Головна При аналізі мовної матерії релевантними виявляються як слова і речення, а йстройові одиниці мови (фонеми, морфеми і т.д.). Образи народжуються лише утексті . Найважливіша стилістична тенденція в мистецтво. літ-ре – приглушення загальних понять та виникнення у свідомості читача.
уявлення Найменшу одиницю предметного світу називаютьхудожньою деталлю . Деталь відносять дометасловесному світу твору: «Образна форма літературного твору містить у собі 3 сторони: систему деталей предметної образотворчості, систему композиційних прийомів і мовної лад». Зазвичай до деталей належать подробиці побуту, пейзажу, портрета тощо. деталізація предметного світу в літературі неминуча, це не прикраса, асуть образу . Письменник не в змозі відтворити предмет у всіх його особливостях, і саме деталь та їхня сукупність «заміщають» у тексті ціле, викликаючи у читача потрібні автору асоціації. Таке «усунення місць неповної визначеності»Інгарден називаєконкретизацією . Відбираючи ті чи інші подробиці, письменник повертає предмети певною стороною до читача. Ступінь деталізації зображення мб мотивована в тексті просторової та/або тимчасової точки зору оповідача/оповідача/персонажу і т.д. деталізація, подібно до «великого плану» в кіно, потребує «загальному плані ». У літературознавстві коротке повідомлення про події, сумарне позначення предметів часто називаютьгенералізацією . Чергування деталізації та генералізації бере участь у створенніритму
зображення. Їхній контраст – одна із стильових домінант. Класифікація деталей повторює структуру предметного світу, що складається з подій, дій, портретів, психологічних тамовних характеристик , пейзаж, інтер'єр і т.д.А.Б. Єсін запропонував виділити 3 типи: деталі, сюжетніописові іпсихологічні . Переважання того чи іншого типу породжує відповідну властивість стилю: «сюжетність " ("Тарас Бульба"), "» (« описовість»), « Мертві душіпсихологізм " ("Злочин і кара"). В епічних творах коментар оповідача до слів персонажів нерідко перевищує обсяг їх реплік і призводить до зображення 2го,невербального діалогу . Такий діалог має знакову систему. Її складає(жести, елементи міміки та пантоміми) та паралінгвістичні елементи(Сміх, плач, темп мови, паузи і т.д.). Деталі мб дано у протиставленні, а можуть утворювати ансамбль.
Є. С. Добінзапропонував свою типологію, виходячи з критерію одиничність/множина, і використав для цього різні терміни: « Деталівпливає у множині. Детальтяжіє до одиничності». Різниця між ними не абсолютна, є і перехідні форми. « Остраняюча»(По Шкловському) деталь, тобто. вносить у образ дисонанс, має велике пізнавальне значення. Помітності деталі, що контрастує із загальним тлом, сприяють композиційні прийоми: повтори, « крупний план», Ретардації та ін. Повторюючись і набуваючи додаткових смислів, деталь стає мотивом (лейтмотивом), часто виростає в символ. Спочатку вона може здивувати, але потім вже пояснює характер. Символічна деталь мегабайт винесена в назву твору («Аґрус», «Легке дихання»). Подробиця ж (в розумінні Добіна) ближче до знаку, її поява у тексті викликає радість впізнавання, порушуючи стійку ланцюг асоціацій. Подробиці – знаки розраховані на певний обрій очікування читача, з його здатність дешифрувати той чи інший культурний код. Більше, ніж класика, подробиці – знаки постачає белетристика.
ПИТАННЯ 47. ПЕЙЗАЖ, ЙОГО ВИДИ. СЕМІОТИКА ПЕЙЗАЖУ.
Пейзаж – один із компонентів світу літературного твору, зображення будь-якого замкнутого просторузовнішнього світу.
За винятком так званого дикого пейзажу, опис природи зазвичай вбирає образи речей, створених людиною. При літературознавчий аналізконкретного пейзажу всі елементи опису розглядаються в сукупності, інакше буде порушено цілісність предмета та його естетичного сприйняття.
У пейзажу є свої особливості в різних пологахЛітератури. Найскупіше представлений він у драмі. Через таку «економічність» зростає символічне навантаження пейзажу. Набагато більше можливостейдля введення пейзажу, що виконує різні функції(Позначення місця та часу дії, сюжетне мотивування, форма психологізму, пейзаж як форма присутності автора) в епічних творах.
У ліриці пейзаж підкреслено експресивний, часто символічний: широко використовуються психологічний паралелізм, уособлення, метафори та інші стежки.
Залежно від предмета, або фактури опису, розрізняють краєвиди сільські та міські, або урбаністичний («Собор Паризької Богоматері» В.Гюго), степовий («Тарас Бульба» Н.В.Гоголя, «Степ» А.П.Чехова), лісовий («Записки мисливця», «Поїздка на Поліссі» І.С.Тургенєва), морський (« Дзеркало морів» Дж. Конрада, «Мобі Дік» Дж. Меквілла), гірський (його відкриття пов'язують з іменами Данте і особливо Ж.-Ж. Руссо), північний і південний, екзотичний, контрастним фоном для якого служить флора і фауна рідного автору краю (це притаманно жанру давньоруських «ходінь», взагалі літератури «подорожей»: «Фрегат «Паллада»» І.А.Гончарова) тощо.
Залежно від літературного спрямування розрізняють 3 види пейзажу: ідеальний, похмурий, бурхливий краєвид.
З усіх різновидів пейзажу на перше місце за своїм естетичному значеннюслід поставити ідеальний пейзаж, що склався ще в античної літератури- у Гомера, Феокрита, Вергілія, Овідія, а потім протягом багатьох століть розроблявся в літературі середньовіччя та Відродження.
Елементами ідеального пейзажу, як він сформувався в античній та середньовічній європейській літературі, можна вважати наступні: 1) м'який вітерець, що овіває, нежить, доносить приємні запахи; 2) вічне джерело, прохолодний струмок, що вгамовує спрагу; 3) квіти, що широким килимом вистилають землю; 4) дерева, що розкинулися широким наметом, що дають тінь; 5) птахи, які співають на гілках.
Мабуть, найстисліший перелік ідилічних пейзажних мотивів у тому пародійному заломленні дає Пушкін у посланні " До Дельвігу " . Саме писання "віршів" вже передбачає наявність у них "ідеальної природи", як би невіддільної від сутності поетичного:
"Зізнайтеся, - нам сказали, -
Ви пишете віршики;
Чи побачити їх не можна?
Ви в них зображували,
Звичайно, струмки,
Звичайно, волошка,
Лісочок, вітерець,
Барашків та квітки..."
Характерні зменшувально-пестливі суфікси, приєднані до кожного слова ідеального пейзажу - "ідилемі". У Пушкіна перераховані всі основні елементи пейзажу в гранично лаконічній манері: квіти, струмки, вітерець, лісок, стадо, - бракує лише пташок, але замість них – баранчики.
Найважливішим і стійким елементомідеальним пейзажем є його відображення у воді. Якщо всі інші риси пейзажу відповідають потребам людських почуттів, то через відображення у воді природа узгоджується сама з собою, набуває повної цінності, самодостатності.
У ідеальних пейзажах Жуковського, Пушкіна, Баратинського ми бачимо це самоподвоєння як ознака зрілої краси:
І в лоні вод, як крізь скло,
(В.Жуковський. "Там небеса
і води зрозумілі!..")
Моє Захарове; воно
З парканами в річці хвилясті,
З мостом і гаєм тінистим
Зерцалом вод відбито.
(А.Пушкін. "Послання до Юдіна")
Яка свіжа діброва
Дивиться з берега друга
У її веселе скло!
(Є.Баратинський. "Уривок")
У XVIII столітті ідеальний пейзаж був значимий сам собою, як поетичне уявлення природи, раніше взагалі входила до системи естетичних цінностей російської літератури. Тому в Ломоносова, Державіна, Карамзіна цей пейзаж мав художню самоцінність, як поетизація тієї частини дійсності, яка раніше, в середньовічної літератури, не вважалася поетичною: як знак оволодіння античним, загальноєвропейським мистецтвом пейзажу. До початку XIX століття це загальнохудожнє завдання було вже виконано, тому у Жуковського, Пушкіна, Баратинського, Тютчева, Некрасова ідеальний пейзаж вступає в суперечність із реальним станом світу як щось уявне, безтілесне, далеке або навіть образливе по відношенню до тяжкої, потворної, страждальної життя.
Похмурий краєвид прийшов у поезію з епохою сентименталізму. Інакше цей пейзаж можна назвати елегічним - він тісно пов'язаний із комплексом тих сумно-мрійливих мотивів, які становлять жанрову особливістьелегії. Похмурий пейзаж займає хіба що проміжне місце між ідеальним (світлим, мирним) і бурхливим пейзажем. Тут немає ясного денного світла, зелених килимів, що рясніють квітами, навпаки, все занурене в мовчання, спочиває уві сні. Не випадково через багато похмурих пейзажів проходить цвинтарна тема: "Сільський цвинтар" Жуковського, "На руїнах замку в Швеції" Батюшкова, "Смуток" Мілонова, "Осгар" Пушкіна. Печаль у душі ліричного героя трансформується у систему пейзажних деталей:
Особлива година дня: вечір, ніч або особливий часроку - осінь, що визначається віддаленням від сонця, джерела життя.
Непроникність погляду і слуху, якась пелена, застилаюча сприйняття: туман і тиша.
Місячне світло, химерне, таємниче, моторошне, бліде світило царства мертвих: "Задумливо місяць крізь тонку пару дивиться", "лише місяць крізь туман багряне обличчя вставить", "крізь хмари бліді тихенько пробігав сумний місяць", хвилясті туманипробирається місяць" - відбите світло, до того ж розсіяне туманом, ллє смуток на душу.
Картина занепаду, в'янення, тління, руїн - чи то руїни замку у Батюшкова, сільський цвинтар у Жуковського, "зарослий ряд могил" у Мілонова, старий кістяк містка або зітліла альтанка у Баратинського ("Запустіння").
Образи північної природи, куди вела російських поетів оссиановская традиція. Північ - частина світла, відповідна ночі як частини доби або осені, зимі як порі року, ось чому похмурий похмурий пейзаж включає деталі північної природи, перш за все такі характерні, легко впізнавані, як мох і скелі ("твердині мохисті з гранітними зубцями", " на скелі, що обросла вологим мохом", "де мох лише, посивілий на каменях гробових", "над твердою, мохистою скелею").
На відміну від ідеального пейзажу складові грізного, або бурхливого, поетичного пейзажу зсунуті зі свого звичайного місця. Річки, хмари, дерева - все рветься за свою межу одержиме буйною, руйнівною силою.
Найяскравіші зразки бурхливого пейзажу ми знаходимо у Жуковського ("Дванадцять сплячих дів", "Пловець"), Батюшкова ("Сон воїнів", "Мрія"), Пушкіна ("Обвал", "Біси").
Ознаки бурхливого пейзажу:
Звукова ознака: шум, рев, гуркіт, свист, грім, виття, настільки відмінні від тиші та м'якого шелесту ідеального пейзажу ("громади стогнуть", "дихнула зі свистом, виттям, ревом", "громади хвиль неслися з ревом", "Вітер" шумить і в гаю свище", "ревіла буря, дощ шумів", "надо мною кричать орли і нарікає бор", "бор реве", "і шум води, і вихор виття", "де вітр шумить, реве гроза").
Чорна імла, сутінки - "все одягнулося чорною імлою", "безодні в темряві переді мною".
Вітер - бурхливий, рвучкий, що все змітає на своєму шляху: "і вітри в нетрях вирували".
Хвилі, безодні - киплячі, ревючі - "клубяться, піняться і виють серед нетрів снігових і пагорбів".
Дрімучий ліс або купи скель. При цьому хвилі б'ються об скелі ("дроблячись про похмурі скелі, шумлять і піняться вали"), вітер ламає дерева ("впали кедри вгору корінням", "як вихор, що риє поля, що ламає ліси").
Тремтіння, тремтіння світобудови, хиткість, аварія всіх опор: "земля, як Понт (море), трясе", "дубрави і поля тремтять", "затріщав Ліван кремніст". Стійкий мотив "безодні", провалу: "тут прірва люто кипіла", "і в безодні бурі купи скель".
Саме в бурхливому пейзажі звукова палітра поезії досягає найбільшого розмаїття:
Буря млою небо криє,
Вихори снігові крутячи;
Те, як звір, вона завиє,
То заплаче, як дитя...
(А.Пушкін." Зимовий вечір")
Причому якщо через ідеальний краєвид ліричному суб'єкту відкривається образ Бога (Н.Карамзін, М.Лермонтов), то бурхливий уособлює демонічні сили, що замутнюють повітря, підривають вихором сніг. Бурхливий пейзаж у поєднанні з демонічною темою ми знаходимо і в "Бісах" Пушкіна.
Семіотика краєвид. Різні видипейзажу в літературному процесісеміотизуються. Відбувається накопичення пейзажних кодів, створюються цілі знакові фонди описів природи – предмет вивчення. історичної поетики. Складаючи багатство літератури, вони в той же час становлять небезпеку для письменника, який шукає свою дорогу, образи і слова.
При аналізі пейзажу в літературному творідуже важливо вміти побачити сліди тієї чи іншої традиції, якою автор слід свідомо чи мимоволі, у несвідомому наслідуванні стилів, що були у вжитку.
Антон Павлович Чехов – визнаний майстер короткої розповіді. Уміння лаконічно викласти думки, що переросло з гімназичного захоплення справжню серйозну роботу зі словом, стало головною відмінністю російського класика.
Вступаючи до літератури, як автор невеликих оповідань- «Сценок», А.П. Чехов у 1880-ті роки активно співпрацював із періодичними виданнями (переважно з гумористичними журналами). Правила газетної верстки диктували певні обмеження щодо кількості знаків. У творах, що з'являлися на сторінках періодики, від автора вимагалося максимально стиснутою формі продемонструвати всю суть художніх образів.
Для того щоб неупереджено, але водночас наочно показувати життя таким, яким воно є, Антон Павлович Чехов вдавався до використання різних виразно-образотворчих засобів. З їхньою допомогою лише на одній-двох сторінках тексту йому вдавалося передати різноманіття, а часто й абсурдність. реального світу. Улюбленим прийомом письменника стало використання такого елемента як художня деталь.
Художні деталі Чехова в оповіданні "Смерть чиновника"
Деталь у творі – один із відомих способівстворення образу персонажа. Наприклад, їх активно використав Н.В. Гоголь характеристики своїх героїв. Особливе значенняцей прийом набуває у творах невеликого обсягу, де немає розлогих діалогів, а кожне слово проходить ретельний відбір.
Що таке мистецька деталь?Це виразна подробиця, за допомогою якої розкривається суть людини, події чи явища. Найчастіше у ролі неї виступає будь-який предмет матеріального світу – це може бути річ, елемент одягу, меблі, житло тощо. Нерідко міміка, жести, манера мови дійових осіб також стають мистецькими деталями.
Яка роль художньої деталі у прозі Чехова?Вона покликана дати читачеві повне уявленняпро персонажа. Так, у оповіданні «Смерть чиновника» () з головним героєм, «прекрасним» канцелярським працівником Іваном Дмитровичем Черв'яковим, у театрі стався конфуз. Справа в тому, що під час перегляду «Корневільських дзвонів» він несподівано чхнув. Автор наголошує на повсякденності ситуації: мовляв, з ким не буває. На свою біду, чиновник помічає, що випадково забруднив лисину статського генерала Бризжалова, що сидить попереду. І хоча той не надає жодного значення випадковому епізоду, життя Червякова з цього моменту перетворюється на кошмар. Страх перед високим чином змушує його вибачатися і під час вистави, і в антракті, і наступного дня, заради чого Червяков спеціально відвідує приймальню генерала. Але запевнення, що вибачення прийняті, а те, що сталося, – дрібниця, не надають на нього належного впливу. Черв'яков навіть збирається написати генералові листа, але, подумавши, вирішує знову з'явитися з повинною. Своїм поклонінням чиновник доводить Бризжалова до несамовитості, і той, зрештою, виганяє нав'язливого відвідувача. Втомлений від душевних мук, що терзають його, Черв'яков повертається додому і вмирає на своєму дивані.
Насправді, чиновники, які перебували на нижчих щаблях службових сходів, часто ставали героями творів А.П. Чехова. Це було пов'язано в першу чергу з тим, що даний клас був вкрай інертну масу, що веде досить безглузде – і тому показове – життя.
У оповіданні «Смерть чиновника» помітне зіткнення двох протилежних світів. З одного боку, в експозиції автор ніби налаштовує нас на богемний лад: герой прийшов до театру і насолоджується виставою. З іншого боку, уважного читача одразу насторожує дивна деталь: Червяков, сидячи у другому ряду, дивиться оперу через бінокль. Таке сплетення високих поривів з низькими знову демонструється у фразі, що дає повне уявлення про спосіб мислення героя: «Не мій начальник, чужий, але все-таки незручно». Тобто Червяков вибачається не стільки відповідно до правил етикету, скільки з необхідності, продиктованої його службовим становищем.
У цьому ключі Антон Павлович Чехов описує і дружину працівника канцелярії. У оповіданні її образ фігурує лише трьох пропозиціях. Але хіба не показовою є деталь, що злякана дружина заспокоюється відразу, як тільки усвідомлює, що Бризжалов – «чужий» начальник?
Більше того, зіставлення генерала та чиновника щодо їхнього ставлення до життя наводить на думки про відмінності набагато глибших, ніж нерівність соціальних статусів. Обмеженість і вузькість поглядів Червякова різко контрастують із благодушністю Бризжалова. Однак тут простежується феномен. При всьому усвідомленні Черв'яковим свого невисокого місця на ієрархічних сходах, він, мабуть, сам того не усвідомлюючи, вважає, що генералу неодмінно є справа до його скромної персони: «Забув, а в самого єхидство в очах…», «Говорити не хоче! . Сердиться, значить…», «Генерал, а не може зрозуміти!..».
Нездатність Червякова розібратися у своїх думках, прислухатися до голосу розуму, а чи не страху, зайва підозрілість, зовнішня незахищеність і забитість – усе це говорить про пасивності персонажа, його звичку жити за вказівкою. У своєму схилянні перед сильними світуцього він ніяк не може вийти за рамки становища, яке сам собі і визначив. Тому перед аудієнцією у генерала Червяков спеціально стрижеться та надягає нову форму- Ще одна важлива особливість.
Все в тому ж покірливому становищі він залишається навіть після смерті. В останній пропозиції розповіді Чехов виводить найпоказовішу деталь: «Прийшовши машинально додому, не знімаючи віцмундира, він ліг на диван і… помер». Тут є гірка іронія: герой як жив, «машинально» і за вказівкою згори, так і помер, не знімаючи форменого одягу. Як бачимо, віцмундир є символом непереборного низькопоклонства, породженого бюрократичним середовищем.
Автор також згадує, що перед смертю "у животі у Черв'якова щось відірвалося". Не в грудях, а саме в животі – таким чином, муки, свідком яких виявився читач, і душевними назвати важко. Отже, деталь у оповіданнях А.П. Чехова стає вичерпним засобом формування як соціального, а й психологічного портретаперсонажа.
Коротка характеристика раннього періоду творчості Чехова
Чехов – майстер художньої деталі. Ранній періодйого творчості – взірець лаконічного викладу. Пізніше у листі до брата Олександра він вивів знамениту формулу: «Короткість – сестра таланту», яку можна назвати відмінною рисоювсіх його творів. Уникаючи одностороннього зображення насправді, Чехов у своїх оповіданнях завжди переплітав низьке з високим, а комічне з драматичним. І в цьому йому особливо допомагало використання художньої деталі, оскільки вона налаштовувала читача на певний лад і давала можливість сформувати повне уявлення про героя навіть у рамках короткого гумористичного оповідання. Вже в ранніх творахАнтона Павловича Чехова простежуються тенденції, які згодом перейдуть у п'єси та виведуть його до низки визнаних світових класиків.
Цікаво? Збережи у себе на стіні!Подібно до того, як зі шматочків мозаїки складається велика мозаїчна картина, з художніх деталей, з окремих образів складається простора цілісність літературного характеру, оповідання та опису. Це порівняння якщо і кульгає, то лише в тому відношенні, що в мозаїчній композиції все ж таки помітний «механічний» принцип додавання (ціле з «шматочків») і легко помітні межі частин. Тим часом у словесному творі мистецтва малі подробиці у складі великого образного цілого пов'язані органічним зв'язком, Звичайно «перетікають» один в одного, так що тільки пильне «вгляд» дозволяє помітити контури окремих мікроструктур.
І ще одна умова потрібна для естетичного сприйняття деталі: потрібно цінувати характерне та індивідуальне в реальності, повноту та живу гру життя навіть у малих проявах її. Деталь, зрозуміло, подробиця у картині цілого, але не всяка подробиця — деталь, а лише та, яка насичена енергією індивідуального бачення. У тому, мимо чого ковзає байдужий погляд, пильне око художника бачить не тільки прояв нескінченного розмаїття життя (адже ми і його з роками перестаємо відчувати), а й такі подробиці, в яких річ, явище, характер повертаються до нас іноді найістотнішою своєю стороною .
Вочевидь, що цього потрібен як дар особливої спостережливості, як особлива гострота зовнішнього зору, але проникливість і сила зору внутрішнього, загострена чуйність душі. Тому й сприймається нами правильно і точно знайдена деталь як маленьке відкриття(особливо в поезії), що народжує захоплення, ніби до нас несподівано повернулося наївне і блаженно ясновидче «зір» дитинства.
У тому, що для цього потрібна особлива здатність, що становить найважливіше доданок художнього таланту, переконують визнання великих художників слова. Іван Бунін писав про те, що природою йому було відпущено особливий дар «десятеренного» зору та «десятеренного слуху».
Опанас Фет у своїх спогадах зізнається, що він свідомо вправляв у собі спочатку даровану йому спостережливість, проводячи самотні прогулянки, в яких завжди була їжа для неї. Життя природи в її малих, напівпомітних проявах, якась метушня мурах, що перетягують травинку або щось таке ж, були для нього нескінченно цікаві, надовго приковували увагу.
За цим криється властива лише художнику (чи живописець це, поет, чи прозаїк) здатність до глибокого споглядання. Це особливе, що пізнає споглядання, у якому, на думку А. Ф. Лосєва, вже немає суб'єкта і об'єкта, взятих у їхній роз'єднаності, а є як би «шлюбне» злиття того й іншого, народжене любов'ю (тільки на ній і кріпиться всяке істинне пізнання). Це «незацікавлене» споглядання, вільне від хижих потягу волі — вічного джерела страждання. Тому, за Шопенгауером, поет і є «ясне око всесвіту».
Художня деталь у ліриці
У ліричному вірші деталь чи ланцюг деталей нерідко є опорними точками зображення. Іноді такі деталі несуть у собі особливі асоціативні можливості, підштовхуючи нашу уяву, спонукаючи її «домалювати» всю повноту ліричної ситуації, наміченої лише кинутими штрихами. Предметна та психологічна перспектива її розсувається у нас на очах, йде в таємничу глибину життя. І ось уже часом вся доля людини з її таємним трагізмом проноситься перед нашим думкою.
Ліричний образ часом народжується у лоні однієї яскраво індивідуальної деталі. Ще нічого немає, ні малюнка ритму, ні невиразного прообразу композиції, що ще тільки невиразно звучить «музична» хвиля, томить уяву поета, а вже яскравим світломблиснула у цьому тумані жива подробиця буття, що зімкнула у собі світ зовнішній і світ внутрішній. З нього часом і починається рух ліричної думки, до неї підлаштовуються інші подробиці, експресія, яка міститься в них, розливається по всьому ліричному зображенню. Але якщо навіть подібна деталь лише штрих «зовнішньої» картини (ліричного пейзажу, наприклад), і тут вона містить у собі поетичну несподіванку, що освіжає наше сприйняття світу.
Така деталь іноді незабутньо входить у наше відчуття життя, отже й саме наше ставлення до неї вже немислимо без цих поетичних відкриттів. Немислимо, наприклад, наше сприйняття передгрози без тютчевських подробиць: «Зелені ниви Зелені перед грозою», «Спекотніші троянди пахощі. Дзвінче голос бабки». Справа в тому, що в цих деталях не просто знялася гострота тютчевського поетичного зору. У них, якщо хочете, проступає якийсь реальний законявища: пробудження перед грозою неявного, приглушеного у звичайному звучанні та цвітінні природи, якихось «вибраних» звуків та «обраних» фарб, що супроводжують її «хвилини фатальним».
Художня деталь у Рилєєва та Пушкіна
Деталь, спрямована у світ внутрішній, особливо промовиста тоді, коли вона містить у собі лаконічним образ будь-якого миттєвого руху, в якому ніби мимоволі проступає цілісний образ душі. Пушкіна захопили риліївські рядки у поемі «Войнаровський»:
Мазепа гірко посміхнувся,
Приліг безмовний на траву
І в широкий плащ загорнувся.
Зовнішній жест героя тут промовистіше багатьох описів. Художня луна цієї деталі висловлюється в пушкінському зображенні Наполеона у вірші «Герой»:
Він згасає нерухомо.
Плащем зачинившись бойовим...
На відміну від Рилєєва, Пушкін загострює контраст нерухомості і спалює душу Наполеона потреби дії. Бойовий плащ вождя, стомленого тортурами спокою, - деталь, що вражає своєю трагічною глибиною.
Художня деталь у Тургенєва ("Напередодні")
У прозі така художня деталь, укорінена в миттєвому психологічний жест, може майнути у складі досить просторого опису, відзначаючи у розвитку переживання сильний емоційний сплеск, рівнозначний душевній кризі У романі «Напередодні» Тургенєв зображує все нетерпіння Олени, що зростає, в очікуванні останньої зустрічі з Інсаровим. Все, що відбувається з нею в цій сцені, відбувається ніби за інерцією. Вона не знаходить собі місця, приймаючись то за одне, то за інше, і все робить автоматично. Це всепоглинаюче нетерпіння душі, для якої все звичне ніби втратило сенс, Тургенєв зображує, форсуючи ритміко-інтонаційні засоби впливу на читача. Олена починає жадібно квапити час, і в ритміці тургенєвської мови відбивається ця пульсація порожнього, безслідного протікання часу. Цієї миті в душі героїні відбувається різкий спад. Сила цього спаду рівновелика силі очікування. Тургенєв не розкриває надалі хід думки героїні, він зосереджений лише зовнішніх проявах тієї бурі, яка розігралася у її душі. Після цього безсилля, слідом за річкою сліз, в Олені раптом дозріває рішення, вольовий порив, суть якого поки не зрозуміла для неї самої. І ось тут у насиченому психологічному контекстіє зовнішній жест, деталь, що символізує перетворення душі: «Вона раптом піднялася і сіла: щось дивне відбувалося в ній: обличчя її змінилося, вологі очі самі по собі висохли і заблищали, брови насунулися, губи стиснулися».
Це пік найскладнішого душевного процесу, й у зображенні різкого і начебто непередбачуваного перелому душі Тургенєв точно і витримує логіку характеру. Адже його Олена вольова та діяльна натура, і дієвий склад її характеру, зрештою, бере своє. Як і раніше ніби автоматично, ще не усвідомлюючи свого вчинку, але рухається нездоланною силою, яка і є покликом волі, вона прямує до мети, що нагадує про себе майже інстинктивно, майже підсвідомо. І мета ця в тому, щоб побачити Інсарова будь-що-будь.
Такі гранично насичені психологічні деталі Тургенєв розставляє зображенні рідко, але крупно. Надмірна, на його думку, психологічна деталізація Льва Толстого його явно не влаштовувала.
Художня деталь у Гоголя
В історії літератури є художники загострено уважні до життя речей, атрибутики предметного світу, що оточує людське існування. Такими були Гоголь та Гончаров. З рідкісною прозорливістю передбачив Гоголь загрозу тотального уречевлення людини, прикмету майбутньої цивілізації, в якій людина вже не стільки творець і пан речей, скільки їхній раб і бездумний споживач. У Гоголя предметна, речова деталь стає часом ніби «індексом» душі і заміщає її без залишку. У образотворчій функції вона — «дзеркало», у якому відбивається персонаж. У умовах на предметну деталізацію робиться особлива ставка: вона в Гоголя найважливіший засіб зображення світу і людини. Пушкінської стриманості у поводженні з деталлю тут і сліду. Гоголівська деталізація демонстративно рясна: речі тіснять тут людський простір і тіснять настільки, що вже не залишається відчуття простору життя. Втім, гоголівські персонажі, що нероздільно злилися з цією уречевленою дійсністю, вже й не сумують за цим простором. Побут для них назавжди закрив буття.
«Корабль» гоголівського сюжету в «Мертвих душах», наприклад, пливе посеред безкрайнього «океану» речей. Речовий світ тут то згущується, то дещо розріджений, але принаймні настільки великий, що навряд у цьому плані Гоголь можна порівняти з кимось із російських класиків. Таке ж щільне речове середовище оточує (ще раніше) персонажів «Миргорода» та «Петербурзьких повістей». Там, де предметних деталей достаток, характерність кожної окремої дещо слабшає, зате особливої образотворчої сили набуває саме сукупність речей — система дзеркал, у якій відбивається мертве обличчя персонажа. У порожнечі існування річ набуває над гоголівськими героями фатальної ірраціональної влади. Вона (річ) претендує у Гоголя на становище героя, потрапляючи часом у енергетичний центр сюжету, стаючи джерелом його руху (рушниця в «Повісті у тому, як посварилися Іван Іванович з Іваном Никифоровичем», коляска, шинель). Речовий світ і є «кора земності», яка, за висловом Гоголя, задавила «високе призначення людини» (слова, сказані Гоголем ще під час навчання у Ніжинської гімназії).
Художня деталь у Гончарова ("Обломів")
Іншим життям живе речова деталь у романі І. Гончарова «Обломов». Предметне середовищетут одночасно і щільніше і просторіше, ніж будь-де у Гончарова, і в зображенні речей тут надто явно дають про себе знати художні уроки Гоголя. Але тут і у всій своїй очевидності проступає неповторне гончарівське ставлення до художньої речової деталі. Зв'язок предмета та персонажа у Гончарова тепліший та інтимніший. Обломівський халат, у якого є своя сюжетна історія, що символічно опредмечує духовний рух героя, його віхи та стадії, цей халат, звичайно ж, оповитий комічною експресією, але ні трагізму, їй супутнього, ні гротескової химерності в дусі Гоголя тут немає і близько.
Комізм, випромінюваний цією деталлю, усміхнено-сумний, він зовсім позбавлений сатиричної отрути, так само як і авторське ставлення до героя нічого спільного не має з будь-яким викриттям. Обломівська прихильність до халата майже рефлекторна і характеризує не тільки обломівську лінь, а й потребу в широті та просторі, хоча б і в побутових проявах того й іншого. Адже важливо зрозуміти, що це халат «без натяку на Європу», і, ризикуючи впасти в комічну серйозність, можна все-таки сказати, що він знаменує огиду до будь-якої регламентації і чисто зовнішнього благообразия, зведеного в культ, але водночас, звичайно ж. і надмірності східного квієтизму, полон споглядальності, що придушує волю. Нарешті, в гончарівській деталізації відбивається авторський потяг до міцного укладу буття, до традиційних засад російського життя, що розмивається карикатурно безглуздими і хижими пристрастями часу, піною та накипом нігілізму. Саме тому предметний світ дворянського гнізда» бабусі Бережкової в «Обриві» овіяний поезією російського побуту, пронизаний теплим свіченням родинної любові до всього світу.
Художня деталь у Чехова
Інше ставлення до предметної деталі художніх стилях, що тяжіють до малих оповідальних форм. Зрозуміло, що на цьому художньому ґрунті з деталлю поводяться не так марнотратно, як у великому епосі. «Ніколи він не має зайвих деталей,— говорив Л. М. Толстой про А. П. Чехове (за свідченням А. У. Гольденвейзера),— всяка чи потрібна чи прекрасна». Лаконізм і концентрація сенсу предметної деталізації Чехова такі, що деталь здатна в нього замінити просторе опис. У цьому сенсі слова Треплева про тригоринську манеру («Чайка»): «У нього на греблі блищить шийка розбитої пляшки і чорніє тінь від млина — ось і місячна ніч готова...» — близькі чеховському поводженню з деталлю. Але сприймати їх як безумовне правило як принцип чеховського стилю, що виключає відступи, було б необачно. Досить згадати просторі ландшафтні описи в «Будинку з мезоніном», в «Чорному ченці», в «Студенті» і т. д., і стане зрозуміло, що гама відступів від тригоринського «канону» дуже велика. Розгорнутий опис, здавалося б, ризикований в умовах стиснення та концентрації форм, легко та органічно поєднується у Чехова із символізацією деталі, як у цьому переконує композиція оповідання «Студент». На тлі досить просторого ландшафтного опису тут значно і крупно виділяється деталь, що стягує до себе "силові лінії" цілого, - "вогнище". Підштовхнувши уяву героя, воскресивши в його пам'яті епізод євангельської ночі в Гефсиманському саду, ця подробиця поєднує тимчасові пласти зображення, перекидаючи міст із минулого в сьогодення.
Функції художньої деталі
Деталь може виконувати важливі ідейно-смислові функції та надавати емоційне навантаження всьому тексту. Функції деталей можуть бути психологічні, сюжетні та описові. Художня деталь не лише здатна передати потрібну інформацію. За допомогою деталі в літературному творі можна отримати найяскравіше уявлення про персонажа, його зовнішність, психологічний станчи про навколишнього героя обстановці.
Деталь також може бути як образної виразності. Наприклад:
«Ліс стояв нерухомо, тихий у своїй похмурій задумі, такий же рідкісний, напівголий, суцільно хвойний. Лише подекуди виднілися кволі берізки з рідкісними жовтим листям». (В. П. Астаф'єв)
У цьому реченні, наприклад, художньою деталлю є епітети , з допомогою яких малюється картина незатишного лісу. Роль їх вживання – підкреслити переляканий, напружений стан літературного героя. Ось, наприклад, який Васютка в повісті Астаф'єва бачить природу, коли усвідомлює свою самотність.
«…Тайга… Тайга… Без кінця і краю тяглася вона на всі боки, мовчазна, байдужа…».
«З висоти вона здавалася величезним темним морем. Небо не обривалося одразу, як це буває в горах, а тягнулося далеко-далеко, все ближче притискаючись до вершин лісу. Хмари над головою були рідкісні, але чим далі дивився Васютка, тим вони густішали, і нарешті блакитні отвори зникли зовсім. Хмари спресованою ватою лягали на тайгу, і вона розчинялася у них».
Пейзаж свідчить про велику внутрішню тривогу хлопчика, і навіть описує причину цієї тривоги. Він бачить «мовчазну» та «байдужу» тайгу, схожу на темне море, низьке небо, що опустилося майже до самого лісу. Поєднання в тексті епітету та порівняння («спресованою ватою»), уособлення та метафори («клалася», «розчинялася»), що є художньою деталлю, допомагають читачеві яскравіше уявити важке небо, що нависло над темною тайгою і одночасно доносить думку про те, що природа байдужа до долі людини. І тут функція деталі – смислова.
Розглянемо інший приклад деталі із тексту письменника В.П. Астаф'єва: «З завмираючим серцем біг він до дерева, щоб помацати рукою зарубку з крапельками смоли, але замість неї виявляв шорстку складку кори». Ця описова і сюжетна деталь посилює драматизм ситуації, в яку потрапляє герой повісті.
Також у тексті художнього твору може зустрітися деталь звукоописова чи метафорична. Наприклад, це приведення опису безпорадної мухи, що влипла в тенета павутиння з цього ж твору:
«Дослідний мисливець – павук розтягнув над мертвою пташкою павутину. Павука вже немає - прибрався, мабуть, зимувати в якесь дупло, а пастку кинув. Потрапила в неї сита, велика муха-плювок і б'ється, б'ється, дзижчить крилами, що слабшають. Щось почало турбувати Васютку, побачивши безпорадну муху, що влипла в тенета. І тут його ніби стукнуло: адже він заблукав!».
З тією ж метою, передачі внутрішнього дискомфорту свого героя письменник неодноразово в тексті використовує прийом внутрішнього монологу , і це також є яскравою художньою деталлю. Наприклад:
«- Ффу-ти, чорт! Де ж затеси? - Серце у Васютки стислося, на лобі виступив піт. - Все це глухарина! Понісся, як лісовик, тепер ось думай, куди йти, - заговорив Васютка вголос, щоб відігнати страх, що підступає. - Нічого, зараз розумію і знайду дорогу. Та-ак… Майже голий бік біля ялинки – значить, у той бік північ, а де гілок більше – південь. Та-ак…».
Значення ДЕТАЛЬ ХУДОЖНЯ у Словнику літературознавчих термінів
ДЕТАЛЬ ХУДОЖНЯ
- (від франц. detail - подробиця, дрібниця, зокрема) - один із засобів створення образу: виділений автором елемент художнього образу, що несе значне смислове та емоційне навантаження у творі Д. х. може відтворювати риси побуту, обстановки, пейзажу, портрета (портретна деталізація), інтер'єру, дії чи стану (психологічна деталізація), мови героя (мовна деталізація) тощо; вона використовується, щоб наочно уявити і охарактеризувати героїв і навколишнє середовище. Прагнення автора до деталізації продиктовано, зазвичай, завданням досягнення вичерпної повноти зображення. Ефективність використання Д. х. визначається тим, наскільки значуща ця деталь в естетичному та смисловому планах: особливо значуща з художньої точки зору Д. х. нерідко стає мотивом або лейтмотивом тексту (наприклад, занадто великий нісгероя п'єси Е. Ростана "Сірано де Бержерак" або залізний аршин трунаря Якова Іванова в оповіданні А.П. Чехова "Скрипка Ротшильда"). Художня деталізація може бути необхідною або, навпаки, надмірною. Зокрема, в описі героїні оповідання О.П. Чехова "Іонич": "...Віра Йосипівна, худорлява, миловидна дама в pence-nez, писала повісті та романи і охоче читала їх вголос своїм гостям" - деталь портрета (pence-nez - чоловічі окуляри) підкреслює іронічне ставлення автора до емансипованості Віри Йосипівни, а вказівка "вголос", надмірна по відношенню до поєднання "читала гостям", - глузування з "освіченості та талановитості" героїні.
Словник літературознавчих термінів. 2012
Дивіться ще тлумачення, синоніми, значення слова і що таке ДЕТАЛЬ МИТСЬКА
- ДЕТАЛЬ
(від франц. detail букв. - подробиця), у техніці - виріб, виготовлений без застосування складальних операцій. Деталлю називаються також вироби, … - ДЕТАЛЬ
[з французької] 1) подробиця; частина цілого; дрібниця; складова частина якого-лбо механізму, машини (болти, гайки, вали, зубчасті колеса, ланцюги та … - ДЕТАЛЬ в Енциклопедичному словничку:
і ж. 1. Дрібна подробиця, зокрема. Важливо забезпечувати розповідь непотрібними деталями. Детальний - докладний, з деталями.||Ср. ШТРИХ. … - ДЕТАЛЬ в Енциклопедичний словник:
, -і, ж. I. Дрібна подробиця, зокрема. Викласти із усіма деталями. 2. Частина механізму, машини, приладу, а також взагалі якогось. … - ХУДОЖНЯ
ХУДОЖНЯ САМОДІЙНІСТЬ, одна з форм нар. творчості Колективи X.с. виникли у СРСР. Все р. 20-х рр. зародився трамівський рух (див. … - ХУДОЖНЯ у Великому російському енциклопедичному словнику:
ХУДОЖНЯ ПРОМИСЛОВІСТЬ, виготовлення індустр. методами декор.-прикладних худ. виробів, службовців худ. оформлення побуту (інтер'єр, одяг, ювелірні прикраси, посуд, килими, меблі … - ХУДОЖНЯ у Великому російському енциклопедичному словнику:
"ХУДОЖНЯ ЛІТЕРАТУРА", держ. вид-во, Москва. основ. 1930 як Держ. вид-во худ. літ-ри, в 1934-63 Держлітвидав. Зібр. тв., избр. произв. … - ХУДОЖНЯ у Великому російському енциклопедичному словнику:
ХУДОЖНЯ ГІМНАСТИКА, вид спорту, змагання жінок у виконанні під музику комбінацій з гімнастич. та танці. вправ з предметом (стрічка, м'яч, … - ДЕТАЛЬ у Великому російському енциклопедичному словнику:
ДЕТАЛЬ (від франц. detail, букв.- подробиця) (техн.), виріб, виготовлений без застосування складальних операцій. Д. зв. також вироби, піддані … - ДЕТАЛЬ у Повній акцентуйованій парадигмі щодо Залізняка:
дета"ль, дета"лі, дета"лі, дета"лей, дета"лі, дета"лям, дета"ль, дета"лі, дета"лью, дета"лямі, дета"лі, … - ДЕТАЛЬ в Популярному тлумачно-енциклопедичному словнику російської:
[де], -і, ж. 1) Дрібна подробиця, зокрема. Викласти все у деталях. Пожвавити розповідь деталями. Уточнити деталі воєнної операції. Синоніми: обставини … - ДЕТАЛЬ у Тезаурусі російської ділової лексики:
1. Syn: подробиця, зокрема, частина, частка, тонкість, детальність, досконалість (посилення) 2. 'пристрій, прилад, механізм' Syn: елемент, компонент, ланка, схема, пристрій, … - ДЕТАЛЬ у Новому словнику іноземних слів:
(фр. detail) 1) дрібна подробиця, зокрема; дрібниця; 2) частина механізму, машини, … - ДЕТАЛЬ у Словнику іноземних виразів:
[Фр. detail] 1. дрібна подробиця, зокрема; дрібниця; 2. частина механізму, машини, … - ДЕТАЛЬ у Тезаурусі російської мови:
1. Syn: подробиця, зокрема, частина, частка, тонкість, детальність, досконалість (посилення) 2. 'пристрій, прилад, механізм' Syn: елемент, компонент, ланка, … - ДЕТАЛЬ у Словнику синонімів Абрамова:
див. - ДЕТАЛЬ у словнику Синонімів російської:
автодеталь, аксесуар, амалака, гаспіс, деталька, деталюшка, клавус, крабб, дрібниця, мікродеталь, модульон, мулюра, пентименто, подробиця, радіодеталь, склодеталь, стенсиль, буддеталь, тонкість, трак, … - ДЕТАЛЬ у Новому тлумачно-словотвірному словнику російської Єфремової:
ж. 1) а) Дрібна подробиця, зокрема. б) Окремий елемент, складова частина (якогось предмета, костюма, споруди тощо). 2) Частина механізму, … - ДЕТАЛЬ у Словнику російської мови Лопатіна:
дет`аль, … - ДЕТАЛЬ у Повному орфографічному словнику російської:
деталь, … - ДЕТАЛЬ в Орфографічному словнику:
дет`аль, … - ДЕТАЛЬ в Словнику російської Ожегова:
! частина механізму, машини, прилади Тракторні деталі. Деталі одягу. деталь і взагалі частина якогось виробу Тракторні деталі. Деталі одягу. … - ДЕТАЛЬ у Словнику Даля:
жен. чи багато. деталі, в мистецтвах, приладдя, частини або подробиці в обробці, дрібниці, … - ДЕТАЛЬ в Сучасному тлумачному словнику, Вікіпедія:
(від франц. detail, букв. - подробиця), у техніці - виріб, виготовлений без застосування складальних операцій. Деталлю називаються також вироби, … - ДЕТАЛЬ у Тлумачному словнику російської Ушакова:
деталі, ж. (Фр. detail). 1. Дрібна подробиця, зокрема (книжн.). Намалювати будинок з усіма деталями. Деталі цієї справи мені невідомі. 2. … - ДЕТАЛЬ в Тлумачному словнику Єфремової:
деталь ж. 1) а) Дрібна подробиця, зокрема. б) Окремий елемент, складова частина (якогось предмета, костюма, споруди тощо). 2 частина … - ДЕТАЛЬ у Новому словнику Єфремової:
ж. 1. Дрібна подробиця, зокрема. отт. Окремий елемент, складова частина (якогось предмета, костюма, споруди тощо). 2. Частина механізму, машини, … - ДЕТАЛЬ у Великому сучасному тлумачному словнику російської мови:
I ж. Частина механізму, машини, приладу тощо. II ж. 1. Дрібна подробиця, зокрема. 2. Окремий елемент, складова частина (... - У ТИСКАХ - ХРОМОВАНА ДЕТАЛЬ у Корисних порадах:
Затискаючи в лещаті металеву деталь з хромованою або полірованою поверхнею, скористайтеся як прокладка пластмасовою кришкою скляних банок, яка, … - ХУДОЖНЯ САМОДІЙНІСТЬ
самодіяльність, одна з форм народної творчості. Включає в себе створення та виконання художніх творівсилами любителів, які виступають колективно (гуртки, студії, … - ВЕРСТАК З ДОШКИ у Корисних порадах:
Верстак – основа робочого місця. У домашніх умовах його з успіхом може замінити досить товста та рівна дошка з упором. - ЕСТЕТИКА у Новому філософському словнику:
термін, розроблений та специфікований А.Е. Баумгартен у трактаті "Aesthetica" (1750 - 1758). Запропоноване Баумгартеном новолатинське лінгвістична освіта, сходить до грец. … - ВСІХ СКОРБЛЯЧИХ РАДІСТЬ у Православній енциклопедії Древо:
Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Усіх тужливих Радість, ікона Божої Матері. Святкування 24 жовтня (день першого чуда від ікони), … - ФАНТАСТИКА у Літературній енциклопедії:
в літературі та ін. мистецтвах — зображення неправдоподібних явищ, введення вигаданих образів, що не збігаються з дійсністю, порушення художником, що ясно відчувається … - Ренесанс у Літературній енциклопедії:
— Відродження — слово, у своєму спеціальному сенсі вперше пущене в обіг Джорджо Вазарі у «Життєписах художників». … - ОБРАЗ. у Літературній енциклопедії:
1. Постановка питання. 2. О. як явище класової ідеології. 3. Індивідуалізація дійсності О. . 4. Типізація дійсності … - Критика. ТЕОРІЯ. у Літературній енциклопедії:
Слово "К." означає - судження. Невипадково слово «судження» тісно пов'язані з поняттям «суд». Судити – це, з одного боку, … - КОМИ ЛІТЕРАТУРА. у Літературній енциклопедії:
Комі (зирянська) писемність була створена в наприкінці XIVстоліття місіонером Стефаном, єпископом Пермським, який у 1372 склав спеціальну зирянську азбуку (пермський …). - КИТАЙСЬКА ЛІТЕРАТУРА у Літературній енциклопедії.
- АГІТАЦІЙНА ЛІТЕРАТУРА у Літературній енциклопедії:
сукупність художніх та нехудожніх творів, які, впливаючи на почуття, уяву і волю людей, спонукають їх до певних вчинків, дії. Термін … - ЛІТЕРАТУРА у Великому енциклопедичному словнику:
[Лат. lit(t)eratura літер. - написане], твори писемності, які мають громадське значення(напр., художня література, наукова література, Епістолярна література). Найчастіше під літературою … - ЕСТОНСЬКА РАДЯНСЬКА СОЦІАЛІСТИЧНА РЕСПУБЛІКА у Великій радянської енциклопедії, Вікіпедія:
Радянська Соціалістична Республіка, Естонія (Еесті НСВ). I. Загальні відомостіЕстонська РСР утворена 21 липня 1940 року. З 6 серпня 1940 року у … - ХУДОЖНЯ ОСВІТА у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
освіта в СРСР, система підготовки майстрів образотворчого, декоративно-ужиткового та промислового мистецтва, архітекторів-художників, мистецтвознавців, художників-педагогів. На Русі спочатку існувало у формі … - ФОТОМИСТЕЦТВО у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
різновид художньої творчості, основу якого лежить використання виразних можливостей фотографії. Особливе місцеФ. в художній культурівизначається тим, що … - УЗБЕКСЬКА РАДЯНСЬКА СОЦІАЛІСТИЧНА РЕСПУБЛІКА
- ТУРКМЕНСЬКА РАДЯНСЬКА СОЦІАЛІСТИЧНА РЕСПУБЛІКА у Великій радянській енциклопедії, БСЕ.
- СРСР. Радіомовлення та телебачення у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
і телебачення Радянське телебачення і радіомовлення, як і інші засоби масової інформаціїта пропаганди, мають великий вплив на …