Født 16. november (28.) 1880 i St. Petersburg. Far er professor i jus ved Universitetet i Warszawa, mor er M.A. Beketova, forfatter og oversetter. Blok tilbrakte barndommen i St. Petersburg og på eiendommen Shakhmatovo nær Moskva.
1898-1906 - etter endt utdanning fra videregående skole studerte Blok ved den slavisk-russiske avdelingen ved det filologiske fakultetet ved St. Petersburg University.
1903 - gifter seg med L.D. Mendeleeva, datter av D.I. På samme tid møtte Blok A. Bely og V. Bryusov, og de første opptredenene på trykk i journalen til St. Petersburg-symbolistene D.S. Merezhkovsky og Z.N.
1904 - publiserer samlingen "Dikt om en vakker dame", hvor han fremstår som en lyriker-symbolist, som (siden 1901) ble påvirket av den mystiske poesien til Vl Solovyov, gjennomsyret av kulten til "Eternal Feminine" og "Verdens sjel".
I 1905-06. Blokken er fanget av revolusjonære hendelser i St. Petersburg. Han deltar i demonstrasjoner i oktober 1905, i stevner, og observerer livet til arbeidere i utkanten under mange timer med ensomme turer. Samtidig vokser interessen for verkene til N.V. Gogol og F. M. Dostoevsky. En ny visjon om verden ble reflektert i den andre diktboken, «Uventet glede». Den viser skuffelse over utopien om å transformere livet av Beauty, og en appell til "mystikk i hverdagen." Symbolistisk kritikk bemerker enstemmig Bloks økte poetiske dyktighet, men A. Bely og S. Solovyov skriver skarpt om dikterens "svik" mot idealene om "solovievismen". Spesielt merkbar er skuffelsen i mystikken til Vl Solovyov og, mer generelt, i den moderne "lyriske" (individualistiske) bevissthetens evne til å forstå den høye sannheten om verden, reflektert i trilogien. Lyriske dramaer": "Showcase", "Kongen på torget", "Stranger" (1906).
I løpet av revolusjonsårene søkte Blok aktivt etter sin egen vei i livet og kunsten, og mistet gradvis interessen for A. Bely og S. Solovyov, og fra våren 1905 til sommeren 1907 stoppet han nesten kontakten med Merezhkovskys . Anspente personlige forhold skilte Blok i 1906. fra Bely: forelsket i L.D. Blok, kan ikke Bely tilgi beslutningen om å bli hos Blok.
1907 - samlingen "Snømaske", dedikert til skuespillerinnen N.N. Volokhova.
1907-08 - Blok gjennomfører en litterær anmeldelse i magasinet "Golden Fleece", kritiserer skarpt symbolikk ("Spørsmål, spørsmål, spørsmål", 1908), skriver om kunstens oppgaver ("Malinger og ord", 1906, "Tidløshet" , 1906, " About lyrics", 1907, "About the Theatre", "Letters about Poetry", "People and Intelligentsia", "Elements and Culture", 1908, "Lightning of Art", 1909, "Om nåværende situasjon Russisk symbolikk", 1910, "Apollo Grigorievs skjebne", 1916; anmeldelser av dikt av A. Bely, V. Bryusov, K. Balmont, E. Verharn).
1908 - den tredje diktsamlingen, "Jorden i snøen," utgis.
1910-11 - Blok jobber med diktet "Retribution" (arbeidet vil fortsette med jevne mellomrom til 1921, men diktet vil forbli uferdig).
1911 - fjerde samling "Night Hours".
1911-12 – en trebindssamling med Bloks dikt utgis.
1915 – samlingen "Dikt om Russland" og diktet "Nattergalen" ble utgitt.
1916 – «Dikt. Bok en." I år er den tredje all-russiske mobiliseringen. Blok blir trukket inn i hæren. Helt fra begynnelsen er poetens holdning til krig negativ. Takket være hjelpen fra poeten Sorgenfrei, blir Blok vervet som tidtaker i en ingeniør- og konstruksjonsgruppe som bygger militære festningsverk i Polesie.
1917 – etter februar hendelser Blok får en måneds permisjon og returnerer i mars 1917 til hjembyen. Han får tilbud om å jobbe som en av redaktørene for den ordrette rapporten fra den ekstraordinære undersøkelseskommisjonen om tidligere tsarministres anliggender. Blok er enig, fordi dette frigjør ham fra hæren. Fra dette verket hans bok " De siste dagene keisermakt" (1921).
1918 – «Dikt. Bok to." I år ble det skrevet verk der Blok tydelig uttrykker sin holdning til revolusjonen (artikkelen "Intellectuals and the Revolution", diktet "De tolv", diktet "Scythians", etc.).
I de siste årene av sitt liv gjennomførte Blok et stort litterært og samfunnstjeneste: V Statens kommisjon for publisering av klassikere, i teateravdelingen til People's Commissariat for Education, i Union of Workers skjønnlitteratur, i forlaget "World Literature", i Union of Poets. Holder rapporter, artikler, taler ("Catilina", 1918, "The Collapse of Humanism", 1919, "Heine in Russia", 1919, "On the Purpose of a Poet", 1921, "Without God, Without Inspiration", 1921 , publ. 1925).
1919 - Blok ble utnevnt til styreleder for regissørens avdeling for Bolshoi Drama Theatre (Petrograd).
1920 - samlingene "Beyond Past Days" og "Gray Morning" ble utgitt.
1921 – «Dikt. Bok tre."
25. april 1921 – i Bolshoi dramateater Bloks forfatterkveld vil finne sted. Han føler seg allerede uvel. Siden midten av mai har ikke Blok forlatt huset sitt. Umiddelbart frigjort fra alle møter prøver han, til tross for sin progressive sykdom, å skrive poesi. Han er i ferd med å fullføre grovutkastet til det tredje kapittelet i diktet «Retribution». Siden begynnelsen av august har Blok tilbrakt nesten alle dagene i glemselen.
7. august 1921 - Alexander Blok dør.
Alexander Blok ble født 16. november (28) 1880 i St. Petersburg i en familie av intellektuelle, advokat Alexander Lvovich og forfatter Alexandra Andreevna. Mange av Bloks forfedre var profesjonelle forfattere og vitenskapsmenn, og i Alexanders familiekrets, hvor han tilbrakte sin tidlige barndom, ble det ofte snakket om klassisk litteratur, poesi. Gutten viste en forkjærlighet for kreativitet i en alder av fem, da han skrev sine første dikt.
Bloks foreldre skilte seg raskt; i 1889 giftet moren seg på nytt - med vaktbetjent F. F. Kublitsky-Piottukh, heldigvis, og etterlot gutten med farens etternavn. Ni år gamle Alexander flyttet sammen med sin mor til Grenadier Barracks for å bo hos stefaren sin, og han ble umiddelbart sendt for å studere ved Vvedensky Gymnasium, hvorfra han ble uteksaminert i 1898. MED tenårene Alexander begynte å engasjere seg i "seriøs skriving", så vel som teater. En stund tenkte han til og med på en skuespillerkarriere og spilte i St. Petersburgs dramasirkel, men hans litterære kall veide opp for hans tilbøyelighet til dramatisk kunst.
Etter videregående kom den unge mannen "ganske ubevisst" inn Juridisk fakultet Petersburg University, men, som aldri var interessert i denne vitenskapen, mistet raskt interessen. Tre år etter at han startet studiene ved universitetet, overførte Alexander til den slavisk-russiske avdelingen ved fakultetet for historie og filologi. I 1903 giftet han seg med Lyubov Dmitrievna Mendeleeva, datteren til en russisk vitenskapsmann, og samme år debuterte den unge mannen som poet i St. Petersburg-magasinet " Ny måte" og Moskva "Northern Flowers" med en diktsyklus "Fra dedikasjoner".
Alexander selv posisjonerte seg som en symbolistisk poet og fant raskt venner blant representanter for denne litterær bevegelse. I neste år Alexander Bloks første bok, "Dikt om vakker dame", dedikert til sin kone og muse og full av romantisk mystikk. Men revolusjonen i 1905 endret dikterens stil fullstendig, tvang ham til å følge politiske hendelser i landet og vende seg til sosialismens idealer. I 1906, etter at Alexander mottok vitnemålet, begynte den modne perioden for arbeidet hans.
«Kvelder» presenterer et utvalg på syv beste dikt en av sølvalderens mest talentfulle diktere:
1. "Natt, gate, lanterne, apotek," 10. oktober 1912, fra serien " Skremmende verden", undersyklus "Dødedansen"
Natt, gate, lykt, apotek,
Meningsløst og svakt lys.
Lev i minst et kvart århundre til -
Alt vil være slik. Det er ikke noe utfall.
Hvis du dør, vil du begynne på nytt
Og alt vil gjenta seg som før:
Natt, iskalde krusninger av kanalen,
Apotek, gate, lampe.
På kveldene over restaurantene
Den varme luften er vill og døv,
Og regler med fyllerop
Vår og skadelig ånd.
I det fjerne, over støvet i smug,
Over kjedsomheten til landlige dachaer,
Bakeriets kringle er litt gylden,
Og et barneskrik høres.
Og hver kveld, bak sperringene,
Å bryte grytene,
Går med damene blant grøftene
Testet vett.
Rowlocks knirker over innsjøen,
Og en kvinnes skrik høres,
Og på himmelen, vant til alt,
Disken er bøyd meningsløst.
Og hver kveld min eneste venn
Gjenspeiles i glasset mitt
Og syrlig og mystisk fuktighet,
Som meg, ydmyk og lamslått.
Og ved siden av nabobordene
Søvnige lakeier henger rundt,
Og fylliker med kaninøyne
“In vino veritas!” skriker de.
Og hver kveld, til avtalt time
(Eller drømmer jeg bare?),
Jentas figur, fanget av silke,
Et vindu beveger seg gjennom et tåkete vindu.
Og sakte, gående mellom de fulle,
Alltid uten ledsagere, alene,
Puster ånder og tåke,
Hun sitter ved vinduet.
Og de puster eldgamle tro
De elastiske silkene hennes
Og en hatt med sørgefjær,
Og i ringene er det en smal hånd.
Og lenket av en merkelig intimitet,
Jeg ser bak det mørke sløret,
Og jeg ser den fortryllede kysten
Og den fortryllede avstanden.
Stille hemmeligheter er blitt betrodd meg,
Noen ga meg solen,
Og alle sjelene i min sving
Syrlig vin gjennomboret.
Og buet strutsefjær
Hjernen min rister,
Og blå bunnløse øyne
De blomstrer på den fjerne kysten.
Det er en skatt i sjelen min
Og nøkkelen er kun betrodd meg!
Du har rett, full monster!
Jeg vet: sannheten ligger i vinen.
Pan-mongolisme! Selv om navnet er vilt,
Men det gleder mine ører.
Vladimir Soloviev
Millioner av dere. Vi er mørke, og mørke og mørke.
Prøv det og kjempe mot oss!
Ja, vi er skytere! Ja, vi er asiater
Med skrå og grådige øyne!
For deg - århundrer, for oss - en enkelt time.
Vi er som lydige slaver,
Holder et skjold mellom to fiendtlige raser
Mongoler og Europa!
Århundrer, århundrer din gamle smie smidd
Og overdøvet torden, snøskred,
OG vill fortelling var en fiasko for deg
Både Lisboa og Messina!
Du har sett mot øst i hundrevis av år
Hamstring og smelting av perlene våre,
Og du, hånende, talte bare tiden,
Når skal man rette våpnene i munnen!
Nå er tiden kommet. Problemer slår med vinger,
Og for hver dag blir klagene mange,
Og dagen vil komme - det vil ikke være spor
Fra Paestums, kanskje!
OM, gammel verden! Helt til du dør
Mens du sylter i søtt mel,
Stopp, klok som Ødipus,
Før sfinxen med en gammel gåte!
Russland - Sfinxen. Jubel og sorg,
Og dryppende av svart blod,
Hun ser, ser, ser på deg
Både med hat og kjærlighet!...
Ja, å elske som blodet vårt elsker,
Ingen av dere har vært forelsket på lenge!
Har du glemt at det er kjærlighet i verden,
Som både brenner og ødelegger!
Vi elsker alt - og varmen fra kalde tall,
Og gave av guddommelige visjoner,
Vi forstår alt - og den skarpe galliske betydningen,
Og det dystre tyske geniet...
Vi husker alt - de parisiske gatene er et helvete,
Og den venetianske kjøligheten,
Den fjerne aromaen av sitronlunder,
Og Köln er en røykfylt masse...
Vi elsker kjøtt - både smak og farge,
Og den tette, dødelige lukten av kjøtt...
Er vi skyldige hvis skjelettet ditt knaser?
I våre tunge, ømme poter?
Vi er vant til å gripe i tøylene
Nidkjære som leker hester,
Bryt hestenes tunge rumper,
Og pasifisere de iherdige slavene...
Kom til oss! Fra krigens redsler
Kom inn i fredelige omfavnelser!
Før det er for sent - det gamle sverdet er i sliren,
Kamerater! Vi skal bli brødre!
Og hvis ikke, har vi ingenting å tape,
Og forræderi er tilgjengelig for oss!
I århundrer, århundrer vil du bli forbannet
Sykt sent avkom!
Vi er vidt gjennom villmark og skog
Ser bra ut foran Europa
La oss gjøre vei! Vi kommer tilbake til deg
Med ditt asiatiske ansikt!
Gå alle sammen, gå til Ural!
Vi rydder slagmarken
Stålmaskiner der integralen puster,
Med den mongolske ville horden!
Men vi selv er ikke lenger ditt skjold,
Fra nå av vil vi ikke gå i kamp selv,
Vi får se hvordan den dødelige kampen fortsetter,
Med dine smale øyne.
Vi vil ikke flytte når den glupske Hun
Han vil rote gjennom lommene til lik,
Brenn byene og kjør flokken til kirken,
Og stek kjøttet til de hvite brødrene!...
I sist- kom til fornuft, gamle verden!
Til den broderlige festen for arbeid og fred,
For siste gang på den lyse broderfesten
Den barbariske lyren kaller!
4. «Jenta sang inn kirkekor", august 1905, ikke inkludert i syklusen
Jenta sang i kirkekoret
Om alle de som er slitne i et fremmed land,
Om alle skipene som gikk til sjøs,
Om alle som har glemt sin glede.
Og det virket for alle som det ville være glede,
At alle skipene er i det stille bakvannet,
At det er slitne mennesker i et fremmed land
Du har funnet et lyst liv for deg selv.
5. Undersyklus "On the Kulikovo Field", juni-desember 1908, fra syklusen "Motherland" (utdrag)
Elva spredte seg. Flyter, dovent trist
Og vasker bankene.
Over den magre leiren til den gule klippen
Høystakkene er triste i steppen.
Å, min Rus! Min kone! Til smertepunktet
Vi har en lang vei å gå!
Vår vei er en pil av den gamle tatariske viljen
Stikk hull på oss gjennom brystet.
Vår vei er steppe, vår vei er i grenseløs melankoli -
I din melankoli, å, Rus'!
Og til og med mørket - natt og fremmed -
Jeg er ikke redd.
La det bli natt. La oss komme oss hjem. La oss tenne opp bålene
Steppeavstanden.
Det hellige banneret vil blinke i stepperøyken
Og Khans sabel er stål...
OG evig kamp! Hvil bare i drømmene våre
Gjennom blod og støv...
Steppehoppen flyr, flyr
Og fjærgresset krøller seg sammen...
Og det er ingen ende! Mil og bratte bakker blinker forbi...
Slutt med det!
De redde skyene kommer,
Solnedgang i blodet!
Solnedgang i blodet! Blod renner fra hjertet!
Gråt, hjerte, gråt...
Det er ingen fred! Steppehoppe
Han galopperer!
Maria Pavlovna Ivanova
Under vollen, i den uklippede grøften,
Ligger og ser ut som om den lever,
I et farget skjerf kastet på flettene hennes,
Vakker og ung.
Noen ganger gikk jeg med en rolig gangart
Til støy og plystring bak den nærliggende skogen.
Går hele veien rundt den lange plattformen,
Hun ventet bekymret under kalesjen.
Tre lyse øyne som suser -
Mykere blush, kjøligere krøller:
Kanskje en av de som går forbi
Se nærmere fra vinduene...
Vognene gikk i den vanlige køen,
De ristet og knirket;
De gule og blå var stille;
De grønne gråt og sang.
Vi reiste oss søvnige bak glasset
Og så seg rundt med et jevnt blikk
Plattform, hage med falmede busker,
Henne, gendarmen ved siden av henne...
Bare en gang en husar, med uforsiktig hånd
Lent seg på den skarlagenrøde fløyelen,
Gled over henne med et ømt smil,
Han skled og toget satte fart i det fjerne.
Dermed stormet den ubrukelige ungdommen,
Utslitt i tomme drømmer...
Veimelankoli, jern
Hun plystret og knuste hjertet mitt...
Hjertet er tatt ut for lenge siden!
Så mange buer ble gitt,
Så mange grådige blikk kastet
Inn i vognenes øde øyne...
Ikke gå til henne med spørsmål
Du bryr deg ikke, men hun er fornøyd:
Med kjærlighet, gjørme eller hjul
Hun er knust - alt gjør vondt.
7. "Hvor vanskelig det er for en død mann blant mennesker ...", 19. februar 1912, fra syklusen "A Terrible World", undersyklus "Dance of Death"
Hvor vanskelig det er for en død mann blant folk
Lat som om du er levende og lidenskapelig!
Men vi må, vi må engasjere oss i samfunnet,
Skjuler klang av bein for en karriere...
De levende sover. En død mann reiser seg fra graven
Og han går til banken, og til rettssaken er i gang, til senatet...
Jo hvitere natt, jo svartere sinne,
Og fjærene knirker triumferende.
Den døde mannen jobber hele dagen med rapporten sin.
Tilstedeværelsen tar slutt. Og så -
Han hvisker og logrer med ryggen,
En skitten vits for en senator...
Det er allerede kveld. Det lette regnet sprutet med gjørme
Forbipasserende, og hus, og annet tull...
Og en død mann - til en annen skam
Den malende bærer taxi.
Salen er overfylt og full av søyler
Den døde mannen har det travelt. Han har på seg en elegant frakk.
De gir ham et støttende smil
Elskerinnen er en tosk og mannen er en tosk.
Han var utslitt etter en dag med offisiell kjedsomhet,
Men knirringen av bein overdøves av musikken...
Han håndhilser vennens hender hardt -
Han må virke levende, levende!
Først ved spalten vil han møte blikket
Med en venn - hun, som ham, er død.
Bak deres konvensjonelt sekulære taler
Du hører de virkelige ordene:
"Sliten venn, jeg føler meg rar i dette rommet." -
"Trette venn, graven er kald." -
"Det er allerede midnatt." - "Ja, men du inviterte ikke
Til valsen NN. Hun er forelsket i deg..."
Og der – NN ser allerede med et lidenskapelig blikk
Ham, ham - med spenning i blodet...
I ansiktet hennes, jenteaktig vakkert,
Den meningsløse gleden ved å leve kjærlighet ...
Han hvisker ubetydelige ord til henne,
Fengende ord for de levende,
Og han ser hvordan skuldrene blir rosa,
Mens hodet lente seg på skulderen...
Og den skarpe giften av sekulært sinne
Med overjordisk sinne ødsler han...
«Så smart han er! Han er så forelsket i meg!"
Han overrasket alle med sin ukuelige tro på fremtiden til Russland og dets folk. Elsker og lider for å omfavne det enorme, en mann med en bred sjel og tragisk liv. Bloks liv og virke fortjener oppmerksomhet for sin helhet og rørende.
Biografi om poeten
Blok Alexander Alexandrovich, født 1880, 28. november. Fødested - St. Petersburg. Hans foreldre: far - A.L. Blok, jobbet som advokat ved universitetet i Warszawa, mor - A.A. Beketova, datter av den berømte botanikeren.
Guttens foreldre skilte seg før han ble født, så han vokste ikke opp i en komplett familie. Morfar A.N. Beketov, i hvis familie Alexander vokste opp, omringet barnet med tilbørlig omsorg og oppmerksomhet. Ga ham en god utdannelse og en start på livet. A.N Beketov var rektor ved universitetet i St. Petersburg. Den svært moralske og kulturelle atmosfæren i miljøet satte sitt preg på dannelsen av Bloks verdenssyn og oppvekst.
Siden barndommen har han hatt en forkjærlighet for klassikerne i russisk litteratur. Pushkin, Apukhtin, Zhukovsky, Fet, Grigoriev - dette er navnene på hvis verk lille Blok vokste opp og ble kjent med litteraturens og poesiens verden.
Poetopplæring
Det første utdanningstrinnet for Blok var et gymnasium i St. Petersburg. Etter eksamen i 1898 gikk han inn på St. Petersburg University for å studere juss. Han fullførte juridiske studier i 1901 og endret retning til historisk og filologisk.
Det var på universitetet han endelig bestemte seg for å fordype seg i litteraturens verden. Dette ønsket blir også forsterket av den vakre og pittoreske naturen, som hans bestefars eiendom ligger. Etter å ha vokst opp i et slikt miljø, absorberte Alexander for alltid følsomheten og subtiliteten i verdensbildet sitt, og reflekterte dette i diktene hans. Fra da av begynte Bloks kreativitet.
Blok er veldig støttende for moren sin varme forhold, hans kjærlighet og respekt for henne er grenseløs. Inntil morens død sendte han henne stadig verkene sine.
Utseende
Ekteskapet deres fant sted i 1903. Familie liv var tvetydig og sammensatt. Mendeleev ventet stor kjærlighet, som i romaner. Blokken tilbød måtehold og ro i livet. Resultatet var hans kones lidenskap for sin venn og likesinnede person, Andrei Bely, en symbolistisk poet som spilte siste rolle i verkene til Blok selv.
Livstidsarbeid
Bloks liv og virke utviklet seg på en slik måte at han i tillegg til litteratur tok del i helt hverdagslige anliggender. For eksempel:
"Dikt om en vakker dame";
"Uventet glede";
"Snønatt"
"På Kulikovo-feltet."
"Retribution", som han skrev slik.
var en aktiv deltaker i dramatiske oppsetninger i teatret og så til og med på seg selv som skuespiller, men det litterære feltet tiltrakk ham mer;
i to år på rad (1905-1906) var poeten et direkte vitne og deltaker i revolusjonære stevner og demonstrasjoner;
skriver sin egen litteraturanmeldelsesspalte i avisen «Golden Fleece»;
fra 1916-1917 tilbakebetaler gjelden sin til moderlandet, og tjenestegjør i nærheten av Pinsk (ingeniør- og konstruksjonsgruppe);
er en del av ledelsen til Bolshoi;
når han kommer tilbake fra hæren, får han jobb i den ekstraordinære etterforskningskommisjonen for tsarministres anliggender. Han jobbet der som stenografirapportredaktør til 1921.
Bloks tidlige arbeid
Lille Sasha skrev sitt første dikt i en alder av fem. Allerede da hadde han grunnlaget for et talent som måtte utvikles. Dette er hva Blok gjorde.
Kjærlighet og Russland er to favoritttemaer for kreativitet. Blok skrev mye om begge. Imidlertid på det første stadiet Det som tiltrakk ham mest ved utviklingen og realiseringen av talentet hans var kjærlighet. Bildet av den vakre damen, som han hadde lett etter overalt, fanget hele hans vesen. Og han fant den jordiske legemliggjørelsen av ideene sine i Lyubov Mendeleeva.
Temaet kjærlighet i Bloks verk avsløres så fullstendig, klart og vakkert at det er vanskelig å bestride det. Derfor er det ikke overraskende at hans første hjernebarn - en diktsamling - heter "Dikt om en vakker dame", og den er dedikert til hans kone. Da han skrev denne diktsamlingen, ble Blok sterkt påvirket av poesien til Solovyov, hvis student og tilhenger han anses å være.
I alle dikt er det en følelse av evig femininitet, skjønnhet og naturlighet. Imidlertid er alle uttrykk og fraser som brukes i skrift allegoriske og urealistiske. Blok blir revet med i en kreativ impuls til «andre verdener».
Gradvis viker temaet kjærlighet i Bloks arbeid for mer ekte og presserende problemer rundt dikteren.
Begynnelsen på skuffelse
Revolusjonerende hendelser, uenighet i familieforhold og miserabelt mislykkede drømmer om en ren og lys fremtid for Russland tvinger Bloks arbeid til å gjennomgå åpenbare endringer. Hans neste samling heter "Unexpected Joy" (1906).
Mer og mer latterliggjør han symbolistene, som han ikke lenger anser seg for, og han blir mer og mer kynisk når det gjelder håp om det beste fremover. Han er medlem revolusjonære hendelser, som er helt på bolsjevikenes side, og anser deres sak for å være riktig.
I løpet av denne perioden (1906) ble hans trilogi av dramaer publisert. Først "Balaganchik", etter en tid "King in the Square", og denne trioen ender med bitter skuffelse fra verdens ufullkommenhet, fra deres skuffede håp. I samme periode ble han interessert i skuespilleren N.N. Volokhova. Han får imidlertid ikke gjensidighet, noe som tilfører bitterhet, ironi og skepsis til diktene hans.
Andrei Bely og andre tidligere likesinnede innen poesi godtar ikke endringene i Blok og kritiserer hans nåværende arbeid. Alexander Blok står fast. Han er skuffet og dypt lei seg.
"Inkarnasjonstrilogien"
I 1909 dør Bloks far, som han ikke har tid til å si farvel til. Dette setter et enda større preg på hans sinnstilstand, og han bestemmer seg for å kombinere sine mest slående verk, etter hans mening, til én poetisk trilogi, som han gir navnet "Trilogy of Incarnation."
Dermed ble Bloks verk i 1911-1912 preget av utseendet til tre diktsamlinger, som bærer poetiske titler:
Et år senere ga han ut en syklus med kjærlighetsdikt "Carmen", skrev diktet "The Nightingale Garden", dedikert til sin nye hobby - sangeren L.A. Delmas.
Homeland i Bloks verk
Siden 1908 har poeten ikke lenger posisjonert seg som tekstforfatter, men som en forherliger av sitt moderland. I løpet av denne perioden skriver han dikt som:
"Høstbølge";
"Høstkjærlighet";
Alle disse verkene er gjennomsyret av kjærlighet til moderlandet, for ens land. Poeten viser samtidig to sider av livet i Russland: fattigdom og sult, fromhet, men samtidig villskap, uhemmethet og frihet.
Temaet Russland i Bloks verk, temaet hjemlandet, er et av de mest grunnleggende i hele hans poetiske liv. For ham er moderlandet noe som lever, puster og føler. Derfor er de pågående hendelsene under oktoberrevolusjonen for vanskelige, uforholdsmessig vanskelige for ham.
Temaet for Russland i Bloks verk
Etter at revolusjonære trender fanger hele hans ånd, mister dikteren nesten fullstendig lyrikk og kjærlighet i verkene sine. Nå er hele betydningen av verkene hans rettet mot Russland, hans hjemland.
Blok personifiserer landet sitt i poesi med en kvinne, han gjør det nesten håndgripelig, ekte, som om han menneskeliggjør det. Hjemlandet i Bloks verk får en så stor betydning at han aldri mer skriver om kjærlighet.
Han tror på bolsjevikene og deres sannhet, og opplever en alvorlig, nesten fatal skuffelse for ham når han ser resultatene av revolusjonen. Sult, fattigdom, nederlag, masseutryddelse av intelligentsiaen - alt dette danner i Bloks sinn en akutt fiendtlighet mot symbolistene, mot lyrikken og tvinger ham fra nå av til å lage verk kun med en satiristisk, giftig hån mot troen på fremtiden.
Imidlertid er hans kjærlighet til Russland så stor at han fortsetter å tro på styrken til landet sitt. At hun skal reise seg, børste støv av seg og kunne vise sin kraft og herlighet. Verkene til Blok, Mayakovsky, Yesenin er like i denne forbindelse.
I 1918 skrev Blok diktet "De tolv", det mest skandaløse og høylytte av alle verkene hans, noe som forårsaket mange rykter og samtaler om det. Men kritikken etterlater dikteren likegyldig;
Dikt "Tolv"
Forfatteren begynte å skrive sitt verk "De tolv" i begynnelsen av januar. Den første arbeidsdagen tok han ikke engang pause. Notatene hans sier: "Sjelv inni." Da stoppet diktskrivingen, og dikteren kunne fullføre det først 28. januar.
Etter publiseringen av dette arbeidet endret Bloks arbeid seg dramatisk. Dette kan kort beskrives på følgende måte: dikteren mistet seg selv, stagnasjon satte inn.
Hovedideen til diktet ble anerkjent annerledes av alle. Noen så i den støtte for revolusjonen, en hån mot symbolistiske synspunkter. Noen har tvert imot en satirisk skråstilling og hån mot den revolusjonære orden. Blok selv hadde imidlertid begge i tankene da han lagde diktet. Hun er selvmotsigende, akkurat som humøret hans i det øyeblikket.
Etter utgivelsen av "Twelve" var alt bra svake bånd med symbolistene ble brutt. Nesten alle Bloks nære venner vendte seg bort fra ham: Merezhkovsky, Vyach, Prishvin, Sologub, Piast, Akhmatova og andre.
På den tiden var han selv i ferd med å bli desillusjonert av Balmont. Dermed står Blok praktisk talt alene.
Post-revolusjonær kreativitet
Revolusjonen gikk over, og bitterheten fra skuffelsen over den bolsjevikiske politikken vokste og intensiverte. Et slikt gap mellom det som ble lovet og det som ble gjort som følge av revolusjonen ble uutholdelig for Blok. Vi kan kort karakterisere Bloks arbeid i denne perioden: ingenting ble skrevet.
Som de senere skulle skrive om dikterens død, «drepte bolsjevikene ham». Og det er det faktisk. Blok var ikke i stand til å overvinne og akseptere et slikt avvik mellom ord og handling ny regjering. Han klarte ikke å tilgi seg selv for å støtte bolsjevikene, for sin blindhet og nærsynthet.
Blok opplever alvorlig splid i seg selv og er fullstendig fortapt i sine indre opplevelser og plager. Konsekvensen av dette er sykdom. Fra april 1921 til begynnelsen av august slapp ikke sykdommen taket på dikteren, og plaget ham mer og mer. Bare av og til kommer han ut av halvglemselen, og prøver å trøste sin kone, Lyubov Mendeleeva (Blok). 7. august døde Blok.
Hvor bodde og virket dikteren?
I dag fengsler og inspirerer Bloks biografi og arbeid mange. Og stedet hvor han bodde og skrev sine dikt og dikt ble til et museum. Fra fotografiene kan vi bedømme miljøet der dikteren arbeidet.
Du kan se utseendet til eiendommen der dikteren tilbrakte tid på bildet til venstre.
Rommet der dikteren tilbrakte de siste bitre og vanskelige øyeblikkene i livet sitt (bildet nedenfor).
I dag er dikterens verk elsket og studert, beundret, hans dybde og integritet, uvanlighet og lysstyrke blir gjenkjent. Russland i Bloks arbeid studeres i skoleaktiviteter, essays er skrevet om dette emnet. Dette gir all rett til å kalle forfatteren en stor poet. Tidligere var han symbolist, deretter revolusjonær, og på slutten av dagen var han rett og slett en dypt desillusjonert person med liv og makt, en ulykkelig person med en bitter, vanskelig skjebne.
Et monument har blitt reist i St. Petersburg for å forevige forfatterens navn i historien og vise respekt for hans ubestridelige talent.
Han tilhørte disse idealistene rent vann, som vår tid nesten ikke kjenner. Faktisk forstår vi ikke lenger de særegne og ofte anekdotiske historiene om slike adelsmenn fra sekstitallet som Saltykov-Shchedrin eller min bestefar, om deres holdning til keiser Alexander II, om møtene i Litteraturfondet, om Borel-middager, om godt fransk og Russisk språk, om studenter ungdom på slutten av syttitallet. Hele denne epoken med russisk historie har gått ugjenkallelig bort, dens patos har gått tapt, og selve rytmen ser ut til å være ekstremt rolig.
I landsbyen hans Shakhmatovo (Klin-distriktet, Moskva-provinsen) gikk bestefaren min ut til bøndene på verandaen og ristet på lommetørkleet; av nøyaktig samme grunn hvorfor I. S. Turgenev, mens han snakket med livegne sine, flau plukket av malingsbiter fra inngangen, og lovet å gi hva de ba om, hvis de bare ville bli kvitt det.
Da bestefaren min møtte en fyr han kjente, tok han ham i skulderen og begynte talen med ordene: «Eh bien, mon petit...» [«Vel, kjære...» (fransk).].
Noen ganger endte samtalen der. Mine favorittsamtaler var beryktede svindlere og skurker som jeg husker: gamle Jacob Fidele [Jacob Verny (fransk).], som plyndret halvparten av husholdningsredskapene våre, og røveren Fjodor Kuranov (kallenavnet). Kuran), som, sier de, hadde drap i sin sjel; ansiktet hans var alltid blålilla - fra vodka, og noen ganger - i blod; han døde i en "nevekamp". Begge var virkelig smarte og veldig hyggelige mennesker; Jeg, som min bestefar, elsket dem, og de følte begge sympati for meg helt til deres død.
En dag da bestefaren min så en mann bære et bjørketre fra skogen på skulderen, sa han til ham: "Du er sliten, la meg hjelpe deg." Samtidig gikk det ikke engang opp for ham at det åpenbare faktum at bjørketreet var hugget ned i skogen vår. Mine egne minner om min bestefar er veldig gode; Vi vandret med ham i timevis gjennom enger, sumper og villmarker; noen ganger gikk de dusinvis av mil, og gikk seg vill i skogen; de gravde opp urter og frokostblandinger med røttene for en botanisk samling; samtidig ga han plantene navn og, ved å identifisere dem, lærte han meg botanikkens rudimenter, slik at jeg fortsatt husker mange botaniske navn. Jeg husker hvor glade vi var da vi fant en spesiell tidlig pæreblomst, en art ukjent for Moskva-floraen, og en bitteliten lavtvoksende bregne; Jeg ser fortsatt etter denne bregnen hvert år på det samme fjellet, men jeg finner den aldri - åpenbart ble den sådd ved et uhell og deretter degenerert.
Alt dette refererer til de mørke tidene som kom etter hendelsene 1. mars 1881. Min bestefar fortsatte å undervise i et kurs i botanikk ved St. Petersburg University frem til han ble syk; sommeren 1897 ble han rammet av lammelser, han levde ytterligere fem år uten å snakke, han ble båret i en stol. Han døde 1. juli 1902 i Shakhmatovo. De brakte ham til St. Petersburg for å begrave ham; Blant dem som møtte liket på stasjonen var Dmitry Ivanovich Mendeleev.
Dmitry Ivanovich spilte veldig stor rolle i Becket-familien. Både min bestefar og bestemor var venner med ham. Mendeleev og bestefaren min, kort tid etter frigjøringen av bøndene, reiste sammen til Moskva-provinsen og kjøpte to eiendommer i Klin-distriktet - i nabolaget: Mendeleevs Boblovo ligger sju mil fra Shakhmatovo, jeg var der som barn, og i min ungdom begynte jeg å besøke der ofte. Den eldste datteren til Dmitry Ivanovich Mendeleev fra hans andre ekteskap, Lyubov Dmitrievna, ble min brud. I 1903 giftet vi oss i kirken i landsbyen Tarakanova, som ligger mellom Shakhmatovo og Boblov.
Min bestefars kone, min bestemor, Elizaveta Grigorievna, er datter av en kjent reisende og oppdagelsesreisende Sentral Asia, Grigory Silych Korelin. Hele livet arbeidet hun med samlinger og oversettelser av vitenskapelige og kunstneriske verk; listen over verkene hennes er enorm; de siste årene har hun produsert opptil 200 trykte ark per år; hun var meget vellest og snakket flere språk; hennes verdensbilde var overraskende livlig og original, stilen hennes var figurativ, språket hennes var presist og dristig, og avslørte kosakkrasen. Noen av hennes mange oversettelser er fortsatt de beste den dag i dag.
Hennes oversatte dikt ble publisert i Sovremennik, under pseudonymet "EB", og i " engelske poeter"Gerbel, ikke noe navn. Hun oversatte mange verk av Buckle, Bram, Darwin, Huxley, Moore (diktet "Lalla Rook"), Beecher Stowe, Goldsmith, Stanley, Thackeray, Dickens, W. Scott, Brett Harte, Georges Sand, Balzac, V. Hugo, Flaubert, Maupassant, Rousseau, Lesage. Betalingen for arbeid var alltid ubetydelig. priser vet hvor dyre de er nå de såkalte "144 bindene" (red. G. Panteleev), som inneholder mange oversettelser av E. G. Beketova og hennes døtre. En karakteristisk side i russisk utdanning.
Min bestemor var mindre vellykket i det abstrakte og "raffinerte" språket hennes var for lapidært, det var mye hverdagsliv i det. En uvanlig distinkt karakter ble kombinert i henne med en klar tanke, som sommerlandsmorgenene hun satte seg ned for å jobbe til lyset. Lange år Jeg husker vagt, mens jeg husker alt barnslig, stemmen hennes, broderiringen som lyse ullblomster var spraglete på lappetepper, sydd av unødvendige og nøye innsamlede utklipp - og i alt dette - en slags ugjenkallelig helse og moro som forlot familien vår med henne. Hun visste å nyte bare solen, bare godt vær, selv i sine aller siste år, da hun ble plaget av sykdommer og leger, kjente og ukjente, som utførte smertefulle og meningsløse eksperimenter på henne. Alt dette drepte ikke hennes ukuelige vitalitet.
Denne vitaliteten og vitaliteten trengte inn i litterære smaker; med all subtiliteten i hennes kunstneriske forståelse sa hun at "Goethes hemmelige rådgiver skrev den andre delen av Faust for å overraske de omtenksomme tyskerne." Hun hatet også Tolstojs moralprekener. Alt dette var forbundet med brennende romantikk, noen ganger forvandlet til eldgammel sentimentalitet. Hun elsket musikk og poesi, skrev meg halvt spøkefulle dikt, som imidlertid noen ganger hørtes triste toner ut:
Så, våken i nattetimer
Og elsker mitt unge barnebarn,
Dette er ikke første gang den gamle kvinnen
Jeg komponerte strofer for deg.
Hun leste dyktig høyt scenene til Sleptsov og Ostrovsky, de brokete historiene om Tsjekhov. Et av hennes siste verk var oversettelsen av to historier av Tsjekhov til fransk(for "Revue des deux Mondes"). Tsjekhov sendte henne et søtt takkebrev.
Dessverre skrev min bestemor aldri memoarene sine. Jeg har bare en kort oversikt over notatene hennes; hun kjente mange av våre forfattere personlig, møtte Gogol, Dostojevskij-brødrene, Ap. Grigoriev, Tolstoy, Polonsky, Maykov. Jeg lagrer kopien av den engelske romanen som F. M. Dostojevskij personlig ga henne til oversettelse. Denne oversettelsen ble publisert i Vremya.
Min bestemor døde nøyaktig tre måneder etter min bestefar – 1. oktober 1902. Fra sine bestefedre arvet de en kjærlighet til litteratur og en ubesmittet forståelse av den. Høy verdi deres døtre er min mor og hennes to søstre. Alle tre ble oversatt fra fremmedspråk. Den eldste, Ekaterina Andreevna (av mannen hennes, Krasnova), nøt berømmelse. Hun eier to uavhengige bøker med "Stories" og "Dikt" utgitt etter hennes død (4. mai 1892). siste bok tildelt en æresanmeldelse fra Vitenskapsakademiet). Hennes originale historie "Not Fate" ble publisert i "Bulletin of Europe". Hun oversatte fra fransk (Montesquieu, Bernardin de Saint-Pierre), spansk (Espronceda, Baker, Perez Galdos, artikkel om Pardo Basan), og omarbeidet engelske historier for barn (Stevenson, Haggart; utgitt av Suvorin i Cheap Library).
Min mor, Alexandra Andreevna (av sin andre mann - Kublitskaya-Piottukh), oversatte og oversetter fra fransk - poesi og prosa (Balzac, V. Hugo, Flaubert, Zola, Musset, Erkman-Chatrian, Daudet, Baudeler, Verlaine, Richpin ). I ungdommen skrev hun poesi, men publiserte bare barnepoesi.
Maria Andreevna Beketova oversatte og oversetter fra polsk (Sienkevich og mange andre), tysk (Hoffmann), fransk (Balzac, Musset). Hun eier populære tilpasninger (Jules Verne, Silvio Pellico), biografier (Andersen), monografier for folket (Holland, History of England, etc.). Mussets «Carmosine» ble nylig presentert i hennes oversettelse på arbeiderteatret.
I min fars familie spilte litteratur en liten rolle. Min bestefar er en lutheraner, en etterkommer av legen til tsar Alexei Mikhailovich, en innfødt i Mecklenburg (min stamfar, livkirurgen Ivan Blok, ble opphøyet til russisk adel). Min bestefar var gift med datteren til Novgorod-guvernøren, Ariadna Aleksandrovna Cherkasova.
Min far, Alexander Lvovich Blok, var professor ved universitetet i Warszawa i avdelingen Delstatslov; han døde 1. desember 1909. Spesielt stipend utmatter langt fra hans aktiviteter, så vel som hans ambisjoner, som kan være mindre vitenskapelige enn kunstneriske. Skjebnen hans er full av komplekse motsetninger, ganske uvanlig og dyster. I løpet av hele livet ga han ut bare to små bøker (ikke medregnet litografiske forelesninger) og de siste tjue årene arbeidet han med et essay viet klassifisering av vitenskaper. En fremragende musiker, en kjenner av finlitteratur og en subtil stilist, min far betraktet seg som en elev av Flaubert. Det siste var hovedårsaken til at han skrev så lite og ikke fullførte hovedverket i sitt liv: han var ikke i stand til å passe sine stadig utviklende ideer inn i de komprimerte formene han lette etter; i denne søken etter komprimerte former var det noe krampaktig og forferdelig, som i hele hans mentale og fysiske utseende. Jeg møtte ham litt, men jeg husker ham høyt.
Barndommen min tilbrakte i min mors familie. Det var her ordet ble elsket og forstått; Generelt dominerte eldgamle konsepter om litterære verdier og idealer i familien. Når man snakker vulgært, i Verlaines stil, dominerte veltalenhet [veltalenhet (fransk)] her; Bare min mor var preget av konstant opprør og angst for nye ting, og mine ambisjoner om musique [musikk - fransk] fikk støtte fra henne. Imidlertid har ingen i familien noen gang forfulgt meg, alle bare elsket og skjemmet meg bort. Til den kjære gamle veltalenheten skylder jeg min grav at litteraturen begynte for meg ikke med Verlaine og ikke med dekadanse generelt. Min første inspirasjon var Zhukovsky. MED tidlig barndom Jeg husker de lyriske bølgene som stadig suser over meg, knapt assosiert med noen andres navn. Jeg husker bare Polonskys navn og førsteinntrykket av strofene hans:
Jeg drømmer: Jeg er frisk og ung,
Jeg er forelsket. Drømmer koker.
Luksuriøs kulde fra daggry
Infiltrerer hagen.
Det var ingen livserfaringer på lenge. Jeg husker vagt store St. Petersburg-leiligheter med mange mennesker, med barnepike, leker og juletrær - og den velduftende villmarken vår. Bare rundt 15 år gamle var de første bestemte drømmer om kjærlighet født, og ved siden av dem var det angrep av fortvilelse og ironi, som fant veien ut mange år senere - i min første dramatiske opplevelse, "Balaganchik", begynte jeg å "komponere" lyriske scener nesten fra jeg var fem år gammel. Mye senere grunnla søskenbarna mine og jeg magasinet "Vestnik", der var jeg redaktør og aktiv ansatt i tre år.
Seriøs skriving begynte da jeg var rundt 18 år gammel. I tre eller fire år viste jeg skriftene mine bare til min mor og tante. Alle disse var lyriske dikt, og da min første bok, "Dikt om en vakker dame," ble publisert, hadde opptil 800 av dem samlet seg, ikke medregnet ungdommene. Bare rundt 100 av dem var med i boken. Etterpå trykket jeg og trykket noen av de gamle i magasiner og aviser.
Familietradisjoner og min lukket liv bidratt til at ikke en eneste linje av den såkalte " ny poesi«Jeg visste ikke før de første årene av universitetet Her, i forbindelse med akutte mystiske og romantiske opplevelser, tok poesien til Vladimir Solovyov hele mitt vesen gamle og de første årene av det nye århundret var uforståelig for meg, jeg ble skremt av tegnene som jeg så i naturen, men jeg betraktet alt dette som "subjektivt" og beskyttet det nøye mot alle bli en skuespiller, resiterte entusiastisk Maykov, Fet, Polonsky, Apukhtin, spilte på amatørforestillinger, i huset min fremtidige brud, Hamlet, Chatsky, Den gjerrige ridderen og... vaudeville. Nøktern og friske mennesker, som omringet meg da, ser det ut til, reddet meg da fra smitten av mystisk kvaksalveri, som noen år etter det ble mote i enkelte litterære kretser. Heldigvis og uheldigvis sammen kom en slik «mote», som alltid skjer, nettopp når alt var internt bestemt; da elementene som raste under jorden strømmet ut, ble en folkemengde funnet lyselskere mystisk fortjeneste.
Deretter hyllet jeg denne nye blasfemiske "trenden"; men alt dette går allerede utenfor rammen av "selvbiografi". Jeg kan henvise interesserte til diktene mine og til artikkelen "Om den russiske symbolismens nåværende tilstand" (magasinet Apollo, 1910). Nå går jeg tilbake.
Av fullstendig uvitenhet og manglende evne til å kommunisere med verden, skjedde en anekdote med meg, som jeg husker med glede og takknemlighet: en gang på en regnfull høstdag (hvis jeg ikke tar feil, 1900) gikk jeg med dikt til en gammel venn av vår familie, Viktor Petrovich Ostrogorsky, nå død. Han redigerte da Guds verden. Uten å si hvem som sendte meg til ham, ga jeg begeistret to små dikt inspirert av Sirin, Alkonost og Gamayun av V. Vasnetsov. Etter å ha gått gjennom diktene, sa han: «Skam deg, unge mann, å gjøre dette når Gud vet hva som skjer på universitetet!» - og sendte meg ut med voldsom god natur. Det var støtende da, men nå er det hyggeligere å huske det enn mange senere lovord.
Etter denne hendelsen dro jeg ikke noe sted på lenge, før jeg i 1902 ble sendt til V. Nikolsky, som da redigerte en studentsamling sammen med Repin. Et år etter det begynte jeg å publisere «seriøst». De første som tok hensyn til diktene mine fra utsiden var Mikhail Sergeevich og Olga Mikhailovna Solovyov (mors fetter). Mine første ting dukket opp i 1903 i magasinet "New Way" og nesten samtidig i almanakken "Northern Flowers".
Jeg bodde sytten år av livet mitt i brakkene til Livgarden. Grenadierregimentet (da jeg var ni år gammel giftet min mor seg med F.F. Kublitsky-Piottukh, som tjenestegjorde i regimentet, for andre gang). Etter fullført kurs i St. Petersburg. Vvedenskaya (nå keiser Peter den store) gymnasium, gikk jeg inn på det juridiske fakultetet ved St. Petersburg University ganske ubevisst, og først etter å ha flyttet til det tredje året innså jeg at jeg var helt fremmed rettsvitenskap. I 1901, som var ekstremt viktig for meg og avgjorde min skjebne, byttet jeg til Det filologiske fakultet, kurset som jeg fullførte, bestått Statlig eksamen våren 1906 (for den slavisk-russiske avdelingen).
Universitetet spilte ingen spesiell rolle i livet mitt viktig rolle, men høyere utdanning ga i alle fall en viss mental disiplin og visse ferdigheter som hjelper meg mye både i historiske og litterære, og i mine egne kritiske eksperimenter, og til og med i kunstnerisk arbeid(materiell til dramaet "Rose og Kors"). Gjennom årene setter jeg mer og mer pris på det universitetet ga meg i person av mine respekterte professorer - A. I. Sobolevsky, I. A. Shlyapkin, S. F. Platonov, A. I. Vvedensky og F. F. Zelinsky. Hvis jeg klarer å samle en bok med mine arbeider og artikler, som er spredt i betydelige mengder i forskjellige publikasjoner, men trenger omfattende revisjon, vil jeg skylde universitetet den andelen av vitenskapelig kunnskap som finnes i dem.
I hovedsak, først etter å ha fullført "universitets"-kurset begynte mitt "uavhengige" liv. Fortsetter å skrive lyriske dikt, som alle, siden 1897, kan betraktes som en dagbok, var det i året da jeg avsluttet kurset ved universitetet jeg skrev mine første skuespill i dramatisk form; hovedemnene i artiklene mine (bortsett fra rent litterære) var og forblir temaer om "intelligentsiaen og folket", om teater og om russisk symbolikk (ikke i betydningen litterær skole bare).
Hvert år av mitt voksne liv er skarpt farget for meg med sin egen spesielle farge. Av hendelser, fenomener og trender som spesielt sterkt preget meg på en eller annen måte, må jeg nevne: et møte med Vl. Solovyov, som jeg bare så langveisfra; bekjentskap med M. S. og O. M. Solovyov, Z. N. og D. S. Merezhkovsky og A. Bely; hendelser fra 1904 – 1905; bekjentskap med det teatralske miljøet, som begynte i avdøde V.F. Komissarzhevskayas teater; den ekstreme nedgangen i litterær moral og begynnelsen av "fabrikk"-litteratur knyttet til hendelsene i 1905; kjennskap til avdøde August Strindbergs verk (opprinnelig gjennom dikteren Vl. Piast); tre utenlandsreiser: Jeg var i Italia - nord (Venezia, Ravenna, Milano) og midt (Firenze, Pisa, Perugia og mange andre byer og tettsteder i Umbria), i Frankrike (nord i Bretagne, i Pyreneene - i nærhet av Biarritz flere ganger bodd i Paris), Belgia og Holland; I tillegg måtte jeg av en eller annen grunn reise tilbake til Bad Nauheim (Hessen-Nassau) hvert sjette år av mitt liv, noe jeg har spesielle minner med.
Denne våren (1915) måtte jeg reise tilbake dit for fjerde gang; men krigens generelle og høyere mystikk forstyrret den personlige og lavere mystikken på mine reiser til Bad Nauheim.
Om forfatteren: Alexander Aleksandrovich Blok født inn i en familie av ekte intellektuelle. Faren hans var jusprofessor og filosof, moren var oversetter, bestefaren var botanikerprofessor, bestemoren, tantene og grandtantene var forfattere og oversettere. Hvem kan vokse opp i en slik familie? Bare en virkelig utdannet person litteraturelsker. Dessuten, i en alder av fem begynte barnet selv å komponere poesi! Oppvokst i barndommen hovedsakelig av den kvinnelige halvdelen av familien, vil Blok hele livet beholde respekten og den sublime kjærligheten til Woman, som en giver og organiserer av livet. Syklusen "Dikt om en vakker dame" vil være den første som gir ham utbredt berømmelse.
I løpet av livet skulle Blok skrive mange poetiske verk for de fleste ulike emner. Hos noen vil han være opptatt av filosofiske spørsmål, hos andre for kjærlighetsopplevelser, hos andre for problemene med å bygge et nytt samfunn i Russland. En ting er sikkert - uansett hva Blok skrev om, gjorde han det med talent, og la sin egen sjel inn i de poetiske linjene.
Over tid ble Blok alvorlig desillusjonert av revolusjonen, og tilsynelatende ble han alvorlig syk på bakgrunn av denne psykiske lidelsen. Forfatteren avsluttet sin jordiske reise i 1921. Dette var den siste av poesiens "luminaries" på 1800-tallet og den første som epoken med sosialistiske diktere begynte med.