Leonid Gurulev, Dmitry Nizyaev
ACCENT. MITA. SIZE. AKILI.
BAR BAR. ZAKTACT.
Katika muziki, sauti, kama unavyoelewa mwenyewe, zimepangwa kwa wakati. Kutokana na hili tunazungumzia kuhusu maneno mawili ambayo yanafanana katika matumizi, lakini bado yana tofauti ya kimsingi. Hii mdundo Na mita, ambayo tayari tulikutana nayo katika somo lililopita. Wacha turudie ikiwa tu: rhythm ni uwiano wa muda, au tuseme, wakati wa sauti katika muziki. Hiyo ni, "mchoro" fulani au "mfano" unaojitokeza kwa muda. Hebu tulinganishe hili na dhana ya "mita". Mita - katika nadharia ya muziki, inamaanisha mapigo ya dhahania, ambayo huonyeshwa kila wakati kwenye muziki, ingawa inaweza kuwa haijajumuishwa katika sauti halisi. Rhythm ni muundo, na mita ni gridi ya taifa. Dhana moja imejumuishwa katika maelezo, na nyingine ni ya kufikirika.
Mibofyo ya kibinafsi ya metronome ya kufikiria inaitwa "beats." Kila kipimo cha kazi kinaundwa na beats. Idadi ya beats katika bar inaweza kuwa tofauti, lakini jambo kuu unahitaji kulipa kipaumbele kwa sasa ni kwamba beats hizi si sawa kwa kila mmoja. Bila kujali aina na vigezo vingine vya muziki, mpigo wa kwanza (pigo ya kwanza ya metriki) ya kila kipimo huwa na b. O mzigo mkubwa wa semantic, uzito mkubwa kuliko sehemu nyingine zote. Kwa hiyo, kupigwa kwa kwanza kwa bar inaitwa mapigo ya chini- hii pia ni neno lililowekwa. Kwa kweli, mpigo ni nafasi kati ya midundo miwili yenye nguvu inayokaribiana. Na msisitizo huo usio wa hiari unaoweka kwenye mdundo mkali wakati wa kucheza muziki unaitwa lafudhi. Hata hivyo, unaweza kuweka msisitizo kwenye noti yoyote ikiwa asili ya wimbo inauhitaji. Ili tu usichanganyike: kupungua ni jambo lisiloweza kuharibika, na lafudhi ni njia tu ya utendaji.
Mapigo ambayo hayana lafudhi huitwa mapigo dhaifu.
Mbadilishano mmoja wa sehemu zenye nguvu na dhaifu za wakati huitwa mita- maana sawa, lakini kwa maneno tofauti.
Sehemu ya mita inaweza kuonyeshwa kwa muda tofauti: mita (au, ikiwa unapendelea, kitengo cha muda) katika kipande cha muziki kinaweza kuonyeshwa kwa muda wote, nusu, nane, au kumi na sita. Kimsingi, muda wowote, lakini kibinafsi sijawahi kukutana na kazi na mita ndogo kuliko kumi na sita.
Hebu tuende mbali zaidi na tufahamiane na dhana ukubwa. Akizungumza lugha ya watengeneza programu, kubainisha saini ya muda kwa kipande cha muziki ni sawa na kupakia faili ya uanzishaji - ni kama kuweka vigezo kabla ya kuanza. Saizi kawaida huwakilishwa kama sehemu rahisi, ambayo ni, nambari mbili, moja juu ya nyingine. Nambari hizi zimeandikwa mara baada ya ufunguo (na ishara muhimu, ikiwa zipo) ili mstari wa kati wa wafanyakazi utumike kama kitenganishi cha sehemu kwao. Nambari huonyesha idadi ya midundo, yaani, mipigo mingapi ya metronome inapaswa kusikika katika kila kipimo. Denominator ni muda, ambao utatumika kama kitengo cha kipimo. Kwa mfano:
Katika nukuu za muziki, baa hutenganishwa kutoka kwa kila mmoja kwa mstari wa wima kwenye wafanyakazi. Mstari huu unaitwa mstari wa bar. Mstari wa bar umewekwa kabla ya mdundo wa chini ili kusisitiza.
Ikiwa muziki huanza na pigo dhaifu, basi pigo isiyo kamili huundwa kwanza, ambayo inaitwa mdundo wa mbali. Mara nyingi, pigo haizidi nusu ya kupiga. Mdundo unaweza pia kuonekana katikati ya kipande kabla ya sehemu yake yoyote.
Mwishoni, na wakati mwingine mwisho wa sehemu ya kipande, mstari wa bar mbili huwekwa.
Katika hali nyingi, kazi au sehemu za kibinafsi ambazo huanza na mwisho wa msisimko na kipimo kisichokamilika, kinachosaidia msisimko. Hii ni mila. Hii inafanywa hata wakati hakuna nyenzo yoyote ya muziki iliyobaki kuunda upau wa mwisho usio kamili - upau usio kamili "huongezwa" kwa kutumia pause.
MITA NA UKUBWA RAHISI. KUUNGANISHA
MUDA KATIKA HATUA RAHISI
Mita ambayo lafudhi (vipigo vikali) hurudiwa sawasawa kila mpigo mwingine huitwa pande mbili.
Mita ambayo accents hurudiwa sawasawa baada ya kupigwa mbili inaitwa trilobed.
Mita za pande mbili na tatu zenye lafudhi moja huitwa rahisi. Ukubwa wao wote unaoelezea kitu kimoja huitwa saizi rahisi. Ukubwa rahisi ni pamoja na:
a) vipimo vya sehemu mbili -
ukubwa pia huitwa alla breve na ina sifa tofauti:.
b) Ukubwa wa trilobed - chini ya kawaida
Uundaji wa vikundi vya rhythmic ndani ya kipimo huitwa muda wa makundi.
Wakati wa kupanga muda katika mita rahisi, beats kuu za kipimo (vipimo vya metric) lazima zitenganishwe kutoka kwa kila mmoja. Kwa mfano:
Katika mpangilio wa muda wa kupanga katika saini za wakati rahisi, isipokuwa zifuatazo zinaruhusiwa:
1) Kuchanganya muda wote na makali ya kawaida inawezekana katika hali ambapo muda huu ni sawa. Kwa mfano:
Katika muda wa 3/8, kwa sababu ya midundo ndogo ya baa, kambi ifuatayo inaruhusiwa:
2) Sauti ambayo muda wake unachukua kipimo kizima huandikwa kwa noti moja bila kutumia ligi.
3) Katika kesi wakati noti inayoanza mpigo wa metric una nukta, kwa mfano:
MITA TATA NA UKUBWA. HISA MKALI KIASI. KUWEKA MUDA KATIKA HATUA TATA
Wakati wa kuunganisha rahisi zenye homogeneous mita zinaundwa mita za kiwanja.
Mita ya kiwanja inaweza kuwa na mbili au zaidi mita rahisi. Hivyo mita ya kiwanja inaweza kuwa na midundo kadhaa kali. Idadi ya beats kali katika mita tata inafanana na idadi ya mita rahisi iliyojumuishwa katika muundo wake.
Lafudhi ya mdundo wa kwanza wa mita ya kiwanja ina nguvu zaidi kuliko lafudhi yake yote, kwa hivyo mpigo huu unaitwa. nguvu, na kushiriki na zaidi lafudhi dhaifu zinaitwa nguvu kiasi hisa
Vipimo vyote vinavyoonyesha mita tata pia huitwa vipimo vya ngumu. Kwa hivyo, kile kilichosemwa hapo juu juu ya muundo wa mita ngumu hutumika sawa kwa saizi ngumu.
Vipimo vya kawaida vinavyoonyesha mita changamano ni vipimo vifuatavyo.
a) saizi za beats nne: 4/4, 4/8, chini ya 4/2
b) ukubwa wa sehemu sita: 6/4, 6/8, chini ya kawaida 6/16
c) saizi za mipigo tisa: 9/8, 9/4 na 9/16 ni nadra sana
d) ukubwa wa lobed kumi na mbili: 12/8, chini ya kawaida 12/16
Unaweza kutumia saizi zingine, kwani hakuna marufuku ya kimsingi. Bado utalazimika kuzingatia kwamba "mwonekano" wa muziki wako utaharibika sana kadiri saizi inavyozidi kuwa ngumu. Saizi zote, kama inavyoweza kuonekana kutoka kwa maelezo hapo juu, kwa njia moja au nyingine hurudi kwa beats mbili au tatu, au, kwa maneno mengine, kwa aina za Machi au waltz. Harakati hizi rahisi zaidi, zinazoweza kucheza na zinazojulikana katika hatua mbili au tatu hugunduliwa kwa kawaida na msikilizaji, shukrani ambayo muziki kama huo unakumbukwa kwa urahisi na husababisha mwitikio wa kihemko zaidi. Vipimo ambavyo havina uhusiano wa familia na beats mbili na tatu, kwa mfano 5/4, 11/4, 7/8, nk, hugunduliwa na sikio kama isiyo ya kawaida sana, ya kigeni, ngumu. Utahitaji talanta nyingi, talanta ya pendekezo na haiba ya kibinafsi ili kutoa muziki katika hali kama hizi za kitamaduni, asili na kukumbukwa ...
Kuweka vikundi katika vipimo vya ngumu ni kwamba vipimo rahisi vinavyounda havijaunganishwa kuwa vya kawaida vikundi vya midundo, lakini ni makundi tofauti, na kuunda vikundi vya kujitegemea; kana kwamba baa zilizofichwa, zisizoangaziwa na mistari ya upau. Sauti ambayo muda wake unachukua kipimo kizima huandikwa kama jumla ya muda (noti moja), lakini wakati mwingine pia kama noti zilizounganishwa na ligi, muda ambao ni sawa na hatua rahisi. Hii uteuzi wa mwisho zaidi sambamba na mifumo ya kambi katika ukubwa changamano.
MITA MCHANGANYIKO NA UKUBWA. KUUNGANISHA
MUDA KATIKA UKUBWA MCHANGANYIKO
Kama tunavyojua tayari, mita rahisi zinaweza kuunganishwa kuwa ngumu. Kutoka kwa kuunganishwa kwa mbili au zaidi rahisi tofauti mita zinaundwa tata mchanganyiko mita. Kwa unyenyekevu wanaitwa mchanganyiko mita, na saizi zinazoonyesha ni saizi mchanganyiko.
Saini za wakati mchanganyiko zinapatikana kwenye muziki mara chache sana kuliko mita rahisi na ngumu. Ya kawaida zaidi ni sehemu tano na saba: 5/4, 5/8, 7/4, 7/8.
Mara kwa mara kuna ukubwa mwingine mchanganyiko, kwa mfano 11/4. Kwa mfano, katika mwisho wa opera "The Snow Maiden" na N. Rimsky-Korsakov kuna idadi kubwa ya kwaya ya makini katika muda wa 11/4 - inaonekana safi sana. Pia, labda wengi wenu mmesikia wimbo wa "Chukua Tano" katika muda wa 5/4, ambao wasanii wa jazz daima hutumia kwa uboreshaji wao.
Ukubwa uliochanganywa hutofautiana na saizi ngumu kwa njia kadhaa:
1) muundo wa saizi zilizochanganywa hutegemea mlolongo wa saizi rahisi na vifaa vyao, ambavyo vinaathiri ubadilishaji wa beats kali na zenye nguvu;
2) ubadilishaji wa midundo yenye nguvu na yenye nguvu ya baa hufuata bila usawa.
Kwa mfano:
A). Ukubwa wa lobe tano:
Zingatia "utegemezi" wa viboko vikali (chini ya noti, mpigo mkali unaonyeshwa na "ndege upande" - ishara ya lafudhi) kwa saizi iliyoonyeshwa kwenye ufunguo.
Katika kesi ya kwanza, accents huanguka kwenye beats ya kwanza na ya tatu, katika kesi ya pili - kwenye beats ya kwanza na ya nne ya bar.
b) Ukubwa wa lobed saba: 7/4 (3/4+2/4+2/4) na 7/4 (2/4+2/4+3/4). Jaribu kutambua beats kali na zenye nguvu mwenyewe, kwa kutumia mfano hapo juu.
Hapa, katika kesi ya kwanza, accents huanguka kwenye beats ya kwanza, ya nne na ya sita ya bar, katika kesi ya pili - kwenye beats ya kwanza, ya tatu na ya tano ya bar.
Muundo wa bar - 7/4 (2/4+3/4+2/4) karibu haupatikani kwenye muziki.
Kuna matukio wakati, katika kipande hicho cha muziki, utaratibu wa ubadilishaji wa mita rahisi ambazo hufanya saini ya wakati mchanganyiko hubadilika.
Ili kurahisisha kusoma maelezo katika saini za wakati mchanganyiko, wakati mwingine karibu na muundo wa saizi kuu jina la msaidizi limeandikwa kwenye mabano kwa njia ya kubadilisha saizi rahisi kwa kipimo, kama tulivyoona.
Saizi zinazobadilika zinapatikana pia. Hebu tuseme kipimo kimoja kina maelezo ya robo tatu, na kinachofuata kina nne. Kwa kesi hii saizi mpya imewekwa mwanzoni mwa kipimo.
SYNCOPE
Kielelezo cha utungo ambapo kuna tofauti kati ya lafudhi ya utungo na metriki inaitwa upatanishi. Katika muziki, syncopation ni ya kawaida, hutokea wakati, kwa mfano, sauti ya kupungua kwa mita inaendelea sauti juu ya chini inayofuata. Matokeo yake ni mabadiliko ya msisitizo kwa mpigo huu dhaifu wa metriki.
Kitu kimoja kinazingatiwa katika hali ambapo sauti ya wakati dhaifu wa pigo lolote la metric huhifadhiwa wakati wa nguvu wa kupiga metric ijayo. Kwa mfano:
Zaidi ya kawaida fomu zifuatazo syncopation, zinachukuliwa kuwa za msingi:
a) maingiliano ya baa, mipigo miwili na mipigo mitatu;
b) maingiliano ya mipigo ya ndani, mipigo miwili na mipigo mitatu.
Kwa kuongeza, upatanisho unaweza kutokea baada ya pause inayotokea kwenye pigo la lafudhi. Katika tahajia ya upatanishi wa upau wa ndani, mikengeuko kutoka kwa kanuni ya muda wa kambi inaruhusiwa. Kwa hiyo, kwa mfano, usawazishaji wa ndani ya bar kawaida huandikwa kwa kuunganisha beats dhaifu na kali kwenye noti moja, lakini wakati mwingine pia imeandikwa kwa kutumia ligi, katika maelezo mawili, kuzingatia kanuni ya kikundi. Maingiliano ya baa ya kati yameandikwa na maelezo mawili, yakiwaunganisha na ligi kupitia mstari wa bar.
KUUNGANISHA KATIKA MUZIKI WA MANENO
Katika muziki kwa sauti na maandishi, kambi ya muda inahusishwa na muundo wa silabi ya hotuba. Muda wa mtu binafsi kwa kila silabi haujaunganishwa katika kikundi na muda unaokaribiana. Ikiwa silabi moja inaimbwa kwa sauti kadhaa, basi muda wao hujumuishwa katika vikundi kulingana na kanuni ya jumla. Sitatoa mifano isiyo ya lazima. Mada hii sio ngumu kabisa, kwa hivyo ili kuimarisha, ikiwa unahitaji, angalia wimbo wowote wa Beatles au katika "kazi za sauti" za maktaba ya tovuti yetu, na kila kitu kitakuwa wazi kwako.
PACE
Kasi ya harakati inaitwa kasi. Katika muziki, tempo, kama moja ya njia ya kujieleza, inategemea yaliyomo kwenye kazi ya muziki (au, badala yake, kinyume chake: yaliyomo inategemea tempo). Tempos imegawanywa katika vikundi vitatu kuu: polepole, wastani na haraka. Kuamua tempos, nukuu za Kiitaliano hutumiwa hasa. Nyuma Hivi majuzi Katika machapisho ya Kirusi, uteuzi wa tempo katika Kirusi ulianza kutumika. Katika alama za jazba, maneno ya Kiingereza hutumiwa jadi. Ifuatayo ni orodha ya majina ya msingi ya tempo.
Kasi ya polepole: Largo- pana, Lento- Imetolewa nje, Adagio- polepole, Kaburi- ngumu.
Kasi ya wastani: Andante- kwa utulivu, polepole, Andantino- zaidi ya simu kuliko andante, Wastani- kiasi Sostenuto- kuzuiliwa, Allegretto- hai, Msimamizi wa Allegro- hivi karibuni kiasi.
Kasi ya haraka: Allegro- hivi karibuni, Vivo- hai, Vivace- hai, Presto- haraka Prestissimo- haraka sana.
Ili kufafanua vivuli vya harakati wakati wa kupotoka kutoka kwa tempos yake ya msingi, nukuu zingine za ziada hutumiwa: motto- Sana, assai- sana, con moto- na harakati, commodo- rahisi, sio troppo - sio sana, sio tanto - sio sana, semper- kila wakati, meno mosso- chini ya simu piu mosso- simu zaidi utulivu- kwa utulivu.
Kwa kujieleza zaidi wakati wa kucheza kipande cha muziki, kuongeza kasi ya taratibu au kupunguza kasi hutumiwa mara nyingi. harakati ya jumla. Zinaonyeshwa katika maandishi ya muziki na maneno yafuatayo:
a) kupunguza kasi: ibada- kujizuia, ritardando- kuchelewa, allargando- kupanua, rallentando- kupunguza kasi
b) kuongeza kasi: kuongeza kasi- kuongeza kasi, animando- kuhamasisha, stringendo- kuongeza kasi, stretto- kukandamizwa, kufinya
Ili kurudisha harakati kwa kasi ya asili, nukuu zifuatazo hutumiwa: tempo- kwa kasi tempo primo- tempo ya awali, tempo I°- tempo ya awali, l" tempo ya kusisimua- kasi sawa.
Tempos zote zinazotumiwa katika muziki kulingana na majina ya maneno ni makadirio au, kama wanasema, kawaida. Ili kuanzisha tempo sahihi zaidi, tumia metronome. Metronome ya kawaida ya mvumbuzi Mälzel iko katika mfumo wa piramidi ya tetrahedral yenye pendulum. Kwa hivyo, metronome imefupishwa kama M.M., ambayo inamaanisha "Metronome ya Mälzel." Metronome hutumia pendulum kuhesabu idadi inayohitajika ya midundo kwa dakika. Kasi inarekebishwa na uzito wa kusonga. Pendulum ya metronome inaendeshwa na utaratibu wa vilima. Kila mpigo huchukuliwa kama kitengo cha wakati - sehemu ya mita fulani na, kulingana na ukubwa, inachukuliwa kuwa muda sawa na nusu, au robo, au nane, nk. Mtunzi anaweka jina la tempo kwa kutumia. metronome baada ya jina la maneno. Kwa mfano: Allegro M. M. = 18.
Imeruhusiwa na mwimbaji mdogo kupotoka kutoka kwa tempos iliyoonyeshwa na mwandishi hutegemea ubinafsi wake wa kisanii na uelewa wake wa kibinafsi wa muziki unaoimbwa.
MBINU ZA KUENDESHA
Chini ya uendeshaji, katika kwa maana pana Neno hili linamaanisha usimamizi wa utendaji wa kazi ya muziki na kwaya, orchestra au ensembles nyingine kubwa.
Inapotumika kwa kuimba au solfeggio, kufanya ina maana ya njia ya: kwanza, kuhesabu, yaani, kuonyesha muda wa muda na kubadilisha beats; pili, kuweka kasi ya ya kazi hii. Ingawa inaweza kuonekana kuwa ya kushangaza, unaweza kufanya hata kwako mwenyewe wakati unasoma maandishi usiyoyajua, kuimba au kuandika wimbo kutoka kwa kumbukumbu. Katika matukio haya, kujiendesha sio tu iwe rahisi kwako kuzunguka mita - na kazi yako yote, lakini pia bila kutarajia huharakisha sana mchakato wa kujifunza, kukabiliana, maendeleo, nk. Jiendeshe - na karibu dhana zote mpya kutoka kwa kozi ya nadharia ya muziki zitachukuliwa nawe mara mbili kwa haraka na kwa uthabiti.
- (Takt ya Kijerumani, kutoka kwa Kilatini tactus - kugusa) - kutoka karne ya 17. msingi kitengo cha mita katika muziki, sehemu ya muziki. inafanya kazi kwa kuanzia na kipimo dhabiti. lafudhi. Katika nukuu ya muziki, T. wanatofautishwa kwa kusimama mbele ya lafudhi hizi mistari ya wima- mistari ya bar. Encyclopedia ya Muziki
Leo tutazungumza juu ya saini ya wakati wa muziki - kwa nambari mita, pamoja na jinsi ya kuhesabu na kufanya katika mita tofauti, lakini kwanza hebu turudie kidogo kile mapigo, mita, beats kali na dhaifu ni.
Kunaweza kuwa na chaguo nyingi kwa muundo wa mdundo katika kipimo cha robo mbili. Hebu tuone baadhi yao.
Ukubwa 3/4 "robo tatu" - ina midundo mitatu, na kila moja ni sawa na noti ya robo moja. Kuhesabu ni "moja-na, mbili-na, tatu-na." Jumla ya robo tatu inaweza pia kupigwa njia tofauti. Ikiwa, kwa mfano, unachanganya maelezo yote ya robo tatu kwenye noti moja, unapata noti ya nusu na nukta - hii ndiyo noti ndefu zaidi inayoweza kuandikwa kwenye baa iliyo na saini ya wakati fulani. Angalia baadhi ya chaguo za kujaza mdundo kwa sahihi hii ya wakati.
Ukubwa 3/8 "tatu nane" - ni sawa na robo tatu katika urefu wake wa kupiga tatu, muda tu wa kila pigo hapa ni ya nane, na sio robo. Hesabu ni "moja-mbili-tatu". Ya nane ni muda kuu, lakini inaweza kugawanywa katika kumi na sita ikiwa ni lazima au kuunganishwa katika robo (ikiwa sehemu mbili za nane zimeunganishwa) au robo na dot (kuunganisha tatu nane mara moja). Chaguzi za kawaida za kujaza mdundo:
Sahihi ngumu za wakati
Sahihi za kawaida za muda katika muziki ni robo nne na sita za nane. Kila moja yao ina mbili rahisi.
Ukubwa 4/4 "robo nne" - ina midundo minne, na muda wa kila mpigo ni noti ya robo moja. Ukubwa huu ni jumla ya saizi mbili rahisi za 2/4, ambayo inamaanisha ina lafudhi mbili - kwenye pigo la kwanza na la tatu. Pigo la kwanza linaitwa nguvu, na ya tatu, ambayo inalingana na mwanzo wa pili saizi rahisi, kuitwa nguvu kiasi , ambayo ni dhaifu kuliko nguvu. Zaidi ya hayo, tungependa kukujulisha hilo Sahihi ya wakati 4/4 wakati mwingine pia inaonyeshwa na ishara inayofanana na barua C (mduara wazi).
Ukubwa 6/8 "sita nane"
- hii ni saizi ya kupigwa sita, inaundwa na beats mbili rahisi tatu, pulsation iko katika maelezo ya nane. Kupigwa kwa nguvu ndani yake ni ya kwanza, na kupigwa kwa kiasi kikubwa ni ya nne (mwanzo wa pili ni kwa ukubwa rahisi 3/8).
Mbali na sahihi hizi za kawaida za wakati, mwanamuziki anaweza kukutana na wengine sawa nao: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Vipimo hivi vyote ngumu vinaundwa kulingana na kanuni sawa. Kwa mfano, kipimo cha 9/8 ni vipimo vitatu vya 3/8 vilivyoongezwa pamoja, 12/8 ni hatua nne rahisi zinazofanana zilizounganishwa.
Ukubwa mchanganyiko
Ukubwa wa mchanganyiko wa mchanganyiko huundwa wakati si sawa, lakini tofauti rahisi huunganishwa pamoja, kwa mfano, lobe mbili na lobe tatu. Kutoka kwa aina mbalimbali za ukubwa mchanganyiko, nne zinasimama ambazo huvutia macho mara nyingi zaidi kuliko wengine. Hizi ni 5/4 na 5/8, pamoja na 7/4 na 7/8. Mara kwa mara, mwanamuziki anaweza kukutana na saini ya 11/4, lakini hii ni nadra sana (kwa mfano, katika kwaya ya mwisho "Nuru na Nguvu" kutoka kwa opera "The Snow Maiden" na N.A. Rimsky-Korsakov).
Vipimo vya 5/4 na 5/8 (“robo tano” na “robo tano”) - pigo tano, zinategemea kanuni sawa, tu katika kesi moja pulsation hutokea katika muda wa robo, na kwa nyingine - katika sehemu ya nane. Kwa kuwa saizi hizi ni ngumu, zinajumuisha mbili rahisi - bilobed na trilobed. Aidha, tofauti za ukubwa huu zinawezekana kulingana na utaratibu wa wale rahisi.
Kwa mfano, ikiwa katika 5/4 kuna 2/4 ya kwanza na kisha 3/4, basi pigo kali ni kwenye mpigo wa tatu. Lakini ikiwa kwa ukubwa sawa pigo tatu zimewekwa kwanza, na baada ya kupigwa mbili, basi katika kesi hii pigo kali litaanguka tayari kwenye pigo la nne, hivyo lafudhi moja itabadilishwa, na hii itabadilisha mambo yote ya ndani. shirika la utungo katika kipimo.
Ili mtendaji ajue ni toleo gani la saizi iliyochanganywa atashughulikia, maelezo mara nyingi yanaonyesha kwenye mabano karibu na saizi iliyowekwa ambayo mita rahisi inaundwa. Kulingana na jumla iliyowasilishwa ya saizi, kawaida huwa wazi kile kinachokuja kwanza - 2/4 au 3/4. Kwa mfano: 5/4 (2/4 + 3/4) au 5/4 (3/4 + 2/4). Vile vile huenda kwa ukubwa wa 5/8.
Ukubwa 7/4 na 7/8
- linajumuisha tatu rahisi, moja ambayo ni trilobed, na mbili iliyobaki ni bipartite. Mita hii inaweza kuonekana mara nyingi katika mipangilio ya nyimbo za watu wa Kirusi, na wakati mwingine pia katika muziki wa ala na watunzi wengi wa Kirusi.
Lahaja za nyongeza ya mita-saba hutofautiana katika eneo la mita-tatu (mara nyingi zaidi iko mwanzoni au mwisho wa kipimo, mara nyingi sana - katikati).
Tumejadili saizi kuu za muziki. Kama ilivyo katika biashara yoyote, ilikuwa muhimu kuelewa kanuni, basi unapokutana na saizi isiyo ya kawaida, hautapotea tena. Walakini, ikiwa bado kuna mambo ambayo hauelewi, basi andika maswali yako kwenye maoni. Labda watasaidia kuboresha nyenzo hii kwa kiasi kikubwa.
Ingawa wanamuziki wa kitaalamu wanaweza kukariri muziki kwa masikio, wanaoanza wengi wanahitaji kujifunza jinsi ya kusoma muziki. Kuelewa kanuni za kusoma muziki pia ni muhimu kwa wachezaji na kunaweza kuvutia moyo wa msikilizaji wa kawaida. Kwanza unahitaji kujifunza jinsi ya kuhesabu mdundo wa muziki, au kujua ni muda gani wa kushikilia au kucheza kila noti. Pia ni muhimu kujua ufafanuzi wa saini ya wakati. Makala hii inaeleza kanuni za kawaida kusoma muziki kwa kutumia sahihi 4/4 wakati.
Hatua
Sehemu 1
Kuhesabu midundo- Vidokezo vya robo huchukua 1/4 ya baa.
- Vidokezo vya nane huchukua 1/8 ya baa.
- Vidokezo vya kumi na sita huchukua 1/16 ya baa.
- Vidokezo vinaweza kuunganishwa ili kuunda noti moja nzima, kwa mfano, noti moja ya nusu na noti mbili za mwisho kipimo kimoja kamili.
-
Jaribu kuweka rhythm. Ikiwa rhythm ni monotonous, jaribu kuipiga kwa kisigino chako na kuhesabu hadi nne mara kadhaa: 1-2-3-4, 1-2-3-4. Kasi sio muhimu hapa kama kudumisha kiwango sawa cha nafasi kati ya kila mgomo. metronome inaweza kusaidia katika kudumisha mdundo thabiti.
- Kila mzunguko kamili hesabu 1-2-3-4 ni sawa na kipimo kimoja.
-
Jaribu kuhesabu urefu wa vidokezo vya msingi. Sema au imba “la” huku ukiendelea kujihesabia mdundo. Ujumbe mzima utachukua kipimo kizima, kwa hivyo anza kuimba noti "A" kwenye mpigo wa kwanza na ushikilie hadi ufikie ya nne. Umeimba tu noti nzima.
- Vidokezo viwili vya nusu hufanya kipimo kamili. Imba noti ya "A" kwa mpigo 1-2, kisha wimbo mpya wa "A" kwa mpigo 3-4.
- Vidokezo vya robo nne hufanya kipimo kamili. Imba wimbo wa "A" kwa kila mpigo unaopiga.
-
Kwa noti ndogo, ongeza silabi. Kwa maelezo ya nane, unahitaji kugawanya bar katika nane makundi sawa, ingawa utaendelea kupiga midundo minne tu kwa kila baa. Ongeza neno "na" kati ya kila mpigo: "1 na 2 na 3 na 4 na." Fanya mazoezi hadi uipate sawasawa. Kila neno linawakilisha 1/8 ya noti.
-
Thamani ya uhakika. Wakati mwingine katika muziki kuna dot ndogo baada ya maelezo. Hii ina maana kwamba urefu wa noti unapaswa kuongezeka kwa 50%.
- Noti ya nusu kawaida huchukua midundo miwili, lakini kwa nukta huongezeka hadi midundo mitatu.
- Noti ya robo bila nukta inachukua mpigo mmoja, wakati noti ya robo yenye nukta inachukua midundo 1 1/2.
-
Fanya mazoezi ya kucheza mapacha watatu. Triplet inarejelea kundi la noti tatu ambazo hudumu mpigo mmoja. Utekelezaji wao ni shida sana, kwani noti zote zilizosomwa hapo awali zilikuwa nazo hisa sawa. Matamshi ya silabi yanaweza kukusaidia kupata utatu.
- Jaribu kupiga mapacha watatu, ukisema "1, 2, 3, 4."
- Kumbuka kuweka midundo ya nambari sawa kwa kutumia metronome au kugusa kwa miguu.
-
Fanya kwa njia yako. Fermata ni nukuu ya muziki ambayo inaonekana kama kitone kilicho na safu juu ya noti. Kulingana na ishara hii, una haki ya kunyoosha noti kadri unavyopenda, bila kujali sheria za muziki.
- Ikiwa wewe ni sehemu ya ensemble, basi muda wa noti imedhamiriwa na kondakta.
- Ikiwa unafanya peke yako, tambua urefu unaofaa zaidi mapema.
- Sikiliza rekodi yako ukicheza ikiwa huna uhakika ni muda gani wa kushikilia dokezo. Hii itakupa ufahamu katika ufumbuzi wa wasanii wengine, ambayo itakusaidia kuchagua sauti bora.
Sehemu ya 2
Kusoma Sahihi ya Wakati-
Amua saini ya wakati. Katika kona ya juu kushoto ya muziki wa laha utaona nukuu ya muziki. Ishara ya kwanza inaitwa "clef", ambayo kwa kawaida inategemea chombo ambacho kipande kinachezwa. Kisha kunaweza kuwa na mkali au kujaa. Lakini baada yao unapaswa kuona nambari mbili zilizopangwa kwenye safu. Hii ndio saini ya wakati.
- Katika sehemu ya kwanza ya kifungu hiki tulitumia saini ya wakati 4/4, ambayo inaonyeshwa na nne mbili rafiki aliyesimama kwa upande mwingine.
Dhana ya busara. Muziki umegawanywa katika hatua, zilizoonyeshwa na baa za wima. Vidokezo katika muziki vinatajwa kulingana na muda gani wanachukua kwenye baa. Fikiria mdundo kama mkate ambao unaweza kukatwa katika robo, nusu, nane, au mchanganyiko wa noti tofauti.
Kujifunza nukuu za msingi za muziki. Kumbuka majina yana habari kuhusu sehemu gani ya baa wanayochukua. Ili kuelewa kikamilifu, lazima ujue maana ya msingi"shiriki". Ujumbe mzima utachukua kipimo kizima. Vidokezo vya nusu huchukua nusu ya bar.