Rossi Karl Ivanovitš
_________________________________
Biograafia ja loominguline tee
_________
Rossi Karl Ivanovitš (tegelik nimi Carlo di Giovanni Rossi- Itaalia Carlo di Giovanni Rossi; 1775-1849 )
Rossi Karl Ivanovitš [18(29).12.1775 , Peterburi, - 6(18).4.1849 , ibid.], Vene arhitekt, esindaja hiline klassitsism. Ta kasvas üles kunstilises keskkonnas. Tema ema on Itaalia baleriin G. Rossi. Wigel kirjutas oma memuaarides: " Kõik teadsid tema ema, kunagist Peterburi teatri esimest tantsijat».
Ulatuslik ehitus pealinnas oli andekale noormehele hea kool. Tema õpetaja V.F. Brenna, mille töökojas sai ta arhitekti kunstiharidus, ärkas noortes Venemaa rõõmu majesteetlikkusest iidne Rooma paigutus– suurte avalike väljakute, teatrite, vannide ja muldkehade linnad. Brenna viis oma õpilase kaugesse minevikku, tutvustas talle arhitektuuriajalugu ja paljastas monumentaalse, majesteetliku klassika ilu.
1802. aasta alguses
aasta Venemaa sai hariduse omandamiseks välislähetuse ja läks Itaalia. Ta uuris hoolikalt arhitektuurimälestiste varemeid Vana-Rooma
, nende majesteetlikud kompositsioonid, tajudes mustreid, tänu millele saavutasid Rooma arhitektid oma hoonetes täiusliku osade ja terviku harmoonia.
Olles veetnud kaks aastat Rooma, Firenze ja teised Itaalia linnad, Venemaa naasis kodumaale.
IN 1804
aastal määrati kunstnikuks Peterburi klaasi- ja portselanivabrikutesse 1806
- Tema Majesteedi kabineti arhitekt, V 1809
saadetakse Kremli hoone ekspeditsioon Moskvasse(Moskva hooned Venemaa pole säilinud).
Varasemate tööde hulgas - rändpalee rekonstrueerimine Tveris (1809
). Siin (Tveris) hakkas ta enda ümber kogunema loominguline meeskond, millele ta edaspidi pidevalt tugines. Linnaparanduskomisjoni likvideerimine katkestas Karl Ivanovitši viljaka töö Venemaa Tveris. IN 1815
aastal naasis ta Peterburi.
Peterburis määratud ülesanded Venemaa, otsustati täiesti uuel viisil. Enne teda ei kavandanud keegi kaasaegsetest arhitektidest nii. Projekte luues ei kujutanud ta ette mitte eraldiseisvat hoonet, vaid tervet linnaosa, kus avanes lai ja julge uute linnaperspektiivide avanemine.
IN 1816 Venemaa Määrati Peterburi hoonete ja hüdrotööde komitee peaarhitekt ja koos Stasov Ja Mihhailov seisis pealinna arendamise ulatusliku töö eesotsas. Peterburis Venemaaümber tehtud Anichkovi palee ja tema aed, loodud Elagini palee ansambel. Sellest ajast algas Rossi loovuse õitseaeg.
Pärast ehitamist maaliline palee ja pargikompleks Elagini saarel(1818-22
) Venemaa teostas majesteetliku ehituse Mihhailovski palee (1819-25
; nüüd Vene Muuseumi hoone), tseremoniaalne ansambel Mihhailovskaja väljak(praegu Kunstide väljak) ja Mihhailovskaja tänav(praegu Brodski tänav).
IN 1819-29
Venemaa püstitatud Peastaabi ansambel, lahendades julgelt rasket kompositsiooni- ja planeerimisprobleemi ning luues triumfaalne sisenemine peal Paleeväljak
: Venemaa muutis Morskaja tänava (praegu Herzeni tänav) suunda, orienteeris selle kesklinna poole Talvepalee
ja kattis selle võimsa topeltkaarega.
IN 1816-34 Venemaa lõi Peterburi ühe märgilisema ansambli, mis tekkis seoses ehitamisega Aleksandria teater(praegu Leningradsky akadeemiline teater nimelised draamad A. S. Puškin).
Peamine ülesanne polnudki niivõrd teatriprojekt – seal oli juba a Brenna teater, – kui palju tähendab kogu selle linnapiirkonna uutmoodi planeerimine.
Venemaa visandas suure plaani ehitustöö, kattes sellega teatriesise ala, Anichkovi palee kinnistu. Avalik raamatukogu ja tee sinna Tšernõševi väljak uue tänava ehitamisega.
Laiemat ulatust on raske ette kujutada. Linn sai klassikalise planeeringuga ala Nevski prospektist kuni Fontanka Tšernõševi sillani. Paljudel arhitektidel maailmas ei olnud julgust sellisest ehitusest isegi unistada.
Venemaa V 1829-34
lõpetatud moodustamine Senati väljak(praegu Dekabristide väljak). Suurejoonelise ulatuse, mahulis-ruumilise kompositsiooni selguse, mitmekesisuse ja orgaaniliste lahenduste poolest eristuvad Peterburi ansamblid Venemaa moodustas vene klassitsismi linnaplaneerimiskunsti tipu.
Loovuse jaoks Venemaa, üks loojatest Impeeriumi stiili vene versioon, iseloomustab arhitektuursete ülesannete ulatus (suurimate ansamblite planeerimisest siseviimistluse detailide väljatöötamiseni), ilmekus ja tellimuskompositsioonide rikkalikkus, arhitektuursete vormide harmooniline kombinatsioon allegoorilise skulptuuriga (koos Venemaa skulptorid tegid koostööd S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovski jne), uuenduslikud disainitehnikad (näiteks metallpõrandad). Kajastus Venemaa hoonete rõhutatult võidukas iseloom patriootlikud ideed Venemaa suurus - 1812. aasta Isamaasõja võitja.
Linnaplaneerimise ideed Venemaa, mida ta kehastas majesteetlikes linnaansamblites, olid kvalitatiivselt uus panus arhitektuuri Vene klassitsism. Samas oma hilisemates töödes Venemaa on ilmnenud kriisi tunnused hiline klassitsism, arhitektuurielemendid eklektika.
IN 1832
, reaktsiooni alguse perioodil, mil vastupidiselt ideoloogilistele ja kunstilistele põhimõtetele klassikaline koolülalt pärit arhitektuuri hakkas peale suruma ametlik eklektika Vene-Bütsantsi stiil, Venemaa oli sunnitud ametist lahkuma ja oli kuni surmani peaaegu tööta.
1849. aasta 18. aprill
Venemaa suri. Ta maeti peale Volkovi kalmistu.
Tänaseks on tema põrm üle viidud Aleksander Nevski Lavra nekropol, kuhu nad on ka maetud Starov, Voronikhin, Zahharov Ja Stasov.
Artiklis kasutatud viidete loetelu:
1.
- Vikipeedia
2.
- Taranovskaja M. Karl Rossi. Arhitekt, linnaplaneerija, kunstnik. Fotoalbum. L. Stroyizdat. 1980. aasta
3. - Taranovskaja M. Z. Karl Rossi. Meie linna arhitektid. L. Lenizdat. 1978
_______________________________________
Hiljem lisatakse raamat - Rossi Karl Ivanovitš: Objektide arhitektuursete jooniste ja projektide kataloog tarbekunst
Carlo di Giovanni (Karl Ivanovitš) Rossi sündis 29. detsembril 1775 Napolis. Tema ema on proua Gertrude Rossi, kes on pärit Münchenist. Ta alustas tantsukunsti õppimist Napolis Kuninglikus Teatris, kus sündis tema poeg Karl.Carl Rossi Wigeli kolleegkirjutasOkuulusbaleriinGertrude Rossi: "Kõik teadsid tema ema, kes oli kunagi Peterburi teatri esimene tantsija."
Arhitekt Carl Rossi, autoportree
Carl Rossi kasuisaCharles Le Pic- silmapaistev balletitantsija,aastal 1787 kutsuti ta Peterburi, kuhu ta saabus koos perega: abikaasa Gertrude Rossi ja pojaga. Charles Le Pici loomingut iseloomustasid aeglaste adagioste lavastused, mille allegrosta aitas kaasahüpped libisemiste ja piruettidega - see on kõik, mis on saanud osaks vene balleti etenduskunsti praktikast.Aastal 1799 Charles . Le Pic tagandati peakoreograafi kohalt. Ta teenis keiserlikul laval tantsijana,õpetas prantsuse tantsustiili Peterburi teatrikoolis ja Šeremetevi pärisorjuse teatris. Elu lõpus korraldas Le Pic Katariina II õukonnas korduvalt palee pidustusi. Ta jäi Peterburi oma elupäevade lõpuni ja suri seal. Charles Le Pic valmistas ette ja avas teeCharles Didelot- silmapaistev prantsuse koreograaf, asus keiserlike teatrite peakoreograafi kohaleaastal 1801.
Alates lapsepõlvestKarl oli seotud kunstimaailmaga.ÕppinudTakoos arhitekt Vincenzo Brennaga, kes töötas tema juures joonistajana. Aastal 1795Venemaasisenespealteenistus Admiraliteedi Arhitektuurikolledžis joonistajana. Alates 1796. aastast oli ta Brenni assistent ehitusel Mihhailovski loss. 1801. aastal sai temast 10. klassi arhitekti assistent. 1802. aastal sai Rossi oma hariduse täiendamiseks välislähetuse ja läks kaheks aastaks Itaaliasse.
1806. aastal sai Rossist kabineti arhitekt. Tööd saab ta aga esmalt mitte arhitektina, vaid kunstnikuna portselani- ja klaasivabrikus. Augustis 1808 saadeti Rossi Kremli ekspeditsioonile Moskvasse. Tema Moskva teostest (neogooti Katariina kirik Kremlis,puuteater Arbati väljakul) pole säilinud peaaegu midagi. 1809. aastal tegeles Karl Rossi Katariina II reisipalee rekonstrueerimisega Tveris.
1815. aastal naasis Karl Rossi Peterburi. 1816. aastal määrati ta hoonete ja hüdrotehniliste tööde komitee liikmeks. TO varased tööd Rossi Peterburis ja selle ümbruses on Anitškovi palee (1816), mitmete paviljonide ja raamatukogu rekonstrueerimine Pavlovski palees (1815-1822) ning Elagini palee koos kasvuhoone ja paviljonidega (1816-1818) .
Beggrov K.P.Elagini palee 1823
Peamine piirkondarhitektuurneVenemaa tegevus oli linnaansamblite loomine.suuresti tänu temalePeterburihiiglasliku impeeriumi keskus, mis on uhke oma võitude üle Napoleoni üle,leidnud uue näo.
10. juulil 1818 autasustati Rossi Püha Anna II järgu ordeniga. Sel ajal arhitektja Anna BolziniSündis esmasündinu poeg Aleksander.
1819. aasta kevadel sai Karl Rossi ülesandeks koostada Paleeväljaku tulevaste hoonete joonised ja joonised. 15. märtsil 1820 loodi komitee “Talvepalee vastase kokkuleppe nimel”. õige ala ning kivi-, tellise-, keraamika- ja lubjavabrikud." Arhitekt asus looma peastaabihoone kahte majesteetlikku hoonet ja nende vahele kaare.
1820. aastate alguseks sai Carl Rossist Peterburi kõrgeima palgaga arhitekt. Tema palk oli 15 000 rubla aastas. See võimaldas mitte pidada oma hobuseid, vaid palgata nelja musta eest 300 rubla eest palgalisi. Arhitekt armastas teatrit tänu oma emale. Rossile meeldis selliste baleriinide nagu Evgenia Kolosova ja Avdotya Istomin töö. Teine tantsis koos Auguste Poirot'ga, kelle naine oli arhitekti õde Marie. Marie Poirot’l oli teatris oma kast, mida Charles sageli kasutas.
1820. või 1821. aastal Anna Bolzini suri, kuna 10. juunil 1822 sündis Carl Rossil rootslannast Sophia Elena Andersonist poeg Leo. 29. mail 1824 esitas arhitekt avalduse Annale sündinud kolme abieluvälise poja lapsendamiseks. Lisaks esimesele pojale Aleksandrile sündisid tal Mihhail, Karl ja tütar Zinaida.
1822. aastal valis Kunstiakadeemia Carl Rossi auvaba armulauale.
Riiklik Vene Muuseum - Karl Rossi projekt
Karl Ivanovitš Rossioliampiirstiili silmapaistvaim arhitektVenemaal. Ta muutis sõna otseses mõttes PPeterburis, luues seal ansambleid, mis siiani hämmastab oma suursugususe ja ulatusega.Kõiki tema teoseid eristasid massiivsed vormid ja arvukad kaunistused, mis sel ajal tundusid rikkalikud ja elegantsed.Piisab, kui meenutada Kaart Kindralstaap ja Paleeväljaku, Kunstide väljaku ja Mihhailovski palee (praegu Vene Muuseum), Senati ja Sinodi hoonete või kuulsa arhitekti Rossi tänava ansambel. Kokku ehitati või ehitati tema kavandite järgi ümber 13 väljakut ja 12 tänavat. Sellist ühtsust linnaplaneerimise probleemide lahendamisel me ilmselt mujalt ei leia.
Mihhailovski palee – arhitekt Carl Rossi
Keisrinna Elizabeth kiitis heaksdekreediga1830LoominePeterburis « eriasutus, mis on mõeldud komöödiate ja tragöödiate näitamiseks." Sellest ajast lugu algabprofessionaalnevene keelteaterja hakkab arenema valitsussüsteem teatriäri Venemaal. Teater sai selle auks nimekeiser Nikolai I naineAleksandra Fedorovna. Seda kutsuti Puškinskiks juba 1937. aastal, märgiks Puškini surmast möödunud sajandast aastapäevast. Karl Ivanovitš Rossi tegi ettepaneku kasutada tema projekti järgi ehitatud Aleksandria teatris metallsõrestike. Mainekad eksperdid kahtlesid nende tugevuses. Rossi oli oma ettepaneku õigsuses täiesti kindel, kuid toona ei suutnud ta teaduslikult tõestada, et tal oli õigus. Pidin majapidamisministrile kirjalikult kinnitama konstruktsioonide töökindlust. Rossi kirjutas, et kui "peaks juhtuma ebaõnne, siis las nad mind kohe ühe sarika külge riputada."
Viimane suurem töö - Senati ja Sinodi hooned (praegune NSV Liidu Ajaloo Keskarhiiv) - Rossi aastatel 1829-34 viis lõpule Senati väljaku moodustamise. PVenemaa Peterburi ansamblid, oSuurejoonelise mastaabi, mahulis-ruumilise kompositsiooni selguse, lahenduste mitmekesisuse ja orgaanilisuse poolest eristuvad need vene klassitsismi linnaplaneerimiskunsti tipud. Vene impeeriumi stiili ühe looja Rossi loomingulisust iseloomustab laius arhitektuursete probleemide lahendamisel (suurimate ansamblite planeerimisest siseviimistluse detailide väljatöötamiseni), ilmekus ja tellimuskompositsioonide rikkalikkus, arhitektuurse harmooniline kombinatsioon. allegoorilise skulptuuriga vormid, uuenduslikud kujundusvõtted (näiteks metalllaed). Hoonete rõhutatult võidukas olemus peegeldas isamaalisi ideid Venemaa – 1812. aasta Isamaasõja võitja – suurusest. Rossi ehitas ka Pavlovski palee raamatukogu (1822-24) ja aiaga Nikolajevi malmvärava ( 1826) ja Novgorodis - Jurjevi kloostri kellatorn (1838-41); Peterburis Talvepalees kujundas ta Galerii Isamaasõda 1812 (1826; pärast tulekahju 1837 taastas Stasov).
Olles sattunud vastuollu Nikolai I saatjaskonnaga, astus Rossi 1832. aastal tagasi, loobudes "kõikidest hoonetega seotud töödest". Venemaa üks viimaseid ehitisi oli Veliky Novgorodi lähedal Jurjevi kloostri kellatorn.
Carl Rossi suri 18. aprillil 1849 Peterburis. Ta maeti Volkovo luteri kalmistule. Ta maeti ümber Aleksander Nevski Lavra nekropoli.
)/UsersImages/Coins/2e92ac92dab90633.PNG)
Venemaa Pank lasi 24. juunil 2013 välja hõbedase mälestusmündi sarjast “Venemaa arhitektuurilised meistriteosed” nimiväärtusega 25 rubla - “Peterburi Zodchego Rossi tänava arhitektuurne ansambel (arhitekt K.I. Rossi)”. .
Pärast 1812. aasta Isamaasõda ja võitu Napoleoni armee üle arenes Venemaa arhitektuuris kiiresti sõjalise triumfi teema. Hilisklassitsismi ehk võimu kehastava ampiirstiili tõus Vene impeerium, väljendus arhitektuuri pidulikus pompoossus, monumentaalses suursugususes ja skulptuuridekoori väljendusrikkuses. See oli Peterburi linnaplaneerimise tõusuaeg, mil loodi suurejoonelisi ansambleid ja viidi läbi linnakeskkonna sihipärane ümberkujundamine.
Aleksander I valitsemisaja viimasel kümnendil ja Nikolai I valitsemisaja alguses oli Vene impeeriumi suurim arhitekt Karl Ivanovitš Rossi, kes lõi Peterburi kesklinnas ainulaadse arhitektuuriansamblite tähtkuju. linnaplaneerimise maailm. Tema kunst paljastab oluline etapp Vene arhitektuuri areng. Päritolu poolest itaallane, alustas ta tegevust kaasmaalase V. Brenna juhtimisel, arenes erialaselt pealinnas. Rossi loomingulisust iseloomustab lai valik: ta rajas tänavaid ja korrastas väljakuid, püstitas administratiivhooneid, paleesid ja paviljone, kujundas interjööre ja kujundas mööblit. Kuid ennekõike oli ta linnaplaneerija, täiuslik meister arhitektuurne ansambel. Kõik teavad suuri ühiskondlikud hooned Alexandria teater, Avalik raamatukogu, peastaap, senat ja sinod, mitmed ministeeriumid, Mihhailovski ja Elagini palee kompleksid esindavad mitmetahulisi kompositsioonitehnikaid ja arhitekti edumeelseid linnaplaneerimise ideid, kaugel ees oma ajastust. Rossi andis loomingulise panuse ka Moskva, Tveri, Rybinski, Novgorodi, Toržoki, Bezhetski, Kashini arengusse. Selle roll linnade “eeskujuliku” (standardse) disaini väljatöötamisel on suur.
Karl Ivanovitš Rossi sündis 18. detsembril 1777 Napolis. Tema ema G. Rossi ja kasuisa Ch Le Pic, kuulus balletipaar Euroopas, kolisid koos pojaga Venemaale ja elasid alates 1780. aastatest Pavlovskis, esinedes Peterburi teatrite ja Pavlovski lossi laval. Rossi õppis õukonnaarhitekt Paul I ja dekoratiivkunstnik V. Brenna juures. Ta meelitas Pavlovskis maali- ja dekoratiivtöödele ning sisekujundusele andeka õpilase ja seejärel assistendi. Gatchina paleed, andes Karlile võimaluse õppida Charles Cameronilt kõige peenemate detailide joonistamise kunsti. Töötades V. Bazhenovi (kes viis läbi keisrile Mihhailovski lossi projekti ja kelle alluvuses olid Brenna ja tema abi) juhtimisel võttis Rossi temalt üle laiaulatuslikud linnaplaneerimise ideed. Sellise mõju all kujunesid välja noormehe kunstiline maailmavaade ja arhitektuurioskused. Juba 1795. aasta keskel oli ta sedavõrd ette valmistatud, et sai seersandi auastmega joonestajaks astuda Admiraliteediosakonda ja mõne kuu pärast, 1. jaanuaril 1796, ülendati lipnikuks. Brenna palvel viidi Rossi 30. detsembril 1796 kubermangusekretäri auastmes üle nn Tema Majesteedi kabinetti. Selle sündmusega on seotud edukas algus praktiline tegevus noor arhitekt. Ta määrati oma mentori assistendiks tänu oma andele ja erakordsele raskele tööle, mida märkisid kõik tema kaasaegsed. Paleede ja valitsushoonete ehituse ja rekonstrueerimise eest vastutavas kabinetis töötas arhitekt pidevalt 36 aastat, kuni 1832. aasta lõpuni.
Projektid varajane periood Rossi teosed - "Monument suurmeestele", Triumfikaar, tarbekunsti esemed - eristuvad lopsaka dekoratiivsuse ja Brenna kompositsioonitehnikate mõju poolest. Juba neis on tunda autori soovi kunstide sünteesi, emotsionaalsuse ja arhitektuuri ideoloogilise rikkuse järele. Venemaa esimestele hoonetele ilmekuse ja intensiivsuse annab hiljem arhitektile omaseks saanud rahulike seinapindade ja kõrgreljeefses skulptuuridekoratsiooni kontrastitehnika. Tema järgnevaid töid iseloomustab helge loominguline individuaalsus, rangem disainilahendus.
Alates 1796. aasta lõpust on Rossi Brenna abina osalenud Mihhailovski lossikompleksi (mitte segi ajada Mihhailovski paleega, Karl Ivanovitši iseseisva loominguga) ehitamisel. Tema peamised jõupingutused olid suunatud interjööride viimistlemisele ja fassaadidetailide kujundamisele. Talle kuuluvad ka pärast töö valmimist valminud uhked aruandejoonised, mis siis gravüüridena avaldati. Samuti tegi ta kõrge graafilise oskusega albumeid miniatuursetest joonistest lossi ja teenistushoonete plaanidest, fassaadidest ja sektsioonidest. Rossi neli aastat kestnud edukat tööd tollal epohhiloova ehituse kallal hindas kõrgelt tema õpetaja, kes 1799. aastal taotles oma hoolealust premeerida ja auastmelt ülendada.
Pärast Paul I surma lõppes Brenna karjäär sama ootamatult kui algas. See mõjutas ka tema abilise saatust. Troonile tõustes asendas Aleksander I täielikult oma isa ümbritsevad inimesed ja andis seetõttu 7. mail 1801 korralduse Rossi valitsuskabinetist vabastada. Aga nädala pärast saabub uus tellimus- jäta ta teenistusse. Mõni kuu hiljem sai arhitekt ametikõrgenduse ja temast sai 10. klassi arhitekti assistent.
1802. aastal saadeti Rossi ja Brenna tolleaegse traditsiooni kohaselt kaheks aastaks välismaale haridust täiendama. 1803. aastal kutsuti Karl Ivanovitš pärast tulekahju Pavlovski palees Pariisist Venemaale. Ta lõpetas keisrinna Maria Feodorovna ja teiste teoste jaoks albumi paleedekoratsioonide joonistustega ja lahkus uuesti. Teel Itaaliasse külastas arhitekt mitmeid Euroopa riigid. Tal oli võimalus uurida antiikaja ja Itaalia renessansi monumente Firenzes ja Roomas. Möödunud ajastute loomingu grandioossed mõõtmed ja proportsioonide täiuslikkus avaldasid talle muljet kustumatu mulje, mis kajastus hiljem tema projektides.
Septembris 1805 naasis Rossi üksinda Peterburi ja Brenna jäi Euroopasse. Nüüd pidi Karl Ivanovitš oma karjääri üles ehitama. Oma ülemustele saadetud aruandes palus ta "tema edu eest teaduses", et talle omistataks arhitekti tiitel.
Peterburi suurega avatud alad ja sirged avenüüd, mis nii erinevad keskaegsete Lääne-Euroopa linnade kitsastest käänulistest tänavatest, hämmastasid ja võlusid taas Rossi. A. Voronikhin, T. de Thomon, G. Quarenghi muutsid oma mitmeaastase äraoleku ajal Neeva linna mitmel viisil. Omades praktilisi kogemusi tänu Mihhailovski lossi ehitamisele, inspireerituna Vana-Rooma hoonete jõust ja ilust, unistas Karl Ivanovitš luua pealinnas muljetavaldavaid, suurejoonelisi teoseid. Ta ihkas hoogsat tegevust ning oli täidetud entusiasmi ja loomingulise tulega. Nende aastate hulka kuulus tema esimene linnaplaneerimise projekt Peterburi kesklinna muutmiseks – võimsaks triumfaalseks ehitiseks, mis ühendaks palee ja Galernaja muldkeha, mida seejärel eraldas Admiraliteedi laevatehas. Huvitav ettepanek moodustada paraadi muldkehaansambel oli patriotismi teemast läbi imbunud ning valitsuskabineti ülem D. Gurjev ja keiser Aleksander I ära märkinud, kuid liigse suurejoonelisuse tõttu jäi see ellu viimata. Märtsis 1806 omistati Rossi "arhitektuuriteadmiste", "joonistamiskunsti" ja kümneaastase teenistuse eest ametlikult arhitekti tiitel. Kuid iseseisev töö Peterburis ei anta talle ikka seda tööd. Karl Ivanovitš osales kabineti peaarhitekti L. Ruska alluvuses elamute “näidis”plaanide koostamisel, mis ilmusid albumitena aastatel 1809-1812.
Samadel aastatel usaldati Rossile Moskvas Arbati väljakul asuva teatri kujundamine. Sellest huvitavast ja vastutusrikkast ülesandest vaimustuses alustas ta ehitamist 1807. aastal ja lõpetas kõik tööd teatri pidulikuks avamiseks 1808. aasta aprillis. See pole säilinud tänapäevani, kuid arhitekti esimese Moskva loomingu edu oli nii suur, et Kremli ekspeditsiooni ülemjuhataja P. Valuevi palvel "oma annete poolest tuntud" Karl Ivanovitš. viidi üle Ema Toolile. Sel ajal teostas ekspeditsioon vanas pealinnas ja selle provintsilinnades valitsushoonete ja paleede ehitust ja remonti. Rossile usaldatud tööd tegi ta üksteise järel suure oskusega. Nii alustas ta 30-aastaselt iseseisvat arhitektuuri- ja ehitustegevust. Karl Ivanovitšist saab Kremli ekspeditsiooni juhtiv arhitekt. Moskva selts võttis uue arhitekti rohkem kui südamlikult vastu. See suhtumine, nii erinev külm jäikus kuninglik õukond, inspireeris tema loovust.
Aastatel 1808-1811 taastati Kremlis hävinud müürid ja tornid, parandati territooriumi ja püstitati uusi hooneid. Rossi võttis sellest aktiivselt osa nii mitmete projektide autorina kui ka juhina. Kvalifitseeritud meistritega töö pakkumiseks loodi “Joonistamine”, mis peagi muudeti ümber arhitektuurikool, kus õpetas Karl Ivanovitš. Just siin valmistas ta endale suurepärased abilised: O. Bove, N. Tkachev ja Z. Dyldin.
Moskvas osales Rossi esmakordselt linnaplaneerimise ümberkujundamisel ning see tegevus köitis teda oma laiuse ja mitmekülgsuse tõttu. Teda köitis ka Kremli ja iidsete Vene kirikute ilu, mis joonistas tema loomingus välja klassikalise suunitlusega paralleelse suundumuse – vene rahvuslike arhitektuurivormide reprodutseerimise. Taevaminemise kloostri Katariina kirikut ja Kremli Nikolskaja torni kroonimist 1809. aastal projekteerides tõlgendab arhitekt neid ainulaadsed vormid rahvuslik vene arhitektuur - vene või vale, gooti. See on aga näide loomingulisest jäljendamisest, mitte aga vene arhitektuuri traditsioonide valdamisest. Venemaa kunstis saab määravaks klassikaline suunitlus, mida kinnitab Moskva ja seejärel Tveri perioodi põhiteoste stiil.
Karl Ivanovitš alustas tööd Tveris 1809. aastal, alustades 18. sajandi teisel poolel M. Kazakovi ehitatud reisipalee rekonstrueerimisega, millest nüüd pidi saama Paul I ja tema abikaasa tütre, Oldenburgi prints. Rossi teostas kinnitatud projekti kolme kuuga, muutes fassaade, viimistledes siseviimistlusi, rekonstrueerides kohtumaja ja teenindushooned. Palee ümberehitamine meeldis printsile ja Katariina Pavlovnale nii väga, et arhitekt sai veel hulga tellimusi nii mõisa kui ka linna jaoks, alustades Tveris hoogsat tegevust. Ekaterina Pavlovna, kes kartis meistrit kaotada, püüdis teha temast mitte ainult kohtuarhitekti, vaid ka Tveri ja tema jurisdiktsiooni alla kuuluvate linnade peaarhitekti. Rossi meelitas 1809. aastal loodud linnaparanduskomitee ja vaatamata sellele, et sellel oli oma peaarhitekt, juhtis seda organisatsiooni tegelikult itaallane.
Neil aastail Tver, millest sai halduskeskus kolm provintsi: Tver, Novgorod ja Jaroslavl – ning liikmete elukoht kuninglik perekond, ehitati intensiivselt üles. Tveri kesklinna planeerimis- ja parendustööde raames projekteeris arhitekt haldus-, äri-, meditsiini- ja muud ühiskondlikud hooned, katedraalid ja templid, teatri ning kümneid ühe- ja kahekorruselisi elamuid. Rybinski jaoks projekteeris ta rea elamuid, börsi ja muid ärihooneid. Samal ajal kerkisid Bezhetskisse kaubanduskeskused. Toržoki jaoks kavandas ta 1811. aastal Muutmise katedraali, mis realiseeriti aastatel 1817-1822 I. Mokševi juhtimisel. Ta ehitas Staritsa Rossile valitsusasutused, Kashinile elamud ja Mariinski kanali äärde haigla. Kõik hooned mõtles arhitekt välja ühtsetes klassikalistes vormides, mille fassaadidel peaaegu puudus dekoratiivne kaunistus, ning võttes arvesse ka provintsilinnade tagasihoidlikke võimalusi. Ehitustööde lõppedes koostas meister “Aruandlusjooniste albumi”, mis hõlmas 49 elu- ja ühiskondlikku hoonet. Taga edukas töö Tveris omistati Karl Ivanovitšile 1812. aastal kollegiaalse nõuniku auaste ja Vladimiri IV järgu orden.
Rossi osava käega teostatud elamuprojektide arhitektuursed eelised olid aluseks nende lisamisel Peterburis välja antud "eeskujulike" fassaadide graveeritud albumitesse. Neid kasutati ehituse ajal tingimata kõigis Venemaa linnades.
Praktika Moskvas ja provintsilinnades oli Venemaa jaoks tõsine linnaplaneerimise kool. Just siin moodustus dekoratiiv- ja tarbekunsti magistrist suurte kogemustega arhitekt-linnaplaneerija.
Seoses 1812. aasta Isamaasõja algusega aktiivne töö Rossi katkestas. 1814. aastal Peterburi naastes ei saanud toonane kuulus arhitekt kohe tema andele ja oskustele vastavat tööd. Alustades oma karjääri uuesti, maalis ta kolmandat korda portselani- ja klaasitehastele vaase, põrandalampe ja lühtreid, kus ta määrati valitsuskabinetist surnud arhitekti T. de Thomoni asemele. Siin töötas Rossi kuni 1819. aastani, lõpetamata oma tegevust valitsuskabinetis; 1819. aastal palus ta end vabastada oma ametikohalt tehastes seoses talle pandud arvukate tööülesannetega suured projektid. Samal ajal, 1814. aastal, alustas Rossi taas Ermitaaži teatri dekoreerimist ning 1816. aastal kujundas ta Aleksander I Varssavi lossi kiriku ja kontori interjöörid.
1814. aastal sai Karl Ivanovitšist Pavlovski peaarhitekt, keda ta tundis hästi ja armastas lapsepõlvest peale. Seal oli tema esimene töö Suure (Tantsu)saali A. Voronikhini roosa paviljoni juurdeehitus Pariisist võidukalt naasnud kaardiväerügementide pidulikuks vastuvõtuks. Samade sündmuste jaoks koostati sammaskäikudega piduliku ühekorruselise hoone kavand. Pavlovski paleesse rajas Rossi kuulsa raamatukogu ja kaunistas mitu tuba. Pargi jaoks kavandas ta rotundi, suure võre (“roheline paviljon”), armastuse paviljoni, Rossi paviljoni (hiljem nimetatud), Mary paviljoni ja pargi malmkonstruktsioonid: triumfi värav, sissepääsuväljaku tara, Slavjanka sild, laternad, pingid ja vaasid. Arhitekt lõi Pavlovski parki ainulaadse kompleksi rahvuslikud vormid Vene arhitektuur - Glazovo küla (pole säilinud tänapäevani).
Pavlovski jaoks koostas Rossi, kes lähenes linna arengule igakülgselt, nagu Tveris, rea “eeskujulikke” elamute, piirdeaedade ja nende väravate projekte. Ta töötas ka Gatšinas: kujundas pimedate kooli ja kiriku ansambli.
Pärast Vene vägede võidukat tagasipöördumist Pariisist tõusis Venemaa rahvusvaheline prestiiž tohutult. See sundis tsaarivõimu püüdlema selle poole, et Peterburist, võimsa impeeriumi noorest pealinnast saaks linn, mis ületaks ilu ja suursugususe poolest kõik maailma pealinnad. Kiire ehitus algas linna ja äärelinna kuninglikes residentsides. Ehitati suuri haldus- ja ühiskondlikke hooneid, rekonstrueeriti ja ehitati liikmetele paleed keiserlik perekond. Neid töid juhtis 1816–1832 Rossi; see aeg sai tema loomingu säravaimaks ja ebatavaliselt viljakamaks, kui ta lõi suurimaid, maailmakuulsaid teoseid.
1816. aasta mais korraldati hoonete ja hüdrotehniliste tööde komitee, mis teostas järelevalvet arhitektuuri- ja ehitustegevuse üle ning määras kindlaks linnaplaneerimispoliitika pealinnas. Selle koosseisu arvati ka Rossi, kelle valitsuskabinet määras hiljuti "kohut teenima" koos oma abilistega Dyldini ja Tkatšoviga. Arhitekt asus kesklinna ümber kujundama, kavandades uute väljakute ansambleid, rekonstrueerides ja arendades suuri ühiskondlikke hooneid. Kõik ettepanekud arutati läbi komitee koosolekutel ja esitati seejärel kinnitamiseks tsaarile, kes ei soosinud Rossit meistri mitteaadliku päritolu tõttu. Peterburi juhtivad arhitektid Rossi, Stasov, Mihhailov ja insener Bazin töötasid ühiselt välja väga olulise seadusandlik dokument- “Peterburi kivi- ja puitehitiste projekt”, kiideti heaks alles 1830. aastal eraarendajate vastuseisu tõttu.
Rossi tee kuulsuseni oli raske – nüüd on tema talent ja oskus tunnustuse osaliseks saanud. Temast sai esimene arhitekt keiserlik kohus ja linnaplaneerimiskomitee ning sisuliselt Venemaa pealinna peaarhitekt. Üksteise järel määratakse talle kõige vastutusrikkamad ja olulisemad ülesanded.
Aastatel 1817–1819 tegeles Rossi Anitškovi palee kompleksi rekonstrueerimisega keisri venna Nikolai Pavlovitši elukohana (tulevane tsaar Nikolai 1 Etara oli tema särav arhitektuuri- ja linnaplaneerimise debüüt Peterburis, mis köitis). kõigi tähelepanu. Samasse perioodi kuuluvad Rumjantsevskaja ja Suvorovskaja väljakute loomine, Talvepalee tseremoniaalsete anfilaadide uus kaunistamine, Tauride palee remont ja interjööride uus kaunistamine, Paleeväljaku rekonstrueerimise projekt, peastaabi hoone ja ministeeriumid sellel, Sinise silla kontor, Mihhailovski ja Elagini palee pargikomplekside projektid, lugematu arv tarbekunstiobjektide jooniseid.
1820. aastate esimesel poolel juhtis arhitekt grandioosne ehitus Paleeväljakule püstitas Mihhailovski ja Elagini palee ansambleid, rekonstrueeris insenerilossi kompleksi, juhendas töid Pavlovskis ja Gatšinas, projekteeris Katariina Instituudi, Suure ja Börsi külalistekohtu rekonstrueerimise, Suhhanovi paviljon-raamatukogu, Moskva lähedal ja palju muud.
1820. aastate lõpus – 1830. aastate alguses kavandas ja ehitas Rossi terve teatriansambli tänavate ja väljakute süsteemi, mis hõlmas Aleksandria teatri, keiserliku avaliku raamatukogu ja ministeeriumide hooneid. rahvaharidus ja siseasjad. Samal ajal lõi ta plaane Senati väljaku ning senati ja sinodi hoonete rekonstrueerimiseks; lõpetas Paleeväljaku hoonete kaunistamise, kavandades sellele teatri ja laskumise Admiraliteedi lähedale Neevasse; valmis 1812. aasta kuulus galerii Talvepalees; osales noole väljatöötamise kavandamisel Vassiljevski saar; ehitas ümber Nicholas I "oma" suvila Kamenny saarel, muuli ja "Grotto" ("Kohvimaja") suveaias; lõi ikonostaase Kaasani ja Kolmainu katedraalile, Türgi saunale Tsarskoje Selos; osales Bolshoi Gostiny Dvori rekonstrueerimise kava konkursil.
Seoses Aleksander I surmaga 1825. aasta novembris osales arhitekt kõigi “kurbade tellimuste” - keisri suurepäraste matuste – kavandamises, mõeldes kõik läbi kuni kirikute kaunistamiseni. Rossi oli pidev eksamitel osaleja suurimad struktuurid, sealhulgas Püha Iisaku ja Kolmainu katedraalid.
Kui Karl Ivanovitši varaseid töid iseloomustab liigne pompoossus ja Tveri ajastu hooneid linnaehituslik lähenemine ja peaaegu täielik puudumine dekoratiivne kaunistus, siis loovuse hiilgeaegade töödes on mõlemad juba orgaaniliselt ühendatud. Arhitekti geniaalsus, tema oskused sädelesid ülima helgedusega, ilmnes arhitektuurikeele viimistlemine ja disaini virtuoossus. Sisse mahtuma keskkond — linna areng või loodusmaastik - muutub eristav omadus Rossi looming. Iga teos on loodud mitte omaette, vaid konkreetset keskkonda ja eesmärki arvestades ning see määras ka selle arhitektuurse kuvandi. Esiteks lõi meister väljakute ansambleid, seejärel - ühe väljaku ja seda ümbritsevate tänavate ansambleid, seejärel väljakute ja tänavate süsteeme ning lõpuks - suurejoonelise ja harmoonilise kesklinna ansamblite süsteemi. Ta ehitas või muutis Peterburi kesklinna 12 väljakut ja 13 tänavat, mis kaunistasid kogu linna. Ja pealegi on Rossi hämmastavalt kaunite interjööride autor, kus iga arhitektuurne detail, maal, skulptuur, mööbel, dekoratiivesemed – kõik on allutatud ühele kunstilisele ideele ja just see saavutas nii tugeva esteetilise efekti.
Arhitekti edu ajendas valitsust tema saavutusi tähistama. 1818. aastal autasustati Rossi Anna II järgu ordeniga ja 1821. aastal teemantmärkidega. Välismaalaste poolt Euroopa parimaks tunnistatud Mihhailovski palee ehitamise eest pälvis arhitekt 1825. aastal Vladimiri ordeni. III aste, 1829. aastal - märk 30 tööaasta eest. Rossi loomingut kirjutati imetlusega kodu- ja välisajakirjanduses. 1822. aastal valis Kunstiakadeemia Karl Ivanovitši auakadeemikuks ja 1828. aastal andis Firenze akadeemia talle esimese astme professori tiitli. Samal ajal olid meistril oma iseseisva iseloomu ja aususe tõttu keerulised suhted ülemustega. Tema uuendusmeelne tehnilisi ettepanekuid konkureerivad arhitektid ja juhid eesotsas Nikolai I-ga suhtusid vaenulikult. Konfliktid tekkisid iga suurema ehitusprojektiga.
Pärast Aleksandria teatri pidulikku avamist 31. augustil 1832 astus raskest tööst, haigustest ja teda pikka aega kummitanud konfliktidest kurnatud Rossi ametist tagasi. 28. oktoobril 1832 vallandati ta "kõikidest tegevustest" ja 55-aastaselt läks ta pensionile, ilma et oleks kaks suurimat ansamblit täielikult lõpetanud: Mihhailovski palee ja Aleksandria teatrikompleksi keskkond. Viimasel 17 eluaastal jätkas Rossi projekteerimis- ja ehitustegevust ning oli sageli kaasatud ka eksperdina. Ta projekteeris sügavuti kaks sümmeetrilist hoonet teatriväljak, Mihhailovskaja tänava arendus, teatrikool, mitu võimalust Insenerilinnuse ümbruse ümberehitamiseks ja Inseneri tänava arendamiseks, Admiraliteedi rekonstrueerimine. Aastatel 1838-1841 püstitas ta Novgorodi Jurjevi kloostri kellatorni. Viimane töökoht Rossi remontis Aleksandria teatri auditooriumi, mille käigus ta haigestus koolerasse, misjärel ta 6. aprillil 1849 kohutavas agoonias suri.
Karl Ivanovitš Rossi teosed said suures osas Lääne-Euroopa arhitektidele inspiratsiooniallikaks, mis annab tunnistust Venemaa linnaplaneerimiskunsti ja Venemaa arhitektuuri juhtivast rollist 19. sajandi esimesel kolmandikul.
Rossi loovuse põhietapid |
||
| Triumfikaare projekt | 1790. aastad | Peterburi, Venemaa |
| 1790. aastad | Pavlovsk, Venemaa | |
| Osalemine palee ja pargikompleksi rekonstrueerimisel | 1790. aastad | Gatchina, Venemaa |
| Osalemine Mihhailovski lossikompleksi ehituses | 1796-1800 | Peterburi, Venemaa |
| Palee ja Galernaja muldkeha ühendava triumfi rajatise projekt | 1805-1806 | Peterburi, Venemaa |
| Teater Arbati väljakul | 1806-1807 | Moskva, Venemaa |
| Müüride ja tornide taastamine, Kremli territooriumi haljastus | 1808-1811 | Moskva, Venemaa |
| Muuseumi jaoks mõeldud relvakamber Kremlis | 1808-1811 | Moskva, Venemaa |
| Püha Katariina ülestõusmise klooster Kremlis | 1809-1817 | Moskva, Venemaa |
| Oldenburglaste reisipalee rekonstrueerimine | 1809 | Tver, Venemaa |
| Tveri keskosa planeerimine ja heakorrastamine, teatri-, haldus-, äri- ja eluhoonete ehitus | 1809-1811 | Tver, Venemaa |
| Vahetus, kaubanduskeskused ja rida kahe- ja kolmekorruselisi maju | 1809-1811 | Rybinsk, Venemaa |
| Ostukeskused | 1809-1811 | Bezhetsk, Venemaa |
| Muutmise katedraali projekt | 1811 | Torzhok, Venemaa |
| Laiendus Suur saal Roosa paviljoni juurde | 1814 | Pavlovsk, Venemaa |
| Raamatukogu ja ruumide kaunistamine Pavlovski palees | 1814-1815 | Pavlovsk, Venemaa |
| Pargistruktuurid: rotunda, suur võre ("roheline vaatetorn"), armastuspaviljon, Rossi paviljon, Mary paviljon ja väikesed pargistruktuurid | 1814-1815 | Pavlovsk, Venemaa |
| Glazovo küla lossipargis | 1814-1815 | Pavlovsk, Venemaa |
|
Kinnistu ümberehitamine, Anichkovi palee paviljonid |
1816-1818 | Peterburi, Venemaa |
| Planeerimislahendused Ostrovski ja Tšernõševi väljakute alale | 1816-1827 | Peterburi, Venemaa |
| Projektide sari linnaosade ja linnaosade rekonstrueerimiseks | 1817 | Peterburi, Venemaa |
| Tauride palee renoveerimine ja interjöörid | 1817-1819 | Peterburi, Venemaa |
| "Kontor" Sinise silla juures | 1817-1819 | Peterburi, Venemaa |
| Suvorovskaja väljak | 1818 | Peterburi, Venemaa |
| Rumjantsevski obeliski üleviimine Champ de Marsilt Vasilievski saare väljakule koos selle koostise muutmisega | 1818 | Peterburi, Venemaa |
| Champ de Mars | 1818 | Peterburi, Venemaa |
| 1818-1822 | Peterburi, Venemaa | |
| 1819-1834 | Peterburi, Venemaa | |
| 1819-1829 | Peterburi, Venemaa | |
| Katariina Instituudi rekonstrueerimine | 1820. aastad | Peterburi, Venemaa |
| Bolshoi ja Birzhevoy Gostiny Dvors | 1820. aastad | Peterburi, Venemaa |
| Mihhailovski lossi piirkonna rekonstrueerimine ja selle kaasamine uus süsteem linnatänavad ja väljakud | 1820. aastad | Peterburi, Venemaa |
| Talvepalee sõjaväegalerii | 1826 | Peterburi, Venemaa |
| 1828-1834 | Peterburi, Venemaa | |
| 1829-1834 | Peterburi, Venemaa | |
| Nicholas I "oma" suvila Kamenny saarel | con. 1820ndad – varakult 1830. aastad | Peterburi, Venemaa |
| Osalemine Vassiljevski saare sääre arendamise kavandamises | con. 1820ndad – varakult 1830. aastad | Peterburi, Venemaa |
| Jurjevi kloostri kellatorn | 1838-1841 | Veliki Novgorod, Venemaa |
| Aleksandria teatri auditooriumi renoveerimine | 1849 | Peterburi, Venemaa |
Karl Ivanovitš Rossi on Peterburi olulisemate arhitektuuriliste ansamblite autor, mis on moodustatud väljakute ümber, arvestamata üksikuid hooneid, millest paljud on tunnustatud arhitektuuri meistriteostena. Otsustage ise: Paleeväljak, Senati väljak, Kunstide väljak. Tuleb märkida võidu tohutut mõju 1812. aasta Isamaasõda tolleaegse arhitektuuri kohta.
Biograafilised andmed:
Meister K. I. Rossi kujunemine
Carl Rossi sündis 29. detsembril 1776 Napolis (Itaalia) balletitantsijate peres. Üheteistkümneaastaselt sattus ta Peterburi oma vanemate juurde, kes kutsuti esinema keiserlikku truppi. Algse arhitektihariduse sai ta assistendist. Ta õppis kaks aastat Itaalias ja töötas Peterburis portselanivabrikus. Aastatel 1808–1815 töötas ta Moskvas.
Peterburi keiserliku esinemise autor
Rossi on ainuke Peterburi arhitekt, kelle töid oleme nimetanud mitte üksikute hoonete, vaid tervete arhitektuuriliste ansamblitena.
Palee ja Senati väljakud:
Vaevalt saab Rossit nimetada arhitektiks selle sõna tavapärases tähenduses, ta kujundas sisuliselt meie linna uut keiserlikku ilmet. Vaadake vaid Peterburi kahte peaväljakut, paleed ja senati.
Seetõttu on siin faktid: Esimesena ehitati Admiraliteedi hoone ( 1806-1823, arhitekt. Zahharov A.D.), järgmine ( 1819-1829, hoone idaosa ) ja lõpus ( 1829-1834). Kõikidel hoonetel on kaared ja on valmistatud samas klassitsismi arhitektuurilises stiilis.
Nende ehituse valmimisega kujunes lõplikult välja meie linna ajaloo-, kultuuri-, turismi- ja ekskursioonikeskus.
Fotod:
Kunstide väljak:
Kõige säravam ja võib-olla ainus näide originaal töö Täielik arhitektuurne ansambel Carl Rossi, peaaegu kõik väljaku hooned on kas meistri enda tehtud või tema kavandite järgi ehitatud (vahel ümber ehitatud).
Väljaku peahooneks on loomulikult praegu Mihhailovski (praegu Mussorski) teatrihoone ja Goleništševi-Kutuzovi maja (). Täpsem info
Ostrovski ja Lomonossovi väljakud:
Aastatel 1828–1832 arhitekt loob singli "teatraalne" ansambel, mis koosneb Teatralnaja väljakust. (üks Ostrovski väljaku nimedest), väljak. Tšernõšev (Lomonossovi väljak) ja neid ühendav Teatralnaja tänav (Zodchego Rossi tänav).
Sq. arhitektuuriansambli arhitektuursed dominandid. Ostrovski on Aleksandria teater ja keiserlik avalik raamatukogu (ehitatud 1873. aastal). Muuseum asub endise keiserlike teatrite direktoraadi hoones
Elaginoostrovsky palee ja pargiansambel:
Selle ehitas täielikult ümber Venemaa Karl 1818–1822, see oli üks tema esimesi suuremaid töid Peterburis. Suure Meistri kätte kuuluvad ka arvukad hooned Elagini saarel. Tegelikult võib teda pidada selle imelise ansambli peamiseks autoriks.
Peterburi ilust rääkides meenuvad kõige sagedamini Paleeväljak, Kunstide väljak, Dekabristide väljak (senat), Ostrovski väljaku ansambel, Zodchego Rossi tänav. Just siin tunneme Peterburi ainulaadset arhitektuurset ilmet. Kõik need arhitektuursed ansamblid loodud silmapaistva Peterburi arhitekti Karl Ivanovitš Rossi poolt.
Rossi sündis 1777. aastal kunstnikuperre, kus kunsti armastati ja austati. Tema vanemad, Euroopas kuulus balletipaar, kutsuti Peterburi, kus nad leidsid oma teise kodu. Perekond elas Pavlovskis. Carl Rossi õppis noorest peale arhitekt V. Brenna juures. Brenna töötas sel ajal Pavlovskis Charles Cameroni juhtimisel ja Gatšinas koos V. Bazhenoviga. Noorel Rossil oli vahetu praktiline kokkupuude tolleaegsete juhtivate meistrite loominguga ja ta õppis nende juures. Ta vaatas hoolikalt juhtivate arhitektide loomingut ja püüdis tungida nende käsitöö saladustesse. Seega ringis parimad meistrid Otseselt äärmiselt vastutusrikkas töös osaledes sai Rossi praktilise kunsti- ja arhitektuurihariduse.
1796. aastal, vahetult pärast Paul I troonile tõusmist, sai Brennast keiserliku õukonna esimene arhitekt ja talle usaldati järjest olulisemad tööd ning mis kõige tähtsam – uue keiserliku residentsi – Püha Miikaeli lossi – ehitamine. Sellises suuremad tööd Brenna ei saanud muidugi ilma oma andeka õpilaseta hakkama. Brenna palvel võeti noor Rossi vastu valitsuskabinetti, asutusse, mis vastutas kõigi valitsushoonete ja paleede ehitamise ja remondi eest. 30. detsembril 1796 võeti Rossi eridekreediga valitsuskabinetti "provintsisekretäri auastmega ja arhitekt Brenna assistendina". Varsti anti talle "arhitektuuriassistendi" tiitel koos palga kahekordistamisega. Kuid mitte ainult Brenna toetus, vaid eelkõige tema anne ja tohutu töökus, mida märkisid kõik tema kaasaegsed, ei sillutanud noore arhitekti elutee. Mida Rossi Mihhailovski lossi ehitamisel tegi, pole täpselt teada, kuid tema osalemine ehituses on väljaspool kahtlust.
Pärast Paul I surma saab Brenna lahkumisavalduse. Koos temaga vallandatakse kabinetist ka tema assistent Rossi. Kuid nädala pärast arvati ta uuesti valitsuskabineti koosseisu ja mõne aja pärast tõsteti tema palka. 1802. aastal läks Brenna välismaale. Rossi käib temaga kaasas ka haridust parandamas. Välismaal külastas Rossi mitmeid Euroopa riike, viibis Pariisis, õppis edukalt Itaalias Firenze akadeemias, õppis Vana-Rooma ja renessansi majesteetlikku arhitektuuri, aga ka tolleaegsete arhitektide teoreetilisi traktaate. 1805. aastal naasis noor arhitekt Peterburi. See on täis loomingulised jõud, unistab monumentaalsetest ja suurejoonelistest teostest.
Märtsis 1806 omistati Karl Ivanovitšile arhitekti tiitel ja tema palk tõsteti 2000 rublani. Kuid hoolimata tema annete ametlikust tunnustamisest ei määrata talle pealinnas vastutusrikast tööd. Rossi projekteerib ja ehitab Moskvas Arbati väljakul edukalt teatrihoonet ning peagi viiakse see üle endisesse pealinna. Moskvas alustab kolmekümneaastane Rossi iseseisvat praktilist arhitektuuritegevust. Seal tunnustati andekat ja töökat noort arhitekti koheselt ning peagi iseloomustati teda tippvõimudele nii: „oma maitse ja töökuse järgi tõotab ta olla parim arhitekt Venemaal". Moskvas saab Rossist juhtiv arhitekt. Seal omandas ta oma esimesed praktilised kogemused linnaplaneerimise reformides. Kahjuks ei säilinud ükski hoone – need kõik said kannatada või hävisid 1812. aasta Moskva tulekahjus.
1809. aasta alguses usaldati Rossile Tveri reisipalee rekonstrueerimine ja ta kolis mitmeks aastaks sellesse provintsilinna. Palee renoveerimist seostati Aleksander I õe Katariina Pavlovna kolimisega Tverisse, kes abiellus Oldenburgi vürstiga, kes määrati Tveri, Novgorodi ja Jaroslavli kindralkuberneriks. Olles saanud kolme provintsi halduskeskuseks ja kuningliku perekonna liikmete elupaigaks, saab linn uue elu ning selle arhitektuurne elulugu alustab Rossi tööga seotud õitsenguperioodi.
Samaaegselt ehitustöödega Tveris teostab Rossi töid Jaroslavlis, Rybinskis ja teistes linnades.
Algas 1812. aasta Isamaasõda. Kõik riigi jõud olid suunatud Napoleoni vastu võitlemisele. ehitus seiskus peaaegu kõikjal. 1814. aastal naasis Rossi Peterburi. Kuid just Tveris arenes ta linnaplaneerimiskunsti magistriks. Ja Peterburis säras arhitekti anne täies jõus.
Pealinn on Peterburi 1814. aastal võimas olek kes alistas Napoleoni armee. Vene väed naasevad Pariisist võidukalt. Linnas ja selle eeslinnades algab kiire ehitus, kerkivad uued ühiskondlikud ja administratiivhooned, ehitatakse ja rekonstrueeritakse keiserliku perekonna liikmetele losse. Rossi osales nendes töödes aktiivselt ja seejärel juhtis neid. 1816-1832 oli arhitekti tegevuse säravaim ja erakordselt viljakaim periood, periood, mil ta lõi kogu oma kuulsaima loomingu, mis jõudis Venemaa ja maailma arhitektuuri kullavaramusse ning tõi Venemaale väljateenitud kuulsuse. 1816. aastal sai temast esimene õukonnaarhitekt ja peagi toona organiseeritud Ehitus- ja hüdrotööde komitee liige.
See komitee määras kindlaks kogu Peterburi arhitektuuri- ja linnaplaneerimise poliitika, seda kutsuti ka “ilukomiteeks”. Rossist sai seal tunnustatud liider. Talle on usaldatud kõige vastutusrikkam töö. Just tema rekonstrueerib ja kaunistab suurimaid paleesid ning loob uusi palee- ja pargikomplekse. Ta püstitab Pavlovski parki arvukalt hooneid, selles linnas elu- ja valitsushooneid, kaunistab mitmeid Pavlovski palee ruume ning töötab ka Gattšinas ja Oranienbaumis.
Peterburis rekonstrueerib ta Anitškovi palee mõisa, ehitab sinna teenindushooneid ja paviljone, rekonstrueerib palee ennast ja kaunistab selle interjööre. Hiilgavate oskustega kaunistas Rossi Talvepalee interjööre, sealhulgas kuulsat 1812. aasta sõjagaleriid. Ta loob Elagini saarele hämmastavalt kauni palee ja pargiansambli. Arhitekti loodud Mihhailovski palee ansambel äratab imetlust.
Arhitekt rekonstrueerib Paleeväljaku, muutes selle üheks kauneimaks maailmas, muudab Senati väljaku, loob Suvorovi ja Rumjantsevi väljakud. Rossi ehitab ka suurimaid administratiivhooneid põhjapealinn: peastaabi ning välis- ja rahandusministeeriumi hoone oma kuulsaga Triumfikaar- 1812. aasta Isamaasõja monument, Siseministeerium ja rahvaharidus, projekteerib senati ja sinodi hooneid. Rossi loob Aleksandria teatri väljakule ainulaadse teatriansambli, mis hõlmab avaliku raamatukogu (nüüd Venemaa rahvusraamatukogu) hoonet - praegu Ostrovski väljakut.
Rossi rekonstrueerib Mihhailovski lossi territooriumi, selle Maneži ja teenuseid, muutes suletud kompleksi kauniks, linnale avatud ansambel. Ta kavandab tervete tänavate ja väljakute ühtse arhitektuurse arenduse ning püstitab palju ehitisi. Arhitektil on tööd nii palju, et ta keeldub pakkumisest osaleda Moskva Päästja Kristuse katedraali projekteerimise konkursil.
Rossi ausus, ausus ja isetus oli hästi teada. Ehituseks usaldati talle tohutud summad, mida Karl Ivanovitš isiklikult juhtis. Ja ta ei püüdnud sellest kunagi kasu saada. Tema käte vahelt käis üle kuuekümne miljoni rubla – tol ajal enneolematu summa – ja sellest summast ei saanud tema rikastumise allikaks ükski rubla. Tohutud tellimused olid kadeduse objektiks ja Rossi vastu kooti alati intriige. See oli üks põhjusi, miks arhitekti annet ja töökust laialdaselt kasutati, kuid tema edendamiseks ei tehtud pingutusi. ametlik hinnang Rossi teened ei vastanud üldse tema saavutustele. Rossi enne viimased päevad jäi madalale kollegiaalse nõuniku ametikohale, mida ta oli endiselt Tveris. 1822. aastal andis Firenze Akadeemia Rossile professori tiitli, kuid Peterburi juhtivast arhitektist ei tehtud kunagi ei akadeemikut ega Venemaa keiserliku kunstiakadeemia professorit. Kuid Rossi ei püüdnud selle poole. Tema elu põhitöö oli arhitektuur.
Rossil oli alati rahapuudus, tal oli suur pere ja kõik, mis ta teenis, kulus selle ülalpidamisele. Pealegi oli arhitekt vaatamata tellimuste rohkusele alati võlgu. Rossi unistus ehitada oma maja ja omada oma pesa ei täitunud kunagi. Selle elluviimiseks ei jätkunud alati aega ega raha.
Intriigid ja pahatahtlikud tegid oma töö. Aastal 1832, oma parimal ajal loominguline karjäär, kuid raskest tööst, konfliktidest ülemustega ja pikaajalisest haigusest kurnatuna, tundes tekkinud talumatutes tingimustes võimatust tööd jätkata, astus Rossi tagasi. Kuulsa arhitekti tagasiastumine võeti vastu ilma vastuväideteta ja arhitekt vabastati ametlikult kõigist tegevustest.
Kunagi enda jaoks midagi küsimata, ei unustanud Rossi ka inimesi, kes temaga koos töötasid, ja püüdis alati tagada, et nende teeneid hinnataks.
Pärast pensionile jäämist jätkab Rossi tööd. Ta koostab projekti Mihhailovskaja tänava arendamiseks, avades väljaku ansambli Nevski prospektile. Ametlikult vallandatuna on ta kaasatud eksperdina erinevatesse komisjonidesse ja tegeleb Tauride palee renoveerimisega. 1849. aastal usaldati arhitektile tema ehitatud Aleksandria teatri renoveerimine. Töö oli juba lõppemas, kui tollal Peterburis möllanud koolerasse haigestunud Rossi haigestus ja suri. See juhtus 6. aprillil 1849. aastal. Kuulsa arhitekti perel polnud matuste jaoks raha. Ma pidin taotlema riiklik kasu. Alles pärast suurt vaeva määrati elatisvahenditeta jäänud arhitekti alaealistele lastele pension. Rossi maeti Volkovski kalmistule. 1940. aastal viidi tema põrm Aleksander Nevski Lavra nekropolimuuseumisse.
Ta armastas joonte lihtsust ja järjepidevust,
Serveeriti nõudlikku ja täpset ilu,
Ta andis põhjaosa pealinnale suurepärase kaunistuse,
Ta ülendati hiilguses ja suri vaesuses.
Vsevolod Roždestvenski