Doğal doğadan bahsedersek, akşam çoğu bitkinin uykuya daldığı ve etraflarında bazen insanlar için tamamen anlaşılmaz olan ince değişikliklerin meydana geldiği günün saatidir. Şairlerin ve düzyazı yazarlarının günün gizemli zamanlarına ilgi duyması şaşırtıcı değil.
Fyodor Ivanovich Tyutchev'in yaratıcılığı, özellikle günün bu saatine ithaf edilen çalışmalarda eksik değil. Düzinelerce var. Bu hem "Sonbahar Akşamı" hem de "Yaz Akşamı"... Tyutchev'in yaratıcılığı harika ve çeşitlidir ve doğal şiirsel eskizler felsefi düşünceyle iç içe geçmiştir. Bu eserler rahat bir okuma ve çalışma gerektirir.
Akşam
Vadinin üzerinde ne kadar sessizce esiyor
Uzaktan zil çalıyor
Turna sürüsünün çıkardığı ses gibi, -
Ve gürültülü yaprakların arasında dondu.
Baharın taşkın denizi gibi,
Aydınlanıyor, gün sallanmıyor, -
Ve daha hızlı, daha sessiz
Vadinin karşısında bir gölge yatıyor.
Fyodor İvanoviç Tyutçev
“Akşam” eserinin yazarı 1803'te doğdu. Erken çocukluğunun tamamını Oryol ilindeki babasının evinde geçirdi. Özel okullara gitmedi, evde eğitim gördü. Dilin Latince ve eski Yunanca özelliklerini çok iyi biliyordu. Fyodor İvanoviç neredeyse bebekliğinden itibaren doğaya aşık oldu. Daha sonra eserlerinde okuyuculara bunu sık sık hatırlattı. İlk öğretmeni o dönemde şiir yazan çok ünlü bir adamdı. Adı Semyon Raich'ti. Fedor değerli ve akıllı bir çocuk olduğu için öğretmen öğrenciye çok bağlandı. Şairde doğa ve şiir sevgisini uyandıran Raich'ti.
Tyutchev 15 yaşına kadar evde okudu ve ardından Moskova'da üniversiteye girdi. Mezun olduktan sonra Rusya büyükelçiliğinde görev yaptı ve 22 yılını burada geçirdiği Almanya'ya gitti. Bu süre zarfında unutulmaz ve enfes şiirler yazdı.
“Akşam” çalışmasının analizi
Başlangıçta kısa şiirde epitet bulunmadığına dikkat edilmelidir. Eser on dokuzuncu yüzyılın 26. yılında yaratıldı. Genç diplomat Fyodor İvanoviç Tyutçev, bu yaratıcı dönemde devlet planının dış ilişkilerden sorumlu uzman kuruluna yeni girmişti. Aynı yıl geçici ikamet ve hizmet için Münih'e gönderildi.
Okuyucuya sunulan lirik minyatür, doğanın bugüne kadar ürettiği seslerin neredeyse tamamını içeriyor. Burada şairin hangi ülkenin hangi doğasını anlatmaya çalıştığı hiç önemli değil.
Manzara sözlerine sahip yüksek kaliteli eserler, Fyodor İvanoviç de dahil olmak üzere birçok şairin çalışmalarında temel kabul ediliyor. Bu yazarın yarattığı her şaheser, eseri okuduktan sonra ağızda uzun ve benzersiz bir tat bırakıyor. Okuyucu, eseri okuduktan sonra uzun bir süre hayal gücünde kendisine sunulan, gerçek ve güçlü doğanın büyüklüğünü anlatan resmi hayal eder. İlk elden gördükten sonra bu tür hislere kapılmak neredeyse imkansızdır. Şiir, okuyucuya doğayı en ince ayrıntısına kadar anlamayı ve hayal etmeyi sağlayan canlı bir tuval gösterir.
“Akşam” şiiri arasındaki özel fark, manzaranın kendisi değil, doğal doğanın ürettiği birçok sestir. Burada uzaktan çanların çınlamasını duyabiliyorsunuz, ama gürlemiyor, vadinin genişliği boyunca sessizce esiyor. Okuyucunun hayal gücünde, lirik kahramanın kişiye aktarmaya çalıştığı alanın tüm genişliği hemen belirir. Bu ses o kadar sessiz sunulur ki zar zor duyulur. Daha ziyade, uçan bir turna sürüsünün hışırtısını andırıyor, bu hışırtı yerini yaprakların kolayca duyulabilen hışırtısına bırakıyor.
Fyodor İvanoviç'in, eserde anlatılan yılın zamanını satırlarında vurgulamasına gerek yok. Pek çok ayrı bileşen (bunlar turnalar ve yapraklardır) okuyucuya şiirin özellikle sonbahar mevsiminden bahsettiğini varsayma nedeni verir. Burada da bir terslik var yani taşkın içinde bulunan bahar denizini anlatırken. Burada tam olarak bahar mevsimiyle bir ilişki ortaya çıkıyor.
Sunulan çelişkiler, eserdeki lirik kahramanın iç durumunu vurgulamak için özel olarak yaratılmıştır. Yazar, okuyucuya tam olarak ruhun derinliklerinde yer alan ve tam olarak ruh haline ve belirli bir yaşam durumuna bağlı olan hisleri sundu. Bu tür şarkı sözlerine, aksi halde, yaşam yolu hakkında akıl yürütmeye dayanan felsefi bir yön denir.
Çalışmanın ikinci kıtasında okuyucuya olup bitenlerin gözlemci, görsel bir resmi sunulur. Burada açık ve özgür bir gökyüzü anlatılıyor; yaratılış açısından bahar deniziyle karşılaştırılıyor çünkü o da aynı derecede mavi ve kaygısız. Bu tür bir alanın ancak geniş ve ferah bir alanda ortaya çıkabileceğini belirtmek gerekir. Bu nedenle, şairin geçici olarak yaşadığı Almanya'daki doğal doğanın, Rusya'daki doğadan neredeyse hiç farklı olmadığı versiyonunu güvenle dikkate alabiliriz.
Sunulan gökyüzüne farklı bir perspektiften bakarsanız, bu, yazarı memleketinden ayıran büyük mesafeyle ilişkilendirilebilir. Genişlikleriyle öne çıkan Rusya'nın uçsuz bucaksız genişlikleri fikrine yol açan da bu perspektiftir. Pek çok eleştirmene göre Tyutchev, eseri yazarken memleketine karşı güçlü bir nostalji yaşadı. Böylece genç şair, lirik kahramanına, Tyutchev'in çocukluk yıllarını geçirdiği Orlov vilayetinde yaşarken hayatının belirli bir anında yaşayabileceği sürekli bir sınırsızlık duygusu verdi.
Doğanın üzerine düşen aceleci, sessiz gölgeyi ortaya çıkaran "Akşam" şiirinin son dizeleri özellikle ilginçtir. Yazar tam da bu şekilde okuyucuya akşam vaktinin başlangıcını sunmaya çalışıyor - etraftaki her şey uykuya daldığında sessiz ve sakin.
Ayrıca dinlenme zamanının gelmesinin, çalışma boyunca takip edilen mevcut ruh halini değiştirmediğini de belirtmek gerekir. Lirik kahraman hâlâ sakin ve dinginlik yaşıyor. Okurken, sakinlik ve sükunetle tam olarak neyin ilişkilendirildiği okuyucu için tamamen önemsizdir.
“Akşam” eseri iambik tetrametre şeklinde yazılmıştır. Bu yöntem, açıklanan sesin keyfini yavaşça çıkarmanızı sağlar. Şiirde mevcut olan.
Eserde kadın ve erkek tekerlemeleri yer alıyor. Bu, hayal gücünde, bahar denizinden gelen belirli (işte anlatılan) dalgaların gel-gitinin tuhaf bir etkisini yaratır.
Önde gelen birçok eleştirmenin her zaman Fyodor İvanoviç'i çalışmalarının "saf" yapay faaliyete ait olduğu için kınadığını belirtmekte fayda var. Anavatan hakkında, Rusya hakkında yazma çağrıları toplumu sürekli tedirgin ediyordu. Bu, dünyadaki ve Avrupa'daki siyasi durumla kolaylaştırıldı. Tyutchev, toplumdaki çeşitli toplumsal ayaklanmalar yerine hala doğanın güzelliği hakkında yazmaya devam eden "saf" sanatın bir temsilcisidir. Fyodor İvanoviç ana konusunu tanıtmaya devam ediyor ve politikacıların eylemlerini değerlendirmiyor. Doğal manzaranın güzelliğini, gece ayının tüm güzelliklerini anlatmayı tercih ediyor ve romantik bir üsluba bağlı kalıyor.
Bu tür tercihler, yazarın akışa uymak ve devrimci taahhütleri taklit etmek istemediğini gösteriyor. Bir diplomat olarak Tyutchev genel olarak her zaman her türlü devrime karşı çıktı. Ve “Akşam” şiiri de dahil olmak üzere tüm eserleri okuyucuyu sakinlik ve dinginlikle tanıştırmayı arzuluyor. Bu, sizi yalnızca güzelliğin mevcut olduğu bir dünyaya sürükleyebilecek şiirdir.
Sonbahar akşamlarının parlaklığında var
Dokunaklı, gizemli çekicilik:
Ağaçların uğursuz parlaklığı ve çeşitliliği,
Kızıl yapraklar durgun, hafif hışırtı,
Puslu ve sessiz masmavi
Hüzünlü yetim toprakların üzerinde,
Ve alçalan fırtınaların bir önsezisi gibi,
Bazen sert, soğuk bir rüzgar,
Hasar, yorgunluk ve her şey
O nazik gülümseme soluyor,
Rasyonel bir varlıkta buna ne diyoruz?
Acı çekmenin ilahi alçakgönüllülüğü.
Ekim 1830
F. I. Tyutchev'in "Sonbahar Akşamı" şiirinin analizi
F. I. Tyutchev'in şiiri, Rus manzara sözleri arasında onurlu bir yere sahiptir. Şiirleri iki tarzı uyumlu bir şekilde birleştirdi: Rus ve klasik Avrupa. Fyodor İvanoviç'in eserleri stil, içerik ve ritim açısından Goethe, Heine ve Shakespeare'e yazılan geleneksel şiirlerle karşılaştırılabilir. Ancak boyut olarak çok daha mütevazıdırlar, bu da metinlere derinlik ve kapasite kazandırır.
Tyutchev'in günün en sevdiği zamanı akşamdı. Şarkı sözlerinde bu döneme adanmış pek çok şiir yer alıyor. Tyutchev'in şiirindeki akşam çok yönlü, gizemli ve büyülüdür. Ve doğa ruhsallaştırılmıştır, insani özellikler, düşünceler, duygularla donatılmıştır. Bu şiirlerden biri de “Sonbahar Akşamı”dır.
Manzara taslağı 1830'da yazılmıştır. Araştırmacılar tarafından şairin ilk sözlerinden biri olarak değerlendiriliyor. Yazarın hayatında nispeten sakin ama en neşeli dönem değildi. Yakın zamanda ilk eşiyle resmi olarak evlendi. Özgürlüğü seven genç adam aile hayatından bunalmıştı. Anavatandan uzakta yaşam da bunaltıcıydı. Tyutchev kaygısız gençliğinin özlemini duydu.
Minyatür, şairin memleketini ziyaret ederken ve kısa bir süre Rusya'yı ziyaret ederken doğmuştur. Ve romantizmin klasik şiirinin parlak bir örneği haline geldi. Rusya'nın Ekim akşamı nostaljiyi uyandırdı ve melankoliye ilham verdi. Yazar, doğal olaylarda insan yaşamındaki olaylarla bir benzetme arıyor. Günün saatlerinin ve mevsimlerin değişmesi gibi insanlar için her şeyin döngüsel olduğunu ima ediyor. Akıl yürütme şiire derin bir felsefi karakter kazandırır.
Tyutchev'in doğası gerçektir, renkler ve seslerle doludur. Yazarın en sevdiği teknik kullanılıyor: sanatsal paralellik yöntemi. Burada ters çevirmeler ona yardımcı oluyor: "kızıl yapraklar", "zaman zaman soğuk rüzgar".
Şiir, 12 satır, tek kıta halinde düzenlenmiş karmaşık bir cümledir. Anlam, ritim ve üslup bakımından metin üç bölüme ayrılmıştır. İlk bölümde ölçülü bir tempo var, sonbahar akşamlarının ne kadar güzel olduğu tartışılıyor. Romantik bir ruh hali yaratılır.
İkinci bölüm okuyucuya bu coşkunun uzun sürmeyeceğini hatırlatır. Her şey geçicidir. Önümüzde buzlu rüzgarlar ve kar fırtınaları var. Durum kızışıyor, ritim değişiyor, okuma temposu hızlanıyor. Metnin orta kısmı kış soğuğu yayıyor. Girişle keskin bir tezat oluşturuyor. Antitez tekniği kullanıldı.
Üçüncü bölüm doğası gereği felsefidir. İnsan varlığının doğada olup bitenlerle bir karşılaştırması vardır. Kasvetli bir renge sahip kişileştirmeler kullanılır: "solmanın yumuşak gülümsemesi", "acı çekmenin utangaçlığı". Tüm detaylar solmakta olan, uykuya dalan bir doğanın görüntüsünü yaratıyor. Yazar hayatın döngüsel olduğu sonucuna varıyor.
Kompozisyonun üç aşamalı doğası metnin algılanmasına uyumsuzluk getirmez. Anlatımda keskin duygusal sıçramalar yok. Şiirler iambik pentametreyle yazılmıştır. Çapraz kafiye kullanılır. Bu da metne düzenlilik ve melodiklik kazandırır. Anlatıcı ve doğanın kendisi lirik kahramanlar haline gelir.
Eser, Fyodor İvanoviç'in eşsiz doğal-felsefi şiirinin çarpıcı bir örneği oldu. Peyzaj ve felsefe bir araya gelerek birbirini tamamlıyor. Şair için sonbahar, manevi olgunluğun ve yaş olgunluğunun simgesidir. Artık sadece tarlalardan değil zihinsel olarak da hasat zamanı. Sonuçların özetlendiği dönem.
Şiir okuduktan sonra hoş duygular bırakıyor ve düşündürüyor. Her anın kıymetini bilmeyi öğretir. Bir yandan yazı, sıcaklığı, mutluluğu sevmek önemli çünkü o zaman soğuk ve kar fırtınası gelecek. Öte yandan şair her zamanın kendine göre güzel ve eşsiz olduğuna dikkatimizi çeker. Basit şeylerdeki güzelliği görmeyi öğrenmelisin.
Vadinin üzerinde ne kadar sessizce esiyor
Uzaktan zil çalıyor
Turna sürüsünün çıkardığı ses gibi, -
Ve gürültülü yaprakların arasında dondu.Baharın taşkın denizi gibi,
Aydınlanıyor, gün sallanmıyor, -
Ve daha hızlı, daha sessiz
Vadinin karşısında bir gölge yatıyor.
Tyutchev'in "Akşam" şiirinin analizi
Tyutchev'in şarkı sözlerinde hakim olan doğal eskizlerin teması özel bir yorum kazanıyor: yazarın felsefi düşüncelerinden ayrılamaz. Düşünce ve izlenim kaynağı olan manzara resimleri dinamik, yüzleşme ve dönüşüm içinde sunulur.
Yaratılışı 1825-1829'a kadar uzanan "Akşam", "markalı" sözcüksel anafora "Nasıl" ile başlıyor. Şiirsel bir metnin farklı bölümlerinde yer alan üslupsal figürün işlevi değişkendir: İlk satırda yazarın ilgisini aktarır, sonraki satırlarda ise karşılaştırmayı düzenler.
“Çanlar çalıyor”, “Akşam”ın ana imgesidir. Baskın ses, melodi ve boğukluk ile ayırt edilir: çınlamanın kaynağı çok uzaktadır ve yalnızca yankıları lirik "ben" e ulaşır. İlginç bir şekilde, ses dalgası bir rüzgar esintisi gibidir: "vadinin" açık alanı üzerinde "esir" ve ağaçların yaprakları arasında kaybolarak kaybolur. İkincisi, aynı zamanda fonetik etkiyle de ilişkili olan orijinal bir sıfatla donatılmıştır.
Karşılaştırmalardan ilki uzaktan gelen çınlamayı “bir turna sürüsünün sesine” benzetiyor. "Gürültü" sözcük biriminin seçimi gösterge niteliğindedir: yazarın versiyonunda sesin hoş, uyumlu doğasıyla bağlantılı ek bir anlam alır. “Gürültü” ana akustik görüntüyü ifade etmenin bir yoludur.
İkinci dörtlükte fonetik tekniklerin yerini mecazi teknikler alıyor. Açılış beyiti çevredeki doğanın dinginliğini iletir. Güzel bir günün sakinliği kaynak sularının taşmasına benzetilir. Son satırlar önümüzdeki akşama adanmıştır: gölgelerin ortaya çıkışı alacakaranlığın gelişini işaret eder. Gündüz ve akşam manzaraları arasındaki antitez, pasiflik ve aktivite temelinde düzenlenir. Günün değişmeyen, donmuş gibi görünen resminin aksine, yaklaşan gece bir dizi dönüşümü beraberinde getiriyor. Bunu karakterize etmek için iki karşılaştırma zarfı kullanılır: "daha aceleyle" ve "daha sessizce".
Lirik konunun huzurlu havası, şiirin biçimsel özellikleriyle yansıtılır: iambik tetrametrenin klasik boyutu, "o", "e", "i" sesli harflerine dayalı sesli yazı.
Aynı dönemde benzer temalı başka bir çalışma daha ortaya çıktı - “”. Bu yaratımın sanatsal alanı yıldızlı gökyüzünün bir gece resmini içeriyor. Karanlık ve serinlik, uzun zamandır beklenen “sıcaktan kurtuluşu” ve doğayı kucaklayan gizemli “tatlı heyecanı” beraberinde getiriyor.
Vadinin üzerinde ne kadar sessizce esiyor
Uzaktan zil çalıyor
Turna sürüsünün çıkardığı ses gibi, -
Ve gürültülü yaprakların arasında dondu.
Baharın taşkın denizi gibi,
Aydınlanıyor, gün sallanmıyor, -
Ve daha hızlı, daha sessiz
Vadinin karşısında bir gölge yatıyor.
Tyutchev'in “Akşam” şiirinin analizi
Tyutchev, sevgi dolu bakışlarını insan doğasına çeviren bir lirik şairdir. Neredeyse tüm duygularını doğal fenomenler olarak ortaya koyuyor ve bunda insan ile onun temel başlangıcı arasındaki ayrılmaz bağlantıyı görebiliyor.
"Akşam" şiiri 1925-1929 yılları arasında Fyodor İvanoviç tarafından yazılmıştır. Daha sonra henüz otuz yaşına gelmemiş olan şair, Devlet Dışişleri Koleji'nin hizmetine girerek Münih'e büyükelçi olarak gönderildi. Memleketinden koparılan Tyutchev, evini özlemişti. Bu dönemde “Yaz Akşamı” ve “Bahar Fırtınası” (1928), “Öğle” ve “Kaynak Suları” (1929) gibi şiirler ortaya çıktı. Ve yakından bakıldığında, bu eserlerde ne Münih'in güney Almanya doğası ne de yeşil setli dar Isar Nehri var. Tyutchev'in şiirlerinde tarlaların, çayırların ve geniş, derin nehirlerin resimleri okuyucunun önüne serilir - muazzam ve açıklanamaz bir şekilde tanıdık bir şey.
Şiir bir vadiyle başlıyor ama sisle çevrili görüntüsü hâlâ belirsiz. Lirik kahraman gözleri kapalı oturuyor, yakındaki genişliği hayal ediyor gibi görünüyor, ancak ses onu daha çok etkiliyor. Çanların sesi neredeyse duyulmuyor; kahramana zayıf bir sesle ulaşıyor. Ve Tyutchev'in gürültüsü sakin ve yanardöner bir şey. "Bir turna sürüsünün gürültüsü", doğaya yavaş ve tamamen dalma anlamına gelir, çünkü ancak böyle bir durumda bu zar zor duyulabilen ses duyulabilir.
İlk dörtlükte lirik kahramanın dinlediğini ve ancak ikinci dörtlükte gözlerini açmaya cesaret ettiğini söyleyebiliriz. Ve gördüğü her şey anında içsel duyumlarına dönüşüyor. Vadiyi kaplayan sadece akşam değil, aynı zamanda donmuş günün üzerine aceleci, sessiz bir gölge düşüyor. Gün, içindeki her şeyi de beraberinde götürerek kaybolur. Zinaida Gippus'un neredeyse yüz yıl sonra yazdığı şiirinde de benzer bir motif vardır:
Gün bitti. İçindeki neydi?
Bilmiyorum, kuş gibi uçtum.
Sıradan bir gündü
Ama yine de bir daha olmayacak.
Şiirsel ölçü (klasik iambik tetrametre), çeşitli metaforlar ve karşılaştırmalar ("gürültülü yapraklar"; gün "seldeki bahar denizi gibi"; "sessiz" ve "aceleci" gölge - gecenin habercisi) yardımıyla ölçülen ve taslağın telaşsız ritmi yaratılır. Ancak aynı zamanda kahramanın, yazarın lirik "ben"inin huzursuz olduğu da açıktır. Ertesi günün ona ne getireceğini bilmeden melankoliyi özlüyor. Öyle ya da böyle şiir, yurt dışında bulunan ve memleketine dönmeyi tutkuyla arzulayan Tyutchev'in iç deneyimlerini yansıtıyor.
Bu sayfada Fyodor Tyutchev'in (?) yılında yazdığı “Akşam” metnini okuyun.
Vadinin üzerinde ne kadar sessizce esiyor
Uzaktan zil çalıyor
Turna sürüsünün çıkardığı ses gibi, -
Ve gürültülü yaprakların arasında dondu.
Baharın taşkın denizi gibi,
Aydınlanıyor, gün sallanmıyor, -
Ve daha hızlı, daha sessiz
Vadinin karşısında bir gölge yatıyor.
Diğer sürümler ve seçenekler:
Vadinin üzerinde ne kadar sessizce esiyor
Uzaktan zil çalıyor -
Bir turna sürüsünün sesi gibi
Ve gürültülü yaprakların arasında dondu...
Bahar denizi gibi, selde,
Aydınlanıyor, gün sarsılmayacak -
Ve daha hızlı, daha sessizce -
Vadinin karşısında bir gölge yatıyor!..
Not:
İmzalar (2) - RGALI. F.505. Op. 1 ünite saat. 6. L. 1 devir. ve 2.
İkinci imzanın sözdizimsel tasarımıyla (cilt 2) birinci imzaya (cilt 1 cilt) göre basılmıştır. Bkz. "Diğer Basımlar ve Çeşitler." S.229.
İlk yayın - Galatea. 1830. Bölüm XV. Sayı 22. S. 41, imzalı “F. Tyutchev”, sansür notu - 27 Mayıs 1830. Sonra - RA. 1879. Sayı. 5. S. 124; NNS. S.13; Ed. St.Petersburg, 1886. S. 35; Ed. 1900. S. 69.
İmza (l. 1 cilt), l. 8°. "Tolz'da" filigranlı kağıt üzerinde el yazısı, düzeltme yok. Sol üst köşede I.S.'nin mavi kalemle “10” sayfa numaralandırması bulunmaktadır. Gagarin. Şiir, yazarın başlığını taşıyor: “Akşam.” l'de. 1 kişi imza ayeti "14 Aralık 1825".
Başka bir imza (l. 2), l. 8°. “Törensel” el yazısıyla yazılmıştır. Yazarın başlığını taşıyor: “Akşam”. Başlığın üstünde S.E. tarafından siyah mürekkeple “30” sayfa numarası verilmiştir. Raicha. Sol üst köşede I.S.'nin eliyle “107” sayfa numarası bulunmaktadır. Gagarin. l'de. 2 cilt. imza ayeti “Öğle” (L.G.).
L'deki şiirin metni. 2 dikkatli ve net bir şekilde uygulandığında, Tyutchev'e özgü noktalama işaretleri yerleştirilir: 2, 6, 7. satırların sonunda bir çizgi, 4. satırın sonunda bir üç nokta, bir ünlem işareti ve sonunda bir üç nokta 8. satır; Yazarın işaretleri eksikliği, duygunun süresini, suskunluğu aktarır, aynı zamanda son satırdaki ünlemsel tonlama, düşen gölgenin sessiz hareketinin resmiyle birleştiğinde, özellikle şairin etkileyici ve karakteristik özelliğidir (bkz. şiirin son satırı: “Dere kalınlaştı ve kararıyor…” - “Gizemli fısıltıların anahtarı!” (bkz. yorum. S. 395) - sanki fısıltı halinde bir ünlem.
L'de yazılı seçenek. 1 cilt, sözdizimsel olarak resmileştirilmemiş, tireler sadece 3. ve 5. satırların sonunda, virgül 2. satırın sonunda, satır sonlarında başka yazarın işareti yok. 3. ve 4. satırların başka bir versiyonu: "Bir turna sürüsünün hışırtısı gibi - / Ve yaprakların gürültüsünde dondu." Bu seçenek daha anlamlıdır: Uçan bir sürüden "hışırtı" duyulması, "gürültüden" daha olasıdır; “rezonanslı yapraklar” imgesi de abartı içeriyor; "Yaprakların gürültüsünde" seçeneği daha basit ve daha katıdır.
“Akşam”ı geçici olarak 1825 veya 1826 sonuna tarihlendirmek mümkündür.
Galatea'da ilk seçenek benimsenmiştir (l. 2), burada 3. satır "Turna sürüsünün sesi gibi", 4. satır "ve gürültülü yapraklarda dondu!..". Tyutchev'in satırların sonundaki tire işareti 2. ve 7. ayetlerde, üç noktalı ünlem işareti ise 4. ve 8. ayetlerin sonunda korunmuştur.
NNS'de ve sonraki baskıda. 1886 ve Ed. 1900 - ikinci olarak kabul edilebilecek aynı versiyon (cilt 1 cilt), ancak 6. satırda - "Gün daha parlak, gün sallanmıyor", görünüşe göre Tyutchev'in neologizmi "sallanmıyor" değildi kabul edilmiş. Bununla birlikte, Tyutchev'in sözdizimi büyük ölçüde korunmuştur - bahsedilen tüm yayınlarda 2., 6., 7. satırların sonunda kısa çizgiler vardır ve 3. satırın sonuna eklenmiştir; 4. ve 8. satırların sonundaki ifade elipsleri ve şiirin sonundaki ünlem işareti korunmamıştır. Ed'de. 1900, Tyutchev'in sözdiziminin özellikleri yeniden üretilmiyor.