Edebiyatta maceracıdır Macera ile ilişkilendirilen, macerayı anlatan, maceracı kavram. Edebiyatta bilincin prototipi olarak maceracı, uzun zamandır kahramanlık destanlarından macera destanları ve anlatılarına kadar dünya edebiyatının eserlerinin önemli bir bileşeni olmuştur.
Macera edebiyatının tarihi
Macera türünün edebiyat tarihinde, ünlü Rus filozof ve araştırmacı M. M. Bakhtin'in inancına göre mükemmel ve tamamen yaratılmış bir maceracı türü gösteren "Yunan romanı" (I-IV yüzyıllar) özellikle önemlidir. tüm özellikleri ve detayları dahil olmak üzere zaman. Bilim adamı, macera romanının daha da gelişmesinin maceralı zamanı kullanma tekniğini önemli ölçüde etkilemediğine inanıyor.
M. M. Bakhtin, maceralı zamanın en uygun parametrelerini tanımlar - "anilik" ve "şans", çünkü normal olaylar dizisinin bittiği ve yerini standart dışı saf şansın aldığı yerde işler.
Bu nedenle, maceralı bir çalışmanın konusu, istikrarlı sosyal ve aile ilkelerinden bağımsız olarak ortaya çıkar ve açık, beklenmedik, önceden belirlenmemiş olaylarla belirlenir, çünkü macera kesinlikle herkesin başına gelebilecek koşullardır.
Maceracı ve motive
Edebiyatın gelişim tarihinde farklı dönemlerden geçen, her aşamanın sosyal ve kültürel bağlamları tarafından belirlenen maceracının yorumu farklıydı.
Gelişimin ilk döneminde - en eski edebi eser olan "Gılgamış Destanı" veya MÖ 18.-17. yüzyıllarda yaratılan "Her Şeyi Kim Gördü" şiirinden. e. 976-1011 döneminde yazılan “Şahnameh” veya “Krallar Kitabı” şiirlerinden önce, “Nibelungların Şarkısı” - XII-XIII yüzyıllar - maceracılık peri masalları ve fanteziyle yakından bağlantılıdır.
Zamanla, maceracının masal motifleri, şövalye romanı, ortaçağ eserleri, pikaresk roman, güzel edebiyat ve ayrıca Francois Fenelon'un eseri (roman) gibi sanat eserlerinin doğasında bulunan gerçek anlamla değiştirilir. Fantastik ve efsanevi olanın küçük bir rol oynadığı “Telemakhos'un Maceraları” 1692-1695).
Macera kavramı, macera romanı türünün ortaya çıktığı Aydınlanma (17. yüzyılın sonları - 19. yüzyılın başları) edebiyatında tam olarak ortaya çıkar. Bu dönem, romanın tür olarak ilk savunucusu, parlak macera yazarı Daniel Defoe'nun dünyaca ünlü eserleri açısından zengindir: 1719'da "Robinson Crusoe", 1720'de "Şanlı Kaptan Singleton'un Hayatı ve Korsan Maceraları", Ünlü Moll Flanders'ın Sevinçleri ve Acıları”, 1722'de yayınlandı. Voltaire'in 1759 tarihli alaycı öyküsü "Candide ya da İyimserlik" macerasız değildir.
Sürekli olarak, Maceracı psikolojik bir romanın parçası oluyor Johann Wolfgang Goethe'nin eğitim romanında yer alan “Wilhelm Meister'in Öğretim Yılları” 1795-1796. ve devamı “Wilhelm Meister'in veya Terkedilmişlerin Gezinti Yılları” 1821-1829.
Macera türü, dünya macera edebiyatının klasiklerinin eserlerine nüfuz eden Romantik dönemin (18. yüzyılın sonu - 19. yüzyılın başı) temsilcilerinin edebiyatına yansır: Walter Scott, George Gordon Byron, James Yaratıcı görüşleri folklora, mitlere, masallara, doğaya, kahramanlıklar ve maceralar (maceralar) yoluyla dünyanın gerçek bilgisine ilgiyi amaçlayan Fenimore Cooper.
Romantizm ve neo-romantizm döneminde estetik formasyon alan macera, macera türünde, varlıkları Alexandre Dumas, Thomas Main Reid, Robert Louis Stevens, Joseph Conrad'ın yaratıcı meyveleri olan ayrı bir edebiyat turu yaratır. Ayrı bir maceracı yönün ortaya çıkışı, yeni fantastik edebiyat türlerinin ortaya çıkmasına neden olur: fantezi, dedektif, bilim kurgu ve diğerleri.
Ayrıca, maceracı, 19.-20. yüzyılların edebiyat klasiklerinin önemli bir bileşenidir: A. S. Puşkin'in şiiri, N. V. Gogol'un düzyazısı, F. M. Dostoyevski, I. Ilf ve E. Petrov'un eserleri, ayrıca İngilizce ve Fransızca kelime ustaları: sırasıyla Charles Dickens ve Honore de Balzac, William Cuthbert Faulkner, James Joyce.
Maceracının orijinal hiciv versiyonu, yirminci yüzyılın 2. yarısının postmodernizmi tarafından uygulanmaktadır; bunların temsilcileri arasında John Fowles, Peter Ackroyd, Michel Tournier, Umberto Eco, Victor Pelevin, Vladimir Sorokin yer almaktadır.
Macera edebiyatı, çalışmadaki katılımcıların kahramanca ve kötü karakterlere, olayların gelişme hızına, ani değişikliklere ve koşulların ciddiyetine, aşırı duygusal dürtülere, güdülere net bir şekilde ayrılmasını sağlayan, karakteristik, kolayca tanınabilen maceracı bir edebiyat türüdür. kaçırılmalar, sırlar ve derin gizemler için.
Macera dolu eserlerin konusu, yazar tarafından ayrıntılı olarak açıklanan, kahramanın okuyucunun gözleri önünde ortaya çıktığı, yazarın dönemini, geleneklerini, edebi vizyonunu yansıtan, yaratıcı yeteneklere ve risklere sahip olan heyecan verici olaylar ve tehlikeli sorunlu durumlarla doludur.
Macera edebiyatının asıl görevi sadece yaratıcı bir gerçeklik yaratmak değil aynı zamanda okuyucuyu eğlendirmektir.
Maceracı kelimesi buradan gelir. Fransızca “aventure”, macera anlamına geliyor.
Hayattaki maceralar macera kitaplarıyla başlar.
Jules Verne
Birçoğumuzun kitap ve okuma aşkı macera romanlarıyla başladı. Okumanın keyfini keşfeden çocukların ise çoğu zaman kendi başlarına okudukları ilk kitap “maceralar” oldu.
İşte bir listesi En iyi 10 macera romanı Hem Rus hem de yabancı yazarlar. Bu liste kütüphanecilerin tercihidir, bu türdeki tercihlerinizi duymaktan mutluluk duyacağız. İster denizde, ister karada, ister başka bir gezegende olsun, heyecan verici maceraların size unutulmaz bir keyif getireceğini umuyoruz.
Grigory Adamov "İki Okyanusun Sırrı"
Eşsiz denizaltı "Pioneer", tehlikelerle ve gizemli olaylarla dolu iki okyanus boyunca bir yolculuğa çıkıyor. Horn Burnu'nu dolaşmak, bir Japon kruvazörüyle savaşmak, sabotajcılarla çatışmadan sağ çıkmak zorunda kalacak...
Gençler için bilim kurgunun ilk ve en iyi örneklerinden biri olan klasik bir macera romanı. İçinde sunulan teknik fikirlerin çoğu, bilimsel öngörüleriyle hala hayrete düşürüyor. İlk kez 1938'de basılan kitap, bugüne kadar okuyucular arasında popülerliğini koruyor.
Jules Verne "Dünyanın Merkezine Yolculuk"
Kadim bir notun şifresini çözen Profesör Lidenbrock ve yeğeni Axel, insanlığı sarsabilecek bir sırrın sahibi olurlar. Gezegenimizin içeriden boş olduğu ve Dünya'nın merkezinde insanların hakkında hiçbir şey bilmediği gizemli bir dünya olduğu ortaya çıktı. Sönmüş bir yanardağın kraterinden aşağıya inmeye cesaret eden araştırmacıları kim bilir neler bekliyor? Profesör bir keşif gezisi düzenlemeye ve mümkün olan en kısa sürede öğrenmeye karar verir! Macera edebiyatı klasiği Jules Verne'in ünlü romanı, birçok nesil okuyucunun kalbini kazandı. Bugün bu kitap macera edebiyatının altın fonuna dahil edilmiştir.
Arthur Conan Doyle "Kayıp Dünya"
Daily Newspaper'ın genç ve gelecek vaat eden gazetecisi Edward Malone'un acilen bir başarıya ulaşması gerekiyordu. Bu durum, Edward'ın elini aradığı güzel Gladys tarafından önüne konuldu. Böylece Malone kendini, dinozorların hala Güney Amerika ormanlarında yaşadığını iddia etmeye cesaret eden eksantrik bir bilim adamı olan Profesör Challenger'ın keşif gezisinde buldu... Bu inanılmaz hipotezin doğrulanacağını ve cesur araştırmacıların bunu kendi gözleriyle göreceğini kim düşünebilirdi? Kendi gözlerinizle gizemli ve tehlikeli antik dünyanın bir parçası mısınız?
Alexandre Dumas "Monte Cristo Kontu"
Bir Fransız klasiği ve Üç Silahşörler'in ünlü yazarı Alexandre Dumas, bir zamanlar Paris polis arşivlerinde, kötü niyetli kişilerin ihbarı sonucu hapse giren ve uzun yıllar hapis yatan denizci Francois Picot'un hikayesini bulmuştu. daha sonra sorumlulardan intikam almayı başardı.
Dumas, bu gerçek olayı, dünya edebiyat tarihinin popülaritesini günümüze kadar azalmadan sürdüren en önemli macera romanına dönüştürdü. Bu kitapta okuyucu inanılmaz olaylar ve hadiseler, heyecan verici olaylar örgüsü, insani ahlaksızlıkların ve tutkuların ustaca tanımlarını, kahkahaları, gözyaşlarını, aşkı, intikamı ve adaletin zaferini bulacak.
Veniamin Kaverin "İki Kaptan"
Çocukken Sanka, ne pahasına olursa olsun Kaptan Tatarinov'un kayıp seferini bulmaya karar verdi. "Savaş ve ara, bul ve pes etme" - bu sloganla Sanka, hayatı boyunca amacına doğru yürüdü. Kaderlerin iç içe geçmesini, azim ve karakter zayıflığını, vatanseverlik ve korkaklığı, ihanet ve sadakati konu alan bu muhteşem kitap, uzun yıllar ne yetişkin ne de genç okuyucuyu kayıtsız bırakmadı.
“İki Kaptan”, 20. yüzyıl Rus macera edebiyatının en çarpıcı eserlerinden biridir. Birkaç kez yeniden yayınlandı ve hem Rusya'da hem de yurtdışında çekildi; "Nord-Ost" müzikali buna dayanıyordu.
Jack London "Üçlü Kalpler"
"Hearts of Three" Londra'nın yaratıcı mirasının bir incisidir.
Efsanevi atalarının hazinelerini aramaya çıkan büyük korsan kaptanının uzak torunları olan kuzenler Francis ve Henry Morgan ile ikisinin de aşık olduğu güzel Leoncia'nın büyüleyici hikayesi birçok kez filme alındı. bir kez - hem Batı'da hem de ülkemizde.
Ancak en başarılı film uyarlamaları bile Jack London'ın ölümsüz romanının tüm cazibesini ve büyüsünü tam olarak yansıtmakta başarısız oldu...
Patrick O'Brien "Komutan ve Navigatör"
"Komutan ve Navigatör", Patrick O'Bryan'ın Napolyon Savaşları dönemine adanmış ünlü tarihi serisinin ilk romanıdır. Bu romanda, İngiliz Kraliyet Donanması kaptanı Jack Aubrey ile gemi doktoru Stephen Maturin arasında bir dostluk gelişir. "İspanya kıyılarında seyreden İspanyol-Fransız gemileriyle çatışmalarda kahramanlık mucizelerini gösteriyor.
Maria Semyonova "Kuğu Yolu"
Kuğu Yolu - Maria Semenova'nın tarihi romanının kahramanları Vikingler'in deniz dediği şey budur. 9. yüzyılın ortalarında, Norveç bir devlet halinde birleştiğinde, kuzey topraklarında yaşayanların çoğu bu yolu kullanmak zorunda kaldı ve Rusya da dahil olmak üzere diğer topraklara taşındı. Kitap, bu seyahatlerden birini, farklı kabilelerle buluşmaları, Slavlar arasında yeni bir hayata başlama girişimini canlı, heyecan verici derecede ilginç bir şekilde, derin bilgi ve uzak bir çağ duygusuyla anlatıyor.
Henry Rider Haggard "Montezuma'nın Kızı"
İngiliz yazar ve yayıncı Henry Rider Haggard hevesli bir gezgin ve titiz bir araştırmacıydı, bu nedenle romanları kişisel izlenimlere ve gerçek tarihsel gerçeklere dayanıyor. Büyüleyici bir olay örgüsü ile dinamik anlatımın, çok sayıda güvenilir ayrıntının ve yazarın zengin hayal gücünün birleşimi - tüm bunlar Haggard'ın eserlerini bugün talep görüyor.
Thomas Wingfield'ın "Montezuma'nın Kızı" romanının kahramanının kaderi sürekli bir sürprizler zinciridir. Doktor olmayı amaçlıyordu ama Azteklerin yüce tanrısı ilan edildi; Babasının malikanesinde huzurlu bir yaşam yerine Meksika'nın fatihi Cortez'e karşı savaştı. Lily adında bir kıza aşkına ve sadakatine yemin etti ama Prenses Otomie'nin kocası oldu...
Robert Shtilmark "Kalküta'nın Varisi"
Cecil Forester: Asteğmen Hornblower
Genç Horatio Hornblower çok şanssızdı. Hiçbir tecrübesi olmayan bir subay, kendini tuzlu deniz kurtları toplumunda buldu. On yedi yaşındaki genç subay çok ciddiydi ama doğası gereği çekingendi ve insanlarla kolay anlaşamıyordu. Gemide, Hornblower'a yozlaşmış Roma imparatorlarının klasik görüntülerini hemen hatırlatan korkunç bir despotizm hüküm sürüyordu. Genç adam giderek daha sık ölümü ve hatta daha sık kaçışı düşünmeye başladı. Okyanusun kendisi için nasıl olağanüstü bir kader hazırladığına dair hiçbir fikri yoktu.
Bogdan Sushinsky: Kaptan Scott'ın Direği
Ünlü yazar Bogdan Sushinsky'nin aksiyon dolu romanı, medeniyet tarihindeki görkemli ve trajik bir olaya, 1911-1912 seferine adanmıştır. İngiliz kutup kaşifi Kaptan Robert Scott, Dünyanın Güney Kutbu'na. Gezegenin kutup zirvesine yükseliş, yalnızca Antarktika'nın doğal koşullarıyla feci bir mücadeleye değil, aynı zamanda kaşifin defneleri için aynı derecede feci bir rekabete de dönüştü.
Henry Haggard: Kral Süleyman'ın Madenleri. Allan Quartermain'in Maceraları. Benita
Kral Süleyman'ın gizemli hazineleri... Bu elmasların lanetli olduğunu ve yalnızca talihsizlik getirdiğini söylüyorlar. Birçoğu onları aradı ama kimse geri dönmedi; bilinmeyen bir yönde iz bırakmadan ortadan kaybolan Sir Henry'nin kardeşi gibi. Onu aramak ve zengin olma umuduyla üç çaresiz cesur, Afrika'nın kalbinde kaybolan Kukuana Ülkesine gider...
Oleg Ryaskov: Gizli Başbakanlığın nakliyecisinin notları. Yeni Dünya'da bir Rus prensesinin maceraları
Olaylar Büyük Peter'in ölümünden sonra gerçekleşir. Bir maliye görevlisini öldürmekle suçlanan deniz subayı Semyon Plakhov, gizemli bir emri yerine getirirse beklenmedik bir şekilde kaçma şansı yakalar. Plakhov, gizli kançılaryanın nakliyecisi Ivan Samoilov, sihirbaz Van Hoover, genç zehirci Fekla ve öğrenci Liza ile birlikte Londra'ya ve Yeni Dünya'ya gider.
Curwood, Kipling, Rousselet: Grizzly
Kanada'nın kuzeyinde, zorlu ve ıssız bir bölgede, yetim ayı yavrusu Muskwa, devasa yaralı ayı Tyra ile tanışır. İnanılmaz maceralar ve keşifler onları bekliyor ama dokunaklı dostluk, tüm tehlikelerin üstesinden gelmelerine yardımcı olacak! Koleksiyonda ayrıca çeşitli yazarların macera hikayeleri ve hikayeleri de yer aldı: “Kurt Avcıları” (J. Curwood), “Genç Rajah'ın Maceraları” (W. Kingston), “Yılan Oynatıcısı” (Rousselet), “Mercan Adası” (Ballantyne), “Küçük Toomai” (Kipling).
James Cooper: Mohikanların Sonu veya 1757'nin Hikayesi
Roman, Kuzey Amerika yerlilerinin modern uygarlığın saldırısı altındaki mücadelesini ve ölümünü anlatıyor. Romanın ana karakteri avcı ve izci Natty Bumppo'dur. Sert ve adil, cesur ve asil Bumpo, Cooper'ın en sevilen kahramanlarından biridir.
Robert Stilmark: Kalküta'nın Varisi
Romanın olayları hızla gelişir. Cesur ve asil kahramanlar, kader tarafından fırtınalı bir olaylar girdabına atılan, trajik koşulların üstesinden gelen, aşağılık kötü adamlarla, baştan çıkarıcı kadınlarla cüretkar bir savaşa girerler. Okuyucuları depremler ve fırtınalar, yırtıcı hayvanlarla mücadeleler ve ölümcül zehirler bekleyebilir...
Wilbur Smith: Tehlikede Olanlar
Yağ. Bunun için öldürüyorlar ve ölüyorlar. Dev bir petrol şirketini yöneten Hazel Bannock'un kızı kaçırıldı. Suçlular, kontrol hisselerinin fidye olarak kendilerine devredilmesini talep ediyor. Haydutların istediklerini aldıktan sonra kızı serbest bırakacağına dair bir güven var mı? Polis yardım edemiyor. İstihbarat servisleri de. Daha sonra Hazel yardım için çok tehlikeli insanlardan yardım almaya karar verir. Resmi olarak bir güvenlik şirketinin çalışanlarıdırlar, ancak gerçekte gerçek "servet askerleri"dirler.
Kamış Madeni: Beyaz Şef
Myne Reid'in kitapları romantizmiyle insanları cezbetti ve çekmeye devam ediyor. Bu, haklı bir amaç uğruna mücadelenin romantizmi, yüksek bir fikir adına başarının romantizmi, insanların ve doğanın cesur bir kahramanın yoluna koyduğu engelleri cesurca aşmanın romantizmidir. Anlatım tarzı da romantik, renkli betimlemeler, yoğun diyaloglar açısından zengin...
Bogdan Sushinsky: Rommel'in Altını
1943'te Mareşal Rommel'in emriyle Naziler, Afrika'daki hazineleri kaldırdılar, ancak onları amaçlanan varış noktasına ulaştırmayı başaramadılar ve konvoy, onları Korsika kıyısı açıklarına atmak zorunda kaldı. Roman, kaybolan hazinelerin etrafında gerçek bir "altına hücumun" başladığı savaş sonrası yıllarda geçiyor. Arama operasyonu, eski "Führer'in özel görevlerdeki ajanı" Otto Skorzeny ve İtalyan savaş yüzücüleri Valerio Borghese'nin lideri olan sabotajcıları içeriyor.
Mikhail Churkin: Taygadan okyanusa
4 Nisan 1918'de Vladivostok'ta ticari bir şirketin iki Japon çalışanı öldürüldü. Ertesi gün Japonlar, davanın soruşturulmasını beklemeden, Japon vatandaşlarını koruma bahanesiyle şehre asker çıkardı. Uzakdoğu'ya uzun yıllar süren dış müdahale başladı. Japonya, Baykal Gölü'ne kadar tüm Primorye ve Doğu Sibirya'yı ele geçirme umudunu besliyordu. Ancak Uzak Doğu Cumhuriyeti ve onun Halkın Devrimci Ordusu müdahalecilerin önünde durdu.
James Curwood: Kuzeyin Gezginleri
Ünlü Amerikalı doğa yazarı ve gezgin James Oliver Curwood'un en iyi macera romanları, hayvanlara ve yazarın çok sevdiği Kuzey Kanada ve Alaska'nın sert doğasına adanmıştır. Bu örtünün altındakitaplarİnanılmaz dostluk, sadakat ve cesaret hakkında beş harika hikaye topladı: “Kuzeyin Gezginleri“, “Kazan”, “Kazan Oğlu”, “Altın Döngü”, “Sessiz Hayaletler Vadisi”.
Emilio Salgari: Kara Korsan. Mavi Dağların Hazinesi
Aşağılık İspanyollar, Kara Korsan'ın cesur kardeşlerini öldürdü ve artık yalnızca intikam ona barış getirecek. Güçlü bir düşmanı yenmek için Karayiplerin efsanevi korsanları Francois Olonnet ve bizzat Henry Morgan ile ekip kurması gerekiyor. Gemi kazası geçiren kaptan Fernando de Belgrano mucizevi bir şekilde hayatta kaldı. Yakalandıktan sonra onların güvenini kazanmayı ve kabilenin lideri olmayı başardı. Yıllar sonra çocuklarına hazineye giden yolu gösterdiği bir mektup gönderdi...
Paul Sussman: Kaybolan Vaha
Ünlü dağcı Freya Hannen'in kız kardeşi, ünlü Mısırbilimci ve eski istihbarat ajanı Alex öldü. Polisin olayı cinayet olarak değerlendirmesi için hiçbir neden yok. Ancak Mısır'a gelen Freya'ya gizemli haritalar ve filmlerle dolu bir çanta veren Bedevi, açıkça şunu ima ediyor: kız kardeşi öldürüldü. Ve bu malzemeleri ele geçiren herkesi tehlike tehdit ediyor. Freya ilk başta sözlerini görmezden geliyor ama çok geçmeden yalan söylemediğini anlıyor.
Robert Stevenson: Kaçırıldı. Katriona
Kaçırılan ve Catriona ikilisi, genç İskoç asilzade David Balfour'un sıra dışı maceralarını anlatıyor. Karada ve denizde savaşlar, kanlı savaşlar ve kovalamacalar, komplolar ve isyanlar, eşsiz entrika ustası Robert Louis Stevenson'un anlattığı aşk maceraları okuyucuyu kayıtsız bırakmayacak... Yayın, Louis Reed'in 80 illüstrasyonundan oluşan eksiksiz bir setin yeniden üretimidir. ve William Hole.
Henri Charrière: Güve
YazarBu hikayede Güve (Papillon) lakaplı Henri Charrière yirmi beş yaşında cinayetle suçlanmış ve ömür boyu hapis cezasına çarptırılmıştır. Ama sonra maceralarının en fantastik olanı başladı. Fransız Guyanası'ndaki ağır işlerde inanılmaz denemelerden geçti ve birçok kez ölüme yaklaştı. Hayatta kalma içgüdüsü ve yılmaz özgürlük arzusu, sonunda serbest bırakılmasına yardımcı oldu.
Arthur Doyle: Tuğgeneral Gerard'ın istismarları. Tuğgeneral Gerard'ın Maceraları
Süvari subayı Gerard bir maceracı ve maceracıdır; Avrupa'da muzaffer bir şekilde yürüyen İmparator Napolyon'un ordusunda gerçekten de çok sayıda kişi vardı. Anlamsız ama asildir, kadınları sever ve Fransa uğruna, kalbinin bir sonraki hanımı uğruna - ya da sadece heyecan uğruna hayatını riske atmaya eşit derecede hazırdır. Okuyucu, bu büyüleyici Fransızla birlikte, bazen komik, bazen ölümcül birçok baş döndürücü macera yaşayacak...
Gilles Weber: Fanfan-Lale
Roman, kahramanı XV. Louis dönemindeki aşk ilişkilerinin ve askeri maceraların büyüleyici dünyasına tanıtıyor. Cesur ve becerikli bir Fransız olan Fanfan-Tulip, Fransa'nın düşmanlarını yener, sevdiği kızını kurtarır ve kardeşini bulur.
Henry Haggard: Kutsal Çiçek. Firavunlar Mahkemesi
Ünlü maceracı Allan Quartersine, ortağıyla birlikte eşsiz bir orkide arayışı içinde Afrika'nın kalbine gider. Ancak orkide avı tehlikelerle doludur; yerli kabilede orkide Kutsal Çiçek olarak kabul edilir. Bunu elde etmek için yalnızca beyaz bir adamın yenebileceği vahşi bir inançla yüzleşmeniz gerekecek. Bir gün John Smith, bir müzede eski Mısır kraliçesi Ma-Mi'nin bir heykelini gördü. Onun görüntüsünden büyülenen adam, sevdiği kişinin mezarını bulmaya yemin etti...
Vakhtang Ananyan: Barsov Boğazı Mahkumları
Hikaye Kafkas dağlarında başları belaya giren okul çocuklarını anlatıyor. Kendilerini elementlerin tutsağı bularak, zorluklara cesurca katlanırlar. Dostluk, karşılıklı destek ve cesaret, zorlukların ve hatta bazen ölümcül tehlikelerin üstesinden gelmelerine yardımcı olur.
Robert Stevenson: Prens Florizel'in Maceraları
Stevenson, macera ve türlerin seçkin ustalarından biri olarak adlandırılabilir. Eserleri her türlü komplo, düello, adam kaçırma, cinayet, sansasyonel ifşaat, sır ve diğer macera dolu olaylarla doludur. Bunlar, İngiliz düzyazı klasiği Stevenson'un iki ünlü roman döngüsüdür - Bohemya Prensi Florizel'in eksantrik figürü tarafından birleştirilen “İntihar Kulübü” ve “Raja'nın Elması”.
Wilbur Smith: Mavi Ufuk
Genç Courtney asi bir kıtayı fethetmeye koyulur. Ancak ilk görüşte Hollandalı denizcilerin esirine aşık olur ve kızın özgürlüğü uğruna hayatını riske atar. Artık Jim, pek çok tehlikeyle dolu olan tüm kıtaya karşı tek başınadır. Şimdi o ve sevdiği görünüşte kaçınılmaz ölümle karşı karşıyadır. Ancak Jim Courtney tehlikeden korkmuyor. Pek çok şeye hazırdır ve eğer mecbur kalırsa kendi hayatını riske atacaktır!
Albert Piñol: Kongo'da Pandora
Londra, 1914. Marcus Harvey, Kongo'da Sahra Altı Afrika'nın kalbinde altın ve elmas aramak için birlikte gittiği iki İngiliz aristokratını öldürmekle suçlanıyor. Harvey'in avukatı tarafından görevlendirilen gelecek vadeden yazar Thomas Thomson, gerçeği ortaya çıkarmak ve katil olduğu iddia edilen kişiyi darağacından kurtarmak için tasarlanmış bir kitap üzerinde çalışıyor. Ancak kitap yalnızca birçok insanın hayatına mal olan bir keşif gezisinin öyküsünü değil, aynı zamanda kesinlikle inanılmaz bir aşk öyküsünü de anlatıyor.
Olga Kryuchkova: Çapulcuların Kaptanı
Telif Hakkı Yarışması -K2
Macera türü en popüler olanıdır ve en fazla sayıda okuyucu tarafından tercih edilir. Üstelik çeşitli yaşlarda, zeka düzeylerinde ve sosyal statülerde okuyucular. Maceralar öncülerden emeklilere kadar herkes tarafından okunur.
Ancak bunu kabul etmekte aceleleri yok. Ve bu her zaman böyle olmuştur. Geçen yüzyılda bile entelijansiya kürsüden Spengler'i yalnızca tanıdıklarını ilan etti, ancak aslında Paul de Kock'u hevesle okudular. O zamandan beri bilimde, teknolojide ve toplumsal düzende çok şey değişti, ancak 2012'nin ilk yarısının sonuçlarına göre Marinina'nın "Vadideki Kaplan Dövüşü" adlı polisiye öyküsü en çok satan roman oldu. Sayılarla tartışamazsınız.
Ve edebiyat bilimciler macera romanını sevmedikleri gibi bizi maceraların ikinci sınıf edebiyat olduğuna inandırmaya devam ediyorlar. O halde bunlara cevap verelim, Allah affetsin filologlar kendi dillerinde!
Edebiyatın “ciddi” ve diğer bazılarına bölünmesi yapaydır.
Farklı genel, tür içeriğine sahip bir sanat olarak tek bir edebiyat kavramı vardır.
Macera türleri genel edebi sürecin bir parçasıdır ve gelişim bağlamının dışında düşünülemez.
Dahası, edebi sürecin kendisi büyük ölçüde, filologlara göre düşük macera türlerinin evrimi tarafından yönlendirilmektedir.
Burada!
Eh, artık bu sinir bozucu olanlar eridiğine göre macera türünden ciddi anlamda bahsedelim.
Macera türü, ilginç ve heyecan verici bir okuma için gerekli olan hemen hemen tüm özellikleri içerir - olay örgüsünün dinamikleri ve karmaşıklığı, cesur ve güzel kahramanlar, aşktaki değişimler ve dönüşler ve beklenmedik dönüşler.
Bir tür olarak macera romanı 19. yüzyılın ortalarında ortaya çıktı.
19. yüzyıl macera romanının öncülleri Walter Scott, Fenimore Cooper ve Victor Hugo'nun eserleriydi. Ve tabii ki Dumas ve Stevenson türe parlaklık kattı.
19. yüzyılın sonu - 20. yüzyılın başı maceranın altın çağıdır. Yazarlar çıldırdı. Bunlar Louis Boussenard, Edgar Poe, Melville, Sabbatini, Théophile Gautier, Jack London, Bram Stoker, Jules Verne, Conan Doyle, Mine Reed, H.G. Wells ve diğerleri.
Rusya'da macera türünde A. Green, V. Kaverin, A. Tolstoy, A. Belyaev, G. Adamov, A. Rybakov çalıştı.
Ne isimler! Klasikler! Hepsi zamana direndi ve hiç şüphesiz edebiyat tarihinde isimler haline geldi.
Macera edebiyatına olan kitlesel sevgi, genellikle yalnızca gündelik hayatın gündelik hayatıyla ilgilenen sıradan edebiyata (yani gerçekçiliğe) bir yanıt olarak görülüyor. Ve okuyucular dünyayı genişletmek istiyorlardı, tutkuların kaynayacağı, en zor denemelerden geçecek ve başarıya muhteşem bir kolaylıkla ulaşacak olağanüstü kahramanların yer aldığı çalışmalara ihtiyaçları vardı. Kısacası muhteşem, gizemli, heyecan dolu bir macera dünyasına ihtiyacımız vardı.
“Romanlarda en çok sevdiği şey, uzun, kurnazca tasarlanmış ve ustalıkla çözülmüş entrikalar, öncesinde Vikontun ayakkabılarının fiyonklarını çözdüğü, konumundan bir adım bile geri çekilme niyetinde olmadığının bir işareti olan muhteşem düellolardır ve bundan sonra Kont'u delip geçen Marki, güzel yeni ceketinde bir delik açtığı için özür diler; ana karakterler tarafından dikkatsizce sola ve sağa fırlatılan altınla dolu çantalar, IV. Henry'nin aşk maceraları ve esprileri - tek kelimeyle, tüm bu baharatlı, altın ve dantel, Fransız tarihinin geçmiş yüzyıllarının kahramanlığı" (Kuprin. Yama)
Macera türünü diğerlerinden ayıran şey nedir?
Her şeyden önce FABULA.
Macera çalışmalarının dışsal çeşitliliğine rağmen, hikayeleri oldukça basittir. Bu kaçıştır, yolculuktur, esarettir, mucizevi kurtuluştur.
Bir aşk hikayesi mevcut olabilir, ancak odak noktası aşıkların ilişkisinin psikolojisi değil, onların mutlu bir şekilde yeniden buluşmasını engelleyen dış koşulların üstesinden gelmektir.
Kural olarak, ana karakter sevilen birini, bir hazineyi, büyülü bir yeri veya bir fikri aramaya başlar.
Hemen hatırlıyorum:
Conan Doyle. "Kayıp Dünya". Profesör Challenger ve şirketi, söylentilere göre dinozorların ve Taş Devri'nin ilkel insanlarının yaşadığı belirli bir dağ platosunu aramak için Güney Amerika'ya gidiyor.
Jack Londra. "Üçün Kalpleri" Kendisine zengin bir miras bırakan korsan Morgan'ın genç torunu, atasının hazinelerini aramaya çıkar.
Jules Verne. "80 günde dünyayı turlamak." Phileas Fogg, dünyanın etrafını 80 günde dolaşabileceğine bahse girdi; bu, o zamanlar mümkün olan en yüksek hızdı.
Alternatif olarak kahraman kendini zor bir durumda bulur ve bu durumdan çıkabilmek için kahramanın birçok engeli aşması gerekir. (Dumas. Monte Cristo Kontu. Mine Reed. Başsız Süvari)
AKSİYONUN YÜKSEK DUYGUSAL YOĞUNLUĞU nedeniyle hepimiz bu (ve diğer) romanları çok iyi hatırlıyoruz.
Kahramanı olağanüstü olaylar bekliyor: vurulma, avcılar, doğal afetler.
İşin altında yatan entrika, BİRÇOK KOMPLİKASYONU içeriyor.
Kahramanlar sürekli olarak tavadan ateşe düşer. Örneğin,
"Pilgrim" guletinin mürettebatı bir balinayla kavga sonucu ölür (Jules Verne. "On Beş Yaşındaki Kaptan"). Kıdemsiz denizci Dick Sand komutayı devralır. Her şey yoluna girecek, ancak kötü aşçı Negoro'nun köle tüccarlarının bir ajanı olduğu ortaya çıkıyor ve onu geminin rotasını değiştirmek için kandırıyor (pusulanın altındaki baltayı hatırlıyor musunuz?). Kahramanlar Güney Amerika yerine Afrika'ya yelken açıyorlar (eh, ufak bir hata yaptılar). Ve işte yine kötü adam, bu sefer Negoro'nun suç ortağı. Yine aldatarak kahramanları ülkenin derinliklerine çekiyor. Herkes köleliğe mahkum olur. Ancak siyahi bir adam kaçar ve Dick'i kurtarır. Kahramanların çocuklu bir kadını ve berbat bir böcek bilimciyi kurtardığı yine tehlikeli maceralar.
Veya
Atlantik ötesi gemi "Veniamin Franklin" bir fırtına sırasında batar (A. Belyaev. "Kayıp Gemiler Adası"). Boğuluyor, boğuluyor ama boğulma. Ve kahramanlar kendilerini Sargasso Denizi'nin iç bölgesinde bir yere getirilmiş bulurlar. Ve sadece bir şey değil, gemi enkazlarının batmamış kurbanlarından oluşan koca bir devlet var. Kötü niyetli vali (kendini ilan eden), güzel kadın kahramanla evlenmek ister, ancak olumlu kahraman buna izin vermez. Kahraman, Alman denizaltısını hızla onarır ve tüm şirket adadan yola çıkar. Amerika'ya dönüyorlar ve orada iyi kahramanın beraat ettiği ortaya çıkıyor (ondan önce bir suçla suçlanıyordu, ancak her şey yolunda gitti). Kahramanlar evlenir ve tekrar Sargasso Denizi'ne giderler (gerçekten de bunun için can atıyorlar).
Ve onların yokluğunda orada dramatik olaylar yaşanıyor. Herkes hain valinin vurulduğunu düşünür ve halefi, komşu gemi enkazlarına köprü inşa edilmesini emreder. Ve sonra aynı öldürülen valinin bu karmaşadan sağ kurtulduğu açıklandı. Kısa sürede tutuklanır, ancak ziyaret ekibi su altı dünyasını keşfederken kötü adam kaçar ve terk edilmiş gemilerden birinde saklanır. Elbette bu bir kuşatma. Bu sırada afyondan sarhoş olan Çinli bir adam bir petrol tankını patlatır.
Veya
Uzun çilelerden sonra Goryunov'un seferi (Obruchev. "Sannikov'un Ülkesi") istenen noktaya ulaşır ve hatta yerel sakinlerin - Onkilonların sempatisini bile kazanır. Birlikte yaşıyorlar, hatta Taş Devri'nin insanları olan wampuslara karşı el ele savaşıyorlar. Ama burada yine şanssızlık var - depremler başlıyor. Volkanik ada yok olma tehlikesiyle karşı karşıya.
Macera bir olaydır, hayatta beklenmedik bir olaydır (Ozhegov).
Macera maceralı bir maceradır, riskli bir girişimdir (Ushakov).
Korsan hazinelerinin sırlarını saklayan eski haritalar, rastgele bulunan mektuplar, kulak misafiri olunan konuşmalar; tüm bu anlar, kahramanın iradesinin ve karakterinin niteliklerinin (cesaret, sadakat, yetenek) test edildiği uzun bir macera serisinin başlangıç noktalarıdır. kararlı eyleme geçmek. Bu, herhangi bir macera kitabındaki ANA FİKİRDİR.
KAHRAMANLAR, KARAKTERLER, KARAKTERLER
Bir macera romanının kahramanı tam da kelimenin destansı anlamında bir kahramandır, iyilik ve adalet ideallerini savunan yanılmaz bir savaşçıdır.
Macera edebiyatı derin psikolojiyi ima etmez, bu nedenle kural olarak kahramanların karakterleri bütünlük ve durağanlıkla ayırt edilir. Kahramanın yansıması anlatıcının özel ilgisini çekmez.
KAHRAMANIN İMAJININ açığa çıkışı, KOŞULLARIN KESKİNLİĞİ yoluyla gerçekleşir.
Bir kahramanın temel özelliği eylemleridir.
Aksiyon ilerledikçe, kahramanlar her zaman denemelerle, engellerle, aşağılanmalarla ve en sonunda arzuların yerine getirilmesiyle (olumlu karakterler için) ve çöküş veya hayal kırıklığıyla (olumsuz karakterler için) karşı karşıya kalır.
Ana karakterin ana karakter nitelikleri dürüstlük ve cesaret, ideallere bağlılık ve kararlı eylemde bulunma yeteneğidir. Kahraman sarsılmaz ve korkusuyla nasıl başa çıkacağını biliyor. Onur onun için son derece önemlidir; kahraman gerçekten de bu yasaya göre yaşar.
“Bakın lordum! - dedi Gloucester, Lord Foxham'a dönerek. - İşte tuhaf bir çift. Genç adamı kendisi için bir ödül seçmeye davet ettiğimde, yaşlı sarhoş denizciye merhamet edilmesini istedi. Onu uyardım ama o aptallığında ısrar etti. "İşte iyiliklerim burada sona eriyor" dedim. Ve bana küstah bir özgüvenle cevap verdi: "İyiliklerinin kaybıyla yüzleşmek zorunda kalacağım." Peki o zaman! Öyle olsun! (Stevenson. Kara Ok).
Kural olarak ana karakter genç ve oldukça basit fikirlidir. Ve eğer genç değilse (aynı Profesör Challenger gibi), yine de ana başarıları gelecekte olacaktır.
Ana karakter sadece aktif değil aynı zamanda akıllıdır. Zihni pratiktir ve belirli bir durumda en uygun davranışı sağlamak için hızlı, hatta ışık hızında planlar üretir.
Doğal veriler (zeka, yaratıcılık, kıvrak zeka) hayattan verebileceği her şeyi almaya yeterlidir.
Macera edebiyatında inisiyatif ilkesinin otoritesi çok güçlüdür ve otomatik, rutin faaliyetlerin reddi de aynı derecede güçlüdür. Ana karakter göze çarpmayan bir katip olsa bile, olaylar öyle bir şekilde gelişecek ki, en azından bir amiralin işlevlerini yerine getirmek zorunda kalacak. Ve kahraman bununla mükemmel bir şekilde başa çıkacak. Bir macera romanında kuru kitap bilgisi her zaman aktif yaratıcı çalışma lehine reddedilir.
Ana karakterin olağanüstü bir mizah anlayışı var. Esprili bir kaçışla başarısızlıkların kefaretini öder, kaderin darbelerini savuşturur ve düşmanlarını teşhir eder.
Ana karakter dışa dönüktür, çok hareket eder, mümkün olduğunca fazla alanı doldurmaya çalışır.
Bir kahraman, alçakların iftiralarına uğradığı veya sıradan insanların küflü dünyasında kalmak istemediği için dünyayı dolaşabilir. Zaten kendisi için bir şey aramıyor, bir fikir/özgürlük için savaşıyor, yetimleri ve savunmasızları koruyor.
Alternatif olarak kahraman, bilimin yolculuğa çağırdığı bir bilim adamı, bir nevi eksantrik olabilir.
Bu ilginç noktaya dikkat etmenizi rica ediyorum. Bir yandan kahraman, her şeyi tüketen, ölümcül, karşı konulamaz tutkulara boğulmuş, aşk ya da nefretle körleşmiştir. Ancak öte yandan kahraman, mantıklı akıl yürütme ve düşünceli hareket etme yeteneğini gösterir. Bunda psikolojik tutarsızlık aramayın; tüm macera romanları böyle işler.
Bazen yazar, kahramanının az çok ahlaksız bir maceracı olmasına izin verir ve "Son, araçları haklı çıkarır" sloganıyla hareket eder. Böylece d'Artagnan, Milady ile seks yapmak için kendini kandırıyor ve hatta ödül olarak pahalı bir yüzük bile alıyor. Ve unutmayın, okuyucular bu gerçeğin hiç de cesaretini kırmıyor.
Neredeyse her zaman ana karakterin bir aile yükü yoktur; eğer akrabalar varsa, onlar çok uzaktadır ve burada olmayan bir yerdedir.
Aşk çizgisini düşünmek daha ilginç. Henüz var olmayan ya da tam tersine var olan ama kaybolan sevilen birinin arayışı eserin konusunu oluşturabilir. Bu durumda yolculuğun sonu önceden bilinir. Bu aşıkların ve evliliğin tutkulu bir kucaklaşmasıdır. Aslında tüm maceraların bittiği yer burasıdır ve macera dolu bir romanı masal sonuna benzeyen şey de budur: "Evlendiler ve sonsuza kadar mutlu yaşadılar."
“Trompetlerin şarkılarına, silahların şakırdamalarına, ayrılan ordunun atlarının ayak sesleri eşliğinde Dick ve Joanna yan yana oturdular, sevgiyle el ele tutuştular ve birbirlerinin gözlerine giderek artan bir şefkatle baktılar.
O zamandan beri, bu şiddetli dönemin kiri ve kanı onlardan akıp gitti. Endişelerden uzak, aşklarının doğduğu o yeşil ormanda yaşıyorlardı” (Stevenson. Black Arrow)
Ana karakter dürüst olmak gerekirse konuşmayı seviyor. Yazar, karşılaştığı ilk kişiye bunu yapmaması için ona bir eş bulur; kural olarak, eserin hiyerarşisinin en altında yer alan bir karakter. Kısaca hizmetçi. D'Artagnan'ın Planchet'si ya da Profesör Aronnax'ın Conseil'i (Jules Verne. Denizler Altında Yirmi Bin Fersah) gibi.
Bu ne için? Efendi ve hizmetçi birbirleriyle konuşarak iç dünyalarını açığa vururlar ve psikolojik araları gereksiz hale getirirler. Yaşayan bir muhatap veya itirafçının yokluğunda kahraman, planlarını bir günlükte belirtir. Bu arada, fena bir karşılama değil. Yazarın birçok gereksiz açıklamadan kaçınmasına yardımcı olur.
Negatif bir kahraman, ana karakterin niteliklerinin kutupsal bir tekrarı veya çarpıtılmasıdır. (Hatırlayın, Kahraman, Antagonisttir?)
Dolayısıyla macera romanı diğer türlere göre daha büyük ölçüde tam olarak kahramanların karşıtlığı üzerine inşa edilmiştir. Yazar, olumlu olanların erdemlerini vurguluyor ve olumsuz olanların erdemlerini küçümsüyor.
Hemen hemen tüm macera romanlarında, olumlu kahramanın bir süper insanın özelliklerini gösterdiği bir an gelir; fiziksel veya zihinsel olarak benzeri görülmemiş bir çaba gösterir ve birini kurtarır/kendisini kurtarır.
Negatif kahramanın da güçlü bir karakteri vardır (hatta bazen Profesör Moriarty gibi doğaüstü derecede güçlü ve kötüdür), irade, zeka, kararlılık ve cesaret vardır. Ama eğer o çok kötü şöhretli kritik anda olumlu kahraman kendini aşarsa, o zaman olumsuz olanın havası hızla söner ve kaybeder.
Her şeyin entrikanın büyüsüne tabi olduğu bir macera romanı için psikolojik açıdan güvenilir ve özgün karakterler geliştirmek şart değildir.
Karakterler karikatür noktasına kadar tipik olabilir. Mesela korsanların hepsi sarhoş ve kana susamıştır. Agatha Christie'nin romanlarında her zaman emekli bir asker ve birkaç yaşlı hizmetçi vardır; kolonilerin yerlisi Conan Doyle'da ve Teksaslı bir milyoner ve eski bir dansçı olan güzel Gardner'da. Ancak bu korkutucu değil, asıl mesele, yazarın aynı tür figürlerin farklı kombinasyonlarında çok orijinal macera hikayeleri yaratmasıdır.
Macera kurgusunda anlatıcı, özellikle de anlatı birinci şahıs ağzından anlatıldığında, genellikle onun kahramanı gibi davranır. Ancak üçüncü kişi olsa bile anlatıcı, gizlenmiş olsa bile karakterin kimlik bilgilerine sahip olabilir.
Macera romanlarının DİLİ, okuyucuyu olay örgüsünü takip etmekten alıkoymamak için mümkün olduğunca erişilebilir ve canlıdır.
KARAKTERLERİN PORTRELERİ DİNAMİK OLARAK SUNULMAKTADIR. Dikkat, görünümün en çarpıcı özelliklerine, davranışsal özelliklere, kıyafet detaylarına vb. Odaklanır.
“Yan odadan bir adam çıktı. Bunun Long John olduğunu hemen anladım. Sol bacağı kalçasına kadar ampute edildi. Sol omzunun altında bir koltuk değneği tutuyordu ve onu alışılmadık bir ustalıkla kontrol ediyordu, her adımda bir kuş gibi zıplıyordu” (Stevenson. Treasure Island).
Aynı şey manzara çizimleri için de söylenebilir. Doğa/hava durumu açıklamaları yalnızca okuyucunun manzarada gezinebilmesi ve hikayenin bu aşamasında olay örgüsünün gelişimine hazırlanabilmesi için sunulmuştur.
“Manzara değişti, tabiri caizse, değişti ama daha iyiye doğru değil. Ufuk çizgisine kadar her şey hala siyah. Sadece yüzey artık pürüzsüz değil: dalgalı hale geldi. Tepe zincirleri vadilerle serpiştirilmiştir. Burada hiç ağaç olmadığı söylenemez, ancak onlardan geriye kalanlara pek de denilemez. Yangından önce burada ağaçlar vardı; algarobo, mesquito ve diğer bazı akasya türleri burada tek başına ve korularda yetişiyordu. Tüylü yaprakları iz bırakmadan ortadan kayboldu ve geriye yalnızca kömürleşmiş gövdeler ve kararmış dallar kaldı.
- Yolunu mu kaybettin dostum? - çiftçiye aceleyle yeğeninin yanına giderek sorar.
- Hayır amca, henüz değil. Etrafa bakmak için durdum. Bu vadiden geçmemiz gerekiyor. Kervan yoluna devam etsin. Doğru yolda gidiyoruz, buna kefilim” (Mine Reed. Başsız Süvari)
KONUM büyük bir rol oynar.
Kahramanlar normal yaşam alanlarının ötesindeki bölgeleri keşfetme eğilimindedir. Bu nedenle bir macera romanına arayış romanı da denilebilir.
Modern macera edebiyatında ilginç bir eğilimin ortaya çıktığını belirtmek gerekir.
Geçen yüzyılda macera romanlarının çoğu ortaçağ kalelerinde ve lüks malikanelerde geçiyordu. Mekan için temel gereksinim, güzelliğin varlığıydı; lüks iç mekanlar ve egzotik doğa, karakterlerin hızlı olay ve deneyimlerinin arka planı haline geldi.
Demokratik zamanlarımızda zengin villalar ve kraliyet aileleri (aynı zamanda dükler, kontlar ve lordlar da) artık moda değil. Karakterler okuyucunun daha aşina olduğu yerlerde görev yapabilir. Örneğin, Glukhovsky'nin dünyadaki en büyük nükleer karşıtı bomba sığınağı olan Moskova metrosunda geçen aksiyonun yer aldığı "Metro" romanını hatırlayalım.
Kahraman seçme taktikleri de değişti. Geçmişte romanın kahramanı olağanüstü bir insansa (bilim adamı - nadir bir meslek, zengin - ulaşılamaz bir statü, asil kan - doğru ailede doğmak için muhteşem şans), şimdi kahramanlar tamamen sıradan insanlardır. Kalabalıktan.
Bu teknik çok çekici çünkü yazarın okuyucuya göstermesine olanak tanıyor - bu sizin şansınız! Bütün bunlar başınıza gelebilir, sadece okuyun!
Bunu yazdım ve bunun o kadar da modern bir trend olmadığını düşündüm. Agatha Christie'nin, İngiliz kırsalından gelen basit bir kız olan Anne'in kendisini uluslararası bir casusluk komplosunun merkezinde bulduğu Kahverengi Takım Elbiseli Adam (1924) filmini hatırlayın. Üstelik sadece herhangi bir yerde değil, Afrika'nın merkezinde!
Ancak modern macera romanının kesinlikle miras aldığı şey, KAHRAMANLARIN HAREKET ETME İSTEĞİDİR.
Dan Brown. "Da Vinci Şifresi". Kahramanlar art arda Louvre'u, Paris'teki Amerikan büyükelçiliğini, Zürih'i, Chateau-Villette'i (Fransa), Kent'i (İngiltere), Westminster Abbey'i (ah, Avrupa Birliği'nin bu üyeleri ne şanslı!) ziyaret eder ve sonunda İskoçya'da son bulurlar.
Arka planda güçlü ve güzel kahramanların kötü adamlarla (bazen de güzel) güzel bir şekilde yüzleştiği, hızlı - sinematik - bir sahne parlıyor. Belki de bu, günlük yaşamdaki duygusallık eksikliğini telafi etmemizi sağlayan bir tür psikoterapötik teknik olarak düşünülmelidir.
Şimdi özetlemeye çalışalım.
Macera edebiyatı, onu ebedi tüyleriyle bıçaklamaya çalışan ileri görüşlü estetiklere rağmen, öyleydi ve öyle de olacak. Estetiğin geleceğine dair bazı şüpheler var.
Macera edebiyatı, aksiyonun hızlı gelişimi, olay örgüsünün değişmesi ve ciddiyeti, karakterlerin deneyimlerinin abartılması, sırların, kaçırılmaların ve zulmün nedenleri ile karakterize edilir.
Macera edebiyatının temel görevlerinden biri öğretmekten ziyade okuyucuyu eğlendirmektir. (V.S. Muravyov. “Macera Edebiyatı”).
“Macerayı inatla kültürel etkinlik programının son noktası, danstan sonraki son nokta gibi görmeye çalışanlar var. Ve macera, bilimsel ve sanatsal yaratıcılığa yardımcı olan, icracının inisiyatif, cesaret ve buluş gerektiren karmaşık işlerin başarısını garantileyen iyimser ritimdir.” (İle)
Çok iyi bir macera edebiyatının aynı zamanda okuru da eğittiğini kendi başımıza ekleyelim. En azından coğrafya alanında.
Adı “Maceralar” olacak olan yeni yarışmanın arifesinde dikkatinizi çekmek istediğim tek şey bu.
Farklı edebiyat severlere saygıyla,
Söğüt
© Telif Hakkı: Telif Hakkı Yarışması -K2, 2013
213013100491 nolu yayın sertifikası