លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈ: លក្ខណៈទូទៅ; លក្ខណៈពិសេស lexical, morphological និង syntactic; គំនិតនៃ euphony

សាកល្បងសរសេរមតិក្នុងទម្រង់សៀវភៅ!!!

ជំរាបសួរ អ្នកអានជាទីគោរព! Pavel Yamb កំពុងទំនាក់ទំនង។ គ្រោងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ការបង្ហាញគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន មិនដូចរចនាប័ទ្មអ្វីផ្សេងទៀតទេ ហើយវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការហែកខ្លួនអ្នកចេញពីការងារ។ តាមការចង្អុលបង្ហាញទាំងអស់ នេះគឺជារចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃអត្ថបទ ឬប្រភេទនៃរចនាប័ទ្ម bookish ព្រោះវាត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់បំផុតក្នុងអក្សរសិល្ប៍សម្រាប់ការសរសេរសៀវភៅ។ វាមានជាចម្បងនៅក្នុង ជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ. នេះគឺជាអ្វីដែលបណ្តាលឱ្យលក្ខណៈពិសេសរបស់វា។

មានបីប្រភេទ៖

ប្រលោមលោក៖ រឿង, រឿងនិទាន, ប្រលោមលោក, រឿងខ្លី។
ល្ខោនខោល : លេង, កំប្លែង, ល្ខោន, រឿង.
កំណាព្យ៖ កំណាព្យ, កំណាព្យ, ចម្រៀង, អដ្ឋកថា, ឥសី។

អ្នកណាខ្លះមិនទាន់បានធ្វើវា? ទុកមតិយោបល់ណាមួយ ហើយទាញយកសៀវភៅរបស់ខ្ញុំ ដែលមានរឿងនិទាន ប្រស្នា និងរឿងអំពីអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកនិពន្ធ។ មើលរចនាប័ទ្មសិល្បៈរបស់ខ្ញុំ។

ពេលវេលាកំណត់៖ ០

ការរុករក (លេខការងារតែប៉ុណ្ណោះ)

កិច្ចការ 0 ក្នុងចំណោម 10 ត្រូវបានបញ្ចប់

ព័ត៌មាន

អ្នកបានធ្វើតេស្តរួចហើយ។ អ្នកមិនអាចចាប់ផ្តើមវាម្តងទៀតបានទេ។

សាកល្បងផ្ទុក...

អ្នកត្រូវតែចូល ឬចុះឈ្មោះ ដើម្បីចាប់ផ្តើមការសាកល្បង។

អ្នកត្រូវតែបញ្ចប់ការធ្វើតេស្តដូចខាងក្រោមដើម្បីចាប់ផ្តើមមួយនេះ:

លទ្ធផល

ដល់ពេលហើយ។

អ្នកបានពិន្ទុ 0 ក្នុងចំណោម 0 ពិន្ទុ (0)

ជាមួយនឹងចម្លើយ
ជាមួយនឹងសញ្ញាមើល

កិច្ចការទី 1 នៃ 10
1 .
- បាទគាត់បានចំណាយអាហារូបករណ៍ទាំងមូល។ ជំនួសឱ្យការទិញកុំព្យូទ័រថ្មីឬយ៉ាងហោចណាស់កុំព្យូទ័រយួរដៃ
កិច្ចការទី 2 នៃ 10
2 .
តើរចនាប័ទ្មអត្ថបទនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្វី?
“Varenka ជាក្មេងស្រីដែលផ្អែមល្ហែម មានអត្តចរិតល្អ និងចេះអាណិតអាសូរ ដែលភ្នែកតែងតែភ្លឺដោយសេចក្តីសប្បុរស និងភាពកក់ក្តៅ ជាមួយនឹងរូបរាងដ៏ស្ងប់ស្ងាត់របស់បិសាច បានដើរទៅកាន់របារ Ugly Harry ជាមួយនឹងកាំភ្លើងយន្តរបស់ Thompson ដែលត្រៀមរួចជាស្រេច។ ប្រភេទដ៏អាក្រក់ កខ្វក់ ក្លិនស្អុយ និងរអិលទាំងនេះចូលទៅក្នុង asphalt ដែលហ៊ានសម្លឹងមើលមន្តស្នេហ៍របស់នាង ហើយស្រក់ទឹកមាត់យ៉ាងអន្ទះសារ។
កិច្ចការទី 3 នៃ 10
3 .
តើរចនាប័ទ្មអត្ថបទនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្វី?
- តែខ្ញុំមិនស្រលាញ់គាត់ទេ ខ្ញុំមិនស្រលាញ់គាត់ទេ! ហើយខ្ញុំនឹងមិនស្រឡាញ់អ្នកទេ។ ហើយអ្វីជាកំហុសរបស់ខ្ញុំ?
កិច្ចការទី 4 នៃ 10
4 .
តើរចនាប័ទ្មអត្ថបទនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្វី?
"ផ្អែកលើលទ្ធផលនៃការពិសោធន៍ យើងអាចសន្និដ្ឋានបានថា ភាពសាមញ្ញ គឺជាគន្លឹះនៃភាពជោគជ័យ"
កិច្ចការទី 5 នៃ 10
5 .
តើរចនាប័ទ្មអត្ថបទនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្វី?
"ការផ្លាស់ប្តូរទៅស្ថាបត្យកម្មពហុថ្នាក់នៃកម្មវិធីម៉ាស៊ីនភ្ញៀវ-ម៉ាស៊ីនមេដែលផ្តោតលើអ៊ីនធឺណិតបានប្រឈមមុខនឹងអ្នកអភិវឌ្ឍន៍ជាមួយនឹងបញ្ហានៃការចែកចាយមុខងារដំណើរការទិន្នន័យរវាងផ្នែកម៉ាស៊ីនភ្ញៀវ និងផ្នែកម៉ាស៊ីនមេនៃកម្មវិធី។"
កិច្ចការទី 6 នៃ 10
6 .
តើរចនាប័ទ្មអត្ថបទនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្វី?
“យ៉ាសា គ្រាន់តែជាល្បិចកខ្វក់ដ៏តូចម្នាក់ ដែលទោះជាយ៉ាងនេះក្តី សូម្បីតែក្នុងវ័យកុមារភាពពណ៌ផ្កាឈូកក៏ដោយ គាត់បានលួចផ្លែប៉ោមពីមីង នីរ៉ា យ៉ាងស្ទាត់ជំនាញ ហើយសូម្បីតែម្ភៃឆ្នាំបានកន្លងផុតទៅ នៅពេលដែលមានហ្វុយហ្ស៊ីបដ៏ខ្លាំងដូចគ្នា គាត់បានប្តូរទៅ។ ធនាគារនៅក្នុងប្រទេសចំនួន 23 នៃពិភពលោក ហើយគាត់បានសម្អាតពួកគេយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ រហូតទាល់តែប៉ូលីស ឬ Interpol មិនអាចចាប់គាត់ដោយដៃក្រហមបាន"។
កិច្ចការទី 7 នៃ 10
7 .
តើរចនាប័ទ្មអត្ថបទនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្វី?
“ហេតុអីបានមកវត្តយើង? - គាត់បានសួរ។
- ឯងខ្វល់អី ចេញអោយឆ្ងាយទៅ! - មនុស្សចម្លែកបានចាប់។
«អ៊ូយ...» ព្រះសង្ឃទាញអត្ថន័យ។ - មើលទៅដូចជាអ្នកមិនត្រូវបានបង្រៀនពីសុជីវធម៌។ មិនអីទេ ថ្ងៃនេះខ្ញុំទើបតែមានអារម្មណ៏ទេ តោះបង្រៀនមេរៀនខ្លះ។
- អ្នកបានទទួលខ្ញុំព្រះសង្ឃ hangard ! - ភ្ញៀវដែលមិនបានអញ្ជើញបានស្រែក។
- ឈាមខ្ញុំចាប់ផ្តើមលេងហើយ! – អ្នកព្រះវិហារបានថ្ងូរដោយរីករាយថា « សូមព្យាយាមកុំធ្វើឲ្យខ្ញុំខកចិត្ត»។
កិច្ចការទី 8 នៃ 10
8 .
តើរចនាប័ទ្មអត្ថបទនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្វី?
"ខ្ញុំសុំឱ្យអ្នកទុកពេលមួយសប្តាហ៍ឱ្យខ្ញុំធ្វើដំណើរទៅក្រៅប្រទេសដោយហេតុផលគ្រួសារ ខ្ញុំកំពុងភ្ជាប់វិញ្ញាបនបត្រទាក់ទងនឹងសុខភាពរបស់ប្រពន្ធខ្ញុំ" ។
កិច្ចការទី 9 នៃ 10
9 .
តើរចនាប័ទ្មអត្ថបទនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្វី?
“ខ្ញុំជាសិស្សថ្នាក់ទី៧ ដែលបានចូលរៀន បណ្ណាល័យសាលាសៀវភៅ "Alice in Wonderland" សម្រាប់មេរៀនអក្សរសិល្ប៍។ ខ្ញុំនឹងប្រគល់វាវិញនៅថ្ងៃទី ១៧ ខែមករា។ ថ្ងៃទី ១១ ខែ មករា ឆ្នាំ ២០១៧"
កិច្ចការ 10 ក្នុងចំណោម 10
10 .
តើរចនាប័ទ្មអត្ថបទនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្វី?
“ក្នុងអំឡុងពេលសង្គ្រាមនៅក្នុងភូមិ។ Borovoe ផ្ទះ 45 ខ្នងក្នុងចំណោម 77 គ្រួសារដែលនៅរស់រានមានជីវិត កសិកររួមមានគោ 4 ក្បាល គោ 3 ក្បាល ចៀម 13 ក្បាល កូនជ្រូក 3 ក្បាល។ សួនច្បារភាគច្រើននៅលើដីផ្ទាល់ខ្លួន ក៏ដូចជាសួនច្បារដែលមានផ្ទៃដីសរុប 2.7 ហិកតា ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់កសិដ្ឋានសមូហភាព Krasnaya Zarya ត្រូវបានកាប់បំផ្លាញ។ ការខូចខាតដែលបណ្តាលមកពីការឈ្លានពានរបស់ណាស៊ីចំពោះទ្រព្យសម្បត្តិនៃកសិដ្ឋានសមូហភាពនិងកសិករសមូហភាពត្រូវបានប៉ាន់ប្រមាណថាមានចំនួនប្រហែល 230,700 រូប្លិ៍។

សមត្ថភាពក្នុងការសរសេរនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះផ្តល់នូវអត្ថប្រយោជន៍ដ៏ល្អនៅពេលរកលុយដោយការសរសេរអត្ថបទសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរមាតិកា។

លក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

អារម្មណ៍ខ្ពស់ ការប្រើប្រាស់ការនិយាយផ្ទាល់ ភាពសម្បូរបែបនៃ epithets ការប្រៀបធៀប ការរៀបរាប់ចម្រុះពណ៌ - ទាំងនេះគឺជាលក្ខណៈពិសេសនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ អត្ថបទមានឥទ្ធិពលលើការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអាន "បើក" ការស្រមើស្រមៃរបស់ពួកគេ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលអត្ថបទបែបនេះទទួលបានប្រជាប្រិយភាពក្នុងការសរសេរចម្លង។

លក្ខណៈសំខាន់ៗ៖

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ- របៀបបញ្ចេញមតិរបស់អ្នកនិពន្ធនេះជារបៀបដែលពួកគេសរសេររឿង, កំណាព្យ, រឿង, រឿង, និងប្រលោមលោក។ គាត់មិនដូចអ្នកដទៃទេ។

អ្នកនិពន្ធនិងអ្នករៀបរាប់គឺជាមនុស្សតែមួយ។ នៅក្នុងការងារ "ខ្ញុំ" របស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។
អារម្មណ៍ អារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ និងការងារត្រូវបានបញ្ជូនដោយប្រើភាសាទាំងមូល។ ពាក្យប្រៀបធៀប ការប្រៀបធៀប ឯកតា phraseological តែងតែត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅពេលសរសេរ។
ធាតុផ្សំនៃរចនាប័ទ្មសន្ទនា និងសារព័ត៌មានត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញពីរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធ។
ដោយមានជំនួយនៃពាក្យ រូបភាពសិល្បៈមិនត្រូវបានគូរដោយសាមញ្ញទេ អត្ថន័យលាក់កំបាំងត្រូវបានបង្កប់នៅក្នុងវាដោយសារតែការនិយាយច្រើន។
ភារកិច្ចចម្បងនៃអត្ថបទគឺដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ និងបង្កើតអារម្មណ៍សមស្របនៅក្នុងអ្នកអាន។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈមិនប្រាប់, វាបង្ហាញ: អ្នកអានមានអារម្មណ៍ថាការកំណត់, ដូចជាប្រសិនបើដឹកជញ្ជូនទៅកន្លែងដែលត្រូវបានរៀបរាប់។ អារម្មណ៍ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសារបទពិសោធន៍របស់អ្នកនិពន្ធ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈរួមបញ្ចូលគ្នាដោយជោគជ័យនូវការពន្យល់នៃការពិតវិទ្យាសាស្រ្ត រូបភាព អាកប្បកិរិយាចំពោះអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង និងការវាយតម្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធអំពីព្រឹត្តិការណ៍។

ភាពចម្រុះនៃរចនាប័ទ្មភាសា

បើប្រៀបធៀបទៅនឹងរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។ ភាសាមានន័យប្រើក្នុងគ្រប់ពូជរបស់វា។ មិនមានការរឹតត្បិតទេ៖ សូម្បីតែពាក្យវិទ្យាសាស្ត្រតែម្នាក់ឯងក៏អាចបង្កើតរូបភាពរស់រវើកបានដែរ ប្រសិនបើមានអារម្មណ៍សមស្រប។

ការអានការងារគឺច្បាស់លាស់ និងងាយស្រួល ហើយការប្រើរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតគឺគ្រាន់តែបង្កើតពណ៌ និងភាពត្រឹមត្រូវប៉ុណ្ណោះ។ ប៉ុន្តែនៅពេលសរសេរអត្ថបទក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈ អ្នកនឹងត្រូវត្រួតពិនិត្យភាសាដោយប្រុងប្រយ័ត្ន៖ វាជាភាសាសៀវភៅដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាសាអក្សរសាស្ត្រ។

លក្ខណៈពិសេសនៃភាសា:

ការប្រើប្រាស់ធាតុនៃរចនាប័ទ្មទាំងអស់។
ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាគឺស្ថិតនៅក្រោមចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធទាំងស្រុង។
ភាសាវិទ្យាមានន័យថាអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។

មិនមានទម្រង់បែបបទ ឬភាពស្ងួតត្រូវបានរកឃើញនៅទីនេះទេ។ ទេ និង ការវិនិច្ឆ័យតម្លៃ. ប៉ុន្តែព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតត្រូវបានបញ្ជូនដើម្បីបង្កើតអារម្មណ៍សមស្របនៅក្នុងអ្នកអាន។ នៅក្នុងការសរសេរចម្លងដោយអរគុណដល់រចនាប័ទ្មសិល្បៈ, អត្ថបទ hypnotic បានលេចឡើង។ ពួកគេបង្កើតឥទ្ធិពលដ៏អស្ចារ្យមួយ៖ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការហែកខ្លួនអ្នកចេញពីការអាន ហើយប្រតិកម្មកើតឡើងដែលអ្នកនិពន្ធចង់បញ្ចេញ។

ធាតុផ្សំជាកាតព្វកិច្ចនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺ៖

បង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ។
Allegory ។
បញ្ច្រាស។
Epithets។
ការប្រៀបធៀប។

ចូរយើងពិចារណាលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្ម។ មានព័ត៌មានលម្អិតជាច្រើននៅក្នុងការងារសិល្បៈ។

ដើម្បីបង្កើតអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកអានចំពោះតួអង្គ ឬអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង អ្នកនិពន្ធបង្ហាញ អារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួន. លើសពីនេះទៅទៀត អាកប្បកិរិយារបស់គាត់អាចមានទាំងវិជ្ជមាន និងអវិជ្ជមាន។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈជំពាក់វាក្យសព្ទដ៏សម្បូរបែបរបស់វាទៅនឹង epithets ។ ជាធម្មតាទាំងនេះគឺជាឃ្លាដែលពាក្យមួយ ឬច្រើនបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក៖ រីករាយមិនគួរឱ្យជឿ ចំណង់អាហារដ៏ឃោរឃៅ។

ពន្លឺ និងរូបភាព គឺជាមុខងារនៃពាក្យប្រៀបធៀប បន្សំនៃពាក្យ ឬ ពាក្យបុគ្គល, ប្រើក្នុងន័យធៀប។ ពាក្យប្រៀបធៀបបុរាណត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយជាពិសេស។ ឧទាហរណ៍៖ សតិសម្បជញ្ញៈរបស់គាត់បានខាំគាត់អស់ជាយូរមកហើយដោយអៀនខ្មាស ដែលធ្វើឱ្យឆ្មាកោសព្រលឹងគាត់។

បើគ្មានការប្រៀបធៀបទេ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនឹងមិនមានទេ។ ពួកគេនាំមកនូវបរិយាកាសពិសេស៖ ឃ្លានដូចចចក មិនអាចចូលទៅជិតដូចថ្ម - ទាំងនេះគឺជាឧទាហរណ៍នៃការប្រៀបធៀប។

ការខ្ចីធាតុនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតត្រូវបានបង្ហាញជាញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុងការនិយាយដោយផ្ទាល់ និងការសន្ទនាតួអក្សរ។ អ្នកនិពន្ធអាចប្រើរចនាប័ទ្មណាមួយ ប៉ុន្តែការពេញនិយមបំផុតគឺការសន្ទនា។ ឧទាហរណ៍៖

អ្នកនិពន្ធបាននិយាយដោយគិតថា៖ «ទេសភាពនេះស្អាតប៉ុណ្ណា»។

“បាទ” ដៃគូរបស់គាត់បានស្រែកថា “រូបភាពគឺអញ្ចឹង សូម្បីតែទឹកកកក៏អត់បានដែរ”។

ដើម្បីបង្កើនការអនុម័ត ឬផ្តល់ពណ៌ពិសេស លំដាប់ពាក្យបញ្ច្រាស ឬការដាក់បញ្ច្រាសត្រូវបានប្រើ។ ឧទាហរណ៍៖ វាមិនសមរម្យទេក្នុងការប្រកួតប្រជែងជាមួយភាពល្ងង់ខ្លៅ។

ភាសាល្អបំផុត សមត្ថភាព និងភាពស្រស់ស្អាតបំផុតរបស់វាត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ។ នេះត្រូវបានសម្រេចតាមរយៈមធ្យោបាយសិល្បៈ។

អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗមានស្ទីលសរសេរផ្ទាល់ខ្លួន។ មិនមានពាក្យចៃដន្យតែមួយត្រូវបានប្រើទេ។ ឃ្លានីមួយៗ សញ្ញាវណ្ណយុត្តិនីមួយៗ ការបង្កើតប្រយោគ ការប្រើប្រាស់ ឬផ្ទុយទៅវិញ អវត្តមាននៃឈ្មោះ និងភាពញឹកញាប់នៃការប្រើប្រាស់ផ្នែកនៃការនិយាយ គឺជាមធ្យោបាយនៃការសម្រេចគោលបំណងរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ហើយអ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗមានរបៀបបញ្ចេញមតិរៀងៗខ្លួន។

លក្ខណៈពិសេសមួយនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺការគូរពណ៌។ អ្នកសរសេរប្រើពណ៌ជាមធ្យោបាយបង្ហាញបរិយាកាស និងកំណត់លក្ខណៈតួអង្គ។ ក្ដារលាយនៃសម្លេងជួយឱ្យកាន់តែជ្រៅទៅក្នុងការងារ ដើម្បីបង្ហាញរូបភាពដែលអ្នកនិពន្ធបង្ហាញឱ្យកាន់តែច្បាស់។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មរួមមានការសាងសង់ដូចគ្នាដោយចេតនានៃប្រយោគ សំណួរវោហាសាស្ត្រ និងបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍។ សំណួរវោហាសាស្ត្រគឺជាការសួរចម្លើយក្នុងទម្រង់បែបបទ ប៉ុន្តែពួកវាជានិទានកថានៅក្នុងខ្លឹមសារ។ សារនៅក្នុងពួកវាតែងតែជាប់ទាក់ទងនឹងការបង្ហាញអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ៖

តើគាត់កំពុងស្វែងរកអ្វីនៅស្រុកឆ្ងាយ?

តើគាត់បានបោះអ្វីនៅក្នុងទឹកដីកំណើតរបស់គាត់?

(M. Lermontov)

សំណួរបែបនេះគឺចាំបាច់មិនមែនដើម្បីទទួលបានចម្លើយទេ ប៉ុន្តែដើម្បីទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអានចំពោះបាតុភូត ប្រធានបទ ឬដើម្បីបង្ហាញពីសេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយ។

បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ក៏ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ផងដែរ។ នៅក្នុងតួនាទីរបស់ពួកគេអ្នកនិពន្ធប្រើឈ្មោះត្រឹមត្រូវឈ្មោះសត្វនិងសូម្បីតែ វត្ថុគ្មានជីវិត. ប្រសិនបើនៅក្នុងរចនាប័ទ្មការសន្ទនា អាសយដ្ឋានបម្រើឱ្យឈ្មោះអ្នកទទួល នោះនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈ ពួកគេច្រើនតែដើរតួជាអារម្មណ៍ និងប្រៀបធៀប។

វាពាក់ព័ន្ធនឹងធាតុទាំងអស់ក្នុងពេលតែមួយក៏ដូចជាមួយចំនួននៃពួកគេ។ នីមួយៗមានតួនាទីជាក់លាក់ ប៉ុន្តែគោលដៅគឺជារឿងធម្មតា៖ បំពេញអត្ថបទដោយពណ៌ ដើម្បីបង្កើនបរិយាកាសបញ្ជូនទៅកាន់អ្នកអាន។

លក្ខណៈពិសេសនៃការនិយាយ

ចុះឈ្មោះសម្រាប់សិក្ខាសាលាលើបណ្តាញឥតគិតថ្លៃស្តីពីការសរសេរចម្លងសម្រាប់អ្នកចាប់ផ្តើមដំបូង - ខ្ញុំនឹងបង្ហាញអ្នកពីរបៀបដែលអ្នកនិពន្ធរកលុយតាមអ៊ីនធឺណិត!
ចុះឈ្មោះ

ពិភពលោក ប្រឌិត- ពិភពលោកដែលអ្នកនិពន្ធមើលឃើញ: ការកោតសរសើររបស់គាត់ចំណង់ចំណូលចិត្តការបដិសេធ។ នេះជាអ្វីដែលបណ្ដាលឱ្យមានអារម្មណ៍និងភាពល្អប្រសើរនៃរចនាប័ទ្មសៀវភៅ។

លក្ខណៈពិសេសនៃវាក្យសព្ទ៖

នៅពេលសរសេរ ឃ្លាគំរូមិនត្រូវបានប្រើទេ។
ពាក្យច្រើនតែប្រើក្នុង តាមន័យធៀប.
ការលាយបញ្ចូលគ្នាដោយចេតនានៃរចនាប័ទ្ម។
ពាក្យត្រូវបានចោទប្រកាន់ខាងផ្លូវចិត្ត។

មូលដ្ឋាននៃវាក្យសព្ទគឺ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ ន័យធៀប. បន្សំឯកទេសខ្ពស់នៃពាក្យត្រូវបានប្រើតែបន្តិចបន្តួចដើម្បីបង្កើតស្ថានភាពដែលអាចទុកចិត្តបាននៅក្នុងការពិពណ៌នា។

ស្រមោល semantic បន្ថែម - ប្រើ ពាក្យ polysemanticនិងមានន័យដូច។ សូមអរគុណដល់ពួកគេ អត្ថបទដើម ប្លែក និងស្រមើលស្រមៃត្រូវបានបង្កើតឡើង។ លើសពីនេះទៅទៀត មិនត្រឹមតែកន្សោមដែលទទួលយកក្នុងអក្សរសិល្ប៍ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងត្រូវបានប្រើប្រាស់ផងដែរ។ ឃ្លាពាក្យ, ភាសា។

រឿងសំខាន់នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសៀវភៅគឺរូបភាពរបស់វា។ ធាតុនីមួយៗ សំឡេងនីមួយៗមានសារៈសំខាន់។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលឃ្លាទូទៅ និង neologisms ដើមត្រូវបានគេប្រើឧទាហរណ៍ "nikudism" ។ ការប្រៀបធៀបមួយចំនួនធំ ភាពត្រឹមត្រូវពិសេសក្នុងការពិពណ៌នាលម្អិតតូចបំផុត ការប្រើប្រាស់ rhymes ។ សូម្បីតែសុភាសិតក៏មានចង្វាក់ដែរ។

ប្រសិនបើភារកិច្ចចម្បងនៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនាគឺការប្រាស្រ័យទាក់ទង ហើយកិច្ចការវិទ្យាសាស្ត្រគឺការបញ្ជូនព័ត៌មាន នោះរចនាប័ទ្មសៀវភៅគឺមានបំណងមានឥទ្ធិពលលើអ្នកអាន។ ហើយគ្រប់មធ្យោបាយភាសាដែលអ្នកនិពន្ធប្រើដើម្បីសម្រេចគោលដៅនេះ។

គោលបំណងនិងភារកិច្ចរបស់វា។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ - សម្ភារៈសំណង់ដើម្បីបង្កើតការងារ។ មានតែអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះដែលអាចរកឃើញពាក្យត្រឹមត្រូវដើម្បីបង្ហាញការគិតបានត្រឹមត្រូវ បង្ហាញពីគ្រោង និងតួអង្គ។ មានតែអ្នកនិពន្ធទេដែលអាចធ្វើអោយអ្នកអានចូលទៅក្នុងពិភពពិសេសដែលគាត់បានបង្កើត និងយល់ចិត្តតួអង្គ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្របែងចែកអ្នកនិពន្ធពីអ្នកផ្សេងទៀត ហើយផ្តល់ឱ្យការបោះពុម្ពផ្សាយរបស់គាត់នូវភាពពិសេស និង ភាពរីករាយ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលវាសំខាន់ក្នុងការជ្រើសរើសសម្រាប់ខ្លួនអ្នក រចនាប័ទ្មសមរម្យ. រចនាប័ទ្មនីមួយៗមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា ប៉ុន្តែអ្នកសរសេរនីមួយៗប្រើពួកវាដើម្បីបង្កើតរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ ហើយមិនចាំបាច់ចម្លងអ្នកនិពន្ធបុរាណទេ ប្រសិនបើអ្នកចូលចិត្តគាត់។ គាត់នឹងមិនក្លាយជារបស់គាត់ទេ ប៉ុន្តែនឹងប្រែក្លាយការបោះពុម្ពផ្សាយទៅជាការលេងសើចប៉ុណ្ណោះ។

ហើយហេតុផលនោះគឺថា ភាពជាបុគ្គល និងនៅតែជាប្រធាននៃរចនាប័ទ្មសៀវភៅ។ ការជ្រើសរើសរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកគឺពិបាកណាស់ ប៉ុន្តែនេះគឺជាអ្វីដែលមានតម្លៃបំផុត។ ដូច្នេះលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្មរួមមានភាពស្មោះត្រង់ដែលបង្ខំអ្នកអានមិនឱ្យហែកខ្លួនចេញពីការងារ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈខុសគ្នាពីរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតក្នុងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។ ប៉ុន្តែសម្រាប់តែមុខងារសោភ័ណភាពប៉ុណ្ណោះ។ ហើយមិនមែនរចនាប័ទ្មខ្លួនឯងទេប៉ុន្តែលក្ខណៈពិសេសនិងធាតុរបស់ពួកគេ។ ឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្របន្ថែមត្រូវបានប្រើ៖ ពាក្យគ្រាមភាសា, វចនានុក្រម។ ភាពសម្បូរបែបនៃការនិយាយគឺចាំបាច់ដើម្បីបង្ហាញពីចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ និងបង្កើតការងារមួយ។

រូបភាព ការបង្ហាញអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍គឺជារឿងសំខាន់នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសៀវភៅ។ ប៉ុន្តែបើគ្មានលក្ខណៈបុគ្គលរបស់អ្នកនិពន្ធ និងបទបង្ហាញពិសេសទេ នោះនឹងមិនមានស្នាដៃសិល្បៈទាំងមូលនោះទេ។

មិនចាំបាច់យកវាទៅឆ្ងាយពេកជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មសន្ទនា ឬរួមបញ្ចូលក្នុងអត្ថបទនោះទេ។ ពាក្យវិទ្យាសាស្ត្រ៖ មានតែធាតុនៃរចនាប័ទ្មប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់ ប៉ុន្តែរចនាប័ទ្មទាំងអស់មិនត្រូវបានលាយបញ្ចូលគ្នាដោយមិនគិតនោះទេ។ និងការពិពណ៌នាអំពីព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតនៃអាផាតមិន ដែលខ្ញុំបានក្រឡេកមើលយ៉ាងខ្លី តួអក្សរសំខាន់, ក៏គ្មានប្រយោជន៍។

Colloquialisms, jargon, ល្បាយនៃរចនាប័ទ្ម - អ្វីគ្រប់យ៉ាងគួរតែនៅក្នុងកម្រិតមធ្យម។ ហើយអត្ថបទដែលសរសេរចេញពីបេះដូង មិនត្រូវបានបង្ហាប់ ឬលាតត្រដាងនឹងក្លាយទៅជាស្រមើស្រមៃ ដែលទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ចំពោះខ្លួនឯង។ នេះគឺជាគោលបំណងដែលរចនាប័ទ្មសិល្បៈបម្រើ។

Pavel Yamb នៅជាមួយអ្នក។ ជួបគ្នា!

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ - រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលប្រើក្នុងរឿងប្រឌិត។ អត្ថបទនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មខុសៗគ្នា និងត្រូវបានកំណត់ដោយរូបភាព និងអារម្មណ៍នៃការនិយាយ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈស្វែងរកកម្មវិធីនៅក្នុងរឿងប្រឌិត ដែលអនុវត្តមុខងារជាន័យធៀប-ការយល់ដឹង និងមនោគមវិជ្ជា-សោភ័ណភាព។

ធម្មតាសម្រាប់រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះភាពជាក់លាក់ និងចៃដន្យ តាមពីក្រោយដោយធម្មតា និងទូទៅ។ ចងចាំ "ព្រលឹងស្លាប់" ដោយ N.V. Gogol ជាកន្លែងដែលម្ចាស់ដីដែលបានបង្ហាញនីមួយៗបានកំណត់ជាក់លាក់ជាក់លាក់ គុណភាពរបស់មនុស្សបានបង្ហាញប្រភេទជាក់លាក់មួយ ហើយពួកគេទាំងអស់គ្នាគឺជា "មុខ" នៃប្រទេសរុស្ស៊ីសហសម័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ពិភពនៃការប្រឌិត -នេះគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមានន័យថា នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ តួនាទីសំខាន់បំផុតដើរតួជាពេលប្រធានបទ. ការពិតជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុង អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រយើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ។ល។ នេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ពាក្យប្រៀបធៀប និងភាពសម្បូរបែបនៃអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

ចូរយើងវិភាគ សម្រង់ខ្លីពីរឿងរបស់ N. Tolstoy "ជនបរទេសដែលគ្មានអាហារ"៖ "Lera បានទៅការតាំងពិពណ៌សម្រាប់តែជាប្រយោជន៍ដល់សិស្សរបស់នាងដោយអស់ពីស្មារតីនៃកាតព្វកិច្ច" ។ អាលីណា Kruger ។ ការតាំងពិព័រណ៍ផ្ទាល់ខ្លួន។ ជីវិតគឺដូចជាការបាត់បង់។ ចូលទស្សនាដោយឥតគិតថ្លៃ"។បុរសពុកចង្ការ និងនារីម្នាក់កំពុងវង្វេងនៅក្នុងសាលទទេមួយ។ គាត់បានក្រឡេកមើលការងារមួយចំនួនតាមរយៈរន្ធមួយនៅក្នុងកណ្តាប់ដៃរបស់គាត់ គាត់មានអារម្មណ៍ថាដូចជាអ្នកជំនាញ។ ឡេរ៉ាក៏បានមើលតាមកណ្តាប់ដៃរបស់នាងដែរ ប៉ុន្តែមិនបានកត់សម្គាល់ពីភាពខុសប្លែកគ្នានោះទេ គឺបុរសអាក្រាតកាយដូចគ្នានៅលើជើងមាន់ ហើយនៅខាងក្រោយវត្តអារាមត្រូវបានភ្លើងឆេះ។ កូនសៀវភៅអំពី អាលីណា បាននិយាយថា៖ «វិចិត្រករបានធ្វើគម្រោងពិភពប្រស្នាមួយទៅលើលំហគ្មានកំណត់»។ ខ្ញុំឆ្ងល់ថាតើគេបង្រៀនពីរបៀបសរសេរអត្ថបទរិះគន់សិល្បៈនៅឯណា? ពួកគេប្រហែលជាកើតមកជាមួយវា។ នៅពេលទៅលេង Lera ចូលចិត្តចេញអាល់ប៊ុមសិល្បៈ ហើយបន្ទាប់ពីមើលការបន្តពូជ សូមអានអ្វីដែលអ្នកឯកទេសបានសរសេរអំពីវា។ អ្នកឃើញ៖ ក្មេងប្រុសគ្របដណ្តប់សត្វល្អិតដោយសំណាញ់មួយ នៅសងខាងមានទេវតាផ្លុំស្នែងត្រួសត្រាយ ហើយនៅលើមេឃមានយន្តហោះដែលមានសញ្ញានៃរាសីចក្រនៅលើយន្តហោះ។ អ្នកអាន៖ "វិចិត្រករចាត់ទុកផ្ទាំងក្រណាត់ជាការគោរពនៃពេលវេលា ដែលភាពរឹងចចេសនៃព័ត៌មានលម្អិតទាក់ទងជាមួយការប៉ុនប៉ងដើម្បីយល់ពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។" អ្នកគិតថា៖ អ្នកនិពន្ធអត្ថបទចំណាយពេលតិចតួចនៅខាងក្រៅ ពឹងផ្អែកលើកាហ្វេ និងបារី ជីវិតស្និទ្ធស្នាលរបស់គាត់គឺស្មុគស្មាញបន្តិច។

អ្វីដែលយើងមាននៅចំពោះមុខយើង មិនមែនជាការបង្ហាញគោលបំណងនៃការតាំងពិពណ៌នោះទេ ប៉ុន្តែជាការពិពណ៌នាដោយប្រធានបទនៃវីរនារីនៃរឿង ដែលនៅពីក្រោយអ្នកនិពន្ធគឺអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់។ អត្ថបទគឺផ្អែកលើការរួមបញ្ចូលគ្នានៃបី ផែនការសិល្បៈ. ផែនការទីមួយគឺជាអ្វីដែល Lera មើលឃើញនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរ ទីពីរគឺជាអត្ថបទប្រវត្តិសាស្រ្តសិល្បៈដែលបកស្រាយខ្លឹមសារនៃគំនូរ។ ផែនការទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញតាមលក្ខណៈប្លែកៗ ភាពមិនច្បាស់លាស់ និងភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការពិពណ៌នាត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយចេតនា។ ហើយផែនការទីបីគឺជាការហួសចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលបង្ហាញឱ្យឃើញដោយខ្លួនឯងតាមរយៈការបង្ហាញពីភាពមិនស្របគ្នារវាងខ្លឹមសារនៃគំនូរ និងពាក្យសំដីនៃខ្លឹមសារនេះ ក្នុងការវាយតម្លៃបុរសពុកចង្ការ អ្នកនិពន្ធសៀវភៅ និងសមត្ថភាពក្នុងការសរសេរ។ អត្ថបទរិះគន់សិល្បៈបែបនេះ។

មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ពាក្យនេះអនុវត្តមុខងារនាមជារូបតំណាង។ សមាសភាព lexical នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ចំនួននៃពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះ រួមមានន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

វាត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយការនិយាយពហុសេមីនៃពាក្យមួយ បង្ហាញពីអត្ថន័យ និងស្រមោលនៃអត្ថន័យនៅក្នុងវា ក៏ដូចជាពាក្យមានន័យដូចនៅក្នុងទាំងអស់ កម្រិតភាសាធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់ស្រមោលស្រាលបំផុតនៃអត្ថន័យ។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដើម្បីបង្កើតអត្ថបទភ្លឺបង្ហាញន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នាផងដែរ។ សិល្បៈដែលមើលឃើញពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដី។

ទៅខាងមុខនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រអារម្មណ៍ និងការបង្ហាញនៃរូបភាពចេញមក។ ពាក្យជាច្រើនដែលមាន សុន្ទរកថាវិទ្យាសាស្ត្រធ្វើសកម្មភាពដូចដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់ គំនិតអរូបីនៅក្នុងសុន្ទរកថាតាមកាសែត និងសារព័ត៌មាន - ជាគោលគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម សុន្ទរកថាសិល្បៈអនុវត្តការបង្ហាញអារម្មណ៍ជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះរចនាប័ទ្មគឺបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។

ឧទាហរណ៍ adjective "នាំមុខ" នៅក្នុងសុន្ទរកថាវិទ្យាសាស្រ្តដឹងពីវា។ អត្ថន័យផ្ទាល់-“ រ៉ែនាំមុខ”“ គ្រាប់នាំមុខ” នៅក្នុងការប្រឌិតបង្កើតជាពាក្យប្រៀបធៀប -“ ពពកនាំមុខ”“ រាត្រីនាំមុខ” ។ នោះហើយជាមូលហេតុ, នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ ឃ្លាដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ដែលបង្កើតតំណាងអរូបីជាក់លាក់។

សម្រាប់ការនិយាយសិល្បៈ,ជាពិសេស poetic វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបញ្ច្រាស i.e. ការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។

រចនាសម្ព័ន្ធសំយោគនៃការនិយាយអក្សរសាស្ត្រឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងន័យធៀប និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះនៅទីនេះអ្នកអាចរកឃើញភាពខុសគ្នានៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ អ្នកនិពន្ធនីមួយៗចាត់ទុកមធ្យោបាយភាសាដល់ការបំពេញភារកិច្ចមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពរបស់គាត់។

នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈវាអាចទៅរួចនិងគម្លាតពីបទដ្ឋានរចនាសម្ព័ន្ធ ដើម្បីឱ្យអ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិត ឬលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។

អារម្មណ៍នៃស្ទីលសិល្បៈមួយមានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាបថបែបកំប្លែង និងបែបសារព័ត៌មាន។ អារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈសន្មតថាការជ្រើសរើសបឋមនៃមធ្យោបាយភាសា; មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព។

រចនាបថសិល្បៈត្រូវបានដឹងក្នុងទម្រង់ជារឿងល្ខោន ប្រលោមលោក និងកំណាព្យ ដែលចែកចេញជាប្រភេទដែលត្រូវគ្នា (ឧទាហរណ៍៖ សោកនាដកម្ម កំប្លែង រឿងល្ខោន និងប្រភេទរឿងល្ខោនផ្សេងៗ ប្រលោមលោក រឿងខ្លី រឿង និងប្រភេទនិយាយរឿងផ្សេងទៀត កំណាព្យ រឿងព្រេងនិទាន។ កំណាព្យ មនោសញ្ចេតនា និងប្រភេទកំណាព្យផ្សេងៗទៀត)។

លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយអាចត្រូវបានគេហៅថាការប្រើតួលេខពិសេសនៃការនិយាយដែលហៅថា tropes សិល្បៈផ្តល់ពណ៌សាច់រឿង និងថាមពលនៃការពណ៌នាការពិត។

រចនាបថសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នាជាលក្ខណៈបុគ្គល ដូច្នេះអ្នកទស្សនវិទូជាច្រើនបានបដិសេធពីអត្ថិភាពរបស់វា។ ប៉ុន្តែគេមិនអាចខកខានក្នុងការពិចារណាថា លក្ខណៈសិទ្ធិបុគ្គលនៃសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធជាក់លាក់ណាមួយកើតឡើងប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនោះទេ។ លក្ខណៈទូទៅរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។

នៅក្នុងរចនាបថសិល្បៈ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ថិតនៅក្រោមគោលដៅនៃការបង្កើតរូបភាពនៅក្នុងការយល់ឃើញនៃអត្ថបទដោយអ្នកអាន។ គោលដៅនេះត្រូវបានបម្រើមិនត្រឹមតែដោយការប្រើប្រាស់របស់អ្នកនិពន្ធនូវពាក្យចាំបាច់បំផុត និងច្បាស់លាស់បំផុតនោះទេ ដោយសារតែរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានកំណត់ដោយសន្ទស្សន៍ខ្ពស់បំផុតនៃភាពចម្រុះនៃវាក្យសព្ទ មិនត្រឹមតែដោយការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃសមត្ថភាពបញ្ចេញមតិនៃភាសាប៉ុណ្ណោះទេ (រូបភាព។ អត្ថន័យនៃពាក្យ ការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពនៃពាក្យប្រៀបធៀប ឯកតាឃ្លា ប្រៀបធៀប លក្ខណៈបុគ្គល។ ពួកគេបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍ផ្ទៃខាងក្រោយ និងអារម្មណ៍ស្រមើលស្រមៃជាក់លាក់មួយនៅក្នុងអ្នកអាន។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈស្វែងរកកម្មវិធីនៅក្នុងរឿងប្រឌិត ដែលអនុវត្តមុខងារជាន័យធៀប-ការយល់ដឹង និងមនោគមវិជ្ជា-សោភ័ណភាព។

ធម្មតាសម្រាប់រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះភាពជាក់លាក់ និងចៃដន្យ តាមពីក្រោយដោយធម្មតា និងទូទៅ។ ចងចាំ "ព្រលឹងស្លាប់" ដោយ N.V. Gogol ដែលជាកន្លែងដែលម្ចាស់ដីដែលបានបង្ហាញនីមួយៗបង្ហាញពីលក្ខណៈរបស់មនុស្សជាក់លាក់ បានបង្ហាញប្រភេទជាក់លាក់មួយ ហើយពួកគេទាំងអស់គ្នាគឺជា "មុខ" នៃប្រទេសរុស្ស៊ីសហសម័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ពិភពនៃការប្រឌិត -នេះគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមានន័យថានៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ គ្រាប្រធានបទដើរតួនាទីសំខាន់បំផុត។ ការពិតជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មួយ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ។ល។ នេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ពាក្យប្រៀបធៀប និងភាពសម្បូរបែបនៃអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ពាក្យនេះអនុវត្តមុខងារនាមជារូបតំណាង។

សមាសភាព lexical នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ចំនួននៃពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះ រួមមានន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

វាត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយការនិយាយពហុសេមីនៃពាក្យមួយ បង្ហាញពីអត្ថន័យរបស់វា និងស្រមោលនៃអត្ថន័យ ក៏ដូចជាសទិសន័យនៅគ្រប់កម្រិតភាសា អរគុណដែលវាអាចបញ្ជាក់បាននូវអត្ថន័យដ៏ស្រទន់បំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដើម្បីបង្កើតអត្ថបទភ្លឺបង្ហាញន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈជាទូទៅខុសពីអ្នកដទៃ រចនាប័ទ្មមុខងារការពិតដែលថាប្រសិនបើពួកគេ, ជាក្បួន, ត្រូវបានកំណត់ដោយពណ៌រចនាប័ទ្មទូទៅមួយ, បន្ទាប់មកនៅក្នុងសិល្បៈមានជួរចម្រុះនៃពណ៌រចនាប័ទ្មនៃមធ្យោបាយភាសាត្រូវបានប្រើ។ ការនិយាយបែបសិល្បៈសំដៅលើការប្រើប្រាស់មិនត្រឹមតែអក្សរសាស្ត្រយ៉ាងតឹងរ៉ឹងប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមធ្យោបាយអក្សរសាស្ត្របន្ថែមផងដែរ ដូចជាភាសាវាចា ភាសា គ្រាមភាសាជាដើម។ លទ្ធភាពសម្បូរបែបនៃពាក្យមានន័យដូច ប៉ូលីសេមី និងស្រទាប់ស្ទីលលីកផ្សេងៗនៃវាក្យសព្ទ។ មធ្យោបាយទាំងអស់ រួមទាំងអព្យាក្រឹតផង ត្រូវបានអំពាវនាវនៅទីនេះ ដើម្បីបម្រើដល់ការបញ្ចេញមតិនៃប្រព័ន្ធរូបភាព គំនិតកំណាព្យរបស់វិចិត្រករ។ IN ការងារសិល្បៈជាមួយពិសេស ការប្រើប្រាស់ច្នៃប្រឌិតមុខងារសោភ័ណភាពនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈមធ្យោបាយនៃភាសាសាមញ្ញ។ ភាសាប្រឌិតក៏មានមុខងារទំនាក់ទំនងផងដែរ។ មុខងារសោភ័ណភាព និងទំនាក់ទំនងនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមួយត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងវិធីពិសេសនៃការបញ្ចេញគំនិត ដែលបែងចែករចនាប័ទ្មនេះយ៉ាងសំខាន់ពីអ្នកដទៃ។

ដោយកត់សម្គាល់ថានៅក្នុងភាសាសិល្បៈដើរតួក្នុងមុខងារសោភ័ណភាពយើងមានន័យថាការប្រើប្រាស់សមត្ថភាពន័យធៀបនៃភាសា - អង្គការសំឡេងការនិយាយ មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ និងន័យធៀប ការបង្ហាញពណ៌ និងរចនាប័ទ្មនៃពាក្យ។ ពាក្យដែលបង្ហាញអារម្មណ៍ និងរំជួលចិត្តបំផុតត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយ។ ឯកតាភាសាគ្រប់កម្រិតនៃប្រព័ន្ធភាសា។ នៅទីនេះមិនត្រឹមតែមធ្យោបាយនៃរូបភាពពាក្យសំដីនិង ការប្រើប្រាស់ក្នុងន័យធៀបទម្រង់វេយ្យាករណ៍ ប៉ុន្តែក៏មានន័យផងដែរជាមួយនឹងអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មនៃភាពឧឡារិក ឬ colloquialism ភាពស្គាល់។ មធ្យោបាយសន្ទនាត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយអ្នកនិពន្ធ លក្ខណៈនៃការនិយាយតួអក្សរ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ មធ្យោបាយត្រូវបានប្រើប្រាស់ដើម្បីបង្ហាញពីភាពចម្រុះនៃការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយផ្ទាល់ ជាពិសេស ប្រភេទផ្សេងៗការបង្ហាញនៃបំណងប្រាថ្នា, ការលើកទឹកចិត្ត, ពាក្យបញ្ជា, ការស្នើសុំ។

លទ្ធភាពសម្បូរបែបជាពិសេសនៃការបញ្ចេញមតិស្ថិតនៅក្នុងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយផ្សេងៗនៃវាក្យសម្ព័ន្ធ។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់នៅក្នុងការប្រើប្រាស់ប្រយោគដែលអាចធ្វើបានទាំងអស់ រួមទាំងផ្នែកមួយ ដែលសម្គាល់ដោយភាពខុសគ្នានៃ ពណ៌រចនាប័ទ្ម; នៅក្នុងការសំដៅទៅលើការបញ្ច្រាស់ និងលទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតនៃលំដាប់ពាក្យ ទៅនឹងការប្រើប្រាស់ការនិយាយរបស់នរណាម្នាក់ ជាពិសេសការដឹកនាំមិនត្រឹមត្រូវ។ Anaphora, epiphora, ការប្រើប្រាស់រយៈពេលនិងមធ្យោបាយផ្សេងទៀត។ វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ- ទាំងអស់នេះបង្កើតជាមូលនិធិស្ទីលនិយមសកម្មនៃការនិយាយសិល្បៈ។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺ "រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ" (អ្នកនិទានកថា) ដែលលេចឡើងនៅក្នុងវា - មិនមែនជាការឆ្លុះបញ្ចាំងដោយផ្ទាល់នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធនោះទេប៉ុន្តែជាការចាប់បដិសន្ធិឡើងវិញដ៏ចម្លែករបស់វា។ ការជ្រើសរើសពាក្យ សំណង់សំយោគលំនាំបំផុសគំនិតនៃឃ្លាបម្រើដើម្បីបង្កើតសុន្ទរកថា "រូបភាពនៃអ្នកនិពន្ធ" (ឬ "រូបភាពរបស់អ្នករៀបរាប់") ដែលកំណត់សម្លេងទាំងមូលនៃការនិទានរឿងនិងប្រភពដើមនៃរចនាប័ទ្មនៃការងារសិល្បៈ។

រចនាបថសិល្បៈច្រើនតែផ្ទុយនឹងរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។ ការប្រឆាំងនេះគឺផ្អែកលើ ប្រភេទផ្សេងគ្នាការគិត - វិទ្យាសាស្ត្រ (ប្រើគំនិត) និងសិល្បៈ (ដោយប្រើរូបភាព) ។ ទម្រង់ផ្សេងៗគ្នានៃការយល់ដឹង និងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិតត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាផ្សេងៗ។ ការនិយាយបែបសិល្បៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយថាមវន្តដែលត្រូវបានបង្ហាញជាពិសេសនៅក្នុងអត្រាខ្ពស់នៃ "ពាក្យសំដី" នៃការនិយាយ។ ភាពញឹកញាប់នៃកិរិយាស័ព្ទនៅទីនេះគឺស្ទើរតែពីរដងខ្ពស់ជាងនៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ (ជាមួយនឹងការថយចុះដែលត្រូវគ្នានៃចំនួននាម) ។

ដូច្នេះលក្ខណៈនៃភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺ:

ការរួបរួមនៃមុខងារទំនាក់ទំនងនិងសោភ័ណភាព;

ពហុរចនាប័ទ្ម;

ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃមធ្យោបាយន័យធៀបនិងការបញ្ចេញមតិ (tropes);

ការបង្ហាញ ភាពច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនអ្នកនិពន្ធ។

ត្រូពិចគឺជាបច្ចេកទេសនៃការនិយាយដែលមាននៅក្នុងការជំនួសពាក្យ (ពាក្យ ឬឃ្លា) ដោយមួយផ្សេងទៀត ដែលនៅក្នុងនោះ ការជំនួសពាក្យដែលប្រើក្នុងអត្ថន័យនៃពាក្យជំនួស តំណាងឱ្យពាក្យក្រោយ ហើយរក្សាទំនាក់ទំនងតាមន័យធៀបជាមួយវា។

កន្សោម «ព្រលឹងដ៏ក្រៀមក្រំ» «សន្តិភាពស្ថិតនៅលើផ្លូវ មិនមែននៅផែ មិនមែននៅកន្លែងឈប់មួយយប់ មិននៅស្ថានីយបណ្ដោះអាសន្ន ឬសម្រាក»មានផ្លូវលំ។

ការអានកន្សោមទាំងនេះយើងយល់ "ព្រលឹងរឹង"មានន័យថា ទីមួយ មនុស្សដែលមានព្រលឹង មិនមែនគ្រាន់តែជាព្រលឹងទេ ហើយទីពីរ នំប៉័ងអាចជាប់គាំង ដូច្នេះព្រលឹងដែលជាប់គាំង គឺជាព្រលឹងដែលដូចជានំប៉័ងចាស់ បាត់បង់សមត្ថភាពក្នុងការមានអារម្មណ៍ និងការយល់ចិត្តជាមួយអ្នកដទៃ។

អត្ថន័យក្នុងន័យធៀបមានទំនាក់ទំនងរវាងពាក្យដែលប្រើ និងពាក្យជំនួស ឬក្នុងន័យដែលវាប្រើ ហើយការភ្ជាប់គ្នានេះរាល់ពេលតំណាងឱ្យចំណុចប្រសព្វជាក់លាក់នៃអត្ថន័យនៃពាក្យពីរ ឬច្រើន ដែលបង្កើតជាពិសេស។ រូបភាពវត្ថុនៃការគិតដែលកំណត់ដោយ trope ។

Tropes ជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាការតុបតែងនៃការនិយាយដែលអាចត្រូវបានចែកចាយជាមួយ។ trope អាចជាមធ្យោបាយនៃការបង្ហាញសិល្បៈ និងការតុបតែងការនិយាយជាឧទាហរណ៍ក្នុង F. Sollogub៖ “ក្នុង សំលៀកបំពាក់ប្រៀបធៀប ការនិយាយកំណាព្យ ស្លៀកពាក់។

ប៉ុន្តែ trope មិនត្រឹមតែជាមធ្យោបាយនៃអត្ថន័យសិល្បៈប៉ុណ្ណោះទេ។ នៅក្នុងការនិយាយ prose, trope គឺជាឧបករណ៍ដ៏សំខាន់បំផុតសម្រាប់កំណត់ និងបង្ហាញពីអត្ថន័យ។

trope គឺទាក់ទងទៅនឹងនិយមន័យមួយ ប៉ុន្តែមិនដូចនិយមន័យនោះទេ វាមានសមត្ថភាពក្នុងការបង្ហាញពីម្លប់នៃការគិត និងបង្កើតសមត្ថភាព semantic នៃការនិយាយ។

ពាក្យជាច្រើននៅក្នុងភាសាដែលយើងធ្លាប់ប្រើដោយមិនគិតពីអត្ថន័យរបស់វាបានបង្កើតឡើងជា tropes ។ យើងកំពុងនិយាយ « ចរន្តអគ្គិសនី", "រថភ្លើងបានមកដល់", "រដូវស្លឹកឈើជ្រុះសើម" ។ ក្នុងនៅក្នុងកន្សោមទាំងអស់នេះ ពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងន័យធៀប ទោះបីជាយើងច្រើនតែមិននឹកស្មានថា តើយើងអាចជំនួសវាដោយពាក្យក្នុងអត្ថន័យរបស់ពួកគេដោយរបៀបណា ពីព្រោះពាក្យបែបនេះប្រហែលជាមិនមាននៅក្នុងភាសា។

ផ្លូវលំត្រូវបានបែងចែកទៅជា អស់ភាសាទូទៅ (ដូច "ចរន្តអគ្គិសនី", "ផ្លូវដែក")និងការនិយាយ (ដូចជា "រដូវស្លឹកឈើជ្រុះសើម", "ព្រលឹងគួរឱ្យខ្លាច"),នៅលើដៃម្ខាងនិង រក្សាសិទ្ធិ(របៀប "ពិភពលោកមិននៅកំពង់ផែ" "បន្ទាត់នៃការយល់ដឹង") -នៅលើផ្សេងទៀត។

ប្រសិនបើយើងយកចិត្តទុកដាក់មិនត្រឹមតែចំពោះការតភ្ជាប់រវាងអត្ថន័យនៃពាក្យជំនួស និងពាក្យជំនួសប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងចំពោះវិធីនៃការទទួលបានការតភ្ជាប់នេះផងដែរ យើងនឹងឃើញភាពខុសគ្នានៅក្នុងកន្សោមខាងលើ។ ពិតណាស់ មនុស្សដែលបិទជិត និងមិនរាក់ទាក់ក៏ដូចជា នំបុ័ង stale, បន្ទាត់នៃការយល់ដឹងដូចជាបន្ទាត់នៃគំនិត។

ពាក្យប្រៀបធៀប- trope ដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នាដែលជាសញ្ញាដែលកំណត់លក្ខណៈនៃប្រធានបទនៃការគិត: "ហើយម្តងទៀតផ្កាយបានជ្រមុជនៅក្នុងពន្លឺនៃរលក Neva" / F.I. Tyutchev / ។

Metaphor គឺជា trope ដ៏សំខាន់ និងត្រូវបានគេប្រើជាទូទៅបំផុត ដោយសារទំនាក់ទំនងភាពស្រដៀងគ្នាបង្ហាញពីការប្រៀបធៀបដ៏ធំទូលាយ និងរូបភាពនៃវត្ថុដែលមិនត្រូវបានភ្ជាប់ដោយទំនាក់ទំនងជាកាតព្វកិច្ច ដូច្នេះតំបន់នៃការប្រៀបធៀបគឺស្ទើរតែគ្មានដែនកំណត់ ហើយពាក្យប្រៀបធៀបអាចត្រូវបានគេមើលឃើញស្ទើរតែទាំងអស់។ ប្រភេទនៃអត្ថបទ ពីកំណាព្យទៅឯកសារ។

Metonymy- trope ផ្អែកលើទំនាក់ទំនងជាប់គ្នា។ នេះជាពាក្យឬកន្សោមដែលត្រូវបានប្រើក្នុងន័យធៀបដោយផ្អែកលើខាងក្រៅ ឬ អ៊ីនធឺខមរវាងវត្ថុ ឬបាតុភូតពីរ។ ការតភ្ជាប់នេះអាចជា៖

រវាងខ្លឹមសារ និងមាន៖ ... ចាប់ផ្តើមផឹក ពែងសម្រាប់ ពែង- ម្តាយសក់ស្កូវក្នុងរ៉ូបចង្កា និងកូនប្រុសរបស់នាង(Dobychin); ស្រវឹង ហាងហើយបានញ៉ាំ អាហារពេលល្ងាចអ៊ីសាក(ប្រេត); ...គឺនៅលើពាក្យនាមជាមួយស្ទើរតែទាំងអស់។ សាកលវិទ្យាល័យ (គូព្រីន);

រវាងសកម្មភាព និងឧបករណ៍នៃសកម្មភាពនោះ៖ គាត់បានបំផ្លាញភូមិ និងវាលស្រែរបស់ពួកគេសម្រាប់ការវាយឆ្មក់ដោយហិង្សា ដាវនិង ភ្លើង ( ព. );

រវាងវត្ថុមួយ និងសម្ភារៈដែលវត្ថុត្រូវបានបង្កើតឡើង៖ មិនដូច្នេះទេ។ ប្រាក់— នៅ មាសញ៉ាំ(គ។ );

រវាងតំបន់មួយ និងប្រជាជនរបស់ខ្លួន។ ការតាំងទីលំនៅ: ហើយទាំងអស់។ ទីក្រុងម៉ូស្គូគេងដោយសន្តិភាព / បំភ្លេចការរំភើបនៃការភ័យខ្លាច( ព. ); ល្អណាស់ ដកដង្ហើមធំដោយធូរស្បើយ បន្ទាប់ពីការងាររដូវរងាដ៏លំបាក និងផ្អែមល្ហែម... និង ល្អណាស់រាំ(គូព្រីន);

រវាងកន្លែងមួយ និងមនុស្សនៅកន្លែងនោះ៖ ទាំងអស់។ វាលហត់( ព. ); រាល់ការវាយឆ្មក់ ព្រៃបានចាប់ផ្តើមបាញ់នៅលើអាកាស(ស៊ីម៉ូណូវ) ។

Synecdoche- trope ផ្អែកលើទំនាក់ទំនងនៃ genus និងប្រភេទ, ផ្នែកនិងទាំងមូល, ឯកវចនៈនិងពហុវចនៈ។

ឧទាហរណ៍ទំនាក់ទំនងទាំងមូល៖

ដល់សហគមន៍ដែលមិនអាចចូលបាន។

ខ្ញុំរកមើលច្រើនម៉ោងក្នុងពេលតែមួយ -

អ្វីដែលទឹកសន្សើមនិងភាពត្រជាក់

ពីទីនោះគេចាក់មករកយើងយ៉ាងខ្លាំង!

រំពេចនោះគេភ្លឺដូចភ្លើង

ព្រិលមិនល្អឥតខ្ចោះរបស់ពួកគេ:

នេះបើយោងតាមពួកគេ។ ឆ្លងកាត់មិនបានកត់សម្គាល់

ទេវតាឋានសួគ៌ ជើង...

F. I. Tyutchev ។

Antonomasia- ត្រូពិចផ្អែកលើទំនាក់ទំនងរវាងឈ្មោះ និងគុណភាព ឬគុណលក្ខណៈ : ការប្រើប្រាស់ឈ្មោះត្រឹមត្រូវក្នុងន័យគុណភាព ឬ រូបភាពរួម: “... ទេពកោសល្យតែងតែនៅសម្រាប់ប្រជាជនរបស់គាត់ ជាប្រភពនៃការរំដោះ សេចក្តីអំណរ និងសេចក្តីស្រឡាញ់។ វាជាភ្លើងដែលបានបែកខ្ទេចខ្ទី ភ្លើងនៃស្មារតីជាតិបានឆាបឆេះឡើង។ គាត់គឺជាអ្នកដឹកនាំដែលផ្តល់ឱ្យប្រជាជនរបស់គាត់នូវសិទ្ធិសេរីភាពដោយផ្ទាល់និង ខ្លឹមសារដ៏ទេវភាព, - Prometheus,ផ្តល់ឱ្យគាត់នូវភ្លើងស្ថានសួគ៌ អាត្លង់កាន់ស្មារបស់គាត់ មេឃខាងវិញ្ញាណនៃប្រជាជនរបស់គាត់ Hercules,អនុវត្តការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់គាត់ជំនួសគាត់” (I.A. Ilyin) ។

ឈ្មោះនៃតួអង្គទេវកថា Prometheus, Atlas, Hercules បង្ហាញពីខ្លឹមសារខាងវិញ្ញាណ មុខងារផ្ទាល់ខ្លួនមនុស្ស។

អ៊ីពែបូឡា- ត្រូពិចដែលមានការបំផ្លើសយ៉ាងច្បាស់លាស់នៃគុណភាព ឬគុណលក្ខណៈ ឧទាហរណ៍៖ «អ្នកបង្កើតរបស់ខ្ញុំ! ថ្លង់ខ្លាំងជាងត្រែណាមួយ” (A.S. Griboyedov) ។

អក្សរតូច- ត្រូពិចទល់មុខនឹងអ៊ីពែបូល និងមានការបញ្ជាក់ហួសហេតុនៃសញ្ញា ឬគុណភាព។ "Spitz របស់អ្នក, Spitz គួរឱ្យស្រឡាញ់, មិនធំជាងកន្សែងមួយ" (A.S. Griboyedov) ។

Metalepsis- trope ស្មុគ្រស្មាញមួយដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងពី trope មួយផ្សេងទៀត, នោះគឺ, វាមានការផ្ទេរពីរនៃអត្ថន័យ។ ឧទាហរណ៍៖ “រដូវស្លឹកឈើជ្រុះដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកបានសាងសង់លំហខ្ពស់មួយ មានបទបញ្ជាមួយសម្រាប់ពពកមិនឱ្យងងឹតលើដំបូលនេះ។ ហើយមនុស្សភ្ញាក់ផ្អើល៖ កាលបរិច្ឆេទកំណត់ខែកញ្ញាបានកន្លងផុតទៅហើយ តើថ្ងៃត្រជាក់ និងសើមទៅណា? (A. A. Akhmatova) ។

រូបវោហាសាស្ត្រ- វិធីសាស្រ្តដែលអាចផលិតឡើងវិញនៃការបង្ហាញពាក្យសំដីនៃគំនិតមួយ តាមរយៈការដែលវោហាសាស្ត្របង្ហាញទស្សនិកជននូវអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះខ្លឹមសារ និងសារៈសំខាន់របស់វា។

តួលេខវោហាសាស្ត្រមានពីរប្រភេទសំខាន់ៗ៖ ទម្រង់នៃការជ្រើសរើសនិង តួលេខនៃការសន្ទនា។ភាពខុសគ្នារបស់ពួកគេមានដូចខាងក្រោម៖ ទម្រង់នៃការជ្រើសរើស- ទាំងនេះគឺជាគ្រោងការណ៍ស្ថាបនាសម្រាប់ការបង្ហាញខ្លឹមសារ ដែលតាមរយៈទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃការគិតត្រូវបានប្រៀបធៀប ឬសង្កត់ធ្ងន់។ តួលេខនៃការសន្ទនាគឺជាការក្លែងបន្លំទំនាក់ទំនងសន្ទនាក្នុងការនិយាយបែប monologue ពោលគឺការដាក់បញ្ចូលក្នុងការនិយាយ ធាតុនិយាយដែលត្រូវបានបង្ហាញជាការផ្លាស់ប្តូរជាក់ស្តែង ឬដោយបង្កប់ន័យរវាងអ្នកនិយាយវោហាសាស្ត្រ ទស្សនិកជន ឬភាគីទីបី។

ទម្រង់នៃការជ្រើសរើសអាចត្រូវបានសាងសង់ដោយការបន្ថែម ការលុបចោលដ៏សំខាន់ ការធ្វើឡើងវិញពេញលេញ ឬដោយផ្នែក ការកែប្រែ ការរៀបចំឡើងវិញ ឬការចែកចាយពាក្យ ឃ្លា ឬផ្នែកនៃសំណង់។

ការបន្ថែមនិងពាក្យដដែលៗ

epithet គឺជាពាក្យដែលកំណត់វត្ថុ ឬសកម្មភាព ហើយសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើលក្ខណៈសម្បត្តិ ឬគុណភាពមួយចំនួននៅក្នុងពួកវា។ មុខងាររចនាប័ទ្ម epithet ស្ថិតនៅក្នុងរបស់វា។ ការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ: នាវានៅជិតប្រទេសរីករាយ(ក. ប្លក) ។

epithet អាចជាកាតព្វកិច្ចឬស្រេចចិត្ត។ epithet គឺជាកាតព្វកិច្ចដែលបង្ហាញពីទ្រព្យសម្បត្តិសំខាន់ឬសញ្ញានៃវត្ថុមួយហើយការលុបបំបាត់ដែលមិនអាចទៅរួចទេដោយមិនបាត់បង់អត្ថន័យសំខាន់។ epithet ស្រេចចិត្ត គឺជារឿងមួយដែលបង្ហាញពីគុណភាព ឬគុណលក្ខណៈចៃដន្យ ហើយអាចត្រូវបានលុបចោលដោយមិនបាត់បង់ខ្លឹមសារសំខាន់។

Pleonasm- ការប្រើពាក្យដដែលៗ ឬសទិសន័យច្រើនពេក ដែលតាមរយៈនោះ ម្លប់នៃអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះវត្ថុដែលបានកំណត់ត្រូវបានបញ្ជាក់ ឬសង្កត់ធ្ងន់។ ឧទាហរណ៍៖ “... យើងយល់សូម្បីតែមុខរបស់យើងកាន់តែច្បាស់ នៅពេលដែលវាត្រូវបានពណ៌នាមិនផ្លាស់ប្តូរ និងជោគជ័យ យ៉ាងហោចណាស់នៅក្នុងរូបថតដ៏ល្អ និងប៉ិនប្រសប់ ដោយមិននិយាយពីពណ៌ទឹកដ៏ស្រស់ស្អាត ឬផ្ទាំងក្រណាត់ដែលមានទេពកោសល្យ…” (K. N. Leontyev) ។ pleonasm "ផ្ទាល់ខ្លួន" ពង្រឹងនិងសង្កត់ធ្ងន់លើអត្ថន័យនៃពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់ហើយ pleonastic epithet "ការថតរូបដ៏ល្អនិងជំនាញ" បញ្ជាក់ពីអត្ថន័យនៃ epithet សំខាន់។

មានន័យដូច- តួរលេខដែលមានការពង្រីក បញ្ជាក់ និងពង្រឹងអត្ថន័យនៃពាក្យដោយបន្ថែមចំនួននៃសទិសន័យរបស់វា។ ឧទាហរណ៍៖ "វាហាក់បីដូចជាមនុស្សម្នាក់ដែលបានជួបគ្នានៅលើ Nevsky Prospect គឺមិនសូវអាត្មានិយមជាងនៅ Morskaya, Gorokhovaya, Liteinaya, Meshchanskaya និងផ្លូវផ្សេងទៀត ដែលភាពលោភលន់ ផលប្រយោជន៍ខ្លួនឯង និងតម្រូវការត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងអ្នកដែលដើរ និងហោះហើរក្នុងទូរថភ្លើង និង droshky" (N. V. Gogol) ។

ពាក្យ «លោភលន់» «ផលប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួន» «តម្រូវការ» គឺជាពាក្យមានន័យដូច ដែលពាក្យនីមួយៗមានអត្ថន័យពិសេស និងកម្រិតនៃអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា។

ការប្រមូលផ្តុំ (ក្រាស់)- តួរលេខដែលមានការរាយពាក្យដែលបង្ហាញពីវត្ថុ សកម្មភាព សញ្ញា លក្ខណៈសម្បត្តិ ។ល។ តាមរបៀបដែលតំណាងតែមួយនៃពហុគុណ ឬការបន្តបន្ទាប់គ្នាយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃព្រឹត្តិការណ៍ត្រូវបានបង្កើតឡើង។

តោះ! សសរបង្គោលរួចហើយ។

ប្រែពណ៌ស; ឥឡូវនេះនៅលើ Tverskaya

រទេះរុញច្រានតាមរន្ធ។

ស្តង់និងស្ត្រីឆ្លងកាត់,

ក្មេងប្រុស, កៅអី, ចង្កៀង,

វិមាន, សួនច្បារ, វត្តអារាម,

Bukharians, sleighs, សួនបន្លែ,

ឈ្មួញ, ខ្ទម, បុរស,

មហាវិថី, ប៉ម, Cossacks,

ឱសថស្ថាន ហាងលក់សំលៀកបំពាក់

Balconies, តោនៅលើច្រកទ្វារ

ការបញ្ជូនការងារល្អរបស់អ្នកទៅកាន់មូលដ្ឋានចំណេះដឹងគឺងាយស្រួល។ ប្រើទម្រង់ខាងក្រោម

សិស្ស និស្សិត និស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សា អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រវ័យក្មេង ដែលប្រើប្រាស់មូលដ្ឋានចំណេះដឹងក្នុងការសិក្សា និងការងាររបស់ពួកគេ នឹងដឹងគុណយ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះអ្នក។

បង្ហោះនៅលើគេហទំព័រ http://www.allbest.ru

សេចក្តីផ្តើម

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

អក្សរសិល្ប៍

សេចក្តីផ្តើម

ការសិក្សាអំពីការបែងចែករចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ីត្រូវបានអនុវត្តដោយវិទ្យាសាស្ត្រពិសេស - ស្ទីលស្ទីកដែលសិក្សា។ សំណួរផ្សេងៗទាក់ទងនឹងច្បាប់ និងលក្ខណៈនៃការប្រើប្រាស់ដោយចេតនានៃពាក្យ និងទម្រង់ផ្សេងៗនៃភាសាជាតិនៅក្នុង ប្រភេទផ្សេងៗសេចក្តីថ្លែងការណ៍, នៅក្នុងសុន្ទរកថា។ រូបរាងរបស់វាមានលក្ខណៈធម្មជាតិ ចាប់តាំងពីការកំណត់ព្រំដែននៃរចនាប័ទ្មមុខងារជាក់លាក់មួយ ហើយលក្ខណៈពិសេសរបស់វាតែងតែមើលទៅមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ វិទ្យាសាស្ត្រភាសាចាប់តាំងពីនិយមន័យនៃច្បាប់ និងច្បាប់នៃភាសាមួយតែងតែដើរទន្ទឹមគ្នាជាមួយនឹងនិយមន័យនៃបទដ្ឋានសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ធាតុភាសាមួយចំនួននៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយជាក់លាក់។ យោងតាមអ្នកភាសាវិទ្យា វេយ្យាករណ៍បទដ្ឋាន និងស្ទីលស្ទីក សទ្ទានុក្រម សទ្ទានុក្រម និងស្ទីលស្ទីល មានតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ ហើយមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងរឹងមាំ។

ក្នុងចំណោមស្នាដៃរបស់អ្នកភាសារុស្សី ការសិក្សា និងអត្ថបទអំពីបញ្ហានៃស្ទីលស្ទីលរុស្ស៊ីកាន់កាប់កន្លែងលេចធ្លោមួយ។ នៅទីនេះយើងអាចរំលេចស្នាដៃសំខាន់ៗដូចជាអត្ថបទដោយអ្នកសិក្សា L.V. Shcherba (ជាពិសេស "ភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីសម័យទំនើប") និងការសិក្សាធំនិងតូច អក្សរកាត់ និងអត្ថបទជាច្រើនដោយ Academician V.V. Vinogradova ។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផងដែរ។ ការសិក្សាផ្សេងៗនិងអត្ថបទដោយ A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Goffman, B.A. Larina et al ការសិក្សាទាំងនេះជាលើកដំបូង មូលដ្ឋានទ្រឹស្តីសំណួរត្រូវបានលើកឡើងអំពីការកំណត់អត្តសញ្ញាណរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៅក្នុង ប្រភេទដាច់ដោយឡែកអំពីភាពជាក់លាក់ និងលក្ខណៈនៃអត្ថិភាពរបស់វា។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកភាសាវិទ្យានៅតែមិនបានរកឃើញការព្រមព្រៀង និងការឯកភាពគ្នាក្នុងការយល់ដឹងពីខ្លឹមសារនៃ "ភាសា" នៃការប្រឌិត និងកន្លែងរបស់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្ម។ សុន្ទរកថាអក្សរសាស្ត្រ. អ្នកខ្លះដាក់ "រចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត" ស្របជាមួយនឹងប្រភេទស្ទីលនិយមផ្សេងទៀតនៃការនិយាយផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ (ជាមួយនឹងបែបវិទ្យាសាស្ត្រ អ្នកសារព័ត៌មាន រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។ ល) អ្នកផ្សេងទៀតចាត់ទុកវាជាបាតុភូតនៃអ្វីផ្សេងទៀត ច្រើនទៀត លំដាប់ស្មុគស្មាញ(I.R. Galperin, G.V. Stepanov, V.D. Levin) ។

ប៉ុន្តែអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រទាំងអស់ទទួលស្គាល់ការពិតដែលថា "ភាសា" នៃការប្រឌិតដែលអភិវឌ្ឍនៅក្នុង "បរិបទ" ប្រវត្តិសាស្ត្រនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររបស់មនុស្ស និងទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយវា ក្នុងពេលតែមួយហាក់ដូចជាការបញ្ចេញមតិផ្តោតអារម្មណ៍របស់វា។ ដូច្នេះគំនិតនៃ "រចនាប័ទ្ម" នៅពេលអនុវត្តចំពោះភាសាប្រឌិតត្រូវបានបំពេញដោយមាតិកាខុសគ្នាជាងទាក់ទងទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតនៃភាសារុស្ស៊ី។

ដូច្នេះនៅក្នុងភាសាវិទ្យា ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានកត់សម្គាល់ ដែលកំណត់ពីភាពពាក់ព័ន្ធនៃការងាររបស់យើង។

គោលបំណងនៃការស្រាវជ្រាវរបស់យើងគឺដើម្បីកំណត់លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

វត្ថុនៃការស្រាវជ្រាវគឺជាដំណើរការនៃការប្រព្រឹត្តទៅនៃរចនាប័ទ្មនេះនៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។

ប្រធានបទគឺជាមធ្យោបាយភាសាជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។

ពិចារណាគំនិតទូទៅនៃ "រចនាប័ទ្មការនិយាយ";

បង្ហាញ លក្ខណៈពិសេសប្លែករចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ;

វិភាគលក្ខណៈពិសេសនៃការជ្រើសរើស និងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាផ្សេងៗនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ។

សារៈសំខាន់ជាក់ស្តែងនៃការងាររបស់យើងស្ថិតនៅលើការពិតដែលថាសម្ភារៈដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងវាអាចប្រើប្រាស់បានទាំងក្នុងការសិក្សា វគ្គសិក្សាទូទៅរចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ីនិងនៅក្នុងការសិក្សានៃប្រធានបទដាច់ដោយឡែក "រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ" ។

1. គំនិតទូទៅអំពីរចនាប័ទ្មការនិយាយ

រចនាប័ទ្មមុខងារគឺជាប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់មួយនៅក្នុងការទំនាក់ទំនង។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលរចនាប័ទ្មត្រូវបានគេហៅថាមុខងារ។ ប្រសិនបើយើងសន្មត់ថារចនាប័ទ្មមានមុខងារប្រាំ (មិនមានការយល់ស្របក្នុងចំណោមអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រអំពីចំនួនមុខងារដែលមាននៅក្នុងភាសា) នោះរចនាប័ទ្មមុខងារចំនួន 5 ត្រូវបានសម្គាល់៖ colloquial, វិទ្យាសាស្រ្ត, អាជីវកម្មផ្លូវការ, កាសែតកាសែត និងសិល្បៈ។

រចនាប័ទ្មមុខងារកំណត់ភាពបត់បែនតាមរចនាប័ទ្មនៃភាសា លទ្ធភាពចម្រុះនៃការបញ្ចេញមតិ និងការប្រែប្រួលនៃការគិត។ សូមអរគុណដល់ពួកគេ ភាសាអាចបង្ហាញពីភាពស្មុគស្មាញ គំនិតវិទ្យាសាស្ត្រប្រាជ្ញាទស្សនវិជ្ជា ច្បាប់គ្រោង ឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិតចម្រុះរបស់មនុស្សនៅក្នុងវីរភាព។

ការអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់ដោយរចនាប័ទ្មមួយ - សោភ័ណភាព វិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្ម។ល។ - កំណត់ភាពដើមយ៉ាងជ្រាលជ្រៅលើរចនាប័ទ្មទាំងមូល។ មុខងារនីមួយៗគឺជាការកំណត់ជាក់លាក់សម្រាប់របៀបនៃការបង្ហាញមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត - ច្បាស់លាស់ គោលបំណង រូបភាពជាក់ស្តែង ព័ត៌មាន និងអាជីវកម្ម។ល។ ហើយយោងទៅតាមការកំណត់នេះ រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗជ្រើសរើសពីភាសាអក្សរសាស្ត្រ ពាក្យ និងកន្សោម ទម្រង់ និងការរចនាទាំងនោះ។ ដែលអាច តាមរបៀបដែលល្អបំផុតបំពេញ កិច្ចការផ្ទៃក្នុងនៃរចនាប័ទ្មនេះ។ ដូច្នេះ ការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រត្រូវការគោលគំនិតច្បាស់លាស់ និងតឹងរ៉ឹង ការនិយាយបែបធុរកិច្ច ឆ្ពោះទៅរកឈ្មោះទូទៅ ការនិយាយបែបសិល្បៈចូលចិត្តភាពជាក់ស្តែង និងន័យធៀប។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្ទីលមិនត្រឹមតែជាវិធីសាស្រ្តទេ ទម្រង់នៃការបង្ហាញ។ រចនាប័ទ្មនីមួយៗមានប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន និងខ្លឹមសារផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ រចនាប័ទ្មការសន្ទនាត្រូវបានកំណត់ ជាក្បួនចំពោះប្រធានបទប្រចាំថ្ងៃ និងប្រចាំថ្ងៃ។ សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការបម្រើដល់តុលាការ ច្បាប់ ការទូត ទំនាក់ទំនងរវាងសហគ្រាស។ល។ សារព័ត៌មាន និងសុន្ទរកថាមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនយោបាយ ការឃោសនា និងមតិសាធារណៈ។

ដូច្នេះយើងអាចបែងចែកលក្ខណៈបីនៃរចនាប័ទ្មមុខងារ៖

1) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗឆ្លុះបញ្ចាំងពីទិដ្ឋភាពជាក់លាក់មួយ។ ជីវិតសាធារណៈមានវិសាលភាពពិសេស ជួរប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន។

2) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់នៃការទំនាក់ទំនង - ផ្លូវការ មិនផ្លូវការ ធម្មតា ។ល។

3) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗមានការកំណត់ទូទៅដែលជាភារកិច្ចចម្បងនៃការនិយាយ។

លក្ខណៈខាងក្រៅ (extralinguistic) ទាំងនេះកំណត់រូបរាងភាសានៃរចនាប័ទ្មមុខងារ។

លក្ខណៈពិសេសដំបូងគឺថាពួកគេម្នាក់ៗមានសំណុំ ពាក្យលក្ខណៈនិងការបញ្ចេញមតិ។ ដូច្នេះ, បរិបូរណ៍នៃលក្ខខណ្ឌ, វាក្យសព្ទពិសេសវ ដល់កម្រិតធំបំផុតកំណត់រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។ ពាក្យ និងកន្សោមដែលមានពាក្យសំដីបង្ហាញថាយើងមានការនិយាយបែបវោហារស័ព្ទ ជារចនាប័ទ្មប្រចាំថ្ងៃ។ សុន្ទរកថាបែបសិល្បៈគឺពោរពេញទៅដោយន័យធៀប ពាក្យរំជួលចិត្ត ខណៈដែលសុន្ទរកថាតាមកាសែត និងសារព័ត៌មានពោរពេញទៅដោយពាក្យសង្គមនយោបាយ។ នេះមិនមែនមានន័យថា រចនាប័ទ្មមុខងារមានទាំងស្រុងនូវពាក្យលក្ខណៈជាក់លាក់ចំពោះវានោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ ក្នុងន័យបរិមាណចំណែករបស់ពួកគេគឺមិនសំខាន់ទេ ប៉ុន្តែពួកគេបង្កើតបានជាផ្នែកសំខាន់បំផុតរបស់វា។

ភាគច្រើននៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនីមួយៗគឺជាពាក្យអព្យាក្រឹត អន្តររចនាប័ទ្ម ដែលប្រឆាំងនឹងវាក្យសព្ទលក្ខណៈ និងឃ្លាឃ្លាដែលលេចធ្លោ។ វាក្យសព្ទអន្តររចនាប័ទ្មគឺជាអាណាព្យាបាលនៃការរួបរួមនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ក្នុងនាមជាអក្សរសាស្ត្រទូទៅ វាបង្រួបបង្រួមរចនាប័ទ្មមុខងារ រារាំងពួកគេមិនឱ្យប្រែក្លាយទៅជាភាសាពិសេស ដែលពិបាកយល់។ ពាក្យលក្ខណៈជាភាសាជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្ម។ ពួកគេជាអ្នកកំណត់រូបរាងភាសារបស់វា។

ធម្មតាចំពោះរចនាប័ទ្មមុខងារទាំងអស់គឺ មធ្យោបាយវេយ្យាករណ៍. វេយ្យាករណ៍នៃភាសាគឺដូចគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្របតាមការកំណត់របស់វា រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗប្រើទម្រង់វេយ្យាករណ៍ និងសំណង់តាមរបៀបរបស់វា ដោយផ្តល់នូវចំណូលចិត្តដល់ពួកគេមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ បាទ សម្រាប់ រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការដែលត្រូវបានផ្អែកលើអ្វីគ្រប់យ៉ាងផ្ទាល់ខ្លួន ផ្ទាល់ខ្លួនមិនច្បាស់លាស់ សំណង់ឆ្លុះបញ្ចាំង ឃ្លាអកម្មគឺជាលក្ខណៈខ្លាំងណាស់ (ការទទួលភ្ញៀវត្រូវបានអនុវត្ត វិញ្ញាបនបត្រត្រូវបានចេញ ប្រាក់ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ) ។ រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រចូលចិត្តលំដាប់ពាក្យដោយផ្ទាល់នៅក្នុងប្រយោគ។ រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មានត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ តួលេខវោហាសាស្ត្រ: anaphors, epiphoras, parallelisms ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ទាំងទាក់ទងនឹងវាក្យសព្ទ និងជាពិសេសទាក់ទងនឹងវេយ្យាករណ៍ យើងកំពុងនិយាយអំពីមិនមែនអំពីដាច់ខាតទេ ប៉ុន្តែអំពីការភ្ជាប់ទាក់ទងនឹងរចនាប័ទ្មមួយឬមួយផ្សេងទៀត។ ពាក្យលក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មមុខងារណាមួយនិង រចនាសម្ព័ន្ធវេយ្យាករណ៍អាចត្រូវបានប្រើនៅក្នុងរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។

IN តាមភាសារចនាប័ទ្មមុខងារក៏ខុសគ្នានៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃរូបភាព និងអារម្មណ៍។ លទ្ធភាព និងកម្រិតនៃរូបភាព និងអារម្មណ៍ក្នុងរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នាគឺមិនដូចគ្នាទេ។ គុណភាពទាំងនេះមិនមែនជាលក្ខណៈជាគោលការណ៍សម្រាប់រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ធាតុផ្សំនៃរូបភាព និងអារម្មណ៍គឺអាចធ្វើទៅបាននៅក្នុងប្រភេទមួយចំនួននៃការទូត និងនៅក្នុងការសរសេរបែបវិទ្យាសាស្ត្រប៉ូឡូញ។ សូម្បីតែពាក្យខ្លះក៏ជាន័យធៀបដែរ។ ជាឧទាហរណ៍ ភាគល្អិតចម្លែកនៅក្នុងរូបវិទ្យាត្រូវបានគេហៅថា ព្រោះវាពិតជាមានឥរិយាបទមិនធម្មតា ចម្លែក។

រចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតចូលចិត្តអារម្មណ៍ និងរូបភាព។ សម្រាប់ការនិយាយបែបសិល្បៈ នេះគឺជាលក្ខណៈភាសាសំខាន់មួយ។ ការនិយាយបែបសិល្បៈគឺជាន័យធៀបក្នុងធម្មជាតិ និងខ្លឹមសារ។ រូបភាពក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានមានលក្ខណៈខុសគ្នា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅទីនេះផងដែរនេះគឺជាធាតុផ្សំដ៏សំខាន់មួយនៃរចនាប័ទ្ម។ នាងមានការយល់ឃើញយ៉ាងខ្លាំងចំពោះន័យធៀប និងជាពិសេសចំពោះអារម្មណ៍ និងការនិយាយពាក្យសម្ដី។

ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗ គឺជាផ្នែកដែលមានឥទ្ធិពលពិសេសនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន សំណុំនៃប្រភេទការនិយាយរបស់វា វាក្យសព្ទជាក់លាក់ និងឃ្លា។ រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗគឺជាប្រភេទនៃភាសានៅក្នុងខ្នាតតូច: ភាសានៃវិទ្យាសាស្រ្ត, ភាសាសិល្បៈ, ភាសានៃច្បាប់, ការទូត។ ហើយទាំងអស់រួមគ្នាបង្កើតនូវអ្វីដែលយើងហៅថាភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ ហើយវាគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារដែលកំណត់ភាពសម្បូរបែបនិងភាពបត់បែននៃភាសារុស្ស៊ី។ ការនិយាយពាក្យសំដីនាំមកនូវភាពរស់រវើក ធម្មជាតិ ភាពស្រាល និងភាពងាយស្រួលទៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រធ្វើឱ្យភាសាមានភាពច្បាស់លាស់ និងម៉ត់ចត់នៃការបញ្ចេញមតិ សារព័ត៌មាន - ជាមួយអារម្មណ៍ ភាពស្រើបស្រាល ការនិយាយបែបសិល្បៈ - ជាមួយរូបភាព។

2. លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយភាសារុស្ស៊ី

ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយដែលជាមុខងារមួយគឺស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាវាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងការប្រឌិតដែលអនុវត្តមុខងារន័យធៀប - ការយល់ដឹងនិងមនោគមវិជ្ជា - សោភ័ណភាព។ ខុសពីឧទាហរណ៍ ការឆ្លុះបញ្ចាំងបែបអរូបី គោលបំណង ឡូជីខល - គំនិតនៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ការប្រឌិតត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយតំណាងន័យជាក់ស្តែងនៃជីវិត។ ការងារសិល្បៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនៃការពិត បទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួនការយល់ដឹង ឬការយល់ដឹងរបស់អ្នកអំពីបាតុភូតជាក់លាក់មួយ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ និងអ្វីៗផ្សេងទៀត។ នេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ពាក្យប្រៀបធៀប និងភាពសម្បូរបែបនៃអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

គោលដៅសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺធ្វើជាម្ចាស់ពិភពលោកដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃភាពស្រស់ស្អាត បំពេញតម្រូវការសោភ័ណភាពទាំងអ្នកនិពន្ធនៃការងារសិល្បៈ និងអ្នកអាន ហើយមានឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពលើអ្នកអាន ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈ។

មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារនេះអនុវត្តមុខងារនាមជារូបតំណាង។ ចំនួននៃពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ រួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

ពាក្យមួយនៅក្នុងការងារសិល្បៈហាក់ដូចជាត្រូវបានកើនឡើងទ្វេដង៖ វាមានអត្ថន័យដូចគ្នាទៅនឹងភាសាអក្សរសាស្ត្រទូទៅ ក៏ដូចជាការបន្ថែមបន្ថែមមួយដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹង ពិភពសិល្បៈ, ខ្លឹមសារនៃការងារនេះ។ ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ពាក្យទទួលបានគុណភាពពិសេស ជម្រៅជាក់លាក់មួយ ហើយចាប់ផ្តើមមានន័យ លើសពីនេះទៅទៀត។អ្វីដែលគេមានន័យក្នុងការនិយាយធម្មតា ខណៈដែលនៅខាងក្រៅជាពាក្យដដែល។

នេះជារបៀបដែលភាសាសាមញ្ញត្រូវបានបំប្លែងទៅជាភាសាសិល្បៈ នេះគឺជាយន្តការនៃសកម្មភាពនៃមុខងារសោភ័ណភាពក្នុងការងារសិល្បៈ។

ភាពប្លែកនៃភាសានៃការប្រឌិតរួមមានវាក្យសព្ទសម្បូរបែបមិនធម្មតា។ ប្រសិនបើវាក្យសព្ទនៃវិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្មផ្លូវការ និងសុន្ទរកថាដែលមានការនិយាយមានកម្រិតទាក់ទងនឹងប្រធានបទ និងរចនាប័ទ្ម នោះវាក្យសព្ទនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺគ្មានដែនកំណត់ជាមូលដ្ឋាន។ ឧបករណ៍នៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់អាចត្រូវបានប្រើនៅទីនេះ - ពាក្យ កន្សោមផ្លូវការ និង ពាក្យនិយាយនិងចរាចរ និងសារព័ត៌មាន។ ជាការពិតណាស់ មធ្យោបាយផ្សេងៗទាំងអស់នេះទទួលបានការផ្លាស់ប្តូរសោភ័ណភាព និងអនុវត្តជាក់ស្តែង ភារកិច្ចសិល្បៈ, ត្រូវបានប្រើក្នុងបន្សំពិសេស។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមានការហាមឃាត់ ឬការដាក់កម្រិតជាមូលដ្ឋានទាក់ទងនឹងវាក្យសព្ទទេ។ ពាក្យណាក៏អាចប្រើបានប្រសិនបើវាមានការលើកទឹកចិត្តសោភ័ណភាព និងសមហេតុផល។

យើងអាចនិយាយបានថានៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈ គ្រប់មធ្យោបាយភាសា រួមទាំងអព្យាក្រឹត ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញពីគំនិតកំណាព្យរបស់អ្នកនិពន្ធ ដើម្បីបង្កើតប្រព័ន្ធរូបភាពនៃការងារសិល្បៈ។

ជួរធំទូលាយនៃកម្មវិធី សុន្ទរកថាមានន័យត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថា មិនដូចរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀត ដែលនីមួយៗឆ្លុះបញ្ចាំងពីទិដ្ឋភាពជាក់លាក់មួយនៃជីវិត រចនាប័ទ្មសិល្បៈ ជាប្រភេទកញ្ចក់នៃការពិត បង្កើតឡើងវិញនូវគ្រប់វិស័យ។ សកម្មភាពរបស់មនុស្ស, បាតុភូតទាំងអស់នៃជីវិតសង្គម។ ភាសានៃការប្រឌិតគឺគ្មានការបិទស្ទីលស្ទីលណាមួយឡើយ វាបើកចំហចំពោះរចនាប័ទ្មណាមួយ ស្រទាប់ lexical ណាមួយ មធ្យោបាយភាសា។ ភាពបើកចំហនេះកំណត់ភាពចម្រុះនៃភាសាប្រឌិត។

ជាទូទៅ រចនាប័ទ្មសិល្បៈជាធម្មតាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយរូបភាព ការបញ្ចេញមតិ អារម្មណ៍ បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ភាពជាក់លាក់នៃការបង្ហាញ និងភាពជាក់លាក់នៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់។

វាមានឥទ្ធិពលលើការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា និងត្រូវបានកំណត់ដោយរូបភាព អារម្មណ៍ និងភាពជាក់លាក់នៃការនិយាយ។ អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមួយមានភាពខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មបែប colloquial ចាប់តាំងពីអារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាពមួយ។

គោលគំនិតទូលំទូលាយគឺជាភាសានៃការប្រឌិត៖ រចនាប័ទ្មសិល្បៈជាធម្មតាត្រូវបានប្រើនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធ ប៉ុន្តែការនិយាយរបស់តួអង្គក៏អាចមានរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតផងដែរ ដូចជាពាក្យនិយាយ។

ភាសាប្រឌិតគឺជាប្រភេទនៃកញ្ចក់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ អក្សរសិល្ប៍សម្បូរបែប មានន័យថា អក្សរសាស្ត្រសម្បូរបែប។ កវី និងអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យបង្កើតទម្រង់ថ្មីនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកដើរតាមរបស់ពួកគេ និងអស់អ្នកដែលនិយាយ និងសរសេរជាភាសានេះ។ ការនិយាយបែបសិល្បៈលេចឡើងជាសមិទ្ធិផលកំពូលនៃភាសា។ មានលទ្ធភាពនៅក្នុងវា។ ភាសាជាតិបានបង្ហាញនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ពេញលេញ និងបរិសុទ្ធបំផុតរបស់ពួកគេ។

3. លក្ខណៈភាសានៃការនិយាយសិល្បៈ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ ដូចដែលយើងបានកត់សម្គាល់ខាងលើ រកឃើញកម្មវិធីនៅក្នុងរឿងប្រឌិត ដែលអនុវត្តមុខងារជាន័យធៀប-ការយល់ដឹង និងមនោគមវិជ្ជា-សោភ័ណភាព។

ពិភពប្រឌិតគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមានន័យថានៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ធាតុប្រធានបទដើរតួនាទីសំខាន់បំផុត។ នេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ពាក្យប្រៀបធៀប និងភាពសម្បូរបែបនៃអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

សមាសភាព lexical នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ ចំនួននៃពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះ រួមមានន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ពាក្យសំដីពហុវចនៈនៃពាក្យមួយត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដោយបង្ហាញពីអត្ថន័យ និងស្រមោលនៃអត្ថន័យនៅក្នុងវា ក៏ដូចជាការមានន័យដូចគ្នានៅគ្រប់កម្រិតភាសាផងដែរ ដោយសារវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់ស្រមោលនៃអត្ថន័យបំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដើម្បីបង្កើតអត្ថបទភ្លឺបង្ហាញន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។

អារម្មណ៍ និងការបង្ហាញរូបភាពបានលេចចេញជារូបរាងក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសុន្ទរកថាក្នុងកាសែត និងសារព័ត៌មាន - ជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈមានគំនិតជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះរចនាប័ទ្មគឺបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ឧទាហរណ៍ adjective "នាំមុខ" នៅក្នុងសុន្ទរកថាវិទ្យាសាស្រ្តដឹងពីអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា - "រ៉ែនាំមុខ" "គ្រាប់នាំមុខ" នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈវាបង្កើតជាពាក្យប្រៀបធៀប - "ពពកនាំមុខ" "រាត្រីនាំមុខ" ។ ដូច្នេះ ក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ តួនាទីសំខាន់មួយត្រូវបានលេងដោយឃ្លាដែលបង្កើតជាប្រភេទនៃការតំណាងដោយន័យធៀប។

មធ្យោបាយនៃរូបភាពពាក្យសំដី រួមមាន ជាដំបូង ទ្រូភេសៈ ពាក្យប្រៀបធៀប មេតូនីមី ស៊ីណេកដូច ភាពជាបុគ្គល ការប្រៀបធៀបរូបភាព អេពីថេត អ៊ីពែបូល ជាដើម ក៏ដូចជារូបសំណាក-កំណាព្យ៖ អាណាផូរ៉ា អេផូរ៉ា ជាដើម។

Tropes គឺជាបាតុភូត lexical-semantic ទាំងនេះគឺជាករណីផ្សេងគ្នានៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ដូចដែលគេដឹងហើយ មិនមែនគ្រប់ន័យន័យធៀប គឺជាន័យធៀបសម្រាប់មនសិការភាសាសម័យទំនើបនោះទេ។

ឧទាហរណ៍ ពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានយល់ថាជាពាក្យ ឬតួរលេខនៃការនិយាយដែលប្រើក្នុងន័យធៀបដើម្បីកំណត់វត្ថុ ឬបាតុភូតដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នា ឬភាពស្រដៀងគ្នាមួយចំនួន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពខុសគ្នាជាធម្មតាត្រូវបានធ្វើឡើងរវាងពាក្យប្រៀបធៀបនៃលក្ខណៈភាសាទូទៅ (លុបចោល ឬផូស៊ីល) ពាក្យប្រៀបធៀបដែលរក្សា "ភាពស្រស់" និងពាក្យប្រៀបធៀបបែបកំណាព្យយ៉ាងតឹងរ៉ឹង ដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយលក្ខណៈបុគ្គលរបស់ពួកគេ។

epithet គឺជាពាក្យដែលកំណត់ន័យធៀបវត្ថុ ឬសកម្មភាព ដោយសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈសម្បត្តិលក្ខណៈរបស់វា ហើយក៏ត្រូវបានគេប្រើជាទូទៅបំផុតនៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ដែលវាអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ epithet ជាញឹកញាប់ប្រៀបធៀប: កាំរស្មីរីករាយនៃថ្ងៃវ័យក្មេងមិនទាន់បានជ្រាបចូលទៅក្នុងជ្រលងភ្នំ (Lermontov); ញើសបានស្រក់ចេញពីមុខទង់ដែងបើកចំហរបស់គាត់ (Paustovsky); នាងញញឹមដោយស្នាមញញឹមកុមារពណ៌ខៀវ (Sholokhov) ។ Epithets ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយផងដែរនៅក្នុងការនិយាយជាអ្នកកាសែតដែលគឺដោយសារតែ មុខងារបញ្ចេញមតិសារព័ត៌មាន៖ សំណង់ដ៏ធំសម្បើម អនាគតភ្លឺស្វាង; ការតវ៉ាខឹង; សមត្ថភាពនៃអាវុធ។

មធ្យោបាយផ្សេងទៀតនៃរូបភាពពាក្យសំដី ឧទាហរណ៍ មេតូនីមី ស៊ីណេកដូឆេ ជាដើម ក៏ជាចរិតលក្ខណៈភាគច្រើននៃការនិយាយបែបសិល្បៈផងដែរ។

ឧទាហរណ៍នៃ metonymy ជាពាក្យ ឬកន្សោម អត្ថន័យនៃន័យធៀបដែលផ្អែកលើការតភ្ជាប់ខាងក្រៅ ឬខាងក្នុង (ភាពជាប់គ្នា) នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតពីរ៖ មែនហើយ ញ៉ាំចានមួយទៀត ជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំ (Krylov); ហើយនៅក្នុងទ្វារមានអាវពារាំង អាវធំ អាវស្បែកចៀម (ម៉ាយ៉ាកូវស្គី)។

Synecdoche គឺជាប្រភេទនៃការបំប្លែងអត្ថន័យដោយផ្អែកលើការផ្ទេរអត្ថន័យពីបាតុភូតមួយទៅបាតុភូតមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា (ជាផ្នែកជំនួសឱ្យទាំងមូល ឯកវចនៈជំនួសឱ្យពហុវចនៈ ឬផ្ទុយទៅវិញឈ្មោះជាក់លាក់ជំនួសឱ្យទូទៅ ឬផ្ទុយមកវិញ) ឧទាហរណ៍៖ ហើយវាត្រូវបានគេឮរហូតដល់ព្រឹកព្រលឹម របៀបដែលជនជាតិបារាំង (Lermontov) រីករាយ។ យើងទាំងអស់គ្នាមើលទៅណាប៉ូឡេអុង (Pushkin) ។

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិក៏ជាធនធានវាក្យសម្ព័ន្ធនៃភាសាផងដែរ។ ឧទាហរណ៍ទាំងនេះគឺជាសំណើ រាងផ្សេងគ្នាការបញ្ជូនសុន្ទរកថារបស់អ្នកដទៃ - ការនិយាយដោយផ្ទាល់និងមិនត្រឹមត្រូវ។ ធនធានរចនាប័ទ្មក៏ជាកម្មសិទ្ធិផងដែរ។ ពាក្យណែនាំ, ឃ្លានិងប្រយោគ។ ខុសគ្នា ក្រុម semanticពាក្យណែនាំត្រូវបានប្រើខុសៗគ្នានៅក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារដែលគេស្គាល់។ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ពាក្យណែនាំត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបង្ហាញពីការវាយតម្លៃអារម្មណ៍នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ឬលក្ខណៈនៃការបង្ហាញរបស់វា។

ក្នុងចំណោមធនធានស្ទីលលីកនៃវាក្យសម្ព័ន្ធដែលត្រូវបានកំណត់អត្តសញ្ញាណជាប្រពៃណីជាយូរមកហើយ គឺជាមធ្យោបាយនៃអ្វីដែលគេហៅថាវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ ទាំងនេះគឺពិសេស ឧបករណ៍សំយោគនិង តួលេខកំណាព្យដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការប្រឌិត និងសារព័ត៌មាន។ ពួកគេកម្រមានណាស់ក្នុងការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ហើយស្ទើរតែអវត្តមាន (យ៉ាងហោចណាស់នៅក្នុងមុខងារធម្មតារបស់ពួកគេ) នៅក្នុងសុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការ។

ក្នុងចំណោមមធ្យោបាយនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ មួយគួរតែដាក់ឈ្មោះអាណាផូរ៉ា - បច្ចេកទេសនៃការរួបរួមនៃការចាប់ផ្តើមនៅក្នុងស៊េរីនៃប្រយោគបន្តបន្ទាប់គ្នា; epiphora - ការបញ្ចប់ដូចគ្នា; ពាក្យដដែលៗ និងភាពស្របគ្នាពេញលេញរបស់ពួកគេ ចិញ្ចៀននៃឃ្លា (ជាមួយការចាប់ផ្តើម និងបញ្ចប់ដូចគ្នា); antithesis - ផ្សំពាក្យជាមួយ អត្ថន័យផ្ទុយសម្រាប់គោលបំណងរចនាប័ទ្ម; ជម្រាលដែលទាក់ទងនឹងការកើនឡើងនៃការបញ្ចេញមតិ; កំឡុងពេល ជារចនាសម្ព័ន្ធ semantic និងចង្វាក់ និងភ្លេងពិសេសនៃប្រយោគ និងមួយចំនួនផ្សេងទៀត។

Periphrasis (paraphrase) - វេនដែលមានការជំនួសឈ្មោះរបស់វត្ថុឬបាតុភូតជាមួយនឹងការពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈសំខាន់ៗរបស់វាឬការចង្អុលបង្ហាញអំពីលក្ខណៈលក្ខណៈរបស់វា - ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយបន្ថែមលើការប្រឌិតនៅក្នុងការនិយាយខាងសារព័ត៌មាន: នាវានៃវាលខ្សាច់ ( អូដ្ឋ); មហាក្សត្រីនៃវាល (ពោត); ស្តេចនៃសត្វ (តោ) ។

ការនិយាយបែបសិល្បៈ ជាពិសេសការនិយាយបែបកំណាព្យត្រូវបានកំណត់ដោយការបញ្ច្រាស i.e. ការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។

រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយអក្សរសាស្ត្រឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងន័យធៀប និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះនៅទីនេះអ្នកអាចរកឃើញភាពខុសគ្នាទាំងមូលនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ អ្នកនិពន្ធនីមួយៗចាត់ទុកមធ្យោបាយភាសាដល់ការបំពេញភារកិច្ចមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពរបស់គាត់។

នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ គម្លាតពីបទដ្ឋានរចនាសម្ព័ន្ធក៏អាចធ្វើទៅបានផងដែរ ដើម្បីឱ្យអ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិត ឬលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃពាក្យសំដីត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបើកនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលនៃអត្ថន័យ ក៏ដូចជាការមានន័យដូចគ្នានៅគ្រប់កម្រិតភាសាផងដែរ ដោយសារវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់ពីស្រមោលនៃអត្ថន័យ។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដើម្បីបង្កើតអត្ថបទភ្លឺបង្ហាញន័យធៀប។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

រចនាប័ទ្មមុខងារកំណត់ភាពបត់បែនតាមរចនាប័ទ្មនៃភាសា លទ្ធភាពចម្រុះនៃការបញ្ចេញមតិ និងការប្រែប្រួលនៃការគិត។ អរគុណចំពោះពួកគេ ភាសាមានសមត្ថភាពបង្ហាញទាំងការគិតបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងប្រាជ្ញាទស្សនវិជ្ជា វាអាចគូសបញ្ជាក់អំពីច្បាប់ និងឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិតចម្រុះរបស់មនុស្សនៅក្នុងវីរភាពមួយ។

រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗគឺជាផ្នែកដែលមានឥទ្ធិពលពិសេសនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលកំណត់ដោយប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន សំណុំនៃប្រភេទការនិយាយរបស់វា វាក្យសព្ទជាក់លាក់ និងឃ្លា។

ភាសាវិទូនៅតែមិនបានរកឃើញការព្រមព្រៀង និងការឯកភាពគ្នាក្នុងការយល់ដឹងពីខ្លឹមសារនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ កន្លែងរបស់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយអក្សរសាស្ត្រ។ អ្នកខ្លះដាក់ "រចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត" ស្របជាមួយនឹងប្រភេទស្ទីលស្ទីលនៃការនិយាយផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ អ្នកផ្សេងទៀតចាត់ទុកថាវាជាបាតុភូតនៃលំដាប់ខុសគ្នា និងស្មុគស្មាញជាង។ ប៉ុន្តែអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រទាំងអស់ទទួលស្គាល់ថាគំនិតនៃ "រចនាប័ទ្ម" នៅពេលអនុវត្តចំពោះភាសាប្រឌិតត្រូវបានបំពេញដោយមាតិកាខុសគ្នាជាងទាក់ទងទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតនៃភាសារុស្ស៊ី។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈខុសពីរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតដែលវាប្រើមធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់ ប៉ុន្តែមធ្យោបាយទាំងនេះ (ដែលមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់) លេចឡើងនៅទីនេះក្នុងមុខងារដែលបានកែប្រែ - នៅក្នុងសោភ័ណភាពមួយ។ លើសពីនេះទៀតនៅក្នុងការនិយាយសិល្បៈមិនត្រឹមតែអក្សរសាស្ត្រយ៉ាងតឹងរឹងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងមធ្យោបាយអក្សរសាស្ត្របន្ថែមនៃភាសាដែលអាចប្រើបានផងដែរ - ពាក្យសំដី ពាក្យស្លោក គ្រាមភាសា ជាដើម ដែលមិនត្រូវបានប្រើក្នុងមុខងារចម្បងនោះទេ ប៉ុន្តែជាអនុគមន៍សម្រាប់កិច្ចការសោភ័ណភាព។

ការនិយាយបែបសិល្បៈលេចឡើងជាសមិទ្ធិផលកំពូលនៃភាសា។ នៅក្នុងនោះ លទ្ធភាពនៃភាសាជាតិត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ពេញលេញ និងបរិសុទ្ធបំផុត។

អក្សរសិល្ប៍

1. Vinogradov V.V. ស្នាដៃដែលបានជ្រើសរើស៖ អំពីភាសា សុភាសិតអក្សរសាស្ត្រ. M. , ឆ្នាំ 1980

2. Gorshkov A.I. រចនាប័ទ្មរុស្ស៊ី។ M. , "Astrel", ឆ្នាំ 2001

3. D.E. រ៉ូសិនថល រចនាប័ទ្មជាក់ស្តែងនៃភាសារុស្ស៊ី។ អិមៈ ឆ្នាំ ១៩៩៧

4. I.B. ខៀវ រចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ី។ អិមៈ ឆ្នាំ ១៩៩៧។

5. Kapinos V.I. ការអភិវឌ្ឍន៍ការនិយាយ៖ ទ្រឹស្តីនិងការអនុវត្ត។ (រចនាប័ទ្ម) ។ -- អិមៈ ការអប់រំ ឆ្នាំ ១៩៩១

6. Kozhina M.N. រចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ី។ M. , 1983

វប្បធម៌នៃការនិយាយភាសារុស្ស៊ី។ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់សាកលវិទ្យាល័យ។ អេដ។ សាស្រ្តាចារ្យ យល់ព្រម។ Graudina និង prof ។ E.N. ស៊ីរីយ៉ាវ៉ា។ - M. : ក្រុមបោះពុម្ព NORMA-INFRA M, ឆ្នាំ 1999

7. Losev A.F. បញ្ហានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។ គៀវ ឆ្នាំ ១៩៩៤

8. Pospelov G.N. បញ្ហានៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ។ M. , ឆ្នាំ 1970

9. Razinkina N.M. រចនាប័ទ្មមុខងារ. អិមៈ សាលាបញ្ចប់ការសិក្សា, 1989

10. Solganik G.Ya. រចនាបថ។ M. , 1995

11. ស្ទីលលីស្ទីក និងការកែសម្រួលអក្សរសាស្ត្រ / Ed ។ V.I. ម៉ាក់ស៊ីម៉ូវ៉ា។ - M. , "Gardariki", ឆ្នាំ 2004

12. Tyupa V.I. ការវិភាគសិល្បៈ។ ការណែនាំអំពី ការវិភាគអក្សរសាស្ត្រ. M. , 2001

13. Shiryaev E.N. មូលដ្ឋាន លក្ខណៈសំយោគពូជមុខងារនៃភាសារុស្ស៊ីសម័យទំនើប // ភាសារុស្ស៊ីនៅក្នុងមុខងាររបស់វា។ កម្រិតនៃភាសា។ M. , 1995

14. Shmelev D. N. ភាសារុស្ស៊ីនៅក្នុងពូជមុខងាររបស់វា។ M. , 1977

15. Shcherba L.V. ភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីសម័យទំនើប // Shcherba L.V. ស្នាដៃដែលបានជ្រើសរើសជាភាសារុស្សី។ M. , ឆ្នាំ 1957

បានដាក់ប្រកាសនៅលើ Allbest.ru

ឯកសារស្រដៀងគ្នា

ការពិចារណាលើគំរូរចនាប័ទ្មនៃមុខងារភាសា។ ការស្រាវជ្រាវប្រព័ន្ធ មធ្យោបាយរចនាប័ទ្មភាសាអង់គ្លេសទំនើប។ ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈរបស់ Jerome K. Jerome និង Hemingway; លក្ខណៈប្រៀបធៀបនៃការងារ។

ការងារវគ្គសិក្សា, បានបន្ថែម 01/19/2015

មុខងារសង្គមនៃភាសា។ លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ បទដ្ឋានអត្ថបទ។ បទដ្ឋានភាសា៖ ចងក្រងអត្ថបទនៃឯកសារ។ ថាមវន្តនៃបទដ្ឋាន សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការ. ប្រភេទសត្វ កំហុសក្នុងការនិយាយនៅក្នុងលិខិតអាជីវកម្ម។ កំហុស Lexical និង syntactic ។

ការងារវគ្គសិក្សាបន្ថែមថ្ងៃទី ០២/២៦/២០០៩

រចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ី។ កត្តាដែលជះឥទ្ធិពលដល់ការបង្កើត និងដំណើរការរបស់វា។ លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការ។ រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាននិងលក្ខណៈពិសេសរបស់វា។ លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត។ លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនា។

អរូបីបន្ថែមថ្ងៃទី ០៣/១៦/២០០៨

រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ គឺជាប្រភេទមុខងារមួយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលបម្រើដល់វិស័យវិទ្យាសាស្ត្រ និងផលិតកម្ម។ ប្រភេទនិងប្រភេទ រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ, ប្រធានបទនៃអត្ថបទ។ លក្ខណៈពិសេស Lexical, morphological និង syntactic នៃរចនាប័ទ្មនេះ។

សាកល្បង, បានបន្ថែម 05/17/2011

គំនិតនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយមុខងារ។ លក្ខណៈពិសេស morphological និងលក្ខណៈសំយោគនៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្រ្ត។ សញ្ញានៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មសារព័ត៌មាន និងផ្លូវការ។ លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនា តួនាទីនៃកត្តាជាក់ស្តែងក្នុងការទំនាក់ទំនង។

បទបង្ហាញ, បានបន្ថែម 10/16/2012

លក្ខណៈទូទៅនៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។ បទដ្ឋានភាសា និងលក្ខណៈពិសេសនៃបទដ្ឋាននៃអាជីវកម្មផ្លូវការ (អធិការបតី) រចនាប័ទ្មរង។ សំណង់ធម្មតា។ អត្ថបទអាជីវកម្មផ្លូវការ. លក្ខណៈសមកាលកម្មនៃការនិយាយអាជីវកម្ម។ វេយ្យាករណ៍ក្នុងវិស័យអាជីវកម្មផ្លូវការ។

ការធ្វើតេស្តបន្ថែម 10/26/2011

Stylistics ជាសាខានៃភាសាវិទ្យាដែលសិក្សាអំពីការបញ្ចេញមតិ។ លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ីលក្ខណៈពិសេសរបស់ពួកគេនិងយុត្តិកម្មភាសា។ ភាពជាក់លាក់នៃការប្រើប្រាស់រចនាប័ទ្មនៃផ្នែកនៃការនិយាយនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ។

ការងារវគ្គសិក្សា, បានបន្ថែម 05/13/2015

ភាពខុសគ្នានៃរចនាប័ទ្មមុខងារនៃភាសារុស្ស៊ី។ ការប្រើប្រាស់ទម្រង់នៃភាសានៅពេលសរសេរឯកសារផ្លូវការ។ មុខងារនៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។ លក្ខណៈពិសេសនៃ morphology នៃការនិយាយ។ អារម្មណ៍ដូចជា លក្ខណៈរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន។

អរូបី, បានបន្ថែម ០៩/២៦/២០១៣

លក្ខណៈទូទៅនៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនានៃការនិយាយ។ ធាតុផ្សំនៃស្ថានភាពនិយាយសន្ទនា។ លក្ខណៈភាសានៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនានៃការនិយាយ។ ការបញ្ចេញសំឡេង និងការបញ្ចេញសំឡេង។ វាក្យសព្ទនិងការបង្កើតពាក្យ។ Phraseology និង morphology ។ សព្វនាម និងវាក្យសម្ព័ន្ធ។

អរូបី, បានបន្ថែម 10/18/2011

លក្ខណៈពិសេសនៃសុន្ទរកថា ប្រភេទមុខងារភាសាអក្សរសាស្ត្រ រចនាសម្ព័ន្ធ និងខ្លឹមសាររបស់វា វាក្យសព្ទប្រចាំថ្ងៃ។ សញ្ញានៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនា, ការប្រើប្រាស់របស់វានៅក្នុង ការងារអក្សរសាស្ត្រ. វាក្យសព្ទនៃភាសារុស្ស៊ីពីចំណុចនៃការប្រើប្រាស់។