Nåværende side: 31 (boken har totalt 58 sider) [tilgjengelig lesepassasje: 38 sider]

Valentina Vasilievna

Valentina Vasilievna Tsoi (Guseva) ble født 8. januar 1937 i Leningrad, hvor hun levde et langt og vanskelig liv.

Mange "filminteresserte" behandler Viktor Tsois mor med spesiell ærbødighet, og tror at det var hun som pleiet talentene til idolet deres, at hun forsto sønnen sin bedre enn noen andre og "gjorde" ham til en person. Mange tror at det var takket være hans mor og første kone at Tsoi lyktes som musiker. Og da Tsoi døde, dro sorgtunge fans til moren hans for å få trøst og kommunikasjon, noe hun aldri nektet dem, akkurat som hun aldri nektet medierepresentanter i intervjuer og kommentarer. Av alle menneskene i nærheten av Victor var hun den mest omgjengelige. Og hvis Maryana ga intervjuer av nødvendighet og som regel til bekjente, så var Valentina Vasilyevna åpen for alle.

Victor selv snakket aldri om morens rolle i livet hans. Derfor er alt som er kjent om nærhet til mor og sønn kjent fra hennes ord.

Det antas at Valentina Vasilievna så etter evner hos barnet og forsøkte å avsløre dem, prøvde å oppdra Vitya selv og beskyttet ham mot påvirkning utenfra. Ifølge henne elsket hun å lese bøker for ham fra «Livet fantastiske mennesker", ønsket å interessere Victor i hvordan dyktige mennesker, og dermed hjelpe sønnen min med å åpne seg. Som du vet, var det Valentina Vasilievna som la merke til sønnens talent for å tegne og sendte ham til kunstskole, der Tsois lidenskap for rockemusikk begynte.

Som man kan se fra en rekke intervjuer, stolte foreldrene til Tsois fullstendig på ham. Det var ingen familiescener alle levde fredelig. Victors foreldre forestilte seg imidlertid ikke at sønnen deres ville følge veien som Tsoi til slutt valgte.

Fra et intervju med Robert Maksimovich Tsoi:

– Hvem ville du at sønnen din skulle være?

"Mor var sikker på at Victor ville bli kunstner, siden han hadde tegnet veldig bra siden barndommen - sannsynligvis siden han var seks." ‹…›

– Først godtok du ikke lidenskapen hans for musikk?

"Det er ikke det at de ikke godtok det, de trodde bare ikke at han var seriøs." Vi trodde det bare var nok en hobby som snart ville gå over. Og de kunne ikke engang forestille seg at han i tillegg til sitt musikalske talent også ville ha et poetisk talent. ‹…›

- Fra siste plass Du var sannsynligvis ikke spesielt fornøyd med arbeidet?

"Jeg ble mer opprørt når han ikke jobbet i det hele tatt." På den tiden var det slik det var: hvis du ikke jobber et sted, betyr det at du er en parasitt, og du kan bli fengslet for det. Og Victor, da han ble utvist fra Serov Art School "for dårlig akademisk ytelse", fikk først jobb på en fabrikk som stamper, men varte ikke lenge der, og deretter i to år jobbet han ikke i det hele tatt - han ligge på sofaen. Hans berømte sang "Idle Man" er dedikert til den tiden. Jeg var veldig bekymret da, men moren min reagerte liksom rolig på dette og bebreidet ham aldri. Hun sa: "Hvis du ikke vil, ikke jobb. Gjør det du har lyst til." Og sjelen hans lå alltid til musikk. Jeg tror morens intuisjon fortalte henne at han ville bli bra. Victor var generelt nærmere moren sin enn meg. For det første brukte hun mer tid med ham, jeg var konstant savnet på jobben. For det andre er det ingen hemmelighet at jeg forlot familien min en gang – ungdomssyndene, for å si det sånn. Generelt viste Valya seg å ha rett: Jeg trodde at Victor var inaktiv i to år, men det viste seg at hele denne tiden skapte han 742
http://www.bulvar.com.ua/arch/2010/32/4c63da03a02a4/

Ville foreldrene at deres eneste sønn skulle vie hele livet til sanger? I et intervju med Riga-avisen "Sovjetungdom" i 1989, svarte Tsoi selv kort på dette spørsmålet: "Nå tror de at jeg gjør min egen greie."

Inna Nikolaevna Golubeva:

Det var kamper om arbeidet hans og generelt... Med Valentina Vasilievna. Valentina Vasilievna - lærer. Ikke en lærer med store bokstaver, og en lærer. Hun ble uteksaminert fra Lesgaft Institute og studerte in absentia for å bli biologilærer. Og det betyr at de fikk ham. Selv om de selvfølgelig alltid plaget meg, fordi de fortsatte å si til meg: Vitya må gjøre noe, Vitya må ringe, Vitya må jobbe, Vitya må gjøre noe annet. Og så en dag ringer hun oss og sier: "Vel, jobber Vitka?"

Og han og faren hans kalte ham ikke Vitya, ikke Victor, men Vitka. Og så sier han: "Vel, jobber Vitka?" Jeg sier: "Vel, noe sånt som dette..." Hun fortalte meg: "Vel, Inna Nikolaevna, kan du ikke forklare ham at siden du giftet deg, har du en familie, noe som betyr at du må forsørge deg selv og dine familie? Hvorfor fungerer det ikke? Han er gift, han har et barn. Han må arbeide og derfor bringe brød inn i huset.» Jeg svarer henne: "Valentina Vasilievna, forvirrer du ikke noe? Etter min mening bør foreldre lære barna sine dette.» Det er sant at jeg aldri fortalte ham noe. Jeg kan kjempe hånd-til-hånd for denne uheldige "musikeren", men ingenting om det.

Selvfølgelig, med slike samtaler og krav, fremmedgjorde Valentina Vasilievna seg mer og mer fra Victor. Han gjentok ofte setningen om at "alle foreldre er som foreldre, men jeg har djevelen vet hva"... Så, da alt dette skjedde og Vitya var borte, fortalte Valentina Vasilyevna meg: "Takket være min oppvekst, Inna Nikolaevna, han ble slik, genialt. Hvis det hadde vært noen andre, hadde ingenting fungert, men det gjorde jeg. Alt ble fantastisk - du har en jente, jeg har en gutt..." 743

Når vi snakker om Tsois foreldre, må vi ikke glemme det kulturelle gapet som skilte Victor fra faren og moren. Dette var et problem for mange sovjetiske familier på den tiden. Victor var en mann med forskjellige verdier og gjentok ofte at det var vanskelig for ham å finne gjensidig språk med eldre mennesker, fordi de tenker helt annerledes.

Uansett så vokste den fremtidige herskeren over ungdommens tanker opp i en helt alminnelig sovjetisk familie, og verdiene til foreldrene hans var verdiene til det vanlige sovjetisk mann. Moren hans (som mange vanlige foreldre), selv om hun ikke bebreidet ham, var ikke glad for at sønnen hennes droppet ut av skolen og i stedet begynte å engasjere seg i en slags uforståelig rockemusikk, som ikke bare var forbudt, men heller ikke ga stabil inntekt. Foreldrene kunne knapt forestille seg at sønnens hobby kunne gi ham materiell velvære og suksess i samfunnet, så de var ekstremt bekymret for at han levde et slags liv. merkelig liv. Først senere, da de så at Victor hadde oppnådd suksess, endret de litt holdningen til ham. Men likevel, ifølge erindringene fra mange vitner, oppfattet verken moren eller faren ham som en dyktig person i livet, en musiker, som et geni. Valentina Vasilievna sa at fansen hans gjorde ham til en helt.

Valentina Vasilievna Tsoi. Foto fra Tsoi familiearkiv

Yuri Aizenshpis:

Hvis jeg besøkte Natasjas hus ofte, besøkte jeg St. Petersburg "huset med et spir" på hjørnet av Moskovsky og Basseynaya bare et par ganger. Leiligheten, husker jeg, er ganske stor, men innredningen er gjennomsnittlig eller til og med under gjennomsnittet: store kommoder, gammeldagse garderober. Vi satt på litt vaklende stoler, hørte på vestlig musikk og drakk sterk søt te med syltetøy, som moren til Vitina spanderte på oss. Forholdet mellom dem forble ganske spent - bildet " fortapte sønn" holdt seg til ham for alltid. Ja, han prøvde egentlig ikke å endre det 744
Yu. Aizenshpis. «Lettere av stjernene. Notater og råd fra en pioner i showbransjen." M.: "Algorithm", 2005.

Marina Smirnova:

Først hadde Vitka noen form for komplekser, helt til han skjønte at han var den han var blitt. Enten var dette ekko av barndomskomplekser, eller så vokste han opp i en familie der det var vanskelig å vokse opp selvsikker. Det falt meg aldri å analysere situasjonen slik jeg gjør nå, men jeg er sikker på at han ikke hadde en lykkelig barndom 745

Alexey Rybin:

Han hadde et utmerket forhold til foreldrene sine. Med mamma, med pappa. I noen tid bodde han og Maryasha hos Vitka, sammen med foreldrene. Alt var bra 746

Selvfølgelig er det ingen som tviler på at moren elsket sønnen sin og ønsket det beste for ham. Men det beste er ikke fra hans synspunkt, men fra synspunktet til en person fra en annen generasjon, med en annen livserfaring og verdier. Dette utgjør hovedkonflikten mellom «fedre og sønner».

Hva var viktig for Tsoi? Husk sangene "Beatnik", "Lukk døren bak meg" - hvor mye ønske om frihet og romantikk det er i dem og hvor mye fornektelse av samfunnets verdier det er i dem. "Voksne" kaller ofte slike følelser "tenåringsmaksimalisme", og i intervjuer bekreftet Tsoi gjentatte ganger posisjonen han uttrykte i arbeidet sitt. Det var viktig for ham først og fremst å bevare seg selv, sin indre harmoni, det var viktig å være ærlig med seg selv, å gjøre det han likte, selv om det førte med seg visse materielle vanskeligheter.

Hva er vanligvis viktig for foreldre? Stabilitet og ytre komfort, et av elementene er utdanning. Og for Valentina Vasilievna, som lærer, og for hele Tsois koreanske slektninger, var dette nettopp det som var viktig.

Valentina Vasilievna Tsoi:

Jeg tok meg alltid av nervesystemet sønn og gjorde alt for å sikre at han vokste opp forelsket. Et barn trenger trygghet og tro på en lykkelig fremtid.

Foreldrene mine var begrensende, med en utdanningsklasse. De bodde i en brakke og jobbet hele livet for ikke å dø av sult. Jeg ønsket å leve annerledes. Hun kjempet for livet så godt hun kunne og lærte sønnen dette. Etter sju år på skolen begynte jeg på en teknisk skole jernbanetransport, men i en alder av femten år ble hun forelsket og ble utvist for dårlig flid. Jeg måtte gå til kveldsskole og samtidig drive med gymnastikk. Så var det en trenerskole ved instituttet fysisk kultur oppkalt etter Lesgaft... Etter Victors fødsel gikk hun inn på biologiavdelingen ved Herzen Institute og ble uteksaminert fra den. Jeg bygget mitt eget liv. Derfor, da Victor ble utvist fra Serov-skolen, insisterte hun på at han skulle melde seg på kveldsskole. Han ble uteksaminert fra det 747
S. Shapran. Victor Tsoi. Hvorfor elsket vi ham så vanvittig? "Sovjetisk ungdom". 17.08.1991. Riga.

Det vil si at for Valentina Vasilievna var det viktig at sønnen hennes "sosialisere". Hun trodde at polering til standarden var en manifestasjon av kjærlighet, så hun prøvde å gi ham det hun ikke hadde fått fra livet. Victor strevde imidlertid ikke spesielt etter prangende utdanning, så han ble ofte kalt en student, ikke tatt i betraktning at han stadig studerte, men seg selv. Så det var ikke fullstendig gjensidig forståelse mellom Victor og moren hans, siden deres synspunkter på livet var diametralt motsatte.

De er også forskjellige i karakter. Ved første øyekast ser det ut til at Tsoi er en myk, kompromitterende person, men faktisk var han uavhengig og frihetselskende. Han opptrådte bare rolig. Derfor husket Valentina Vasilyevna selv at hun prøvde å snakke med sønnen sin i en halv hvisking, og kjente hans uavhengige natur. Men de klarte ikke alltid å la være å krangle.

Valentina Vasilievna Tsoi:

Sønnen min og jeg kranglet på grunn av Natasha Razlogova. Ikke fordi jeg ikke likte henne. Snarere motsatt: Natasha en nydelig kvinne, veldig vakker, ser ut som en ung Gina Lollobrigida. Jeg var ikke overrasket over at Victor ble forelsket i henne. Men jeg likte ikke hvordan han bygde forholdet sitt til Maryana og sønnen Alexander. Jeg la en lapp i frakken til Vitya, som han ba meg reparere og sende til ham. film sett i Alma-Ata. I notatet pirket jeg på ham om Natasha, Maryana og Sasha. Etter det helt år sønnen min kuttet meg ut av livet sitt - han ringte ikke, kom ikke. Da ble jeg sint og bestemte meg: Jeg vil ikke minne noen om meg selv, men samtidig vil jeg finne ut hvem jeg har oppdratt! 748
Akkurat der.

Valentina Vasilievna var en streng person. Noen ganger ganske tøffe. Men hun sier ærlig at Tsoi ikke snakket med henne på et helt år, for etter at han forlot Maryana snakket hun ikke med ham riktig.

Som du vet, tilbrakte Victor bare ungdommen med foreldrene, og forlot dem og begynte å leve selvstendig liv. Tsoi uttrykte sin holdning til foreldreutdanning på den tiden helt ærlig i en samtale med en korrespondent for avisen Komsomolskoye Znamya i Kiev, der gruppen opptrådte på Sports Palace.

Fra et intervju med Viktor Tsoi:

– Var foreldrene dine strenge, de straffet deg ofte, i så fall for hva?

– Ganske strengt, ja. Men for å være ærlig husker jeg ikke hva de ble straffet for. Hva blir barn vanligvis straffet for? For barns ugjerninger.

- Ok, men du har ingen klager på dem, la oss si at de ikke viste dette, lærte de ikke dette?

– Og jeg tror overhodet ikke at foreldre kan lære noe. Et barn er en person med sin egen skjebne, og det ser ut til at vi legger for mye vekt, så å si, til dannelsen av personlighet av foreldre ( siste setning uttaler hånende). Foreldre kan gi utdanning der, hva de vil, og personligheten dannes selv, under påvirkning miljø. Men det samme miljøet påvirker noen på én måte, og andre på annen måte...

Hvis du husker Tsois tidlige sanger, kan du finne i dem en refleksjon av misforståelsen som hersker mellom "voksne" og "barn" generelt. De føler en slags rastløshet, ubrukelig for samfunnet og en åpenbar sterk motstand mot verdiene til "voksne".

Og jeg ler, selv om det ikke alltid er morsomt for meg,
Og jeg blir veldig sint når de forteller meg det
At det er umulig å leve som jeg er nå.
Men hvorfor? Jeg lever tross alt.
Ingen kan svare på dette...

(Mine venner)

Alle sier at jeg trenger å bli noen,
Og jeg vil gjerne forbli meg selv.

(Slakker)

Pappa, sønnen din vil ikke være hvem som helst.

Du var klar til å gi din sjel for rock and roll,
Uttrukket fra fotografier av andres blenderåpning,
Og nå TV, avis, fotball,
Og din gamle mor er fornøyd med deg.
Og du var en gang en beatnik...

(Du var en gang en beatnik)

Tanken om at en mor alltid kjenner sønnen best er feil. Det hender at foreldre, klassekamerater og medelever vet minst om en person, fordi de ikke er valgt, og veldig ofte åpner ikke en person (spesielt en person som er selektiv i kommunikasjon) seg helt opp for dem.

Foreldre kjenner Victor bare som sitt barn, men de har knapt sett den virkelige ham - måten han avslørte seg i kommunikasjon med likesinnede. Derfor tok de i det hele tatt ikke hans sang på badet og klimpret på gitaren seriøst – for dem var det en barnslig spøk, mens for Victor var det et spørsmål om livet.

Valentina Vasilievna Tsoi:

Han lykkes ikke i sin kunstneriske utdannelse ... Hva med musikk? Jeg tror han vil spille og slutte. Men det ble annerledes... 749
Akkurat der.

Alexey Vishnya:

Foreldrene hans ville at han skulle studere og jobbe, men han ville ha tørrvin, gitarer og selskap med punkere. Hva kan jeg si - selvfølgelig, ifølge foreldrene, er alt dette fullstendig sh... men. Faren min tok en seriøs titt på musikken min først da han plukket opp en Melodiya-plate. Så ja. Umiddelbart kom preferansene, og før det gjorde han bare å dekke for ørene for ikke å høre knirkingen min 750
Fra et intervju med forfatteren – 2011.

Irina Legkoduh:

Jeg kan ikke huske at han noen gang har sagt noe om mamma eller pappa 751
Akkurat der.

. Georgy Guryanov:

Vi har aldri tatt opp dette temaet. Choi snakket aldri om foreldrene sine. Men jeg så ingen respektløs holdning eller noe annet. 752
Fra et intervju med forfatteren – 2012.

Rashid Nugmanov:

Aldri, ikke med et eneste ord eller gest, uttrykte Victor overfor meg sin forakt for foreldrene sine. Riktignok møtte jeg dem aldri i løpet av Victors liv, og vi hadde ingen grunn til å snakke om dem. Victor behandlet moren min veldig varmt, og jeg projiserte på en eller annen måte automatisk en slik holdning til ham. egne foreldre. Jeg må si at jeg mer enn en gang har vært vitne til en kritisk holdning til dem fra Maryasha og moren hennes Inna Nikolaevna, men jeg vendte det døve øret til alt dette, siden det ikke var min sak, spesielt siden Victor ikke reagerte på noen måte til slike samtaler. Tiet 753
Akkurat der.

Folk forandrer seg over tid, spesielt etter å ha mistet et barn. Og generelt, når du mister en person, føler du deg alltid skyldig, det er en følelse av at du gjorde noe galt med ham. Victors foreldre, selvfølgelig, innpodet ham smak, men de "aksepterte" sønnen deres, faktisk først etter døden. Hans død. Noe som forandret dem begge mye. Bare post factum Valentina Vasilyevna innså at sønnen hadde oppnådd mye i livet - det var ikke uten grunn at forholdet hennes til Victor og etternavnet "Tsoi" ofte hjalp henne, for eksempel da hun ble møtt med den respektløse holdningen til leger i klinikker...

Inna Nikolaevna Golubeva:

I dag snakker Robert Maksimovich med journalister. Og han ser på det fra sin posisjon. Maryasha var fortsatt i live - så snart noe er nødvendig et sted, har vi representanter: først Valentina Vasilievna, nå Robert Maksimovich. Han settes i juryen. Og alt han har er Vitka og Vitka... Først nå skjønte han hva Vitya er. Og så alle: «Hva gjør han der? Hva kan han gjøre på gitaren sin?» Det var senere Valentina Vasilyevna pleide å si at dette var hennes oppvekst 754
Akkurat der.

Andrey Tropillo:

Foreldre fikk vite at sønnen deres var en helt og et geni først etter hans død 755
Fra et intervju med A. Tropillo. Film «Loud deed. Spesielt prosjekt. Victor Tsoi." RenTV, 2010.

Den første gangen etter Victors død hadde foreldrene hans en gårdsplass hjemme, døren lukket ikke - mengder av fans kom til dem for å uttrykke sin sympati, for å sitte og snakke... De som var på randen av selvmord, klare til å gå etter idolet deres, kom også , og Valentina Vasilievna satt med alle - snakket, overbeviste dem om det absurde i selvmord... Dette var det som slo meg mest, for det var ikke lett for henne på den tiden, etter tapet av henne eneste sønn, og hun klarte fortsatt å støtte andre.

Fra Valentina Vasilyevna Tsois intervju med Oleg Belikov:

Jeg vet hva en bilulykke er, jeg vet at han døde. Jeg kan ikke annet enn å tro på Natasha. Eksamensrapporten er et udiskutabelt dokument. Men etter at jeg prøvde å lese den for første gang, nærmet jeg meg den ikke på to måneder. Jeg er psykologisk forberedt på døden, men dette er sønnens død...

Jeg kommer ikke til å være spesielt interessert i fakta om hans død. Jeg forsto at han hadde et forferdelig hull i brystet og at han døde øyeblikkelig. Men gutta fra Bogoslovsky plager meg konstant med snakk om at han visstnok er i live. Dette er veldig vanskelig for meg.

En gang gikk Robert og jeg fra kirkegården, og rundt oss var det inskripsjoner på gjerdet: "Tsoi er i live." Og jeg sier til ham: "Robert, hvordan kunne du tro at din Vitya er borte?" 756
http://tsoy.hoha.ru/int8.html

28 November 2009 Valentina Vasilievna døde på et av sykehusene i St. Petersburg. I løpet av den siste halvannen måneden har hun fått to alvorlige hjerteinfarkt. Viktor Tsois mor ble gravlagt på Bogoslovskoye-kirkegården, like ved sønnens grav...

Natasha

Natalia Razlogova er den mest private figuren av alle de som var ved siden av Viktor Tsoi i hans korte liv. Hun fikk mange bebreidelser mot henne, hovedsakelig fra Victors fans, som hun nektet å kommunisere med (hun kommuniserte heller ikke med pressen). Imidlertid ble hennes sjeldne kommentarer (da hun inngikk kommunikasjon med "filmfans" på Rashid Nugmanovs nettsted) alltid preget av klarhet, klarhet og dybde av forståelse.

Lite er kjent om henne. Natalia er datter av en fremtredende bulgarsk diplomat som bodde halve livet i Frankrike. Hun tilbrakte barndommen i Paris, hennes førstespråk er fransk. Broren hennes er en berømt russisk filmekspert, direktør for Institute of Cultural Studies Kirill Razlogov (på grunn av aldersforskjellen tar mange feil av ham for Natalias far), hennes eldre søster Elena er lege filologiske vitenskaper, lærer ved MTU. Natalia er selv utdannet språkforsker, hun ble uteksaminert fra den filologiske avdelingen ved Moskva-universitetet. Da hun møtte Victor, oversatte hun og holdt foredrag om fransk kino for medlemmer av Union of Cinematographers. Jeg dro til "ACCBI"-opptaket etter personlig invitasjon fra regissør Sergei Solovyov for å se "live" hvordan filmer lages og føle atmosfæren ved filmingen. Der ble hun og Victor nære. Siden Tsoi og Razlogova var folk fra forskjellige verdener, de hadde ingen andre sjanser til å krysse stier. Så, rent ved en tilfeldighet, dukket en annen kvinne opp i livet til Viktor Tsoi. Derav splittelsen blant fans - noen respekterer og ærer Maryana, andre Natalia. Alle har sin egen oppfatning og mening. Flertallet av Maryanas tilhengere, og noen av dem reagerer ganske aggressivt selv på det faktum at noen liker Natalia.

La oss prøve å se på hovedpunktene angående kravene mot Natalia.

JEG. Razlogova "gjenfanget" Tsoi fra Maryana, og fungerte som en "femme fatale."

For første gang møttes Natalia og Victor kort på Mosfilm under forberedelsene til innspillingen av ACCBI. De ble virkelig kjent med hverandre allerede i Jalta. Reiseledere sier fortsatt stolt at ASSU ble filmet i denne byen. I følge lokale innbyggere, guider og ifølge Barabanovs bok "ASSA" er det minst tre "ikoniske" steder: Oreanda-hotellet, hvor Krymovs rom ble leid, Tavrida-hotellet med vinterhage og restauranten hvor de filmet den berømte inngangen til begynnelsen av «Changes!», samt «Ukraine»-hotellet, der filmteamet bodde, et veldig vakkert, men nå forlatt herskapshus, som ser illevarslende romantisk ut. Vel, og taubanen, selvfølgelig.

Det er bare noen få bevis som kaster lys over opprinnelsen til forholdet mellom Razlogova og Tsoi - dette er den nevnte boken av Barabanov om filmingen av ASSY, et intervju med Georgy Guryanov, der han innrømmer at det var han som introduserte Tsoi og Natasha, og memoarene til Sergei Bugaev:

Viktor Tsoi og Natalia Razlogova. Foto av ukjent forfatter fra arkivet til Rashid Nugmanov

Tsoi kom ikke til Jalta med en gang. Kanskje en måned senere eller litt mindre, et sted i slutten av januar. Vi hadde allerede begynt å filme, men faktisk var forberedelsene fortsatt i gang. Og der møtte han en jente som jobbet som assistent for Viktor Trakhtenberg, etter å ha dødd. Hennes navn var Natalia Razlogova. Og de begynte et veldig ømt vennskap. Tsoi hadde en lang svart eller mørkeblå, jeg husker ikke nå, frakk, og med jevne mellomrom på Yalta-vollen - jeg vil ikke si i buskene, men på bortgjemte steder - kunne man se to mystiske slanke figurer. De var litt like. Det vil si at det var en følelse av at de ble skåret ut av den samme skulptøren fra ett stykke marmor: de samme to frodige sorte hårhodene, veldig slanke figurer. Jeg vil ikke sammenligne noen, men alt spilte en rolle. På det tidspunktet hadde Maryasha begynt å misbruke alkohol veldig kraftig, og Tsoi brukte så vidt jeg vet mye energi på å prøve å forklare henne noe. Senere, i i fjor, hun klarte å forvandle seg veldig sterkt: hun lærte japansk og hun gjorde en slik innsats på seg selv som folk sjelden gjør. Men i det øyeblikket spilte Natalia Razlogova sin rolle som en harmoniserende faktor... Og takket være Razlogova følte han seg stabil og selvsikker, uten å gå utover hans virkelig enorme berømmelse 757
A. Zhitinsky. "Choi for alltid." St. Petersburg: "Amphora", 2009.

Disse ordene er i strid med den populære versjonen, ifølge hvilken Tsoi, uten noen åpenbar grunn, forlot sin kone og barn for en annen kvinne. Faktisk er det tidligere forholdet allerede, generelt sett, avsluttet. Marina Smirnova bekrefter også dette, og nevner i et program at "Tsoi dro helt da hans tidligere forhold allerede var i aske." Til og med Maryana Tsoi selv i "Starting Point" sier at da Tsoi møtte Natalia, var de helt frie mennesker.

Maryana Tsoi:

Natalia rev Tsoi vekk fra St. Petersburg og tok ham med til Moskva. Det viser seg at jeg hører hjemme, men det gjør hun ikke. Det viser seg at jeg er grei, men det er hun ikke. Selv om det ikke er kjent hvem av oss som er mer anstendig. Den siste perioden av Vityas liv var med henne. Dette varte i tre år, og det var veldig alvorlig... Ut fra at han stolte veldig på henne, gjorde hun ikke et eneste feilgrep. For med Tsoi er det nok å ta ett feil skritt - og det er det. Kanskje jeg bare snublet en gang 758
Fra et intervju med A. Zhitinsky med Maryana Tsoi, 14. september 1990. Publisert i boken "Almanac of the Rock Amateur". St. Petersburg: "Amphora", 2006.

Bilde av Natalia Razlogova, farget av Viktor Tsoi. Fra arkivet til Natalia Razlogova

Og ifølge enkel hverdagslogikk ville ikke en mann som ikke hadde blitt sett med noen andre enn kona på flere år plutselig ha en affære med en annen kvinne hvis alt var bra og glatt i familien hans. Tsoi var tydeligvis ikke typen kvinnebedårer, så vidt man kan bedømme ut fra erindringene til bekjente og venner.

Dessuten, på tidspunktet for deres bekjentskap, var Tsoi ikke lenger en gutt, han var en voksen og slett ikke den tøffe mannen som de noen ganger liker å gjøre ham ut for å være. Hvis vi aksepterer versjonen om at han var "vridd" og at Maryana "laget" Tsoi som person, må vi innrømme at Victor var en avhengig og dreven person som lett ble under påvirkning av en kvinne. Det er ingenting å protestere mot dette - hvis folk liker å sette en slik svak og en vanlig person, som ikke er noe av seg selv og skylder alt til sine koner - dette er deres rett og deres eget valg. Men spørsmålet oppstår: samsvarer denne oppfatningen med sannheten eller karakteriserer den bare fansen selv?

2. Razlogova "skrev" ham ikke fra Stor kjærlighet, men rett og slett i jakten på berømmelse og penger som en lovende rockemusiker.

Tsoi hadde verken penger eller berømmelse i begynnelsen av 1987. Natalia, som en representant for Moskvas filmeliten, tjente mye mer på oversettelser enn rockemusikere på konserter. Det vil si at på den tiden var "filmskaperne" fattige og viden kjent bare blant fans. Filmingen av filmen "The Needle" og utgivelsen av "ASSA", som gjorde Tsoi til en helt for alle tider, skjedde nesten et år etter at han møtte Razlogova. Og på tidspunktet for møtet mellom Tsoi og Natalia var han en eksotisk karakter for representanter for kinoverdenen, en mystisk helt fra rock underground, som de nesten ikke visste om. Så da hun møtte Tsoi, ble Natalia tiltrukket av hans personlighet, og ikke av hans stjernestatus.

Siden Natalia studerte ved musikkskolen ved konservatoriet, tror noen at hun (som Maryana) satte sitt preg på Tsois musikk ved å finne opp arrangementet i «The Sad Song».

Yuri Kasparian:

På en fantastisk, herlig måte tok hun det og fant på det. Hun hadde en melodi i hodet, hun kom opp med dette riffet - ta-ta-ta-tam-tam-tam-tam-tam... Vitya trakk denne melodien veldig forsiktig ut av henne i studio, og vi spilte den . I «A Star Called the Sun» er han det. Vel, det er en mer utvidet solo, ja. Og i «KINO in Kino» er det et helt annet arrangement som ble inkludert i filmen... 759
www.yahha.com

Jeg må si at Kasparian foretrekker en annen fremføring av sangen, en tidligere, med uttalte gitarer og et tydelig sekund vokal av Georgy Guryanov.

Yuri Kasparian:

Jeg liker den annerledes gjengivelsen av denne sangen. Jeg hørte det nylig. Platen ble gitt ut "KINO in the cinema" - denne forestillingen var der 760
Fra «Chronicle»-programmet på «Our Radio» («Album «Blood Type», 1987»), også utgitt i boken av A. Chernil «Our Music: The First» hele historien Russisk rock, fortalt av ham selv." St. Petersburg: "Amphora", 2006, s. 246.

Likevel søkte Natalia tilsynelatende aldri å "bidra" til Tsois musikk, og generelt var hun til å begynne med langt fra musikken til KINO-gruppen.

I følge Natalia selv hørte hun først sangene til Viktor Tsoi i Plienciems. En av ferierendene sommeren 86 brakte plater av "Aquarium" og "KINO", og Natalias syv år gamle sønn Zhenya begynte å synge sangen "Knight Sasha".

Mange lurer på hvordan Tsoi klarte å erobre en så streng kvinne som Natalia på alle måter, fordi det er vanskelig å imponere henne. Eller rettere sagt, det er umulig. Kjente regissører og ikoniske TV-programledere prøvde å fri til henne. Til ingen nytte. Men Tsoi lyktes. Det er ikke lett å forklare hvorfor det var uvanlig for henne, fordi uvanligheten følger av konteksten. Tsoi var tydeligvis veldig forskjellig fra miljøet hennes. Han var helt uavhengig i sin dømmekraft, upåvirket og trygg på sin Tao, en mann som absolutt var fascinerende.

De rundt dem bekrefter at Victor og Natalia behandlet hverandre på en spesiell måte.

Marina Smirnova:

Natasha er syv år eldre enn meg. Men allerede nå ser hun slik ut at tjueåringer kan misunne henne. Det vil si at dette er en person med fantastisk skjønnhet - både ekstern og intern, hun var helt fra en annen planet, en intellektuell, fra en filmisk familie, det vil si en person med en viss bakgrunn, med enormt indre rom. Med et utrolig klart sinn. Hun ble en guide for Vitya, hun tok bare hånden hans og førte ham videre. Jeg tror at dette møtet ikke kunne ha skjedd. På dette tidspunktet hadde han allerede vokst ut av sine ungdommelige forhold og bedrifter. For Tsoi ble hun absolutt en lærer som åpnet opp andre lag for ham. Se, han begynte til og med å snakke annerledes etter å ha møtt henne - dette kan sees fra intervjuet hans. Han fikk et slags gjennombrudd. Hun er utrolig vakker, smart og tynn mann. Hun kunne ikke la være å tiltrekke seg oppmerksomhet fordi hun var veldig annerledes enn alle andre i partiet. Og hun fortalte meg om Tsoi at det rett og slett var umulig å ikke legge merke til ham, fordi intelligensen hans, evnene hans var ganske enkelt fantastiske - fra å spille sjakk, når han på en time kunne læres å spille slik at han begynte å vinne mot alle, til hva -paradoksal forståelse av tingenes essens. Hun oppfattet ham generelt som en romvesen. Det er ikke flere, det har aldri vært, og vil sannsynligvis aldri bli det. Jeg kan ikke snakke for Natasha, men jeg så hvordan det var på Vitkas side. De møttes tross alt kort tid før opptak. Og nå filmperioden, dens begynnelse... Å si at Vitka var forelsket er å si ingenting. Han var generelt en veldig integrert person, et geni i alt. Mens han var sammen med Maryana, tillot han seg ingenting. Så dukket Natasha opp, og han overgav seg like fullt hengiven til henne. Da det var filming i Aralsk - og dette er en utrolig villmark, kasakhisk steppe, det er ingenting, noen telefonkiosk, hvorfra du trenger å ringe ved hjelp av en kupong, og det var kun mulig å komme gjennom på telefon rent teoretisk. Og Natasha var ikke engang i Moskva på den tiden, hun reiste over hele unionen og holdt foredrag om moderne fransk kino, om "den nye bølgen", så det var fortsatt umulig å fange henne. Likevel gikk han og jeg hver kveld hånd i hånd til dette møtepunktet, og samtalene handlet kun om henne. Jeg kjente henne ikke da, men det var et slags ritual. Han elsket henne utrolig. For ham var det en hel plass 761
A. Zhitinsky. "Choi for alltid." St. Petersburg: "Amphora", 2009.

Joanna Stingray:

Han elsket Natasha veldig mye, og de tre årene de tilbrakte sammen, var de uatskillelige. jeg tror mest Victor følte seg ensom i livet sitt, men med Natasha fant han seg selv 762
A. Zhitinsky, M. Tsoi. "Victor Tsoi. Dikt, minner, dokumenter." St. Petersburg: "New Helikon", 1991.

Rashid Nugmanov:

Etter å ha møtt Natasha ble Tsoi veldig hjemlig, hans sosiale krets var begrenset til noen få personer. Selvfølgelig ønsker hver person å ha sitt eget hjørne. Han og Natasha skulle kjøpe en leilighet. Alt er klart her - hvis man som tjue år gammel kan tåle ustabilitet relativt rolig, så i 1990 var han allerede tjueåtte og ønsket å leve som et menneske." 763
www.yahha.com

Generelt sett er kontrasten mellom Maryana, som gikk gjennom livets første vanskeligheter med Tsoi, og Natalia, som visstnok "var klar" til å sole seg i strålene av herlighet og leve bekymringsløst, meningsløst. Dessuten er livet med en kjendis slett ikke så rosenrødt som det virker fra utsiden. Det er nok derfor i lang tid det gikk rykter om at ikke alt var så glatt mellom Victor og Natalia, som om forholdet deres i august 1990 var nesten fullstendig ødelagt og hadde nådd en blindvei. Derfor begynte Tsoi å skrive sanger fulle av håpløshet og tristhet. Noen gir til og med Natalia skylden for Tsois død!

Hvis du virkelig tenker over det, var det sannsynligvis vanskeligheter. Når en person oppnår ekte suksess, blir det vanskelig å leve med ham. I slike tilfeller oppstår et valg - å bli skyggen av en stjerne eller å forlate. Hvis vi tar i betraktning det faktum at det var i august 1990 at Victor mottok Maryanas samtykke til skilsmissen (selv om meningene til memoaristene er forskjellige, og noen sier at Tsoi angivelig ikke ønsket å skilles), så blir det åpenbart at valgøyeblikket var ikke langt unna.

Personlighet talentfull person alltid bærer et element av mystikk. Mange er interessert i svar på spørsmål om hvordan Viktor Tsoi følte om livet, hva favorittfargen hans var osv. Noen klassifiserer ham med jevne mellomrom som en profet, «ukjent budbringer». Andre kaller ham perestroika-sangeren, en kjemper for en rettferdig sak, en helt fra generasjonen av 80-tallet. Svar på disse og andre spørsmål finner du i intervjuet med Viktor Tsoi.

Viktor Tsoi fant alltid tid til å kommunisere med journalister. For eksempel, før konserter i Moskva i oktober 1989, besøkte han og hans produsent Yuri Aizenshpis de store redaksjonene til alle Moskva-aviser i 4-5 timer. I hver turby ga Tsoi minst ett intervju til en stor lokalavis. Hvis Victor møtte en virkelig sympatisk person i personen til en journalist, svarte han alltid på spørsmålene hans helt ærlig.

Den første direktøren for Kino-gruppen, Yuri Belishkin, husket: "1989, Volgograd, journalist, Anya Goncharova, etter min mening. Den eneste som kom gjennom til meg og avklarte alle detaljene før intervjuet med Vitya. Så hun snakket i to og en halv time - og med hvem, med Tsoi, som du ifølge de fleste journalister ikke kan få flere ord fra enn "ja - nei - jeg vet ikke"! Hun bare elsket ham som person, empatisk og ønsket å forstå.»

TIL lignende intervjuer kan også tilskrives: Sergei Shapran i Minsk, L. Chebanyuk i Arkhangelsk, svar på notater i Palace of Culture of Communications and School 344 i Leningrad.

Den "østlige stillheten" til en rockemusiker som har blitt en myte kommer fra beskjedenhet, og ikke fra hemmelighold eller isolasjon. "Jeg svarer når jeg blir spurt. Hvis de ikke spør meg, svarer jeg ikke» - det er hele hans posisjon.

Spørsmål fra journalister er en annen sak. Som regel var de ikke preget av variasjon, og det er den eneste grunnen til at musikeren ikke ønsket å gjenta seg selv, noe som er menneskelig forståelig. Ikke alle "haiene i den sovjetiske pennen" kunne få Victor til å være ærlig, eller bare viste seg å være utenfor temaet, og måtte derfor nøye seg med enstavelsessvar.

På samme tid, hvis han ble møtt med en profesjonell journalist som visste hvordan han skulle stille et spørsmål på en ukonvensjonell måte, så var Victors svar også uvanlige og interessante. For eksempel kan vi nevne intervjuer med franske journalister for filmene "Rock Around the Kremlin" og "Rock in the Soviets", et intervju med Sergei Sholokhov på filmfestivalen "Golden Duke", intervjuer i programmene "Vzglyad", " Opp til seksten og eldre", "Morning Mail" og etc.

Vi må heller ikke glemme at Tsoi måtte gi mange intervjuer i en atmosfære av konsertstøy og turnémas.

Derfor er Viktor Tsois "orientalske taushet" litt overdrevet. På den ene siden spilte det medfødte temperamentet til Tsoi selv en rolle i fødselen av denne myten. Victors mor husket en gang at sønnen hennes, som spedbarn, foretrakk fred og ro fremfor all støy. Men hva er orientalsk med dette? Du tror kanskje at alle russere snakker, og koreanere og japanere er tause. Dette er selvfølgelig ikke sant. På den annen side er den vedvarende myten om Tsois taushet assosiert med mange minner fra vennene hans, eller snarere bekjente, om dette. Alle andre hadde ikke noe annet valg enn å gjenta ordene til folk som Tsoi av en eller annen grunn ikke ønsket å være ærlig med.

Historien har bevart unike arkivbilder og videomateriale for oss, hvorfra vi kan se hvordan Victor var en omgjengelig, munter person med god følelse humor. Regissøren av filmen "Needle" Rashid Nugmanov husket: "når de sier om Victor at han er en ukommunikativ person eller er frekk, skyver folk bort - dette er ikke slik. Enkelt, spesielt i I det siste, han kommuniserte med svært få, men med venner var han fantastisk, en åpen person. Vi kunne snakke med ham om hva som helst - om kino, om musikk, om livet generelt. Men sannsynligvis var essensen av samtalene våre, som all vennlig kommunikasjon, å finne ut om vi hadde rett: "Tross alt, jeg har rett i at ...".

Intervjuer med Viktor Tsoi lar oss tydelig se i hans personlighet hva som føles, men som slipper unna i sangene hans. Victor tenkte nesten alltid aforistisk, men kunne ikke alltid formulere et litterært svar på et spørsmål. Med visse forbehold kan dette sies om sanger hvor grensen mellom lyrisk helt og forfatteren. Tsois svar hjelper i noen tilfeller til å forstå denne eller den sangen mer nøyaktig, som så å si er dechiffrert ved hjelp av intervjuer.

Det er et annet trekk som er felles for intervjuer og sanger – ironi. Uten spesiell følelse humor er umulig å forestille seg Tsois arbeid. «Aluminum Cucumbers», «Ten to nine o'clock», «This is not love», «Movies», «Baby», hooligan-sanger som «Passerby», «Mama Anarchy», sanger med sosiale overtoner som «Boshetunmay», "Se selv", "Maurtue" og noen. andre utmerker seg ved subtil ironi. Tsois tegninger, laget i neo-graffitsjangeren, er også morsomme og absurde på hver sin måte.

Denne egenskapen til Tsoi slapp ikke unna rockekritikeren Alexander Startsev, som tilbake i 1985 sa om intervjuet sitt: "Det er vanskelig å formidle - all ironien til Tsoi, når en frase begynner på alvor, men ender med en slik intonasjon at den ikke er helt klart, ler Det er et sted inni, eller det er det ikke. Mest sannsynlig begge deler samtidig."

På en eller annen måte, uten et intervju, ville portrettet av Viktor Tsoi være ufullstendig. Selv til tross for tvil om hvor mye Tsois svar samsvarer med det han faktisk sa. I noen tilfeller kan man virkelig snakke om at journalister er uærlige. Victor selv klaget gjentatte ganger over at de "vil forandre alt så mye at du ikke vil kjenne deg selv igjen."

Sikkert, Noen ganger Det er avvik i opptaket og i transkripsjonen av intervjuet, men generelt er tilfeldighetene etter min mening minst 80 prosent. I dag kan du ikke bare lese de fleste av de kjente intervjuene, men også høre og se dem tatt opp. Den mest pålitelige av dem kan bli en slags lakmusprøve for alle andre publikasjoner. I bibliografien indikerte jeg intervjuer bevart på lyd- eller videomedier. Alle kan bli et godt grunnlag for å lage kolleksjonen «Viktor Tsoi. Intervjubok."

Bibliografi over intervjuer med Viktor Tsoi

Satt sammen av Andrey Damer

1. Viktor Tsoi kommenterer begynnelsen av forestillingen til gruppen "Garin and the Hyperboloids". 1. januar 1982, Moskva. Konserten ble spilt inn av Alexey Didurov. Publisert på plate 3 i MP3-samlingen "Cinema". MOROZ RECORDS. 2000-2006.
2. Viktor Tsoi kommenterer sangen «Refrigerator». Akustisk konsert i en rockeklubb, 1982. Publisert på plate 5 av MP3-samlingen "Kino". MOROZ RECORDS. 2000-2006.

3. Svar på spørsmål etter forestillingen på en konsert i Moskva, 3.-4. januar 1983. V. Tsoi, A. Rybin. Publisert på plate 5 i MP3-samlingen "Cinema". MOROZ RECORDS. 2000-2006.
4. Novelle“Kino”, intervju med V. Tsoi og B. Grebenshchikov, november 1983. Leningrad, Rockeklubb. 30. november 1983 Full tekst på internett: .
5. Intervju for veggavisa til Det journalistiske fakultet Sverdlovsk universitet i desember 1983, intervjuet av Olga Tarasova. Ikke publisert.

6. Viktor Tsoi kommenterer sangen «Trolleybus». Konsert med P. Kraev (Sanger med gitar), 1984. Publisert på 2 plater av MP3-samlingen “Cinema”. MOROZ RECORDS. 2000-2006.
7. Viktor Tsoi kommenterer sangen «I'm Walking Down the Street». Mike og Choi. Konsert på P. Kraev's, desember 1984. Publisert på 2. MP3-plate i "Cinema"-samlingen. MOROZ RECORDS, 2000-2006.
8. Hvorfor ikke «Kino»? Svar på spørsmål etter talen på kon. desember 1984 i Akademgorodok, Novosibirsk, jernbane. ID, nr. 2 og nr. 3, mars-mai 1985. Opptaket er bevart.

9. Fragment av et intervju med V. Tsoi i filmen “Rock Around the Kremlin”, Zarafa Films. Frankrike, sommeren 1985. Opptaket er bevart.
10. KINO: Et blikk fra skjermen, et intervju med V. Tsoi og Y. Kasparyan utført av Alek Zander (Alexander Startsev), Roxy, nr. 10, september-desember 1985. Leningrad. Inkludert med forkortelser i samlingen VIKTOR TSOI: Dikt, dokumenter, minner (L., Novy Helikon. 1991, s. 176-177). Fulltekst på nett: Goldenunder.
11. Fragmenter av et intervju med V. Tsoi, intervjuet av Joanna Stingray på Veteranov Avenue, Leningrad, 1985. De ble først vist på russiske TV-kanaler, selektivt publisert i albumet Viktor Tsoi. Fotoalbum. Rød bølge. MOROZ RECORDS, 1996. Delvis publisert (video) på plate 2 i MP3-samlingen "Cinema". MOROZ RECORDS. 2000-2006. Opptaket er bevart.

12. Intervju med V. Tsoi til avisen “Polytechnic”, Leningrad, 24. april 1986. Inkludert i samlingen VIKTOR TSOI: Dikt, dokumenter, minner (L., Novy Helikon. 1991, s. 196).
13. Et kort intervju, etter en opptreden på en konsert i Tallinn (DK Kreuksa), 5. oktober 1986, intervjuet av N. Meinert, skrivebordsavisen Pro Rock (presseorgel fra Tallinn rockeklubb), juli-oktober 1986. Gjengitt i samlingen This is Sweet word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005. S. 60-61).
14. Fra V. Tsois tale i Leningrad ungdomspalass under en konsert av gr. “Kino”, 19. oktober 1986. Publisert på plate 6 i MP3-samlingen “Kino”. MOROZ RECORDS, 2000-2006.
15. Svar på spørsmål etter en opptreden på en ukjent konsert i Leningrad, 1986. Publisert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005. S. 135 ). Delvis publisert på den andre MP3-platen i "Cinema"-samlingen. MOROZ RECORDS, 2000-2006.
16. Svar på spørsmål etter talen til V. Tsoi og Y. Kasparyan i Leningrad (DK Svyaz) i desember 1986 på et møte med Virauca-klubben. Publisert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005. S. 129-134). Publisert på plate 7 i MP3-samlingen "Cinema". MOROZ RECORDS, 2000-2006.

17. Fragment av et intervju med V. Tsoi i filmen «Rock» (regi. A. Uchitel), 1987. Opptaket er bevart.
18. Intervju med V. Tsoi i avisen “Arguments and Facts”, Moskva, 1987. Nr. 39. Inkludert i samlingen VIKTOR TSOI: Dikt, dokumenter, minner (L., Novy Helikon. 1991, s. 197-198).
19. Viktor Tsoi kommenterer sangene «I declare my home», «We want to dance», «This is not love». Akustisk konsert i Moskva, 1987. Publisert på 1 MP3-plate fra "Cinema"-samlingen. MOROZ RECORDS, 2000-2006.
20. Svar på spørsmål under talen til V. Tsoi og Y. Kasparyan i Dubna, mars 1987. Publisert på 2 MP3-plater fra "Cinema"-samlingen. MOROZ RECORDS, 2000-2006.
21. Intervju med V. Tsoi til den hviterussiske radioen, festivalen “Lituanika” i Vilnius, 23. mai 1987. Publisert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M ., 2005. s. 63-64). Opptaket er bevart.
22. Vi ble lurt med alt dette... Ungdom i Estland, 9. mai 1988, Tallinn. Sommeren 1987.
23. Samtale mellom Joanna Stingray og Viktor Tsoi, fragment i d/f “ Solskinnsdager"(dir. D. Stingray, A. Lipnitsky), 1992. Utgitt på DVD: Viktor Tsoi and the Kino group. Del 2. MOROZ RECORDS, 2004. Tekst på Internett: Tsoi16.
24. Viktor Tsoi kommenterer låtene «City», «Sunny Days» og «I’m Walking Down the Street». Viktor Tsois første konsert i sør, 1987. Publisert på plate 7 av MP3-samlingen «Kino». MOROZ RECORDS, 2000-2006.
25. En dag på Kino, en samtale mellom Felix Aksentsev og Viktor Tsoi på telefon i november 1987, Leningrad - Alma-Ata. Publisert i bladet “Rodnik” nr. 10, 1988. Inkludert i samlingen VIKTOR TSOI: Dikt, dokumenter, minner (L., New Helikon. 1991, s. 223-224).
26. Intervju med V. Tsoi for bulletinen " Ny film"("Zhana film"), Alma-Ata, mars 1988. Inkludert i samlingen VIKTOR TSOI: Dikt, dokumenter, minner (L., New Helikon. 1991, s. 201-203).
27. Viktor Tsoi kommenterer sangen «Ta vare på deg selv». Konsert i Almaty, desember 1987. Publisert på den 7. MP3-platen i "Cinema"-samlingen. MOROZ RECORDS, 2000-2006.

28. Svar på spørsmål under en tale på skole nr. 344 i Leningrad. Publisert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005. S. 135-138). Publisert på den åttende MP3-platen i "Cinema"-samlingen. MOROZ RECORDS, 2000-2006.
29. Fragmenter av et intervju med V. Tsoi i programmet «Opp til 16 og eldre...», Moskva, høsten 1988. Statens TV- og radiofond. BSP nr. (75-0250). Opptaket er bevart.
30. Viktor Tsoi kommenterer sangene på albumet "This is not love." Akustisk konsert på Belyaev's, 1988. Publisert på 4 plater av MP3-samlingen "Kino". MOROZ RECORDS, 2000-2006.
31. Viktor Tsoi kommenterer sangen «When your girlfriend is sick» og svarer på spørsmål. Konsert i Tallinn, 6. mars 1988. Publisert på den fjerde MP3-platen i «Cinema»-samlingen. MOROZ RECORDS, 2000-2006.
32. Vi har alle en eller annen form for instinkt. Følgende deltok i samtalen med V. Tsoi: A. Astrov, V. Andreev, A. Burlaka, G. Kazakov, april 1988, RIO magazine. nr. 19, 1988. Gjengitt i avisen Moskovsky Komsomolets, 23. september 1990. S.3. I denne formen inngår den i samlingen VIKTOR TSOI: Dikt, dokumenter, minner (L., Novy Helikon. 1991, s. 181-189). Mest sannsynlig ble to intervjuer (april 1988 og mai 1990) kombinert i MK-publikasjonen.
33. Viktor Tsoi kommenterer sangen «When your girlfriend is sick». Konsert i Zheleznodorozhnikov Kulturpalasset, april 1988. Publisert på den åttende MP3-platen i "Cinema"-samlingen. MOROZ RECORDS, 2000-2006.
34. Sjelden blodtype, svar på spørsmål under V. Tsois tale ved LDM, mai 1988, spilt inn av M. Sadchikov, Kaleidoscope, nr. 33, 2000. Gjengitt i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-comp. V .Mitin, redigert av A. Rybin M., 2005. S. 135).
35. Jeg drømte - verden styres av kjærlighet... Jeg drømte - verden styres av en drøm, et intervju med V. Tsoi i Voronezh ble spilt inn av Elena Yanushevskaya, mai 1988, Peer, nr. 16, 1992. Voronezh.
36. Vi sier ikke farvel, Victor, et intervju med Tsoi sommeren 1988 utarbeidet av V. Kulikov, Tver Life, 1991.
37. V. Tsoi og N. Razlogova svarer på spørsmål fra Sergei Sholokhov på Golden Duke-filmfestivalen, 16. september 1988, Odessa. Publisert på plate 3 i MP3-samlingen "Cinema". MOROZ RECORDS, 2000-2006.
38. Tsoi, som går alene, spørsmål fra pressekonferansen til R. Nugmanov og V. Tsoi på Golden Duke-filmfestivalen (motorskipet Fyodor Chaliapin) 16. september 1988, Odessa. Innspilt av Alexander Milkus, Krasnoyarsk Komsomolets, 29. august 1989. Forkortet og publisert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005. S. 86-89 ). Opptaket er bevart.
39. Fragment av et intervju med V. Tsoi fra filmen «Rock Around the Kremlin». N. Minz. Frankrike. 1988. Opptak bevart.
40. Nye proletariske helter, intervju med V. Tsoi for magasinet 7a Paris, Paris, 1988. Oversettelse fra fransk.
41. Slå av lysene i salen... Intervjuet under konsertene i november 1988 i Moskva ble tatt opp av V. Mamontova. Soviet Circus, 1990. Fulltekst på Internett:
Kinoman
42. V. Tsois tale til publikum på minnekonserten til A. Bashlachev, 20. november 1988, Publisert på den 9. MP3-platen i "Cinema"-samlingen. MOROZ RECORDS, 2000-2006.
43. Intervju med V. Tsoi til Sergei Chernikov på Novosibirsk radio i desember 1988, Novosibirsk. Sending - februar 1990. Opptaket er bevart.
44. Intervju med V. Tsoi til A. Kozlov under en tale i landsbyen Sever, Novosibirsk, desember 1988. Publisert i januar 1989. Gjengitt i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, red. A .Rybina M., 2005. S.35).

45. Intervju med V. Tsoi on engelske språk Danmarks Radio, København, 14. januar 1989. Ikke publisert.
46. ​​Intervju med V. Tsoi til Alma-Ata radio, Alma-Ata, februar 1989. Først publisert i avisen " Vennlige gutter", 25. mars 1989. Inkludert i samlingen Dette søte ordet - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005. S. 65-67). Lydfil av intervjuutdrag: .
47. Intervju med V. Tsoi under en turné i Alma-Ata, februar 1989. Alma-Ata, Tutti-nyheter, nr. 5, mars 1991. Inkludert i samlingen Dette søte ordet er Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, under red. A. Rybin M., 2005. S.67-69).
48. Ikke gjør deg selv til et idol, intervju under en turné i Alma-Ata, februar 1989. Alma-Ata, Lenins skifte, 22. juni 1991. Inkludert i samlingen VIKTOR TSOI: Dikt, dokumenter, minner (L., New Helikon 1991, s. 209-210).
49. Fragmenter av et intervju med V. Tsoi i Frankrike i april 1989 fra filmen «Rock in Soviet», Frankrike, 1989. Ett fragment ble publisert på 2 MP3-plater fra «Cinema»-samlingen. MOROZ RECORDS, 2000-2006.
50. Viktor Tsoi: "Jeg prøver vanligvis å tro på det beste," under en turné i Murmansk, april 1989. Intervjuet av Tatyana Bavykina, Murmansk, Komsomolets Zapolyarya, 13. mai 1989. Inkludert i samlingen Dette søte ordet er Kamchatka ( Auth.-comp. V. Mitin, redigert av A. Rybin M., 2005. S.71-73).
51. Jeg nekter å reinkarnere, intervju med Murmansk TV i april 1989. Opptaket er delvis bevart. Fulltekst på Internett:
Kinoman
52. Intervju med V. Tsoi i avisen “Sovjetungdom”, Riga, 6. mai 1989. Inkludert i samlingen VIKTOR TSOI: Dikt, dokumenter, minner (L., New Helikon. 1991, s. 206-209).
53. Viktor Tsoi: “Don't touch my soul...”, under en turné i Volgograd, april 1989. Intervjuet av A. Goncharova, Volgograd, Young Leninist, 6. mai 1989. Inkludert i samlingen VIKTOR TSOI: Poems , dokumenter, minner (L ., New Helikon. 1991, s. 203-206). Oppføringen er lagret
54. Kreativitet er mulig uten oppstyr, under en turné i Sverdlovsk, mai 1989. O. Matushkin, To replace! 3. juni 1989. S. 4.
55. Intervju med V. Tsoi til Sergei Shapran under en turné i Minsk (7. mai 1989), Minsk, Znamya Yunost, september 1989. Inkludert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybina M., 2005. S.73-83). Opptaket er bevart.
56. Uten jakt dette intervjuet, Krasnodar, Kinoekran Kuban, 1. juli 1990. Under en turné i Krasnodar, mai 1989. Inkludert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005. Med .126-127).
57. Jeg synger om det som bekymrer meg, Olga Panchishkina snakket med V. Tsoi under omvisningen til gruppen. “Cinema” i Krasnodar, mai 1989, Komsomolets Kuban, 30. juni 1989. Inkludert i samlingen Dette søte ordet er Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005. S.83 - 86).
58. KINO av Viktor Tsoi, intervju med A. Petrov, Guardian of the Baltic, Kaliningrad, 24. september 1989. Under en turné i Kaliningrad, 16.-17. september 1989.
59. V. Tsoi: «Jeg lever i håp om Beste tiden", intervjuet av Alexander Igudin, Leningrad, Leninskie Iskra, 30. september 1989. S.6. Gjengitt med forkortelser i bladet «Koster», nr. 8, august 1991. Inkludert i samlingen Dette søte ordet er Kamchatka (Auth.-samlet av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005. S. 92 ).
60. Du hadde strenge foreldre, fragment av et intervju under en turné i Kharkov, 20.-21. september 1989. Opptaket er bevart.
61. Intervju med V. Tsoi til ukrainsk radio under en turné i Kharkov, 20.-21. september 1989. Program “4 M”; Publisert i artikkelen av Tsoi: «Jeg vil være meg selv...» // Oar, nr. 1-2. 1991, Kiev. Inkludert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V.Mitin, redigert av A.Rybin. M., 2005. S.89-91). Opptaket er bevart.
62. Intervju med V. Tsoi til Dmitry Shitlin, Alexey Tarnopolsky, Kharkov, Start, nr. 1, 1991.
63. Billett til kveldsshowet, intervjuet av Igor Voevodin under en turné i Moskva (oktober 1989), Moskovskaya Pravda, 4. november 1989. S.3. Inkludert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V.Mitin, redigert av A.Rybin. M., 2005. S.94-95).
64. Han er ikke ute etter berømmelse, intervju med Artur Gasparyan under en turné i Moskva (oktober 1989), Moskovsky Komsomolets, 26. oktober 1989.
65. Intervju med V. Tsoi til Evgeny Stankevich for Moskva radio. Under en turné i Moskva, oktober 1989. Inkludert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V.Mitin, redigert av A.Rybin. M., 2005. S.95). Opptaket er bevart.
66. Fragmenter av V. Tsois intervju med Moskva TV under innspillingen av klipp i oktober 1989. Inkludert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005. S.92-93). Opptaket er bevart.
67. Fragment av et intervju med V. Tsoi i programmet “Vzglyad”. Moskva, 1989. Inkludert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V.Mitin, redigert av A.Rybin. M., 2005. S.64-65). Opptaket er bevart.
68. Intervju med V. Tsoi til Yuri Nikolaev for "Morning Mail"-programmet. Moskva, 19. november 1989. Opptaket er bevart.
69. En mann fra generasjonen av vaktmestere og vektere, Lev Belyaev stilte spørsmål til V. Tsoi, Krasnoyarsk Komsomolets, 9. desember 1989. Under en omvisning i Krasnoyarsk, 1.-4. desember 1989. Inkludert i samlingen Dette søte ordet er Kamchatka (Auth.-comp. V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005. S.95-99).

70. Intervju med Viktor Tsoi og Rashid Nugmanov i New York 6. februar 1990, Premier magazine, 1990.
71. Viktor Tsoi: i «Kino» og i livet, intervju med G. Kaipova under omvisningen til «Kino»-gruppen i Tasjkent, 9.-11. mars 1990, Tashkentskaya Pravda, 12. mai 1990. Fulltekst på Internett : Kinoman
72. Intervju tatt av Y. Kazachenko under en turné i Tasjkent, Evening Tashkent, 11. mars 1990. Inkludert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005. S.103-104).
73. Intervju av V. Tsoi med avisen “Komsomolets of Uzbekistan”, Tasjkent, 17. mars 1990. Inkludert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M. , 2005. S. 105-106).
74. Intervju tatt av I. Serebryakov under omvisningen til Kino-gruppen i Zaporozhye, Black Saturday, 4. oktober 1990.
75. En av siste intervjuer Victor Tsoi, intervju med I. Burlakova under "Kino"-turneen i Kiev, mars-april 1990, Event, 23. mars 1991. Også på ukrainsk radio i programmet "Gart", "UT" i juni 1990. Lydopptak. Inkludert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V.Mitin, redigert av A.Rybin. M., 2005. S.112-113). Opptaket er bevart.
76. Viktor Tsoi: "Våre hjerter krever forandring!", Tatyana Denisova og Dmitry Gordon snakket med V. Tsoi, Vecherny Kyiv, 7. april 1990. S.1. Under Kino-turneen i Kiev, mars-april 1990.
77. ...Og han sa: "Lykke til alle i tjenesten!", intervju med sersjant I. Krol, Arkhangelsk, Chasovoy Severa, 26. desember 1990 - 1. januar 1991. Under en turné i Kiev, mars- april 1990. Mest sannsynlig er dette en intervjurevisjon av den forrige (76), selv om flere nye spørsmål er lagt til.
78. Og for de som legger seg, rolig søvn, Lyudmila Mikityuk og Lyudmila Chugunova, Ungdom i Ukraine, snakket med V. Tsoi. 4 kvitnya 1990.
79. Fragment av et intervju med Alexander Yagolnik for ukrainsk radio. Radiosending "Blitz". Sendt 18. april 1990. Under en turné i Kiev, mars-april 1990. Opptaket er bevart.
80. Intervju tatt av Alexander Yagolnik under Kino-turneen i Kiev, mars-april 1990.
Trykt i mange versjoner, med forskjellige beløp spørsmål, deres forskjellige rekkefølge og utgave:
a) Sted å gå frem. // Komsomol banner. Kiev, 23. september 1990 A. Yagolnik. I denne formen inngår den i samlingen VIKTOR TSOI: Dikt, dokumenter, minner (L., Novy Helikon. 1991, s. 257-270).
b) V. Tsoi: «Jeg vil være meg selv...» // Oar, nr. 1-2. 1991. Denne publikasjonen kombinerer ulike intervjuer.
c) Lukk døren bak meg, jeg drar! // Magasinet "Klubb". nr. 7. 1991. Forkortet versjon.
d) Jeg vil være meg selv. // Rock Fuzz, nr. 7. 1992. Tekst på Internett: Kinoman
81. Intervju med V. Tsoi til Perm TV, Perm, 25.-28. april 1990. Video. Opptaket er bevart.
82. Intervju tatt av Grigory Volchek under "Kino"-turneen i Perm, mars 1990. Perm, Young Guard, 28. april 1990. Inkludert i samlingen Dette søte ordet er Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, red. A .Rybina M., 2005. S.108-111).
83. Vel, kroppen ble ikke ferdig med å synge litt, Vel, kroppen fikk ikke nok kjærlighet, Perm, Young Guard, nr. 30. 25. august 1990. Under Kino-turneen i Perm, mars 1990. Tekst på Internett:
Kinoman
84. Interessant "Kino" av Viktor Tsoi, intervjuet av Yu Lvov. Perm, mars 1990.
85. Intervju med V. Tsoi for avisen «Evening Ufa» under «Kino»-turneen i Ufa i april 1990.
86. Stjerne fra fyrrommet, intervju med T. Baidakova sommeren 1990, MS, 45. breddegrad, august 1991.
87. Intervju med V. Tsoi til magasinet “Musical Olympus”, Moskva, 1990. Inkludert i samlingen Dette søte ordet er Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005. P 119-121).
88. Intervju med V. Tsoi til magasinet "Soviet Screen", Moskva, nr. 2. 1990. Inkludert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005. S. 127-128).
89. Intervju tatt av G. Zinchenko under "Kino"-turneen i Leningrad 6.-7. mai 1990, Moskovskaya Pravda, 5. desember 1991. Inkludert i samlingen Dette søte ordet er Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin , ed. A. Rybina M., s. 115-116.
90. V. Tsois tale til publikum under en konsert på SKK, Leningrad, mai 1990. Publisert på den 10. MP3-platen i «Cinema»-samlingen. MOROZ RECORDS, 2000-2006.
91. Viktor Tsoi: Det er veldig viktig at de forstår meg, snakket A. Bushuev, Glory of Sevastopol, 20. mai 1990. Under «Kino»-turen i Sevastopol. Inkludert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V.Mitin, redigert av A.Rybin. M., 2005. S.116-118).
92. Intervju tatt av V. Kulchitsky under "Kino"-turen i Odessa, 15. mai 1990, Evening Odessa, 4. desember 1990. Inkludert i samlingen Dette søte ordet er Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybina M., 2005. S.118-119).
93. Jeg vil ikke være en del av... systemet, intervju med S. Mukhametshina. Odessa, Komsomolskaya Iskra, 21. august 1990. Under en omvisning i Odessa, mai 1990.
94. En stjerne ved navn Tsoi, fordøyelsesintervju satt sammen av Vladimir Chistyakov, Odnoklassnian magazine, nr. 2. 1991.
95. Viktor Tsoi: "Livet er ikke alvorlig," snakket med L. Chebanyuk, Northern Komsomolets, 15. juni 1991. Inkludert i samlingen This Sweet Word - Kamchatka (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin M., 2005. S.121-126). Arkhangelsk, juni 1990.
96. Blitz-intervju før forestillingen på den siste konserten i Luzhniki, Moskovsky Komsomolets, 24. juni 1990.
97. V. Tsois tale til publikum på den siste konserten på Luzhniki Stadium, 24. juni 1990. Publisert: DVD: Viktor Tsoi og Kino-gruppen. Del 1. MOROZ RECORDS, 2004.

Merk

1. Bibliografien fra samlingen "Joseph Brodsky Book of Interviews" ble brukt som eksempel. Comp. Professor i russisk litteratur Valentina Polukhina. M.: Zakharov, 2005. P.757-774.

2. Samlingen "VIKTOR TSOI: Dikt, dokumenter, minner" (L., Novy Helikon. 1991) ble gjentatte ganger utgitt på nytt under forskjellige navn. Satt sammen av Maryana Tsoi, Alexander Zhitinsky.

3. Samlingen «This sweet word is Kamchatka» (Auth.-kompilert av V. Mitin, redigert av A. Rybin. M., 2005) kan finnes på Internett. Spesielt: Sidetittel

4. Dette bibliografi over intervju med Viktor Tsoi først publisert på den offisielle nettsiden til Rashid Nugmanov. Reproduksjon på andre nettsteder er forbudt.

Tsoi for alltid. Dokumentarhistorie Zhitinsky Alexander Nikolaevich

Vedlegg I Viktor Tsoi: intervjudagbok (fragmenter fra boken med samme navn utgitt av Andrei Damer)

Fra boken Viktor Tsoi. Poesi. Dokumentasjon. Minner [ingen illustrasjoner] forfatter

Mikhail Sadchikov Vitya, Maryana og Sasha (utdrag fra et intervju) 21. juni ville Viktor Tsoi ha fylt 29. Mange vil huske ham denne dagen. Noen vil være triste, noen vil smile, noen vil spille sangene hans for tusende gang - minnene er fortsatt for friske, sårene har ikke grodd,

Fra boken Right to Rock forfatter Rybin Alexey Viktorovich

FRA A. LIPNITSKYS INTERVJU MED ANDREY TROPILLO 02.02.91. “Pokcu” N 16, 1991. L: Hva er grunnen så å si et mer anstendig ord ta opp... Mikes nedgang T: Beruselse

Fra boken How I Was Red forfatter Rask Howard Melvin

Jeg opplever noen problemer, fordi jeg er tvunget til å henvende meg til et publikum, hvor en del kjenner navnet på forfatteren av publikasjonen veldig godt, og derfor trenger den ikke omfattende kommentarer, og en del av dem sier absolutt ingenting, og, derfor krever det retningslinjer.

Fra boken Bella's Flash Fragmenter av boken (del I). forfatter Messerer Boris

Boris Messerer. Et glimt av Bella. Fragmenter av boken (Del I) Forord Ideen om å skrive ned, registrere mine observasjoner og inntrykk ble sterkere i tankene mine etter at Bellas og mine livsveier falt sammen Selv før denne hendelsen møtte jeg mange interessante

Fra boken Bella's Flash Fragmenter av boken forfatter Messerer Boris

Boris Messerer. Et glimt av Bella. Fragmenter av boken Forord Ideen om å skrive ned, registrere mine observasjoner og inntrykk ble sterkere i tankene mine etter at Bellas og mine livsveier falt sammen Selv før denne hendelsen møtte jeg mange interessante mennesker,

Fra boken The Life of Wodehouse. Fragmenter av boken av McCrum Robert

Robert McCrums Life of Wodehouse. Fragmenter av boken

Fra boken Fragmenter forfatter Kozakov Mikhail Mikhailovich

Fragmenter fra boken "Tegninger på sanden" Jeg starter med den mest vanlige kunnskapen. I 1956 skjedde det betydelig hendelse, som i noen tid bestemte mange livsprosesser - den 20. partikongressen, der de åpent snakket om Stalins personlighetskult

Fra boken In the Center of the Ocean [Forfatterens samling] forfatter Sokurov Alexander Nikolaevich

JAPANSK DAGBOK Fragmenter av den første, tredje og tiende notatboken 20. august 1999, 22 timer 40 minutter Petersburg Klar solskinnsdag. Jeg la alt til side og gikk i land Finskebukta. Jeg satt på sanden i tre timer og så på vannet. Jeg tok meg selv i å ikke tenke på noe. Hvert liv

Fra boken Feide with the Age. Med to stemmer forfatter Belinkov Arkady Viktorovich

Arkady Belinkov Fra et intervju for Time magazine (fragmenter; oversettelse fra engelsk) Camp. Hvordan jeg fikk vite om Stalins død. Jeg ble sendt til Karlag i Nord-Kasakhstan. Her vil jeg merke at territoriet til dette leirkomplekset var lik Frankrikes territorium. Ikke overraskende

Fra boken And There Was Morning... Memories of Father Alexander Men forfatter Team av forfattere

Fra boken Restless Immortality: 450 år siden William Shakespeares fødsel av Greene Graham

Fra boken "Kino" helt fra starten forfatter Rybin Alexey Viktorovich

Fra boken Viktor Tsoi forfatter Zhitinsky Alexander Nikolaevich

Fra forfatterens bok

Fra forfatterens bok

Fragmenter av et intervju med Viktor Tsoi "...jeg skriver ikke poesi, bare sanger" Avis "Polytechnic" (Leningrad) 24.02.1984 Hva er det viktigste, etter din mening, innen musikk? Hva er hemmeligheten bak dens popularitet tror jeg – relevans? Men generelt sett skal sangene være gode Vi kan diktene dine – og enkle,.

Fra forfatterens bok

Vedlegg I Viktor Tsoi: intervjudagbok (fragmenter fra boken med samme navn utgitt av Andrey

Intervjudetaljer

Intervjuet av:

Alexander Yagolnik

Dating:

mai, 1990

Kildemateriale:

- Victor, din siste arbeid kalt "A Star Called the Sun". Når jeg vet at du, i motsetning til "pop"-grupper, legger mye i navn og tekster, vil jeg spørre: er albumtittelen et hint til deg selv eller noe vagt?

– Mer mot det ubestemte enn mot seg selv. Selv om... jeg vet ikke.

– Men du personlig kan kalle deg en «stjerne», du pakker tross alt stadioner, og jeg vil ikke si at Viktor Tsoi ikke er populær. Din prognose: hvor lenge vil du skinne på scenen?

– Jeg vet ikke, jeg har ikke tenkt på det. Jeg tror ikke at universell popularitet er det viktigste. Jeg er selvfølgelig veldig glad for at KINO nå samler slike haller, men i prinsippet var ikke alt dette et mål i seg selv. Det var viktig for oss å spille musikken vi liker, og vi kommer til å spille den selv om færre liker den. Jeg spår ikke suksess. Jeg er ikke interessert. Jeg er interessert i sanger.

– Her er et spørsmål: hvordan forholder bildet du laget på skjermen (filmen «Assa», «Needle») seg til ekte Victor Tsoi?

"Jeg skapte ikke noe spesielt, jeg prøvde ikke å komme inn i andres hud. Han oppførte seg slik han ville og hvordan han ville oppføre seg under slike omstendigheter. Og jeg gjorde det fordi jeg var interessert. Og da de ganske nylig tilbød seg å spille rollen som Mowgli i en eller annen musikal - du vet, kanskje det er vittig, men ideen med denne musikalen var mildt sagt ikke det vi ville ha...

– I så fall, hvilken filmkarakter står deg nær, hvem vil du spille?

- Nei, saken er at jeg ikke ville spille noe. Jeg vil være meg selv overalt – både på skjermen og på en konsert, vet du? Det viktigste for meg er å opprettholde selvrespekten og friheten som jeg har nå. Men det er veldig vanskelig å spare. Du må kjempe hele tiden. Og hvis problemet blir at jeg blir tvunget til å spille musikk som jeg ikke vil spille, men som folk vil like, ville det ikke være rettferdig å spille det, ikke sant?

– Nå sier de at sovjetisk rockemusikk går gjennom en krise. Er du ikke redd for at du, Viktor Tsoi, snart står uten jobb?

– I vårt land var rockemusikk forbudt for lenge, og når det ble mulig å gå på rockekonsert, ville et hvilket som helst rockeband pakke salen. Og når det var et valg, gikk folk naturlig nok for noe annet. Dette er helt normalt. Når det gjelder «utenfor jobb», tror jeg ikke dette truer oss. Selv om jeg sitter i fengsel og har en seks-strengs gitar, vil jeg ikke lenger stå uten jobb – for jeg skal fortsette å gjøre jobben min. Jeg bryr meg ikke om hvor jeg skal spille...

– I veldig lang tid var du så å si utenfor systemet vårt. Og nå får du sakte taket på det, eller noe. Hva er fordelene og ulempene med alt dette?

– Jeg passer ikke inn i det hele tatt... Når det gjelder musikkanlegget står vi fortsatt fra hverandre, selv om vi før var en undergrunnsgruppe, nå kan vi ikke lenger kalles det. Jeg har aldri betraktet popularitet som et mål i seg selv, på den ene siden, og på den andre siden har jeg aldri trodd at det er nødvendig å kunstig skape noen slags hindringer mellom meg selv og publikum. Derfor er det veldig bra at vi spiller konserter som alle kan komme på.

– Hvis du fikk muligheten i det meste harde dager i nåtiden, reise tilbake i tid - hvor vil du helst og hvorfor?

– Jeg vet ikke, jeg tenkte på en eller annen måte ikke over dette temaet. Og så har jeg en veldig filosofisk holdning til problemer og tror at du bare må vente på dem - så ordner alt seg.

– Jeg fikk inntrykk av at du er en fatalist av natur?

"Kanskje jeg ikke selv analyserer." Jeg er den jeg er - det er alt.

- Din stor fiende fra mennesker, fra menneskelige laster, i deg selv?

- Jeg vet ikke... Jeg vil ikke påta meg å dømme hva som er en last, hva som er en ulempe og hva som er en dyd for en person. Til slutt, konsensus det er ikke noe slikt som dette. Derfor tror jeg at en person er det han er. Er han god eller dårlig – hvem er dommerne?

– La oss si at om noen år vil hypen rundt KINO-gruppen avta, og du må tjene penger for å brødfø familien din... Er du sikker på at du kan løse dette problemet?

– Jeg tenker ikke på fremtiden. Jeg vet bare at når et slikt spørsmål dukker opp, vil jeg på en eller annen måte løse det. I mellomtiden, hva bør vi tenke om det?

– Noen raske spørsmål i stil med Bravo magazine: favorittfargen din er vel svart, ikke sant?

- Absolutt.

- Favoritt mat?

- Vet ikke...

– Favorittblomster?

– Favoritt fotballag?

- Det er ingenting som.

- Favoritt sport?

– Vel, ganske mye sport knyttet til kampsport.

– Favoritt tidårets?

- Kjæreste vestlig gruppe?

– Jeg vet ikke, det er ikke en, bare min favoritt. Og resten er alle uelsket.

– Victor, og siste spørsmål... Den elskede drømmen til PINK FLOYD-gruppen er å fly ut i verdensrommet. Hvilken elsket drøm KINO grupper?

– (tenker lenge, som om jeg forutser noe) Jeg vet ikke, sannsynligvis også ut i verdensrommet...

Rapport om temaet:

Victor Tsoi

Severo – Zadonsk 2002

Kort biografisk informasjon.

Viktor Robertovich Tsoi ble født 21. juni 1962 i Leningrad i familien til kroppsøvingslærer Valentina Vasilyevna Tsoi og ingeniør Robert Maksimovich Tsoi. Victor var enebarn i familien. I 1969 gikk han inn på skolen der moren jobbet. Totalt, i løpet av studietiden frem til åttende klasse, byttet han og moren tre skoler. Fra 1974 til 1977 gikk han på en videregående kunstskole, hvor gruppen "CHAMBER No. 6", ledet av Maxim Pashkov, dukket opp. I 1977 ble han uteksaminert fra åtte klasser og gikk inn på kunstskolen oppkalt etter. V. Serova. I 1978 ble han utvist fra skolen "for dårlige akademiske prestasjoner." Han går på jobb på en fabrikk og studerer på nattskole. I 1979 gikk han inn i SGPTU-61 for å spesialisere seg i treskjæring. I løpet av sommeren 1981, sammen med Alexey Rybin og Oleg Valinsky, opprettet han gruppen "GARIN AND HYPERBOLOIDS". Høsten 1981 ble gruppen "GARIN AND HYPERBOLOIDS" med i Leningrad rockeklubb. Våren 1982 ble albumet "45" spilt inn. Samtidig møter Victor sin fremtidige kone Marianna. Samtidig - den første elektriske konserten til gruppen "KINO" i Leningrad rockeklubb sammen med musikerne til "AQUARIUM". Han uteksamineres fra skolen med et sertifikat og går på jobb i restaureringsverksteder i byen Pushkin. Høsten 1982 begynte han å jobbe i hagestiftelsen som treskjærer. Samme år, 1982, ble de første akustiske konsertene i Moskva. I februar 1983 - den andre elektriske konserten til gruppen "KINO" i en rockeklubb. Til våren forlater Alexey Rybin gruppen. Sommeren 1983 spilte han sammen med Yuri Kasparyan fonogrammet "Demo" med Alexey Vishny, som senere ble kjent som "46". Høsten 1983 gjennomgår han undersøkelse ved psykiatrisk sykehus nr. 2 på Pryazhka og mottar en "hvit billett". Våren 1984 - "KINO" opptrådte på den andre rockeklubbfestivalen og fikk en prisvinnertittel. Sommeren høsten 1984 spilte han inn albumet «Chief of Kamchatka» i Andrei Tropillos studio sammen med AQUARIUM-musikerne. Den andre rollebesetningen til "KINO" blir dannet: Tsoi, Kasparyan, Titov, Guryanov. I februar 1985 - gift med Marianne. Våren 1985 fikk han tittelen prisvinner på den tredje rockeklubbfestivalen. 5. august 1985 - sønnen Sasha ble født. Sommeren og høsten 1985 - arbeid med to album - "Night" i Tropillo-studioet og "This is not love" i Cherry-studioet. Våren 1986 - opptreden på den fjerde rockeklubbfestivalen. Diplom for beste tekster. Sommeren 1986 - filming av filmen "End of Vacation" i Kiev. Albumet «Red Wave» slippes. Går på jobb på Kamchatka kjelehus. Deltar i innspillingen av filmen "Rock" regissert av Alexei Uchitel. Høst, vinter 1986 - deltakelse i innspillingen av "Assa". Våren 1987 var siste opptreden på rockeklubbfestivalen. Pris «for kreativ voksenliv». Albumet «Blood Type» er under innspilling. Høsten 1987 startet innspillingen av filmen «Needle». I 1988 ble "Blood Type" og Rashid Nugmanovs film "Needle" utgitt. Albumet «A Star Called the Sun» er under innspilling. Begynnelsen på "stjerne"-turen. I november - KINOs deltagelse i minnekonserten til Alexander Bashlachev i Luzhniki. I 1989, en sommertur til USA, deltakelse på Golden Duke-festivalen i Odessa. I følge meningsmålinger fra filmkritikere av magasinet "Soviet Screen", ble han anerkjent som årets beste filmskuespiller. Omfattende turer over hele landet. Albumet «A Star Called the Sun» slippes. I november - de siste konsertene til "KINO" i Leningrad. Albumet kommer ut i Frankrike Siste helt". Våren 1990, en tur til Japan. I juni 1990 - den siste konserten av "KINO" i Moskva på Luzhniki. Sommerturnéer rundt i landet. Innspilling av siste album, som ble gitt ut etter Tsois død og heter "Svart album".

Den 15. august 1990 døde Viktor Robertovich Tsoi tidlig om morgenen i en bilulykke nær Riga og ble gravlagt i St. Petersburg på Bogoslovskoye-kirkegården.

Gruppe "KINO" og Viktor Tsoi.

Det er noe uforklarlig i populariteten til Leningrad-gruppen "KINO". Faktisk finner suksess, berømmelse, masseanerkjennelse vanligvis en eller annen utøver som et resultat av en sekvens av visse hendelser; de blir vanligvis innledet av utbrudd av kreativ aktivitet, intenst arbeid, økende offentlig interesse og konstant tilstedeværelse "i sikte". I tilfellet KINO var alt akkurat det motsatte. Året med "KINO" begynte våren 1988, da gruppen fullstendig forsvant fra den musikalske horisonten: de opptrådte ikke, øvde ikke engang, og medlemmene var opptatt med å implementere sine egne prosjekter og, som det kan virke, bare av ren sjanse fant noen dager i begynnelsen av året for å fullføre albumet, som var i en "halvferdig" tilstand, som ble kjent som "Blood Type". Det var han som ble katalysatoren for eksplosjonen av den langvarige "kinomanien" som feide over landet i løpet av få måneder.

Det hele begynte høsten 1981, da trioen "Garin and Hyperboloids" oppsto fra ruinene av Zhekovsky-lagene "WARD No. 6" og "PILGRIM". Et par måneder senere ble komposisjonen redusert til en duett, og navnet ble "KINO" -
- På den tiden gjemte Viktor Tsoi og Alexey Rybin seg under den. De ble med i en rockeklubb, opptrådte med aktiv deltakelse av AQUARIUM-musikere på scenen, spilte inn et album som ble kalt "45" basert på den totale spilletid, og forsvant i et helt år. Så opptrådte de igjen - med de fem og med et "elektrisk" program og... brøt sammen. Og likevel, i mai 1984, dukket KINO opp igjen. Viktor Tsoi, og med ham Yuri Kasparyan (gitar), Alexander Titov (bass) og Georgy Guryanov (tromme) "dark horse" gikk på scenen til II Leningrad Rock Festival og skapte en sensasjon, og ble en av de viktigste oppdagelsene av denne forestilling kreative krefter steinbevegelser. Tittelen som vinner av KINO-festivalen ble bekreftet to ganger til i 1985 og 1987. Høsten 1984 ble A. Titov erstattet av Igor Tikhomirov, deltidsmedlem av «JUNGLE» og en av de beste bassgitaristene i landet. Siden den gang har sammensetningen av KINO-gruppen - bortsett fra sporadiske opptredener av forskjellige gitarister, perkusjonister og keyboardister som sjelden spilte mer enn én konsert med gruppen - holdt seg uendret.

Sangene til "KINO" forbløffer med overfloden av friske melodiske løsninger, arrangementene deres utmerker seg med tilbakeholdenhet og lakonisme, og det utmerkede ensemblespillet, der bidraget til hver deltaker er likeverdig og uerstattelig, lar oss snakke om dem som en klassisk eksempel på et rockeband. I tekstene til Viktor Tsoi, og han er forfatteren av nesten hele KINO-repertoaret, blandes romantiske sublime bilder med rent realistiske, hverdagslige skisser fra naturen, som gjenspeiler den indre verdenen til det moderne. ung mann. Skarpe, nesten journalistiske, appeller eksisterer side om side i sangene til "KINO" med godt humør og noen ganger etsende ironi, som generelt er karakteristisk for poetisk språk Tsoi. I gruppens senere verk er "modningen" til helten merkbar, en avgang fra den naive hverdagen på gårdsplassene og inngangsporten til mer alvorlige problemer, oppfordringer til handling, handling,
tørst etter moralsk perfeksjon.

De siste årene, spesielt etter suksessen med «Blodtype», har gruppens kreative aktivitet økt betydelig. "KINO" opptrer jevnlig i Leningrad og turnerer med jevne mellomrom. I 1989 besøkte gruppen utlandet to ganger - på veldedighetskonserter i Danmark og på den største rockefestivalen i Frankrike i Bourges. Musikken deres kan høres i filmene "ROCK", "ASSA", "CITY", "NEEDLE" - i den siste av dem debuterte Viktor Tsoi som hovedrolleinnehaver.

- Hva er det viktigste innen musikk, mener du? Hva er hemmeligheten bak hennes popularitet? -
-Jeg tror - relevans. Men generelt sett skal låtene være gode
– Vi kan diktene dine – både enkle, vitale, om temaer som angår oss alle, og mer komplekse, med undertekst. Hva er nærmere deg?
– Jeg kan ikke forestille meg uten det. og uten den andre. Verden har mange ansikter, og det har dikt også.
- Jeg vet ikke helt sikkert. Sannsynligvis er teksten og musikken ett, fordi ideen i dem er den samme. Generelt skriver jeg ikke poesi, bare sanger.
– Hvilke moderne popgrupper interesserer deg mest?
- Det samme. som deg: "Akvarium", "Zoo". "Alice" Forresten. «Alice» har nå gjenopptatt arbeidet med Kinchev, vi får nok se dem på en rockefestival
– Og fra vestlig musikk?
– For oss er det mest interessante arbeidet til uavhengige plateselskaper. Det som oftest når oss er musikk som «selger», musikk for dans. Ørene blir vant til standardene. Og uavhengige selskaper gir ut små utgaver av plater av band som ikke overholder standarder. Det er nærmere oss.
– Victor, finner du analoger til kreativiteten din her eller i Vesten?
– Jeg leter ikke etter dem. Selv om vi hører mye på musikk, er det en del av arbeidet vårt. Kanskje det er en viss innflytelse, men hver av sangene våre går gjennom sitt eget prisme.
– Hva foretrekker du – konsert- eller studioarbeid? Og hva prøver du å bruke mer, akustisk eller elektrisk musikk?
– Konserter og innspillinger er uatskillelige. Nå for tiden er problemet med lyd på Kino-konserter veldig akutt." Vi ønsker å gjøre konserter til noe "hot", så vi fokuserer på de som har hørt sangene våre på plate og kjenner dem
– Hva er Kinos problemer?
– Bare organisatoriske. I musikk har vi ingen blindveier. Det er mange tanker og arbeidslyst.
– Hva forventer du av publikum?
– Jeg vil bare ha de blant lytterne. hvem bryr seg om musikken min? Det er fint å spille for de som forstår deg.
- Endelig tradisjonelt spørsmål om kreative planer.
– I april er vi ferdig med innspillingen av et nytt album. Deretter skal vi til Kiev for å delta i innspillingen av en kortfilm spillefilm. Vel, vi skal forberede oss til rockefestivalen her og i Vilnius.