Какво означава думата метафора в литературата? Вижте какво е „Метафора“ в други речници

(Гръцки „движение“, „въртене“). Терминът принадлежи на Аристотел и се свързва с неговото разбиране за изкуството като подражание на живота. Метафората на Аристотел по същество е почти неразличима от хипербола-преувеличение, от синекдоха-алегория и от обикновено сравнение или персонификация и уподобяване. Във всички случаи има прехвърляне на значение от един към друг. Разширената метафора е породила много жанрове. Непряко съобщение под формата на разказ или фигуративен израз, използвайки сравнение.
Фигура на речта, състояща се от използването на думи и изрази в метафоричновъз основа на някаква аналогия, прилика, сравнение. Метафората се основава на сходство или прилика; тя изразява аналогови отношения: X се отнася към Y, както A се отнася към B. За да разбере значението на метафората, човек трябва да активира своите дясно полукълбо, което означава, че несъзнаваното ще улови желания смисъл.

3. В лексикологията - семантична връзкамежду значенията на една полисемантична дума, въз основа на наличието на прилики (структурни, външни, функционални).

Метафората в изкуството често се превръща в естетическа самоцел и измества първоначалния първоначален смисъл на думата. При Шекспир, например, това, което често е важно, не е първоначалното всекидневно значение на дадено твърдение, а неочакваното му метафорично значение - нов смисъл. Това озадачава Лев Толстой, който е възпитан на принципите на аристотелевия реализъм. Просто казано, метафората не само отразява живота, но и го създава. Например, носът на майор Ковальов в генералска униформа в Гогол е не само персонификация, хипербола или сравнение, но и ново значение, което не е съществувало преди. Футуристите не се стремяха към правдоподобието на метафората, а към нейната максимално отстраняванеот първоначалния смисъл. Например „облак в панталоните ми“. В годините на диктатурата на социалистическия реализъм метафората всъщност беше изгонена от литературата като средство, отдалечаващо от реалността. През 70-те години се появява група поети, които изписват на знамето си „Метафора в квадрат“ или метаметафора (термин на Константин Кедров).

През 1984 г., след стихотворенията, този термин също излиза в печат и до днес предизвиква ожесточени спорове. Метаметафората е пряко свързана с геометрията на Риман и Лобачевски и с космологията и физиката на 20-ти век, която сама по себе си е напълно метаметафорична [Източник].

Метаметафората е обратната перспектива с една дума. Например: „Седях на планина, нарисувана там, където е планината“ (А. Еременко). Или: „Пчелата летеше вътре в себе си“ (И. Жданов). Тези изображения, възникнали в средата на 70-те години, бележат началото нова литератураИ нова поезия.
Видове метафора
От древността има описания на някои традиционни типове метафора: острата метафора е метафора, която обединява понятия, които са широко разделени едно от друго. Модел: декларация за попълване.
изтрита метафораима една общоприета метафора, чийто образен характер вече не се усеща. Модел: крак на стол.
метафора-формулае близо до изтритата метафора, но се различава от нея с още по-голяма стереотипност и понякога невъзможността за трансформиране в нефигуративна конструкция. Модел: Worm of Doubt.
разширена метафорае метафора, която се прилага последователно в голям фрагмент от съобщение или в цялото съобщение като цяло. Модел: Гладът за книги не изчезва: продукти с книжен пазарВсе по-често се оказват застояли – налага се да се изхвърлят, без дори да се пробват.
реализирана метафоравключва опериране с метафоричен израз, без да се взема предвид неговата фигуративна природа, т.е. сякаш метафората има пряко значение. Резултатът от прилагането на метафора често е комичен. Модел: Изпуснах нервите си и се качих в автобуса.

Вижте също
Аналогия

Библиография
Клюев Е.В. Реторика (Инвенция. Разположение. Елокуция): Урокза университети. - М .: Издателство ПРИОР, 2001

От обикновено сравнение или персонифициране и уподобяване. Във всички случаи има прехвърляне на значение от една дума към друга.

Непряко съобщение под формата на история или фигуративен израз с помощта на сравнение.
Фигура на речта, състояща се от използването на думи и изрази в преносен смисъл въз основа на някаква аналогия, прилика, сравнение.

Има 4 „елемента“ в една метафора:

Категория или контекст
Обект в определена категория,
Процесът, чрез който този обект изпълнява функция,
Приложения на този процес към реални ситуации или пресечни точки с тях.

Разширена метафорае метафора, която се прилага последователно в голям фрагмент от съобщение или в цялото съобщение като цяло. Модел: „Гладът за книги не изчезва: продуктите от книжния пазар все по-често се оказват застояли – трябва да бъдат изхвърлени, без дори да се опитат.“
Осъществена метафоравключва опериране с метафоричен израз, без да се отчита неговата фигуративна природа, тоест сякаш метафората има пряко значение. Резултатът от прилагането на метафора често е комичен. Модел: „Изгубих нервите си и се качих на автобуса.“

Теории

Сред другите тропи се нарежда метафората централно място, тъй като ви позволява да създавате обемни изображения въз основа на ярки, неочаквани асоциации. Метафорите могат да се основават на приликата на повечето различни знациобекти: цвят, форма, обем, предназначение, положение и др.

Според класификацията, предложена от Н. Д. Арутюнова, метафорите се разделят на

номинативна, състояща се в замяна на едно описателно значение с друго и служеща като източник на омонимия;
образни метафори, които служат за развитието на преносни значения и синонимни средства на езика;
когнитивни метафори, които възникват в резултат на промяна в съвместимостта на предикатните думи (прехвърляне на значение) и създават полисемия;
обобщаващи метафори (като краен резултат от когнитивна метафора), изтриване лексикално значениедумите са граници между логическите редове и стимулират появата на логическа полисемия.

Нека разгледаме по-подробно метафорите, които помагат за създаването на образи или фигуративните.

IN в широк смисълтерминът "образ" означава отражение в съзнанието на външния свят. IN произведение на изкуствотоизображенията са въплъщение на мисленето на автора, неговата уникална визия и ярък образ на картината на света. Създаването на ярко изображение се основава на използването на прилики между два обекта, които са отдалечени един от друг, почти на вид контраст. За да бъде сравнението на обекти или явления неочаквано, те трябва да са доста различни един от друг, а понякога приликата може да бъде съвсем незначителна, незабележима, даваща повод за размисъл или изобщо да отсъства.

Границите и структурата на изображението могат да бъдат почти всякакви: изображението може да бъде предадено чрез дума, фраза, изречение, суперфразово единство, може да заема цяла глава или да обхваща композицията на цял роман.

Съществуват обаче и други възгледи относно класификацията на метафорите. Например J. Lakoff и M. Johnson идентифицират два вида метафори, разглеждани във връзка с времето и пространството: онтологични, т.е. метафори, които ви позволяват да видите събития, действия, емоции, идеи и т.н. като определена субстанция ( умът е същност, умът е крехко нещо ) и ориентирани или ориентационни, тоест метафори, които не дефинират едно понятие от гледна точка на друго, а организират цялата система от понятия във връзка едно с друго ( щастливо е нагоре, тъжно е надолу; съзнанието е горе, несъзнаваното е долу ).

Джордж Лакоф в работата си „Съвременната теория на метафората“ говори за начините за създаване на метафора и състава на този инструмент артистичен израз. Метафората, според Лакоф, е проза или поетичен израз, където дума (или няколко думи), която е понятие, се използва в косвен смисъл, за да изрази понятие, подобно на даденото. Лакоф пише, че в прозата или поетична речметафората се крие извън езика, в мисълта, във въображението, позовавайки се на Майкъл Реди, неговия труд „The Conduit Metaphor“, в който Реди отбелязва, че метафората се намира в самия език, в ежедневната реч, а не само в поезията или прозата. Реди също така заявява, че „говорещият поставя идеи (обекти) в думи и ги изпраща на слушателя, който извлича идеите/обектите от думите.“ Тази идея е отразена и в изследването на J. Lakoff и M. Johnson „Metaphors We Live By“. Метафоричните понятия са системни, „метафората не се ограничава само до сферата на езика, тоест сферата на думите: самите процеси на човешкото мислене са до голяма степен метафорични. Метафори като езикови изразистават възможни именно защото метафорите съществуват в човешката концептуална система.”

Метафората често се разглежда като един от начините за точно отразяване на реалността артистично. И. Р. Галперин обаче казва, че „това понятие за точност е много относително. Именно метафората, създаваща конкретен образ на абстрактно понятие, дава възможност за различни интерпретации на реални послания.”

Веднага след като метафората беше осъзната, изолирана от редица други езикови явленияи описано веднага възникна въпросът за двойствената му същност: да бъде средство на езика и поетична фигура. Първият, който противопостави поетичната метафора на лингвистичната метафора, беше С. Бали, който показа универсалната метафорична природа на езика.

Вижте също

Бележки

Литература

Ankersmit F.R. История и тропология: възходът и падението на метафората. / платно от английски М. Кукарцева, Е. Коломоец, В. Кашаев - М.: Прогрес-Традиция, 2003. - 496 с.
Черен М.Метафора.
Гусев С. С. Наука и метафора. - Л.: Ленинградски държавен университет, 1984 г.
Клюев Е. В.Реторика (Инвенция. Диспозиция. Елокуция): Учебник за ВУЗ. - М.: ПРИОР, 2001.
Кедров К. А.Метаметафора. - М., 1999.
Лакоф Д., Джонсън М.Метафори, с които живеем. - М .: Редакция URSS, 2004.
Москвин В. П.Руска метафора: Есе по семиотична теория. - 3-то изд. - М., 2007.
Тихомирова Е.А.Метафората в политическия дискурс: Методология за изследване на политическия дискурс. Брой 1. - Минск, 1998.
Хаверкамп А.Метафер. Die Ästhetik in der Rhetorik. - Мюнхен: Wilhelm Fink Verlag, 2007.

Връзки

Никоненко С. В. Аналитична интерпретация на метафората (2003)

Риторични фигури
Фигури речи
Пътеки

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Синоними:

25 февруари
Даниил Александрович

Вижте какво е „метафора“ в други речници:

Метафора- вид троп (виж), употреба на думата в преносен смисъл; фраза, която характеризира това явлениекато му пренася характеристиките, присъщи на друго явление (поради едно или друго сходство на свързаните явления) към рояка. обр. неговият…… Литературна енциклопедия

МЕТАФОРА- (прехвърляне, гръцки) най-разширената форма на троп, реторика. фигура, представляваща оприличаване на една концепция или идея на друга, пренасяне към нея значими знациили характеристиките на последното, използването му в... ... Енциклопедия по културология

МЕТАФОРА- (Гръцка метафора трансфер, мета и феро нося). Алегоричен израз; троп, който се състои в това, че името на едно понятие се прехвърля в друго въз основа на сходството между тях. Речник чужди думи, включени в руския език.... ... Речник на чуждите думи на руския език

МЕТАФОРА- (от гръцката метафора - прехвърляне, изображение) замяна на обикновен израз с фигуративен (например кораб на пустинята); метафорично - в преносен смисъл, в преносен смисъл. Философски енциклопедичен речник. 2010. МЕТАФОРА… Философска енциклопедия

Метафора- МЕТАФОРА (на гръцки Μεταφορα пренасяне) е вид троп, основан на асоцииране по сходство или аналогия. Така старостта може да се нарече вечерта или есента на живота, тъй като и трите понятия са свързани с общата им черта - наближаването... Речник на литературните термини

МЕТАФОРА- МЕТАФОРА, метафоричен (гръцки metaphorá), вид троп, прехвърляне на свойствата на един обект (явление или аспект на битието) към друг, според принципа на тяхното сходство в някакво отношение или контраст. За разлика от сравнението, където присъстват и двата термина... ... Литературен енциклопедичен речник

метафора- МЕТАФОРА (от гръцки метафора прехвърляне) е централната форма на езика, сложна образна семантична структура, представляваща специален начин на познание, осъществяван чрез генериране на образи, възникващи в резултат на взаимодействие... ... Енциклопедия на епистемологията и философията на науката

Метафора- Метафора ♦ Метафора Стилистична фигура. Неявно сравнение, използването на една дума вместо друга въз основа на някаква аналогия или прилика между сравняваните неща. Броят на метафорите е наистина безкраен, но ние ще дадем само... ... Философски речникСпонвил

Непряко съобщение под формата на история или фигуративен израз с помощта на сравнение.
Фигура на речта, състояща се от използването на думи и изрази в преносен смисъл въз основа на някаква аналогия, прилика, сравнение.

Има 4 „елемента“ в една метафора:

Категория или контекст
Обект в определена категория,
Процесът, чрез който този обект изпълнява функция,
Приложения на този процес към реални ситуации или пресечни точки с тях.

Разширена метафорае метафора, която се прилага последователно в голям фрагмент от съобщение или в цялото съобщение като цяло. Модел: „Гладът за книги не изчезва: продуктите от книжния пазар все по-често се оказват застояли – трябва да бъдат изхвърлени, без дори да се опитат.“
Осъществена метафоравключва опериране с метафоричен израз, без да се отчита неговата фигуративна природа, тоест сякаш метафората има пряко значение. Резултатът от прилагането на метафора често е комичен. Модел: „Изгубих нервите си и се качих на автобуса.“

Теории

Сред другите тропи метафората заема централно място, тъй като ви позволява да създавате обемни образи въз основа на ярки, неочаквани асоциации. Метафорите могат да се основават на сходството на различни характеристики на обекти: цвят, форма, обем, предназначение, позиция и др.

Според класификацията, предложена от Н. Д. Арутюнова, метафорите се разделят на

номинативна, състояща се в замяна на едно описателно значение с друго и служеща като източник на омонимия;
образни метафори, които служат за развитието на преносни значения и синонимни средства на езика;
когнитивни метафори, които възникват в резултат на промяна в съвместимостта на предикатните думи (прехвърляне на значение) и създават полисемия;
обобщаващи метафори (като краен резултат от когнитивна метафора), заличаване на границите между логическите редове в лексикалното значение на думата и стимулиране на появата на логическа полисемия.

Нека разгледаме по-подробно метафорите, които помагат за създаването на образи или фигуративните.

В широк смисъл терминът „образ“ означава отражение на външния свят в съзнанието. В произведението на изкуството изображенията са въплъщение на мисленето на автора, неговата уникална визия и ярък образ на картината на света. Създаването на ярко изображение се основава на използването на прилики между два обекта, които са отдалечени един от друг, почти на вид контраст. За да бъде сравнението на обекти или явления неочаквано, те трябва да са доста различни един от друг, а понякога приликата може да бъде съвсем незначителна, незабележима, даваща повод за размисъл или изобщо да отсъства.

Джордж Лакоф в своята работа „Съвременната теория на метафората“ говори за начините за създаване на метафора и състава на това средство за художествено изразяване. Метафората, според Лакоф, е проза или поетичен израз, където дума (или няколко думи), която е понятие, се използва в косвен смисъл, за да изрази понятие, подобно на даденото. Лакоф пише, че в прозата или поетичната реч метафората се намира извън езика, в мисълта, във въображението, като се позовава на Майкъл Реди, неговия труд „The Conduit Metaphor“, в който Реди отбелязва, че метафората се намира в самия език, в ежедневната реч, и не само в поезията или прозата. Реди също заявява, че „говорещият поставя идеи (обекти) в думи и ги изпраща на слушателя, който извлича идеите/обектите от думите.“ Тази идея е отразена и в изследването на J. Lakoff и M. Johnson „Metaphors We Live By“. Метафоричните понятия са системни, „метафората не се ограничава само до сферата на езика, тоест сферата на думите: самите процеси на човешкото мислене са до голяма степен метафорични. Метафорите като езикови изрази стават възможни именно защото метафорите съществуват в човешката концептуална система.”

Метафората често се смята за един от начините за точно художествено отразяване на действителността. И. Р. Галперин обаче казва, че „това понятие за точност е много относително. Именно метафората, създаваща конкретен образ на абстрактно понятие, дава възможност за различни интерпретации на реални послания.”

Щом метафората е осъзната, изолирана от редица други езикови явления и описана, веднага възниква въпросът за нейната двойствена същност: да бъде средство на езика и поетична фигура. Първият, който противопостави поетичната метафора на лингвистичната метафора, беше С. Бали, който показа универсалната метафорична природа на езика.

Вижте също

Бележки

Литература

Ankersmit F.R. История и тропология: възходът и падението на метафората. / платно от английски М. Кукарцева, Е. Коломоец, В. Кашаев - М.: Прогрес-Традиция, 2003. - 496 с.
Черен М.Метафора.
Гусев С. С. Наука и метафора. - Л.: Ленинградски държавен университет, 1984 г.
Клюев Е. В.Реторика (Инвенция. Диспозиция. Елокуция): Учебник за ВУЗ. - М.: ПРИОР, 2001.
Кедров К. А.Метаметафора. - М., 1999.
Лакоф Д., Джонсън М.Метафори, с които живеем. - М .: Редакция URSS, 2004.
Москвин В. П.Руска метафора: Есе по семиотична теория. - 3-то изд. - М., 2007.
Тихомирова Е.А.Метафората в политическия дискурс: Методология за изследване на политическия дискурс. Брой 1. - Минск, 1998.
Хаверкамп А.Метафер. Die Ästhetik in der Rhetorik. - Мюнхен: Wilhelm Fink Verlag, 2007.

Връзки

Никоненко С. В. Аналитична интерпретация на метафората (2003)

Риторични фигури
Фигури речи
Пътеки

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Синоними:

25 февруари
Даниил Александрович

Вижте какво е „метафора“ в други речници:

Метафора- вид троп (виж), използване на думата в преносен смисъл; словосъчетание, което характеризира дадено явление, като му пренася характеристиките, присъщи на друго явление (поради едно или друго сходство на сродните явления) на рояк т.н. обр. неговият…… Литературна енциклопедия

МЕТАФОРА- (прехвърляне, гръцки) най-разширената форма на троп, реторика. фигура, представляваща оприличаването на едно понятие или представяне на друго, прехвърлянето на значими характеристики или характеристики на последното към него, използването му в... ... Енциклопедия по културология

МЕТАФОРА- (Гръцка метафора трансфер, мета и феро нося). Алегоричен израз; троп, който се състои в това, че името на едно понятие се пренася в друго въз основа на сходството между тях. Речник на чуждите думи, включени в руския език.... ... Речник на чуждите думи на руския език

МЕТАФОРА(гръцки „прехвърляне“), троп или фигура на речта, състояща се от използването на дума, обозначаваща определен клас обекти (обекти, лица, явления, действия или знаци), за да обозначи друг, подобен на дадения, клас обекти или индивидуален обект; например: вълк,дъбИ клуб,змия,лъв,парцали така нататък. когато се прилага върху хора; пикантен,тъп -за свойствата на човешкия ум и др. В разширен смисъл терминът „метафора“ се отнася и за други типове преносен смисълдуми.

Метафората е един от основните методи за опознаване на обекти от реалността, тяхното именуване, създаване художествени образии генериране на нови значения. Изпълнява когнитивна, номинативна, художествена и смислообразуваща функции.

Четири компонента участват в създаването на метафора: две категории обекти и свойствата на всеки от тях. Метафората избира атрибутите на един клас обекти и ги прилага към друг клас или индивид - действителният субект на метафората. Когато човек се обади лисица, на него се приписва чертата на хитрост, характерна за този клас животни, и способността да прикрива следите си. Така едновременно се опознава същността на човека, създава се неговият образ и се генерира нов смисъл: думата лисицаприема преносното значение на „ласкател, хитър и хитър измамник“. Лице, надарено с това свойство, може да получи псевдоним лисица,лисица,Лиза Патрикеевна(популярен поет) или фамилия Лисицин.Така се реализират всички отбелязани по-горе функции на метафората. Характеристиките на категорията обекти, обозначени с метафората, са национално специфични. Може да принадлежи на фондацията общи идеиза света на носителите на езика, митологията или културната традиция. Така например на руски магареметафорично означава "(упорит) глупак", а на испански думата ел буро(букв. „магаре“) е трудолюбив човек.

Същността на поетичната метафора често се вижда в обединяването на много отдалечени класове обекти; например: Рус - целувка в студа(В. Хлебников); Любовта е опияняващо вино;Съвест,ноктест звяр,остъргване на сърцето,съвест,неканен гост,досаден събеседник,груб кредитор,тази вещица,от който месецът избледнява и гробовете се объркват и мъртвите изпращат(Пушкин).

Взаимодействието с два различни класа обекти и техните свойства създава основната характеристика на метафората - нейната двойственост. IN семантична структураметафората включва два компонента - нейното значение (свойство на действителния предмет на метафората) и образа на нейния спомагателен предмет. Наричай Собакевич мечка, името мечкасе приписват на клас обекти и някои характеристики, свързани с този клас (сила, груба сила, плоскостъпие и т.н.), се приписват на индивид (действителният субект на метафората). Образът на един клас и съвкупността от характерни за него характеристики дават ключа към същността на предмета на метафората. Образната метафора изпълнява характеризиращфункция и обикновено заема позицията на сказуемо в изречението. В номинална позиция фигуративната метафора често се предхожда от показателно местоимение, позовавайки се на предишното изявление: Питър е истински крокодил. Този крокодил е готов да погълне всеки.В поетичната реч обаче метафората може да бъде въведена директно в номиналната позиция (метафора-гатанка): Удрят с копита по замръзналите ключове(т.е. калдъръмени камъни) (Маяковски). Номинализацията (субстантивацията) на метафоричните изречения, в които метафората преминава в номинална позиция, поражда т. нар. генитивна метафора (т.е. метафора, изразена чрез конструкция с родов падеж): Завистта е отрова ® отрова на завистта; например: червей на съмнение,звездни очи,вино на любовта.Генитивната метафора не се използва на руски с личен субект: * Магарето на Иван,*Мечката на Собакевич.Този дизайн е често срещан в Романски езици: Френски постави âne de Jean, испански ел буро де Хуан, Италиански l"asino di Giovanniписма — Това магаре е Иван.

И двата основни вида смислени думи - имена на обекти и обозначения на характеристики - са способни да метафоризират значението. Колкото по-дескриптивно (описателно) и дифузно е значението на една дума, толкова по-лесно тя получава метафорични значения.

Метафората не излиза извън рамките на специфичната лексика, когато се прибягва до нея в търсене на име за определен клас реалности. Метафората в този случай представлява номинационен ресурс. Вторично спрямо метафората именителенфункцията служи за образуване на имена на класове обекти и имена на лица. Семантичният процес в крайна сметка се свежда до замяна на едно преносно (описателно) значение с друго; напр кран(птица) и кран(стълб за вдигане на вода от кладенец), протеин(яйца) и протеин(очи), ръкав(дреха, покриваща ръката) и ръкав(поток, отделен от коритото на реката), крак(малък крак) и крак(подпора за мебели, стойка) и т.н. За да избегне двусмислието, този тип метафора се стреми да навлезе в микроконтекст, който изяснява нейния предмет. Ако метафората обозначава част от обект, тогава тя е придружена от указание за цялото: стъклено стъбло(Председател),иглено ухо,облегалка,дръжка на вратата.Номинативната метафора създава прякори и прякори за лица, които след това могат да се превърнат в собствени имена (например: Кутия,акар,Бухал). Утвърдила се в номинативна функция, метафората губи своята образност: тясно място,теменуги,невен,мостови бикове,лист(хартия). Метафората в случая е технически методизвличане на ново име от стар лексикон.

Процесът на метафоризация, който протича в сферата на характерните думи, се състои в съпоставяне с един клас предмети или отделни свойства и действия, характерни за друг клас обекти или свързани с друг аспект от този клас. И така, прилагателно пикантен, характеризиращ в буквалнорежещи и пробиващи предмети ( остър нож ,остра игла), получава метафорично значение в съчетания като напр остър ум,остро зрение,остра дума, остър конфликт ,остра болка,остра кризаи така нататък. Глагол вой, който буквално се отнася до животни (вълци, кучета), може също да характеризира звуците на природата: вж. вълкът виеИ вятър(буря)войВ този тип метафора се посочва характеристика, но липсва препратка към нейния носител - термин за сравнение, подразбиращ се от прякото значение на характерната дума. Метафората на атрибута произлиза от сравнителна оферта: Вятърът е толкова шумен,сякаш животно вие(вълк) ® Вятърът вие като звяр® Вятърът вие.Метафора от този тип служи като източник на многозначност на думите.

Има редица общи моделиметафоризация на значението на атрибутните думи: физическият атрибут на обект се прехвърля върху човек, което улеснява изолирането и обозначаването психични свойстваличности ( тъп,рязане,мека,твърдо,твърд,дълбок човек); признаците и действията на хората и животните се пренасят върху природните явления (принципът на антропо- и зооморфизма: Бурята плаче;Умореното слънце тъжно се сбогува с морето), атрибут на обект се трансформира в атрибут на абстрактно понятие ( дълбока/повърхностна преценка,празни думи), признаците на природата и естествените класове обекти се прехвърлят на хората ( ветровито времеИ летящ човек,тъмна нощИ лош характер). Така процесите на метафоризация могат да протичат V противоположни посоки: от човека към природата и от природата към човека, от неживото към живото и от живото към неживото. Човек събира и концентрира около себе си предикатите на предметите и животните, но самият той доброволно споделя своите предикати с тях. В някои случаи предаването се извършва толкова редовно, че говорещите остават с усещане за семантична промяна. Ситуацията на редовен взаимен обмен остарява метафората.

IN общ случайиндикативната метафора се развива от повече конкретно значениекъм нещо по-абстрактно. Най-очевидните метафорични потенции имат следните видовепредикати: 1) специфични прилагателни ( светлина,тъмно,къс,Високо,горещ,студи така нататък.); 2) глаголи със значение на механично действие ( гризам,да се заяждам,котлет,бягам,паданеи така нататък.); 3) предикати, характеризиращи тесен кръгобекти и по този начин недвусмислено се отнася до термина за сравнение ( узрявам,избледняват,стопявам,поток,донесете плодоветеи т.н.).

Като свързва сетивно възприеманите знаци с абстрактни и не пряко наблюдавани обекти, метафората изпълнява епистемологична (когнитивна) функция. Той формира областта на вторичните предикати - прилагателни и глаголи, които характеризират необективни субекти, чиито свойства се отличават по аналогия с осезаеми знаци физически елементии наблюдавани явления.

Характерната метафора редовно служи на задачата за създаване на речник " невидими светове“ - духовното начало на човека, неговото вътрешен свят, модели на поведение, морални качества, състояния на съзнанието, емоциите, действията. Вътрешните свойства на човек могат да бъдат характеризирани по следния начин физически признаци, Как горещИ студ,мекаИ твърдо,отворенИ затворен,лесноИ тежък,тъмноИ светлина,ДълбокИ повърхност,яръкИ сивои много други. Дадените атрибути се отнасят за различни аспектилице: ярък(светлина)личност,тихо разположение,дълбок ум, лесен характер ,ниско действиеи т.н. Метафорите от този вид обикновено разчитат на аналогии, образувайки своеобразни „метафорични полета“. Така метафорите на емоциите се основават на аналогии: с течна, течаща субстанция ( страстите са нагорещени,прилив на чувства,отпийте глътка мъка,изпийте чашата на страданието,вълна от нежност), с огън ( изгарям от желание,любовен плам,любовен пламък,огън на желанието), с елемента въздух ( буря от страсти,вихър,шквал,импулс на чувства,чувствата са превъзходни), с болест, отрова ( любовна треска,преодолей любовта,завистта трови душата), с живо същество ( се раждат чувства,на живо,Те казват,умирам,се събуждат) и други метафори негативни емоциичесто се основават на аналогия с всичко, което причинява болка чрез външни, механично въздействие. Негативни чувства гризане,мъчение,гризат се,хапя,боли,изострям,реже до сърцето,пронизва сърцето,убождане;например: Раздялата ще изяде и двамата,Меланхолията с кости ще погълне(Б. Пастернак).

Тези видове метафори са създадени по фин семантичен начин диференциран езикчувства и в същото време показват тенденция към семантична конвергенция; напр значението на „да разлюбиш“ може да бъде предадено чрез следните метафори: любовта е угаснала,избледня,починал,замълча; Да се метафори като напр буря (огън,вихър,кипене,интензивност)страсти.Образността на метафората в този случай отслабва. Това се потвърждава от кръстосване, замърсяване на изображения; например: Буден гласникога не спираше съвестта гризамаз(Л. Толстой), любов, отрованашите дни, Бягайс тълпа от измамни мечти(А. Пушкин).

Метафора, състояща се в пренасяне на характеристика от обект към събитие, процес, ситуация, факт, мисъл, идея, теория, концепция и др. абстрактни понятия, дава на езика логически предикати, обозначаващи последователност, причинност, целенасоченост, изводимост, условност, отстъпка и т.н.: предхождам,последвам,изтичам,изваждам,За да направя извод,заключавам,водят до нещои т.н. Съюзите се връщат към метафората Макар че,въпреки,Какво,с оглед на,противно на.В тази област има и ключови метафори, които поставят аналогии между тях различни системипонятия и генериране на по-конкретни метафори. По този начин разсъждението обикновено се организира по аналогия с движението по пътя, предопределяйки метафорите на началната точка и крайна целдвижение, както и спиране, връщане и скъсяване на пътя. Научният дискурс се характеризира с такива изрази като начална точка (краен)точка на разсъждение,нека да преминем към следващата точка(теза),нека спрем дотук,да се върнем към първоначалната хипотезаи т.н. И така, ключовите метафори прилагат образа на един фрагмент от реалността към друг негов фрагмент. Те осигуряват неговото концептуализиране по аналогия с вече изградена система от понятия. Така от времето на Маркс е станало обичайно обществото да се мисли като вид къща (сграда, структура). Тази метафора ни позволява да подчертаем основата (основата) в обществото, различни структури(инфраструктури, надстройки, йерархични стълби и стъпала), носещи опори, блокове. За обществото се говори с термини строителство,издигане на сградата,унищожаване, и фундаменталните промени в обществото се тълкуват като негови перестройка.

Асоциацията на обществото със сграда, къща присъства не само в социологията, но и в ежедневното съзнание на хората. През 1937 г. Б. Пастернак каза на А. С. Ефрон: „Колко е ужасно да живееш цял живот и изведнъж да видиш, че в къщата ти няма покрив, който да те защити от злите елементи.“ Дъщерята на Цветаева отговори на това: „Покривът тече - това е вярно, но не е ли по-важно основата на къщата ни да е здрава и здрава. По този начин ключовите метафори, основани на аналогия, предопределят стила на мислене и изразяване на мисли както в рамките на една, така и на друга научна парадигма, и в ежедневната реч. Промяната в научната парадигма е придружена от промяна в ключовата метафора. По този начин биологичната концепция за езика го оприличи на жив организъм, което ни позволява да говорим за живИ мъртви езици, сравнително историческото езикознание предлага метафори езикова връзкаИ езикови семейства, за структуралистите метафората става ключова ниво структура на езика. Свързвайки се с абстрактен предмет, метафората бързо губи образната си сила и придобива широк, обобщаващ смисъл.

В съответствие с процесите, описани по-горе, могат да се разграничат следните основни видове езикова метафора: 1) преносенметафора, която е следствие от прехода на идентифициращо (многоатрибутно, описателно) значение в предикат (характеризиращо) и служи за развитието на синонимни средства на езика; 2) именителенметафора (прехвърляне на име), която се състои в замяна на едно описателно значение с друго и служи като източник на омонимия; 3) когнитивенметафора, която възниква в резултат на промяна в комбинирането на предикатни (характерни) думи (прилагателни и глаголи) и създава полисемия; 4) обобщаващметафора (като краен резултат от когнитивна метафора), изтриване на границите между логическите редове в значението на думата и създаване на предикати с най-общ смисъл.

Във всички случаи рано или късно метафората изчезва: значението й се подрежда според законите на стандартната семантика. Същността на метафората (нейната семантична двуизмерност) не съответства на първичната комуникативни целиосновните компоненти на изречението - неговият субект и сказуемо. За да посочи предмета на речта, метафората е твърде субективна; за предикат, съдържащ докладваната информация, той е твърде неясен и двусмислен. С това са свързани стилистичните ограничения върху използването на живи метафори. Те не се използват в бизнес и правен дискурс: закони, наредби, заповеди, инструкции, правила, циркуляри, задължения и др., Които включват изпълнение на инструкции и контрол върху тях. Метафората не се използва във въпроси, предназначени да получат точна и недвусмислена информация, както и в отговорите на тях. Метафората се използва в тези форми практическа реч, в които има експресивно-емоционални и естетически аспекти. Съдържа се във фразеологични единици, прякори, крилати фрази, поговорки, афоризми; например: Човек за човека е вълк,Чужда душа - мрак,чуждата съвест е гроб;Сърце без тайна е празно писмо;Окото ти е диамант;Законът е тегличът: където искате,там се връщаши т.н.

Метафората е често срещана във всички жанрове на речта, предназначени да повлияят на емоциите и въображението на адресата. Ораторско изкуствои журналистиката широко използва метафора. Метафората е характерна за полемичния, особено политическия дискурс, в който се основава на аналогии: с войната и борбата ( стачка,спечели битката,Екипът на президента), игра ( направи движение,спечели играта,постави на линия,блъф,запазете козовете си,играя карта), спорт ( дърпане на въже,да бъдеш нокаутиран,хвърлям), на лов ( капан,заблуждавам), механизъм ( лостове на властта), тяло ( нарастващи болки,кълнове на демокрацията), театър ( играе главната роля,бъди марионетка,екстра,суфльор,излезте на преден план) и т.н.

Метафората намира своето естествено място в поетичната (в широк смисъл) реч, в която апелира към въображението и чрез него към разбиране на живота и същността на нещата. Метафората е свързана с поетическия дискурс чрез следните характеристики: актуализиране на далечни и неочевидни връзки, неразделност на образ и смисъл, дифузност на смисъла, предположение различни интерпретации, премахване на мотиви и обяснения. Метафората се основава на принципите на функциониране на поетичното слово, които компенсират отхвърлянето на мотивите чрез уникалността и прецизността на избора. Метафората процъфтява в почвата на поезията, но не представлява нейния връх. Породена от въображението, метафората винаги е пряко или косвено свързана с реалния свят. Това го отличава от символ, който често получава трансцендентални значения. Метафората задълбочава разбирането на сетивно възприетата реалност, но не води отвъд нея.

Здравейте, скъпи читатели на сайта на блога. Четете статия, написана от човек с с пламенно сърце, нерви от стоманаи със златни ръце. Звучи, разбира се, нескромно.

Но тези високопарни определения са примери и ясни илюстрации на темата на тази статия. Все пак днес Ще говоримотносно метафорите.

Метафората е литературно устройство, което ви позволява да направите текста по-жив и емоционален. Състои се в това, че прехвърля свойства на един артикулили действия върху друг.

В крайна сметка ръцете не могат да бъдат направени от злато, сърцето не може да гори и нервите не могат да бъдат направени от стомана. Използват се всички тези определения в преносен смисъл, и ние разбираме отлично какво означават тези примери:

златни ръце - всичко, което правят, се получава добре и следователно ценно;
огнено сърце – способно да обича и да изпитва силни емоции;
стоманени нерви - спокойствие и благоразумие дори при екстремни условия.

Определение на термина и примери за метафори

Първото определение за това какво е метафора е дадено от Аристотел и това е преди почти 2,5 хиляди години.

Вярно, че прозвуча малко тежко, но авторът е философ:

„Метафората е необичайно име, което се прехвърля от вид на род, или от род на вид, или от вид на вид, или от род на род.“

Да, звучи много философски и много философски. Но по същество това означава това, което вече казахме - това е прехвърляне на свойствата на един обект към друг, които първоначално не са много подходящи за него.

За да стане още по-ясно, по-добре е да дадете веднага примери за метафори:

Аленият цвят на зората се изтъка на езерото...(С. Есенин). Ясно е, че никакъв цвят не може да бъде „втъкан“, тук той се „отразява“. Но трябва да признаете, че звучи по-красиво.
Стоя на брега, в огъня на прибоя...(К. Балмонт). Ясно е, че огънят и водата са два противоположни елемента, но ето ги и се оказа по-поетично, отколкото вместо „огън“ щеше да се използва думата „пръски“.
Вятърнито плете се разхожда през златната армия на нивите...(В. Хлебников). Тук има две метафори наведнъж - вятърът прилича на млатило (вид нож), очевидно също толкова безмилостен, а класовете са заменени със „златната армия“, тъй като има много от тях и всички те стоят до един на друг.
И най-простото. Коледно дърво се роди в гората, израсна в гората. Естествено, нито едно коледно дърво не може да се „роди“, защото дърветата растат от семена.

Ако сте наблюдателни, ще забележите, че метафорите в тези примери се използват в различни значения. Това могат да бъдат съществителни, прилагателни и дори глаголи.

Метафорите в литературата

Най-често метафорите могат да бъдат намерени в поезията. Например в Есенин почти всяко стихотворение е цял набор от такива метафорични средства.

Ароматната череша, висяща, стои,
И златните зелени горят на слънце.

Ясно е, че зеленината не може да бъде златиста на цвят, но по този начин поетът точно и ярко предава блясъка на слънчевите лъчи върху листата.

И наблизо, близо до размразено петно, в тревата, между корените,
Малък сребърен поток тече и тече.

Отново водата не може да е сребърна, но разбираме, че е много чиста, а шумоленето на потока прилича на сребърен звън. И водата не може да "тече". Метафората означава, че потокът тече много бързо.

Точно като времето в тази известна картина на Салвадор Дали.

До киното

Създателите на филми обичат да използват големи заглавия, за да привлекат незабавно вниманието на публиката. Нека просто дадем тези примери:

В рекламата

Тъй като се имат предвид метафори подобрявам познат образ и да го направи по-запомнящо се, което, естествено, тази техника отдавна е възприета от рекламодателите. Те го използват, за да създават кратки, но закачливи лозунги.

“Магията на кафето” (кафемашини “De Longi”);
“Революция на цвета на устните” (червило Revlon);
„Събудете вулкана на късмета!“ (мрежа от игрални автомати);
„Нашият удар по цените!“ (магазини Елдорадо);
„На вълна от удоволствие” („Кока-Кола”);
“Get Cool” (“Lipton Ice Tea”).

Видове метафори в примери

Всички метафори обикновено се разделят на няколко вида:

Остър. Това е най-често срещаният и най-ярък тип. По правило това са само две думи, които са абсолютно противоположни една на друга. Например „огнени крила“, „лунно цвете“, „експлозия от емоции“.
Изтрити. Това е метафора, която вече толкова здраво се е настанила в нашия речник, че я използваме без да се замисляме. Например „гора от ръце“, „живот като мед“, „златни ръце“, които споменахме в самото начало на статията.
Метафора-формула. Това е още по-прост вид изтъркана метафора. Това са определени конструкции, които вече дори не можем да разделим на компоненти и да перифразираме. Например „крак на стол“, „пръст на обувка“, „чаша на битието“.
Преувеличение. Метафора, с която умишлено увеличаваме мащаба на случващото се. Например, „Казах ти сто пъти вече“, „милиони хора не могат да грешат“, „целият клас падна от смях“.

Всички горепосочени видове са прости метафори. Тоест те са малки по дизайн и като правило се използва само една дума в преносен смисъл. Но има т.нар разширени метафори. Това са цели текстове. И най-често те могат да бъдат открити отново в поезията.

Нека се обърнем за помощ към вече споменатия Есенин:

Златната горичка разубеди
Бреза, весел език,
И жеравите тъжно летят,
Те вече не съжаляват за никого.
Кого да съжалявам? В крайна сметка всички по света са скитници -
Ще мине, ще влезе и пак ще излезе от къщата.
Конопеното растение сънува всички, които са починали
С широка луна над синьото езерце.

Метафорите обогатяват нашия език. И много хора ги използват в речта си, без дори да го осъзнават. Например, когато приписвани на хоратакачества на различни животни:

Когато казваме за един човек, че е като „лъв“, имаме предвид неговата смелост.
И когато си спомняме „мечката“, тогава най-вероятно, ние говорим заотносно размерите.
Е, "магаре", "овен" и дори "пиле" много ясно характеризират глупостта.

В познатите има много метафори поговорки:

„В тихи водиима дяволи"
"има тапа във всяка бъчва"
"къщата ми е на ръба"

Дори жаргонът често не може без метафори, например „дайте тиква“.

Между другото, учените отдавна са доказали, че метафорите активират творческата част на мозъка. И човек, който използва такива техники в речта си, е по-склонен да слуша.

Така че, ако искате да бъдете известни като живота на купона (друга метафора), не се колебайте да обогатите езика си.

Късмет! Ще се видим скоро на страниците на сайта на блога

Можете да гледате още видеоклипове, като отидете на

");">

Може да се интересувате

Метонимията е пример за художествено усъвършенстване на изображение Какво е алегория, използвайки примери от литературата Сравнението е техника, която украсява изображение (примери от литературата) Синекдохата е пример за метонимия на руски език Какво представляват епитетите и какви са те (с помощта на примери от литературата) Litotes е подценяване и омекотяване за създаване на образ