោះមតិរបស់អ្នកដ៏ទៃ ក៏ដូចជាការចាប់អារម្មណ៍ពីធម្មជាតិពិតៗចំពោះគំនិតទាំងនេះ និងព័ត៌មានដែលអ្នកសន្ទនាកំពុងបង្ហាញជូនអ្នក។ ការជឿទុកចិត្តគ្នា និងការយកចិត្តទុកដាក់ទៅវិញទៅមក មិនអាចត្រូវបានគេហៅថាបច្ចេកទេសទេ ពួកវាកើតចេញពីផលប្រយោជន៍ទូទៅ ពីការគោរពរវាងអ្នកប្រាជ្ញ។

មានមនុស្សដែលមានភាពសប្បាយរីករាយជាម្ចាស់នៃចិត្តធម្មជាតិចំពោះអ្នកដទៃ វាតែងតែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងសូម្បីតែរីករាយក្នុងការនៅជាមួយពួកគេ សូម្បីតែមនុស្សចម្លែកប្រមូលផ្តុំនៅជុំវិញពួកគេ ក្លិននៃវិញ្ញាណពិសេសត្រូវបានបង្កើតឡើង បញ្ជូនទៅអ្នកចូលរួមទាំងអស់ក្នុងការទំនាក់ទំនង ការផ្តល់យោបល់កើតឡើង - សមត្ថភាពនៃការផ្តល់យោបល់ (ឡាតាំងសម្រាប់ "ដង្ហើមនៃខ្យល់") ។

ការយោគយល់គ្នាទៅវិញទៅមកនេះត្រូវបានប្រឆាំងដោយការមន្ទិលសង្ស័យ ការមិនទុកចិត្ត ការសង្ស័យ ជារឿយៗមានការច្របូកច្របល់ និងសូម្បីតែអរិភាព។

ប៉ុន្តែការមន្ទិលសង្ស័យក៏អាចជាកត្តាជំរុញឱ្យមានការជជែកវែកញែកប្រកបដោយសុខភាពល្អ ដែលជាការពិភាក្សាដែលទោះបីជាវាបែងចែកមនុស្សក៏ដោយ ក្នុងពេលតែមួយនាំពួកគេមកជាមួយគ្នា។ ជាការពិតណាស់ ជារឿយៗសូម្បីតែជម្លោះក៏បណ្តាលឱ្យមានការគោរពគ្នាទៅវិញទៅមក ហើយបន្ទាប់មកមិត្តភាព។ ជាចុងក្រោយ អ្វីដែលអ្នកគួរប្រុងប្រយ័ត្ន និងជៀសវាងក្នុងការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាគឺការស្គាល់គ្នា ជាពិសេសនៅក្នុងការកំណត់ផ្លូវការ amikoshonism (ភាសាបារាំង៖ "មិត្តភាពជ្រូក"); aplomb - ទំនុកចិត្តបំផ្លើសលើភាពត្រឹមត្រូវនិងចំណេះដឹងរបស់មនុស្សម្នាក់; ពុតត្បុត, ទុច្ចរិត, តិះដៀល; pomp - ភាពឧឡារិកហួសហេតុ។

ទាំងអស់ខាងលើ ដោយមិនសង្ស័យ គឺទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងវប្បធម៌នៃការនិយាយ និងការប្រាស្រ័យទាក់ទង ទោះបីជាច្រើនហួសពីវិសាលភាពនៃពាក្យសំដីក៏ដោយ។

វប្បធម៌នៃការនិយាយ និងវប្បធម៌នៃការគិតគឺមិនអាចញែកដាច់ពីគ្នាបាន ទោះបីការគិតតែងតែនាំមុខការនិយាយ ឬសំណេរក៏ដោយ។ ការនិយាយខាងក្នុងផ្លូវចិត្តគឺនៅកម្រិតខ្ពស់បំផុតទាក់ទងនឹងការបញ្ចេញសំឡេង ឬការសរសេរ វានិយាយបានស្ទើរតែទាំងស្រុងរួចទៅហើយ។

ដូច្នេះសូម្បីតែនៅសម័យបុរាណក៏ដោយក៏គំនិតនៃ "តួលេខនៃការគិត" ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាតួលេខឡូជីខលនិងប្រតិបត្តិការបានកើតឡើង។ វោហាសាស្ត្រទាក់ទងគ្នា តក្កវិជ្ជា ស្ទីលស្ទីក កំណាព្យ វាក្យសម្ពន្ធ ហើយសព្វថ្ងៃនេះ ក៏មានទ្រឹស្តីនៃអត្ថបទ (ភាសាវិទ្យា វាក្យសម្ព័ន្ធនៃអត្ថបទទាំងមូល)។ ច្បាប់នៃតក្កវិជ្ជាគឺអាចអនុវត្តបានច្រើនបំផុតចំពោះរចនាសម្ព័ន្ធ និងប្រតិបត្តិការផ្លូវចិត្ត ហើយតម្រូវការដ៏សំខាន់បំផុតមួយសម្រាប់ការនិយាយគឺភាពជាប់លាប់ សុពលភាព ភស្តុតាង ភាពជាប់លាប់ អវត្តមាននៃភាពមិនសមហេតុផល និងកំហុសក្នុងការសាងសង់គំនិត។

ប្រតិបត្តិការផ្លូវចិត្តជាមូលដ្ឋាន - ការវិភាគ និងការសំយោគ - ភាគច្រើនត្រូវបានរួបរួម ប៉ុន្តែនៅក្នុងការស្រាវជ្រាវដែលចាំបាច់ត្រូវញែកផ្នែកនៃវត្ថុដែលកំពុងសិក្សា សកម្មភាពវិភាគនៃខួរក្បាលមានអាទិភាព និងក្នុងការរចនា ជាពិសេសនៅពេលបង្កើតសុន្ទរកថា-អត្ថបទ។ , ការសំយោគលើសលុប។

2. ប្រភេទនៃតួលេខ

Antithesis គឺជាតួលេខនៃការគិត (ការពង្រីកឡាតាំង - "ការផ្សព្វផ្សាយ, ការណែនាំអំពីវិធីបន្ថែមនៃការបញ្ចេញគំនិត") ដោយផ្អែកលើការប្រឆាំងនៃបាតុភូតប្រៀបធៀប ប្រៀបធៀប ផ្ទុយគ្នា។ វាច្រើនតែជាអាត្មានិយម ហើយមានអាត្មានិយម។

ពាក្យផ្ទុយបម្រើជាមូលដ្ឋានភាសា និង lexical នៃ antithesis; ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រភេទខ្លះនៃអនាមិក ឧទាហរណ៍ ម្តងម្កាល បរិបទ គឺជាផលិតផលនៃការប្រឆាំង (ពីលំយោលដល់ផ្នូរ ភ្លើង-ទឹកកក មេឃ និងផែនដី) នៃរូបភាព និងអត្ថបទកំណាព្យ។

ឥទ្ធិពលនៃការប្រឆាំងគឺផ្អែកលើច្បាប់នៃចង្វាក់ ស៊ីមេទ្រី និងភាពផ្ទុយគ្នា លើភាពខ្លាំង និងជម្រៅនៃការយល់ឃើញរបស់មនុស្សចំពោះបាតុភូតផ្ទុយគ្នា៖ ការបាញ់មួយបន្លឺឡើងក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់ ពន្លឺកាន់តែគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងទីងងឹត។

នៅក្នុងការប្រឆាំងជំទាស់ មិនត្រឹមតែវត្ថុ និងបាតុភូតប៉ុណ្ណោះទេ ដែលអាចផ្ទុយគ្នាបាន ប៉ុន្តែក៏មានលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយផងដែរ៖ ផ្ទះ - ផ្ទះ - ផ្ទះ នេះមិនមែនជាទីក្រុងទេ ប៉ុន្តែជាទីក្រុងតូចមួយ រថយន្ត និងម៉ាស៊ីនបានលូនតាមដងផ្លូវ។ ទស្សនៈផ្ទុយគ្នាក្នុងការប្រឆាំងគ្នាអាចទាក់ទងគ្នាយ៉ាងស្និទ្ធស្នាល ឧទាហរណ៍៖ បុណ្យអ្នកមាននៅថ្ងៃធ្វើការ តែអ្នកក្រសោកសៅក្នុងថ្ងៃបុណ្យ (សុភាសិត);

ពេលវេលាយឺតប៉ុណ្ណា ពេលយើងប្រញាប់

ហើយរបៀបដែលវាប្រញាប់នៅពេលដែលយើងស្ទាក់ស្ទើរ!

(M. Lisyansky)

ការប្រឆាំងអាចត្រូវបានបង្រួម ("ស្តើង និងស្តើង" ដោយ A.P. Chekhov, "The Living and the Dead" ដោយ K. Simonov, "War and Peace" ដោយ L.N. Tolstoy) រូបភាពទាំងមូលអាចមានភាពផ្ទុយគ្នា - វាលស្រែមានជីជាតិ និងវាលខ្សាច់ដ៏ស្ងួត។ តួអក្សររបស់មនុស្ស; ទីបំផុត សមាសភាពនៃស្នាដៃទាំងមូលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើការប្រឆាំង៖ ការតស៊ូរវាងល្អ និងអាក្រក់ ភាពថោកទាប និងភាពថ្លៃថ្នូរ កិត្តិយស និងការបោកបញ្ឆោត... វាអាចទៅរួចដែលថានេះជារូបដែលគេប្រើជាទូទៅបំផុត ដែលស្រឡាញ់ដោយកវី និងអ្នកនិយាយប្រចាំថ្ងៃ។

Antitheses-paradoxes:

អ្នកអាចជួបបុរសចំណាស់អាយុម្ភៃឆ្នាំ និងបុរសវ័យក្មេងអាយុហាសិប។

(A.I. Herzen)

ស្របទៅនឹងពិភពលោកដ៏ធំដែលមនុស្សធំ និងរបស់ធំរស់នៅ មានពិភពលោកតូចមួយដែលមានមនុស្សតូច និងរឿងតូច។

(I. Ilf, E. Petrov)

យ៉ាងណាមិញ វាមិនមែនដោយគ្មានហេតុផល និងមិនមែនដោយគ្មានហេតុផលត្រឹមត្រូវទេដែលថា ហេលឡេននៅពេលនោះមានចិត្តចង់បានសេរីភាព ហើយឥឡូវនេះពួកគេមានទំនោរទៅរកទាសភាព។ ពេលនោះ មាន អាថែន មានអ្វីមួយនៅក្នុងវិធីនៃការគិតរបស់មនុស្សភាគច្រើន ដែលមិនមែនឥឡូវនេះទេ ដែលបានយកឈ្នះលើទ្រព្យសម្បត្តិរបស់ជនជាតិពែរ្ស ហើយនាំទៅដល់សេរីភាពនៃហេឡាស ដែលមិនទាបជាងនរណាម្នាក់ ទាំងនៅក្នុងសមុទ្រ ឬ សមរភូមិជើង... ឥឡូវនេះអ្វីៗត្រូវបានបាត់បង់ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺតូចចិត្ត ហើយក្នុងគ្រប់បញ្ហាទាំងអស់ បាតបានក្លាយជាកំពូល។

(Demosthenes)

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន

នេះគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃភាពមិនឆបគ្នា, ផ្ទុយ; តួរលេខនេះគឺមានលក្ខណៈប្រៀបធៀប កំណាព្យ និងកម្រប្រើណាស់។ "សាកសពរស់" - នោះហើយជាអ្វីដែល L.N. Tolstoy ហៅថាការលេងរបស់គាត់; ភាពប្រណីតដ៏កំសត់នៃសម្លៀកបំពាក់របស់ N.A. Nekrasov; ភាពអផ្សុកនិងភាពអផ្សុកនៅក្នុង F. M. Dostoevsky; សំណើចដោយទឹកភ្នែកពី N.V. Gogol ។

ភាពខ្លាំងនៃភាពទន់ខ្សោយជាញឹកញាប់ត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត; តូចនៅធំ - ធំនៅតូច; សេចក្តីរីករាយដ៏ជូរចត់ ភាពស្ងៀមស្ងាត់ថ្លង់។

ការប្រឆាំងប្រយោគ

នេះគឺជាបច្ចេកទេសនៃការប្រឆាំងផ្ទៃក្នុង នៅពេលដែលពាក្យក្នុងអត្ថបទមួយត្រូវបានប្រើក្នុងន័យផ្ទុយពីខ្លួនវា ឧទាហរណ៍៖

អូយ ប្រុសសង្ហា! - អំពីអាក្រក់, អំពី freak; គិត​ថា​យើង​ថ្លៃថ្នូរ​ប៉ុណ្ណា! - អំពី​បុគ្គល​ដែល​ប្រព្រឹត្ត​អំពើ​ថោកទាប តែ​ប្រព្រឹត្ត​ដូច​មនុស្ស​គួរ​សម ។

Antiphrases ជាធម្មតាមានពណ៌ជាមួយនឹងការបញ្ចេញសំឡេងដ៏ហួសចិត្ត ប៉ុន្តែវាកើតឡើងដែលវាត្រូវបានគេប្រើផងដែរជាមួយនឹងការសរសើរ និងការយល់ព្រម៖ មានមេ - មិនមានរឿងបែបនេះទេឥឡូវនេះ៖ គាត់នឹងសាងសង់ផ្ទះចោរប្លន់ - អ្នកនឹងលង់ស្នេហ៍! នៅទីនេះចោរប្លន់គឺជាការសរសើរខ្ពស់បំផុត។

Enantiosemy គឺជិតស្និទ្ធនឹង antiphrasis ដែលមានអត្ថន័យដូចគ្នា "ផ្ទុយមកវិញ"; អត្ថន័យផ្ទុយគ្នាពីរមាននៅក្នុងពាក្យតែមួយ។ ដូច្នេះ តម្លៃមិនអាចកាត់ថ្លៃបានគឺ "គ្មានតម្លៃ" i.e. "អាក្រក់" ប៉ុន្តែនៅក្នុងការនិយាយវាត្រូវបានប្រើក្នុងន័យនៃ "តម្លៃខ្ពស់"; អ្នក​ដែល​មាន​ពរ​គឺ​មាន​ទាំង​«​សប្បាយ​»​(​សតិប្បដ្ឋាន​) និង​«​ល្ងង់​ដ៏​បរិសុទ្ធ​»​។ ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ដែល​មាន​ន័យ​ពីរ​បែប​នេះ​បង្កើត​ឱ្យ​មាន​ការ​លេង​លើ​ពាក្យ​ដែល​ជា​អត្ថន័យ​ទ្វេ​ដង​នៅ​ពេល​ដែល​ការ​មើល​ងាយ​និង​ការ​ចំអក​ត្រូវ​បាន​លាក់​ក្រោម​ភាព​សមរម្យ​ជាក់ស្តែង។

ពាក្យដដែលៗត្រូវបានគេស្គាល់គ្រប់គ្នាថាជាវិធីសាស្រ្តនៃការចងចាំការពិត និងអត្ថបទមួយចំនួន។ ពួកគេត្រូវបានគេស្គាល់ផងដែរចំពោះមនុស្សគ្រប់គ្នាថាជាកំហុសក្នុងការនិយាយដែលរំខាន និងគួរឱ្យរំខានដែលបណ្តាលមកពីការបញ្ចូលពាក្យដែលទើបតែប្រើ (ឬប្រើញឹកញាប់) និងការបន្សំរបស់ពួកគេ។ ដូចដែលអ្នកអាចមើលឃើញ កំណែទាំងពីរនៃពាក្យដដែលៗ - មានប្រយោជន៍ និងបង្កគ្រោះថ្នាក់ - មានភាពយុត្តិធម៌ខាងផ្លូវចិត្ត។

មិនថាភាសាមួយសំបូរបែបយ៉ាងណានៅក្នុងពាក្យ និងឯកតានិមិត្តសញ្ញាផ្សេងទៀត នៅក្នុងការនិយាយ ដូចជាការប្រើប្រាស់ភាសា ពាក្យដដែលៗគឺជៀសមិនរួច ហើយនៅក្នុងភាសាវិទ្យាសម័យទំនើប គោលគំនិតនៃ "ប្រេកង់" ត្រូវបានប្រើ។ មធ្យោបាយភាសាត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ដោយយោងទៅតាមប្រេកង់របស់វា វចនានុក្រមប្រេកង់ត្រូវបានបង្កើតឡើង និងភាពញឹកញាប់នៃពាក្យមួយចំនួន និងទម្រង់វេយ្យាករណ៍បម្រើជាលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យមួយសម្រាប់រចនាប័ទ្មការនិយាយ។

ពាក្យដដែលៗជារូបសំដី រូបវោហារសាស្ត្រ ខុសពីការមិនស្ម័គ្រចិត្តតាមវិធីខាងក្រោម៖

ក) វត្តមាននៃការកំណត់គោលដៅសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិនៃអត្ថបទ ចង្វាក់របស់វា បង្កើនប្រសិទ្ធភាព។

ខ) ការដាក់បញ្ចូលក្នុងប្រព័ន្ធនៃតួរលេខ (វោហាសាស្ត្រ) ហើយដូច្នេះ វត្តមាននៃគំរូ និងច្បាប់ ប្រភេទ និងលក្ខខណ្ឌ។

ពាក្យផ្ទួន Lexical គឺញឹកញាប់បំផុត ពួកវាត្រូវបានប្រើក្នុងប្រភេទផ្សេងៗគ្នា ជាពិសេសកំណាព្យ ព្រោះពួកគេរួមចំណែកដល់ចង្វាក់នៃខគម្ពីរនេះ៖

ក្មេងស្រីបានច្រៀងនៅក្នុងក្រុមចម្រៀងព្រះវិហារ

About អស់អ្នកដែលនឿយណាយនៅបរទេស

អំពីកប៉ាល់ទាំងអស់ដែលបានទៅសមុទ្រ,

អំពី​អ្នក​រាល់​គ្នា​ដែល​បាន​បំភ្លេច​ភាព​សប្បាយ​រីក​រាយ​របស់​ខ្លួន។

នៅទីនេះពាក្យដដែលៗត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងបច្ចេកទេសនៃការរាប់បញ្ចូល - ផងដែរនៅក្នុងខ្លឹមសារ ពាក្យដដែលៗ និងវាក្យសម្ព័ន្ធ។

Morphemic: ឫស និងបច្ច័យត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត នេះបង្កើត rhyme ខាងក្នុងនៅក្នុង prose និងកំណាព្យ:

ពី​ភាព​រីករាយ​, ការ​និយាយ​ឥត​ខ្ចោះ​,

ដៃប្រឡាក់ដោយឈាម,

នាំខ្ញុំទៅជំរុំនៃអ្នកបាត់បង់

សម្រាប់បុព្វហេតុស្នេហាដ៏អស្ចារ្យ។

(N.A. Nekrasov)

ពាក្យផ្ទួនបែបនេះអាចត្រូវបានផ្សំជាមួយ gradation (ការធ្វើឡើងវិញនៃឫសនិងការថយចុះ gradation):

Moraines គឺជាកន្លែងដាក់ភ្នំខ្ពស់នៃដុំថ្មដ៏ធំ ថ្មតូចៗ និងការខ្ចាត់ខ្ចាយពហុពណ៌នៃគ្រួស (ពាក្យដដែលៗ និងបន្ថយកម្រិតពណ៌)។

ពាក្យដដែលៗ ភាពស្របគ្នា សង្កត់ធ្ងន់លើចង្វាក់នៃការនិយាយ បង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍ ការបញ្ចេញមតិ ភាពឡូយឆាយ ត្រូវបានប្រើក្នុងរឿងព្រេងនិទាន និងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រដែលមានលក្ខណៈជារឿងព្រេងនិទាន ជិតស្និទ្ធនឹងកំណាព្យប្រជាប្រិយ៖ "ចម្រៀងអំពីពាណិជ្ជករ Kalashnikov" ដោយ M. Yu. Vasily Terkin” ដោយ A.T. Tvardovsky ។

Anaphora - ឯកភាពនៃការចាប់ផ្តើម, epiphora - បញ្ចប់:

ខ្ញុំមិនដឹងថាព្រំដែននៅឯណាទេ។

រវាងខាងជើងនិងខាងត្បូង

ខ្ញុំមិនដឹងថាព្រំដែននៅឯណាទេ។

រវាងសមមិត្តនិងមិត្ត

(M. Svetlov)

មិត្តជាទីស្រឡាញ់ហើយនៅក្នុងផ្ទះដ៏ស្ងប់ស្ងាត់នេះ។

គ្រុនក្តៅវាយខ្ញុំ។

ខ្ញុំមិនអាចរកកន្លែងនៅក្នុងផ្ទះស្ងាត់បានទេ។

ជិតភ្លើងសន្តិភាព!

នៅក្នុង prose, ពាក្យដដែលៗក៏កើតឡើងផងដែរ: ពាក្យដដែលៗដោយចេតនានៃការគិតដ៏សំខាន់មួយ, ជាញឹកញាប់មិនមែនជាពាក្យសំដី, ប៉ុន្តែនៅក្នុងជម្រៅ, កំណែស្មុគស្មាញ; ការបដិសេធផ្ទាល់ខ្លួន បុគ្គលដែលអ្នកនិយាយបញ្ចប់សុន្ទរកថាសាធារណៈណាមួយ (Carthage ត្រូវតែបំផ្លាញ!); នៅក្នុងរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្រ្ត, ក្នុងហេតុផល, សម្មតិកម្ម (និក្ខេបបទ) ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅដើមដំបូងនិងម្តងទៀតនៅចុងបញ្ចប់, លើកនេះជាមួយនឹងការវាយតម្លៃមួយ; អាគុយម៉ង់ត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធឡូជីខល; នៅក្នុងការទំនាក់ទំនងប្រចាំថ្ងៃ - ទម្រង់នៃសុជីវធម៌ និងច្រើនទៀត។

ពាក្យផ្ទួនគឺជាការបដិសេធ (បន្ទរ) នៅក្នុងប្រភេទបទចម្រៀង និងពាក្យផ្ទួននៃបន្ទាត់នៃ sonnet មុននៅដើមបន្ទាប់ (នៅក្នុង wreath of sonnets) និងពាក្យដដែលៗជាច្រើននៅក្នុងសុភាសិតប្រជាប្រិយ (មិនមានសេចក្តីអំណរដ៏អស់កល្បជានិច្ច ឬ ទុក្ខព្រួយគ្មានទីបញ្ចប់ - V. Dal) និងពាក្យដដែលៗបីដងនៅក្នុងរឿងនិទានសុភាសិតប្រជាប្រិយ គ្រោងការនិយាយរបស់វីរបុរស។ល។

ពាក្យដដែលៗក្នុងការសន្ទនាជាមួយខ្លួនឯង ជាការរំពឹងទុកនៃចម្លើយ៖

តើ​យើង​ត្រូវ​ការ​អ្វី​បំផុត បើ​គ្មាន​យើង​មិន​អាច​រស់​បាន​សូម្បី​តែ​មួយ​នាទី?

តើយើងកំពុងថែរក្សាទ្រព្យសម្បត្តិនេះទេ?

ទេ យើងមិនធ្វើទេ។

(ពីកាសែត)

Polysyndeton - ពាក្យដដែលៗនៃការភ្ជាប់ - ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយទាំងនៅក្នុងកំណាព្យនិង prose:

អូ! រដូវក្តៅគឺក្រហម! ខ្ញុំនឹងស្រឡាញ់អ្នក។

បើមិនក្តៅ ធូលី មូស និងរុយ...

(A.S. Pushkin)

ដូចនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង ពាក្យដដែលៗទាមទារការសម្របសម្រួល៖ ទាំងពីរដោយសារតែមានទំនោរលើសពីរង្វាស់ ហើយដោយសារតែពួកគេគឺជាឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលដែលបន្ថយរបាររចនាប័ទ្ម ឬលើករបារកំណាព្យ។

Paradox គឺជាតួលេខឡូជីខល; ប៉ុន្តែនៅពេលក្រោយ ក៏មានតួនាទីវោហាសាស្ត្ររបស់វាផងដែរ៖ នេះគឺជាការមិននឹកស្មានដល់មួយ នៅក្រឡេកមើលដំបូង សេចក្តីថ្លែងការណ៍ចម្លែក ដែលផ្ទុយស្រឡះពីគំនិតទំនៀមទម្លាប់ទូទៅ។ ឧទាហរណ៍៖ “ភាសាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យយើងដើម្បីលាក់គំនិតរបស់យើង” (F. La Rochefoucauld)។ យើងទម្លាប់នឹងមុខងារមួយទៀតនៃភាសា៖ បញ្ចេញគំនិត និងមិនលាក់បាំង។ ប៉ុន្តែគំនិតរបស់ La Rochefoucauld ក៏អាចបញ្ជាក់បានដោយឧទាហរណ៍ពីជីវិត! ការសន្និដ្ឋានបែបនេះនៅក្នុងតក្កវិជ្ជាត្រូវបានគេហៅថា antinomy ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះបញ្ហាស្មុគ្រស្មាញល្បី "Achilles នឹងមិនតាមទាន់អណ្តើក" ក៏ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាភាពផ្ទុយគ្នាផងដែរដែលផ្អែកលើកំហុសដោយចេតនា - ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការគិតសម្រេចចិត្ត។

ចៅហ្វាយនាយនៃភាពផ្ទុយគ្នាតែងតែជាអ្នករិះគន់អ្នកកំប្លែងអ្នកសរសេររឿងកំប្លែងអ្នកនិពន្ធនៃទំព័រទី 16 នៃសារពត៌មានអក្សរសាស្ត្រ Kozma Prutkov ។

តាមធម្មជាតិ វោហាសាស្ត្រចាប់អារម្មណ៍លើប្រភេទនៃភាពផ្ទុយគ្នាទាំងនោះដែលជំរុញឱ្យមានការចង់ដឹងចង់ឃើញ និងចំណាប់អារម្មណ៍ បង្រៀន "zigzags នៃគំនិត" ចក្ខុវិស័យដំណាលគ្នានៃទិដ្ឋភាពជាច្រើននៃបាតុភូត ដំណោះស្រាយចំពោះបញ្ហា និងការគ្របដណ្តប់ភ្លាមៗនៃជម្រើសដែលអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់ការយល់ដឹងអំពីសេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយ។

ទន្ទឹមនឹងនេះ វោហាសាស្ត្រមានការចាប់អារម្មណ៍លើភាពផ្ទុយគ្នា និងសម្រាប់បង្កើតការនិយាយ ពីព្រោះភាពផ្ទុយគ្នាជួយទាក់ទាញអ្នកស្តាប់ និងទំនាក់ទំនងជាមួយពួកគេ ហើយជារឿយៗផ្តល់ការកើនឡើងដល់ដំណើរការនៃហេតុផលទាំងមូល។

ជាចុងក្រោយ សេចក្តីថ្លែងការខុសឆ្គង បម្រើជាកម្មវត្ថុនៃការស្រាវជ្រាវ ដែលអាចបង្កើតជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការបង្កើតនូវភាពផ្ទុយគ្នាថ្មី ដោយវាគ្មិននីមួយៗ។ ការស្ថាបនាសេចក្តីថ្លែងការណ៍ផ្ទុយគ្នាគឺផ្អែកលើ៖

ក) នៅលើពហុសេមីនៃពាក្យឬពាក្យដូចគ្នា;

b) នៅលើ paronyms;

គ) ឆន្ទៈរបស់មនុស្ស (អ្នកស្តាប់) ក្នុងការប្តូរទៅជាទស្សនៈផ្សេងពីអ្នកដទៃយ៉ាងឆាប់រហ័ស។

ឧទាហរណ៍​នៃ​ការ​វិនិច្ឆ័យ​បែប​ប្រផ្នូល៖ បើ​អ្នក​បើក​ឡាន​កាន់តែ​ស្ងាត់ អ្នក​នឹង​ទៅ​មុខ​ទៀត (សុភាសិត។ ); បើគ្មានលុយព្យាបាល សូមមានសុខភាពល្អ! បេក្ខជននឹងធ្វើអ្វីទាំងអស់ដើម្បីចូលសាកលវិទ្យាល័យ - សូម្បីតែការប្រឡង; កុំលួចគ្រប់គ្រាន់ - ពួកគេនឹងដាក់អ្នកនៅក្នុងគុក (ពីកាសែត។ )

យើងយកឧទាហរណ៍ដ៏អស្ចារ្យមួយចេញពីសៀវភៅ "ស្លឹកសរទរដូវ" របស់ V. Soloukhin (បណ្តុំនៃរូបតូចៗ)៖

នៅក្នុងសភាអង់គ្លេស វាគ្មិនម្នាក់បានដាក់អន្ទាក់ដ៏ឆ្លាតវៃសម្រាប់សមាជិកសភាដែលនៅសល់។ វាគ្មិន​បាន​អាន​ចេញ​ពី​សេចក្តីថ្លែងការណ៍​ទី ៤ របស់​មនុស្ស​ផ្សេងៗគ្នា​អំពី​យុវជន៖

1. យុវជនយើងចូលចិត្តភាពប្រណីត មិនសូវមានការអប់រំ ចំអកឱ្យថ្នាក់លើ និងមិនគោរពមនុស្សចាស់។ ពួកគេនឹងនិយាយជាមួយឪពុកម្តាយរបស់ពួកគេ។ និយាយឱ្យសាមញ្ញទៅពួកគេអាក្រក់ណាស់។

2. ខ្ញុំបានអស់សង្ឃឹមសម្រាប់អនាគតប្រទេសជាតិយើងហើយ ប្រសិនបើយុវជនសម័យនេះ កាន់អំណាចនៅក្នុងដៃរបស់ពួកគេនៅថ្ងៃស្អែក ព្រោះថាយុវជនទាំងនេះគឺមិនអាចទ្រាំទ្របាន មិនអាចគ្រប់គ្រងបាន ធម្មតាគួរឱ្យខ្លាច។

3. យុវជនទាំងនេះខូចដល់ស្នូល។ យុវជន​ជា​មនុស្ស​ព្យាបាទ និង​ធ្វេសប្រហែស។ ក្មេងជំនាន់ក្រោយមិនអាចរក្សាវប្បធម៌របស់យើងបានទេ។

4. ពិភពលោករបស់យើងបានឈានដល់ដំណាក់កាលដ៏សំខាន់មួយ។ កូនលែងស្តាប់បង្គាប់ឪពុកម្តាយទៀតហើយ។ តាមមើលទៅ ទីបញ្ចប់នៃពិភពលោកមិនឆ្ងាយប៉ុន្មានទេ។

ពាក្យទាំងអស់នេះអំពីយុវជន អំពីការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃវប្បធម៍ អំពីអនាគតដ៏អស់សង្ឃឹមត្រូវបានជួបជាមួយនឹងការទះដៃក្នុងសភា។ បន្ទាប់មកវាគ្មិនបានបង្ហាញកាតរបស់គាត់។ វាប្រែថាពាក្យទីមួយជាកម្មសិទ្ធិរបស់សូក្រាត (470-399 មុនគ។ ស។ ) ទីពីរ - ទៅ Hesiod (720 មុនគ។ ប្រាសាទបាប៊ីឡូន មានអាយុ ៣០០០ឆ្នាំ។

វាប្រែចេញគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងណាស់ ហើយថែមទាំងគួរឱ្យអស់សំណើចនៅក្នុងសភាទៀតផង។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយវប្បធម៌ទាំងអស់នេះពិតជាបានស្លាប់។ ហើយ​ឆ្នាំង​នោះ​ត្រូវ​បាន​រក​ឃើញ​ជា​អកុសល នៅ​ក្នុង​ចំណោម​ប្រាសាទ​របស់​បាប៊ីឡូន ហើយ​មិន​មែន​នៅ​ក្នុង​ទីក្រុង​ដែល​រីក​ចម្រើន​ទេ។

(V. Soloukhin)

ពាក្យពេចន៍គឺនៅជិតនឹងពាក្យផ្ទុយ ប៉ុន្តែនៅក្នុងវា ឥទ្ធិពលត្រូវបានសម្រេចមិនសមហេតុផលទេ ប៉ុន្តែដោយពាក្យដែលជ្រើសរើសដោយចេតនាសម្រាប់គោលបំណងកំប្លែង និងមានអត្ថន័យជាច្រើន។ ឧទាហរណ៍៖ វាជាការល្អក្នុងការមើលថែកូន ឬឆ្កែ ប៉ុន្តែអ្វីដែលសំខាន់បំផុតនោះគឺលាងមាត់របស់អ្នក (Kozma Prutkov); អ្នកខ្លះព្យាយាមលាក់បាំងចំណុចខ្វះខាត អ្នកខ្លះទៀតព្យាយាមលាក់បាំងទ្រព្យសម្បត្តិ (យូ.អ៊ីលីន); វា​ជា​រឿង​មិន​ពិត​ទេ៖ ពួកគេ​បោក​អ្នក​ដាក់​ប្រាក់ ប៉ុន្តែ​ធនាគារ​ផ្ទុះ​ឡើង (D. Shmelev)។

Paradoxes ត្រូវ​បាន​គេ​វាយ​តម្លៃ​ខ្ពស់​គ្រប់​ពេល​វេលា​ដែល​ម្ចាស់​នៃ​ភាព​ចម្លែក​គឺ Bernard Shaw និង Oscar Wilde។ ការងារសំខាន់ទាំងមូលរបស់ J. J. Rousseau "តើការរស់ឡើងវិញនៃវិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈបានរួមចំណែកដល់ការកែលម្អសីលធម៌ដែរឬទេ?" ដែលត្រូវបានសរសេរសម្រាប់ការប្រកួតប្រជែងដែលបានប្រកាសនៅឆ្នាំ 1750 ដោយបណ្ឌិតសភាបារាំង ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាពាក្យផ្ទុយ។

តួលេខនៃការគិត តួលេខវាក្យសម្ព័ន្ធ តួលេខនៃពាក្យ... ប៉ុន្តែការនិយាយរបស់យើងគឺសំឡេង ដូច្នេះ តួលេខផ្អែកលើការលេងសំឡេង ឬឧបករណ៍ (ពិន្ទុ) ក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ។

ក្រុមនៃបច្ចេកទេសនេះរួមបញ្ចូលទាំងជំនាញដ៏ប៉ិនប្រសប់នៃការថតសំឡេង ការបង្កើតរូបភាពសំឡេង តន្ត្រីនិយាយ និងជំនាញដ៏កម្រនៃការសម្តែង។

ការបញ្ចេញសំឡេងនៃការងារពាក្យសំដីប្រហែលជាសមនឹងទទួលបានចំណាត់ថ្នាក់ទីមួយនៅក្នុងស៊េរីនេះ។ ស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍មួយចំនួនធំត្រូវបានកំណត់ទៅជាតន្ត្រី ពីឌីសរហូតដល់ល្ខោនអូប៉េរ៉ា ហើយទ្រព្យសម្បត្តិនេះមិនគួរត្រូវបានបន្ថែមទៅវោហាសាស្ត្រទេ នេះគឺជាពិភពមួយផ្សេងទៀត - ពិភពតន្ត្រី ពិភពវេទមន្តនៃសិល្បៈ។

ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទាំងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងក្នុងអាកប្បកិរិយានៃការនិយាយប្រចាំថ្ងៃរបស់មនុស្ស សញ្ញាតន្ត្រីមិនត្រូវបានរាប់បញ្ចូលទេ ហើយជួនកាលអនុវត្តមុខងារវោហាសាស្ត្ររបស់ពួកគេ។ តោះស្រមៃមើល៖ មិត្តភ័ក្តិវ័យក្មេងបានប្រមូលផ្តុំគ្នា មានការឈ្លោះប្រកែកគ្នា រឿងកំប្លែង និងឃ្លាតន្ត្រី ឬសូម្បីតែស្នេហានឹងផ្ទុះឡើង... នេះពិតជាធ្វើអោយទំនាក់ទំនងប្រសើរឡើង ធ្វើឱ្យចិត្តទន់ជ្រាយ និងបន្ធូរភាពតានតឹង។

សូម្បីតែនៅក្នុងស្ថានភាពធ្ងន់ធ្ងរបំផុតក៏ដោយ ក៏ការសំដែងសំឡេងនៃភ្លេងនេះត្រូវបានគេទទួលយកនៅគ្រប់ប្រទេសនៃពិភពលោក។ ការច្រៀងគឺស្ទើរតែមិនសមរម្យនៅក្នុងរបាយការណ៍មួយ ប៉ុន្តែការដកស្រង់ពាក្យនៃបទចម្រៀងគឺជាបច្ចេកទេសទូទៅមួយ ទីមួយដោយសារតែទំនុកច្រៀងត្រូវបានគេស្គាល់ច្បាស់ ហើយទីពីរពួកគេបញ្ចេញសំឡេងខាងក្នុងនៃបទភ្លេង។

អ្នកទ្រឹស្ដីតន្ត្រីយល់ឃើញដូចគ្នាច្រើនរវាងតន្ត្រី និងភាសា ពួកគេនិយាយអំពីភាសានៃតន្ត្រី៖ វាជាភាសានៃអារម្មណ៍ ហើយដូច្នេះវាច្បាស់ជាងពាក្យសំដីច្រើន។

តំបន់ទីពីរនៃមធ្យោបាយសំឡេងគឺមធ្យោបាយសំលេង: ភ្លេងការនិយាយ (មានភាសាដែលបទភ្លេងអនុវត្តមុខងារសម្គាល់អត្ថន័យស្រដៀងនឹងមុខងារនៃសូរសព្ទ) ការផ្លាស់ប្តូរសំនៀង កម្រិតសំឡេង ចង្វាក់; តំបន់ស្មុគស្មាញជាពិសេសគឺ timbre;

ការដាក់បញ្ច្រាស ឬលំដាប់បញ្ច្រាសនៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយ សម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលរបស់វាដោយផ្លាស់ទី rheme ទៅផ្ទៃខាងមុខ (ជាមួយនឹងលំដាប់ពាក្យផ្ទាល់ ប្រធានបទគឺជាធម្មតានៅក្នុងកន្លែងដំបូង និង rheme ពោលគឺអ្វីដែលថ្មីអំពីប្រធានបទ។ គឺនៅក្នុងទីពីរ) ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ពាក្យដែលបានផ្លាស់ប្តូរទៅកន្លែងដំបូងមានភាពលេចធ្លោខ្លាំង ហើយការផ្ទេរវាទៅកន្លែងដំបូងទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកស្តាប់ និងអ្នកអាន។ ភាពតានតឹងឡូជីខលក៏ត្រូវបានផ្ទេរទៅ rheme ផងដែរ។

សំណង់រាងពងក្រពើ និងរាងពងក្រពើក៏ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ក្រុមនៃតួលេខវាក្យសម្ព័ន្ធផងដែរ៖ ទាំងនេះគឺជាប្រយោគដែលមិនទាន់បានបញ្ចប់ ការលុបចោលពាក្យ និងឃ្លាទាំងមូល។ ទាំងភាពមិនពេញលេញ និងការខកខានត្រូវបានស្ដារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលដោយផ្អែកលើ៖

ក) បរិបទនៅក្នុង monologue;

ខ) ការកត់សម្គាល់ពីមុននៅក្នុងការសន្ទនា;

គ) ចំណេះដឹងពីមុនរបស់អ្នកទំនាក់ទំនង (ប្រសិនបើពួកគេមានទំនុកចិត្តលើចំណេះដឹងនេះ) ។

នៅក្នុងសុន្ទរកថាតាមស្ថានភាព (ឧទាហរណ៍ ក្នុងអំឡុងពេលហ្គេមដែលអ្នកចូលរួមយល់គ្នាទៅវិញទៅមកភ្លាមៗ) កម្រិតនៃរាងពងក្រពើអាចខ្ពស់ណាស់ ចន្លោះប្រហោងត្រូវបានបំពេញដោយការយល់ដឹងពីស្ថានភាព វគ្គនៃហ្គេម (ឧទាហរណ៍ វាយកូនគោលលើទឹកកក ) និងកាយវិការ។ សុន្ទរកថាបែបនេះផ្តល់នូវសម្ភារៈដ៏ល្អសម្រាប់ការវិភាគសុន្ទរកថា (អត្ថបទនៅក្នុងលំហូរនៃជីវិត) ។

Alogism គឺជារូបភាពនៃការគិត ភាពមិនសមហេតុផលដោយចេតនា ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃគំនិតមិនស៊ីគ្នា - ជាការពិតណាស់ដោយចេតនា ជាមួយនឹងឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មមួយ ដែលជារឿយៗត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងអត្ថបទបែបកំប្លែង ប៉ុន្តែមានអានុភាពខ្លាំងបំផុតនៅក្នុងអត្ថបទដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ៖ សិតត្រចៀករបស់ខ្ញុំ! (V. Mayakovsky); ...គាត់នៅទីនោះ ឬមិននៅល្ងាចនេះ? (ក. ប្លក) ។ ប្រើក្នុងរឿងព្រេងនិទាន រឿងនិទាន អត្ថបទដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ ជិតដល់ចំណុចប្រសព្វ...

ការចាត់ថ្នាក់ក៏ជាតួលេខនៃការគិតផងដែរ៖ ស៊េរីនៃគំនិតដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងស្របតាមការកើនឡើង ឬថយចុះនៃគុណលក្ខណៈ ឬគុណភាពមួយចំនួននៅក្នុងពួកវា ជារឿយៗនេះគឺជាស៊េរីដែលមានន័យដូច៖ ធំ ធំ មហិមា ធំ - និងតូច តូច មីក្រូទស្សន៍ តូច។ . Gradation មិនត្រឹមតែបង្កើនអត្ថន័យប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងការយល់ឃើញខាងអារម្មណ៍ផងដែរ៖

អូនមិនស្តាយក្រោយ កុំហៅកុំយំ

អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងកន្លងផុតទៅដូចជាផ្សែងចេញពីដើមផ្លែប៉ោមពណ៌ស ...

(S. Yesenin)

គាត់បានមកគាត់បានឃើញគាត់បានសញ្ជ័យ (សន្មតថា Alexander the Great); គ្មាននរណាម្នាក់អាចយល់ពីអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនោះទេ - ហើយឥឡូវនេះការថប់បារម្ភប្រែទៅជាការថប់បារម្ភដែលប្រែទៅជាការភ័យស្លន់ស្លោដែលបង្កឱ្យមានភាពវឹកវរ!

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

នៅក្នុងប្រទេសអភិវឌ្ឍន៍ រួមទាំងរុស្ស៊ី វោហាសាស្ត្រទំនើប - វោហាសាស្ត្រណូវ៉ា - កំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើង។ "សង្គមព័ត៌មាននាំមកនូវរចនាប័ទ្មជីវិតថ្មី និងទាមទារវោហាសាស្ត្រថ្មី"។ វាត្រូវតែមានប្រតិបត្តិការខ្លាំង ផ្តល់នូវសមត្ថភាពក្នុងការរុករកលំហូរនៃជីវិត និងចន្លោះនៃអត្ថបទ និងព័ត៌មាន អាចយល់បានច្បាស់អំពីអត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ និងឆ្លើយតបភ្លាមៗ។ ប្រសិនបើវោហាសាស្ត្រចាស់កំណត់ទីតាំងរបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយគិតតែពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកស្តាប់ (អាសយដ្ឋាន) នោះ វោហាសាស្ត្រទំនើបគឺបាយប៉ូឡា សន្ទនាតាមស្ថានភាព ផ្តោតលើការច្នៃប្រឌិតដោយផ្អែកលើការត្រៀមខ្លួនជាអតិបរមា និងការតំរង់ទិសភ្លាមៗ។ នេះទាមទារចំណេះដឹងយ៉ាងច្រើន ភាពវៃឆ្លាតដែលអាចបត់បែនបាន និងត្រៀមខ្លួនជាស្រេចភាសាខ្ពស់បំផុត។

ជាមុខវិជ្ជាវិជ្ជាជីវៈ វោហាសាស្ត្រគឺចាំបាច់ក្នុងគ្រប់វិស័យសង្គម៖ មន្ត្រីរាជការ អ្នកនយោបាយ គ្រូបង្រៀន មេធាវី អ្នកសារព័ត៌មាន តួសម្តែង អ្នកនិពន្ធ អ្នកអធិប្បាយ... អ្នកជំនួញត្រូវតែជាមេនៃការទំនាក់ទំនងអាជីវកម្ម។ មន្រ្តី - ដើម្បីស្វែងរកការយល់ដឹងគ្នាទៅវិញទៅមកជាមួយអ្នកក្រោមបង្គាប់; សាស្រ្តាចារ្យសាកលវិទ្យាល័យ - ដើម្បីបង្ហាញការពិតវិទ្យាសាស្រ្តដ៏ស្មុគស្មាញបំផុតដល់ការយល់ដឹងរបស់និស្សិតដែលមិនមានបទពិសោធន៍ក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ។

វោហាសាស្ត្រ​ជា​វិទ្យាសាស្ត្រ​កំពុង​ស្វែងរក​មធ្យោបាយ​ដើម្បី​ដោះស្រាយ​បញ្ហា​និង​កិច្ចការ​ខាងក្រោម​នេះ​៖

ក) ស្វែងរកក្បួនដោះស្រាយដ៏ល្អប្រសើរសម្រាប់ការទំនាក់ទំនង និងការយល់ដឹងគ្នាទៅវិញទៅមកនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃសង្គមទំនើប។

ខ) ការសិក្សាអំពីទម្រង់ យន្តការនៃការនិយាយ៖ ការនិយាយ ការស្តាប់ ការអាន ការសរសេរ ក៏ដូចជាប្រព័ន្ធកូដផ្សេងៗនៅក្នុងជីវិតរបស់មនុស្ស។

គ) ការបង្កើតបុគ្គលិកលក្ខណៈភាសា - ទំនាក់ទំនងមួយដែលមានជំនាញមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងតម្រូវការនៃការទំនាក់ទំនងផងដែរ។

ឃ) ការធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងបន្ថែមទៀតនៃស្តង់ដារ និងច្បាប់នៃវប្បធម៌ការនិយាយ តក្កវិជ្ជា ការរៀបចំសម្ភារៈ និងការរចនាភាសាគ្រប់គ្រាន់។

ង) ស្រាវជ្រាវទៅលើបាតុភូតនៃវិចារណញាណ ភាពប៉ិនប្រសប់នៃភាសា យន្តការនៃការបញ្ចេញមតិ ការនិយាយខាងក្នុង និងការគិតក្នុងការបញ្ចេញមតិដោយខ្លួនវាផ្ទាល់។

f) ការធ្វើគំរូនៃដំណើរការនិយាយ និងទំនាក់ទំនង ជំនាញនិយាយ។

គន្ថនិទ្ទេស

1. Alexandrov D.N. "វោហាសាស្ត្រ" - ម៉ូស្គូ: យូនីធី, ២០០៨-៣២៩ គ

2. Anushkin V.I. "ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃវោហាសាស្ត្ររុស្ស៊ី" - ទីក្រុងម៉ូស្គូ: Prsveshchenie, 2009-224c

រូបភាពវោហាសាស្ត្រ- វេនស្ទីលនិយម គោលបំណងគឺដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។ នៅប្រទេសរុស្ស៊ីច្បាប់នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រក្នុងន័យទូលំទូលាយបំផុតរបស់វាត្រូវបានពិពណ៌នានៅក្នុង "វោហាសាស្ត្រ" ដោយ M. Lomonosov ដែលបានចាត់ទុកការប្រើប្រាស់ R. f. សញ្ញានៃរចនាប័ទ្មខ្ពស់។ មានតួលេខនៃការគិតនិងតួលេខនៃពាក្យ។

តួលេខនៃការគិត។

1) សំណួរវោហាសាស្ត្រ- សំណួរដែលមិនទាមទារចម្លើយ បម្រើសម្រាប់ការបញ្ជាក់អារម្មណ៍ ឬបដិសេធអ្វីមួយ៖

តើ​អ្នក​នឹង​លោត​ទៅ​ណា សេះ​ដ៏​មោទនភាព ហើយ​តើ​អ្នក​នឹង​ចុះចត​នៅ​ឯណា?

(A. Pushkin)

សូវៀតរុស្ស៊ីម្តាយជាទីស្រឡាញ់របស់យើង! តើ​ពាក្យ​ខ្ពង់ខ្ពស់​មួយ​ណា​ដែល​ខ្ញុំ​គួរ​ហៅ​ថា​ស្នាដៃ​របស់​អ្នក? តើ​សិរី​រុងរឿង​អ្វី​នឹង​មក​ពី​ការ​ប្រព្រឹត្ត​របស់​អ្នក? តើ​ការ​វាស់វែង​អ្វី​ដែល​អ្នក​បាន​ស៊ូទ្រាំ​?

(M. Isakovsky)

ពពកដែលធ្លាប់ស្គាល់! តើអ្នករស់នៅដោយរបៀបណា? តើអ្នកមានបំណងគំរាមកំហែងអ្នកណានៅថ្ងៃនេះ?

(M. Svetlov)

2) ការឧទានវោហាសាស្ត្រ- អាស័យដ្ឋាន pseudo-address, ជាញឹកញាប់ទៅមនុស្សម្នាក់អវត្តមាន, តួលេខប្រវត្តិសាស្រ្ត, វត្ថុគ្មានជីវិត:

រដូវក្តៅណា រដូវក្តៅ! បាទ វាគ្រាន់តែជាអាបធ្មប់ប៉ុណ្ណោះ។

(F. Tyutchev)

ច្រក​ចេញ​ចូល​ជ្រោះ​ល្អ​ប៉ុណ្ណា​ទៅ! វាលស្មៅគ្មានព្រំដែនគឺដូចជាសមុទ្រ។

(B. Pasternak)

ខ្យល់របស់ខ្ញុំ ខ្យល់អ្នកគឺជាខ្យល់បក់បោក! ខ្យល់មិនអាចអង្រួនភ្នំបានទេ? ពិណ​របស់​ខ្ញុំ, ពិណ, សំឡេង​ពិណ! ពិណ​មិន​អាច​លើក​ទឹក​ចិត្ត​ស្ត្រី​មេម៉ាយ?

(ចម្រៀងប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី)

3) ការកែតម្រូវវោហាសាស្ត្រ -បច្ចេកទេសពិសេសមួយនៅពេលដំបូងមានប្រភេទនៃការកក់ទុក ហើយបន្ទាប់មកការបញ្ជាក់ដ៏សំខាន់មួយ។

តួលេខពាក្យ

ការប្រឆាំង- ភាពផ្ទុយគ្នាដ៏មុតស្រួច រំលេចរវាងលក្ខណៈសម្បត្តិ និងសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖

"អ្នកណាដែលគ្មានអ្វីនឹងក្លាយជាអ្វីគ្រប់យ៉ាង" ។

ពាក្យដដែលៗ៖

អាណាផូរ៉ា- ពាក្យដដែលៗនៅដើមប្រយោគ

ពពកចុងក្រោយនៃព្យុះដែលខ្ចាត់ខ្ចាយ,

តែម្នាក់ឯងអ្នកប្រញាប់ឆ្លងកាត់ azure ច្បាស់,

អ្នក​តែ​ម្នាក់​ឯង​បាន​បោះ​ស្រមោល​រិល,

អ្នកតែម្នាក់ឯងសោកសៅនៅថ្ងៃដ៏រីករាយ។

(A.S. Pushkin)

អេផូរ៉ា- ពាក្យដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លា; ជាធម្មតាត្រូវបានគេប្រើជាមធ្យោបាយនៃការបន្លិចអត្ថន័យសំខាន់នៃឃ្លា ឬរយៈពេល និងបង្កើតភាពស្របគ្នានៃកន្សោមដោយការធ្វើឱ្យពាក្យគន្លឹះបែបនេះជា rheme ។

សាមញ្ញ- ពាក្យដដែលៗទាំងនៅដើម និងនៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លា។

ពាក្យដដែលៗជាសំឡេង៖

ភាពឆបគ្នា -ពាក្យផ្ទួនស្រៈ

ការ​សរសេរ​អក្សរ​ធំ -ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈ

បញ្ច្រាស- ការបំពានដោយចេតនានៃលំដាប់ពាក្យ៖

ការបញ្ចប់ថ្នាក់ - ការរៀបចំសទិសន័យក្នុងលំដាប់ឡើង ឬចុះនៃលក្ខណៈណាមួយ៖

ចៀសមូស- ផ្នែកនៃប្រយោគពីរត្រូវបានរៀបចំតាមលំដាប់បញ្ច្រាស។

ពងក្រពើ- ការបដិសេធពាក្យឬប្រយោគ។

"ហើយគាត់បានគិតថា: "ពេលវេលាគឺ

ហើយខ្ញុំដូចអ្នក កូនជាទីស្រឡាញ់

ខ្ញុំស្អាត ខ្ញុំក្រឡេកមើលមេឃ

ដូចអ្នកដែរ អ្នកដឹងពីរបៀបអធិស្ឋានដល់ពួកគេ។

ហើយទៅកាន់ទីសក្ការៈបូជាដ៏សុខសាន្ត

គាត់បានចូលទៅជិតដោយស្ងប់ស្ងាត់ ... ហើយឥឡូវនេះ ... ?

ហើយគាត់បានបន្ទាបក្បាលរបស់គាត់” ...

V.A. Zhukovsky

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន- ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។

"ទឹកកកក្តៅ", "ជិតឆ្ងាយ", "រស់ស្លាប់" ជាដើម។

ប៉ូលីស៊ីនដេតុន- ពហុសហជីព

អាសុីនដេតុន- មិនមែនសហជីព

Non-union បង្កើនអត្ថន័យឯករាជ្យនៃធាតុភ្ជាប់នីមួយៗ (ពាក្យ ឃ្លា ប្រយោគ) បង្កើតការផ្អាក semantic ហើយក្នុងពេលតែមួយសង្កត់ធ្ងន់លើ semantic parallelism របស់ពួកគេ ដូច្នេះជាមួយនឹង non-union ធាតុប្រៀបធៀបជាធម្មតាត្រូវបានសាងសង់ស្រដៀងគ្នា។

នៅក្នុងឧទាហរណ៍ខាងក្រោម ភាពតានតឹងក្នុងន័យធៀបគឺស្ថិតនៅលើពាក្យដំបូងនៃប្រយោគនីមួយៗ លើកលែងតែពាក្យចុងក្រោយ ហើយពាក្យដំបូងទាំងនេះបង្កើតបានជាទំនាក់ទំនងឯករាជ្យ។

“ម៉ោងចុងក្រោយរបស់ណាស៊ីអាល្លឺម៉ង់បានវាយប្រហារ។

កម្លាំង​របស់​នាង​ត្រូវ​បាន​បាក់​បែក​ខ្ទេចខ្ទាំ។

ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាផេះ។

បដានៃជ័យជំនះហោះហើរលើប្រទេសសត្រូវ។

សិរីល្អ និងការអរព្រះគុណដល់ព្រះ!”

Alexy I, អយ្យកោនៃទីក្រុងមូស្គូនិង All Rus' ។

ស៊ីលប- ការតភ្ជាប់នៃធាតុអត្ថបទដែលមិនត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាដោយប្រភពដើម។ Silepsis គឺជាបាតុភូតលក្ខណៈនៃការនិយាយពាក្យសំដី៖

“ខ្ញុំនឹងយកវា ហើយខ្ញុំនឹងយកនេះ… ពីរវេន បាទ… ហើយខ្ញុំក៏នឹងយកអាវមួយ អាវធម្មតាមួយ និងសេវារួមមួយ ហើយខ្ញុំនឹងយកមួយនោះសម្រាប់ផ្លូវ។ , នៅក្នុងទុនបម្រុង។ ហើយនៅទីនេះ ខ្ញុំមាននំកែកឃឺ ... - គាត់ធ្វើសំលេងជាមួយកាបូប - ផឹកតែ - បឺត ផ្លូវគឺវែង។

I. S. Shmelev ។

Syllepsis ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ជារូបវោហាសាស្ត្រ ប៉ុន្តែនៅក្នុងសុន្ទរកថាសម័យទំនើប ជាពិសេសនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិទ្ធិអំណាចមួយចំនួន វារីករាលដាលខ្លាំង ដែលវាមិនតែងតែត្រូវបានគេយល់ថាជាតួលេខនោះទេ។

Aposiopesis- ភាពច្របូកច្របល់

Tropes គឺជាការប្រើប្រាស់ពាក្យ ឬកន្សោមក្នុងន័យន័យធៀប ជាមធ្យោបាយបង្ហាញបាតុភូតពីផ្នែកថ្មីដែលមិននឹកស្មានដល់។ ត្រូពិចទាំងអស់គឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀប៖ រូបភាពដែលមើលឃើញ រូបភាព auditory រូបភាពផ្អែកលើអារម្មណ៍ tactile ។ វាជាការសំខាន់ណាស់ដែលនៅក្នុងគំនិតរបស់អ្នកទទួលនិងអ្នកនិយាយមានអត្ថន័យពីរក្នុងពេលដំណាលគ្នា អត្ថន័យពីរនៃពាក្យបែបនេះ - ដោយផ្ទាល់និងន័យធៀប។ នេះ​គឺ​ជា​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប, ឧទ្ទេសនាម, ហួសហេតុ។ ការប្រើន័យធៀប ការប្រើប្រាស់ពាក្យ ឬកន្សោម នឹងមិនទុកឱ្យអ្នកទទួលអាសយដ្ឋានព្រងើយកន្តើយឡើយ។ ទ្រឹស្ដីវោហាសាស្ត្រធានានូវការអនុវត្តច្បាប់ទីបីនៃវោហាសាស្ត្រ - ច្បាប់នៃអារម្មណ៍នៃការនិយាយ។ ផ្លូវអាចឱ្យអ្នកស្តាប់រីករាយនឹងសុន្ទរកថាដែលបានថ្លែងទៅកាន់គាត់ ហើយអ្នកនិយាយដើម្បីចូលរួមជាមួយអ្នកទទួលការគិតរួមគ្នា។ ដូច្នេះ ពួកគេបម្រើដើម្បីបំពេញច្បាប់ទីបួននៃវោហាសាស្ត្រ - ច្បាប់នៃការរីករាយ។ ដូច​ដែល​អ្នក​និយាយ​វោហាសាស្ត្រ​រ៉ូម៉ាំង​ដ៏​ល្បី​ឈ្មោះ ឃ្វីនទីលៀន បាន​កត់​សម្គាល់​ថា​៖ «អ្នក​ណា​ដែល​ស្តាប់​ដោយ​ស្ម័គ្រ​ចិត្ត​យល់​កាន់​តែ​ច្បាស់ ហើយ​ជឿ​កាន់​តែ​ងាយ​ស្រួល​ជាង»។

Metaphor គឺ​ជា​វិធី​មួយ​ក្នុង​ចំណោម​មធ្យោបាយ​ដើម្បី​ផ្ទេរ​ឈ្មោះ​នៃ​ពាក្យ​ជា​ភាសា និង​ការ​និយាយ។ វាត្រូវបានអនុវត្តដោយការផ្ទេរឈ្មោះពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នាខាងក្រៅឬខាងក្នុង។

ឧទាហរណ៍៖ “ពីសក្ខីកម្មរបស់សាក្សី និងជនរងគ្រោះ ដែលបានផ្តល់ឲ្យក្នុងអំឡុងពេលស៊ើបអង្កេត និងនៅក្នុងតុលាការ រូបភាពដ៏ញាក់សាច់មួយបានលេចចេញឡើងអំពីការរំលោភឧក្រិដ្ឋកម្មរបស់ពួកសកម្មប្រយុទ្ធ” (V. Ustinov) ។ ដូចដែលយើងឃើញ មូលដ្ឋាននៃការផ្ទេរពាក្យប្រៀបធៀបគឺជាការប្រៀបធៀបដែលលាក់កំបាំង។ រូបភាព​ដ៏​ត្រជាក់ និង​ទឹក​កក​នៅ​ភាគ​ខាង​ជើង។ អត្ថន័យប្រៀបធៀបនៃពាក្យនៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់ជាធម្មតាត្រូវបានអមដោយសញ្ញា "បកប្រែ" ។ «ហេតុផលដែលវា [សំណុំរឿងរបស់តុលាការ] ត្រូវបានបញ្ជូនមកវិញសម្រាប់ការស៊ើបអង្កេតថ្មី វគ្គទាំងមូលនៃសវនាការបច្ចុប្បន្ន ដែលនេះជាលើកទីបី កាលៈទេសៈទាំងអស់នៃសំណុំរឿងត្រូវបានពិនិត្យម្តងទៀតក្នុងលក្ខណៈហ្មត់ចត់បំផុត បញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់អំពីអ្វីដែល ទំនួលខុសត្រូវដ៏អស្ចារ្យដែលតុលាការខិតជិតដល់ការបំពេញកាតព្វកិច្ចខ្ពស់របស់ខ្លួន” (B. Postanogov) ។

ខ្ពស់។ 1. ធំ​ក្នុង​វិសាលភាព​ពី​ក្រោម​ទៅ​កំពូល ឬ​នៅ​ឆ្ងាយ​ក្នុង​ទិស​នោះ (ភ្នំ​ខ្ពស់​, ផ្ទះ​ខ្ពស់​) ។ 2. ផ្ទេរ លេចធ្លោក្នុងសារៈសំខាន់, សំខាន់, កិត្តិយស។ ពាក្យប្រៀបធៀបនេះមានលក្ខណៈធម្មតាសម្រាប់រចនាប័ទ្មសៀវភៅ៖ កាតព្វកិច្ចខ្ពស់ រង្វាន់ខ្ពស់។

Metonymy គឺជាមធ្យោបាយមួយក្នុងការផ្ទេរឈ្មោះពាក្យជាភាសា និងការនិយាយ។ វាមាននៅក្នុងការប្រើប្រាស់ពាក្យមួយជំនួសឱ្យពាក្យមួយទៀតដោយផ្អែកលើភាពជិត ភាពជាប់គ្នាក្នុងពេលវេលា ឬលំហ ដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងហេតុ និងផលដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងរវាងបាតុភូត ព្រឹត្តិការណ៍ ការពិត។

ជាឧទាហរណ៍ យើងហៅគ្រឿងប្រាក់ (ស្លាបព្រា សម ចាន) ប្រាក់៖ ខ្ញុំបានទិញគ្រឿងប្រាក់ (ខ្ញុំមិនបានទិញលោហៈដ៏មានតម្លៃដោយខ្លួនឯងទេ ដែលមានពណ៌សប្រផេះ ភ្លឺចាំង ប៉ុន្តែផលិតផលធ្វើពីវា)។ នៅទីនេះយើងឃើញ metaonymy ដែលវត្ថុមួយ (ប្រាក់) ត្រូវបានកំណត់ដោយសម្ភារៈដែលវាត្រូវបានផលិត (ប្រាក់) ។ "គ្រួសារ Alexandrov គឺជាផ្ទះមិត្តភាពដ៏ធំមួយ ... " (V. Viktorovich) ។ ផ្ទះនៅទីនេះត្រូវបានប្រើក្នុងន័យនៃទំនាក់ទំនងវិជ្ជមាននៅក្នុងគ្រួសារ។

Pun គឺជាការលេងនៅលើពាក្យ។ “បាទ យើងមានរឿងកុហកសម្លាប់មនុស្សនៅចំពោះមុខយើង ប៉ុន្តែគ្មានការសម្លាប់ទេ” (F. Plevako)។ ជាធម្មតាសន្មតថាជាបរិបទដែលគួរឱ្យហួសចិត្ត៖ ប្រសិនបើបុគ្គលដែលមានភាពវៃឆ្លាតដ៏អស្ចារ្យម្នាក់សម្រេចចិត្តធ្វើរឿងឆោតល្ងង់ នោះគាត់នឹងធ្វើអ្វីមួយដែលមនុស្សល្ងង់ទាំងអស់មិននឹកស្មានដល់។ oxymoron គឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យដែលមិនឆបគ្នាដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ផ្នែកផ្សេងៗនៃការនិយាយ៖ ភាពឯកោជាសាធារណៈ។ ជាញឹកញាប់ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធ៖ “The Living Corpse” (L. Tolstoy), “Dead Souls” (N. Gogol), “Hot Snow” (Yu. Bondarev)។ "វាមិនសំខាន់ទេដែលថា "ឆ្នាំថ្មីចាស់" ត្រូវបានប្រារព្ធមិនមែននៅថ្ងៃទីដប់ទេប៉ុន្តែនៅថ្ងៃទីដប់បីនៃខែមករា" (L. Sokolova) ។ នៅក្នុងសុន្ទរកថាផ្លូវច្បាប់ទំនើប ការកាន់កាប់ជាមិត្តរបស់ oxymoron (នៃសហគ្រាស ក្រុមហ៊ុន ក្រុមហ៊ុន) បានបង្ហាញខ្លួន។ ការប្រឆាំងទៅនឹងវាគឺជាការបញ្ចេញមតិការកាន់កាប់អរិភាព។

ភាពជាបុគ្គលគឺជាអំណោយទាននៃវត្ថុគ្មានជីវិតដែលមានបាតុភូត ទ្រព្យសម្បត្តិនៃសត្វមានជីវិត។ ជាញឹកញាប់ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយរបស់សារព័ត៌មាន។

“ មនសិការរបស់ឧក្រិដ្ឋជនបានភ្ញាក់ឡើង។ បាទ យើង​បាន​រង់​ចាំ​ពេល​នេះ​ជា​យូរ​មក​ហើយ” (ពី​កាសែត)។ ប្រៀបធៀប៖ មនុស្សភ្ញាក់ឡើង។ "ខ្ញុំជឿថានៅក្នុងករណីរបស់ Terkin សំឡេងនៃការសង្ស័យអំពីកំហុសរបស់គាត់មិនអាចនៅស្ងៀមបានទេ ហើយនេះគឺគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់គាត់ក្នុងការរួចទោស" (Ya. Kiselev) ។

អក្សរកាត់- ការជំនួសពាក្យតែមួយជាមួយនឹងវេននៃឃ្លាក្នុងគោលបំណងនៃការបញ្ចេញមតិកាន់តែច្រើន។ អាណាព្យាបាលនៃច្បាប់គឺជាចៅក្រម។ ទីក្រុងរ៉ូមទីបីគឺទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ការប្រើប្រាស់ពាក្យសំដីគឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ៖ មូលនិធិ (លុយ)

អាឡឺម៉ង់ - ការប្រើពាក្យនិងការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀប (ឧទ្ទិស) : អ្នកពន្លត់អគ្គីភ័យ (អ្នកពន្លត់អគ្គីភ័យ) ។ អាត្មានិយម តែងតែទាមទារការបញ្ជាក់។

ជាឧទាហរណ៍ មេធាវីសូវៀត V. Viktorovich បានឡើងគ្រងរាជ្យលើសុន្ទរកថាការពារក្តីរបស់គាត់ជាមួយនឹងពាក្យពេចន៍ដូចខាងក្រោមៈ "នៅឆ្នាំ 1951 "កំណត់ត្រានៃចៅក្រម" ដែលត្រូវបានបំភ្លេចចោលដោយ Shalaginov ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី "ពិភពលោកថ្មី" ។ អ្នក​និពន្ធ​អាច​និយាយ​បាន​យ៉ាង​គួរ​ឱ្យ​កត់​សម្គាល់​ជា​កំណាព្យ​និង​ន័យ​ធៀប​អំពី​ការ​សាកល្បង​របស់​យើង​។

លោក​ប្រៀបធៀប​ចៅក្រម​ទៅ​នឹង​អ្នក​ដើរ​កាត់​ព្រៃ ស្រឡាញ់​ជីវិត ព្រៃ​ឈើ​គ្រប់​យ៉ាង។ គ្មាន​អ្វី​អាច​គេច​ផុត​ពី​ការ​សម្លឹង​ចូល​របស់​គាត់​ឡើយ។ នេះ​ជា​គល់​ឈើ​ចាស់​ដែល​រលួយ​ត្រូវ​កាត់​ចេញ ទីនេះ​ជា​មែក​ស្ងួត​ដែល​ខូច​ដើម មាន​ស្មៅ​ដុះ​ពន្លក​ដែល​គ្រប​ដណ្ដប់​ផ្ទៃ​មេឃ​ដ៏​ស្រស់​ស្អាត​ខាង​លើ​ត្រូវ​តែ​រួច​ខ្លួន។ ហើយនៅទីនេះ គាត់និយាយថា “គឺជាដើមឈើរង្គើ។ វាទាមទារដៃដ៏រឹងមាំ និងអាណិតអាសូរ - អ្នកត្រូវដាក់ការគាំទ្រ ប្រោះឫសដែលលាតត្រដាងជាមួយដីស្រស់...”

"ដើមឈើរង្គោះរង្គើ" ដែលទាមទារ "ដៃដ៏រឹងមាំនិងអាណិតអាសូរ ... " - ខ្ញុំមិនអាចរកឃើញពាក្យដែលបង្ហាញបន្ថែមទៀតដែលអាចកំណត់ភារកិច្ចនៃយុត្តិធម៌ក្នុងករណីនេះទេ។

ការប្រៀបធៀប- ត្រូពិចនេះគឺជាគំរូដើមនៃពាក្យប្រៀបធៀប។ “ពេលខ្លះកុំខ្លាចក្នុងការស្តាប់ការភ្លេចភ្លាំងរបស់អ្នកជំងឺ៖ រូបកាយមនុស្សដែលត្រូវបានបំផ្លាញ ដូចជាប្រាសាទបុរាណដែលមានសំណល់របស់វា ពេលខ្លះផ្តល់សក្ខីកម្មយ៉ាងច្បាស់លាស់អំពីការពិតជាងមនុស្សដែលរស់នៅ និងមានសុខភាពល្អ” (F. Plevako) . ការប្រៀបធៀបគឺផ្អែកលើបច្ចេកទេសនៃភាពស្រដៀងគ្នា និងការប្រៀបធៀបនៃធម្មជាតិ សង្គម និងបាតុភូតផ្សេងៗទៀត។ "កិច្ចព្រមព្រៀងពិតប្រាកដគឺដូចជាដំបងដែលមានចុងពីរ" (V. Spasovich) ។

Epithets គឺជាទម្រង់នៃការនិយាយ។ រស់រវើក និយមន័យដែលមិនអាចបំភ្លេចបាននៅក្នុងអត្ថបទមានមុខងារផ្តល់ព័ត៌មាន ទំនាក់ទំនង និងបញ្ជូនទៅកាន់អ្នកអាននូវអត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ។ "ប៉ុន្តែនៅក្រោមលក្ខខណ្ឌទាំងអស់ ភស្តុតាងមិនគួរមិនសមហេតុផល ការចោទប្រកាន់មិនគួរមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាទេ ហើយសាលក្រមមិនគួរមានភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា ដោយបដិសេធខ្លួនឯង" (G. Reznik) ។

រូបវោហាសាស្ត្រនៃការនិយាយមានន័យថា វេននៃការនិយាយ និងជាទម្រង់ពិសេសនៃការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធ ដោយមានជំនួយពីការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយត្រូវបានពង្រឹង។ វាជាការសមស្របក្នុងការដកស្រង់លោក P. Sergeich ដែលបាននិយាយថា៖ «នៅក្នុងហេតុផលជាក់ស្តែងណាមួយ មិនត្រឹមតែអ្វីដែលនិយាយគឺសំខាន់ប៉ុណ្ណោះទេ។ ប៉ុន្តែដូចដែលវាត្រូវបានគេនិយាយ។ វោហាសាស្ត្របង្ហាញពីវិធីសាស្រ្តសិប្បនិម្មិតមួយចំនួននៃការពង្រឹងគំនិត ដោយមានជំនួយពីទម្រង់នៃការបង្ហាញរបស់ពួកគេ។ ចូរយើងពិចារណាអំពីតួលេខនៃការនិយាយបែបនេះ តម្រូវការសម្រាប់ការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេគឺជាក់ស្តែង ឥឡូវនេះពួកគេត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងស្ទើរតែគ្រប់សុន្ទរកថាសាធារណៈ ហើយក្នុងចំណោមអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងដែលមានការអប់រំ - នៅក្នុងការសន្ទនាណាមួយ។ មានប្រសិទ្ធភាព និងងាយស្រួលប្រើ។

ចូរយើងគូសបញ្ជាក់ពីក្រុមមួយចំនួននៃតួលេខវោហាសាស្ត្រ។ ក្រុមទីមួយតួលេខដែលរចនាសម្ព័ន្ធនៃឃ្លាត្រូវបានកំណត់ដោយទំនាក់ទំនងរវាងអត្ថន័យនៃពាក្យនៅក្នុងវា។ នេះ​គឺ​ជា antithesis, gradation និង inversion។

Antithesis គឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងបរិបទមួយនៃពាក្យដែលមានអត្ថន័យខុសៗគ្នា។ “ជោគវាសនារបស់ទាហាននឹងស្រទន់ ជោគវាសនារបស់មន្ត្រីនឹងកាន់តែធ្ងន់ធ្ងរ” (V. Spasovich) ។ ជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងចំណងជើងនៃអត្ថបទផ្សេងៗ៖ “ទ្រឹស្តី និងការអនុវត្ត” (K. Pobedonostsev), “ហេតុផល និងអារម្មណ៍” (P. Sergeich), “The Living and the Dead Word” (N. Gal)។ “យើង​នឹង​ឈរ​ដោយ​ឯកភាព។ បើគ្មានការរួបរួមទេ យើងនឹងដួល។ បើគ្មានការរួបរួមទេ ការត្រលប់ទៅយុគសម័យកណ្តាលដ៏ខ្មៅងងឹតគឺជៀសមិនរួច។ ក្នុង​ការ​រួបរួម​គ្នា យើង​អាច​សង្គ្រោះ​ពិភពលោក ហើយ​បង្ហាញ​ផ្លូវ​ដ៏​ត្រឹម​ត្រូវ» (W. Churchill) ។ Antithesis ជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យបង្ហាញកាន់តែច្បាស់អំពីគំនិតចម្បងរបស់គាត់។ ជាឧទាហរណ៍ មេធាវីសូវៀត Ya. សំឡេង​ស្ងាត់​និង​មិន​ប្រញាប់​ប្រញាល់​សង្ស័យ។ ប៉ុន្តែ​រហូត​ដល់​សំឡេង​នៃ​ការ​សង្ស័យ​បាន​ស្ងប់​ស្ងាត់ សំឡេង​នៃ​ទំនុក​ចិត្ត​មិន​អាច​បន្លឺ​ឡើង​បាន​ឡើយ»។ ការប្រឆាំងជំទាស់គឺផ្អែកលើគូនៃអនាមិក ភាសា ឬបរិបទ។ Antithesis គឺជាទម្រង់ដែលការវិនិច្ឆ័យ aphoristic ត្រូវបានស្លៀកពាក់។ កម្រិតពណ៌កាន់កាប់ទីតាំងសំខាន់ក្នុងចំណោមកន្លែងទូទៅដែលបានរៀបរាប់រួចហើយ។ តួលេខនេះជួយអភិវឌ្ឍគំនិតអំពីប្រធានបទ មិនធុញទ្រាន់នឹងអ្នកស្តាប់ ហើយសំខាន់បំផុតគឺអាចប្រើប្រាស់បានគ្រប់ពេលវេលា និងគ្រប់ទីកន្លែង ព្រោះថាវាត្រូវគ្នានឹងភាពផ្ទុយគ្នាអស់កល្បជានិច្ចនៃជីវិត៖ ជីវិត និងសេចក្តីស្លាប់ សេចក្តីអំណរ និងភាពសោកសៅ។

ជម្រាល - បង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍ដោយសារតែការផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តង ៗ (បង្កើនឬថយចុះ) ក្នុងអត្ថន័យនៃពាក្យឬឃ្លា។ នៅទីនេះយើងកំពុងនិយាយអំពីកម្រិតនៃការបញ្ចេញមតិឬការបញ្ចេញមតិនៃការបញ្ចេញមតិនៃពាក្យឬឃ្លា។

ជម្រាលអាចឡើងឬចុះ។ ការដាក់កម្រិតឡើងគឺជារឿងធម្មតាជាង នៅពេលដែលពាក្យបន្តបន្ទាប់នីមួយៗពង្រឹងពាក្យមុន។ នេះជារបៀបដែល F.N. រៀបចំឃ្លានៅក្នុងអាសយដ្ឋានរបស់គាត់ទៅកាន់តុលាការ។ Plevako ("ករណីឃាតកម្មលើមេធាវី Staroselsky"): "តួនាទីរបស់អ្នកគឺខុសគ្នា៖ ពាក្យរបស់អ្នកគឺជាពាក្យចុងក្រោយនៅក្នុងខ្លឹមសារ ជាពាក្យដែលចូលទៅក្នុងជីវិត ដូចជាពាក្យនៃសេរីភាព ឬសេចក្តីស្លាប់នៅរស់។ ពាក្យចុងក្រោយរបស់អ្នកគឺជាទង្វើដ៏ខ្ពស់បំផុតនៃយុត្តិធម៌ និងយុត្តិធម៌។ វា​មិន​ត្រូវ​បាន​រង់ចាំ​ដោយ​ការ​រិះ​គន់​ទេ ដូច្នេះ​ហើយ​វា​ត្រូវ​តែ​មាន​គ្រប់​លក្ខខណ្ឌ​ដែល​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន​ដើម្បី​ធានា​ពី​ការ​ពិត​របស់​វា»។

កម្រិតចុះចុះ ផ្ទុយទៅវិញ បង្ហាញពីការថយចុះ ការបន្ថយពាក្យក្នុងប្រយោគ។ “វាជាឧក្រិដ្ឋកម្មក្នុងការដកហូតសេរីភាពមនុស្សម្នាក់ក្នុងមួយថ្ងៃ រយៈពេលមួយម៉ោង សម្រាប់មួយនាទី ប៉ុន្តែវិធានការរបស់ឪពុកប្រឆាំងនឹងបុគ្គលដែលបះបោរ គឺមិនស្ថិតនៅក្រោមការថ្កោលទោសឡើយ” (F. Plevako) ។

បញ្ច្រាស - នេះគឺជាលំដាប់ពាក្យដោយប្រយោល បញ្ច្រាសក្នុងប្រយោគ។ លំដាប់ពាក្យដោយផ្ទាល់ គឺជាលំដាប់ពាក្យធម្មតា ទូទៅបំផុត លំដាប់ពាក្យបញ្ច្រាសគឺជារឿងធម្មតាតិចជាង។ តោះទៅវាល - ត្រង់; បានទៅវាល - ផ្ទុយ។ តាមរយៈការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់នៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយ យើងផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។

ការដាក់បញ្ច្រាសត្រូវបានប្រើដើម្បីទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះពាក្យគន្លឹះសំខាន់ៗនៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ វាអាចលេចឡើងនៅដើម ឬនៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លាមួយ។ “ដំណាក់កាលជាច្រើនថ្ងៃ និងលំបាកនៃការស៊ើបអង្កេតរបស់តុលាការបានបញ្ចប់ហើយ” (V. Ustinov) ។ លំដាប់ពាក្យដោយផ្ទាល់នឹងមានដូចខាងក្រោម៖ ដំណាក់កាលជាច្រើនថ្ងៃ និងលំបាកនៃការស៊ើបអង្កេតរបស់តុលាការបានបញ្ចប់។ "គាត់អស្ចារ្យណាស់រឿងនេះ។ (V. Viktorovich) ។ ដូច្នោះ៖ រឿងនេះពិតជាអស្ចារ្យណាស់។

ក្រុមទីពីរតួលេខនៃការនិយាយគឺជាតួលេខវោហាសាស្ត្រដែលធ្វើឱ្យការនិយាយងាយស្រួលស្តាប់ យល់ និងចងចាំ។ តួលេខទាំងនេះគឺ៖ ពាក្យដដែលៗ ភាពស្របគ្នា និងរយៈពេល។

ធ្វើម្តងទៀតជាឧបករណ៍វោហាសាស្ត្រ វាគឺជាពាក្យដដែលៗនៃប្រធានបទ ការធ្វើឡើងវិញនូវនិក្ខេបបទទូទៅនៃសុន្ទរកថា ការធ្វើពាក្យដដែលៗនៃពាក្យគន្លឹះ។ ជាងនេះទៅទៀត ពាក្យផ្ទួនបង្កើតចង្វាក់នៃការនិយាយ ធ្វើឱ្យវាតន្ត្រីក្នុងន័យជាក់លាក់មួយ ហើយដូច្នេះងាយស្រួលក្នុងការរៀន។ អ្នកស្តាប់បានសម្របតាមគំរូឃ្លាជាក់លាក់មួយរួចហើយ ហើយយល់ពីអ្វីដែលត្រូវរំពឹង។ ពាក្យដដែលៗបែបនេះរួមមាន anaphora និង epiphora ។

Anaphora - ឯកភាពនៃពាក្យបញ្ជា។ ពាក្យ​ក្នុង​ប្រយោគ​ចាប់​ផ្ដើម​ដោយ​ពាក្យ​ដដែល ឃ្លា។ នេះសម្រេចបាននូវប្រភេទនៃភាពស្របគ្នានៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយ តក្កវិជ្ជាពិសេសរបស់វា៖

“នៅពេលដែលពួកគេ [ចោរ] ពាក់ម៉ាស់ និងគ្មានរបាំងមុខ បានចាប់កុមារ ស្ត្រី និងមនុស្សចាស់នៅតាមផ្លូវ។ ពួក​គេ​វាយ​ពួក​គេ​ដោយ​កាំភ្លើង​វែង បាញ់​ចំ​ក្បាល​ពួក​គេ និង​ចំ​មនុស្ស​ដោយ​ផ្ទាល់​ដើម្បី​ជា​ការ​ព្រមាន។

ពេល​វាយ​បំបែក​ទ្វារ​ចូល​ផ្ទះ និង​អាផាតមិន ហើយ​ទាញ​ពលរដ្ឋ​ចេញ​ដោយ​ភ័យ​ខ្លាច។

ពេល​គេ​បាញ់​តាម​ទ្វារ​មិន​ដឹង​ថា​នរណា​នៅ​ពី​ក្រោយ​ទ្វារ ក្មេង​ស្រី ឬ​មនុស្ស​ចាស់? (V. Ustinov) ។

អេភីផូរ៉ា- ពាក្យដដែលៗនៃធាតុចុងក្រោយនៃឃ្លា។ «ខ្ញុំ​ចង់​ដឹង​ថា​ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​ខ្ញុំ​ជា​សមាជិក​ក្រុម​ប្រឹក្សា? ហេតុអ្វីបានជាទីប្រឹក្សាចំណងជើង? (N.V.Gogol) ។

ភាពស្របគ្នា។- នេះគឺជាការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធដូចគ្នានៃប្រយោគជិតខាង ឬផ្នែកនៃការនិយាយ ការប្រៀបធៀប ឬបាតុភូតផ្ទុយគ្នា៖ យុវជន​មាន​តម្លៃ​គ្រប់​ទីកន្លែង មនុស្ស​ចាស់​មាន​កិត្តិយស​គ្រប់​ទីកន្លែង (L.-K.) ។ ពពកកំពុងរំកិលលើមេឃ ធុងមួយកំពុងអណ្តែតលើសមុទ្រ។រយៈពេល- នេះគឺជាសំណង់ពិសេសនៃឃ្លាមួយ។ ប្រយោគដែលបានរៀបចំតាមកាលកំណត់មានពីរផ្នែក៖ សំឡេងឡើង និងចុះសំឡេង។ ពួកវាត្រូវបានបំបែកដោយចំណុចកំពូល - ចំណុចខ្ពស់បំផុតនៃការឡើងក្នុងចលនាជាអត្ថន័យ។ សំឡេងក៏ដូច្នោះដែរ។ ចំណុចនេះត្រូវបានសម្គាល់ដោយការផ្អាក។ ការចាប់ផ្តើម និងចុងបញ្ចប់នៃឃ្លាមួយត្រូវបានប្រកាសដោយស្ងប់ស្ងាត់។ “នៅពេលដែលយើងត្រូវបានគេប្រាប់អំពីឧក្រិដ្ឋកម្មដ៏អស្ចារ្យ... នៅពេលដែលវាហាក់ដូចជាពួកយើង។ ថាវាត្រូវបានដឹកនាំប្រឆាំងនឹងគ្រួសារទាំងមូល ... ; នៅពេលដែលជនរងគ្រោះរបស់គាត់ជាក្មេងស្រីទន់ខ្សោយ ... ; យើងម្នាក់ៗដោយកំហឹង យកផ្នែកខាងនៃការអាក់អន់ចិត្ត” (P. Sergeich) ។ ការណែនាំចូលទៅក្នុងអត្ថបទនៃសុន្ទរកថាប្រឌិត - របស់អ្នកនិយាយផ្ទាល់ខ្លួនឬរបស់អ្នកផ្សេង។

ពហុសហជីព- នេះគឺជារូបស្ទីលស្ទីល ដែលរួមមានការប្រើចេតនានៃការភ្ជាប់ម្តងហើយម្តងទៀតសម្រាប់តក្កវិជ្ជា និងសូរសំឡេង ដោយសង្កត់ធ្ងន់លើសមាជិកនៃប្រយោគដែលភ្ជាប់ដោយការភ្ជាប់ ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ៖ ភ្លៀងធ្លាក់មកលើព្រៃ និងវាលស្រែ និង Dnieper (Gogol) ដ៏ធំទូលាយ។ មហាសមុទ្រដើរនៅមុខភ្នែកខ្ញុំ ហើយរំកិល ផ្គរ ផ្គរលាន់ ភ្លឺ រសាត់ ហើយភ្លឺ ហើយទៅកន្លែងណាមួយ ចូលទៅក្នុងភាពគ្មានទីបញ្ចប់។ (កូរ៉ូលិនកូ) ។

អាសុីនដេតុនគឺ​ជា​រូប​ស្ទីលស្ទីល​ដែល​មាន​ការ​លុប​ចោល​ដោយ​ចេតនា​នៃ​ការ​ភ្ជាប់​គ្នា​រវាង​សមាជិក​នៃ​ប្រយោគ ឬ​ឃ្លា។ ផ្តល់នូវល្បឿនសេចក្តីថ្លែងការណ៍ និងភាពសម្បូរបែបនៃការចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងរូបភាពទាំងមូល៖ យប់, ផ្លូវ, គោម, ឱសថស្ថាន, ពន្លឺ​គ្មាន​ន័យ និង​ពន្លឺ​ស្រអាប់ (អ. ប.

ក្រុមទីបី- ទាំងនេះគឺជាទម្រង់វោហាសាស្ត្រដែលត្រូវបានប្រើជាបច្ចេកទេសសម្រាប់សន្ទនាសុន្ទរកថាឯកត្តជន ហេតុដូច្នេះហើយបានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកតំណាង។ ទាំងនេះគឺជាតួលេខនៃអាសយដ្ឋានវោហាសាស្ត្រ; ឧទានវោហាសាស្ត្រ; សំណួរវោហាសាស្ត្រ, ការយល់ព្រម; ការមើលងាយ។ នេះ​រួម​បញ្ចូល​ទាំង​ការ​ច្រណែន​និង​ការ​និយាយ។

តួលេខវោហាសាស្ត្រទាំងនេះនឹងត្រូវបានពិភាក្សាយ៉ាងលម្អិតនៅក្នុងជំពូក "មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃការនិយាយជាសាធារណៈ"។

សំណួរវោហាសាស្ត្រ- រូបសំណាកដែលជាប្រយោគសួរចម្លើយក្នុងទម្រង់។ «​តើ​នេះ​ជា​សេរីភាព​ពិត​ឬ​?»(K. Pobedonostsev) ។ ពាក្យ​នេះ​មិន​សំដៅ​លើ​ចម្លើយ​ទេ។ ដោយមានឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍លើអ្នកស្តាប់ សំណួរវោហាសាស្ត្រមានចម្លើយរួចហើយ៖ «ទេ នេះ​មិន​មែន​ជា​ការ​ពិត មិន​មែន​ជា​សេរីភាព​ពិត​ប្រាកដ»។

Irony គឺ​ជា​ការ​និយាយ​បញ្ឆិតបញ្ឆៀង។ ពាក្យ និងឃ្លាត្រូវបានរៀបចំតាមរបៀបដែលភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃអ្វីដែលកំពុងទាក់ទងគ្នានៅក្នុងអត្ថបទត្រូវបានចោទសួរ។

មេធាវី G. Reznik ហួសចិត្តចំពោះសមត្ថភាពរបស់អ្នកជំនាញ៖ "តើខ្ញុំអាចនិយាយអ្វីបាន៖ ព័ត៌មានដ៏មានតម្លៃបំផុតដែលតាមតុលាការបានពិចារណា ចារកម្ម Pasko នឹងផ្ទេរទៅឱ្យសត្រូវរបស់គាត់ - អ្នកកាសែតជប៉ុន?! គេអាចសើចចំអកឱ្យអ្នកជំនាញការសម្ងាត់របស់រដ្ឋ ប្រសិនបើផ្អែកលើការសន្និដ្ឋានដ៏ព្រៃផ្សៃរបស់ពួកគេ មនុស្សមិនត្រូវបានបញ្ជូនទៅពន្ធនាគារ"។

| “នោះគឺជាថ្ងៃដែលរបបយោធានិយម Prussian តាមពាក្យរបស់ខ្លួន “កាត់ផ្លូវរបស់ខ្លួនតាមរយៈប្រទេសជិតខាងដ៏ទន់ខ្សោយមួយ (បែលហ្ស៊ិក) ដែលអព្យាក្រឹតភាព និងឯករាជ្យភាព ដែលជនជាតិអាល្លឺម៉ង់បានស្បថមិនត្រឹមតែគោរពប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែដើម្បីការពារ។ ប៉ុន្តែ​ប្រហែល​ជា​យើង​ខុស ប្រហែល​ជា​ការ​ចង​ចាំ​របស់​យើង​ធ្វើ​ឲ្យ​យើង​បរាជ័យ​ឬ? លោកវេជ្ជបណ្ឌិត Goebbels ជាមួយនឹងឧបករណ៍ឃោសនារបស់គាត់ បង្ហាញតាមរបៀបរបស់គាត់អំពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានកើតឡើងកាលពី 25 ឆ្នាំមុន។ ដើម្បីស្តាប់ពួកគេ អ្នកប្រហែលជាគិតថា បែលហ្សិក ឈ្លានពានអាល្លឺម៉ង់។ ប្រជាជន Prussians ដ៏សុខសាន្តទាំងនេះបានរស់នៅដោយប្រមូលផលរបស់ពួកគេ ស្រាប់តែបែលហ្សិកដ៏អាក្រក់ ដោយការញុះញង់របស់ប្រទេសអង់គ្លេស និងជនជាតិយូដាបានវាយប្រហារពួកគេ។ ហើយជាការពិតណាស់ នាងនឹងចាប់យកទីក្រុងប៊ែរឡាំង ប្រសិនបើសាជីវកម្ម Adolf Hitler មិនបានមកជួយទាន់ពេលវេលា ហើយបានប្រែក្លាយអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងខុសពីមុន។ រឿងនិទានមិនបញ្ចប់នៅទីនោះទេ។ ... ... (W. Churchill) ។

ឯកតា Phraseological- វេនថេរនៃឃ្លានៅក្នុងភាសានិងការនិយាយ។ ប្រើក្នុងន័យធៀប។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់គាត់ A.F. Koni បានប្រើឃ្លាម្តងហើយម្តងទៀត៖ ក្នុងពេលថ្ងៃភ្លឺ ព្រះជ្រាប បញ្ចប់ដោយទឹក មកលើផ្ទៃ ភាពមិនស្មោះត្រង់ បញ្ចប់ការជួប រស់នៅជាមួយពន្លឺ។ល។ ដៃធ្វើចេញពីភ្នំ។ល។

មើលរូបស្ទីល... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយធំ

មើលតួលេខស្ទីលលីក។ * * * រូបវោហារសាស្ត្រ រូបសព្ទវោហារសាស្ត្រ សូមមើលរូបស្ទីលលីក (សូមមើលរូបស្ទីលលីក) ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ

ការផ្លាស់ប្តូរស្ទីលស្ទីលស្ទីលនិយម វិធីសាស្រ្តដែលបានបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការរៀបចំឃ្លា ការយល់ដឹងជាចម្បងនូវគុណភាពនៃការនិយាយដែលចាំបាច់នៃអារម្មណ៍។ ឈ្មោះហួសសម័យសម្រាប់តួលេខស្ទីលលីក (សូមមើលរូបស្ទីលលីក)។ ក្នុងទីចង្អៀត...... សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ

តួលេខវោហាសាស្ត្រ- មើលតួលេខនៃការនិយាយ ...

រូបភាពវោហាសាស្ត្រ- រូបវោហាសាស្ត្រ, នៅក្នុងសិល្បៈ។ រូប​ស្ទីល... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ

តួលេខវោហាសាស្ត្រ- RHETORICAL FIGURES (មកពីភាសាក្រិចῥήτωρ orator) ពាក្យនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីចាស់ (វោហាសាស្ត្រ ឬវោហាសាស្ត្រ) វេនដែលគោលបំណងគឺដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។ កាល​ពី​មុន វោហាសាស្ត្រ​គឺ​ជា​វិទ្យាសាស្ត្រ​នៃ​ការ​និយាយ វា​កើត​ឡើង ...... វចនានុក្រមកំណាព្យ

តួលេខវោហាសាស្ត្រ- នៅក្នុង stylistics syntactic: ដូចគ្នាទៅនឹង វោហាសាស្ត្រឧទាន (*Lush! វាមិនមានទន្លេស្មើគ្នានៅក្នុងពិភពលោក [អំពី Dnieper] (N. Gogol)) និងសំណួរវោហាសាស្ត្រ (*តើនឹងទៅជាយ៉ាងណា ប្រសិនបើមិនមែនជាគំនិតដែលប្រែ ធ្វើសកម្មភាព? (A. Bestuzhev Marlinsky)) ... វចនានុក្រមអប់រំនៃពាក្យរចនាប័ទ្ម

តួលេខនៃការនិយាយ- នៅក្នុងភាសាវិទ្យាមិនមាននិយមន័យត្រឹមត្រូវពេញលេញនិងទទួលយកជាទូទៅនៃ F. r ។ ពាក្យខ្លួនវាត្រូវបានគេប្រើក្នុងន័យផ្សេងៗគ្នា (ភាគច្រើនប្រហាក់ប្រហែល) ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មានទំនោរក្នុងការបង្រួបបង្រួមពាក្យនេះ និងកំណត់អត្ថន័យភាសារបស់វា ...... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយភាសា

រូប (រូបវោហារសាស្ត្រ រូបវោហារសាស្ត្រ រូបសំណាក; lat. figura មកពីភាសាក្រិចផ្សេងទៀត σχῆμα) ជាពាក្យនៃវោហាសាស្ត្រ និងស្ទីលស្ទីក តំណាងឱ្យតួលេខនៃការនិយាយ ដែលមិនណែនាំព័ត៌មានបន្ថែមណាមួយទៅក្នុងប្រយោគ ប៉ុន្តែប្តូរវា ….. វិគីភីឌា

តួលេខនៃការនិយាយ- តួលេខនៃការនិយាយ រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ ដែលបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ ប្រភេទ៖ ភាសា។ វិចារណញ្ញាណ មានន័យថា មានន័យដូច៖ វោហារសាស្ត្រ រូបវោហារស័ព្ទ រូបវោហារស័ព្ទ ន័យធៀប/ទំនាក់ទំនង៖ ផ្លូវ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ - វចនានុក្រមស្តីពីការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ

សៀវភៅ

• , . ពិតប្រាកដមួយរយឆ្នាំមុន នៅខែធ្នូ ឆ្នាំ 1917 គណៈកម្មការវិសាមញ្ញទាំងអស់របស់រុស្ស៊ីត្រូវបានបង្កើតឡើង Cheka ដែលជាស្ថាបនិកនៃសេវាកម្មពិសេសរបស់សូវៀត។ បណ្តុំ​នេះ​បង្ហាញ​ពី​ប្រវត្តិ​នៃ​ទំនាក់ទំនង​រវាង​បក្ស​…
• ការិយាល័យនយោបាយ និងភ្នាក់ងារសន្តិសុខរដ្ឋ។ ការប្រមូលឯកសារ Mozokhina O.. ពិតប្រាកដណាស់មួយរយឆ្នាំមុននៅខែធ្នូឆ្នាំ 1917 គណៈកម្មការវិសាមញ្ញទាំងអស់របស់រុស្ស៊ីត្រូវបានបង្កើតឡើង Cheka ដែលជាស្ថាបនិកនៃសេវាកម្មពិសេសសូវៀត។ បណ្តុំ​នេះ​បង្ហាញ​ពី​ប្រវត្តិ​នៃ​ទំនាក់ទំនង​រវាង​បក្ស​…

ក្រសួងអប់រំ និងវិទ្យាសាស្ត្រនៃចក្រភពអង់គ្លេស

សាកលវិទ្យាល័យជាតិ DONETSK

"ទ្រឹស្ដី និងតួរអង្គក្នុងសុន្ទរកថា"

សម្តែង៖

និស្សិតឆ្នាំទី ២

ក្រុម 0509 ukr

មហាវិទ្យាល័យគណនេយ្យ និងហិរញ្ញវត្ថុ

Khalil D.H.

គ្រូ

Donetsk ឆ្នាំ ២០១០

1. សេចក្តីផ្តើម…………………………………………………………………………………..3

2. ការចាត់ថ្នាក់ និងប្រភេទនៃត្រូពិច………………………………………..3

៣.រូបវោហារសាស្ត្រ……………………………………………………៦

៤.សេចក្តីសន្និដ្ឋាន……………………………………………………………………..៨

5. បញ្ជីអក្សរសិល្ប៍ដែលបានប្រើ………………………………………9

សេចក្តីផ្តើម

ការ​និយាយ​ដោយ​គ្មាន​ការ​តុបតែង​ខ្លួន​គឺ​ជា​ការ​បង្ហាញ​អង្គហេតុ​ស្ងួត វា​មិន​ធ្វើ​ឱ្យ​មាន​ការ​ឆ្លើយ​តប​ផ្លូវ​អារម្មណ៍​ពី​អ្នក​ស្តាប់​ទេ។ ភាពស្រស់ស្អាតនៃឃ្លាមិនសំខាន់ជាងភាពត្រឹមត្រូវរបស់វានោះទេ។ ដូច្នេះនៅពេលរៀបចំសុន្ទរកថា វាគ្មិនជ្រើសរើសមិនត្រឹមតែអំណះអំណាងដែលគួរឱ្យទាក់ទាញអារម្មណ៍ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានឃ្លាដែលគួរឱ្យចងចាំផងដែរដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមគំរូជាក់លាក់។ តួរលេខវោហាសាស្ត្រ និង tropes ត្រូវបានប្រើដើម្បីធ្វើឱ្យការនិយាយមានជីវិត ផ្តល់ឱ្យវានូវការបញ្ចេញមតិ និងរូបភាព។ ទាំងពីរនេះបើយោងតាមភាសារុស្សីដ៏លេចធ្លោ L.A. Novikov គឺជាការបង្វែរចេតនាពីការនិយាយស្តង់ដារ ដើម្បីទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកស្តាប់ ធ្វើឱ្យពួកគេគិត មើលឃើញភាពចម្រុះនៃរូបភាព ហើយទីបំផុតយល់កាន់តែច្បាស់ពីអត្ថន័យ និងអារម្មណ៍នៃរូបភាព។ ពួកគេទាំងអស់គួរតែមើលទៅដូចជាធម្មជាតិ ស្ទើរតែចៃដន្យនៅក្នុងការសម្តែង។ យោងតាមលោក Pyotr Sergeich "ការនិយាយគួរតែតែងតែហាក់ដូចជា improvisation ហើយរាល់ការតុបតែងរបស់វាមិនគួររំពឹងទុកសម្រាប់អ្នកនិយាយខ្លួនឯង" ។ វាគ្មិនអាចប្រើ tropes និងរូបវោហាសាស្ត្រ ដើម្បីតុបតែងសុន្ទរកថារបស់គាត់។

វោហាសាស្ត្រ​បុរាណ​បាន​ប្រៀប​ប្រដូច​ពាក្យ​ទ្រូ​ជា​ពាក្យ និង​វោហារសាស្ត្រ​ជា​ឃ្លា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ក្នុងករណីជាច្រើន អ្នកទ្រឹស្តីបុរាណបានស្ទាក់ស្ទើរថាតើត្រូវចាត់ថ្នាក់មួយ ឬមួយវេនផ្សេងទៀតនៃឃ្លា - ជា tropes ឬជាតួលេខ។ ដូច្នេះ Cicero ចាត់ថ្នាក់ periphrasis ជាតួលេខ, Quintilian ជា tropes ។

ចំណាត់ថ្នាក់និងប្រភេទនៃ tropes

ផ្លូវលំ- ទាំងនេះគឺជាតួលេខនៃការនិយាយ និងពាក្យបុគ្គលដែលប្រើក្នុងន័យន័យធៀប ដែលអនុញ្ញាតឱ្យមនុស្សម្នាក់សម្រេចបាននូវការបញ្ចេញអារម្មណ៍ និងរូបភាពចាំបាច់។ បកប្រែពីភាសាក្រិក "tropos" មានន័យថាវេន។ ផ្លូវតែងតែមានផែនការទីពីរលាក់បាំង ដែលបង្កើតរូបភាព។ trope គឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀបនៃគោលគំនិតពីរដែលហាក់ដូចជានៅជិតយើងក្នុងការគោរពមួយចំនួនចំពោះភាពច្បាស់លាស់នៃរូបភាពនៃវត្ថុ និងបាតុភូត។

ផ្លូវអាចត្រូវបានបែងចែកជាបីក្រុម៖

1) ផ្លូវដែលអត្ថន័យជាមូលដ្ឋាននៃពាក្យមិនផ្លាស់ប្តូរ ប៉ុន្តែត្រូវបានពង្រឹងដោយការបង្ហាញពីអត្ថន័យបន្ថែមថ្មី (អត្ថន័យ) នៅក្នុងវា(epithet, comparison, paraphrase ជាដើម)

ការប្រៀបធៀប- ការប្រៀបធៀបវត្ថុ ឬបាតុភូតពីរ ដើម្បីពន្យល់ពីវត្ថុមួយដោយជំនួយពីវត្ថុមួយទៀត។ "ដើមឈើអណ្តើកបញ្ចេញពន្លឺថ្ងៃក្នុងសួន" "ភ្នែកពណ៌ខៀវដូចមេឃ" ។ ការប្រៀបធៀបមានអានុភាពបញ្ចុះបញ្ចូលដ៏អស្ចារ្យ ជំរុញការគិតរួម និងការគិតក្នុងន័យធៀបនៅក្នុងអ្នកស្តាប់ ហើយដោយហេតុនេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិយាយសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលដែលចង់បាន។

អេភីថេត- នេះគឺជានិយមន័យច្បាស់លាស់ លក្ខណៈដែលបង្ហាញដោយគុណនាម។ មានវចនានុក្រមភាសាទូទៅ - "សាយសត្វជូរចត់", "ល្ងាចស្ងាត់"; កំណាព្យប្រជាប្រិយ - "ចចកពណ៌ប្រផេះ", "វាលបើកចំហ"; មានរឿងរ៉ាវរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ - Chekhov មាន "អារម្មណ៍ marmalade" Pisarev មាន "ភាពព្រងើយកន្តើយ" ។

អក្សរកាត់- ត្រូពិចដែលមានការជំនួសពាក្យមួយពាក្យនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតជាមួយនឹងការពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈសំខាន់ៗ និងលក្ខណៈរបស់វាដែលកំណត់វា។ ជាឧទាហរណ៍ Pushkin មានពាក្យពេចន៍ដែលគួរឱ្យខ្លាច៖ "សត្វចិញ្ចឹមវ័យក្មេងរបស់ Thalia និង Melpomene ដែលផ្តល់អំណោយដោយសប្បុរសដោយ Apollo" (មានន័យថាជាតារាសម្តែងដែលមានទេពកោសល្យវ័យក្មេង) ។ “ខ្ញុំនឹងមិនទៅសួនសត្វទេ! នៅទីនោះស្តេចនៃសត្វត្រូវបានគេដាក់ក្នុងទ្រុង!” ប្រភេទមួយនៃការបកស្រាយគឺ Euphemism- ការជំនួសដោយឃ្លាពិពណ៌នានៃពាក្យដែលចាត់ទុកថាអាសអាភាសសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួន។ ដូច្នេះពី Gogol: "ទទួលបានដោយជំនួយពីកន្សែង" ។

2) Tropes ផ្អែកលើការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប (ឧ. ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យមូលដ្ឋាននៃពាក្យ) ( metaphor, synecdoche, metonymy, antonomasia, allegory)។

Quintillian ចាត់ទុកថាជា trope ដ៏ស្រស់ស្អាតបំផុត និងត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់បំផុតនៃវោហាសាស្ត្រ ពាក្យប្រៀបធៀប- ការប្រៀបធៀបលាក់កំបាំងដែលបង្កើតឡើងនៅលើភាពស្រដៀងគ្នា ឬភាពផ្ទុយគ្នានៃបាតុភូត ដែលពាក្យ “ដូច” “ដូចជា” “ដូចជា” គឺអវត្តមាន ប៉ុន្តែត្រូវបានបង្កប់ន័យ។ ឧទាហរណ៍ "ដើមឈើក្នុងរដូវរងា" មានន័យថាដើមឈើគ្របដណ្តប់ដោយព្រិលដូចជាប្រាក់។ ឧទាហរណ៍បុរាណនៃពាក្យប្រៀបធៀបដែលផ្តល់ឱ្យដោយ Cicero: "ការរអ៊ូរទាំនៃសមុទ្រ" ។

ទាក់ទង​នឹង​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប និង​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប Metonymy- ទំនាក់ទំនង ការប្រៀបធៀបគំនិតដោយភាពជាប់គ្នា ឧ។ ការបង្រួបបង្រួមតាមទីតាំង ពេលវេលា ទំនាក់ទំនងបុព្វហេតុ និងផលប៉ះពាល់។ល។ "ឧបករណ៍បំពងសម្លេងដែកដេកក្នុងស្រោម" - កាំភ្លើងវែង; "គាត់បានដឹកនាំដាវទៅកាន់ពិធីបុណ្យដ៏សម្បូរបែប" - គាត់បានដឹកនាំអ្នកចម្បាំង។ Cicero ដែល​មាន​អារម្មណ៍​ថា​ឈាន​ដល់​វ័យ​ចំណាស់​បាន​និយាយ​ថា "ការ​និយាយ​របស់​គាត់​កំពុង​តែ​ចាប់ផ្តើម​ប្រែ​ទៅ​ជា​ពណ៌​ប្រផេះ"។

ប្រភេទមួយនៃ metonymy គឺ Synecdoche- trope ផ្អែកលើទំនាក់ទំនងនៃ genus និងប្រភេទ, ផ្នែកនិងទាំងមូល, ឯកវចនៈនិងពហុវចនៈ។ នៅពេលដែលឪពុករបស់ Chichikov បានបង្រៀនកូនប្រុសរបស់គាត់ថា "ហើយភាគច្រើន Pavlusha រក្សាទុកកាក់របស់អ្នក" ជាការពិតគាត់មានក្នុងចិត្តនូវចំនួនធំជាងនេះ។

Antonomasia- trope ផ្អែកលើការជំនួសឈ្មោះត្រឹមត្រូវជាមួយនាមធម្មតានិងផ្ទុយមកវិញ: "Hercules" ជំនួសឱ្យខ្លាំង "អ្នកណែនាំ" ជំនួសឱ្យអ្នកណែនាំ។ ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Quintilian គឺ "អ្នកបំផ្លាញ Carthage" ជំនួសឱ្យ "Scipio" ។

Allegory- ការពិពណ៌នាអំពីគំនិត ឬបាតុភូតអរូបី តាមរយៈវត្ថុ និងរូបភាពជាក់លាក់។ ល្បិចកល​ត្រូវ​បាន​គេ​បង្ហាញ​ថា​ជា​កញ្ជ្រោង Themis ជា​និមិត្តរូប​នៃ​យុត្តិធម៌​ដោយ​បិទ​បាំង​ភ្នែក (ភាព​មិន​លម្អៀង) និង​មាត្រដ្ឋាន​នៅ​ក្នុង​ដៃ​របស់​នាង។

3) ផ្លូវដែលមិនមែនជាអត្ថន័យសំខាន់នៃពាក្យផ្លាស់ប្តូរ ប៉ុន្តែស្រមោលមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតនៃអត្ថន័យនេះ។(hyperbole, litotes, irony)

អ៊ីពែបូឡា- ការបំផ្លើសសិល្បៈ ប្រើដើម្បីបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍។ ឧទាហរណ៍ Lomonosov: "រត់លឿនជាងខ្យល់និងផ្លេកបន្ទោរ" ។

អក្សរតូច- ការបកស្រាយសិល្បៈ៖ "ជង្គង់ជ្រៅសមុទ្រ", "ក្មេងប្រុសធំដូចម្រាមដៃ" ។

ហួសចិត្ត- ការបញ្ចេញមតិក្នុងពាក្យផ្ទុយពីអត្ថន័យរបស់ពួកគេ ការចំអកលាក់កំបាំង។ Cicero កំណត់លក្ខណៈ Catiline តាមរបៀបនេះ៖ “បាទ! មនុស្ស
គាត់ជាមនុស្សស្លូតបូត និងស្លូតបូត...”

តួលេខវោហាសាស្ត្រ

តួលេខវោហាសាស្ត្រការហៅវេននៃការនិយាយ, បង្កើតឡើងដោយបទពិសោធន៍, សំណង់ដែលប្រើដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ តួលេខមួយតែងតែមានពាក្យជាច្រើន។ មានការចាត់ថ្នាក់នៃតួលេខជាច្រើន។ យើងនឹងពិនិត្យមើលដូចខាងក្រោម: បែងចែករវាងតួលេខនៃការគិតនិងតួលេខនៃពាក្យ។

TO តួលេខនៃការគិត រួម​បញ្ចូល​ទាំង​សំណួរ​វោហាសាស្ត្រ ការ​អំពាវនាវ​វោហាសាស្ត្រ ការ​ឧទាន​វោហាសាស្ត្រ​ជាដើម។

សំណួរវោហាសាស្ត្រ- សំណួរដែលមិនទាមទារចម្លើយ ប៉ុន្តែបម្រើជាការបញ្ជាក់អារម្មណ៍ ឬបដិសេធអ្វីមួយ ទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកស្តាប់ បង្ហាញពីទស្សនៈរបស់អ្នក។ ឧទាហរណ៍ពី Cicero: "តើ Catiline តើអ្នកនឹងបំពានការអត់ធ្មត់របស់យើងដល់ពេលណា?" ឬពី Gogol: "Eh, troika, bird-troika, តើអ្នកណាជាអ្នកបង្កើត?"

បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍វោហាសាស្ត្រ- អាស័យដ្ឋាន pseudo-address អាចត្រូវបានផ្ញើទៅកាន់មនុស្សអវត្តមាន រូបប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬវត្ថុគ្មានជីវិត។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុង "The Cherry Orchard" របស់ Chekhov អាសយដ្ឋានរបស់ Gaev គឺ "ជាទីស្រឡាញ់!

ការឧទានវោហាសាស្ត្រ- ប្រយោគឧទានមួយ ឬច្រើនដែលមានបំណងមានឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍ដល់អ្នកស្តាប់។ ពី Pushkin: "ឆ្នាំបានកន្លងផុតទៅជាបន្តបន្ទាប់ដោយមិនបានកត់សម្គាល់។ ហើយរបៀបដែលពួកគេបានផ្លាស់ប្តូរយើង!

តួលេខពាក្យ - ទាំងនេះ​រួម​បញ្ចូល​ទាំង:

ការប្រឆាំង- ការប្រឆាំងនៃកាលៈទេសៈផ្សេងៗ ទ្រព្យសម្បត្តិ សេចក្តីថ្លែងការណ៍។ តួលេខ​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​តាំង​ពី​បុរាណ​កាល៖ «ការ​រស់​នៅ និង​មរណៈ» «ចចក និង​ចៀម» «សង្គ្រាម និង​សន្តិភាព»។

នៅជាប់នឹងវា។ អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន- តួរលេខដែលរួមបញ្ចូលគ្នារវាងគំនិតប្រឆាំងពីរចូលទៅក្នុងតែមួយ៖ "ភាពស្ងៀមស្ងាត់ល្អ" "ភាពរីករាយជូរចត់" "អ្នកទុទិដ្ឋិនិយមរីករាយ" ។

ជាញឹកញាប់ ដើម្បីបង្កើនសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ពួកគេងាកទៅរកតួរលេខដូចជា ធ្វើម្តងទៀត. មានទម្រង់ពាក្យដដែលៗជាច្រើន៖

អាណាផូរ៉ា- ពាក្យដដែលៗនៅដើមប្រយោគ (រួបរួមនៃការចាប់ផ្តើម) ។ ឧទាហរណ៍កំណាព្យរបស់ Simonov "រង់ចាំខ្ញុំ" ។

អេភីផូរ៉ា- ពាក្យដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លា៖ "ភ្លៀងកំពុងហូរឥតឈប់ឈរ ភ្លៀងធ្លាក់ឥតឈប់ឈរ" ។

ភាពសមហេតុផល- ពាក្យដដែលៗនៃស្រៈ។ ពី Nekrasov: "ខ្ញុំកំពុងជិះលើផ្លូវដែកដោយគិតពីគំនិតរបស់ខ្ញុំ" ។

ការសរសេរអក្សរកាត់- ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងព្យញ្ជនៈ។ ពី Pasternak: "ប៉ុន្តែដោយមិននឹកស្មានដល់ថាភ្លៀងធ្លាក់មកលើវាំងននដោយវាស់ភាពស្ងៀមស្ងាត់ជាមួយនឹងជំហានរបស់វា អ្នកនឹងចូលដូចជាអនាគត" (សំឡេង Zh និង Sh ធ្វើត្រាប់តាមពន្លឺនៃសម្លៀកបំពាក់របស់ស្ត្រី) ។

បញ្ច្រាស- ការបំពានដោយចេតនានៃលំដាប់នៃពាក្យធម្មតា ការរៀបចំឡើងវិញរបស់ពួកគេសម្រាប់គោលបំណងនៃការបញ្ចេញមតិកាន់តែច្រើន ដោយផ្តោតលើការយកចិត្តទុកដាក់លើពាក្យដែលបានរៀបចំឡើងវិញ។ ពី Pushkin: "ហើយជាយូរមកហើយខ្ញុំនឹងសប្បុរសចំពោះមនុស្សព្រោះខ្ញុំបានដាស់អារម្មណ៍មោទនភាពជាមួយនឹងទំនុករបស់ខ្ញុំ" (បញ្ច្រាសពាក្យមោទនភាព) ។

ចៀសមូស- តួរលេខដែលមានស៊ីមេទ្រីកណ្តាលនៃឃ្លាស្មុគ្រស្មាញ ដែលជាផ្នែកប៉ារ៉ាឡែលដែលឆ្លុះមើលគ្នាទៅវិញទៅមក។ “យើងទទួលស្គាល់អាវុធជាការរិះគន់ និងការរិះគន់ជាអាវុធ” (Lunacharsky A.V.) មកពី La Rochefoucauld៖ “បងប្អូនប្រហែលជាមិនមែនជាមិត្តទេ ប៉ុន្តែមិត្តគឺតែងតែជាបងប្អូន”។

តួលេខមួយចំនួនត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការថយចុះនៃពាក្យ - ទាំងនេះគឺជា ellipsis, sylleps និង aposiopesis ។

ពងក្រពើ- លុបពាក្យ ឬប្រយោគដែលងាយយល់។ ការ​ប្រើ​ប្រាស់​តួ​លេខ​នេះ​បង្កើត​ឱ្យ​មាន​ប្រសិទ្ធ​ភាព​បង្ហាញ​ថា​៖ «គាត់​បាន​ដុត​បារី​នៅ​ស្ថានីយ​ប្រេង​ឥន្ធនៈ - អ្នក​ស្លាប់​មាន​អាយុ ២២ ឆ្នាំ»។

ស៊ីលប- ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃធាតុអត្ថបទដែលមិនអាចរួមបញ្ចូលគ្នាបាន៖ "គាត់បានបោកខោអាវរបស់គាត់ដោយឧស្សាហ៍ព្យាយាមនិងសាប៊ូ" ។

Aposiopesis- ភាពស្ងៀមស្ងាត់នៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លា។ ជាឧទាហរណ៍ ការសន្ទនារបស់ Khlestakov ជាមួយអភិបាលក្រុងនៅក្នុង Gogol's The Inspector General: "តើអ្នកហ៊ានយ៉ាងម៉េច? បាទ ខ្ញុំនៅទីនេះ... ខ្ញុំបម្រើនៅសាំងពេទឺប៊ឺគ។ ខ្ញុំ ខ្ញុំ ខ្ញុំ ... "

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

ដូច្នេះ តួរលេខវោហាសាស្ត្រ និងពាក្យស្លោក គឺជាមធ្យោបាយដ៏មានអានុភាពក្នុងការបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ ដែលអនុញ្ញាតឱ្យយើងធ្វើឱ្យពាក្យរបស់យើងងាយស្រួលក្នុងការចងចាំ រស់រវើក និងមានប្រសិទ្ធភាព។ របៀបដែលគំនិតមួយត្រូវបានបង្ហាញជាញឹកញាប់ប្រែទៅជាមិនសំខាន់ជាងខ្លឹមសារនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍នោះទេ។ ភាពសុខដុមនៃគំនិត និងពាក្យសម្តី ខ្លឹមសារ និងការរចនានៃការនិយាយ គឺជាលក្ខខណ្ឌសំខាន់បំផុតសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងប្រកបដោយជោគជ័យ។

បញ្ជីអក្សរសិល្ប៍ដែលបានប្រើ៖

L.A. Novikov ។ សិល្បៈនៃពាក្យ។ ការបោះពុម្ពលើកទី 2 - ទីក្រុងម៉ូស្គូ: "គរុកោសល្យ" ឆ្នាំ 1991-305

Alexandrov D.N. "វោហាសាស្ត្រ" - ម៉ូស្គូ: យូនីធី, ២០០៨-៣២៩ គ

Anushkin V.I. "ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃវោហាសាស្ត្ររុស្ស៊ី" - ទីក្រុងម៉ូស្គូ: Prsveshchenie, 2009-224c, ដែលចាប់តាំងពីពេលនោះមក ... សុន្ទរកថាដែលមិនច្រំដែល។ សាធារណៈ សុន្ទរកថានៅក្នុងថ្នាក់រៀនមធ្យម ពួកគេសន្មត់ថា... ច្បាប់សម្រាប់សាងសង់ឯកសារសាធារណៈ សុន្ទរកថា, អត្ថបទវិទ្យាសាស្ត្រ, អក្សរ, ...

1. ការប្រើប្រាស់ការនិយាយដោយផ្ទាល់ និងដោយប្រយោលដោយវាគ្មិនតុលាការ

   អរូបី >> វប្បធម៌ និងសិល្បៈ

   ការបញ្ចេញមតិ (Expressiveness) សុន្ទរកថាវាគ្មិនអាស្រ័យលើឯករាជ្យ ... (សាមសិបប្រាំពីរ) ផ្លូវលំនិង 44 (សែសិបបួន) វោហាសាស្ត្រ តួលេខ. យើងនឹងពិចារណា... ការប្រើប្រាស់ ហើយជារឿយៗត្រូវបានរកឃើញទាំងនៅទីសាធារណៈ សុន្ទរកថានិងនៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃ។ ...

2. វោហាសាស្ត្រនៅប្រទេសរុស្ស៊ី។ ប្រពៃណីនៃសុភាសិតរុស្ស៊ីចាស់

   អរូបី >> វប្បធម៌ និងសិល្បៈ

   បញ្ហាវប្បធម៌សាធារណៈ សុន្ទរកថា, អាគុយម៉ង់, សមាសភាព... adjectives ។ ការប្រៀបធៀប - ត្រូពិចដែលជាការប្រៀបធៀប ... នៃលំដាប់ជាក់លាក់មួយ។ ភាពស្របគ្នា - វោហាសាស្ត្រ រូបដែលជា syntactic ដូចគ្នា ...

3. លក្ខណៈសំខាន់នៃវោហាសាស្ត្រជាវិទ្យាសាស្ត្រ

   អរូបី >> វប្បធម៌ និងសិល្បៈ

   ការបែងចែក (ឧទាហរណ៍វោហាសាស្ត្ររបស់ទូរទស្សន៍ សុន្ទរកថាគឺជាផ្នែករងនៃវោហាសាស្ត្រសារព័ត៌មាន)។ ... Tarasov និងអ្នកដទៃ) ។ 3. អ្នកអភិវឌ្ឍន៍បុគ្គល វោហាសាស្ត្រទិសដៅ - ទ្រឹស្តី តួលេខ, ត្រូពិច, ទ្រឹស្តីនៃការបញ្ចេញមតិ (N.A. Kupina, T.V. Matveeva ...