أعمال باولو كويلو. قصة نجاح باولو كويلو

ولد كارل ماريا فريدريش إرنست فون ويبر في 18 نوفمبر 1786 في يوتين. كان الأب يحلم بمهنة موسيقية لابنه وشجعه على دراسة الموسيقى بكل الطرق الممكنة. انتقلت العائلة كثيرًا، ولكن في كل مدينة جديدة وجدوا دائمًا مدرسين لكارل. كتب أول عمل له في سالزبورغ تحت إشراف مايكل هايدن، وتم نشره وحظي بتعليقات إيجابية في الصحافة. توفيت والدة ويبر عام 1798. تنتقل العائلة مرة أخرى، هذه المرة إلى ميونيخ. هنا كتب كارل أوبراه الأولى "قوة الحب والنبيذ". وبعد ذلك بعامين، عُرضت أوبرا "فتاة الغابة" لأول مرة في فرايبورغ. حاول الأب أن يتلمذ ابنه على يد جوزيف هايدن، لكنه رفض.

بفضل نجاحه في القيادة، ترأس فيبر في عام 1804 أوركسترا المسرح في مدينة بريسلاو. تحت قيادته، تخضع الأوركسترا لبعض الإصلاحات: يقوم كارل بتعيين عازفي الأوركسترا بطريقة جديدة، ويعين بروفات منفصلة للمجموعات لتعلم أجزاء جديدة، ويتدخل في الإنتاج، ويقدم أيضًا بروفات الملابس. تم استقبال هذه التغييرات بشكل غامض من قبل الموسيقيين والجمهور. بعد وقت قصير من حادث التسمم الحمضي الذي تعرض له فيبر، أعاد معارضو إصلاحه كل شيء إلى مكانه الأصلي.

في 16 سبتمبر 1810، تم عقد العرض الأول لأوبرا سيلفانا بنجاح في فرانكفورت. وبإلهام كتب أغنية "أبو حسن"، وبعد ستة أشهر ذهب في جولة موسيقية. في أبريل 1812، أثناء وجوده في برلين، علم فيبر بوفاة والده. هنا يكتب موسيقى لوحة المفاتيح ويعيد صياغة سيلفانا. في العام المقبل، خلال زيارة إلى براغ، عرض عليه أن يرأس مسرح المدينة. وافق دون تردد على أن هذه كانت بالنسبة له فرصة ممتازة لتحقيق أفكاره وسداد ديونه. في 19 نوفمبر 1816، أعلن فيبر خطوبته على كارولين براندت. مستوحى من هذا الحدث، كتب سوناتاتين للبيانو، وكونشيرتو للكلارينيت والبيانو، والعديد من الأغاني.

في عام 1817، تمت دعوة ويبر إلى منصب المدير الموسيقي لأوبرا دريسدن الألمانية. في 4 نوفمبر تزوج من كارولين براندت. في دريسدن يكتب كتابه أفضل عمل- "مطلق النار الحر". ومع ذلك، استمر العمل في الأوبرا لفترة طويلة. وقد طغت عليها وفاة ابنة الملحن الصغيرة ومرض زوجته. بالإضافة إلى ذلك، كان لدى ويبر العديد من الطلبات التي بالكاد يستطيع التعامل معها. أقيم العرض الأول لفيلم "Free Shooter" في 18 يونيو 1821 في برلين. كان ويبر ينتظر النجاح. قال بيتهوفن، الذي كان مسرورا بالموسيقى، إن ويبر يجب أن يكتب الأوبرا فقط من الآن فصاعدا.

في هذا الوقت، تقدم مرض الرئة الملحن. في عام 1823، أكمل أوبرا "Euryanthe"، التي استقبلها الجمهور أيضًا بنجاح كبير، وبعد ذلك، أثناء صراعه المستمر مع مرضه، كتب "أوبيرون". أقيم العرض الأول في لندن وحقق نجاحًا غير مسبوق. كانت هذه هي المرة الأولى في تاريخ مسرح العاصمة التي يُطلب فيها من الملحن الظهور على المسرح.

في تاريخ الثقافة الموسيقية الأوروبية الغربية، يرتبط اسم ويبر في المقام الأول بإنشاء الأوبرا الألمانية الرومانسية. أصبح العرض الأول لفيلمه "Magic Shooter"، الذي أقيم في برلين في 18 يونيو 1821 تحت إشراف المؤلف، حدثًا أهمية تاريخية. لقد وضع حدًا للهيمنة الطويلة لموسيقى الأوبرا الأجنبية، الإيطالية في المقام الأول، على مسارح المسارح الألمانية.

مرت طفولة ويبر في أجواء المسرح الإقليمي البدوي. كانت والدته مغنية، وكان والده عازف كمان ومدير فرقة مسرحية صغيرة. المعرفة الممتازة بالمرحلة المكتسبة في مرحلة الطفولة أصبحت فيما بعد مفيدة جدًا لـ Weber كمؤلف أوبرا. على الرغم من أن السفر المستمر يتعارض مع التدريب الموسيقي المنهجي، إلا أنه في سن الحادية عشرة أصبح عازف بيانو موهوبًا متميزًا في عصره.

في سن الثامنة عشرة، بدأ ويبر عمله المستقل كقائد للأوبرا. لأكثر من 10 سنوات وهو يتنقل من مكان إلى آخر، دون منزل دائم ويعاني من صعوبات مالية هائلة. فقط في عام 1817 استقر أخيرًا في دريسدن، وتولى قيادة ألمانيا المسرح الموسيقي. وكانت فترة دريسدن ذروة ذلك النشاط الإبداعيعندما ظهرت أفضل أوبرا الملحن: "مطلق النار السحري"، "يوريانت"، "أوبيرون". بالتزامن مع The Magic Shooter، تم إنشاء مقطوعتين برمجيتين مشهورتين لـ Weber - البيانو "دعوة للرقص" و "كونزرتستوك" للبيانو والأوركسترا. يُظهر كلا العملين أسلوب الحفل الرائع المميز للملحن.

بحثا عن طرق لإنشاء أوبرا شعبية وطنية، لجأ ويبر إلى الأحدث الأدب الألماني. تواصل الملحن شخصيًا مع العديد من الكتاب الرومانسيين الألمان.

أوبرا "مطلق النار السحري"

يعد "The Magic Shooter" أشهر أعمال ويبر. كان العرض الأول له في برلين مصحوبًا بنجاح باهر. وبعد فترة وجيزة، قامت الأوبرا بجولة في المسارح في جميع أنحاء العالم. هناك عدة أسباب لهذا النجاح الباهر:

1 - والأهم هو الاعتماد على تقاليد الثقافة الألمانية الأصيلة. صور من الحياة الشعبية الألمانية بعاداتها وزخارفها المفضلة حكايات ألمانية، صورة الغابة (منتشرة في الفولكلور الألماني مثل صورة السهوب المتدفقة بحرية في اللغة الروسية الفن الشعبيأو صورة البحر باللغة الإنجليزية). تمتلئ موسيقى الأوبرا بألحان بروح أغاني ورقصات الفلاحين الألمان وأصوات قرن الصيد (أكثرها مثال ساطع- جوقة مزاجية من الصيادين من الحركة الثالثة والتي اكتسبت شهرة عالمية). كل هذا لمس أعمق أوتار الروح الألمانية، وكان كل شيء مرتبطا بالمثل الوطنية.

"بالنسبة للألمان ... هناك شيء مألوف في كل خطوة، سواء على المسرح أو في الموسيقى، مألوف لنا منذ الطفولة، على سبيل المثال، لحن "Luchinushka" أو "Kamarinsky" ..." كتب أ.ن. سيروف.

2 . ظهرت الأوبرا في جو من الانتفاضة الوطنية الناجمة عن التحرر من الاستبداد النابليوني.

3 . الميزة الأكثر أهمية"The Magic Shooter" هو أن ويبر اقترب من تصوير الحياة الشعبية بطريقة جديدة تمامًا. على عكس أوبرا القرن الثامن عشر، لا يتم عرض شخصيات الشعب بطريقة كوميدية أو يومية بشكل مؤكد، ولكن بطريقة شعرية عميقة. تم تصوير المشاهد اليومية للحياة الشعبية (عطلات الفلاحين ومسابقات الصيد) بحب وإخلاص مذهلين. ليس من قبيل الصدفة أن أفضل أرقام كورالية - جوقة الصيادين، جوقة وصيفات الشرف - أصبحت شعبية. قام البعض بتغيير جذري في النطاق التقليدي للتنغيم للألحان والجوقات الأوبرالية.

حبكة بالنسبة لأوبراه، وجد الملحن رواية الكاتب الألماني أوغست أبيل من كتاب الأشباح. قرأ ويبر هذه القصة القصيرة في عام 1810، لكنه لم يبدأ على الفور في تأليف الموسيقى. قام بتأليف النص الممثل والكاتب آي كيند من درسدن، وذلك باستخدام تعليمات الملحن. تجري الأحداث في قرية تشيكية في القرن السابع عشر.

نوع The Magic Shooter عبارة عن أوبرا من الحكايات الشعبية مع ميزات Singspiel. تعتمد دراماتورجها على تشابك ثلاثة أسطر، يرتبط كل منها بنطاقه الخاص من الوسائل الموسيقية والتعبيرية:

رائع؛
النوع الشعبي، الذي يميز صور حياة الصيد وطبيعة الغابات؛
غنائية ونفسية تكشف صور الشخصيات الرئيسية - ماكس وأجاثا.

الخط الرائع للأوبرا هو الأكثر ابتكارًا. كان لها تأثير كبير على كل موسيقى القرن التاسع عشر، ولا سيما على روايات مندلسون وبرليوز وفاغنر. بلغت ذروتها في خاتمة الفصل الثاني (في "Wolf Gorge").

المشهد في وولف جورجله هيكل شامل (مجاني)، ويتكون من عدد من الحلقات المستقلة في المادة.

في البداية، يسود جو غامض ومشؤوم، جوقة من الأرواح غير المرئية. تم إنشاء شخصيتها المخيفة "الجهنمية" (الجهنمية) من خلال وسائل تعبير مقتضبة للغاية: هذا هو تناوب صوتين - "fis" و "a" في إيقاع رتيب، متناغم بواسطة t و VII في مفتاح fis- مول.

القسم 2 - حوار متحمس بين كاسبر وسمائيل. Samiel ليس شخصًا غنائيًا، فهو يتحدث فقط، وحصريًا في مملكته - Wolf Gorge، على الرغم من أنه يظهر على خشبة المسرح طوال الأوبرا في كثير من الأحيان (يمر، يختفي). يكون دائمًا مصحوبًا بفكرة مهيمنة قصيرة ومشرقة للغاية - بقعة ملونة مشؤومة (وتر والعديد من الأصوات الباهتة المفاجئة في الصوت الباهت للجرس المنخفضة. هذه هي الكلارينيت في السجل المنخفض والباسون والتيمباني) ؛

الحلقة 3 (أليجرو) مخصصة لتوصيف كاسبار الذي ينتظر ماكس بفارغ الصبر؛

موسيقى القسم الرابع تميز ظهور ماكس وخوفه وصراعه العقلي.

القسم الخامس والأخير - حلقة صب الرصاصة - هو تتويج للنهاية بأكملها. يتم حلها بشكل حصري تقريبًا بالوسائل الأوركسترالية. كل تفاصيل مسرحية خلابة (ظهور أشباح مخيفة، عاصفة رعدية، "مطاردة برية"، النيران المشتعلة من الأرض) تتلقى خصائصها الموسيقية الأصلية بمساعدة الجرس والألوان التوافقية. تهيمن التنافرات الغريبة، وخاصة الأوتار السابعة المتضائلة، ومجموعات التريتون، واللونية، والتجاور النغمي غير المعتاد. تعتمد الخطة النغمية على الوتر السابع المتناقص: Fis - a - C - Es.

ويبر يفتح جديدا الإمكانيات البصريةالآلات الموسيقية، وخاصة آلات النفخ: الأبواق المتقطعة، وأصوات الكلارينيت المنخفضة المستمرة، ومجموعات جرس غير عادية. كان للاكتشافات المبتكرة لوادي وولف فيبر تأثير هائل على كل موسيقى القرن التاسع عشر، ولا سيما على خيال مندلسون، وبرليوز، وفاغنر.

تتناقض صور الخيال المظلم مع الصور المبهجة. مشاهد شعبية.موسيقاهم - ساذجة إلى حد ما، بسيطة التفكير، صادقة - تتخللها عناصر الفولكلور، المنعطفات اللحنية المميزة للأغنية اليومية، بالإضافة إلى الموسيقى العادلة في تورينجيا.

يتجسد خط النوع الشعبي في المشاهد الجماهيرية للفصلين الأول والثالث من الأوبرا. هذه صورة لمهرجان الفلاحين في مقدمة كورالية، وهو مشهد لمسابقة الصيادين. تبدو المسيرة وكأنها يؤديها موسيقيو القرية. تتميز رقصة الفالس الريفية ببساطتها الواضحة.

الصورة الرئيسية للأوبرا هي ماكس، أول بطل رومانسي نموذجي في الموسيقى. لقد وهب بسمات الازدواجية النفسية: تأثير كاسبار، الذي خلفه قوى الجحيم، يعارضه نقاء أجاثا المحبة. تم الكشف الكامل عن صورة ماكس، مثل أجاثا، في مشهد وألحان الفصل الأول. هذا مونولوج كبير، حيث يتم الكشف عن الصراع الروحي العميق.

رائع مقدمةتمت كتابة "The Magic Shooter" في شكل سوناتا بمقدمة بطيئة. إنه مبني على الموضوعات الموسيقية للأوبرا (هذه هي الفكرة المهيمنة المشؤومة لصاميل في المقدمة، وموضوع "القوى الجهنمية" (الجزء الرئيسي والمتصل من سوناتا أليجرو)، وموضوعات ماكس وأجاثا (الجزء الجانبي). من خلال اصطدام موضوعات "القوى الجهنمية" بموضوعات ماكس وأجاثا، يقود الملحن بشكل منطقي التطور إلى موضوع أجاثا المبتهج، والذي يبدو وكأنه ترنيمة للسعادة والحب.

مع E.T. هوفمان، فيلاند، تيك، برينتانو، أرنيم، جان بول، دبليو مولر.

تتناوب الأرقام الموسيقية مع الحوارات المنطوقة. صميل وجه غير غنائي. يتم تفسير الصورة الثانوية لأنخين المبهجة والمرحة بروح Singspiel.

سيرة

ولد ويبر في عائلة موسيقي ورجل أعمال مسرحي، منغمس دائمًا في مشاريع مختلفة. قضى طفولته وشبابه في التجول في مدن ألمانيا مع فرقة والده المسرحية الصغيرة، ولهذا لا يمكن القول أنه خضع لتدريب منهجي وصارم في شبابه. مدرسة الموسيقى. تقريبًا أول مدرس بيانو درس معه فيبر بشكل أو بآخر لفترة طويلة، كان هناك يوهان بيتر هيوشكل، ثم من الناحية النظرية - مايكل هايدن، تم أخذ الدروس أيضًا من جي فوجلر. - ظهرت أعمال ويبر الأولى - الشرود الصغيرة. كان ويبر حينها طالبًا لعازف الأرغن كالشر في ميونيخ. درس ويبر بعد ذلك نظرية التكوين بشكل أكثر شمولاً مع أبوت فوجلر، حيث كان مايربير وجوتفريد ويبر زملاءه في الفصل؛ في الوقت نفسه درس العزف على البيانو مع فرانز لاوسكي. كانت تجربة ويبر في المرحلة الأولى هي الأوبرا Die Macht der Liebe und des Weins. على الرغم من أنه كتب كثيرًا في شبابه المبكر، إلا أن نجاحه الأول جاء مع أوبراه "Das Waldmädchen" (1800). عُرضت أوبرا الملحن البالغ من العمر 14 عامًا على عدة مراحل في أوروبا وحتى في سانت بطرسبرغ. بعد ذلك، أعاد ويبر صياغة هذه الأوبرا، التي استمرت لفترة طويلة تحت اسم "سيلفانا" على العديد من مسارح الأوبرا الألمانية.

بعد أن كتب أوبرا "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802)، والسمفونيات، وسوناتات البيانو، والكانتاتا "Der erste Ton"، وأوبرا "أبو حسن" (1811)، قاد الأوركسترا في مدن مختلفةوقدم حفل موسيقي.

كتب ابنه ماكس فيبر سيرة ذاتية لوالده الشهير.

مقالات

"هنترلاسين شريفتن"، أد. حلم (دريسدن، 1828)؛
"كارل ماريا فون دبليو عين ليبنسبيلد"، بقلم ماكس ماريا فون دبليو (1864)؛
"Webergedenkbuch" لكوهوت (1887) ؛
"Reisebrief von Karl Maria von W. an seine Gattin" (لايبزيغ، 1886)؛
"كرونول. themematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (برلين، 1871).

من بين أعمال فيبر، بالإضافة إلى ما سبق، نشير إلى كونشرتو البيانو والأوركسترا، مرجع سابق. 11، مرجع سابق. 32؛ "الحفلة الموسيقية"، مرجع سابق. 79؛ الرباعية الوترية، الثلاثي الوترية، ستة سوناتات للبيانو والكمان، مرجع سابق. 10؛ دويتو موسيقي كبير للكلارينيت والبيانو، مرجع سابق. 48؛ السوناتات مرجع سابق. 24، 49، 70؛ بولونيز، روندو، تنويعات للبيانو، كونشيرتو للكلارينيت والأوركسترا، تنويعات للكلارينيت والبيانو، كونسرتينو للكلارينيت والأوركسترا؛ أندانتي وروندو للباسون والأوركسترا، كونشيرتو للباسون، "Aufforderung zum Tanz" ("Invitation à la danse")، وما إلى ذلك.

الأوبرا

"فتاة الغابة" (الألمانية) داس فالدمادشين) ، 1800 - نجت بعض الأجزاء
"بيتر شمول وجيرانه" (الألمانية) بيتر شمول وSine Nachbarn ), 1802
"روبيزال" (الألمانية) روبيزال) ، 1805 - نجت بعض الأجزاء
"سيلفانا" (الألمانية) سيلفانا), 1810
"أبو حسن" (ألماني) ابو حسن), 1811
"مطلق النار الحر" (الألمانية) دير فرايشوتز), 1821
"ثلاثة بينتوس" (الألمانية) يموت ثلاثة بينتوس) - غير مكتمل؛ أكمله ماهلر في عام 1888.
"يوريانت" (الألمانية) يوريانت), 1823
"أوبيرون" (الألمانية) أوبيرون), 1826

في علم الفلك

تم تسمية الكويكب (527) يوريانتا على اسم الشخصية الرئيسية في أوبرا كارل ويبر "يوريانت". (إنجليزي)
تم تسمية الكويكب (528) ريزيا على اسم بطلة أوبرا أوبيرون لكارل ويبر. (إنجليزي)الروسية ، افتتح في عام 1904
تم تسمية الكويكب (529) بريسيوزا على اسم بطلة أوبرا بريسيوزا لكارل ويبر. (إنجليزي)الروسية ، افتتح في عام 1904.
الكويكبات (865) زبيدة سميت على اسم بطلات أوبرا كارل فيبر أبو حسن (إنجليزي)الروسية و (866) فاطمة (إنجليزي)الروسية ، افتتح في عام 1917.

فهرس

دريسدن. قبر كارل ماريا فون فيبر وعائلته

فرمان ف.، دار الأوبرا، م.، 1961؛
خوخلوفكينا أ.، أوبرا أوروبا الغربية، م.، 1962:
كوينيجسبيرج A.، كارل ماريا ويبر، M. - L.، 1965؛
عمل بياليك إم جي ويبر الأوبرالي في روسيا // ف. مندلسون-بارتولدي وتقاليد الاحتراف الموسيقي: مجموعة الأعمال العلمية/ شركات. جي آي غانزبورغ. - خاركوف، 1995. - ص 90 - 103.
لوكس كيه، إس إم فون ويبر، إل بي زد، 1966؛
موسر إتش جي إس إم فون ويبر. Leben und Werk، 2 Aufla.، Lpz.، 1955.

ملحوظات

روابط

أعمال ويبر على Classical Connect مكتبة الموسيقى الكلاسيكية المجانية على Classical Connect
ملخص (ملخص) لأوبرا “Free Shooter” على موقع “100 أوبرا”.
كارل ماريا ويبر: النوتة الموسيقية للأعمال في مشروع مكتبة الموسيقى الدولية

فئات:

الشخصيات حسب الترتيب الأبجدي
الأشخاص الذين ولدوا في أويتين
الوفيات في لندن
الملحنين من ألمانيا
ملحنين الأوبرا
الملحنين الرومانسيين
الملحنين حسب الأبجدية
ولد عام 1786
توفي عام 1826
مات من مرض السل
مؤسسو فن الأوبرا الوطنية
الموسيقيين حسب الترتيب الأبجدي

مؤسسة ويكيميديا.

2010.

شاهد ما هو "Weber, Carl Maria von" في القواميس الأخرى: - (فيبر، كارل ماريا فون) كارل ماريا فون فيبر (1786 ـ 1826)، مؤسس الأوبرا الرومانسية الألمانية. وُلد كارل ماريا فريدريش إرنست فون فيبر في يوتين (أولدنبورغ، شليسفيغ هولشتاين حاليًا)، في 18 أو 19 نوفمبر 1786. والده البارون فرانز... ...

موسوعة كولير - (فيبر) (1786 ـ 1826)، ملحن وقائد أوركسترا ألماني، ناقد موسيقي. مؤسس الأوبرا الرومانسية الألمانية. 10 أوبرا ("Free Shooter"، 1821؛ "Euryanthe"، 1823؛ "Oberon"، 1826)، مقطوعات موسيقية موهوبة للبيانو. ((دعوة إلى....

القاموس الموسوعي ويبر كارل ماريا فون (18 أو 19 نوفمبر 1786، إيتين - 5 يونيو 1826، لندن)، ملحن ألماني، قائد فرقة موسيقية، عازف بيانو، كاتب موسيقي. مؤلف الأوبرا الرومانسية الألمانية. ولد في عائلة موسيقي ورجل أعمال مسرحي. الطفولة و....

في فبراير 1815، قدم الكونت كارل فون برول، مدير المسرح الملكي في برلين، كارل ماريا فون ويبر إلى المستشار البروسي كارل أوغست أمير هاردنبورغ كقائد لأوبرا برلين، وقدم له التوصية التالية: هذا الرجل يبرز ليس فقط باعتباره "ملحنًا شغوفًا" رائعًا بالكاملمعرفة واسعة بالفن والشعر والأدب، وهذا ما يميزه عن معظم الموسيقيين. لا توجد طريقة أفضل لوصف هدايا ويبر العديدة.

ولد كارل ماريا فريدريش إرنست فون ويبر في 18 نوفمبر 1786 في يوتين. كان الطفل التاسع من بين عشرة أطفال من زواج والده. الأب - فرانز أنطون فون ويبر، بلا شك القدرات الموسيقية. بدأ حياته المهنية كملازم، ولكن حتى في ساحة المعركة كان يحمل معه آلة الكمان.

مع السنوات الأولىكان كارل يعتاد على الثابت الحياة البدوية. منذ الطفولة نشأ كصبي مريض وضعيف. بدأ المشي فقط في سن الرابعة. وبسبب إعاقته الجسدية، كان أكثر تفكيرًا وانسحابًا من أقرانه. لقد تعلم، على حد تعبيره، "أن يعيش في عالمه الخاص، في عالم من الخيال، ويجد فيه الشغل والسعادة".

كان والده يعتز منذ فترة طويلة بحلم جعل أحد أبنائه على الأقل موسيقيًا متميزًا. كان مثال موتسارت يطارده. وهكذا، منذ سن مبكرة، بدأ كارل في دراسة الموسيقى مع والده ومع أخيه غير الشقيق فريدولين. ومن سخرية القدر أن فريدولين صرخ ذات يوم في يأس: "كارل، يبدو أنك تستطيع أن تصبح أي شيء تريده، لكنك لن تصبح موسيقيًا أبدًا".

تم تدريب كارل ماريا على يد قائد الفرقة والملحن الشاب يوهان بيتر هيشكل. ومنذ ذلك الحين، تقدم التدريب بسرعة. وبعد مرور عام، ذهبت العائلة إلى سالزبورغ، وأصبح كارل طالبا لمايكل هايدن. وفي الوقت نفسه قام بتأليف أول أعماله التي نشرها والده، ونالت استحساناً إيجابياً في إحدى الصحف.

في عام 1798 توفيت والدته. اعتنت أخت الأب أديلايد بكارل. من النمسا انتقل آل ويبر إلى ميونيخ. هنا بدأ الشاب بتلقي دروس الغناء على يد يوهان إيفانجيليست واليشهاوس ودراسة التأليف على يد عازف الأرغن المحلي يوهان نيبوموك كالشر.

هنا في ميونيخ، كتب كارل أول أوبرا كوميدية له بعنوان "قوة الحب والنبيذ". ولسوء الحظ، فقد في وقت لاحق.

ومع ذلك، فإن طبيعة الأب المضطربة لم تسمح لعائلة ويبر بالبقاء في مكان واحد لفترة طويلة. في عام 1799 جاءوا إلى مدينة فرايبورغ الساكسونية. بعد مرور عام، في نوفمبر، تم عرض أول أوبرا للشباب "فتاة الغابة" هنا لأول مرة. في نوفمبر 1801، وصل الأب والابن إلى سالزبورغ. بدأ كارل الدراسة مع مايكل هايدن مرة أخرى. وسرعان ما كتب ويبر أوبراه الثالثة - "بيتر شمول وجيرانه". ومع ذلك، فإن العرض الأول للأوبرا في أوغسبورغ لم يحدث، وذهب كارل ماريا في جولة موسيقية مع والده. وحتى ذلك الحين، وبفضل أصابعه الرفيعة والطويلة، حقق الشاب تقنية لم تكن متاحة إلا لعدد قليل من الناس في ذلك الوقت.

ومع ذلك، فشلت محاولة إرسال كارل للدراسة مع جوزيف هايدن بسبب رفض المايسترو. لذلك واصل الشاب دراسته مع جورج جوزيف فوجلر. دعم الأباتي فوجلر اهتمام المواهب الشابة بالأغاني والموسيقى الشعبية، خاصة تلك التي كانت شائعة في ذلك الوقت الزخارف الشرقيةوهو ما انعكس لاحقاً في عمل فيبر «أبو حسن».

لكن الأهم من ذلك هو تعلم السلوك. سمح هذا لكارل بقيادة الأوركسترا في مسرح بريسلاو عام 1804. لم يكن قائد الأوركسترا قد بلغ الثامنة عشرة من عمره بعد، حيث أجلس أعضاء الأوركسترا بطريقة جديدة، وتدخل في الإنتاجات، وقدم بروفات منفصلة للفرقة، بالإضافة إلى بروفات لتعلم أجزاء جديدة. لقد تم استقبال إصلاحات فيبر بشكل غامض حتى من قبل الجمهور.

هنا كان لكارل العديد من الشؤون في المسرح، من بين أمور أخرى، مع بريما دونا ديتزل. حياة جميلةوطالب بالمزيد والمزيد من الأموال، وسقط الشاب في الديون.

دفعت ديون ابنه والده إلى البحث عن مصدر للطعام، وبدأ يجرب يده في النقش على النحاس. ولسوء الحظ، أصبح هذا مصدرا للتعاسة. في إحدى الأمسيات، شعر كارل بالبرد، فأخذ رشفة من زجاجة النبيذ، دون أن يشك في أن والده يحتفظ بحمض النيتريك هناك. تم إنقاذه من قبل صديقه فيلهلم بيرنر، الذي اتصل بالطبيب بشكل عاجل. وتم تجنب النتيجة القاتلة، لكن الشاب فقده صوت جميل. واستغل المعارضون غيابه وسرعان ما ألغوا جميع إصلاحاته. بدون المال، الذي يتبعه الدائنون، ذهب عازف البيانو الشاب في جولة. لقد كان محظوظا هنا. قامت خادمة الشرف بريلوند، وصيفة دوقة فورتمبيرغ، بتسهيل تقديمه إلى يوجين فريدريش فون فورتمبيرغ-إلس. تولى كارل ماريا منصب مدير الموسيقى في قلعة كارلسروه، المبنية في غابات سيليزيا العليا. الآن لديه الكثير من الوقت للكتابة. خلال خريف عام 1806 وشتاء عام 1807، ألف الملحن البالغ من العمر عشرين عامًا مقطوعة كونسرتينا للبوق، بالإضافة إلى سمفونيتين. لكن الهجوم الذي شنه جيش نابليون أربك كل الأوراق. وسرعان ما كان من المقرر أن يحل كارل محل السكرتير الخاص للدوق لودفيج، أحد أبناء يوجين الثلاثة. تبين أن هذه الخدمة كانت صعبة بالنسبة لـ Weber منذ البداية. الدوق، الذي يعاني من صعوبات مالية، جعل تشارلز كبش فداء أكثر من مرة. ثلاث سنوات من الحياة البرية، عندما شارك كارل ماريا غالبًا في احتفالات سيده، انتهت بشكل غير متوقع تمامًا. في عام 1810، وصل والد كارل إلى شتوتغارت وجلب معه ديونًا جديدة وكبيرة. انتهى كل شيء بحقيقة أن الملحن، في محاولة للتخلص من ديونه وديون والده، انتهى به الأمر خلف القضبان، ولو لمدة ستة عشر يومًا فقط. في 26 فبراير 1810، طُرد كارل ووالده من فورتمبيرغ، لكنهم جعلوه يعد بسداد ديونه.

كان لهذا الحدث أهمية كبيرة بالنسبة لكارل. وسيكتب في مذكراته: "ولد من جديد".

في وقت قصير، زار ويبر مانهايم لأول مرة، ثم هايدلبرغ، وانتقل أخيرا إلى دارمدشتات. هنا أصبح كارل مهتمًا بالكتابة. كان أعظم إنجازاته هي رواية "حياة موسيقي"، والتي وصف فيها بشكل مرح وببراعة الحياة الروحية للملحن أثناء تأليفه للموسيقى. كان الكتاب إلى حد كبير سيرة ذاتية بطبيعته.

في 16 سبتمبر 1810، وقع العرض الأول لأوبرا سيلفانا في فرانكفورت. مُنع الملحن من الاستمتاع بانتصاره بسبب رحلة مثيرة منطاد الهواء الساخنمدام بلانشارد فوق فرانكفورت، متجاوزة كل الأحداث الأخرى. غنت المغنية الشابة كارولين براندت دور البطولة في الأوبرا، والتي أصبحت فيما بعد زوجته. مستوحى من النجاح والتقدير، بدأ كارل ماريا بتأليف أغنية "أبو حسن" في أواخر الخريف. أكمل أكبر أعماله الموسيقية في ذلك الوقت، C-Dur، opus 11.

في فبراير 1811، ذهب الملحن في جولة موسيقية. وفي 14 مارس انتهى في ميونيخ. بقي كارل هناك، وكان يحب البيئة الثقافية للمدينة البافارية. بالفعل في 5 أبريل، قام هاينريش جوزيف بيرمان بأداء كونسرتينو مؤلف على عجل للكلارينيت خصيصًا له. كتب فيبر: "لقد أصيبت الأوركسترا بأكملها بالجنون وتريد مني الحفلات الموسيقية". حتى الملك ماكس جوزيف ملك بافاريا قام بتكليف كونشيرتو للكلارينيت والكونشيرتو.

ولسوء الحظ، لم يصل الأمر إلى أعمال أخرى، لأن فيبر كان منشغلاً بهوايات أخرى، وعلى رأسها الحب.

في يناير 1812، أثناء وجوده في مدينة جوتا، شعر كارل ماريا بألم شديد في الصدر. منذ ذلك الوقت، بدأت معركة ويبر مع مرض قاتل.

في أبريل، في برلين، تلقى ويبر أخبارا حزينة - توفي والده عن عمر يناهز 78 عاما. الآن تُرك وحيدًا تمامًا. ومع ذلك، فإن إقامته في برلين أفادته. جنبا إلى جنب مع الفصول الدراسية مع جوقات الذكور، وتصحيح وإعادة صياغة أوبرا سيلفانا، كتب أيضا موسيقى لوحة المفاتيح. مع جراند سوناتا في C-Dur، خطا إلى أرض جديدة. ولد طريقة جديدةاللعب الموهوب الذي أثر الفن الموسيقيطوال القرن التاسع عشر. الأمر نفسه ينطبق على كونشرتو لوحة المفاتيح الثاني.

يتذكر كارل بحزن أثناء قيامه بجولة جديدة في أوائل العام المقبل: "كل شيء يبدو وكأنه حلم بالنسبة لي: لقد غادرت برلين وتركت كل ما أصبح عزيزًا وقريبًا مني".

لكن جولة ويبر توقفت بشكل غير متوقع بمجرد أن بدأت. بمجرد وصول كارل إلى براغ، أذهله عرض رئاسة المسرح المحلي. وبعد بعض التردد، وافق فيبر. لقد أتيحت له فرصة نادرة لتحقيق هدفه الأفكار الموسيقيةمنذ أن حصل من مدير مسرح ليبيج على سلطة غير محدودة لتأليف أوركسترا. ومن ناحية أخرى، لديه الآن فرصة حقيقية للتخلص من ديونه.

لسوء الحظ، سرعان ما أصيب كارل بمرض خطير، لدرجة أنه لم يغادر الشقة لفترة طويلة. بعد أن تعافى قليلا، انغمس في العمل. وكان يوم عمله يمتد من السادسة صباحا حتى منتصف الليل.

لكن أزمة براغ لم تقتصر على المرض والعمل الجاد. لم يستطع الملحن مقاومة محاولات الجمع بين سيدات المسرح المغازلات. كان يتذمر أحيانًا قائلاً: "من سوء حظي أن قلبًا شابًا إلى الأبد ينبض في صدري".

بعد هجمات جديدة من المرض، غادر ويبر للعلاج في المنتجع الصحي وكثيرًا ما كتب من باد ليبويردن إلى كارولين براندت، التي أصبحت ملاكه الحارس. بعد العديد من المشاجرات، وجد العشاق أخيرا اتفاقا متبادلا.

تحرير برلين بعد هزيمة نابليون في لايبزيغ أيقظ بشكل غير متوقع المشاعر الوطنية لدى الملحن. قام بتأليف موسيقى "Lützow's Wild Hunt" و"Sword Song" من مجموعة قصائد تيودور كيرنر "Lyre and Sword".

ومع ذلك، سرعان ما وقع في حالة من الاكتئاب، الناجم ليس فقط عن نوبات المرض الجديدة، ولكن أيضًا عن الخلافات الخطيرة مع براندت. كان ويبر يميل إلى مغادرة براغ، وفقط المرض الخطير لمدير المسرح ليبيج أبقاه في جمهورية التشيك.

في 19 نوفمبر 1816، حدث شيء ما في حياة الملحن حدث كبير- أعلن خطوبته على كارولين براندت. من وحي ذلك، كتب في وقت قصير سوناتاتين للبيانو، وحفلة موسيقية كبيرة ثنائية للكلاريت والبيانو، والعديد من الأغاني.

في نهاية عام 1817، تولى ويبر منصب المدير الموسيقي للأوبرا الألمانية في دريسدن. لقد استقر أخيرًا ولم يبدأ في عيش حياة مستقرة فحسب، بل وضع حدًا لمشاكله المنهكة بشكل متزايد. شؤون الحب. في 4 نوفمبر 1817، تزوج من كارولين براندت.

في دريسدن، كتب ويبر أفضل أعماله - الأوبرا مطلق النار مجانا. ذكر هذه الأوبرا لأول مرة في رسالة إلى خطيبته آنذاك كارولين: "الحبكة مناسبة ومخيفة ومثيرة للاهتمام". ومع ذلك، كان عام 1818 قد انتهى بالفعل، ولم يبدأ العمل على "Free Shooter" تقريبًا، وهو أمر ليس مفاجئًا، لأنه تلقى 19 أمرًا من صاحب العمل، الملك.

كانت كارولين تنتظر مولودًا وكانت تنتظره الشهر الماضيالحمل ليس صحيًا تمامًا. وبعد معاناة طويلة، أنجبت فتاة، وبالكاد كان لدى كارل الوقت الكافي لتنفيذ الأوامر. وكان قد أنهى بالكاد قداس يوم الذكرى الزوجين الملكيينكيف وصل أمر جديد - أوبرا حول موضوع حكايات ألف ليلة وليلة.

في منتصف شهر مارس، مرض ويبر، وبعد شهر توفيت ابنته. حاولت كارولين إخفاء سوء حظها عن زوجها.

وسرعان ما أصيبت هي نفسها بمرض خطير. ومع ذلك، تعافت كارولين بشكل أسرع بكثير من زوجها، الذي وقع في اكتئاب عميق لدرجة أنه لم يستطع كتابة الموسيقى. والمثير للدهشة أن الصيف كان مثمرًا. في يوليو وأغسطس، قام ويبر بتأليف الكثير. لكن العمل على "Free Shooter" لم يكن يتقدم على الإطلاق. بدأ العام الجديد 1820 مرة أخرى بسوء الحظ - فقد تعرضت كارولين للإجهاض. بفضل أصدقائه، تمكن الملحن من التغلب على الأزمة وفي 22 فبراير بدأ في إكمال "Free Shooter". في 3 مايو، تمكن ويبر من الإعلان بفخر: "تم الانتهاء من مقدمة العروس الصياد، ومعها الأوبرا بأكملها. إكرامًا وتسبيحًا للرب".

عُرضت الأوبرا لأول مرة في 18 يونيو 1821 في برلين. وكان النجاح الباهر ينتظرها. وقال بيتهوفن بإعجاب عن الملحن: “عموما، شخص لطيف، لم أتوقع منه هذا أبدا! الآن يجب على فيبر أن يكتب الأوبرا، الأوبرا فقط، واحدة تلو الأخرى. وفي الوقت نفسه، تدهورت صحة ويبر. ولأول مرة بدأ حلقه ينزف.

في عام 1823، أكمل الملحن العمل على الأوبرا الجديدة "يوريانتا". لم يكن قلقا مستوى عال libretto. ومع ذلك، كان العرض الأول للأوبرا ناجحا بشكل عام. قبلت القاعة بحماس وظيفة جديدةويبر. لكن نجاح "Free Shooter" لا يمكن أن يتكرر. المرض يتقدم بسرعة. يعاني الملحن من سعال منهك متواصل. في ظروف لا تطاق، يجد القوة للعمل على أوبرا أوبيرون.

في الأول من أبريل، أقيم العرض الأول لفيلم "أوبيرون" في حديقة كوفنت بلندن. لقد كان انتصارًا غير مسبوق لكارل ماريا فون فيبر. حتى أن الجمهور أجبره على الصعود إلى المسرح - وهو حدث لم يحدث من قبل العاصمة الإنجليزية. توفي في لندن في 5 يونيو 1826. ينقل قناع الموت بدقة ملامح وجه ويبر في نوع من التنوير الغامض، وكأنه رأى الجنة بأنفاسه الأخيرة.

1. علامة سماوية

في سن الثانية عشرة، قام فيبر بتأليف أول أوبرا كوميدية له بعنوان "قوة الحب والنبيذ". تم الاحتفاظ بنتيجة الأوبرا في الخزانة. وسرعان ما احترقت هذه الخزانة بكل محتوياتها بطريقة غير مفهومة. علاوة على ذلك، باستثناء الخزانة، لم يتضرر أي شيء في الغرفة. اعتبر ويبر هذه الحادثة بمثابة "علامة من الأعلى" وقرر التخلي عن الموسيقى إلى الأبد، وكرس نفسه للطباعة الحجرية.
ومع ذلك، على الرغم من التحذيرات السماوية، فإن شغف الموسيقى لم يمر وفي سن الرابعة عشرة كتب ويبر أوبرا جديدة"فتاة الغابة الصامتة" تم عرض الأوبرا لأول مرة في عام 1800. ثم تم عرضه كثيرًا في فيينا وبراغ وحتى سانت بطرسبرغ. بعد هذه البداية الناجحة جدًا لمسيرته الموسيقية، توقف ويبر عن الإيمان بالبشائر و"العلامات العلوية" المختلفة.

2. الشخص الحسود رقم 1

كان كراهية ويبر لشهرة الآخرين لا حدود لها حقًا. لقد كان لا هوادة فيه بشكل خاص تجاه روسيني: كان فيبر يخبر الجميع باستمرار أن روسيني كان متواضعًا تمامًا، وأن موسيقاه كانت مجرد موضة سيتم نسيانها في غضون عامين...
- هذا المغرور روسيني لا يستحق حتى الحديث عنه! - قال ويبر ذات مرة.
أجاب روسيني: "أخبره أن هذا يناسبني كثيرًا".

3. شعار

كان شعار عمل فيبر هو الكلمات الشهيرة التي طلب الملحن وضعها كتوقيعه الخاص على النقش المنشور مع صورته: "ويبر يعبر عن إرادة الله، وبيتهوفن يعبر عن إرادة بيتهوفن، وروسيني ... إرادة العالم". فيينا."

4. ساليري لنفسه

ماذا حدث لويبر في بريسلاو حادث مأساويوالذي كاد أن يكلفه حياته. دعا ويبر صديقًا لتناول العشاء وجلس للعمل أثناء انتظاره. بعد أن تجمد أثناء العمل، قرر الإحماء برشفة من النبيذ، ولكن في شبه الظلام أخذ رشفة من قارورة النبيذ التي احتفظ فيها والد فيبر بحمض الكبريتيك لأعمال النقش. سقط الملحن هامدا. في هذه الأثناء، تأخر صديق ويبر ولم يصل إلا بعد حلول الظلام. أضاءت نافذة الملحن، لكن لم يرد أحد على الطرق. دفع الصديق الباب المفتوح ورأى جثة ويبر ملقاة بلا حياة على الأرض. كان هناك قارورة مكسورة في مكان قريب، تنبعث منها رائحة نفاذة. نفد والد ويبر من الغرفة المجاورة استجابة لصرخات طلب المساعدة، وأخذوا معًا الملحن إلى المستشفى. أُعيد ويبر إلى الحياة، لكن فمه وحلقه احترقا بشدة الحبال الصوتيةلم ينجح. وهكذا فقد فيبر صوته الجميل. لبقية حياته اضطر إلى التحدث بالهمس.
قال ذات مرة وهمسًا لأحد أصدقائه:
- يقولون أن موزارت دمره ساليري، لكنني تمكنت من دونه...

5. لسوء الحظ، أعياد الميلاد تأتي مرة واحدة فقط في السنة...

أحب ويبر الحيوانات كثيرًا. كان منزله يشبه حديقة الحيوان: كلب الصيد علي، والقطة الرمادية مون، والقرد الكبوشي شنوف والعديد من الطيور تحيط بعائلة الموسيقي. كان الغراب الهندي الكبير هو المفضل لديه - كل صباح كان يقول للملحن رسميًا: "مساء الخير".
في أحد الأيام، أعطته زوجته كارولين هدية رائعة حقًا. صُنعت أزياء للحيوانات خصيصًا لعيد ميلاد فيبر، وفي صباح اليوم التالي ذهب موكب مضحك إلى غرفة صبي عيد الميلاد لتهنئته!.. تحول علي إلى فيل بخرطوم طويل وأذنين كبيرتين، وتم استبدال نوبونه بالحرير. المناديل. كان خلفه قطة ترتدي زي حمار، وعلى ظهرها زوج من النعال بدلاً من الحقائب. ثم جاء بعد ذلك قرد يرتدي ثوبًا رقيقًا، وقبعة ذات ريشة ضخمة ترتد بشكل غنج على رأسها...
قفز ويبر من الفرح كالطفل، ثم بدأ شيء لا يمكن تصوره: لقد نسي أمراضه وإخفاقاته وحتى عن ملحنيه المنافسين... اندفعت الحيوانات ويبر السعيد حول الكراسي والطاولات، وقال الغراب الخطير للجميع عدد لا نهائي من المرات:
- مساء الخير!
من المؤسف أن روسيني لم ير هذا ...

6. ملاك قبيح

عندما عُرض فيلم The Magic Shooter في براغ، غنت هنريتا سونتاغ الدور الأنثوي الرئيسي، وهي مغنية صغيرة الحجم وساحرة وخجولة للغاية. لقد كانت فتاة ذات جمال ملائكي، لكن فيبر لم يحبها كثيرًا بسبب خجلها وعدم يقينها.
هز الملحن كتفيه قائلًا: "إنها فتاة جميلة، لكنها لا تزال نحيفة جدًا".

7. خفايا النقد

من وقت لآخر، ظهرت الثناء الحماسي لأعظم الأساتذة في كل العصور، ويبر، في الصحف الباريسية. علاوة على ذلك، تمت كتابة المقالات الثناءية للمؤلف المجهول بمعرفة كل تعقيدات موسيقى الملحن. وليس من المستغرب، لأن هذه المديح لفيبر غناها... من قبل فيبر نفسه.

8. المايسترو وأولاده

كان فيبر مغرمًا بنفسه لدرجة أنه، بموافقة زوجته، تم تسمية ثلاثة من أبنائه الأربعة على اسم والدهم الملحن: كارل ماريا وماريا كارولينا وكارولين ماريا.

طفولة

ولد ماكس فيبر في 21 أبريل 1864 في إرفورت (تورينجيا). كان الابن الأكبر بين سبعة أطفال. كان والده ماكس فيبر الأكبر، وهو موظف حكومي بارز وعضو في الحزب الليبرالي الوطني، وكانت والدته هيلينا (نيي فالنشتاين)، والتي ضمت عائلتها مهاجرين فرنسيين من الهوجوينوت. في عام 1868، ولد شقيقه ألفريد، الذي أصبح فيما بعد عالم اجتماع واقتصاديًا مشهورًا. في عام 1869، انتقلت عائلة ويبر إلى شارلوتنبورغ (إحدى ضواحي برلين). مسن أربع سنواتعانى ماكس فيبر من التهاب السحايا. في سن الثالثة عشرة، كان قد قرأ بالفعل أعمال الفلاسفة آرثر شوبنهاور، وبينديكت سبينوزا، وإيمانويل كانط، وكذلك المؤلفين الأدبيينمثل يوهان فولفجانج جوته.

تعليم

في عام 1882 تخرج من صالة الألعاب الرياضية في شارلوتنبورغ ودخل المدرسة كلية الحقوقجامعة هايدلبرغ. وبعد سنة من الخدمة العسكرية انتقل إلى جامعة برلين. بالتزامن مع دراسته عمل كمحامي مبتدئ. في عام 1886، اجتاز فيبر امتحان سكرتير نقابة المحامين، وهو مشابه لامتحان نقابة المحامين البريطانية والأمريكية. النظم القانونية. خلال النصف الثاني من ثمانينيات القرن التاسع عشر، واصل فيبر دراسة القانون والتاريخ. حصل على الدكتوراه العلوم القانونيةفي عام 1889، كتب أطروحة عن التاريخ القانوني بعنوان "تاريخ الشركات التجارية في العصور الوسطى". وكان مشرفه هو ليفين جولدشميت، وهو باحث موثوق في مجال القانون التجاري. وبعد ذلك بعامين، أكمل فيبر تأهيله "الأهمية". التاريخ الزراعيروما لقانون الدولة والقانون الخاص"، بالتعاون مع أوغست ميتزن. بعد ذلك، حصل على منصب خاص في جامعة برلين، حيث ألقى محاضرات ومستشارًا للحكومة.

وظيفة

خلال الفترة ما بين أطروحة الدكتوراه وتأهيله، أصبح فيبر مهتمًا بالسياسة الاجتماعية. في عام 1888 انضم إلى الاتحاد السياسة الاجتماعية، وهي جمعية مهنية جديدة للاقتصاديين الألمان المرتبطين بالمدرسة التاريخية، الذين رأوا دور الاقتصاد في المقام الأول في إيجاد الحلول مشاكل اجتماعية، والذين أجروا دراسات إحصائية واسعة النطاق المشاكل الاقتصادية. وفي عام 1890 قامت الجمعية بوضع برنامج بحثي لدراسة " السؤال البولندي"، أو Ostfluchta: تدفق عمال المزارع البولنديين إلى شرق ألمانيابينما غادر العمال المحليون إلى المدن الصناعية سريعة التطور. قاد ويبر هذا البحث وكتب معظمالتقرير النهائي الذي أثار جدلا كبيرا وكان بمثابة بداية شهرة فيبر كعالم اجتماع. من عام 1893 إلى عام 1899، كان فيبر عضوًا في رابطة عموم ألمانيا، وهي منظمة عارضت تدفق العمال البولنديين.

في عام 1893، تزوج من ابنة عمه الثانية ماريان شنيتجر، المناضلة المستقبلية من أجل حقوق المرأة.

في 1894-1896 - أستاذ الاقتصاد الوطني في جامعة فرايبورغ، من 1896 - في جامعة هايدلبرغ، من 1919 - في جامعة ميونيخ. أحد مؤسسي الجمعية الاجتماعية الألمانية (1909). منذ عام 1918 أستاذ الاقتصاد الوطني في جامعة فيينا. في عام 1919 - مستشار للوفد الألماني في مفاوضات فرساي.

أساسي العمل النظريفيبر: "التبادل وأهميته"، "تاريخ الاقتصاد"، "العلم مهنة ومهنة"، "السياسة مهنة ومهنة"، "في بعض فئات فهم علم الاجتماع"، " الأخلاق البروتستانتيةوروح الرأسمالية."

السنوات الأخيرة

الأنشطة العلمية

تأثر تكوين آراء ماكس فيبر الفلسفية في المقام الأول بمفهوم "الفهم" الذي طوره فيلهلم ديلتاي ومبدأ تقسيم العلوم إلى علوم الطبيعة (نوموثيتيك، تهدف إلى دراسة الأنماط) وعلوم الروح (إيديوغرافيك، تهدف إلى دراسة الأنماط). في الدراسة ظواهر فريدة) ، طورتها مدرسة بادن للكانطية الجديدة (ريكرت وويندلباند).

ساهم ويبر مساهمة كبيرةإلى مثل هذه المناطق المعرفة الاجتماعيةكعلم الاجتماع العام، منهجية الإدراك الاجتماعي، علم الاجتماع السياسي، علم اجتماع القانون، علم اجتماع الدين، علم اجتماع الموسيقى، علم الاجتماع الاقتصادي، نظرية الرأسمالية.

فهم علم الاجتماع. نظرية العمل الاجتماعي

أطلق فيبر على مفهومه اسم "فهم علم الاجتماع". يقوم علم الاجتماع بتحليل الفعل الاجتماعي ويحاول تفسير أسبابه. الفهم يعني معرفة الفعل الاجتماعي من خلال معناه الضمني الذاتي، أي المعنى الذي تضعه الذات نفسها في هذا الفعل. لذلك، يعكس علم الاجتماع تنوع الأفكار ووجهات النظر العالمية التي تنظمه النشاط البشريأي كل التنوع الثقافة الإنسانية. على عكس معاصريه، لم يسعى فيبر إلى وضع نموذج لعلم الاجتماع العلوم الطبيعية، في إشارة إلى ذلك العلوم الإنسانيةأو، بمصطلحاته، إلى العلوم الثقافية، التي تشكل، من حيث المنهجية والموضوع، مجالًا مستقلاً للمعرفة.

جميع الفئات العلمية هي مجرد بناءات لتفكيرنا. "المجتمع"، "الدولة"، "المؤسسة" هي مجرد كلمات، لذلك لا ينبغي تخصيصها بخصائص وجودية. فقط حقيقة حقيقيةالحياة الاجتماعية هي عمل اجتماعي. كل مجتمع هو المنتج الكلي لتفاعل أفراد معينين. إن الفعل الاجتماعي هو ذرة من ذرات الحياة الاجتماعية، وإلى هذا ينبغي أن تتجه أنظار عالم الاجتماع. تعتبر تصرفات الأشخاص مدفوعة وذات معنى وموجهة نحو الآخرين؛ ويمكن تحليل هذه الأفعال من خلال فك رموز المعاني والمعاني التي تعطيها الأشخاص لهذه الأفعال. يعتبر العمل الاجتماعي، كما كتب فيبر، بمثابة فعل يرتبط بشكل هادف بأفعال الآخرين وموجه نحوهم.

أي أن فيبر يحدد علامتين للعمل الاجتماعي:

شخصية ذات معنى؛
التوجه نحو رد الفعل المتوقع من الآخرين.

الفئات الرئيسية لفهم علم الاجتماع هي السلوك والعمل والعمل الاجتماعي. السلوك هو الأكثر الفئة العامةنشاط يصبح فعلا إذا ربط الفاعل به معنى ذاتيا. يمكننا التحدث عن الفعل الاجتماعي عندما يرتبط الفعل بأفعال الآخرين ويكون موجهًا نحوهم. مجموعات العمل الاجتماعياستمارة " الاتصالات الدلالية"، وعلى أساسها تتشكل العلاقات والمؤسسات الاجتماعية.

إن نتيجة الفهم عند فيبر هي فرضية درجة عاليةالاحتمالية، والتي يجب بعد ذلك تأكيدها بالهدف الأساليب العلمية.

يحدد فيبر أربعة أنواع من العمل الاجتماعي بالترتيب التنازلي من حيث مغزاها ووضوحها:

هادفة - عندما يتم تفسير الأشياء أو الأشخاص على أنهم وسيلة لتحقيق أهدافهم العقلانية. يتخيل الموضوع الهدف بدقة ويختار الخيار الأفضل لتحقيقه. هذا نموذج خالص لتوجيهات الحياة الرسمية والفعالة، وغالبًا ما توجد مثل هذه الإجراءات في مجال الممارسة الاقتصادية.
القيمة العقلانية - يحددها الإيمان الواعي بقيمة فعل معين، بغض النظر عن نجاحه، يتم تنفيذه باسم قيمة ما، ويكون تحقيقه أكثر أهمية من العواقب الجانبية (على سبيل المثال، القبطان هو آخر من يفعل ذلك). ترك سفينة غارقة)؛
تقليدي - يحدده التقليد أو العادة. الفرد ببساطة يستنسخ هذا النمط النشاط الاجتماعيوالتي كان يستخدمها في مواقف مماثلة من قبله أو من حوله (يذهب الفلاح إلى المعرض في نفس الوقت الذي يذهب فيه آباؤه وأجداده).
عاطفية - تحددها العواطف؛

وفقًا لفيبر، فإن العلاقة الاجتماعية هي نظام من الأفعال الاجتماعية، تتضمن العلاقات الاجتماعية مفاهيم مثل الصراع، والحب، والصداقة، والمنافسة، والتبادل، وما إلى ذلك. وتكتسب العلاقة الاجتماعية، التي ينظر إليها الفرد على أنها إلزامية، مكانة اجتماعية شرعية. طلب. وفقا لأنواع الإجراءات الاجتماعية، يتم تمييز أربعة أنواع من النظام القانوني (الشرعي): التقليدي والعاطفي والعقلاني والقانوني.

الطريقة الاجتماعية

يتم تحديد طريقة فيبر في علم الاجتماع، بالإضافة إلى مفهوم الفهم، من خلال عقيدة النوع المثالي، وكذلك مسلمة التحرر من أحكام القيمة. النوع المثالي وفقا لفيبر يحدد "المعنى الثقافي" لظاهرة معينة، و النوع المثاليتصبح فرضية إرشادية قادرة على ترتيب تنوع المواد التاريخية دون ربطها بمخطط محدد مسبقًا. وفيما يتعلق بمبدأ التحرر من الأحكام القيمية، يميز فيبر بين مشكلتين: مشكلة التحرر من الأحكام القيمية بالمعنى الدقيق للكلمة، ومشكلة العلاقة بين الإدراك والقيمة. في الحالة الأولى، من الضروري التمييز بدقة بين الحقائق المثبتة وتقييمها من الموقف الأيديولوجي للباحث. وفي الثاني نتحدث عن الإشكالية النظرية المتمثلة في تحليل ارتباط أي معرفة بقيم العارف، أي مشكلة ترابط العلم والسياق الثقافي. ويبر يطرح المفهوم " الفائدة المعرفية"، الذي يحدد اختيار وطريقة دراسة الموضوع التجريبي في كل حالة محددة، ومفهوم "فكرة القيمة" التي تحددها طريقة محددة لرؤية العالم في سياق ثقافي معين. في "علوم الثقافة" تكتسب هذه المشكلة أهمية خاصة، لأنه في في هذه الحالةتعمل القيم كشرط ضروري لإمكانية وجود مثل هذه العلوم: فنحن الموجودون في ثقافة معينة لا نستطيع دراسة العالم دون تقييمه ودون منحه معنى. في هذه الحالة، نحن لا نتحدث عن الميول الذاتية لهذا العالم أو ذاك، ولكن قبل كل شيء عن "روح العصر" لهذه الثقافة أو تلك: فهو الذي يلعب دوره. الدور الرئيسيفي تشكيل "الأفكار القيمة".

تسمح هذه الافتراضات النظرية لفيبر بتفسير علم اجتماع الاقتصاد بطريقة "ثقافية". يحدد ويبر منظمتين نموذجيتين مثاليتين السلوك الاقتصادي: تقليدية وهادفة. الأول موجود منذ العصور القديمة، والثاني تطور في العصر الحديث. ويرتبط التغلب على التقليدية بتطور الاقتصاد الرأسمالي العقلاني الحديث، الذي يفترض وجود أنواع معينة العلاقات الاجتماعيةو أشكال معينةالنظام الاجتماعي. بتحليل هذه الأشكال، توصل فيبر إلى نتيجتين: فهو يصف النوع المثالي من الرأسمالية بأنه انتصار العقلانية في جميع مجالات الحياة الاقتصادية، ولا يمكن تفسير هذا التطور بالأسباب الاقتصادية فقط. وفي الحالة الأخيرة، يتجادل فيبر مع الماركسية.

"الأخلاق البروتستانتية وروح الرأسمالية"

في كتابه "الأخلاق البروتستانتية وروح الرأسمالية"، يحاول فيبر شرح نشأة الرأسمالية الحديثة من خلال ربط هذه المشكلة بعلم اجتماع الدين، وخاصة البروتستانتية. يرى وجود صلة بين الكود الأخلاقيالعقائد البروتستانتية وروح الاقتصاد الرأسمالي المبني على المثل الأعلى لرجل الأعمال العقلاني. في البروتستانتية، على عكس الكاثوليكية، لا يتم التركيز على دراسة العقيدة، ولكن على الممارسة الأخلاقية، المعبر عنها في الخدمة الدنيوية للشخص، في تنفيذ ديونه الدنيوية. وهذا ما أسماه فيبر "الزهد العلماني". إن أوجه التشابه بين التركيز البروتستانتي على الخدمة العلمانية ومثل العقلانية الرأسمالية سمحت لفيبر بالربط بين الإصلاح وظهور الرأسمالية: حفزت البروتستانتية ظهور أشكال من السلوك الخاص بالرأسمالية في الحياة اليومية والحياة الاقتصادية. إن التقليل من العقيدة والطقوس، وترشيد الحياة في البروتستانتية، وفقا لفيبر، أصبح جزءا من عملية "تحرير العالم"، التي بدأها الأنبياء العبرانيون والعلماء اليونانيون القدماء ووصلت إلى ذروتها في العالم الرأسمالي الحديث. ترتبط هذه العملية بتحرير الإنسان من الخرافات السحرية، واستقلالية الفرد، والإيمان التقدم العلميوالإدراك العقلاني.

وفي الوقت نفسه، من الضروري ملاحظة الحذر الشديد الذي أبداه فيبر نفسه في هذه المسألة، حيث أكد أننا "لا نميل بأي حال من الأحوال إلى الدفاع عن مثل هذه الأطروحة العقائدية السخيفة القائلة بأن "الروح الرأسمالية" (بالمعنى الذي (استخدام هذا المفهوم بشكل مؤقت) لا يمكن أن ينشأ إلا نتيجة لتأثير جوانب معينة من الإصلاح، كما لو أن الرأسمالية كنظام اقتصادي كانت نتاج الإصلاح.

سوسيولوجيا السلطة

وفي سوسيولوجيا السلطة، يتبع فيبر أيضًا طريقته الخاصة. ووفقاً له، يتم التمييز بين ثلاثة أنواع من شرعية السلطة (الهيمنة):

عقلاني، يعتمد على الإيمان بشرعية الأنظمة القائمة والحق القانوني لمن هم في السلطة في إصدار الأوامر؛
تقليدية، تقوم على الإيمان بقدسية التقاليد وحق الحكم لمن وصلوا إلى السلطة وفق هذه التقاليد؛
شخصية كاريزمية، مبنية على الإيمان بالقداسة الخارقة للطبيعة، والبطولة، والعبقرية. أو بعض كرامات الحاكم وسلطته التي لا تخضع لها تعريف دقيقأو تفسير واضح.

وفي هذا السياق تتم صياغة نظرية فيبر عن البيروقراطية العقلانية المرتبطة بالنوع الأول من السلطة. وفي تحليله للديمقراطية، يصوغ فيبر وجود نوعين من هذا النوع من الحكم: "ديمقراطية القائد الاستفتاءي" وأشكال مختلفة من "الديمقراطية بلا قيادة"، والهدف منها هو التقليل إلى أدنى حد من الأشكال المباشرة لهيمنة الإنسان على الإنسان من خلال تطوير أشكال عقلانيةالتمثيل والجماعية وتقسيم السلطات.

كان لأعمال ويبر تأثير كبير على علم الاجتماع في القرن العشرين وما زالت ذات صلة حتى يومنا هذا.

	ويبر، كارل ماريا فونفي ويكي الاقتباس
	ويبر، كارل ماريا فونعلى ويكيميديا كومنز