Macera romanı örnekleri. Kitaplarda "Macera romanı"

-------
| toplama sitesi
|-------
| Nadejda Teffi
| Macera romanı
-------

"Pourquot işgalci le Tribunal
de ce chetif b… la” – cria une
Voix de la Montagne…
La Devrim.
Louis Madelin

Kırcaali aslen Bulgarlardandır.
A.Puşkin

Sürücü, emredildiği gibi tüm gücüyle arabayı sürdü. Dev bir yaban arısı gibi vızıldayan ağır araba, Paris'e dönen sonsuz araba kuyruğunu geride bıraktı.
Manel moda evinin iki mankeni ve aynı evin müdürü Mösyö Bruneteau olan yolcular gergin bir şekilde sessizdi.
Manken Natasha (Marusya Dukina'nın ticari takma adı) sessiz kaldı çünkü başarısız yolculuğa, Deauville'deki yağmura, can sıkıntısına ve dramayı karıştırmaya başlayan manken Vera'ya (Fransız kadın Lucy Pain'in ticari takma adı) kızmıştı. Mösyö Bruneteau ile. Zamanı da buldum!
Vera dudaklarını büzdü ve sanki bir şeyden suçluymuş gibi ona yaltaklanan, bacaklarını bir battaniyeyle örten ve bir şeyler fısıldayan Bruneteau'ya sırtını döndü.
Natasha, "Kavga ediyorlar" diye düşündü. "Ondan bir şeyler alıyor."
Bruneteau'nun zor zamanlar geçirdiği anlaşılıyor. Paris'e yaklaşırken şapkasını çıkardı ve Natasha, kel, taranmış alnının tamamen ıslak olduğunu görünce şaşırdı.
"Sevgili Nataşa" dedi. – Elbette hep birlikte öğle yemeği yiyeceğiz. Sadece bir dakikalığına uğramam lazım... Vera benimle gelecek... Bunu halletmem lazım... genel olarak hesaplamam lazım. Sevgili Natasha, Vera ve ben şimdi ineceğiz ve şoför seni Montmartre'ye götürecek, nerede olduğunu biliyor. İsterseniz bir şişe şampanya alın, dans edin ve bizi bekleyin. Sana çok yalvarıyorum!
Natasha'ya hitap etti ama Ver'e baktı ve "Sana yalvarıyorum" sözlerini duyunca eğildi ve yüzünü Ver'in eline bastırdı.
Sessizce gözlerini kapattı.
Telefonu eline aldı ve şoföre şunları söyledi:
- Montaigne Bulvarı. Bana.
Natasha restorana gittiğinde saat çoktan on olmuştu.
Şoföre, "Montaigne Bulvarı'na geri dönün" dedi.
Onunla aynı anda uzun boylu bir genç adam girişe girdi. Sessiz, saygılı bir şaşkınlık nidasıyla aceleyle onun devam etmesine izin verdi.
Merdivenleri tırmanan Natasha, devasa aynada siyah tilki süslemeli gümüş beyazı bir paltolu, durgun, zarif bir bayan gördü. Uzun esnek boynunda iki dizi pembe inci vardır. Büyük siyah bukleler başının arkasına sıkıca sarıldı.
- Tanrı! Ne kadar güzelim! Aptal Bruneteau'nun tombul Vera'dan hoşlanması ne kadar tuhaf!
Masaya oturdu, şarap sipariş etti ve bekledi.
Kendimi sakin, memnun ve zengin hissettim.

Önemli olan sakin olman iyi bir şey. Vera'nın şu anda talihsiz Bruneteau'ya yönelttiği histerileri hayal edebiliyoruz. Ve Pazartesi günü, Manelsha'nın hamisi tüm küçük şeyleri öğrendiğinde (tabii ki sürücü dedikodu yapıyor!), zavallı kel kafasına öyle bir fırtına düşecek ki, ondan canlı kurtulamayacak.
Bütün bunlar sıkıcı, sıkıcı.
Natasha küçük yudumlarla şarap içti, sigara içti ve uğultulu caz dinledi.
- Özgür olmak güzel!
Girişte tanıştığı genç adam yandaki masaya oturdu. Açıkçası bu yer ona boşuna verilmedi. Uzun süre bir konu hakkında tartıştı ve başgarsonla tartıştı.
Natasha bunun kendisi yüzünden yapıldığını fark etti ve gizlice komşusunu izledi.
Hâlâ çok gençti, yirmi beş yaşlarındaydı, artık yok. Sarı saçlı, gri gözlü, dolgun yanakları ve somurtkan üst dudağı var, tıpkı çocukların çok dikkatli bir şey yaptıklarında yaptığı gibi. Yavaşça kadehten şarabı yudumladı, başını geriye atıp huzursuzca Natasha'ya baktı. Görünüşe göre konuşmak istiyordu ve nasıl başlayacağını bilmiyordu.
Ama sonra salondaki kırmızı ışıklar yandı, tavandaki ışıklar söndü ve “gösteri” başladı. Birbirine çok benzeyen iki yarı çıplak esmer dansçı fantastik bir dans sergiledi. Ayaklarından çok elleriyle dans ediyorlardı. Elmas topuklu ayakkabılar havada parlıyordu.
Seyirciler alkışladı.
Dansçılar yanlarını sallayarak masaların arasından çıkışa doğru ilerlediler.
- Şurka! – Natasha çığlık atarak küçük dansçıyı tül eteğinden yakaladı.
-Nataşa! Buraya nasıl geldin?
- Sessizlik! Zengin bir İngiliz kadını olduğumu düşünsünler. Ben benimkini bekliyorum. Ne zamandır burada dans ediyorsun?
- İkinci hafta. Yeni bir kız kardeşim var. Geçen seneye göre bana daha çok benziyor. Sayımız iyi mi? Ben koşuyorum. Girin!
Kaçtı. Dudaklarını büken genç bir adam sandalyeleri düşürerek peşinden koştu. Birlikte döndük. Shurka nefes nefese, korkunç bir Fransızcayla kekeledi:
- Madam, voisie mösyö ve sunumlar...
Gözyaşlarına boğuldu ve kaçtı.
Genç adam şaşkınlıkla eğilerek onları dansa davet etti.
İnanılmaz dans etti.
“Profesyonel değil misin?” – diye düşündü Natasha.
Ve yakından bakıldığında yüzü kesinlikle muhteşemdi. Çocukça - neşeli, nazik ve biraz utangaç.
Fransızcayı aksanıyla konuşuyordu.
-Fransız değil misin? – Nataşa sordu.
- Tahmin etmek! - cevapladı.
"Sen..." diye başladı ve durdu.
O gerçekten kim?
- Adınız ne?
Sanki uyduruyormuş gibi duraksadı.
- Gaston Luquet.
- Yani sonuçta o Fransız mı?
Yine “tahmin” cevabını verdi ve ekledi:
– Ve İngiliz olduğunuzu hemen öğrendim.
- Neden?
– Aksanınızla, görünüşünüzle ve incilerinizle.
Nataşa gülümsedi.
- Kalıtsaldır.
- Hayır! – güldü. "Sadece sahte olanlar buna böyle diyor." Ve seninki gerçek.
"Elbette," diye yanıtladı Natasha kuru bir sesle.
Madam Manel bu muhteşem ürünü iplik başına altı yüz franka sattığında ve o da sadece iyi elbiseler karşılığında iyi müşterilere satıldığında bundan nasıl şüphe edilebilirdi?
Çok dans ettik. Çocuk pek konuşkan değildi. Konuşmaktan çok gülümsedi. Ama o kadar mutlu gülümsedi ki ağzının kenarlarında minik çukurlar belirdi.
– İngiltere’ne gitmeyecek misin? - aniden sordu.
- Henüz değil. Yakında değil.
Sonra kızardı, güldü ve şöyle dedi:
- Seni seviyorum.
Saat on iki civarındaydı ve sürücü beklenmedik bir şekilde ortaya çıkıp ona bir mektup verdiğinde Natasha, Vere ile Bruneteau'nun yokluğundan endişelenmeye başladı.
Bruneteau gelemeyeceğini yazdı, bolca özür diledi ve kendisine "her şey için, her şey için" şimdiden teşekkür etti. Natasha nedenini anladı. Böylece fasulyeleri patronuna dökmez. Mektubun sonunda bir araba alabileceği söylenmiş ve beş yüz franklık bir bilet yapıştırılmıştı.
Natasha şoföre, "Yakında gideceğim," dedi. - Biraz bekle.
Çocuk dönmeye tekrar seslendi.
"Son dans" dedi. - Eve gitme zamanı geldi.
Hatta durdu.
- Bundan sıkılmadın mı? Sıkıldın mı? Evet, bunu kendim biliyorum. Burası sıkışık ve havasız. Başka bir yere gidelim. İstiyor musun? Sana Paris yakınlarını göstereceğim. Orası harika. Çok geç değil... Yalvarırım!
Natasha sıkıcı otel odasını hayal etti. Bu kadar komik olduğuna göre neden en az bir saat “zengin bir İngiliz kadını” olarak kalmıyorsunuz? Bir saat daha, bir saat daha ve bitecek. Sonsuza kadar.
"Tamam, gidelim." diye karar verdi. - Şoförüm aşağıda. Sen ona adresi söyle.
Zevkten kızardı ve telaşlanmaya başladı...
Natasha masasına gitti, şarabın parasını ödedi ve tecrübeli, zarif bir manken hareketiyle ışıltılı paltosunu giyerek merdivenlerden aşağı indi.

Er war ein Dieb,
Savaş...
H. Heine

Gaston Luquet'in Natasha'yı getirdiği restoranın Seine nehrine çok yakın olduğu ortaya çıktı. Banliyölerin karanlık, sessiz evleri arasında, tamamı cam bir verandayla çevrili, çelenkler ve renkli fenerlerle süslenmiş, hepsi Bengal şenlik ateşi gibi yanan, iki katlı küçük bir evde oturuyordu.
Orkestra davulunun donuk vuruşları arabaların sıralandığı meydana ulaştı.
- Burası rahat olacak! - Gaston, Natasha sürücüyü serbest bıraktığında söyledi.
Alt katta bir bar vardı. Üst katta yemek yediler, içtiler ve dans ettiler. Neredeyse boş bir masa yoktu.
Dans için ayrılan küçük alanda çıplak sırtlar, çıplak omuzlar ve buğulu yüzler sallanıyor, bacakları ve dirsekleriyle birbirlerini eziyordu.
Orkestrayı bir bayan piyanist yönetiyordu, ustalıkla yönetiyordu. Güldü, İngilizce kelimeler haykırdı, yüzünü buruşturdu ve piyanonun yan tarafını çırptı. Kulaklarının altından bukleler dökülen şık, sivri kafası, onu neşeli bir tazı gibi gösteriyordu.
Dansçı kalabalığının arasında siyah bir adam göze çarpıyordu ve çok güzel olmasa da her zaman beklenmedik bazı özel hareketler sergiliyordu. Siyah adam oldukça kirli giyinmişti ve Natasha, adamın dikkatle onlara bakarken Gaston'a neşeyle göz kırpmasına şaşırdı. Garip bir tanıdık.
“Bu siyah adamı tanıyor musun?” – diye sordu.
"Hayır," diye yanıtladı biraz korkmuş bir şekilde.
“Bana sana boyun eğmiş gibi geldi.”
Gaston kızardı:
- Sana öyle geldi. Sadece böyle kırılıyor. Muhtemelen sana aşık olmuştur.
- Söyle bana, Shura'yı uzun zamandır tanıyor musun?
- Şura mı? Hangisi?
- Bir dansçı.
- Evet... yani onu çok sık gördüm... iki kere.
Dans etmeye çalıştık ama bu eziyet içinde hareket etmek zordu.
Siyah adam boynunu uzatarak onları izledi. Her zaman genç bir sarışınla dans etti ve onu içine çekti farklı taraflar. Dans mı ettiğini yoksa sadece şaka mı yaptığını söylemek imkansızdı.
Natasha, "Burası çok havasız" dedi. - Eve gitme zamanı geldi.
Gaston paniğe kapıldı:
- Biraz daha oturalım. Şimdi sana harika bir kokteyl getireceğim. Yerel uzmanlık. Sadece dene. Sana yalvarıyorum! şimdi getireceğim...
Dansçıların arasında ilerlemeye başladı.
Natasha bir ayna ve pudra çıkardı ve dudaklarına renk verdi. Elbisemde şarap lekesi fark ettim ve çok paniğe kapıldım. Elbise bir "Maison"a aitti ve Ware'in Mösyö Bruneteau ile yaşadığı tartışma nedeniyle gerçekleşemeyen bir akşam yemeğinde Deauville'de gösteriş yapmak için kendisi tarafından giyildi. Bu nokta, özellikle kullanıcı kötü bir ruh halindeyse sorun yaratabilir.
"Evet, şimdi bunu düşünmene gerek yok. Eğlenmeye ihtiyacımız var."
"Eğlenmeye ihtiyacımız var" diye düşündü ve hemen hiç eğlenmediğini, yalnızca huzursuz, endişeli olduğunu hissetti ve artık her şeye son vermenin zamanı geldi. Kendini zengin bir İngiliz kadını gibi hissetmiyordu; bu yanlış anlaşılmayı sürdürmek anlamsız ve sıkıcıydı. Şüpheli Gaston'un aptal olduğu ve pek de komik olmadığı ortaya çıktı.
Gözleriyle onu aramaya başladı ve onu kapının arkasında, bara giden merdivenlerin yakınında gördü. Arkasında siyah bir adam durdu ve gözlerini yana doğru kısarak bir şeyler söyledi, ona doğru eğilerek, açıkça fısıldadığı belliydi.
"Yani bu siyah adamı tanıyor mu?"
Sonra ikisi de ortadan kayboldu, muhtemelen bara gittiler.
Dansçı kalabalığı biraz azaldı. Çalıştırılan motorların uğultusu sokaktan duyulabiliyordu.
Natasha taksi için para almak üzere çantasını açtı. Astarın ıslak olduğu ortaya çıktı: parfüm şişesinin mantarı açılmıştı ve eldivenler, mendil ve hatta para bile pudra kompaktının soluk yeşil ipekinden kaynaklanan yeşil lekelerle kaplıydı.
- Deneyin! – Gaston'un sesi çınladı.
Gamzeleriyle gülümseyerek, içinden pipetler çıkan iki bardak portakallı içecek taşıdı. Bardaklardan birini Natasha'nın önüne koydu, diğerindeki pipeti attı, uzun bir yudum aldı, gözlerini kapadı ve güldü:
- Müthiş!
Natasha kokteyli denedi. Evet, lezzetli ve hatta çok güçlü değil.
Orkestra "Ce n'est que votre main, madam" şarkısını çalıyordu.
Ve birdenbire, hâlâ gülmeye devam eden ve onun yüzüne bakan Gaston, hafif boğuk, şehvetli ve tuhaf bir sesle şarkı söylemeye başladı:
– “Madam, ben Seni seviyorum!»
Yaklaştı ve Natasha onun boğucu, donuk, tamamen yabancı ve çok huzursuz parfümünün kokusunu alabiliyordu.
"Eğer onu seviyorsan," diye düşündü, "o zaman bu parfümler seni deli edecek."
- Peki siyah adamla konuştun mu? - dedi ondan biraz uzaklaşarak.
– “Ve seni hayatım boyunca asla unutmayacağım”!
– cevap vermeden mırıldandı.
Duymadın mı? Yoksa cevap vermek mi istemedin? Ve kimin umurunda?
- Kokteyl çok lezzetli. Buna ne denir?
Gaston, "Birçok lezzetli şey biliyorum" diye yanıtladı. – Bir gün seninle aynı adaya gideceğiz... oldukça uzaklara. Oradaki küçük bir kız size İngiltere'de hiç bilmedikleri bir şeyi gösterecek.
"Sen tuhaf bir adamsın, Gaston Luquet." Söylesene, ne yapıyorsun?
- Senin tarafından. Seninle ilgileniyorum.
Ellerini tuttu ve gülerek dudaklarına götürdü. Daha sonra parmaklarını fark etti. Pürüzlüydüler, küçük yassı tırnakları vardı, iyi bitirilmişlerdi ama şekilleri çirkindi. Ama asıl çirkinlik, bazılarının belirsiz bir anısı gibi korkutucu. korkutucu hikaye
, - neredeyse işaret parmağının ilk eklemine ulaşan, orantısız derecede uzun bir başparmak vardı.
Natasha, "Boğucunun eli," diye düşündü ve bakmaya devam etti ve gözlerini alamadı, ama sanki "tanındığını" fark etmiş gibi sinsice baktı, o zaman korkunç bir şey olacaktı, bir şey bilmiyordu ve hayal etmeye cesaret edemiyordu.
Bardağını kaldırdı ve ağzına bir pipet koydu:
- Daha fazlası! Daha fazlası! Lezzetli! Eğlenceli! Müthiş!
-Tuhaf ellerin var! – Natasha dedi ve bir nedenden dolayı güldü. - Çok yorgunum. Bugün Deauville'e gittim.
"Zengin İngiliz kadını" ile yaşanan yanlış anlaşılmaya birlikte gülebilmek için ona her şeyi anlatmak istiyordu. Ama konuşamayacak kadar tembeldim. Sert kokteyl kalbimi çarptırdı, başımı döndürdü ve midemi bulandırmaya başladı.
Akşam yemeği yemediğini, restoranda sadece şampanya içtiğini hatırladı.
- Çabuk eve gitmemiz lazım.
Ayağa kalktı ama hemen bir sandalyeye çöktü ve neredeyse düşüyordu. Renkli ışıklar sallandı, başım çınlamaya başladı... Gözlerim kapandı, mide bulantısı boğazımı sıktı.
“Kanca! Kanca! Kanca! - bir şey donuk bir şekilde uğuldadı, ya orkestranın davulu ya da onun kalbi. Kalpten olsa gerek çünkü göğsümde bir ağrı vardı...
- Peki sen neden bahsediyorsun! Sen ne! - dedi heyecanlı bir ses.
Bu Gaston. Sevgili oğlum!
- Bayan biraz hasta hissediyor. Kokteyl çok güçlüydü.
Kime söyledi?
Natasha gözlerini zar zor açtı.
Siyah insan!
Siyah adam masasının yanında duruyor. Yakından bakıldığında küçük, gri, iğrenç derecede gevşek dudakları var. Sıradan. Uşak!
Elinde Natasha'nın boş bardağı var.
"O zaman artık içmene gerek yok." “Kokteyli götüreceğim” diyor ve boş bardağı alıyor.
Gaston, "Ayağa kalkmaya çalışın" diyor. - Burada bir oda var. Sadece bir dakika uzanın ve her şey geçecek.
Ona liderlik ediyor. Bacakları garip bir şekilde kolayca hareket ediyor ama zemini hissetmiyor. Gözlerini açmaya cesaret edemiyor; biraz açsa her şey çınlayacak, dönecek ve artık ayakları üzerinde duramayacak.
- Bayan kendini kötü hissediyor! – Gaston'un sesi duyuluyor.
Birisi "Burada, burada" diye cevap veriyor.
Onu taşıyorlar.
Sonra başının arkasında ve sağ yanağında elastik, serin bir dokunuş hissediyor; çok tanıdık, basit, sakin.
Yukarıdan bir yerden uzun bir saçak halinde düşen parlak sarı boncuklar gözlerinde parladı ve başında kare şeklinde katlanmış sert bir havlu bulunan ürkütücü, ölümcül derecede solgun, neredeyse beyaz bir kadın yüzü.
Sonra keskin, ince bir çınlama.
Sonra... hiçbir şey.
Rüyasız uyku...
Ve sonra - bir hışırtı, bir fısıltı.
Bir şey boynumu biraz gıdıkladı...
Natasha zorlukla gözlerini açar ve aniden gördüğü rüyayı tam olarak anlayamaz.
Pembe sisin hayalini kuruyor, siyah bir adamın hayalini kuruyor. Komodinin üzerinde duran bir şeyin üzerine eğildi... Ve başka birisinin sırtı ona dönüktü ve o onun yüzünü göremiyordu. Siyah adam tiksinti dolu bir yüz ifadesiyle dudaklarını açtı, öfkeyle bir şeyler söyledi, bir şeyler tokuşturdu...
- Kapa çeneni!
– diğeri fısıldadı ve hızla arkasını döndü. Ve aniden çaresizce, neredeyse yüksek sesle haykırdı:
Natasha onun yüzünü görmedi. Pembe sis hareketsiz değildi. Havada süzülüyordu, titreşiyordu... Başının üstünde beyaz kare bir havlu bulunan göz kamaştırıcı derecede solgun bir kadın yüzü parladı... Büyük, sıcak bir el Natasha'nın gözlerinin üzerine uzandı... Ama o artık bakamıyordu. Gürültü, çınlama, sıçrayan kıvılcımlar dünyayı doldurdu ve ağır göz kapakları, bu el onları kapatmadan önce düştü. Hissettiği son şey tuhaf bir parfümün kokusuydu, sanki zaten tanıdıkmış gibi, o kadar boğucu, tatlı, mutluluk verici ki bilincini kaybederek ona mutluluk olarak gülümsedi.

– Hangi ruha sahipsin?
– Casanova Şövalyesi.
– Bir centilmen ispanyolca mı?
- Hayır, maceracı bir macera değil.
Sonate de Printemps.
Valee Inclan

Ne oluyor harika hayat!
Koyu kırmızı elbiseli iki bayan, uzun, sıkı, geniş, dans ediyor, çekingen bir şekilde eteklerini parmaklarıyla kaldırıyor. Ahududu çobanı bir ahududu çalısının altında oturuyor ve kaval çalıyor...
Harika, kıvırcık, kızıl bulutlar... Ve onların arkasında kızıl bir tekne var ve içinde kızıl elbiseli rüya gibi bir kadın var. Elini suya soktu. Ve önünde fiyonklarla bağlanmış jartiyerli kızıl bir bey kitaptan bir şeyler okuyor.
Ne mutlu bir hayat!
Daha uzakta adada iki koç var... Daha da uzakta, muhteşem hanımlar yine çoban kavalıyla dans ediyor...
Gözlerinizi kapatın ve daha yakından bakın.
Artık her şey açık. Bu hayat değil. Bu sadece duvar kağıdı.
Natasha başını çevirdi ve bu gecenin yüzünü tam önünde gördü: göz kamaştırıcı beyaz bir kadın yüzü.
Gece göründüğünden daha küçüktü ve pembe perdeleri çekilmiş, asılı lambanın üzerinde sarı boncuklu pembe bir abajur ve komodin bulunan küçük, rahat bir odanın şöminesini süsleyen alçıdan bir İtalyan kadın büstüne aitti. lamba. Birisi duvarın arkasından güldü ve neşeli bir kadın sesi hızla bir şeyler gevezelik etmeye başladı.
Kapının dışında bir zil ve küçük basamaklar vardı. Canlı konuşma. Her şey tüm küçük otellerdeki kadar basitti. Hiç de ürkütücü değil. Natasha ayağa kalktı ve Maison Manel'in "yarattığı" ışıltılı bir gece elbisesi içinde yattığını gördü.
Açıkça anladığı ilk şey buydu. Bir gece elbisesi içinde yatıyor. Kusursuz bir düzen içinde iade etmesi gereken harika bir gece elbisesini buruşturdu.
Bu profesyonel şokun ardından yorgun, uyuşturulmuş kafamda düşünceler hareket etmeye başladı - dün olanları hatırladım, Deauville gezisini, restoranda şampanyayı, Gaston'u, akşamı, siyah adamı.
- Sarhoş muyum?
Ve aniden geceyi, siyah adamı ve fısıltıyı hatırladım:
"İzliyor!"
El…
Natasha ayaklarını yataktan indirdi. Başım hafiften dönüyordu.
Masanın üzerinde neye bakıyorlardı; siyah adam ve diğeri?
Pembe incileri ve çantası masanın üzerindeydi. Daha fazlası değil. Belki siyah adam incilerin gerçek olduğunu düşündü ve onu soymak istedi?
Ve aniden bunu fark etti.
Ceket nerede?
Palto pahalı bir kürk giyiyordu!
Çalıntı!
Ayağa fırladı.
Ah! Bu gerçekten korkunç olurdu!
Neredeyse ağlayarak odanın içinde dolaştı.
- Tanrı kutsasın!
Ceket yatakla duvar arasına düştü.
Kapı çalındı ve cevap beklemeden beyaz başlıklı, güler yüzlü, yaşlı bir hizmetçi odaya baktı.
– Hanımefendi kalktı mı? Hanımefendi kahve ister mi?
Pencereye koşup perdeleri çekti.
- Şimdi getireceğim.
Pencereden meydan, tramvay ve set görülebiliyordu. Her şey o kadar basit ve sıradan ki. Ve hizmetçi çok misafirperver bir şekilde gülümsedi. Özel bir şey olmadı. Ve bir an için aklına şu düşünce geldi: belki kokteyline bir şey koymuşlardı... Belki siyah adam bile gece gelmemişti... Ve hepsi bir rüyaydı.
Hizmetçi kahve ve kruvasan getirdi.
– Çok sayıda kiracınız var mı? – Nataşa sordu.
– Evet, cumartesiden pazara birçok insan geceyi burada geçiriyor. Dans etmeye ve kalmaya geliyorlar.
Natasha sakin bir şekilde kahvesini içti.
Bugünün Pazar olması iyi bir şey. Yarına kadar elbisesini düzene sokmak için zamanı olacak.
Aynanın karşısına geçip çantasından pudra ve kalem çıkardı. Parfümü, mendili ve parayı sakladığı diğer bölmede ise sadece parfüm ve mendil vardı. Mösyö Bruneteau'nun restorana gönderdiği paradan geriye kalan üç yüz franklık banknot kayıptı. Restoranda onları kaybedemezdi çünkü burada, dans salonunda ıslak astarın üzerlerine yeşil lekeler bıraktığını fark ettiğini hatırladı. Böylece burada ortadan kayboldular.
İçinde kurşun kalem ve pudra bulunan bölmeyi tekrar açtı ve topak halinde buruşmuş yüz elli frank buldu. Deauville'den getirdiği kendi parasıydı.
Yani sonuçta soyuldu. DSÖ? Siyahi biri mi? Gaston'u mu? Yoksa yüzünü göremediği diğeri mi? Ama belki de Gaston'du...
Paraya yazık oldu.
Yani "zengin İngiliz kadını" eğlendi! Bu da onlar için hayatın zor olduğu anlamına geliyor. Onu boğmamış olmaları iyi. Bir gün bilinçli olarak Montmartre'ye, o restorana gidip bu Gaston'un gözlerinin içine bakmak zorunda kalacağım.
Bunun ne işe yarayacağını açıkça hayal edemiyordu. Hala para sormaya cesaret edemiyorum...
Zarif bir genç tramvaydan atlayıp meydanı geçmeye başladı. Otele yaklaşırken başını kaldırdı ve pencerelerin etrafına baktı.
- Gaston!
Gaston. Ve belli ki buraya, otele gidiyordu. Nasıl cüret eder?..
Harika paltosunu giydi ve koridora çıktı. Gaston merdivenlerden yukarı çıktı.

MACERA ROMANI . Öncelikle gelişen tek şiir türü Avrupa toprağı Roman, merkezinde ne varsa - aşk, mistik bir fikir ya da namus meselesi - çağımızın ilk yüzyıllarında ortaya çıkar (Helenistik roman, örneğin Iamblichus Babil hikayeleri, Aphrodisias Chariton'u Highray ve Collirhoy Apuleius'un ünlü Latin romanı Altın eşek) ve Orta Çağ'da, esas olarak bir macera romanı - bir macera romanı biçiminde güçlendirildi. Köklü halk sözlü sanatları Macera romanının ilk örneklerinin tümü, bu sonuncusuyla ayrılmaz bir şekilde birleşmiş olarak karşımıza çıkıyor. Helenistik roman, her yönden doğu masalları ve aşk-macera tipi efsanelerle iç içe geçmiştir, ona yalnızca tükenmez olay örgüsü malzemesi sağlamakla kalmaz, aynı zamanda temel şemasını da önerir; şövalye romanları (Breton dönemi veya romanlar " Yuvarlak masa" ve Karolenj dönemi) tamamen Keltlerin ve Frankların kahramanlık destanından doğmuştur ve uzun süre yalnızca sözlü gelenekte varlığını sürdürmüştür. Erken ortaçağ şairlerinin “romanları” (XII ve XII. şairlerin eserlerinden oluşan sözde Kase döngüsü) XIII'ün başlangıcı V. - Robert de Borron Arimathea'lı Joseph, Merlin ve Parsifal; Walter Mapa Kutsal Kase, Chretien'den Troyes'a, Perceval veya Kâse Hikayesi, Wolfram von Eschenbach Parzival- daha sonraki araştırmacılara göre bu, yaklaşık 25.000 ayet içeren "şövalyelik şarkılarının şarkısı"; Tristan ve Isolde efsanesinin işlenmesi ve bazıları. vesaire.). Ariosto'nun, Boiardo'nun, Tasso'nun destansı şiirleri kadar, bütün bu eserlere kelimenin tam anlamıyla roman denilebilir. Bununla birlikte, daha sonraki macera romanı tarafından tamamen benimsenen macera aygıtını mükemmel bir şekilde geliştirdiler. Romanlara biraz daha yakın olan hikayelerin uyarlamalarıdır. Truva Savaşı(Benoit de Sept Mop Roman de Troi) ve Büyük İskender (çok sayıda Avrupa İskenderiyesinin temelini oluşturan Lambert le Court ve Alexandre de l'ernay düzenlemesi) ve tarih çok çeşitli denemelerden geçmiş, ancak değişmeden ve, sonunda aşkın tüm engellerini aşan zafer - Apuleius'un ünlü kısa öyküsünün motifi Aşk tanrısı ve Psyche(Flos ve Blancheflos, Aucassin ve Nicoletta, vb.).

Bağımsız, izole bir tür olarak roman, edebiyatta ancak Orta Çağ'ın sonlarına doğru yer aldı.

Bu tür ilk romanın yazarı, orijinali günümüze ulaşmamış olan ünlü Galya Amadis'ini yazan Portekizli şövalye Vasco de Lobeira'dır (en yakın olanı bilinmektedir) İspanyolca çeviri 16. yüzyılın başları), ancak gezgin şövalyelerle ilgili sonraki tüm romanları (Chevaliers errants) belirledi. İspanya'da gelişmeleri için özellikle elverişli bir zemin bulan ve oradan Avrupa'ya yayılan bu romanların tümü, edebiyatta bu kadar faydalı bir kullanım alanı bulan materyali kullanıyor. sonraki roman seyahat (bkz.) yer değiştirmenin nedeni, kahramanın dolaşması. Amadis'in zamanı gerileme dönemine denk geliyor şövalye kültürü yalnızca şövalyelik romanlarının yazarlarının hayal gücünde yaşıyor ve binlerce sempatik okuyucuyu kendine çekiyor. Şehirlerin büyüdüğü, zenginlik biriktirdiği ve burjuva toplumunun ortaya çıktığı dönem, daha gerçekçi düşünen kahramanlara ihtiyaç duyuyordu. Şövalyelik aşkları, geçip giden feodal yaşamın anısını kahramanlaştırır, yeni sınıfın temsilcileri, hicivin sopa darbeleriyle onu topuklarına vurur.

Yeni ortaya çıkan eserlerin temelinde kahramanlık destanı yerine hayvanları konu alan destanlar yer almaktadır. Hayvanların yaşamı feodal ilişkilerin tam bir kopyası olarak tasvir ediliyor. Bu tür romanların kahramanı (Isengrim, Renard'dan Nivardus, "Renard'ın Maceraları", Saint-Cloud'dan önceki Pierre, "Reynard", Willem vb.), kurnaz, eşlik ettiği hilelerde tükenmez tam başarı Muzaffer bir gerçekçi olan Fox, geleceğin İspanyol edebiyat haydutlarının - Picaro'nun tam bir prototipidir. Şövalye aşkının anavatanı İspanya'da, Amadis'in yüce sembolizminin doğal antitezi olan gerçekçi macera romanı büyük bir parlaklıkla gelişiyor. İspanyol pikaresk romanının (Novella picaresca veya Schelmenroman) başlangıcı, 1553 yılında bilinmeyen bir yazarın "Frenlerin Lazarillo'nun Hayatı ve Başarıları ve Başarısızlıkları" adlı küçük bir kitabıyla atıldı (I. Glivenka'nın Rusça çevirisi, 1897), Don Kişot'tan sonra İspanya'da en çok okunan kitap haline gelen, düzinelerce çeviride büyük başarı elde eden, Avrupa çapında dağıtılan (Lasarillo'nun İngilizce çevirilerinden biri örneğin 20 baskıdan geçti) ve İspanya'da birçok taklide yol açan kitap kendisi (en dikkate değer olanları Aleman'ın 1599 tarihli Gusman de Alfarache, Leon, La picara Justina, bir kadın haydutun hikayesi, 1605, Espinel - “Obregon'un Hayatı ve Maceraları” 1618, Quevedo - “The History and Life of Obregon” adlı romanlarıdır. Segovia'lı Büyük Haydut Paul” 1627, vb.); 16. yüzyılın sonunda İngiltere'de. (conycatcher'ların, tavşan avcılarının - anlayışlı insanların günlük yaşamından bir dizi hikaye, Green: "Jack Pilton'un Hayatı", "Bizimki" vb.); Almanya'da (İspanyol etkisini ünlü Till Eulenspiegel, Grimmelshausen'in asker romanı Simplicissimus, 1669 gibi halk koleksiyonlarının gelenekleriyle birleştirerek - bu "Otuz Yıl Savaşının Faust'u", bu da sonsuz sayıda taklide neden oldu), Fransa'da 17. yüzyıl. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman comique, vb.). Fransa'da, 18. yüzyılın başından itibaren. estilo picaresco parladı yeni güçİspanyol edebiyat geleneğini hâlâ intihalle suçlanacak kadar özümseyen Lesage'nin (“Topal Şeytan” romanları ve özellikle ünlü “Gilles Blas”) eserlerinde. "Gilles Blas" da komşu edebiyatlara bir dizi taklidi yaydı (örneğin, 18. yüzyılda "Gilles Blas" ın 8 baskıdan geçtiği ve M. Chulkov'un en sevilen kitaplarından, romanlarından biri olduğu Rus edebiyatında) Alaycı Kuş, Güzel Aşçı, I. Krylova Geceler, vesaire.). Bu Lesage deresi 19. yüzyılın başlarında burada sona ermektedir. Bulgarin ve özellikle Narezhny'nin romanları: “Rus Gilles Blas” 1814 ve bazıları. diğerleri de Gogol'ü etkiledi. Rusya'da pikaro türünün de kökleri 17. yüzyıldan kalma bir hikayeye dayanan kendi yerel geleneğine sahip olduğunu belirtmek gerekir. (Frol Skobeev hakkında). Pikaresk romanların tüm kahramanları mutlaka alt sınıfa aittir, her türlü meslekten geçer, kendilerini en tuhaf durumlarda bulurlar ve bunun sonucunda kural olarak şeref ve zenginlik elde ederler. Bütün bunlar, okuyucuları kulübeler ve saraylar aracılığıyla kahramanlarının peşinden yönlendiren yazarların, adeta hayattan bir kesit üretmelerine olanak tanıyor. modern toplum, ahlakın ve günlük yaşamın parlak ve canlı bir resmini verir, bu da pikaresk romanı daha sonraki gerçek romanın gerçek bir öncüsü yapar. Macera romanının gelişimi boyunca ana temalarından ikisi olarak kalan yüce şövalye ideolojisi ve bunun tersi, haydut kahramanların tuhaf ahlakı, XVII'nin başı V. İspanyol topraklarında dünya edebiyatının en dikkat çekici eserlerinden biri olan Cervantes'in Don Kişot romanıyla birleşti. Burjuva XVI-XVII yüzyılların gerçekçi ortamında. tüm bu büyücülerin ve devlerin masalsı biçimleri altında dünyadaki kötülüğün peşinde koşan şövalyeliğin sembolik idealizmi, onunla çılgın bir mücadele gibi görünüyordu. yel değirmenleri. Romanın acısı, küçük günlere dalmış büyük bir ruh olan karakter ve çevre arasındaki tutarsızlıktır. Bununla birlikte, romanın biçimi, bu türün nihai zaferine işaret eden pikaresk kısa öykü türü üzerine inşa edilmiştir. Avrupa romanı daha da gelişmesinde çok çeşitli farklılaşmalara uğrar, ancak ana kompozisyon ve olay örgüsü şeması - bir macera labirenti - 18. yüzyıla kadar kabul edildi. yazarların çoğunluğu tarafından, ne olursa olsun - psikolojik, gündelik, sosyal, hiciv vb. - konu kıvrımlarından geçiyor. Bunlar 17. yüzyıldadır. Gomberville'in Fransız cesur-kahramanlık romanları, Calprened, Scuderi, Fenolon'un didaktik şiir-romanı, Prevost'un aşk-psikolojik romanları, hiciv, aynı zamanda ütopik roman türüne yaklaşıyor: “Gargantua ve Pantagruel”, Rabelais, İngiltere - “Gulliver'in Seyahatleri” ”, Swift, kısmen Defoe'nun, sayısız Robinsonad'ın temelini atan ve egzotik macera romanının yeni bir türünü oluşturan çağdaş politik ve ekonomik teorilerden beslenen ünlü romanı Robinson Crusoe'dur. 18. yüzyılda. Psikolojik roman tamamen özel bir tür olarak öne çıkıyor.

Bununla birlikte, maceracı gelenek, Fielding'in ("Joseph Andrew ve Arkadaşı Bay Abraham Lincoln'ün Tarihi ve Maceraları", "Tom Jones'un Tarihi, Bir Foundling") ve Smollett'in yazdığı tek İngiliz yerli romanlarında aynı canlılıkla sürdürülmektedir. (“Roderick Random”, “Peregrine Pickle” vb.) ve Voltaire'in hicivli “Candide”i, yalnızca Radcliffe'nin (“Udolf'un Gizemleri”, 1794 vb.) ve “soyguncu”nun ünlü “gizemli” romanlarını doldurmakla kalmıyor. Şiilerin, Kramer'in, Zschocke'nin romanları ama aynı zamanda Goethe'nin "Wilhelm Meister'in Öğrenci ve Seyyah Yılları" adlı romanı psikolojik olarak da nüfuz ediyor. Bu sonuncusu örnek bir roman ve yüce bir başarı olarak duruyor. modern edebiyat Romantikler tarafından kutsallaştırılan bu eser, Jean-Paul'un romanı aracılığıyla görünmez patronlar motifiyle "Heinrich von Ofterdingen", Novalis, "Franz Sternbald'ın Gezintileri", Tieck) eserlerinde sayısız yansımaya yer verecektir ( Richter) "Görünmez Loca", 1793 ve Georges Sand'in tipik macera romanları - "Consuelo" ve "Kontes Rudolstadt" - modern okült romanın temelini attı. 19. yüzyılda romanın evriminde; gerçek roman kararlı bir şekilde ön plana çıkıyor. Macera romanının biçimleri Hugo'nun "Talihsizler" adlı eserinde ve Almanca'da karşımıza çıkar. kamu romanları kullanan Gutskov yeni şema bir macera romanının geliştirilmesi - bunun yerine sonraki arkadaş bir macera arkadaşından sonra (Roman des Nacheinander), Walter Scott'un ve daha sonra G. Sienkiewicz'in tarihi romanlarında paralel olarak ortaya çıkan maceralar (Roman des Nebeneinander), Dickens'in eğlenceli "The Pickwick Papers" adlı eserinde (bkz. polisiye romanı " Oliver Twist”) ve A. Daudet'in “Tartaraniade” adlı romanı, Beecher Stowe'un sosyal romanı “Tom Amca'nın Kulübesi”, Gogol'un “Ölü Canlar” adlı eserinde vb. Bununla birlikte, saf macera romanları A. Dumas'ın tarihsel geçmişine aykırıdır. Baba (1802-1870): “Üç Silahşörler” gibi bir “pelerin ve kılıç” romanı, bir suç macera romanı “Monte Cristo Kontu” ve Fenimore Cooper (1789-1851): Kızılderililerin hayatından romanlar ("Deriçorap" döngüsü ve bir deniz romanı, başlangıcını, olağanüstü bir başarı elde eden ve büyük bir izleyici kitlesi kazanan Kaptan Marryat (1792-1848) ile aynı zamanda başlattığı, hala kendilerini çevrede buluyor. edebi gelişim. Neredeyse çizgide kurgu E. Xu'nun ("Ebedi Yahudi" 1844 ve "Paris Gizemleri", V. Krestovsky'nin "Petersburg Gecekonduları" prototipi 1864-7) feuilleton şeklinde yayınlanan ve gelişimine ivme kazandıran maceracı romanları var. sözde. Xavier de Montepin'in suç-pornografik romanları (1848'den sonra) vb. gibi tabloid-romantik edebiyat (bkz. tabloid romanı) İngilizce romanı Diğer romanları Zanoni (1842) ve “Garip Tarih”te (1862) okült romanın örneklerini veren teist Bulwer-Lytton (1803-73), “Geleceğin Yarışı”nda ise ütopyanın romanını yeniden canlandırmıştır. 17. yüzyıla ait. Kriminal roman geleneği, gizemli bir suçu konu alan çok sayıda romanın ve hemen hemen hepsinin merkezinde bu suçu çözen bir dedektifin (ünlü Lecoq döngüsü) yazarı Gaboriau'nun (1835-73) eserinde devam etmektedir. 19. yüzyılın tamamı boyunca gelişen suç romanı ansiklopedisi. neredeyse kurgunun diğer tarafında (ancak bu, suç-magazin geleneğinin Dostoyevski'nin elinde en yüksek sanata ulaşmasını engellemedi) ve 20. yüzyılda. Dedektif ya da dedektif (bu kelimeye bakın) romanında yenilenmiş bir güçle alevlendi (“Sherlock Holmes”u E. Poe'nun parlak suç öykülerinden gelen Conan Doyle, “Arthur Gordon Pym'in Hikayesi”nde parlak bir fikir verdi) saf bir macera romanı örneği olan Maurice Leblond, “Pinkertonizm” vb.), Fransız romancı Ponson du Terrail'in romanın ilk yarısında on altı ciltlik ve henüz tamamlanmamış eseri olan “Rocambole'un Maceraları”dır. her türlü suçun ve suç macerasının yorulmak bilmez bir kahramanı ve ikincisinde (Diriliş Rocambole), tövbe eden ve gönüllü olarak savaşma görevini üstlenen yeraltı dünyası. Macera romanının gelişiminin izlediği ikinci kanal sözde kanaldır. Yazarları (Mine Reid, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenaard, vb., en son Jack London, bizde Green var) Fenimore Cooper'ın çizdiği yolu takip eden "karada ve denizde maceralar" romanları ve tasvirleri Çoğunlukla egzotik bir ortamda geçen, insanlarla ve doğayla muzaffer bir mücadele veren, her türden altın ve macera arayan güçlü, empatik -kahraman karakterler. Bu aynı zamanda Jules Verne, Galler'in bilimsel-ütopik romanlarını, okült romanları (yukarıda bahsedilen Bulwer Lytton, V.S. Solovyov, Kryzhanovskaya (Rochester), Cagliostro, M. Kuzmin vb. tarafından Gusto picaresco'nun ince stilizasyonunu, kısmen "Gizemler") içerir. Hamsun'un yazdığı), devrimci bir macera romanı (örneğin, Voynich'in "Atsineği" adlı romanı vb.) vb. Son zamanlarda (savaştan sonra) yazarların ve okuyucuların macera romanına olan ilgisinde yeni bir artış oldu. Bu tür yeni eserler çoğunlukla geleneksel olay örgüsüne göre işliyor (Burroughs'un sansasyonel romanı "Tarzan"da, ıssız bir adada maymunlar tarafından büyütülen bir İngiliz'in Robinson hikayesine sahibiz; daha az sansasyonel olmayan "Atlantis" romanlarının yazarı, "Devlerin Yolu" vb. P. Benoit şaşırtıcı bir el çabukluğuyla, geleneksel macera romanları destesinden kartlar atıyor: ütopik bir ülkeye yolculuk, sevgililerinin ölümünü ödüllendiren egzotik bir kraliçe, izini sürülüyor casuslar vb.). Olay örgüsüne dair biraz tazeliğe yalnızca Chesterton'un savaştan kısa bir süre önce çıkan orijinal romanı “Perşembeyken”de sahibiz (Azefovshchina'dan ilham alan bir provokasyon kitabı). Ülkemizde Ilya Ehrenburg'un en canlı moderniteye maceralı bir roman biçiminde yanıt veren son eseri "Julio Jurenito", bir provokatörün karakteristik yüceltilmesiyle aynı temaya ayrılmıştır. Bakınız: Tiander - “Romanın Morfolojisi”, Sayı. teori ve psikoloji yaratıcılık, cilt II ve Sipovsky - “Rus romanının tarihinden denemeler.”

- ...
- cr.f. macera/ren, macera/rna, -rno, -rny...
- ...
Rus dilinin yazım sözlüğü
- ...
Birlikte. Ayrı olarak. Tireli. Sözlük-referans kitabı
- ...
Birlikte. Ayrı olarak. Tireli. Sözlük-referans kitabı
- ...
Birlikte. Ayrı olarak. Tireli. Sözlük-referans kitabı
- ...
Birlikte. Ayrı olarak. Tireli. Sözlük-referans kitabı
- MACERACI, -aya, -oe; -ren, -rna. 1. Riskli ve şüpheli, kumar olmak. Maceracı bir fikir. 2. Edebiyat hakkında: maceraları anlatmak. A.roman. | isim maceraperestlik ve kadınsı. ...
Ozhegov'un Açıklayıcı Sözlüğü
- ...
- ...
Yazım sözlüğü-referans kitabı
- ...
Yazım sözlüğü-referans kitabı
- ...
Yazım sözlüğü-referans kitabı
- ...
Yazım sözlüğü-referans kitabı
- MACERACI ah, ah; ren, rna, rno. macera m. 1.İl. onun üzerine inşa edilen maceraya; macera. BAS-2. Macera romanı. BAS-1. Macera sineması. I. Kokorev 2001. 2...
Rus Dilinin Galyacılığın Tarihsel Sözlüğü
- santimetre....
Eşanlamlılar sözlüğü
- sıfat, eş anlamlıların sayısı: 1 maceracı...
Eşanlamlılar sözlüğü

Kitaplarda "Macera romanı"

"Anna Karenina" romanı neden sadece bir aile romanı değil?

Leo Tolstoy kitabından yazar Şklovski Viktor Borisoviç

Bir bahis romanı ve bir yaşam romanı

Yazarla tanışmadan önce Kahramanlar kitabından yazar Belousov Roman Sergeevich

Bir bahis romanı ve hayattan bir roman Bir gün, uzun bir akşam geçirmek için James karısına yüksek sesle modaya uygun bir İngiliz romanı okudu. Oldukça fazla sayıda sayfa okunduğunda, "Bahse girerim ki bunun kadar iyi bir kitap yazabilirim" dedi. Susan bundan şüpheliydi

Düzyazı Hikayesi kitabından. Yansımalar ve analiz yazar Şklovski Viktor Borisoviç

Bir roman-şiir ve bir roman-macera Şiirin kapağında Ölü Ruhlar“Sansürcü başlığın üstüne kendi eliyle şunu yazdı: “Chichikov'un Maceraları, ya da...” Bu bir emirdi. Sonra Gogol kapağı kendisi çizdi: "Ölü Canlar" kelimelerini büyük kelimelerle yazdı, "Chichikov'un Maceraları" nı küçük kelimelerle yazdı ve her yere koydu.

Bugün Kitle Edebiyatı kitabından yazar Nikolina Natalya Anatolevna

4.4. Tarihsel macera romanı

Alexander Puşkin'in macera gezinti yeri

Sanat Dünyasında Büyük Maceralar ve Maceralar kitabından yazar Korovina Elena Anatolyevna

Alexander Puşkin'in maceralı gezintisi Alexander Puşkin'in çeşitli pratik şakalara, maceracı eylemlere ve aldatmacalara eğilimli olduğu biliniyor. Aynı zamanda çok mistik bir insan olduğu da biliniyor; falcılık, alametler ve kehanetlere inanıyordu. Ancak aksi halde yapmazdı

Batı ve macera romanı

Batı kitabından. Türün evrimi yazar Kartseva Elena Nikolaevna

Batı ve macera romanı Eski günlerde yazıldığı gibi güzel bir Nisan sabahı, ya da belki sıcak bir Temmuz öğleden sonra - tam olarak ne zaman olduğunu bilmiyoruz - Beadle and Company yayınevinin ofisine genç bir adam geldi. Kendini Edward Ellis olarak tanıtıyor

3. Yazarın imajı ve türü (masal romanı “Sincap”, A. Kim'in benzetme romanı “Baba-Orman”)

Yirminci yüzyılın ikinci yarısının Rus doğal-felsefi düzyazı kitabından: bir ders kitabı yazar Smirnova Alfiya İslamovna

3. Yazarın ve türün imajı (masal romanı “Sincap”, A. Kim'in benzetme romanı “Baba Ormanı”) Modern doğal felsefi düzyazının birçok eserinde yazar sadece anlatının konusu değil, aynı zamanda aynı zamanda nesnesi, yani eserdeki karakterlerden biri olarak da sunulur. Bunlar

Hikaye koleksiyonu, kaleydoskop romanı, roman

21. Yüzyılda Nasıl Yazılır? kitabından. yazar Garber Natalya

Bir öykü koleksiyonu, bir kaleydoskop romanı, bir Mephistopheles romanı. Kendi gözlerinle göreceksin, eğitimimi biraz alarak israfı senden uzaklaştıracağım. Ama bana bunu yapma yetkisini ver. Tanrım, onlar sana verildi. Hayattayken onu tüm çıkıntıların üzerinden geçirebilirsin. Kim bakıyorsa mecbur kalıyor

ANAHTARLI BİR ROMAN, YALANSIZ BİR ROMAN

Kavramlara Göre Yaşam kitabından yazar Chuprinin Sergey İvanoviç

ANAHTARLI BİR ROMAN, YALANSIZ BİR ROMAN Anahtarlı kitaplar sıradan eserlerden yalnızca kahramanlarının ardındaki, özellikle nitelikli ve yazarla aynı çevreden olan okurların, şeffaf görünüp gizlenen prototipleri kolaylıkla tahmin edebilmesiyle ayrılır. gibi

MACERA ROMANI

Kitaptan Benim gibi insanlar için bir kitap Fry Max tarafından

MACERA ROMANTİSİ BİR ATIŞTIRMALIK İÇİN BİRAZ TATLI Patrick, yeni boyanmış kırmızımsı bıyıklarıyla sırıtarak set boyunca yürüdü. Ölümden geri dönmek güzel, özellikle de önce ölmek zorunda değilsen. Ölümden dirildikten sonra elinizde bir paket bulmak da güzel.

Dördüncü Bölüm ROMAN İÇİNDE BİR ROMAN (“HEDİYE”): “MOBİUS TAP” OLARAK ROMAN

Vladimir Nabokov'un "Matryoshka Metinleri" kitabından yazar Davydov Sergey Sergeyeviç

Dördüncü Bölüm ROMAN İÇİNDE BİR ROMAN (“HEDİYE”): “MOBİUS TAP” OLARAK BİR ROMAN Nabokov'un “Rus” dönemine ait romanlarının sonuncusu “Hediye”nin yayınlanmasından kısa bir süre önce - V. Khodasevich, düzenli olarak Nabokov'un çalışmaları hakkında konuştu ve şunları yazdı: Ancak sanırım bundan neredeyse eminim.

Andrei Bely'nin paranoyak romanı ve “roman-trajedi”

Yazarın kitabından

Andrei Bely'nin paranoyak romanı ve "trajedi romanı" "Petersburg" Vyach'a cevabında. Ivanov, "Dostoyevski'nin dışsal tekniklerinin çok sık kötüye kullanılmasından, ancak onun tarzına hakim olamamasından ve onun kutsal yollarıyla şeylerin özüne nüfuz edememesinden" şikayet ediyor.

BÖLÜM IX. İNSANLARIN HAYATINDAN BİR ROMAN. ETNOGRAFİK ROMAN (L. M. Lotman)

Rus Romanının Tarihi kitabından. Cilt 2 yazar Filoloji Yazarlar Ekibi --

BÖLÜM IX. İNSANLARIN HAYATINDAN BİR ROMAN. ETNOGRAFİK ROMAN (L.M. Lotman) 1Kahramanının temsilcisi olduğu bir romanın mümkün olup olmadığı sorusu çalışan insanlar ve böyle bir eserin tipolojik özelliklerinin ne olması gerektiği Rus liderlerin önünde durdu.

1920'lerin macera romanı ve gazete

20. Yüzyılın Kitle Edebiyatı kitabından [ders kitabı] yazar Çernyak Maria Aleksandrovna

1920'lerin macera romanı ve M. Shaginyan gazetesi “Edebiyat Günlüğü”nde şöyle yazmıştı: “Gazete yüzyılımızın bir ürünüdür, çok genç, çok modern” [Shaginyan, 1923: 147] ve V. Shklovsky ve Vs. Ivanov, ortak macera romanları “Bastırıcı gaz”da şunları kaydetti: “Efsaneler artık yaratılıyor

Kutsanmış Prensler: Roman Ryazansky, Roman Uglitsky, Vasily ve Vladimir Volynsky, Theodore, David ve Konstantin Yaroslavsky, Dovmont Pskovsky, Mikhail Tverskoy ve Anna Kashinskaya

Rus Topraklarının Kutsal Liderleri kitabından yazar Poselyanin Evgeniy Nikolayeviç

Kutsanmış prensler: Roman Ryazansky, Roman Uglitsky, Vasily ve Vladimir Volynsky, Theodore, David ve Konstantin Yaroslavsky, Dovmont Pskovsky, Mikhail Tverskoy ve Anna Kashinskaya St. Alexander Nevsky'nin şehitliği, St. Prens Roma

Edebiyatta maceracıdır Macera ile ilişkilendirilen, macerayı anlatan, maceracı kavram. Edebiyatta bilincin prototipi olarak maceracı, uzun zamandır kahramanlık destanlarından macera destanları ve anlatılarına kadar dünya edebiyatının eserlerinin önemli bir bileşeni olmuştur.

Macera edebiyatının tarihi

Macera türünün edebiyat tarihinde, ünlü Rus filozof ve araştırmacı M. M. Bakhtin'in inancına göre mükemmel ve tamamen yaratılmış bir maceracı türü gösteren "Yunan romanı" (I-IV yüzyıllar) özellikle önemlidir. tüm özellikleri ve detayları dahil olmak üzere zaman. Bilim adamı, macera romanının daha da gelişmesinin maceralı zamanı kullanma tekniğini önemli ölçüde etkilemediğine inanıyor.

M. M. Bakhtin, maceralı zamanın en uygun parametrelerini tanımlar - "anilik" ve "şans", çünkü normal olaylar dizisinin bittiği ve yerini standart dışı saf şansın aldığı yerde işler.

Bu nedenle, maceralı bir çalışmanın konusu, istikrarlı sosyal ve aile ilkelerinden bağımsız olarak ortaya çıkar ve açık, beklenmedik, önceden belirlenmemiş olaylarla belirlenir, çünkü macera kesinlikle herkesin başına gelebilecek koşullardır.

Maceracı ve motive

Geçen farklı dönemler Edebiyatın gelişim tarihinde, her aşamanın sosyal ve kültürel bağlamları tarafından belirlenen maceranın yorumu farklıydı.

Gelişimin ilk döneminde - en eskisinden edebi eser MÖ 18-17. yüzyıllarda yaratılan "Gılgamış Destanı" veya "Her Şeyi Görmek Hakkında" şiiri. e. 976-1011 döneminde yazılan “Şahnameh” veya “Krallar Kitabı” şiirlerinden önce, “Nibelungların Şarkısı” - XII-XIII yüzyıllar - maceracılık peri masalları ve fanteziyle yakından bağlantılıdır.

Mesai masal motifleri maceraperestliğin yerini, şövalye romanı, ortaçağ eserleri, pikaresk romanı, değerli edebiyat ve Francois Fenelon'un eseri (“Telemachus'un Maceraları” romanı 1692-1695) gibi sanat eserlerinin doğasında bulunan gerçek anlam almıştır. Fantastik ve efsanevi olanın ikincil bir rol oynadığı.

Macera kavramı, macera romanı türünün ortaya çıktığı Aydınlanma (17. yüzyılın sonları - 19. yüzyılın başları) edebiyatında tam olarak ortaya çıkar. Bu dönem, romanın tür olarak ilk savunucusu, parlak macera yazarı Daniel Defoe'nun dünyaca ünlü eserleri açısından zengindir: 1719'da "Robinson Crusoe", 1720'de "Şanlı Kaptan Singleton'un Hayatı ve Korsan Maceraları", Ünlü Moll Flanders'ın Sevinçleri ve Acıları”, 1722'de yayınlandı. Voltaire'in 1759 tarihli alaycı öyküsü "Candide ya da İyimserlik" macerasız değildir.

Sürekli olarak, Maceracı psikolojik bir romanın parçası oluyor Johann Wolfgang Goethe'nin eğitim romanında yer alan “Wilhelm Meister'in Öğretim Yılları” 1795-1796. ve devamı “Wilhelm Meister'in veya Terkedilmişlerin Gezinti Yılları” 1821-1829.

Macera türü, Romantik dönemin temsilcilerinin edebiyatına da yansıyor ( XVIII'in sonu yüzyıllar - XIX'in başı Yüzyıl), dünya klasiklerinin eserlerine nüfuz ediyor macera edebiyatı: Walter Scott, George Gordon Byron, James Fenimore Cooper, yaratıcı görüşleri folklora, mitlere, peri masallarına, doğaya ve kahramanlıklar ve maceralar (maceralar) yoluyla dünyanın gerçek bilgisine ilgi duymayı amaçlamaktadır.

Romantizm ve neo-romantizm döneminde estetik formasyon alan macera, macera türünde, varlıkları Alexandre Dumas, Thomas Main Reid, Robert Louis Stevens, Joseph Conrad'ın yaratıcı meyveleri olan ayrı bir edebiyat turu yaratır. Ayrı bir maceracı yönün ortaya çıkışı, yeni fantastik edebiyat türlerinin ortaya çıkmasına neden olur: fantezi, dedektif, bilim kurgu ve diğerleri.

Ayrıca, maceracı, 19.-20. yüzyılların edebiyat klasiklerinin önemli bir bileşenidir: A. S. Puşkin'in şiiri, N. V. Gogol'un düzyazısı, F. M. Dostoyevski, I. Ilf ve E. Petrov'un eserleri, ayrıca İngilizce ve Fransızca kelime ustaları: sırasıyla Charles Dickens ve Honore de Balzac, William Cuthbert Faulkner, James Joyce.

Maceracının orijinal hiciv versiyonu, yirminci yüzyılın 2. yarısının postmodernizmi tarafından uygulanmaktadır; bunların temsilcileri arasında John Fowles, Peter Ackroyd, Michel Tournier, Umberto Eco, Victor Pelevin, Vladimir Sorokin yer almaktadır.

Macera edebiyatı, çalışmadaki katılımcıların kahramanca ve kötü karakterlere, olayların gelişme hızına, ani değişikliklere ve koşulların ciddiyetine, aşırı duygusal dürtülere, güdülere net bir şekilde ayrılmasını sağlayan, karakteristik, kolayca tanınabilen maceracı bir edebiyat türüdür. kaçırılmalar, sırlar ve derin gizemler için.

Macera dolu eserlerin konusu, yazar tarafından ayrıntılı olarak anlatılan heyecan verici olaylar ve tehlikeli olaylarla doludur. sorunlu durumlar Kahramanın okuyucunun gözleri önünde ortaya çıktığı, yazarın dönemini, geleneklerini, edebi vizyonunu yansıtan, yaratıcı yeteneklere ve riske sahip.
Macera edebiyatının asıl görevi sadece yaratmak değildir. yaratıcı gerçeklik Ama aynı zamanda okuyucuyu eğlendirmek için de.

Maceracı kelimesi buradan gelir. Fransızca “aventure”, macera anlamına geliyor.

Telif Hakkı Yarışması -K2
Macera türü en popüler olanıdır ve en fazla sayıda okuyucu tarafından tercih edilir. Üstelik çeşitli yaşlarda, zeka düzeylerinde ve sosyal statülerde okuyucular. Maceralar öncülerden emeklilere kadar herkes tarafından okunur.
Ancak bunu kabul etmekte aceleleri yok. Ve bu her zaman böyle olmuştur. Geçen yüzyılda bile entelijansiya kürsüden Spengler'i yalnızca tanıdıklarını ilan etti, ancak aslında Paul de Kock'u hevesle okudular. O zamandan beri bilimde, teknolojide ve toplumsal düzende çok şey değişti, ancak 2012'nin ilk yarısının sonuçlarına göre Marinina'nın "Vadideki Kaplan Dövüşü" adlı polisiye öyküsü en çok satan roman oldu. Sayılarla tartışamazsınız.

Ve edebiyat eleştirmenleri beğenmedi macera romanı bizi maceranın ikinci sınıf edebiyat olduğuna inandırmaya devam ediyorlar. O halde bunlara cevap verelim, Allah affetsin filologlar kendi dillerinde!

Edebiyatın “ciddi” ve diğer bazılarına bölünmesi yapaydır.
Farklı genel, tür içeriğine sahip bir sanat olarak tek bir edebiyat kavramı vardır.
Macera türleri genele dahildir edebi süreç ve gelişimi bağlamının dışında düşünülemez.
Dahası, edebi sürecin kendisi büyük ölçüde, filologlara göre düşük macera türlerinin evrimi tarafından yönlendirilmektedir.
Burada!

Eh, artık bu sinir bozucu olanlar eridiğine göre macera türünden ciddi anlamda bahsedelim.

Macera türü, ilginç ve heyecan verici bir okuma için gerekli olan hemen hemen tüm özellikleri içerir - olay örgüsünün dinamikleri ve karmaşıklığı, cesur ve güzel kahramanlar, aşkta yaşanan değişimler ve dönüşler ve beklenmedik dönüşler.

Bir tür olarak macera romanı 19. yüzyılın ortalarında ortaya çıktı.
19. yüzyıl macera romanının öncülleri Walter Scott, Fenimore Cooper ve Victor Hugo'nun eserleriydi. Ve tabii ki Dumas ve Stevenson türe parlaklık kattı.
19. yüzyılın sonu - 20. yüzyılın başı maceranın altın çağıdır. Yazarlar çıldırdı. Bunlar Louis Boussenard, Edgar Poe, Melville, Sabbatini, Théophile Gautier, Jack London, Bram Stoker, Jules Verne, Conan Doyle, Mine Reed, H.G. Wells ve diğerleri.
Rusya'da macera türünde A. Green, V. Kaverin, A. Tolstoy, A. Belyaev, G. Adamov, A. Rybakov çalıştı.
Ne isimler! Klasikler! Hepsi zamana direndi ve hiç şüphesiz edebiyat tarihinde isimler haline geldi.

Macera edebiyatına olan kitlesel sevgi, genellikle yalnızca gündelik hayatla ilgilenen sıradan edebiyata (yani gerçekçiliğe) bir yanıt olarak görülüyor. günlük yaşam. Ve okuyucular dünyayı genişletmek istiyorlardı, tutkuların kaynayacağı, en zor denemelerden geçecek ve başarıya muhteşem bir kolaylıkla ulaşacak olağanüstü kahramanların yer aldığı çalışmalara ihtiyaçları vardı. Kısacası muhteşem, gizemli, heyecan dolu bir macera dünyasına ihtiyacımız vardı.

“Romanlarda en çok sevdiği şey, uzun, kurnazca tasarlanmış ve ustalıkla çözülmüş entrikalar, öncesinde Vikontun ayakkabılarının fiyonklarını çözdüğü, konumundan bir adım bile geri çekilme niyetinde olmadığının bir işareti olan muhteşem düellolardır ve bundan sonra Kont'u delip geçen Marki, güzel yeni ceketinde bir delik açtığı için özür diler; ana karakterler tarafından dikkatsizce sola ve sağa fırlatılan altınla dolu çantalar, IV. Henry'nin aşk maceraları ve esprileri - tek kelimeyle, tüm bu baharatlı, altın ve dantel, geçmiş yüzyılların kahramanlığı Fransız tarihi"(Kuprin. Yama)

Macera türünü diğerlerinden ayıran şey nedir?

Her şeyden önce FABULA.
Macera çalışmalarının dışsal çeşitliliğine rağmen, hikayeleri oldukça basittir. Bu kaçıştır, yolculuktur, esarettir, mucizevi kurtuluştur.
Bir aşk hikayesi mevcut olabilir, ancak odak noktası aşıkların ilişkisinin psikolojisi değil, onların mutlu bir şekilde yeniden buluşmasını engelleyen dış koşulların üstesinden gelmektir.

Kural olarak, ana karakter sevilen birini, bir hazineyi, büyülü bir yeri ya da bir fikri aramaya çıkar.

Hemen hatırlıyorum:
Conan Doyle. "Kayıp Dünya". Profesör Challenger ve şirketi belirli bir şeyi aramak için Güney Amerika'ya gidiyor. dağ platosu Dinozorlara ve ilkel Taş Devri insanlarına ev sahipliği yaptığı söyleniyor.
Jack Londra. "Üçün Kalpleri" Kendisine zengin bir miras bırakan korsan Morgan'ın genç torunu, atasının hazinelerini aramaya çıkar.
Jules Verne. "80 günde dünyayı turlamak." Phileas Fogg etrafta dolaşabileceğine bahse girdi küre 80 günden fazla sürmedi; bu, o zamanlar mümkün olan maksimum hızdı.

Alternatif olarak kahraman kendini zor bir durumda bulur ve bu durumdan çıkabilmek için kahramanın birçok engeli aşması gerekir. (Dumas. Monte Cristo Kontu. Mine Reid. Başsız Süvari)

AKSİYONUN YÜKSEK DUYGUSAL YOĞUNLUĞU nedeniyle hepimiz bu (ve diğer) romanları çok iyi hatırlıyoruz.
Kahramanı olağanüstü olaylar bekliyor: vurulma, avcılar, doğal afetler.

İşin altında yatan entrika, BİRÇOK KOMPLİKASYONU içeriyor.
Kahramanlar sürekli olarak tavadan ateşe düşer. Örneğin,

"Pilgrim" guletinin mürettebatı bir balinayla kavga sonucu ölür (Jules Verne. "On Beş Yaşındaki Kaptan"). Kıdemsiz denizci Dick Sand komutayı devralır. Her şey yoluna girecek, ancak kötü aşçı Negoro'nun köle tüccarlarının bir ajanı olduğu ortaya çıkıyor ve onu geminin rotasını değiştirmek için kandırıyor (pusulanın altındaki baltayı hatırlıyor musunuz?). Bunun yerine kahramanlar Güney Amerika Afrika'ya yelken açıyorlar (eh, küçük bir hata yaptılar). Ve işte yine kötü adam, bu sefer Negoro'nun suç ortağı. Yine aldatarak kahramanları ülkenin derinliklerine çekiyor. Herkes köleliğe mahkum olur. Ancak siyahi bir adam kaçar ve Dick'i kurtarır. Kahramanların çocuklu bir kadını ve berbat bir böcek bilimciyi kurtardığı yine tehlikeli maceralar.

Veya
Atlantik ötesi gemi "Veniamin Franklin" bir fırtına sırasında batar (A. Belyaev. "Kayıp Gemiler Adası"). Boğuluyor, boğuluyor ama boğulma. Ve kahramanlar kendilerini Sargasso Denizi'nin iç bölgesinde bir yere getirilmiş bulurlar. Ve sadece bir şey değil, gemi enkazlarının batmamış kurbanlarından oluşan koca bir devlet var. Kötü niyetli vali (kendini ilan eden), güzel kadın kahramanla evlenmek ister, ancak olumlu kahraman buna izin vermez. Kahraman hızla Alman'ı onarır denizaltı ve tüm şirket adadan yola çıkar. Amerika'ya dönüyorlar ve orada iyi kahramanın beraat ettiği ortaya çıkıyor (ondan önce bir suçla suçlanıyordu, ancak her şey yolunda gitti). Kahramanlar evlenir ve tekrar Sargasso Denizi'ne giderler (gerçekten de bunun için can atıyorlar).
Ve onların yokluğunda orada dramatik olaylar yaşanıyor. Herkes hain valinin vurulduğunu düşünür ve halefi, komşu gemi enkazlarına köprü inşa edilmesini emreder. Ve sonra, bu çok öldürülen valinin, bu karmaşadan sağ kurtulduğu ortaya çıktı. Kısa sürede tutuklandı, ancak şimdilik ziyaret ekibi araştırmayla meşgul. sualtı dünyası Kötü adam kaçar ve terk edilmiş gemilerden birinde saklanır. Elbette bu bir kuşatma. Bu sırada afyondan sarhoş olan Çinli bir adam bir petrol tankını patlatır.

Veya
Uzun çilelerden sonra Goryunov'un seferi (Obruchev. "Sannikov'un Ülkesi") istenen noktaya ulaşır ve hatta yerel sakinlerin - Onkilonların sempatisini bile kazanır. Birlikte yaşıyorlar, hatta Taş Devri'nin insanları olan wampuslara karşı el ele savaşıyorlar. Ama burada yine şanssızlık var - depremler başlıyor. Volkanik ada yok olma tehlikesiyle karşı karşıya.

Macera bir olaydır, hayatta beklenmedik bir olaydır (Ozhegov).
Macera maceralı bir maceradır, riskli bir girişimdir (Ushakov).

Korsan hazinelerinin sırlarını saklayan eski haritalar, rastgele bulunan mektuplar, kulak misafiri olunan konuşmalar; tüm bu anlar, kahramanın iradesinin ve karakterinin niteliklerinin (cesaret, sadakat, yetenek) test edildiği uzun bir macera serisinin başlangıç noktalarıdır. kararlı eyleme geçmek. Bu, herhangi bir macera kitabındaki ANA FİKİRDİR.

KAHRAMANLAR, KARAKTERLER, KARAKTERLER
Bir macera romanının kahramanı, kelimenin tam anlamıyla destansı anlamda bir kahramandır, iyilik ve adalet ideallerini savunan yanılmaz bir savaşçıdır.
Macera edebiyatı derin psikolojiyi ima etmez, bu nedenle kural olarak kahramanların karakterleri bütünlük ve durağanlıkla ayırt edilir. Kahramanın yansıması anlatıcının özel ilgisini çekmez.

KAHRAMANIN İMAJININ açığa çıkışı, KOŞULLARIN KESKİNLİĞİ yoluyla gerçekleşir.
Bir kahramanın temel özelliği eylemleridir.
Aksiyon ilerledikçe, kahramanlar her zaman denemelerle, engellerle, aşağılanmalarla ve en sonunda arzuların yerine getirilmesiyle (olumlu karakterler için) ve çöküş veya hayal kırıklığıyla (olumsuz karakterler için) karşı karşıya kalır.

Ana karakterin ana karakter nitelikleri dürüstlük ve cesaret, ideallere bağlılık ve kararlı eylemde bulunma yeteneğidir. Kahraman sarsılmaz ve korkusuyla nasıl başa çıkacağını biliyor. Onur onun için son derece önemlidir; kahraman gerçekten de bu yasaya göre yaşar.

“Bakın lordum! - dedi Gloucester, Lord Foxham'a dönerek. - İşte tuhaf bir çift. Genç adamı kendisi için bir ödül seçmeye davet ettiğimde, yaşlı sarhoş denizciye merhamet edilmesini istedi. Onu uyardım ama o aptallığında ısrar etti. "İşte iyiliklerim burada sona eriyor" dedim. Ve bana küstah bir özgüvenle cevap verdi: "İyiliklerinin kaybıyla yüzleşmek zorunda kalacağım." Peki o zaman! Öyle olsun! (Stevenson. Kara Ok).

Kural olarak ana karakter genç ve oldukça basit fikirlidir. Ve eğer genç değilse (aynı Profesör Challenger gibi), o zaman yine de ana başarıları gelecekte olacaktır.
Ana karakter sadece aktif değil aynı zamanda akıllıdır. Zihni pratiktir ve belirli bir durumda en uygun davranışı sağlamak için hızlı, hatta ışık hızında planlar üretir.
Doğal veriler (zeka, yaratıcılık, kıvrak zeka) hayattan verebileceği her şeyi almaya yeterlidir.

Macera edebiyatında inisiyatif ilkesinin otoritesi çok güçlüdür ve otomatik, rutin faaliyetlerin reddi de aynı derecede güçlüdür. Ana karakter göze çarpmayan bir katip olsa bile, olaylar öyle bir şekilde gelişecek ki, en azından bir amiralin işlevlerini yerine getirmek zorunda kalacak. Ve kahraman bununla mükemmel bir şekilde başa çıkacak. Bir macera romanında kuru kitap bilgisi her zaman aktif yaratıcı çalışma lehine reddedilir.

Ana karakterin olağanüstü bir mizah anlayışı var. Esprili bir kaçışla başarısızlıkların kefaretini öder, kaderin darbelerini savuşturur ve düşmanlarını teşhir eder.
Ana karakter dışa dönüktür, çok hareket eder, mümkün olduğunca fazla alanı doldurmaya çalışır.
Bir kahraman, alçakların iftiralarına uğradığı veya sıradan insanların küflü dünyasında kalmak istemediği için dünyayı dolaşabilir. Zaten kendisi için bir şey aramıyor, bir fikir/özgürlük için savaşıyor, yetimleri ve savunmasızları koruyor.
Alternatif olarak kahraman, yolculuğa bilimin davet ettiği bir bilim adamı, bir nevi eksantrik olabilir.

Buna dikkat etmenizi rica ediyorum ilginç nokta. Bir yandan kahraman, her şeyi tüketen, ölümcül, karşı konulamaz tutkulara boğulmuş, aşk ya da nefretle körleşmiştir. Ancak öte yandan kahraman, mantıklı akıl yürütme ve düşünceli hareket etme yeteneğini gösterir. Bunda psikolojik tutarsızlık aramayın; tüm macera romanları böyle işler.

Bazen yazar, kahramanının az çok ahlaksız bir maceracı olmasına izin verir ve "Son, araçları haklı çıkarır" sloganıyla hareket eder. Böylece d'Artagnan, Milady ile seks yapmak için kendini kandırıyor ve hatta ödül olarak pahalı bir yüzük bile alıyor. Ve unutmayın, okuyucular bu gerçeğin hiç de cesaretini kırmıyor.

Neredeyse her zaman ana karakterin bir aile yükü yoktur; eğer akrabalar varsa, onlar çok uzaktadır ve burada olmayan bir yerdedir.
Aşk çizgisini düşünmek daha ilginç. Henüz var olmayan ya da tam tersine var olan ama kaybolan sevilen birinin arayışı eserin konusunu oluşturabilir. İÇİNDE bu durumda Yolculuğun sonu önceden bilinir. Bu aşıkların ve evliliğin tutkulu bir kucaklaşmasıdır. Aslında tüm maceraların bittiği yer burasıdır ve macera dolu bir romanı masal sonuna benzeyen şey de budur: "Evlendiler ve sonsuza kadar mutlu yaşadılar."

“Trompetlerin şarkılarına, silahların şakırdamalarına, ayrılan ordunun atlarının ayak sesleri eşliğinde Dick ve Joanna yan yana oturdular, sevgiyle el ele tutuştular ve birbirlerinin gözlerine giderek artan bir şefkatle baktılar.
O zamandan beri, bu şiddetli dönemin kiri ve kanı onlardan akıp gitti. Endişelerden uzak, aşklarının doğduğu o yeşil ormanda yaşıyorlardı” (Stevenson. Black Arrow)

Ana karakter dürüst olmak gerekirse konuşmayı seviyor. Yazar, karşılaştığı ilk kişiye bunu yapmaması için ona bir eş bulur; kural olarak, eserin hiyerarşisinin en altında yer alan bir karakter. Kısaca hizmetçi. D'Artagnan'ın Planchet'si veya Profesör Aronnax'ın Conseil'i (Jules Verne. Denizler Altında Yirmi Bin Fersah) gibi.
Bu ne için? Efendi ve hizmetkar birbirleriyle konuşarak iç dünyalarını açığa vururlar ve psikolojik araları gereksiz hale getirirler. Yaşayan bir muhatap veya itirafçının yokluğunda kahraman, planlarını bir günlükte belirtir. Bu arada, fena bir karşılama değil. Yazarın birçok gereksiz açıklamadan kaçınmasına yardımcı olur.

Negatif bir kahraman, ana karakterin niteliklerinin kutupsal bir tekrarı veya çarpıtılmasıdır. (Hatırlayın, Kahraman, Antagonisttir?)
Dolayısıyla macera romanı diğer türlere göre daha büyük ölçüde tam olarak kahramanların karşıtlığı üzerine inşa edilmiştir. Yazar, olumlu olanların erdemlerini vurgularken, olumsuz olanların erdemlerini küçümsemektedir.
Hemen hemen tüm macera romanlarında, olumlu kahramanın bir süper adamın özelliklerini gösterdiği bir an gelir; fiziksel ya da zihinsel olarak benzeri görülmemiş bir çaba gösterir ve birini kurtarır/kendisini kurtarır.
Negatif kahraman da güçlü karakter(hatta bazen Profesör Moriarty gibi doğaüstü derecede güçlü ve kötü) irade, zeka, kararlılık ve cesaret vardır. Ama eğer o çok kötü şöhretli kritik anda olumlu kahraman kendini aşarsa, o zaman olumsuz olanın havası hızla söner ve kaybeder.

Her şeyin entrikanın büyüsüne tabi olduğu bir macera romanı için psikolojik açıdan güvenilir ve özgün karakterler geliştirmek şart değildir.
Karakterler karikatür noktasına kadar tipik olabilir. Mesela korsanların hepsi sarhoş ve kana susamıştır. Agatha Christie'nin romanlarında her zaman emekli bir asker ve birkaç yaşlı hizmetçi vardır; kolonilerin yerlisi Conan Doyle'da ve Teksaslı bir milyoner ve eski bir dansçı olan güzel Gardner'da. Ama bu korkutucu değil, asıl mesele şu ki farklı kombinasyonlar Yazar benzer figürlerden çok orijinal macera hikayeleri yaratıyor.

Macera kurgusunda anlatıcı, özellikle de anlatı birinci şahıs ağzından anlatıldığında, genellikle onun kahramanı gibi davranır. Ancak üçüncü kişi olsa bile anlatıcı, gizlenmiş olsa bile karakterin kimlik bilgilerine sahip olabilir.

Macera romanlarının DİLİ, okuyucuyu olay örgüsünü takip etmekten alıkoymamak için mümkün olduğunca erişilebilir ve canlıdır.

KARAKTERLERİN PORTRELERİ DİNAMİK OLARAK SUNULMAKTADIR. Dikkat, görünümün en çarpıcı özelliklerine, davranışsal özelliklere, kıyafet detaylarına vb. Odaklanır.
“Yan odadan bir adam çıktı. Bunun Long John olduğunu hemen anladım. Sol bacak uyluğa kadar götürüldü. Sol omzunun altında bir koltuk değneği tutuyordu ve onu alışılmadık bir ustalıkla kontrol ediyordu, her adımda bir kuş gibi zıplıyordu” (Stevenson. Treasure Island).

Aynı şey manzara çizimleri için de söylenebilir. Doğa/hava durumu açıklamaları yalnızca okuyucunun manzaraya uyum sağlayabilmesi ve hikayenin bu aşamasında olay örgüsünün gelişimine hazırlanabilmesi için sunulmuştur.

“Manzara değişti, tabiri caizse, değişti ama daha iyiye doğru değil. Ufuk çizgisine kadar her şey hala siyah. Sadece yüzey artık pürüzsüz değil: dalgalı hale geldi. Tepe zincirleri vadilerle serpiştirilmiştir. Burada hiç ağaç olmadığı söylenemez, ancak onlardan geriye kalanlara pek de denilemez. Yangından önce burada ağaçlar vardı; algarobo, mesquito ve diğer bazı akasya türleri burada tek başına ve korularda yetişiyordu. Tüylü yaprakları iz bırakmadan ortadan kayboldu ve geriye yalnızca kömürleşmiş gövdeler ve kararmış dallar kaldı.
- Yolunu mu kaybettin dostum? - çiftçiye aceleyle yeğeninin yanına giderek sorar.
- Hayır amca, henüz değil. Etrafa bakmak için durdum. Bu vadiden geçmemiz gerekiyor. Kervan yoluna devam etsin. Doğru yolda gidiyoruz, buna kefilim” (Mine Reed. Başsız Süvari)

KONUM büyük bir rol oynar.

Kahramanlar normal yaşam alanlarının ötesindeki bölgeleri keşfetme eğilimindedir. Bu nedenle bir macera romanına arayış romanı da denilebilir.

Modern macera edebiyatında ilginç bir eğilimin ortaya çıktığını belirtmek gerekir.
Geçen yüzyılda macera romanlarının çoğu ortaçağ kaleleri, lüks mülkler. Mekan için temel gereksinim, güzelliğin varlığıydı; lüks iç mekanlar ve egzotik doğa, karakterlerin hızlı olay ve deneyimlerinin arka planı haline geldi.
Demokratik zamanlarımızda zengin villalar ve kraliyet aileleri (aynı zamanda dükler, kontlar ve lordlar da) artık moda değil. Karakterler okuyucunun daha aşina olduğu yerlerde görev yapabilir. Örneğin, Glukhovsky'nin dünyadaki en büyük nükleer karşıtı bomba sığınağı olan Moskova metrosunda geçen aksiyonun yer aldığı "Metro" romanını hatırlayalım.

Kahraman seçme taktikleri de değişti. Geçmişte romanın kahramanı olağanüstü bir insansa (bir bilim adamı - nadir bir meslek, zengin bir adam - ulaşılamaz bir statü, asil kan - doğru ailede doğmak için muhteşem şans), şimdi kahramanlar tamamen sıradan insanlar. Kalabalıktan.
Teknik çok çekici çünkü yazarın okuyucuya göstermesine olanak tanıyor - bu sizin şansınız! Bütün bunlar başınıza gelebilir, sadece okuyun!
Bunu yazdım ve o kadar da önemli olmadığını düşündüm. modern trend. Agatha Christie'nin, İngiliz kırsalından gelen basit bir kız olan Anne'in kendisini uluslararası bir casusluk komplosunun merkezinde bulduğu Kahverengi Takım Elbiseli Adam (1924) filmini hatırlayın. Ve sadece herhangi bir yerde değil, Afrika'nın merkezinde!

Ancak modern macera romanının kesinlikle miras aldığı şey KAHRAMANLARIN HAREKET ETME İSTEĞİDİR.
Dan Brown. "Da Vinci Şifresi". Kahramanlar art arda Louvre'u, Paris'teki Amerikan büyükelçiliğini, Zürih'i, Chateau-Villette'i (Fransa), Kent'i (İngiltere), Westminster Abbey'i (ah, Avrupa Birliği'nin bu üyeleri ne şanslı!) ziyaret eder ve sonunda İskoçya'da son bulurlar.

Arka planda güçlü ve güzel kahramanların kötü adamlarla (bazen de güzel) güzel bir şekilde yüzleştiği, hızlı - sinematik - bir sahne parlıyor. Belki de bu, günlük yaşamdaki duygusallık eksikliğini telafi etmemizi sağlayan bir tür psikoterapötik teknik olarak düşünülmelidir.

Şimdi özetlemeye çalışalım.

Macera edebiyatı, onu ebedi tüyleriyle bıçaklamaya çalışan ileri görüşlü estetiklere rağmen, öyleydi ve öyle de olacak. Estetiğin geleceğine dair bazı şüpheler var.

Macera edebiyatı, aksiyonun hızlı gelişimi, olay örgüsünün değişmesi ve ciddiyeti, karakterlerin deneyimlerinin abartılması, sırların, kaçırılmaların ve zulmün nedenleri ile karakterize edilir.

Macera edebiyatının temel görevlerinden biri öğretmekten ziyade okuyucuyu eğlendirmektir. (V.S. Muravyov. “Macera Edebiyatı”).

“Macerayı inatla kültürel etkinlik programının son noktası, danstan sonraki son nokta gibi görmeye çalışanlar var. Ve macera, bilime yardımcı olan iyimser ritimdir ve sanatsal yaratıcılık, başarıyı garanti eder zor iş“İcracısından inisiyatif, cesaret ve buluş gerektiriyor.” (İle)

Çok iyi bir macera edebiyatının aynı zamanda okuyucuyu da eğittiğini kendi başımıza ekleyelim. En azından coğrafya alanında.

Adı “Maceralar” olacak yeni yarışmanın arifesinde dikkatinizi çekmek istediğim tek şey bu.

Farklı edebiyat severlere saygılarımla.
Söğüt

Hayattaki maceralar macera kitaplarıyla başlar.

Jules Verne

Birçoğumuzun kitap ve okuma aşkı macera romanlarıyla başladı. Okumanın keyfini keşfeden çocukların ise çoğu zaman kendi başlarına okudukları ilk kitap “maceralar” oldu.

İşte bir listesi En iyi 10 macera romanı Hem Rus hem de yabancı yazarlar. Bu liste kütüphanecilerin tercihidir, bu türdeki tercihlerinizi duymaktan mutluluk duyacağız. İster denizde, ister karada, ister başka bir gezegende olsun, heyecan verici maceraların size unutulmaz bir keyif getireceğini umuyoruz.

Grigory Adamov "İki Okyanusun Sırrı"

Eşsiz denizaltı "Pioneer", tehlikelerle ve gizemli olaylarla dolu iki okyanus boyunca bir yolculuğa çıkıyor. Horn Burnu'nu dolaşmak, bir Japon kruvazörüyle savaşmak, sabotajcılarla çatışmadan sağ çıkmak zorunda kalacak...

Gençler için bilim kurgunun ilk ve en iyi örneklerinden biri olan klasik bir macera romanı. İçinde sunulan teknik fikirlerin çoğu, bilimsel öngörüleriyle hala hayrete düşürüyor. İlk kez 1938'de basılan kitap, bugüne kadar okuyucular arasında popülerliğini koruyor.

Jules Verne "Dünyanın Merkezine Yolculuk"

Kadim bir notun şifresini çözen Profesör Lidenbrock ve yeğeni Axel, insanlığı sarsabilecek bir sırrın sahibi olurlar. Gezegenimizin içeriden boş olduğu ve Dünya'nın merkezinde insanların hakkında hiçbir şey bilmediği gizemli bir dünya olduğu ortaya çıktı. Krater boyunca aşağıya inmeye cesaret eden araştırmacıları kim bilir neler bekliyor? soyu tükenmiş yanardağ? Profesör bir keşif gezisi düzenlemeye ve mümkün olan en kısa sürede öğrenmeye karar verir! Macera edebiyatı klasiği Jules Verne'in ünlü romanı, birçok nesil okuyucunun kalbini kazandı. Bugün bu kitap macera edebiyatının altın fonuna dahil edilmiştir.

Arthur Conan Doyle "Kayıp Dünya"

Daily Newspaper'ın genç ve gelecek vaat eden gazetecisi Edward Malone'un acilen bir başarıya ulaşması gerekiyordu. Bu durum, Edward'ın elini aradığı güzel Gladys tarafından önüne konuldu. Böylece Malone kendini, dinozorların hala Güney Amerika ormanlarında yaşadığını iddia etmeye cesaret eden eksantrik bir bilim adamı olan Profesör Challenger'ın keşif gezisinde buldu... Bu inanılmaz hipotezin doğrulanacağını ve cesur araştırmacıların bunu kendi gözleriyle göreceğini kim düşünebilirdi? Kendi gözlerinizle gizemli ve tehlikeli antik dünyanın bir parçası mısınız?

Alexandre Dumas "Monte Cristo Kontu"

Bir Fransız klasiği ve Üç Silahşörler'in ünlü yazarı Alexandre Dumas, bir zamanlar Paris polis arşivlerinde, kötü niyetli kişilerin ihbarı sonucu hapse giren ve uzun yıllar hapis yatan denizci Francois Picot'un hikayesini bulmuştu. daha sonra sorumlulardan intikam almayı başardı.

Dumas, bu gerçek olayı, dünya edebiyat tarihinin popülaritesini günümüze kadar azalmadan sürdüren en önemli macera romanına dönüştürdü. Bu kitapta okuyucu inanılmaz olaylar ve hadiseler, heyecan verici olaylar örgüsü, insani ahlaksızlıkların ve tutkuların ustaca tanımlarını, kahkahaları, gözyaşlarını, aşkı, intikamı ve adaletin zaferini bulacak.

Veniamin Kaverin "İki Kaptan"

Çocukken Sanka, ne pahasına olursa olsun Kaptan Tatarinov'un kayıp seferini bulmaya karar verdi. "Savaş ve ara, bul ve pes etme" - bu sloganla Sanka, hayatı boyunca amacına doğru yürüdü. Kaderlerin iç içe geçmesini, karakterin azim ve zayıflığını, vatanseverlik ve korkaklığı, ihanet ve sadakati anlatan bu muhteşem kitap, uzun yıllar boyunca ne yetişkin ne de genç okuyucuyu kayıtsız bırakmadı.

“İki Kaptan”, 20. yüzyıl Rus macera edebiyatının en çarpıcı eserlerinden biridir. Birkaç kez yeniden basıldı ve hem Rusya'da hem de yurtdışında çekildi; "Nord-Ost" müzikali buna dayanıyordu.

Jack London "Üçlü Kalpler"

“Üçlü Kalpler” – bir inci yaratıcı miras Londra.

Efsanevi atalarının hazinelerini aramaya çıkan büyük korsan kaptanının uzak torunları olan kuzenler Francis ve Henry Morgan ile ikisinin de aşık olduğu güzel Leoncia'nın büyüleyici hikayesi birçok kez filme alındı. bir kez - hem Batı'da hem de ülkemizde.

Ancak en başarılı film uyarlamaları bile Jack London'ın ölümsüz romanının tüm cazibesini ve büyüsünü tam olarak yansıtmakta başarısız oldu...

Patrick O'Brien "Komutan ve Navigatör"

"Komutan ve Navigatör", Patrick O'Bryan'ın Napolyon Savaşları dönemine adanmış ünlü tarihi serisinin ilk romanıdır. Bu romanda, İngiliz Kraliyet Donanması kaptanı Jack Aubrey ile gemi doktoru Stephen Maturin arasında bir dostluk gelişir. "İspanya kıyılarında seyreden İspanyol-Fransız gemileriyle çatışmalarda kahramanlık mucizelerini gösteriyor.

Maria Semyonova "Kuğu Yolu"

Kuğu Yolu - Vikingler ve kahramanlar denize böyle derdi tarihi roman Maria Semenova. 9. yüzyılın ortalarında, Norveç bir devlet halinde birleştiğinde, kuzey topraklarında yaşayanların çoğu bu yolu kullanmak zorunda kaldı ve Rusya da dahil olmak üzere diğer topraklara taşındı. Kitap, bu seyahatlerden birini, farklı kabilelerle yapılan toplantıları, Slavlar arasında yeni bir hayata başlama girişimini canlı, heyecan verici bir şekilde anlatıyor. derin bilgi ve uzak bir çağın hissi.

Henry Rider Haggard "Montezuma'nın Kızı"

İngiliz yazar ve yayıncı Henry Rider Haggard hevesli bir gezgin ve titiz bir araştırmacıydı, bu nedenle romanları kişisel izlenimlere ve gerçek tarihsel gerçeklere dayanıyor. Büyüleyici bir olay örgüsü ile dinamik anlatımın, çok sayıda güvenilir ayrıntının ve yazarın zengin hayal gücünün birleşimi - tüm bunlar Haggard'ın eserlerini bugün talep görüyor.

Thomas Wingfield'ın "Montezuma'nın Kızı" romanının kahramanının kaderi sürekli bir sürprizler zinciridir. Doktor olmayı amaçlıyordu ama Azteklerin yüce tanrısı ilan edildi; Babasının malikanesinde huzurlu bir yaşam yerine Meksika'nın fatihi Cortez'e karşı savaştı. Lily adında bir kıza aşkına ve sadakatine yemin etti ama Prenses Otomie'nin kocası oldu...

Robert Shtilmark "Kalküta'nın Varisi"