Aliterasyon (Latince al - at, to velitera - harften). Aliterasyondan bahsederken, bir dilin çok sayıda kelimeye ve az sayıda sese sahip olduğunu sıklıkla unutuyoruz. İsveç'te iki bilgisayarla bilgisayar kullanmaya bile başvurdular. aynı harfler V şiirsel çizgi aliterasyon sinyalini yakar. Herhangi bir ifadeyi söyleyin. En basit olanı. Ve aynı sesler mutlaka onda da bulunacaktır, ancak bu aliterasyonun kanıtı değildir. Sonuçta tekrarların çoğunu fark etmeyiz çünkü bunlar işitmemiz için normal olan bir ses arka planı oluştururlar. Ancak aliterasyon, konuşmadaki ünsüz seslerin işitilebilir tekrarlarıdır. stilistik araçlar estetik ifade. Esas olarak doğuştan gelen sanatsal konuşma(ve genellikle içinde ayırt edilebilir). Ama sadece bu değil. Böylece ünlü hukukçular ve hatipler tarafından zekice kullanıldı. Makale, inceleme ve not yazarları da bunu ihmal etmiyor. K. Vanshenkin şöyle yazdığında: "Tren çarpması gibi başka birinin tonlamasına giren şairler var", başarılı ünsüzlerin ifadeye kolayca hatırlanacak bir aforizma gölgesi verdiğini fark ediyoruz. Aliterasyonun bu özelliği atasözlerinde, deyimlerde ve bilmecelerde mükemmel bir şekilde gerçekleştirilir. "Yaşlılık neşe değildir ve ölüm kişisel çıkar değildir."
Aliterasyon alet cephaneliğinde mevcuttur kurgu Antik çağlardan beri ve her zaman sıradan konuşmadan ziyade şiirsel konuşma tekniğiyle yorumlanmıştır. Düzyazının ünsüzlerle doygunluğu istismar olarak kabul edilir ve çoğunlukla temsilciler arasında kendini gösterir. edebi eğilimler biçim kültünü savunan kişi. Duygusal ifadelerde bulunurken, düzyazıdaki aliterasyon şüphesiz uygundur: "İnsan, uçmak için bir kuş gibi, mutluluk için yaratıldı" (V. Korolenko).
Şiirde aliterasyon diğer herhangi bir araç gibidir. sanatsal ifade, gizli, dahili bir kaldıraçtır, eğer ona çok fazla kapılırsanız sağır edebilecek gizli bir zildir. Şairlerin bir toplantısında K. Balmont şiirlerini okudu:
Kıyı, fırtına, kıyıya vuruyor
Büyüye yabancı siyah bir tekne...
I. Bunin'in hatırladığı gibi, ölüm sessizliğinde zevk yerine sadece şu soru duyuldu: "Bu ne tür bir tekne ve ne tür cazibeye yabancı?" O zamanın şiirsel deyiminin, günlük şeylerden özgürlüğü, ölümü simgeleyen birçok sözlü imgeyi bilmesi ilginçtir. Aynı Bunin, muhteşem şiiri "The Shore" da örtmecesini tabuta atıfta bulunmak için kullandı - doğal olarak hayatın cazibesine de kayıtsız olan "beyaz tekne". “Black Shuttle” ne daha iyi ne de daha kötü, ancak kendi kendine yönlendirilen aliterasyon bunu batırdı.
Aliterasyonun yalnızca en çok vurguladığı yönünde bir görüş var. önemli kelimeler. Bu her zaman böyle değildir. Şiirsel konuşmada her kelime uyum sağlamaya çalışır:
Elektrikli trenin telleri çekildi
Gökyüzünde ağırlıksız küpler var.
(D.Samoilov)
Ancak normun gerekliliği meşrudur. Mayakovsky deneyimini paylaştı: "Ben", "benim için önemli olan bir kelimeyi daha da vurgulamak için çerçeveleme için aliterasyona başvuruyorum."
Bu gibi durumlarda şairler etkileyici bir ifade gücüne ulaşır:
Solgun yüzünü seviyorum, üzgün Selena,
Bana eşlik eden umutsuz bakışların...
"L" üzerindeki Bunin aliterasyonu, sanki bu sesi içermeyen bitişik satırla hemen vurgulanan, duygusal açıdan en yüklü kelimenin - Selena'nın müzikal bir italikini yaratır.
Aliterasyon sayesinde sözlü olarak ifade edilenlerin dışındaki duygu ve düşünceleri ifade etmek imkansızdır, ancak onun sayesinde kelimeleri daha keskin algılarız.
Hemen gökkuşağını kusarak,
Güneşin ısısını azaltmak,
Arabanın arkasında dostça yağmur
Üç mil koştum... —
Tvardovsky'den okuyoruz ve bize öyle geliyor ki yağmurun sesini ve lastiklerin hışırtısını duyuyoruz.
Aliterasyon, bir ayetteki veya bitişik ayetlerdeki kelimeleri, daha az sıklıkla bir kıtada ve bazı durumlarda şiirin tamamında birbirine bağlar ve onu stilistik olarak duygu ve düşüncelerin yekpare bir parçası haline getirir:
N. Zabolotsky'nin şiirinin tamamı "l", "r", "b" tekrarları ve diğer tuhaf ses kombinasyonlarıyla doludur. Astlar yüksek becerişair, içimizde çok özel çağrışımlara yol açarlar, sessiz, şefkatli sevgi duygusunu vurgularlar. yerli toprak. Şairin tatlı ruhunu, Acara'nın yemyeşil doğasından “daha mütevazı ve daha basit” olan Moskova doğasını anlatan dizelerde, aliterasyon da “daha mütevazı ve daha basit”, sörf ve bakırın şiddetli, çılgın sesleri olmadan boruların ve kazan davullarının uğultusu.
Aliterasyonun hiçbir kuralı yoktur çünkü bu bir sanattır. Bu yüzden ona çok kıskanç davranıyorlar. L.I. Timofeev'in (bkz: Edebiyat Soruları. 1977. No. 6) Puşkin, Blok ve Mayakovski'nin şiir versiyonları üzerine yaptığı gözlemler, beş vakadan birinde şairlerin en uyumlu versiyonu bulmak için kelimeleri değiştirdiğini gösterdi, ancak... ancak bu, her şeyden önce onlar için olan ve gerekirse aliterasyonun terk edilmesine yol açan kelimenin hayati hakikatine zarar verecek şekilde yapılmadı.
Ses kaydına enstrümantasyon denir ve şu şekilde anlaşılır: stil cihazı Nasıl: ses tekrarları V edebi dil melodisini ve anlamsal ifadesini arttırır.
Çoğu zaman, sanat eserlerinde ve özellikle şiirde yazarlar, çeşitli teknikler konuşmanın fonetik ifadesini geliştirmek.
İyileştirmenin dayandığı prensip fonetik anlatım konuşma, basit
Özü, belirli bir ses rengindeki kelimeleri seçmeniz gerektiği gerçeğinde yatmaktadır. Hangi seslerin (ünlü harfler veya ünsüzler) tekrarlandığına bağlı olarak aliterasyon ve asonans ayırt edilir.
Aliterasyon nedir?
Aliterasyon, ünsüz seslerin tekrarına dayanan özel bir stilistik araçtır.
Araba Petrovich otoyolunda yine hışırdadı.
([w] üzerinde aliterasyon)
Gece gelecek; ay dolaşıyor
Cennetin uzak kubbesini izle,
Ve ağaçların karanlığındaki bülbül
Sesli melodiler sizi harekete geçirir.
(A.S. Puşkin)
İlk satırdaki tekrarlanan ünsüz ses [ler], soğuk bir rüzgarın ıslığını taklit eder. İkinci satırda genellikle okuyucuya karın hışırtısı hissini veren bir ses [sh] bulunur.
Literatürde aliterasyon örnekleri
Aliterasyon tekniğine pek çok şairin şiirlerinde rastlamak mümkündür.
Örneğin ünlü klasik A.S. Puşkin'in eserlerinde aliterasyon dikkati sese odaklıyor. bireysel kelimeler. Şair kasıtlı olarak aynı ünsüz harflere sahip kelimeleri kullanarak özel bir etki yaratır:
Neva şişti ve kükredi,
Kaynayan ve dönen bir kazan...
Kanatlı bir zambak gibi,
Tereddüt eden Lalla-Ruk içeri girer...
Çoğu zaman bu sanatsal ortam V.V. Mayakovsky ifadeyi kullandı ve metinlerine özel bir ifade kazandırdı:
Davul çalın!
Davul, davul!..
Barbey!
Barban!
Davul!
Hemen günlük yaşamın haritasını bulanıklaştırdım,
camdan boya sıçraması;
Tabaktaki jöleyi gösterdim
Okyanusun eğik elmacık kemikleri.
Sesin asonansı [a].
Küçük mavi etek,
Örgülü şerit:
Lyubochka'yı kim tanımıyor?
Herkes Lyuba'yı tanır.
(A. L. Barto)
İÇİNDE bu örnekte Sesli harf [yu] tekrarlanır.
Çoğu zaman folklorda ve beyaz şiirde asonanslar gözlemlenebilir. Bu şekilde yazarlar kafiye eksikliğini telafi ederler.
Çayırlara çimen yayılıyor.
Ne ot, ne karınca!
Lermontov, Borodino Savaşı'nın isimsiz kahramanının konuşmasında halk tarzını ustaca yeniden yarattı:
Kulaklarımız başımızın üstünde
Küçük bir sabah silahlar ateşlendi
Ve ormanların üst kısımları mavidir -
Fransızlar orada.
Bazen asonanslar okuyucularda belirli çağrışımları uyandırabilir. Mesela Marshak'ın şiirlerinde:
Ve ormana ve çöle gideceksin,
Kuru toprak formik alkol gibi kokuyor
Duruşmada bir "ah" sesi duyuluyor: ah, keşke vahşi doğada kaybolabilseydim.
Gördüğünüz gibi yukarıdaki örneklerde asonanslar çalınmıyor bağımsız rol yazarın hangi duygu ve duyguları deneyimlediğine bağlıdırlar.
Edebiyatta asonans
Asonans yalnızca Avrupa'da değil, yaygın bir olgudur. şiirsel biçim ama aynı zamanda düzyazıda da.
Yani, örneğin, "Ve buradaki şafaklar sessiz..." hikayesinde B. Vasiliev, [o] üzerindeki asonansı kullanarak bir endişe ve trajedi duygusu yaratır:
“Bu iç çekiş Vaskov'un yüreğini parçaladı. Ah, seni küçük serçe, kamburunun üzerindeki acıya dayanabilir misin?”
Asonanslara masallarda, atasözlerinde ve türkülerde de rastlanır:
Meli, Emelya, sizin haftanız.
Bu atasözü asonans içerir - sesli harf [e] tekrarlanır.
Pek çok edebi ve dil terimleri, bunun anlamı şudur tam derece tanıdık değil. Bu nedenle bu yazıda aliterasyonu, nerede bulunabileceğini ve neden ilginç olduğunu anlamaya çalışacağız. Pek çok okuyucu için bu bir vahiy olacak bu fenomen hayatımızda sıklıkla karşımıza çıkar. Çoğu zaman aliterasyonlu dizeler şiire meraklı kişiler tarafından anında bestelenir.
Terimin farklı yorumları
Yani aliterasyon, bir kelimenin başında kullanılan aynı veya benzer sesli ünsüzlerin tekrarlanmasıyla oluşan bir tür ünsüzdür. Aliterasyonun ne olduğu hakkında daha geniş konuşursak, onun kanonlaştırılmış bir dil olduğunu söyleyebiliriz. edebi cihaz benzer seslerin birleşimine dayanmasına rağmen kafiyeyle hiçbir ilgisi yoktur. Bu terimin yorumunu daha da basit bir şekilde ele alırsak, aliterasyonun kafiye ile belirsiz bir benzerliği vardır. Ancak bu durumda ünsüzler her satırın sonunda değil başında yer alacaktır.
Bazı örnekler
Aliterasyonun ne olduğunu anlamak için halk deyişleri ve deyişleri dünyasına dalmak yeterlidir. Bu gizemli edebi terim, bize nasıl doğru yaşayacağımızı öğretiyor gibi görünen bu kısa satırlarda çok açık bir şekilde dile getiriliyor. Örnek olarak “Çorba çorba ve yulaf lapası bizim yiyeceğimizdir” atasözünü söyleyebiliriz. Burada hem ilk kelimelerin başındaki aliterasyonu hem de bu sözü daha melodik hale getiren kafiyeyi görüyoruz. Benzer bir örnek“Bir çantaya bir baykuş gizleyemezsin”, “Daha kolay buğulanmış şalgam"ve diğerleri.
Şiirin en güzel dünyası
Ayrıca ünlü kişilerin şiirleri aliterasyonun ne olduğunu anlamamıza yardımcı olacaktır. Rus şairleri. Şaşırtıcı bir şekilde, bu tekniği pratikte kullanan liderler, Altın Çağın en ünlü dahileri olan Puşkin ve Lermontov'du. Örneğin Mikhail Yuryevich'e aitti aşağıdaki kelimeler: “Hayattan hiçbir şey beklemiyorum. Ve geçmişten hiç pişman değilim." Peki, Puşkin'in şu sözlerle ünlü ayeti: Üzücü bir zaman! Ah, çekicilik! seninkini beğeniyorum elveda güzellik", herkesin duyduğu bu kanonik tekniğin bir örneğidir.
Geçmiş ve şimdiki aliterasyon
Aliterasyonlu şiirler A. Blok'ta ve bazılarında bulunabilir. Benzeri en eski Rus kronik eserinde - Nekrasov, Severyanin ve Mayakovsky'nin şiirlerinde "İgor'un Kampanyasının Hikayesi" de görülür. Çoğu zaman bu tür çalışmalarda aliterasyon kafiye ile değişir, bu sayede şiir kulak tarafından standart dışı, beklenmedik ve çok ilginç bir şey olarak algılanır.
Bu tekniğin algılanması
Literatürdeki tüm teknikler arasında aliterasyonun en iyi kulakla belirlendiği genel olarak kabul edilir. Bu tür ses kombinasyonlarının örnekleri yukarıda sunulmuştur, böylece bunları tekrar okuyabilir ve konuşulan kelimeler arasındaki ses bağlantısının ancak onları duyduğunuzda fark edilebileceğini fark edebilirsiniz. Bu ünsüzleri yazılı olarak yakalamak imkansızdır. Belki de aliterasyonun bu kadar sağlam bir şekilde kök salmasının nedeni budur.
Yazarın düşüncelerini ifade etmek ve yaşamı dilde anlatmak için sanatsal ifade araçlarından yararlanılır. İnsanların hayatlarının bir resmini oluşturmaya hizmet ederler, okuyucuların kelimeler kullanılarak neyin tasvir edildiğini hissetmelerine ve hayal etmelerine yardımcı olurlar.
İfade araçları, yazarın tasvir edilene karşı tutumunu aktarır. Başlıca kullanım alanı dildir sanat eserleri. Kurmaca eserlerde anlatım araçları, kelimelerin özel kullanım yöntemlerine dayanmaktadır.
Bunlar kinayelerle ilgili metaforlar ve epitetler ile sözdizimi, karşılaştırma ve kişileştirmedir. Aliterasyonun ne olduğunu ve neden gerekli olduğunu anlamanızı öneririz, çünkü bu teknik yazarlar tarafından oldukça sık kullanılmaktadır.
Mecazların yanı sıra sanatsal ifade araçları da tekniklerdir. ses organizasyonu edebi metin düzyazı ve şiirde.
Bir zamanlar sembolizm ustası V. Bryusov şöyle yazmıştı: "Kelimelerin sesine inanın: sırların anlamı onlardadır."
Rus dilinin fonetik sistemi, özel ifade gücü ile esneklik ile karakterize edilir. Herhangi bir konuşulan düşüncenin anlamı algılanır. ses kompozisyonu. Bu nedenle kelimenin sesi bile özel bir anlam kazanır.
Sanatsal konuşmada yazarlar, konuşmanın ses yapısının ustaca organize edildiği sesli yazma tekniğini de kullanırlar: sese benzer kelimeler seçilir, bu sesler ustaca birleştirilir, dile getirildiğinde tasvir edilen fenomene benzer.
Rus dilinde çok daha fazla ünsüz sesin olduğu bilinmektedir: 37 ünsüz ve 6 sesli harf fonemi. Bir dilde söylenenin anlamını ayırt etmede ünsüzlerin temel işlevi olduğu ortaya çıktı. Herhangi bir dildeki ünsüz ve sesli harflerin ses tekrarları, konuşma ve yazı dilinin anlatım gücünü arttırmak için kullanılır.
Rus dili, kendi ana dillerinde yazan yazarlara sağlam yazı kullanımı için geniş fırsatlar sağlar.
Aliterasyon ve asonansın karşılaştırılması
Aynı veya benzer sesli ünsüz seslerin tekrarına edebiyatta aliterasyon denir. Aliterasyon neden seslerin yaygın bir tekrarı türüdür?
Vikipedi aliterasyonun ne olduğunu açıklıyor ve onu bir şiirde aynı veya homojen ünsüzlerin tekrarı olarak tanımlayarak ona özel bir ses ifadesi kazandırıyor. Aynı zamanda eski yazarların eserlerinde de kullanılmıştır: "Novegrad'da trompetler çalar, Putivl'de büyük servetler vardır" ("İgor'un Seferinin Hikayesi").
[t] ve [s] ünsüz harflerinin tekrarlanmasıyla anlatım artar; bilinmeyen yazar okuyucuya kaygı aktarır.
İşte “The Word...”den daha fazla örnek:
"Pis Polovtsian plakası topuğun üzerinde çiğnendi" - bu pasajda çok sayıda sessiz ünsüz var [p], [t], [k], [sh]. Bunların tekrarı, metinde ağır silahlı Polovtsian birliklerinin hareketinin bir resmini aktarıyor.
Başka bir örnekte, "Kılıçlar keskindir, kendileri de gri atlar gibi dörtnala giderler." Islık çalan ünsüzler [ch], [ts] hızla dörtnala koşan savaşçıları net bir şekilde hayal etmeye yardımcı olur.
Aliterasyon Örnekleri
Rus ses sistemi aliterasyonu kullanmayı mümkün kılıyor şiirsel konuşma.
Rus şairleri, okuyucuya söylenenlerin anlamını aktarmak için seslerin ince titreşimlerini yaygın olarak kullanır.
İşte Puşkin'in aliterasyonlu satırları:
Köpüklü bardakların tıslaması
Ve yumruk alevi mavidir.
Aynı sessiz ünsüzlerin [p] tıslama [sh] ile tekrarlanması, şampanya tıslamalı bardakların bir resmini verir, şiirsel dizelerin ifadesini ve müzikal sesini arttırır.
Hadi alalım ünlü şiir Puşkin'in "Kış Akşamı". “Fırtına gökyüzünü karanlıkla kaplıyor, dönen kar kasırgaları” [g], [h], [v], [r] baskındır; okuyucular bir kar fırtınasının uğultusunu duyuyor gibi görünüyor. kış akşamı, kaygı ile gerginlik hissedilir.
Aynı sesi A. Puşkin'in “Poltava”sında da duyuyoruz.
Ceset yığınlarını yığınların üzerine atmak, (r, r, r d, d)
Her yerde dökme demir toplar (w, r, h, f, s)
Aralarına atlarlar, vururlar, (f, r, p, h)
Külleri kazıyorlar ve kanda tıslıyorlar. (p, x, p, t, p, k, p, w)
Burada patlayıcı [p] hakimdir, özellikle ilk satırda; ikinci satırda donuk seslerle birlikte çok sayıda tıslama sesi vardır. Sonraki satırlarda baskın sese [r] sahip ıslık sesleri ısrarla tekrarlanıyor.
Hırlamaların [r] donuk ve tıslayanlarla değişmesi, top güllelerinin her yerde tısladığı ve top ateşlerinin gök gürültüsü olduğu insan katliamının resmini yeniden yaratıyor.
Aliterasyon örneği
F. Tyutchev ses kaydında ustalaştı:
Doğu beyazdı... Kayık yuvarlanıyordu,
Yelken kulağa eğlenceli geliyordu!
Devrilmiş bir gökyüzü gibi
Gökyüzü altımızda titriyordu,
Doğu kırmızıya döndü... Dua etti.
Battaniyeyi buklelerden geriye atmak...
İÇİNDE bu şiir F. Tyutchev tekrarlıyor [l], hakkında konuşuyoruz gökyüzü hakkında, yelkenli bir tekne. Seste [l] hafif bir şey duyulur, bir dalganın gevezeliği, titreyen gökyüzünün suya yansıması.
[l]'nin aynı tekrarını Tyutchev'in doğanın yaz isyanını hafif ılık yağmurla aktaran başka bir şiirsel eserinde de buluyoruz:
Sıcak yaz yağmuru yağıyordu - akarsuları
Yapraklar neşeli geliyordu.
İÇİNDE " Bahar fırtınası"Tyutchev, ünsüz fonemlerin [g], [p], [b] "çıngırdadığını" hissedebiliyor.
Önemli! Aliterasyon folklorda yaygın olarak kullanılmıştır; Rus atasözleri ve deyişlerinde aynı ünsüzlerin tekrarlarını görmek mümkündür.
Gümüş Çağı şairlerinin sesli yazıları
Aliterasyon olgusu, 20. yüzyılın başında Rusya'da çalışan şairler tarafından yaygın olarak kullanıldı. Bu sanatsal teknik Bu dönemin birçok yazarının eserlerinde bulmak kolaydır:
- Bryusov;
- Engellemek;
- Tsvetaeva;
- Balmont.
Şairler Gümüş ÇağıŞiir dilini sihir, büyülü bir büyü olarak görüyorlardı.
Şiirleri nazım müziğiyle büyülüyor, içine nüfuz etmenizi sağlıyor gizemli bilmece Okuyucu için her zaman net olmasa da söylenen şiirsel kelime.
F. Sologub'tan bir alıntı alalım:
Ve iki derin bardak
Kırmızı camdan yapılmış
Onu parlak bardağa koydun
Ve tatlı köpük döküldü.
Leela, Leela, Leela, sarsıldılar,
İki katı kırmızı bardak,
Zambaktan daha beyaz, laladan daha beyaz
Sen beyazdın ve ala.
Şair burada ünsüz ses biriminin [l] ses tekrarını kullanmıştır. Anlamı net olmasa da çeker, büyüler, dinletir. [l]'yi çağrıştırarak, kırmızı ve beyazın narin tonlarıyla şefkat, aşk, öpüşme resimlerini hayal edebilirsiniz.
Gümüş Çağı şairleri, Rus dilinde ve şiirsel konuşmada asıl şeyin ses olduğuna inanıyorlardı, okuyucuyu sesle, melodisiyle büyülemeye çalıştılar.
K. Balmont'un "Sazlar" adlı şiirinde tıslamanın [w] tekrarı, gecenin hışırtısını ve sazlıkların hışırtısını, zar zor duyulabilen bir fısıltıyı hayal etmeye yardımcı olur.
Bataklık vahşi doğasında gece yarısı
Sazlar zar zor duyulacak şekilde, sessizce hışırdıyor.
Bir şiirde ünsüz seslerin tekrarına bir örnek
M. Tsvetaeva'nın Blok hakkındaki şiiri "Gece Toynaklarının Tıklaması" dizelerini hatırlayalım. Bu satırdaki tıslama ve patlayıcı seslerin varlığıyla kahramanlık güdüsü pekiştirilir; bunlar okuyucunun hareketi, kaldırımdaki toynakların takırtısını hayal etmesine yardımcı olur.
Hemen bir sonraki satırda [gr] kombinasyonu devam ediyor: “...yüksek sesle Adınız gök gürültüsü...", kazanan şairin imajını temsil ediyor insan ruhları güçlü ve güçlü yaratıcılığıyla. Ses [r] patlayıcı, keskin, güçlüdür ve davulun vuruşu, fırtına, kasırga ile ilişkilendirilir.
İşte yaratıcılıktan örnekler. Ortaya çıkarmak zihinsel durum kahraman A. Akhmatova, “Sesim Zayıf” şiirinde sesli yazı anlatım aracı olarak kullanılmıştır.
Sesli ünsüzlerin [l], [n], [e] üzerinde asonansla kullanılması, kahramanın sevgilisinden ayrıldıktan sonra yaşadığı hafifliği, sakinliği ve duyguları aktarır.
"Şarkı"da geçen akşam"Akhmatova ayrılığı anlatıyor sonbahar akşamı. Genellikle sonbaharda daha önce bir kayıp hissi vardır kış donları, doğa bir sonraki bahara kadar uykuya dalacak gibi görünüyor. Kahraman ayrıca sevgilisine veda ediyor. Tıslayan fonemlerin kullanımı bir sonbahar veda akşamının atmosferini aktarıyor.
V. Mayakovsky'nin eserlerinde pek çok aliterasyon örneği vardır:
Mart! Yani o zaman
Top gülleleri patladı.
Eski günlere
Böylece rüzgar
İlgili
Sadece bir tutam saç.
[r]'deki bu pasajdaki aliterasyon, okuyucunun yürüyüşün ritmini, devrimci mücadelenin dinamiklerini hayal etmesine olanak tanıyor.
“Dehşet demirden bir inilti sıktı…”: Şair V. Mayakovsky, özel bir dizi ünsüz harfle, devrimin büyük lideri V. Lenin'in kaybının dehşetini aktarıyor. Mayakovski için aliterasyonun anlamı budur.
Düzyazıda sesli yazı
Düzyazı eserlerde ses tekrarları da anlatım aracı olarak kullanılmaktadır.
“Yahudiye vekili Pontius Pilatus, bahar ayının on dördüncü günü sabahın erken saatlerinde, kanlı astarlı beyaz bir pelerin giymiş ve süvari yürüyüşüyle, kilisenin iki kanadı arasındaki kapalı sütunlu sokağa çıktı. Büyük Herod'un sarayı."
Bunlar Bulgakov'un ünlü romanından satırlar. Burada okuyucu, savcının görkemli yürüyüşünün ritmini duyuyor, ayaklarını sürüyerek çıkan adımlarının yankısı, yüksek sütunlu salonda yankılanıyor.
Sesli ünsüzlerin sessiz ünsüzlerle birleşimi, açıklamanın anlamlılığını arttırır. [r] sesi 14 kez tekrarlanır; ses keskindir, patlayıcıdır, otorite, kaygı ve gerginlik taşır. Yazar, adında bile [p] - Procurator Pontius Pilatus ile aliterasyon kullanmıştır.
işlerde modern şairlerİfade gücünü artırmak için ses tekrarlarını bulabilirsiniz:
Yağmur şarkı söyler gibi sessiz bir ses çıkardı.
Evin bahçesini ve çatısını sulamak...
S. Marshak'ın bu alıntısında sesli yazı kullanılarak yağmur sırasında doğanın bir resmi çizilmiştir. Sesli ünsüzlerle birlikte ıslıklı seslerin tekrarı, bir evin çatısına yağan yağmurun sesini açıkça yeniden yaratıyor.
V. Vysotsky'nin “Rezerv” kitabını okuyoruz:
Çadırlarda ne kadar varsa, çalılıklarda ne kadar varsa,
Kükremenin kükremesi, hırıltının kükremesi,
Kaç kişi koşuyor, pek çok kişi yalan söylüyor
Vahşi doğada ve çalılıklarda, korularda ve çalılıklarda...
Şiirin alıntısından, tıslayan ünsüzlerin tekrarıyla nüfuz ettiği, ifadenin arttığı ve hayvanların yok edilmesinin korkunç bir resminin yaratıldığı açıktır.
Yararlı video
Özetleyelim
İnsan dünyada yaşıyor farklı sesler. Bir kişiyi etkilerler, görüntülerle çağrışımlara neden olurlar. Ses kaydı ve fonetik organizasyon kelimeler içerikle ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olmalıdır şiirsel çalışma ancak o zaman şiir canlı görüntülerle parlayacak.
Aliterasyon, metinsel materyalin ifade gücünü arttırmak için kullanılan, açıklanan olguya benzer aynı (veya benzer) ünsüz seslerin tekrarlanmasından oluşan edebi bir tekniktir. Aliterasyon kelimesi Latince kökenlidir. aliterasyon (çöp- mektup).
Başka bir deyişle aliterasyon, sesli yazmanın bir yoludur; destekleyici ünsüzün tekrarı.
Aliterasyon. Örnek 1
Agnia Barto’nun “Shurochka Hakkında Bir Şaka” adlı şiirinde “ş” sesiyle telaffuz edilen kelimeler sonbaharda yaprakların hışırdadığı yanılsamasını yaratır. Sanki yakınlarda bir yerde yapraklar hışırdayıp hışırdıyormuş gibi görünüyor.
“Yapraklar (duyabiliyor musun?) hışırdar:
Şuroçka, Şuroçka...
Dantel yapraklarının duşu
Yalnız onun hakkında hışırtı:
Şuroçka, Şuroçka..."
Aliterasyon gibi özel karşılama, şiirde kullanılır. Vladimir Mayakovsky, bir şiir icat etmek için bir tür içerik bulmanız, onu vermeniz gerektiğini yazdı şiirsel biçim, (kim neyi seviyor: iambic, trochee), "alliterasyona izin verin", her şeyi güzelce düzenleyin - ve şiir çalışması hazır. “Benim için önemli olan bir kelimeyi daha da vurgulamak için çerçeveleme için aliterasyona başvuruyorum. Basit kelime oyunu ve şiirsel eğlence için aliterasyona başvurabilirsiniz; eskimiş ( bizim için eski) şairler aliterasyonu esas olarak melodi için, kelimenin müzikalitesi için kullandılar ve bu nedenle benim için çoğu zaman en nefret edilen aliterasyonu kullandılar - onomatopoeik," diye yazdı şaşırtıcı şiirsel formların yazarı V. Mayakovsky.
Vladimir Mayakovsky sanatta itidal çağrısında bulundu. Her zaman ayrıntılı aliterasyona başvurmamak gerektiğini belirtti. Şiir yazarken “ekonomi modunu” açmanız gerekir çünkü bu, en önemli kurallar estetik değerlerin üretimi.
Aliterasyon. Örnek 2
Neva şişti ve kükredi,
Kaynayan ve dönen bir kazan...
A.Puşkin
Ben özgür rüzgarım, sonsuza kadar esiyorum,
dalgalar yaratıyor...
K. Balmont
Nerede o, bronz bir çınlama mı, yoksa granit bir kenar mı?
V. Mayakovski
Rüzgar ıslık çalar gümüş rüzgar,
Kar gürültüsünün ipeksi hışırtısında.
S. Yesenin
Malzeme seçimi: İris İncelemesi