ឧទាហរណ៍វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ

វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ

លក្ខណៈទូទៅនៃការច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធទុកត្រាជាក់លាក់មួយនៅលើវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យរបស់គាត់ ពោលគឺតាមវិធីបង្កើតឃ្លា និងប្រយោគរបស់គាត់។ វាស្ថិតនៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ ដែលការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយកំណាព្យដោយលក្ខណៈទូទៅនៃទេពកោសល្យច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញ។

តួរលេខកំណាព្យនៃភាសាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងតួនាទីពិសេសដែលលេងដោយធនធាន lexical បុគ្គល និងមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសា។

ពាក្យឧទាន វោហារសាស្ត្រ បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ សំណួរត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ ដើម្បីផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអានទៅលើបាតុភូត ឬបញ្ហានៅក្នុងសំណួរ។ ដូច្នេះហើយ ពួកគេគួរទាក់ទាញពួកគេ ហើយមិនទាមទារចម្លើយទេ ("អូ វាលស្រែ អ្នកណាប្រឡាក់អ្នកដោយឆ្អឹងស្លាប់?" "តើអ្នកស្គាល់រាត្រីអ៊ុយក្រែនទេ?", "តើអ្នកចូលចិត្តល្ខោនឬ?", "អូ រូស '! វាល Raspberry ... ") ។

ពាក្យដដែលៗ៖ អាណាផូរ៉ា, អេផូរ៉ា, ប្រសព្វ។ពួកវាជាកម្មសិទ្ធិរបស់តួរលេខនៃការនិយាយបែបកំណាព្យ និងជាសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធដោយផ្អែកលើពាក្យដដែលៗនៃពាក្យបុគ្គលដែលផ្ទុកបន្ទុកសំខាន់។

ក្នុងចំណោមពាក្យដដែលៗលេចធ្លោ អាណាផូរ៉ាពោលគឺពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ ឬឃ្លាដំបូងនៅក្នុងប្រយោគ កំណាព្យ ឬឃ្លា ("ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក" - A.S. Pushkin;

ខ្ញុំស្បថនៅថ្ងៃដំបូងនៃការបង្កើត

ខ្ញុំស្បថនៅថ្ងៃចុងក្រោយរបស់គាត់

ខ្ញុំសូមស្បថដោយភាពអាម៉ាស់នៃឧក្រិដ្ឋកម្ម

និងជ័យជំនះនៃសេចក្តីពិតអស់កល្បជានិច្ច។ - M.Yu. Lermontov) ។

អេភីផូរ៉ាគឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ ឬឃ្លាចុងក្រោយនៅក្នុងប្រយោគ ឬឃ្លា - "ចៅហ្វាយនឹងមក" N.A. Nekrasova ។

រួម- រូបវោហាសាស្ត្រ ដែលពាក្យ ឬកន្សោមត្រូវបាននិយាយម្តងទៀតនៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លាមួយ និងនៅដើមទីពីរ។ ភាគច្រើនត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន៖

គាត់បានធ្លាក់លើព្រិលត្រជាក់

វាដូចជាដើមស្រល់នៅលើព្រិលត្រជាក់

ដូចជាដើមស្រល់នៅក្នុងព្រៃសើម ... - (M.Yu. Lermontov) ។

អូនិទាឃរដូវដោយគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែម

សុបិន្តគ្មានទីបញ្ចប់ និងគ្មានគែម...

ទទួលបានតំណាងឱ្យការរៀបចំពាក្យសំដី និងការបញ្ចេញមតិតាមគោលការណ៍នៃការកើនឡើងនៃកម្លាំងរបស់ពួកគេ៖ "ខ្ញុំបាននិយាយ បញ្ចុះបញ្ចូល ទាមទារ បញ្ជា" ។ អ្នកនិពន្ធត្រូវការតួរលេខនៃការនិយាយបែបកំណាព្យនេះសម្រាប់កម្លាំង និងការបញ្ចេញមតិកាន់តែខ្លាំង នៅពេលបង្ហាញរូបភាពនៃវត្ថុ គំនិត អារម្មណ៍៖ "ខ្ញុំបានស្គាល់គាត់ថាជាគូស្នេហ៍យ៉ាងទន់ភ្លន់ ងប់ងល់ ឆ្កួត ក្លាហាន សុភាព ... " - (I.S. Turgenev) ។

លំនាំដើម- ឧបករណ៍វោហាសាស្ត្រដែលផ្អែកលើការលុបចោលពាក្យ ឬឃ្លានីមួយៗនៅក្នុងការនិយាយ (ភាគច្រើនវាត្រូវបានប្រើដើម្បីបញ្ជាក់ពីការរំភើបចិត្ត ឬការមិនត្រៀមខ្លួនក្នុងការនិយាយ)។ - "មានពេលបែបនេះ អារម្មណ៍បែបនេះ... អ្នកអាចចង្អុលទៅពួកគេ... ហើយឆ្លងកាត់" - (I.S. Turgenev) ។

ភាពស្របគ្នា។- គឺជាឧបករណ៍វោហាសាស្ត្រ - ការប្រៀបធៀបលម្អិតនៃបាតុភូតពីរឬច្រើនដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធស្រដៀងគ្នា។ –

តើអ្វីទៅជាអ័ព្ទ, ភ្លឺច្បាស់,

តើវាធ្លាក់ដល់ដីដោយទឹកសន្សើមទេ?

តើអ្នកកំពុងគិតយ៉ាងណា នារីក្រហម

តើភ្នែករបស់អ្នកស្រក់ដោយទឹកភ្នែកទេ? (A.N. Koltsov)

Parcellation- ការបំបែករចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធរួមនៃប្រយោគមួយសម្រាប់គោលបំណងនៃការយល់ឃើញកាន់តែរំជួលចិត្ត និងរស់រវើករបស់អ្នកអាន - "កុមារត្រូវតែត្រូវបានបង្រៀនឱ្យមានអារម្មណ៍។ សម្រស់។ នៃប្រជាជន។ ភាវៈរស់ទាំងអស់នៅជុំវិញ” ។

ការប្រឆាំង(ផ្ទុយ, ផ្ទុយ) គឺជាឧបករណ៍វោហាសាស្ត្រដែលការបង្ហាញភាពផ្ទុយគ្នារវាងបាតុភូតជាធម្មតាត្រូវបានអនុវត្តដោយប្រើពាក្យអនាមិក និងកន្សោមមួយចំនួន។-

ល្ងាចខ្មៅ ព្រិលស... - (អ. អា. ប្លក) ។

រូបកាយខ្ញុំប្រេះជាធូលីដី

ខ្ញុំបញ្ជាផ្គរលាន់ដោយគំនិតរបស់ខ្ញុំ។

ខ្ញុំជាស្តេច - ខ្ញុំជាទាសករខ្ញុំជាដង្កូវ - ខ្ញុំជាព្រះ! (A.N. Radishchev) ។

បញ្ច្រាស- លំដាប់ពាក្យមិនធម្មតានៅក្នុងប្រយោគ។ ទោះបីជាការពិតដែលថានៅក្នុងភាសារុស្ស៊ីមិនមានលំដាប់ពាក្យថេរម្តងនិងសម្រាប់ទាំងអស់ក៏ដោយក៏នៅតែមានលំដាប់ដែលធ្លាប់ស្គាល់។ ឧទាហរណ៍ និយមន័យមួយកើតឡើងមុនពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់។ បន្ទាប់មក "សំពៅឯកកោប្រែជាពណ៌សនៅក្នុងអ័ព្ទពណ៌ខៀវនៃសមុទ្រ" របស់ Lermontov ហាក់ដូចជាមិនធម្មតា និងជាកំណាព្យដ៏វិសេសក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយប្រពៃណី៖ "សំពៅឯកកោប្រែទៅជាពណ៌សនៅក្នុងអ័ព្ទពណ៌ខៀវនៃសមុទ្រ" ។ ឬ "ពេលវេលាដែលចង់បានបានមកដល់ហើយ៖ ការងាររយៈពេលវែងរបស់ខ្ញុំត្រូវបានបញ្ចប់" - A.S. Pushkin ។

សហជីពក៏អាចបម្រើដើម្បីផ្តល់នូវការបញ្ចេញមតិដល់ការនិយាយផងដែរ។ ដូច្នេះ អាសុីនដេតុនជាធម្មតាគេប្រើដើម្បីបង្ហាញពីភាពរហ័សរហួននៃសកម្មភាពនៅពេលពណ៌នារូបភាព ឬអារម្មណ៍៖ "គ្រាប់កាំភ្លើងកំពុងរំកិល គ្រាប់កាំភ្លើងកំពុងផ្លុំកញ្ចែ កាំជ្រួចត្រជាក់កំពុងព្យួរ..." ឬ "ពន្លឺកំពុងចាំងដោយ ឱសថស្ថាន ហាងលក់សំលៀកបំពាក់... តោនៅលើខ្លោងទ្វារ ...” - A. ជាមួយ។ Pushkin ។

ក្នុងចំណោមពាក្យដដែលៗលេចធ្លោ អាណាផូរ៉ានោះគឺពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ ឬឃ្លាដំបូងនៅក្នុងប្រយោគ កំណាព្យ ឬឃ្លា ("ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក" - A.S. Pushkin;

ខ្ញុំស្បថនៅថ្ងៃដំបូងនៃការបង្កើត

ខ្ញុំស្បថនៅថ្ងៃចុងក្រោយរបស់គាត់

ខ្ញុំសូមស្បថដោយភាពអាម៉ាស់នៃឧក្រិដ្ឋកម្ម

និងជ័យជំនះនៃសេចក្តីពិតអស់កល្បជានិច្ច។ - M.Yu. Lermontov) ។

រួម- វោហាសាស្ត្រដែលពាក្យឬកន្សោមត្រូវបាននិយាយឡើងវិញនៅចុងឃ្លាមួយ និងនៅដើមទីពីរ។ ភាគច្រើនត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន៖

គាត់បានធ្លាក់លើព្រិលត្រជាក់

វាដូចជាដើមស្រល់នៅលើព្រិលត្រជាក់

ដូចជាដើមស្រល់នៅក្នុងព្រៃសើម ... - (M.Yu. Lermontov) ។

អូនិទាឃរដូវដោយគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែម

សុបិន្តគ្មានទីបញ្ចប់ និងគ្មានគែម...

ទទួលបានតំណាងឱ្យការរៀបចំពាក្យសំដី និងការបញ្ចេញមតិតាមគោលការណ៍នៃការកើនឡើងនៃកម្លាំងរបស់ពួកគេ៖ "ខ្ញុំបាននិយាយ បញ្ចុះបញ្ចូល ទាមទារ បញ្ជា" ។ អ្នកនិពន្ធត្រូវការតួរលេខនៃការនិយាយបែបកំណាព្យនេះសម្រាប់កម្លាំង និងការបញ្ចេញមតិកាន់តែច្រើននៅពេលបង្ហាញរូបភាពនៃវត្ថុ គំនិត អារម្មណ៍៖ "ខ្ញុំបានស្គាល់គាត់ដោយក្តីស្រឡាញ់ ទន់ភ្លន់ ងប់ងល់ ឆ្កួត ក្លាហាន សុភាព ... " - (I.S. Turgenev) ។

ភាពស្របគ្នា។- គឺជាឧបករណ៍វោហាសាស្ត្រ - ការប្រៀបធៀបលម្អិតនៃបាតុភូតពីរឬច្រើនដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធស្រដៀងគ្នា។ -

តើអ្វីទៅជាអ័ព្ទ, ភ្លឺច្បាស់,

តើវាធ្លាក់ដល់ដីដោយទឹកសន្សើមទេ?

តើអ្នកកំពុងគិតយ៉ាងណា នារីក្រហម

តើភ្នែករបស់អ្នកស្រក់ដោយទឹកភ្នែកទេ? (A.N. Koltsov)

Parcellation- ការបែងចែករចនាសម្ព័ន្ធប្រយោគតែមួយនៃប្រយោគសម្រាប់គោលបំណងនៃការយល់ឃើញប្រកបដោយអារម្មណ៍ និងរស់រវើករបស់អ្នកអាន - "កុមារត្រូវតែត្រូវបានបង្រៀនឱ្យមានអារម្មណ៍អំពីភាពស្រស់ស្អាតរបស់មនុស្ស"។

ការប្រឆាំង(contrast, contrast) គឺជាឧបករណ៍វោហាសាស្ត្រ ដែលការលាតត្រដាងនៃភាពផ្ទុយគ្នារវាងបាតុភូតជាធម្មតាត្រូវបានអនុវត្តដោយប្រើពាក្យ និងកន្សោមអនាមិកមួយចំនួន។ -

ល្ងាចខ្មៅ ព្រិលស... - (អ. អា. ប្លក) ។

រូបកាយខ្ញុំប្រេះជាធូលីដី

ខ្ញុំបញ្ជាផ្គរលាន់ដោយគំនិតរបស់ខ្ញុំ។

ខ្ញុំជាស្តេច - ខ្ញុំជាទាសករខ្ញុំជាដង្កូវ - ខ្ញុំជាព្រះ! (A.N. Radishchev) ។

បញ្ច្រាស- លំដាប់ពាក្យមិនធម្មតានៅក្នុងប្រយោគមួយ។ ទោះបីជាការពិតដែលថានៅក្នុងភាសារុស្ស៊ីមិនមានលំដាប់ពាក្យថេរម្តងនិងសម្រាប់ទាំងអស់ក៏ដោយក៏នៅតែមានលំដាប់ដែលធ្លាប់ស្គាល់។ ឧទាហរណ៍ និយមន័យមួយកើតឡើងមុនពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់។ បន្ទាប់មក "សំពៅឯកកោប្រែជាពណ៌សនៅក្នុងអ័ព្ទពណ៌ខៀវនៃសមុទ្រ" របស់ Lermontov ហាក់ដូចជាមិនធម្មតា និងជាកំណាព្យដ៏វិសេសក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយប្រពៃណី៖ "សំពៅឯកកោប្រែទៅជាពណ៌សនៅក្នុងអ័ព្ទពណ៌ខៀវនៃសមុទ្រ" ។ ឬ "ពេលវេលាដែលចង់បានបានមកដល់៖ ការងាររយៈពេលវែងរបស់ខ្ញុំត្រូវបានបញ្ចប់" - A.S. Pushkin ។

សហជីពក៏អាចបម្រើដើម្បីផ្តល់នូវការបញ្ចេញមតិដល់ការនិយាយផងដែរ។ ដូច្នេះ អាសុីនដេតុនជាធម្មតាគេប្រើដើម្បីបង្ហាញពីភាពរហ័សរហួននៃសកម្មភាពនៅពេលពណ៌នារូបភាព ឬអារម្មណ៍៖ "គ្រាប់កាំភ្លើងកំពុងរំកិល គ្រាប់កាំភ្លើងកំពុងផ្លុំកញ្ចែ កាំជ្រួចត្រជាក់កំពុងព្យួរ..." ឬ "ពន្លឺកំពុងចាំងដោយ ឱសថស្ថាន ហាងលក់សំលៀកបំពាក់... សត្វតោនៅមាត់ទ្វារ ...” - A. ជាមួយ។ Pushkin ។

ពហុសហជីពជាធម្មតាបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃការនិយាយដាច់ដោយឡែកដោយសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃពាក្យនីមួយៗដែលបំបែកដោយបន្សំមួយ៖

អូ! រដូវក្តៅគឺក្រហម! ខ្ញុំនឹងស្រឡាញ់អ្នក។

ប្រសិនបើវាមិនមែនសម្រាប់កំដៅ ធូលីដី មូស និងរុយ។ - A.S. Pushkin ។

ហើយអាវធំ និងព្រួញ និងដាវដ៏ប៉ិនប្រសប់ -

ព្រះអម្ចាស់ត្រូវបានការពារដោយឆ្នាំ។ - M.Yu. Lermontov ។

ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការមិនសហជីព និងពហុសហជីព-ក៏ជាមធ្យោបាយបង្ហាញពីអារម្មណ៍សម្រាប់អ្នកនិពន្ធ៖

វាយស្គរ, ស្រែក, កិន,

ផ្គរលាន់កាំភ្លើង, ស្ទុះ, អ្នកជិតខាង, ថ្ងូរ,

ហើយសេចក្ដីស្លាប់ និងឋាននរកនៅគ្រប់ទិសទី។ - A.S. Pushkin ។

មិនមានសារៈសំខាន់តិចជាងវាក្យសព្ទកំណាព្យទេ តំបន់នៃការសិក្សានៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិគឺជាវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ ការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យមានការវិភាគមុខងារនៃបច្ចេកទេសសិល្បៈនីមួយៗនៃការជ្រើសរើស និងការដាក់ជាក្រុមជាបន្តបន្ទាប់នៃធាតុ lexical ទៅជាសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធតែមួយ។ ប្រសិនបើនៅក្នុងការសិក្សាអចិន្ត្រៃយ៍នៃវាក្យសព្ទនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រពាក្យដើរតួជាឯកតាដែលបានវិភាគបន្ទាប់មកនៅក្នុងការសិក្សាវាក្យសម្ព័ន្ធ - ប្រយោគនិងឃ្លា។ ប្រសិនបើការសិក្សាវាក្យសព្ទបង្កើតការពិតនៃគម្លាតពីបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យ ក៏ដូចជាការពិតនៃការផ្ទេរអត្ថន័យនៃពាក្យ (ពាក្យដែលមានអត្ថន័យន័យធៀប ឧ. ទ្រូភី បង្ហាញដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ក្នុងបរិបទ មានតែក្នុងន័យធៀប។ អន្តរកម្មជាមួយពាក្យមួយផ្សេងទៀត) បន្ទាប់មកការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធមានកាតព្វកិច្ចមិនត្រឹមតែការពិចារណាលើ typological នៃការរួបរួមវាក្យសម្ព័ន្ធ និងការភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍នៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដើម្បីកំណត់ការពិតនៃការកែតម្រូវ ឬសូម្បីតែការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃឃ្លាទាំងមូលនៅក្នុងទំនាក់ទំនងតាមន័យធៀប។ នៃផ្នែករបស់វា (ដែលជាធម្មតាកើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការប្រើប្រាស់របស់អ្នកនិពន្ធនៃអ្វីដែលគេហៅថាតួលេខ)។

វាចាំបាច់ក្នុងការយកចិត្តទុកដាក់លើការជ្រើសរើសរបស់អ្នកនិពន្ធនៃប្រភេទនៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ ពីព្រោះការជ្រើសរើសនេះអាចត្រូវបានកំណត់ដោយប្រធានបទ និងអត្ថន័យទូទៅនៃការងារ។ ចូរយើងងាកទៅរកឧទាហរណ៍ ដែលនឹងបម្រើជាបំណែកនៃការបកប្រែពីរនៃ "The Ballad of the Hanged" ដោយ F. Villon ។

មានយើងប្រាំនាក់បានព្យួរក ឬប្រហែលជាប្រាំមួយ។

សាច់ដែលបានស្គាល់សេចក្តីត្រេកអរជាច្រើន

វាត្រូវបានគេបរិភោគជាយូរមកហើយបានក្លាយទៅជាក្លិនស្អុយ។

យើងបានក្លាយជាឆ្អឹង - យើងនឹងក្លាយជាធូលីដីនិងរលួយ។

អ្នកណាញញឹមនឹងមិនសប្បាយចិត្តទេ។

ចូរអធិស្ឋានដល់ព្រះថា អ្វីៗនឹងបានអត់ទោសឲ្យយើង។

(A. Parin, "Ballad of the Hanged")

មានពួកយើងប្រាំនាក់។ យើងចង់រស់នៅ។

ហើយយើងត្រូវបានគេព្យួរក។ យើងប្រែជាខ្មៅ។

យើងបានរស់នៅដូចអ្នក។ យើងលែងមានទៀតហើយ។

កុំព្យាយាមវិនិច្ឆ័យ - មនុស្សឆ្កួត។

យើងនឹងមិននិយាយអ្វីជាការឆ្លើយតបទេ។

ចូរមើល ហើយអធិស្ឋាន នោះព្រះជាម្ចាស់នឹងវិនិច្ឆ័យ។

(I. Ehrenburg, “Epitaph សរសេរដោយ Villon សម្រាប់គាត់

និងសមមិត្តរបស់គាត់កំពុងរង់ចាំក្រឡឹង")

ការបកប្រែដំបូងបង្ហាញឱ្យកាន់តែច្បាស់អំពីសមាសភាព និងវាក្យសម្ព័ន្ធនៃប្រភព ប៉ុន្តែអ្នកនិពន្ធរបស់វាបានបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញនូវលក្ខណៈបុគ្គលកំណាព្យរបស់គាត់ក្នុងការជ្រើសរើសមធ្យោបាយ lexical: ស៊េរីពាក្យសំដីត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើរចនាប័ទ្ម antitheses (ឧទាហរណ៍ ពាក្យខ្ពស់ "រីករាយ" ប៉ះទង្គិចគ្នានៅក្នុង ឃ្លាដូចគ្នាជាមួយនឹងពាក្យទាប "glutton") ។ តាមទស្សនៈនៃភាពចម្រុះនៃវាក្យសព្ទស្ទីលនិយម ការបកប្រែទីពីរហាក់ដូចជាអន់ថយ។ លើសពីនេះ យើងអាចកត់សំគាល់ថា Ehrenburg បានបំពេញអត្ថបទបកប្រែដោយឃ្លាខ្លីៗ "ច្រឹប" ។ ជាការពិតណាស់ ប្រវែងអប្បបរមានៃឃ្លារបស់អ្នកបកប្រែ Parin គឺស្មើនឹងបន្ទាត់នៃខ ហើយប្រវែងអតិបរមានៃឃ្លារបស់ Ehrenburg នៅក្នុងវគ្គខាងលើក៏ស្មើនឹងវាដែរ។ តើនេះជាការចៃដន្យទេ?

ជាក់ស្តែង អ្នកនិពន្ធនៃការបកប្រែទីពីរបានស្វែងរកការសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិជាអតិបរមាតាមរយៈការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយសំយោគទាំងស្រុង។ លើសពីនេះទៅទៀតគាត់បានយល់ស្របលើជម្រើសនៃទម្រង់វាក្យសម្ព័ន្ធជាមួយនឹងទស្សនៈដែលបានជ្រើសរើសដោយ Villon ។ Villon បានផ្តល់សិទ្ធិនៃការនិទានរឿងមិនមែនដល់មនុស្សរស់ទេ ប៉ុន្តែចំពោះមនុស្សស្លាប់ដែលគ្មានព្រលឹង ងាកទៅរកមនុស្សរស់វិញ។ ការប្រឆាំងតាមន័យធៀបនេះ គួរតែត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយវាក្យសម្ព័ន្ធ។ Ehrenburg ត្រូវតែដកហូតសុន្ទរកថារបស់មនុស្សដែលព្យួរកដោយអារម្មណ៍ ហើយនោះជាមូលហេតុដែលអត្ថបទរបស់គាត់មានប្រយោគផ្ទាល់ខ្លួនដែលមិនច្បាស់លាស់ជាច្រើន៖ ឃ្លាទទេទាក់ទងការពិតទទេ ("ហើយយើងត្រូវបានគេព្យួរក។ យើងប្រែទៅជាខ្មៅ ... ") ។ នៅក្នុងការបកប្រែនេះ អវត្ដមាននៃវាក្យសព្ទវាយតម្លៃ និងអក្ខរាវិរុទ្ធជាទូទៅគឺជាប្រភេទនៃ "បច្ចេកទេសដក" ។

ឧទាហរណ៏នៃការបកប្រែកំណាព្យរបស់ Ehrenburg គឺជាការបង្វែរហេតុផលត្រឹមត្រូវពីច្បាប់។ អ្នកនិពន្ធជាច្រើនបានបង្កើតច្បាប់នេះតាមវិធីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេនៅពេលដែលពួកគេបានទាក់ទងទៅនឹងបញ្ហានៃការបែងចែករវាងការនិយាយបែបកំណាព្យ និងពាក្យសំដី។ A.S. Pushkin បាននិយាយអំពីលក្ខណៈសម្បត្តិវាក្យសម្ព័ន្ធនៃខគម្ពីរ និងសុភាសិតដូចខាងក្រោម៖

"ប៉ុន្តែតើយើងអាចនិយាយអ្វីខ្លះអំពីអ្នកនិពន្ធរបស់យើងដែលពិចារណាវាជាមូលដ្ឋានដើម្បីពន្យល់ពីរឿងធម្មតាបំផុត គិតដើម្បីធ្វើឱ្យការនិយាយរបស់កុមារមានភាពរស់រវើកជាមួយនឹងការបន្ថែមនិងពាក្យប្រៀបធៀបយឺត? ល វាគួរតែនិយាយថា៖ ពេលព្រឹកព្រលឹម ហើយពួកគេសរសេរថា៖ ដរាបណាកាំរស្មីដំបូងនៃព្រះអាទិត្យរះបំភ្លឺគែមខាងកើតនៃមេឃពណ៌ខៀវ - អូ! តើវាថ្មី និងស្រស់យ៉ាងណាដែរ តើវាប្រសើរជាងនេះទេ ព្រោះវា យូរជាងនេះ?<...>ភាពជាក់លាក់ និងភាពខ្លី គឺជាគុណធម៌ទីមួយនៃសុភាសិត។ វាទាមទារគំនិតនិងគំនិត - ដោយគ្មានពួកវាការបញ្ចេញមតិដ៏អស្ចារ្យបម្រើគ្មានគោលបំណងទេ។ កំណាព្យគឺជាបញ្ហាផ្សេងគ្នា ... " ("នៅលើ Prose រុស្ស៊ី")

ហេតុដូច្នេះហើយ "កន្សោមដ៏អស្ចារ្យ" ដែលកវីបានសរសេរអំពី - ពោលគឺ "ភាពស្រស់ស្អាត" និងមធ្យោបាយវោហាសាស្ត្រផ្សេងៗគ្នានៅក្នុងប្រភេទទូទៅនៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ - មិនមែនជាបាតុភូតចាំបាច់នៅក្នុងពាក្យសំដីទេប៉ុន្តែអាចធ្វើទៅបាន។ ហើយនៅក្នុងកំណាព្យ វាជារឿងធម្មតាទេ ពីព្រោះមុខងារសោភ័ណភាពជាក់ស្តែងនៃអត្ថបទកំណាព្យតែងតែគ្របបាំងមុខងារផ្តល់ព័ត៌មានយ៉ាងសំខាន់។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយឧទាហរណ៍ពីស្នាដៃរបស់ Pushkin ខ្លួនឯង។ Pushkin អ្នកនិពន្ធពាក្យសំដីគឺសង្ខេបខ្លីៗ៖

"ទីបំផុត អ្វីមួយបានចាប់ផ្តើមប្រែពណ៌ទៅខាងវ្ល៉ាឌីមៀ បែរទៅខាងនោះ ពេលគាត់ទៅជិត គាត់បានឃើញព្រៃអរគុណព្រះ គាត់គិតថា វាជិតហើយ។ ("ព្យុះកំបុតត្បូង")

ផ្ទុយទៅវិញ Pushkin ដែលជាកវីតែងតែនិយាយពាក្យសំដីដោយបង្កើតឃ្លាវែងៗជាមួយនឹងវេនជាបន្តបន្ទាប់គ្នា៖

ទស្សនវិទូ ស្រវឹងស្រា

Parnassian ស្លូតបូតរីករាយ

ហារីដែលគួរឱ្យស្រឡាញ់,

អ្នកទុកចិត្តរបស់ Aonides ជាទីស្រឡាញ់

សំបុត្រនៅលើពិណខ្សែមាស

ស្ងាត់ៗ អ្នកចម្រៀង សប្បាយទេ?

តើវាអាចទៅរួចទេដែលអ្នកសុបិនវ័យក្មេង

ទីបំផុតបានបែកគ្នាជាមួយ Phoebus?<...>

("ទៅ Batyushkov")

E.G. Etkind, ការវិភាគសារកំណាព្យនេះ, យោបល់លើស៊េរី periphrastic: "Piit" គឺជាពាក្យចាស់មានន័យថា "កវី" ។ "ភាពខ្ជិលរីករាយ Parnassian" - នេះក៏មានន័យថា "កវី" ។ "Kharit the pampered darling" - "កវី" ។ "អ្នកជឿរបស់អាណូនីជាទីស្រឡាញ់" - "កវី" ។ "អ្នកចំរៀងនៃសេចក្តីអំណរ" ក៏ជា "កវី" ផងដែរ។ និយាយឱ្យចំទៅ "អ្នកសុបិនវ័យក្មេង" និង "ទស្សនវិទូដ៏ព្រឺព្រួច" ក៏ជា "កវី" ផងដែរ។<...>"ហេតុអ្វីបានជាពិណខ្សែមាសនៅស្ងៀម..." នេះមានន័យថា "ហេតុអ្វីបានជាអ្នកឈប់សរសេរកំណាព្យ?" ប៉ុន្តែបន្ថែមទៀត: "តើអ្នកពិតជា ... បែកបាក់ជាមួយ Phoebus ... "<...>- នេះគឺជារឿងដូចគ្នា" ហើយសន្និដ្ឋានថាបន្ទាត់របស់ Pushkin "កែប្រែគំនិតដូចគ្នាក្នុងគ្រប់វិធី: "ហេតុអ្វីបានជាអ្នកមិនសរសេរកំណាព្យបន្ថែមទៀត?"

វាគួរតែត្រូវបានបញ្ជាក់ឱ្យច្បាស់ថា lexical "សម្រស់" និង "ប្រវែង" វាក្យសម្ព័ន្ធគឺចាំបាច់នៅក្នុងកំណាព្យតែនៅពេលដែលពួកគេត្រូវបានជម្រុញដោយន័យន័យឬសមាសភាព។ កិរិយាសព្ទក្នុងកំណាព្យអាចមិនសមហេតុផល។ ហើយនៅក្នុង prose, lexico-syntactic minimalism គឺមិនសមហេតុផលទេ ប្រសិនបើវាត្រូវបានលើកឡើងដល់កម្រិតដាច់ខាត៖

«សត្វលាបានពាក់ស្បែកសត្វសិង្ហ ហើយគ្រប់គ្នាបានគិតថាវាជាសត្វតោ មនុស្សនិងហ្វូងសត្វបានរត់ទៅដោយខ្យល់បក់មក ស្បែកបានបើក ហើយសត្វលាក៏បានឃើញមនុស្សបានរត់មក។

("សត្វលានៅក្នុងស្បែកសត្វតោ")

ឃ្លាដែលមិនសូវទុកចិត្តផ្ដល់ឱ្យការងារដែលបានបញ្ចប់នេះជារូបរាងនៃគម្រោងផែនការបឋម។ ជម្រើសនៃសំណង់ប្រភេទរាងពងក្រពើ ("ហើយមនុស្សគ្រប់គ្នាគិតថា - សត្វតោ") សេដ្ឋកិច្ចនៃពាក្យសំខាន់ៗដែលនាំឱ្យមានការរំលោភលើវេយ្យាករណ៍ ("ប្រជាជននិងសត្វគោរត់") ហើយទីបំផុតសេដ្ឋកិច្ចនៃពាក្យមុខងារ ("ប្រជាជន។ បានរត់មក៖ ពួកគេបានវាយសត្វលា”) បានកំណត់គ្រោងការណ៍ហួសហេតុនៃគ្រោងនៃរឿងប្រៀបប្រដូចនេះហើយបានធ្វើឱ្យឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពរបស់វាចុះខ្សោយ។

ភាពជ្រុលហួសហេតុមួយទៀតគឺ ភាពស្មុគស្មាញនៃសំណង់ ការប្រើប្រយោគពហុនាមដែលមានប្រភេទផ្សេងគ្នានៃការភ្ជាប់តក្កវិជ្ជា និងវេយ្យាករណ៍ ជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តនៃការចែកចាយជាច្រើន។ ឧទាហរណ៍:

“វាល្អសម្រាប់មួយឆ្នាំ ពីរ បី ប៉ុន្តែនៅពេលដែលវាកើតឡើង៖ ពេលល្ងាច បាល់ ការប្រគុំតន្ត្រី អាហារពេលល្ងាច រ៉ូបបាល់ ម៉ូដសក់ដែលបង្ហាញពីភាពស្រស់ស្អាតនៃរាងកាយ សម្លៀកបំពាក់យុវវ័យ និងវ័យកណ្តាល ដូចគ្នាទាំងអស់ ដូចជាប្រសិនបើពួកគេដឹងអ្វីមួយ ដូចជាប្រសិនបើពួកគេមានសិទ្ធិរីករាយនឹងអ្វីគ្រប់យ៉ាង និងសើចជាមួយអ្វីគ្រប់យ៉ាង នៅពេលដែលខែរដូវក្តៅនៅ dacha ជាមួយនឹងធម្មជាតិដូចគ្នា ដែលផ្តល់តែកម្ពស់នៃភាពរីករាយនៃជីវិត នៅពេលដែលតន្ត្រី និងការអាន។ ដូចគ្នាដែរ - គ្រាន់តែលើកសំណួរអំពីជីវិត ប៉ុន្តែមិនបានដោះស្រាយវា - នៅពេលដែលអ្វីៗទាំងអស់នេះមានរយៈពេលប្រាំពីរ , ប្រាំបីឆ្នាំ មិនត្រឹមតែមិនសន្យាថានឹងមានការផ្លាស់ប្តូរអ្វីនោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ ការបាត់បង់មន្តស្នេហ៍របស់នាងកាន់តែច្រើនឡើង នាងបានធ្លាក់ក្នុងភាពអស់សង្ឃឹម។ ហើយស្ថានភាពនៃភាពអស់សង្ឃឹម សេចក្តីប្រាថ្នាចង់ស្លាប់បានចាប់ផ្តើមមកលើនាង" ("អ្វីដែលខ្ញុំបានឃើញក្នុងសុបិន")

នៅក្នុងវិស័យស្រាវជ្រាវភាសារុស្សី មិនទាន់មានគំនិតច្បាស់លាស់ថា តើឃ្លាភាសារុស្សីអាចឈានដល់ប្រវែងអតិបរមាប៉ុន្មាននោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកអានគួរតែមានអារម្មណ៍ថា ប្រវែងនៃប្រយោគនេះ។ ជាឧទាហរណ៍ ផ្នែកនៃឃ្លា "ប៉ុន្តែនៅពេលដែលទាំងអស់នេះ" មិនត្រូវបានគេយល់ថាជាការផ្ទួនវាក្យសម្ព័ន្ធដែលមិនត្រឹមត្រូវទេ ជាធាតុផ្គូផ្គងទៅនឹងផ្នែក "ប៉ុន្តែនៅពេលនេះ" ។ ដោយសារតែនៅពេលដែលយើងទៅដល់ផ្នែកទីមួយក្នុងដំណើរការនៃការអាន យើងមិនអាចរក្សាទុកនៅក្នុងការចងចាំរបស់យើងនូវផ្នែកទីពីរដែលបានអានរួចហើយនោះទេ៖ ផ្នែកទាំងនេះនៅឆ្ងាយពីគ្នាទៅវិញទៅមកនៅក្នុងអត្ថបទ ហើយអ្នកសរសេរបានធ្វើអោយការអានរបស់យើងមានភាពស្មុគស្មាញជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិតច្រើនពេក។ បានរៀបរាប់នៅក្នុងឃ្លាមួយ។ បំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកនិពន្ធសម្រាប់ព័ត៌មានលម្អិតអតិបរមានៅពេលពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាព និងស្ថានភាពផ្លូវចិត្តនាំឱ្យមានការរំលោភលើការតភ្ជាប់ឡូជីខលនៃផ្នែកខ្លះនៃប្រយោគ ("នាងបានធ្លាក់ក្នុងភាពអស់សង្ឃឹម ហើយស្ថានភាពនៃភាពអស់សង្ឃឹមបានចាប់ផ្តើមមកលើនាង")។

រឿងប្រៀបប្រដូចនិងរឿងដែលបានដកស្រង់ត្រូវបានសរសេរដោយ L.N. ថូលស្តូយ។ វាងាយស្រួលជាពិសេសក្នុងការកំណត់ភាពជាអ្នកនិពន្ធរបស់វានៅពេលសំដៅលើឧទាហរណ៍ទីពីរ ហើយការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះឧបករណ៍ដែលបង្កើតរចនាប័ទ្មជួយក្នុងរឿងនេះ។ G.O. Vinokur បានសរសេរអំពីសម្រង់ខាងលើពីសាច់រឿងថា “... ខ្ញុំទទួលស្គាល់លោក Leo Tolstoy នៅទីនេះ មិនត្រឹមតែដោយសារតែអត្ថបទនេះនិយាយអំពីអ្វីដែលអ្នកសរសេរនេះជារឿយៗ និងជាធម្មតានិយាយអំពី ហើយមិនត្រឹមតែដោយសារតែសម្លេងដែលគាត់តែងតែនិយាយអំពីរឿងនោះទេ។ ប្រធានបទ ប៉ុន្តែដោយភាសាផ្ទាល់ ដោយលក្ខណៈវាក្យសម្ព័ន្ធរបស់វា... យោងតាមគំនិតរបស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ ដែលគាត់បានសម្តែងច្រើនជាងម្តង វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការតាមដានការអភិវឌ្ឍន៍នៃលក្ខណៈភាសា រចនាប័ទ្មអ្នកនិពន្ធទាំងមូល ពេញមួយការងាររបស់អ្នកនិពន្ធ។ ពីព្រោះការពិត ការវិវត្តនៃរចនាប័ទ្មគឺជាការពិតនៃជីវប្រវត្តិរបស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះជាពិសេស ចាំបាច់ត្រូវតាមដានការវិវត្តនៃរចនាប័ទ្មនៅកម្រិតនៃវាក្យសម្ព័ន្ធ។

ការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យក៏ពាក់ព័ន្ធនឹងការវាយតម្លៃការពិតនៃការអនុលោមតាមវិធីសាស្រ្តនៃការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍ដែលប្រើក្នុងឃ្លារបស់អ្នកនិពន្ធជាមួយនឹងបទដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រជាតិ។ នៅទីនេះយើងអាចគូរប៉ារ៉ាឡែលជាមួយវាក្យសព្ទអកម្មនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នាដែលជាផ្នែកសំខាន់នៃវាក្យសព្ទកំណាព្យ។ នៅក្នុងវិសាលភាពនៃវាក្យសព្ទ ដូចជានៅក្នុងផ្នែកនៃវាក្យសព្ទ ភាពព្រៃផ្សៃ វចនានុក្រម គ្រាមភាសា ជាដើម គឺអាចធ្វើទៅបាន ដោយសារតែស្វ៊ែរទាំងពីរនេះមានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក៖ យោងតាម B.V. Tomashevsky "បរិយាកាស lexical នីមួយៗមានវេនវាក្យសម្ព័ន្ធជាក់លាក់រៀងៗខ្លួន"។

តំបន់សំខាន់ស្មើគ្នានៃការសិក្សានៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិគឺវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ ការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យមានការវិភាគមុខងារនៃបច្ចេកទេសសិល្បៈនីមួយៗនៃការជ្រើសរើស និងការដាក់ជាក្រុមជាបន្តបន្ទាប់នៃធាតុ lexical ទៅជាសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធតែមួយ។ ប្រសិនបើនៅពេលសិក្សាវាក្យសព្ទនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រពាក្យដើរតួជាឯកតាដែលបានវិភាគបន្ទាប់មកនៅពេលសិក្សាវាក្យសម្ព័ន្ធ - ប្រយោគនិងឃ្លា។ ប្រសិនបើការសិក្សាវាក្យសព្ទបង្កើតការពិតនៃគម្លាតពីបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យ ក៏ដូចជាការពិតនៃការផ្ទេរអត្ថន័យនៃពាក្យ (ពាក្យដែលមានអត្ថន័យន័យធៀប ឧ. ទ្រូភី បង្ហាញដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ក្នុងបរិបទ មានតែក្នុងន័យធៀប។ អន្តរកម្មជាមួយពាក្យមួយផ្សេងទៀត) បន្ទាប់មកការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធមានកាតព្វកិច្ចមិនត្រឹមតែការពិចារណាលើ typological នៃការរួបរួមវាក្យសម្ព័ន្ធ និងការភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍នៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដើម្បីកំណត់ការពិតនៃការកែតម្រូវ ឬសូម្បីតែការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃឃ្លាទាំងមូលនៅក្នុងទំនាក់ទំនងតាមន័យធៀប។ នៃផ្នែករបស់វា (ដែលជាធម្មតាកើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការប្រើប្រាស់របស់អ្នកនិពន្ធនៃអ្វីដែលគេហៅថាតួលេខ)។

ទស្សនវិទូ លេងសើចហើយ ផឹកស្រា ស្លូតបូត ត្រេកអរ ត្រេកអរ ជាទីពេញចិត្ត ជាអ្នកមានធម៌ ជាទីទុកចិត្ត របស់អានិសង្ស ហេតុអ្វី អ្នកច្រៀង ត្រេកអរ ស្ងៀមស្ងាត់ លើពិណខ្សែមាស? តើអ្នកសុបិនវ័យក្មេង ទីបំផុតបានចែកផ្លូវជាមួយ Phoebus ទេ?

«សត្វលាបានពាក់ស្បែកសត្វសិង្ហ ហើយគ្រប់គ្នាបានគិតថាវាជាសត្វតោ មនុស្សនិងហ្វូងសត្វបានរត់ទៅដោយខ្យល់បក់មក ស្បែកបានបើក ហើយសត្វលាក៏បានឃើញមនុស្សបានរត់មក។ ("សត្វលានៅក្នុងស្បែកសត្វតោ")

នៅក្នុងវិស័យស្រាវជ្រាវភាសារុស្សី មិនទាន់មានគំនិតច្បាស់លាស់ថា តើឃ្លាភាសារុស្សីអាចឈានដល់ប្រវែងអតិបរមាប៉ុន្មាននោះទេ។ បំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកនិពន្ធសម្រាប់ព័ត៌មានលម្អិតអតិបរមានៅពេលពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាព និងស្ថានភាពផ្លូវចិត្តនាំឱ្យមានការរំលោភលើការតភ្ជាប់ឡូជីខលនៃផ្នែកខ្លះនៃប្រយោគ ("នាងបានធ្លាក់ក្នុងភាពអស់សង្ឃឹម ហើយស្ថានភាពនៃភាពអស់សង្ឃឹមបានចាប់ផ្តើមមកលើនាង")។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី ភាពសាហាវឃោរឃៅ វាក្យសព្ទទូទៅ បុរាណវិទ្យា និងភាសាដើម។ភាពព្រៃផ្សៃនៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធកើតឡើងប្រសិនបើឃ្លាមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃភាសាបរទេស។ នៅក្នុងសុភាសិត ភាពព្រៃផ្សៃច្រើនត្រូវបានគេកំណត់ថាជាកំហុសក្នុងការនិយាយ៖ "ការចូលទៅជិតស្ថានីយ៍នេះ ហើយសម្លឹងមើលធម្មជាតិតាមបង្អួច មួករបស់ខ្ញុំបានហោះចេញ" នៅក្នុងរឿងរបស់ A.P. Chekhov "The Book of Complaints" - ភាពស្លូតបូតនេះគឺជាក់ស្តែងណាស់ ដែលវាផ្តល់ឱ្យ អ្នកអានមានអារម្មណ៍កំប្លែង។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់រុស្ស៊ី ជួនកាលការប្រើពាក្យសំដីព្រៃផ្សៃត្រូវបានគេប្រើជាសញ្ញានៃរចនាប័ទ្មខ្ពស់។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងបទភ្លេងរបស់ Pushkin "មានពេលមួយមាន Knight ក្រីក្ររស់នៅ ... " បន្ទាត់ "គាត់មានចក្ខុវិស័យមួយ ... " គឺជាឧទាហរណ៍នៃភាពព្រៃផ្សៃបែបនេះ៖ ការតភ្ជាប់ "គាត់មានចក្ខុវិស័យ" លេចឡើងជំនួសឱ្យ " គាត់មានទស្សនៈវិស័យ»។ នៅទីនេះយើងក៏ជួបប្រទះនូវ archaism syntactic ជាមួយនឹងមុខងារប្រពៃណីនៃការបង្កើនកម្ពស់ stylistic: "មិនមានការអធិស្ឋានដល់ព្រះវរបិតាឬព្រះរាជបុត្រា / ឬព្រះវិញ្ញាណបរិសុទ្ធជារៀងរហូត / មិនបានកើតឡើងចំពោះ paladin ... " (វាគួរតែជា ៖ « មិនមែនជាព្រះវរបិតា ឬព្រះរាជបុត្រាឡើយ»)។ វចនានុក្រមវាក្យសម្ពន្ធ ជាក្បួនមានវត្តមាននៅក្នុងស្នាដៃវីរភាព និងអស្ចារ្យនៅក្នុងការនិយាយរបស់តួអង្គសម្រាប់ការឆ្លុះបញ្ចាំងជាក់ស្តែងនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយបុគ្គល សម្រាប់ការបង្ហាញលក្ខណៈខ្លួនឯងរបស់វីរបុរស។ សម្រាប់គោលបំណងនេះ Chekhov បានប្រើភាសាដើមថា "ឪពុករបស់អ្នកបានប្រាប់ខ្ញុំថាគាត់គឺជាក្រុមប្រឹក្សាតុលាការប៉ុន្តែឥឡូវនេះវាប្រែថាគាត់គ្រាន់តែជាឋានៈមួយប៉ុណ្ណោះ" ("មុនពេលអាពាហ៍ពិពាហ៍") "តើអ្នកកំពុងនិយាយទួគីនណា។ តើនេះនិយាយអំពីរឿងដែលកូនស្រីរបស់អ្នកលេងព្យាណូ? ("អ៊ីយ៉ុង") ។

សារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ការកំណត់អត្តសញ្ញាណជាក់លាក់នៃសុន្ទរកថាសិល្បៈគឺការសិក្សាអំពីតួលេខស្ទីលស្ទីល (ពួកវាត្រូវបានគេហៅថាវោហាសាស្ត្រផងដែរ - ទាក់ទងទៅនឹងវិន័យវិទ្យាសាស្ត្រឯកជនដែលទ្រឹស្តីនៃទ្រូភីសនិងតួលេខត្រូវបានបង្កើតឡើងដំបូង; វាក្យសម្ព័ន្ធ - ទាក់ទងទៅនឹងផ្នែកនៃ អត្ថបទកំណាព្យ ដែលតម្រូវឱ្យមានការពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈរបស់ពួកគេ)។

បច្ចុប្បន្ននេះ មានការចាត់ថ្នាក់ជាច្រើននៃតួលេខស្ទីលស្ទីល ដែលផ្អែកលើមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត - បរិមាណ ឬគុណភាព - លក្ខណៈខុសប្លែកពីគេ៖ សមាសភាពពាក្យសំដីនៃឃ្លា ទំនាក់ទំនងឡូជីខល ឬផ្លូវចិត្តនៃផ្នែករបស់វា។ល។ ខាងក្រោមនេះ យើងរាយបញ្ជីតួលេខសំខាន់ៗ ជាពិសេសដោយគិតគូរពីកត្តាបីយ៉ាង៖

1. ការតភ្ជាប់ឡូជីខលឬវេយ្យាករណ៍មិនធម្មតានៃធាតុនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។

2. ការរៀបចំដែលទាក់ទងខុសពីធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងឃ្លា ឬឃ្លាក្នុងអត្ថបទ ក៏ដូចជាធាតុដែលជាផ្នែកមួយនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ និងចង្វាក់ - វាក្យសម្ព័ន្ធខុសៗគ្នា (ខគម្ពីរ ជួរឈរ) ប៉ុន្តែមានភាពស្រដៀងគ្នាខាងវេយ្យាករណ៍។

3. វិធីមិនធម្មតានៃការសម្គាល់សំឡេងនៃអត្ថបទដោយប្រើមធ្យោបាយវាក្យសម្ព័ន្ធ។

ដោយពិចារណាលើភាពលេចធ្លោនៃកត្តាជាក់លាក់មួយ យើងនឹងគូសបញ្ជាក់ពីក្រុមនៃតួលេខដែលត្រូវគ្នា។ TO ក្រុមនៃបច្ចេកទេសសម្រាប់ការតភ្ជាប់មិនស្តង់ដារនៃពាក្យទៅជាឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធរួមមានពងក្រពើ, អាណាកូលូត, ស៊ីលលប, អាឡូជីស, អាហ្វីបូលី (តួលេខកំណត់ដោយការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍មិនធម្មតា) ក៏ដូចជា catachresis, oxymoron, hendiadis, enallag (តួលេខដែលមានទំនាក់ទំនងមិនធម្មតានៃធាតុ) ។

1. មួយក្នុងចំណោមឧបករណ៍សំយោគទូទៅបំផុតមិនត្រឹមតែនៅក្នុងការប្រឌិតប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃផងដែរ។ ពងក្រពើ(ភាសាក្រិក elleipsis - ការបោះបង់ចោល) ។ នេះគឺជាការក្លែងបន្លំនៃការបំបែកការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍ដែលមាននៅក្នុងការលុបចោលពាក្យមួយឬស៊េរីនៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយដែលក្នុងនោះអត្ថន័យនៃសមាជិកដែលបាត់ត្រូវបានស្ដារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលពីបរិបទសុន្ទរកថាទូទៅនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រផ្តល់ឱ្យ ចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពត្រឹមត្រូវ ពីព្រោះនៅក្នុងស្ថានភាពនៃការសន្ទនាក្នុងជីវិតពិត ពងក្រពើគឺជាមធ្យោបាយសំខាន់មួយនៃឃ្លានៃការតែងនិពន្ធ៖ នៅពេលផ្លាស់ប្តូរការកត់សម្គាល់ វាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នករំលងពាក្យដែលបាននិយាយពីមុន។ អាស្រ័យហេតុនេះ ពងក្រពើនៃសុន្ទរកថាត្រូវបានចាត់តាំង មុខងារជាក់ស្តែងសុទ្ធសាធ៖ វាគ្មិនបញ្ជូនព័ត៌មានទៅកាន់អ្នកសន្ទនាតាមកម្រិតដែលត្រូវការដោយប្រើវាក្យសព្ទអប្បបរមា។

2.ទាំងក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងក្នុងអក្សរសិល្ប៍ កំហុសក្នុងការនិយាយត្រូវបានទទួលស្គាល់ អាណាកូលូតុន(ភាសាក្រិច anakoluthos - មិនស៊ីសង្វាក់គ្នា) - ការប្រើទម្រង់វេយ្យាករណ៍មិនត្រឹមត្រូវក្នុងការសម្របសម្រួល និងការគ្រប់គ្រង៖ "ក្លិនរបស់ shag និងស៊ុបស្ពៃជូរមួយចំនួនដែលមានអារម្មណ៍ពីទីនោះបានធ្វើឱ្យជីវិតនៅក្នុងកន្លែងនេះស្ទើរតែមិនអាចទ្រាំទ្របាន" (A.F. Pisemsky, "Senile Sin") ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការប្រើប្រាស់របស់វាអាចមានភាពយុត្តិធ៌មក្នុងករណីដែលអ្នកសរសេរបង្ហាញពីការនិយាយរបស់តួអង្គថា “ឈប់សិន បងប្អូន ឈប់! (នៅក្នុងរឿងនិទានរបស់ Krylov "Quartet") ។

3. ប្រសិនបើ anacoluth ត្រូវបានគេមើលឃើញជាញឹកញាប់ថាជាកំហុសជាងឧបករណ៍សិល្បៈនិង sillep និង alogism- ញឹកញាប់ជាងដោយបច្ចេកទេសជាងដោយកំហុសបន្ទាប់មក amphiboly(ភាសាក្រិច amphibolia) តែងតែត្រូវបានគេយល់ឃើញតាមពីរវិធី។ Duality គឺនៅក្នុងធម្មជាតិរបស់វា ចាប់តាំងពី amphiboly គឺជា syntactic indistinguishable នៃប្រធានបទ និងវត្ថុផ្ទាល់ ដែលបង្ហាញដោយ nouns ក្នុងទម្រង់វេយ្យាករណ៍ដូចគ្នា។ "ក្ដោងដ៏រសើបធ្វើឱ្យការស្តាប់ ... " នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mandelstam ដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា - កំហុសឬល្បិច? វាអាចយល់បានដូចតទៅ៖ “ត្រចៀកដែលរសើប ប្រសិនបើម្ចាស់របស់វាចង់ចាប់ខ្យល់បក់នៅក្នុងសំពៅ នោះធ្វើវេទមន្តនៅលើក្ដោង ធ្វើឲ្យវាតឹង” ឬដូចនេះ៖ “ខ្យល់បក់ (ឧ. , តានតឹង) ក្ដោងទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ ហើយមនុស្សម្នាក់ធ្វើឱ្យមានការស្តាប់របស់គាត់»។ Amphiboly មានភាពយុត្តិធម៌តែនៅពេលដែលវាប្រែទៅជាមានសារៈសំខាន់ក្នុងសមាសភាព។ ដូច្នេះនៅក្នុងរឿង "ទ្រូងតូច" របស់ D. Kharms វីរបុរសសាកល្បងលទ្ធភាពនៃជីវិតបន្ទាប់ពីការស្លាប់ដោយការថប់ដង្ហើមខ្លួនឯងនៅក្នុងទ្រូងជាប់សោ។ ការបញ្ចប់សម្រាប់អ្នកអាន ដូចដែលអ្នកនិពន្ធបានគ្រោងទុក គឺមិនច្បាស់លាស់ទេ៖ ទាំងវីរបុរសមិនបានថប់ដង្ហើម ឬគាត់ថប់ដង្ហើម ហើយត្រូវបានរស់ឡើងវិញ ដោយសារវីរបុរសសង្ខេបមិនច្បាស់ថា “នេះមានន័យថា ជីវិតបានយកឈ្នះសេចក្តីស្លាប់តាមរបៀបដែលខ្ញុំមិនស្គាល់”។

4. ការភ្ជាប់ពាក្យខុសពីធម្មតារវាងផ្នែកនៃឃ្លា ឬប្រយោគត្រូវបានបង្កើតឡើង catachresisនិង អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន(ភាសាក្រិច oxymoron - witty-stupid) ។ ក្នុងករណីទាំងពីរមានភាពផ្ទុយគ្នាឡូជីខលរវាងសមាជិកនៃរចនាសម្ព័ន្ធតែមួយ។ Catachresis កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យប្រៀបធៀប ឬអត្ថន័យដែលបានលុប ហើយក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃសុន្ទរកថា "ធម្មជាតិ" ត្រូវបានវាយតម្លៃថាជាកំហុសមួយ៖ "ការធ្វើដំណើរតាមសមុទ្រ" គឺជាភាពផ្ទុយគ្នារវាង "ការជិះទូកលើសមុទ្រ" និង "ដើរលើគោក"។ ", "វេជ្ជបញ្ជាផ្ទាល់មាត់" - រវាង "ផ្ទាល់មាត់" និង "ជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ", "ស្រាសំប៉ាញសូវៀត" - រវាង "សហភាពសូវៀត" និង "ស្រាសំប៉ាញ" ។ ផ្ទុយទៅវិញ oxymoron គឺជាលទ្ធផលដែលបានគ្រោងទុកនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យប្រៀបធៀបស្រស់ៗ ហើយសូម្បីតែនៅក្នុងសុន្ទរកថាប្រចាំថ្ងៃក៏ត្រូវបានគេយល់ថាជាឧបករណ៍តំណាងដ៏ឆើតឆាយផងដែរ។ "ម៉ាក់! កូនប្រុសរបស់អ្នកឈឺណាស់!" (V. Mayakovsky, "ពពកនៅក្នុងខោ") - នៅទីនេះ "ឈឺ" គឺជាការជំនួសពាក្យប្រៀបធៀបសម្រាប់ "នៅក្នុងសេចក្ដីស្រឡាញ់" ។

5. ក្នុងចំណោមតួលេខដ៏កម្រនិងគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាពិសេសនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីគឺ Gendiadis(ពីមេមាន់ក្រិក dia dyoin - មួយទៅពីរ) ដែលក្នុងនោះ គុណនាមផ្សំត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកធាតុផ្សំដើមរបស់វា។៖ “ផ្លូវដែក” (A. Blok, “On the Railroad”)។ នៅទីនេះពាក្យ "ផ្លូវដែក" ត្រូវបានបំបែកជាលទ្ធផលដែលពាក្យបីបានចូលមកក្នុងអន្តរកម្ម - ហើយខនេះទទួលបានអត្ថន័យបន្ថែម។

6. ពាក្យនៅក្នុងជួរឈរ ឬខ ទទួលបានការតភ្ជាប់ន័យពិសេសមួយ នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធប្រើ enallagu(ភាសាក្រិច enallage - ផ្លាស់ទី) - ផ្ទេរនិយមន័យទៅពាក្យដែលនៅជាប់នឹងពាក្យដែលបានកំណត់. ដូច្នេះនៅក្នុងបន្ទាត់ "តាមរយៈសាច់, លេណដ្ឋានខ្លាញ់ ... " ពីកំណាព្យរបស់ N. Zabolotsky "អាពាហ៍ពិពាហ៍" និយមន័យ "ខ្លាញ់" បានក្លាយជា epithet រស់រវើកបន្ទាប់ពីត្រូវបានផ្ទេរពី "សាច់" ទៅ "លេណដ្ឋាន" ។ Enallaga គឺជាសញ្ញានៃការនិយាយកំណាព្យ។ ការប្រើប្រាស់តួលេខនេះនៅក្នុងសំណង់រាងពងក្រពើនាំទៅរកលទ្ធផលដ៏មហន្តរាយ៖ ខគម្ពីរ "សាកសពដែលធ្លាប់ស្គាល់ដាក់នៅក្នុងជ្រលងភ្នំនោះ... ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ "សាកសពដែលធ្លាប់ស្គាល់" ត្រូវបានគេសន្មត់ថាមានន័យថា "សាកសពរបស់ [មនុស្ស] ដែលធ្លាប់ស្គាល់" ប៉ុន្តែសម្រាប់អ្នកអានវាមានន័យថា "មនុស្សម្នាក់នេះត្រូវបានគេស្គាល់ជាយូរមកហើយចំពោះវីរនារីយ៉ាងច្បាស់ថាជាសាកសព" ។

ការប្រើតួលេខវាក្យសម្ព័ន្ធរបស់អ្នកសរសេរទុកឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍នៃលក្ខណៈបុគ្គលនៅលើរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធរបស់គាត់។ នៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 ដល់ពេលដែលគំនិតនៃ "បុគ្គលច្នៃប្រឌិត" បានធ្លាក់ចុះយ៉ាងខ្លាំង ការសិក្សាអំពីតួលេខបានឈប់ពាក់ព័ន្ធ។

កំណាព្យគឺជាប្រភេទអក្សរសិល្ប៍មិនគួរឱ្យជឿដែលពឹងផ្អែកលើ rhyme ពោលគឺបន្ទាត់ទាំងអស់នៅក្នុង rhyme ការងារកំណាព្យជាមួយគ្នា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ កំណាព្យ និងស្នាដៃស្រដៀងគ្នាជាច្រើនដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ប្រភេទនេះនឹងមិនគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងនោះទេ ប្រសិនបើមិនមែនសម្រាប់វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ តើវាជាអ្វី? នេះគឺជាប្រព័ន្ធនៃឧបករណ៍សាងសង់សុន្ទរកថាពិសេសដែលទទួលខុសត្រូវចំពោះការកែលម្អការបញ្ចេញមតិរបស់វា។ និយាយឱ្យសាមញ្ញវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យគឺជាការប្រមូលផ្តុំនៃឧបករណ៍កំណាព្យទាំងនេះដែលភាគច្រើនត្រូវបានគេហៅថាតួលេខ។ វាគឺជាតួលេខទាំងនេះដែលនឹងត្រូវបានពិភាក្សានៅក្នុងអត្ថបទនេះ - អ្នកនឹងរៀនអំពីមធ្យោបាយផ្សេងៗនៃការបញ្ចេញមតិដែលជារឿយៗអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងស្នាដៃកំណាព្យ។

ធ្វើម្តងទៀត

វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យមានភាពចម្រុះណាស់ វារួមបញ្ចូលមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិរាប់សិបដែលអាចប្រើបានក្នុងស្ថានភាពជាក់លាក់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អត្ថបទនេះនឹងនិយាយតែអំពីតួរលេខសំខាន់ៗ និងសាមញ្ញបំផុតនៃការនិយាយកំណាព្យប៉ុណ្ណោះ។ ហើយរឿងដំបូងដែលគ្មានវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការស្រមៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យគឺពាក្យដដែលៗ។ មានចំនួនច្រើននៃពាក្យដដែលៗខុសៗគ្នា ដែលនីមួយៗមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ អ្នកអាចរកឃើញ epanalipsis, anadiplosis និងច្រើនទៀតនៅក្នុងកំណាព្យ ប៉ុន្តែអត្ថបទនេះនឹងនិយាយអំពីទម្រង់ទូទៅបំផុតពីរគឺ anaphora និង epiphora ។

អាណាផូរ៉ា

លក្ខណៈពិសេសនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ ណែនាំឲ្យប្រើពាក្យផ្សេងៗរួមផ្សំជាមួយអ្នកដទៃ ប៉ុន្តែភាគច្រើនជាញឹកញាប់កវីប្រើពាក្យដដែលៗ។ ហើយការពេញនិយមបំផុតក្នុងចំណោមពួកគេគឺអាណាផូរ៉ា។ តើវាជាអ្វី? Anaphora គឺជាពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈ ឬពាក្យដូចគ្នានៅដើមបន្ទាត់នីមួយៗនៃកំណាព្យ ឬផ្នែករបស់វា។

“មិនថាដៃនៃជោគវាសនាត្រូវគាបសង្កត់ប៉ុណ្ណា

មិនថាការបោកបញ្ឆោតធ្វើទារុណកម្មមនុស្សប៉ុណ្ណាក៏ដោយ…»។

នេះគឺជាមធ្យោបាយមួយនៃការរៀបចំពាក្យសំដី និងសោភ័ណភាព ដែលអាចត្រូវបានប្រើដើម្បីផ្តល់ការសង្កត់ធ្ងន់មួយ ឬមួយផ្សេងទៀតចំពោះអ្វីដែលបាននិយាយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ តួរលេខនៃការនិយាយបែបកំណាព្យអាចមានភាពខុសប្លែកគ្នា ហើយសូម្បីតែពាក្យដដែលៗ ដូចដែលអ្នកបានរៀនរួចហើយ អាចខុសគ្នាពីគ្នាទៅវិញទៅមក។

អេភីផូរ៉ា

តើ epiphora គឺជាអ្វី? នេះក៏ជាពាក្យដដែលៗដែរ ប៉ុន្តែវាខុសពី anaphora ។ ភាពខុសគ្នានោះគឺថា នៅក្នុងករណីនេះ ពាក្យត្រូវបានធ្វើឡើងវិញនៅចុងបន្ទាត់នៃកំណាព្យ ហើយមិនមែននៅខាងដើមទេ។

"ទៅវាលស្មៅនិងផ្លូវ

រាប់មិនអស់;

ថ្មនិងល្បឿន

រកមិនឃើញគណនី។"

ដូចទៅនឹងតួរលេខមុនដែរ អេផូរ៉ា គឺជាឧបករណ៍បញ្ចេញមតិ ហើយអាចផ្តល់កន្សោមពិសេសមួយដល់កំណាព្យ។ ឥឡូវអ្នកដឹងថាអ្វីទៅជា epiphora ប៉ុន្តែវាមិនចប់ត្រឹមហ្នឹងទេ។ ដូចដែលបានរៀបរាប់ពីមុនវាក្យសម្ព័ន្ធនៃកំណាព្យគឺធំធេងណាស់ហើយផ្តល់នូវលទ្ធភាពគ្មានទីបញ្ចប់។

ប៉ូលីស៊ីនដេតុន

ភាសាកវីគឺពិតជាពិរោះណាស់ ព្រោះកវីប្រើមធ្យោបាយផ្សេងៗនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ ក្នុងចំនោមពួកគេ polysyndeton ត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់ដែលត្រូវបានគេហៅថា polyunion ផងដែរ។ នេះជាឧបករណ៍បញ្ចេញមតិដែលដោយសារតែការប្រើដដែលៗ ផ្តល់ឱ្យកំណាព្យនូវសំឡេងពិសេស។ ជាញឹកញាប់ polysyndeton ត្រូវបានគេប្រើរួមគ្នាជាមួយ anaphora ពោលគឺការភ្ជាប់ម្តងហើយម្តងទៀតចាប់ផ្តើមនៅដើមបន្ទាត់។

អាសុីនដេតុន

វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យនៃកំណាព្យគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃតួលេខកំណាព្យផ្សេងៗគ្នា អ្នកបានរៀនរួចហើយអំពីរឿងនេះមុននេះ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកនៅតែមិនដឹងសូម្បីតែផ្នែកតូចមួយនៃមធ្យោបាយដែលត្រូវបានប្រើសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិបែបកំណាព្យ។ អ្នកបានអានរួចហើយអំពីពហុសហជីព - វាជាពេលវេលាដើម្បីរៀនអំពីការមិនមែនសហជីព នោះគឺ asyndeton ។ ក្នុងករណីនេះ បន្ទាត់នៃកំណាព្យហាក់ដូចជាមិនមានការភ្ជាប់គ្នាទាល់តែសោះ សូម្បីតែនៅក្នុងករណីទាំងនោះដែលគួរមានវត្តមានតាមឡូជីខលក៏ដោយ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ ឧបករណ៍នេះត្រូវបានប្រើជាឧបករណ៍វែង ដែលនៅទីបំផុតត្រូវបានរាយបញ្ជីដោយបំបែកដោយសញ្ញាក្បៀសដើម្បីបង្កើតបរិយាកាសជាក់លាក់មួយ។

ភាពស្របគ្នា។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនេះគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងណាស់ព្រោះវាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិពន្ធប្រៀបធៀបគំនិតទាំងពីរយ៉ាងស្រស់ស្អាតនិងមានប្រសិទ្ធភាព។ និយាយយ៉ាងតឹងរឹង ខ្លឹមសារនៃបច្ចេកទេសនេះស្ថិតនៅក្នុងការប្រៀបធៀបបើកចំហ និងលម្អិតនៃគោលគំនិតពីរផ្សេងគ្នា ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រាន់តែដូចនោះទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធដូចគ្នា ឬស្រដៀងគ្នា។ ឧទាហរណ៍:

“ថ្ងៃរីកដូចស្មៅ។

នៅពេលយប់ខ្ញុំជូតទឹកភ្នែកខ្លួនឯង”

អាន់ចានបេម៉ាន់

Enjambment គឺជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិដែលស្មុគ្រស្មាញ ដែលមិនងាយស្រួលប្រើប្រកបដោយសមត្ថភាព និងស្រស់ស្អាតនោះទេ។ នៅក្នុងពាក្យសាមញ្ញ នេះគឺជាការផ្ទេរមួយ ប៉ុន្តែឆ្ងាយពីការធម្មតាបំផុត។ ក្នុងករណីនេះ ផ្នែកនៃប្រយោគត្រូវបានផ្ទេរពីបន្ទាត់មួយទៅបន្ទាត់មួយទៀត ប៉ុន្តែតាមរបៀបដែលផ្នែក semantic និង syntactic នៃផ្នែកមុនលេចឡើងនៅលើបន្ទាត់ផ្សេងទៀត។ ដើម្បីយល់កាន់តែច្បាស់ពីអត្ថន័យ វាកាន់តែងាយស្រួលមើលឧទាហរណ៍៖

“ចុះមកដី សើចមុនសិន

នាងក្រោកឈរឡើងគ្រងរាជ្យនៅពេលព្រលឹម។

ដូចដែលអ្នកអាចឃើញប្រយោគ "ចូលទៅក្នុងផែនដីសើចដែលបានកើនឡើងមុន" គឺជាផ្នែកដាច់ដោយឡែកមួយហើយ "នៅក្នុងមកុដពេលព្រឹកព្រលឹម" គឺជាផ្នែកមួយទៀត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយពាក្យ "ផ្កាកុលាប" ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរទៅជួរទីពីរហើយវាប្រែថាចង្វាក់ត្រូវបានគោរព។

បញ្ច្រាស

ការដាក់បញ្ច្រាសនៅក្នុងកំណាព្យគឺជារឿងធម្មតាណាស់ - វាផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវការប៉ះកំណាព្យហើយក៏ធានាផងដែរនូវការបង្កើតនូវចង្វាក់និងចង្វាក់។ ខ្លឹមសារនៃបច្ចេកទេសនេះគឺដើម្បីផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ពាក្យទៅជា atypical មួយ។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកអាចយកប្រយោគដែលមានឃ្លាថា "សំពៅឯកោពណ៌សក្នុងអ័ព្ទពណ៌ខៀវនៃសមុទ្រ"។ ទេ តើនេះជាប្រយោគដែលបានបង្កើតឡើងដោយមានលំដាប់ពាក្យត្រឹមត្រូវឬ? ដាច់ខាត។ ប៉ុន្តែតើមានអ្វីកើតឡើងប្រសិនបើអ្នកប្រើការបញ្ច្រាស?

"កប៉ាល់ឯកោគឺពណ៌ស

នៅក្នុងអ័ព្ទនៃសមុទ្រខៀវ” ។

ដូចដែលអ្នកអាចឃើញប្រយោគមិនត្រូវបានផ្សំត្រឹមត្រូវទាំងស្រុងទេ - អត្ថន័យរបស់វាគឺច្បាស់លាស់ប៉ុន្តែលំដាប់ពាក្យមិនត្រូវគ្នានឹងបទដ្ឋានទេ។ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានេះ ការកាត់ទោសបានក្លាយទៅជាការបញ្ចេញមតិកាន់តែច្រើន ហើយឥឡូវនេះក៏សមនឹងចង្វាក់ និងចង្វាក់នៃកំណាព្យទាំងមូលផងដែរ។

ការប្រឆាំង

បច្ចេកទេសមួយទៀតដែលប្រើញឹកញាប់បំផុតគឺការប្រឆាំង។ ខ្លឹមសាររបស់វាស្ថិតនៅក្នុងភាពផ្ទុយគ្នានៃរូបភាព និងគំនិតដែលប្រើក្នុងកំណាព្យ។ បច្ចេកទេសនេះបន្ថែមរឿងល្ខោនទៅកំណាព្យ។

ការបញ្ចប់ថ្នាក់

បច្ចេកទេសនេះគឺជាការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធដែលក្នុងនោះមានសំណុំពាក្យជាក់លាក់មួយដែលបានរៀបចំតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ។ នេះអាចជាលំដាប់ចុះ ឬតាមលំដាប់លំដោយនៃអត្ថន័យ និងសារៈសំខាន់នៃពាក្យទាំងនេះ។ ដូច្នេះ ពាក្យបន្តបន្ទាប់នីមួយៗពង្រឹងសារៈសំខាន់នៃពាក្យមុន ឬចុះខ្សោយ។

សំណួរវោហាសាស្ត្រ និងបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍វោហាសាស្ត្រ

វោហាសាស្ត្រក្នុងកំណាព្យត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ ហើយក្នុងករណីជាច្រើនវាត្រូវបានគេនិយាយទៅកាន់អ្នកអាន ប៉ុន្តែជាញឹកញាប់វាក៏ត្រូវបានប្រើដើម្បីនិយាយអំពីតួអក្សរជាក់លាក់ផងដែរ។ តើអ្វីជាខ្លឹមសារនៃបាតុភូតនេះ? សំណួរវោហាសាស្ត្រ គឺជាសំណួរដែលមិនត្រូវការចម្លើយ។ វាត្រូវបានគេប្រើដើម្បីទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ មិនមែនដើម្បីឱ្យនរណាម្នាក់ចេញមករកចម្លើយ និងទាក់ទងវានោះទេ។ ស្ថានភាពគឺប្រហែលដូចគ្នាជាមួយនឹងការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ។ វាហាក់បីដូចជាការប្តឹងឧទ្ធរណ៍នេះត្រូវបានប្រើដើម្បីឱ្យអ្នកដែលត្រូវបានដោះស្រាយនឹងឆ្លើយតបទៅវា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការអំពាវនាវបែបវោហាសាស្ត្រម្តងទៀត ត្រូវបានប្រើតែជាមធ្យោបាយទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ប៉ុណ្ណោះ។