Eventyrlig historie. Historien om eventyrlitteratur

EVENTYRROMAN . Den eneste poetiske type, der primært udviklede sig i europæisk jord, romanen - uanset hvad der er i centrum - kærlighed, en mystisk idé eller æresspørgsmål - dukker op i de første århundreder af vor tidsregning (hellenistisk roman, f.eks. Iamblichus Babylonske historier, Chariton of Aphrodisias Highray og Collirhoy, berømt latinsk roman af Apuleius Gyldent æsel) og styrket i middelalderen, hovedsageligt i form af en eventyrroman - en eventyrroman. Forankret i folke-mundtlige kunst, alle tidlige eksempler på eventyrromanen optræder for os i uadskillelige fusioner med denne sidstnævnte. Den hellenistiske romantik er flettet sammen på alle sider orientalske fortællinger og legender af den kærlighedseventyrlige type, der ikke kun forsyner ham med uudtømmeligt plotmateriale, men også antyder hans grundplan; ridderromaner (bretonsk cyklus eller romaner " Rundt bord"og den karolingiske cyklus) vokser udelukkende på det heroiske epos om kelterne og frankerne, der er i lang tid udelukkende i mundtlig tradition. De tidlige middelalderlige digteres "romaner" (den såkaldte gralcyklus, dannet af digtere XII og værker). begyndelsen af ​​XIII V. - Robert de Borron Josef af Arimathea, Merlin og Parsifal; Walter Mapa hellig gral, Chrétien til Troyes, Perceval eller fortællingen om gralen, Wolfram von Eschenbach Parzival- dette er ifølge senere forskere "riddersangens sang", der indeholder omkring 25.000 vers; bearbejdning af legenden om Tristan og Isolde og nogle. etc.). Alle disse værker kan lige så lidt kaldes romaner i ordets rette betydning som de episke digte af Ariosto, Boiardo, Tasso. De udviklede imidlertid perfekt eventyrapparatet, som blev fuldstændig overtaget af den senere eventyrroman. Noget tættere på de egentlige romaner er bearbejdelser af historier om moderne riddermoral, der går tilbage til samme tid og spredte sig over hele Europa. Trojansk krig(Benoit de Sept Mop Roman de Troi) og Alexander den Store (arrangement af Lambert le Court og Alexandre de l'ernay, som dannede grundlaget for adskillige europæiske Alexandriaer), og historien bar gennem en bred vifte af retssager, men uændret og, til sidst triumferende over alle kærlighedens forhindringer - motivet i den berømte novelle af Apuleius Amor og Psyche(Flos og Blancheflos, Aucassin og Nicoletta osv.).

Som selvstændig, isoleret genre slog romanen først ind i litteraturen mod slutningen af ​​middelalderen.

Forfatteren til den første sådan roman er den portugisiske ridder Vasco de Lobeira, som skrev sin berømte Amadis af Gallien, hvis original ikke har overlevet (den nærmeste er kendt spansk oversættelse tidlig XVI c.), men som bestemte alle efterfølgende romaner om riddere vildfarne (Chevaliers errants). Alle disse romaner, som fandt særlig gunstig jord for deres udvikling i Spanien og derfra spredte sig over hele Europa, anvender de romaner, som finder så gavnlig nytte i senere roman rejse (se) motivet til at skifte steder, vandringer af ens helt. Tiden for Amadis falder sammen med perioden med tilbagegang ridderkultur, kun i live i fantasien hos forfatterne til ridderromaner, der magnetiserer tusinder af sympatiske læsere. Tiden med byernes vækst, deres ophobning af rigdom og fremkomsten af ​​det borgerlige samfund krævede mere realistisk indstillede helte. Romancer om ridderlighed heroiserer mindet om det forbigående feudale liv, repræsentanter for den nye klasse slår den i hælene med satirens pindeslag.

I stedet for det heroiske epos er grundlaget for nye værker eposet om dyr. Dyrenes liv er afbildet som en nøjagtig kopi af feudale forhold. Helten af ​​romaner af denne art (Isengrim, Nivardus fra Rent, "Renards eventyr", Pierre før Saint-Cloud, "Reynard", Willem, etc.), snedig, uudtømmelig i tricks ledsaget af fuldstændig succes, en triumferende realist - Ræven er en nøjagtig prototype på de fremtidige spanske litterære slyngler - picaro. I ridderromantikkens hjemland, i Spanien, blomstrer den realistiske eventyrroman, som var den naturlige modsætning til Amadis' sublime symbolik, med den største glans. Begyndelsen på den spanske picaresque roman (Novella picaresca eller Schelmenroman) blev lagt i 1553 af en lille bog af en ukendt forfatter, "The Life of Lazarillo of Brakes and His Successes and Failures" (russisk oversættelse af I. Glivenka, 1897), som blev den mest læste bog i Spanien efter Don Quixote, With kæmpe succes i snesevis af oversættelser, distribueret over hele Europa (en af Engelske oversættelser Lasarillo overlevede f.eks. 20 udgaver) og gav anledning til en række efterligninger i selve Spanien (de mest bemærkelsesværdige er Aleman Gusman de Alfaraches romaner i 1599, Leon, La picara Justina, historien om en slyngelkvinde, 1605, Espinel - "The Life and Adventures of Obregón "1618, Quevedo - "The History and Life of the Great Rogue Paul of Segovia" 1627, etc.); i England sent XVI V. (en række historier fra dagligdagen for conycatchers, kaninfangere - kyndige mennesker, Green: "The Life of Jack Pilton", "Ours" osv.); i Tyskland (der kombinerer spansk indflydelse med traditionerne fra folkesamlinger som den berømte Till Eulenspiegel, Grimmelshausens soldaterroman Simplicissimus, 1669 - denne "Faust tredive års krig", hvilket igen forårsagede uendeligt antal efterligninger), i Frankrig XVII V. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman comique osv.). I Frankrig, med tidlig XVIII V. estilo picaresco blinkede med ny styrke i Lesages værker (romanerne "Den lamme Djævel" og især den berømte "Gilles Blas"), der assimilerede den spanske litterære tradition i en sådan grad, at han stadig beskyldes for plagiat. "Gilles Blas" spredte til gengæld en række efterligninger i nabolitteraturen (for eksempel i russisk litteratur, hvor "Gilles Blas" i det 18. århundrede gennemgik 8 udgaver og var en af ​​yndlingsbøgerne, romaner af M. Chulkov Mockingbird, Pretty Cook, I. Krylova Nætter og osv.). Denne Lesage-strøm ender her i begyndelsen af ​​det 19. århundrede. romaner af Bulgarin og især Narezhny: "Russiske Gilles Blas" 1814, og nogle. andre, som igen påvirkede Gogol. Det skal bemærkes, at i Rusland har picaro-typen også sin egen lokale tradition med rod i en historie fra det 17. århundrede. (om Frol Skobeev). Alle heltene i pikareske romaner tilhører nødvendigvis den lavere klasse, går gennem alle mulige erhverv, befinder sig i de mest bizarre situationer, som et resultat af, at de som regel opnår ære og rigdom. Alt dette gør det muligt for forfatterne, der leder læsere efter deres helt - gennem hytter og paladser - at fremstille et tværsnit af livet. moderne samfund, giver et lyst og levende billede af moral og hverdagsliv, hvilket gør pikaresk-romanen til en ægte forløber for den senere ægte roman. Helte-skurkens sublime ridderideologi og den modsatte, skæve moral, som forblev dens to hovedtemaer gennem hele udviklingen af ​​eventyrromanen, i begyndelsen af ​​det 17. århundrede. forenet på spansk jord til et af verdenslitteraturens mest bemærkelsesværdige værker, Cervantes' roman Don Quixote. I det realistiske miljø i de borgerlige XVI-XVII århundreder. ridderskabets symbolske idealisme, der forfølger verdens ondskab under alle disse troldmænds og giganters fantastiske former, virkede som en vanvittig kamp med vindmøller. Romanens patos er uoverensstemmelsen mellem karakter og miljø, en stor ånd fordybet i små dage. Selve romanens form er dog bygget efter den type pikareske noveller, som betyder endelig sejr denne genre. I sin videre udvikling gennemgår den europæiske roman en lang række forskellige differentieringer, men dens vigtigste kompositions- og plotskema - en labyrint af eventyr - blev accepteret indtil det 18. århundrede. af flertallet af forfattere, fuldstændig uanset hvad - psykologisk, dagligdags, social, satirisk osv. - tråden løber gennem dens viklinger. Disse er i det 17. århundrede. Franske galant-heroiske romaner af Gomberville, Calprened, Scuderi, didaktisk digtroman af Fenolon, kærlighedspsykologiske romaner af Prevost, satiriske, samtidig nærmer sig typen af ​​utopisk roman: "Gargantua og Pantagruel", Rabelais, i England - "Gullivers rejser ”, Swift , til dels Defoes berømte roman “Robinson Crusoe”, næret af nutidige politiske og økonomiske teorier, som lagde grundlaget for utallige Robinsonader og dannede ny genre eksotisk eventyrroman. I løbet af det 18. århundrede. Den psykologiske roman skiller sig ud som en helt speciel genre.

Den eventyrlige tradition opretholdes dog med samme kraft i de eneste engelske hjemlige romaner af Fielding ("The History and Adventures of Joseph Andrew and His Friend Mr. Abraham Lincoln", "The History of Tom Jones, Foundling") og Smollett ( "Roderick Random", "Peregrine Pickle" og etc.) og Voltaires satiriske "Candide", fylder ikke kun de berømte "mystiske" romaner af Radcliffe ("The Mysteries of Udolf", 1794, osv.) og "røver"-romanerne af Shiis, Kramer, Zschocke, men trænger også ind i den psykologiske Goethes roman "The Student and Wandering Years of Wilhelm Meister." Denne sidste fremstår som en eksemplarisk roman og en suveræn præstation. moderne litteratur kanoniseret af romantikerne, vil derimod give talrige refleksioner i deres værker "Heinrich von Ofterdingen", Novalis, "The Wanderings of Franz Sternbald", Tieck, med sit motiv af usynlige lånere gennem romanen af ​​Jean-Paul ( Richter) "Den usynlige loge", 1793 og Georges Sands typiske eventyrromaner - "Consuelo" og "Grevinde Rudolstadt" - lægger grunden til den moderne okkulte roman. I det 19. århundrede i romanens udvikling; den rigtige roman kommer afgørende i højsædet. Eventyrromanens former møder os i Hugos "De ulykkelige" og på tysk offentlige romaner Gutskov, der brugte ny ordning udvikling af en eventyrroman – i stedet for næste ven bag en ven af ​​eventyr (Roman des Nacheinander) eventyr, der udspiller sig parallelt (Roman des Nebeneinander), i historiske romaner Walter Scott og senere, G. Sienkiewicz, i Dickens' sprøjt med sjove "The Pickwick Papers" (se hans krimi "Oliver Twist") og "Tartaraniad" af A. Daudet, i den sociale roman "Uncle Tom's Cabin" af Beecher Stowe , i os i Gogols "Døde Sjæle" osv. Rene eventyrromaner er dog på baggrund af A. Dumas Faderens (1802-1870) historiske baggrund: "kappe og sværd"-romanen af ​​typen "Tre Musketerer", den kriminel eventyrroman "Count Monte Cristo" - og Fenimore Cooper (1789-1851): romaner fra Redskins liv ("Læderstrømpe"-cyklussen og en søroman, som han begyndte samtidig med Cap. Marryat (1792-1848) - nød enestående succes og vandt et stort publikum, men befinder sig stadig i periferien litterær udvikling. Næsten ved køen fiktion der er eventyrromaner af E. Xiu ("Den evige jøde" 1844 og " Parisiske hemmeligheder”, prototypen på “Petersburg slumkvarterer” af V. Krestovsky 1864-7), udgivet i form af feuilletons og satte skub i udviklingen af ​​den såkaldte. tabloid-romantisk litteratur (se tabloidroman), såsom Xavier de Montepins kriminel-pornografiske romaner (efter 1848) osv. Forbryderromanens begyndelse blev lagt af den engelske romanforfatter Bulwer-Lytton (1803-73), som gav Zanoni i sine andre romaner (1842) og " Mærkelig historie"(1862) eksempler på den okkulte roman, i "Fremtidens løb", genoplivede romanen det 17. århundredes utopi. Traditionen med kriminalromanen fortsætter i værket af Gaboriau (1835-73), forfatteren til adskillige romaner med en mystisk forbrydelse og en detektiv, der løser den i centrum for næsten alle af dem (den berømte Lecoq-cyklus). En encyklopædi over kriminalromanen, som udvikler sig gennem hele 1800-tallet. næsten på den anden side af fiktionen (hvilket dog ikke forhindrede den kriminelle-tabloid-tradition i at opnå det højeste kunstnerskab under Dostojevskijs hænder), og i det 20. århundrede. blussede op med fornyet kraft i detektiv- eller detektivromanen (se dette ord) (Conan Doyle, hvis "Sherlock Holmes" kom fra de strålende forbryderhistorier om E. Poe, i hans "The Tale of Arthur Gordon Pym", der gav en strålende eksempel på en ren eventyrroman, Maurice Leblond, "Pinkertonism" osv.) var den franske forfatter Ponson du Terrails seksten bind og dog ufærdige værk, "The Adventures of Rocambole", i den første halvdel af romanen, han er. en utrættelig helt af alle slags forbrydelser og kriminelle eventyr, og i den anden (den genopstandne Rocambole), som omvendte sig og frivilligt påtog sig opgaven at kæmpe underverden. Den anden kanal, ad hvilken udviklingen af ​​eventyrromanen gik, er den såkaldte. romaner om "eventyr på land og hav", hvis forfattere (Mine Reid, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenard, etc., for På det sidste Jack London, vi har Green) fulgte den vej, som Fenimore Cooper havde skitseret, og skildrer de stærke, eftertrykkeligt heroiske karakterer af alle slags guld- og eventyrsøgende i en sejrrig kamp med mennesker og natur, der hovedsageligt foregår i eksotiske omgivelser. Dette omfatter også videnskabeligt-utopiske romaner af Jules Verne, Wales, okkulte romaner (den førnævnte Bulwer Lytton, vi har V.S. Solovyov, Kryzhanovskaya (Rochester), subtil stilisering af Gusto picaresco af Cagliostro, M. Kuzmin, osv., delvist "Mysteries" af Hamsun ), en revolutionerende eventyrroman (f.eks. Voynichs roman "Gudfluen" osv.) osv. På det seneste (efter krigen) er der kommet en ny bølge af interesse for eventyrromanen fra forfattere og læsere. Nye værker af denne art opererer for det meste på traditionelle plots (i den roste roman af Burroughs "Tarzan" har vi Robinson-historien om en englænder opdraget på øde ø aber; forfatteren til ikke mindre opsigtsvækkende romaner "Atlantis", "Kæmpens vej" osv. P. Benoit smider med forbløffende fingerfærdighed kort fra det traditionelle spil eventyrromaner: en rejse til et utopisk land, en eksotisk dronning som belønner sine elskeres død, opsporede spioner osv. .). Vi har kun en vis forfriskning af plottet i Chestertons originale roman "When I Was Thursday", som udkom kort før krigen (et provokationsbind inspireret af Azefovshchina). I vores land er Ilya Ehrenburgs nylige værk "Julio Jurenito", der i form af en eventyrlig roman reagerer på den mest levende modernitet, viet det samme tema med en provokatørs karakteristiske glorifikation. Se: Tiander - "Romanens morfologi", udgave. teori og psykologi kreativitet, bind II, og Sipovsky - "Essays fra den russiske romans historie."

• - ...
• - cr.f. eventyr/ren, eventyr/rna, -rno, -rny...
• - ...

  ortografisk ordbog russisk sprog

• - ...

  Sammen. En del. Bindestreg. Ordbogsopslagsbog

• - ...

  Sammen. En del. Bindestreg. Ordbogsopslagsbog

• - ...

  Sammen. En del. Bindestreg. Ordbogsopslagsbog

• - ...

  Sammen. En del. Bindestreg. Ordbogsopslagsbog

• - EVENTYRLIG, -aya, -oe; -ren, -rna. 1. Risikabelt og tvivlsomt, idet det er et gamble. En eventyrlig idé. 2. Om litteratur: beskrivelse af eventyr. En novelle. | navneord eventyrlyst, -og, kvindelig. ...

  Ordbog Ozhegova

• - ...
• - ...

  Retskrivningsordbog-opslagsbog

• - ...

  Retskrivningsordbog-opslagsbog

• - ...

  Retskrivningsordbog-opslagsbog

• - ...

  Retskrivningsordbog-opslagsbog

• - EVENTYRLIG åh, åh; ren, rna, rno. eventyr m. 1. Rel. til eventyret, baseret, bygget på det; eventyr. BAS-2. Eventyr roman. BAS-1. Eventyr biograf. I. Kokorev 2001. 2...

  Historisk ordbog over gallicisme af det russiske sprog

• - cm....

  Synonym ordbog

• - adj., antal synonymer: 1 eventyrlysten...

  Synonym ordbog

"Eventyrroman" i bøger

Hvorfor romanen "Anna Karenina" ikke kun er en familieroman