Serangan bunyi
Pembentukan bunyi
Selalunya berlaku bahawa, setelah mengambil nafas seragam, ensemble mula menyanyi, tetapi perpaduan, bunyi yang koheren tidak dicapai. Mendengar dengan teliti kepada penyanyi (dan dalam proses bekerja dengan ensemble, ketuanya mesti mengetahui kelebihan dan kekurangan masing-masing), seseorang dapat melihat bahawa kedudukan bunyi, kedudukan bunyi, adalah berbeza untuk banyak penyanyi.
Kesatuan bunyi untuk semua penyanyi sangat penting dalam nyanyian. Ramai guru latihan suara menggunakan istilah "kedudukan" bunyi, bukan tanpa sebab. Dalam kerja mereka, mereka berusaha untuk penyanyi untuk membangunkan bunyi tunggal, yang dipanggil "dekat, kedudukan tinggi". Para saintis fisiologi, mengkaji isu ini, sampai pada kesimpulan bahawa "kedudukan tinggi" bunyi adalah yang paling betul. Kedudukan ini memastikan kesucian intonasi, kecerahan, kekayaan dan penerbangan bunyi suara. Menggunakan peralatan rakaman yang sesuai dengan penderia getaran, saintis telah mendapati bahawa "bunyi yang kaya dengan nada tinggi dan, khususnya, mempunyai forman nyanyian yang jelas, layak dengan istilah " kedudukan tinggi”, dan bunyi yang secara objektif mempunyai ketinggian yang sama, tetapi dinyatakan dengan lemah oleh komponen tinggi - istilah "kedudukan rendah". Dalam proses mencari dan merasakan kedudukan bunyi yang begitu tinggi peranan yang menentukan Penyertaan (getaran) resonator atas memainkan peranan. Apabila resonator atas berbunyi, hasilnya adalah bunyi deringan yang ringan, sangat kaya dengan nada tinggi. Sebutan yang rapat dan pembentukan bunyi vokal memberikan diksi yang baik kepada nyanyian. Sebaliknya, sensasi getaran hanya di dalam rongga dada membuat bunyi membosankan, besar-besaran, sama seperti berdengung. Dengan nyanyian sedemikian, huruf vokal hampir mustahil untuk dibezakan, mereka sangat serupa antara satu sama lain sehingga perkataan tidak dapat dibuat. "Kedudukan bunyi yang tinggi dikaitkan dengan getaran kuat resonator atas semua tisu muka dari sudut pandangan ini, kedudukan tinggi bukan sahaja konsep akustik semata-mata, tetapi pada tahap tertentu juga fisiologi, kerana; bersama-sama dengan sensasi lain, ia secara semula jadi membangkitkan perasaan getaran yang kuat, bunyi yang baik dari resonator atas penyanyi."
Suara semua penyanyi, memiliki timbres individu yang berbeza (warna) dengan satu prinsip pernafasan, pengeluaran bunyi, pengurusan bunyi, sebutan vokal dan konsonan semasa proses nyanyian, penggabungan, membentuk timbre halus keseluruhan bunyi ensembel.
Dalam amalan dan dalam kesusasteraan metodologi, terdapat sejumlah besar istilah berbeza yang mencirikan kedudukan bunyi tertentu, sifat bunyi suara: dekat, jauh, rata, tertutup, terkumpul, berselerak, kusam, nyaring, keras, lembut, kaya, kosong, kusam, tajam , dengan bunyi hidung atau tekak, dada, kepala, tegang, berat, tebal, ringan, lurus, besar, kecil, ruang, bertenaga, stabil, berkemauan kuat, disokong, lesu, uzur , tidak stabil, kelabu, berbunga, setiap hari, klasik-akademik dan beberapa lagi. Seperti mereka juga istilah yang serupa sedikit sebanyak, mereka boleh mencirikan bunyi tertentu yang wujud kepada penyanyi, kumpulan penyanyi atau parti tertentu dan akhirnya ditentukan oleh cara sebutan teks, prinsip pembentukan bunyi tertentu, kedudukan bunyi, apatah lagi prinsip-prinsip pernafasan, keupayaan untuk menggunakan resonator, dsb.
Serangan bunyi
Telinga kita mampu membezakan ciri bunyi pada saat pertama pembiakan bunyi. ini detik permulaan Kerja lipatan vokal dan pernafasan biasanya dipanggil serangan, atau kaedah menangkap bunyi.
Serangan bunyi ditentukan oleh pelbagai pilihan untuk interaksi lipatan vokal dan pernafasan dari masa ke masa, serta tahap ketegangan dan penumpuan lipatan vokal. Membezakan jenis berikut serangan:
1. Serangan padu . Lipatan vokal ditutup rapat sebelum penyedutan bermula. Terdapat serangan keras yang sangat keterlaluan, yang dipanggil "croaking", dengan bunyi keras yang kuat yang timbul daripada penutupan sawan pada tekak dan hentakan tajam glotis. Serangan ini berlaku pada penyanyi yang tidak terlatih, berbahaya kepada otot vokal dan oleh itu sama sekali tidak sesuai untuk pembentukan suara.
2. Serangan lembut . Detik penutupan lipatan vokal hampir bertepatan dengan permulaan hembusan nafas. Hembusan nafas sedikit mendahului penutupan longgar glotis. Tiada penutupan dan ketegangan yang begitu ketat pada lipatan vokal. Penutupan glotis bertepatan dengan saat bunyi bermula, tiada nada timbul. Serangan lembut boleh berbeza-beza bergantung pada tahap penutupan (menyatukan) lipatan vokal. Dalam sesetengah kes, dengan penutupan otot vokal yang lebih ketat, ia boleh mendekati serangan yang padu.
3. Serangan aspirasi . Penutupan lipatan vokal jauh ketinggalan di belakang permulaan hembusan nafas. Oleh itu, bunyi itu didahului oleh bunyi udara yang dihembus (aspirasi). Menyanyi dengan serangan sedemikian sering disertai dengan bunyi serak, kerana penutupan lipatan vokal dalam kes ini telah ijazah paling rendah dan berlaku kebocoran udara. Serangan tersedut dianggap secara bebas dan sebagai jenis serangan lembut yang melampau.
Tidak mustahil untuk membezakan dengan tepat semua jenis serangan bunyi di atas, kerana ia hanya berbeza mengikut telinga, ia adalah sensasi pendengaran. Menentukan sempadan mereka bergantung pada kehalusan dan latihan pendengaran kita.
Pelbagai jenis serangan boleh diajar. Seorang penyanyi terlatih secara sedar mengubah cara dia menyampaikan bunyinya. Ini sangat penting, kerana cara bunyi dipersembahkan dikaitkan dengan pembiakan daftar tertentu. Oleh itu, serangan tegas, di mana lipatan vokal rapat rapat, menyebabkan pembentukan daftar dada. Dan serangan lembut, di mana penutupan ketat glotis tidak berlaku, mewujudkan keadaan untuk pembentukan kepala dan daftar campuran. Serangan, mengatur kerja lipatan vokal pada saat awal pembentukan suara, menentukan semua bunyi berikutnya.
Dengan mengubah cara kita mengambil bunyi secara sewenang-wenangnya, kita boleh mempengaruhi sifat lipatan vokal. Oleh itu, serangan adalah cara yang paling penting untuk secara sedar mempengaruhi kerja lipatan vokal yang tidak secara langsung tertakluk kepada kehendak kita.
Dalam amalan pedagogi vokal, serangan lembut dan keras digunakan dalam kes-kes yang luar biasa. Penggunaan satu atau jenis serangan lain ditentukan oleh ciri-ciri individu pelajar. Sekiranya dia mempunyai penyampaian bunyi yang lembap (penutupan lipatan yang lembap) dan juga serangan yang disedut, maka dinasihatkan untuk menggunakan serangan yang lebih tegas untuk seketika untuk mengaktifkan lipatan vokal. Dan sebaliknya, jika terdapat penyampaian bunyi keras (penutupan lipatan vokal) dan "terbakar" (bunyi tekak), maka adalah berguna untuk mula-mula menggunakan serangan paling lembut, bersempadan dengan aspirasi. Tetapi penggunaan serangan sedemikian mesti berhati-hati untuk tidak menyebabkan "pendekatan" kepada bunyi.
Serangan adalah cara ekspresif dalam nyanyian. Mempelbagaikan jenis serangan membolehkan anda menyampaikan perasaan yang berbeza. Mood lirik biasanya dikaitkan dengan penggunaan serangan yang lebih lembut, emosi dramatik diluahkan menggunakan serangan bunyi yang lebih keras. Pada saat-saat ketegangan sonik yang paling hebat, adalah sesuai untuk menggunakan serangan padu; pada saat bunyi yang lebih tenang dan senyap, mereka menggunakan teknik serangan lembut.
Latihan No. 1
Ambil sedikit udara, tahan dan, serang setiap bunyi dengan menutup ligamen, lakukan latihan dari awal hingga akhir. Latihan ini mesti dinyanyikan dengan serangan tegas pada setiap not, menutup kord pada setiap bunyi individu.
Selepas menyedut dan menahan nafas selama kira-kira 2 saat, anda perlu memulakan bunyi dengan tolakan pendek tetapi bertenaga ke dalam glotis pada vokal “A” (menyanyi skala atau mana-mana skala lain).
Jangan lupa tentang kesucian intonasi, hanya memukul sepuluh teratas.
Kesukarannya terletak pada kelajuan latihan; anda perlu memulakannya dengan perlahan dan, apabila anda mendapat hasil yang positif pada kadar awal, secara beransur-ansur mempercepatkannya.
Berhati-hati untuk tidak meningkatkan kelantangan bunyi kepada keamatan yang berlebihan, yang tidak wujud dalam sifat suara anda.
Anda boleh menukar vokal dan menambah konsonan padanya.
Latihan No. 2
Lakukan senaman No 1, tetapi dengan serangan lembut. Mulakan bunyi dengan lembut, perlahan-lahan, seolah-olah berhati-hati.
Bersenam untuk mencapai serangan lembut :
Nyanyikan Lullaby dengan bunyi berikut: M-mm-mm, A-a-a-a, O-o-o-o, Oo-o-o-o, E-e-e-e
Cuba untuk mencapai serangan lembut. Rasai keadaan kebebasan otot, "berayun" vokal dengan diafragma. Buka mulut anda - ini membantu mengeluarkan tenaga. Ia adalah perlu untuk mencapai kebebasan otot rahang bawah.
Serangan bunyi.
Ionina G.I., guru tambahan
pendidikan MBUDO "Lyantorsky CDO"
Serangan bunyi - ini adalah permulaan dan kaedah (watak) pembentukan bunyi alat atau suara manusia. Terdapat tiga jenis serangan bunyi dalam latihan vokal:
1. Serangan padu. Ia dicirikan oleh penutupan ketat pita suara sebelum permulaan pengeluaran bunyi dan rintangan kuatnya terhadap udara apabila menghasilkan bunyi. Bunyinya padat, terang, bertenaga, tajam.
DALAM ucapan sehari-hari Serangan padu sepadan dengan bercakap dan menjerit kuat.
2.Serangan aspirasi. Berlaku apabila pita suara Mereka menutup pada aliran udara yang sudah mengalir dan kekal tertutup longgar sepanjang keseluruhan pengeluaran bunyi. Dalam kes ini, bersama dengan vokal, bunyi yang serupa dengan "x" kedengaran. Dengan serangan tersedut, peningkatan penggunaan udara berlaku, nota sering tidak tepat dipukul, dan terdapat juga kehilangan kecerahan bunyi.
Dalam pertuturan sehari-hari, serangan beraspirasi sepadan dengan perbualan sulit dan sulit "secara rahsia."
3. Serangan lembut. Ia menduduki kedudukan pertengahan antara dua yang pertama. Serangan ringan berlaku apabila pita suara tertutup serentak dan hembusan nafas bermula. Serangan jenis ini memberikan persembahan vokal terbaik kepada pita suara, suara menjadi lembut, kaya dengan nada dan kurang letih.
Dalam pertuturan sehari-hari, serangan lembut sepadan dengan perbualan biasa yang tenang dan intim dengan orang yang anda suka.
Penyanyi yang baik menguasai ketiga-tiga jenis serangan dan menggunakan satu atau yang lain bergantung pada sifat karya yang dipersembahkan.
Mungkin semua orang mengenali penyanyi hebat Christina Aguilera. Mungkin bukan semua orang peminatnya, tetapi hakikat bahawa suaranya ada kemungkinan tertinggi, semua orang akan bersetuju. Dan dia dikenali terutamanya kerana suaranya yang sangat kuat dan nyaring dengan jarak yang luas. Penyanyi itu hampir sentiasa menggunakan serangan padu ketika mempersembahkan lagu.
Tetapi cakera berganda dia"Kembali kepada asas" Saya terkejut. Sebagai tambahan kepada komposisi terkenal di dunia"Sakit" Saya sangat menyukai lagunya dalam album ini"Selamatkan Saya Dari Diri Saya" . Persembahan gubahan terakhir ini berbeza dengan gaya nyanyiannya yang biasa. Di sini penyanyi itu menggunakan secara meluas serangan lembut dan bernafas. Dan dia melakukannya dengan sangat mahir, dengan begitu anggun sehingga jika anda tidak tahu bahawa itu adalah Christina Aguilera yang menyanyi, maka anda tidak akan pernah meneka bahawa itu adalah dia. Gaya nyanyian ini, digabungkan dengan iringan muzik mudah gitar akustik dan biola, menjadikan lagu itu luar biasa tulus dan menyentuh perasaan.
Dan, sudah tentu, saya tidak dapat menahan dan menghidupkan lagu itu"Selamatkan Saya Dari Diri Saya" untuk awak kursus surat menyurat iringan gitar sebagai salah satu pengajaran. Jika anda benar-benar ingin mencapai puncak dalam persembahan vokal, pastikan anda menyemak gubahan ini!
Momen awal lipatan vokal dan pernafasan biasanya dipanggil serangan, atau kaedah mengambil bunyi. Serangan bunyi ditentukan pelbagai pilihan interaksi lipatan vokal dan pernafasan dalam masa, serta tahap ketegangan dan persesuaian lipatan vokal. Jenis serangan berikut dibezakan:
1.Serangan padu. Lipatan vokal ditutup rapat sebelum hembusan nafas bermula. Terdapat serangan keras yang sangat keterlaluan, yang dipanggil "croaking", dengan bunyi keras yang kuat yang timbul daripada penutupan sawan, hentakan tajam glotis. Serangan ini berlaku pada penyanyi yang tidak terlatih dan berbahaya kepada otot vokal, oleh itu sama sekali tidak sesuai untuk pembentukan suara.
2. Serangan lembut. Detik penutupan lipatan vokal hampir bertepatan dengan permulaan hembusan nafas. Hembusan nafas sedikit mendahului penutupan longgar glotis. Tiada penutupan dan ketegangan yang ketat pada pita suara seperti yang diperhatikan dengan serangan keras. Penutupan glotis bertepatan dengan saat bunyi bermula, tiada nada timbul. Serangan lembut boleh berbeza-beza bergantung pada tahap penutupan (menyatukan) lipatan vokal. Dalam sesetengah kes, dengan penutupan otot vokal yang lebih ketat, ia boleh mendekati serangan yang padu.
3. Serangan aspirasi. Penutupan lipatan vokal jauh ketinggalan di belakang permulaan hembusan nafas. Oleh itu, bunyi itu didahului oleh bunyi udara yang dihembus (aspirasi). Menyanyi semasa serangan sedemikian sering disertai dengan bunyi serak, kerana penutupan lipatan vokal dalam kes ini mempunyai tahap terkecil dan kebocoran udara.
Setiap penyanyi berpengalaman menguasai semua jenis serangan: keras, lembut dan bernafas. Ini adalah kawalan sedar ke atas fungsi pita suara. Serangan itu bukan sahaja penting sebagai alat ekspresi dalam nyanyian, tetapi juga cara yang paling penting impak pedagogi ke kotak suara. Jika fungsi penutup glotis terlalu aktif, apabila suara mempunyai watak mampat, serangan tersedut ditunjukkan. Tetapi kita harus ingat bahawa penggunaan serangan beraspirasi harus dihentikan tepat pada waktunya, sebaik sahaja penyanyi belajar membentuk bunyi dengan lebih bebas, kurang tegang, dan tanpa penyempitan. Penggunaan serangan aspirat yang berpanjangan dan berlebihan boleh memudaratkan. Oleh itu, dalam kebanyakan manual, serangan beraspirasi tidak disyorkan untuk menyanyi. Kualiti negatif Serangan aspirat adalah kesan santainya pada glotis. Apabila anda terbiasa dengan serangan yang disedut, bunyi diserang dengan perlahan dan tidak serta-merta memperoleh ketinggian yang diingini. Apa yang dipanggil "pendekatan" untuk nota dibentuk, yang tidak dapat ditoleransi dalam persembahan muzik, dengan pengecualian pergerakan individu, yang, mengikut rancangan komposer, harus diambil dengan teknik khas dengan pemindahan suara sepanjang bunyi perantaraan - portamento. Di samping itu, jika serangan aspirasi digunakan secara berlebihan, timbre kehilangan ketulenan dan kejelasannya, dan biasanya desisan, nada bunyi, kedengaran serentak dengan bunyi. Dengan fungsi glotis yang lemah, dengan kelonggaran laring, apabila nafas mengalir pergi, penutupan boleh diaktifkan dengan serangan tegas. Dengan serangan yang kuat, sebelum bunyi bermula, nafas ditahan dengan menutup sepenuhnya ligamen, iaitu, ligamen dimasukkan ke dalam tindakan dan ditutup walaupun sebelum bunyi itu berasal. Hanya selepas mereka tutup, apabila mudah bernafas tolakan membuka pita suara, pengeluaran bunyi bermula. Oleh itu, serangan tegas membiasakan suara dengan pita suara dengan ligamen tertutup rapat. Dengan jenis kerja ini, kebocoran nafas adalah mustahil dan ia mula mencukupi untuk frasa yang lebih panjang. Pernafasan mula ditahan, atau, oleh orang lain perkataan - bunyi mula bergantung pada pernafasan. Dengan penggunaan serangan keras yang berterusan, radas vokal boleh terbiasa dengan otot vokal yang terlalu aktif terlibat dalam kerja dan bunyi ternyata keras, tersepit, dan nyanyian mula mempunyai watak "keras", "menyalak". . Yang paling biasa ialah serangan lembut, di mana nafas dan pita suara digerakkan secara serentak, dan oleh itu ia tidak mengakibatkan kerja pita suara yang terlalu keras atau lembap. berdasarkan jenis yang berbeza Serangan, penyanyi mula memahami terutamanya interaksi pernafasan dan pita suara semasa menyanyi. Dengan serangan tegas, mula-mula pita suara ditutup, kemudian nafas dibekalkan. Dengan aspirasi - pertama aliran pernafasan, dan kemudian penutupan ligamen di atasnya. Apabila lembut - serentak mereka.
Pembentukan bunyi nyanyian yang betul dan pengeluaran bunyi adalah perlu untuk perkembangan kemahiran vokal kanak-kanak, dan untuk mencapainya tahap tinggi melakukan kemahiran.
Momen awal kerja lipatan vokal dan pernafasan, kaedah mengambil bunyi dipanggil serangan bunyi. "Serangan bunyi ditentukan oleh pelbagai pilihan untuk interaksi lipatan vokal dan pernafasan dari masa ke masa, serta tahap ketegangan dan penumpuan lipatan vokal." Jenis serangan berikut dibezakan:
"Serangan Lembut" di mana proses penutupan pita suara berlaku serentak dengan permulaan hembusan nafas. "Serangan lembut terdiri daripada mendekatkan lipatan vokal, tetapi menutup secara longgar, dan bukan sebelum permulaan bunyi, tetapi pada saat bunyi itu." F.F. Zasedatelev I.I juga bersetuju dengan kenyataan ini. Levidov, dan A. Muzehold G.P. Stulova menulis: "Tidak ada keraguan bahawa dengan serangan lembut, tentu saja, terdapat pergeseran lipatan yang tidak ditutup sebelumnya (seperti dengan serangan keras), tetapi hanya yang dekat. bersama-sama, dan oleh itu kaedah serangan bunyi ini dipanggil lembut” Z.I. Anikeev dan F.M. Anikeev dalam buku "Bagaimana untuk membangun suara nyanyian” nyatakan: "Serangan lembut dicirikan oleh timbre terbaik, ketepatan intonasi, pernafasan yang tenang dan kemasukan serentak lipatan vokal dan pernafasan dalam kerja."
Walau apa pun, semasa serangan ringan, hembusan nafas mendahului penutupan longgar glotis tidak ada penutupan dan ketegangan yang terlalu ketat pada lipatan vokal. Penutupan glotis bertepatan dengan saat bunyi bermula, tiada nada timbul. Serangan lembut boleh berbeza-beza bergantung pada tahap penutupan (menyatukan) lipatan vokal. Dalam sesetengah kes, dengan penutupan otot vokal yang lebih ketat, ia boleh mendekati serangan yang padu.
"Serangan aspirasi." Permulaan hembusan nafas mendahului penutupan lipatan vokal, oleh itu, sebelum permulaan pengeluaran bunyi, lipatan vokal masih pasif dan santai. Semasa serangan tersedut, pita suara tidak tertutup sepenuhnya dan hanya selepas melalui "bahagian" kecil badan bunyi Selepas itu, ia (pita suara) berfungsi seperti semasa serangan lembut. Bunyi yang dihasilkan dan diekstrak didahului oleh bunyi udara yang dihembus (aspirasi). Pengeluaran bunyi semasa serangan sedemikian sering disertai dengan bunyi serak, kerana penutupan lipatan vokal dalam kes ini mempunyai tahap terkecil dan kebocoran udara berlaku. Serangan aspirat boleh dianggap sebagai spesies bebas menyerang secara bebas dan sebagai versi serangan lembut yang melampau.
"Serangan padu." Dengan serangan keras, lipatan vokal ditutup sebelum penyedutan bermula. Serangan padu boleh dibesar-besarkan, keras, dan bunyi yang dihasilkan menyerupai "caw". Ini berlaku daripada penutupan lipatan vokal dan sawan, "slam" tajam glotis. Orang yang tidak terlatih sering cuba menyanyi dengan pengeluaran bunyi nyanyian jenis ini, dan ini amat berbahaya untuk pembentukan suara nyanyian.
Seorang penyanyi yang mempunyai suara profesional boleh sewenang-wenangnya mengubah kaedah penyampaian bunyi, yang bermaksud bahawa pelbagai jenis serangan boleh diajar. Kaedah penyampaian bunyi, serangan, dikaitkan dengan pembentukan bunyi dan pengeluaran bunyi dalam daftar tertentu, contohnya, dalam daftar dada, penutupan lipatan vokal yang lebih dalam berlaku apabila menyanyi pada "forte" dan kurang mendalam apabila menyanyi di piano". Untuk membentuk kepala dan daftar campuran, serangan lembut digunakan, di mana penutupan ketat glotis tidak berlaku, sebagai cara yang paling penting untuk secara sedar mempengaruhi kerja lipatan vokal, mengatur kerja mereka pada awalnya. momen pembentukan suara, dan menentukan semua bunyi berikutnya.
DALAM tempoh awal pembentukan dan peningkatan kemahiran penghasilan bunyi nyanyian, kedua-dua serangan lembut dan keras digunakan, berdasarkan ciri individu pelajar. Jadi, jika pelajar mempunyai penutupan lipatan vokal yang lembap, penyampaian bunyi yang lembap, maka ia boleh menggunakan serangan tegas untuk mengaktifkannya. Jika pelajar menyanyi "di tekak" dan menggunakan serangan bunyi yang keras, maka adalah berguna untuk memulakan dengan serangan lembut bersempadan dengan aspirated.
Tetapi pada masa yang sama penggunaan pelbagai jenis serangan mesti bijak dan berhati-hati. Daripada penggunaan pelbagai jenis Serangan bunyi juga bergantung pada kekuatan bunyi - apabila melakukan kerja dramatik yang menyatakan mood emosi yang kuat dalam kerja dan memerlukan pengeluaran bunyi yang lebih sengit, serangan bunyi yang lebih tegas digunakan. Ketika membuat persembahan karya lirik- serangan yang lebih lembut. Oleh itu, kita boleh membuat kesimpulan bahawa kepelbagaian serangan bunyi adalah cara ekspresif dalam nyanyian pembentukan bunyi dan penghasilan bunyi.
Tetapi bukan sahaja pembentukan bunyi yang betul, pengeluaran bunyi dan pernafasan nyanyian memastikan prestasi yang berjaya sekeping muzik. Alat vokal manusia berhadapan dengan tugas yang jelas dan sebutan yang jelas teks, serta ekspresif secara emosi menyampaikannya kepada penonton.
Momen pembentukan bunyi dipanggil serang. Terdapat tiga jenis serangan: keras, lembut, pra-pernafasan. Serangan padu - ligamen rapat rapat, bunyi bertenaga dan padu. Serangan lembut - ligamen menutup kurang rapat, bunyinya lembut. Serangan pra-pernafasan - ligamen tidak tertutup sepenuhnya, membenarkan udara melalui ("kebocoran udara"). Selalunya, serangan pra-pernafasan menunjukkan sakit tekak, kemungkinan nodul pada ligamen, kelonggaran umum ligamen, penyedutan dan pernafasan yang lemah, dsb. dalam latihan nyanyian koral Pada kanak-kanak, anda harus mencapai serangan bunyi yang lembut dan keras. Apabila bekerja dengan koir kanak-kanak, disyorkan untuk memilih serangan lembut sebagai yang paling lembut pada alat vokal, walaupun ia juga sukar dilakukan tanpa serangan keras. Serangan tegas menggalakkan intonasi yang lebih tepat, tetapi mesti digunakan dengan sangat berhati-hati dan tidak lama. Jika ia disalahgunakan, nodul mungkin muncul pada ligamen, yang membawa kepada penutupan yang tidak lengkap dan kehilangan suara. Sejenis ujian pernafasan ialah pernafasan berantai. Setiap penyanyi mengawal pernafasannya, selesai menyanyi tanpa menolak dan menarik nafasnya semula, mengulangi bunyi yang sama. Irama pernafasan berkait rapat dengan tempo dan watak karya.
Apabila meratakan bunyi koir tugas utama– ajar kanak-kanak bermain bunyi suku kata yang berbeza, bulat secara senyap, kekal pada satu ketinggian tertentu. Apabila bekerja pada kualiti bunyi dengan kedua-dua kanak-kanak yang lebih muda dan lebih tua, prinsip perbandingan kontras sering digunakan: hidung hodoh, pekak, bunyi jeritan bunyi dikontraskan dengan bunyi timbre yang lembut, lembut, bulat, nyaring.
Kebebasan penghasilan bunyi, menguasai keupayaan untuk mengawal kekuatan bunyi, dan menggunakan warna dinamik dibantu oleh latihan bunyi menipis – pp – crescendo – ff – diminuendo – pp. DALAM koir junior latihan itu berbentuk permainan " air pasang dan air surut." Menggunakan isyarat crescendo konduktor, kanak-kanak secara beransur-ansur meningkatkan kebunyian. Ramai kanak-kanak segera memaksa bunyi itu, hampir menjerit, mata mereka menyatakan ketakutan terhadap "elemen". Ia mesti dikatakan dengan teliti bahawa orang yang menjerit takut, dan ketakutan adalah penolong yang buruk, dan kesukaran mesti dihadapi dan diatasi dengan tenang, yakin, dan bermaruah. Kemudian diminuendo - "surut laut" - bunyi ringan dan lega.
Bahagian Soprano mengembangkan bunyi campuran dengan dominasi bunyi dada di daftar atas (keupayaan untuk menggabungkan daftar kepala dan kedudukan nyanyian yang tinggi dan lembut). Latihan dengan vokal "U" akan membantu dengan ini. Bunyi bulat dan ringan dihasilkan dengan bersenam dengan pergerakan progresif ke atas atau ke bawah, menyanyi dengan senyuman, dan mendekatkan artikulasi vokal ringan kepada yang lebih tertutup.
Bahagian Viola menghasilkan bunyi campuran; bunyi dada jarang digunakan, hanya sebagai alat ekspresi muzik.
Kerja sedang dijalankan untuk menghapuskan kecacatan dalam pengeluaran bunyi dan kejuruteraan bunyi, seperti rahang sesak, bunyi hidung dan imobilitas suara. Seluruh baris latihan suku kata (ma, lyu, ku, da, di) membantu mengelakkan kekurangan ini. Hasil daripada latihan, kanak-kanak menguasai pelbagai jenis sains bunyi: nyanyian berlarutan, koheren; tiba-tiba dengan penekanan bunyi individu, menyanyi dengan loghat; legato, bukan legato, staccato, dsb.
Pembentukan vokal nyanyian. Teknik sains bunyi
Nyanyian koir akademik dibezakan dengan cara nyanyian vokal tunggal, tertutup dan bulat. Intipatinya terletak pada fakta bahawa vokal harus berbunyi sekata, seragam dan bulat. Bunyi vokal “i”, “e”, “e” hendaklah hampir dengan bunyi vokal “y”, “e”, “o”. peranan penting apabila intonasi bunyi vokal, kedudukan dimainkan alat artikulasi penyanyi, termasuk mulut, bibir, gigi, lidah, lelangit lembut dan keras. Bentuk mulut penyanyi tidak boleh terlalu lebar dan rata, akibatnya bunyi terbuka dan tanpa nada mungkin berlaku.
Kepelbagaian timbre bunyi vokal dikaitkan dengan ketidaksamaan kekuatan bunyi apabila pic berubah dan peralihan dari satu vokal ke vokal yang lain. Ketidaksamaan kekuatan bunyi, seterusnya, dikaitkan dengan tekanan udara subglotik yang tidak sama apabila melakukan vokal yang berbeza. Oleh itu, tekanan yang paling rendah diperhatikan apabila menyanyikan vokal "i", yang tertinggi apabila menyanyikan vokal "a". peningkatan yang konsisten dalam tekanan subglotik diperhatikan apabila bunyi vokal digabungkan dalam susunan berikut i-u-e-o-a.
Untuk menyelaraskan vokal dan membentuk satu cara bulat pembentukan bunyi, adalah disyorkan untuk menyanyikannya dalam kombinasi dengan konsonan sonorant pada ketinggian yang sama dengan kekuatan yang sama.
Isu pembundaran dan cara yang diliputi dalam melaksanakan bunyi vokal dalam koir adalah berkaitan dengan isu meratakan dan melicinkan daftar suara, membangunkan kesekataan bunyi sepanjang keseluruhan julat. Ini dicapai melalui teknik mencampurkan bunyi kepala dan dada suara, yang terbentuk di bahagian tengah julat dengan penyebaran secara beransur-ansur ke atas dan ke bawah. Dalam kes ini, bunyi atas harus dilakukan secara tunggal, aktif, dengan rasa sokongan nyanyian yang baik. Nada tinggi harus berbunyi ringan dan bebas, dengan serangan lembut. Sedikit paksaan bunyi semasa persembahan mereka tidak boleh diterima.
Keupayaan untuk menggunakan pernafasan menentukan kemahiran penting nyanyian koral - menyanyi dengan pelbagai teknik sains yang mantap.
Legato (legato) – koheren, lancar, tanpa kejutan. Keadaan baik kerana nyanyian legato ialah nyanyian dengan vokal atau dengan mulut tertutup. Ketiadaan konsonan meminimumkan kejutan dan ketidaksamaan dalam pengeluaran bunyi. Penunjuk nyanyian legato yang betul adalah kesamaan nuansa daripada segmen ini melodi. Dengan keseragaman yang kami maksudkan adalah mengekalkan kekuatan bunyi pada tahap yang sama, serta pengukuhan atau kelemahan jangka panjang secara beransur-ansur. Apabila menyanyi dengan lirik muncul kesukaran tambahan, dikaitkan dengan sifat beberapa bunyi konsonan (b, p, k, d, t). Mereka mengganggu garis vokal. Tugas ketua koir adalah untuk mencapai kerosakan yang paling sedikit pada garis vokal dengan memanjangkan vokal dan memendekkan konsonan.
Staccato (staccato) adalah menentang legato. Nyanyian tiba-tiba, jangka pendek, jeritan ringan. Tanda utama staccato – caesuras antara bunyi (ditandakan dengan titik di bawah not). Melakukan teknik staccato memerlukan pengurangan maksimum dalam panjang bunyi dan, oleh itu, peningkatan dalam jeda, serta aksen ringan, yang tidak berlaku dalam contoh dengan jeda. Apabila menyanyi staccato, prinsip menetapkan konsonan pada suku kata seterusnya menjadi wajib (jika konsonan tidak berada di hujung perkataan).
Bukan legato (bukan legato)- tidak legato, tidak lancar, tidak koheren. Menyediakan untuk menekankan setiap bunyi melodi dengan caesuras yang sangat pendek di antara bunyi melodi. Teknik ini sukar kerana ia menggabungkan kedua-dua legato dan staccato. Oleh itu, mengurangkan melodi kepada teknik tidak ekspresif, purata antara legato dan staccato.