Født 16. november (28.) 1880 i St. Petersborg. Far er professor i jura ved universitetet i Warszawa, mor er M.A. Beketova, forfatter og oversætter. Blok tilbragte sin barndom i St. Petersborg og på Shakhmatovo-ejendommen nær Moskva.
1898-1906 - efter at have afsluttet gymnasiet studerede Blok ved den slavisk-russiske afdeling ved det filologiske fakultet ved St. Petersburg Universitet.
1903 - gifter sig med L.D. Mendeleeva, datter af D.I. Mendeleev. På samme tid mødte Blok A. Bely og V. Bryusov, og de første optrædener på tryk i tidsskriftet for St. Petersburg-symbolister D.S. Merezhkovsky og Z.N. Gippius.
1904 - udgiver samlingen "Digte om en smuk dame", hvor han optræder som en lyriker-symbolist, der (siden 1901) var påvirket af Vl. Solovyovs mystiske poesi, gennemsyret af dyrkelsen af det "Evige Feminine" og "Verdens sjæl".
I 1905-06. Blokken er fanget af revolutionære begivenheder i St. Petersborg. Han deltager i demonstrationer i oktober 1905, i stævner og observerer arbejdernes liv i udkanten under mange timers ensomme gåture. Samtidig vokser interessen for værkerne af N.V. Gogol og F. M. Dostoevsky. En ny vision af verden blev afspejlet i den anden digtbog, "Uventet glæde." Det viser skuffelse over utopien om at transformere livet ved skønhed og en appel til "mystik i hverdagen." Symbolistisk kritik noterer enstemmigt Bloks øgede poetiske dygtighed, men A. Bely og S. Solovyov skriver skarpt om digterens "forræderi" mod "Solovievismens idealer". Særligt bemærkelsesværdig er skuffelsen over Vl. Solovyovs mystik og mere generelt i den moderne "lyriske" (individualistiske) bevidstheds evne til at forstå den høje sandhed om verden, afspejlet i trilogien " Lyriske dramaer": "Vitrine", "Konge på pladsen", "fremmed" (1906).
I løbet af revolutionens år søgte Blok aktivt efter sin egen vej i livet og kunsten og mistede gradvist interessen for A. Bely og S. Solovyov, og fra foråret 1905 til sommeren 1907 stoppede han næsten kontakten med Merezhkovskys . Spændede personlige forhold adskilte Blok i 1906. fra Bely: Forelsket i L.D. Blok kan Bely ikke tilgive sin beslutning om at blive hos Blok.
1907 - samlingen "Snemaske", dedikeret til skuespillerinden N.N. Volokhova, udgives.
1907-08 - Blok laver en litterær anmeldelse i bladet "Golden Fleece", kritiserer skarpt symbolisme ("Spørgsmål, spørgsmål, spørgsmål", 1908), skriver om kunstens opgaver ("Malinger og ord", 1906, "Tidløshed" , 1906, " Om sangtekster", 1907, "Om teatret", "Breve om poesi", "Mennesker og Intelligentsia", "Elementer og kultur", 1908, "Kunstens lyn", 1909, "Om nuværende tilstand russisk symbolisme", 1910, "Apollo Grigorievs skæbne", 1916; anmeldelser af digte af A. Bely, V. Bryusov, K. Balmont, E. Verharn).
1908 - den tredje digtsamling, "Jorden i sneen", udkommer.
1910-11 - Blok arbejder på digtet "Retribution" (arbejdet fortsætter med mellemrum indtil 1921, men digtet forbliver ufærdigt).
1911 – fjerde samling "Nattimer".
1911-12 – en trebindssamling af Bloks digte udkommer.
1915 – samlingen "Digte om Rusland" og digtet "Nattergalen" udkom.
1916 – “Digte. Book en." I år er den tredje al-russiske mobilisering. Blok bliver indkaldt til hæren. Lige fra begyndelsen er digterens holdning til krig negativ. Takket være hjælpen fra digteren Sorgenfrei bliver Blok hvervet som tidtager i et ingeniør- og konstruktionshold, der bygger militære befæstninger i Polesie.
1917 – efter februar begivenheder Blok får en måneds orlov og vender i marts 1917 tilbage til sin fødeby. Han bliver tilbudt at arbejde som en af redaktørerne af den fuldstændige rapport fra den ekstraordinære undersøgelseskommission om tidligere zarministres anliggender. Blok er enig, fordi dette befrier ham fra hæren. Fra dette værk hans bog " Sidste dage imperialistisk magt" (1921).
1918 – “Digte. Bog to." I år blev der skrevet værker, hvor Blok klart udtrykker sin holdning til revolutionen (artiklen "Intellectuals and the Revolution", digtet "De Tolv", digtet "Scythians" osv.).
Blok gennemførte i de sidste år af sit liv et stort litterært og samfundsarbejde: V Statskommissionen til udgivelse af klassikere, i Teaterafdelingen af Folkekommissariatet for Uddannelse, i Arbejderforbundet fiktion, i forlaget "Verdenslitteratur", i Digterforbundet. Holder rapporter, artikler, taler ("Catilina", 1918, "Humanismens sammenbrud", 1919, "Heine i Rusland", 1919, "On the Purpose of a Poet", 1921, "Uden Gud, Uden Inspiration", 1921 , udg. 1925).
1919 - Blok blev udnævnt til formand for instruktørafdelingen for Bolshoi Drama Theatre (Petrograd).
1920 - samlingerne "Beyond Past Days" og "Gray Morning" udkom.
1921 – “Digte. Bog tre."
25. april 1921 – i Bolshoi drama teater Bloks forfatteraften finder sted. Han føler sig allerede utilpas. Siden midten af maj har Blok ikke forladt sit hus. Umiddelbart befriet fra alle møder forsøger han trods sin tiltagende sygdom at digte. Han er ved at færdiggøre det grove udkast til tredje kapitel af digtet "Retribution". Siden begyndelsen af august har Blok tilbragt næsten alle sine dage i glemslen.
7. august 1921 - Alexander Blok dør.
Alexander Blok blev født den 16. november (28) 1880 i St. Petersborg i en familie af intellektuelle, advokaten Alexander Lvovich og forfatteren Alexandra Andreevna. Mange af Bloks forfædre var professionelle forfattere og videnskabsmænd, og i Alexanders familiekreds, hvor han tilbragte sin tidlige barndom, talte man ofte om klassisk litteratur, poesi. Drengen viste en forkærlighed for kreativitet i en alder af fem, da han skrev sine første digte.
Bloks forældre gik hurtigt fra hinanden; i 1889 giftede hans mor sig igen - med vagtbetjenten F. F. Kublitsky-Piottukh, heldigvis og efterlod drengen med sin fars efternavn. Ni-årige Alexander flyttede med sin mor til Grenadierkasernen for at bo hos sin stedfar, og han blev straks sendt for at studere på Vvedensky Gymnasium, hvorfra han dimitterede i 1898. MED teenage år Alexander begyndte at engagere sig i "seriøs skrivning" såvel som teater. I nogen tid tænkte han endda på en skuespillerkarriere og spillede i Skt. Petersborgs dramakreds, men hans litterære kald opvejede hans tilbøjelighed til dramatisk kunst.
Efter gymnasiet kom den unge mand "ret ubevidst" ind Juridisk Fakultet Petersborg Universitet, men, som aldrig var interesseret i denne videnskab, mistede han hurtigt interessen. Tre år efter at have startet sine studier på universitetet, overførte Alexander til den slavisk-russiske afdeling ved Fakultetet for Historie og Filologi. I 1903 giftede han sig med Lyubov Dmitrievna Mendeleeva, datter af en russisk videnskabsmand, og samme år debuterede den unge mand som digter i St. Petersburg-magasinet " Ny vej" og Moskva "Northern Flowers" med en digtcyklus "Fra dedikationer".
Alexander selv positionerede sig som en symbolistisk digter og fandt hurtigt venner blandt repræsentanter for denne litterær bevægelse. I næste år Alexander Bloks første bog, "Digte om smuk dame", dedikeret til sin kone og muse og fuld af romantisk mystik. Men revolutionen i 1905 ændrede fuldstændig digterens stil, tvang ham til at følge politiske begivenheder i landet og vende sig til socialismens idealer. I 1906, efter at Alexander havde modtaget sit eksamensbevis, begyndte den modne periode af hans arbejde.
"Aftener" præsenterer et udvalg på syv bedste digte en af sølvalderens mest talentfulde digtere:
1. "Nat, gade, lanterne, apotek," 10. oktober 1912, fra serien " Skræmmende verden", undercyklus "Dødedansen"
Nat, gade, lanterne, apotek,
Meningsløst og svagt lys.
Lev i mindst et kvart århundrede mere -
Alt vil være sådan her. Der er intet resultat.
Hvis du dør, starter du forfra
Og alt vil gentage sig som før:
Nat, iskolde krusninger af kanalen,
Apotek, gade, lampe.
Om aftenen over restauranterne
Den varme luft er vild og døv,
Og regler med drukråb
Forår og ødelæggende ånd.
I det fjerne, over gydens støv,
Ud over kedsomheden af landlige dachaer,
Bageriets kringle er let gylden,
Og et barns gråd høres.
Og hver aften, bag barriererne,
At bryde gryderne,
Går med damerne blandt grøfterne
Testet forstand.
Rowlocks knirker over søen,
Og en kvindes hvin høres,
Og i himlen, vant til alt,
Disken er bøjet meningsløst.
Og hver aften min eneste ven
Afspejles i mit glas
Og syrlig og mystisk fugt,
Ligesom mig, ydmyg og lamslået.
Og ved siden af nabobordene
Søvnige lakajer hænger rundt,
Og drukkenbolte med kaninøjne
“In vino veritas!” skriger de.
Og hver aften, til den aftalte tid
(Eller drømmer jeg bare?),
Pigens figur, fanget af silke,
Et vindue bevæger sig gennem et tåget vindue.
Og langsomt, gående mellem de fulde,
Altid uden ledsagere, alene,
Ånder ånder og tåger,
Hun sidder ved vinduet.
Og de ånder ældgammel tro
Hendes elastiske silke
Og en hat med sørgefjer,
Og i ringene er der en smal hånd.
Og lænket af en mærkelig intimitet,
Jeg ser bag det mørke slør,
Og jeg ser den fortryllede kyst
Og den fortryllede distance.
Tavse hemmeligheder er blevet betroet mig,
Nogen gav mig solen,
Og alle mine sjæle
Syrlig vin gennemboret.
Og bukkede strudsefjer
Min hjerne ryster,
Og blå bundløse øjne
De blomstrer på den fjerne kyst.
Der er en skat i min sjæl
Og nøglen er kun betroet mig!
Du har ret, beruset monster!
Jeg ved: sandheden ligger i vinen.
Pan-mongolisme! Selvom navnet er vildt,
Men det glæder mine ører.
Vladimir Soloviev
Millioner af jer. Vi er mørke, og mørke og mørke.
Prøv det og bekæmp os!
Ja, vi er skytere! Ja, vi er asiater
Med skrå og grådige øjne!
For dig - århundreder, for os - en enkelt time.
Vi er som lydige slaver,
Holder et skjold mellem to fjendtlige racer
Mongoler og Europa!
Århundreder, århundreder din gamle smedje smedet
Og overdøvede torden, laviner,
OG vild fortælling var en fiasko for dig
Både Lissabon og Messina!
Du har kigget mod øst i hundreder af år
At hamstre og smelte vores perler,
Og du, hånende, talte kun tiden,
Hvornår skal man pege pistolerne i munden!
Nu er tiden kommet. Problemer slår med vinger,
Og hver dag vokser klagerne,
Og dagen kommer - der vil ikke være spor
Fra dine Paestums, måske!
OM, gamle verden! Indtil du dør
Mens du sygner i sødt mel,
Stop, klog som Ødipus,
Før sfinxen med en gammel gåde!
Rusland - Sphinx. Glæde og sørge,
Og dryppende af sort blod,
Hun ser, ser, ser på dig
Både med had og med kærlighed!...
Ja, at elske som vores blod elsker,
Ingen af jer har været forelsket i lang tid!
Har du glemt, at der er kærlighed i verden,
Som både brænder og ødelægger!
Vi elsker alt - og varmen fra kolde tal,
Og gave af guddommelige visioner,
Vi forstår alt - og den skarpe galliske betydning,
Og det dystre tyske geni...
Vi husker alt - de parisiske gader er et helvede,
Og den venetianske kølighed,
Den fjerne aroma af citronlunde,
Og Köln er en røgfyldt masse...
Vi elsker kød - både dets smag og farve,
Og den indelukkede, dødelige lugt af kød...
Er vi skyldige, hvis dit skelet knaser?
I vores tunge, ømme poter?
Vi er vant til at tage fat i tøjlerne
Nidkær spilleheste,
Bryd hestenes tunge rumper,
Og pacificere de stædige slaver...
Kom til os! Fra krigens rædsler
Kom i fredelige omfavnelser!
Før det er for sent - det gamle sværd er i skeden,
Kammerater! Vi bliver brødre!
Og hvis ikke, har vi intet at tabe,
Og forræderi er tilgængeligt for os!
I århundreder, århundreder vil du blive forbandet
Sygt sent afkom!
Vi er vidt gennem vildmarker og skove
Ser godt ud foran Europa
Lad os gøre plads! Vi vender tilbage til dig
Med dit asiatiske ansigt!
Gå alle sammen, tag til Ural!
Vi rydder slagmarken
Stålmaskiner, hvor integralet ånder,
Med den mongolske vilde horde!
Men vi selv er ikke længere dit skjold,
Fra nu af går vi ikke selv i kamp,
Vi får se, hvordan den dødelige kamp fortsætter,
Med dine smalle øjne.
Vi vil ikke flytte, når den glubske Hun
Han vil rode i lommerne på lig,
Brænd byerne og drev flokken til kirken,
Og steg kødet af de hvide brødre!...
I sidste gang- kom til fornuft, gamle verden!
Til arbejdets og fredens broderlige fest,
For sidste gang ved den lyse broderlige fest
Den barbariske lyre kalder!
4. “Pigen sang ind kirkekor", august 1905, ikke med i cyklussen
Pigen sang i kirkekoret
Om alle dem, der er trætte i et fremmed land,
Om alle de skibe, der gik til søs,
Om alle, der har glemt deres glæde.
Og det så ud for alle, at der ville være glæde,
At alle skibene er i det stille dødvande,
At der er trætte mennesker i et fremmed land
Du har fundet et lyst liv for dig selv.
5. Undercyklus "On the Kulikovo Field", juni-december 1908, fra cyklussen "Motherland" (uddrag)
Floden bredte sig. Flyder, dovent trist
Og vasker bankerne.
Over den gule klippes magre ler
Høstakkene er triste i steppen.
Åh, min Rus! Min kone! Til smertepunktet
Vi har lang vej at gå!
Vores vej er en pil af den gamle tatariske vilje
Gennemborede os gennem brystet.
Vores vej er steppe, vores vej er i grænseløs melankoli -
I din melankoli, åh, Rus'!
Og selv mørket - nat og fremmed -
Jeg er ikke bange.
Lad det være nat. Lad os komme hjem. Lad os tænde op for bålene
Steppeafstanden.
Det hellige banner vil blinke i stepperøgen
Og Khans sabel er stål...
OG evig kamp! Hvil kun i vores drømme
Gennem blod og støv...
Steppehoppen flyver, flyver
Og fjergræsset krøller...
Og der er ingen ende! Mile og stejle skråninger blinker forbi...
Stop det!
De bange skyer kommer,
Solnedgang i blodet!
Solnedgang i blodet! Blodet flyder fra hjertet!
Græd, hjerte, græd...
Der er ingen fred! Steppehoppe
Han galopperer!
Maria Pavlovna Ivanova
Under volden, i den uklippede grøft,
Ligger og ser ud som om den er i live,
I et farvet tørklæde smidt på hendes fletninger,
Smuk og ung.
Nogle gange gik jeg med en rolig gangart
Til larmen og fløjten bag den nærliggende skov.
Går hele vejen rundt på den lange platform,
Hun ventede bekymret under baldakinen.
Tre klare øjne farende -
Blødere blush, køligere krølle:
Måske en af dem, der går forbi
Se nærmere fra vinduerne...
Vognene gik i den sædvanlige række,
De rystede og knagede;
De gule og blå tav;
De grønne græd og sang.
Vi rejste os søvnige bag glasset
Og så sig omkring med et jævnt blik
Platform, have med falmede buske,
Hende, gendarmen ved siden af hende...
Bare én gang en husar, med en skødesløs hånd
Læner sig på det skarlagenrøde fløjl,
Gled over hende med et ømt smil,
Han gled, og toget satte fart i det fjerne.
Således skyndte den unyttige ungdom,
Udmattet i tomme drømme...
Vejmelankoli, jern
Hun fløjtede og knuste mit hjerte...
Hjertet er taget ud for længe siden!
Så mange buer blev givet,
Så mange grådige blikke kastet
Ind i vognenes øde øjne...
Gå ikke hen til hende med spørgsmål
Du er ligeglad, men hun er tilfreds:
Med kærlighed, mudder eller hjul
Hun er knust – alt gør ondt.
7. "Hvor svært er det for en død blandt mennesker...", 19. februar 1912, fra cyklussen "A Terrible World", undercyklus "Dødedansen"
Hvor er det svært for en død blandt mennesker
Lad som om du er levende og lidenskabelig!
Men vi skal, vi skal engagere os i samfundet,
Skjuler knoglerne for en karriere...
De levende sover. En død mand rejser sig fra graven
Og han går i banken, og til retssagen er i gang, til senatet...
Jo hvidere natten, jo sortere er vreden,
Og fjerene knirker triumferende.
Den døde mand arbejder hele dagen på sin rapport.
Tilstedeværelsen ophører. Også -
Han hvisker og logrer med ryggen,
En beskidt joke for en senator...
Det er allerede aften. Den lette regn sprøjtede med mudder
Forbipasserende og huse og andet sludder...
Og en død mand - til endnu en skændsel
Den slibende taxa befordrer.
Salen er overfyldt og fuld af søjler
Den døde mand har travlt. Han er iført en elegant frakke.
Han får et støttende smil
Fruen er et fjols, og manden er et fjols.
Han var udmattet efter en dag med officiel kedsomhed,
Men knoglernes klirren overdøves af musikken...
Han ryster sin vens hænder hårdt -
Han må virke levende, levende!
Først ved kolonnen vil han møde sine øjne
Med en ven - hun er ligesom ham død.
Bag deres konventionelt sekulære taler
Du hører de rigtige ord:
"Træt ven, jeg føler mig mærkelig i dette rum." -
"Træt ven, graven er kold." -
"Det er allerede midnat." - "Ja, men du inviterede ikke
Til valsen NN. Hun er forelsket i dig..."
Og dér – NN kigger allerede med et lidenskabeligt blik
Ham, ham - med spænding i blodet...
I hendes ansigt, piget smukt,
Den meningsløse glæde ved at leve kærlighed...
Han hvisker ubetydelige ord til hende,
Fængslende ord til de levende,
Og han ser, hvordan skuldrene bliver lyserøde,
Hvordan hans hoved lænede sig op ad hans skulder...
Og den skarpe gift af sædvanlig sekulær vrede
Med overjordisk vrede øder han...
"Hvor er han klog! Han er så forelsket i mig!"
Han overraskede alle med sin ukuelige tro på fremtiden for Rusland og dets folk. Elsker og lider for at omfavne uhyrligheden, en mand med en bred sjæl og tragisk liv. Bloks liv og virke fortjener opmærksomhed for deres fuldstændighed og rørende.
Biografi af digteren
Blok Alexander Alexandrovich, født 1880, 28. november. Fødested - St. Petersborg. Hans forældre: far - A.L. Blok, arbejdede som advokat på universitetet i Warszawa, mor - A.A. Beketova, datter af den berømte botaniker.
Drengens forældre blev skilt, før han blev født, så han var ude af stand til at vokse op i en komplet familie. Men morfar A.N. Beketov, i hvis familie Alexander voksede op, omgav barnet med behørig omhu og opmærksomhed. Gav ham en god uddannelse og en start på livet. A.N. selv Beketov var rektor for universitetet i St. Petersborg. Miljøets højt moralske og kulturelle atmosfære satte sit præg på dannelsen af Bloks verdensanskuelser og opvækst.
Siden barndommen har han haft en kærlighed til klassikerne i russisk litteratur. Pushkin, Apukhtin, Zhukovsky, Fet, Grigoriev - disse er navnene på hvis værker lille Blok voksede op og blev fortrolig med litteraturens og poesiens verden.
Digteruddannelse
Det første uddannelsestrin for Blok var et gymnasium i St. Petersborg. Efter sin eksamen i 1898 gik han ind på St. Petersburg Universitet for at studere jura. Han afsluttede sine juridiske studier i 1901 og ændrede retning til historisk og filologisk.
Det var på universitetet, at han endelig besluttede at dykke ned i litteraturens verden. Dette ønske forstærkes også af den smukke og maleriske natur, hvoriblandt hans bedstefars ejendom ligger. Efter at være vokset op i et sådant miljø, absorberede Alexander for altid følsomheden og subtiliteten i sit verdensbillede og afspejlede dette i sine digte. Fra da af begyndte Bloks kreativitet.
Blok støtter sin mor meget varme relationer, hans kærlighed og respekt for hende er grænseløs. Indtil sin mors død sendte han hende konstant sine værker.
Udseende
Deres ægteskab fandt sted i 1903. Familieliv var tvetydig og kompleks. Mendeleev ventede stor kærlighed, som i romaner. Blokken tilbød mådehold og ro i livet. Resultatet var hans kones passion for sin ven og ligesindede, Andrei Bely, en symbolistisk digter, der spillede sidste rolle i Blok selv.
Livsvarigt arbejde
Bloks liv og virke udviklede sig sådan, at han ud over litteraturen deltog i helt dagligdags anliggender. For eksempel:
"Digte om en smuk Dame" ;
"Uventet glæde";
"Snefuld nat"
"På Kulikovo-marken."
"Retribution", som han skrev sådan.
var en aktiv deltager i dramatiske opsætninger i teatret og så endda sig selv som skuespiller, men det litterære felt tiltrak ham mere;
i to år i træk (1905-1906) var digteren et direkte vidne og deltager i revolutionære stævner og demonstrationer;
skriver sin egen litteraturanmeldelsesspalte i avisen "Golden Fleece";
fra 1916-1917 tilbagebetaler sin gæld til moderlandet, der tjener i nærheden af Pinsk (ingeniør- og konstruktionsteam);
er en del af ledelsen af Bolshoi;
ved hjemkomsten fra hæren får han et job i den ekstraordinære undersøgelseskommission for tsarministres anliggender. Han arbejdede der som stenografirapportredaktør indtil 1921.
Bloks tidlige arbejde
Lille Sasha skrev sit første digt i en alder af fem. Allerede dengang havde han et talent, der skulle udvikles. Dette er, hvad Blok gjorde.
Kærlighed og Rusland er to foretrukne temaer for kreativitet. Blok skrev meget om begge dele. Dog på indledende fase Det, der tiltrak ham mest ved udviklingen og erkendelsen af hans talent, var kærligheden. Billedet af den smukke dame, som han havde ledt efter overalt, fangede hele hans væsen. Og han fandt den jordiske legemliggørelse af sine ideer i Lyubov Mendeleeva.
Kærlighedstemaet i Bloks værk afsløres så fuldt, klart og smukt, at det er svært at bestride det. Derfor er det ikke overraskende, at hans første idé - en digtsamling - hedder "Digte om en smuk dame", og den er dedikeret til hans kone. Da han skrev denne digtsamling, blev Blok stærkt påvirket af Solovyovs poesi, hvis elev og tilhænger han anses for at være.
I alle digte er der en følelse af evig kvindelighed, skønhed og naturlighed. Men alle udtryk og vendinger, der bruges i skrift, er allegoriske og urealistiske. Blok bliver revet med i en kreativ impuls til "andre verdener".
Efterhånden viger kærlighedstemaet i Bloks værk for mere ægte og presserende problemer omkring digteren.
Begyndelsen på skuffelse
Revolutionære begivenheder, uenighed i familieforhold og elendigt svigtende drømme om en ren og lys fremtid for Rusland tvinger Bloks arbejde til at gennemgå åbenlyse ændringer. Hans næste samling hedder "Unexpected Joy" (1906).
Mere og mere latterliggør han symbolisterne, som han ikke længere betragter sig selv for, og han er mere og mere kynisk over for håb om det bedste forude. Han er medlem revolutionære begivenheder, som er helt på bolsjevikkernes side, og anser deres sag for at være rigtig.
I denne periode (1906) udkom hans trilogi af dramaer. Først "Balaganchik", efter nogen tid "King på pladsen", og denne trio slutter med bitter skuffelse fra verdens ufuldkommenhed, fra deres skuffede håb. I samme periode blev han interesseret i skuespillerinden N.N. Volokhova. Han får dog ikke gensidighed, hvilket tilføjer bitterhed, ironi og skepsis til hans digte.
Andrei Bely og andre tidligere ligesindede i poesi accepterer ikke ændringerne i Blok og kritiserer hans nuværende arbejde. Alexander Blok er vedholdende. Han er skuffet og dybt ked af det.
"Inkarnationstrilogien"
I 1909 dør Bloks far, som han ikke har tid til at sige farvel til. Dette efterlader et endnu større aftryk på hans sindstilstand, og han beslutter sig for at kombinere sine mest markante værker, efter hans mening, til én poetisk trilogi, som han giver navnet "Trilogy of Incarnation."
Således var Bloks arbejde i 1911-1912 præget af fremkomsten af tre digtsamlinger, som bærer poetiske titler:
Et år senere udgav han en cyklus af kærlighedsdigte "Carmen", skrev digtet "The Nightingale Garden", dedikeret til sin nye hobby - sangeren L.A. Delmas.
Hjemland i Bloks værker
Siden 1908 har digteren ikke længere positioneret sig som lyriker, men som en forherliger af sit fædreland. I denne periode skriver han digte som:
"Efterårsbølge" ;
"Efterårskærlighed" ;
Alle disse værker er gennemsyret af kærlighed til fædrelandet, til ens land. Digteren viser samtidig to sider af livet i Rusland: fattigdom og sult, fromhed, men samtidig vildskab, uhæmmethed og frihed.
Temaet Rusland i Bloks værk, temaet om hjemlandet, er et af de mest grundlæggende i hele hans digterliv. For ham er fædrelandet noget levende, ånder og føles. Derfor er de igangværende begivenheder i Oktoberrevolutionen for svære, uforholdsmæssigt svære for ham.
Temaet for Rusland i Bloks værker
Efter at revolutionære tendenser fanger hele hans ånd, mister digteren næsten fuldstændig lyrik og kærlighed i sine værker. Nu er hele betydningen af hans værker rettet mod Rusland, hans hjemland.
Blok personificerer sit land i poesi med en kvinde, han gør det næsten håndgribeligt, virkeligt, som om han menneskeliggør det. Hjemlandet i Bloks værk får så stor en betydning, at han aldrig mere skriver om kærligheden.
Da han tror på bolsjevikkerne og deres sandhed, oplever han en alvorlig, næsten fatal skuffelse for ham, når han ser resultaterne af revolutionen. Sult, fattigdom, nederlag, masseudryddelse af intelligentsiaen - alt dette danner i Bloks sind en akut fjendtlighed over for symbolisterne, mod lyrikken og tvinger ham fra nu af til kun at skabe værker med en satiristisk, giftig hån mod troen på fremtiden.
Men hans kærlighed til Rusland er så stor, at han fortsat tror på sit lands styrke. At hun vil rejse sig, støve sig selv af og kunne vise sin magt og herlighed. Blok, Mayakovskys, Yesenins værker ligner hinanden i denne henseende.
I 1918 skrev Blok digtet "De Tolv", det mest skandaløse og højlydte af alle hans værker, hvilket forårsagede en masse rygter og samtaler om det. Men kritik efterlader digteren ligeglad; den opståede depression begynder at tære hele hans væsen.
Digtet "Tolv"
Forfatteren begyndte at skrive sit værk "De tolv" i begyndelsen af januar. På den første arbejdsdag holdt han ikke engang en pause. Hans notater siger: "Skælven indeni." Så stoppede skrivningen af digtet, og digteren nåede at afslutte det først den 28. januar.
Efter udgivelsen af dette værk ændrede Bloks arbejde sig dramatisk. Dette kan kort beskrives på følgende måde: digteren tabte sig, stilstand satte ind.
Hovedideen med digtet blev anerkendt forskelligt af alle. Nogle så i den støtte til revolutionen, en hån mod symbolistiske synspunkter. Nogle har tværtimod en satirisk hældning og hån mod den revolutionære orden. Blok havde dog selv begge dele i tankerne, da han skabte digtet. Hun er selvmodsigende, ligesom hans humør i det øjeblik.
Efter udgivelsen af "Twelve" var alt fint svage bånd med symbolisterne var brudt. Næsten alle Bloks nære venner vendte sig væk fra ham: Merezhkovsky, Vyach, Prishvin, Sologub, Piast, Akhmatova og andre.
På det tidspunkt var han selv ved at blive desillusioneret over Balmont. Dermed står Blok praktisk talt alene tilbage.
Post-revolutionær kreativitet
Revolutionen gik forbi, og bitterheden fra skuffelsen over den bolsjevikiske politik voksede og intensiveredes. En sådan kløft mellem det lovede og det der blev gjort som følge af revolutionen blev uudholdeligt for Blok. Vi kan kort karakterisere Bloks arbejde i denne periode: intet blev skrevet.
Som de senere ville skrive om digterens død, "dræbte bolsjevikkerne ham." Og det er det faktisk. Blok var ude af stand til at overvinde og acceptere en sådan uoverensstemmelse mellem ord og handling ny regering. Han undlod at tilgive sig selv for at støtte bolsjevikkerne, for sin blindhed og kortsynethed.
Blok oplever alvorlig splid i sig selv og er fuldstændig fortabt i sine indre oplevelser og pine. Konsekvensen af dette er sygdom. Fra april 1921 til begyndelsen af august slap sygdommen ikke digteren løs og plagede ham mere og mere. Kun lejlighedsvis kommer han ud af halvglemsel og forsøger at trøste sin kone, Lyubov Mendeleeva (Blok). Den 7. august døde Blok.
Hvor boede og arbejdede digteren?
I dag fanger og inspirerer Bloks biografi og arbejde mange. Og stedet, hvor han boede og skrev sine digte og digte, blev til et museum. Ud fra fotografierne kan vi bedømme det miljø, som digteren arbejdede i.
Du kan se udseendet af godset, hvor digteren tilbragte tid, på billedet til venstre.
Rummet, hvor digteren tilbragte de sidste bitre og vanskelige minutter af sit liv (billede nedenfor).
I dag er digterens arbejde elsket og studeret, beundret, hans dybde og integritet, usædvanlighed og lysstyrke anerkendes. Rusland i Bloks arbejde studeres i skoleaktiviteter, er der skrevet essays om dette emne. Dette giver al mulig ret til at kalde forfatteren en stor digter. Tidligere var han symbolist, derefter revolutionær, og i sidste ende var han simpelthen et dybt desillusioneret menneske med liv og magt, et ulykkeligt menneske med en bitter, vanskelig skæbne.
Et monument er blevet rejst i Sankt Petersborg for at fastholde forfatterens navn i historien og respektere hans ubestridelige talent.
Han tilhørte disse idealister rent vand, hvilket vor tid næsten ikke kender. Faktisk forstår vi ikke længere de ejendommelige og ofte anekdotiske historier om sådanne adelsmænd fra tresserne som Saltykov-Shchedrin eller min bedstefar, om deres holdning til kejser Alexander II, om møderne i Litteraturfonden, om Borel-middage, om godt fransk og Russisk sprog, om studerende ungdom i slutningen af halvfjerdserne. Hele denne æra af russisk historie er uigenkaldeligt forbigået, dens patos er gået tabt, og selve rytmen forekommer os ekstremt afslappet.
I sin landsby Shakhmatovo (Klin-distriktet, Moskva-provinsen) gik min bedstefar ud til bønderne på verandaen og rystede på sit lommetørklæde; af nøjagtig samme grund, hvorfor I. S. Turgenev, der talte med sine livegne, pinligt plukkede stykker maling af fra indgangen og lovede at give, hvad de bad om, hvis bare de ville slippe af med det.
Da han mødte en fyr, han kendte, tog min bedstefar ham ved skulderen og begyndte sin tale med ordene: "Eh bien, mon petit..." ["Nå, kære..." (fransk).].
Nogle gange sluttede samtalen der. Mine foretrukne samtalepartnere var berygtede svindlere og slyngler, som jeg husker: gamle Jacob Fidele [Jacob Verny (fransk).], som plyndrede halvdelen af vores husholdningsredskaber, og røveren Fjodor Kuranov (med tilnavnet) Kuran), som, siger man, havde mord i sin sjæl; hans ansigt var altid blålilla - af vodka og nogle gange - i blod; han døde i et "næveslagsmål". Begge var virkelig smarte og meget søde mennesker; Jeg, ligesom min bedstefar, elskede dem, og de følte begge sympati for mig indtil deres død.
En dag, da min bedstefar så en mand bære et birketræ fra skoven på sin skulder, sagde han til ham: "Du er træt, lad mig hjælpe dig." Samtidig gik det ikke engang bag på ham, at det åbenlyse faktum, at birketræet var blevet fældet i vores skov. Mine egne minder om min bedstefar er meget gode; Vi vandrede med ham i timevis gennem enge, sumpe og vildmarker; nogle gange gik de snesevis af kilometer, forvildet i skoven; de gravede urter og korn op med deres rødder til en botanisk samling; samtidig gav han planterne navn og ved at identificere dem lærte han mig botanikkens grundprincipper, så jeg stadig husker mange botaniske navne. Jeg husker, hvor glade vi var, da vi fandt en særlig blomst af det tidlige pæretræ, en art ukendt for Moskva-floraen, og en lillebitte lavtvoksende bregne; Jeg leder stadig efter denne bregne hvert år på det samme bjerg, men jeg finder den aldrig - åbenbart blev den sået ved et uheld og derefter degenereret.
Alt dette refererer til de mørke tider, der kom efter begivenhederne den 1. marts 1881. Min bedstefar fortsatte med at undervise i et kursus i botanik ved Sankt Petersborg Universitet indtil sin sygdom; i sommeren 1897 blev han ramt af lammelse, han levede yderligere fem år uden at tale, han blev båret i en stol. Han døde den 1. juli 1902 i Shakhmatovo. De bragte ham til Sankt Petersborg for at begrave ham; Blandt dem, der mødte liget på stationen, var Dmitry Ivanovich Mendeleev.
Dmitry Ivanovich spillede meget stor rolle i Becket-familien. Både min bedstefar og bedstemor var venner med ham. Mendeleev og min bedstefar rejste kort efter bøndernes befrielse sammen til Moskva-provinsen og købte to godser i Klin-distriktet - i nabolaget: Mendeleevs Boblovo ligger syv miles fra Shakhmatovo, jeg var der som barn, og i min ungdom jeg begyndte at besøge der ofte. Den ældste datter af Dmitry Ivanovich Mendeleev fra hans andet ægteskab, Lyubov Dmitrievna, blev min brud. I 1903 blev vi gift i kirken i landsbyen Tarakanova, som ligger mellem Shakhmatovo og Boblov.
Min bedstefars kone, min bedstemor, Elizaveta Grigorievna, er datter af en berømt rejsende og opdagelsesrejsende Centralasien, Grigory Silych Korelin. Hele sit liv arbejdede hun med samlinger og oversættelser af videnskabelige og kunstneriske værker; listen over hendes værker er enorm; i de senere år har hun produceret op mod 200 trykte ark om året; hun var meget læst og talte flere sprog; hendes verdensbillede var overraskende livligt og originalt, hendes stil var figurativ, hendes sprog var præcist og modigt, hvilket afslørede kosakracen. Nogle af hendes mange oversættelser er stadig de bedste den dag i dag.
Hendes oversatte digte blev udgivet i Sovremennik, under pseudonymet "E. B.", og i " engelske digtere"Gerbel, intet navn. Hun oversatte mange værker af Buckle, Bram, Darwin, Huxley, Moore (digtet "Lalla Rook"), Beecher Stowe, Goldsmith, Stanley, Thackeray, Dickens, W. Scott, Brett Harte, Georges Sand, Balzac, V. Hugo, Flaubert, Maupassant, Rousseau, Lesage. Denne liste over forfattere er langt fra fuldstændig. Betalingen for arbejdskraft var altid ubetydelig. Nu er disse hundredtusindvis af bind solgt i billige oplag, og nogen, der er bekendt med antikvitetspriser ved, hvor dyre de nu er i hvert fald de såkaldte "144 bind" (red. G. Panteleev), som indeholder mange oversættelser af E. G. Beketova og hendes døtre. En karakteristisk side i den russiske uddannelses historie.
Min bedstemor var mindre vellykket i det abstrakte og "raffinerede"; hendes sprog var for lapidært, der var meget hverdagsliv i det. En usædvanlig distinkt karakter blev forenet i hende med en klar tanke, som sommerlandsbymorgene, hvor hun satte sig til at arbejde, indtil det blev lyst. Lange år Jeg husker vagt, som jeg husker alt barnligt, hendes stemme, broderiringen, hvorpå lyse uldne blomster, brogede patchwork quilts, syet af unødvendige og omhyggeligt indsamlede rester - og i alt dette - en form for uigenkaldelig sundhed og sjov, der efterlod vores familie med hende. Hun vidste at nyde bare solen, bare godt vejr, selv i sine allersidste år, hvor hun blev plaget af sygdomme og læger, kendte og ukendte, som udførte smertefulde og meningsløse eksperimenter på hende. Alt dette dræbte ikke hendes ukuelige vitalitet.
Denne vitalitet og vitalitet trængte ind i den litterære smag; med al sin kunstneriske forståelses subtilitet sagde hun, at "Goethes hemmelige rådgiver skrev anden del af Faust for at overraske de betænksomme tyskere." Hun hadede også Tolstojs moralprædikener. Alt dette var forbundet med brændende romantik, som nogle gange blev til gammel sentimentalitet. Hun elskede musik og poesi, skrev mig halvt sjove digte, som dog nogle gange lød triste toner:
Så vågen i nattens timer
Og elsker mit unge barnebarn,
Det er ikke første gang, at den gamle kvinde
Jeg har skrevet strofer til dig.
Hun læste dygtigt højt scenerne af Sleptsov og Ostrovsky, de brogede historier om Tjekhov. Et af hendes sidste værker var oversættelsen af to historier af Tjekhov til fransk(for "Revue des deux Mondes"). Tjekhov sendte hende en sød tak.
Desværre skrev min bedstemor aldrig sine erindringer. Jeg har kun en kort oversigt over hendes notater; hun kendte mange af vores forfattere personligt, mødte Gogol, Dostojevskij-brødrene, Ap. Grigoriev, Tolstoy, Polonsky, Maykov. Jeg gemmer kopien af den engelske roman, som F. M. Dostojevskij personligt gav hende til oversættelse. Denne oversættelse blev udgivet i Vremya.
Min bedstemor døde præcis tre måneder efter min farfar – den 1. oktober 1902. Fra deres bedstefædre arvede de en kærlighed til litteraturen og en ubesmittet forståelse af den. høj værdi deres døtre er min mor og hendes to søstre. Alle tre blev oversat fra fremmedsprog. Den ældste, Ekaterina Andreevna (af hendes mand, Krasnova), nød berømmelse. Hun ejer to uafhængige bøger med "Stories" og "Poems" udgivet efter hendes død (4. maj 1892). sidste bog tildelt en hædersanmeldelse fra Videnskabernes Akademi). Hendes originale historie "Not Fate" blev offentliggjort i "Bulletin of Europe". Hun oversatte fra fransk (Montesquieu, Bernardin de Saint-Pierre), spansk (Espronceda, Baker, Perez Galdos, artikel om Pardo Basan) og omarbejdede engelske historier for børn (Stevenson, Haggart; udgivet af Suvorin i Cheap Library).
Min mor, Alexandra Andreevna (af sin anden mand - Kublitskaya-Piottukh), oversatte og oversætter fra fransk - poesi og prosa (Balzac, V. Hugo, Flaubert, Zola, Musset, Erkman-Chatrian, Daudet, Baudeler, Verlaine, Richpin ). I sin ungdom skrev hun poesi, men udgav kun børnepoesi.
Maria Andreevna Beketova oversatte og oversætter fra polsk (Sienkevich og mange andre), tysk (Hoffmann), fransk (Balzac, Musset). Hun ejer populære tilpasninger (Jules Verne, Silvio Pellico), biografier (Andersen), monografier for folket (Holland, History of England osv.). Mussets "Carmosine" blev for nylig præsenteret i hendes oversættelse på arbejderteatret.
I min fars familie spillede litteraturen en lille rolle. Min bedstefar er lutheraner, en efterkommer af lægen af zar Alexei Mikhailovich, en indfødt i Mecklenburg (min forfader, livkirurgen Ivan Blok, blev ophøjet til russisk adel). Min bedstefar var gift med Novgorod-guvernørens datter Ariadna Aleksandrovna Cherkasova.
Min far, Alexander Lvovich Blok, var professor ved universitetet i Warszawa i afdelingen statsret; han døde den 1. december 1909. Særligt stipendium udtømmer langt fra hans aktiviteter såvel som hans forhåbninger, som måske er mindre videnskabelige end kunstneriske. Hans skæbne er fuld af komplekse modsætninger, ret usædvanlige og dystre. I hele sit liv udgav han kun to små bøger (litograferede forelæsninger ikke medregnet), og i de sidste tyve år arbejdede han på et essay om klassificering af videnskaber. Som en fremragende musiker, en kender af finlitteratur og en subtil stilist, betragtede min far sig selv som en elev af Flaubert. Sidstnævnte var hovedårsagen til, at han skrev så lidt og ikke fuldførte sit livs hovedværk: han var ude af stand til at passe sine konstant udviklende ideer ind i de komprimerede former, som han søgte; i denne søgen efter komprimerede former var der noget krampagtigt og frygteligt, som i hele hans mentale og fysiske fremtoning. Jeg mødte ham lidt, men jeg husker ham højt.
Min barndom blev tilbragt i min mors familie. Det var her, ordet blev elsket og forstået; Generelt dominerede gamle begreber om litterære værdier og idealer i familien. Taler vulgært, i Verlaines stil, herskede veltalenhed [veltalenhed (fransk)] her; Kun min mor var præget af konstant oprør og angst for nye ting, og mine forhåbninger om musique [musik - fransk] fandt støtte hos hende. Men ingen i familien forfulgte mig nogensinde, alle elskede og forkælede mig kun. Den kære gamle veltalenhed skylder jeg min grav, at litteraturen begyndte for mig ikke med Verlaine og ikke med dekadence i almindelighed. Min første inspiration var Zhukovsky. MED tidlig barndom Jeg husker de lyriske bølger, der konstant bruser over mig, knap nok forbundet med nogen andens navn. Jeg husker kun Polonskys navn og det første indtryk af hans strofer:
Jeg drømmer: Jeg er frisk og ung,
Jeg er forelsket. Drømme koger.
Luksuriøs kulde fra daggry
Infiltrerer haven.
Der var ingen livserfaringer i lang tid.Jeg husker vagt store Sankt Petersborg-lejligheder med mange mennesker, med barnepige, legetøj og juletræer - og den velduftende vildnis på vores lille ejendom. Kun omkring 15 år gamle var de første bestemte drømme om kærlighed født, og ved siden af dem var angreb af fortvivlelse og ironi, som fandt deres udfald mange år senere - i min første dramatiske oplevelse, "Balaganchik", lyriske scener). ; der var jeg redaktør og aktiv medarbejder for 3 år.
Seriøs skrivning begyndte, da jeg var omkring 18 år gammel. I tre eller fire år viste jeg kun mine skrifter til min mor og tante. Alle disse var lyriske digte, og da min første bog, "Digte om en smuk dame", blev udgivet, havde op mod 800 af dem samlet sig, de teenagere ikke medregnet. Kun omkring 100 af dem var med i bogen. Bagefter trykte jeg og trykker stadig nogle af de gamle i magasiner og aviser.
Familietraditioner og mine lukket liv medvirket til, at ikke en eneste linje af den såkaldte " ny poesi"Jeg vidste det ikke før de første år på universitetet. Her, i forbindelse med akutte mystiske og romantiske oplevelser, tog Vladimir Solovyovs poesi hele mit væsen i besiddelse. Indtil nu har den mystik, hvormed luften fra de sidste år af gamle og de første år af det nye århundrede var mættede, var uforståeligt for mig; jeg var bekymret over de tegn, jeg så i naturen, men jeg betragtede alt dette "subjektivt" og beskyttede det omhyggeligt mod alle. Udadtil forberedte jeg mig på at blive en skuespiller, entusiastisk reciteret Maykov, Fet, Polonsky, Apukhtin, spillet ved amatørforestillinger, i huset min fremtidige brud, Hamlet, Chatsky, Den nærige Ridder og... vaudeville. Sober og sunde mennesker, som omgav mig dengang, lader det til, at reddede mig dengang fra smitten af det mystiske kvaksalveri, som nogle år efter kom på mode i nogle litterære kredse. Heldigvis og uheldigvis sammen kom sådan en "mode", som det altid sker, netop når alt var internt bestemt; da de elementer, der rasede under jorden, væltede ud, blev en menneskemængde fundet lys elskere mystisk overskud.
Efterfølgende hyldede jeg denne nye blasfemiske "trend"; men alt dette går allerede ud over rækkevidden af "selvbiografi". Jeg kan henvise interesserede til mine digte og til artiklen "Om den nuværende tilstand af russisk symbolisme" (Apollo-magasinet, 1910). Nu går jeg tilbage.
Af fuldstændig uvidenhed og manglende evne til at kommunikere med verden skete der mig en anekdote, som jeg husker med glæde og taknemmelighed: en gang på en regnfuld efterårsdag (hvis jeg ikke tager fejl, 1900) gik jeg med digte til en gammel ven. af vores familie, Viktor Petrovich Ostrogorsky, nu død. Han var dengang i gang med at redigere Guds verden. Uden at sige, hvem der sendte mig til ham, gav jeg ham begejstret to små digte inspireret af Sirin, Alkonost og Gamayun af V. Vasnetsov. Efter at have gennemgået digtene sagde han: "Skam dig, unge mand, at gøre dette, når Gud ved, hvad der foregår på universitetet!" - og sendte mig ud med en voldsom god natur. Det var stødende dengang, men nu er det mere behageligt at huske det end mange senere roser.
Efter denne hændelse gik jeg ingen steder i lang tid, indtil jeg i 1902 blev sendt til V. Nikolsky, som derefter redigerede en elevsamling sammen med Repin. Et år efter det begyndte jeg at udgive "seriøst". De første, der var opmærksomme på mine digte udefra, var Mikhail Sergeevich og Olga Mikhailovna Solovyov (min mors kusine). Mine første ting dukkede op i 1903 i bladet "New Way" og næsten samtidigt i almanakken "Northern Flowers".
Jeg boede sytten år af mit liv i Livgardens kaserne. Grenadierregimentet (da jeg var ni år gammel, giftede min mor sig med F.F. Kublitsky-Piottukh, som gjorde tjeneste i regimentet, for anden gang). Efter at have gennemført kurset i St. Vvedenskaya (nu kejser Peter den Store) gymnasium kom jeg ganske ubevidst ind på det juridiske fakultet ved Sankt Petersborg Universitet, og først efter at have flyttet til det tredje år indså jeg, at jeg var helt fremmed retsvidenskab. I 1901, som var ekstremt vigtigt for mig og afgjorde min skæbne, skiftede jeg til Det Filologiske Fakultet, hvis forløb jeg gennemførte, bestået Statseksamen i foråret 1906 (for den slavisk-russiske afdeling).
Universitetet spillede ikke en særlig rolle i mit liv vigtig rolle, men videregående uddannelse gav under alle omstændigheder en vis mental disciplin og visse færdigheder, som hjælper mig meget både i historiske og litterære og i mine egne kritiske eksperimenter, og endda i kunstnerisk arbejde(materialer til dramaet "Rose og Kors"). I årenes løb sætter jeg mere og mere pris på, hvad universitetet gav mig i person af mine respekterede professorer - A. I. Sobolevsky, I. A. Shlyapkin, S. F. Platonov, A. I. Vvedensky og F. F. Zelinsky. Hvis det lykkes mig at samle en bog med mine værker og artikler, som er spredt i betydelige mængder i forskellige publikationer, men som trænger til omfattende revision, skylder jeg universitetet den del af den videnskabelige viden, der er indeholdt i dem.
I det væsentlige begyndte mit "uafhængige" liv først efter at have afsluttet "universitetskurset". Fortsætter med at skrive lyriske digte, som alt siden 1897 kan betragtes som en dagbog, var det i det år, jeg afsluttede mit kursus på universitetet, at jeg skrev mine første skuespil i dramatisk form; hovedemnerne i mine artikler (bortset fra rent litterære) var og forbliver emner om "intelligentsiaen og folket", om teater og om russisk symbolisme (ikke i betydningen litterær skole kun).
Hvert år af mit voksne liv er skarpt farvet for mig med sin egen specielle farve. Af de begivenheder, fænomener og tendenser, der især på den ene eller anden måde påvirkede mig stærkt, må jeg nævne: et møde med Vl. Solovyov, som jeg kun så langvejs fra; bekendtskab med M. S. og O. M. Solovyov, Z. N. og D. S. Merezhkovsky og A. Bely; begivenheder 1904 – 1905; bekendtskab med det teatralske miljø, som begyndte i teatret til den afdøde V.F. Komissarzhevskaya; det ekstreme fald i litterær moral og begyndelsen af "fabriks" litteratur forbundet med begivenhederne i 1905; bekendtskab med afdøde August Strindbergs værker (i første omgang gennem digteren Vl. Piast); tre udlandsrejser: Jeg var i Italien - det nordlige (Venedig, Ravenna, Milano) og det midterste (Firenze, Pisa, Perugia og mange andre byer og byer i Umbrien), i Frankrig (i det nordlige Bretagne, i Pyrenæerne - i omegn af Biarritz, boet flere gange i Paris), Belgien og Holland; Derudover måtte jeg af en eller anden grund vende tilbage til Bad Nauheim (Hessen-Nassau) hvert sjette år af mit liv, hvilket jeg har særlige minder med.
Dette Foraar (1915) skulde jeg vende tilbage dertil for fjerde Gang; men krigens almene og højere mystik forstyrrede den personlige og lavere mystik på mine rejser til Bad Nauheim.
Om forfatteren: Alexander Alexandrovich Blok født ind i en familie af ægte intellektuelle. Hans far var juraprofessor og filosof, hans mor var oversætter, hans bedstefar var botanikerprofessor, hans bedstemor, tanter og grandtante var forfattere og oversættere. Hvem kunne vokse op i sådan en familie? Kun en virkelig uddannet person litteraturelsker. Desuden begyndte barnet selv i en alder af fem at digte! Blok er opvokset i barndommen hovedsageligt af den kvindelige halvdel af familien, og Blok vil hele sit liv bevare respekten og den sublime kærlighed til Woman, som giver og tilrettelægger af livet. Cyklussen "Digt om en smuk dame" vil være den første, der bringer ham udbredt berømmelse.
I løbet af sit liv ville Blok skrive mange poetiske værker for de fleste forskellige emner. Hos nogle vil han bekymre sig om filosofiske spørgsmål, i andre om kærlighedsoplevelser, hos andre om problemerne med at bygge et nyt samfund i Rusland. Én ting er sikkert - uanset hvad Blok skrev om, gjorde han det med talent, idet han lagde sin egen sjæl i de poetiske linjer.
Med tiden blev Blok alvorligt desillusioneret over revolutionen, og tilsyneladende blev han på baggrund af denne psykiske lidelse alvorligt syg. Forfatteren afsluttede sin jordiske rejse i 1921. Dette var den sidste af poesiens "luminaries" i det 19. århundrede og den første, med hvem de socialistiske digteres æra begyndte.