కవితా వాక్యనిర్మాణ ఉదాహరణలు. కవితా వాక్యనిర్మాణం

కవితా వాక్యనిర్మాణం

రచయిత యొక్క సృజనాత్మకత యొక్క సాధారణ స్వభావం అతని కవితా వాక్యనిర్మాణంపై, అంటే పదబంధాలు మరియు వాక్యాలను నిర్మించే విధానంపై ఒక నిర్దిష్ట ముద్రను వదిలివేస్తుంది. కవిత్వ వాక్యనిర్మాణంలో రచయిత యొక్క సృజనాత్మక ప్రతిభ యొక్క సాధారణ స్వభావం ద్వారా కవితా ప్రసంగం యొక్క వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణం యొక్క కండిషనింగ్ వ్యక్తమవుతుంది.

భాష యొక్క కవితా బొమ్మలు వ్యక్తిగత లెక్సికల్ వనరులు మరియు భాష యొక్క అలంకారిక సాధనాల ద్వారా పోషించే ప్రత్యేక పాత్రతో సంబంధం కలిగి ఉంటాయి.

అలంకారిక ఆశ్చర్యార్థకాలు, విజ్ఞప్తులు, ప్రశ్నలుప్రశ్నలోని దృగ్విషయం లేదా సమస్యపై పాఠకుల దృష్టిని కేంద్రీకరించడానికి రచయిత సృష్టించారు. అందువల్ల, వారు వారి దృష్టిని ఆకర్షించాలి మరియు సమాధానం కోరకూడదు (“ఓ ఫీల్డ్, ఫీల్డ్, మిమ్మల్ని చనిపోయిన ఎముకలతో ఎవరు కొట్టారు?” “మీకు ఉక్రేనియన్ రాత్రి తెలుసా?”, “మీకు థియేటర్ అంటే ఇష్టమా?”, “ఓహ్ రస్ '! రాస్ప్బెర్రీ ఫీల్డ్...").

పునరావృత్తులు: అనాఫోరా, ఎపిఫోరా, జంక్షన్.అవి కవితా ప్రసంగం యొక్క బొమ్మలకు చెందినవి మరియు ప్రధాన అర్థ భారాన్ని మోసే వ్యక్తిగత పదాల పునరావృతం ఆధారంగా వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాలు.

పునరావృత్తులు మధ్య నిలబడి అనఫోరా, అంటే, వాక్యాలు, పద్యాలు లేదా చరణాలలో ప్రారంభ పదాలు లేదా పదబంధాల పునరావృతం ("నేను నిన్ను ప్రేమిస్తున్నాను" - A.S. పుష్కిన్;

సృష్టి యొక్క మొదటి రోజుతో నేను ప్రమాణం చేస్తున్నాను,

నేను అతని చివరి రోజున ప్రమాణం చేస్తున్నాను,

నేను నేరం యొక్క అవమానంతో ప్రమాణం చేస్తున్నాను,

మరియు శాశ్వతమైన సత్యం విజయం. - ఎం.యు. లెర్మోంటోవ్).

ఎపిఫోరావాక్యాలు లేదా చరణాలలో చివరి పదాలు లేదా పదబంధాల పునరావృతం - “మాస్టర్ వస్తాడు” N.A. నెక్రాసోవా.

ఉమ్మడి- ఒక పదం లేదా వ్యక్తీకరణ ఒక పదబంధం చివర మరియు రెండవ ప్రారంభంలో పునరావృతమయ్యే అలంకారిక వ్యక్తి. జానపద కథలలో చాలా తరచుగా కనుగొనబడింది:

అతను చల్లని మంచు మీద పడిపోయాడు

ఇది చల్లని మంచు మీద పైన్ చెట్టు లాంటిది,

తడిగా ఉన్న అడవిలో పైన్ చెట్టులా ... - (M.Yu. లెర్మోంటోవ్).

ఓ వసంతం, ముగింపు లేకుండా మరియు అంచు లేకుండా,

ముగింపు లేకుండా మరియు అంచు లేకుండా ఒక కల ... - (A.A. బ్లాక్).

లాభంవారి పెరుగుతున్న బలం యొక్క సూత్రం ప్రకారం పదాలు మరియు వ్యక్తీకరణల అమరికను సూచిస్తుంది: "నేను మాట్లాడాను, ఒప్పించాను, డిమాండ్ చేసాను, ఆదేశించాను." ఒక వస్తువు, ఆలోచన, అనుభూతి యొక్క చిత్రాన్ని తెలియజేసేటప్పుడు ఎక్కువ బలం మరియు వ్యక్తీకరణ కోసం రచయితలకు ఈ కవితా ప్రసంగం అవసరం: "నేను అతనిని ప్రేమికుడిగా సున్నితంగా, ఉద్రేకంతో, పిచ్చిగా, ధైర్యంగా, నమ్రతగా తెలుసు ..." - (I.S. తుర్గేనెవ్).

డిఫాల్ట్- ప్రసంగంలో వ్యక్తిగత పదాలు లేదా పదబంధాలను విస్మరించడంపై ఆధారపడిన అలంకారిక పరికరం (చాలా తరచుగా ఇది ప్రసంగం యొక్క ఉత్సాహం లేదా సంసిద్ధతను నొక్కి చెప్పడానికి ఉపయోగించబడుతుంది). – “అటువంటి క్షణాలు ఉన్నాయి, అలాంటి భావాలు ఉన్నాయి ... మీరు వాటిని మాత్రమే సూచించగలరు ... మరియు దాటవేయగలరు” - (I.S. తుర్గేనెవ్).

సమాంతరత- ఒక అలంకారిక పరికరం - సారూప్య వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాలలో ఇవ్వబడిన రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ దృగ్విషయాల వివరణాత్మక పోలిక. –

పొగమంచు, స్పష్టమైన డాన్ అంటే ఏమిటి,

అది మంచుతో నేలమీద పడిందా?

మీరు ఏమి ఆలోచిస్తున్నారు, ఎర్ర కన్య,

నీ కళ్ళు కన్నీళ్లతో మెరుస్తున్నాయా? (A.N. కోల్ట్సోవ్)

పార్సిలేషన్- పాఠకుడికి మరింత భావోద్వేగ, స్పష్టమైన అవగాహన కోసం ఒక వాక్యం యొక్క ఏకీకృత వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాన్ని విచ్ఛిన్నం చేయడం - “పిల్లలకు అనుభూతి చెందడం నేర్పించాలి. అందం. ప్రజల. అన్ని జీవులు చుట్టూ ఉన్నాయి. ”

వ్యతిరేకత(కాంట్రాస్ట్, కాంట్రాస్ట్) అనేది అలంకారిక పరికరం, దీనిలో దృగ్విషయాల మధ్య వైరుధ్యాలను బహిర్గతం చేయడం సాధారణంగా అనేక వ్యతిరేక పదాలు మరియు వ్యక్తీకరణలను ఉపయోగించి నిర్వహించబడుతుంది.-

నల్ల సాయంత్రం, తెల్లటి మంచు ... - (A.A. బ్లాక్).

నా శరీరం దుమ్ముతో కరిగిపోతోంది,

నేను నా మనస్సుతో ఉరుములను ఆజ్ఞాపించాను.

నేనే రాజును - నేను బానిసను, నేనే పురుగును - నేనే దేవుణ్ణి! (A.N. రాడిష్చెవ్).

విలోమం- ఒక వాక్యంలో అసాధారణ పద క్రమం. రష్యన్ భాషలో ఒక్కసారిగా స్థిర పద క్రమం లేనప్పటికీ, సుపరిచితమైన క్రమం ఉంది. ఉదాహరణకు, పదం నిర్వచించబడటానికి ముందు ఒక నిర్వచనం వస్తుంది. అప్పుడు లెర్మోంటోవ్ యొక్క "సముద్రం యొక్క నీలి పొగమంచులో ఒంటరి తెరచాప తెల్లగా మారుతుంది" సాంప్రదాయంతో పోల్చితే అసాధారణంగా మరియు కవితాత్మకంగా ఉత్కృష్టంగా అనిపిస్తుంది: "సముద్రం యొక్క నీలిరంగు పొగమంచులో ఒంటరి తెరచాప తెల్లగా మారుతుంది." లేదా “కోరుకున్న క్షణం వచ్చింది: నా దీర్ఘకాలిక పని ముగిసింది” - A.S. పుష్కిన్.

యూనియన్లుప్రసంగానికి వ్యక్తీకరణను అందించడానికి కూడా ఉపయోగపడుతుంది. కాబట్టి, అసిండెటన్సాధారణంగా చిత్రాలు లేదా అనుభూతులను చిత్రీకరించేటప్పుడు చర్య యొక్క వేగాన్ని తెలియజేయడానికి ఉపయోగిస్తారు: "ఫిరంగులు తిరుగుతున్నాయి, బుల్లెట్లు ఈలలు వేస్తున్నాయి, చల్లని బయోనెట్‌లు వేలాడుతున్నాయి..." లేదా "లైట్‌లైట్లు మెరుస్తున్నాయి, ఫార్మసీలు, ఫ్యాషన్ దుకాణాలు... గేట్‌లపై సింహాలు ...” - A. తో. పుష్కిన్.

సృష్టి యొక్క మొదటి రోజుతో నేను ప్రమాణం చేస్తున్నాను,

నేను అతని చివరి రోజున ప్రమాణం చేస్తున్నాను,

నేను నేరం యొక్క అవమానంతో ప్రమాణం చేస్తున్నాను,

మరియు శాశ్వతమైన సత్యం విజయం. - ఎం.యు. లెర్మోంటోవ్).

ఉమ్మడి- ఒక పదం లేదా వ్యక్తీకరణ ఒక పదబంధం చివరిలో మరియు రెండవ ప్రారంభంలో పునరావృతమయ్యే అలంకారిక వ్యక్తి. జానపద కథలలో చాలా తరచుగా కనుగొనబడింది:

అతను చల్లని మంచు మీద పడిపోయాడు

ఇది చల్లని మంచు మీద పైన్ చెట్టు లాంటిది,

తడిగా ఉన్న అడవిలో పైన్ చెట్టులా ... - (M.Yu. లెర్మోంటోవ్).

ఓ వసంతం, ముగింపు లేకుండా మరియు అంచు లేకుండా,

ముగింపు లేకుండా మరియు అంచు లేకుండా ఒక కల ... - (A.A. బ్లాక్).

లాభంవారి పెరుగుతున్న బలం యొక్క సూత్రం ప్రకారం పదాలు మరియు వ్యక్తీకరణల అమరికను సూచిస్తుంది: "నేను మాట్లాడాను, ఒప్పించాను, డిమాండ్ చేసాను, ఆదేశించాను." ఒక వస్తువు, ఆలోచన, అనుభూతి యొక్క చిత్రాన్ని తెలియజేసేటప్పుడు ఎక్కువ బలం మరియు వ్యక్తీకరణ కోసం రచయితలకు ఈ కవితా ప్రసంగం అవసరం: "నేను అతనిని ప్రేమలో సున్నితంగా, ఉద్రేకంతో, పిచ్చిగా, ధైర్యంగా, నిరాడంబరంగా తెలుసుకున్నాను ..." - (I.S. తుర్గేనెవ్).

డిఫాల్ట్- ప్రసంగంలో వ్యక్తిగత పదాలు లేదా పదబంధాలను విస్మరించడంపై ఆధారపడిన అలంకారిక పరికరం (చాలా తరచుగా ఇది ప్రసంగం యొక్క ఉత్సాహం లేదా సంసిద్ధతను నొక్కి చెప్పడానికి ఉపయోగించబడుతుంది). - "అటువంటి క్షణాలు ఉన్నాయి, అలాంటి భావాలు ఉన్నాయి ... మీరు వాటిని మాత్రమే సూచించగలరు ... మరియు పాస్" - (I.S. తుర్గేనెవ్).

సమాంతరత- ఒక అలంకారిక పరికరం - సారూప్య వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాలలో ఇవ్వబడిన రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ దృగ్విషయాల వివరణాత్మక పోలిక. -

పొగమంచు, స్పష్టమైన డాన్ అంటే ఏమిటి,

అది మంచుతో నేలమీద పడిందా?

మీరు ఏమి ఆలోచిస్తున్నారు, ఎర్ర కన్య,

నీ కళ్ళు కన్నీళ్లతో మెరుస్తున్నాయా? (A.N. కోల్ట్సోవ్)

పార్సిలేషన్- పాఠకులచే మరింత భావోద్వేగ, స్పష్టమైన అవగాహన కోసం వాక్యం యొక్క ఒకే వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాన్ని విభజించడం - "పిల్లవాడు అనుభూతి చెందడం నేర్పించాలి. అందం. ప్రజలు. చుట్టూ ఉన్న అన్ని జీవులు."

నల్ల సాయంత్రం, తెల్లటి మంచు ... - (A.A. బ్లాక్).

నా శరీరం దుమ్ముతో కరిగిపోతోంది,

నేను నా మనస్సుతో ఉరుములను ఆజ్ఞాపించాను.

నేనే రాజును - నేను బానిసను, నేనే పురుగును - నేనే దేవుణ్ణి! (A.N. రాడిష్చెవ్).

యూనియన్లుప్రసంగానికి వ్యక్తీకరణను అందించడానికి కూడా ఉపయోగపడుతుంది. కాబట్టి, అసిండెటన్సాధారణంగా చిత్రాలు లేదా అనుభూతులను చిత్రీకరించేటప్పుడు చర్య యొక్క వేగాన్ని తెలియజేయడానికి ఉపయోగిస్తారు: "ఫిరంగి బంతులు తిరుగుతున్నాయి, బుల్లెట్లు ఈలలు వేస్తున్నాయి, చల్లని బయోనెట్‌లు వేలాడుతున్నాయి..." లేదా "లైట్‌లైట్లు మెరుస్తున్నాయి, ఫార్మసీలు, ఫ్యాషన్ దుకాణాలు... గేట్ల వద్ద సింహాలు ...” - A. తో. పుష్కిన్.

బహుళ-యూనియన్సాధారణంగా ప్రత్యేక ప్రసంగం యొక్క ముద్రను సృష్టిస్తుంది, సంయోగం ద్వారా వేరు చేయబడిన ప్రతి పదం యొక్క ప్రాముఖ్యతను నొక్కి చెబుతుంది:

ఓ! వేసవి ఎరుపు! నేను నిన్ను ప్రేమిస్తాను

వేడి, దుమ్ము, దోమలు మరియు ఈగలు కాకపోతే. - ఎ.ఎస్. పుష్కిన్.

మరియు అంగీ, మరియు బాణం, మరియు జిత్తులమారి బాకు -

ప్రభువు సంవత్సరములచే రక్షించబడుచున్నాడు. - ఎం.యు. లెర్మోంటోవ్.

నాన్-యూనియన్ మరియు మల్టీ-యూనియన్ కలయిక- రచయితకు భావోద్వేగ వ్యక్తీకరణ సాధనం:

డప్పుల దరువు, అరుపులు, గ్రౌండింగ్,

తుపాకుల ఉరుములు, తొక్కడం, పొడుచుకోవడం, మూలుగులు,

మరియు అన్ని వైపులా మరణం మరియు నరకం. - ఎ.ఎస్. పుష్కిన్.

కవితా పదజాలం కంటే తక్కువ ప్రాముఖ్యత లేదు, వ్యక్తీకరణ మార్గాల అధ్యయనం యొక్క ప్రాంతం కవితా వాక్యనిర్మాణం. కవితా వాక్యనిర్మాణం యొక్క అధ్యయనం ఎంపిక యొక్క ప్రతి కళాత్మక పద్ధతుల యొక్క విధులను విశ్లేషించడం మరియు ఒకే వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాలుగా లెక్సికల్ మూలకాల యొక్క తదుపరి సమూహాన్ని కలిగి ఉంటుంది. సాహిత్య వచనం యొక్క పదజాలం యొక్క అంతర్లీన అధ్యయనంలో, పదాలు విశ్లేషించబడిన యూనిట్లుగా పనిచేస్తాయి, అప్పుడు వాక్యనిర్మాణం - వాక్యాలు మరియు పదబంధాల అధ్యయనంలో. పదజాలం యొక్క అధ్యయనం పదాల ఎంపికలో సాహిత్య కట్టుబాటు నుండి విచలనం యొక్క వాస్తవాలను, అలాగే పద అర్థాల బదిలీ వాస్తవాలను ఏర్పాటు చేస్తే (అలంకారిక అర్థం కలిగిన పదం, అనగా, ఒక ట్రోప్, సందర్భంలో మాత్రమే, సెమాంటిక్‌లో మాత్రమే వ్యక్తమవుతుంది. మరొక పదంతో పరస్పర చర్య), అప్పుడు వాక్యనిర్మాణం యొక్క అధ్యయనం వాక్యనిర్మాణ ఐక్యతలను మరియు వాక్యంలోని పదాల వ్యాకరణ కనెక్షన్‌లను టైపోలాజికల్ పరిశీలనను మాత్రమే కాకుండా, సెమాంటిక్ సంబంధంలో మొత్తం పదబంధం యొక్క అర్థంలో సర్దుబాటు లేదా మార్పు యొక్క వాస్తవాలను గుర్తించడానికి కూడా నిర్బంధిస్తుంది. దాని భాగాల (ఇది సాధారణంగా రచయిత యొక్క బొమ్మలు అని పిలవబడే ఉపయోగం ఫలితంగా సంభవిస్తుంది).

రచయిత యొక్క వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాల రకాల ఎంపికకు శ్రద్ద అవసరం, ఎందుకంటే ఈ ఎంపిక పని యొక్క థీమ్ మరియు సాధారణ సెమాంటిక్స్ ద్వారా నిర్దేశించబడుతుంది. F. Villon రచించిన "The Ballad of the Hanged" యొక్క రెండు అనువాదాల శకలాలుగా ఉపయోగపడే ఉదాహరణలను చూద్దాం.

మాలో ఐదుగురిని ఉరితీశారు, లేదా ఆరుగురు ఉండవచ్చు.

మరియు అనేక ఆనందాలను తెలిసిన మాంసం,

ఇది తిని దుర్వాసన వెదజల్లుతోంది.

మేము ఎముకలుగా మారాము - మేము దుమ్ము మరియు కుళ్ళిపోతాము.

ఎవరు నవ్వినా సంతోషంగా ఉండరు.

అంతా మనల్ని క్షమించమని దేవుడిని ప్రార్థించండి.

(A. పారిన్, "బల్లాడ్ ఆఫ్ ది హాంగ్డ్")

మేము ఐదుగురు ఉన్నాము. బతకాలనుకున్నాం.

మరియు మేము ఉరి తీయబడ్డాము. మేము నల్లగా మారిపోయాము.

మేము మీలాగే జీవించాము. మనం ఇక లేము.

తీర్పు చెప్పడానికి కూడా ప్రయత్నించవద్దు - ప్రజలు వెర్రివారు.

మేము సమాధానంగా ఏమీ చెప్పము.

చూసి ప్రార్థించండి, దేవుడు తీర్పు తీరుస్తాడు.

(I. ఎహ్రెన్‌బర్గ్, “అతని కోసం విల్లోన్ రాసిన ఎపిటాఫ్

మరియు అతని సహచరులు ఉరి కోసం ఎదురు చూస్తున్నారు")

మొదటి అనువాదం మూలం యొక్క కూర్పు మరియు వాక్యనిర్మాణాన్ని మరింత ఖచ్చితంగా ప్రతిబింబిస్తుంది, కానీ దాని రచయిత లెక్సికల్ మార్గాల ఎంపికలో తన కవితా వ్యక్తిత్వాన్ని పూర్తిగా ప్రదర్శించాడు: శబ్ద శ్రేణి శైలీకృత వ్యతిరేకతలపై నిర్మించబడింది (ఉదాహరణకు, "ఆనందం" అనే ఉన్నత పదం లోపల ఢీకొంటుంది. "తిండిపోతు" అనే తక్కువ పదంతో అదే పదబంధం) . పదజాలం యొక్క శైలీకృత వైవిధ్యం దృష్ట్యా, రెండవ అనువాదం దరిద్రంగా ఉంది. అదనంగా, ఎహ్రెన్‌బర్గ్ అనువాద వచనాన్ని చిన్న, “తరిగిన” పదబంధాలతో నింపడాన్ని మనం గమనించవచ్చు. నిజానికి, అనువాదకుడు పారిన్ పదబంధాల యొక్క కనీస పొడవు పద్యం యొక్క పంక్తికి సమానం మరియు పై భాగంలోని ఎహ్రెన్‌బర్గ్ పదబంధాల గరిష్ట పొడవు కూడా దానికి సమానంగా ఉంటుంది. ఇది యాదృచ్చికమా?

స్పష్టంగా, రెండవ అనువాదం రచయిత ప్రత్యేకంగా వాక్యనిర్మాణ మార్గాలను ఉపయోగించడం ద్వారా గరిష్ట వ్యక్తీకరణను సాధించడానికి ప్రయత్నించారు. అంతేకాకుండా, విల్లోన్ ఎంచుకున్న దృక్కోణంతో వాక్యనిర్మాణ రూపాల ఎంపికపై అతను అంగీకరించాడు. విల్లాన్ స్వరం చెప్పే హక్కును జీవించి ఉన్న వ్యక్తులకు కాదు, ప్రాణం లేని చనిపోయిన జీవులకు తిరిగి ఇచ్చాడు. ఈ అర్థ విరుద్ధం వాక్యనిర్మాణంగా నొక్కి చెప్పబడి ఉండాలి. ఎహ్రెన్‌బర్గ్ ఉరితీసిన వ్యక్తుల భావోద్వేగాలను తొలగించవలసి వచ్చింది, అందుకే అతని వచనంలో చాలా అసాధారణమైన, అస్పష్టమైన వ్యక్తిగత వాక్యాలు ఉన్నాయి: బేర్ పదబంధాలు బేర్ వాస్తవాలను తెలియజేస్తాయి ("మరియు మేము ఉరితీయబడ్డాము. మేము నల్లగా మారాము..."). ఈ అనువాదంలో, సాధారణంగా మూల్యాంకన పదజాలం మరియు సారాంశాలు లేకపోవడం ఒక రకమైన "మైనస్ టెక్నిక్".

ఎహ్రెన్‌బర్గ్ కవితా అనువాదానికి ఒక ఉదాహరణ, నియమం నుండి తార్కికంగా సమర్థించబడిన విచలనం. చాలా మంది రచయితలు కవిత్వ మరియు గద్య ప్రసంగాల మధ్య తేడాను గుర్తించే సమస్యను తాకినప్పుడు వారి స్వంత మార్గంలో ఈ నియమాన్ని రూపొందించారు. A.S. పుష్కిన్ పద్యం మరియు గద్యం యొక్క వాక్యనిర్మాణ లక్షణాల గురించి ఈ క్రింది విధంగా మాట్లాడారు:

"అయితే, అతి సామాన్యమైన విషయాలను సరళంగా వివరించడం ఆధారంగా భావించి, చేర్పులు మరియు నిదానమైన రూపకాలతో పిల్లల గద్యాన్ని ఉత్తేజపరచాలని భావించే మన రచయితల గురించి మనం ఏమి చెప్పగలం? ఈ వ్యక్తులు జోడించకుండా స్నేహాన్ని ఎప్పటికీ చెప్పరు: ఈ పవిత్ర భావన, దీని గొప్ప జ్వాల, మొదలైనవి ఇలా చెప్పాలి: తెల్లవారుజామున - మరియు వారు వ్రాస్తారు: ఉదయించే సూర్యుని యొక్క మొదటి కిరణాలు ఆకాశనీలం యొక్క తూర్పు అంచులను ప్రకాశవంతం చేసిన వెంటనే - ఓహ్, ఇవన్నీ ఎంత కొత్తగా మరియు తాజాగా ఉన్నాయి, ఎందుకంటే ఇది మాత్రమే మంచిది పొడవుగా ఉందా?<...>ఖచ్చితత్వం మరియు సంక్షిప్తత గద్యం యొక్క మొదటి సద్గుణాలు. దీనికి ఆలోచనలు మరియు ఆలోచనలు అవసరం - అవి లేకుండా అద్భుతమైన వ్యక్తీకరణలు ప్రయోజనం పొందవు. పద్యాలు వేరే విషయం..." ("రష్యన్ గద్యంలో")

పర్యవసానంగా, కవి వ్రాసిన “అద్భుతమైన వ్యక్తీకరణలు” - అవి లెక్సికల్ “అందాలు” మరియు వివిధ రకాల అలంకారిక సాధనాలు, సాధారణ రకాల వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాలలో - గద్యంలో అవసరమైన దృగ్విషయం కాదు, కానీ సాధ్యమే. మరియు కవిత్వంలో ఇది సాధారణం, ఎందుకంటే కవితా వచనం యొక్క వాస్తవ సౌందర్య పనితీరు ఎల్లప్పుడూ సమాచార పనితీరును గణనీయంగా కప్పివేస్తుంది. ఇది పుష్కిన్ రచనల నుండి ఉదాహరణల ద్వారా నిరూపించబడింది. గద్య రచయిత పుష్కిన్ వాక్యనిర్మాణంలో సంక్షిప్తంగా ఉంది:

"చివరికి, ఏదో పక్కకు నల్లగా మారడం ప్రారంభించింది. వ్లాదిమిర్ అక్కడికి తిరిగి వచ్చాడు. అతను సమీపించేటప్పుడు, అతను ఒక తోటను చూశాడు. దేవునికి ధన్యవాదాలు, అతను అనుకున్నాడు, అది ఇప్పుడు దగ్గరగా ఉంది." ("మంచు తుఫాను")

దీనికి విరుద్ధంగా, పుష్కిన్ కవి తరచుగా వెర్బోస్, పెరిఫ్రాస్టిక్ మలుపుల శ్రేణితో పొడవైన పదబంధాలను నిర్మిస్తాడు:

తత్వవేత్త చురుకైనవాడు మరియు మద్యపానం చేసేవాడు,

పర్నాసియన్ హ్యాపీ బద్ధకం

పాంపర్డ్ డార్లింగ్ హరిట్స్,

ప్రియమైన అయోనిడెస్ యొక్క విశ్వసనీయుడు,

బంగారు తీగల వీణపై మెయిల్ చేయండి

నిశ్శబ్దం, ఆనందం గాయకుడు?

యువ స్వాప్నికుడు, మీరు కూడా సాధ్యమేనా,

చివరకు ఫోబస్‌తో విడిపోయారా?<...>

("బట్యుష్కోవ్‌కు")

E.G. Etkind, ఈ కవితా సందేశాన్ని విశ్లేషిస్తూ, పెరిఫ్రాస్టిక్ సిరీస్‌పై వ్యాఖ్యానించాడు: “Piit” అనేది “కవి” అని అర్థం వచ్చే పాత పదం. "పర్నాసియన్ హ్యాపీ బద్ధకం" - దీని అర్థం "కవి" అని కూడా. "ఖరిత్ ది పాంపర్డ్ డార్లింగ్" - "కవి". "ప్రియమైన అయోనైడ్స్ యొక్క విశ్వసనీయుడు" - "కవి". "ఆనందం యొక్క గాయకుడు" కూడా "కవి". ముఖ్యంగా చెప్పాలంటే, “యువ కలలు కనేవాడు” మరియు “చురుకైన తత్వవేత్త” కూడా “కవి”.<...>"బంగారు తీగల వీణ ఎందుకు మౌనం వహించింది..." అంటే: "మీరు కవిత్వం రాయడం ఎందుకు ఆపారు?" అయితే ఇంకా: "మీరు నిజంగా... ఫోబస్‌తో విడిపోయారా..."<...>- ఇదే విషయం,” మరియు పుష్కిన్ పంక్తులు “అదే ఆలోచనను అన్ని విధాలుగా సవరించుకుంటాయి: “కవి, మీరు ఎందుకు ఎక్కువ కవిత్వం వ్రాయకూడదు?”

పదజాలం "సౌందర్యం" మరియు వాక్యనిర్మాణ "పొడవు" అనేవి అర్థపరంగా లేదా కూర్పుపరంగా ప్రేరేపించబడినప్పుడే కవిత్వంలో అవసరమని స్పష్టం చేయాలి. కవిత్వంలో వెర్బోసిటీ అన్యాయం కావచ్చు. మరియు గద్యంలో, లెక్సికో-సింటాక్టిక్ మినిమలిజం ఒక సంపూర్ణ స్థాయికి పెంచబడినట్లయితే అది సమానంగా సమర్థించబడదు:

"గాడిద సింహం చర్మాన్ని ధరించింది, మరియు అందరూ దానిని సింహం అని అనుకున్నారు. ప్రజలు మరియు పశువులు పరిగెత్తాయి. గాలి వీచింది, చర్మం తెరుచుకుంది మరియు గాడిద కనిపించింది. ప్రజలు పరుగెత్తుకుంటూ వచ్చారు: వారు గాడిదను కొట్టారు."

("సింహం చర్మంలో గాడిద")

స్పేరింగ్ పదబంధాలు ఈ పూర్తయిన పనిని ప్రాథమిక ప్లాట్ ప్లాన్ రూపాన్ని అందిస్తాయి. దీర్ఘవృత్తాకార రకపు నిర్మాణాల ఎంపిక ("మరియు ప్రతి ఒక్కరూ - ఒక సింహం"), ముఖ్యమైన పదాల ఆర్థిక వ్యవస్థ, వ్యాకరణ ఉల్లంఘనలకు దారి తీస్తుంది ("ప్రజలు మరియు పశువులు పరిగెత్తారు"), చివరకు, ఫంక్షన్ పదాల ఆర్థిక వ్యవస్థ ("ప్రజలు పరిగెత్తుకుంటూ వచ్చారు: వారు గాడిదను కొట్టారు”) ఈ ఉపమానాల కథాంశం యొక్క అధిక స్కీమాటిజాన్ని నిర్ణయించారు మరియు అందువల్ల దాని సౌందర్య ప్రభావాన్ని బలహీనపరిచారు.

ఇతర విపరీతమైనది నిర్మాణాల యొక్క అధిక సంక్లిష్టత, వివిధ రకాల తార్కిక మరియు వ్యాకరణ కనెక్షన్‌లతో బహుపది వాక్యాలను ఉపయోగించడం, పంపిణీ యొక్క అనేక పద్ధతులతో. ఉదాహరణకి:

“ఇది ఒక సంవత్సరం, రెండు, మూడు, కానీ అది జరిగినప్పుడు: సాయంత్రాలు, బంతులు, సంగీత కచేరీలు, విందులు, బాల్ గౌన్లు, శరీర సౌందర్యాన్ని చూపించే కేశాలంకరణ, యువకులు మరియు మధ్య వయస్కులు, ఒకే విధంగా, అన్నీ వారు ఏదో తెలిసినట్లుగా, ప్రతిదానిని ఆస్వాదించడానికి మరియు ప్రతిదానిని చూసి నవ్వడానికి వారికి హక్కు ఉన్నట్లుగా, వేసవి నెలలు అదే స్వభావంతో వేసవిలో ఉన్నప్పుడు, ఇది జీవితం యొక్క ఆహ్లాదకరమైన ఔన్నత్యాన్ని మాత్రమే ఇస్తుంది, సంగీతం మరియు పఠనం ఉన్నప్పుడు అదే - జీవితంలోని ప్రశ్నలను మాత్రమే లేవనెత్తడం, వాటిని పరిష్కరించడం లేదు - ఇవన్నీ ఏడు, ఎనిమిది సంవత్సరాల పాటు కొనసాగినప్పుడు, ఎటువంటి మార్పును వాగ్దానం చేయకపోవడమే కాకుండా, ఆమె తన అందాలను మరింత ఎక్కువగా కోల్పోతూ, నిరాశలో పడిపోయింది. , మరియు నిరాశ స్థితి, మరణం కోసం కోరిక ఆమెపై రావడం ప్రారంభమైంది" ("నేను కలలో చూసినది")

రష్యన్ భాషా పరిశోధన రంగంలో, రష్యన్ పదబంధం ఎంత గరిష్ట పొడవును చేరుకోగలదనే దాని గురించి ఎటువంటి స్థిరమైన ఆలోచన లేదు. అయితే, పాఠకులు ఈ వాక్యం యొక్క తీవ్ర నిడివిని అనుభవించాలి. ఉదాహరణకు, “కానీ ఇవన్నీ ఉన్నప్పుడు” అనే పదబంధంలో కొంత భాగం సరికాని వాక్యనిర్మాణ పునరావృతంగా, “కానీ ఇది ఉన్నప్పుడు” అనే భాగానికి జత చేసిన మూలకం వలె గుర్తించబడదు. ఎందుకంటే పఠన ప్రక్రియలో మనం మొదట సూచించిన భాగాన్ని చేరుకున్నప్పుడు, ఇప్పటికే చదివిన రెండవ భాగాన్ని మన జ్ఞాపకశక్తిలో ఉంచుకోలేము: ఈ భాగాలు వచనంలో ఒకదానికొకటి చాలా దూరంగా ఉన్నాయి మరియు రచయిత చాలా వివరాలతో మన పఠనాన్ని క్లిష్టతరం చేశారు. ఒక పదబంధంలో ప్రస్తావించబడింది. చర్యలు మరియు మానసిక స్థితులను వివరించేటప్పుడు గరిష్ట వివరాల కోసం రచయిత యొక్క కోరిక వాక్యంలోని భాగాల తార్కిక కనెక్షన్ యొక్క ఉల్లంఘనలకు దారి తీస్తుంది ("ఆమె నిరాశకు గురైంది, మరియు నిరాశ స్థితి ఆమెపైకి రావడం ప్రారంభమైంది").

కోట్ చేసిన నీతికథ మరియు కథను ఎల్.ఎన్. టాల్‌స్టాయ్. రెండవ ఉదాహరణను సూచించేటప్పుడు దాని రచయితత్వాన్ని గుర్తించడం చాలా సులభం, మరియు శైలిని రూపొందించే వాక్యనిర్మాణ పరికరాలకు శ్రద్ధ వహించడం దీనికి సహాయపడుతుంది. G.O. వినోకుర్ కథ నుండి పై కోట్ గురించి ఇలా వ్రాశాడు: “... నేను లియో టాల్‌స్టాయ్‌ని ఇక్కడ గుర్తించాను ఎందుకంటే ఈ వ్యాసం ఈ రచయిత తరచుగా మరియు సాధారణంగా మాట్లాడే దాని గురించి మాట్లాడుతుంది మరియు అతను సాధారణంగా అలాంటి వాటి గురించి మాట్లాడే స్వరం వల్ల మాత్రమే కాదు. సబ్జెక్టులు, కానీ భాష ద్వారా, దాని వాక్యనిర్మాణ లక్షణాల ద్వారా ... అతను ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు వ్యక్తీకరించిన శాస్త్రవేత్త ఆలోచనల ప్రకారం, రచయిత యొక్క పని అంతటా భాషా లక్షణాల అభివృద్ధిని, రచయిత శైలిని గుర్తించడం చాలా ముఖ్యం. , ఎందుకంటే వాస్తవాలు శైలి యొక్క పరిణామం రచయిత యొక్క జీవిత చరిత్ర యొక్క వాస్తవం కాబట్టి, ప్రత్యేకించి, వాక్యనిర్మాణ స్థాయిలో శైలి యొక్క పరిణామాన్ని గుర్తించడం అవసరం.

కవిత్వ వాక్యనిర్మాణం యొక్క అధ్యయనం జాతీయ సాహిత్య శైలి యొక్క నిబంధనలతో రచయిత యొక్క పదబంధాలలో ఉపయోగించే వ్యాకరణ కనెక్షన్ యొక్క పద్ధతుల యొక్క సమ్మతి యొక్క వాస్తవాలను అంచనా వేయడం కూడా కలిగి ఉంటుంది. ఇక్కడ మనం కవితా పదజాలంలో ముఖ్యమైన భాగంగా విభిన్న శైలుల నిష్క్రియ పదజాలంతో సమాంతరంగా గీయవచ్చు. వాక్యనిర్మాణ రంగంలో, పదజాలం, అనాగరికత, పురాతత్వాలు, మాండలికాలు మొదలైనవి సాధ్యమే, ఎందుకంటే ఈ రెండు గోళాలు ఒకదానితో ఒకటి అనుసంధానించబడి ఉన్నాయి: B.V. టోమాషెవ్స్కీ ప్రకారం, "ప్రతి లెక్సికల్ వాతావరణం దాని స్వంత నిర్దిష్ట వాక్యనిర్మాణ మలుపులను కలిగి ఉంటుంది."

వ్యక్తీకరణ మార్గాల అధ్యయనం యొక్క సమానమైన ముఖ్యమైన ప్రాంతం కవితా వాక్యనిర్మాణం. కవితా వాక్యనిర్మాణం యొక్క అధ్యయనం ఎంపిక యొక్క ప్రతి కళాత్మక పద్ధతుల యొక్క విధులను విశ్లేషించడం మరియు ఒకే వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాలుగా లెక్సికల్ మూలకాల యొక్క తదుపరి సమూహాన్ని కలిగి ఉంటుంది. సాహిత్య వచనం యొక్క పదజాలాన్ని అధ్యయనం చేసేటప్పుడు, పదాలు విశ్లేషించబడిన యూనిట్లుగా పనిచేస్తాయి, అప్పుడు వాక్యనిర్మాణాన్ని అధ్యయనం చేసేటప్పుడు - వాక్యాలు మరియు పదబంధాలు. పదజాలం యొక్క అధ్యయనం పదాల ఎంపికలో సాహిత్య ప్రమాణం నుండి విచలనం యొక్క వాస్తవాలను, అలాగే పద అర్థాల బదిలీ వాస్తవాలను ఏర్పాటు చేస్తే (ఒక అలంకారిక అర్థం కలిగిన పదం, అనగా, ఒక ట్రోప్, సందర్భానుసారంగా మాత్రమే వ్యక్తమవుతుంది, సెమాంటిక్‌లో మాత్రమే. మరొక పదంతో పరస్పర చర్య), అప్పుడు వాక్యనిర్మాణం యొక్క అధ్యయనం వాక్యనిర్మాణ ఐక్యతలను మరియు వాక్యంలోని పదాల వ్యాకరణ కనెక్షన్‌లను టైపోలాజికల్ పరిశీలనను మాత్రమే కాకుండా, సెమాంటిక్ సంబంధంలో మొత్తం పదబంధం యొక్క అర్థంలో సర్దుబాటు లేదా మార్పు యొక్క వాస్తవాలను గుర్తించడానికి కూడా నిర్బంధిస్తుంది. దాని భాగాలు (ఇది సాధారణంగా రచయిత యొక్క బొమ్మలు అని పిలవబడే ఉపయోగం ఫలితంగా సంభవిస్తుంది).

తత్త్వవేత్త ఆటపాటగా, పానీయంగా ఉంటాడు, పర్ణశాల యొక్క సంతోషకరమైన బద్ధకం, పాంపర్డ్ ఇష్టమైనది దాతృత్వం, ప్రియమైన అయోనైడ్స్‌కు నమ్మకమైనవాడు, ఆనంద గాయకుడు బంగారు తీగల వీణపై ఎందుకు మౌనంగా ఉన్నాడు? మీరు, యువ స్వాప్నికుడు, చివరకు ఫోబస్‌తో విడిపోయారా?

ఇతర విపరీతమైనది నిర్మాణాల యొక్క అధిక సంక్లిష్టత, వివిధ రకాల తార్కిక మరియు వ్యాకరణ కనెక్షన్‌లతో బహుపది వాక్యాలను ఉపయోగించడం, పంపిణీ యొక్క అనేక పద్ధతులతో.

రష్యన్ భాషా పరిశోధన రంగంలో, రష్యన్ పదబంధం ఎంత గరిష్ట పొడవును చేరుకోగలదనే దాని గురించి ఎటువంటి స్థిరమైన ఆలోచన లేదు. చర్యలు మరియు మానసిక స్థితులను వివరించేటప్పుడు గరిష్ట వివరాల కోసం రచయిత యొక్క కోరిక వాక్యంలోని భాగాల తార్కిక కనెక్షన్‌లో అంతరాయాలకు దారితీస్తుంది (“ఆమె నిరాశలో పడింది, మరియు ఆమెపై నిరాశ స్థితి రావడం ప్రారంభమైంది”).

రష్యన్ సాహిత్యంలో, అత్యంత సాధారణ వాక్యనిర్మాణ అనాగరికతలు, పురాతత్వాలు మరియు మాతృభాషలు.ఒక పదబంధాన్ని విదేశీ భాష నియమాల ప్రకారం నిర్మించినట్లయితే వాక్యనిర్మాణంలో అనాగరికత ఏర్పడుతుంది. గద్యంలో, వాక్యనిర్మాణ అనాగరికతలను తరచుగా ప్రసంగ దోషాలుగా గుర్తిస్తారు: “ఈ స్టేషన్‌కి చేరుకోవడం మరియు కిటికీలోంచి ప్రకృతిని చూడటం, నా టోపీ ఎగిరిపోయింది” A.P. చెకోవ్ కథ “ది బుక్ ఆఫ్ కంప్లెయింట్స్”లో - ఈ గ్యాలిసిజం చాలా స్పష్టంగా ఉంది. పాఠకుడికి హాస్య భావన. రష్యన్ కవిత్వంలో, వాక్యనిర్మాణ అనాగరికతలు కొన్నిసార్లు ఉన్నత శైలికి సంకేతాలుగా ఉపయోగించబడ్డాయి. ఉదాహరణకు, పుష్కిన్ యొక్క బల్లాడ్‌లో “ఒకప్పుడు ఒక పేద గుర్రం నివసించాడు ...” అనే పంక్తి “అతనికి ఒక దృష్టి ఉంది ...” అనే పంక్తి అటువంటి అనాగరికతకు ఉదాహరణ: “అతనికి దృష్టి ఉంది” అనే కనెక్టివ్ బదులుగా కనిపిస్తుంది. అతనికి ఒక దర్శనం ఉంది." ఇక్కడ మనం శైలీకృత ఎత్తును పెంచే సాంప్రదాయిక విధితో వాక్యనిర్మాణ పురాతత్వాన్ని కూడా ఎదుర్కొంటాము: "తండ్రికి లేదా కుమారునికి, / లేదా పవిత్ర ఆత్మకు ఎప్పటికీ ప్రార్థన లేదు / పాలాడిన్‌కు ఎప్పుడూ జరగలేదు ..." (అది ఉండాలి. : "తండ్రి లేదా కుమారుడు కాదు"). వాక్యనిర్మాణ మాతృభాషలు, ఒక నియమం వలె, పాత్రల ప్రసంగంలో పురాణ మరియు నాటకీయ రచనలలో వ్యక్తిగత ప్రసంగ శైలి యొక్క వాస్తవిక ప్రతిబింబం కోసం, హీరోల స్వీయ-వర్ణీకరణ కోసం ఉంటాయి. ఈ ప్రయోజనం కోసం, చెకోవ్ మాతృభాషను ఉపయోగించడాన్ని ఆశ్రయించాడు: “మీ నాన్న నాకు కోర్టు కౌన్సిలర్ అని చెప్పారు, కానీ ఇప్పుడు అతను నామమాత్రపు వ్యక్తి మాత్రమే అని తేలింది” (“వివాహానికి ముందు”), “మీరు ఏ టర్కిన్స్ మాట్లాడుతున్నారు ఇది మీ కుమార్తె పియానోలపై వాయించే వాటి గురించి? ("అయోనిచ్").

కళాత్మక ప్రసంగం యొక్క ప్రత్యేకతలను గుర్తించడానికి ప్రత్యేక ప్రాముఖ్యత ఏమిటంటే, శైలీకృత బొమ్మల అధ్యయనం (వాటిని అలంకారికం అని కూడా పిలుస్తారు - ట్రోప్స్ మరియు బొమ్మల సిద్ధాంతం మొదట అభివృద్ధి చేయబడిన ప్రైవేట్ శాస్త్రీయ క్రమశిక్షణకు సంబంధించి; వాక్యనిర్మాణం - ఆ వైపుకు సంబంధించి వారి వర్ణన అవసరమయ్యే కవితా వచనం వివరణ).

ప్రస్తుతం, శైలీకృత బొమ్మల యొక్క అనేక వర్గీకరణలు ఉన్నాయి, ఇవి ఒకటి లేదా మరొకదానిపై ఆధారపడి ఉంటాయి - పరిమాణాత్మక లేదా గుణాత్మక - భేదాత్మక లక్షణం: ఒక పదబంధం యొక్క శబ్ద కూర్పు, దాని భాగాల తార్కిక లేదా మానసిక సంబంధం మొదలైనవి. క్రింద మేము మూడు అంశాలను పరిగణనలోకి తీసుకొని ముఖ్యంగా ముఖ్యమైన గణాంకాలను జాబితా చేస్తాము:

1. వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాల మూలకాల యొక్క అసాధారణ తార్కిక లేదా వ్యాకరణ కనెక్షన్.

2. టెక్స్ట్‌లోని పదబంధం లేదా పదబంధాలలో పదాల అసాధారణ సాపేక్ష అమరిక, అలాగే విభిన్న (ప్రక్కనే ఉన్న) వాక్యనిర్మాణ మరియు లయ-వాక్య నిర్మాణాలలో (పద్యాలు, నిలువు వరుసలు) భాగమైన అంశాలు, కానీ వ్యాకరణ సారూప్యతను కలిగి ఉంటాయి.

3. వాక్యనిర్మాణ మార్గాలను ఉపయోగించి టెక్స్ట్ యొక్క శృతి మార్కింగ్ యొక్క అసాధారణ మార్గాలు.

నిర్దిష్ట కారకం యొక్క ఆధిపత్యాన్ని పరిగణనలోకి తీసుకుంటే, మేము సంబంధిత వ్యక్తుల సమూహాలను హైలైట్ చేస్తాము. TO వాక్యనిర్మాణ ఐక్యతలలోకి పదాలను ప్రామాణికం కాని అనుసంధానం కోసం సాంకేతికతల సమూహందీర్ఘవృత్తాకారం, అనాకోలుత్, సిల్లెప్స్, అలోజిజం, యాంఫిబోలీ (అసాధారణమైన వ్యాకరణ కనెక్షన్ ద్వారా వర్గీకరించబడిన బొమ్మలు), అలాగే క్యాటాచ్రేసిస్, ఆక్సిమోరాన్, హెండియాడిస్, ఎనల్లాగ్ (మూలకాల యొక్క అసాధారణ అర్థసంబంధమైన కనెక్షన్‌తో బొమ్మలు) ఉన్నాయి.

1. కల్పనలో మాత్రమే కాకుండా, రోజువారీ ప్రసంగంలో కూడా అత్యంత సాధారణ వాక్యనిర్మాణ పరికరాలలో ఒకటి దీర్ఘవృత్తాకారం(గ్రీకు ఎలిప్సిస్ - విడిచిపెట్టడం). ఇది వ్యాకరణ సంబంధాన్ని విచ్ఛిన్నం చేయడం యొక్క అనుకరణ, ఇది ఒక వాక్యంలో ఒక పదం లేదా పదాల శ్రేణిని వదిలివేయడంలో ఉంటుంది, దీనిలో తప్పిపోయిన సభ్యుల అర్థం సాధారణ ప్రసంగ సందర్భం నుండి సులభంగా పునరుద్ధరించబడుతుంది. సాహిత్య వచనంలో ఎలిప్టికల్ ప్రసంగం ప్రామాణికత యొక్క ముద్ర, ఎందుకంటే నిజ జీవిత సంభాషణ పరిస్థితిలో దీర్ఘవృత్తాకారం కూర్పు పదబంధాల యొక్క ప్రధాన సాధనాలలో ఒకటి: వ్యాఖ్యలను మార్పిడి చేసేటప్పుడు, ఇది గతంలో మాట్లాడిన పదాలను దాటవేయడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది. పర్యవసానంగా, వ్యావహారిక ప్రసంగంలో దీర్ఘవృత్తాలు కేటాయించబడతాయి పూర్తిగా ప్రాక్టికల్ ఫంక్షన్: స్పీకర్ అవసరమైన మేరకు సంభాషణకర్తకు సమాచారాన్ని అందజేస్తాడు, కనీస పదజాలాన్ని ఉపయోగించడం.

2. రోజువారీ జీవితంలో మరియు సాహిత్యంలో, ప్రసంగ లోపం గుర్తించబడింది అనకోలుథాన్(గ్రీకు అనాకోలుథోస్ - అస్థిరమైనది) - సమన్వయం మరియు నియంత్రణలో వ్యాకరణ రూపాల తప్పు ఉపయోగం: "షాగ్ వాసన మరియు అక్కడ నుండి వచ్చిన కొన్ని పుల్లని క్యాబేజీ సూప్ ఈ ప్రదేశంలో జీవితాన్ని దాదాపు భరించలేనిదిగా చేసింది" (A.F. పిసెమ్స్కీ, "వృద్ధాప్య పాపం"). అయినప్పటికీ, రచయిత పాత్ర యొక్క ప్రసంగానికి వ్యక్తీకరణను ఇచ్చే సందర్భాలలో దాని ఉపయోగం సమర్థించబడవచ్చు: "ఆపు, సోదరులారా, ఆపు! మీరు అలా కూర్చోవడం లేదు!" (క్రిలోవ్ యొక్క కథ "క్వార్టెట్" లో).

3.అనాకోలుత్ అనేది ఒక కళాత్మక పరికరంగా కంటే చాలా తరచుగా పొరపాటుగా కనిపిస్తే, మరియు సిల్లెప్స్ మరియు అలోజిజం- పొరపాటున కంటే టెక్నిక్ ద్వారా తరచుగా ఉభయచరం(గ్రీక్ యాంఫిబోలియా) ఎల్లప్పుడూ రెండు విధాలుగా గ్రహించబడుతుంది. ద్వంద్వత్వం దాని స్వభావాన్ని కలిగి ఉంటుంది, ఎందుకంటే యాంఫిబోలీ అనేది సబ్జెక్ట్ మరియు డైరెక్ట్ ఆబ్జెక్ట్ యొక్క వాక్యనిర్మాణ అస్పష్టత, అదే వ్యాకరణ రూపాలలో నామవాచకాల ద్వారా వ్యక్తీకరించబడుతుంది. "సున్నితమైన తెరచాప వినికిడిని దెబ్బతీస్తుంది..." అదే పేరుతో మాండెల్‌స్టామ్ కవితలో - పొరపాటు లేదా సాంకేతికత? దీనిని ఈ విధంగా అర్థం చేసుకోవచ్చు: "సున్నితమైన వినికిడి, దాని యజమాని తెరచాపలలో గాలి యొక్క రస్టల్‌ను పట్టుకోవాలని కోరుకుంటే, తెరచాపపై అద్భుతంగా పనిచేసి, దానిని ఉద్రిక్తంగా మారుస్తుంది" లేదా ఈ విధంగా: "గాలి వీచిన (అంటే. , కాలం) తెరచాప దృష్టిని ఆకర్షిస్తుంది మరియు ఒక వ్యక్తి తన వినికిడిని తగ్గిస్తుంది. యాంఫిబోలీ కూర్పుపరంగా ముఖ్యమైనదిగా మారినప్పుడు మాత్రమే సమర్థించబడుతుంది. అందువలన, D. Kharms యొక్క సూక్ష్మ చిత్రం "ది ఛాతీ" లో, హీరో లాక్ చేయబడిన ఛాతీలో స్వీయ-ఊపిరితో మరణం తర్వాత జీవితం యొక్క అవకాశాన్ని పరీక్షిస్తాడు. రచయిత అనుకున్నట్లుగా, పాఠకుడికి ముగింపు అస్పష్టంగా ఉంది: హీరో ఊపిరాడలేదు, లేదా అతను ఊపిరి పీల్చుకున్నాడు మరియు పునరుత్థానం చేయబడ్డాడు, ఎందుకంటే హీరో అస్పష్టంగా ఇలా చెప్పాడు: "దీని అర్థం జీవితం నాకు తెలియని విధంగా మరణాన్ని ఓడించింది."

4. ఒక పదబంధం లేదా వాక్యం యొక్క భాగాల మధ్య అసాధారణ సెమాంటిక్ కనెక్షన్ సృష్టించబడుతుంది క్యాచ్రేసిస్మరియు ఆక్సిమోరాన్(గ్రీకు ఆక్సిమోరాన్ - చమత్కారమైన-తెలివి లేనిది). రెండు సందర్భాలలో ఒకే నిర్మాణం యొక్క సభ్యుల మధ్య తార్కిక వైరుధ్యం ఉంది. చెరిపివేయబడిన రూపకం లేదా మెటానిమిని ఉపయోగించడం వల్ల కాటాచ్రేసిస్ పుడుతుంది మరియు "సహజమైన" ప్రసంగం యొక్క చట్రంలో, ఒక లోపంగా అంచనా వేయబడుతుంది: "సముద్ర ప్రయాణం" అనేది "సముద్రంపై ప్రయాణించడం" మరియు "భూమిపై నడవడం" మధ్య వైరుధ్యం. ”, “మౌఖిక ప్రిస్క్రిప్షన్” - “మౌఖికంగా” మరియు “వ్రాతపూర్వకంగా”, "సోవియట్ షాంపైన్" - "సోవియట్ యూనియన్" మరియు "షాంపైన్" మధ్య. ఆక్సిమోరాన్, దీనికి విరుద్ధంగా, తాజా రూపకం యొక్క ఉపయోగం యొక్క ప్రణాళికాబద్ధమైన పరిణామం మరియు రోజువారీ ప్రసంగంలో కూడా సొగసైన అలంకారిక పరికరంగా గుర్తించబడుతుంది. "అమ్మా! మీ కొడుకు చాలా అనారోగ్యంతో ఉన్నాడు!" (V. మాయకోవ్స్కీ, “క్లౌడ్ ఇన్ ప్యాంట్”) - ఇక్కడ “అనారోగ్యం” అనేది “ప్రేమలో” అనే పదానికి రూపక ప్రత్యామ్నాయం.

5. రష్యన్ సాహిత్యంలో అరుదైన మరియు ముఖ్యంగా గుర్తించదగిన వ్యక్తులలో ఒకటి జెండియాడిస్(గ్రీకు హెన్ డయా డయోయిన్ నుండి - ఒకటి నుండి రెండు), దీనిలో సమ్మేళన విశేషణాలు వాటి అసలు భాగాలుగా విభజించబడ్డాయి: "రోడ్ విచారం, ఇనుము" (A. బ్లాక్, "రైల్‌రోడ్‌లో"). ఇక్కడ “రైల్‌రోడ్” అనే పదం విభజించబడింది, దీని ఫలితంగా మూడు పదాలు పరస్పర చర్యలోకి వచ్చాయి - మరియు పద్యం అదనపు అర్థాన్ని పొందింది.

6. కాలమ్ లేదా పద్యంలోని పదాలు రచయిత ఉపయోగించినప్పుడు ప్రత్యేక అర్థ సంబంధాన్ని పొందుతాయి ఎనల్లగు(గ్రీకు ఎనాలేజ్ - కదిలే) - నిర్వచించిన పదానికి ప్రక్కనే ఉన్న పదానికి నిర్వచనాన్ని బదిలీ చేయడం. ఆ విధంగా, N. జబోలోట్స్కీ కవిత "వివాహం" నుండి "మాంసం, కొవ్వు కందకాలు ద్వారా ..." అనే పంక్తిలో, నిర్వచనం "కొవ్వు" అనేది "మాంసం" నుండి "కందకాలు"కి బదిలీ చేయబడిన తర్వాత స్పష్టమైన సారాంశంగా మారింది. ఎనల్లగా వెర్బోస్ కావ్య ప్రసంగానికి సంకేతం. దీర్ఘవృత్తాకార నిర్మాణంలో ఈ బొమ్మను ఉపయోగించడం వినాశకరమైన ఫలితానికి దారి తీస్తుంది: లెర్మోంటోవ్ యొక్క బల్లాడ్ "ది డ్రీం" లో "ఒక సుపరిచితమైన శవం ఆ లోయలో ఉంది ..." అనే పద్యం ఊహించలేని తార్కిక లోపానికి ఉదాహరణ. “తెలిసిన శవం” కలయిక అంటే “తెలిసిన [వ్యక్తి] శవం” అని అర్ధం, కానీ పాఠకులకు దీని అర్థం: “ఈ వ్యక్తి చాలా కాలంగా హీరోయిన్‌కి శవంగా తెలుసు.”

రచయిత యొక్క వాక్యనిర్మాణ బొమ్మల ఉపయోగం అతని రచయిత శైలిపై వ్యక్తిత్వం యొక్క ముద్రను వదిలివేస్తుంది. ఇరవయ్యవ శతాబ్దం మధ్య నాటికి, "సృజనాత్మక వ్యక్తిత్వం" అనే భావన గణనీయంగా తగ్గే సమయానికి, బొమ్మల అధ్యయనం సంబంధితంగా ఉండదు.

కవిత్వం అనేది ఒక అద్భుతమైన సాహిత్య శైలి, ఇది ఛందస్సుపై ఆధారపడి ఉంటుంది, అంటే, ఒక కవితా రచనలోని అన్ని పంక్తులు ఒకదానితో ఒకటి ఉంటాయి. అయితే, కవిత్వ వాక్యనిర్మాణం లేకపోతే ఈ శైలికి చెందిన పద్యాలు మరియు వివిధ సారూప్య రచనలు అంతగా ఆకట్టుకోవు. అదేంటి? ఇది దాని వ్యక్తీకరణను మెరుగుపరచడానికి బాధ్యత వహించే ప్రత్యేక ప్రసంగ నిర్మాణ సాధనాల వ్యవస్థ. సరళంగా చెప్పాలంటే, కవిత్వ వాక్యనిర్మాణం అనేది ఈ కవితా పరికరాల సమాహారం, వీటిని చాలా తరచుగా బొమ్మలు అంటారు. ఈ గణాంకాలు ఈ వ్యాసంలో చర్చించబడతాయి - మీరు కవితా రచనలలో తరచుగా కనిపించే వివిధ వ్యక్తీకరణ మార్గాల గురించి నేర్చుకుంటారు.

పునరావృతం చేయండి

కవితా వాక్యనిర్మాణం చాలా వైవిధ్యమైనది; ఇది కొన్ని సందర్భాల్లో ఉపయోగించగల డజన్ల కొద్దీ వ్యక్తీకరణ మార్గాలను కలిగి ఉంటుంది. అయితే, ఈ వ్యాసం కవితా ప్రసంగం యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన మరియు సాధారణ వ్యక్తుల గురించి మాత్రమే మాట్లాడుతుంది. మరియు కవితా వాక్యనిర్మాణాన్ని ఊహించడం అసాధ్యం ఇది లేకుండా మొదటి విషయం పునరావృతం. పెద్ద సంఖ్యలో వివిధ పునరావృత్తులు ఉన్నాయి, వీటిలో ప్రతి దాని స్వంత లక్షణాలు ఉన్నాయి. మీరు కవిత్వంలో ఎపానాలిప్సిస్, అనాడిప్లోసిస్ మరియు మరెన్నో కనుగొనవచ్చు, కానీ ఈ వ్యాసం రెండు అత్యంత సాధారణ రూపాల గురించి మాట్లాడుతుంది - అనాఫోరా మరియు ఎపిఫోరా

అనఫోరా

కవితా వాక్యనిర్మాణం యొక్క లక్షణాలు ఇతరులతో కలిపి వివిధ వాటిని ఉపయోగించమని సూచిస్తున్నాయి, అయితే చాలా తరచుగా కవులు పునరావృత్తులు ఉపయోగిస్తారు. మరియు వాటిలో అత్యంత ప్రాచుర్యం పొందినది అనాఫోరా. అదేంటి? అనాఫోరా అనేది ఒక పద్యం లేదా దానిలోని ప్రతి పంక్తి ప్రారంభంలో హల్లులు లేదా ఒకేలా పదాల పునరావృతం.

"విధి హస్తం ఎంత అణచివేతకు గురిచేసినా,

ఎంత మోసం చేసినా మనుషుల్ని పీడించదు...”

ప్రసంగం యొక్క అర్థ మరియు సౌందర్య సంస్థ యొక్క మార్గాలలో ఇది ఒకటి, ఇది చెప్పబడిన వాటికి ఒకటి లేదా మరొకటి నొక్కి చెప్పడానికి ఉపయోగించవచ్చు. అయినప్పటికీ, కవితా ప్రసంగం యొక్క బొమ్మలు వైవిధ్యంగా ఉంటాయి మరియు మీరు ఇప్పటికే నేర్చుకున్నట్లుగా పునరావృత్తులు కూడా ఒకదానికొకటి భిన్నంగా ఉండవచ్చు.

ఎపిఫోరా

ఎపిఫోరా అంటే ఏమిటి? ఇది కూడా పునరావృతం, కానీ ఇది అనాఫోరా నుండి భిన్నంగా ఉంటుంది. వ్యత్యాసం ఏమిటంటే, ఈ సందర్భంలో పదాలు పద్యం యొక్క పంక్తుల చివరిలో పునరావృతమవుతాయి మరియు ప్రారంభంలో కాదు.

"స్టెప్పీలు మరియు రోడ్లకు

లెక్క ముగియలేదు;

రాళ్లు మరియు రాపిడి

ఖాతా కనుగొనబడలేదు."

మునుపటి బొమ్మ వలె, ఎపిఫోరా అనేది ఒక వ్యక్తీకరణ పరికరం మరియు పద్యానికి ప్రత్యేక వ్యక్తీకరణను ఇవ్వగలదు. ఎపిఫోరా అంటే ఏమిటో ఇప్పుడు మీకు తెలుసు, కానీ అది అక్కడ ముగియదు. ఇంతకు ముందు చెప్పినట్లుగా, కవితల వాక్యనిర్మాణం చాలా విస్తృతమైనది మరియు అంతులేని అవకాశాలను అందిస్తుంది.

పోలిసిండెటన్

కవులు కవితా వాక్యనిర్మాణం యొక్క వివిధ మార్గాలను ఉపయోగించడం వలన కవిత్వ భాష చాలా శ్రావ్యంగా ఉంటుంది. వాటిలో, పాలీసిండెటన్ తరచుగా కనుగొనబడుతుంది, దీనిని పాలీయూనియన్ అని కూడా పిలుస్తారు. ఇది వ్యక్తీకరణ పరికరం, ఇది రిడెండెన్సీ కారణంగా, పద్యానికి ప్రత్యేక స్వరాన్ని ఇస్తుంది. తరచుగా పాలీసిండెటన్ అనాఫోరాతో కలిపి ఉపయోగించబడుతుంది, అనగా, పదేపదే సంయోగాలు లైన్ ప్రారంభంలో ప్రారంభమవుతాయి.

అసిండేటన్

పద్యం యొక్క కవితా వాక్యనిర్మాణం వివిధ కవితా బొమ్మల కలయిక, మీరు దీని గురించి ఇంతకు ముందే తెలుసుకున్నారు. అయినప్పటికీ, కవిత్వ వ్యక్తీకరణకు ఉపయోగించే సాధనాలలో ఒక చిన్న భాగం కూడా మీకు ఇంకా తెలియదు. మీరు ఇప్పటికే బహుళ-యూనియన్ గురించి చదివారు - ఇది నాన్-యూనియన్ గురించి తెలుసుకోవడానికి సమయం, అంటే అసిండెటన్. ఈ సందర్భంలో, పద్యం యొక్క పంక్తులు తార్కికంగా ఉండవలసిన సందర్భాలలో కూడా సంయోగాలు లేనట్లు కనిపిస్తాయి. చాలా తరచుగా, ఈ సాధనం పొడవైన వాటిలో ఉపయోగించబడుతుంది, ఇది ఒక నిర్దిష్ట వాతావరణాన్ని సృష్టించడానికి చివరికి కామాలతో వేరు చేయబడుతుంది.

సమాంతరత

ఈ వ్యక్తీకరణ సాధనం చాలా ఆసక్తికరంగా ఉంటుంది ఎందుకంటే ఇది రచయితను అందంగా మరియు ప్రభావవంతంగా ఏదైనా రెండు భావనలను పోల్చడానికి అనుమతిస్తుంది. ఖచ్చితంగా చెప్పాలంటే, ఈ సాంకేతికత యొక్క సారాంశం రెండు విభిన్న భావనల యొక్క బహిరంగ మరియు వివరణాత్మక పోలికలో ఉంది, కానీ అలాంటిదే కాదు, అదే లేదా సారూప్య వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణాలలో. ఉదాహరణకి:

“రోజు గడ్డిలా వ్యాపిస్తుంది.

రాత్రి నేను కన్నీళ్లతో కడుగుతాను.

అంజన్బెమన్

ఎంజాంబ్మెంట్ అనేది వ్యక్తీకరణ యొక్క సంక్లిష్టమైన సాధనం, ఇది సమర్థవంతంగా మరియు అందంగా ఉపయోగించడం అంత సులభం కాదు. సరళంగా చెప్పాలంటే, ఇది బదిలీ, కానీ చాలా సాధారణమైనది కాదు. ఈ సందర్భంలో, ఒక వాక్యం యొక్క భాగం ఒక పంక్తి నుండి మరొక పంక్తికి బదిలీ చేయబడుతుంది, అయితే మునుపటి దానిలోని అర్థ మరియు వాక్యనిర్మాణ భాగం ఇతర పంక్తిలో కనిపించే విధంగా ఉంటుంది. అర్థం ఏమిటో బాగా అర్థం చేసుకోవడానికి, ఒక ఉదాహరణను చూడటం సులభం:

"భూమిలోకి, మొదట నవ్వండి

ఆమె లేచి నిలబడి, తెల్లవారుజామున కిరీటం ధరించింది.

మీరు చూడగలిగినట్లుగా, "భూమిలోకి, మొదట లేచి నవ్వుతూ" అనే వాక్యం ఒక ప్రత్యేక భాగం మరియు "ఉదయం కిరీటంలో" మరొక భాగం. అయినప్పటికీ, "గులాబీ" అనే పదం రెండవ పంక్తికి తరలించబడింది మరియు లయ గౌరవించబడిందని తేలింది.

విలోమం

పద్యాలలో విలోమం చాలా సాధారణం - ఇది వారికి కవితా స్పర్శను ఇస్తుంది మరియు ప్రాస మరియు లయ సృష్టిని కూడా నిర్ధారిస్తుంది. ఈ టెక్నిక్ యొక్క సారాంశం పద క్రమాన్ని విలక్షణమైనదిగా మార్చడం. ఉదాహరణకు, మీరు "సముద్రంలోని నీలిరంగు పొగమంచులో ఒంటరి తెరచాప తెల్లబడుతోంది" అనే వాక్యాన్ని తీసుకోవచ్చు. నం. ఇది సరైన పద క్రమంతో బాగా నిర్మించబడిన వాక్యమా? ఖచ్చితంగా. కానీ మీరు విలోమాన్ని ఉపయోగిస్తే ఏమి జరుగుతుంది?

"ఒంటరి తెరచాప తెల్లగా ఉంది

నీలి సముద్రపు పొగమంచులో."

మీరు చూడగలిగినట్లుగా, వాక్యం పూర్తిగా సరిగ్గా కూర్చబడలేదు - దాని అర్థం స్పష్టంగా ఉంది, కానీ పద క్రమం కట్టుబాటుకు అనుగుణంగా లేదు. కానీ అదే సమయంలో, వాక్యం మరింత వ్యక్తీకరణగా మారింది మరియు ఇప్పుడు పద్యం యొక్క మొత్తం లయ మరియు ప్రాసలో కూడా సరిపోతుంది.

వ్యతిరేకత

చాలా తరచుగా ఉపయోగించే మరొక సాంకేతికత వ్యతిరేకత. దాని సారాంశం పద్యంలో ఉపయోగించిన చిత్రాలు మరియు భావనల విరుద్ధంగా ఉంటుంది. ఈ టెక్నిక్ పద్యానికి నాటకీయతను జోడిస్తుంది.

గ్రేడేషన్

ఈ సాంకేతికత ఒక వాక్యనిర్మాణ నిర్మాణం, దీనిలో నిర్దిష్ట క్రమంలో అమర్చబడిన నిర్దిష్ట పదాల సమితి ఉంటుంది. ఇది అవరోహణ క్రమంలో లేదా ఈ పదాల ప్రాముఖ్యత మరియు ప్రాముఖ్యతను పెంచే క్రమంలో కావచ్చు. అందువలన, ప్రతి తదుపరి పదం మునుపటి పదం యొక్క ప్రాముఖ్యతను బలపరుస్తుంది లేదా బలహీనపరుస్తుంది.

అలంకారిక ప్రశ్న మరియు అలంకారిక అప్పీల్

కవిత్వంలో వాక్చాతుర్యం చాలా తరచుగా ఉపయోగించబడుతుంది మరియు అనేక సందర్భాల్లో ఇది పాఠకులకు ఉద్దేశించబడింది, కానీ తరచుగా ఇది నిర్దిష్ట పాత్రలను సంబోధించడానికి కూడా ఉపయోగించబడుతుంది. ఈ దృగ్విషయం యొక్క సారాంశం ఏమిటి? అలంకారిక ప్రశ్న అనేది సమాధానం అవసరం లేని ప్రశ్న. ఇది దృష్టిని ఆకర్షించడానికి ఉపయోగించబడుతుంది, ఎవరైనా సమాధానం ఇవ్వడానికి మరియు కమ్యూనికేట్ చేయడానికి కాదు. అలంకారిక అప్పీల్‌తో కూడా పరిస్థితి దాదాపు అదే. ప్రసంగించిన వ్యక్తి దానికి ప్రతిస్పందించేలా అప్పీల్ ఉపయోగించినట్లు అనిపిస్తుంది. అయితే, అలంకారిక అప్పీల్, మళ్ళీ, దృష్టిని ఆకర్షించే సాధనంగా మాత్రమే ఉపయోగించబడుతుంది.