భాష యొక్క చక్కటి మరియు వ్యక్తీకరణ సాధనాలు సమాచారాన్ని తెలియజేయడానికి మాత్రమే కాకుండా, ఆలోచనలను స్పష్టంగా మరియు నమ్మకంగా తెలియజేయడానికి కూడా అనుమతిస్తాయి. లెక్సికల్ అంటేవ్యక్తీకరణ రష్యన్ భాషను భావోద్వేగ మరియు రంగురంగులగా చేస్తుంది. వ్యక్తీకరణ శైలీకృత అర్థంఅవసరమైనప్పుడు ఉపయోగిస్తారు భావోద్వేగ ప్రభావంశ్రోతలు లేదా పాఠకులపై. మీ గురించి, ఒక ఉత్పత్తి లేదా కంపెనీని ఉపయోగించకుండా ప్రదర్శన చేయడం అసాధ్యం ప్రత్యేక సాధనాలుభాష.
పదమే ఆధారం దృశ్య వ్యక్తీకరణప్రసంగం. చాలా పదాలు తరచుగా వాటి ప్రత్యక్ష లెక్సికల్ అర్థంలో మాత్రమే ఉపయోగించబడతాయి. జంతువుల లక్షణాలు ఒక వ్యక్తి యొక్క రూపాన్ని లేదా ప్రవర్తన యొక్క వర్ణనకు బదిలీ చేయబడతాయి - ఎలుగుబంటి వంటి వికృతం, కుందేలు వంటి పిరికితనం. పాలీసెమీ (పాలిసెమీ) అనేది ఒక పదాన్ని వివిధ అర్థాలలో ఉపయోగించడం.
హోమోనిమ్స్ అనేది రష్యన్ భాషలోని పదాల సమూహం, ఇవి ఒకే ధ్వనిని కలిగి ఉంటాయి, కానీ అదే సమయంలో వేర్వేరు అర్థ లోడ్లను కలిగి ఉంటాయి మరియు సృష్టించడానికి ఉపయోగపడతాయి. ధ్వని ఆట.
హోమోనిమ్స్ రకాలు:
- హోమోగ్రాఫ్‌లు - పదాలు అదే విధంగా వ్రాయబడ్డాయి, ఉంచిన ప్రాధాన్యతను బట్టి వాటి అర్థాన్ని మార్చండి (లాక్ - లాక్);
- హోమోఫోన్లు - పదాలు వ్రాసినప్పుడు ఒకటి లేదా అంతకంటే ఎక్కువ అక్షరాలతో విభిన్నంగా ఉంటాయి, కానీ చెవి ద్వారా సమానంగా గ్రహించబడతాయి (పండు - తెప్ప);
- హోమోఫారమ్‌లు ఒకేలా ధ్వనించే పదాలు, కానీ అదే సమయంలో సూచించబడతాయి వివిధ భాగాలుప్రసంగాలు (నేను విమానంలో ఎగురుతున్నాను - నేను ముక్కు కారటం నయం చేస్తున్నాను).
ప్రసంగానికి హాస్యాస్పదమైన, వ్యంగ్య అర్థాన్ని ఇవ్వడానికి ఉపయోగిస్తారు; అవి పదాల ధ్వని సారూప్యత లేదా వాటి పాలిసెమీపై ఆధారపడి ఉంటాయి.
పర్యాయపదాలు - అదే భావనను వివరించండి వివిధ వైపులా, వివిధ అర్థాలు మరియు శైలీకృత కలరింగ్. పర్యాయపదాలు లేకుండా ప్రకాశవంతమైన మరియు నిర్మించడం అసాధ్యం అలంకారిక పదబంధం, ప్రసంగం టాటాలజీతో నిండి ఉంటుంది.
పర్యాయపదాల రకాలు:
- పూర్తి - అర్థంలో ఒకేలా, అదే పరిస్థితుల్లో ఉపయోగిస్తారు;
- సెమాంటిక్ (అర్ధవంతమైన) - పదాలకు రంగు ఇవ్వడానికి రూపొందించబడింది (సంభాషణ);
- శైలీకృత - కలిగి అదే విలువ, కానీ అదే సమయంలో సంబంధం వివిధ శైలులుప్రసంగం (వేలు);
- సెమాంటిక్-స్టైలిస్టిక్ - అర్థానికి భిన్నమైన అర్థాన్ని కలిగి ఉంటుంది, వివిధ శైలుల ప్రసంగానికి సంబంధించినది (మేక్ - బంగిల్);
- సందర్భోచిత (రచయిత) - ఒక వ్యక్తి లేదా సంఘటన యొక్క మరింత రంగుల మరియు బహుముఖ వివరణ కోసం ఉపయోగించే సందర్భంలో ఉపయోగించబడుతుంది.
వ్యతిరేక పదాలు - పదాలు వ్యతిరేకతను కలిగి ఉంటాయి లెక్సికల్ అర్థం, ప్రసంగంలోని ఒక భాగాన్ని సూచించండి. ప్రకాశవంతమైన మరియు వ్యక్తీకరణ పదబంధాలను సృష్టించడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది.
ట్రోప్స్ అంటే రష్యన్ భాషలో ఉపయోగించే పదాలు అలంకారికంగా. వారు ప్రసంగం మరియు రచనల చిత్రాలను ఇస్తారు, వ్యక్తీకరణ, భావోద్వేగాలను తెలియజేయడానికి మరియు చిత్రాన్ని స్పష్టంగా పునఃసృష్టి చేయడానికి రూపొందించబడ్డాయి.
ట్రోప్స్ నిర్వచించడం
| నిర్వచనం | |
| ఉపమానం | ఒక నిర్దిష్ట చిత్రం యొక్క సారాంశం మరియు ప్రధాన లక్షణాలను తెలియజేసే ఉపమాన పదాలు మరియు వ్యక్తీకరణలు. తరచుగా కల్పిత కథలలో ఉపయోగిస్తారు. |
| హైపర్బోలా | కళాత్మక అతిశయోక్తి. లక్షణాలు, సంఘటనలు, సంకేతాలను స్పష్టంగా వివరించడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది. |
| వింతైన | సమాజంలోని దురాచారాలను వ్యంగ్యంగా వివరించడానికి ఈ సాంకేతికత ఉపయోగించబడుతుంది. |
| వ్యంగ్యం | దాచడానికి ఉద్దేశించిన మార్గాలు నిజమైన అర్థంవ్యక్తీకరణలు సులభంగాఅపహాస్యం. |
| లిటోట్స్ | హైపర్బోల్ యొక్క వ్యతిరేకత ఏమిటంటే, ఒక వస్తువు యొక్క లక్షణాలు మరియు లక్షణాలు ఉద్దేశపూర్వకంగా తక్కువగా ఉంటాయి. |
| వ్యక్తిత్వం | ఇందులో రిసెప్షన్ నిర్జీవ వస్తువులుజీవుల గుణాలను ఆపాదిస్తుంది. |
| ఆక్సిమోరాన్ | ఒక వాక్యంలో అననుకూల భావనల కనెక్షన్ (చనిపోయిన ఆత్మలు). |
| పరిభాష | అంశం యొక్క వివరణ. ఒక వ్యక్తి, ఖచ్చితమైన పేరు లేని సంఘటన. |
| Synecdoche | భాగం ద్వారా మొత్తం వివరణ. ఒక వ్యక్తి యొక్క చిత్రం బట్టలు మరియు రూపాన్ని వివరించడం ద్వారా పునర్నిర్మించబడుతుంది. |
| పోలిక | రూపకం నుండి తేడా ఏమిటంటే, పోల్చబడినది మరియు పోల్చబడినది రెండూ ఉన్నాయి. పోలికలో తరచుగా సంయోగాలు ఉన్నాయి - ఉన్నట్లుగా. |
| ఎపిథెట్ | అత్యంత సాధారణ అలంకారిక నిర్వచనం. ఎపిథెట్‌ల కోసం విశేషణాలు ఎల్లప్పుడూ ఉపయోగించబడవు. |
రూపకం - దాచిన పోలిక, నామవాచకాలు మరియు క్రియల ఉపయోగం అలంకారిక అర్థం. పోలిక యొక్క అంశం ఎల్లప్పుడూ ఉండదు, కానీ దానితో పోల్చబడినది ఏదో ఉంది. చిన్న మరియు విస్తరించిన రూపకాలు ఉన్నాయి. రూపకం లక్ష్యంగా ఉంది బాహ్య పోలికవస్తువులు లేదా దృగ్విషయాలు.
మెటోనిమి అనేది అంతర్గత సారూప్యత ఆధారంగా వస్తువుల యొక్క దాచిన పోలిక. ఇది ఈ ట్రోప్‌ను రూపకం నుండి వేరు చేస్తుంది.
వ్యక్తీకరణ యొక్క వాక్యనిర్మాణ సాధనాలు
శైలీకృత (వాక్చాతుర్యం) - ప్రసంగం యొక్క వ్యక్తీకరణలు ప్రసంగం యొక్క వ్యక్తీకరణను మెరుగుపరచడానికి రూపొందించబడ్డాయి మరియు కళాకృతులు.
శైలీకృత బొమ్మల రకాలు
| వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణం పేరు | వివరణ |
| అనఫోరా | ప్రక్కనే ఉన్న వాక్యాల ప్రారంభంలో అదే వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాలను ఉపయోగించడం. టెక్స్ట్ లేదా వాక్యంలో కొంత భాగాన్ని తార్కికంగా హైలైట్ చేయడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది. |
| ఎపిఫోరా | అప్లికేషన్ ఒకేలా పదాలుమరియు పొరుగు వాక్యాల చివర వ్యక్తీకరణలు. ప్రసంగం యొక్క ఇటువంటి బొమ్మలు వచనానికి భావోద్వేగాన్ని జోడిస్తాయి మరియు స్పష్టంగా స్వరాన్ని తెలియజేయడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తాయి. |
| సమాంతరత | లో పొరుగు వాక్యాల నిర్మాణం అదే ఆకారం. అలంకారిక ఆశ్చర్యార్థకం లేదా ప్రశ్నను మెరుగుపరచడానికి తరచుగా ఉపయోగిస్తారు. |
| ఎలిప్సిస్ | వాక్యంలోని సూచించిన సభ్యుడిని ఉద్దేశపూర్వకంగా మినహాయించడం. ప్రసంగాన్ని మరింత ఉల్లాసంగా చేస్తుంది. |
| గ్రేడేషన్ | వాక్యంలోని ప్రతి తదుపరి పదం మునుపటి అర్థాన్ని బలపరుస్తుంది. |
| విలోమం | వాక్యంలో పదాల అమరిక కాదు ప్రత్యక్ష క్రమంలో. ఈ సాంకేతికత ప్రసంగం యొక్క వ్యక్తీకరణను మెరుగుపరచడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది. పదబంధానికి కొత్త అర్థాన్ని ఇవ్వండి. |
| డిఫాల్ట్ | టెక్స్ట్‌లో ఉద్దేశపూర్వకంగా తగ్గింపు. పాఠకులలో మేల్కొనేలా రూపొందించబడింది లోతైన భావాలుమరియు ఆలోచనలు. |
| అలంకారిక విజ్ఞప్తి | ఒక వ్యక్తి లేదా నిర్జీవ వస్తువులకు ఉద్ఘాటన సూచన. |
| ఒక అలంకారిక ప్రశ్న | సమాధానాన్ని సూచించని ప్రశ్న, దాని పని పాఠకుడు లేదా వినేవారి దృష్టిని ఆకర్షించడం. |
| అలంకారిక ఆశ్చర్యార్థకం | ప్రత్యేక బొమ్మలుప్రసంగం వ్యక్తీకరణ, ప్రసంగం యొక్క ఉద్రిక్తత. వారు వచనాన్ని భావోద్వేగంగా చేస్తారు. పాఠకుడు లేదా వినేవారి దృష్టిని ఆకర్షించండి. |
| బహుళ-యూనియన్ | బహుళ పునరావృతంప్రసంగం యొక్క వ్యక్తీకరణను మెరుగుపరచడానికి ఒకే విధమైన సంయోగాలు. |
| అసిండేటన్ | సంయోగాలను ఉద్దేశపూర్వకంగా విస్మరించడం. ఈ సాంకేతికత ప్రసంగ చైతన్యాన్ని ఇస్తుంది. |
| వ్యతిరేకత | చిత్రాలు మరియు భావనల యొక్క పదునైన వ్యత్యాసం. సాంకేతికత విరుద్ధంగా సృష్టించడానికి ఉపయోగించబడుతుంది; ఇది వివరించిన సంఘటన పట్ల రచయిత యొక్క వైఖరిని తెలియజేస్తుంది. |
ట్రోప్‌లు, ప్రసంగం యొక్క బొమ్మలు, వ్యక్తీకరణ యొక్క శైలీకృత సాధనాలు మరియు పదజాల ప్రకటనలు ప్రసంగాన్ని నమ్మకంగా మరియు స్పష్టంగా చేస్తాయి. ఇలాంటి విప్లవాలు అనివార్యం బహిరంగ ప్రసంగం, ఎన్నికల ప్రచారాలు, ర్యాలీలు, ప్రదర్శనలు. IN శాస్త్రీయ ప్రచురణలుమరియు అధికారిక వ్యాపార ప్రసంగంఅటువంటి మార్గాలు తగనివి - ఈ సందర్భాలలో ఖచ్చితత్వం మరియు ఒప్పించడం భావోద్వేగాల కంటే చాలా ముఖ్యమైనవి.
కవిత్వం అనేది ఒక అద్భుతమైన సాహిత్య శైలి, ఇది ప్రాసపై ఆధారపడి ఉంటుంది, అంటే అన్ని పంక్తులు కవితా పనిప్రతి ఇతర ప్రాస. అయితే, పద్యాలు మరియు వివిధ ఇలాంటి పనులు, ఈ జానర్‌కు చెందినది, కావ్య వాక్యనిర్మాణం లేకపోతే అంతగా ఆకట్టుకోదు. అదేంటి? ఇది వ్యవస్థ ప్రత్యేక సాధనాలుప్రసంగ నిర్మాణాలు దాని వ్యక్తీకరణను మెరుగుపరచడానికి బాధ్యత వహిస్తాయి. సరళంగా చెప్పాలంటే, కవిత్వ వాక్యనిర్మాణం వీటి యొక్క సంపూర్ణత కవితా అంటే, వీటిని చాలా తరచుగా ఫిగర్స్ అని పిలుస్తారు. ఇది ఈ గణాంకాల గురించి మేము మాట్లాడతాముఈ వ్యాసంలో మీరు గురించి నేర్చుకుంటారు వివిధ మార్గాలకవితా రచనలలో తరచుగా కనిపించే వ్యక్తీకరణ.
పునరావృతం చేయండి
కవితా వాక్యనిర్మాణం చాలా వైవిధ్యమైనది; ఇది కొన్ని సందర్భాల్లో ఉపయోగించగల డజన్ల కొద్దీ వ్యక్తీకరణలను కలిగి ఉంటుంది. అయితే, ఈ వ్యాసం చాలా ముఖ్యమైన మరియు సాధారణ వ్యక్తుల గురించి మాత్రమే మాట్లాడుతుంది కవితా ప్రసంగం. మరియు కవితా వాక్యనిర్మాణాన్ని ఊహించడం అసాధ్యం ఇది లేకుండా మొదటి విషయం పునరావృతం. ఉనికిలో ఉంది పెద్ద సంఖ్యలోవివిధ పునరావృత్తులు, ప్రతి దాని స్వంత లక్షణాలను కలిగి ఉంటాయి. మీరు కవిత్వంలో ఎపానాలిప్సిస్, అనాడిప్లోసిస్ మరియు మరెన్నో కనుగొనవచ్చు, కానీ ఈ వ్యాసం రెండు అత్యంత సాధారణ రూపాల గురించి మాట్లాడుతుంది - అనాఫోరా మరియు ఎపిఫోరా
అనఫోరా
ప్రత్యేకతలు కవితా వాక్యనిర్మాణంఇతరులతో కలిపి వేర్వేరు వాటిని ఉపయోగించమని సూచించండి, కానీ చాలా తరచుగా కవులు పునరావృత్తులు ఉపయోగిస్తారు. మరియు వాటిలో అత్యంత ప్రాచుర్యం పొందినది అనాఫోరా. అదేంటి? అనాఫోరా అనేది హల్లుల పునరావృతం లేదా ఒకేలా పదాలుపద్యం యొక్క ప్రతి పంక్తి ప్రారంభంలో లేదా దానిలో భాగం.
"విధి హస్తం ఎంత అణచివేతకు గురిచేసినా,
ఎంత మోసం చేసినా మనుషుల్ని పీడించదు...”
ప్రసంగం యొక్క అర్థ మరియు సౌందర్య సంస్థ యొక్క మార్గాలలో ఇది ఒకటి, ఇది చెప్పబడిన వాటికి ఒకటి లేదా మరొకటి నొక్కి చెప్పడానికి ఉపయోగించవచ్చు. అయినప్పటికీ, కవితా ప్రసంగం యొక్క బొమ్మలు వైవిధ్యంగా ఉంటాయి మరియు మీరు ఇప్పటికే నేర్చుకున్నట్లుగా పునరావృత్తులు కూడా ఒకదానికొకటి భిన్నంగా ఉండవచ్చు.
ఎపిఫోరా
ఎపిఫోరా అంటే ఏమిటి? ఇది కూడా పునరావృతం, కానీ ఇది అనాఫోరా నుండి భిన్నంగా ఉంటుంది. తేడా ఏమిటంటే ఈ విషయంలోపదాలు ప్రారంభంలో కాకుండా పద్యం యొక్క పంక్తుల చివరిలో పునరావృతమవుతాయి.
"స్టెప్పీలు మరియు రోడ్లకు
లెక్క ముగియలేదు;
రాళ్లు మరియు రాపిడి
ఖాతా కనుగొనబడలేదు."
మునుపటి బొమ్మ వలె, ఎపిఫోరా అనేది ఒక వ్యక్తీకరణ పరికరం మరియు పద్యానికి ప్రత్యేక వ్యక్తీకరణను ఇవ్వగలదు. ఎపిఫోరా అంటే ఏమిటో ఇప్పుడు మీకు తెలుసు, కానీ అది అక్కడ ముగియదు. ఇంతకు ముందు చెప్పినట్లుగా, కవితల వాక్యనిర్మాణం చాలా విస్తృతమైనది మరియు అంతులేని అవకాశాలను అందిస్తుంది.
పాలీసిండెటన్
కవులు కవితా వాక్యనిర్మాణం యొక్క వివిధ మార్గాలను ఉపయోగించడం వలన కవిత్వ భాష చాలా శ్రావ్యంగా ఉంటుంది. వాటిలో, పాలీసిండెటన్ తరచుగా కనుగొనబడుతుంది, దీనిని పాలీయూనియన్ అని కూడా పిలుస్తారు. ఈ వ్యక్తీకరణ సాధనాలు, ఇది, దాని రిడెండెన్సీ కారణంగా, పద్యానికి ప్రత్యేక స్వరాన్ని ఇస్తుంది. తరచుగా పాలీసిండెటన్ అనాఫోరాతో కలిపి ఉపయోగించబడుతుంది, అనగా, పదేపదే సంయోగాలు లైన్ ప్రారంభంలో ప్రారంభమవుతాయి.
అసిండేటన్
పద్యం యొక్క కవితా వాక్యనిర్మాణం వివిధ కవితా బొమ్మల కలయిక, మీరు దీని గురించి ఇంతకు ముందే తెలుసుకున్నారు. అయినప్పటికీ, ఉపయోగించబడే నిధులలో చిన్న భాగం కూడా మీకు ఇంకా తెలియదు కవిత్వ వ్యక్తీకరణ. మీరు ఇప్పటికే బహుళ-యూనియన్ గురించి చదివారు - ఇది నాన్-యూనియన్ గురించి తెలుసుకోవడానికి సమయం, అంటే అసిండెటన్. ఈ సందర్భంలో, పద్యం యొక్క పంక్తులు తార్కికంగా ఉండవలసిన సందర్భాలలో కూడా సంయోగాలు లేనట్లు కనిపిస్తాయి. చాలా తరచుగా, ఈ సాధనం పొడవైన వాటిలో ఉపయోగించబడుతుంది, ఇది ఒక నిర్దిష్ట వాతావరణాన్ని సృష్టించడానికి చివరికి కామాలతో వేరు చేయబడుతుంది.
సమాంతరత
ఈ వ్యక్తీకరణ సాధనం చాలా ఆసక్తికరంగా ఉంటుంది ఎందుకంటే ఇది రచయితను అందంగా మరియు ప్రభావవంతంగా ఏదైనా రెండు భావనలను పోల్చడానికి అనుమతిస్తుంది. ఖచ్చితంగా చెప్పాలంటే, ఈ సాంకేతికత యొక్క సారాంశం రెండు బహిరంగ మరియు వివరణాత్మక పోలికలో ఉంది విభిన్న భావనలు, కానీ అలాంటిదే కాదు, అదే లేదా ఇలాంటి వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాలలో. ఉదాహరణకి:
“రోజు గడ్డిలా వ్యాపిస్తుంది.
రాత్రి నేను కన్నీళ్లతో కడుగుతాను.
అంజన్బెమన్
ఎంజాంబ్మెంట్ అనేది వ్యక్తీకరణ యొక్క సంక్లిష్టమైన సాధనం, ఇది సమర్థవంతంగా మరియు అందంగా ఉపయోగించడం అంత సులభం కాదు. మనం మాట్లాడితే సాధారణ పదాలలో, అప్పుడు ఇది బదిలీ, కానీ చాలా సాధారణమైనది కాదు. ఈ సందర్భంలో, వాక్యం యొక్క భాగం ఒక పంక్తి నుండి మరొక పంక్తికి బదిలీ చేయబడుతుంది, కానీ ఆ విధంగా సెమాంటిక్ మరియు వాక్యనిర్మాణ భాగంమునుపటిది. అర్థం ఏమిటో బాగా అర్థం చేసుకోవడానికి, ఒక ఉదాహరణను చూడటం సులభం:
"భూమిలోకి, మొదట నవ్వండి
ఆమె లేచి నిలబడి, తెల్లవారుజామున కిరీటం ధరించింది.
మీరు చూడగలిగినట్లుగా, "భూమిలోకి, మొదట లేచి నవ్వుతూ" అనే వాక్యం ఒక ప్రత్యేక భాగం మరియు "ఉదయం కిరీటంలో" మరొక భాగం. అయితే, "నిలబడి" అనే పదం రెండవ పంక్తికి తరలించబడింది మరియు లయ గౌరవించబడిందని తేలింది.
విలోమం
పద్యాలలో విలోమం చాలా సాధారణం - ఇది వారికి కవితా స్పర్శను ఇస్తుంది మరియు ప్రాస మరియు లయ సృష్టిని కూడా నిర్ధారిస్తుంది. ఈ టెక్నిక్ యొక్క సారాంశం పద క్రమాన్ని విలక్షణమైనదిగా మార్చడం. ఉదాహరణకు, మీరు "సముద్రంలోని నీలిరంగు పొగమంచులో ఒంటరి తెరచాప తెల్లబడుతోంది" అనే వాక్యాన్ని తీసుకోవచ్చు. నం. ఇది బాగా నిర్మించబడిన వాక్యం సరైన క్రమంలోపదాలు? ఖచ్చితంగా. కానీ మీరు విలోమం ఉపయోగిస్తే ఏమి జరుగుతుంది?
"ఒంటరి తెరచాప తెల్లగా ఉంది
నీలి సముద్రపు పొగమంచులో."
మీరు చూడగలిగినట్లుగా, వాక్యం పూర్తిగా సరిగ్గా కూర్చబడలేదు - దాని అర్థం స్పష్టంగా ఉంది, కానీ పద క్రమం కట్టుబాటుకు అనుగుణంగా లేదు. కానీ అదే సమయంలో, వాక్యం మరింత వ్యక్తీకరణగా మారింది మరియు ఇప్పుడు పద్యం యొక్క మొత్తం లయ మరియు ప్రాసలో కూడా సరిపోతుంది.
వ్యతిరేకత
చాలా తరచుగా ఉపయోగించే మరొక సాంకేతికత వ్యతిరేకత. దాని సారాంశం పద్యంలో ఉపయోగించిన చిత్రాలు మరియు భావనల విరుద్ధంగా ఉంటుంది. ఈ టెక్నిక్ పద్యానికి నాటకీయతను జోడిస్తుంది.
గ్రేడేషన్
ఈ సాంకేతికత ఒక వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణం, దీనిలో ఉంది నిర్దిష్ట సెట్పదాలు నిర్దిష్ట క్రమంలో అమర్చబడ్డాయి. ఇది అవరోహణ క్రమంలో లేదా ఈ పదాల ప్రాముఖ్యత మరియు ప్రాముఖ్యతను పెంచే క్రమంలో కావచ్చు. అందువలన, ప్రతి తదుపరి పదం మునుపటి పదం యొక్క ప్రాముఖ్యతను బలపరుస్తుంది లేదా బలహీనపరుస్తుంది.
అలంకారిక ప్రశ్న మరియు అలంకారిక అప్పీల్
కవిత్వంలో వాక్చాతుర్యం చాలా తరచుగా ఉపయోగించబడుతుంది మరియు అనేక సందర్భాల్లో ఇది పాఠకులకు ఉద్దేశించబడింది, కానీ తరచుగా ఇది నిర్దిష్ట పాత్రలను సంబోధించడానికి కూడా ఉపయోగించబడుతుంది. ఈ దృగ్విషయం యొక్క సారాంశం ఏమిటి? అలంకారిక ప్రశ్న అనేది సమాధానం అవసరం లేని ప్రశ్న. ఇది దృష్టిని ఆకర్షించడానికి ఉపయోగించబడుతుంది, ఎవరైనా సమాధానం ఇవ్వడానికి మరియు కమ్యూనికేట్ చేయడానికి కాదు. అలంకారిక అప్పీల్‌తో కూడా పరిస్థితి దాదాపు అదే. ప్రసంగించిన వ్యక్తి దానికి ప్రతిస్పందించేలా అప్పీల్ ఉపయోగించినట్లు అనిపిస్తుంది. అయితే, అలంకారిక అప్పీల్, మళ్ళీ, దృష్టిని ఆకర్షించే సాధనంగా మాత్రమే ఉపయోగించబడుతుంది.
ఉద్ఘాటన (గ్రీకు ఉద్ఘాటన నుండి - సూచన, వ్యక్తీకరణ) అనేది వక్తృత్వ మరియు లిరికల్ ప్రసంగం యొక్క భావోద్వేగ, ఉత్తేజిత నిర్మాణం. వివిధ పద్ధతులు, ఉద్ఘాటన స్వరాన్ని సృష్టించడం, ప్రధానంగా కవిత్వం యొక్క లక్షణం మరియు గద్యంలో చాలా అరుదుగా కనిపిస్తాయి మరియు దృశ్యమానత కోసం కాకుండా రూపొందించబడ్డాయి. శ్రవణ అవగాహనటెక్స్ట్, వాయిస్, స్పీచ్ రేట్, పాజ్‌లు, అంటే అన్ని షేడ్స్ యొక్క పెరుగుదల మరియు పతనాన్ని అంచనా వేయడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది ధ్వనించే పదబంధం. విరామ చిహ్నాలు వ్యక్తీకరణ సింటాక్స్ యొక్క ఈ లక్షణాలను షరతులతో మాత్రమే తెలియజేస్తాయి.కవితా వాక్యనిర్మాణం ద్వారా ప్రత్యేకించబడింది అలంకారిక ఆర్భాటాలు, ఇది ప్రత్యేక వ్యక్తీకరణను కలిగి ఉంటుంది, ప్రసంగం యొక్క ఉద్రిక్తతను పెంచుతుంది. ఉదాహరణకు, N.V. గోగోల్: లష్! ప్రపంచంలో సమానమైన నది లేదు! (డ్నీపర్ గురించి). పై ఉదాహరణలో వలె ఇటువంటి ఆశ్చర్యార్థకాలు తరచుగా హైపర్బోలైజేషన్తో కూడి ఉంటాయి. అవి తరచుగా అలంకారిక ప్రశ్నలతో కలిపి ఉంటాయి: త్రికా! మూడు పక్షి! నిన్ను ఎవరు కనిపెట్టారు?.. అత్యంత సాధారణ శైలీకృత వ్యక్తులలో ఒకటి, ఇది విశేషమైన ప్రకాశం మరియు వివిధ రకాల భావోద్వేగ వ్యక్తీకరణ షేడ్స్‌తో వర్గీకరించబడుతుంది. అలంకారిక ప్రశ్నలు సమాధానం అవసరం లేని ప్రశ్నగా రూపొందించబడిన ప్రకటన (లేదా తిరస్కరణ) కలిగి ఉంటాయి: అతని ఉచిత, ధైర్యమైన బహుమతిని మొదట చాలా దుర్మార్గంగా హింసించింది మరియు వినోదం కోసం కొంచెం దాచిన అగ్నిని ప్రేరేపించింది మీరు కాదా??..
బాహ్య వ్యాకరణ రూపకల్పనలో సాధారణంతో సమానంగా ఉంటుంది ప్రశ్నించే వాక్యాలు, అలంకారిక ప్రశ్నలు ఒక ప్రకాశవంతమైన ఆశ్చర్యార్థక స్వరంతో విభిన్నంగా ఉంటాయి, ఆశ్చర్యాన్ని వ్యక్తం చేయడం, భావాల తీవ్ర ఉద్రిక్తత; రచయితలు కొన్నిసార్లు అలంకారిక ప్రశ్నలను చివరలో ఉంచడం యాదృచ్చికం కాదు ఆశ్చర్యార్థకంలేదా రెండు మార్కులు - ఒక ప్రశ్న గుర్తు మరియు ఆశ్చర్యార్థకం గుర్తు: ఏకాంతంలో పెరిగిన, నిజజీవితానికి దూరమయ్యే స్త్రీ మనస్సు, అలాంటి ఆకాంక్షలు ఎంత ప్రమాదకరమో, అవి ఎలా ముగుస్తాయో తెలుసుకోవాలి కదా??! (తెలుపు); ప్రేమ, స్నేహం వంటి జీతం, కీర్తి వంటి ప్రపంచంలోని ప్రతిదానికీ అర్హత మరియు మద్దతు ఉండాలి అని మీకు ఇంకా అర్థం కాలేదు మరియు తెలియదు.?! (మంచిది)
అలంకారిక ప్రశ్న, అనేక శైలీకృత బొమ్మల వలె కాకుండా, కవిత్వంలో మాత్రమే ఉపయోగించబడుతుంది మరియు వక్తృత్వ ప్రసంగం, కానీ వ్యావహారికంలో, అలాగే లో పాత్రికేయ గ్రంథాలు, కల్పన మరియు శాస్త్రీయ గద్యంలో.
మరింత కఠినమైన, బుకిష్ కలరింగ్ సమాంతరతను వర్ణిస్తుంది - అదే వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణంప్రక్కనే ఉన్న వాక్యాలు లేదా ప్రసంగ విభాగాలు:
IN నీలి ఆకాశంనక్షత్రాలు మెరుస్తున్నాయి,
నీలి సముద్రంలో అలలు ఎగసిపడుతున్నాయి;
ఆకాశంలో మేఘం కదులుతోంది
సముద్రం మీద ఒక బారెల్ తేలుతుంది.
(A.S. పుష్కిన్)
వాక్యనిర్మాణ సమాంతరత తరచుగా అలంకారిక ప్రశ్నలు మరియు ఆశ్చర్యార్థకాలను పెంచుతుంది, ఉదాహరణకు:
పేలవమైన విమర్శ! ఆమె పనిమనిషి గదుల్లో మర్యాద నేర్చుకుంది, మరియు హాలులో మంచి మర్యాదను పొందింది, "కౌంట్ నూలిన్" తన సున్నితమైన మర్యాదను చాలా క్రూరంగా అవమానించడం ఆశ్చర్యకరం.? (తెలుపు); బజారోవ్ ఈ సూక్ష్మబేధాలన్నింటినీ అర్థం చేసుకోలేదు. ప్రేమ కోసం తనను తాను సిద్ధం చేసుకోవడం మరియు ఏర్పాటు చేసుకోవడం ఎలా అనిపిస్తుంది? ఒక వ్యక్తి నిజంగా ప్రేమించినప్పుడు, అతను మనోహరంగా ఉండగలడా మరియు బాహ్య దయ యొక్క ట్రిఫ్లెస్ గురించి ఆలోచించగలడా? అది కాదు నిజమైన ప్రేమసంకోచించాలా? సంభాషణ వల్ల ఆమెకు స్థలం, సమయం మరియు క్షణికావేశానికి సంబంధించిన ఏదైనా బాహ్య సహాయాలు అవసరమా?? (రచన)
సమాంతర వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాలు తరచుగా అనాఫోరా (ఏకరీతి ప్రారంభం) సూత్రంపై నిర్మించబడతాయి. కాబట్టి, చివరి ఉదాహరణలో మనం బహుశా పదం యొక్క అనాఫోరిక్ పునరావృత్తిని చూస్తాము, పుష్కిన్ యొక్క కమాండ్ ఐక్యత యొక్క కవితా వచనంలో - నీలి ఆకాశంలో ... నీలి సముద్రంలో. క్లాసిక్ ఉదాహరణఅనాఫర్లు లెర్మోంటోవ్ యొక్క పంక్తులు: అర్ధరాత్రి నిశ్శబ్దంలో మీరు ఎవరిని విన్నారో, ఎవరి ఆలోచన మీ ఆత్మకు గుసగుసలాడుతుందో, ఎవరి విచారాన్ని మీరు అస్పష్టంగా ఊహించారో, ఎవరి చిత్రాన్ని మీరు కలలో చూశారో నేను. నేను ఆశను నాశనం చేసేవాడిని; ఎవరూ ప్రేమించని వ్యక్తిని నేను; నేను నా భూలోక బానిసల శాపంగా ఉన్నాను, నేను జ్ఞానం మరియు స్వేచ్ఛకు రాజును, నేను స్వర్గానికి శత్రువును, నేను ప్రకృతి యొక్క దుష్టుడిని...
(ముగింపు) - పునరావృతం చివరి మాటలువాక్యాలు - నొక్కిచెప్పే స్వరాన్ని కూడా పెంచుతుంది: ఎందుకు నాశనం స్వతంత్ర అభివృద్ధిపిల్లవాడు, అతని స్వభావాన్ని రేప్ చేయడం, తనపై తనకున్న విశ్వాసాన్ని చంపుకోవడం మరియు నేను కోరుకున్నది మాత్రమే చేయమని బలవంతం చేయడం మరియు నేను కోరుకున్న విధంగా మాత్రమే మరియు నేను కోరుకున్నందున మాత్రమే? (మంచిది)
ఎపిఫోరా తుర్గేనెవ్ యొక్క గద్య పద్యానికి సాహిత్యాన్ని జోడిస్తుంది "ఎంత అందంగా ఉంది, గులాబీలు ఎంత తాజాగా ఉన్నాయి ..."; ఇది శైలీకృత పరికరం S. యెసెనిన్‌ను ప్రేమిస్తున్నాను, అతని ఎపిఫోర్స్‌ను గుర్తుంచుకుందాం! - నా తెల్లటి లిండెన్ క్షీణించింది, నైటింగేల్ యొక్క డాన్ ధ్వనించింది ... ఏమీ లేదు! నేను ఒక రాయి మీద పడ్డాను, రేపటికి అంతా నయం అవుతుంది!; మూర్ఖ హృదయం, కొట్టుకోవద్దు; మసకబారిన హృదయంలో ఆందోళన నెలకొంది. నన్ను చార్లటన్ అని ఎందుకు పిలుస్తారు? నేనెందుకు గొడవ పడేవాడిని అని అంటారు??... నా గుండెలో మబ్బుగా ఉన్న కొలను క్లియర్ అయింది. అందుకే నేను చలసానిగా పేరు తెచ్చుకున్నాను, అందుకే నేను గొడవ పడేవాడిగా పేరు పొందాను. నుండి చూడవచ్చు చివరి ఉదాహరణ, ప్రకటన యొక్క బాహ్య సారూప్యతను కొనసాగిస్తూ రచయిత ఎపిఫోరా యొక్క పదజాలాన్ని పాక్షికంగా నవీకరించవచ్చు, దాని కంటెంట్‌ను మార్చవచ్చు.
మధ్య ప్రకాశవంతమైన ఉదాహరణలువ్యక్తీకరణ వాక్యనిర్మాణం అని పిలవాలి వివిధ మార్గాలువాక్యం ముగింపు ఉల్లంఘన. అన్నిటికన్నా ముందు, ఇది ఆఫ్‌సెట్ వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణం : వాక్యం ముగింపు మరొక విధంగా ఇవ్వబడింది వాక్యానుసారంగాప్రారంభం కంటే, ఉదాహరణకు: మరియు నాకు, వన్గిన్, ఈ ఆడంబరం, ఈ ద్వేషపూరిత జీవితపు రంగు, కాంతి సుడిగాలిలో నా విజయాలు, నా ఫ్యాషన్ ఇల్లు మరియు సాయంత్రాలు, వాటిలో ఏముంది? (పి.) రచయిత యొక్క విరామ చిహ్నాలచే సూచించబడినట్లుగా, పదబంధం అసంపూర్ణంగా ఉండే అవకాశం కూడా ఉంది: నియమం ప్రకారం, ఇది దీర్ఘవృత్తాకారం - కానీ స్నేహపూర్వక సమావేశంలో ఎవరికి నేను మొదటి పద్యాలను చదివాను... ఇతరులు లేరు, మరియు అవి చాలా దూరంగా ఉన్నాయి, సాడి ఒకసారి చెప్పినట్లు(పి.).
విరామ చిహ్నాలు రచయిత ప్రసంగం యొక్క అడపాదడపా, ఊహించని విరామాలను తెలియజేయడానికి అనుమతిస్తుంది, ఇది స్పీకర్ యొక్క భావోద్వేగ ఉత్సాహాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది. S. Yesenin కవితలో అన్నా స్నేగినా మాటలను గుర్తుచేసుకుందాం! - చూడు... అప్పటికే తెల్లవారింది. తెల్లవారుజాము మంచులో నిప్పులాంటిది... నాకు ఏదో గుర్తొస్తుంది... అయితే ఏంటి?.. నాకు అర్థం కాలేదు... ఆహ్!... అవునా... చిన్నతనంలో ఉండేది... వేరు. .. శరదృతువు తెల్లవారుజాము కాదు... నువ్వూ నేనూ కలిసి కూర్చున్నాం... మా వయసు పదహారేళ్లు...
ప్రసంగం యొక్క భావోద్వేగ తీవ్రత ద్వారా తెలియజేయబడుతుంది అనుసంధాన నిర్మాణాలు, పదబంధాలు వెంటనే ఒక సెమాంటిక్ ప్లేన్‌కి సరిపోనివి ఉన్నాయి, కానీ అనుబంధం యొక్క అనుబంధ గొలుసును ఏర్పరుస్తాయి. వివిధ పద్ధతులుప్రవేశం అందిస్తుంది ఆధునిక కవిత్వం, జర్నలిజం, ఫిక్షన్: ప్రతి నగరానికి ఒక వయస్సు మరియు స్వరం ఉంటుంది. నాకు నా స్వంత బట్టలు ఉన్నాయి. మరియు ఒక ప్రత్యేక వాసన. మరియు ముఖం. మరియు వెంటనే అర్థం చేసుకోలేని గర్వం కాదు(ఆర్.); 1వ పేజీలో కోట్. వ్యక్తిగత విషయాల గురించి. - చరిత్రలో వ్యక్తి పాత్రను నేను గుర్తించాను. ముఖ్యంగా రాష్ట్రపతి అయితే. అంతేకాక, రష్యా అధ్యక్షుడు(వి. చెర్నోమిర్డిన్ ప్రకటన// వార్తలు. - 1997. - జనవరి 29); ఇక్కడ నేను బైకోవ్కాలో ఉన్నాను. ఒకటి . బయట శరదృతువు. ఆలస్యం(Ast.). అటువంటి అనుసంధాన నిర్మాణాల గురించి ప్రొఫెసర్ N.S. వాల్జినా ఇలా పేర్కొంది: "వాక్యం యొక్క వాక్యనిర్మాణంపై ఆధారపడిన విభాగాలు, కానీ చాలా స్వతంత్ర స్వరం, వాటికి దారితీసిన వాక్యం నుండి వేరు చేయబడి, ఎక్కువ వ్యక్తీకరణను పొందుతాయి, మానసికంగా గొప్పగా మరియు స్పష్టంగా మారుతాయి."
కాకుండా అనుసంధాన నిర్మాణాలు, ఇవి ఎల్లప్పుడూ సానుకూలంగా ఉంటాయి, నామినేటివ్ ప్రాతినిధ్యం(వివిక్త నామకరణం), కింది పదబంధం యొక్క అంశాన్ని పేరు పెట్టడం మరియు ప్రేరేపించడానికి ఉద్దేశించబడింది ప్రత్యేక ఆసక్తిప్రకటన యొక్క విషయానికి, దాని ధ్వనిని బలోపేతం చేయడానికి, ఒక నియమం వలె, మొదటిది: నా మిల్లర్... ఓహ్, దిస్ మిల్లర్! అతను నన్ను పిచ్చివాడిని చేస్తాడు. అమర్చిన బ్యాగ్‌పైప్‌లు, స్లాకర్, మరియు పోస్ట్‌మ్యాన్ లాగా పరిగెత్తాడు(Es.). మరొక ఉదాహరణ: మాస్కో! ఈ ధ్వనిలో రష్యన్ హృదయానికి ఎంత విలీనమైంది, దానిలో ఎంత ప్రతిధ్వనించింది! (P.) ఆలోచన యొక్క అటువంటి విచిత్రమైన భావోద్వేగ ప్రదర్శనతో, అది ఉద్ఘాటన విరామం ద్వారా వేరు చేయబడుతుంది; A.M గుర్తించినట్లు పెష్కోవ్స్కీ, “...మొదట ఒక వివిక్త వస్తువు ప్రదర్శనలో ఉంచబడుతుంది మరియు ఈ వస్తువు గురించి ఇప్పుడు ఏదో చెప్పబడుతుందని మరియు ప్రస్తుతానికి ఈ వస్తువును తప్పనిసరిగా గమనించాలని శ్రోతలకు మాత్రమే తెలుసు; మరుసటి క్షణం ఆలోచన వ్యక్తమవుతుంది."
ఈ శైలీకృత వ్యక్తి, వాక్యంలోని ఏదైనా సభ్యుడిని ఉద్దేశపూర్వకంగా విస్మరించడాన్ని కలిగి ఉంటుంది, ఇది సందర్భం నుండి సూచించబడుతుంది: మేము కూర్చున్నాము - బూడిదలో, వడగళ్ళు - దుమ్ములో, కత్తులలో - కొడవళ్లు మరియు నాగలిలో(బగ్.). సూచనను విస్మరించడం ప్రసంగానికి ప్రత్యేక చైతన్యాన్ని మరియు వ్యక్తీకరణను ఇస్తుంది. ఈ వాక్యనిర్మాణ పరికరాన్ని నిశ్శబ్దం నుండి వేరు చేయాలి - రచయిత ఉద్దేశపూర్వకంగా ఒక ఆలోచనను తక్కువగా అంచనా వేస్తాడు, ఏ పదాలు మాట్లాడలేదో ఊహించే హక్కును వినేవారికి (పాఠకుడికి) ఇస్తుంది: లేదు, నేను కోరుకున్నాను ... బహుశా మీరు ... బారన్ చనిపోయే సమయం వచ్చింది అని నేను అనుకున్నాను(పి.). దీర్ఘవృత్తాకారాల వెనుక ఊహించని విరామం ఉంటుంది, ఇది స్పీకర్ యొక్క ఉత్సాహాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది. శైలీకృత పరికరంగా, నిశ్శబ్దం తరచుగా కనుగొనబడుతుంది వ్యవహారిక ప్రసంగం: - మీరు ఊహించలేరు, ఇది అలాంటి వార్త!.. ఇప్పుడు నేను ఎలా భావిస్తున్నాను?.. నేను శాంతించలేకపోతున్నాను..
హైలైట్ చేయబడిన వస్తువులను అంతర్గతంగా మరియు తార్కికంగా నొక్కిచెప్పడానికి, వ్యక్తీకరణ శైలీకృత వ్యక్తి ఉపయోగించబడుతుంది - పాలీయూనియన్ (పాలీసిండెటన్). సాధారణంగా, సమన్వయం చేయడం, సంయోగాలను కనెక్ట్ చేయడం మరియు రెండూ పునరావృతం కావు. సముద్రం నా కళ్ల ముందు నడిచి, ఊగుతూ, ఉరుములు, మెరుపులు, మసకబారుతూ ఎక్కడికో అనంతంలోకి వెళ్లిపోయింది.... (రాజు); ఈ పుస్తకం కవి యొక్క మధురమైన ఆవిష్కరణలు, లేదా తెలివైన సత్యాలు లేదా చిత్రాలను చూపించనప్పటికీ; కానీ వర్జిల్, లేదా రేసిన్, లేదా స్కాట్, లేదా బైరాన్, లేదా సెనెకా, లేదా లేడీస్ ఫ్యాషన్ మ్యాగజైన్ కూడా ఎవరికీ ఆసక్తి చూపలేదు: మిత్రులారా, మార్టిన్ జడేకా, కల్డియన్ ఋషుల అధిపతి, ఫార్చ్యూన్ టెల్లర్, కలల వ్యాఖ్యాత.(పి.). పాలీయూనియన్ పక్కన, వ్యతిరేక శైలీకృత పరికరం, నాన్-యూనియన్, ఉపయోగించబడే పంక్తులు మరింత వ్యక్తీకరణగా మారతాయి: టైఫస్, మరియు మంచు, మరియు ఆకలి, మరియు దిగ్బంధనం ఉన్నాయి. అంతా అయిపొయింది: గుళికలు, బొగ్గు, రొట్టె. పిచ్చి నగరం క్రిప్ట్‌గా మారింది, అక్కడ ఫిరంగి బిగ్గరగా ప్రతిధ్వనించింది(షెంగ్.). D.E గుర్తించినట్లు రోసేన్తాల్, "సంయోగాలు లేకపోవటం ప్రకటనను వేగంగా మరియు పూర్తి ముద్రలు చేస్తుంది." పుష్కిన్ యొక్క పంక్తులను గుర్తుంచుకోండి: బూత్‌లు, మహిళలు, బాలురు, దుకాణాలు, లాంతర్లు ఫ్లాష్ పాస్ట్, ప్యాలెస్‌లు, గార్డెన్‌లు, మఠాలు, బుఖారియన్లు, స్లిఘ్‌లు, కూరగాయల తోటలు, వ్యాపారులు, షాక్స్, పురుషులు, బౌలేవార్డ్‌లు, టవర్లు, కోసాక్స్, ఫార్మసీలు, ఫ్యాషన్ దుకాణాలు, బాల్కనీలు, గేట్‌లపై సింహాలు మరియు మందలు శిలువపై జాక్డాస్(పి.). "యూజీన్ వన్గిన్" నుండి ఈ సారాంశం చిత్రాల శీఘ్ర మార్పును వర్ణిస్తుంది, వస్తువులు నిజంగా ఫ్లాష్ అవుతాయి! కానీ నాన్-యూనియన్ మరియు మల్టీ-యూనియన్ యొక్క అవకాశాలు వైవిధ్యంగా ఉంటాయి, డైనమిక్స్ను వివరించేటప్పుడు కవి ఈ పద్ధతులను ఉపయోగించాడు పోల్టావా యుద్ధం: స్వీడన్, రష్యన్ - కత్తిపోట్లు, నరకడం, కత్తిరించడం, డ్రమ్మింగ్, క్లిక్‌లు, గ్రౌండింగ్, తుపాకుల ఉరుములు, తొక్కడం, పొరుగు, మూలుగు, మరియు అన్ని వైపులా మరణం మరియు నరకం(పి.).
ఒకే రకమైన సింటాక్టిక్ యూనిట్లను కలిపి స్ట్రింగ్ చేయడం (ఉదాహరణకు, సజాతీయ సభ్యులు, అధీన నిబంధనలు) తరచుగా గ్రేడేషన్ సృష్టిస్తుంది - అంటే, అటువంటి పదాల అమరిక, (పదబంధాలు, భాగాలు సంక్లిష్ట వాక్యం), దీనిలో ప్రతి తదుపరిది మునుపటి అర్థాన్ని బలపరుస్తుంది (తక్కువ తరచుగా బలహీనపరుస్తుంది), తద్వారా స్వరం పెరుగుతుంది మరియు భావోద్వేగ ఒత్తిడిప్రసంగం. ఇది యూజీన్ వన్గిన్ ( ఈ పుస్తకం కవి యొక్క మధురమైన ఆవిష్కరణలను వెల్లడించనప్పటికీ...) మరియు అనేక ఇతర ఉదాహరణలు, ప్రయోగాత్మకమైన వాటితో సహా: శరదృతువులో, ఈక గడ్డి స్టెప్పీలు పూర్తిగా మారుతాయి మరియు వాటి అందుకుంటారు ప్రత్యేకమైనది, అసలైనది, మరేదైనా పోలి ఉండదు(గొడ్డలి.).
శైలీకృత బొమ్మలు తరచుగా ఒకదానికొకటి మిళితం చేస్తాయి, పూర్తి చేస్తాయి మరియు మెరుగుపరుస్తాయి, ప్రసంగానికి ఉత్తేజకరమైన స్వరాలను అందిస్తాయి. టాట్యానాతో వన్గిన్ యొక్క వివరణను గుర్తుంచుకోండి! -
ఇంటి చుట్టూ జీవితం ఎప్పుడు
నేను పరిమితం చేయాలనుకున్నాను;
నేను తండ్రిగా, భర్తగా ఎప్పుడు అవుతాను?
ఒక ఆహ్లాదకరమైన చాలా ఆదేశించింది;
కుటుంబ చిత్రం ఎప్పుడు
నేను ఒక్క క్షణం మాత్రమే ఆకర్షించబడ్డాను, -
అది నిజం, మీరు మాత్రమే తప్ప
నేను వేరే వధువు కోసం వెతకలేదు.
ఈ స్టేట్‌మెంట్‌లో గ్రేడేషన్‌లు మిళితం చేయబడ్డాయి, ఇది సూచిస్తుంది అద్భుతమైన ఉదాహరణ ప్రత్యేక రకంసంక్లిష్ట వాక్యం - కాలం.
ఇది సంక్లిష్టమైన వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణంగా పిలువబడుతుంది, ఇది రూపంలో శ్రావ్యంగా ఉంటుంది, ప్రత్యేక లయ మరియు భాగాల క్రమబద్ధత, అలాగే అసాధారణమైన సంపూర్ణత మరియు కంటెంట్ యొక్క సంపూర్ణత ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. ఎ.పి. Kvyatkovsky, కాలానికి ఉదాహరణగా శాస్త్రీయ రచనలను ఉదహరిస్తూ - పుష్కిన్ (26 పంక్తులు) రచించిన “ఎప్పుడో ఒక జ్ఞాపకం”, లెర్మోంటోవ్ (16 పంక్తులు), “ఓహ్, నేను చాలా కాలం పాటు ఉంటాను. ఎ. ఫెట్ (12 పంక్తులు) రచించిన ది సైలెన్స్ ఆఫ్ ది సీక్రెట్ నైట్” మరియు అతని “వెన్ డ్రీమీలీ ఐ యామ్ డెకేటెడ్ టు సైలెన్స్” (20 లైన్లు) ఇలా పేర్కొన్నాయి: “ఒక కాలం రూపంలో వ్రాసిన పద్యం, విస్తృతికి సాక్ష్యంగా ఉంది రచయిత యొక్క కవిత్వ శ్వాస మరియు గొప్ప పరిణతి చెందిన నైపుణ్యం," అనేక చరణాలను కలిగి ఉన్న పద్యం యొక్క సంక్లిష్ట పరికరాలను ఎదుర్కోవటానికి అనుమతిస్తుంది."
ప్రాచీన వాక్చాతుర్యాన్ని నొక్కి చెప్పే సాధనంగా కాలం యొక్క సిద్ధాంతం అభివృద్ధి చేయబడింది. సంక్లిష్టమైన వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణంలో ఈ కాలం దాని పేరును కలిగి ఉంది: మొదట స్వరం సజావుగా పెరుగుతుంది, వక్ర రేఖను వివరించినట్లుగా, ఆపై చేరుకుంటుంది. అత్యున్నత స్థాయిఉచ్చారణ యొక్క ప్రధాన భాగంలో, అది బాగా తగ్గుతుంది, తిరిగి వస్తుంది ప్రారంభ స్థానం, లైన్ మూసివేయడం (కాలం - గ్రీకు పీరియాడోస్ నుండి, లిట్. బైపాస్). కూర్పు ప్రకారం, కాలం రెండు పరస్పర సమతుల్య భాగాలుగా ఉంటుంది: మొదటిది శృతి పెరుగుదల ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది, రెండవది తగ్గుదల ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది, ఇది కాలం యొక్క సామరస్యాన్ని మరియు అంతర్జాతీయ సంపూర్ణతను నిర్ణయిస్తుంది. కంటెంట్ పరంగా, కాలం ఒకే మొత్తాన్ని సూచిస్తుంది, ఒక థీమ్‌ను అభివృద్ధి చేస్తుంది, దానిని నిర్దిష్ట పరిపూర్ణత మరియు బహుముఖ ప్రజ్ఞతో వెల్లడిస్తుంది. ఈ కాలంలోని ప్రధాన స్థానం విడదీయబడింది, ఇది మీరు అర్థం చేసుకోవడానికి అనుమతిస్తుంది వివిధ వైపులా, షేడ్స్ (A.S. పుష్కిన్ కవితను గుర్తుంచుకోండి "నేను ధ్వనించే వీధుల వెంట తిరుగుతున్నానా ..." ఇది కాలం.). కాలం యొక్క సంగీత మరియు లయ దాని నిర్మాణం ద్వారా సాధించబడతాయి: ఇది అనేక సారూప్య, అనుపాత వాక్యనిర్మాణ యూనిట్లను కలిగి ఉంటుంది, తరచుగా ఒకే విధమైన సంయోగాలు, ఒకే విధమైన వ్యాకరణ నిర్మాణం మరియు దాదాపు ఒకే పరిమాణంలో ఉంటుంది. వారి పునరావృతం ప్రసంగం యొక్క రిథమిక్ నమూనాను సృష్టిస్తుంది.
చాలా తరచుగా, కాలం మొదట వచ్చే సజాతీయ అధీన నిబంధనలతో సంక్లిష్ట వాక్యంగా నిర్మించబడింది. ఉదాహరణకి:
మొదటి రోజు, తెల్లవారుజామున లేచి, అతను తెల్లవారుజామున బూత్ నుండి బయటకు వచ్చి, మొదట నోవోడెవిచి కాన్వెంట్ యొక్క చీకటి గోపురాలు మరియు శిలువలను చూశాడు, మురికి గడ్డిపై మంచు మంచును చూశాడు, స్పారో హిల్స్ కొండలను చూశాడు. మరియు వృక్షాలతో నిండిన ఒడ్డు నదిపై మెలికలు తిరుగుతూ ఊదా రంగులో దాక్కున్నాడు, అతను స్పర్శను అనుభవించినప్పుడు తాజా గాలిమరియు మాస్కో నుండి మైదానం గుండా ఎగురుతున్న జాక్‌డాల శబ్దాలు విన్నారు, ఆపై అకస్మాత్తుగా తూర్పు నుండి కాంతి చిమ్మినప్పుడు మరియు సూర్యుని అంచు నుండి గంభీరంగా మేఘాలు, గోపురాలు, శిలువలు, మంచు మరియు దూరం నుండి తేలుతుంది. నది, ప్రతిదీ ఆనందకరమైన కాంతిలో మెరుస్తుంది, - పియరీ జీవితం యొక్క ఆనందం మరియు బలం యొక్క కొత్త, అనుభవం లేని అనుభూతిని అనుభవించాడు
(L.N. టాల్‌స్టాయ్. యుద్ధం మరియు శాంతి)
వ్యవధిలో, సమయం, షరతులు, కారణాలు, చర్య యొక్క విధానం, తులనాత్మకం మొదలైన వాటి యొక్క అధీన నిబంధనలు ఉపయోగించబడతాయి. యువరాణి మరియా ఇప్పటివరకు జీవించిన ఏకాంత ఆలోచనా ప్రపంచాన్ని విడిచిపెట్టడం ఎంత కష్టమైనా, ఎంత దయనీయంగా మరియు నటాషాను ఒంటరిగా విడిచిపెట్టడానికి సిగ్గుపడినట్లుగా, జీవిత చింతలు ఆమె భాగస్వామ్యాన్ని కోరుతున్నాయి, మరియు ఆమె అసంకల్పితంగా వారికి లొంగిపోయాడు(L.T.). తక్కువ సాధారణంగా, ఒక వాక్యం యొక్క నిర్దిష్ట సాధారణ సభ్యులు పీరియడ్ కూర్పులో పాల్గొంటారు, ఉదాహరణకు భాగస్వామ్య పదబంధాలు, సమయ పరిస్థితుల పనితీరును నిర్వర్తించడం: రెజిమెంటల్ కమాండర్‌కు కనిపించడం; మునుపటి స్క్వాడ్రన్‌కు కేటాయించబడి, డ్యూటీకి వెళ్లి, ఆహారాన్ని వెతకడం, రెజిమెంట్ యొక్క అన్ని చిన్న ప్రయోజనాలలో పాలుపంచుకోవడం మరియు స్వేచ్ఛను కోల్పోయినట్లు భావించడం మరియు ఒక ఇరుకైన, మారని చట్రంలో బంధించబడిన రోస్టోవ్ అదే ప్రశాంతత, అదే మద్దతు మరియు అదే స్పృహ అతను ఇక్కడ ఇంట్లో, అతని స్థానంలో, అతను భావించాడు మరియు అతని తల్లిదండ్రుల పైకప్పు క్రింద ఉన్నాడు(L.T.). L.N. యొక్క ఆవర్తన ప్రసంగం పరిశోధకులను ఆకర్షిస్తుంది, ఎందుకంటే దానిని అధ్యయనం చేయడం గొప్ప రచయిత యొక్క శైలి యొక్క లక్షణాలను అర్థం చేసుకోవడానికి కీలకం. ఎ.పి. లియో టాల్‌స్టాయ్ యొక్క "పవర్ ఆఫ్ పీరియడ్స్"ని చెకోవ్ మెచ్చుకున్నాడు.
ప్రతి రచయిత శైలి అతని కాలాల ప్రత్యేకతలో ప్రతిబింబిస్తుంది. టాల్‌స్టాయ్ మరియు పుష్కిన్‌లలో ఈ వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాలను కంగారు పెట్టడం అసాధ్యం, పుష్కిన్ గద్యంలో ఈ కాలాన్ని ప్రస్తావించినప్పటికీ:
రచయితలు క్షణిక విజయాలతో చెడిపోయినప్పుడు, చాలా భాగంమెరిసే trinkets కు తరలించారు; ప్రతిభ శ్రమను విస్మరించినప్పుడు మరియు ఫ్యాషన్ గంభీరమైన ప్రాచీనత యొక్క నమూనాలను నిర్లక్ష్యం చేసినప్పుడు; కవిత్వం గౌరవప్రదమైన సేవ కానప్పుడు, పనికిమాలిన చర్య మాత్రమే; గర్వంగా అంకితం చేసిన కవిని మనం లోతైన గౌరవం మరియు కృతజ్ఞతా భావంతో చూస్తాము ఉత్తమ సంవత్సరాలుఅసాధారణమైన పని, నిస్వార్థ స్ఫూర్తి మరియు ఒకే, ఉన్నతమైన ఫీట్‌ని సాధించడం ( హోమర్ యొక్క ఇలియడ్ అనువాదంపై).
ఒక కాలంలో వివిధ రకాల శైలీకృత బొమ్మలను ఉపయోగించుకునే అవకాశం ఎప్పుడూ ఆకర్షిస్తూనే ఉంటుంది మరియు పదజాలాన్ని ఆకర్షిస్తూనే ఉంటుంది.
స్టైలిస్టిక్ బొమ్మల ఉపయోగం, వివిధ వాక్యనిర్మాణ మార్గాలలో ఉద్ఘాటన శబ్దాన్ని సృష్టించడం గొప్ప కవులుసాధారణంగా ట్రోప్స్ వాడకంతో కలిపి, మూల్యాంకన పదజాలం, ప్రసంగం యొక్క భావోద్వేగం మరియు చిత్రాలను మెరుగుపరచడానికి ప్రకాశవంతమైన పద్ధతులు. పద్యం యొక్క ప్రారంభం మరియు ముగింపును మాత్రమే గుర్తుచేసుకుంటూ, క్లాసిక్ పుష్కిన్ ఉదాహరణతో మా పరిశీలనలను పూర్తి చేద్దాం:
నేను ధ్వనించే వీధుల్లో తిరుగుతున్నానా,
నేను రద్దీగా ఉండే గుడిలోకి ప్రవేశిస్తాను,
నేను వెర్రి యువకుల మధ్య కూర్చున్నానా,
నేను నా కలలలో మునిగిపోతాను.
నేను చెప్తున్నాను: సంవత్సరాలు ఎగురుతాయి,
మరియు మనం ఇక్కడ ఎంత కనిపించినా,
మనమందరం శాశ్వతమైన ఖజానాల క్రిందకు దిగుతాము -
మరియు వేరొకరి సమయం ఆసన్నమైంది.
..................................................
మరియు సున్నితమైన శరీరానికి కూడా
ప్రతిచోటా సమానంగా క్షయం,
కానీ అందమైన పరిమితికి దగ్గరగా ఉంది
నేను ఇంకా విశ్రాంతి తీసుకోవాలనుకుంటున్నాను.
మరియు సమాధి ప్రవేశద్వారం వద్ద వీలు
యువకుడు జీవితంతో ఆడుకుంటాడు,
మరియు ఉదాసీన స్వభావం
శాశ్వతమైన అందంతో ప్రకాశించండి.
ప్రసంగం యొక్క అలంకారిక మరియు వ్యక్తీకరణ పనితీరును మెరుగుపరచడానికి, ప్రత్యేక వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాలు ఉపయోగించబడతాయి - శైలీకృత (లేదా అలంకారిక) బొమ్మలు అని పిలవబడేవి.
స్టైలిస్టిక్ ఫిగర్ అనేది స్పీచ్ యొక్క ఫిగర్, స్టేట్‌మెంట్ యొక్క వ్యక్తీకరణను మెరుగుపరచడానికి ఉపయోగించే వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణం (అనాఫోరా, యాంటిథెసిస్, ఇన్‌వర్షన్, ఎపిఫోరా, ఎలిప్సిస్, అలంకారిక ప్రశ్న మొదలైనవి).
|
4. ఎలిప్సిస్ - వాక్యంలోని ఏదైనా సూచించిన సభ్యుని విస్మరించడంతో కూడిన శైలీకృత వ్యక్తి |
గ్రామాలను బూడిదగా, నగరాలను దుమ్ముగా, కత్తులను కొడవళ్లుగా, నాగళ్లుగా మార్చాము. (V. జుకోవ్స్కీ) |
|
5. పార్సిలేషన్ - ఒక వాక్యాన్ని ప్రత్యేక విభాగాలుగా విభజించడం (పదాలు) |
మరియు మళ్ళీ గలివర్. ఖర్చులు. స్లూచింగ్. (పి. ఆంటోకోల్స్కీ) |
|
6. గ్రేడేషన్ - పదాల అమరికతో కూడిన ఒక శైలీకృత వ్యక్తి, దీనిలో ప్రతి తదుపరిది పెరుగుతున్న (తక్కువ తరచుగా - తగ్గుతున్న) అర్థాన్ని కలిగి ఉంటుంది. |
ఇంటికి చేరుకున్న లావ్స్కీ మరియు అలెగ్జాండ్రా ఫెడోరోవ్నా వారి చీకటి, ఉబ్బిన, బోరింగ్ గదుల్లోకి ప్రవేశించారు. (A. చెకోవ్) నేను విరగను, నేను తడబడను, నేను అలసిపోను, నా శత్రువులను ఒక గింజను కూడా క్షమించను. (ఓ. బెర్గోల్ట్స్) |
|
7. విలోమం - వాక్య సభ్యుల అమరిక ప్రత్యేక ఆర్డర్(ప్రత్యక్ష క్రమాన్ని ఉల్లంఘించడం) ప్రసంగం యొక్క వ్యక్తీకరణను మెరుగుపరచడానికి |
ఇదంతా దేనికి దారి తీస్తుందో అని నేను భయానకంగా ఆలోచించాను! మరియు నిరాశతో నేను నా ఆత్మపై అతని శక్తిని గుర్తించాను. (A. పుష్కిన్) |
|
8. నిశ్శబ్దం అనేది రచయిత ఉద్దేశపూర్వకంగా ఒక ఆలోచనను పూర్తిగా వ్యక్తపరచని ప్రసంగం, పాఠకుడు/వినేవాడు చెప్పనిది ఏమిటో ఊహించడానికి వదిలివేస్తుంది. |
లేదు, నేను కోరుకున్నాను ... బహుశా మీరు ... మాస్టారు చనిపోయే సమయం వచ్చింది అని నేను అనుకున్నాను. (A. పుష్కిన్) |
|
9. అలంకారిక అప్పీల్ అనేది ఎవరికైనా లేదా దేనికైనా ఉద్ఘాటించిన విజ్ఞప్తిని కలిగి ఉండే శైలీకృత వ్యక్తి |
పువ్వులు, ప్రేమ, గ్రామం, పనిలేకుండా, పొలం! నేను నా ఆత్మతో నీకు అంకితమయ్యాను. (A. పుష్కిన్) |
|
10. అలంకారిక ప్రశ్న - ఒక ప్రశ్న సమాధానాన్ని పొందే లక్ష్యంతో కాకుండా, పాఠకుల/శ్రోతల దృష్టిని ఒక నిర్దిష్ట దృగ్విషయం వైపు ఆకర్షించే లక్ష్యంతో వేయబడిందనే వాస్తవాన్ని కలిగి ఉన్న శైలీకృత వ్యక్తి |
మీకు ఉక్రేనియన్ తెలుసా రాత్రి? (ఎన్. గోగోల్) లేక ఐరోపాతో వాదించాలా? కొత్త? లేక రష్యాకు విజయాలు అలవాటు లేదా? (A. పుష్కిన్) |
|
11. బహుళ యూనియన్ - ఉద్దేశపూర్వక ఉపయోగంప్రసంగం యొక్క వ్యక్తీకరణను మెరుగుపరచడానికి పునరావృత సంయోగాలను |
అడవులపై, పొలాల మీద, విశాలమైన డ్నీపర్ మీద సన్నని వర్షం కురిసింది. (ఎన్. గోగోల్) |
|
12. బెజునియన్ - ఉద్దేశపూర్వకంగా విస్మరించడంతో కూడిన శైలీకృత వ్యక్తి యూనియన్లను కలుపుతోందివివరించిన వాటికి చైతన్యం మరియు వ్యక్తీకరణను అందించడానికి |
స్వీడన్, రష్యన్ - కత్తిపోట్లు, చాప్స్, కోతలు, డ్రమ్మింగ్, క్లిక్‌లు, గ్రౌండింగ్, తుపాకుల ఉరుములు, తొక్కడం, నెగ్గడం, మూలుగులు. (A. పుష్కిన్) |
№ 256*.
ఈ ఉదాహరణలలో, ప్రసంగం యొక్క వ్యక్తీకరణ యొక్క వాక్యనిర్మాణ మార్గాలను గుర్తించండి.
1) నేను సందడిగా ఉన్న వీధుల్లో తిరుగుతున్నానా, // రద్దీగా ఉండే గుడిలోకి ప్రవేశిస్తానా, // వెర్రి యువకుల మధ్య కూర్చుంటానా, // నేను నా కలలలో మునిగిపోతానా. (A. పుష్కిన్) 2) ప్రియమైన స్నేహితుడు, మరియు ఈ నిశ్శబ్ద ఇంట్లో // జ్వరం నన్ను తాకింది. // నాకు ప్రశాంతమైన ఇంట్లో చోటు దొరకడం లేదు // శాంతియుతమైన మంటల దగ్గర! (A. బ్లాక్) 3) కానీ మీరు దాటారు మరియు చూడకండి, మీరు కలుసుకుంటారు మరియు మీరు గుర్తించలేరు. (A. బ్లాక్) 4) మీరు - క్యాబిన్‌లకు! మీరు స్టోర్‌రూమ్‌లలో ఉన్నారు! (V. మయకోవ్స్కీ) 5) ఫ్లెరోవ్ - అతను ప్రతిదీ చేయగలడు. మరియు మామయ్య గ్రిషా దునావ్. మరియు డాక్టర్ కూడా. (M. గోర్కీ) 6) అతను వచ్చాడు, చూశాడు, అతను జయించాడు. (జూలియస్ సీజర్) 7) ఒక చీకటి రాత్రి చంద్రుడు బయటకు వచ్చాడు, ఎడారి పొలాల వద్ద, సుదూర గ్రామాల వద్ద, సమీప గ్రామాల వద్ద నల్లటి మేఘం నుండి ఒంటరిగా చూస్తున్నాడు. (బి. నెవెరోవ్) 8) కానీ వినండి: నేను మీకు రుణపడి ఉంటే. నా దగ్గర బాకు ఉంది, నేను కాకసస్ దగ్గర పుట్టాను. (A. పుష్కిన్) 9) నిశ్శబ్ద, స్పీకర్లు! మీ మాట, కామ్రేడ్ మౌసర్! (V. మాయకోవ్స్కీ) 10) ఎవరు నవ్యత ద్వారా ప్రభావితం కాదు? (A. చెకోవ్) 11) సముద్రం నా కళ్ల ముందు నడిచింది, ఊగింది, మరియు
ఉరుములు, మెరుపులు, వాడిపోయి, మెరుస్తూ, ఎక్కడికో అనంతంలోకి వెళ్లిపోయాయి. (V. కొరోలెంకో) 12) బూత్‌లు, మహిళలు, అబ్బాయిలు, దుకాణాలు, లాంతర్లు, రాజభవనాలు, తోటలు, మఠాలు గతాన్ని తలపిస్తాయి. (A. పుష్కిన్)
చివరి పని № 8
- 1. ఈ వాక్యం ఒక కాలం:
- ప్రత్యక్ష ప్రసంగంలో విరామ చిహ్నాలను ఉంచండి మరియు ప్రతి నమూనా ఏ ఉదాహరణకి అనుగుణంగా ఉందో నిర్ణయించండి.
- ప్రత్యక్ష ప్రసంగాన్ని పరోక్ష ప్రసంగంతో భర్తీ చేయండి.
- భర్తీ చేయండి పరోక్ష ప్రసంగంనేరుగా.
- సరైన విరామ చిహ్న దోషం, ప్రత్యక్ష ప్రసంగం రూపకల్పన సమయంలో అంగీకరించబడింది.
- డైలాగ్ రూపంలో వచనాన్ని ఊహించండి - మీరు N. గుమిలియోవ్ యొక్క పద్యం "డ్రీం (ఉదయం చాట్)" (కోట్స్ మరియు డాష్‌లు ఉద్దేశపూర్వకంగా ఉంచబడవు):
II. వచనంతో పని చేయండి.
ఇచ్చిన కూర్పు పథకం (సమస్య, వ్యాఖ్య,) ప్రకారం మీరు చదివిన వచనం ఆధారంగా ఒక వ్యాసాన్ని వ్రాయండి రచయిత స్థానం, హేతుబద్ధమైన అభిప్రాయంసమస్య యొక్క ఔచిత్యం మరియు రచయిత స్థానంతో ఒప్పందం/అసమ్మతి గురించి).
ఈ విభాగానికి. నేను మూడు లేదా నాలుగు చదును చేసిన మెట్లు ఎక్కలేదు, కానీ వందలు మరియు వేలల్లో కూడా - లొంగని, నిటారుగా, స్తంభింపచేసిన, చీకటి మరియు చలి నుండి బయటపడ్డాను, అక్కడ నేను మనుగడ సాగించాలనుకుంటున్నాను, మరికొందరు - బహుశా నా కంటే గొప్ప బహుమతితో, నా కంటే బలంగా - నశించారు. . వీటిలో, నేను గులాగ్ ద్వీపసమూహంలో కొన్నింటిని మాత్రమే కలుసుకున్నాను. తో అప్పటికే ఆ పాతాళంలోకి మునిగిపోయారు సాహిత్య పేరు, కనీసం తెలిసిన, - కానీ ఎన్ని గుర్తించబడలేదు, ఎప్పుడూ పబ్లిక్‌గా పేరు పెట్టబడలేదు! మరియు దాదాపు ఎవరూ తిరిగి రాలేకపోయారు. మొత్తం జాతీయ సాహిత్యంఅక్కడే ఉండిపోయింది, శవపేటిక లేకుండా మాత్రమే ఖననం చేయబడింది, కానీ లేకుండా కూడా లోదుస్తులు, నగ్నంగా, ఆమె బొటనవేలుపై ట్యాగ్‌తో.
మరియు ఈ రోజు, పడిపోయిన వారి నీడలతో మరియు వంగి తలతో, ఇంతకు ముందు యోగ్యమైన ఇతరులను ఈ ప్రదేశానికి నా కంటే ముందుగా వెళ్లనివ్వండి, నేను ఈ రోజు - వారు చెప్పాలనుకున్నది ఎలా ఊహించడం మరియు వ్యక్తపరచడం?
శిబిరంలోని నీరసమైన సంచారంలో, ఖైదీల కాలమ్‌లో, సాయంత్రం మంచు చీకటిలో లాంతర్ల తీగలతో మెరుస్తూ - ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు మన గొంతులోకి వచ్చింది, మేము మొత్తం ప్రపంచానికి కేకలు వేయాలనుకుంటున్నాము. ప్రపంచం మనలో ఎవరినైనా వినగలదు. అప్పుడు చాలా స్పష్టంగా అనిపించింది: మా అదృష్ట దూత ఏమి చెబుతాడు - మరియు ప్రపంచం వెంటనే ఎలా స్పందిస్తుందో.
మరియు మనకు ఆశ్చర్యకరంగా, "ప్రపంచం మొత్తం" మనం ఆశించిన దానికంటే పూర్తిగా భిన్నంగా మారింది: "తప్పు మార్గంలో" జీవించడం, "తప్పు దిశలో వెళ్లడం", చిత్తడి చిత్తడిలో ఆశ్చర్యపోతూ: "ఏమిటి మనోహరమైన పచ్చిక!" - కాంక్రీట్ నెక్ ప్యాడ్‌లపై: “ఎంత అధునాతన నెక్లెస్!” - మరియు కొందరికి అలసిపోని కన్నీళ్లు ఉంటే, మరికొందరు నిర్లక్ష్య సంగీతానికి నృత్యం చేస్తారు.
ఇది ఎలా జరిగింది? ఈ అగాధం గ్యాప్ ఎందుకు వచ్చింది? మనం సున్నితత్వం లేనివాళ్లమా? ప్రపంచం అస్పష్టంగా ఉందా? లేక భాషల వ్యత్యాసమే కారణమా? ప్రజలు ఒకరి నుండి ప్రతి ప్రసంగాన్ని ఎందుకు వినలేరు? పదాలు శబ్దం మరియు నీటి వలె ప్రవహిస్తాయి - రుచి లేకుండా, రంగు లేకుండా, వాసన లేకుండా. ఆధారం లేకుండా.
నేను దీన్ని అర్థం చేసుకున్నట్లుగా, నా కూర్పు, అర్థం మరియు స్వరం సాధ్యం ప్రసంగం. ఈరోజు నా ప్రసంగం.
(నోబెల్ గ్రహీత ఉపన్యాసం నుండి నోబెల్ బహుమతి A. I. సోల్జెనిట్సిన్)
కవితా వాక్యనిర్మాణం- ఒక వాక్యంలో పదాల కలయిక, కళాత్మక ప్రసంగాన్ని రూపొందించే వాక్యనిర్మాణ మార్గం. ఇది రచయిత యొక్క స్వరం, కొన్ని భావాలు మరియు ఆలోచనల యొక్క కళాకారుడు యొక్క తీవ్రతను తెలియజేయడానికి ఉద్దేశించబడింది.
ఒక అలంకారిక ప్రశ్నఅనేది ఒక కవితా మలుపు, దీనిలో ప్రకటన యొక్క భావోద్వేగ ప్రాముఖ్యతను ప్రశ్నించే రూపం ద్వారా నొక్కిచెప్పబడింది, అయితే ఈ ప్రశ్నకు సమాధానం అవసరం లేదు.
అలంకారిక ఆశ్చర్యార్థకం- ఒక నిర్దిష్ట మానసిక స్థితిని మెరుగుపరచడానికి రూపొందించబడింది.
అలంకారిక విజ్ఞప్తి- ప్రత్యక్ష ప్రతిస్పందన కోసం రూపొందించబడలేదు. విలోమం- సాధారణ, సహజ ఉల్లంఘన ఈ భాష యొక్క, పద క్రమం.
వాక్యనిర్మాణ సమాంతరత- సాహిత్య వచనం యొక్క ప్రక్కనే ఉన్న శకలాలు ఒకేలా లేదా సారూప్య నిర్మాణం.
వ్యతిరేకత- వ్యతిరేకత యొక్క సాంకేతికత. శబ్ద కళలో చురుకుగా ఉపయోగించబడుతుంది. ఎలిప్సిస్- పదాలను విస్మరించడం, దీని అర్థం సందర్భం నుండి సులభంగా పునరుద్ధరించబడుతుంది. యాంప్లిఫికేషన్- ఏదైనా భావోద్వేగ అభివ్యక్తి యొక్క శైలీకృత తీవ్రత యొక్క పద్ధతి, భావాలను “పైలింగ్” చేసే పద్ధతి: ఎ) నాన్-యూనియన్ - ఒక వాక్యం లేదా వాక్యాల సభ్యుల మధ్య సంయోగాలను తొలగించే పద్ధతి. బి) బహుళ-యూనియన్ - నాన్-యూనియన్‌కు వ్యతిరేక సాంకేతికత. ఒక సంయోగం యొక్క పునరావృతం ఉపయోగించబడుతుంది, దీని సహాయంతో వాక్యంలోని భాగాలు కనెక్ట్ చేయబడతాయి. c) pleonasm - ఒక సంకేతం యొక్క అధిక సంచితం యొక్క ముద్రను సృష్టించే వెర్బోసిటీ యొక్క సాంకేతికత. d) గ్రేడేషన్ - క్రమంగా అర్థాన్ని పెంచే పద్ధతి.
అనకోలుథాన్- వాక్యనిర్మాణ నియమాన్ని ఉల్లంఘించే పద్ధతి. ఉత్సాహాన్ని తెలియజేయడానికి లేదా వారిని నిరక్షరాస్యులుగా వ్యంగ్యంగా చిత్రీకరించడానికి పాత్రల ప్రసంగాన్ని రూపొందించడానికి ఉపయోగపడుతుంది.
IN శబ్ద కళతరచుగా ఉపయోగిస్తారు పునరావృతం. ఉన్నాయి: సాధారణ, అనాఫోరా (ఒక పదబంధం లేదా పద్యం ప్రారంభంలో పదం యొక్క పునరావృతం), ఎపిఫోరా (ఒక పద్యం లేదా పదబంధం చివరిలో ఒక పదం యొక్క పునరావృతం), అనాడిప్లోసిస్ (ఒకటి లేదా అంతకంటే ఎక్కువ పదాల చివరిలో పునరావృతం మునుపటి పద్యం మరియు తదుపరి ప్రారంభంలో), ప్రోసపోడోసిస్ (పంక్తి ప్రారంభంలో మరియు చివరిలో ఒక పదాన్ని పునరావృతం చేయడం), తిరస్కరించండి (ప్రతి చరణం లేదా వాటి యొక్క నిర్దిష్ట కలయిక తర్వాత పునరావృతమయ్యే పద్యం).
పొయెటిక్ ఫొనెటిక్స్- ధ్వని సంస్థ కళాత్మక ప్రసంగం. ధ్వని అనుగుణ్యత ప్రాథమికంగా కొన్ని శబ్దాల కలయికలో వ్యక్తమవుతుంది. మౌఖిక కళలో సాంకేతికతలు విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతున్నాయి సమ్మేళనం- అచ్చు శబ్దాల పునరావృతం మరియు అనుకరణ- హల్లు శబ్దాల పునరావృతం. ధ్వని స్థిరత్వం సహాయంతో, కవులు మరియు రచయితలు పాథోస్‌ను మెరుగుపరుస్తారు - ఒక పని యొక్క కళాత్మక కంటెంట్ యొక్క "టోనాలిటీ". ఫోనిక్స్ రంగంలో ఉన్నాయి పరిభాష, లేదా పరోనోమాసియా- సారూప్యంగా అనిపించే పదాలపై ఆట. కళాకారులు ఒనోమాటోపియాను విస్తృతంగా ఉపయోగిస్తున్నారు. అందువలన, కళాత్మక మొత్తం సంస్థలో కవిత్వ ధ్వనిశాస్త్రం ఒక నిర్దిష్ట పాత్ర పోషిస్తుంది. కవిత్వంలో ఫోనిక్స్ స్థానం ముఖ్యంగా ముఖ్యమైనది.
30. "కవిత లైన్" భావన. స్ట్రోఫిక్. చరణం యొక్క ఘన రూపాలు. ఛందస్సు.
సాహిత్యం యొక్క శైలి-శైలి రూపం యొక్క ప్రత్యేకత. పద్యం- ఒక నిర్దిష్ట మార్గంలో నిర్వహించబడిన శబ్దాల శ్రేణి, కవిత్వం యొక్క పంక్తి. ఇది కళాత్మక ప్రసంగం యొక్క విభజన యొక్క యూనిట్ లిరికల్ రచనలు, అలాగే కవితా రూపంలో వ్రాసిన రచనలలో.
చరణముకలిపిన కవితల సమూహం అధికారిక సంకేతం, మరియు ఈ గుర్తు పునరావృతమవుతుంది. చరణాల యొక్క ప్రధాన రకాలు: యూరోపియన్ కవిత్వంచేర్చండి సరి సంఖ్యపంక్తులు - డిస్టిచ్, క్వాట్రైన్, ఆక్టేవ్, ఓడిక్ చరణం. టెర్జెట్టో అనేది 3 లైన్లతో కూడిన చరణం. ఈ చరణం సొనెట్‌లో భాగం.
ఘన కవితా రూపంసొనెట్ శైలిని కలిగి ఉంది (14 లైన్లు). సొనెట్‌లో 2 క్వాట్రైన్‌లు (రెండు రైమ్‌లతో) మరియు 2 టెర్సెట్‌లు (రెండు లేదా మూడు రైమ్‌లతో) ఉంటాయి. చారిత్రాత్మకంగా, 2 రకాలు ఏర్పడ్డాయి - ఇటాలియన్ మరియు ఫ్రెంచ్, ఇవి ప్రాసలో భిన్నంగా ఉంటాయి. సొనెట్‌లో చాలా కొన్ని వైవిధ్యాలు ఉన్నప్పటికీ: ఇంగ్లీష్ (4+4+4+2), టైల్డ్ - అదనపు టెర్సెట్‌లను కలిగి ఉంది, హెడ్‌లెస్ - మొదటి క్వాట్రైన్‌ను కోల్పోయింది, కోడాతో కూడిన సొనెట్ - అదనపు లైన్, ఓవర్‌టర్న్డ్ - మొదటి టెర్సెట్‌లు, తర్వాత చతుర్భుజాలు. పాండిత్యం యొక్క పరాకాష్ట సొనెట్‌ల పుష్పగుచ్ఛము - 14 సొనెట్‌ల చక్రం, దీనిలో ప్రతి మునుపటి పద్యం యొక్క చివరి పద్యం తదుపరి పద్యం యొక్క మొదటి పద్యం వలె పునరావృతమవుతుంది.
ఛందస్సు అంటే పద్యాల చివరల ధ్వని స్థిరత్వం. వర్సిఫికేషన్ యొక్క సిలబిక్-టానిక్ సిస్టమ్‌లో రైమ్ యొక్క వర్గీకరణ సూత్రంపై ఆధారపడి ఉంటుంది నొక్కి చెప్పిన అక్షరముఅక్షరాల చివరి సమూహంలో. ప్రాసలు ఉన్నాయి:
పురుష - ఒత్తిడి చివరి అక్షరంపై వస్తుంది.
స్త్రీ - మునుపటి అక్షరానికి.
డాక్టిలిక్ - పద్యం చివరి నుండి మూడవ అక్షరం మీద.
హైపర్‌డాక్టిలిక్ - పద్యం చివరి నుండి నాల్గవ అక్షరంపై.
అవి ఖచ్చితమైన రైమ్‌లు (అన్ని శబ్దాల యాదృచ్చికం - చివరిగా నొక్కిచెప్పబడిన అచ్చు నుండి పద్యం చివరి వరకు) మరియు అస్పష్టమైన ప్రాసలు (అచ్చుల అసమతుల్యతలో తేడా) మధ్య కూడా తేడా చూపుతాయి.
రిచ్ రైమ్‌లు అదే సహాయక అచ్చులు మరియు హల్లులతో కూడిన ప్రాసలు. ఇవి సజాతీయ వ్యాకరణ శ్రేణితో కూడిన ప్రాసలు. ఒకే ధ్వని మరియు అదే (దగ్గరగా) స్పెల్లింగ్‌తో, పదాల అర్థం భిన్నంగా ఉన్నప్పుడు హోమోనిమస్ రైమ్స్ రిచ్‌గా పరిగణించబడతాయి. ఒక పదం లేదా దాని రూపాంతరం పునరావృతం అయినప్పుడు టాటోలాజికల్ రైమ్స్ ఏర్పడతాయి. కంపైల్డ్ రైమ్స్ - మొదటి పదంలో భాగంగా ఒక పదం మరియు మరొక పదం యొక్క ఫొనెటిక్ మ్యాచ్‌లను కలిగి ఉంటుంది. ప్రత్యామ్నాయ ప్రాసలు ఉన్నాయి, సుమారుగా, కత్తిరించబడినవి.
ప్రాసలో అనేక రకాలు ఉన్నాయి:
1. ప్రక్కనే (aavv)
2. క్రాస్ (అవావ్)
3. ఉంగరం (అవ్వ)
మిక్స్డ్ రైమ్స్ కూడా ఉన్నాయి. మధ్య యుగాల నుండి, పద్యం మీటర్ మరియు ప్రాస లేనిది - ఉచిత పద్యం. రష్యన్ సంస్కృతిలో, ఇది తరచుగా ఒక రకమైన ఉచిత ఖాళీ పద్యం - ప్రాస లేని ఉచ్ఛారణ పద్యం. స్వేచ్చా పద్యం గద్య పద్యానికి దగ్గరగా ఉంటుందని స్పష్టమవుతుంది. ఖాళీ పద్యం ఆధునిక యూరోపియన్ సంస్కృతి యొక్క దృగ్విషయం; సిలబిక్ మరియు సిలబిక్-టానిక్ వర్సిఫికేషన్‌లో ప్రాస గల పద్యం.