Eventyr romaner. Alexander Pushkins eventyrpromenade

EVENTYRROMAN. Den eneste poetiske type, der primært udviklede sig på europæisk jord, romanen - uanset hvad der står i centrum - kærlighed, en mystisk idé eller æresspørgsmål - dukker op i de første århundreder af vor tidsregning (hellenistisk romantik, f.eks. Iamblichus Babylonske historier, Chariton of Aphrodisias Highray og Collirhoy, berømt latinsk roman af Apuleius Gyldent æsel) og styrket i middelalderen, hovedsageligt i form af en eventyrroman - en eventyrroman. Forankret i folke-mundtlige kunst, alle tidlige eksempler på eventyrromanen optræder for os i uadskillelige fusioner med denne sidstnævnte. Hellenistisk romantik fra alle sider

flette sig sammen orientalske fortællinger og legender af den kærlighedseventyrlige type, der ikke kun forsyner ham med uudtømmeligt plotmateriale, men også antyder hans grundplan; ridderromaner (bretonsk cyklus eller romaner " Rundt bord"og den karolingiske cyklus) vokser udelukkende på det heroiske epos om kelterne og frankerne, der er i lang tid udelukkende i mundtlig tradition. De tidlige middelalderlige digteres "romaner" (den såkaldte gralcyklus, dannet af digtere XII og værker). begyndelsen af ​​XIII V. - Robert de Borron Josef af Arimathea, Merlin og Parsifal; Walter Mapa hellig gral, Chrétien til Troyes, Perceval eller fortællingen om gralen, Wolfram von Eschenbach Parzival- dette er ifølge senere forskere "riddersangens sang", der indeholder omkring 25.000 vers; bearbejdning af legenden om Tristan og Isolde og nogle. etc.). Alle disse værker kan lige så lidt kaldes romaner i ordets rette betydning som de episke digte af Ariosto, Boiardo, Tasso. De udviklede imidlertid perfekt eventyrapparatet, som blev fuldstændig overtaget af den senere eventyrroman. Noget tættere på de egentlige romaner er bearbejdelser af historier om moderne riddermoral, der går tilbage til samme tid og spredte sig over hele Europa. Trojansk krig(Benoit de Sept Mop Roman de Troi) og Alexander den Store (arrangeret af Lambert le Court og Alexandre de l'ernay, som dannede grundlaget for talrige europæiske Alexandriaer), og en historie gennemført gennem en bred vifte af retssager, men uændret og , til sidst sejrede over alle kærlighedens forhindringer - motivet i den berømte novelle af Apuleius Amor og Psyche(Flos og Blancheflos, Aucassin og Nicoletta osv.).

Som selvstændig, isoleret genre slog romanen først ind i litteraturen mod slutningen af ​​middelalderen.

ikke bevaret i originalen (den nærmeste er kendt spansk oversættelse tidlig XVI c.), men som bestemte alle efterfølgende romaner om riddere vildfarne (Chevaliers errants). Alle disse romaner, som fandt særlig gunstig jord for deres udvikling i Spanien og derfra spredte sig over hele Europa, anvender de romaner, som finder så gavnlig nytte i senere roman rejse (se) motivet til at skifte steder, vandringer af ens helt. Tiden for Amadis falder sammen med perioden med tilbagegang ridderkultur, kun i live i fantasien hos forfatterne til ridderromaner, der magnetiserer tusinder af sympatiske læsere. Tiden med byernes vækst, deres ophobning af rigdom og fremkomsten af ​​det borgerlige samfund krævede mere realistisk indstillede helte. Romancer om ridderlighed heroiserer mindet om det forbigående feudale liv, repræsentanter for den nye klasse slår den i hælene med satirens pindeslag.

I stedet for det heroiske epos er grundlaget for nye værker eposet om dyr. Dyrenes liv er afbildet som en nøjagtig kopi af feudale forhold. Helten af ​​romaner af denne art (Isengrim, Nivardus fra Rent, "Renards eventyr", Pierre før Saint-Cloud, "Reynard", Willema osv.), snedig, uudtømmelig i de tricks, der følger med fuldstændig succes, en triumferende realist - ræven er en nøjagtig prototype på de fremtidige spanske litterære slyngler - picaro. I ridderromanternes hjemland, Spanien, blomstrer den realistiske eventyrroman, som var den naturlige modsætning til Amadis' sublime symbolik, med den største glans. Begyndelsen på den spanske picaresque roman (Novella picaresca eller Schelmenroman) blev lagt i 1553 af en lille bog af en ukendt forfatter, "The Life of Lazarillo of Brakes and His Successes and Failures" (russisk oversættelse af I. Glivenka, 1897), som blev den mest læste bog i Spanien efter Don Quixote, With kæmpe succes i snesevis af oversættelser, distribueret over hele Europa (en af ​​de engelske oversættelser af Lasarillo

overlevede for eksempel 20. udgave) og gav anledning til en række efterligninger i selve Spanien (de mest bemærkelsesværdige er romanerne af Aleman Gusman de Alfarache 1599, Leon, La picara Justina, historien om en slyngel kvinde, 1605, Espinel - "The Life and Adventures of Obregon" 1618, Quevedo - "The History and Life of the Great Rogue Paul of Segovia" 1627, etc.); i England sent XVI V. (en række historier fra dagligdagen for conycatchers, kaninfangere - kyndige mennesker, Green: "The Life of Jack Pilton", "Ours" osv.); i Tyskland (der kombinerer spansk indflydelse med traditionerne fra folkesamlinger som den berømte Till Eulenspiegel, Grimmelshausens soldaterroman Simplicissimus, 1669 - denne "Faust tredive års krig", hvilket igen forårsagede et uendeligt antal efterligninger), i Frankrig XVII V. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman comique osv.). I Frankrig, fra begyndelsen af ​​det 18. århundrede. estilo picaresco gnistrede med fornyet kraft i Lesages værk (romanerne "Den lamme djævel" og især den berømte "Gilles Blas"), der assimilerede den spanske litterære tradition i en sådan grad, at han stadig beskyldes for plagiat. "Gilles Blas" spredte til gengæld en række efterligninger i nabolitteraturen (for eksempel i russisk litteratur, hvor "Gilles Blas" i det 18. århundrede gennemgik 8 udgaver og var en af ​​yndlingsbøgerne, romaner af M. Chulkov Mockingbird, Pretty Cook, I. Krylova Nætter og osv.). Denne Leszhev-strøm ender i tidlig XIX V. romaner af Bulgarin og især Narezhny: "Russiske Gilles Blas" 1814, og nogle. andre, som igen påvirkede Gogol. Det skal bemærkes, at i Rusland har picaro-typen også sin egen lokale tradition med rod i en historie fra det 17. århundrede. (om Frol Skobeev). Alle heltene i pikareske romaner tilhører nødvendigvis den lavere klasse, går gennem alle mulige erhverv, befinder sig i de mest bizarre situationer, som et resultat af, at de som regel opnår ære og rigdom. Alt dette gør det muligt for forfatterne, der leder læsere efter deres helt - gennem hytter og paladser - at fremstille en tværgående

et tværsnit af det moderne samfunds liv, der giver et lyst og levende billede af moral og hverdagsliv, som gør pikaresk-romanen til en sand forløber for den senere rigtige roman. Slyngelheltens sublime ridderideologi og den modsatte, skæve moral, som forbliver to af dens hovedtemaer gennem udviklingen af ​​eventyrromanen, i tidlig XVII V. forenet på spansk jord til et af verdenslitteraturens mest bemærkelsesværdige værker, Cervantes' roman Don Quixote. I det realistiske miljø i de borgerlige XVI-XVII århundreder. ridderskabets symbolske idealisme, der forfølger verdens ondskab under alle disse troldmænds og giganters fantastiske former, virkede som en vanvittig kamp med vindmøller. Romanens patos er uoverensstemmelsen mellem karakter og miljø, en stor ånd fordybet i små dage. Selve romanens form er dog bygget efter den type pikareske noveller, som betyder endelig sejr denne genre. I videre udvikling Den europæiske roman er underlagt den mest varierede differentiering, men dens grundlæggende kompositions- og plotskema - en labyrint af eventyr - blev accepteret indtil det 18. århundrede. af flertallet af forfattere, fuldstændig uanset hvad - psykologisk, dagligdags, social, satirisk osv. - tråden løber gennem dens viklinger. Disse er i det 17. århundrede. Franske galant-heroiske romaner af Gomberville, Calprened, Scuderi, didaktisk digtroman af Fenolon, kærlighedspsykologiske romaner af Prevost, satiriske, samtidig nærmer sig typen af ​​utopisk roman: "Gargantua og Pantagruel", Rabelais, i England - "Gullivers rejser ”, Swift , til dels Defoes berømte roman “Robinson Crusoe”, næret af nutidige politiske og økonomiske teorier, som lagde grundlaget for utallige Robinsonader og dannede ny genre eksotisk eventyrroman. I løbet af det 18. århundrede. Den psykologiske roman skiller sig ud som en helt speciel genre.

Den eventyrlige tradition opretholdes dog med samme kraft kun i engelske hjemlige romaner.

Fielding ("The History and Adventures of Joseph Andrew and his Friend Mr. Abraham Lincoln", "The History of Tom Jones, a Foundling") og Smollett ("Roderick Random", "Peregrine Pickle", osv.) og Voltaires satiriske " Candide" fylder ikke blot de engang berømte "mystiske" romaner af Radcliffe ("Udolfs mysterier", 1794 osv.) og Schies, Kramer, Zschockes "røveri"-romaner, men trænger også ind i Goethes psykologiske roman "The Student og omvandrende år af Wilhelm Meister." Denne sidste fremstår som en eksemplarisk roman og en suveræn præstation. moderne litteratur kanoniseret af romantikerne, vil derimod give talrige refleksioner i deres værker "Heinrich von Ofterdingen", Novalis, "The Wanderings of Franz Sternbald", Tieck, med sit motiv af usynlige lånere gennem romanen af ​​Jean-Paul ( Richter) "Den usynlige loge", 1793 og Georges Sands typiske eventyrromaner - "Consuelo" og "Grevinde Rudolstadt" - lægger grunden til den moderne okkulte roman. I det 19. århundrede i romanens udvikling; den rigtige roman kommer afgørende i højsædet. Eventyrromanens former møder os i Hugos "De ulykkelige" og på tysk offentlige romaner Gutskov, der anvendte en ny plan for udviklingen af ​​eventyrromanen - i stedet for successive eventyr (Roman des Nacheinander), eventyr, der udspillede sig parallelt (Roman des Nebeneinander), i de historiske romaner af Walter Scott og senere, G. Sienkiewicz, i de muntre "Notes of the Pickwick Club" Dickens (se hans krimi "Oliver Twist") og "Tartareniad" af A. Daudet, i den sociale roman "Uncle Tom's Cabin" af Beecher Stowe, i vores " Døde sjæle"Gogol osv. Rene eventyrromaner er dog på baggrund af A. Dumas Faderens (1802-1870) historiske baggrund: "kappe og sværd"-romanen af ​​typen "Tre Musketerer", den kriminelle eventyrroman "Greven af Monte Cristo” - og Fenimore Cooper (1789-1851): romaner fra Redskins liv (læderstrømpecyklussen og havromanen, som han begyndte samtidig med

kasket. Marryat (1792-1848) - som havde enestående succes og vandt et stort publikum, befinder sig stadig i periferien litterær udvikling. Næsten ved køen fiktion der er eventyrlige romaner af E. Xu ("Den evige jøde" 1844 og "Parisiske mysterier", prototypen på "Petersburg Slums" af V. Krestovsky 1864-7), udgivet i form af feuilletoner og sætter gang i udviklingen af den såkaldte. tabloid-romantisk litteratur (se tabloidromanen), såsom Xavier de Montepins kriminel-pornografiske romaner (efter 1848) osv. Begyndelsen til kriminalromanen var lagt Engelsk roman er Bulwer-Lytton (1803-73), som i sine andre romaner gav Zanoni (1842) og " Mærkelig historie"(1862) eksempler på den okkulte roman, i "Fremtidens løb", genoplivede romanen det 17. århundredes utopi. Traditionen med kriminalromanen fortsætter i værket af Gaboriau (1835-73), forfatteren til adskillige romaner med en mystisk forbrydelse og en detektiv, der løser den i centrum for næsten alle af dem (den berømte Lecoq-cyklus). En encyklopædi over kriminalromanen, som udvikler sig gennem hele 1800-tallet. næsten på den anden side af fiktionen (hvilket dog ikke forhindrede den kriminelle-tabloid-tradition i at opnå det højeste kunstnerskab under Dostojevskijs hænder), og i det 20. århundrede. blussede op med fornyet kraft i detektiv- eller detektivromanen (se dette ord) (Conan Doyle, hvis "Sherlock Holmes" kom fra de strålende forbryderhistorier om E. Poe, i hans "The Tale of Arthur Gordon Pym", der gav en strålende eksempel på en ren eventyrroman, Maurice Leblond, "Pinkertonism" osv.) var den franske forfatter Ponson du Terrails seksten bind og dog ufærdige værk, "The Adventures of Rocambole", i den første halvdel af romanen, han er. en utrættelig helt af alle slags forbrydelser og kriminelle eventyr, og i den anden (den genopstandne Rocambole), som omvendte sig og frivilligt påtog sig opgaven at kæmpe underverden. Den anden kanal, som udviklingen af ​​eventyrromanen gik ad, er

10 -

såkaldt romaner om "eventyr på land og hav", hvis forfattere (Mine Reid, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenard, etc., for På det sidste Jack London, vi har Green) fulgte den vej, som Fenimore Cooper havde skitseret, og skildrer de stærke, eftertrykkeligt heroiske karakterer af alle slags guld- og eventyrsøgende i en sejrrig kamp med mennesker og natur, der hovedsageligt foregår i eksotiske omgivelser. Dette omfatter også videnskabeligt-utopiske romaner af Jules Verne, Wales, okkulte romaner (den førnævnte Bulwer Lytton, vi har V.S. Solovyov, Kryzhanovskaya (Rochester), subtil stilisering af Gusto picaresco af Cagliostro, M. Kuzmin, osv., delvist "Mysteries" af Hamsun ), en revolutionerende eventyrroman (f.eks. Voynichs roman "Gudfluen" osv.) osv. På det seneste (efter krigen) er der kommet en ny bølge af interesse for eventyrromanen fra forfattere og læsere. Nye værker af denne art opererer for det meste på traditionelle plots (i den roste roman af Burroughs "Tarzan" har vi Robinson-historien om en englænder opdraget på øde ø aber; forfatteren til ikke mindre opsigtsvækkende romaner "Atlantis", "Kæmpens vej" osv. P. Benoit smider med forbløffende fingerfærdighed kort fra det traditionelle spil eventyrromaner: en rejse til et utopisk land, en eksotisk dronning som belønner sine elskeres død, opsporede spioner osv. .). Vi har kun en vis forfriskning af plottet i Chestertons originale roman "When I Was Thursday", som udkom kort før krigen (et provokationsbind inspireret af Azefovshchina). I vores land er Ilya Ehrenburgs nylige værk "Julio Jurenito", der i form af en eventyrlig roman reagerer på den mest levende modernitet, viet det samme tema med en provokatørs karakteristiske glorifikation. Se: Tiander - "Romanens morfologi", udgave. teori og psykologi kreativitet, bind II, og Sipovsky - "Essays fra den russiske romans historie."

Eventyr roman- en fast etableret litteraturgenre præget af hurtig udvikling plot, skarpe plotdrejninger og rigtige eventyr. Som regel er eventyrbøger designet til at underholde, men ofte er sådan litteratur ikke begrænset til denne funktion. I dette afsnit finder du en række forskellige og uens bøger, som vil trække dig ind fra de første linjer, så det bliver svært at lægge fra sig.

Funktioner af bøger i eventyrromangenren
De bedste eventyrromaner fanger dig fra de første sider: Forfatterne fordyber os mesterligt i bogens atmosfære, og så strammes skruerne til det udviklende plot stadig hurtigere. Genren begyndte med historiske bøger fyldt med eventyr: husk bare bøger om indianere, Caribiske pirater, Amazonas bredder, skatteøer, verdensrejser, jungle og meget mere. Sådanne værker er baseret på virkelig livlig drift: jagter og kidnapninger, kampe, kampe, gåder og hemmeligheder. Bøgernes helte er karismatiske, stærke personligheder, i stand til at gå imod problemer og skæbne og glæde læseren med deres handlinger. Det kunne være kaptajnerne piratskibe, indianere, rejsende, unge fyre - det vigtigste er, at en rig række af eventyrlige eventyr venter dem forude.
I dag, ud over at du kan downloade eventyrromaner i den klassiske form, har genren udviklet sig og begyndt at flette sig sammen med mange områder af science fiction, fantasy, detektivhistorier og endda den unge retning af LitRPG. Eventyr har trods alt en plads ethvert sted, i enhver verden, både i den fjerne fantastiske fremtid og i den tidlige middelalder. Faktisk har genren ingen rigid fastlagte rammer, og det er det, der fortsætter med at tiltrække nye læsere.
At læse eventyrromaner (eller eventyrromaner, som det nogle gange kaldes) betyder at nyde interessante og imponerende bøger.

Hvorfor er det mere bekvemt at læse en eventyrroman online på Lit-Er?
Lit-Era er en avanceret udviklende litterær portal, der giver dig mulighed for at downloade eventyrlitteratur eller læse den online. Hver dag vokser trafikken til siden, fordi læserne her finder værker for enhver smag og i store mængder. Selvfølgelig - her udgiver mange forfattere trods alt udelukkende deres fantastiske bøger, og det gøres både af veletablerede professionelle forfattere og af unge og energiske nytilkomne, der allerede har formået at betage læserne med deres lyse og spændende nyudgivelser.

-------
| samlings hjemmeside
|-------
| Nadezhda Teffi
| Eventyr roman
-------

"Pourquot occuper le Tribunal
de ce chetif b… la” – cria une
voix de la Montagne...
La Revolution.
Louis Madelin

Kirdzhali var oprindeligt fra bulgarerne.
A. Pushkin

Chaufføren kørte af al magt, som han fik ordre. Den tunge bil, der summede som en kæmpe humlebi, overhalede den endeløse række af biler, der vendte tilbage til Paris.
Passagererne - to mannequiner fra Manel-modehuset og lederen af ​​det samme hus, Monsieur Bruneteau - var spændt tavse.
Mannequinen Natasha (kommercielt pseudonym for Marusya Dukina) var tavs, fordi hun var vred over den mislykkede tur, over regnen i Deauville, over kedsomhed og på mannequinen Vera (kommercielt pseudonym for den franske Lucy Pain), som begyndte at sætte gang i dramaet. med Monsieur Bruneteau. Fandt også tiden!
Vera spændte læberne sammen og vendte sig væk fra Bruneteau, der, som om han var skyldig i noget, svirrede over hende, dækkede hendes ben med et tæppe og hviskede noget.
"De skændes," tænkte Natasha. "Hun får noget ud af ham."
Bruneteau havde det tilsyneladende svært. Da han nærmede sig Paris, tog han hatten af, og Natasha blev overrasket over at se, at hans skaldede, kæmmede pande var helt våd.
"Kære Natasha," sagde han. – Selvfølgelig skal vi alle spise frokost sammen. Jeg skal lige kigge forbi et øjeblik... Vera tager med mig... Jeg skal afgøre det... normalt beregne det. Kære Natasha, Vera og jeg kommer ud nu, og chaufføren vil tage dig til Montmartre, han ved hvor. Snup en flaske champagne, hvis du har lyst, dans og vent på os. Jeg beder dig meget!
Han henvendte sig til Natasha, men så på Ver, og ved ordene "Jeg beder dig," bøjede han sig ned og pressede sit ansigt mod Vers hånd.
Hun lukkede stille øjnene.
Han greb telefonen og sagde til chaufføren:
- Avenue Montaigne. Til mig.
Klokken var allerede ti, da Natasha kørte op til restauranten.
"Gå tilbage til Avenue Montaigne," sagde hun til chaufføren.
En høj ung mand kom ind i indgangen samtidig med hende. Han lod hende skyndsomt gå foran med et stille udråb af ærbødig overraskelse.
Da Natasha gik op ad trappen, så Natasha i det enorme spejl en sløv, yndefuld dame i en sølvhvid frakke trimmet med sort ræv. På den lange fleksible hals sidder to strenge af lyserøde perler. Store sorte krøller krammede stramt om baghovedet.
- Gud! Hvor er jeg smuk! Hvor mærkeligt, at fjolsen Bruneteau kan lide den fyldige Vera!
Hun satte sig ved bordet, bestilte vin og ventede.
Jeg følte mig rolig, tilfreds, rig.

Det vigtigste er, at det er godt, at du er rolig. Man kan forestille sig de hysteriske Vera kaster på den uheldige Bruneteau nu. Og på mandag, når Manelshas protektor finder ud af alle de små ting (selvfølgelig sladrer chaufføren!), vil en sådan storm falde på hans stakkels skaldede hoved, som han ikke vil være i stand til at slippe levende fra.
Alt dette er kedeligt, kedeligt.
Natasha drak vin i små slurke, røg og lyttede til hylende jazz.
- Det er godt at være fri!
Den samme unge mand, hun mødte ved indgangen, satte sig ved bordet ved siden af. Pladsen blev åbenbart ikke givet ham forgæves. Han bøvlede om noget i lang tid og skændtes med overtjeneren.
Natasha indså, at dette blev gjort på grund af hende, og så hemmeligt på sin nabo.
Han var stadig meget ung, omkring femogtyve år gammel, ikke mere. Blond, gråøjet, med fyldige kinder og en plyndret overlæbe, som børn gør, når de gør noget meget forsigtigt. Han nippede langsomt til vinen fra glasset, kastede hovedet tilbage og så rastløst på Natasha. Tilsyneladende ville han tale og vidste ikke, hvordan han skulle starte det.
Men så tændte de røde lygter i hallen, lygterne slukkede og "akten" begyndte. To halvnøgne mørkedansere, meget lig hinanden, dansede en fantastisk dans. De dansede mere på hænderne end på fødderne. Diamanthæle funklede i luften.
Publikum klappede.
Danserne slingrede med siden og gik mellem bordene til udgangen.
- Shurka! – Natasha skreg og fangede den mindre danserinde ved tylskørtet.
- Natasha! Hvordan kom du herhen?
- Rolige! Lad dem tro, jeg er en rig englænder. Jeg venter på min. Hvor længe har du danset her?
- Anden uge. Jeg har en ny søster. Hun ligner mig endnu mere end sidste år. Er vores nummer godt? Nå, jeg løber. Kom ind!
Hun stak af. En ung mand med en prustende læbe skyndte sig efter hende og tabte stole. Vi vendte tilbage sammen. Shurka, forpustet, stammede på monstrøst fransk:
- Madame, voisie monsieur ve presente...
Hun brød ud i gråd og løb væk.
Den unge mand bukkede forvirret og inviterede dem til at danse.
Han dansede fantastisk.
"Er han ikke en professionel?" – tænkte Natasha.
Og hans ansigt tæt på var helt herligt. Barnlig - munter og venlig og lettere flov.
Han talte fransk med accent.
- Er du ikke franskmand? – spurgte Natasha.
- Gæt! - svarede han.
"Du..." begyndte hun og stoppede.
Hvem er han egentlig?
- Og dit navn?
Han holdt en pause, som om han fandt på.
- Gaston Luquet.
- Så han er trods alt fransk?
Han svarede igen "gæt" og tilføjede:
– Og jeg fandt straks ud af, at du er englænder.
- Hvorfor?
– Ved din accent, af dit udseende og af dine perler.
Natasha smilede.
- Det er arveligt.
- Åh nej! - han grinte. "Kun de falske kalder det det." Og din er ægte.
"Selvfølgelig," svarede Natasha tørt.
Hvordan kunne man være i tvivl, når Madame Manel solgte dette pragtfulde produkt for seks hundrede francs pr. tråd, og så kun til gode kunder for gode kjoler.
Vi dansede meget. Drengen var ikke veltalende. Han smilede mere, end han talte. Men han smilede så glad, og der dukkede små huller op i hans mundvige.
– Skal du ikke til dit England? – spurgte han pludselig.
- Ikke endnu. Ikke snart.
Så rødmede han, lo og sagde:
- Jeg elsker dig.
Klokken var allerede omkring tolv, og Natasha begyndte at bekymre sig om fraværet af Vere og Bruneteau, da chaufføren uventet dukkede op og gav hende et brev.
Bruneteau skrev, at han ikke kunne komme, undskyldte voldsomt og takkede ham på forhånd "for alt, for alt." Natasha forstod hvorfor. Så hun ikke spilder bønnerne til sin protektor. I slutningen af ​​brevet blev der sagt, at hun kunne have en bil, og en billet på 500 franc blev sat fast.
"Jeg tager snart af sted," sagde Natasha til chaufføren. - Vent lidt.
Drengen kaldte igen for at snurre.
"Sidste dans," sagde hun. - Tid til at tage hjem.
Han stoppede endda.
- Er du træt af det endnu? Keder du dig? Ja, jeg ved det selv. Her er trangt og indelukket. Lad os tage et andet sted hen. Vil? Jeg skal vise dig... nær Paris. Det er vidunderligt der. Det er ikke for sent... Jeg beder dig!
Natasha forestillede sig sit kedelige hotelværelse. Hvorfor ikke blive en "rig englænder" i mindst en time, da det er så sjovt? Endnu en time, endnu en, så er det slut. For evigt.
"Okay, lad os gå," besluttede hun. - Min chauffør er nedenunder. Fortæl ham adressen.
Han rødmede af fornøjelse og begyndte at bøvle...
Natasha gik hen til sit bord, betalte for vinen og tog sin funklende frakke på med en øvet yndefuld mannequingestik og gik ned af trapperne.

Er krig en Dieb,
Si krig...
H. Heine

Restauranten, som Gaston Luquet bragte Natasha til, viste sig at være meget tæt på Seinen. Han boede i et lille to-etagers hus, alt omgivet af en glasveranda, dekoreret med guirlander og farvede lanterner, alt flammende som en bengalsk ild, blandt de mørke stille huse i forstæderne.
De kedelige takter fra en orkestertromme nåede pladsen, som var beklædt med biler.
- Her bliver hyggeligt! - sagde Gaston, da Natasha løslod chaufføren.
Der var en bar nedenunder. Ovenpå spiste de, drak og dansede. Der var knap et ledigt bord.
I den lille plads, der var reserveret til dans, svajede bare rygge, bare skuldre og dampede ansigter og knuste hinanden med deres ben og albuer.
Orkestret blev ledet af en dame pianist, hun dirigerede det mesterligt. Hun lo, råbte engelske ord, grimaserede og klappede i siden af ​​klaveret. Hendes slanke, spidse hoved, med krøller, der væltede ud under ørerne, fik hende til at ligne en munter mynde.
I mængden af ​​dansere skilte en sort mand sig ud og kastede nogle specielle bevægelser ud, ikke særlig smukke, men altid uventede. Den sorte mand var temmelig beskidt klædt, og Natasha var overrasket over, at han kiggede intenst i deres retning og blinkede muntert til Gaston. Et mærkeligt bekendtskab.
"Kender du denne sorte mand?" - hun spurgte.
"Nej," svarede han lidt forskrækket.
"Det forekom mig, at han bøjede sig for dig."
Gaston rødmede:
- Det forekom dig. Det går bare i stykker sådan. Han blev sikkert forelsket i dig.
- Sig mig, har du kendt Shura længe?
- Shura? Hvilken en?
- En danser.
- Ja... det vil sige, jeg så hende meget ofte... to gange.
Vi prøvede at danse, men det var svært at bevæge sig i dette crush.
Den sorte mand strakte sig over nakken og så på dem. Han dansede hele tiden med en ung blondine og brød hende ind forskellige sider. Og det var umuligt at sige, om han dansede eller bare fjollede.
"Det er frygteligt indelukket her," sagde Natasha. - Tid til at tage hjem.
Gaston var foruroliget:
- Lad os sidde lidt mere. Jeg bringer dig en vidunderlig cocktail nu. Lokal specialitet. Bare prøv det. Jeg beder dig! Jeg bringer det nu...
Han begyndte at bane sig vej mellem danserne.
Natasha tog et spejl, pudder frem og farvede sine læber. Jeg bemærkede en vinplet på min kjole og var meget forskrækket. Kjolen tilhørte en "Maison" og blev båret af hende for at vise den frem i Deauville under en middag, der ikke fandt sted på grund af Wares skænderi med Monsieur Bruneteau. Dette sted kan forårsage problemer, især hvis protektor er i dårligt humør.
"Jamen, der er ingen grund til at tænke over det nu. Vi skal have det sjovt."
Det var "vi skal have det sjovt", tænkte hun og følte med det samme, at hun slet ikke havde det sjovt, men kun rastløs, angst, og det var på tide at afslutte det hele. Hun følte sig ikke som en rig englænder; at fastholde denne misforståelse var meningsløst og kedeligt. Den mistænkelige Gaston viste sig at være dum og ikke særlig sjov.
Hun begyndte at lede efter ham med øjnene og så ham bag døren, nær trappen, der førte til baren. En sort mand stod bag ham og knibede øjnene til siden og sagde noget, lænede sig tæt, tydeligvis hviskende.
"Så han er bekendt med denne sorte mand?"
Så forsvandt de begge, gik sandsynligvis ned i baren.
Skaren af ​​dansere tyndede lidt ud. Suren fra motorer, der starter, kunne høres fra gaden.
Natasha åbnede sin pung for at tage penge til taxaen. Foret viste sig at være vådt: Flasken med parfume var løsnet, og handskerne, lommetørklædet og endda pengene var dækket af grønne pletter fra den falmede grønne silke i pulverkompakten.
- Nå, prøv det! – Gastons stemme lød.
Han bar, smilende med sine fordybninger, to glas appelsindrik med sugerør, der stak ud af. Han stillede det ene glas foran Natasha, smed sugerøret fra det andet, tog en lang slurk, lukkede øjnene og lo:
- Vidunderligt!
Natasha prøvede cocktailen. Ja, velsmagende og ikke engang særlig stærk.
Orkestret spillede "Ce n'est que votre main, madame."
Og pludselig begyndte Gaston, der stadig grinede og kiggede ind i hendes ansigt, at synge med med en lidt hæs, sensuel og mærkelig stemme:
– "Madame, jeg elsker dig!»
Han lænede sig tæt, og Natasha kunne lugte hans parfume, indelukket, kedelig, helt ukendt og meget rastløs.
"Hvis du elsker ham," tænkte hun, "så vil disse parfumer drive dig til vanvid."
- Men du talte med den sorte mand? – sagde hun og bevægede sig lidt væk fra ham.
– “Og jeg vil aldrig i mit liv glemme dig”! – nynnede han uden at svare.
Hørte du ikke? Eller ville du ikke svare? Og hvem bekymrer sig?
- Cocktailen er lækker. Hvad hedder den?
"Jeg kender en masse lækre ting," svarede Gaston. – En dag tager vi med dig til den samme ø... ret langt væk. En lille pige der vil vise dig noget, som de slet ikke kender i England.
"Du er en mærkelig mand, Gaston Luquet." Sig mig, hvad laver du overhovedet?
- Af dig. Jeg tager mig af dig.
Han tog hendes hænder og bragte dem grinende til sine læber.
Og så lagde hun mærke til hans fingre. De var ru, med små flade negle, godt færdige, men grimme i formen. Men den vigtigste grimhed, skræmmende, som et vagt minde om nogle skræmmende historie, – var langt fra hinanden, uforholdsmæssig lang tommelfinger, næsten når det første led i indekset.
"Kvælerens hånd," tænkte Natasha, og hun blev ved med at kigge og kunne ikke fjerne øjnene, men hun så på lur, som om han lagde mærke til, at han blev "genkendt", så ville der ske noget forfærdeligt, noget hun vidste det ikke og turde ikke forestille sig.
Han løftede sit glas og puttede et sugerør i hendes mund:
- Nå, mere! Nå, mere! Velsmagende! Sjov! Vidunderlig!
Og den urolige lugt af hans parfume trængte ind i hende som chloroform, som enhver, der er lagt i søvn, instinktivt kæmper imod, og som han sødt og svagt underkaster sig, når han føler, at der ikke er noget andet åndedræt for ham i livet end dette, uønskede, kun, salig.
-Du har mærkelige hænder! – sagde Natasha og grinede af en eller anden grund. - Jeg er meget træt. Jeg tog til Deauville i dag.
Hun ville fortælle ham alt, så hun kunne grine sammen over misforståelsen med den "rige englænder". Men jeg var for doven til at tale. Den stærke cocktail fik mit hjerte til at banke, gjorde mig svimmel og begyndte at få kvalme.
Hun huskede, at hun ikke havde spist aftensmad, at hun kun havde drukket champagne på restauranten.
- Vi skal hurtigt hjem.
Hun rejste sig, men sank straks ned på en stol og faldt næsten. De farvede lys svajede, mit hoved begyndte at ringe... Mine øjne lukkede, kvalme klemte mig i halsen.
"Krog! Krog! Krog! – noget nynnede sløvt, enten orkestrets tromme eller hendes hjerte. Det må have været hjertet, for der var ondt i mit bryst...
- Nå, hvad taler du om! Hvad laver du! - sagde en ophidset stemme.
Det her er Gaston. Sød dreng!
- Damen føler sig lidt syg. Cocktailen var for stærk.
Hvem fortalte han det?
Natasha åbnede næsten ikke øjnene.
Sort person!
Den sorte mand står ved hendes bord. Tæt på er han lille, med grå, modbydeligt løse læber. Ubestemt. Lackey!
Han har Natasjas tomme glas i hænderne.
"Så behøver du ikke drikke mere." "Jeg tager cocktailen væk," siger han og tager det tomme glas væk.
"Prøv at rejse dig," siger Gaston. - Der er et værelse her. Bare læg dig et minut, og alt vil passere.
Han leder hende. Hendes ben bevæger sig mærkeligt let, men hun mærker ikke gulvet. Han tør ikke åbne øjnene: hvis han åbner dem lidt, vil alt ringe, han vil snurre, og han vil ikke længere være i stand til at blive på fødderne.
- Damen har det dårligt! – Gastons stemme bliver hørt.
"Her, her," svarer nogen.
De bærer hende.
Så mærker hun en elastisk, kølig berøring på baghovedet og højre kind, så velkendt, enkel, rolig.
Klargule perler blinkede i øjnene, faldende i en lang pandehår fra et sted ovenfra og en uhyggelig, dødsbleg, næsten hvid kvindes ansigt med et firkantet foldet hårdt håndklæde på hovedet.
Så en skarp, tynd ringning.
Så... ingenting.
Drømmeløs søvn...
Og så - et raslen, en hvisken.
Noget kildede mig lidt i nakken...
Natasha åbner sine øjne med besvær og forstår ikke helt den drøm, hun pludselig ser.
Hun drømmer om lyserød tåge, drømmer om en sort mand. Han bøjede sig over noget, der lå på natbordet... Og en anden havde ryggen til hende, og hun kunne ikke se hans ansigt. Den sorte mand spredte sine læber med en væmmelig grimase, sagde noget vredt, klirrede noget...
- Hold kæft! – hviskede den anden og vendte sig hurtigt om. Og pludselig udbrød han desperat, næsten højlydt:
- Hun kigger!
Natasha så ikke hans ansigt. Den lyserøde tåge var ikke ubevægelig. Den flød, flimrede... Et blændende blegt kvindeansigt blinkede, med et hvidt firkantet håndklæde på hovedet... En stor varm hånd lå over Natasjas øjne... Men hun kunne stadig ikke se mere. Støj, ringen, sprøjtende gnister fyldte verden, og de tunge øjenlåg faldt, før denne hånd lukkede dem. Det sidste, hun mærkede, var duften af ​​en mærkelig parfume, som om den allerede var kendt, så indelukket, sød, salig, at hun, da hun mistede bevidstheden, smilede til den som lykke.

– Qui est-ce votre père spirituel?
– Le chevalier de Casanova.
– Un gentilhomme espagnol?
- Ikke, un aventurier benitien.
Sonate de Printemps.
Valee Inclan

Hvad der sker vidunderligt liv!
To damer i karminrøde kjoler, lange, faste, brede, danser, lunt og tager deres nederdele op med fingrene. En hindbærhyrde sidder under en hindbærbusk og spiller på piben...
Vidunderlige, krøllede, karminrøde skyer... Og bag dem er en karmosinrød båd, og i den er en drømmende dame i en karmosinrød kjole. Hun stak hånden i vandet. Og foran hende læser en karmosinrød herre i strømpebånd bundet med sløjfer noget fra en bog.
Hvilken glad liv!
Længere væk på øen er der to væddere... Endnu længere væk - pragtfulde damer danser igen til hyrdindens pibe...
Luk øjnene og kig derefter nærmere.
Nu er alt klart. Det her er ikke livet. Det er bare tapet.
Natasha drejede hovedet og så aftenens ansigt lige foran sig: et blændende hvidt kvindeansigt.
Den var mindre, end den så ud om natten, og tilhørte en gipsbuste af en italiensk kvinde, som prydede pejsen i et lille hyggeligt værelse med lyserøde gardiner fortrukket, med en lyserød lampeskærm med gule perler på hængelampen og på natbordet. lampe. Nogen lo bag væggen og muntert kvindelig stemme mumlede hurtigt noget.
En klokke blev hørt og små skridt uden for døren. Live samtale. Alt var så enkelt som på alle små hoteller. Slet ikke uhyggelig. Natasha rejste sig og så, at hun lå i en kjole, i en funklende aftenkjole, en "kreation" af Maison Manel.
Dette var det første, hun forstod klart. Hun ligger i en aftenkjole. Hun krøllede en vidunderlig aftenkjole, som hun skal returnere i perfekt orden.
Fra dette professionelle chok begyndte tankerne at bevæge sig i mit trætte, bedøvede hoved – jeg huskede hele i går, turen til Deauville, champagne i restauranten, Gaston, aften, sort mand.
- Er jeg fuld?
Og pludselig huskede jeg natten, den sorte mand, hvisken:
"Hun kigger!"
Hånd…
Natasha sænkede fødderne fra sengen. Mit hoved var lidt svimmel.
Hvad så de på på bordet - den sorte mand og den anden?
Hendes lyserøde perler og pung stod på bordet. Intet andet. Måske troede den sorte mand, at perlerne var ægte og ville plyndre hende?
Og pludselig indså hun det.
Hvor er frakken?
Frakken var iført dyr pels!
Stjålet!
Hun sprang op.
Åååå! Det ville virkelig være forfærdeligt!
Næsten grædende gik hun rundt i lokalet.
- Gud bevare!
Frakken faldt mellem sengen og væggen.
Det bankede på døren, og uden at vente på svar kiggede en venlig, smilende ældre stuepige i hvid hovedbeklædning ind i lokalet.
– Er frue allerede oppe? Fru vil have kaffe?
Hun løb hen til vinduet og trak gardinerne tilbage.
- Jeg bringer det nu.
Fra vinduet kunne man se pladsen, sporvognen, dæmningen. Alt er så enkelt og almindeligt. Og stuepigen smilede så imødekommende. Der skete ikke noget særligt. Og bare et minut fløj tanken igennem hendes hoved - måske havde de smuttet noget ind i hendes cocktail... Måske var endda den sorte mand ikke kommet om natten... Og det hele var en drøm.
Stuepigen medbragte kaffe og croissanter.
– Har du mange lejere? – spurgte Natasha.
– Ja, fra lørdag til søndag overnatter mange her. De kommer for at danse og blive.
Natasha drak roligt sin kaffe.
Det er godt, at det er søndag i dag. Hun får tid til at få orden på sin kjole i morgen.
Hun gik hen til spejlet og tog pudder og blyanter fra sin pung. I det andet rum, hvor hun gemte parfumen, lommetørklædet og pengene, var der kun parfume og et lommetørklæde. Tre hundrede francsedler tilbage fra de penge, Monsieur Bruneteau sendte til restauranten, manglede. Hun kunne ikke miste dem i restauranten, for hun huskede, hvordan hun her i dansesalen bemærkede, at den våde foring havde farvet dem med grønne pletter. Så de forsvandt her.
Hun åbnede rummet igen, hvor der var blyanter og pulver, og fandt hundrede og halvtreds francs sammenkrøllet til en klump. Det var hendes egne penge, som hun havde med fra Deauville.
Så hun blev trods alt bestjålet. WHO? Sort person? Gaston? Eller den anden, hvis ansigt hun ikke så? Men det var måske Gaston...
Det var synd for pengene.
Så den "rige englænder" havde det sjovt! Det betyder, at livet også er hårdt for dem. Det er godt, at de ikke kvalte ham. En dag bliver jeg nødt til bevidst at tage til Montmartre, til den restaurant, og se denne Gaston lige i øjnene.
Hun kunne ikke klart forestille sig, hvad godt dette ville gøre. Jeg tør stadig ikke spørge om penge...
En elegant ung mand sprang ud af sporvognen og begyndte at krydse pladsen. Da han nærmede sig hotellet, løftede han hovedet og kiggede rundt om vinduerne.
- Gaston!
Gaston. Og han skulle åbenbart her, til hotellet. Hvordan vover han?..
Hun tog sin vidunderlige frakke på og gik ud på gangen. Gaston gik op ad trappen.

Eventyr roman

Eventyr roman

Litterær encyklopædi. - Ved 11 t.; M.: Kommunistakademiets forlag, sovjetisk leksikon, skønlitteratur. Redigeret af V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Eventyr roman

Litteratur og sprog. Moderne illustreret encyklopædi. - M.: Rosman. Redigeret af prof. Gorkina A.P. 2006 .

Eventyr roman

EVENTYRROMAN . Den eneste poetiske type, der primært udviklede sig på europæisk jord, romanen - uanset hvad der står i centrum - kærlighed, en mystisk idé eller æresspørgsmål - dukker op i de første århundreder af vor tidsregning (hellenistisk romantik, f.eks. Iamblichus Babylonske historier, Chariton of Aphrodisias Highray og Collirhoy, berømt latinsk roman af Apuleius Gyldent æsel) og styrket i middelalderen, hovedsageligt i form af en eventyrroman - en eventyrroman. Med rod i folklore optræder alle tidlige eksempler på eventyrromanen for os i uadskillelige fusioner med sidstnævnte. Den hellenistiske roman er på alle sider sammenflettet med orientalske eventyr og legender af den kærlighedseventyrlige type, der forsyner den ikke blot med uudtømmeligt plotmateriale, men antyder også dens grundplan; ridderromaner (den bretonske cyklus eller romanerne fra det runde bord og den karolingiske cyklus) vokser udelukkende på kelternes og frankernes heroiske epos og eksisterer længe udelukkende i den mundtlige overlevering. "Romanerne" fra tidlige middelalderlige digtere (den såkaldte gralcyklus, dannet af digteres værker fra det 12. og tidlige 13. århundrede - Robert de Borron) er blot optegnelser om denne mundtlige tradition Josef af Arimathea, Merlin og Parsifal; Walter Mapa hellig gral, Chrétien til Troyes, Perceval eller fortællingen om gralen, Wolfram von Eschenbach Parzival- dette er ifølge senere forskere "riddersangens sang", der indeholder omkring 25.000 vers; bearbejdning af legenden om Tristan og Isolde og nogle. etc.). Alle disse værker kan lige så lidt kaldes romaner i ordets rette betydning som de episke digte af Ariosto, Boiardo, Tasso. De udviklede imidlertid perfekt eventyrapparatet, som blev fuldstændig overtaget af den senere eventyrroman. Noget tættere på selve romanerne er tilpasninger af den trojanske krig (Benoit de Sept Mop Roman de Troi) og Alexander den Store (arrangement af Lambert le Court og Alexandre de l'ernay, lettet af grundlaget for talrige europæiske Alexandria), og en historie gennemlevet en lang række prøvelser, men uforanderlig og i sidste ende triumferende over alle kærlighedens forhindringer - motivet for den berømte indsatte novelle om Apuleius Amor og Psyche(Flos og Blancheflos, Aucassin og Nicoletta osv.).

Som selvstændig, isoleret genre slog romanen først ind i litteraturen mod slutningen af ​​middelalderen.

Forfatteren til den første sådanne roman var den portugisiske ridder Vasco de Lobeira, som skrev sin berømte Amadis af Gallien, som ikke har overlevet i originalen (den nærmeste spanske oversættelse af det tidlige 16. århundrede er kendt), men bestemte alle efterfølgende romaner om knights errant (Chevaliers errants). Alle disse romaner, der fandt særligt gunstigt grundlag for deres udvikling i Spanien og derfra spredte sig over hele Europa, bruger som hovedteknik, der gør det let at snore eventyr på eventyr, motivet om at skifte steder, som finder så gavnlig nytte i den senere rejseroman (q.v.). , hans helts vandringer. Amadis-tiden falder sammen med ridderkulturens tilbagegang, kun i live i fantasien hos forfatterne af ridderromaner, der tiltrækker tusindvis af sympatiske læsere. Tiden med byernes vækst, deres ophobning af rigdom og fremkomsten af ​​det borgerlige samfund krævede mere realistisk indstillede helte. Romancer om ridderlighed heroiserer mindet om det forbigående feudale liv, repræsentanter for den nye klasse slår den i hælene med satirens pindeslag.

I stedet for det heroiske epos er grundlaget for nye værker eposet om dyr. Dyrenes liv er afbildet som en nøjagtig kopi af feudale forhold. Helten af ​​romaner af denne art (Isengrim, Nivardus fra Rent, "Renards eventyr", Pierre før Saint-Cloud, "Reynard", Willem, etc.), snedig, uudtømmelig i tricks ledsaget af fuldstændig succes, en triumferende realist - Ræven er en nøjagtig prototype på de fremtidige spanske litterære slyngler - picaro. I ridderromanternes hjemland, Spanien, blomstrer den realistiske eventyrroman, som var den naturlige modsætning til Amadis' sublime symbolik, med den største glans. Begyndelsen på den spanske picaresque roman (Novella picaresca eller Schelmenroman) blev lagt i 1553 af en lille bog af en ukendt forfatter, "The Life of Lazarillo of Brakes and His Successes and Failures" (russisk oversættelse af I. Glivenka, 1897), som blev den mest læste bog i Spanien efter Don Quixote , med stor succes i snesevis af oversættelser, distribueret over hele Europa (en af ​​de engelske oversættelser af Lasarillo gennemgik f.eks. 20 udgaver) og gav anledning til en række efterligninger i Spanien sig selv (de mest bemærkelsesværdige er Alemans romaner Gusman de Alfarache fra 1599, Leon, La picara Justina, historien om en kvindelig slyngel, 1605, Espinel - "The Life and Adventures of Obregon" 1618, Quevedo - "The History and Life of the Great Rogue Paul of Segovia” 1627 osv.); i England i slutningen af ​​1500-tallet. (en række historier fra dagligdagen for conycatchers, kaninfangere - kyndige mennesker, Green: "The Life of Jack Pilton", "Ours" osv.); i Tyskland (ved at kombinere spansk indflydelse med traditionerne fra folkesamlinger som den berømte Till Eulenspiegel, Grimmelshausens soldaterroman Simplicissimus, 1669 - denne "Faust af Trediveårskrigen", som igen forårsagede et uendeligt antal efterligninger), i Frankrig i det 17. århundrede. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman comique osv.). I Frankrig, fra begyndelsen af ​​det 18. århundrede. estilo picaresco gnistrede med fornyet kraft i Lesages værk (romanerne "Den lamme djævel" og især den berømte "Gilles Blas"), der assimilerede den spanske litterære tradition i en sådan grad, at han stadig beskyldes for plagiat. "Gilles Blas" spredte til gengæld en række efterligninger i nabolitteraturen (for eksempel i russisk litteratur, hvor "Gilles Blas" i det 18. århundrede gennemgik 8 udgaver og var en af ​​yndlingsbøgerne, romaner af M. Chulkov Mockingbird, Pretty Cook, I. Krylova Nætter og osv.). Denne Lesage-strøm slutter her i begyndelsen af ​​det 19. århundrede. romaner af Bulgarin og især Narezhny: "Russiske Gilles Blas" 1814, og nogle. andre, som igen påvirkede Gogol. Det skal bemærkes, at i Rusland har picaro-typen også sin egen lokale tradition med rod i en historie fra det 17. århundrede. (om Frol Skobeev). Alle heltene i pikareske romaner tilhører nødvendigvis den lavere klasse, går gennem alle mulige erhverv, befinder sig i de mest bizarre situationer, som et resultat af, at de som regel opnår ære og rigdom. Alt dette gør det muligt for forfatterne, der leder læsere efter deres helt - gennem hytter og paladser - at fremstille et tværsnit af det moderne samfunds liv, at give et lyst og levende billede af moral og liv, hvilket gør pikaresk roman en sand forløber for den senere rigtige roman. Helte-skurkens sublime ridderideologi og den modsatte, skæve moral, som forblev dens to hovedtemaer gennem hele udviklingen af ​​eventyrromanen, i begyndelsen af ​​det 17. århundrede. forenet på spansk jord til et af verdenslitteraturens mest bemærkelsesværdige værker, Cervantes' roman Don Quixote. I det realistiske miljø i de borgerlige XVI-XVII århundreder. ridderskabets symbolske idealisme, der forfølger verdens ondskab under alle disse troldmænds og giganters eventyrlige former, virkede som en gal kamp mod vindmøller. Romanens patos er uoverensstemmelsen mellem karakter og miljø, en stor ånd fordybet i små dage. Selve romanens form er dog bygget på den type pikareske noveller, som markerer denne genres endelige sejr. I dens videre udvikling gennemgår den europæiske roman en bred variation af differentiering, men dens vigtigste kompositions- og plotskema - en labyrint af eventyr - blev accepteret indtil det 18. århundrede. af flertallet af forfattere, fuldstændig uanset hvad - psykologisk, dagligdags, social, satirisk osv. - tråden løber gennem dens viklinger. Disse er i det 17. århundrede. Franske galant-heroiske romaner af Gomberville, Calprened, Scuderi, didaktisk digtroman af Fenolon, kærlighedspsykologiske romaner af Prevost, satiriske, samtidig nærmer sig typen af ​​utopisk roman: "Gargantua og Pantagruel", Rabelais, i England - "Gullivers rejser ”, Swift, til dels, Defoes berømte roman Robinson Crusoe, fodret af nutidige politiske og økonomiske teorier, som lagde grundlaget for utallige Robinsonades og dannede en ny genre af eksotisk eventyrroman. I løbet af det 18. århundrede. Den psykologiske roman skiller sig ud som en helt speciel genre.

Den eventyrlige tradition opretholdes dog med samme kraft i de eneste engelske hjemlige romaner af Fielding ("The History and Adventures of Joseph Andrew and His Friend Mr. Abraham Lincoln", "The History of Tom Jones, Foundling") og Smollett ( "Roderick Random", "Peregrine Pickle" og etc.) og Voltaires satiriske "Candide", fylder ikke kun de berømte "mystiske" romaner af Radcliffe ("The Mysteries of Udolf", 1794, osv.) og "røver"-romanerne af Shiis, Kramer, Zschocke, men trænger også ind i den psykologiske Goethes roman "The Student and Wandering Years of Wilhelm Meister." Denne sidstnævnte, kanoniseret af romantikerne som en eksemplarisk roman og den moderne litteraturs højeste præstation, vil derimod give talrige refleksioner i deres værker "Heinrich von Ofterdingen", Novalis, "The Wanderings of Franz Sternbald", Tieck, med sit motiv af usynlige lånere gennem romanen Jean -Paul (Richter) "Den usynlige loge", 1793 og de typiske eventyrromaner af Georges Sand - "Consuelo" og "Grevinde Rudolstadt" - lægger grunden til den moderne okkulte roman. I det 19. århundrede i romanens udvikling; den rigtige roman kommer afgørende i højsædet. Eventyrromanens former møder os i "De ulykkelige" af Hugo, i de tyske sociale romaner af Gutzkow, der anvendte en ny plan for udviklingen af ​​eventyrromanen - i stedet for successive eventyr (Roman des Nacheinander), udfoldede eventyr sig i parallelt (Roman des Nebeneinander), i de historiske romaner af Walter Scott og senere, G. Sienkiewicz, i Dickens' "The Pickwick Papers", der plasker af sjov (se hans krimi "Oliver Twist") og "The Tartaraniade" af A. Daudet, i samfundsromanen "Onkel Toms hytte" af Beecher Stowe, i vores "Døde sjæle" af Gogol osv. Rene eventyrromaner er dog på baggrund af A. Dumas Faderens (1802-1870) historiske baggrund: " kappe og sværd”-roman af typen “Three Musketeers”, den kriminelle eventyrroman “The Count of Monte-Christo” - og Fenimore Cooper (1789-1851): romaner fra Redskins liv (Læderstrømpe-cyklussen og havromanen). , som han begyndte samtidig med kaptajn Marryat (1792-1848) - nød enestående succes og vandt et stort publikum, befinder sig stadig i periferien af ​​litterær udvikling. Næsten ved fiktionens begyndelse er de eventyrlige romaner af E. Xu ("Den evige jøde" 1844 og "Parisiske hemmeligheder", prototypen på "Petersburg Slums" af V. Krestovsky 1864-7), udgivet i form af feuilletoner og sætte skub i udviklingen af ​​den såkaldte . tabloid-romantisk litteratur (se tabloidroman), såsom de kriminelle og pornografiske romaner af Xavier de Montepin (efter 1848 ) osv. Forbryderromanens begyndelse blev lagt af den engelske romanforfatter Bulwer-Lytton (1803-73), som gav eksempler på den okkulte roman i sine andre romaner Zanoni (1842) og "Strange Case" (1862), og i "The Race of the Future", genoplivede han utopien i XVII-romanen V. Traditionen med kriminalromanen fortsætter i værket af Gaboriau (1835-73), forfatteren til adskillige romaner med en mystisk forbrydelse og en detektiv, der løser den i centrum for næsten alle af dem (den berømte Lecoq-cyklus). En encyklopædi over kriminalromanen, som udvikler sig gennem hele 1800-tallet. næsten på den anden side af fiktionen (hvilket dog ikke forhindrede den kriminelle-tabloid-tradition i at opnå det højeste kunstnerskab under Dostojevskijs hænder), og i det 20. århundrede. blussede op med fornyet kraft i detektiv- eller detektivromanen (se dette ord) (Conan Doyle, hvis "Sherlock Holmes" kom fra de strålende forbryderhistorier om E. Poe, i hans "The Tale of Arthur Gordon Pym", der gav en strålende eksempel på en ren eventyrroman, Maurice Leblond, "Pinkertonism" osv.) var den franske forfatter Ponson du Terrails seksten bind og dog ufærdige værk, "The Adventures of Rocambole", i den første halvdel af romanen, han er. en utrættelig helt af alle slags forbrydelser og kriminelle eventyr, og i den anden (den genopstandne Rocambole), som omvendte sig og frivilligt påtog sig opgaven med at bekæmpe den kriminelle verden. Den anden kanal, ad hvilken udviklingen af ​​eventyrromanen gik, er den såkaldte. romaner om "eventyr på land og hav", hvis forfattere (Mine Reid, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenaard, etc., senest Jack London, vi har Green) fulgte den vej, som Fenimore Cooper skitserede, og portrætterer stærke, eftertrykkelige - heroiske karakterer af alle slags guld og eventyrlystne i en sejrrig kamp med mennesker og natur, der for det meste foregår i eksotiske omgivelser. Dette omfatter også videnskabeligt-utopiske romaner af Jules Verne, Wales, okkulte romaner (den førnævnte Bulwer Lytton, vi har V.S. Solovyov, Kryzhanovskaya (Rochester), subtil stilisering af Gusto picaresco af Cagliostro, M. Kuzmin, osv., delvist "Mysteries" af Hamsun ), en revolutionerende eventyrroman (f.eks. Voynichs roman "Gudfluen" osv.) osv. På det seneste (efter krigen) er der kommet en ny bølge af interesse for eventyrromanen fra forfattere og læsere. Nye værker af denne art opererer for det meste på traditionelle plots (i den roste roman af Burroughs "Tarzan" har vi Robinsons historie om en englænder opvokset på en øde ø af aber; forfatteren til ikke mindre sensationelle romaner "Atlantis", " Kæmpevejen” osv. P. Benoit smider med forbløffende fingerfærdighed kort ud fra det traditionelle spil eventyrromaner: en rejse til et utopisk land, en eksotisk dronning, der belønner sine elskere med døden, spioner, der er opsporet osv.). Vi har kun en vis forfriskning af plottet i Chestertons originale roman "When I Was Thursday", som udkom kort før krigen (et provokationsbind inspireret af Azefovshchina). I vores land er Ilya Ehrenburgs nylige værk "Julio Jurenito", der i form af en eventyrlig roman reagerer på den mest levende modernitet, viet det samme tema med en provokatørs karakteristiske glorifikation. Se: Tiander - "Romanens morfologi", udgave. teori og psykologi kreativitet, bind II, og Sipovsky - "Essays fra den russiske romans historie."

D. Blagoy. Litterær encyklopædi: Ordbog over litterære termer: I 2 bind / Redigeret af N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Forlaget L. D. Frenkel, 1925


Se, hvad "Eventyrroman" er i andre ordbøger:

    Eventyr roman- EVENTYRROMAN. Den eneste poetiske type, der primært udviklede sig på europæisk jord, romanen, uanset hvad dens centrum er kærlighed, en mystisk idé eller æresspørgsmål, dukker op i de første århundreder af vor tidsregning (hellenistisk roman, f.eks. ... .. . Ordbog over litterære termer

    Eventyrlitteratur er typisk og meget genkendelig litterær genre; hele vejen igennem historie, placerer forfatteren helten i risikable problematiske situationer, hvorfra han kommer ud for læserens øjne; følger... ... Wikipedia

    eventyr roman- rig på eventyr; eventyr... Universal yderligere praktisk forklarende ordbog af I. Mostitsky

    EVENTYRROMAN- EVENTYRROMAN, i Art. Eventyrlitteratur... Litterær encyklopædisk ordbog

    Roman. Udtrykkets historie. Problemet med romanen. Genrens fremkomst. Fra genrens historie. Konklusioner. Romanen som et borgerligt epos. Skæbnen for romanens teori. Romanformens specificitet. Fødslen af ​​en roman. Romanens erobring af hverdagens virkelighed... Litterær encyklopædi

EVENTYRROMAN . Den eneste poetiske type, der primært udviklede sig på europæisk jord, romanen - uanset hvad der står i centrum - kærlighed, en mystisk idé eller æresspørgsmål - dukker op i de første århundreder af vor tidsregning (hellenistisk romantik, f.eks. Iamblichus Babylonske historier, Chariton of Aphrodisias Highray og Collirhoy, berømt latinsk roman af Apuleius Gyldent æsel) og styrket i middelalderen, hovedsageligt i form af en eventyrroman - en eventyrroman. Med rod i folklore optræder alle tidlige eksempler på eventyrromanen for os i uadskillelige fusioner med sidstnævnte. Den hellenistiske roman er på alle sider sammenflettet med orientalske eventyr og legender af den kærlighedseventyrlige type, der forsyner den ikke blot med uudtømmeligt plotmateriale, men antyder også dens grundplan; ridderromaner (den bretonske cyklus eller romanerne fra det runde bord og den karolingiske cyklus) vokser udelukkende på kelternes og frankernes heroiske epos og eksisterer længe udelukkende i den mundtlige overlevering. "Romanerne" fra tidlige middelalderlige digtere (den såkaldte gralcyklus, dannet af digteres værker fra det 12. og tidlige 13. århundrede - Robert de Borron) er blot optegnelser om denne mundtlige tradition Josef af Arimathea, Merlin og Parsifal; Walter Mapa hellig gral, Chrétien til Troyes, Perceval eller fortællingen om gralen, Wolfram von Eschenbach Parzival- dette er ifølge senere forskere "riddersangens sang", der indeholder omkring 25.000 vers; bearbejdning af legenden om Tristan og Isolde og nogle. etc.). Alle disse værker kan lige så lidt kaldes romaner i ordets rette betydning som de episke digte af Ariosto, Boiardo, Tasso. De udviklede imidlertid perfekt eventyrapparatet, som blev fuldstændig overtaget af den senere eventyrroman. Noget tættere på selve romanerne er tilpasninger af den trojanske krig (Benoit de Sept Mop Roman de Troi) og Alexander den Store (arrangement af Lambert le Court og Alexandre de l'ernay, lettet af grundlaget for talrige europæiske Alexandria), og en historie gennemlevet en lang række prøvelser, men uforanderlig og i sidste ende triumferende over alle kærlighedens forhindringer - motivet for den berømte indsatte novelle om Apuleius Amor og Psyche(Flos og Blancheflos, Aucassin og Nicoletta osv.).

Som selvstændig, isoleret genre slog romanen først ind i litteraturen mod slutningen af ​​middelalderen.

Forfatteren til den første sådanne roman var den portugisiske ridder Vasco de Lobeira, som skrev sin berømte Amadis af Gallien, som ikke har overlevet i originalen (den nærmeste spanske oversættelse af det tidlige 16. århundrede er kendt), men bestemte alle efterfølgende romaner om knights errant (Chevaliers errants). Alle disse romaner, der fandt særligt gunstigt grundlag for deres udvikling i Spanien og derfra spredte sig over hele Europa, bruger som hovedteknik, der gør det let at snore eventyr på eventyr, motivet om at skifte steder, som finder så gavnlig nytte i den senere rejseroman (q.v.). , hans helts vandringer. Amadis-tiden falder sammen med ridderkulturens tilbagegang, kun i live i fantasien hos forfatterne af ridderromaner, der tiltrækker tusindvis af sympatiske læsere. Tiden med byernes vækst, deres ophobning af rigdom og fremkomsten af ​​det borgerlige samfund krævede mere realistisk indstillede helte. Romancer om ridderlighed heroiserer mindet om det forbigående feudale liv, repræsentanter for den nye klasse slår den i hælene med satirens pindeslag.

I stedet for det heroiske epos er grundlaget for nye værker eposet om dyr. Dyrenes liv er afbildet som en nøjagtig kopi af feudale forhold. Helten af ​​romaner af denne art (Isengrim, Nivardus fra Rent, "Renards eventyr", Pierre før Saint-Cloud, "Reynard", Willem, etc.), snedig, uudtømmelig i tricks ledsaget af fuldstændig succes, en triumferende realist - Ræven er en nøjagtig prototype på de fremtidige spanske litterære slyngler - picaro. I ridderromanternes hjemland, Spanien, blomstrer den realistiske eventyrroman, som var den naturlige modsætning til Amadis' sublime symbolik, med den største glans. Begyndelsen på den spanske picaresque roman (Novella picaresca eller Schelmenroman) blev lagt i 1553 af en lille bog af en ukendt forfatter, "The Life of Lazarillo of Brakes and His Successes and Failures" (russisk oversættelse af I. Glivenka, 1897), som blev den mest læste bog i Spanien efter Don Quixote , med stor succes i snesevis af oversættelser, distribueret over hele Europa (en af ​​de engelske oversættelser af Lasarillo gennemgik f.eks. 20 udgaver) og gav anledning til en række efterligninger i Spanien sig selv (de mest bemærkelsesværdige er Alemans romaner Gusman de Alfarache fra 1599, Leon, La picara Justina, historien om en kvindelig slyngel, 1605, Espinel - "The Life and Adventures of Obregon" 1618, Quevedo - "The History and Life of the Great Rogue Paul of Segovia” 1627 osv.); i England i slutningen af ​​1500-tallet. (en række historier fra dagligdagen for conycatchers, kaninfangere - kyndige mennesker, Green: "The Life of Jack Pilton", "Ours" osv.); i Tyskland (ved at kombinere spansk indflydelse med traditionerne fra folkesamlinger som den berømte Till Eulenspiegel, Grimmelshausens soldaterroman Simplicissimus, 1669 - denne "Faust af Trediveårskrigen", som igen forårsagede et uendeligt antal efterligninger), i Frankrig i det 17. århundrede. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman comique osv.). I Frankrig, fra begyndelsen af ​​det 18. århundrede. estilo picaresco gnistrede med fornyet kraft i Lesages værk (romanerne "Den lamme djævel" og især den berømte "Gilles Blas"), der assimilerede den spanske litterære tradition i en sådan grad, at han stadig beskyldes for plagiat. "Gilles Blas" spredte til gengæld en række efterligninger i nabolitteraturen (for eksempel i russisk litteratur, hvor "Gilles Blas" i det 18. århundrede gennemgik 8 udgaver og var en af ​​yndlingsbøgerne, romaner af M. Chulkov Mockingbird, Pretty Cook, I. Krylova Nætter og osv.). Denne Lesage-strøm slutter her i begyndelsen af ​​det 19. århundrede. romaner af Bulgarin og især Narezhny: "Russiske Gilles Blas" 1814, og nogle. andre, som igen påvirkede Gogol. Det skal bemærkes, at i Rusland har picaro-typen også sin egen lokale tradition med rod i en historie fra det 17. århundrede. (om Frol Skobeev). Alle heltene i pikareske romaner tilhører nødvendigvis den lavere klasse, går gennem alle mulige erhverv, befinder sig i de mest bizarre situationer, som et resultat af, at de som regel opnår ære og rigdom. Alt dette gør det muligt for forfatterne, der leder læsere efter deres helt - gennem hytter og paladser - at fremstille et tværsnit af det moderne samfunds liv, at give et lyst og levende billede af moral og liv, hvilket gør pikaresk roman en sand forløber for den senere rigtige roman. Helte-skurkens sublime ridderideologi og den modsatte, skæve moral, som forblev dens to hovedtemaer gennem hele udviklingen af ​​eventyrromanen, i begyndelsen af ​​det 17. århundrede. forenet på spansk jord til et af verdenslitteraturens mest bemærkelsesværdige værker, Cervantes' roman Don Quixote. I det realistiske miljø i de borgerlige XVI-XVII århundreder. ridderskabets symbolske idealisme, der forfølger verdens ondskab under alle disse troldmænds og giganters eventyrlige former, virkede som en gal kamp mod vindmøller. Romanens patos er uoverensstemmelsen mellem karakter og miljø, en stor ånd fordybet i små dage. Selve romanens form er dog bygget på den type pikareske noveller, som markerer denne genres endelige sejr. I dens videre udvikling gennemgår den europæiske roman en bred variation af differentiering, men dens vigtigste kompositions- og plotskema - en labyrint af eventyr - blev accepteret indtil det 18. århundrede. af flertallet af forfattere, fuldstændig uanset hvad - psykologisk, dagligdags, social, satirisk osv. - tråden løber gennem dens viklinger. Disse er i det 17. århundrede. Franske galant-heroiske romaner af Gomberville, Calprened, Scuderi, didaktisk digtroman af Fenolon, kærlighedspsykologiske romaner af Prevost, satiriske, samtidig nærmer sig typen af ​​utopisk roman: "Gargantua og Pantagruel", Rabelais, i England - "Gullivers rejser ”, Swift, til dels, Defoes berømte roman Robinson Crusoe, fodret af nutidige politiske og økonomiske teorier, som lagde grundlaget for utallige Robinsonades og dannede en ny genre af eksotisk eventyrroman. I løbet af det 18. århundrede. Den psykologiske roman skiller sig ud som en helt speciel genre.

Den eventyrlige tradition opretholdes dog med samme kraft i de eneste engelske hjemlige romaner af Fielding ("The History and Adventures of Joseph Andrew and His Friend Mr. Abraham Lincoln", "The History of Tom Jones, Foundling") og Smollett ( "Roderick Random", "Peregrine Pickle" og etc.) og Voltaires satiriske "Candide", fylder ikke kun de berømte "mystiske" romaner af Radcliffe ("The Mysteries of Udolf", 1794, osv.) og "røver"-romanerne af Shiis, Kramer, Zschocke, men trænger også ind i den psykologiske Goethes roman "The Student and Wandering Years of Wilhelm Meister." Denne sidstnævnte, kanoniseret af romantikerne som en eksemplarisk roman og den moderne litteraturs højeste præstation, vil derimod give talrige refleksioner i deres værker "Heinrich von Ofterdingen", Novalis, "The Wanderings of Franz Sternbald", Tieck, med sit motiv af usynlige lånere gennem romanen Jean -Paul (Richter) "Den usynlige loge", 1793 og de typiske eventyrromaner af Georges Sand - "Consuelo" og "Grevinde Rudolstadt" - lægger grunden til den moderne okkulte roman. I det 19. århundrede i romanens udvikling; den rigtige roman kommer afgørende i højsædet. Eventyrromanens former møder os i "De ulykkelige" af Hugo, i de tyske sociale romaner af Gutzkow, der anvendte en ny plan for udviklingen af ​​eventyrromanen - i stedet for successive eventyr (Roman des Nacheinander), udfoldede eventyr sig i parallelt (Roman des Nebeneinander), i de historiske romaner af Walter Scott og senere, G. Sienkiewicz, i Dickens' "The Pickwick Papers", der plasker af sjov (se hans krimi "Oliver Twist") og "The Tartaraniade" af A. Daudet, i samfundsromanen "Onkel Toms hytte" af Beecher Stowe, i vores "Døde sjæle" af Gogol osv. Rene eventyrromaner er dog på baggrund af A. Dumas Faderens (1802-1870) historiske baggrund: " kappe og sværd”-roman af typen “Three Musketeers”, den kriminelle eventyrroman “The Count of Monte-Christo” - og Fenimore Cooper (1789-1851): romaner fra Redskins liv (Læderstrømpe-cyklussen og havromanen). , som han begyndte samtidig med kaptajn Marryat (1792-1848) - nød enestående succes og vandt et stort publikum, befinder sig stadig i periferien af ​​litterær udvikling. Næsten ved fiktionens begyndelse er de eventyrlige romaner af E. Xu ("Den evige jøde" 1844 og "Parisiske hemmeligheder", prototypen på "Petersburg Slums" af V. Krestovsky 1864-7), udgivet i form af feuilletoner og sætte skub i udviklingen af ​​den såkaldte . tabloid-romantisk litteratur (se tabloidroman), såsom de kriminelle og pornografiske romaner af Xavier de Montepin (efter 1848 ) osv. Forbryderromanens begyndelse blev lagt af den engelske romanforfatter Bulwer-Lytton (1803-73), som gav eksempler på den okkulte roman i sine andre romaner Zanoni (1842) og "Strange Case" (1862), og i "The Race of the Future", genoplivede han utopien i XVII-romanen V. Traditionen med kriminalromanen fortsætter i værket af Gaboriau (1835-73), forfatteren til adskillige romaner med en mystisk forbrydelse og en detektiv, der løser den i centrum for næsten alle af dem (den berømte Lecoq-cyklus). En encyklopædi over kriminalromanen, som udvikler sig gennem hele 1800-tallet. næsten på den anden side af fiktionen (hvilket dog ikke forhindrede den kriminelle-tabloid-tradition i at opnå det højeste kunstnerskab under Dostojevskijs hænder), og i det 20. århundrede. blussede op med fornyet kraft i detektiv- eller detektivromanen (se dette ord) (Conan Doyle, hvis "Sherlock Holmes" kom fra de strålende forbryderhistorier om E. Poe, i hans "The Tale of Arthur Gordon Pym", der gav en strålende eksempel på en ren eventyrroman, Maurice Leblond, "Pinkertonism" osv.) var den franske forfatter Ponson du Terrails seksten bind og dog ufærdige værk, "The Adventures of Rocambole", i den første halvdel af romanen, han er. en utrættelig helt af alle slags forbrydelser og kriminelle eventyr, og i den anden (den genopstandne Rocambole), som omvendte sig og frivilligt påtog sig opgaven med at bekæmpe den kriminelle verden. Den anden kanal, ad hvilken udviklingen af ​​eventyrromanen gik, er den såkaldte. romaner om "eventyr på land og hav", hvis forfattere (Mine Reid, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenaard, etc., senest Jack London, vi har Green) fulgte den vej, som Fenimore Cooper skitserede, og portrætterer stærke, eftertrykkelige - heroiske karakterer af alle slags guld og eventyrlystne i en sejrrig kamp med mennesker og natur, der for det meste foregår i eksotiske omgivelser. Dette omfatter også videnskabeligt-utopiske romaner af Jules Verne, Wales, okkulte romaner (den førnævnte Bulwer Lytton, vi har V.S. Solovyov, Kryzhanovskaya (Rochester), subtil stilisering af Gusto picaresco af Cagliostro, M. Kuzmin, osv., delvist "Mysteries" af Hamsun ), en revolutionerende eventyrroman (f.eks. Voynichs roman "Gudfluen" osv.) osv. På det seneste (efter krigen) er der kommet en ny bølge af interesse for eventyrromanen fra forfattere og læsere. Nye værker af denne art opererer for det meste på traditionelle plots (i den roste roman af Burroughs "Tarzan" har vi Robinsons historie om en englænder opvokset på en øde ø af aber; forfatteren til ikke mindre sensationelle romaner "Atlantis", " Kæmpevejen” osv. P. Benoit smider med forbløffende fingerfærdighed kort ud fra det traditionelle spil eventyrromaner: en rejse til et utopisk land, en eksotisk dronning, der belønner sine elskere med døden, spioner, der er opsporet osv.). Vi har kun en vis forfriskning af plottet i Chestertons originale roman "When I Was Thursday", som udkom kort før krigen (et provokationsbind inspireret af Azefovshchina). I vores land er Ilya Ehrenburgs nylige værk "Julio Jurenito", der i form af en eventyrlig roman reagerer på den mest levende modernitet, viet det samme tema med en provokatørs karakteristiske glorifikation. Se: Tiander - "Romanens morfologi", udgave. teori og psykologi kreativitet, bind II, og Sipovsky - "Essays fra den russiske romans historie."

  • - ...
  • - cr.f. eventyr/ren, eventyr/rna, -rno, -rny...
  • - ...

    ortografisk ordbog russisk sprog

  • - ...

    Sammen. En del. Bindestreg. Ordbogsopslagsbog

  • - ...

    Sammen. En del. Bindestreg. Ordbogsopslagsbog

  • - ...

    Sammen. En del. Bindestreg. Ordbogsopslagsbog

  • - ...

    Sammen. En del. Bindestreg. Ordbogsopslagsbog

  • - EVENTYRLIG, -aya, -oe; -ren, -rna. 1. Risikabelt og tvivlsomt, idet det er et gamble. En eventyrlig idé. 2. Om litteratur: beskrivelse af eventyr. En novelle. | navneord eventyrlyst, -og, kvindelig. ...

    Ordbog Ozhegova

  • - ...
  • - ...

    Retskrivningsordbog-opslagsbog

  • - ...

    Retskrivningsordbog-opslagsbog

  • - ...

    Retskrivningsordbog-opslagsbog

  • - ...

    Retskrivningsordbog-opslagsbog

  • - EVENTYRLIG åh, åh; ren, rna, rno. eventyr m. 1. Rel. til eventyret, baseret, bygget på det; eventyr. BAS-2. Eventyr roman. BAS-1. Eventyr biograf. I. Kokorev 2001. 2...

    Historisk Ordbog Gallicisme af det russiske sprog

  • - cm....

    Synonym ordbog

  • - adj., antal synonymer: 1 eventyrlysten...

    Synonym ordbog

"Eventyrroman" i bøger

Hvorfor romanen "Anna Karenina" ikke kun er en familieroman

Fra bogen Leo Tolstoj forfatter Shklovsky Viktor Borisovich

En roman om et væddemål og en roman om livet

Fra bogen Heroes før mødet med forfatteren forfatter Belousov Roman Sergeevich

En roman om et væddemål og en roman fra livet En dag læste James en fashionabel engelsk roman højt for sin kone, for at holde en lang aften væk. "Jeg vil vædde på, at jeg kan skrive en lige så god bog som denne," sagde han, da et godt antal sider var blevet læst. Susan tvivlede på dette

Fra bogen Tale of Prosa. Refleksioner og analyse forfatter Shklovsky Viktor Borisovich

Et romandigt og et romaneventyr På forsiden af ​​digtet "Døde sjæle" skrev censoren i sin egen hånd øverst i titlen: "The Adventures of Chichikov, or..." Dette var en ordre. Så tegnede Gogol selv omslaget: han satte ordene "Dead Souls" i store ord, skrev "The Adventures of Chichikov" med små ord og satte dem rundt omkring

Fra bogen Masselitteratur i dag forfatter Nikolina Natalia Anatolevna

4.4. Historisk eventyrroman

Alexander Pushkins eventyrpromenade

Fra bogen Store eventyr og eventyr i kunstens verden forfatter Korovina Elena Anatolyevna

Alexander Pushkins eventyrlige promenade Det er kendt, at Alexander Pushkin var tilbøjelig til forskellige pranks, eventyrlige handlinger, fup. Det er også kendt, at han var en meget mystisk person - han troede på spådom, varsler og profetier. Men ellers ville han ikke

Western og eventyrroman

Fra bogen Western. Genrens udvikling forfatter Kartseva Elena Nikolaevna

Western og eventyrroman En fin aprilmorgen, som den blev skrevet i gamle dage, eller måske en varm julieftermiddag – vi ved ikke præcis hvornår det var – dukkede en ung mand op på forlaget Beadle and Companys kontor, præsenterer sig selv som Edward Ellis,

3. Forfatterens billede og genre (eventyrroman "Egern", lignelsesroman "Far-Skov" af A. Kim)

Fra bogen Russisk naturfilosofisk prosa fra anden halvdel af det tyvende århundrede: en lærebog forfatter Smirnova Alfiya Islamovna

3. Billedet af forfatteren og genren (eventyrroman "Egern", lignelsesroman "Fæderskoven" af A. Kim) I mange værker af moderne naturfilosofisk prosa er forfatteren ikke kun genstand for fortællingen, men præsenteres også som dets objekt, altså en af ​​personerne i værket. Disse er

Samling af historier, kalejdoskoproman, roman

Fra bogen How to Write in the 21st Century? forfatter Garber Natalya

En samling af historier, en kalejdoskoproman, en Mephistopheles-roman. Lad os satse! Du vil se med dine egne øjne, jeg vil drive ekstravagancen væk fra dig, tage lidt ind i min træning. Men giv mig autoriteten til at gøre dette. Herre de er givet til dig. Du kan køre ham over alle afsatserne, mens han er i live. Den, der kigger, er tvunget

EN ROMAN MED EN NØGLE, EN ROMAN UDEN LØGN

Fra bogen Life by Concepts forfatter Chuprinin Sergey Ivanovich

EN ROMAN MED EN NØGLE, EN ROMAN UDEN LØGNE Bøger med en nøgle adskiller sig kun fra almindelige værker ved, at bag deres helte kan læsere, især kvalificerede og/eller tilhører samme kreds som forfatteren, let gætte prototyperne, forklædt som gennemsigtige som

EVENTYRROMAN

Fra bogen En bog for folk som mig af Fry Max

EVENTYRROMANTIK LIDT SØD TIL EN SNACKPatrick gik langs dæmningen og grinede ind i sit nyfarvede rødlige overskæg. Det er rart at komme tilbage fra de døde, især hvis man ikke skulle dø først. Det er også rart, efter at være opstået fra de døde, at finde i hænderne en pakke med

Kapitel fire EN ROMAN I EN ROMAN ("Gaven"): ROMANEN SOM ET "MOBIUS TAP"

Fra bogen "Matryoshka Texts" af Vladimir Nabokov forfatter Davydov Sergey Sergeevich

Kapitel fire EN ROMAN I EN ROMAN ("GAVEN"): EN ROMAN SOM EN "MOBIUS TAP" Kort før udgivelsen af ​​"Gaven" - den sidste af Nabokovs romaner fra den "russiske" periode - V. Khodasevich, som jævnligt talte om Nabokovs værker, skrev: Det tror jeg dog, jeg er næsten sikker på

Den paranoide roman af Andrei Bely og "roman-tragedien"

Fra forfatterens bog

Den paranoide roman af Andrei Bely og "tragedie-romanen" I hans svar på "Petersburg" Vyach. Ivanov klager over det "for hyppige misbrug af Dostojevskijs ydre teknikker, mens han ikke er i stand til at mestre sin stil og trænge ind i tingenes essens gennem hans hellige måder."

KAPITEL IX. EN ROMAN FRA FOLKES LIV. ETNOGRAFISK ROMAN (L. M. Lotman)

Fra bogen Historien om den russiske roman. Bind 2 forfatter Filologi team af forfattere --

KAPITEL IX. EN ROMAN FRA FOLKES LIV. ETNOGRAFISK ROMAN (L. M. Lotman) 1 Spørgsmålet om, hvorvidt en roman er mulig, hvis helt er en repræsentant arbejdende mennesker, og hvad de typologiske karakteristika skal være lignende arbejde, stod foran russiske ledere

Eventyrroman fra 1920'erne og avis

Fra bogen Mass Literature of the 20th Century [lærebog] forfatter Chernyak Maria Alexandrovna

Eventyrroman fra 1920'erne og avisen M. Shaginyan skrev i "Literary Diary": "Avisen er et produkt af vores århundrede, meget ung, meget moderne" [Shaginyan, 1923: 147], og V. Shklovsky og Vs. Ivanov bemærkede i deres fælles eventyrroman "Suppressor gas": "Legender bliver nu lavet

Velsignede fyrster: Roman Ryazansky, Roman Uglitsky, Vasily og Vladimir Volynsky, Theodore, David og Konstantin Yaroslavsky, Dovmont Pskovsky, Mikhail Tverskoy og Anna Kashinskaya

Fra bogen Holy Leaders of the Russian Land forfatter Poselyanin Evgeniy Nikolaevich

Velsignede fyrster: Roman Ryazansky, Roman Uglitsky, Vasily og Vladimir Volynsky, Theodore, David og Konstantin Yaroslavsky, Dovmont Pskovsky, Mikhail Tverskoy og Anna Kashinskaya Under regeringstiden af ​​broderen til St. Alexander Nevsky, martyrdøden St. Prins Roman