រចនាប័ទ្មសិល្បៈ។ លក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈ

ជាមធ្យោបាយនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា ការនិយាយបែបសិល្បៈមានភាសាផ្ទាល់ខ្លួន - ប្រព័ន្ធនៃទម្រង់ន័យធៀបដែលបង្ហាញដោយមធ្យោបាយភាសា និងភាសាក្រៅភាសា។ ការនិយាយបែបសិល្បៈ រួមជាមួយនឹងការមិនប្រឌិត បង្កើតជាភាសាជាតិពីរកម្រិត។ មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យ​ក្នុង​រចនាប័ទ្ម​មុខងារ​នេះ​អនុវត្ត​មុខងារ​នាម​រូប​តំណាង។ នេះគឺជាការចាប់ផ្តើមនៃប្រលោមលោករបស់ V. Larin ដែលមានចំណងជើងថា “Neuronal Shock”៖

"ឪពុករបស់ម៉ារ៉ាតគឺ Stepan Porfiryevich Fateev ដែលជាក្មេងកំព្រាតាំងពីតូចមកពីគ្រួសារអ្នកចង Astrakhan ។ ខ្យល់កួចបដិវត្តន៍បានបក់បោកគាត់ចេញពីទូរថភ្លើង អូសគាត់កាត់រោងចក្រ Mikhelson ក្នុងទីក្រុងមូស្គូ វគ្គកាំភ្លើងយន្តនៅ Petrograd ហើយបោះគាត់ចូលទៅក្នុងទីក្រុង Novgorod-Seversky ដែលជាទីក្រុងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់បោកប្រាស់ និងសុភមង្គល។(ផ្កាយ។ 1998. លេខ 1) ។

នៅក្នុងប្រយោគទាំងពីរនេះ អ្នកនិពន្ធបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែផ្នែកនៃជីវិតរបស់មនុស្សម្នាក់ៗប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបរិយាកាសនៃសម័យកាលនៃការផ្លាស់ប្តូរដ៏ធំសម្បើមដែលទាក់ទងនឹងបដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1917 ផងដែរ។ ប្រយោគទីមួយផ្តល់ចំណេះដឹងអំពីបរិយាកាសសង្គម លក្ខខណ្ឌសម្ភារៈ ទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្សក្នុង ឆ្នាំកុមារភាពនៃជីវិតរបស់ឪពុករបស់វីរបុរសនៃប្រលោមលោកនិងឫសផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ មនុស្សសាមញ្ញ ឈ្លើយជុំវិញក្មេងប្រុស (Bindyuzhnik-ឈ្មោះហៅក្រៅសម្រាប់ឧបករណ៍ផ្ទុកកំពង់ផែ) ការខិតខំប្រឹងប្រែងដែលគាត់បានឃើញតាំងពីកុមារភាពភាពស្ងប់ស្ងាត់នៃភាពកំព្រា - នេះគឺជាអ្វីដែលឈរនៅពីក្រោយសំណើនេះ។ ហើយប្រយោគបន្ទាប់រួមមានជីវិតឯកជននៅក្នុងវដ្តនៃប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ពាក្យប្រៀបធៀប ខ្យល់កួចបដិវត្តន៍បក់បោក... អូស... បោះ...ពួកគេបានប្រដូចជីវិតមនុស្សទៅនឹងគ្រាប់ខ្សាច់ជាក់លាក់មួយ ដែលមិនអាចទប់ទល់នឹងគ្រោះមហន្តរាយប្រវត្តិសាស្ត្រ ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានេះបង្ហាញពីធាតុនៃចលនាទូទៅនៃ "អ្នកដែលគ្មាននរណាម្នាក់" ។ នៅក្នុងអត្ថបទអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ឬផ្លូវការ រូបភាពបែបនេះ ស្រទាប់ព័ត៌មានស៊ីជម្រៅគឺមិនអាចទៅរួចទេ។

សមាសភាព lexical និងមុខងារនៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ ចំនួនពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាចម្បងរួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។ ឧទាហរណ៍ L.N. Tolstoy ក្នុង "សង្គ្រាម និងសន្តិភាព" បានប្រើវាក្យសព្ទយោធាពិសេស នៅពេលពិពណ៌នាអំពីឈុតឆាកប្រយុទ្ធ។ យើងនឹងរកឃើញពាក្យមួយចំនួនសំខាន់ៗពីវាក្យសព្ទម៉ាញ់នៅក្នុង "Notes of a Hunter" ដោយ I. S. Turgenev នៅក្នុងរឿងរបស់ M. M. Prishvin, V. A. Astafiev និងនៅក្នុង "The Queen of Spades" ដោយ A. S. Pushkin ពាក្យជាច្រើនពីហ្គេមបៀរ។ វាក្យសព្ទ និងដូច្នេះនៅលើ។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃពាក្យសំដីមួយត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបើកនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលនៃអត្ថន័យ ក៏ដូចជាការមានន័យដូចគ្នានៅគ្រប់កម្រិតភាសា ដោយសារវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់ស្រមោលនៃអត្ថន័យ . នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដើម្បីបង្កើតអត្ថបទភ្លឺបង្ហាញន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។ ចូរយើងផ្តល់ឧទាហរណ៍តូចមួយ៖

"នៅ tavern របស់ Evdokimov វារួចហើយហៀបនឹងប្រមូលផ្តុំ បិទចង្កៀងនៅពេលរឿងអាស្រូវបានចាប់ផ្តើម។ រឿងអាស្រូវបានចាប់ផ្តើមដូចនេះ។ទីមួយ អ្វីគ្រប់យ៉ាងមើលទៅស្រស់ស្អាតនៅក្នុងសាល ហើយសូម្បីតែអ្នកយាមជាន់ tavern Potap បានប្រាប់ម្ចាស់ថាពួកគេនិយាយថា ឥឡូវនេះព្រះជាម្ចាស់មានព្រះហឫទ័យមេត្តាករុណាហើយ។ - មិន​មែន​មួយ​ដប​ដែល​ខូច​នោះ​ទេ ស្រាប់តែ​នៅ​ក្នុង​ទី​ជ្រៅ ក្នុង​ភាព​ងងឹត​ពាក់​កណ្តាល​ក្នុង​ស្នូល​នោះ មាន​សំឡេង​ហ៊ោកញ្ជ្រៀវ​ដូច​ហ្វូង​ឃ្មុំ។

- ឪពុកនៃពន្លឺ, - ម្ចាស់ខ្ជិលភ្ញាក់ផ្អើល - នៅទីនេះPotapka, ភ្នែកអាក្រក់របស់អ្នក, damn វា! អញ្ចឹង​ឯង​គួរ​តែ​ឆ្គួត​ហើយ!» (Okudzhava B.ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ស៊ីឡូវ) ។

អារម្មណ៍ និង​ការ​បង្ហាញ​រូបភាព​បាន​លេច​ចេញ​ជា​រូបរាង​ក្នុង​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសុន្ទរកថាក្នុងកាសែត និងសារព័ត៌មាន - ជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈមានគំនិតជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ឧទាហរណ៍ adjective នាំមុខនៅក្នុងសុន្ទរកថាវិទ្យាសាស្ត្រដឹងពីអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា។ (រ៉ែនាំមុខ គ្រាប់កាំភ្លើង) និងសិល្បៈមួយបង្កើតជាពាក្យប្រៀបធៀប (ពពកនាំផ្លូវ រាត្រីនាំមុខ រលកដឹកនាំ)។ដូច្នេះ ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ តួនាទី​សំខាន់​មួយ​ត្រូវ​បាន​លេង​ដោយ​ឃ្លា​ដែល​បង្កើត​ជា​ប្រភេទ​នៃ​ការ​តំណាង​ដោយ​ន័យ​ធៀប។

ការនិយាយបែបសិល្បៈ ជាពិសេសការនិយាយបែបកំណាព្យ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបញ្ច្រាស់ ពោលគឺការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ពាក្យធម្មតាក្នុងប្រយោគ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។ ឧទាហរណ៏នៃការបញ្ច្រាសគឺជាបន្ទាត់ដ៏ល្បីល្បាញពីកំណាព្យរបស់ A. Akhmatova "ខ្ញុំនៅតែមើលឃើញ Pavlovsk ជាភ្នំ ... " ជម្រើសនៃលំដាប់ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធគឺប្រែប្រួលហើយស្ថិតនៅក្រោមគំនិតទូទៅ។

រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយសិល្បៈឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងន័យធៀប និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះនៅទីនេះអ្នកអាចរកឃើញភាពខុសគ្នាទាំងមូលនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ អ្នក​និពន្ធ​នីមួយៗ​ចាត់​ទុក​មធ្យោបាយ​ភាសា​ដល់​ការ​បំពេញ​ភារកិច្ច​មនោគមវិជ្ជា និង​សោភ័ណភាព​របស់​គាត់។ ដូច្នេះ L. Petrushevskaya ដើម្បីបង្ហាញពីភាពមិនសុខសាន្ត និង "បញ្ហា" នៃជីវិតគ្រួសាររបស់វីរនារីនៃរឿង "កំណាព្យក្នុងជីវិត" រួមមានប្រយោគសាមញ្ញ និងស្មុគស្មាញជាច្រើនក្នុងមួយប្រយោគ៖

"នៅក្នុងរឿងរបស់ Mila អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានប្រែទៅជាអាក្រក់ទៅ ៗ ប្តីរបស់ Mila នៅក្នុងផ្ទះល្វែងពីរបន្ទប់ថ្មីលែងការពារ Mila ពីម្តាយរបស់នាងហើយម្តាយរបស់នាងរស់នៅដាច់ដោយឡែកហើយមិនមានទូរស័ព្ទនៅទីនេះឬនៅទីនេះទេ។ - ប្តីរបស់ Mila បានក្លាយជា Iago និង Othello របស់គាត់ ហើយបានមើលការចំអកពីជ្រុងម្ខាងៗ ខណៈដែល Mila ត្រូវបានមនុស្សប្រុសប្រភេទរបស់គាត់ ជាអ្នកសាងសង់ អ្នកស្រាវជ្រាវ កវី ដែលមិនដឹងថាបន្ទុកនេះធ្ងន់ប៉ុនណា ជីវិតមិនអាចទ្រាំទ្របានប៉ុណ្ណា។ អ្នកបានប្រយុទ្ធតែម្នាក់ឯង ដោយសារភាពស្រស់ស្អាតមិនមែនជាជំនួយក្នុងជីវិត នេះជារបៀបដែលមនុស្សម្នាក់អាចបកប្រែពាក្យអាសអាភាស ភាពស្រើបស្រាល ដែលអតីតអ្នកជំនាញកសិកម្ម ហើយឥឡូវនេះអ្នកស្រាវជ្រាវម្នាក់ ប្តីរបស់ Mila បានស្រែកនៅតាមផ្លូវនៅពេលយប់ ហើយនៅក្នុងផ្ទះល្វែងរបស់គាត់ ហើយ​ពេល​ស្រវឹង​ដូច្នេះ Mila បាន​ទៅ​ពួន​នៅ​កន្លែង​ណា​មួយ​ជាមួយ​កូន​ស្រី​តូច​របស់​នាង រក​ទី​ជម្រក ហើយ​ប្តី​ដែល​អកុសល​បាន​វាយ​កម្ទេច​គ្រឿង​សង្ហារិម និង​គប់​ចាន​ដែក»។

ការកាត់ទោសនេះត្រូវបានគេយល់ថាជាការត្អូញត្អែរមិនចេះចប់ពីស្ត្រីដែលមិនសប្បាយចិត្តរាប់មិនអស់ ដែលជាការបន្តនៃប្រធានបទនៃភាពសោកសៅរបស់ស្ត្រី។

នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ គម្លាតពីបទដ្ឋាននៃរចនាសម្ព័ន្ធក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ ដោយសារតែភាពជាក់ស្តែងនៃសិល្បៈ ពោលគឺអ្នកនិពន្ធបានលើកឡើងពីគំនិត គំនិត លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន ដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។ ជា​ពិសេស​បច្ចេកទេស​នេះ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​ញឹកញាប់​ដើម្បី​បង្កើត​បែបផែន​បែប​កំប្លែង​ឬ​រូបភាព​សិល្បៈ​ដែល​មាន​ភាព​ភ្លឺ​ស្វាង៖

“អូ! គួរឲ្យស្រលាញ់ - Shipov គ្រវីក្បាល "ហេតុអ្វីបានជាអ្នកធ្វើបែបនេះ?" មិន​ត្រូវ​ការ។ ខ្ញុំឃើញដោយផ្ទាល់តាមរយៈអ្នក, mon cher… ហេ ប៉ូតាកា ហេតុអ្វីភ្លេចបុរសនៅតាមផ្លូវ?? នាំគាត់មកទីនេះ ដាស់គាត់។ លោកនិស្សិត ម៉េចក៏ជួលតូបនេះ? វាកខ្វក់ ហើយអ្នកគិតថាខ្ញុំចូលចិត្តគាត់?... ខ្ញុំ​ធ្លាប់​ទៅ​ភោជនីយដ្ឋាន​ពិត​ទេ លោក​ខ្ញុំ​ដឹង.... អាណាចក្រ​បរិសុទ្ធ... ប៉ុន្តែ​អ្នក​មិន​អាច​និយាយ​ជាមួយ​មនុស្ស​នៅ​ទី​នោះ​បាន​ទេ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​អាច​រក​ឃើញ​អ្វី​មួយ» (Okudzhava B.ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ស៊ីឡូវ) ។

សុន្ទរកថារបស់តួអង្គសំខាន់កំណត់លក្ខណៈគាត់យ៉ាងច្បាស់: មិនសូវមានការអប់រំទេប៉ុន្តែមានមហិច្ឆតាចង់ផ្តល់ចំណាប់អារម្មណ៍ដល់សុភាពបុរសសុភាពបុរស។ Shipov ប្រើពាក្យបារាំងជាមូលដ្ឋាន (នាងខ្ញុំ)រួមជាមួយភាសា ភ្ញាក់ឡើងនៅទីនេះដែល​មិន​ត្រឹម​តែ​ត្រូវ​គ្នា​នឹង​អក្សរសាស្ត្រ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ត្រូវ​នឹង​បទដ្ឋាន​ដែល​មាន​ន័យ​ដូច​គ្នា។ ប៉ុន្តែគម្លាតទាំងអស់នេះនៅក្នុងអត្ថបទបម្រើដល់ច្បាប់នៃភាពចាំបាច់នៃសិល្បៈ។

គន្ថនិទ្ទេស៖

1. Azarova, E.V. ភាសារុស្ស៊ី៖ សៀវភៅសិក្សា។ ប្រាក់ឧបត្ថម្ភ / E.V. Azarova, M.N. នីកូណូវ៉ា។ – Omsk: Omsk State Technical University Publishing House, 2005. – 80 p.

2. Golub, I.B. ភាសារុស្ស៊ីនិងវប្បធម៌និយាយ៖ សៀវភៅសិក្សា។ ប្រាក់ឧបត្ថម្ភ / I.B. ខៀវ – អិមៈ ឡូហ្គោស ឆ្នាំ ២០០២ – ៤៣២ ទំ។

3. វប្បធម៌នៃការនិយាយភាសារុស្ស៊ី: សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់សាកលវិទ្យាល័យ / ed ។ សាស្រ្តាចារ្យ យល់ព្រម។ Graudina និង prof ។ E.N. ស៊ីរីយ៉ាវ៉ា។ – M.: NORMA-INFRA, 2005. – 549 ទំ។

4. Nikonova, M.N. ភាសារុស្សី និងវប្បធម៌នៃការនិយាយ៖ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់សិស្សដែលមិនមែនជាទស្សនវិជ្ជា / M.N. នីកូណូវ៉ា។ – Omsk: Omsk State Technical University Publishing House, 2003. – 80 p.

5. ភាសារុស្ស៊ី និងវប្បធម៌និយាយ៖ សៀវភៅសិក្សា។ / កែសម្រួលដោយ prof. នៅក្នុង និង។ ម៉ាក់ស៊ីម៉ូវ៉ា។ – M.: Gardariki, 2008. – 408 ទំ។

6. ភាសារុស្សីនិងវប្បធម៌ការនិយាយ: សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់សាកលវិទ្យាល័យបច្ចេកទេស / ed ។ នៅក្នុង និង។ Maksimova, A.V. ហ្គោលូវ៉ា។ – អិមៈ ឧត្តមសិក្សា ឆ្នាំ ២០០៨ – ៣៥៦ ទំ។

លក្ខណៈភាសា - រចនាប័ទ្មនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានគេហៅថា ជីវិតពិសេសនៃពាក្យ នៅក្នុងស្តើង ការងារ. ជាក់លាក់របស់វា។ មុខងារកំពុងធ្វើបច្ចុប្បន្នភាព ទម្រង់ផ្ទៃក្នុង(G.O. Vinokur)នៅពេលដែលមធ្យោបាយនៃភាសា (ជាពិសេស lexical) និងអត្ថន័យរបស់ពួកគេប្រែទៅជាមូលដ្ឋានដែលសិល្បករបង្កើតពាក្យកំណាព្យ - ពាក្យប្រៀបធៀបដែលតម្រង់ទិសទាំងស្រុងឆ្ពោះទៅរកប្រធានបទនិងគំនិតរបស់វិចិត្រករជាក់លាក់។ ធ្វើការ។ លើសពីនេះទៅទៀត អត្ថន័យនៃពាក្យប្រៀបធៀបនៃពាក្យមួយអាចត្រូវបានគេយល់ និងកំណត់បានលុះត្រាតែអានការងារទាំងមូល ពោលគឺឧ. ធ្វើតាមពីសិល្បៈ។ ទាំងអស់។

ការបង្កើតអត្ថន័យសិល្បៈ។ ពាក្យនៅក្នុងបរិបទទូលំទូលាយនៃការងារទាំងមូលបានកត់សម្គាល់ B.A. ឡារិនដែលបង្ហាញពីទំនាក់ទំនងជាប្រព័ន្ធនៃពាក្យជាមួយនឹងពាក្យផ្សេងទៀតរបស់សិល្បករ។ ទាំងមូលនៅពេលបង្ហាញពីគំនិតកំណាព្យកាត់កាត់ ពោលគឺឧ។ Leitmotif នៃការងារគឺជាទ្រព្យសម្បត្តិនៃពាក្យកំណាព្យរបស់ B.A. ឈ្មោះ ឡារិន "ការបង្កើនអត្ថន័យរួម។"

គំនិតនៃទម្រង់ផ្ទៃក្នុងនៃសិល្បៈ។ ពាក្យ និង​ការ​បង្កើន​អត្ថន័យ​រួម​មាន​ទំនាក់ទំនង​យ៉ាង​ជិតស្និទ្ធ​នឹង​គោល​គំនិត "រូបភាពទូទៅ" (A.M. Peshkovsky),ដែលស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាគ្រប់ផ្នែកភាសានៃការងារសិល្បៈជាក់លាក់មួយគឺសំដៅបង្ហាញពីរូបភាពសិល្បៈមួយ ក្នុងពេលជាមួយគ្នាយ៉ាងតឹងរ៉ឹង សោភ័ណភាព និងរចនាបថ ជំរុញទឹកចិត្ត និងយុត្តិធម៍ ដូច្នេះហើយការលុបបំបាត់ពាក្យណាមួយចេញពីអត្ថបទរួចហើយ នាំទៅដល់ រូបភាព "ទំពែក" ។ ដូចគ្នានេះដែរអនុវត្តចំពោះការកែប្រែទម្រង់នៃពាក្យ - វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការផ្លាស់ប្តូរពាក្យតាមរបៀបនោះ។ ត្រីនៅលើ ត្រីនៅក្នុងចំណងជើងនិងអត្ថបទនៃ "រឿងនិទានរបស់អ្នកនេសាទនិងត្រី" របស់ Pushkin ។

យោងតាម ​​V.V. Vinogradov, សិល្បករ។ ពាក្យនេះមានមូលដ្ឋានពីរវិមាត្រ៖ ស្របគ្នាក្នុងទម្រង់របស់វាជាមួយនឹងពាក្យនៃភាសាជាតិ ហើយពឹងផ្អែកលើអត្ថន័យរបស់វា សិល្បករ។ ពាក្យ​នេះ​មិន​ត្រឹម​តែ​សំដៅ​ទៅ​ភាសា​ជាតិ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​សំដៅ​ទៅ​ពិភព​សិល្បៈ​នោះ​ដែរ។ ការពិត ដែលត្រូវបានបង្កើត ឬបង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងការងារ។ រចនាសម្ព័នន័យនៃពាក្យ "ពង្រីក និងត្រូវបានពង្រឹងដោយ "ការបង្កើន" សិល្បៈ និងរូបភាពទាំងនោះ ដែលអភិវឌ្ឍនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃវត្ថុសោភ័ណភាពទាំងមូល" (Vinogradov V.V.) ។ គំនិតទូទៅ និងច្បាស់លាស់ជាងនេះគឺ ការបង្កើតការនិយាយបែបសិល្បៈ-ន័យធៀប(M.N. Kozhina) ។

ដូច្នេះលក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្មសំខាន់ត្រូវបានគេហៅថា បេតុងសំដី សិល្បៈ-រូបិយវត្ថុ, ដែលត្រូវបានសម្តែងដោយអង្គការជាប្រព័ន្ធនៃសុន្ទរកថាសិល្បៈ ដែលមានសមត្ថភាពបកប្រែគំនិតនៃពាក្យទៅជារូបភាពរូបភាព តាមរយៈប្រព័ន្ធនៃមធ្យោបាយភាសារួមបញ្ចូលគ្នា។ រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធនិងមានសមត្ថភាពធ្វើឱ្យការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអានសកម្ម។ មធ្យោបាយភាសាដែលប្រើក្នុងអត្ថបទសិល្បៈមានគោលបំណងបម្រើជាចម្បងដើម្បីបង្ហាញពីប្រព័ន្ធនៃរូបភាព ចាប់តាំងពីក្នុងបរិបទសិល្បៈ ពាក្យដែលបង្ហាញមិនត្រឹមតែគំនិត គំនិតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជារូបភាពសិល្បៈ។ ដូច្នេះ ការ​បង្កើត​ឡើង​នៅ​ទី​នេះ​មាន​លក្ខណៈ មធ្យោបាយ និង​វិធី​នៃ​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​ខុស​គ្នា (មិន​មែន​ជា​គំនិត​ពាក្យ ឬ​ការ​តំណាង​ពាក្យ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​រូបភាព​សិល្បៈ)។

សិល្បករ ការងារមួយមានសមត្ថភាពក្នុងការបំប្លែងអត្ថន័យនៃពាក្យណាមួយ រួមទាំងអព្យាក្រឹត ដែលផ្តល់ឱ្យវាជាមួយនឹងការបង្កើនអត្ថបទនៃអត្ថន័យ ជាចម្បង អារម្មណ៍ ការបញ្ចេញមតិ និងសោភ័ណភាព ដែលត្រូវបានសម្រេចជាពិសេសដោយការធ្វើឡើងវិញនូវឯកតា lexical ក្នុងបរិបទផ្សេងៗគ្នា។ នេះគឺទាក់ទងទៅនឹងការបង្ហាញនៃលក្ខណៈសំខាន់នៃអត្ថន័យសិល្បៈ។ ធ្វើការដូច ថាមវន្តនៃអត្ថន័យ(Vinogradov V.V.) ។ ការទស្សន៍ទាយម្តងហើយម្តងទៀតនៃការតែងតាំងម្តងហើយម្តងទៀតនាំឱ្យមានការបន្ថែមលក្ខណៈថ្មីនីមួយៗទៅនឹងអ្វីដែលមុននិងការបង្កើតអត្ថន័យអត្ថបទដែលស្មុគស្មាញជាងភាសា។ បាតុភូតនេះគឺជារឿងធម្មតា និងមានសារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យ ដូច្នេះអ្នកស្រាវជ្រាវខ្លះថែមទាំងស្នើឱ្យកំណត់អត្តសញ្ញាណប្រភេទពិសេសនៃអត្ថន័យ lexical - "អត្ថន័យសិល្បៈ"(Barlas L.G.) ។ ពាក្យដែលមានអត្ថន័យសិល្បៈគឺជាធាតុផ្សំនៃអត្ថបទដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ស្រទាប់ស៊ីជម្រៅនៃវិចិត្រករ។ អត្ថបទ - ន័យធៀបនិងមនោគមវិជ្ជា (Kupina N.A.) ។ លក្ខណៈជាក់លាក់នៃមុខងារនៃមធ្យោបាយភាសាក្នុងរឿងប្រឌិត។ រចនាប័ទ្មក៏ជាភាពលេចធ្លោនៃអត្ថន័យនៃពាក្យមួយលើអត្ថន័យរបស់វា ដែលនាំទៅដល់ការបង្កើតខ្លឹមសារមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពនៃការងារ (អត្ថបទរង) ដែលទាមទារការបកស្រាយពិសេស។

ការណែនាំ

ការសិក្សាអំពីការបែងចែករចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ីត្រូវបានអនុវត្តដោយវិទ្យាសាស្ត្រពិសេស - ស្ទីលស្ទីកដែលសិក្សាពីបញ្ហាផ្សេងៗទាក់ទងនឹងច្បាប់ និងលក្ខណៈពិសេសនៃការប្រើប្រាស់ប្រកបដោយគោលបំណងនៃពាក្យ និងទម្រង់នៃភាសាជាតិក្នុងប្រភេទផ្សេងៗនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ និងការនិយាយ។ រូបរាងរបស់វាមានលក្ខណៈធម្មជាតិ ចាប់តាំងពីការកំណត់ព្រំដែននៃរចនាប័ទ្មមុខងារជាក់លាក់មួយ និងលក្ខណៈពិសេសរបស់វាតែងតែហាក់ដូចជាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់វិទ្យាសាស្ត្រភាសា ចាប់តាំងពីនិយមន័យនៃច្បាប់ និងច្បាប់នៃភាសាតែងតែដើរទន្ទឹមគ្នាជាមួយនឹងនិយមន័យនៃបទដ្ឋានសម្រាប់ ការប្រើប្រាស់ធាតុមួយចំនួននៃភាសានៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយជាក់លាក់។ យោងទៅតាមអ្នកភាសាវិទ្យា វេយ្យាករណ៍បទដ្ឋាន និងស្ទីលស្ទីក សទ្ទានុក្រម សទ្ទានុក្រម និងស្ទីលស្ទីល មានតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ ហើយមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងរឹងមាំ។

ក្នុងចំណោមស្នាដៃរបស់អ្នកភាសារុស្សី ការសិក្សា និងអត្ថបទស្តីពីស្ទីលស្ទីលស្ទីលរុស្ស៊ីកាន់កាប់កន្លែងលេចធ្លោមួយ។ នៅទីនេះយើងអាចរំលេចស្នាដៃសំខាន់ៗដូចជាអត្ថបទដោយអ្នកសិក្សា L.V. Shcherba (ជាពិសេស "ភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីសម័យទំនើប") និងការសិក្សាធំនិងតូច អក្សរកាត់ និងអត្ថបទជាច្រើនដោយ Academician V.V. Vinogradova ។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផងដែរគឺការសិក្សានិងអត្ថបទផ្សេងៗដោយ A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Goffman, B.A. Larina និងអ្នកដទៃនៅក្នុងការសិក្សាទាំងនេះ ជាលើកដំបូងនៅលើមូលដ្ឋានទ្រឹស្តី សំណួរត្រូវបានលើកឡើងអំពីការបំបែករចនាប័ទ្មសិល្បៈទៅជាប្រភេទដាច់ដោយឡែកអំពីភាពជាក់លាក់ និងលក្ខណៈនៃអត្ថិភាពរបស់វា។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកភាសាវិទ្យានៅតែមិនបានរកឃើញការព្រមព្រៀង និងការឯកភាពគ្នាក្នុងការយល់ដឹងពីខ្លឹមសារនៃ "ភាសា" នៃរឿងប្រឌិត និងកន្លែងរបស់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយអក្សរសាស្ត្រ។ អ្នកខ្លះដាក់ "រចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត" ស្របជាមួយនឹងប្រភេទស្ទីលនិយមផ្សេងទៀតនៃការនិយាយផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ (ជាមួយនឹងបែបវិទ្យាសាស្ត្រ អ្នកសារព័ត៌មាន រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។ ល។ ) អ្នកផ្សេងទៀតចាត់ទុកថាវាជាបាតុភូតនៃលំដាប់ខុសគ្នា និងស្មុគស្មាញជាង (I.R. Galperin, G.V. Stepanov, V.D. Levin) ។

ប៉ុន្តែអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រទាំងអស់ទទួលស្គាល់ការពិតដែលថា "ភាសា" នៃការប្រឌិតដែលអភិវឌ្ឍនៅក្នុង "បរិបទ" ប្រវត្តិសាស្ត្រនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររបស់មនុស្ស និងទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយវា ក្នុងពេលតែមួយហាក់ដូចជាការបញ្ចេញមតិផ្តោតអារម្មណ៍របស់វា។ ដូច្នេះគំនិតនៃ "រចនាប័ទ្ម" នៅពេលអនុវត្តចំពោះភាសាប្រឌិតត្រូវបានបំពេញដោយមាតិកាខុសគ្នាជាងទាក់ទងទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតនៃភាសារុស្ស៊ី។

អាស្រ័យលើវិសាលភាពនៃភាសា ខ្លឹមសារនៃការនិយាយ ស្ថានភាព និងគោលដៅនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទង ប្រភេទនៃមុខងារ ឬរចនាប័ទ្មជាច្រើនត្រូវបានសម្គាល់ កំណត់លក្ខណៈដោយប្រព័ន្ធជាក់លាក់នៃការជ្រើសរើស និងការរៀបចំមធ្យោបាយភាសានៅក្នុងពួកគេ។

រចនាប័ទ្មមុខងារគឺជាប្រភេទភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងយល់ដឹងពីសង្គមនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ (ប្រព័ន្ធរងរបស់វា) ដែលដំណើរការនៅក្នុងផ្នែកជាក់លាក់នៃសកម្មភាព និងការប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់មនុស្ស ដែលបង្កើតឡើងដោយភាពពិសេសនៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាក្នុងវិស័យនេះ និងអង្គការជាក់លាក់របស់ពួកគេ។

ការចាត់ថ្នាក់នៃរចនាប័ទ្មគឺផ្អែកលើកត្តាក្រៅភាសា៖ វិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់ភាសា ប្រធានបទដែលកំណត់ដោយវា និងគោលដៅនៃការទំនាក់ទំនង។ ផ្នែកនៃការអនុវត្តភាសាទាក់ទងទៅនឹងប្រភេទនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្សដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងទម្រង់នៃមនសិការសង្គម (វិទ្យាសាស្ត្រ ច្បាប់ នយោបាយ សិល្បៈ)។ ផ្នែកសំខាន់ៗនៃសកម្មភាពប្រពៃណី និងសង្គមគឺ៖ វិទ្យាសាស្ត្រ អាជីវកម្ម (រដ្ឋបាល និងច្បាប់) សង្គម-នយោបាយ សិល្បៈ។ ដូច្នោះហើយ ពួកគេក៏បែងចែករវាងរចនាប័ទ្មនៃសុន្ទរកថាផ្លូវការ (សៀវភៅ): វិទ្យាសាស្ត្រ អាជីវកម្មផ្លូវការ សារព័ត៌មាន អក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ (សិល្បៈ)។ ពួកគេត្រូវបានផ្ទុយជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយក្រៅផ្លូវការ - វោហាសាស្ត្រនិងប្រចាំថ្ងៃ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈដាច់ពីគ្នានៅក្នុងចំណាត់ថ្នាក់នេះ ចាប់តាំងពីសំណួរនៃភាពស្របច្បាប់នៃភាពឯកោរបស់វាទៅជារចនាប័ទ្មមុខងារដាច់ដោយឡែកមួយមិនទាន់ត្រូវបានដោះស្រាយនៅឡើយ ដោយសារវាមានព្រំដែនមិនច្បាស់ជាង ហើយអាចប្រើមធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់។ ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មនេះក៏ជាវត្តមាននៅក្នុងវានៃមធ្យោបាយដែលមើលឃើញ និងការបង្ហាញផ្សេងៗដើម្បីបង្ហាញពីទ្រព្យសម្បត្តិពិសេសមួយ - រូបភាព។

ដូច្នេះនៅក្នុងភាសាវិទ្យា ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានកត់សម្គាល់ ដែលកំណត់ពីភាពពាក់ព័ន្ធនៃការងាររបស់យើង។

គោលបំណងនៃការស្រាវជ្រាវរបស់យើងគឺដើម្បីកំណត់លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

វត្ថុនៃការស្រាវជ្រាវគឺជាដំណើរការនៃការប្រព្រឹត្តទៅនៃរចនាប័ទ្មនេះនៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។

ប្រធានបទគឺជាមធ្យោបាយភាសាជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។

ពិចារណាគំនិតទូទៅនៃ "រចនាប័ទ្មការនិយាយ";

កំណត់លក្ខណៈប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ;

វិភាគលក្ខណៈពិសេសនៃការជ្រើសរើស និងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាផ្សេងៗនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ។

សារៈសំខាន់ជាក់ស្តែងនៃការងាររបស់យើងស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាសម្ភារៈដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងវាអាចត្រូវបានប្រើទាំងក្នុងការសិក្សាវគ្គសិក្សាទូទៅនៃរចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ីនិងក្នុងការសិក្សាប្រធានបទដាច់ដោយឡែក "រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ" ។

ជំពូក…គំនិតទូទៅនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយ

រចនាប័ទ្មមុខងារគឺជាប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់មួយនៅក្នុងការទំនាក់ទំនង។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលរចនាប័ទ្មត្រូវបានគេហៅថាមុខងារ។ ប្រសិនបើយើងសន្មត់ថារចនាប័ទ្មត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយមុខងារចំនួនប្រាំ (មិនមានការយល់ស្របក្នុងចំណោមអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រអំពីចំនួនមុខងារដែលមាននៅក្នុងភាសា) នោះរចនាប័ទ្មមុខងារចំនួនប្រាំត្រូវបានសម្គាល់: colloquial, វិទ្យាសាស្រ្ត, អាជីវកម្មផ្លូវការ, កាសែតកាសែត និងសិល្បៈ។

រចនាប័ទ្មមុខងារកំណត់ភាពបត់បែនតាមរចនាប័ទ្មនៃភាសា លទ្ធភាពចម្រុះនៃការបញ្ចេញមតិ និងការប្រែប្រួលនៃការគិត។ សូមអរគុណដល់ពួកគេ ភាសាអាចបង្ហាញពីគំនិតវិទ្យាសាស្ត្រដ៏ស្មុគស្មាញ ប្រាជ្ញាទស្សនវិជ្ជា គ្រោងច្បាប់ និងឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិតចម្រុះរបស់មនុស្សនៅក្នុងវីរភាពមួយ។

ការអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់ដោយរចនាប័ទ្មមួយ - សោភ័ណភាព វិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្ម។ល។ - កំណត់ភាពដើមយ៉ាងជ្រាលជ្រៅលើរចនាប័ទ្មទាំងមូល។ មុខងារនីមួយៗគឺជាការកំណត់ជាក់លាក់សម្រាប់របៀបនៃការបង្ហាញមួយ ឬផ្សេងទៀត - ភាពត្រឹមត្រូវ គោលបំណង រូបភាពជាក់ស្តែង ព័ត៌មាន និងអាជីវកម្ម។ ដែលអាចបំពេញភារកិច្ចខាងក្នុងបានល្អបំផុតនៃរចនាប័ទ្មដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ ដូច្នេះ ការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រត្រូវការគោលគំនិតច្បាស់លាស់ និងតឹងរ៉ឹង ការនិយាយបែបធុរកិច្ច ឆ្ពោះទៅរកឈ្មោះទូទៅ ការនិយាយបែបសិល្បៈចូលចិត្តភាពជាក់ស្តែង និងន័យធៀប។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្ទីលមិនត្រឹមតែជាវិធីសាស្រ្តទេ ទម្រង់នៃការបង្ហាញ។ រចនាប័ទ្មនីមួយៗមានប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន និងខ្លឹមសារផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ រចនាប័ទ្មការសន្ទនាត្រូវបានកំណត់ ជាក្បួនចំពោះមុខវិជ្ជាប្រចាំថ្ងៃ។ សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការបម្រើដល់តុលាការ ច្បាប់ ការទូត ទំនាក់ទំនងរវាងសហគ្រាស។ល។ សារព័ត៌មាន និងសុន្ទរកថាមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនយោបាយ ការឃោសនា និងមតិសាធារណៈ។ ដូច្នេះយើងអាចបែងចែកលក្ខណៈបីនៃរចនាប័ទ្មមុខងារ៖

1) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗឆ្លុះបញ្ចាំងពីទិដ្ឋភាពជាក់លាក់នៃជីវិតសង្គម មានវិសាលភាពពិសេសនៃកម្មវិធី ប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន។

2) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់នៃការទំនាក់ទំនង - ផ្លូវការ មិនផ្លូវការ ធម្មតា ។ល។

3) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗមានការកំណត់ទូទៅដែលជាភារកិច្ចចម្បងនៃការនិយាយ។

លក្ខណៈខាងក្រៅ (extralinguistic) ទាំងនេះកំណត់រូបរាងភាសានៃរចនាប័ទ្មមុខងារ។

លក្ខណៈពិសេសទីមួយគឺថាពួកវានីមួយៗមានសំណុំនៃពាក្យនិងការបញ្ចេញមតិ។ ដូច្នេះ ភាពបរិបូរណ៍នៃពាក្យ និងវាក្យសព្ទពិសេសកំណត់លក្ខណៈបែបវិទ្យាសាស្ត្រដល់កម្រិតដ៏អស្ចារ្យបំផុត។ ពាក្យ និង​កន្សោម​ដែល​មាន​ពាក្យ​សំដី​បង្ហាញ​ថា​យើង​មាន​ការ​និយាយ​បែប​វោហារស័ព្ទ ជា​រចនាប័ទ្ម​ប្រចាំថ្ងៃ។ សុន្ទរកថា​បែប​សិល្បៈ​គឺ​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ន័យធៀប ពាក្យ​រំជួល​ចិត្ត ខណៈ​ដែល​សុន្ទរកថា​តាម​កាសែត និង​សារព័ត៌មាន​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ពាក្យ​សង្គម​នយោបាយ។ នេះមិនមែនមានន័យថា រចនាប័ទ្មមុខងារមានទាំងស្រុងនូវពាក្យលក្ខណៈជាក់លាក់ចំពោះវានោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ ក្នុងន័យបរិមាណចំណែករបស់ពួកគេគឺមិនសំខាន់ទេ ប៉ុន្តែពួកគេបង្កើតបានជាផ្នែកសំខាន់បំផុតរបស់វា។

ភាគច្រើននៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនីមួយៗគឺជាពាក្យអព្យាក្រឹត អន្តររចនាប័ទ្ម ដែលប្រឆាំងនឹងវាក្យសព្ទលក្ខណៈ និងឃ្លាឃ្លាដែលលេចធ្លោ។ វាក្យសព្ទអន្តររចនាប័ទ្មគឺជាអាណាព្យាបាលនៃការរួបរួមនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ក្នុងនាមជាអក្សរសាស្ត្រទូទៅ វាបង្រួបបង្រួមរចនាប័ទ្មមុខងារ រារាំងពួកគេមិនឱ្យប្រែក្លាយទៅជាភាសាពិសេស ដែលពិបាកយល់។ ពាក្យ​លក្ខណៈ​ជា​ភាសា​ជាក់លាក់​នៃ​រចនាប័ទ្ម។ ពួកគេជាអ្នកកំណត់រូបរាងភាសារបស់វា។

មធ្យោបាយវេយ្យាករណ៍ក៏ជារឿងធម្មតាផងដែរចំពោះរចនាប័ទ្មមុខងារទាំងអស់។ វេយ្យាករណ៍នៃភាសាគឺដូចគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្របតាមការកំណត់របស់វា រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗប្រើទម្រង់វេយ្យាករណ៍ និងសំណង់តាមរបៀបរបស់វា ដោយផ្តល់នូវចំណូលចិត្តដល់ពួកគេមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ ដូច្នេះសម្រាប់រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការដែលផ្អែកលើអ្វីគ្រប់យ៉ាងផ្ទាល់ខ្លួន ផ្ទាល់ខ្លួនមិនច្បាស់លាស់ សំណង់ឆ្លុះបញ្ចាំង ឃ្លាអកម្មគឺជាលក្ខណៈខ្លាំងណាស់ (ការទទួលត្រូវបានធ្វើឡើង វិញ្ញាបនបត្រត្រូវបានចេញ ប្រាក់ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ) ។ រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រចូលចិត្តលំដាប់ពាក្យដោយផ្ទាល់នៅក្នុងប្រយោគ។ រចនាប័ទ្មអ្នកសារព័ត៌មានត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយតួលេខវោហាសាស្ត្រ: អាណាផរ, អេផូរ៉ាស, ភាពស្របគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ទាក់ទងនឹងវាក្យសព្ទ និងជាពិសេសទាក់ទងនឹងវេយ្យាករណ៍ យើងមិននិយាយអំពីដាច់ខាតទេ ប៉ុន្តែអំពីការចាត់តាំងទាក់ទងនឹងរចនាប័ទ្មមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ ពាក្យ និងរចនាសម្ព័ន្ធវេយ្យាករណ៍លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មមុខងារជាក់លាក់មួយអាចត្រូវបានប្រើនៅក្នុងរចនាប័ទ្មមួយផ្សេងទៀត។

នៅក្នុងពាក្យភាសា រចនាប័ទ្មមុខងារមានភាពខុសគ្នានៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃរូបភាព និងអារម្មណ៍។ លទ្ធភាព និងកម្រិតនៃរូបភាព និងអារម្មណ៍ក្នុងរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នាគឺមិនដូចគ្នាទេ។ គុណភាពទាំងនេះមិនមែនជាលក្ខណៈជាគោលការណ៍សម្រាប់រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ធាតុផ្សំនៃរូបភាព និងអារម្មណ៍គឺអាចធ្វើទៅបាននៅក្នុងប្រភេទមួយចំនួននៃការទូត និងនៅក្នុងការសរសេរបែបវិទ្យាសាស្ត្រប៉ូឡូញ។ សូម្បីតែពាក្យខ្លះក៏ជាន័យធៀបដែរ។ ជាឧទាហរណ៍ ភាគល្អិតចម្លែកក្នុងរូបវិទ្យាត្រូវបានគេហៅថា ព្រោះវាពិតជាមានឥរិយាបទមិនធម្មតា ចម្លែក។

រចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតចូលចិត្តអារម្មណ៍ និងរូបភាព។ សម្រាប់​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ នេះ​គឺ​ជា​លក្ខណៈ​ភាសា​សំខាន់​មួយ។ ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ​គឺ​ជា​ន័យ​ធៀប​ក្នុង​ធម្មជាតិ និង​ខ្លឹមសារ។ រូបភាព​ក្នុង​វិស័យ​សារព័ត៌មាន​មាន​លក្ខណៈ​ខុស​គ្នា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅទីនេះផងដែរនេះគឺជាធាតុផ្សំដ៏សំខាន់មួយនៃរចនាប័ទ្ម។ នាង​មាន​ការ​យល់​ឃើញ​យ៉ាង​ខ្លាំង​ចំពោះ​ន័យ​ធៀប និង​ជា​ពិសេស​ចំពោះ​អារម្មណ៍​និង​ការ​និយាយ​ពាក្យ​សម្ដី។

ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗ គឺជាផ្នែកដែលមានឥទ្ធិពលពិសេសនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន សំណុំនៃប្រភេទការនិយាយរបស់វា វាក្យសព្ទជាក់លាក់ និងឃ្លា។ រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗគឺជាប្រភេទនៃភាសានៅក្នុងខ្នាតតូច: ភាសានៃវិទ្យាសាស្រ្ត, ភាសាសិល្បៈ, ភាសានៃច្បាប់, ការទូត។ ហើយទាំងអស់រួមគ្នាបង្កើតនូវអ្វីដែលយើងហៅថាភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ ហើយវាគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារដែលកំណត់ភាពសម្បូរបែបនិងភាពបត់បែននៃភាសារុស្ស៊ី។ ការនិយាយពាក្យសំដីនាំមកនូវភាពរស់រវើក ធម្មជាតិ ភាពស្រាល និងភាពងាយស្រួលទៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រធ្វើឱ្យភាសាមានភាពច្បាស់លាស់ និងម៉ត់ចត់នៃការបញ្ចេញមតិ សារព័ត៌មាន - ជាមួយអារម្មណ៍ ភាពស្រើបស្រាល ការនិយាយបែបសិល្បៈ - ជាមួយរូបភាព។

លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយភាសារុស្ស៊ី

ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយដែលជាមុខងារមួយគឺស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាវាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងការប្រឌិតដែលអនុវត្តមុខងារន័យធៀប - ការយល់ដឹងនិងមនោគមវិជ្ជា - សោភ័ណភាព។ ខុសពីឧទាហរណ៍ ការឆ្លុះបញ្ចាំងបែបអរូបី គោលបំណង ឡូជីខល - គំនិតនៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ការប្រឌិតត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយតំណាងន័យជាក់ស្តែងនៃជីវិត។ ការងារសិល្បៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនៃការពិត អ្នកនិពន្ធខិតខំជាដំបូង ដើម្បីបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹងរបស់គាត់ ឬការយល់ដឹងអំពីបាតុភូតជាក់លាក់មួយ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ និងអ្វីៗផ្សេងទៀត។ ភ្ជាប់ជាមួយនេះគឺជាអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ពាក្យប្រៀបធៀប និងភាពសម្បូរបែបនៃអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

គោលដៅសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺធ្វើជាម្ចាស់ពិភពលោកដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃភាពស្រស់ស្អាត បំពេញតម្រូវការសោភ័ណភាពទាំងអ្នកនិពន្ធនៃការងារសិល្បៈ និងអ្នកអាន ហើយមានឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពលើអ្នកអាន ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈ។

មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យ​ក្នុង​រចនាប័ទ្ម​មុខងារ​នេះ​អនុវត្ត​មុខងារ​នាម​រូប​តំណាង។ ចំនួននៃពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ រួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈខុសពីរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតដែលវាប្រើមធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់ ប៉ុន្តែមធ្យោបាយទាំងនេះ (ដែលមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់) លេចឡើងនៅទីនេះក្នុងមុខងារដែលបានកែប្រែ - នៅក្នុងសោភ័ណភាពមួយ។ លើសពីនេះទៀតនៅក្នុងការនិយាយសិល្បៈមិនត្រឹមតែអក្សរសាស្ត្រយ៉ាងតឹងរឹងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងមធ្យោបាយអក្សរសាស្ត្របន្ថែមនៃភាសាដែលអាចប្រើបានផងដែរ - ពាក្យសំដី ពាក្យស្លោក គ្រាមភាសា ជាដើម ដែលមិនត្រូវបានប្រើក្នុងមុខងារចម្បងនោះទេ ប៉ុន្តែជាអនុគមន៍សម្រាប់កិច្ចការសោភ័ណភាព។

ពាក្យនៅក្នុងការងារសិល្បៈហាក់បីដូចជាមានអត្ថន័យដូចគ្នាទៅនឹងភាសាអក្សរសាស្ត្រទូទៅ ក៏ដូចជាការបន្ថែម បន្ថែមមួយ ដែលទាក់ទងនឹងពិភពសិល្បៈ ខ្លឹមសារនៃការងារនេះ។ ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ពាក្យទទួលបានគុណភាពពិសេស ជម្រៅជាក់លាក់មួយ ហើយចាប់ផ្តើមមានន័យច្រើនជាងអ្វីដែលវាមានន័យនៅក្នុងការនិយាយធម្មតា ខណៈពេលដែលវានៅតែជាពាក្យដដែលៗខាងក្រៅ។

នេះ​ជា​របៀប​ដែល​ភាសា​សាមញ្ញ​ត្រូវ​បាន​បំប្លែង​ទៅ​ជា​ភាសា​សិល្បៈ នេះ​ជា​យន្តការ​នៃ​សកម្មភាព​នៃ​មុខងារ​សោភ័ណភាព​ក្នុង​ការងារ​សិល្បៈ។

ភាពប្លែកនៃភាសានៃការប្រឌិតរួមមានវាក្យសព្ទសម្បូរបែបមិនធម្មតា។ ប្រសិនបើវាក្យសព្ទនៃវិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្មផ្លូវការ និងសុន្ទរកថាដែលមានការនិយាយមានកម្រិតទាក់ទងនឹងប្រធានបទ និងរចនាប័ទ្ម នោះវាក្យសព្ទនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺគ្មានដែនកំណត់ជាមូលដ្ឋាន។ មធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់អាចត្រូវបានប្រើនៅទីនេះ - ពាក្យ កន្សោមផ្លូវការ ពាក្យ និងកន្សោម និង សារព័ត៌មាន។ ជា​ការ​ពិត​ណាស់ មធ្យោបាយ​ផ្សេង​ៗ​ទាំង​អស់​នេះ​បាន​ឆ្លង​កាត់​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​សោភ័ណភាព បំពេញ​កិច្ចការ​សិល្បៈ​មួយ​ចំនួន និង​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​ការ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​តែ​មួយ​គត់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមានការហាមឃាត់ ឬការដាក់កម្រិតជាមូលដ្ឋានទាក់ទងនឹងវាក្យសព្ទទេ។ ពាក្យ​ណា​ក៏​អាច​ប្រើ​បាន​ប្រសិន​បើ​វា​មាន​ការ​លើក​ទឹក​ចិត្ត​សោភ័ណភាព និង​សម​ហេតុផល។

យើងអាចនិយាយបានថានៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈ គ្រប់មធ្យោបាយភាសា រួមទាំងអព្យាក្រឹត ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញពីគំនិតកំណាព្យរបស់អ្នកនិពន្ធ ដើម្បីបង្កើតប្រព័ន្ធរូបភាពនៃការងារសិល្បៈ។

វិសាលភាពទូលំទូលាយនៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយនិយាយត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាមិនដូចរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀត ដែលនីមួយៗឆ្លុះបញ្ចាំងពីទិដ្ឋភាពជាក់លាក់មួយនៃជីវិត រចនាប័ទ្មសិល្បៈ ជាប្រភេទកញ្ចក់នៃការពិត បង្កើតឡើងវិញនូវគ្រប់វិស័យនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស។ បាតុភូតទាំងអស់នៃជីវិតសង្គម។ ភាសានៃការប្រឌិតគឺគ្មានការបិទស្ទីលនិយមណាមួយឡើយ វាបើកចំហចំពោះរចនាប័ទ្មណាមួយ ស្រទាប់ lexical ណាមួយ មធ្យោបាយភាសាណាមួយ។ ការបើកចំហនេះកំណត់ភាពចម្រុះនៃភាសាប្រឌិត។

ជាទូទៅ រចនាប័ទ្មសិល្បៈជាធម្មតាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយរូបភាព ការបញ្ចេញមតិ អារម្មណ៍ បុគ្គលដែលមានសិទ្ធិអំណាច ភាពជាក់លាក់នៃការបង្ហាញ និងភាពជាក់លាក់នៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់។

វាមានឥទ្ធិពលលើការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា និងត្រូវបានកំណត់ដោយរូបភាព អារម្មណ៍ និងភាពជាក់លាក់នៃការនិយាយ។ អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមួយមានភាពខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មបែប colloquial ចាប់តាំងពីអារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាពមួយ។

គោលគំនិតទូលំទូលាយគឺជាភាសានៃការប្រឌិត៖ រចនាប័ទ្មសិល្បៈជាធម្មតាត្រូវបានប្រើនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធ ប៉ុន្តែការនិយាយរបស់តួអង្គក៏អាចមានរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតផងដែរ ដូចជាពាក្យនិយាយ។

ភាសាប្រឌិតគឺជាប្រភេទនៃកញ្ចក់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ អក្សរសិល្ប៍សម្បូរបែប មានន័យថា អក្សរសាស្ត្រសម្បូរបែប។ កវី និងអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យបង្កើតទម្រង់ថ្មីនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកដើរតាមរបស់ពួកគេ និងអស់អ្នកដែលនិយាយ និងសរសេរជាភាសានេះ។ ការនិយាយបែបសិល្បៈលេចឡើងជាសមិទ្ធិផលកំពូលនៃភាសា។ នៅក្នុងនោះ សមត្ថភាពនៃភាសាជាតិត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ពេញលេញ និងបរិសុទ្ធបំផុត។

ជំពូក... ទៅនឹងសំណួរនៃការបែងចែករចនាប័ទ្មសិល្បៈមួយ

អ្នកស្រាវជ្រាវទាំងអស់និយាយអំពីទីតាំងពិសេសនៃរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្ម។ ការបែងចែករចនាប័ទ្មនេះនៅក្នុងប្រព័ន្ធទូទៅគឺអាចធ្វើទៅបានដោយហេតុថារចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតកើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋានដូចគ្នានឹងរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។

វាលនៃសកម្មភាពនៃរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតគឺជាសិល្បៈ។

"សម្ភារៈ" នៃការប្រឌិតគឺជាភាសាសាមញ្ញ។

គាត់ពណ៌នានៅក្នុងពាក្យ គំនិត អារម្មណ៍ គំនិត ធម្មជាតិ មនុស្ស និងការទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។ ពាក្យនីមួយៗនៅក្នុងអត្ថបទសិល្បៈមិនត្រឹមតែស្ថិតនៅក្រោមច្បាប់នៃភាសាវិទ្យាប៉ុណ្ណោះទេ វារស់នៅស្របតាមច្បាប់នៃសិល្បៈពាក្យសំដី នៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃច្បាប់ និងបច្ចេកទេសសម្រាប់បង្កើតរូបភាពសិល្បៈ។

គោលគំនិតនៃ "ភាសានៃការងារសិល្បៈ" រួមបញ្ចូលនូវមធ្យោបាយទាំងមូលដែលអ្នកនិពន្ធប្រើដើម្បីផលិតឡើងវិញនូវបាតុភូតជីវិត ដើម្បីបង្ហាញពីគំនិត និងទស្សនៈរបស់គាត់ បញ្ចុះបញ្ចូលអ្នកអាន និងធ្វើឱ្យអារម្មណ៍ទៅវិញទៅមកនៅក្នុងគាត់។

អ្នកទទួលការប្រឌិតគឺជាអ្នកអាន។

ការកំណត់គោលដៅនៃរចនាប័ទ្មគឺការបង្ហាញខ្លួនឯងរបស់វិចិត្រករ ការយល់ដឹងសិល្បៈអំពីពិភពលោកតាមរយៈមធ្យោបាយនៃសិល្បៈ។

ប្រឌិតប្រើមុខងារដូចគ្នាទាំងអស់ - ប្រភេទពាក្យសំដី - ការពិពណ៌នា ការនិទានរឿង ការវែកញែក។

ទម្រង់​នៃ​ការ​និយាយ​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​ជា​ចម្បង​សម្រាប់​អត្ថបទ​ដែល​មាន​បំណង​ត្រូវ​បាន​អាន​ឱ្យ​ឮៗ ការ​ថត​ទុក​ជា​មុន​គឺ​ត្រូវ​បាន​ទាមទារ។

ប្រឌិត​ក៏​ប្រើ​គ្រប់​ប្រភេទ​នៃ​ការ​និយាយ​ផង​ដែរ៖ ការ​សន្ទនា​គ្នា ការ​សន្ទនា ពហុឡូក។ ប្រភេទនៃការទំនាក់ទំនង - សាធារណៈ។

ប្រភេទនៃការប្រឌិតត្រូវបានគេស្គាល់ - ទាំងនេះគឺជាប្រលោមលោករឿង sonnet រឿងខ្លី រឿងប្រឌិត កំណាព្យ រឿងកំប្លែង សោកនាដកម្ម រឿងល្ខោន។ល។

លក្ខណៈពិសេស hood st

លក្ខណៈពិសេសមួយនៃរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតគឺថាធាតុទាំងអស់នៃប្រព័ន្ធសិល្បៈនៃការងារមួយត្រូវបានចុះក្រោមក្នុងការដោះស្រាយបញ្ហាសោភ័ណភាព ពាក្យនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍គឺជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាពនិងបង្ហាញពីអត្ថន័យសិល្បៈនៃការងារ។

អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រប្រើមធ្យោបាយភាសាវិទ្យាទាំងអស់ដែលមាននៅក្នុងភាសា (យើងបាននិយាយរួចមកហើយអំពីវា)៖ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិបែបសិល្បៈ រចនាបថ ឬវោហាសាស្ត្រ ហើយមធ្យោបាយទាំងពីរនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ និងបាតុភូតនៅខាងក្រៅភាសាអក្សរសាស្ត្រអាចប្រើបាន -

គ្រាមភាសា, និយមន័យ

វចនានុក្រម, និយមន័យ

ពាក្យ​សម្បថ,

មធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗ។ល។

ទន្ទឹមនឹងនោះ ការជ្រើសរើសឯកតាភាសាគឺអាស្រ័យលើចេតនាសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ឧទាហរណ៍ នាមត្រកូលរបស់តួអង្គអាចជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាព។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយដោយអ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 18 ដោយណែនាំ "ការនិយាយនាមត្រកូល" ទៅក្នុងអត្ថបទ។ ដើម្បីបង្កើតរូបភាព អ្នកនិពន្ធអាចនៅក្នុងអត្ថបទដូចគ្នា ប្រើលទ្ធភាពនៃពហុសេមីនៃពាក្យ និយមន័យពាក្យដូចគ្នា

និយមន័យនៃសទិសន័យ និងបាតុភូតភាសាផ្សេងទៀត។

ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដែលនៅក្នុងរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការសង្កត់ធ្ងន់លើភាពត្រឹមត្រូវនៃអត្ថបទ នៅក្នុងសារព័ត៌មានបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនឥទ្ធិពល នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈវាអាចបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃសមាសភាពនៃអត្ថបទ និងបង្កើតពិភពសិល្បៈនៃ អ្នកនិពន្ធ។

មធ្យោបាយសិល្បៈនៃអក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសមត្ថភាពក្នុងការ "បង្កើនអត្ថន័យ" ដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីឱ្យមានការបកស្រាយខុសៗគ្នានៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រនិងការវាយតម្លៃផ្សេងៗគ្នា។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នករិះគន់ និងអ្នកអានបានវាយតម្លៃស្នាដៃសិល្បៈជាច្រើនខុសៗគ្នា៖

ល្ខោន A.N. N. Dobrolyubov បានហៅ "ព្យុះផ្គររន្ទះ" របស់ Ostrovsky ថាជា "កាំរស្មីនៃពន្លឺនៅក្នុងនគរងងឹត" ដោយមើលឃើញតួអង្គសំខាន់របស់វាជានិមិត្តសញ្ញានៃការរស់ឡើងវិញនៃជីវិតរុស្ស៊ី។ D. Pisarev សហសម័យរបស់គាត់បានឃើញនៅក្នុង "ព្យុះផ្គររន្ទះ" គ្រាន់តែជារឿងល្ខោននៅក្នុងទ្រុងមាន់គ្រួសារអ្នកស្រាវជ្រាវសម័យទំនើប A. Genis និង P. Vail បានប្រៀបធៀបរូបភាពរបស់ Katerina ជាមួយនឹងរូបភាពរបស់ Emma Bovary របស់ Flaubert បានឃើញភាពស្រដៀងគ្នាជាច្រើនហើយហៅថា "The ព្យុះផ្គររន្ទះ" "សោកនាដកម្មនៃជីវិត bourgeois" ។ មានឧទាហរណ៍ជាច្រើនដូចជា៖ ការបកស្រាយរូបភាពរបស់ Shakespeare's Hamlet, Turgenev's Bazarov, Dostoevsky's heroes ទាមទារឧទាហរណ៍ពី Shakespeare

អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រមានប្រភពដើមរបស់វា - រចនាប័ទ្មអ្នកនិពន្ធ។ រចនាបថរបស់អ្នកនិពន្ធ គឺជាលក្ខណៈលក្ខណៈនៃភាសានៃស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ ដែលមាននៅក្នុងជម្រើសនៃវីរបុរស លក្ខណៈនៃសមាសភាពនៃអត្ថបទ ភាសារបស់វីរបុរស និងលក្ខណៈពិសេសនៃការនិយាយនៃអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ រចនាប័ទ្មរបស់ L.N. Tolstoy ត្រូវបានកំណត់ដោយបច្ចេកទេសដែលអ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រដ៏ល្បីល្បាញ V. Shklovsky ហៅថា "ការផ្ដាច់ខ្លួន" ។ គោលបំណងនៃបច្ចេកទេសនេះគឺដើម្បីត្រឡប់អ្នកអានឱ្យមានការយល់ឃើញយ៉ាងរស់រវើកនៃការពិត និងបង្ហាញភាពអាក្រក់។ ឧទាហរណ៍បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងឈុតឆាកនៃដំណើរទស្សនកិច្ចរបស់ Natasha Rostova ទៅរោងមហោស្រព ("សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព"): ដំបូង Natasha អស់កម្លាំងដោយការបែកគ្នាពី Andrei Bolkonsky យល់ថាល្ខោននេះជាជីវិតសិប្បនិម្មិតផ្ទុយទៅនឹង អារម្មណ៍របស់នាង Natasha បន្ទាប់ពីបានជួប Helen Natasha មើលទៅលើឆាកតាមរយៈភ្នែករបស់នាង។ លក្ខណៈពិសេសមួយទៀតនៃរចនាប័ទ្មរបស់ Tolstoy គឺការបែងចែកថេរនៃវត្ថុដែលបានពិពណ៌នាទៅជាធាតុផ្សំសាមញ្ញ ដែលអាចបង្ហាញខ្លួនវានៅក្នុងជួរនៃសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគមួយ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការបែកគំនិតបែបនេះ គឺស្ថិតនៅក្រោមគំនិតតែមួយ។ Tolstoy, ប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងមនោសញ្ចេតនា, បានបង្កើតរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់និងអនុវត្តបានបោះបង់ចោលការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយនៃន័យធៀបនៃភាសា។

នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ យើងក៏ជួបប្រទះនឹងរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលអាចបង្ហាញជារូបភាពអ្នកនិទានរឿង ឬរូបភាពវីរបុរស ឬអ្នកនិទានរឿង។

រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធគឺជារូបភាពធម្មតា។ អ្នកនិពន្ធបានពិពណ៌នាអំពីគាត់ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ "ផ្ទេរ" ភាពជាអ្នកនិពន្ធនៃការងាររបស់គាត់ដែលអាចមានព័ត៌មានអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធការពិតនៃជីវិតរបស់គាត់ដែលមិនទាក់ទងទៅនឹងការពិតជាក់ស្តែងនៃជីវប្រវត្តិរបស់អ្នកនិពន្ធ។ តាមរយៈនេះ អ្នកនិពន្ធសង្កត់ធ្ងន់លើការមិនកំណត់អត្តសញ្ញាណរបស់អ្នកនិពន្ធនៃការងារ និងរូបភាពរបស់គាត់នៅក្នុងការងារ។ រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធចូលរួមយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងជីវិតរបស់តួអង្គ ចូលទៅក្នុងគ្រោងនៃការងារ បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង តួអង្គ មតិយោបល់លើសកម្មភាព និងចូលទៅក្នុងការសន្ទនាជាមួយអ្នកអាន។ ភាពខុសឆ្គងរបស់អ្នកនិពន្ធ ឬទំនុកច្រៀងគឺជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីអ្នកនិពន្ធ (វីរៈបុរសអ្នកនិទានរឿង) មិនទាក់ទងនឹងការនិទានរឿងសំខាន់នោះទេ។ ប្រិយមិត្ត​ច្បាស់​ជា​ស្គាល់​ប្រលោមលោក​របស់ M.Yu ហើយ។ Lermontov "វីរៈបុរសនៃពេលវេលារបស់យើង" ដែលជាប្រលោមលោកនៅក្នុងខដោយ A.S. "Eugene Onegin" របស់ Pushkin ដែលរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃការបញ្ចេញមតិនៃរូបភាពសាមញ្ញក្នុងការបង្កើតអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ។

ការយល់ឃើញនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រគឺជាដំណើរការដ៏ស្មុគស្មាញមួយ។

ដំណាក់កាលដំបូងនៃដំណើរការនេះគឺភាពប្រាកដនិយមដ៏ឆោតល្ងង់របស់អ្នកអាន (អ្នកអានជឿថាអ្នកនិពន្ធបង្ហាញដោយផ្ទាល់នូវជីវិតដូចដែលវាជាការពិត) ដំណាក់កាលចុងក្រោយគឺការសន្ទនារវាងអ្នកអាន និងអ្នកនិពន្ធ (ក្នុងករណីនេះ “អ្នកអានគឺ អំណោយផលចំពោះអ្នកនិពន្ធ” ក្នុងនាមជាអ្នកទស្សនវិទូដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់នៃសតវត្សទី 20 បាននិយាយថា Yu.M, Lotman) ។

គោលគំនិតនៃ "ភាសានៃការងារសិល្បៈ" រួមបញ្ចូលទាំងសំណុំនៃមធ្យោបាយសិល្បៈទាំងមូលដែលអ្នកនិពន្ធប្រើ: ពហុសេមីនៃពាក្យ សទិសន័យ សទិសន័យ ពាក្យផ្ទុយ បុរាណវិទ្យា ប្រវត្តិសាស្រ្តនិយម វចនានុក្រមបរទេស សព្វវចនាធិប្បាយ ពាក្យចាប់។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

ដូចដែលយើងបានកត់សម្គាល់ខាងលើសំណួរនៃភាសាប្រឌិតនិងកន្លែងរបស់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារត្រូវបានដោះស្រាយដោយមិនច្បាស់លាស់: អ្នកស្រាវជ្រាវមួយចំនួន (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) រួមមាន រចនាប័ទ្មសិល្បៈពិសេសនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារអ្នកផ្សេងទៀត (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) ជឿថាមិនមានហេតុផលសម្រាប់រឿងនេះទេ។ ខាងក្រោមនេះត្រូវបានផ្តល់ជាទឡ្ហីករណ៍ប្រឆាំងនឹងការបែងចែករចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត៖

1) ភាសានៃការប្រឌិតមិនត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងគំនិតនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ;

2) វាជាពហុរចនាប័ទ្ម បើកចំហ និងមិនមានលក្ខណៈពិសេសជាក់លាក់ដែលនឹងមាននៅក្នុងភាសានៃការប្រឌិតទាំងមូល។

3) ភាសានៃការប្រឌិតមានមុខងារសោភ័ណភាពពិសេសដែលត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការប្រើប្រាស់ជាក់លាក់នៃមធ្យោបាយភាសា។

វាហាក់ដូចជាយើងថាគំនិតរបស់ M.N. Kozhina ថា "ការពង្រីកការនិយាយបែបសិល្បៈហួសពីរចនាប័ទ្មមុខងារធ្វើឱ្យការយល់ដឹងរបស់យើងចុះខ្សោយអំពីមុខងារនៃភាសា។ ប្រសិនបើយើងដកការនិយាយបែបសិល្បៈចេញពីបញ្ជីនៃរចនាប័ទ្មមុខងារ ប៉ុន្តែសន្មតថាភាសាអក្សរសាស្ត្រមាននៅក្នុងមុខងារជាច្រើន ហើយនេះមិនអាចបដិសេធបានទេ នោះវាប្រែថាមុខងារសោភ័ណភាពមិនមែនជាមុខងារមួយនៃភាសានោះទេ។ ការប្រើប្រាស់ភាសាក្នុងវិស័យសោភ័ណភាព គឺជាសមិទ្ធិផលដ៏ខ្ពស់បំផុតមួយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ហើយដោយសារហេតុនេះ ភាសាអក្សរសាស្ត្រក៏លែងមានដូចនោះដែរ នៅពេលដែលវាចូលក្នុងការងារសិល្បៈ ឬភាសាប្រឌិតក៏លែងលេចចេញជារូបរាងដែរ។ នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ” ។ ១

គោលដៅសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈគឺធ្វើជាម្ចាស់ពិភពលោកដោយច្បាប់នៃភាពស្រស់ស្អាត បំពេញតម្រូវការសោភ័ណភាពទាំងអ្នកនិពន្ធនៃការងារសិល្បៈ និងអ្នកអាន ហើយមានឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពលើអ្នកអាន ដោយមានជំនួយពី រូបភាពសិល្បៈ។

វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​ស្នាដៃ​អក្សរសាស្ត្រ​នៃ​ប្រភេទ​និង​ប្រភេទ​ផ្សេង​គ្នា​: រឿង រឿងនិទាន ប្រលោមលោក កំណាព្យ កំណាព្យ សោកនាដកម្ម កំប្លែង ។ល។

ភាសានៃការប្រឌិត ថ្វីបើមានភាពខុសគ្នានៃរចនាប័ទ្មក៏ដោយ បើទោះបីជាការពិតដែលថាបុគ្គលរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងវាក៏ដោយ ក៏នៅតែត្រូវបានសម្គាល់ដោយលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលធ្វើឱ្យវាអាចបែងចែកការនិយាយសិល្បៈពីរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។

លក្ខណៈពិសេសនៃភាសានៃការប្រឌិតទាំងមូលត្រូវបានកំណត់ដោយកត្តាជាច្រើន។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការប្រៀបធៀបយ៉ាងទូលំទូលាយ រូបភាពនៃឯកតាភាសានៃស្ទើរតែគ្រប់កម្រិត ការប្រើប្រាស់សទិសន័យនៃគ្រប់ប្រភេទ ប៉ូលីសេមី និងស្រទាប់ស្ទីលលីកនៃវាក្យសព្ទផ្សេងៗត្រូវបានអង្កេត។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈ (បើប្រៀបធៀបទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀត) មានច្បាប់ផ្ទាល់ខ្លួននៃការយល់ឃើញពាក្យ។ អត្ថន័យនៃពាក្យមួយត្រូវបានកំណត់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយការកំណត់គោលដៅរបស់អ្នកនិពន្ធ ប្រភេទ និងលក្ខណៈផ្សំនៃការងារសិល្បៈ ដែលពាក្យនេះជាធាតុមួយ៖ ជាដំបូង ក្នុងបរិបទនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ វាអាចទទួលបាននូវភាពមិនច្បាស់លាស់នៃសិល្បៈ ដែលមិនត្រូវបានកត់ត្រានៅក្នុងវចនានុក្រម ទីពីរ វារក្សាទំនាក់ទំនងរបស់វាជាមួយនឹងប្រព័ន្ធមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពនៃការងារនេះ ហើយត្រូវបានវាយតម្លៃដោយពួកយើងថាជាស្អាត ឬអាក្រក់ អស្ចារ្យ ឬមូលដ្ឋាន សោកនាដកម្ម ឬកំប្លែង។

ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាក្នុងការប្រឌិតគឺនៅទីបំផុតស្ថិតនៅក្រោមចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ខ្លឹមសារនៃការងារ ការបង្កើតរូបភាព និងឥទ្ធិពលតាមរយៈវាទៅលើអ្នកទទួល។ អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ ដំណើរការដំបូងបង្អស់ ពីការបញ្ជូនគំនិត និងអារម្មណ៍យ៉ាងត្រឹមត្រូវ បង្ហាញការពិតអំពីពិភពខាងវិញ្ញាណរបស់វីរបុរស និងបង្កើតភាសា និងរូបភាពឡើងវិញយ៉ាងពិតប្រាកដ។ មិនត្រឹមតែការពិតតាមបទដ្ឋាននៃភាសាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏មានគម្លាតពីបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រទូទៅផងដែរ គឺអាស្រ័យលើចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ និងបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការពិតសិល្បៈ។

វិសាលភាពនៃការនិយាយផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដែលគ្របដណ្តប់មធ្យោបាយនៃភាសាជាតិគឺអស្ចារ្យណាស់ដែលអនុញ្ញាតឱ្យយើងបញ្ជាក់ពីគំនិតនៃលទ្ធភាពជាមូលដ្ឋាននៃការរួមបញ្ចូលមធ្យោបាយភាសាដែលមានស្រាប់ទាំងអស់ (ទោះបីជាមានទំនាក់ទំនងតាមវិធីជាក់លាក់មួយ) ទៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត។

ការពិតដែលបានរាយបញ្ជីបង្ហាញថារចនាប័ទ្មប្រឌិតមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលអនុញ្ញាតឱ្យវាយកកន្លែងពិសេសរបស់ខ្លួននៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារនៃភាសារុស្ស៊ី។

1 Kozhina M.N. រចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ី។ M. , 1983. P.49 ។

ជាទូទៅ លក្ខណៈភាសាសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយរួមមានដូចខាងក្រោម៖

1. ភាពខុសប្រក្រតីនៃសមាសភាព lexical : ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃវាក្យសព្ទសៀវភៅជាមួយ coloquial, coloquial, គ្រាមភាសា។ល។

សូមក្រឡេកមើលឧទាហរណ៍មួយចំនួន។

“ស្មៅ​រោម​បាន​ចាស់​ហើយ។ វាលស្មៅ​ជាច្រើន​ម៉ាយ​ត្រូវបាន​គេ​ស្លៀកពាក់​ពណ៌​ប្រាក់​ដែល​ស្រោប​។ ខ្យល់​បាន​បក់​បោក​បក់​បោក​បក់​បោក​បក់​បោក​បក់​ទៅ​ទិស​ខាង​ត្បូង បន្ទាប់​មក​ទិស​ខាងលិច។ នៅ​កន្លែង​ដែល​ស្ទ្រីម​ខ្យល់​បាន​រត់ ស្មៅ​ស្លាប​បាន​អោន​ដោយ​អធិដ្ឋាន ហើយ​នៅ​លើ​ច្រាំង​ពណ៌​ប្រផេះ ផ្លូវ​ដែល​ខ្មៅ​ស្រោប​អស់​ជា​យូរ​មក​ហើយ»។

“ ស្មៅផ្សេងៗគ្នាបានរីកដុះដាល។ នៅលើច្រាំងនៃជួរភ្នំមានដង្កូវដែលឆេះដោយគ្មានអំណរ យប់បានរសាត់យ៉ាងលឿន។ នៅ​ពេល​យប់ ផ្កាយ​រាប់​មិន​អស់​បាន​រះ​លើ​មេឃ​ពណ៌​ខ្មៅ ខែ - ព្រះអាទិត្យ Cossack, ងងឹតដោយជញ្ជាំងចំហៀងដែលខូច, ចាំងពន្លឺ, ពណ៌ស; ផ្លូវមីលគីវ៉េដ៏ធំទូលាយ ភ្ជាប់ជាមួយផ្លូវផ្កាយផ្សេងទៀត។ ខ្យល់ astringent គឺក្រាស់, ខ្យល់គឺស្ងួតនិង wormwood; ផែនដី​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ភាព​ល្វីងជូរចត់​ដូច​គ្នា​នៃ​ដង្កូវ​ហ្វូង​ដែល​មាន​ថាមពល ប្រាថ្នា​ចង់​បាន​ភាព​ត្រជាក់។

(M.A. Sholokhov)

2. ការប្រើប្រាស់គ្រប់ស្រទាប់នៃវាក្យសព្ទភាសារុស្សីដើម្បីដឹងពីមុខងារសោភ័ណភាព។

“Daria ស្ទាក់ស្ទើរមួយនាទី ហើយបដិសេធ៖

អត់ទេ ខ្ញុំនៅម្នាក់ឯង។ ខ្ញុំនៅទីនោះតែម្នាក់ឯង។

នាងមិនដឹងថា "នៅទីនោះ" នៅឯណាទេ ហើយចេញពីក្លោងទ្វារ ឆ្ពោះទៅកាន់អង្គារ៉ា។

(V. Rasputin)

3. សកម្មភាពនៃពាក្យ polysemantic នៃពូជ stylistic ទាំងអស់នៃការនិយាយ។

“ទន្លេ​មើល​ឃើញ​ទាំង​អស់​ក្នុង​ស្រទាប់​ពពុះ​ស។

អាភៀន​កំពុង​រីក​ផ្កា​ពណ៌​ក្រហម​នៅ​លើ​វាល​ស្មៅ។

សាយសត្វកើតនៅពេលព្រឹក។

(M. Prishvin) ។

4. ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃអត្ថន័យ។

ពាក្យ​ក្នុង​បរិបទ​សិល្បៈ​ទទួល​បាន​ខ្លឹមសារ​អត្ថន័យ​និង​អារម្មណ៍​ថ្មី ដែល​បង្កប់​នូវ​ការ​គិត​បែប​ន័យ​ធៀប​របស់​អ្នក​និពន្ធ។

"ខ្ញុំចាប់បានស្រមោលចាកចេញនៅក្នុងសុបិនរបស់ខ្ញុំ

ស្រមោលនៃថ្ងៃរសាត់។

ខ្ញុំបានឡើងលើប៉ម។ ហើយជំហានបានញ័រ។

ហើយជំហានបានញ័រនៅក្រោមជើងរបស់ខ្ញុំ។

(K. Balmont)

5. ចំណង់ចំណូលចិត្តកាន់តែច្រើនសម្រាប់ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទជាក់ស្តែង និងមិនសូវចូលចិត្តវាក្យសព្ទអរូបី។

“Sergei បានរុញទ្វារធ្ងន់។ ជំហាន​រានហាល​បាន​បន្លឺ​សំឡេង​ស្ទើរតែ​នៅក្រោម​ជើង​របស់គាត់។ ជំហាន​ពីរ​ទៀត - ហើយ​គាត់​នៅ​ក្នុង​សួនច្បារ​ហើយ»។

“ខ្យល់​ពេល​ល្ងាច​ត្រជាក់​ពេញ​ដោយ​ក្លិន​ក្រអូប​នៃ​ផ្កា​អាកាស្យា។ នៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងមែកឈើ សត្វរាត្រីមួយក្បាលកំពុងច្រៀងភាពស្រើបស្រាល ស្រើបស្រាល និងស្រទន់។

(M.A. Sholokhov)

6. អប្បបរមានៃគំនិតទូទៅ។

“ដំបូន្មានមួយទៀតដែលចាំបាច់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធនិយាយ។ ជាក់លាក់បន្ថែមទៀត។ កាលណា​វត្ថុ​ត្រូវ​បាន​គេ​ដាក់​ឈ្មោះ​ឱ្យ​ច្បាស់​ និង​ជាក់លាក់​ នោះ​រូបភាព​កាន់​តែ​បង្ហាញ​ឱ្យ​ឃើញ​»។

“អ្នកមាន៖ “សេះទំពារគ្រាប់ធញ្ញជាតិ។ កសិករកំពុងរៀបចំ "អាហារពេលព្រឹក" "សត្វស្លាបមានសំលេងរំខាន" ... នៅក្នុងកំណាព្យកំណាព្យរបស់វិចិត្រករដែលតម្រូវឱ្យមានភាពច្បាស់លាស់ដែលមើលឃើញមិនគួរមានគំនិតទូទៅទេលុះត្រាតែវាត្រូវបានកំណត់ដោយភារកិច្ចអត្ថន័យនៃខ្លឹមសារ។. Oats គឺល្អជាងគ្រាប់ធញ្ញជាតិ។ Rooks គឺសមរម្យជាងសត្វស្លាប»។

(Konstantin Fedin)

7. ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃពាក្យកំណាព្យប្រជាប្រិយ, វាក្យសព្ទអារម្មណ៍និងការបញ្ចេញមតិ, សទិសន័យ, អនាមិក។

“ប្រហែលជាផ្កា rosehip កំពុងតែលូនមកលើដើមអម្ពិលតាំងពីរដូវផ្ការីក ហើយឥឡូវនេះ នៅពេលដែលដល់ពេលដែល aspen ប្រារព្ធទិវាឈ្មោះរបស់វា វាបានផ្ទុះឆេះជាអណ្តាតភ្លើងជាមួយនឹងផ្កាកុលាបព្រៃដែលមានក្លិនក្រអូប”។

(M. Prishvin) ។

"ពេលវេលាថ្មីមានទីតាំងនៅ Ertelev Lane ។ ខ្ញុំបាននិយាយថា "សម" ។ នោះមិនមែនជាពាក្យត្រឹមត្រូវទេ។ សោយរាជ្យ ត្រួតត្រា»។

(G. Ivanov)

8. ការគ្រប់គ្រងពាក្យសំដី។

អ្នកនិពន្ធដាក់ឈ្មោះចលនានីមួយៗ (រាងកាយ និង/ឬផ្លូវចិត្ត) និងការផ្លាស់ប្តូរស្ថានភាពជាដំណាក់កាល។ ការបញ្ចូលកិរិយាស័ព្ទធ្វើឱ្យមានភាពតានតឹងក្នុងការអាន។

"ហ្គ្រីហ្គោរីបានចុះទៅដុនដោយបានឡើងដោយប្រុងប្រយ័ត្នលើរបងនៃមូលដ្ឋាន Astakhovsky ហើយចូលទៅជិតបង្អួចដែលគ្របដណ្តប់ដោយទ្វារ។ គាត់ឮតែបេះដូងលោតញាប់ៗ... គាត់គោះស៊ុមយ៉ាងស្ងៀមស្ងាត់... Aksinya ដើរទៅមាត់បង្អួចដោយស្ងៀមស្ងាត់ ហើយសម្លឹងមើល។ គាត់​ឃើញ​នាង​សង្កត់​ដៃ​ទៅ​ទ្រូង ហើយ​ឮ​សំឡេង​ថ្ងូរ​មិន​ស្រួល​បបូរ​មាត់។ Grigory ជំរុញឱ្យនាងបើកបង្អួច ហើយដកកាំភ្លើងចេញ។ Aksinya បានបើកទ្វារ។ គាត់ឈរនៅលើកម្ទេចថ្ម ដៃទទេរបស់ Aksinya បានចាប់ករបស់គាត់។ ពួកគេបានញ័រ និងវាយយ៉ាងខ្លាំងនៅលើស្មារបស់គាត់ ដៃជាទីស្រឡាញ់ទាំងនេះ ដែលការញ័ររបស់ពួកគេត្រូវបានបញ្ជូនទៅហ្គ្រេហ្គោរី។

(M.A. Sholokhov "ស្ងាត់ដុន")

លក្ខណៈលេចធ្លោនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺរូបភាព និងសារៈសំខាន់នៃសោភ័ណភាពនៃធាតុនីមួយៗរបស់វា (ចុះក្រោមសំឡេង)។ ដូច្នេះហើយ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពស្រស់នៃរូបភាព ការបញ្ចេញមតិដែលមិនមានការលួចលាក់ មួយចំនួនធំនៃ tropes សិល្បៈពិសេស (ដែលត្រូវនឹងការពិត) ភាពត្រឹមត្រូវ ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិពិសេសនៃការនិយាយលក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មនេះតែប៉ុណ្ណោះ - ចង្វាក់ ចង្វាក់ សូម្បីតែនៅក្នុង prose ពិសេសក៏ដោយ។ អង្គការអាម៉ូនិកនៃការនិយាយ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយរូបភាព និងការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសា។ បន្ថែមពីលើមធ្យោបាយភាសាធម្មតារបស់វា វាក៏ប្រើមធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់ ជាពិសេសពាក្យសំដី។ នៅក្នុងភាសានៃអក្សរសិល្ប៍សិល្បៈ វចនានុក្រម និងគ្រាមភាសា ពាក្យដែលមានលក្ខណៈខ្ពស់ រចនាប័ទ្មកំណាព្យ ពាក្យស្លោក ពាក្យឈ្លើយ តួលេខអាជីវកម្មប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈនៃការនិយាយ និងសារព័ត៌មានអាចប្រើប្រាស់បាន។ មធ្យោបាយនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺស្ថិតនៅក្រោមមុខងារសំខាន់របស់វា - សោភ័ណភាព។

ដូចដែល I. S. Alekseeva កត់សំគាល់ថា "ប្រសិនបើរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយជាចម្បងអនុវត្តមុខងារនៃការទំនាក់ទំនង (ទំនាក់ទំនង) មុខងារសារពាណិជ្ជកម្មតាមបែបវិទ្យាសាស្ត្រនិងផ្លូវការ (ព័ត៌មាន) នោះរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺមានបំណងបង្កើតរូបភាពសិល្បៈកំណាព្យអារម្មណ៍និង។ ផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាព។ មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ដែលរួមបញ្ចូលក្នុងការងារសិល្បៈផ្លាស់ប្តូរមុខងារចម្បងរបស់ពួកគេ ហើយស្ថិតនៅក្រោមគោលបំណងនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈដែលបានផ្តល់ឱ្យ។"

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ភាសាកាន់កាប់មុខតំណែងពិសេសមួយ ព្រោះវាជាសម្ភារៈសំណង់ ដែលជាវត្ថុដែលយល់ឃើញដោយការស្តាប់ ឬការមើលឃើញ ដោយគ្មានការងារមិនអាចបង្កើតបាន។

វិចិត្រករនៃពាក្យ - កវីអ្នកនិពន្ធ - រកឃើញនៅក្នុងពាក្យរបស់ L. Tolstoy "កន្លែងចាំបាច់តែមួយគត់នៃពាក្យចាំបាច់" ដើម្បីឱ្យត្រឹមត្រូវ, ត្រឹមត្រូវ, បង្ហាញគំនិត, បង្ហាញគ្រោង, តួអក្សរ, ធ្វើឱ្យអ្នកអានយល់ចិត្តជាមួយនឹងវីរបុរសនៃការងារ, ចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ។

ទាំង​អស់​នេះ​អាច​ចូល​បាន​តែ​ក្នុង​ភាសា​ប្រឌិត​ប៉ុណ្ណោះ ដែល​ជា​មូលហេតុ​ដែល​វា​តែង​តែ​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​កំពូល​នៃ​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ។ ភាសាល្អបំផុត សមត្ថភាពខ្លាំងបំផុត និងភាពស្រស់ស្អាតកម្របំផុតគឺនៅក្នុងស្នាដៃប្រឌិត ហើយអ្វីៗទាំងអស់នេះត្រូវបានសម្រេចតាមរយៈមធ្យោបាយសិល្បៈនៃភាសា។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានច្រើន។ ដំបូងបង្អស់ទាំងនេះគឺជាផ្លូវ។

Tropes គឺជាតួរលេខនៃការនិយាយដែលពាក្យ ឬកន្សោមត្រូវបានប្រើក្នុងន័យធៀប ដើម្បីសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិសិល្បៈកាន់តែខ្លាំង។ trope គឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀបនៃគោលគំនិតពីរដែលហាក់ដូចជាជិតស្និទ្ធនឹងមនសិការរបស់យើងនៅក្នុងការគោរពមួយចំនួន។

១). epithet (ភាសាក្រិក epitheton, ឡាតាំង apositum) គឺជាពាក្យដែលកំណត់ជាពិសេសនៅពេលដែលវាបន្ថែមគុណភាពថ្មីទៅនឹងអត្ថន័យនៃពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់ (epitheton ornans - ការតុបតែង epithet) ។ ថ្ងៃពុធ នៅ Pushkin: "ព្រឹកព្រលឹម"; អ្នកទ្រឹស្ដីយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះអេពីធីជាមួយនឹងអត្ថន័យន័យធៀប (cf. Pushkin: "ថ្ងៃដ៏អាក្រក់របស់ខ្ញុំ") និង epithet ដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយ - អ្វីដែលគេហៅថា។ oxymoron (cf. Nekrasov: "ប្រណីតក្រីក្រ") ។

២). ការប្រៀបធៀប (ការប្រៀបធៀបឡាតាំង) - ការបង្ហាញពីអត្ថន័យនៃពាក្យមួយដោយប្រៀបធៀបវាជាមួយពាក្យផ្សេងទៀតយោងទៅតាមលក្ខណៈទូទៅមួយចំនួន (tertium comparationis) ។ ថ្ងៃពុធ ពី Pushkin: "យុវជនលឿនជាងបក្សី" ។ ការស្វែងយល់ពីអត្ថន័យនៃពាក្យដោយកំណត់ខ្លឹមសារឡូជីខលរបស់វាត្រូវបានគេហៅថា ការបកស្រាយ និងសំដៅទៅលើតួលេខ។

៣). Periphrasis (ភាសាក្រិច periphrasis, Latin circumlocutio) គឺជាវិធីសាស្រ្តនៃការបង្ហាញដែលពិពណ៌នាអំពីប្រធានបទសាមញ្ញមួយតាមរយៈឃ្លាស្មុគស្មាញ។ ថ្ងៃពុធ Pushkin មាន​ពាក្យពេចន៍​ដែល​គួរ​ឲ្យ​ព្រឺព្រួច​៖ "​សត្វ​ចិញ្ចឹម​វ័យក្មេង​របស់ Thalia និង Melpomene ដែល​ផ្តល់​អំណោយ​ដោយ​សប្បុរស​ដោយ Apollo"។ ប្រភេទមួយនៃ periphrasis គឺ euphemism - ការជំនួសដោយឃ្លាពិពណ៌នានៃពាក្យដែលសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួនត្រូវបានចាត់ទុកថាអាសអាភាស។ ថ្ងៃពុធ ពី Gogol: "ទទួលបានដោយជំនួយពីកន្សែង" ។

មិនដូច tropes ដែលបានរាយនៅទីនេះ ដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងលើការបង្កើនអត្ថន័យជាមូលដ្ឋាននៃពាក្យដែលមិនផ្លាស់ប្តូរនោះ tropes ខាងក្រោមត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងអត្ថន័យជាមូលដ្ឋាននៃពាក្យ។

៤). Metaphor (ការបកប្រែឡាតាំង) - ការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប។ ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Cicero គឺ "ការរអ៊ូរទាំនៃសមុទ្រ" ។ ចំណុចប្រសព្វនៃពាក្យប្រៀបធៀបជាច្រើនបង្កើតបានជាពាក្យអសុរស និងពាក្យប្រឌិត។

៥). Synecdoche (Latin intellectio) គឺជាករណីនៅពេលដែលវត្ថុទាំងមូលត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយផ្នែកតូចមួយ ឬនៅពេលដែលផ្នែកមួយត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយទាំងមូល។ ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Quintilian គឺ "តឹងតែង" ជំនួសឱ្យ "កប៉ាល់" ។

៦). Metonymy (និកាយឡាតាំង) គឺជាការជំនួសនៃឈ្មោះមួយសម្រាប់វត្ថុមួយជាមួយនឹងវត្ថុមួយផ្សេងទៀត ដែលខ្ចីពីវត្ថុដែលពាក់ព័ន្ធ និងស្រដៀងគ្នា។ ថ្ងៃពុធ ពី Lomonosov: "អាន Virgil" ។

៧). Antonomasia (ឡាតាំង pronominatio) គឺ​ជា​ការ​ជំនួស​ឈ្មោះ​របស់​ខ្លួន​ឯង​ជា​មួយ​នឹង​ឈ្មោះ​ផ្សេង​ទៀត ដូច​ជា​គេ​ខ្ចី​ពី​ខាង​ក្រៅ ឈ្មោះ​ហៅ​ក្រៅ។ ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Quintilian គឺ "អ្នកបំផ្លាញ Carthage" ជំនួសឱ្យ "Scipio" ។

៨). Metalepsis (ឡាតាំង transumptio) គឺជាការជំនួស តំណាងឱ្យការផ្លាស់ប្តូរពី trope មួយទៅ trope មួយទៀត។ ថ្ងៃពុធ ពី Lomonosov - "ការប្រមូលផលដប់បានកន្លងផុតទៅ ... : នៅទីនេះបន្ទាប់ពីការប្រមូលផលពិតណាស់វាជារដូវក្តៅបន្ទាប់ពីរដូវក្តៅពេញមួយឆ្នាំ។

ទាំងនេះគឺជាផ្លូវដែលបង្កើតឡើងនៅលើការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យន័យធៀប។ អ្នកទ្រឹស្តីក៏កត់សម្គាល់ពីលទ្ធភាពនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងពេលដំណាលគ្នាក្នុងន័យន័យធៀប និងព្យញ្ជនៈ លទ្ធភាពនៃការប្រសព្វនៃពាក្យប្រៀបធៀបផ្ទុយគ្នា។ ជាចុងក្រោយ ផ្លូវមួយចំនួនត្រូវបានគេកំណត់អត្តសញ្ញាណ ដែលមិនមែនជាអត្ថន័យសំខាន់នៃពាក្យផ្លាស់ប្តូរនោះទេ ប៉ុន្តែជាម្លប់មួយ ឬមួយផ្សេងទៀតនៃអត្ថន័យនេះ។ ទាំងនេះ​គឺជា:

៩). អ៊ីពែបូល គឺជាការបំផ្លើសមួយ ដែលនាំទៅដល់ចំណុចនៃ "ភាពមិនអាចទៅរួច" ។ ថ្ងៃពុធ ពី Lomonosov: "រត់លឿនជាងខ្យល់និងផ្លេកបន្ទោរ" ។

១០). Litotes គឺ​ជា​ការ​បង្ហាញ​ពី​ឃ្លា​អវិជ្ជមាន​ពី​ខ្លឹមសារ​នៃ​ឃ្លា​វិជ្ជមាន ("ច្រើន" ក្នុង​ន័យ​នៃ "ច្រើន")។

ដប់មួយ) ។ Irony គឺជាការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយពីអត្ថន័យរបស់ពួកគេ។ ថ្ងៃពុធ លក្ខណៈរបស់ Lomonosov នៃ Catiline ដោយ Cicero៖ “បាទ! គាត់ជាមនុស្សស្លូតបូត...”

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនៃភាសាក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវតួរលេខនៃការនិយាយ ឬតួរលេខនៃការនិយាយ៖ អាណាផូរ៉ា ការប្រឆាំងការមិនរួបរួម ការចាត់ថ្នាក់ ការច្រាសមកវិញ ពហុយូនីយ៉ុង ភាពស្របគ្នា សំណួរវោហាសាស្ត្រ ការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ ភាពស្ងៀមស្ងាត់ ពងក្រពើ អេផូរ៉ា។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវចង្វាក់ (កំណាព្យ និងសុភាសិត) វោហារស័ព្ទ និងសូរសំឡេង។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈជាទូទៅ វាខុសគ្នាពីរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀត ខណៈពេលដែលវា តាមក្បួនមួយត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយពណ៌រចនាប័ទ្មទូទៅមួយ បន្ទាប់មកនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈមានភាពខុសគ្នានៃពណ៌រចនាប័ទ្មនៃមធ្យោបាយភាសាដែលត្រូវបានប្រើ។ ការនិយាយបែបសិល្បៈសំដៅលើការប្រើប្រាស់មិនត្រឹមតែអក្សរសាស្ត្រយ៉ាងតឹងរ៉ឹងប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមធ្យោបាយអក្សរសាស្ត្របន្ថែមផងដែរ ដូចជាភាសាវាចា ភាសា គ្រាមភាសាជាដើម។ លទ្ធភាពសម្បូរបែបនៃពាក្យមានន័យដូច ប៉ូលីសេមី និងស្រទាប់ស្ទីលលីកផ្សេងៗនៃវាក្យសព្ទ។ មធ្យោបាយទាំងអស់ រួមទាំងអព្យាក្រឹតផង ត្រូវបានអំពាវនាវនៅទីនេះ ដើម្បីបម្រើដល់ការបញ្ចេញមតិនៃប្រព័ន្ធរូបភាព គំនិតកំណាព្យរបស់វិចិត្រករ។ នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ជាមួយនឹងការច្នៃប្រឌិតពិសេសនៃមធ្យោបាយនៃភាសាជាតិ មុខងារសោភ័ណភាពនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានសម្តែង។ ភាសាប្រឌិតក៏មានមុខងារទំនាក់ទំនងផងដែរ។ មុខងារសោភ័ណភាព និងទំនាក់ទំនងនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមួយត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងវិធីពិសេសនៃការបញ្ចេញគំនិត ដែលបែងចែករចនាប័ទ្មនេះយ៉ាងសំខាន់ពីអ្នកដទៃ។

ដោយកត់សម្គាល់ថានៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈភាសាដើរតួក្នុងមុខងារសោភ័ណភាពយើងមានន័យថាការប្រើប្រាស់សមត្ថភាពន័យធៀបនៃភាសា - ការរៀបចំសំឡេងនៃការនិយាយ មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ និងន័យធៀប ការបង្ហាញពណ៌ និងរចនាប័ទ្មនៃពាក្យ។ ឯកតាភាសាដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍បំផុតនៅគ្រប់កម្រិតនៃប្រព័ន្ធភាសាត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ នៅទីនេះមិនត្រឹមតែមានមធ្យោបាយនៃរូបភាពពាក្យសំដី និងការប្រើប្រាស់ជាន័យធៀបនៃទម្រង់វេយ្យាករណ៍ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងមានន័យជាមួយនឹងអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មនៃភាពឧឡារិក ឬពាក្យស្លោក ភាពស្គាល់ផងដែរ។ មធ្យោបាយសន្ទនាត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយអ្នកសរសេរ ដើម្បីកំណត់តួអក្សរដោយពាក្យសំដី។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ មធ្យោបាយត្រូវបានប្រើប្រាស់ដើម្បីបង្ហាញពីភាពចម្រុះនៃការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយផ្ទាល់ ជាពិសេសប្រភេទផ្សេងៗនៃការបញ្ចេញមតិ បំណងប្រាថ្នា ការលើកទឹកចិត្ត ពាក្យបញ្ជា ការស្នើសុំ។

លទ្ធភាពសម្បូរបែបជាពិសេសនៃការបញ្ចេញមតិស្ថិតនៅក្នុងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយផ្សេងៗនៃវាក្យសម្ព័ន្ធ។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ក្នុងការប្រើប្រាស់ប្រយោគដែលអាចធ្វើបានគ្រប់ប្រភេទ រួមទាំងផ្នែកមួយ ដែលសម្គាល់ដោយពណ៌រចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា។ នៅក្នុងការសំដៅទៅលើការបញ្ច្រាស់ និងលទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតនៃលំដាប់ពាក្យ ទៅនឹងការប្រើប្រាស់ការនិយាយរបស់នរណាម្នាក់ ជាពិសេសការដឹកនាំមិនត្រឹមត្រូវ។ Anaphora, epiphora, ការប្រើប្រាស់រយៈពេលនិងមធ្យោបាយផ្សេងទៀតនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ - ទាំងអស់នេះបង្កើតជាមូលនិធិស្ទីលនិយមសកម្មនៃការនិយាយសិល្បៈ។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺ "រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ" (អ្នកនិទានកថា) ដែលលេចឡើងនៅក្នុងវា - មិនមែនជាការឆ្លុះបញ្ចាំងដោយផ្ទាល់នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធនោះទេប៉ុន្តែជាការចាប់បដិសន្ធិឡើងវិញដ៏ចម្លែករបស់វា។ ការជ្រើសរើសពាក្យ រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ និងលំនាំសំឡេងនៃឃ្លាមួយ បម្រើឱ្យការបង្កើតសុន្ទរកថា "រូបភាពនៃអ្នកនិពន្ធ" (ឬ "រូបភាពនៃអ្នកនិទានរឿង") ដែលកំណត់សម្លេងទាំងមូលនៃការនិទានរឿង និងប្រភពដើមនៃរចនាប័ទ្មនៃ ការងារសិល្បៈ។

រចនាបថសិល្បៈច្រើនតែផ្ទុយនឹងរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។ ការប្រឆាំងនេះគឺផ្អែកលើប្រភេទផ្សេងគ្នានៃការគិត - វិទ្យាសាស្រ្ត (ប្រើគំនិត) និងសិល្បៈ (ដោយប្រើរូបភាព) ។ ទម្រង់ផ្សេងៗគ្នានៃចំណេះដឹង និងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិតត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាផ្សេងៗ។ ការនិយាយបែបសិល្បៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយថាមវន្តដែលត្រូវបានបង្ហាញជាពិសេសនៅក្នុងអត្រាខ្ពស់នៃ "ពាក្យសំដី" នៃការនិយាយ។ ភាពញឹកញាប់នៃកិរិយាស័ព្ទនៅទីនេះគឺស្ទើរតែពីរដងខ្ពស់ជាងនៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ (ជាមួយនឹងការថយចុះដែលត្រូវគ្នានៃចំនួននាម) ។

ដូច្នេះលក្ខណៈនៃភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺ:

ការរួបរួមនៃមុខងារទំនាក់ទំនងនិងសោភ័ណភាព;

ពហុរចនាប័ទ្ម;

ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃមធ្យោបាយន័យធៀបនិងការបញ្ចេញមតិ (tropes);

ការបង្ហាញពីភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ត្រូពិចគឺជាបច្ចេកទេសនៃការនិយាយដែលមាននៅក្នុងការជំនួសពាក្យ (ពាក្យ ឬឃ្លា) ដោយមួយផ្សេងទៀត ដែលនៅក្នុងនោះ ការជំនួសពាក្យដែលប្រើក្នុងអត្ថន័យនៃពាក្យជំនួស តំណាងឱ្យពាក្យក្រោយ ហើយរក្សាទំនាក់ទំនងតាមន័យធៀបជាមួយវា។

កន្សោម «​ព្រលឹង​ដ៏​ក្រៀមក្រំ​» «​សន្តិភាព​ស្ថិត​នៅ​លើ​ផ្លូវ មិនមែន​នៅ​ផែ មិនមែន​នៅ​កន្លែង​ឈប់​មួយ​យប់ មិន​នៅ​ស្ថានីយ​បណ្ដោះអាសន្ន ឬ​សម្រាក​»មានផ្លូវលំ។

ការអានកន្សោមទាំងនេះយើងយល់ "ព្រលឹងរឹង"មានន័យថា ទីមួយ មនុស្សដែលមានព្រលឹង មិនមែនគ្រាន់តែជាព្រលឹងទេ ហើយទីពីរ នំប៉័ងអាចជាប់គាំង ដូច្នេះព្រលឹងដែលជាប់គាំង គឺជាព្រលឹងដែលដូចជានំប៉័ងចាស់ បាត់បង់សមត្ថភាពក្នុងការមានអារម្មណ៍ និងការយល់ចិត្តជាមួយអ្នកដទៃ។

អត្ថន័យក្នុងន័យធៀបមានទំនាក់ទំនងរវាងពាក្យដែលប្រើ និងពាក្យជំនួស ឬក្នុងន័យដែលវាប្រើ ហើយការភ្ជាប់គ្នានេះរាល់ពេលតំណាងឱ្យចំណុចប្រសព្វជាក់លាក់នៃអត្ថន័យនៃពាក្យពីរ ឬច្រើន ដែលបង្កើតជាពិសេស។ រូបភាពវត្ថុនៃការគិតដែលកំណត់ដោយ trope ។

Tropes ជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាការតុបតែងសម្រាប់ការនិយាយដែលមនុស្សម្នាក់អាចធ្វើបានដោយគ្មាន។ Trope អាចជាមធ្យោបាយនៃការបង្ហាញសិល្បៈ និងការតុបតែងនៃការនិយាយ ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុង F. Sollogub៖ “នៅក្នុង សំលៀកបំពាក់ប្រៀបធៀប ការនិយាយកំណាព្យ ស្លៀកពាក់។

ប៉ុន្តែ trope មិនត្រឹមតែជាមធ្យោបាយនៃអត្ថន័យសិល្បៈប៉ុណ្ណោះទេ។ នៅក្នុងការនិយាយ prose, trope គឺជាឧបករណ៍ដ៏សំខាន់បំផុតសម្រាប់កំណត់ និងបង្ហាញពីអត្ថន័យ។

trope គឺទាក់ទងទៅនឹងនិយមន័យមួយ ប៉ុន្តែមិនដូចនិយមន័យនោះទេ វាមានសមត្ថភាពក្នុងការបង្ហាញពីម្លប់នៃការគិត និងបង្កើតសមត្ថភាព semantic នៃការនិយាយ។

ពាក្យជាច្រើននៅក្នុងភាសាដែលយើងធ្លាប់ប្រើដោយមិនគិតពីអត្ថន័យរបស់វាបានបង្កើតឡើងជា tropes ។ យើងកំពុងនិយាយ "ចរន្តអគ្គិសនី", "រថភ្លើងបានមកដល់", "រដូវស្លឹកឈើជ្រុះសើម" ។ ក្នុងនៅក្នុងកន្សោមទាំងអស់នេះ ពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងន័យធៀប ទោះបីជាយើងច្រើនតែមិននឹកស្មានថា តើយើងអាចជំនួសវាដោយពាក្យក្នុងអត្ថន័យរបស់ពួកគេដោយរបៀបណា ពីព្រោះពាក្យបែបនេះប្រហែលជាមិនមាននៅក្នុងភាសា។

ផ្លូវលំត្រូវបានបែងចែកទៅជា អស់ភាសាទូទៅ (ដូច "ចរន្តអគ្គិសនី", "ផ្លូវដែក")និងការនិយាយ (ដូចជា "រដូវស្លឹកឈើជ្រុះសើម", "ព្រលឹងគួរឱ្យខ្លាច"),នៅលើដៃម្ខាងនិង រក្សាសិទ្ធិ(របៀប "ពិភពលោកមិននៅកំពង់ផែ" "បន្ទាត់នៃការយល់ដឹង") -ជាមួយមួយផ្សេងទៀត។

ប្រសិនបើយើងយកចិត្តទុកដាក់មិនត្រឹមតែចំពោះការតភ្ជាប់រវាងអត្ថន័យនៃពាក្យជំនួស និងពាក្យជំនួសប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ទៅនឹងវិធីដែលការតភ្ជាប់នេះត្រូវបានទទួល យើងនឹងឃើញភាពខុសគ្នានៅក្នុងកន្សោមខាងលើ។ ពិត​ណាស់ មនុស្ស​ដែល​បិទ​ជិត និង​មិន​រាក់ទាក់​ក៏​ដូច​ជា នំបុ័ង stale, បន្ទាត់នៃការយល់ដឹងដូចជាបន្ទាត់នៃគំនិត។

ពាក្យប្រៀបធៀប- ត្រូពិចដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នាដែលជាសញ្ញាដែលកំណត់លក្ខណៈនៃប្រធានបទនៃការគិត: "ហើយម្តងទៀតផ្កាយបានមុជទឹកក្នុងពន្លឺនៃរលក Neva" / F.I. Tyutchev / ។

Metaphor គឺជា trope ដ៏សំខាន់ និងត្រូវបានគេប្រើជាទូទៅបំផុត ដោយសារទំនាក់ទំនងភាពស្រដៀងគ្នាបង្ហាញពីការប្រៀបធៀបដ៏ធំទូលាយ និងរូបភាពនៃវត្ថុដែលមិនត្រូវបានភ្ជាប់ដោយទំនាក់ទំនងជាកាតព្វកិច្ច ដូច្នេះតំបន់នៃការប្រៀបធៀបគឺស្ទើរតែគ្មានដែនកំណត់ ហើយពាក្យប្រៀបធៀបអាចត្រូវបានគេមើលឃើញស្ទើរតែទាំងអស់។ ប្រភេទនៃអត្ថបទ ពីកំណាព្យទៅឯកសារ។

Metonymy- trope ផ្អែកលើទំនាក់ទំនងជាប់គ្នា។ នេះគឺជាពាក្យ ឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងខាងក្រៅ ឬខាងក្នុងរវាងវត្ថុ ឬបាតុភូតពីរ។ ការតភ្ជាប់នេះអាចជា៖

រវាង​ខ្លឹមសារ និង​មាន៖ ...ចាប់ផ្តើមផឹក ពែងនៅខាងក្រោយ ពែង- ម្តាយ​សក់​ស្កូវ​ពាក់​អាវ​ចង្កា និង​កូន​ប្រុស​របស់​នាង(Dobychin); ស្រវឹង ហាងហើយបានញ៉ាំ អាហារពេលល្ងាចអ៊ីសាក(ប្រេត); ...គឺនៅលើពាក្យនាមជាមួយស្ទើរតែទាំងអស់។ សាកលវិទ្យាល័យ (គូព្រីន);

រវាងសកម្មភាព និងឧបករណ៍នៃសកម្មភាពនោះ៖ គាត់បានបំផ្លាញភូមិ និងវាលស្រែរបស់ពួកគេសម្រាប់ការវាយឆ្មក់ដោយហិង្សា ដាវនិង ភ្លើង ( ព. );

រវាងវត្ថុមួយ និងសម្ភារៈដែលវត្ថុត្រូវបានបង្កើតឡើង៖ ទេ នាង ប្រាក់- នៅលើ មាសញ៉ាំ(គ។ );

រវាងតំបន់ដែលមានប្រជាជន និងប្រជាជននៃតំបន់នោះ៖ ហើយ​ទាំង​អស់ ទីក្រុងម៉ូស្គូគេងដោយសន្តិភាព / បំភ្លេចការរំភើបនៃការភ័យខ្លាច( ព. ); ល្អណាស់ ដកដង្ហើមធំដោយធូរស្បើយ បន្ទាប់ពីការងាររដូវរងាដ៏លំបាក និងផ្អែមល្ហែម... និង ល្អណាស់រាំ(គូព្រីន);

រវាងកន្លែងមួយ និងមនុស្សនៅកន្លែងនោះ៖ ទាំងអស់។ វាលហត់( ព. ); រាល់ការវាយឆ្មក់ ព្រៃបានចាប់ផ្តើមបាញ់នៅលើអាកាស(ស៊ីម៉ូណូវ) ។

Synecdoche- trope ផ្អែកលើទំនាក់ទំនងនៃ genus និងប្រភេទ, ផ្នែកនិងទាំងមូល, ឯកវចនៈនិងពហុវចនៈ។

ឧទាហរណ៍ទំនាក់ទំនងផ្នែកទាំងមូល៖

ដល់សហគមន៍ដែលមិនអាចចូលបាន។

ខ្ញុំក្រឡេកមើលនាឡិកាទាំងមូល -

អ្វីដែលទឹកសន្សើមនិងភាពត្រជាក់

ពី​ទីនោះ​គេ​ចាក់​មក​រក​យើង​យ៉ាង​ខ្លាំង!

រំពេច​នោះ​គេ​ភ្លឺ​ដូច​ភ្លើង

ព្រិល​មិន​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ​របស់​ពួក​គេ​:

នេះបើយោងតាមពួកគេ។ ឆ្លងកាត់មិនបានកត់សម្គាល់

ទេវតាឋានសួគ៌ ជើង...

F. I. Tyutchev ។

Antonomasia- ត្រៃបិដក ផ្អែកលើទំនាក់ទំនងរវាងឈ្មោះ និងគុណនាម ឬគុណលក្ខណៈ៖ ការប្រើប្រាស់ឈ្មោះត្រឹមត្រូវក្នុងន័យគុណភាព ឬរូបភាពសមូហភាព៖ “... ទេពកោសល្យតែងតែនៅចំពោះប្រជាជនខ្លួន ជាប្រភពនៃការរំដោះគ្រោះ។ , សេចក្តីអំណរនិងសេចក្តីស្រឡាញ់។ វា​ជា​ភ្លើង​ដែល​បាន​បែក​ខ្ទេច​ខ្ទី ភ្លើង​នៃ​ស្មារតី​ជាតិ​បាន​ឆាបឆេះ​ឡើង។ គាត់គឺជាអ្នកដឹកនាំដែលបើកឱ្យប្រជាជនរបស់គាត់ចូលទៅកាន់សេរីភាព និងខ្លឹមសារដ៏ទេវភាពដោយផ្ទាល់ - Prometheus,ផ្តល់ឱ្យគាត់នូវភ្លើងស្ថានសួគ៌ អាត្លង់កាន់ស្មារបស់គាត់ មេឃខាងវិញ្ញាណនៃប្រជាជនរបស់គាត់ Hercules,អនុវត្តការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់គាត់ជំនួសគាត់” (I.A. Ilyin) ។

ឈ្មោះនៃតួអង្គទេវកថា Prometheus, Atlas, Hercules បង្ហាញពីខ្លឹមសារខាងវិញ្ញាណនៃមុខងារផ្ទាល់ខ្លួនរបស់មនុស្ស។

អ៊ីពែបូឡា- ត្រូពិចដែលមានការបំផ្លើសយ៉ាងច្បាស់លាស់នៃគុណភាព ឬគុណលក្ខណៈ ឧទាហរណ៍៖ «អ្នកបង្កើតរបស់ខ្ញុំ! ថ្លង់ខ្លាំងជាងត្រែណាមួយ” (A.S. Griboyedov) ។

អក្សរតូច- ត្រូពិចទល់មុខនឹងអ៊ីពែបូល និងមាន​ការបញ្ជាក់​ហួសហេតុ​នៃសញ្ញា ឬគុណភាព។ "Spitz របស់អ្នក, Spitz គួរឱ្យស្រឡាញ់, មិនធំជាងកន្សែងមួយ" (A.S. Griboyedov) ។

Metalepsis- trope ស្មុគ្រស្មាញមួយដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងពី trope មួយផ្សេងទៀត, នោះគឺ, វាមានការផ្ទេរពីរនៃអត្ថន័យ។ ឧទាហរណ៍៖ “រដូវស្លឹកឈើជ្រុះដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកបានសាងសង់លំហខ្ពស់មួយ មានបទបញ្ជាមួយសម្រាប់ពពកមិនឱ្យងងឹតលើដំបូលនេះ។ ហើយមនុស្សភ្ញាក់ផ្អើល៖ កាលបរិច្ឆេទកំណត់ខែកញ្ញាបានកន្លងផុតទៅហើយ តើថ្ងៃត្រជាក់ និងសើមទៅណា? (A. A. Akhmatova) ។

រូបវោហាសាស្ត្រ- វិធីសាស្រ្តដែលអាចផលិតឡើងវិញនៃការបង្ហាញពាក្យសំដីនៃគំនិតមួយ តាមរយៈការដែលវោហាសាស្ត្របង្ហាញទស្សនិកជននូវអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះខ្លឹមសារ និងសារៈសំខាន់របស់វា។

តួលេខវោហាសាស្ត្រមានពីរប្រភេទសំខាន់ៗ៖ ទម្រង់នៃការជ្រើសរើសនិង តួលេខនៃការសន្ទនា។ភាពខុសគ្នារបស់ពួកគេមានដូចខាងក្រោម៖ ទម្រង់នៃការជ្រើសរើស- ទាំងនេះគឺជាគ្រោងការណ៍ស្ថាបនាសម្រាប់ការបង្ហាញខ្លឹមសារ ដែលតាមរយៈទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃការគិតត្រូវបានប្រៀបធៀប ឬសង្កត់ធ្ងន់។ តួលេខនៃការសន្ទនាគឺជាការក្លែងបន្លំនៃទំនាក់ទំនងការសន្ទនានៅក្នុងសុន្ទរកថាឯកត្តជន ពោលគឺការដាក់បញ្ចូលក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិយាយនៃធាតុដែលត្រូវបានបង្ហាញជាការផ្លាស់ប្តូរការកត់សម្គាល់ច្បាស់លាស់ ឬដោយបង្កប់ន័យរវាងអ្នកវោហាសាស្ត្រ ទស្សនិកជន ឬភាគីទីបី។

ទម្រង់នៃការជ្រើសរើសអាចត្រូវបានសាងសង់ដោយការបន្ថែម ការលុបចោលដ៏សំខាន់ ការធ្វើឡើងវិញពេញលេញ ឬដោយផ្នែក ការកែប្រែ ការរៀបចំឡើងវិញ ឬការចែកចាយពាក្យ ឃ្លា ឬផ្នែកនៃសំណង់។

ការបន្ថែមនិងពាក្យដដែលៗ

epithet គឺជាពាក្យដែលកំណត់វត្ថុ ឬសកម្មភាព ហើយសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើលក្ខណៈសម្បត្តិ ឬគុណភាពមួយចំនួននៅក្នុងពួកវា។ មុខងារស្ទីលលីកនៃអេពីថេតស្ថិតនៅក្នុងការបង្ហាញសិល្បៈរបស់វា៖ នាវានៅជិតប្រទេសរីករាយ(ក. ប្លក) ។

epithet អាចជាកាតព្វកិច្ចឬស្រេចចិត្ត។ epithet គឺជាកាតព្វកិច្ចដែលបង្ហាញពីទ្រព្យសម្បត្តិសំខាន់ឬសញ្ញានៃវត្ថុមួយហើយការលុបបំបាត់ដែលមិនអាចទៅរួចទេដោយមិនបាត់បង់អត្ថន័យសំខាន់។ epithet ស្រេចចិត្ត គឺជារឿងមួយដែលបង្ហាញពីគុណភាព ឬគុណលក្ខណៈចៃដន្យ ហើយអាចត្រូវបានលុបចោលដោយមិនបាត់បង់ខ្លឹមសារសំខាន់។

Pleonasm- ការប្រើពាក្យដដែលៗ ឬសទិសន័យច្រើនហួសហេតុ ដែលតាមរយៈនោះ ម្លប់នៃអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះវត្ថុដែលបានកំណត់ត្រូវបានបញ្ជាក់ ឬសង្កត់ធ្ងន់។ ឧទាហរណ៍៖ «... យើងយល់សូម្បីតែមុខរបស់យើងកាន់តែច្បាស់ នៅពេលដែលវាត្រូវបានពណ៌នាជាប់លាប់ និងជោគជ័យ យ៉ាងហោចណាស់នៅក្នុងរូបថតដ៏ល្អ និងប៉ិនប្រសប់ ដោយមិននិយាយពីពណ៌ទឹកដ៏ស្រស់ស្អាត ឬផ្ទាំងក្រណាត់ដែលមានទេពកោសល្យ...» (K. N. Leontyev) ។ pleonasm "ផ្ទាល់ខ្លួន" ពង្រឹងនិងសង្កត់ធ្ងន់លើអត្ថន័យនៃពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់ហើយ pleonastic epithet "ការថតរូបដ៏ល្អនិងជំនាញ" បញ្ជាក់ពីអត្ថន័យនៃ epithet សំខាន់។

មានន័យដូច- តួរលេខ​ដែល​មាន​ការ​ពង្រីក បញ្ជាក់ និង​ពង្រឹង​អត្ថន័យ​នៃ​ពាក្យ​ដោយ​បន្ថែម​ចំនួន​នៃ​សទិសន័យ​របស់វា។ ឧទាហរណ៍៖ "វាហាក់បីដូចជាមនុស្សម្នាក់ដែលបានជួបគ្នានៅលើ Nevsky Prospect គឺមិនសូវអាត្មានិយមជាងនៅ Morskaya, Gorokhovaya, Liteinaya, Meshchanskaya និងផ្លូវផ្សេងទៀត ដែលភាពលោភលន់ ផលប្រយោជន៍ខ្លួនឯង និងតម្រូវការត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងអ្នកដែលដើរ និងហោះហើរក្នុងទូរថភ្លើង និង droshky" (N. V. Gogol) ។

ពាក្យ «លោភលន់» «ផលប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួន» «តម្រូវការ» គឺជាពាក្យមានន័យដូច ដែលពាក្យនីមួយៗមានអត្ថន័យពិសេស និងកម្រិតនៃអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា។

ការប្រមូលផ្តុំ (ក្រាស់)- តួលេខ​ដែល​មាន​ការ​រាយ​ពាក្យ​ដែល​បង្ហាញ​ពី​វត្ថុ សកម្មភាព សញ្ញា លក្ខណៈសម្បត្តិ ។ល។ តាមរបៀបដែលតំណាងតែមួយនៃពហុគុណ ឬការបន្តបន្ទាប់គ្នាយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃព្រឹត្តិការណ៍ត្រូវបានបង្កើតឡើង។

តោះ​ទៅ! សសរ​បង្គោល​រួច​ហើយ។

ប្រែពណ៌ស; ឥឡូវនេះនៅលើ Tverskaya

រទេះរុញច្រានតាមរន្ធ។

ស្តង់​និង​ស្ត្រី​ឆ្លង​កាត់​,

ក្មេងប្រុស, កៅអី, ចង្កៀង,

វិមាន, សួនច្បារ, វត្តអារាម,

Bukharians, sleighs, សួនបន្លែ,

ឈ្មួញ, ខ្ទម, បុរស,

មហាវិថី, ប៉ម, Cossacks,

ឱសថស្ថាន ហាងលក់សំលៀកបំពាក់

Balconies, តោនៅលើច្រកទ្វារ