ផ្ទះ នៅពេលវិភាគបញ្ហានៃការនិយាយ មិនត្រឹមតែពាក្យ និងប្រយោគប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងពាក់ព័ន្ធទៀតផង។ការកសាងឯកតានៃភាសា (phonemes, morphemes ជាដើម) ។ រូបភាព​កើត​នៅ​តែ​ក្នុង​អត្ថបទ . និន្នាការរចនាប័ទ្មដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងសិល្បៈ។ ពន្លឺឡើងវិញ - បិទ គំនិតទូទៅ និងការលេចឡើងនៅក្នុងគំនិតរបស់អ្នកអាន.

ការដាក់ស្នើ ឯកតាតូចបំផុតនៃពិភពលោកគោលដៅត្រូវបានគេហៅថាព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ . ផ្នែកជាកម្មសិទ្ធិ metaverbal ពិភពនៃការងារ៖ "ទម្រង់ជារូបភាពនៃការងារភ្លឺមាន 3 ជ្រុង៖ ប្រព័ន្ធនៃព័ត៌មានលម្អិតនៃការតំណាងប្រធានបទ ប្រព័ន្ធនៃបច្ចេកទេសតែងនិពន្ធ និងរចនាសម្ព័ន្ធការនិយាយ។" ជា​ធម្មតា​ព័ត៌មាន​លម្អិត​រួម​មាន​ព័ត៌មាន​លម្អិត​អំពី​ជីវិត​ប្រចាំ​ថ្ងៃ ទេសភាព រូប​បញ្ឈរ។ល។ ការពិពណ៌នាអំពីពិភពលោកគោលបំណងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍គឺជៀសមិនរួច វាមិនមែនជាការតុបតែងទេ។ខ្លឹមសារនៃរូបភាព . អ្នកនិពន្ធមិនអាចបង្កើតប្រធានបទឡើងវិញក្នុងលក្ខណៈទាំងអស់របស់វាបានទេ ហើយវាគឺជាការលម្អិត និងភាពពេញលេញរបស់ពួកគេដែល "ជំនួស" ទាំងមូលនៅក្នុងអត្ថបទ ដោយជំរុញឱ្យអ្នកអាននូវសមាគមដែលអ្នកនិពន្ធត្រូវការ។ នេះ "ការលុបបំបាត់កន្លែងនៃភាពមិនប្រាកដប្រជា"សួន ការហៅទូរស័ព្ទការបញ្ជាក់ . នៅពេលជ្រើសរើសព័ត៌មានលម្អិតជាក់លាក់ អ្នកនិពន្ធបង្វែរវត្ថុដោយផ្នែកជាក់លាក់មួយឆ្ពោះទៅរកអ្នកអាន។ កម្រិតនៃព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងរូបភាព MB ត្រូវបានជំរុញនៅក្នុងអត្ថបទដោយចំណុចនៃទិដ្ឋភាព និង/ឬបណ្ដុំនៃទិដ្ឋភាពរបស់អ្នកនិទានរឿង/អ្នកនិទានរឿង/តួអក្សរ។ល។ ព័ត៌មានលម្អិត ដូចជា "ការបិទជិត" នៅក្នុងរោងកុន ត្រូវការ "នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌទូទៅ " នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ របាយការណ៍សង្ខេបនៃព្រឹត្តិការណ៍ ការរចនាសង្ខេបនៃវត្ថុត្រូវបានគេហៅថាជាញឹកញាប់ភាពទូទៅ . ការឆ្លាស់គ្នានៃការលម្អិត និងការធ្វើឱ្យទូទៅត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងការបង្កើតចង្វាក់

រូបភាព។ ភាពផ្ទុយគ្នារបស់ពួកគេគឺជាផ្នែកមួយនៃរចនាប័ទ្មលេចធ្លោ។ ការចាត់ថ្នាក់នៃសេចក្ដីលម្អិតធ្វើឡើងវិញនូវរចនាសម្ព័ន្ធនៃពិភពលោកគោលបំណង ដែលរួមមានព្រឹត្តិការណ៍ សកម្មភាព រូបគំនូរ ចិត្តសាស្ត្រ និងលក្ខណៈនៃការនិយាយ ទេសភាព ខាងក្នុង ។ល។ A.B. បាទស៊ីន បានស្នើឱ្យបែងចែក 3 ប្រភេទ: ព័ត៌មានលម្អិត, គ្រោងពិពណ៌នា និងផ្លូវចិត្ត . ភាពលេចធ្លោនៃប្រភេទមួយ ឬប្រភេទផ្សេងទៀត ផ្តល់នូវទ្រព្យសម្បត្តិដែលត្រូវគ្នានៃរចនាប័ទ្ម៖ "សាច់រឿង "("Taras Bulba"), "» (« ការពិពណ៌នា»), « ព្រលឹងស្លាប់ចិត្តវិទ្យា "("ឧក្រិដ្ឋកម្ម និងការផ្តន្ទាទោស")។ នៅក្នុងស្នាដៃវីរភាព ការអត្ថាធិប្បាយរបស់អ្នកនិទានរឿងលើពាក្យរបស់តួអង្គច្រើនតែលើសពីបរិមាណនៃការកត់សម្គាល់របស់ពួកគេ ហើយនាំទៅដល់ការពណ៌នាលើកទី 2 ។ការសន្ទនាមិនមែនពាក្យ . ការសន្ទនាបែបនេះមានប្រព័ន្ធសញ្ញាផ្ទាល់ខ្លួន។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើង(កាយវិការ ធាតុនៃទឹកមុខ និងកាយវិការ) និង ធាតុ paralinguistic(សើច យំ អត្រានៃការនិយាយ ការផ្អាក។ល។) ព័ត៌មានលម្អិត MB ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការប្រឆាំង ឬអាចបង្កើតជាក្រុមមួយ។

E. S. Dobinបានដាក់ស្នើ typology របស់គាត់ដោយផ្អែកលើលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យ ឯកវចនៈ/ច្រើន។និងបានប្រើសម្រាប់ការនេះ។ លក្ខខណ្ឌផ្សេងគ្នា: « លម្អិតប៉ះពាល់ក្នុងវិធីជាច្រើន។ លម្អិតទំនោរទៅរកឯកវចនៈ។ ភាពខុសគ្នារវាងពួកគេគឺមិនដាច់ខាត, ក៏មាន ទម្រង់អន្តរកាល. « ជនចម្លែក"(យោងទៅតាម Shklovsky) លម្អិត, i.e. ការណែនាំភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាទៅក្នុងរូបភាព មានសារៈសំខាន់ការយល់ដឹងដ៏ធំសម្បើម។ ភាពមើលឃើញនៃព័ត៌មានលម្អិតដែលផ្ទុយនឹងផ្ទៃខាងក្រោយទូទៅត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយបច្ចេកទេសនៃសមាសភាព៖ ពាក្យដដែលៗ " ជិតស្និទ្ធ", ការពន្យាពេល ការជម្រុញ (leitmotif) ជាញឹកញាប់លូតលាស់ និមិត្តសញ្ញា. ដំបូង​វា​អាច​នឹង​ភ្ញាក់​ផ្អើល ប៉ុន្តែ​បន្ទាប់​មក​វា​ពន្យល់​ពី​អត្តចរិត។ ព័ត៌មានលម្អិតជានិមិត្តរូបនៃ MB ត្រូវបានដាក់បញ្ចូលក្នុងចំណងជើងការងារ (“Gooseberry”, “Easy Breathing”)។ ព័ត៌មានលម្អិត (នៅក្នុងការយល់ដឹងរបស់ Dobin) គឺកាន់តែខិតជិត សញ្ញារូបរាងរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទធ្វើអោយមានសេចក្តីអំណរនៃការទទួលស្គាល់ គួរឱ្យរំភើបនូវខ្សែសង្វាក់នៃសមាគមដែលមានស្ថេរភាព។ ព័ត៌មានលម្អិត - សញ្ញាត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ផ្តេកជាក់លាក់នៃការរំពឹងទុករបស់អ្នកអាន សម្រាប់សមត្ថភាពរបស់គាត់ក្នុងការឌិគ្រីបនេះ ឬកូដវប្បធម៌នោះ។ ច្រើនជាងបុរាណ ព័ត៌មានលម្អិត - សញ្ញាត្រូវបានផ្គត់ផ្គង់ ប្រឌិត.

សំនួរ 47. ទេសភាព ទិដ្ឋភាពរបស់វា។ សិលាចារឹកនៃទេសភាព។

ទេសភាពគឺជាធាតុផ្សំនៃពិភពលោកនៃការងារអក្សរសាស្ត្ររូបភាពនៃណាមួយ។ កន្លែងចង្អៀតពិភពខាងក្រៅ។

លើកលែងតែអ្វីដែលហៅថាទេសភាពព្រៃ ការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិជាធម្មតារួមបញ្ចូលរូបភាពនៃវត្ថុដែលបង្កើតឡើងដោយមនុស្ស។ នៅ ការវិភាគអក្សរសាស្ត្រនៃទេសភាពជាក់លាក់មួយ ធាតុទាំងអស់នៃការពិពណ៌នាត្រូវបានពិចារណារួមគ្នា បើមិនដូច្នេះទេ ភាពសុចរិតនៃវត្ថុ និងការយល់ឃើញអំពីសោភ័ណភាពរបស់វានឹងត្រូវបានបំពាន។

ទេសភាពមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ ប្រភេទផ្សេងៗអក្សរសិល្ប៍។ គាត់ត្រូវបានបង្ហាញតិចតួចបំផុតនៅក្នុងរឿង។ ដោយសារតែ "សេដ្ឋកិច្ច" នេះបន្ទុកនិមិត្តសញ្ញានៃទេសភាពកើនឡើង។ ច្រើន លទ្ធភាពកាន់តែច្រើនដើម្បីណែនាំទេសភាពដែលបំពេញបានច្រើនបំផុត មុខងារផ្សេងគ្នា(ការកំណត់ទីកន្លែង និងពេលវេលានៃសកម្មភាព ការជំរុញចិត្ត ទម្រង់នៃចិត្តវិទ្យា ទេសភាពជាទម្រង់នៃវត្តមានរបស់អ្នកនិពន្ធ) នៅក្នុងស្នាដៃវីរភាព។

ក្នុង​ទំនុក​ច្រៀង ទេសភាព​បង្ហាញ​ឱ្យ​ឃើញ​ច្បាស់ ច្រើន​តែ​ជា​និមិត្ត​រូប : ប្រើ​យ៉ាង​ទូលំទូលាយ ភាពស្របគ្នាខាងផ្លូវចិត្ត, personification, metaphors និង tropes ផ្សេងទៀត។

អាស្រ័យលើប្រធានបទ ឬវាយនភាពនៃការពិពណ៌នា ទេសភាពត្រូវបានបែងចែករវាងជនបទ និងទីក្រុង ឬទីក្រុង ("Cathedral Notre Dame នៃទីក្រុងប៉ារីស"V. Hugo), steppe ("Taras Bulba" ដោយ N.V. Gogol, "Steppe" ដោយ A.P. Chekhov), ព្រៃឈើ ("Notes of a Hunter", "Trip to Polesie" ដោយ I.S. Turgenev), សមុទ្រ ("Mirror of the Seas) "ដោយ J. Conrad, "Moby Dick" ដោយ J. Meckville), ភ្នំ (ការរកឃើញរបស់វាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់ Dante និងជាពិសេស J.-J. Rousseau) ភាគខាងជើងនិងភាគខាងត្បូងកម្រនិងអសកម្មដែលរុក្ខជាតិនិងសត្វនៃ ជនជាតិដើមបម្រើជាផ្ទៃខាងក្រោយផ្ទុយទៅនឹងអ្នកនិពន្ធនៃតំបន់ (នេះគឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់ប្រភេទនៃ "ការដើរ" របស់រុស្ស៊ីបុរាណនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ "ការធ្វើដំណើរ" ទូទៅ: "នាវាចម្បាំង "Pallada" ដោយ I.A. Goncharov) ។ល។

អាស្រ័យ​តាម​ទិស​អក្សរសាស្ត្រ ទេសភាព​មាន​៣​ប្រភេទ​គឺ ឧត្តមគតិ រិល ទេសភាព​ព្យុះ ។

នៃពូជទាំងអស់នៃទេសភាព, កន្លែងដំបូងនៅក្នុងរបស់ខ្លួន។ តម្លៃសោភ័ណភាពអ្នក​គួរ​តែ​ដាក់​ទេសភាព​ដ៏​ល្អ​ដែល​បាន​អភិវឌ្ឍ​មក​វិញ។ អក្សរសិល្ប៍បុរាណ- ដោយ Homer, Theocritus, Virgil, Ovid ហើយបន្ទាប់មកបានអភិវឌ្ឍជាច្រើនសតវត្សមកហើយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃយុគសម័យកណ្តាលនិងក្រុមហ៊ុន Renaissance ។

ធាតុនៃទេសភាពដ៏ល្អមួយ ដូចដែលវាត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ឺរ៉ុបបុរាណ និងមជ្ឈិមសម័យ អាចត្រូវបានពិចារណាដូចខាងក្រោមៈ 1) ខ្យល់បក់បោក ទន់ភ្លន់ មានក្លិនឈ្ងុយឆ្ងាញ់។ 2) ប្រភពដ៏អស់កល្បជាស្ទ្រីមត្រជាក់ដែលបំបាត់ការស្រេកទឹក; 3) ផ្កាគ្របដណ្តប់ដីជាមួយនឹងកំរាលព្រំធំទូលាយ; 4) ដើមឈើលាតសន្ធឹងក្នុងតង់ធំទូលាយផ្តល់ម្លប់។ 5) បក្សីច្រៀងនៅលើមែកឈើ។

ប្រហែលជាបញ្ជីសង្ខេបបំផុតនៃគំនូរទេសភាពដែលគួរឱ្យអស់សំណើចនៅក្នុងការចំណាំងផ្លាតរបស់ពួកគេត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយ Pushkin នៅក្នុងសាររបស់គាត់ "ទៅ Delvig" ។ ការសរសេរនៃ "កំណាព្យ" រួចហើយសន្មតថាវត្តមាននៅក្នុងពួកគេនៃ "ធម្មជាតិដ៏ល្អ" ដូចជាប្រសិនបើមិនអាចបំបែកចេញពីខ្លឹមសារនៃកំណាព្យ:

យើង​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រាប់​ថា "សារភាព​វា"

អ្នកសរសេរកំណាព្យ;

តើអាចឃើញពួកគេទេ?

អ្នកបានបង្ហាញពីពួកគេ។

ជាការពិតណាស់ស្ទ្រីម

ជាការពិតណាស់, ផ្កាពោត,

ព្រៃតូច ខ្យល់បក់តិចៗ

កូនចៀមនិងផ្កា ... "

លក្ខណៈគឺជាបច្ច័យតូចតាចដែលភ្ជាប់ទៅនឹងពាក្យនីមួយៗនៃទេសភាពដ៏ល្អ - "idyllem" ។ Pushkin រាយបញ្ជីធាតុសំខាន់ៗទាំងអស់នៃទេសភាពក្នុងលក្ខណៈ laconic ខ្លាំងណាស់: ផ្កា, ស្ទ្រីម, ខ្យល់, ព្រៃឈើ, ហ្វូង - មានតែសត្វស្លាបប៉ុណ្ណោះដែលបាត់ខ្លួនប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញមានកូនចៀម។

សំខាន់បំផុតនិង ធាតុមានស្ថេរភាពទេសភាពដ៏ល្អគឺការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់វានៅក្នុងទឹក។ ប្រសិនបើលក្ខណៈពិសេសផ្សេងទៀតទាំងអស់នៃទេសភាពគឺស្របនឹងតម្រូវការ អារម្មណ៍របស់មនុស្សបន្ទាប់មកតាមរយៈការឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងធម្មជាតិទឹកយល់ស្របជាមួយខ្លួនវា ទទួលបានតម្លៃពេញលេញ និងគ្រប់គ្រាន់ដោយខ្លួនឯង។

នៅក្នុងទេសភាពដ៏ល្អនៃ Zhukovsky, Pushkin, Baratynsky យើងឃើញថាការកើនឡើងដោយខ្លួនឯងនេះជាសញ្ញានៃភាពស្រស់ស្អាតចាស់ទុំ៖

ហើយនៅក្នុងទ្រូងនៃទឹកដូចជាប្រសិនបើតាមរយៈកញ្ចក់

(V. Zhukovsky ។ “ មានឋានសួគ៌

ហើយទឹកគឺច្បាស់! .. ")

Zakharovo របស់ខ្ញុំ; វា។

ជាមួយនឹងរបងនៅក្នុងទន្លេរលក,

ជាមួយនឹងស្ពាន និងព្រៃដែលមានស្រមោល

កញ្ចក់ទឹកត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង។

(A. Pushkin ។ "សារទៅ Yudin")

ដើមឈើអុកស្រស់ណា

មើលពីច្រាំងនៃ Drugova

ចូលទៅក្នុងកែវដ៏រីករាយរបស់នាង!

(E. Baratynsky ។ "ដកស្រង់")

នៅសតវត្សទី 18 ទិដ្ឋភាពដ៏ល្អគឺមានសារៈសំខាន់នៅក្នុងខ្លួនវាដែលជាតំណាងកំណាព្យនៃធម្មជាតិដែលពីមុនមិនត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃតម្លៃសោភ័ណភាពនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ ដូច្នេះសម្រាប់ Lomonosov, Derzhavin, Karamzin ទេសភាពនេះមានតម្លៃសិល្បៈនៅក្នុងខ្លួនវាដូចជាកំណាព្យនៃផ្នែកនៃការពិតដែលពីមុននៅក្នុង អក្សរសិល្ប៍មជ្ឈិមសម័យមិនត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំណាព្យទេ៖ ជាសញ្ញានៃភាពស្ទាត់ជំនាញនៃសិល្បៈទេសភាពបែបអឺរ៉ុបបុរាណ។ នៅដើមសតវត្សទី 19 កិច្ចការសិល្បៈទូទៅនេះត្រូវបានបញ្ចប់រួចហើយ ដូច្នេះហើយនៅ Zhukovsky, Pushkin, Baratynsky, Tyutchev, Nekrasov ទេសភាពដ៏ល្អឥតខ្ចោះបានប៉ះទង្គិចជាមួយស្ថានភាពពិតនៃពិភពលោកជាអ្វីមួយដែលស្រមើស្រមៃ ឥតន័យ និងឆ្ងាយ។ ឬសូម្បីតែការប្រមាថទាក់ទងនឹងផ្នូរ អាក្រក់ និងរងទុក្ខដល់ជីវិតមនុស្ស។

ទេសភាពដ៏ក្រៀមក្រំបានចូលជាកំណាព្យជាមួយនឹងសម័យមនោសញ្ចេតនា។ បើមិនដូច្នោះទេទេសភាពនេះអាចត្រូវបានគេហៅថាឆើតឆាយ - វាត្រូវបានទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងភាពស្មុគស្មាញនៃគំនូរសុបិនសោកសៅទាំងនោះដែលបង្កើតបាន។ លក្ខណៈប្រភេទ Elegies ។ ទេសភាពស្រពិចស្រពិលកាន់កាប់កន្លែងមធ្យមរវាងទេសភាពដ៏ល្អ (ពន្លឺ សន្តិភាព) និងទេសភាពព្យុះ។ មិនមានពន្លឺថ្ងៃច្បាស់លាស់ កំរាលព្រំពណ៌បៃតងពេញដោយផ្កា ផ្ទុយទៅវិញ អ្វីៗត្រូវបានជ្រមុជក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់ សម្រាកក្នុងដំណេក។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលប្រធានបទទីបញ្ចុះសពរត់កាត់ទេសភាពរិលជាច្រើន៖ "ទីបញ្ចុះសពជនបទ" ដោយ Zhukovsky "នៅលើប្រាសាទប្រាសាទនៅប្រទេសស៊ុយអែត" ដោយ Batyushkov "ភាពអស់សង្ឃឹម" ដោយ Milonov "Osgar" ដោយ Pushkin ។ ភាពសោកសៅនៅក្នុងព្រលឹងនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរទៅជាប្រព័ន្ធនៃព័ត៌មានលម្អិតនៃទេសភាព៖

ម៉ោងពិសេសនៃថ្ងៃ៖ ពេលល្ងាច យប់ ឬ ពេលវេលាពិសេសនៃឆ្នាំ - រដូវស្លឹកឈើជ្រុះដែលត្រូវបានកំណត់ដោយចម្ងាយពីព្រះអាទិត្យប្រភពនៃជីវិត។

ភាពមិនជ្រាបដល់ការមើលឃើញ និងការស្តាប់ ប្រភេទនៃស្បៃបាំងការយល់ឃើញ : អ័ព្ទ និងភាពស្ងៀមស្ងាត់។

ពន្លឺព្រះច័ន្ទ ចម្លែក អាថ៌កំបាំង គួរឱ្យខ្លាច ពន្លឺភ្លឺចែងចាំងនៃនគរមរណៈ៖ "ព្រះច័ន្ទមើលទៅដោយស្មានៗតាមរយៈចំហាយទឹក" "ត្រឹមតែមួយខែប៉ុណ្ណោះនឹងបង្ហាញមុខពណ៌ក្រហមតាមអ័ព្ទ" "ព្រះច័ន្ទសោកសៅបានរត់កាត់យ៉ាងស្ងៀមស្ងាត់។ ពពកស្លេក" "ឆ្លងកាត់ អ័ព្ទរលកព្រះច័ន្ទធ្វើផ្លូវរបស់វា" - ពន្លឺដែលឆ្លុះបញ្ចាំងលើសពីនេះទៅទៀត ខ្ចាត់ខ្ចាយដោយអ័ព្ទ ចាក់សេចក្តីសោកសៅលើព្រលឹង។

រូបភាពនៃការទ្រុឌទ្រោម ការពុកផុយ ការពុកផុយ ការបាក់បែក - វាជាប្រាសាទដែលបាក់បែកនៅ Batyushkov ទីបញ្ចុះសពជនបទនៅ Zhukovsky "ផ្នូរមួយជួរធំ" នៅ Milonov គ្រោងឆ្អឹងនៃស្ពាន ឬ gazebo រលួយនៅ Baratynsky ( “ ភាពឯកោ”) ។

រូបភាពនៃធម្មជាតិភាគខាងជើងដែលជាកន្លែងដែលប្រពៃណី Ossian បានដឹកនាំកវីរុស្ស៊ី។ ភាគខាងជើងគឺជាផ្នែកមួយនៃពិភពលោក ដែលត្រូវគ្នានឹងយប់ជាផ្នែកនៃថ្ងៃ ឬរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ រដូវរងាជារដូវ ដែលជាហេតុធ្វើឱ្យទេសភាពដ៏អាប់អួរ ស្រពិចស្រពិល រួមបញ្ចូលព័ត៌មានលម្អិតនៃធម្មជាតិភាគខាងជើង ជាលក្ខណៈចម្បង ដែលអាចសម្គាល់បានយ៉ាងងាយថាជាស្លែ និងថ្ម។ ("កន្លែងរឹងមាំដែលមានធ្មេញថ្មក្រានីត" នៅលើថ្មដែលដុះដោយស្លែសើម" "កន្លែងដែលមានតែស្លែ ប្រផេះនៅលើថ្មផ្នូរ" "លើថ្មដែលរឹង និងស្លែ")។

ផ្ទុយទៅនឹងទេសភាពដ៏ល្អ ធាតុផ្សំនៃទេសភាពបែបកំណាព្យ ឬខ្យល់ព្យុះត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរពី កន្លែងធម្មតា។. ទន្លេ ពពក ដើមឈើ - អ្វីគ្រប់យ៉ាងកំពុងប្រញាប់ប្រញាល់ហួសពីដែនកំណត់របស់វា ជាមួយនឹងកម្លាំងបំផ្លិចបំផ្លាញដ៏ឃោរឃៅ។

យើងរកឃើញឧទាហរណ៍ដ៏ភ្លឺបំផុតនៃទេសភាពព្យុះនៅ Zhukovsky ("Twelve Sleeping Maidens", "Swimmer"), Batyushkov ("The Dream of Warriors", "Dream"), Pushkin ("ដួលរលំ", "Demons") ។

សញ្ញានៃទេសភាពរដុប៖

សញ្ញាសំឡេង៖ សំឡេងគ្រហឹម គ្រហឹម ហួច ផ្គរលាន់ សូរសៀង ខុសគ្នាពីភាពស្ងៀមស្ងាត់ និងសម្លេងគ្រហឹមនៃទេសភាពដ៏ល្អមួយ ("សម្លេងថ្ងូរ" "វាស្លាប់ដោយសំឡេងហួច យំ គ្រហឹម" "រលកដ៏ធំបានបក់បោក។ ដោយ​ការ​គ្រហឹម​» «​ខ្យល់​បន្លឺ​សំឡេង​និង​ហួច​ក្នុង​ព្រៃ​» «​ព្យុះ​បាន​បន្លឺ​ឡើង ភ្លៀង​បាន​បន្លឺ​ឡើង​» «​ឥន្ទ្រី​កំពុង​តែ​ស្រែក​ឡើង​ពី​លើ​ខ្ញុំ ហើយ​ព្រៃ​កំពុង​រអ៊ូរទាំ​» «​ព្រៃ​កំពុង​គ្រហឹម​» និង សំឡេង​ទឹក​និង​ខ្យល់​កួច​ជា​ទី​ដែល​មាន​ខ្យល់​បក់​បោក ផ្គរ​រន្ទះ​ក៏​បន្លឺ​ឡើង»)។

ភាពងងឹតងងឹត, ពេលព្រលប់ - "អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានស្លៀកពាក់នៅក្នុងភាពងងឹតខ្មៅ" "ធ្លាក់ក្នុងភាពងងឹតនៅចំពោះមុខខ្ញុំ" ។

ខ្យល់​បក់​បោក​បក់​បោក​គ្រប់​យ៉ាង​តាម​ផ្លូវ​របស់​វា៖ «ខ្យល់​បក់​បោក​ទៅ​ក្នុង​ព្រៃ»។

រលក, ទីជ្រៅបំផុត - រំពុះ, គ្រហឹម - "ខ្យល់កួច, ពពុះនិងស្រែកថ្ងូរក្នុងចំណោមព្រៃព្រិលនិងភ្នំ" ។

ព្រៃក្រាស់ឬគំនរថ្ម។ នៅពេលដំណាលគ្នានោះ រលកបក់បោកនឹងថ្ម (“បុកនឹងថ្មដ៏អាប់អួរ ច្រាំងថ្មចោទបង្កើតជាពពុះ”) ខ្យល់បក់បោកដើមឈើ (“ដើមតាត្រៅដួល” “ដូចជាខ្យល់កួចជីកដីស្រែ។ កាប់បំផ្លាញព្រៃឈើ”)។

ការញាប់ញ័រ ការញ័រនៃសកលលោក ភាពមិនស្ថិតស្ថេរ ការដួលរលំនៃការគាំទ្រទាំងអស់៖ "ផែនដី ដូចជា Pontus (សមុទ្រ) ញ័រ" "ដើមឈើអុក និងវាលស្រែញ័រ" "ប្រទេសលីបង់បានប្រេះដោយថ្មពិល" ។ គំនូរនៃ "ទីជ្រៅបំផុត" និងភាពបរាជ័យគឺស្ថិតស្ថេរ: "នៅទីនេះ ទីជ្រៅបំផុតកំពុងពុះកញ្ជ្រោលយ៉ាងខ្លាំង" "ហើយនៅក្នុងទីជ្រៅបំផុតនៃព្យុះមានគំនរថ្ម" ។

វាស្ថិតនៅក្នុងទេសភាពដ៏ច្របូកច្របល់ដែលក្ដារលាយសំឡេងនៃកំណាព្យឈានដល់ភាពសម្បូរបែបបំផុតរបស់វា៖

ខ្យល់ព្យុះគ្របដណ្តប់មេឃដោយភាពងងឹត,

ខ្យល់កួចព្រិលធ្លាក់;

ពេល​នោះ នាង​នឹង​យំ​ដូច​សត្វ​តិរច្ឆាន

ពេលនោះនាងនឹងយំដូចកូនក្មេង...

(A. Pushkin ។ ល្ងាចរដូវរងា")

លើសពីនេះទៅទៀត ប្រសិនបើតាមរយៈទេសភាពដ៏ល្អមួយ រូបភាពនៃព្រះត្រូវបានបង្ហាញដល់ប្រធានបទទំនុកច្រៀង (N. Karamzin, M. Lermontov) នោះព្យុះសង្ឃរាជាបុគ្គលនៃកងកម្លាំងអារក្សដែលពពកលើអាកាស និងបំផ្ទុះព្រិលជាមួយនឹងខ្យល់កួច។ យើង​ក៏​ឃើញ​ទេសភាព​ដែល​មាន​ព្យុះ​គួបផ្សំ​នឹង​ប្រធានបទ​បិសាច​នៅក្នុង​រឿង "Demons" របស់ Pushkin ផងដែរ។

Semiotics នៃទេសភាព។ ប្រភេទផ្សេងៗទេសភាពនៅក្នុង ដំណើរការអក្សរសាស្ត្រ semiotized ។ មានការប្រមូលផ្តុំនៃលេខកូដទេសភាព "មូលនិធិ" រូបតំណាងទាំងមូលនៃការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិត្រូវបានបង្កើតឡើង - ប្រធានបទនៃការសិក្សា កំណាព្យប្រវត្តិសាស្ត្រ. ខណៈពេលដែលពួកគេបង្កើតជាទ្រព្យសម្បត្តិនៃអក្សរសិល្ប៍ ពួកគេក្នុងពេលតែមួយបង្កគ្រោះថ្នាក់ដល់អ្នកនិពន្ធដែលកំពុងស្វែងរកផ្លូវផ្ទាល់ខ្លួន រូបភាព និងពាក្យសម្ដីរបស់គាត់។

នៅពេលវិភាគទេសភាពនៅក្នុង ការងារអក្សរសាស្ត្រវាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ក្នុងការអាចមើលឃើញដាននៃប្រពៃណីជាក់លាក់ណាមួយ ដែលអ្នកនិពន្ធធ្វើតាមដោយដឹងខ្លួន ឬដោយមិនដឹងខ្លួន នៅក្នុងការក្លែងបន្លំស្ទីលដែលប្រើប្រាស់ដោយមិនដឹងខ្លួន។

លោក Anton Pavlovich Chekhov - មេដែលទទួលស្គាល់ រឿងខ្លី. សមត្ថភាពក្នុងការបញ្ចេញគំនិតយ៉ាងខ្លី ដែលបានកើនឡើងពីចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់កន្លែងហាត់ប្រាណ ទៅជាការងារដ៏ធ្ងន់ធ្ងរពិតប្រាកដជាមួយនឹងពាក្យ បានក្លាយជាលក្ខណៈសម្គាល់ដ៏សំខាន់នៃបុរាណរុស្ស៊ី។

ចូលអក្សរសិល្ប៍ជាអ្នកនិពន្ធ រឿងខ្លី- "គំនូរព្រាង", A.P. នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1880 លោក Chekhov បានសហការយ៉ាងសកម្មជាមួយទស្សនាវដ្តី (ជាចម្បងទស្សនាវដ្តីកំប្លែង) ។ ច្បាប់នៃប្លង់កាសែតកំណត់ការរឹតបន្តឹងមួយចំនួនលើចំនួនតួអក្សរ។ នៅក្នុងស្នាដៃដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅលើទំព័រនៃទស្សនាវដ្តី អ្នកនិពន្ធត្រូវបានតម្រូវឱ្យបង្ហាញខ្លឹមសារទាំងមូលនៃរូបភាពសិល្បៈក្នុងទម្រង់សង្ខេបបំផុត។

ដើម្បីឱ្យមានភាពមិនលំអៀង ប៉ុន្តែក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នូវជីវិតដូចដែលវាគឺ លោក Anton Pavlovich Chekhov បានងាកទៅរកការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ និងរូបភាពផ្សេងៗ។ ដោយមានជំនួយរបស់ពួកគេ ក្នុងអត្ថបទតែមួយ ឬពីរទំព័រ គាត់អាចបង្ហាញពីភាពចម្រុះ ហើយជាញឹកញាប់ភាពមិនសមហេតុផល ពិភពពិត. បច្ចេកទេសសំណព្វរបស់អ្នកនិពន្ធគឺការប្រើធាតុដូចជាព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ។

ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈរបស់ Chekhov នៅក្នុងរឿង "មរណភាពរបស់មន្ត្រី"

ព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងការងារគឺជាផ្នែកមួយនៃ វិធីសាស្រ្តដែលគេស្គាល់បង្កើតរូបភាពតួអក្សរ។ ជាឧទាហរណ៍ពួកវាត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងសកម្មដោយ N.V. Gogol ដើម្បីកំណត់លក្ខណៈវីរបុរសរបស់គាត់។ សារៈសំខាន់ពិសេសបច្ចេកទេសនេះត្រូវបានទទួលនៅក្នុងស្នាដៃនៃទំហំតូច ដែលមិនមានការសន្ទនាវែងឆ្ងាយ ហើយគ្រប់ពាក្យទាំងអស់ត្រូវបានជ្រើសរើសយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន។

តើអ្វីជាព័ត៌មានលំអិតអំពីសិល្បៈ?នេះ​គឺ​ជា​ការ​បង្ហាញ​លម្អិត​ដោយ​មាន​ជំនួយ​ដែល​ខ្លឹមសារ​នៃ​មនុស្ស ព្រឹត្តិការណ៍ ឬ​បាតុភូត​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់វាត្រូវបានលេងដោយវត្ថុមួយចំនួននៃពិភពសម្ភារៈ - វាអាចជាវត្ថុ សំលៀកបំពាក់ គ្រឿងសង្ហារឹម ផ្ទះជាដើម។ ជាញឹកញយ ទឹកមុខ កាយវិការ និងរបៀបនៃការនិយាយរបស់តួអង្គក៏ក្លាយជាព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈផងដែរ។

តើអ្វីទៅជាតួនាទីនៃលម្អិតសិល្បៈនៅក្នុងពាក្យរបស់ Chekhov?វាមានបំណងផ្តល់ឱ្យអ្នកអាន ទិដ្ឋភាពពេញលេញអំពីតួអក្សរ។ ដូច្នេះនៅក្នុងរឿង "មរណភាពរបស់មន្ត្រី" () ដែលមានតួអង្គសំខាន់គឺបុគ្គលិកការិយាល័យ "អស្ចារ្យ" Ivan Dmitrievich Chervyakov មានការអាម៉ាស់នៅក្នុងរោងមហោស្រព។ ការពិតគឺថាពេលកំពុងមើលរឿង "The Bells of Corneville" គាត់ស្រាប់តែកណ្តាស់។ អ្នកនិពន្ធសង្កត់ធ្ងន់លើភាពធម្មតានៃស្ថានភាព៖ ពួកគេនិយាយថាវាមិនកើតឡើងចំពោះនរណាម្នាក់ទេ។ ចំពោះ​សំណាង​អាក្រក់​របស់​គាត់ មន្ត្រី​បាន​កត់​សម្គាល់​ថា គាត់​បាន​ប្រឡាក់​ក្បាល​ទំពែក​ដោយ​ចៃដន្យ​របស់​ឧត្តមសេនីយ​ស៊ីវិល Brizzhalov ដែល​អង្គុយ​នៅ​ខាង​មុខ។ ហើយទោះបីជាគាត់មិនភ្ជាប់សារៈសំខាន់ណាមួយទៅនឹងវគ្គចៃដន្យក៏ដោយចាប់ពីពេលនោះមកជីវិតរបស់ Chervyakov ប្រែទៅជាសុបិន្តអាក្រក់។ ការភ័យខ្លាចនៃឋានៈខ្ពស់បង្ខំគាត់ឱ្យផ្តល់ការសុំទោសយ៉ាងជ្រាលជ្រៅបំផុតរបស់គាត់ក្នុងអំឡុងពេលសម្តែងអំឡុងពេលសម្រាកនិងនៅថ្ងៃបន្ទាប់ដែល Chervyakov ពិសេសទៅបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវរបស់ឧត្តមសេនីយ៍។ ប៉ុន្តែ​ការ​ធានា​ថា​ការ​សុំទោស​ត្រូវ​បាន​ទទួល​យក ហើយ​ថា​អ្វី​ដែល​បាន​កើត​ឡើង​គឺ​ជា​រឿង​តូចតាច​មិន​មាន​ឥទ្ធិពល​មក​លើ​គាត់​ទេ។ Chervyakov ថែមទាំងមានគម្រោងសរសេរសំបុត្រទៅឧត្តមសេនីយ៍ ប៉ុន្តែដោយគិតឡើងវិញ សម្រេចចិត្តសារភាពម្តងទៀត។ ជាមួយនឹងភាពបម្រើរបស់គាត់ មន្ត្រីបានជំរុញឱ្យ Brizzhalov មានភាពច្របូកច្របល់ ហើយនៅទីបំផុតគាត់បានបណ្តេញអ្នកទស្សនាដែលឈ្លានពាន។ ដោយធុញទ្រាន់នឹងការធ្វើទារុណកម្មផ្លូវចិត្តដែលធ្វើទារុណកម្មគាត់ Chervyakov ត្រលប់មកផ្ទះវិញហើយស្លាប់នៅលើសាឡុងរបស់គាត់។

ជាការពិត មន្ត្រីដែលនៅថ្នាក់ក្រោមនៃជណ្ដើរអាជីព ជារឿយៗបានក្លាយជាវីរបុរសនៃស្នាដៃរបស់ A.P. ឆេកូវ។ នេះជាមូលហេតុចម្បងនៃការពិតដែលថាថ្នាក់នេះគឺខ្លាំងណាស់ ម៉ាស់អសកម្មដឹកនាំជីវិតដែលគ្មានន័យ - ដូច្នេះហើយជាគំរូ - ជីវិត។

នៅក្នុងរឿង "ការស្លាប់របស់មន្ត្រី" មានការប៉ះទង្គិចគ្នាគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៃពិភពផ្ទុយគ្នាពីរ។ ម៉្យាងវិញទៀត នៅក្នុងការតាំងពិព័រណ៌ អ្នកនិពន្ធហាក់បីដូចជាធ្វើឲ្យយើងមានអារម្មណ៍បែប bohemian៖ វីរបុរសបានមករោងកុន ហើយរីករាយនឹងការសម្តែង។ ម៉្យាងវិញទៀត អ្នកអានដែលចាប់អារម្មណ៍ មានការតក់ស្លុតភ្លាមៗដោយព័ត៌មានលម្អិតចម្លែកមួយ៖ Chervyakov អង្គុយនៅជួរទីពីរមើលល្ខោនអូប៉េរ៉ាតាមរយៈកែវយឹត។ ការលាយបញ្ចូលគ្នានៃកម្លាំងចិត្តខ្ពស់ជាមួយនឹងមនុស្សទាបនេះត្រូវបានបង្ហាញជាថ្មីម្តងទៀតនៅក្នុងឃ្លាដែលផ្តល់នូវរូបភាពពេញលេញនៃវិធីនៃការគិតរបស់វីរបុរស: "មិនមែនជាចៅហ្វាយរបស់ខ្ញុំទេ ជាមនុស្សចម្លែក ប៉ុន្តែនៅតែឆ្គង"។ នោះគឺ Chervyakov សុំទោសមិនច្រើនទេស្របតាមច្បាប់នៃសុជីវធម៌ ប៉ុន្តែហួសពីភាពចាំបាច់ដែលកំណត់ដោយមុខតំណែងផ្លូវការរបស់គាត់។

ដូចគ្នាដែរ លោក Anton Pavlovich Chekhov ពិពណ៌នាអំពីភរិយារបស់បុគ្គលិកការិយាល័យ។ ក្នុង​រឿង​នេះ រូបភាព​របស់​នាង​លេច​ចេញ​តែ​បី​ប្រយោគ​ប៉ុណ្ណោះ។ ប៉ុន្តែ​វា​មិន​មែន​ជា​ព័ត៌មាន​លម្អិត​ដែល​បញ្ជាក់​ថា​ប្រពន្ធ​ដែល​ភ័យ​ខ្លាច​ស្ងប់​ស្ងាត់​ភ្លាមៗ​ពេល​នាង​ដឹង​ថា Brizzhalov ជា​ចៅហ្វាយ​ចម្លែក?

ជាងនេះទៅទៀត ការប្រៀបធៀបរបស់ឧត្តមសេនីយ៍ និងមន្ត្រីក្នុងអាកប្បកិរិយារបស់ពួកគេចំពោះជីវិតបង្ហាញពីភាពខុសគ្នាដែលជ្រៅជាងវិសមភាពនៃឋានៈសង្គម។ ដែនកំណត់និងទស្សនៈតូចចង្អៀតរបស់ Chervyakov ផ្ទុយស្រឡះជាមួយនឹងការពេញចិត្តរបស់ Brizzhalov ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មានភាពផ្ទុយគ្នានៅទីនេះ។ ជាមួយនឹងការយល់ដឹងទាំងអស់របស់ Chervyakov អំពីកន្លែងទាបរបស់គាត់នៅលើជណ្ដើរឋានានុក្រមគាត់ប្រហែលជាមិនដឹងខ្លួនគាត់ជឿថាឧត្តមសេនីយ៍ពិតជាយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះមនុស្សសុភាពរបស់គាត់: "ខ្ញុំភ្លេចប៉ុន្តែគាត់ផ្ទាល់មានគំនិតអាក្រក់នៅក្នុងភ្នែករបស់គាត់ ... "," គាត់​មិន​ចង់​និយាយ​ទេ!»។

ភាពអសមត្ថភាពរបស់ Chervyakov ក្នុងការយល់ពីគំនិតរបស់គាត់ ស្តាប់សម្លេងនៃហេតុផល និងមិនភ័យខ្លាច ការសង្ស័យហួសហេតុ ភាពអសន្តិសុខខាងក្រៅ និងការចុះចាញ់ - ទាំងអស់នេះនិយាយអំពីភាពអសកម្មរបស់តួអង្គ ទំលាប់រស់នៅតាមបញ្ជា។ នៅក្នុងការកោតសរសើររបស់គាត់សម្រាប់ អ្នកខ្លាំងនៃពិភពលោកដូច្នេះ គាត់​មិន​អាច​ទៅ​ហួស​ពី​ក្របខណ្ឌ​នៃ​មុខ​តំណែង​ដែល​គាត់​បាន​កំណត់​សម្រាប់​ខ្លួន​គាត់​បាន​ឡើយ។ ដូច្នេះនៅចំពោះមុខទស្សនិកជនជាមួយឧត្តមសេនីយ៍ Chervyakov ពិសេសកាត់សក់របស់គាត់ហើយពាក់ ឯកសណ្ឋានថ្មី។- មុខងារសំខាន់មួយទៀត។

លោក​នៅ​តែ​ស្ថិត​នៅ​ក្នុង​តំណែង​ដដែល​ដែល​បាន​លាលែង​ពី​តំណែង​បន្ទាប់​ពី​ទទួល​មរណភាព។ នៅក្នុងប្រយោគចុងក្រោយនៃរឿង ឆេកហូវ បង្ហាញព័ត៌មានលម្អិតបំផុត៖ "ត្រលប់មកផ្ទះវិញដោយមេកានិក ដោយមិនបានដោះឯកសណ្ឋានរបស់គាត់ គាត់ដេកលើសាឡុង ហើយ ... បានស្លាប់។" មានការហួសចិត្តដ៏ជូរចត់នៅទីនេះ៖ វីរបុរសបានរស់នៅ "ដោយមេកានិច" ហើយយោងទៅតាមការណែនាំពីខាងលើ ហើយបានស្លាប់ដោយមិនបានដោះឯកសណ្ឋានរបស់គាត់។ ដូចដែលយើងអាចមើលឃើញ ឯកសណ្ឋានគឺជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាដែលមិនអាចប្រកែកបានដែលបង្កើតឡើងដោយបរិយាកាសការិយាធិបតេយ្យ។

អ្នកនិពន្ធក៏រៀបរាប់ផងដែរថាមុនពេលគាត់ស្លាប់ "មានអ្វីមួយបានចេញមកនៅក្នុងពោះរបស់ Chervyakov" ។ មិនមែននៅក្នុងទ្រូងទេប៉ុន្តែយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងក្រពះ - ដូច្នេះការធ្វើទារុណកម្មដែលអ្នកអានបានឃើញគឺពិបាកក្នុងការហៅផ្លូវចិត្ត។ ដូច្នេះព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងរឿងរបស់ A.P. Chekhov ក្លាយជាមធ្យោបាយពេញលេញនៃការបង្កើតមិនត្រឹមតែសង្គមប៉ុណ្ណោះទេ រូបគំនូរផ្លូវចិត្តតួអក្សរ។

ការពិពណ៌នាសង្ខេបនៃដំណាក់កាលដំបូងនៃការងាររបស់ Chekhov

Chekhov - ម្ចាស់នៃលម្អិតសិល្បៈ. រយៈពេលដំបូងការងាររបស់គាត់គឺជាឧទាហរណ៍នៃការបង្ហាញ laconic ។ ក្រោយមកនៅក្នុងសំបុត្រមួយទៅកាន់បងប្រុសរបស់គាត់គឺ Alexander គាត់បានទាញយករូបមន្តដ៏ល្បីល្បាញឥឡូវនេះថា "Brevity គឺជាប្អូនស្រីនៃទេពកោសល្យ" ដែលអាចត្រូវបានគេហៅថា លក្ខណៈពិសេសប្លែកការងាររបស់គាត់ទាំងអស់។ ដោយជៀសវាងការបង្ហាញពីការពិតតែម្ខាង លោក Chekhov នៅក្នុងរឿងរបស់គាត់តែងតែភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងរវាងកម្រិតទាបជាមួយនឹងអ្នកខ្ពស់ ហើយកំប្លែងជាមួយនឹងភាពអស្ចារ្យ។ ហើយនៅក្នុងរឿងនេះគាត់ត្រូវបានជួយជាពិសេសដោយការប្រើប្រាស់លម្អិតសិល្បៈព្រោះវាកំណត់អ្នកអាននៅក្នុងអារម្មណ៍ជាក់លាក់មួយនិងធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបង្កើតរូបភាពពេញលេញនៃវីរបុរសសូម្បីតែនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃរឿងកំប្លែងខ្លីមួយ។ រួចហើយ ការងារដំបូង Anton Pavlovich Chekhov តាមដាននិន្នាការដែលក្រោយមកនឹងប្រែទៅជារឿងល្ខោនហើយនាំគាត់ចូលទៅក្នុងចំណាត់ថ្នាក់នៃសៀវភៅដ៏ល្បីល្បាញពិភពលោកដែលទទួលស្គាល់។

គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍? រក្សាទុកនៅលើជញ្ជាំងរបស់អ្នក!

ដូចជារូបភាព mosaic ដ៏ធំត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយបំណែកនៃ mosaic ទាំងមូលនៃតួអក្សរអក្សរសាស្ត្រ ការរៀបរាប់ និងការពិពណ៌នាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ និងរូបភាពបុគ្គល។ ប្រសិនបើការប្រៀបធៀបនេះគឺខ្វិន វាគ្រាន់តែក្នុងន័យថានៅក្នុងសមាសភាព mosaic គោលការណ៍នៃការបន្ថែម (ទាំងមូលពី "បំណែក") នៅតែគួរឱ្យកត់សម្គាល់ ហើយព្រំដែននៃផ្នែកគឺអាចកត់សម្គាល់បានយ៉ាងងាយស្រួល។ ទន្ទឹមនឹងនេះ នៅក្នុងការងារសិល្បៈដោយពាក្យសំដី ពត៌មានលំអិតតូចៗក្នុងន័យធៀបដ៏ធំត្រូវបានភ្ជាប់ ចំណងសរីរាង្គជាធម្មជាតិ "លំហូរ" ចូលទៅក្នុងគ្នាទៅវិញទៅមក ដូច្នេះមានតែ "មិត្តភ័ក្តិ" ដ៏ប៉ិនប្រសប់ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកកត់សម្គាល់គ្រោងនៃរចនាសម្ព័ន្ធមីក្រូនីមួយៗ។

ហើយលក្ខខណ្ឌមួយបន្ថែមទៀតគឺត្រូវបានទាមទារសម្រាប់ការយល់ឃើញផ្នែកសោភ័ណភាពនៃលម្អិត: មនុស្សម្នាក់ត្រូវតែពេញចិត្តចំពោះអ្វីដែលជាលក្ខណៈបុគ្គលនៅក្នុងការពិតភាពពេញលេញនិងការលេងនៃជីវិតសូម្បីតែនៅក្នុងការបង្ហាញតូចរបស់វា។ ជាការពិតណាស់ ព័ត៌មានលម្អិតគឺជាព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងរូបភាពទាំងមូល ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រប់ព័ត៌មានលម្អិតទាំងអស់សុទ្ធតែជាព័ត៌មានលម្អិតនោះទេ ប៉ុន្តែមានតែអ្វីដែលឆ្អែតជាមួយនឹងថាមពលនៃចក្ខុវិស័យបុគ្គលប៉ុណ្ណោះ។ នៅក្នុងការក្រឡេកមើលព្រងើយកណ្តើយមួយរំពេចនោះ កែវភ្នែកដ៏មុតស្រួចរបស់វិចិត្រករមើលឃើញមិនត្រឹមតែការបង្ហាញពីភាពចម្រុះនៃជីវិតដែលគ្មានទីបញ្ចប់នោះទេ (បន្ទាប់ពីទាំងអស់ យើងឈប់មានអារម្មណ៍នេះអស់ជាច្រើនឆ្នាំ) ប៉ុន្តែក៏មានព័ត៌មានលម្អិតបែបនេះផងដែរ ដែលរឿងមួយ បាតុភូតមួយ។ ជួនកាលតួអង្គមួយបែរមករកយើងជាមួយនឹងផ្នែកដ៏សំខាន់បំផុតរបស់វា។

ជាក់ស្តែង នេះទាមទារមិនត្រឹមតែអំណោយនៃការសង្កេតពិសេសប៉ុណ្ណោះទេ មិនត្រឹមតែភាពមុតស្រួចពិសេសនៃចក្ខុវិស័យខាងក្រៅប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែការយល់ឃើញ និងអំណាចនៃចក្ខុវិស័យខាងក្នុង ការបង្កើនភាពប្រែប្រួលនៃព្រលឹង។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងយល់ឃើញយ៉ាងត្រឹមត្រូវ និងច្បាស់លាស់នូវព័ត៌មានលម្អិត ការរកឃើញតូច(ជាពិសេសនៅក្នុងកំណាព្យ) ការបង្កើតភាពរីករាយដូចជា "ចក្ខុវិស័យ" ដែលឆោតល្ងង់និងប្រកបដោយសុភមង្គលនៃកុមារភាពបានត្រលប់មកយើងវិញភ្លាមៗ។

អ្វីដែលត្រូវការសម្រាប់ការនេះ។ សមត្ថភាពពិសេសដែលបង្កើតជាធាតុផ្សំដ៏សំខាន់បំផុតនៃទេពកោសល្យសិល្បៈ ត្រូវបានជឿជាក់ដោយការទទួលស្គាល់ពីសិល្បករដ៏អស្ចារ្យនៃពាក្យនេះ។ Ivan Bunin បានសរសេរថាធម្មជាតិបានផ្តល់ឱ្យគាត់នូវអំណោយពិសេសនៃចក្ខុវិស័យ "ដប់ដង" និង "ការស្តាប់ដប់ដង" ។

Afanasy Fet សារភាពនៅក្នុងអនុស្សាវរីយ៍របស់គាត់ថាគាត់បានអនុវត្តអំណាចនៃការសង្កេតដំបូងរបស់គាត់ដោយដឹងខ្លួនដោយដើរលេងតែម្នាក់ឯងដែលតែងតែមានអាហារសម្រាប់នាង។ ជីវិតនៃធម្មជាតិនៅក្នុងការបង្ហាញតូចមួយ ដែលអាចកត់សម្គាល់បានពាក់កណ្តាល ភាពអ៊ូអរនៃស្រមោចអូសស្មៅ ឬប្រភេទដូចគ្នា គឺជាការកម្សាន្តមិនចេះចប់សម្រាប់គាត់ និងទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់អស់រយៈពេលជាយូរ។

នៅពីក្រោយអ្វីៗទាំងអស់នេះ គឺសមត្ថភាពសម្រាប់ការសញ្ជឹងគិតយ៉ាងស៊ីជម្រៅ លក្ខណៈរបស់វិចិត្រករម្នាក់ប៉ុណ្ណោះ (មិនថាជាវិចិត្រករ កវី ឬអ្នកនិពន្ធសុភាសិត)។ នេះគឺជាការសញ្ជឹងគិតក្នុងការយល់ដឹងពិសេស ដែលយោងទៅតាម A.F. Losev លែងមានកម្មវត្ថុ និងវត្ថុដែលយកមកពីការបែកគ្នារបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែមានដូចជា "អាពាហ៍ពិពាហ៍" នៃការបញ្ចូលគ្នារវាងអ្នកទាំងពីរ ដែលកើតចេញពីសេចក្តីស្រឡាញ់។ (មានតែនៅលើវាគឺជាការយល់ដឹងពិតទាំងអស់) ។ នេះគឺជាការសញ្ជឹងគិត "មិនចាប់អារម្មណ៍" ដោយរួចផុតពីការបំផុសបំផុលនៃឆន្ទៈដែលជាប្រភពនៃទុក្ខវេទនាអស់កល្បជានិច្ច។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលយោងទៅតាម Schopenhauer កវីគឺជា "ភ្នែកច្បាស់នៃសកលលោក" ។

លម្អិតសិល្បៈនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀង

នៅក្នុងកំណាព្យទំនុកច្រៀង សេចក្ដីលម្អិត ឬខ្សែសង្វាក់នៃសេចក្ដីលម្អិត ជារឿយៗជាចំណុចគាំទ្រនៃរូបភាព។ ពេលខ្លះព័ត៌មានលម្អិតបែបនេះមានលទ្ធភាពភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងពិសេស ជំរុញការស្រមើលស្រមៃរបស់យើង ជំរុញឱ្យវា "បំពេញ" ស្ថានភាពទាំងស្រុងនៃអត្ថបទចម្រៀង ដែលគូសបញ្ជាក់ដោយពាក្យចចាមអារ៉ាមប៉ុណ្ណោះ។ គោលបំណង និងទស្សនវិស័យផ្លូវចិត្តរបស់វាត្រូវបានពង្រីកនៅចំពោះមុខភ្នែករបស់យើង ដោយចូលទៅក្នុងជម្រៅដ៏អាថ៌កំបាំងនៃជីវិត។ ហើយឥឡូវនេះ ពេលខ្លះជោគវាសនាទាំងមូលរបស់មនុស្សដែលមានសោកនាដកម្មលាក់កំបាំងរបស់វាបានភ្លឺឡើងមុនពេលសម្លឹងមើលផ្លូវចិត្តរបស់យើង។

រូបភាពទំនុកច្រៀង ជួនកាលកើតនៅក្នុងស្បូន នៃព័ត៌មានលម្អិតបុគ្គលដ៏ភ្លឺស្វាង។ នៅតែគ្មានអ្វី គ្មានលំនាំនៃចង្វាក់ គ្មានគំរូដើមនៃការតែងនិពន្ធ មានតែរលក "តន្ត្រី" ដែលបន្លឺឡើងដោយមិនដឹងខ្លួន ធ្វើទារុណកម្មដល់ការស្រមើស្រមៃរបស់កវី ហើយ ពន្លឺភ្លឺពត៌មានលំអិតនៃអត្ថិភាពបានភ្លឺឡើងនៅក្នុងអ័ព្ទនេះ បង្រួបបង្រួមពិភពលោកខាងក្រៅ និងពិភពលោកខាងក្នុង។ ពេលខ្លះ ចលនានៃការគិតទំនុកច្រៀងចាប់ផ្តើមជាមួយវា ព័ត៌មានលម្អិតផ្សេងទៀតត្រូវបានកែតម្រូវទៅវា កន្សោមដែលមាននៅក្នុងពួកវារីករាលដាលពាសពេញរូបភាពអត្ថបទចម្រៀងទាំងមូល។ ប៉ុន្តែទោះបីជាព័ត៌មានលម្អិតបែបនេះគ្រាន់តែជាការប៉ះនៃរូបភាព "ខាងក្រៅ" (ជាឧទាហរណ៍ ទេសភាពនៃអត្ថបទចម្រៀង) សូម្បីតែនៅទីនេះ វាមានការភ្ញាក់ផ្អើលបែបកំណាព្យដែលធ្វើអោយការយល់ឃើញរបស់យើងអំពីពិភពលោកឡើងវិញ។

ព័ត៌មានលម្អិតបែបនេះជួនកាលចូលទៅក្នុងអារម្មណ៍នៃជីវិតរបស់យើងដោយមិនអាចបំភ្លេចបាន ដូច្នេះថាអាកប្បកិរិយារបស់យើងចំពោះវាមិនអាចយល់បានទៀតទេ បើគ្មានរបកគំហើញកំណាព្យទាំងនេះ។ ជាឧទាហរណ៍ វាមិននឹកស្មានដល់ ការយល់ឃើញរបស់យើងចំពោះព្យុះមុន ដោយគ្មានព័ត៌មានលម្អិតរបស់ Tyutchev៖ "វាលស្រែពណ៌បៃតងកាន់តែបៃតងមុនពេលព្យុះផ្គរ" "ក្លិនក្រអូបគឺក្តៅជាងផ្កាកុលាប។ សំឡេង​របស់​សត្វ​នាគ​កាន់តែ​ខ្លាំង​»​។ ការពិតគឺថាព័ត៌មានលម្អិតទាំងនេះមិនត្រឹមតែចាប់យកភាពមុតស្រួចនៃចក្ខុវិស័យកំណាព្យរបស់ Tyutchev ប៉ុណ្ណោះទេ។ នៅក្នុងពួកគេ, ប្រសិនបើអ្នកចូលចិត្ត, ជាក់លាក់មួយ។ ច្បាប់ពិតបាតុភូត៖ ការភ្ញាក់ដឹងខ្លួនមុនពេលមានព្យុះផ្គររន្ទះដែលបង្កប់ដោយសំឡេងធម្មតា និងការចេញផ្កានៃធម្មជាតិ នៃសំឡេង "ជ្រើសរើស" មួយចំនួន និងពណ៌ "ដែលបានជ្រើសរើស" អមជាមួយនឹង "នាទីជោគវាសនា" របស់វា។

ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈពី Ryleev និង Pushkin

ព័ត៌មានលម្អិតដែលសំដៅទៅកាន់ពិភពខាងក្នុងគឺមានភាពវៃឆ្លាត ជាពិសេសនៅពេលដែលវាមានរូបភាព laconic នៃមួយចំនួន ចលនាភ្លាមៗដែលក្នុងនោះរូបភាពរួមនៃព្រលឹងហាក់ដូចជាលេចចេញមកដោយអចេតនា។ Pushkin រីករាយនឹងបន្ទាត់របស់ Ryleev នៅក្នុងកំណាព្យ "Voinarovsky"៖

Mazepa ញញឹមយ៉ាងជូរចត់
ដេកស្ងៀមនៅលើស្មៅ
ហើយគាត់បានរុំខ្លួនគាត់នៅក្នុងអាវធំមួយ។

កាយវិការខាងក្រៅរបស់វីរបុរសនៅទីនេះគឺល្អិតល្អន់ជាងការពិពណ៌នាជាច្រើន។ បន្ទរសិល្បៈនៃព័ត៌មានលម្អិតនេះត្រូវបានបន្ទរនៅក្នុងការពិពណ៌នារបស់ Pushkin អំពីណាប៉ូឡេអុងនៅក្នុងកំណាព្យ "វីរៈបុរស"៖

គាត់រសាត់ទៅដោយចលនា។
គ្របដណ្តប់ដោយអាវប្រយុទ្ធ ...

មិនដូច Ryleev ទេ Pushkin ធ្វើឱ្យច្បាស់នូវភាពផ្ទុយគ្នារវាងភាពមិនអាចចល័តបាន និងតម្រូវការសម្រាប់សកម្មភាពដែលដុតបំផ្លាញព្រលឹងរបស់ណាប៉ូឡេអុង។ ឈុតប្រយុទ្ធរបស់មេដឹកនាំដែលរងទុក្ខដោយការធ្វើទារុណកម្មសន្តិភាពគឺជាព័ត៌មានលម្អិតដែលភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងជម្រៅសោកនាដកម្មរបស់វា។

ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈពី Turgenev ("នៅថ្ងៃអេវ៉ា")

នៅក្នុង prose មានដូចជាលម្អិតសិល្បៈ, ចាក់ឬសនៅក្នុងពេលនេះ កាយវិការផ្លូវចិត្តអាចបញ្ចេញពន្លឺជាផ្នែកមួយនៃការពិពណ៌នាដែលមានទំហំធំទូលាយដោយកត់សម្គាល់ខ្លាំង ការផ្ទុះអារម្មណ៍ស្មើនឹងវិបត្តិផ្លូវចិត្ត។ នៅក្នុងប្រលោមលោក "On the Eve" Turgenev ពិពណ៌នាអំពីភាពមិនចេះអត់ធ្មត់របស់ Elena ដែលកំពុងកើនឡើងនៅក្នុងការរំពឹងទុកនៃកិច្ចប្រជុំចុងក្រោយជាមួយ Insarov ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើងចំពោះនាងនៅក្នុងឈុតនេះកើតឡើងដូចជាដោយនិចលភាព។ នាងរកកន្លែងសម្រាប់ខ្លួននាងមិនបាន ដោយទទួលយករបស់មួយ ឬមួយផ្សេងទៀត ហើយធ្វើអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងដូចជាដោយស្វ័យប្រវត្តិ។ Turgenev ពិពណ៌នាអំពីភាពមិនចេះអត់ធ្មត់នៃព្រលឹងដែលអ្វីៗទាំងអស់ដែលធ្លាប់ស្គាល់ច្បាស់ជាបាត់បង់អត្ថន័យរបស់វាដោយបង្ខំឱ្យមធ្យោបាយចង្វាក់និងសូរសៀងមានឥទ្ធិពលលើអ្នកអាន។ Elena ចាប់ផ្តើមលោភលន់ពេលវេលាប្រញាប់ប្រញាល់ ហើយចង្វាក់នៃសុន្ទរកថារបស់ Turgenev ឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពរំជើបរំជួលនៃពេលវេលាដែលគ្មានដាន។ នៅពេលនេះការធ្លាក់ចុះយ៉ាងខ្លាំងកើតឡើងនៅក្នុងព្រលឹងរបស់វីរនារី។ កម្លាំងនៃការធ្លាក់ចុះនេះគឺស្មើនឹងកម្លាំងនៃការរំពឹងទុក។ Turgenev មិនបង្ហាញពីការគិតរបស់វីរនារីនោះទេ គាត់ផ្តោតតែលើការបង្ហាញខាងក្រៅនៃព្យុះដែលបានផ្ទុះឡើងនៅក្នុងព្រលឹងរបស់នាង។ បន្ទាប់ពីភាពគ្មានអំណាចនេះ បន្ទាប់ពីការស្រក់ទឹកភ្នែក ការសម្រេចចិត្តមួយរំពេចនៅក្នុង Elena ដែលជាកម្លាំងចិត្តដ៏ខ្លាំងក្លា ដែលខ្លឹមសារនៃអ្វីដែលមិនទាន់ច្បាស់សម្រាប់នាង។ ហើយនៅទីនេះវាគឺនៅក្នុង saturated បរិបទផ្លូវចិត្តមានកាយវិការខាងក្រៅ ព័ត៌មានលម្អិតដែលតំណាងឱ្យការផ្លាស់ប្តូរនៃព្រលឹង៖ “ភ្លាមៗនោះនាងក្រោកឡើង ហើយអង្គុយចុះ៖ មានរឿងចម្លែកកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងនាង៖ មុខរបស់នាងបានផ្លាស់ប្តូរ ភ្នែកសើមរបស់នាងស្ងួត ហើយបញ្ចេញពន្លឺដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ ចិញ្ចើមរបស់នាងគូសជាប់គ្នា នាង បបូរមាត់ត្រូវបានបង្រួម។

នេះគឺជាចំណុចកំពូលនៃដំណើរការផ្លូវចិត្តដ៏ស្មុគស្មាញ ហើយក្នុងការពណ៌នាពីចំណុចរបត់ដ៏មុតស្រួច និងហាក់ដូចជាមិននឹកស្មានដល់នៅក្នុងព្រលឹង លោក Turgenev រក្សាបាននូវតក្កវិជ្ជានៃតួអក្សរយ៉ាងត្រឹមត្រូវ និងច្បាស់លាស់។ យ៉ាងណាមិញ Elena របស់គាត់គឺជាធម្មជាតិដែលមានឆន្ទៈខ្លាំងក្លា និងសកម្ម ហើយចរិតលក្ខណៈដែលមានប្រសិទ្ធភាពនៃតួអង្គរបស់នាងនៅទីបំផុតធ្វើឱ្យបាត់បង់ជីវិត។ ដូចពីមុន ដូចជាដោយស្វ័យប្រវត្តិ មិនទាន់ដឹងខ្លួនពីសកម្មភាពរបស់នាង ប៉ុន្តែត្រូវបានជំរុញដោយកម្លាំងដែលមិនអាចទប់ទល់បាន ដែលជាការអំពាវនាវនៃឆន្ទៈ នាងប្រញាប់ប្រញាល់ឆ្ពោះទៅរកគោលដៅដែលនឹកឃើញដល់ខ្លួនឯងស្ទើរតែដោយសភាវគតិ ស្ទើរតែមិនដឹងខ្លួន។ ហើយគោលដៅនេះគឺចង់ឃើញ Insarov នៅគ្រប់ការចំណាយទាំងអស់។

Turgenev ដាក់ព័ត៌មានលម្អិតផ្លូវចិត្តដ៏សម្បូរបែបបែបនេះនៅក្នុងរូបភាពកម្រណាស់ ប៉ុន្តែជាទ្រង់ទ្រាយធំ។ លើសពីនេះ តាមគំនិតរបស់គាត់ ព័ត៌មានលម្អិតផ្លូវចិត្តរបស់ Leo Tolstoy ច្បាស់ជាមិនសមនឹងគាត់ទេ។

ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈនៅក្នុង Gogol

នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍ មានវិចិត្រករដែលយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះជីវិតរបស់វត្ថុ ទៅនឹងលក្ខណៈនៃពិភពលោកគោលបំណងជុំវិញអត្ថិភាពរបស់មនុស្ស។ ទាំងនេះគឺ Gogol និង Goncharov ។ ជាមួយនឹងការយល់ដឹងដ៏កម្រ Gogol រំពឹងថានឹងមានការគំរាមកំហែងនៃការបង្រួបបង្រួមមនុស្សទាំងស្រុង ដែលជាសញ្ញានៃអរិយធម៌ដែលនឹងមកដល់ ដែលមនុស្សលែងជាអ្នកបង្កើត និងជាម្ចាស់នៃវត្ថុជាច្រើនដូចជាទាសករ និងអ្នកប្រើប្រាស់ដែលមិនចេះគិតរបស់ពួកគេ។ នៅក្នុង Gogol គោលបំណង ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសម្ភារៈ ជួនកាលក្លាយទៅជា "សន្ទស្សន៍" នៃព្រលឹង ហើយជំនួសវាដោយគ្មានដាន។ នៅក្នុងមុខងាររូបភាព វាគឺជា "កញ្ចក់" ដែលតួអក្សរត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង។ នៅក្រោមលក្ខខណ្ឌទាំងនេះ ការសង្កត់ធ្ងន់ពិសេសមួយត្រូវបានដាក់លើប្រធានបទលម្អិត៖ សម្រាប់ Gogol វាគឺជាមធ្យោបាយដ៏សំខាន់បំផុតក្នុងការពណ៌នាអំពីពិភពលោក និងមនុស្ស។ មិនមានដាននៃការអត់ធ្មត់របស់ Pushkin ក្នុងការដោះស្រាយលម្អិតទេ។ ភាពលម្អិតរបស់ Gogol មានភាពសម្បូរបែបដែលបង្ហាញឱ្យឃើញ៖ អ្វីៗប្រមូលផ្តុំមនុស្សនៅទីនេះ ហើយប្រមូលផ្តុំពួកគេយ៉ាងច្រើន រហូតដល់លែងមានអារម្មណ៍នៃភាពទូលាយនៃជីវិតទៀតហើយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ តួអង្គរបស់ Gogol ដែលរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងដាច់ពីគ្នាជាមួយនឹងការពិតជាក់ស្តែងនេះ លែងចង់បានកន្លែងនេះទៀតហើយ។ សម្រាប់ពួកគេ ជីវិតប្រចាំថ្ងៃបានបិទបាំងអត្ថិភាពជារៀងរហូត។

ឧទាហរណ៍ "កប៉ាល់" នៃគ្រោងរបស់ Gogol នៅក្នុង "Dead Souls" បើកនៅកណ្តាល "មហាសមុទ្រ" នៃវត្ថុ។ ពិភពសម្ភារៈនៅទីនេះជួនកាលត្រូវបានបង្រួម ជួនកាលមានភាពស្រពិចស្រពិល ប៉ុន្តែក្នុងករណីណាក៏ដោយក៏ធំធេងណាស់ ដែលក្នុងន័យនេះ Gogol ទំនងជាមិនអាចប្រៀបធៀបទៅនឹងបុរាណរបស់រុស្ស៊ីណាមួយឡើយ។ បរិយាកាសសម្ភារៈក្រាស់ដូចគ្នានៅជុំវិញ (សូម្បីតែមុន) តួអង្គនៅក្នុង Mirgorod និង Petersburg Tales ។ កន្លែងណាដែលមានព័ត៌មានលំអិតអំពីគោលបំណងច្រើន ភាពជាក់លាក់របស់បុគ្គលម្នាក់ៗចុះខ្សោយបន្តិច ប៉ុន្តែវាគឺជាចំនួនសរុបនៃអ្វីដែលទទួលបានអំណាចរូបភាពពិសេស - ប្រព័ន្ធកញ្ចក់ដែលមុខស្លាប់របស់តួអង្គត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង។ នៅក្នុងភាពទទេនៃអត្ថិភាព វត្ថុមួយទទួលបានអំណាចមិនសមហេតុផលដ៏សាហាវលើវីរបុរសរបស់ Gogol ។ នៅក្នុង Gogol វា (រឿង) អះអាងថាជាវីរបុរសដែលជួនកាលធ្លាក់ចូលទៅក្នុងមជ្ឈមណ្ឌលថាមពលនៃគ្រោងក្លាយជាប្រភពនៃចលនារបស់វា (កាំភ្លើងនៅក្នុង "រឿងនិទាននៃរបៀបដែល Ivan Ivanovich និង Ivan Nikiforovich ឈ្លោះប្រកែកគ្នា" រទេះរុញ។ អាវធំ) ។ ពិភពសម្ភារៈគឺជា "សំបកផែនដី" ដែលតាមពាក្យរបស់ Gogol បានបំផ្លាញ "ជោគវាសនាខ្ពស់របស់មនុស្ស" (ពាក្យដែលនិយាយដោយ Gogol ក្នុងអំឡុងពេលសិក្សារបស់គាត់នៅឯកន្លែងហាត់ប្រាណ Nizhyn) ។

ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈពី Goncharov ("Oblomov")

ព័ត៌មានលម្អិតនៃសម្ភារៈនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ I. Goncharov "Oblomov" មានជីវិតខុសគ្នា។ បរិស្ថានប្រធានបទនៅទីនេះវាមានទាំងក្រាស់ និងធំទូលាយជាងកន្លែងផ្សេងទៀតនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Goncharov ហើយនៅក្នុងការពិពណ៌នាអំពីអ្វីៗនៅទីនេះ មេរៀនសិល្បៈរបស់ Gogol ធ្វើឱ្យខ្លួនឯងមានអារម្មណ៍ច្បាស់ពេក។ ប៉ុន្តែនៅទីនេះ ក្នុងភាពជាក់ស្តែងទាំងអស់ អាកប្បកិរិយាពិសេសរបស់ Goncharov ឆ្ពោះទៅរកព័ត៌មានលម្អិតផ្នែកសិល្បៈបានលេចចេញមក។ ទំនាក់ទំនងរបស់ Goncharov រវាងវត្ថុ និងតួអក្សរមានភាពកក់ក្តៅ និងស្និទ្ធស្នាលជាងមុន។ អាវរបស់ Oblomov ដែលមានសាច់រឿងផ្ទាល់ខ្លួន ជានិមិត្តរូបបង្ហាញពីចលនាខាងវិញ្ញាណរបស់វីរៈបុរស ដំណាក់កាល និងដំណាក់កាលរបស់គាត់ អាវនេះជាការពិតណាស់ អាវនេះត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយការបញ្ចេញមតិបែបកំប្លែង ប៉ុន្តែមិនមានដាននៃសោកនាដកម្មដែលអមជាមួយវា ឬ ភាពស្និទ្ធស្នាលដ៏អាក្រក់នៅក្នុងស្មារតីរបស់ Gogol ។

រឿងកំប្លែងដែលបញ្ចេញដោយសេចក្ដីលម្អិតនេះគឺញញឹមសោកសៅ វាគ្មានសារធាតុពុលបែបស្រើបស្រាលទាំងស្រុងនោះទេ ដូចគ្នានឹងអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះវីរបុរសមិនមានអ្វីដូចគ្នាជាមួយនឹងការបង្ហាញប្រភេទណាមួយឡើយ។ ការភ្ជាប់របស់ Oblomov ទៅនឹងអាវផាយគឺស្ទើរតែឆ្លុះបញ្ចាំង និងបង្ហាញពីភាពខ្ជិលច្រអូសរបស់ Oblomov ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងតម្រូវការសម្រាប់ទំហំ និងលំហ សូម្បីតែនៅក្នុងការបង្ហាញប្រចាំថ្ងៃរបស់អ្នកទាំងពីរក៏ដោយ។ វាជាការសំខាន់ណាស់ដែលត្រូវយល់ថានេះគឺជាអាវផាយ "ដោយគ្មានការណែនាំពីអឺរ៉ុប" ហើយដោយមានហានិភ័យនៃការធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃរឿងកំប្លែងនោះគេនៅតែអាចនិយាយបានថាវាបង្ហាញពីការមិនពេញចិត្តចំពោះបទប្បញ្ញត្តិណាមួយនិងរូបរាងខាងក្រៅសុទ្ធសាធដែលកើនឡើងដល់ ការគោរព, ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នា, ជាការពិតណាស់។ និងការលើសនៃភាពស្ងប់ស្ងាត់ភាគខាងកើត ការចាប់យកនៃការសញ្ជឹងគិត ការបង្ក្រាបឆន្ទៈ។ ជាចុងក្រោយ ការរៀបរាប់លម្អិតរបស់ Goncharov ឆ្លុះបញ្ចាំងពីការទាក់ទាញរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះរបៀបរស់នៅដ៏រឹងមាំមួយ ដល់មូលដ្ឋានគ្រឹះប្រពៃណីនៃជីវិតរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ី ដែលត្រូវបានបំផ្លាញដោយគំនូរជីវចលដែលមិនសមហេតុផល និងតណ្ហានៅសម័យនោះ ពពុះ និងសំណល់នៃលទ្ធិនិយមជ្រុល។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលពិភពលោកមានគោលបំណង " សំបុកដ៏ថ្លៃថ្នូ"រឿងរបស់ជីដូន Berezhkova នៅក្នុង "The Precipice" ត្រូវបានគ្របដណ្តប់នៅក្នុងកំណាព្យនៃជីវិតរុស្ស៊ីដែលជ្រាបចូលទៅក្នុងពន្លឺដ៏កក់ក្តៅនៃសេចក្តីស្រឡាញ់គ្រួសារសម្រាប់ពិភពលោកទាំងមូល។

ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈពី Chekhov

អាកប្បកិរិយាខុសគ្នាចំពោះព័ត៌មានលម្អិតនៃប្រធានបទនៅក្នុង រចនាប័ទ្មសិល្បៈទំនាញឆ្ពោះទៅរកទម្រង់និទានរឿងតូចៗ។ វាច្បាស់ណាស់ថានៅលើមូលដ្ឋានសិល្បៈនេះ ព័ត៌មានលម្អិតមិនត្រូវបានចាត់ទុកជាការខ្ជះខ្ជាយដូចនៅក្នុងវីរភាពដ៏អស្ចារ្យនោះទេ។ L. N. Tolstoy និយាយអំពី A.P. Chekhov (យោងទៅតាម A.V. Goldenweiser) បាននិយាយថា "គាត់មិនដែលមានព័ត៌មានលម្អិតដែលមិនចាំបាច់ទេ" "គ្រប់ទាំងអស់គឺចាំបាច់ឬស្រស់ស្អាត" ។ laconicism និងការផ្តោតអារម្មណ៍នៃអត្ថន័យនៅក្នុងសេចក្ដីលម្អិតសំខាន់ៗរបស់ Chekhov គឺជាការលម្អិតដែលអាចជំនួសការពិពណ៌នាដ៏ធំទូលាយមួយ។ ក្នុងន័យនេះ ពាក្យរបស់ Treplev អំពីរចនាប័ទ្មរបស់ Trigorin ("The Seagull"): "នៅលើទំនប់របស់គាត់ កញ្ចឹងកនៃដបដែលខូចបានភ្លឺឡើង ហើយស្រមោលនៃកង់កិនបានប្រែជាខ្មៅ - ឥឡូវនេះយប់នៃព្រះច័ន្ទគឺរួចរាល់ ... " - ជិតមកដល់ហើយ។ ចំពោះការព្យាបាលលម្អិតរបស់ Chekhov ។ ប៉ុន្តែដើម្បីយល់ថាពួកគេជាក្បួនដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌ ជាគោលការណ៍នៃរចនាប័ទ្ម Chekhov ដោយមិនរាប់បញ្ចូលគម្លាតនឹងជាការប្រុងប្រយ័ត្ន។ វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការរំលឹកឡើងវិញនូវការពិពណ៌នាទេសភាពដ៏ធំទូលាយនៅក្នុង "House with a Mezzanine" នៅក្នុង "The Black Monk" នៅក្នុង "Student" ។ល។ ហើយវាច្បាស់ណាស់ថាជួរនៃគម្លាតពី "canon" របស់ Trigorin គឺទូលំទូលាយណាស់។ . ការពិពណ៌នាលំអិតដែលហាក់ដូចជាប្រថុយប្រថាននៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការបង្ហាប់ និងការប្រមូលផ្តុំនៃទម្រង់ត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងងាយស្រួល និងសរីរាង្គនៅក្នុង Chekhov ជាមួយនឹងនិមិត្តសញ្ញានៃព័ត៌មានលម្អិត ដូចដែលសមាសភាពនៃរឿង "សិស្ស" បញ្ចុះបញ្ចូល។ ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃការពិពណ៌នាទេសភាពដ៏ធំទូលាយមួយ ព័ត៌មានលម្អិតមួយលេចធ្លោនៅទីនេះ ដោយគូរ "បន្ទាត់នៃកម្លាំង" ទាំងមូលទៅខ្លួនវាផ្ទាល់ - "ភ្លើងឆេះ" ។ ដោយបានរុញច្រានការស្រមើលស្រមៃរបស់វីរបុរស ដោយបានរស់ឡើងវិញនៅក្នុងការចងចាំរបស់គាត់ វគ្គនៃរាត្រីដំណឹងល្អនៅក្នុងសួនហ្គេតសេម៉ានី ព័ត៌មានលម្អិតនេះភ្ជាប់ស្រទាប់ខាងសាច់ឈាមនៃរូបភាព ដោយបោះស្ពានពីអតីតកាលទៅបច្ចុប្បន្ន។

មុខងារនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ

ព័ត៌មានលម្អិតអាចអនុវត្តមុខងារមនោគមវិជ្ជា និងអត្ថន័យសំខាន់ៗ ហើយផ្តល់បន្ទុកអារម្មណ៍ដល់អត្ថបទទាំងមូល។ មុខងារនៃព័ត៌មានលម្អិតអាចជាផ្លូវចិត្ត គ្រោង និងការពិពណ៌នា។ ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈមិនត្រឹមតែមានសមត្ថភាពបញ្ជូនព័ត៌មានចាំបាច់ប៉ុណ្ណោះទេ។ ដោយមានជំនួយពីព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រអ្នកអាចទទួលបានគំនិតរស់រវើកបំផុតនៃតួអក្សររូបរាងរបស់គាត់ ស្ថានភាពផ្លូវចិត្តឬអំពីស្ថានភាពជុំវិញវីរបុរស។

ព័ត៌មានលម្អិតក៏អាចដើរតួជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀបផងដែរ។ ឧទាហរណ៍៖

“ព្រៃឈរគ្មានចលនា ស្ងប់ស្ងាត់ក្នុងគំនិតស្រពិចស្រពិល ហាក់បីដូចជាស្រពោន ពាក់កណ្តាលអាក្រាត ពំនូកទាំងស្រុង។ មាន​តែ​នៅ​ទី​នេះ​ទេ ហើយ​មាន​ដើម​ឈើ​គ្រញូង​ដែល​ស្រួយៗ ស្លឹកលឿង" (V.P. Astafiev)

ជាឧទាហរណ៍ ក្នុងប្រយោគនេះ ភាពលម្អិតនៃសិល្បៈគឺ epithets ដោយមានជំនួយពីរូបភាពនៃព្រៃឈើដែលមិនស្រួលត្រូវបានគូរ។ តួនាទីនៃការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេគឺដើម្បីបញ្ជាក់ពីស្ថានភាពដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច វីរបុរសអក្សរសាស្ត្រ. ជាឧទាហរណ៍ នេះជារបៀបដែល Vasyutka មើលឃើញធម្មជាតិនៅក្នុងរឿងរបស់ Astafiev នៅពេលដែលគាត់ដឹងពីភាពឯកកោរបស់គាត់។

“… Taiga… Taiga… នាងលាតសន្ធឹងគ្រប់ទិសទី ស្ងៀមស្ងាត់ ព្រងើយកណ្តើយ…”

“ពីខាងលើ វាហាក់ដូចជាសមុទ្រងងឹតដ៏ធំមួយ។ មេឃ​មិន​ទាន់​ចប់​ភ្លាម​ៗ​ដូច​ជា​កើត​ឡើង​លើ​ភ្នំ​ទេ តែ​លាត​សន្ធឹង​ទៅ​ឆ្ងាយ​សង្កត់​ទៅ​ជិត​កំពូល​ព្រៃ។ ពពកពីលើក្បាលមានសភាពទ្រុឌទ្រោម ប៉ុន្តែ Vasyutka មើលទៅកាន់តែក្រាស់ ហើយទីបំផុតការបើកពណ៌ខៀវបានបាត់ទាំងស្រុង។ ពពក​បាន​ដាក់​ដូច​ជា​រោម​កប្បាស​ដែល​បាន​បង្ហាប់​នៅ​លើ taiga ហើយ​វា​បាន​រលាយ​នៅ​ក្នុង​ពួកវា»។

ទេសភាពបង្ហាញពីការថប់បារម្ភខាងក្នុងដ៏អស្ចារ្យរបស់ក្មេងប្រុស ហើយក៏ពណ៌នាអំពីមូលហេតុនៃការថប់បារម្ភនេះផងដែរ។ គាត់ឃើញ taiga "ស្ងាត់" និង "ព្រងើយកណ្តើយ" ដូចជាសមុទ្រងងឹត មេឃទាបចុះមកស្ទើរតែដល់ព្រៃ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងអត្ថបទនៃ epithet និងការប្រៀបធៀប ("រោមកប្បាសដែលបានបង្ហាប់"), personification និង metaphor ("ដាក់ចុះ", "រំលាយ") ដែលជាលម្អិតសិល្បៈជួយអ្នកអានឱ្យកាន់តែច្បាស់ស្រមៃមើលមេឃធ្ងន់ព្យួរនៅលើងងឹត។ taiga និងនៅពេលជាមួយគ្នានេះបង្ហាញពីគំនិតដែលថាធម្មជាតិគឺព្រងើយកណ្តើយចំពោះជោគវាសនារបស់មនុស្ស។ ហើយនៅទីនេះមុខងារនៃព័ត៌មានលម្អិតគឺ semantic ។

ចូរយើងពិចារណាឧទាហរណ៍មួយទៀតនៃព័ត៌មានលម្អិតពីអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធ V.P. Astafieva: "ដោយបេះដូងលោតញាប់ គាត់បានរត់ទៅដើមឈើដើម្បីមានអារម្មណ៍ថាដៃរបស់គាត់មានស្នាមប្រេះជាមួយនឹងដំណក់ទឹកជ័រ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញគាត់បានរកឃើញសំបករឹង"។ ការពិពណ៌នា និងគ្រោងការលម្អិតនេះ ពង្រឹងរឿងនៃស្ថានភាពដែលវីរបុរសនៃរឿងរកឃើញខ្លួនឯង។

ផងដែរនៅក្នុងអត្ថបទនៃការងារសិល្បៈមួយ វាអាចមានសេចក្តីលម្អិតដែលពន្យល់ដោយសំឡេង ឬសេចក្តីលម្អិតប្រៀបធៀប។ ជាឧទាហរណ៍ នេះគឺជាការពិពណ៌នាអំពីជើងហោះហើរដែលគ្មានទីពឹងដែលជាប់គាំងក្នុងបណ្តាញពីការងារដូចគ្នា៖

"អ្នកប្រមាញ់ដែលមានបទពិសោធន៍ - សត្វពីងពាងបានលាតសន្ធឹងបណ្តាញនៅលើបក្សីដែលស្លាប់។ សត្វពីងពាងលែងនៅទីនោះទៀតហើយ - វាត្រូវតែទៅឆ្ងាយដើម្បីចំណាយពេលរដូវរងានៅក្នុងប្រហោងខ្លះហើយបានបោះបង់ចោលអន្ទាក់។ សត្វរុយស្ដោះទឹកមាត់ធំមួយក្បាលដែលមានអាហារញ៉ាំល្អ បានចូលទៅក្នុងវា ហើយវាយ វាយ ញ័រជាមួយនឹងស្លាបដែលចុះខ្សោយ។ មានអ្វីមួយចាប់ផ្តើមរំខាន Vasyutka នៅពេលឃើញសត្វរុយដែលគ្មានទីពឹងជាប់នៅក្នុងអន្ទាក់។ ហើយបន្ទាប់មកវាហាក់ដូចជាវាយគាត់៖ គាត់វង្វេងហើយ!”

ក្នុងគោលបំណងដូចគ្នា ដើម្បីបង្ហាញពីភាពមិនស្រួលផ្ទៃក្នុងរបស់វីរបុរសរបស់គាត់ អ្នកនិពន្ធប្រើបច្ចេកទេសនៃ monologue ខាងក្នុងច្រើនជាងម្តងក្នុងអត្ថបទ ហើយនេះក៏ជាព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈដ៏ទាក់ទាញផងដែរ។ ឧទាហរណ៍៖

“-ហ្វុយ-ឯង ខូចវា! តើកន្លែងណាខ្លះ? - បេះដូងរបស់ Vasyutka បានលិច, ញើសបានលេចឡើងនៅលើថ្ងាសរបស់គាត់។ - capercaillie ទាំងអស់នេះ! "ខ្ញុំប្រញាប់ប្រញាល់ដូចជាឆ្កួត ឥឡូវនេះគិតអំពីកន្លែងដែលត្រូវទៅ" Vasyutka បាននិយាយខ្លាំងៗដើម្បីបណ្តេញភាពភ័យខ្លាចដែលជិតមកដល់។ - មិនអីទេ ពេលនេះខ្ញុំនឹងគិតអំពីវា ហើយស្វែងរកផ្លូវ។ អូហូ... ផ្នែកស្ទើរតែទទេនៃ spruce មានន័យថាទិសដៅគឺខាងជើង ហើយជាកន្លែងដែលមានមែកកាន់តែច្រើន - ខាងត្បូង។ សូ... "

អត្ថន័យនៃលម្អិតសិល្បៈនៅក្នុងវចនានុក្រមនៃពាក្យអក្សរសាស្ត្រ

ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈ

- (ពីព័ត៌មានលម្អិតបារាំង - លម្អិត, តូចតាច, ភាពពិសេស) - មធ្យោបាយមួយនៃការបង្កើតរូបភាព៖ ធាតុដែលបន្លិចដោយអ្នកនិពន្ធ រូបភាពសិល្បៈដោយផ្ទុកនូវបន្ទុកអត្ថន័យ និងអារម្មណ៍ដ៏សំខាន់នៅក្នុងការងារ។ ឃ.x. អាចបង្កើតឡើងវិញនូវលក្ខណៈពិសេសនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ការកំណត់ ទេសភាព បញ្ឈរ (ពត៌មានលំអិតបញ្ឈរ) ផ្នែកខាងក្នុង សកម្មភាព ឬរដ្ឋ (ព័ត៌មានលម្អិតផ្លូវចិត្ត) ការនិយាយរបស់វីរបុរស (សេចក្ដីលម្អិតការនិយាយ) ។ល។ វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ដើម្បី​មើល​ឃើញ និង​កំណត់​លក្ខណៈ​តួអក្សរ និង​បរិយាកាស​របស់​ពួកគេ។ បំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកនិពន្ធសម្រាប់ព័ត៌មានលម្អិតគឺត្រូវបានកំណត់ជាក្បួនដោយភារកិច្ចនៃការសម្រេចបាននូវភាពពេញលេញនៃរូបភាព។ ប្រសិទ្ធភាពនៃការប្រើប្រាស់ D.x. ត្រូវបានកំណត់ដោយថាតើព័ត៌មានលម្អិតនេះមានសារៈសំខាន់យ៉ាងណានៅក្នុងន័យសោភ័ណភាព និងអត្ថន័យ៖ ជាពិសេសមានសារៈសំខាន់តាមទស្សនៈសិល្បៈ។ ជាញឹកញាប់ក្លាយជាការជម្រុញឬ leitmotif នៃអត្ថបទ (ឧទាហរណ៍ផងដែរ។ ច្រមុះធំវីរបុរសនៃការសម្តែងរបស់ E. Rostand "Cyrano de Bergerac" ឬដែកដែករបស់អ្នកទទួលបន្ទុក Yakov Ivanov នៅក្នុងរឿងដោយ A.P. Chekhov "វីយូឡុងរបស់ Rothschild") ។ ការ​លម្អិត​ផ្នែក​សិល្បៈ​អាច​ជា​ការ​ចាំបាច់​ឬ​ផ្ទុយ​ទៅ​វិញ​គឺ​លើស​ចំណុះ។ ជាពិសេសនៅក្នុងការពិពណ៌នារបស់វីរនារីនៃរឿងដោយ A.P. "Ionych" របស់ Chekhov: "...Vera Iosifovna ស្ត្រីស្គមស្គាំងស្អាតនៅ pence-nez បានសរសេររឿងនិងប្រលោមលោកហើយស្ម័គ្រចិត្តអានវាឱ្យឮ ៗ ដល់ភ្ញៀវរបស់នាង" - ព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាព (pence-nez - វ៉ែនតាបុរស) សង្កត់ធ្ងន់។ អាកប្បកិរិយាហួសចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះការរំដោះ Vera Iosifovna និងការចង្អុលបង្ហាញ "ខ្លាំង" ដែលមិនមានទំនាក់ទំនងនឹងការរួមបញ្ចូលគ្នា "អានដល់ភ្ញៀវ" គឺជាការចំអកចំពោះ "ការអប់រំនិងទេពកោសល្យ" របស់វីរនារី។

វចនានុក្រមនៃពាក្យអក្សរសាស្ត្រ។ 2012

សូមមើលផងដែរ ការបកស្រាយ សទិសន័យ អត្ថន័យនៃពាក្យ និងអ្វីដែលជា ARTISTIC DETAIL ជាភាសារុស្សី នៅក្នុងវចនានុក្រម សព្វវចនាធិប្បាយ និងសៀវភៅយោង៖

• លម្អិត
  (ពីព័ត៌មានលម្អិតអក្សរបារាំង - លម្អិត) នៅក្នុងបច្ចេកវិទ្យា - ផលិតផលដែលផលិតដោយមិនចាំបាច់ប្រើប្រតិបត្តិការដំឡើង។ ផ្នែកមួយត្រូវបានគេហៅថាផលិតផលដែលត្រូវបានទទួលរងនូវ ...
• លម្អិត
  [ពីភាសាបារាំង] 1) លម្អិត; ផ្នែកនៃទាំងមូល; តិចតួច; សមាសធាតុ ផ្នែកនៃអ្វីមួយសម្រាប់យន្តការ, ម៉ាស៊ីន (ប៊ូឡុង, គ្រាប់, អ័ក្ស, ឧបករណ៍, ច្រវ៉ាក់និង ...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ៖
  និង, f ។ 1. ព័ត៌មានលម្អិតតិចតួច ពិសេស។ សំខាន់ d. បន្ថែមព័ត៌មានលម្អិតដែលមិនចាំបាច់ទៅក្នុងរឿង។ លម្អិត - លម្អិតជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិតទាំងអស់។||Cf. HATCH ...
• លម្អិត វ វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ:
  , -i, វ. I. ព័ត៌មានលម្អិតតិចតួច ភាពពិសេស។ ពន្យល់ជាមួយព័ត៌មានលម្អិតទាំងអស់។ 2. ផ្នែកនៃយន្តការ ម៉ាស៊ីន ឧបករណ៍ ឬអ្វីផ្សេងទៀតជាទូទៅ។ ...
• សិល្បៈ
  សកម្មភាពសិល្បៈស្ម័គ្រចិត្ត ដែលជាទម្រង់មួយនៃសិល្បៈប្រជាប្រិយ។ ភាពច្នៃប្រឌិត។ ក្រុម X.s. មានដើមកំណើតនៅសហភាពសូវៀត។ នៅពាក់កណ្តាល។ 20s ចលនា​ត្រាំ​បាន​កើត​ឡើង (មើល...
• សិល្បៈ នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយរុស្ស៊ីធំ៖
  សិល្បៈឧស្សាហកម្ម ផលិតកម្មឧស្សាហកម្ម។ វិធីសាស្រ្តនៃការតុបតែង និងអនុវត្តសិល្បៈ។ ផលិតផលបម្រើសម្រាប់សិល្បៈ។ ការតុបតែងគេហដ្ឋាន (ខាងក្នុង សម្លៀកបំពាក់ គ្រឿងអលង្ការ ចាន កំរាលព្រំ គ្រឿងសង្ហារឹម...
• សិល្បៈ នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយរុស្ស៊ីធំ៖
  "FICTION", រដ្ឋ។ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព, ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ មូលដ្ឋាន នៅឆ្នាំ ១៩៣០ ជារដ្ឋ។ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ អក្សរសិល្ប៍នៅឆ្នាំ 1934-63 Goslitizdat ។ ការប្រមូល op ។ , fav ។ ផលិតផល ...
• សិល្បៈ នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយរុស្ស៊ីធំ៖
  RHYTHMIC GYMNASTICS ជា​កីឡា​ដែល​ស្ត្រី​ចូល​រួម​ប្រកួត​កាយ​វិការ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​នឹង​តន្ត្រី។ និងរាំ។ លំហាត់ជាមួយវត្ថុមួយ (ខ្សែបូ, បាល់, ...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយរុស្ស៊ីធំ៖
  DETAIL (ពីភាសាបារាំង detail, lit.-detail) (បច្ចេកទេស) ជាផលិតផលដែលផលិតដោយមិនចាំបាច់ប្រើប្រតិបត្តិការដំឡើង។ ឃ. បានហៅ ផលិតផលដែលមានការការពារ ឬ...
• លម្អិត នៅក្នុងគំរូការសង្កត់សំឡេងពេញលេញយោងទៅតាម Zaliznyak:
  លម្អិត, លម្អិត, លម្អិត, លម្អិត, លម្អិត, លម្អិត, លម្អិត, លម្អិត, លម្អិត, លម្អិត ...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយពន្យល់ដ៏ពេញនិយមនៃភាសារុស្ស៊ី៖
  [de], -i, f ។ 1) ព័ត៌មានលម្អិតតូចតាច។ ពន្យល់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងឱ្យបានលម្អិត។ នាំយករឿងទៅជីវិតជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិត។ បញ្ជាក់លម្អិតអំពីប្រតិបត្តិការយោធា។ មានន័យដូចៈ កាលៈទេសៈ...
• លម្អិត នៅក្នុងវាក្យសព្ទនៃវាក្យសព្ទពាណិជ្ជកម្មរុស្ស៊ី៖
  1. Syn: detail, particularity, part, share, subtlety, detail, thoroughness (ampl.) 2. 'device, device, mechanism' Syn: element, component, link, circuit, device, ...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមថ្មីនៃពាក្យបរទេស៖
  (ព័ត៌មានលំអិតជាភាសាបារាំង) 1) ព័ត៌មានលម្អិតតូច, ពិសេស; តិចតួច; 2) ផ្នែកនៃយន្តការម៉ាស៊ីន ...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃការបញ្ចេញមតិបរទេស៖
  [fr ។ លម្អិត] 1. លម្អិតតូច, ជាពិសេស; តិចតួច; 2. ផ្នែកនៃយន្តការ, ម៉ាស៊ីន, ...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមភាសារុស្ស៊ី៖
  1. Syn: detail, particularity, part, share, subtlety, detail, thoroughness (ampl.) 2. 'device, device, mechanism' Syn: element, component, link, ...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃសទិសន័យរបស់ Abramov៖
  សង់ទីម៉ែត្រ
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រម Synonyms របស់រុស្ស៊ី៖
  ផ្នែកស្វ័យប្រវត្តិ, គ្រឿងបន្លាស់, អាម៉ាឡាកា, ហ្គាស, ផ្នែក, លម្អិត, clavus, crabb, trifle, micro part, modulon, mulura, pentimento, detail, ផ្នែកវិទ្យុ, ផ្នែកកញ្ចក់, stensile, stroydetal, subtlety, បទ, ...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់ថ្មីនៃភាសារុស្សីដោយ Efremova៖
  និង។ 1) ក) ព័ត៌មានលម្អិតតូចតាច។ ខ) ធាតុដាច់ដោយឡែក ធាតុផ្សំ (នៃវត្ថុ សំលៀកបំពាក់ រចនាសម្ព័ន្ធ។ល។)។ ២) ផ្នែកនៃយន្តការ...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រម Lopatin នៃភាសារុស្ស៊ី៖
  លម្អិត,...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមអក្ខរាវិរុទ្ធពេញលេញនៃភាសារុស្ស៊ី៖
  លម្អិត...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមអក្ខរាវិរុទ្ធ៖
  លម្អិត,...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រម Ozhegov នៃភាសារុស្ស៊ី៖
  ! ផ្នែកនៃយន្តការ ម៉ាស៊ីន ឧបករណ៍ គ្រឿងបន្លាស់ត្រាក់ទ័រ។ ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសម្លៀកបំពាក់។ ផ្នែក និងក៏ជាផ្នែកនៃផលិតផលណាមួយ ជាទូទៅ។ ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសម្លៀកបំពាក់។ ...
• លម្អិតនៅក្នុងវចនានុក្រម Dahl's:
  ប្រពន្ធ ឬច្រើនជាងនេះ។ ពត៌មានលំអិត, នៅក្នុងសិល្បៈ, គ្រឿងបន្លាស់, ផ្នែកឬព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងការតុបតែង, រឿងតូចតាច, ...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់ទំនើប TSB៖
  (ពីព័ត៌មានលម្អិតបារាំង លីត - លម្អិត) នៅក្នុងបច្ចេកវិទ្យា - ផលិតផលដែលផលិតដោយមិនចាំបាច់ប្រើប្រតិបត្តិការដំឡើង។ ផ្នែកមួយត្រូវបានគេហៅថាផលិតផលដែលត្រូវបានទទួលរងនូវ ...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់របស់ Ushakov នៃភាសារុស្ស៊ី៖
  ព័ត៌មានលម្អិត, g. (ព័ត៌មានលំអិតជាភាសាបារាំង)។ 1. ព័ត៌មានលម្អិតតិចតួច ភាពពិសេស (សៀវភៅ)។ គូរផ្ទះជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិតទាំងអស់។ ព័ត៌មានលម្អិតនៃករណីនេះខ្ញុំមិនដឹងទេ។ ២....
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់របស់អេប្រាអ៊ីម៖
  លម្អិត g. 1) ក) ព័ត៌មានលម្អិតតូចតាច។ ខ) ធាតុដាច់ដោយឡែក ធាតុផ្សំ (នៃវត្ថុ សំលៀកបំពាក់ រចនាសម្ព័ន្ធ។ល។)។ ២) ផ្នែក...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមថ្មីនៃភាសារុស្ស៊ីដោយ Efremova៖
  និង។ 1. ព័ត៌មានលម្អិតតិចតួច ពិសេស។ អូត។ ធាតុដាច់ដោយឡែក ធាតុផ្សំ (នៃវត្ថុមួយ សំលៀកបំពាក់ រចនាសម្ព័ន្ធ។ល។)។ 2. ផ្នែកនៃយន្តការមួយ ម៉ាស៊ីន...
• លម្អិត នៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់សម័យទំនើបដ៏ធំនៃភាសារុស្ស៊ី៖
  ខ្ញុំ ផ្នែកនៃយន្តការ ម៉ាស៊ីន ឧបករណ៍។ល។ II 1. ព័ត៌មានលម្អិតតិចតួច ពិសេស។ 2. ធាតុដោយឡែក ធាតុផ្សំ (...
• នៅក្នុង VISE - ផ្នែក CHROME នៅក្នុងគន្លឹះមានប្រយោជន៍៖
  ពេល​តោង​ផ្នែក​ដែក​ជាមួយ​នឹង​ក្រូម ឬ​ផ្ទៃ​ប៉ូលា​ជា​ផ្នែក​មួយ​ទៀត សូម​ប្រើ​គម្រប​ផ្លាស្ទិច​ជា​ប្រដាប់​សម្រាប់ ពាងកែវដែល...
• សកម្មភាពសិល្បៈស្ម័គ្រចិត្ត
  ការសម្តែងស្ម័គ្រចិត្ត ដែលជាទម្រង់មួយ។ សិល្បៈប្រជាប្រិយ. រួមបញ្ចូលការបង្កើត និងការប្រតិបត្តិ ស្នាដៃសិល្បៈដោយអ្នកស្ម័គ្រចិត្តសម្តែងរួមគ្នា (ក្លឹប ស្ទូឌីយោ ...
• ធ្វើការពីក្រុមប្រឹក្សា នៅក្នុងគន្លឹះមានប្រយោជន៍៖
  តុធ្វើការគឺជាមូលដ្ឋាននៃកន្លែងធ្វើការ។ នៅផ្ទះវាអាចត្រូវបានជំនួសដោយជោគជ័យដោយក្តារក្រាស់និងសូម្បីតែជាមួយនឹងការឈប់ ...
• សោភ័ណភាព នៅក្នុងវចនានុក្រមទស្សនវិជ្ជាថ្មីបំផុត៖
  ពាក្យដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ A.E. Baumgarten នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ "Aesthetica" (1750 - 1758) ។ ឡាតាំងថ្មីដែលស្នើឡើងដោយ Baumgarten ការអប់រំភាសាត្រឡប់ទៅក្រិកវិញ។ ...
• រីករាយចំពោះអ្នកដែលសុំទោស នៅក្នុងមែកធាងសព្វវចនាធិប្បាយគ្រិស្តអូស្សូដក់៖
  បើកសព្វវចនាធិប្បាយគ្រិស្តអូស្សូដក់ "បី" ។ សេចក្តីអំណរនៃអស់អ្នកដែលកាន់ទុក្ខ, រូបតំណាង មាតានៃព្រះ. អបអរសាទរថ្ងៃទី 24 ខែតុលា (ថ្ងៃនៃអព្ភូតហេតុដំបូងពីរូបតំណាង), ...
• អស្ចារ្យ នៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ៖
  នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងសិល្បៈផ្សេងទៀត - ការពិពណ៌នាអំពីបាតុភូតដែលមិនអាចយល់បាន, ការណែនាំអំពីរូបភាពប្រឌិតដែលមិនស្របគ្នានឹងការពិតដែលជាការរំលោភយ៉ាងច្បាស់ដោយវិចិត្រករ ...
• ជួសជុល នៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ៖
  - ក្រុមហ៊ុន Renaissance គឺជាពាក្យដែលប្រើដំបូងក្នុងន័យពិសេសរបស់វាដោយ Giorgio Vasari ក្នុងជីវិតរបស់សិល្បករ។ ...
• រូបភាព។ នៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ៖
  1. សេចក្តីថ្លែងការណ៍នៃសំណួរ។ 2. O. ជាបាតុភូតនៃមនោគមវិជ្ជា។ 3. បុគ្គលនៃការពិតនៅក្នុង O.. 4. ការកំណត់អត្តសញ្ញាណការពិត...
• ការរិះគន់។ ទ្រឹស្តី។ នៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ៖
  ពាក្យ "K" ។ មានន័យថាការវិនិច្ឆ័យ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលពាក្យ "សាលក្រម" មានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងគំនិតនៃ "តុលាការ" ។ ការវិនិច្ឆ័យគឺនៅលើដៃមួយ ...
• អក្សរសាស្ត្រ KOMI ។ នៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ៖
  ការសរសេរ Komi (Zyrian) ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុង ចុង XIVសតវត្សដោយបេសកជន Stefan ប៊ីស្សព Perm ដែលក្នុងឆ្នាំ 1372 បានចងក្រងអក្សរ Zyryan ពិសេស (Perm ...
• អក្សរសាស្ត្រចិន នៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ។
• អក្សរសិល្ប៍ផ្សព្វផ្សាយ នៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ៖
  ការប្រមូលផ្ដុំនៃសិល្បៈនិង ការងារមិនប្រឌិតដែលជះឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍ ការស្រមើលស្រមៃ និងឆន្ទៈរបស់មនុស្ស លើកទឹកចិត្តពួកគេឱ្យធ្វើសកម្មភាព និងសកម្មភាពជាក់លាក់។ រយៈពេល...
• អក្សរសាស្ត្រ នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយធំ៖
  [lat ។ lit(t) eratura lit ។ - សរសេរ], ស្នាដៃសរសេរដែលមាន សារៈសំខាន់សាធារណៈ(ឧ. ប្រឌិត អក្សរសិល្ប៍វិទ្យាសាស្ត្រអក្សរសិល្ប៍ epistolary) ។ ជាញឹកញាប់នៅក្រោមអក្សរសិល្ប៍ ...
• សាធារណរដ្ឋសង្គមនិយមសូវៀតអេស្តូនី នៅ Bolshoi សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀត, TSB:
  សូវៀត សាធារណរដ្ឋសង្គមនិយម, អេស្តូនី (Eesti NSV) ។ ខ្ញុំ ព័ត៌មានទូទៅ Estonian SSR ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅថ្ងៃទី 21 ខែកក្កដា ឆ្នាំ 1940។ ចាប់ពីថ្ងៃទី 6 ខែសីហា ឆ្នាំ 1940 ក្នុង...
• សិល្បៈអប់រំ នៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ TSB៖
  ការអប់រំនៅសហភាពសូវៀត ប្រព័ន្ធបណ្តុះបណ្តាលគ្រូវិចិត្រសិល្បៈ តុបតែង និងឧស្សាហកម្ម ស្ថាបត្យករ-វិចិត្រករ ប្រវត្តិសិល្បៈ សិល្បករ-គ្រូ។ នៅក្នុង Rus វាមានដើមកំណើតក្នុងទម្រង់ ...
• រូបថតរបស់ ART នៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ TSB៖
  ភាពចម្រុះ ការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈដែលផ្អែកលើការប្រើប្រាស់សមត្ថភាពបញ្ចេញមតិនៃការថតរូប។ កន្លែងពិសេសមួយ។ F. ក្នុង វប្បធម៌សិល្បៈកំណត់ដោយ...
• សាធារណរដ្ឋសង្គមនិយមអ៊ូសបេក
• សាធារណរដ្ឋសង្គមនិយមទួរគីមេន នៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ TSB ។
• សហភាពសូវៀត។ វិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ នៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ TSB៖
  និងទូរទស្សន៍សូវៀត ទូរទស្សន៍ និងវិទ្យុ ក៏ដូចជាប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយផ្សេងទៀត។ ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយមហាជនហើយ​ការ​ឃោសនា​មាន​ឥទ្ធិពល​យ៉ាង​ខ្លាំង​លើ​...