Eventyrlysten i litteraturen er koncept forbundet med eventyr, der beskriver eventyr, eventyrligt. Det eventyrlystne i litteraturen som prototype af bevidsthed har længe været en vigtig bestanddel af verdenslitteraturens værker fra helteepos til eventyrepos og fortællinger.
Historien om eventyrlitteratur
I eventyrgenrens litteraturhistorie er den "græske roman" (I-IV århundreder) særlig betydningsfuld, som ifølge den berømte russiske filosof og forsker M. M. Bakhtins overbevisning viser en perfekt og fuldt skabt form for eventyrlysten tid, inklusive alle dens funktioner og detaljer. Videnskabsmanden mener, at den videre udvikling af eventyrromanen ikke i væsentlig grad påvirkede teknikken til at bruge eventyrlig tid.
M. M. Bakhtin definerer de mest passende parametre for eventyrlig tid - "pludselighed" og "tilfældighed", fordi den fungerer, hvor den normale række af begivenheder slutter og erstattes af ikke-standard ren tilfældighed.
Derfor udfolder plottet af et eventyrligt værk sig uafhængigt af stabile sociale og familiemæssige principper og er bestemt af åbne, uventede, ikke forudbestemte begivenheder, fordi et eventyr er omstændigheder, der kan ske for absolut enhver.
Eventyrlysten og motiveret
Gennem forskellige perioder i litteraturens udviklingshistorie var fortolkningen af det eventyrlige forskellig, hvilket var bestemt af de sociale og kulturelle sammenhænge på hvert trin.
I den indledende udviklingsperiode - fra det ældste litterære værk "The Epic of Gilgamesh" eller digtet "Om hvem der har set alt", skabt i det 18.-17. århundrede f.Kr. e. før digtene "Shahnameh" eller "Kongernes Bog", skrevet i perioden 976-1011, "Nibelungernes Sang" - XII-XIII århundreder - er eventyrlyst tæt forbundet med eventyr og fantasi.
Med tiden bliver eventyrets eventyrlige motiver erstattet af den egentlige betydning, der ligger i sådanne kunstværker som: en ridderroman, middelalderlige værker, en pikaresk roman, finlitteratur samt Francois Fenelons værk (romanen). “Telemachos eventyr” 1692-1695), hvor det fantastiske og mytiske spiller en sekundær rolle.
Begrebet eventyr er fuldt ud afsløret i oplysningstidens litteratur (slutningen af det 17.-begyndelsen af det 19. århundrede), hvor genren af eventyrromanen opstod. Perioden er rig på berømte verdensværker af den første fortaler for romanen som genre, den geniale eventyrforfatter Daniel Defoe: "Robinson Crusoe" i 1719, "The Life and Pirate Adventures of the Glorious Captain Singleton" i 1720, "The Life and Pirate Adventures of the Glorious Captain Singleton". Joys and Sorrows of the Famous Moll Flanders”, udgivet i 1722 . Voltaires kyniske historie "Candide, eller Optimisme" fra 1759 er ikke uden eventyr.
Konsekvent, eventyrlysten bliver en del af en psykologisk roman, til stede i Johann Wolfgang Goethes uddannelsesroman "The Teaching Years of Wilhelm Meister" 1795-1796. og dens fortsættelse "The Years of Wanderings of Wilhelm Meister, or the Forsaken" 1821-1829.
Eventyrgenren afspejles i litteraturen fra repræsentanter for den romantiske æra (slutningen af det 18. århundrede - begyndelsen af det 19. århundrede), der trænger ind i værkerne af klassikerne fra verdens eventyrlitteratur: Walter Scott, George Gordon Byron, James Fenimore Cooper, hvis kreative synspunkter er rettet mod en interesse for folklore, myter, eventyr, natur, den faktiske viden om verden gennem heltemod og eventyr (eventyr).
Efter at have modtaget æstetisk dannelse i perioden med romantikken og nyromantikken, skaber den eventyrlystne en separat runde af litteratur i eventyrgenren, hvis aktiver er de kreative frugter af Alexandre Dumas, Thomas Main Reid, Robert Louis Stevens, Joseph Conrad. Fremkomsten af en separat eventyrlig retning giver anledning til fremkomsten af nye genrer af fantastisk litteratur: fantasy, detektiv, science fiction og andre.
Udover, eventyrlysten er en vigtig bestanddel af de litterære klassikere i det 19.-20. århundrede: poesi af A. S. Pushkin, prosa af N. V. Gogol, værker af F. M. Dostoevsky, I. Ilf og E. Petrov, samt engelske og franske ordmestre: Charles Dickens og Honore de Balzac, henholdsvis William Cuthbert Faulkner, James Joyce.
Den originale satiriske version af det eventyrlige praktiseres af postmodernismen i 2. halvdel af det tyvende århundrede, hvis liste over repræsentanter omfatter: John Fowles, Peter Ackroyd, Michel Tournier, Umberto Eco, Victor Pelevin, Vladimir Sorokin.
Eventyrlitteratur er en karakteristisk, let genkendelig eventyrlig genre af litteratur, som sørger for en klar afgrænsning af deltagerne i værket til heroiske og skurkagtige karakterer, begivenhedernes udviklingshastighed, pludselige ændringer og omstændighedernes sværhedsgrad, overdrevne følelsesmæssige impulser, motiver. for bortførelser, hemmeligheder og dybe mysterier.
Plottet med eventyrlige værker er fyldt med spændende begivenheder og farlige problematiske situationer beskrevet i detaljer af forfatteren, hvorfra helten dukker op foran læserens øjne, som afspejler forfatterens æra, traditioner, litterære visioner, besidder opfindsomme evner og risiko.
Eventyrlitteraturens hovedopgave er ikke kun at skabe en kreativ virkelighed, men også at underholde læseren.
Ordet eventyrlyst kommer fra Fransk "aventure", som betyder eventyr.
Eventyr i livet begynder med eventyrbøger.
Jules Verne
For mange af os begyndte vores kærlighed til bøger og læsning med eventyrromaner. Og for børn, der opdagede glæden ved at læse, blev "eventyr" ofte den første bog, de læste på egen hånd.
Her er en liste over 10 bedste eventyrromaner , både russiske og udenlandske forfattere. Denne liste er valg af bibliotekarer, vi vil være glade for at høre dine præferencer i denne genre. Vi håber, at spændende eventyr, hvad enten det er til vands, på land eller på en anden planet, vil bringe dig en uforglemmelig fornøjelse.
Grigory Adamov "The Secret of Two Oceans"
Den unikke ubåd "Pioneer" begiver sig ud på en rejse over to oceaner fulde af farer og mystiske hændelser. Hun bliver nødt til at gå rundt om Kap Horn, kæmpe mod en japansk krydser, overleve et sammenstød med sabotører...
En klassisk eventyrroman, et af de første og bedste eksempler på science fiction for teenagere. Mange af de tekniske ideer, der præsenteres i det, forbløffer stadig med deres videnskabelige fremsyn. Først udgivet i 1938, er bogen stadig populær blandt læserne den dag i dag.
Jules Verne "Rejsen til jordens centrum"
Efter at have dechifreret en gammel seddel bliver professor Lidenbrock og hans nevø Axel ejere af en hemmelighed, der kan ryste menneskeheden. Det viser sig, at vores planet er hul indefra, og i midten af Jorden er der en mystisk verden, som folk ikke ved noget om. Hvem ved, hvad der venter forskerne, der tør gå derned gennem krateret på en uddød vulkan? Professoren beslutter sig for at organisere en ekspedition - og finde ud af det så hurtigt som muligt! Den berømte roman af eventyrlitteraturens klassiker Jules Verne har vundet hjerterne hos mange generationer af læsere. I dag er denne bog inkluderet i eventyrlitteraturens gyldne fond.
Arthur Conan Doyle "The Lost World"
Edward Malone, en ung og lovende journalist for Daily Newspaper, havde et presserende behov for at opnå en bedrift. Denne tilstand blev stillet for ham af den smukke Gladys, hvis hånd Edward søgte. Så Malone befandt sig på ekspeditionen af professor Challenger, en excentrisk videnskabsmand, der vovede at påstå, at dinosaurer stadig lever i Sydamerikas jungle... Hvem ville have troet, at denne utrolige hypotese ville blive bekræftet, og modige forskere ville se med deres egne øjne et stykke af den mystiske og farlige antikke verden?!
Alexandre Dumas "Greven af Monte Cristo"
Alexandre Dumas, en fransk klassiker og den berømte forfatter til De tre musketerer, fandt engang i det parisiske politis arkiv historien om sømanden Francois Picot, der endte i fængsel som følge af fordømmelsen af dårlige ønsker, og som i mange år senere lykkedes det at hævne sig på de ansvarlige.
Dumas forvandlede denne sande hændelse til den vigtigste eventyrroman i verdenslitteraturens historie, hvis popularitet fortsætter med uformindsket styrke den dag i dag. I denne bog vil læseren finde utrolige begivenheder og hændelser, spændende plotdrejninger, dygtige beskrivelser af menneskelige laster og lidenskaber, latter, tårer, kærlighed, hævn og retfærdighedens triumf.
Veniamin Kaverin "To kaptajner"
Som dreng besluttede Sanka at finde den forsvundne ekspedition af kaptajn Tatarinov for enhver pris. "Kæmp og søg, find og giv ikke op" - med dette motto gik Sanka gennem livet mod sit mål. Denne fantastiske bog om sammenfletningen af skæbner, udholdenhed og karaktersvaghed, patriotisme og fejhed, forræderi og loyalitet har ikke efterladt hverken en voksen eller en ung læser ligeglad i mange år.
"To kaptajner" er et af de mest slående værker af russisk eventyrlitteratur i det 20. århundrede. Den blev genudgivet flere gange og blev filmet både i Rusland og i udlandet; musicalen "Nord-Ost" var baseret på den.
Jack London "Hearts of Three"
"Hearts of Three" er en perle af Londons kreative arv.
Den fascinerende historie om fætrene Francis og Henry Morgan, fjerne efterkommere af den store piratkaptajn, der gik på jagt efter deres legendariske forfaders skatte, og den smukke Leoncia, som de begge er forelskede i, er blevet filmet mere end én gang – både i Vesten og i vores land.
Men selv de mest succesrige filmatiseringer formåede stadig ikke fuldt ud at legemliggøre al charmen og fascinationen af Jack Londons udødelige roman...
Patrick O'Brien "Kommandør og Navigator"
"Commander and Navigator" er den første roman i Patrick O'Bryans berømte historiske serie, dedikeret til Napoleonskrigenes æra. I den udvikles et venskab mellem den britiske Royal Navy kaptajn Jack Aubrey og skibslægen Stephen Maturin. Deres slup "Sophie ", der krydser ud for Spaniens kyst, viser mirakler af heltemod i sammenstød med spansk-franske skibe.
Maria Semyonova "Svanevejen"
Swan Road - det er, hvad vikingerne, heltene i den historiske roman af Maria Semenova, kaldte havet. I midten af det 9. århundrede, da Norge blev forenet til en stat, blev mange indbyggere i de nordlige lande tvunget til at tage denne vej og flytte til andre lande, herunder Rus'. Bogen fortæller om en af disse rejser, om møder med forskellige stammer, om et forsøg på at starte et nyt liv blandt slaverne på en levende, spændende interessant måde, med dyb viden og en følelse af en fjern epoke.
Henry Rider Haggard "Montezumas datter"
Den engelske forfatter og publicist Henry Rider Haggard var en ivrig rejsende og omhyggelig forsker, så hans romaner er baseret på personlige indtryk og virkelige historiske fakta. Kombinationen af et fascinerende plot og en dynamisk fortælling, en overflod af pålidelige detaljer og forfatterens rige fantasi - alt dette gør Haggards værker efterspurgte i dag.
Skæbnen for helten i romanen "Montezumas datter" af Thomas Wingfield er en kontinuerlig kæde af overraskelser. Han havde til hensigt at blive læge, men blev erklæret aztekernes øverste gud; I stedet for et fredeligt liv i sin fars ejendom kæmpede han mod erobreren af Mexico, Cortez. Han svor sin kærlighed og troskab til en pige ved navn Lily, men blev prinsesse Otomies mand...
Robert Shtilmark "Arvingen fra Calcutta"
Cecil Forester: Midshipman Hornblower
Unge Horatio Hornblower var meget uheldig. En midtskibsmand uden erfaring endte i et samfund af salte havulve. Som sytten var den unge officer for alvorlig, men frygtsom af natur og kom ikke let ud af det med mennesker. Et monstrøst despoti herskede på skibet, der straks mindede Hornblower om de klassiske billeder af degenererede romerske kejsere. Oftere og oftere begyndte den unge mand at tænke på døden og endnu oftere på flugt. Han anede ikke, hvilken usædvanlig skæbne havet forberedte ham.
Bogdan Sushinsky: Kaptajn Scotts stang
Den actionfyldte roman af den berømte forfatter Bogdan Sushinsky er dedikeret til en majestætisk og tragisk begivenhed i civilisationens historie - kampagnen i 1911-1912. Engelsk polarforsker kaptajn Robert Scott til Jordens Sydpol. Opstigningen til planetens polartop blev ikke kun til en katastrofal kamp med de naturlige forhold i Antarktis, men også til en lige så katastrofal konkurrence om opdagerens laurbær.
Henry Haggard: Kong Salomons miner. Allan Quartermains eventyr. Benita
Kong Salomons mystiske skatte... De siger, at disse diamanter er forbandede og kun bringer ulykke. Mange søgte efter dem, men ingen kom tilbage – ligesom Sir Henrys bror, der forsvandt sporløst i ukendt retning. På jagt efter ham og i håbet om at blive rig drager tre desperate vovehalse til Kukuana-landet, fortabt i hjertet af Afrika...
Oleg Ryaskov: Notater fra speditøren af Hemmelige Kancelli. En russisk prinsesses eventyr i den nye verden
Begivenheder finder sted efter Peter den Stores død. Søofficer Semyon Plakhov, anklaget for at have myrdet en finanspolitisk embedsmand, får uventet en chance for at flygte, hvis han opfylder en mystisk ordre. Sammen med speditøren af det hemmelige kancelli Ivan Samoilov, tryllekunstneren Van Hoover, den unge forgiftningsmand Fekla og eleven Liza tager Plakhov til London og den nye verden.
Curwood, Kipling, Rousselet: Grizzly
I det nordlige Canada, i en barsk og øde region, møder den forældreløse bjørneunge Muskwa den enorme sårede bjørn Tyra. Utrolige eventyr og opdagelser venter på dem, men rørende venskab vil hjælpe dem med at overvinde alle farer! Og samlingen omfattede også eventyrhistorier og historier af forskellige forfattere: "Wolf Hunters" (J. Curwood), "The Adventures of the Young Rajah" (W. Kingston), "The Snake Charmer" (Rousselet), "Coral Island" (Ballantyne), "Lille Toomai" (Kipling).
James Cooper: The Last of the Mohicans, eller en fortælling fra 1757
Romanen fortæller historien om indianernes kamp og død i Nordamerika under den moderne civilisations angreb. Romanens hovedperson er jægeren og trackeren Natty Bumppo. Hård og retfærdig, modig og ædel, Bumpo er en af Coopers mest elskede helte.
Robert Stilmark: Arving fra Calcutta
Begivenhederne i romanen udvikler sig hurtigt. Modige og ædle helte går ind i en dristig kamp med modbydelige skurke, forførende kvinder, kastet af skæbnen ind i en stormende hvirvel af begivenheder, overvinder tragiske omstændigheder. Læsere kan forvente jordskælv og storme, kampe med rovdyr og dødelige gifte...
Wilbur Smith: Dem i fare
Olie. De dræber og dør for ham. Datteren af Hazel Bannock, en kvinde, der driver et kæmpe olieselskab, er blevet kidnappet. De kriminelle kræver, at en kontrollerende andel overføres til dem som løsesum. Er der nogen tillid til, at banditterne, efter at have modtaget, hvad de ønsker, vil løslade pigen? Politiet kan ikke hjælpe. Også efterretningstjenester. Og så beslutter Hazel sig for at henvende sig til meget farlige mennesker for at få hjælp. Officielt er de ansatte i et sikkerhedsfirma, men i virkeligheden er de rigtige "lykkesoldater."
Rivmine: White Chief
Myne Reids bøger tiltrak og tiltrækker fortsat folk med deres romantik. Dette er romantikken om kampen for en retfærdig sag, romantikken om præstation i navnet på en høj idé, romantikken om modigt at overvinde de forhindringer, som mennesker og natur lægger i vejen for en modig helt. Fortællestilen er også romantisk, rig på farverige beskrivelser, intense dialoger...
Bogdan Sushinsky: Rommels guld
Efter ordre fra feltmarskal Rommel fjernede nazisterne i 1943 skatte fra Afrika, men de formåede ikke at levere dem til deres påtænkte destination, og konvojen blev tvunget til at kaste dem ud for Korsikas kyst. Romanen udspiller sig i efterkrigsårene, hvor et ægte "guldfeber" begyndte omkring de forsvundne skatte. Eftersøgningsoperationen involverer sabotører - den tidligere "Fuhrers agent på særlige opgaver" Otto Skorzeny og lederen af de italienske kampsvømmere Valerio Borghese.
Mikhail Churkin: Gennem taigaen til havet
Den 4. april 1918 blev to japanske ansatte i en kommerciel virksomhed dræbt i Vladivostok. Dagen efter, uden at vente på, at sagen blev efterforsket, landsatte japanerne tropper i byen under påskud af at beskytte japanske borgere. Mange års udenlandsk intervention i Fjernøsten begyndte. Japan nærede håbet om at erobre hele Primorye og det østlige Sibirien op til Bajkalsøen. Men Den Fjernøstlige Republik og dens Folkets Revolutionære Hær stod i vejen for interventionisterne.
James Curwood: Nordens vandrer
De bedste eventyrromaner af den berømte amerikanske naturforsker og rejsende James Oliver Curwood er dedikeret til dyr og den barske natur i det nordlige Canada og Alaska, som forfatteren elskede meget. Under dække af dettebøgersamlet fem fantastiske historier om utroligt venskab, loyalitet og mod: “Nordens vandrere“, “Kazan”, “Son of Kazan”, “Golden Loop”, “Valley of Silent Ghosts”.
Emilio Salgari: Black Corsair. Treasure of the Blue Mountains
De modbydelige spaniere dræbte Black Corsairs modige brødre, og nu vil kun hævn bringe ham fred. For at besejre en magtfuld fjende skal han slå sig sammen med de legendariske pirater i Caribien - Francois Olonnet og selveste Henry Morgan. Den skibbrudne kaptajn Fernando de Belgrano overlevede mirakuløst. Da han først blev fanget, lykkedes det ham at vinde deres tillid og blive lederen af stammen. År senere sendte han sine børn et brev, hvori han pegede på vejen til skatten...
Paul Sussman: The Vanished Oasis
Søsteren til den berømte bjergbestiger Freya Hannen, den berømte egyptolog og tidligere efterretningsagent Alex, er død. Politiet har ingen grund til at betragte hændelsen som et drab. Men beduinen, der afleverer en taske med mystiske kort og film til Freya, der er ankommet til Egypten, antyder gennemsigtigt: hendes søster blev dræbt. Og fare truer enhver, der tager disse materialer i besiddelse. Først afviser Freya blot sine ord, men indser hurtigt: han løj ikke.
Robert Stevenson: Kidnappet. Catriona
"Kidnapped" og "Catriona"-duologien fortæller historien om den unge skotske adelsmand David Balfours ekstraordinære eventyr. Kampe til lands og til vands, blodige kampe og jagter, sammensværgelser og mytteri, kærlighedseventyr beskrevet af intrigens uovertrufne mester - Robert Louis Stevenson, vil ikke efterlade læseren ligeglad... Udgivelsen gengiver et komplet sæt på 80 illustrationer af Louis Reed og William Hole.
Henri Charrière: Møllen
ForfatterI denne historie blev Henri Charrière, med tilnavnet Moth (Papillon), i en alder af 25 år, anklaget for mord og idømt livsvarigt fængsel. Men så begyndte det mest fantastiske af hans eventyr. Ved hårdt arbejde i Fransk Guyana gennemgik han utrolige prøvelser, mere end én gang kom han tæt på døden. Overlevelsesinstinktet og et ukueligt ønske om frihed hjalp ham til sidst at blive forløst.
Arthur Doyle: Brigadegeneral Gerards bedrifter. Brigadegeneral Gerards eventyr
Rytterofficeren Gerard er en eventyrer og eventyrer, som der såmænd var mange af i kejser Napoleons hær, som marcherede sejrrigt tværs over Europa. Han er useriøs, men ædel, elsker kvinder og er lige så parat til at risikere sit liv for Frankrigs skyld, for hans hjertes næste dames skyld - eller bare for spændingens skyld. Sammen med denne charmerende franskmand vil læseren opleve mange svimlende eventyr - nogle gange sjove, og nogle gange dødsensfarlige...
Gilles Weber: Fanfan-Tulipan
Romanen introducerer hovedpersonen til den fascinerende verden af kærlighedsforhold og militære eventyr under Ludvig XV. Fanfan-Tulip er en modig og ressourcestærk franskmand, besejrer Frankrigs fjender, redder sin elskede pige og finder sin bror.
Henry Haggard: Hellig blomst. Faraonernes domstol
Sammen med sin partner tager den berømte eventyrer Allan Quartersine til hjertet af Afrika på jagt efter en unik orkidé. Men jagten på en orkidé er fuld af farer - i den indfødte stamme betragtes den som en hellig blomst. For at få det, bliver du nødt til at møde en voldsom tro, som kun en hvid mand kan besejre. En dag, på et museum, så John Smith en statue af den gamle egyptiske dronning Ma-Mi. Fængslet af hendes billede, lovede han at finde graven til den, han elskede...
Vakhtang Ananyan: Fanger i Barsov-kløften
Historien fortæller om skolebørn, der kom i problemer i Kaukasus-bjergene. Da de finder sig selv fanget af elementerne, udholder de modigt prøvelserne. Venskab, gensidig støtte og styrke hjælper dem med at overvinde vanskeligheder og nogle gange endda livsfare.
Robert Stevenson: Prins Florizels eventyr
Stevenson kan kaldes en af de fremragende mestre af eventyr og genrer. Hans værker er fulde af alle slags konspirationer, dueller, kidnapninger, mord, sensationelle afsløringer, hemmeligheder og andre eventyrlige begivenheder. Disse er de to berømte romanistiske cyklusser af klassikeren fra engelsk prosa Stevenson - "The Suicide Club" og "Raja's Diamond", forenet af den excentriske figur af prins Florizel af Bøhmen.
Wilbur Smith: Blue Horizon
Unge Courtney sætter sig for at erobre et oprørsk kontinent. Men ved første øjekast, da han forelsker sig i en fange af hollandske sømænd, risikerer han sit liv for pigens frihed. Nu er Jim alene mod hele kontinentet, som er fyldt med en masse farer. Nu er han og hans elskede ansigt tilsyneladende uundgåelig død. Men Jim Courtney er ikke bange for fare. Han er klar til meget, og hvis han skal, risikerer han sit eget liv!
Albert Piñol: Pandora i Congo
London, 1914. Marcus Harvey er anklaget for at have myrdet to engelske aristokrater, med hvem han gik på jagt efter guld og diamanter i hjertet af Afrika syd for Sahara, i Congo. Den håbefulde forfatter Thomas Thomson, bestilt af Harveys advokat, arbejder på en bog designet til at genoprette sandheden og redde den påståede morder fra galgen. Men bogen fortæller ikke kun historien om en ekspedition, der kostede mange mennesker livet, men også en helt utrolig kærlighedshistorie.
Olga Kryuchkova: Kaptajn for Marauders
Ophavsretskonkurrence -K2
Eventyrgenren er den mest populære og foretrækkes af det største antal læsere. Desuden læsere i forskellige aldre, intelligensniveauer og social status. Eventyr læses af alle - fra pionerer til pensionister.
Det har de dog ikke travlt med at indrømme. Og sådan har det altid været. Selv i forrige århundrede erklærede intelligentsiaen fra talerstolen, at de udelukkende anerkendte Spengler, selvom de faktisk ivrigt læste Paul de Kock. Siden da har meget ændret sig inden for videnskab, teknologi og social orden, men ifølge resultaterne af første halvdel af 2012 blev Marininas detektivhistorie "Tigerkamp i dalen" den bedst sælgende roman. Man kan ikke argumentere med tal.
Og litteraturforskere, ligesom de ikke kunne lide eventyrromanen, fortsætter med at overbevise os om, at eventyr er andenrangslitteratur. Så lad os svare på disse, Gud tilgive mig, filologer på deres eget sprog!
Opdelingen af litteratur i "seriøs" og noget andet er kunstig.
Der er ét begreb om litteratur som en kunst med forskelligt generisk genreindhold.
Eventyrgenrer er en del af den generelle litterære proces og kan ikke betragtes uden for konteksten af dens udvikling.
Desuden er selve den litterære proces i høj grad styret af udviklingen af eventyr - lave, ifølge filologer - genrer.
Her!
Nå, nu hvor disse irriterende er blevet smeltet om, lad os tale om eventyrgenren seriøst.
Eventyrgenren omfatter næsten alle de egenskaber, der er nødvendige for interessant og spændende læsning - dynamikken og kompleksiteten i plottet, modige og smukke helte, kærlighedsdrejninger og uventede vendinger.
Som genre opstod eventyrromanen i midten af 1800-tallet.
Forgængerne til eventyrromanen fra det 19. århundrede var værker af Walter Scott, Fenimore Cooper og Victor Hugo. Og selvfølgelig tilføjede Dumas og Stevenson glans til genren.
Slutningen af det 19. - begyndelsen af det 20. århundrede er eventyrets gyldne tidsalder. Forfatterne gik vilde. Det er Louis Boussenard, Edgar Poe, Melville, Sabbatini, Théophile Gautier, Jack London, Bram Stoker, Jules Verne, Conan Doyle, Mine Reed, H.G. Wells og mange andre.
I Rusland arbejdede A. Green, V. Kaverin, A. Tolstoy, A. Belyaev, G. Adamov, A. Rybakov i eventyrgenren.
Hvilke navne! Klassikere! Alle har de bestået tidens tand og er uden tvivl blevet navne i litteraturhistorien.
Massekærlighed til eventyrlitteratur ses sædvanligvis som et svar på hverdagslitteratur (det vil sige realisme), som kun interesserede sig for hverdagslivets hverdag. Og læserne ønskede at udvide verden, de havde brug for værker, hvor lidenskaberne ville koge, med ekstraordinære helte, der ville gå igennem de sværeste prøvelser og opnå succes med fabelagtig lethed. Kort sagt, vi havde brug for en fantastisk, mystisk, spændende verden af eventyr.
"Det, hun bedst kan lide i romaner, er den lange, snedigt udtænkte og behændigt optrevlede intriger, de storslåede dueller, før hvilke Viscounten løsner sløjferne fra sine sko som et tegn på, at han ikke har til hensigt at trække sig et eneste skridt tilbage fra sin stilling, og hvorefter markisen, efter at have gennemboret greven, undskylder for at have lavet et hul i sin smukke nye dublet; punge fyldt med guld, skødesløst smidt til venstre og højre af hovedpersonerne, kærlighedseventyr og vittigheder fra Henrik IV - i et ord, alt dette krydrede, guld og blonder, heltemod fra de sidste århundreders fransk historie" (Kuprin. Yama)
Hvad adskiller eventyrgenren fra andre?
Først og fremmest FABULA.
På trods af den ydre mangfoldighed af plots af eventyrværker er deres plot ret simpelt. Dette er flugt, rejse, fangenskab, mirakuløs frelse.
En kærlighedshistorie kan være til stede, men fokus er ikke på psykologien i de elskendes forhold, men på at overvinde ydre omstændigheder, der forhindrer deres lykkelige genforening.
Som regel tager hovedpersonen ud på en søgen efter en elsket, en skat, et fortryllet sted eller en idé.
Jeg husker straks:
Conan Doyle. "Den tabte verden". Professor Challenger og hans firma tager til Sydamerika på jagt efter et bestemt bjergplateau, hvor der ifølge rygter bor dinosaurer og primitive mennesker fra stenalderen.
Jack London. "De tres hjerter" Den unge efterkommer af piraten Morgan, som efterlod ham en rig arv, går på jagt efter sin forfaders skatte.
Jules Verne. "Jorden rundt på 80 dage". Phileas Fogg satsede på, at han ville være i stand til at omgå kloden på ikke mere end 80 dage, hvilket var den maksimalt mulige hastighed på det tidspunkt.
Alternativt befinder helten sig selv i en svær situation, og for at komme ud af den, skal helten overvinde mange forhindringer. (Dumas. Greven af Monte Cristo. Minesiv. Den hovedløse rytter)
Vi husker alle disse (og andre) romaner meget godt på grund af HANDLINGENS HØJE FØLELSESINTENSITET.
Ekstraordinære begivenheder venter på helten - skydning, rovdyr, naturkatastrofer.
Intrigen, der ligger til grund for arbejdet, involverer MANGE PLOTKOMPLIKATIONER.
Helte falder konstant ud af bradepanden og ind i ilden. For eksempel,
Besætningen på skonnerten "Pilgrim" dør som følge af et slagsmål med en hval (Jules Verne. "Den femtenårige kaptajn"). Juniorsejler Dick Sand tager kommandoen. Alt ville være fint, men den onde kok Negoro viser sig at være en agent for slavehandlerne og bedrager ham til at ændre skibets kurs (husker du øksen under kompasset?). Heltene sejler til Afrika i stedet for Sydamerika (nå, de lavede en lille fejl). Og her er igen skurken, denne gang Negoros medskyldige. Han lokker igen heltene dybere ind i landet ved bedrag. Alle ender i slaveri. Men en sort mand flygter og redder Dick. Igen farlige eventyr, som et resultat af hvilke heltene redder en kvinde med et barn og en elendig entomolog.
Eller
Det transatlantiske skib Benjamin Franklin synker under en storm (A. Belyaev. "Island of Lost Ships"). Det drukner, drukner, men druk ikke. Og heltene finder sig selv bragt et sted ind i den indre region af Sargassohavet. Og der er ikke bare hvad som helst, men en hel stat bestående af usænkende ofre for skibsvrag. Den skurkagtige guvernør (selvudråbt) vil giftes med den smukke heltinde, men den positive helt tillader ham ikke at gøre det. Helten reparerer hurtigt den tyske ubåd, og hele selskabet sætter sejl fra øen. De vender tilbage til Amerika, og der viser det sig, at den gode helt bliver frikendt (før det blev han anklaget for en forbrydelse, men alt viste sig i orden). Heltene bliver gift og tager til Sargassohavet igen (nå, de klør virkelig efter det).
Og under deres fravær sker der dramatiske begivenheder der. Alle tror, at den skurkeguvernør blev skudt, og hans efterfølger beordrer byggeriet af broer til naboskibsvrag. Og så bliver denne meget myrdede guvernør annonceret, som, det viser sig, overlevede rodet. Han bliver hurtigt arresteret, men mens den besøgende ekspedition udforsker undervandsverdenen, flygter skurken og gemmer sig på et af de forladte skibe. Selvfølgelig er det en belejring. På dette tidspunkt eksploderer en kinesisk mand, højt på opium, en olietank.
Eller
Efter lange prøvelser når Goryunovs ekspedition (Obruchev. "Sannikovs Land") det ønskede punkt og vinder endda sympati fra de lokale beboere - Onkilonerne. De lever sammen, kæmper endda hånd i hånd mod wampus - mennesker fra stenalderen. Men her igen uheld - jordskælv begynder. Vulkanøen er i fare for at uddø.
Eventyr er en hændelse, en uventet begivenhed i livet (Ozhegov).
Eventyr er et eventyrligt eventyr, et risikabelt foretagende (Ushakov).
Gamle kort, der gemmer på hemmeligheder bag piratskatte, tilfældigt fundne breve, overhørte samtaler - alle disse øjeblikke er udgangspunktet for en lang række eventyr, hvor heltens viljestyrke og karakterens kvaliteter bliver testet - mod, loyalitet, evner at tage afgørende skridt. Dette er HOVEDIDEEN i enhver eventyrbog.
HELTE, KARAKTERER, KARAKTERER
Helten i en eventyrroman er netop en helt i ordets episke betydning, en ufejlbarlig fighter, der forsvarer idealerne om godhed og retfærdighed.
Eventyrlitteratur indebærer ikke dyb psykologisme, derfor er heltenes karakterer som regel kendetegnet ved integritet og staticitet. Heltens refleksion er ikke af særlig interesse for fortælleren.
Åbenbaringen af HELTENS BILLEDE sker gennem OMSTÆNDIGHEDERNES SKARPE.
Det vigtigste kendetegn ved en helt er hans handlinger.
Efterhånden som handlingen skrider frem, står heltene altid over for prøvelser, forhindringer, ydmygelse, og til allersidst - opfyldelse af ønsker (for positive karakterer) og sammenbrud eller skuffelse (for negative).
Hovedpersonens egenskaber er ærlighed og mod, hengivenhed til idealer og evnen til at tage beslutsom handling. Helten er urokkelig og ved, hvordan han skal klare sin frygt. Ære er ekstremt vigtigt for ham; helten lever virkelig efter denne lov.
"Se, min herre! - sagde Gloucester og vendte sig mod Lord Foxham. - Her er et mærkeligt par. Da jeg inviterede den unge mand til at vælge sin belønning, bad han om at forbarme sig over den gamle berusede sømand. Jeg advarede ham, men han vedblev i sin dumhed. "Det er her, mine tjenester slutter," sagde jeg. Og han svarede mig med uforskammet selvtillid: "Jeg bliver nødt til at affinde mig med tabet af dine tjenester." Godt! Så vær det!” (Stevenson. Black Arrow).
Som regel er hovedpersonen ung og ret enfoldig. Og hvis han ikke er ung (som den samme professor Challenger), så er hans vigtigste præstationer alligevel i fremtiden.
Hovedpersonen er ikke kun aktiv, men også smart. Hans sind er praktisk og producerer hurtige - endda lynhurtige - skemaer for optimal adfærd i en given situation.
Naturlige data (intelligens, opfindsomhed, hurtig forstand) er nok til at tage fra livet alt, hvad det kan give.
I eventyrlitteraturen er initiativprincippets autoritet meget stærk, og afvisningen af automatisk, rutinemæssig aktivitet er lige så stærk. Selvom hovedpersonen var en iøjnefaldende kontorist, vil begivenhederne udfolde sig på en sådan måde, at han som minimum bliver nødt til at udføre admirals funktioner. Og helten vil klare dette perfekt. I en eventyrroman bliver tør bogviden altid afvist til fordel for aktivt kreativt arbejde.
Hovedpersonen har en ekstraordinær sans for humor. Med en vittig eskapade bøder han for fiaskoer, afværger skæbnens slag og piller sine fjender.
Hovedpersonen er udadvendt, bevæger sig meget, stræber efter at fylde så meget plads som muligt.
En helt kan vandre rundt i verden, fordi han blev bagtalt af slyngler eller ikke ønskede at forblive i almindelige menneskers muggen verden. Han leder i hvert fald ikke efter noget for sig selv, men kæmper for en idé/frihed, beskytter de forældreløse og forsvarsløse.
Alternativt kan helten være en videnskabsmand, en venlig excentriker, som blev kaldt på rejsen af videnskaben.
Jeg opfordrer dig til at være opmærksom på dette interessante punkt. På den ene side er helten overvældet af altopslugende, fatale, uimodståelige lidenskaber, forblændet af kærlighed eller had. Men på den anden side viser helten evnen til at ræsonnere fornuftigt og handle eftertænksomt. Led ikke efter psykologisk inkonsekvens i dette – sådan fungerer alle eventyrromaner.
Nogle gange tillader forfatteren sin helt at være en mere eller mindre umoralsk eventyrer og handle under sloganet "Målet retfærdiggør midlet." Så d'Artagnan narrer sig selv til at have sex med Milady og modtager endda en dyr ring som belønning. Og bemærk, læserne er slet ikke afskrækket af dette faktum.
Næsten altid er hovedpersonen ikke belastet med en familie; hvis der er slægtninge, er de meget fjerne og et eller andet sted ikke her.
Det er mere interessant at overveje kærlighedslinjen. Søgen efter en elsket, der endnu ikke har eksisteret, eller som tværtimod eksisterede, men forsvandt, kan danne handlingen i værket. I dette tilfælde er rejsens afslutning kendt på forhånd. Dette er en lidenskabelig omfavnelse af elskere og ægteskab. Det er i virkeligheden, hvor alle eventyrene slutter, hvilket er det, der får en eventyrlig roman til at ligne en eventyrlig slutning: "De blev gift og levede lykkeligt til deres dages ende."
"Til trompetsyngen, til våbenklangen, til den afgående hærs trampe heste, sad Dick og Joanna side om side, holdt kærligt i hånd og så hinanden i øjnene med stadigt stigende ømhed.
Siden da strømmede snavs og blod fra denne voldelige æra væk fra dem. Langt fra bekymringer boede de i den grønne skov, hvor deres kærlighed opstod” (Stevenson. Black Arrow)
Hovedpersonen elsker at tale, selv for at være ærlig. Og for at han ikke skal gøre dette mod den første person, han møder, finder forfatteren ham en makker - som regel en karakter, der står helt nederst i værkets hierarki. Tjener, kort sagt. Som Planchet af d'Artagnan eller Conseil af Professor Aronnax (Jules Verne. Twenty Thousand Leagues Under the Sea).
Hvad er det for? Ved at tale med hinanden afslører mester og tjener deres indre liv, hvilket gør psykologiske mellemspil unødvendige. I mangel af en levende samtalepartner eller skriftefader opstiller helten sine planer i en dagbog. Ikke en dårlig velkomst, i øvrigt. Hjælper forfatteren med at undgå mange unødvendige forklaringer.
En negativ helt er en polær gentagelse eller forvrængning af hovedpersonens kvaliteter. (Husk, at hovedpersonen er antagonist?)
Så eventyrromanen er i højere grad end andre genrer bygget netop på modstand fra helte. Forfatteren understreger fordelene ved de positive og forklejner fordelene ved de negative.
I næsten alle eventyrromaner kommer der et øjeblik, hvor den positive hovedperson viser værkerne af en supermand – han yder en hidtil uset indsats, fysisk eller psykisk, og redder nogen/er selv reddet.
Den negative helt har også en stærk karakter (nogle gange endda overnaturligt stærk og ond, såsom professor Moriarty), der er vilje, intelligens, beslutsomhed og mod. Men hvis den positive helt i det meget berygtede kritiske øjeblik overgår sig selv, så tømmes den negative hurtigt og taber.
At udvikle psykologisk troværdige og originale karakterer er ikke afgørende for en eventyrroman, hvor alt er underordnet fascinationen af intriger.
Karakterer kan være typiske til karikatur. For eksempel er pirater alle fulde og blodtørstige. I Agatha Christies romaner er der altid en pensioneret militærmand og et par gamle tjenestepiger, i Conan Doyle - en indfødt fra kolonierne, og i Gardner - en millionær fra Texas og en skønhed, der var tidligere danser. Men dette er ikke skræmmende, det vigtigste er, at forfatteren i forskellige kombinationer af den samme type figurer skaber meget originale eventyrhistorier.
Fortælleren i eventyrfiktion fungerer ofte som dens helt, især når fortællingen fortælles i første person. Men selv som en tredje person, kan fortælleren have karakterens akkreditiver, selvom den er skjult.
Eventyrromanernes SPROG er så tilgængeligt og livligt som muligt, for ikke at distrahere læseren fra at følge plottet.
PORTRÆTTER AF KARAKTER PRÆSENTERES DYNAMISK. Opmærksomheden er fokuseret på de mest iøjnefaldende træk ved udseende, adfærdsmæssige karakteristika, detaljer i tøj osv.
"En mand kom ud af et sideværelse. Jeg indså straks, at dette var Long John. Hans venstre ben blev amputeret op til hoften. Han holdt en krykke under sin venstre skulder og kontrollerede den med usædvanlig fingerfærdighed og hoppede som en fugl ved hvert skridt” (Stevenson. Treasure Island).
Det samme kan siges om landskabsskitser. Beskrivelser af natur/vejr introduceres udelukkende for at læseren kan navigere i landskabet og forberede sig på udviklingen af plottet på dette stadie af historien.
»Landskabet, hvis man kan kalde det sådan, har ændret sig, men ikke til det bedre. Alt er stadig sort hele vejen til horisonten. Kun overfladen er ikke længere glat: den er blevet bølget. Kæder af bakker er spækket med dale. Man kan ikke sige, at her slet ikke er træer, selvom det, der er tilbage af dem, næppe kan kaldes det. Der var træer her før branden - algarobo, mesquito og nogle andre typer akacie voksede her alene og i lunde. Deres fjeragtige løv forsvandt sporløst og efterlod kun forkullede stammer og sorte grene.
- Er du faret vild, min ven? - spørger planteren og kører hastigt hen til sin nevø.
- Nej, onkel, ikke endnu. Jeg stoppede for at se mig omkring. Vi skal gennem denne dal. Lad campingvognen fortsætte på vej. Vi går den rigtige vej, jeg står inde for det” (Mine Reed. The Headless Horseman)
BELIGGENHED spiller en stor rolle.
Helte har en tendens til at udforske territorium ud over deres normale habitat. Derfor kan en eventyrroman også kaldes en søgeroman.
Det skal bemærkes, at der er opstået en interessant tendens i moderne eventyrlitteratur.
I det sidste århundrede fandt de fleste eventyrromaner sted i middelalderborge og luksuriøse godser. Hovedkravet til placeringen var tilstedeværelsen af skønhed - luksuriøst interiør og eksotisk natur blev baggrunden for karakterernes hurtige begivenheder og oplevelser.
I vores demokratiske tid er rige villaer og kongelige (såvel som hertuger, grever og herrer) ikke længere på mode. Karakterer kan fungere på steder, der er mere velkendte for læseren. Lad os for eksempel huske Glukhovskys roman "Metro", hvor handlingen foregår i Moskvas metro - det største anti-atombombebeskyttelsesrum på jorden.
Taktikken for at vælge helte har også ændret sig. Hvis romanens helt tidligere var en ekstraordinær person (videnskabsmand - et sjældent erhverv, rig - uopnåelig status, ædelt blod - fantastisk held til at blive født i den rigtige familie), nu er heltene helt almindelige mennesker. Fra mængden.
Teknikken er meget attraktiv, fordi den giver forfatteren mulighed for at vise læseren - dette er din chance! Alt dette kan ske for dig, bare læs!
Jeg skrev det og tænkte, at det ikke er sådan en moderne trend. Husk Agatha Christies roman The Man in the Brown Suit (1924), hvor en simpel pige fra det engelske landskab, Anne, befinder sig i centrum for en international spionagesammensværgelse. Og ikke bare hvor som helst, men i centrum af Afrika!
Men det, som den moderne eventyrroman helt sikkert har arvet, er HELTENES TUR TIL AT BEVÆRE sig.
Dan Brown. "Da Vinci-koden". Heltene besøger successivt Louvre, den amerikanske ambassade i Paris, Zürich, Chateau-Villette (Frankrig), Kent (England), Westminster Abbey (åh, heldige disse medlemmer af Den Europæiske Union!) og ender til sidst i Skotland.
Der er en hurtig – filmisk – blinkende sceneri, på baggrund af hvilken stærke og smukke helte smukt konfronterer skurke (nogle gange også smukke). Måske skal dette betragtes som en slags psykoterapeutisk teknik, der giver os mulighed for at kompensere for den manglende følelsesmæssige i hverdagen.
Lad os nu prøve at opsummere.
Eventyrlitteratur var, er og bliver, på trods af at de højpandede æsteter forsøgte at stikke den med deres evige fjer. Der er en del tvivl om fremtiden for æsteterne selv.
Eventyrlitteratur er kendetegnet ved den hurtige udvikling af handling, forandringen og sværhedsgraden af plotdrejninger, overdrivelsen af karakterernes oplevelser, motiverne til hemmeligheder, bortførelser og forfølgelse.
En af eventyrlitteraturens hovedopgaver er ikke så meget at undervise som at underholde læseren. (V.S. Muravyov. "Eventyrlitteratur").
”Der er mennesker, der stædigt forsøger at betragte eventyr som noget i retning af det sidste punkt i programmet for kulturelle begivenheder, til allersidst efter dansen. Og eventyr er den optimistiske rytme, der hjælper videnskabelig og kunstnerisk kreativitet, sikrer succesen af komplekst arbejde, der kræver initiativ, vovemod og opfindsomhed fra dens udøvende." (Med)
Lad os på egen hånd tilføje, at meget god eventyrlitteratur også opdrager læseren undervejs. I hvert fald på det geografiske område.
Det er dybest set alt, hvad jeg ville henlede din opmærksomhed på på tærsklen til den nye konkurrence, som kommer til at hedde "Adventures"
Med respekt for elskere af forskellig litteratur,
Pil
© Copyright: Copyright Competition -K2, 2013
Udgivelsesbevis nr. 213013100491