Sanatsal üslup, hem genel olarak dünya kurgusunda hem de özel olarak metin yazarlığında yaygınlaşan özel bir konuşma tarzıdır. Yüksek duygusallık, doğrudan konuşma, zengin renkler, lakaplar ve metaforlarla karakterize edilir ve aynı zamanda okuyucunun hayal gücünü etkilemek ve fantezisini tetiklemek için tasarlanmıştır. Yani bugün detaylandıracağız ve görsel olarak örnekler düşünüyoruz metinlerin sanatsal tarzı ve metin yazarlığında uygulanması.
Sanatsal tarzın özellikleri
Yukarıda belirtildiği gibi, sanatsal üslup en çok kurguda kullanılır: romanlar, kısa öyküler, kısa öyküler, öyküler ve diğer edebi türler. Bu tarz, aynı zamanda stillerin karakteristik özelliği olan değer yargıları, kuruluk ve formalite ile karakterize edilmez. Bunun yerine, okuyucunun hayal gücünde iletilen düşüncenin telkari bir biçimini oluşturmak için anlatım ve en küçük ayrıntıların aktarılmasıyla karakterize edilir.
Metin yazarlığı bağlamında, sanatsal üslup, bu blogda bir "" bölümünün tamamının ayrıldığı hipnotik metinlerde yeni bir düzenleme buldu. Metinlerin okuyucunun beyninin limbik sistemini etkilemesine ve yazar için gerekli mekanizmaları tetiklemesine olanak tanıyan ve bu sayede bazen çok ilginç bir etki elde edilmesini sağlayan sanatsal üslup unsurlarıdır. Örneğin okuyucu romandan kopamıyor ya da cinsel çekim ve diğer tepkiler yaşıyor, bunları daha sonraki yazılarda ele alacağız.
Sanatsal stilin unsurları
Herhangi bir edebi metin, sunum tarzının karakteristik unsurlarını içerir. En karakteristik sanatsal tarz:
- Detaylandırma
- Yazarın duygu ve düşüncelerini aktarmak
- Sıfatlar
- Metaforlar
- Karşılaştırmalar
- Alegori
- Diğer stillerdeki öğeleri kullanma
- İnversiyon
Tüm bu unsurlara daha detaylı ve örneklerle bakalım.
1. Edebi metinde ayrıntı
Tüm edebi metinlerde vurgulanabilecek ilk şey, ayrıntıların ve hemen hemen her şeyin varlığıdır.
Sanat Stili Örneği #1
Teğmen, kavurucu öğleden sonra güneşinin ısıttığı sarı inşaat kumu boyunca yürüdü. Parmak uçlarından saç uçlarına kadar ıslanmıştı, tüm vücudu keskin dikenli tellerden kaynaklanan çiziklerle kaplıydı ve çıldırtıcı bir acıdan ağrıyordu ama yaşıyordu ve ekranda görülen komuta karargahına doğru ilerliyordu. ufuk yaklaşık beş yüz metre uzakta.
2. Yazarın duygu ve duygularını aktarmak
Sanat Stili Örneği #2
Çok tatlı, iyi huylu ve sempatik, gözleri her zaman nezaket ve sıcaklıkla parıldayan, gerçek bir iblisin sakin görünümüyle Varenka, hazır bir Thompson makineli tüfeğiyle, yuvarlanmaya hazır bir şekilde Çirkin Harry barına doğru yürüdü. asfalt onun cazibesine bakmaya cesaret eden ve şehvetle salyaları akan bu iğrenç, kirli, pis kokulu ve kaygan tipler.
3. Sıfatlar
Epitetler, kelime dağarcığının zenginliğinden sorumlu oldukları için edebi metinler için en tipik olanlardır. Sıfatlar bir isim, sıfat, zarf veya fiil ile ifade edilebilir ve çoğu zaman biri veya daha fazlası diğerini tamamlayan kelime grupları tarafından temsil edilir.
Epitet örnekleri
3 numaralı sanatsal stil örneği (lakaplı)
Yasha, yine de çok büyük bir potansiyele sahip olan küçük, kirli bir düzenbazdı. Pembe çocukluğunda bile Nyura Teyze'den ustaca elma çaldı ve daha yirmi yıl bile geçmemişti, aynı atılgan sigortayla dünyanın yirmi üç ülkesindeki bankalara geçti ve onları o kadar ustaca soymayı başardı ki ne polis ne de Interpol'ün onu suçüstü yakalaması mümkün değildi.
4. Metaforlar
Metaforlar mecazi anlam taşıyan kelimeler veya ifadelerdir. Rus kurgu klasikleri arasında yaygın olarak bulundu.
Sanatsal Stil Örneği #4 (Metaforlar)
5. Karşılaştırmalar
Eğer içinde hiçbir karşılaştırma olmasaydı, sanatsal bir üslup kendisi olmazdı. Bu, metinlere özel bir tat katan ve okuyucunun hayal gücünde çağrışımsal bağlantılar oluşturan unsurlardan biridir.
Karşılaştırma örnekleri
6. Alegori
Alegori, soyut bir şeyin somut bir görüntü kullanılarak temsilidir. Pek çok tarzda kullanılır, ancak özellikle sanatsal olanlar için tipiktir.
7. Diğer stillerdeki öğeleri kullanmak
Çoğu zaman bu yön, yazar belirli bir karakterin sözlerini aktardığında doğrudan konuşmada kendini gösterir. Bu gibi durumlarda, karakter türüne bağlı olarak konuşma tarzlarından herhangi birini kullanabilir, ancak bu durumda en popüler olanı konuşma tarzıdır.
Sanat Stili Örneği #5
Keşiş asasını kaptı ve davetsiz misafirin önünde durdu:
– Neden manastırımıza geldin? - O sordu.
- Ne umurunda, yoldan çekil! – diye bağırdı yabancı.
"Uuuu..." keşiş anlamlı bir şekilde ağır ağır konuştu. - Görünüşe göre sana hiç görgü öğretilmemiş. Tamam, bugün havamdayım, sana birkaç ders verelim.
- Yakaladın beni keşiş, hangard! – davetsiz misafir tısladı.
– Kanım oynamaya başlıyor! - din adamı keyifle inledi, "Lütfen beni hayal kırıklığına uğratmamaya çalışın."Bu sözlerle ikisi de koltuklarından fırladılar ve amansız bir kavgaya tutuştular.
8. Ters Çevirme
Ters çevirme, belirli parçaları geliştirmek ve kelimelere özel bir stilistik renk vermek için ters kelime sırasının kullanılmasıdır.
Ters çevirme örnekleri
sonuçlar
Metinlerin sanatsal üslubu, listelenen öğelerin tümünü veya yalnızca bazılarını içerebilir. Her biri belirli bir işlevi yerine getirir, ancak hepsi aynı amaca hizmet eder: okuyucuyu iletilen atmosfere maksimum düzeyde dahil etmek için metni doyurmak ve renklerle doldurmak.
İnsanların başyapıtlarını durmadan okuduğu sanat türünün ustaları, sonraki makalelerde daha ayrıntılı olarak ele alınacak bir dizi hipnotik teknik kullanıyor. veya aşağıdaki bülteni e-postayla gönderin, Twitter'daki blogu takip edin; onları asla kaçırmayacaksınız.
Edebi ve sanatsal üslup, insan faaliyetinin sanatsal ve estetik alanına hizmet eder. Sanatsal üslup, kurguda kullanılan işlevsel bir konuşma tarzıdır. Bu tarzdaki bir metin okuyucunun hayal gücünü ve duygularını etkiler, yazarın düşünce ve duygularını aktarır, kelime dağarcığının tüm zenginliğini, farklı tarzların olanaklarını kullanır ve hayal gücü, duygusallık ve konuşmanın özgüllüğü ile karakterize edilir. Sanatsal bir tarzın duygusallığı, günlük konuşma ve gazetecilik tarzlarının duygusallığından önemli ölçüde farklıdır. Sanatsal konuşmanın duygusallığı estetik bir işlevi yerine getirir. Sanatsal üslup, dilsel araçların ön seçimini gerektirir; Görüntü oluşturmak için dilin tüm araçları kullanılır. Sanatsal konuşma tarzının ayırt edici bir özelliği, anlatıya renk katan ve gerçekliği tasvir etme gücü veren, sanatsal kinayeler olarak adlandırılan özel konuşma figürlerinin kullanılması olarak adlandırılabilir. Mesajın işlevi, estetik etkinin işlevi, imgelerin varlığı, hem genel dilsel hem de bireysel yazarın çok çeşitli dil araçlarının bir kombinasyonu ile birleştirilir, ancak bu tarzın temeli genel edebi dil araçlarıdır. Karakteristik özellikler: cümlenin homojen üyelerinin varlığı, karmaşık cümleler; lakaplar, karşılaştırmalar, zengin kelime dağarcığı.
Alt stiller ve türler:
1) düzyazı (epik): masal, hikaye, öykü, roman, deneme, kısa öykü, deneme, feuilleton;
2) dramatik: trajedi, drama, komedi, saçmalık, trajikomedi;
3) şiirsel (şarkı sözleri): şarkı, kaside, balad, şiir, ağıt, şiir: sone, triolet, dörtlük.
Stil oluşturan özellikler:
1) gerçekliğin mecazi yansıması;
2) yazarın niyetinin sanatsal ve figüratif olarak somutlaştırılması (sanatsal imgeler sistemi);
3) duygusallık;
4) ifade gücü, değerlendiricilik;
6) karakterlerin konuşma özellikleri (konuşma portreleri).
Edebi ve sanatsal üslubun genel dil özellikleri:
1) diğer tüm işlevsel tarzların dilsel araçlarının bir kombinasyonu;
2) imgeler sisteminde dilsel araçların kullanımının ve yazarın niyetinin, mecazi düşüncenin tabi kılınması;
3) estetik bir işlevin dilsel araçlarla yerine getirilmesi.
Sanatsal tarzın dilsel araçları:
1. Sözcüksel anlamlar:
1) kalıplaşmış söz ve ifadelerin reddedilmesi;
2) mecazi anlamda kelimelerin yaygın kullanımı;
3) farklı kelime dağarcığı tarzlarının kasıtlı çatışması;
4) iki boyutlu stilistik renklendirmeyle kelime dağarcığının kullanımı;
5) duygusal olarak yüklü kelimelerin varlığı.
2. Deyimsel araçlar- konuşkan ve kitap tutkunu.
3. Kelime oluşturma şu anlama gelir:
1) kelime oluşturmanın çeşitli araçlarının ve modellerinin kullanılması;
4. Morfolojik anlamlar:
1) somutluk kategorisinin ortaya çıktığı kelime biçimlerinin kullanılması;
2) fiillerin sıklığı;
3) belirsiz-kişisel fiil biçimlerinin, üçüncü şahıs biçimlerinin pasifliği;
4) nötr isimlerin eril ve dişil isimlerle karşılaştırıldığında önemsiz kullanımı;
5) soyut ve gerçek isimlerin çoğul biçimleri;
6) sıfat ve zarfların yaygın kullanımı.
5. Sözdizimsel şu anlama gelir:
1) dilde mevcut olan tüm sözdizimsel araçların cephaneliğinin kullanılması;
2) stilistik figürlerin yaygın kullanımı.
8.Konuşma stilinin temel özellikleri.
Konuşma tarzının özellikleri
Konuşma tarzı, aşağıdaki özelliklere sahip bir konuşma tarzıdır:
tanıdık insanlarla rahat bir ortamda yapılan konuşmalarda kullanılır;
görev, izlenim alışverişinde bulunmaktır (iletişim);
ifade genellikle rahat, canlı, kelime ve ifade seçiminde özgürdür, genellikle yazarın konuşma konusuna ve muhataplara karşı tutumunu ortaya koyar;
Karakteristik dilsel araçlar şunları içerir: konuşma dilindeki kelimeler ve ifadeler, duygusal ve değerlendirici araçlar, özellikle - ochk-, - enk- sonekleriyle. - ik-, - k-, - ovat-. - evat-, ön eki olan tamamlama fiilleri - eylemin başlangıcı, temyiz anlamına gelen;
teşvik, soru, ünlem cümleleri.
genel olarak kitap tarzlarıyla tezat oluşturuyor;
iletişimin doğal işlevi;
fonetik, anlatım, sözcük dağarcığı ve sözdizimi bakımından kendine has özelliklere sahip bir sistem oluşturur. Örneğin: deyim - votka ve uyuşturucu yardımıyla kaçmak bu günlerde moda değil. Kelime dağarcığı - yüksek, bir bilgisayara sarılmak, internete girmek.
Konuşma dili işlevsel bir edebi dil türüdür. İletişim ve etkileme işlevlerini yerine getirir. Konuşma dili, katılımcılar arasındaki ilişkilerin gayri resmiliği ve iletişim kolaylığı ile karakterize edilen bir iletişim alanına hizmet eder. Günlük durumlarda, aile ortamlarında, resmi olmayan toplantılarda, toplantılarda, resmi olmayan yıldönümlerinde, kutlamalarda, dostane ziyafetlerde, toplantılarda, meslektaşlar, patron ve ast arasındaki gizli görüşmeler sırasında vb. kullanılır.
Konuşma konuları iletişimin ihtiyaçlarına göre belirlenir. Dar gündelik olanlardan profesyonel, endüstriyel, ahlaki ve etik, felsefi vb.'ye kadar değişebilirler.
Konuşma dilinin önemli bir özelliği hazırlıksızlığı ve kendiliğindenliğidir (Latince spontaneus - kendiliğinden). Konuşmacı konuşmasını anında “tamamen” yaratır, yaratır. Araştırmacıların belirttiği gibi, dilsel konuşma özellikleri çoğu zaman bilinç tarafından fark edilmez ve kaydedilmez. Bu nedenle, normatif değerlendirme için anadili İngilizce olan kişilere sıklıkla kendi konuşma dillerindeki ifadeleri sunulduğunda, bunları hatalı olarak değerlendirirler.
Konuşma dilinin bir sonraki karakteristik özelliği: - konuşma eyleminin doğrudan doğası, yani, gerçekleştirildiği biçime bakılmaksızın - diyalojik veya monolojik - yalnızca konuşmacıların doğrudan katılımıyla gerçekleştirilir. Katılımcıların faaliyetleri ifadeler, kopyalar, ünlemler ve yapılan basit seslerle doğrulanır.
Konuşma konuşmasının yapısı ve içeriği, sözlü ve sözlü olmayan iletişim araçlarının seçimi, dil dışı (dil dışı) faktörlerden büyük ölçüde etkilenir: muhatabın (konuşmacı) ve muhatabın (dinleyicinin) kişiliği, bunların derecesi tanıdıklık ve yakınlık, arka plan bilgisi (konuşmacıların genel bilgi birikimi), konuşma durumu (sözcenin bağlamı). Örneğin, "Peki, nasıl?" özel koşullara bağlı olarak cevaplar çok farklı olabilir: "Beş", "Karşılaştık", "Anladım", "Kayıp", "Oybirliğiyle". Bazen sözlü bir cevap yerine elinizle bir jest yapmanız, yüzünüze istediğiniz ifadeyi vermeniz yeterlidir - ve muhatap partnerinizin ne söylemek istediğini anlar. Böylece dil dışı durum iletişimin ayrılmaz bir parçası haline gelir. Bu durumun bilgisi olmadan, ifadenin anlamı belirsiz olabilir. Jestler ve yüz ifadeleri de konuşma dilinde önemli bir rol oynar.
Konuşma dili kodlanmamış bir konuşmadır; işleyişinin normları ve kuralları çeşitli sözlük ve dilbilgisi türlerinde kaydedilmemiştir. Edebi dilin normlarına uyma konusunda o kadar katı değil. Sözlüklerde konuşma dili olarak sınıflandırılan formları aktif olarak kullanır. Ünlü dilbilimci M.P. Panov, "Çöp onları itibarsızlaştırmıyor" diye yazıyor. "Çöp uyarıyor: kesinlikle resmi ilişkiler içinde olduğunuz bir kişiye sevgilim demeyin, onu bir yere itmeyi teklif etmeyin, ona bunu söylemeyin" ince ve bazen de huysuzdur. Resmi gazetelerde, gönlünüzce bak, uzaklara, kuruş kelimelerini kullanmayın. Sağlam bir tavsiye, değil mi?"
Bu bağlamda günlük konuşma, kodlanmış kitap konuşmasıyla karşılaştırılmaktadır. Günlük konuşmanın kitap konuşması gibi sözlü ve yazılı biçimleri vardır. Örneğin bir jeolog, özel bir dergi için Sibirya'daki maden yatakları hakkında bir makale yazıyor. Yazılı olarak kitap dilini kullanıyor. Bilim insanı uluslararası bir konferansta bu konuyla ilgili bir rapor veriyor. Konuşması kitaba benzer ama biçimi sözlüdür. Konferanstan sonra bir iş arkadaşına izlenimlerini anlatan bir mektup yazar. Mektubun metni - günlük konuşma, yazılı biçim.
Jeolog evde ailesiyle birlikte konferansta nasıl konuştuğunu, hangi eski arkadaşlarıyla tanıştığını, ne konuştuklarını, ne gibi hediyeler getirdiğini anlatıyor. Konuşması konuşma tarzındadır, şekli sözlüdür.
Konuşma dilinin aktif olarak incelenmesi 60'lı yıllarda başladı. XX yüzyıl. Rahat doğal sözlü konuşmanın bant ve manuel kayıtlarını analiz etmeye başladılar. Bilim adamları, fonetik, morfoloji, sözdizimi, kelime oluşumu ve kelime dağarcığı bakımından günlük konuşmanın belirli dil özelliklerini belirlediler. Örneğin, kelime dağarcığı alanında, konuşma dili, kendi aday gösterme (isimlendirme) yöntemlerine sahip bir sistem ile karakterize edilir: çeşitli daralma türleri (akşam - akşam gazetesi, motorlu - motorlu tekne, kayıt - bir eğitim kurumuna); kelime dışı kombinasyonlar (Yazacak bir şeyin var mı? - kalem, tükenmez kalem, Bana üzerimi örtecek bir şey ver - battaniye, kilim, çarşaf); şeffaf bir iç forma sahip tek kelimeden türetilmiş kelimeler (açacak - konserve açacağı, çıngırak - motosiklet), vb. Konuşma dili kelimeleri oldukça anlamlıdır (yulaf lapası, okroshka - kafa karışıklığı, jöle, özensiz - halsiz, karaktersiz bir kişi hakkında).
Genel anlamda, sanatsal konuşma tarzının ana dilsel özellikleri şunları içerir:
1. Sözcük bileşiminin heterojenliği: Kitap kelime dağarcığının konuşma dili, konuşma dili, lehçe vb. ile birleşimi.
Bazı örneklere bakalım.
“Tüy otu olgunlaştı. Kilometrelerce uzanan bozkır, sallanan gümüş rengine bürünmüştü. Rüzgar onu esnek bir şekilde aldı, aktı, sertleştirdi, çarptı ve mavimsi opal dalgaları önce güneye, sonra batıya doğru sürdü. Akan hava akımının geçtiği yerde tüy çimenleri dua ederek eğildi ve gri sırtının üzerinde kararmış bir yol uzun süre uzandı.
“Çeşitli otlar çiçek açtı. Sırtın sırtlarında neşesiz yanmış bir pelin var. Geceler hızla sona erdi. Geceleri kömürleşmiş siyah gökyüzünde sayısız yıldız parlıyordu; ay - hasarlı tarafın kararttığı Kazak güneşi idareli, beyaz bir şekilde parlıyordu; Geniş Samanyolu diğer yıldız yollarıyla iç içe geçmiştir. Büzücü hava yoğundu, rüzgar kuru ve pelindi; her şeye gücü yeten pelin otunun aynı acısına doymuş olan toprak, serinliğin özlemini çekiyordu.”
(M.A. Sholokhov)
2. Estetik işlevi gerçekleştirmek için Rusça kelime dağarcığının tüm katmanlarının kullanılması.
“Daria bir dakika tereddüt etti ve reddetti:
Hayır, hayır, yalnızım. Orada yalnızım.
"Orada"nın nerede olduğunu bile bilmiyordu ve kapıdan çıkıp Angara'ya doğru yola çıktı."
(V.Rasputin)
3. Tüm üslupsal konuşma türlerindeki çok anlamlı kelimelerin etkinliği.
“Nehir beyaz köpükten bir dantelle kaynıyor.
Kadife çayırlarda gelincikler kırmızı çiçekler açıyor.
Frost şafak vakti doğdu."
(M.Prişvin).
4. Kombinatoryal anlam artışları.
Sanatsal bağlamdaki kelimeler, yazarın mecazi düşüncesini somutlaştıran yeni anlamsal ve duygusal içerik kazanır.
“Rüyalarımda uzaklaşan gölgeleri yakaladım,
Solan günün solan gölgeleri.
Kuleye tırmandım. Ve adımlar sarsıldı.
Ve basamaklar ayaklarımın altında titriyordu.”
(K.Balmont)
5. Somut kelime dağarcığının kullanılmasının daha fazla tercih edilmesi ve soyut kelime dağarcığının kullanılmasının daha az tercih edilmesi.
“Sergei ağır kapıyı itti. Verandanın basamağı ayağının altında zar zor duyulabilecek şekilde inliyordu. İki adım daha ve o zaten bahçede."
“Serin akşam havası çiçek açan akasyanın sarhoş edici aromasıyla doluydu. Dalların bir yerinde bir bülbül yanardöner ve incelikli trillerini söylüyordu.
(M.A. Sholokhov)
6. Asgari genel kavramlar.
“Bir düzyazı yazarı için vazgeçilmez olan bir tavsiye daha. Daha fazla ayrıntı. Nesne ne kadar kesin ve spesifik olarak adlandırılırsa, görüntüler de o kadar anlamlı olur."
“Şunlara sahipsiniz: “Atlar tahıl çiğniyor. Köylüler "sabah yemeği" hazırlıyorlardı, "kuşlar gürültülüydü"... Sanatçının görünür netlik gerektiren şiirsel düzyazısında, içeriğin anlamsal görevi tarafından dikte edilmediği sürece hiçbir genel kavram olmamalıdır. Yulaf tahıldan daha iyidir. Kaleler kuşlardan daha uygundur.”
(Konstantin Fedin)
7. Halk şiirsel kelimelerinin, duygusal ve ifade edici kelime dağarcığının, eş anlamlıların, zıt anlamlıların geniş kullanımı.
"Kuşburnu muhtemelen bahardan beri gövdeden genç kavaklara doğru sürünüyor ve şimdi, kavakların isim gününü kutlama zamanı geldiğinde, hepsi kırmızı, hoş kokulu yabani güllerle alevler içinde kaldı."
(M.Prişvin).
“Yeni Zaman Ertelev Lane'de bulunuyordu. "Uygun" dedim. Bu doğru kelime değil. Hüküm sürdü, hükmetti."
(G.İvanov)
8. Sözlü konuşma yönetimi.
Yazar her hareketi (fiziksel ve/veya zihinsel) ve durum değişimini aşamalar halinde adlandırır. Fiilleri şişirmek okuma gerilimini harekete geçirir.
“Grigory, Don'a indi, Astakhovsky üssünün çitlerinin üzerinden dikkatlice tırmandı ve panjurlarla kaplı pencereye yaklaştı. Yalnızca kalbinin sıklaşan atışlarını duyuyordu... Sessizce çerçeveye vurdu... Aksinya sessizce pencereye doğru yürüdü ve baktı. Ellerini göğsüne bastırdığını gördü ve dudaklarından anlaşılmaz inlemesinin çıktığını duydu. Gregory ona pencereyi açmasını işaret etti ve tüfeğini çıkardı. Aksinya kapıları açtı. Enkazın üzerinde durdu, Aksinya çıplak elleriyle boynunu tuttu. Bu sevgili eller omuzlarına o kadar çok titriyor ve vuruyordu ki, onların titremesi Gregory'ye de yansıdı.
(M.A. Sholokhov “Sessiz Don”)
Sanatsal tarzın baskın özellikleri, her bir unsurunun (seslere kadar) imgesi ve estetik önemidir. Bu nedenle görüntünün tazeliği, hilesiz ifadeler, çok sayıda kinaye, özel sanatsal (gerçekliğe karşılık gelen) doğruluk, yalnızca bu stile özgü özel ifade edici konuşma araçlarının kullanılması - ritim, kafiye, hatta düzyazıda bile özel Konuşmanın harmonik organizasyonu.
Sanatsal konuşma tarzı, imgeler ve mecazi ve ifade edici dil araçlarının kapsamlı kullanımıyla karakterize edilir. Tipik dilsel araçlara ek olarak, diğer tüm tarzların, özellikle de konuşma dilinin araçlarını da kullanır. Sanatsal edebiyat dilinde konuşma dili ve diyalektizm, yüksek, şiirsel tarzdaki kelimeler, argo, kaba kelimeler, profesyonel iş konuşma şekilleri ve gazetecilik kullanılabilir. Sanatsal konuşma tarzındaki araçlar, ana işlevi olan estetiğe tabidir.
I. S. Alekseeva'nın belirttiği gibi, “konuşma dili öncelikle iletişim işlevini, (iletişimsel), bilimsel ve resmi iş mesajı işlevini (bilgilendirici) yerine getiriyorsa, o zaman sanatsal konuşma tarzının amacı sanatsal, şiirsel görüntüler, duygusal ve estetik etki. Bir sanat eserinde yer alan tüm dilsel araçlar, birincil işlevlerini değiştirir ve belirli bir sanatsal üslubun hedeflerine tabi olur."
Edebiyatta dil özel bir yere sahiptir, çünkü o yapı malzemesi, işitme veya görme yoluyla algılanan ve onsuz bir eserin yaratılamayacağı maddedir.
Bir kelime sanatçısı - bir şair, bir yazar - L. Tolstoy'un sözleriyle, bir düşünceyi doğru, doğru, mecazi olarak ifade etmek, olay örgüsünü, karakteri aktarmak için "gerekli tek kelimelerin tek gerekli yerleşimini" bulur. okuyucunun eserin kahramanlarıyla empati kurmasını sağlayın, yazarın yarattığı dünyaya girin.
Bütün bunlara yalnızca kurgu dilinde erişilebilir, bu yüzden her zaman edebi dilin zirvesi olarak kabul edilmiştir. Dilin en iyisi, en güçlü yetenekleri ve en nadide güzelliği kurgu eserlerdedir ve tüm bunlar, dilin sanatsal araçlarıyla elde edilir. Sanatsal ifade araçları çeşitli ve sayısızdır. Her şeyden önce bunlar yollar.
Tropes, daha fazla sanatsal ifade elde etmek için bir kelimenin veya ifadenin mecazi olarak kullanıldığı bir konuşma şeklidir. Kinaye, bir bakıma bilincimize yakın görünen iki kavramın karşılaştırılmasına dayanıyor.
1). Bir epitet (Yunanca sıfat, Latince apositum), özellikle tanımlanan kelimenin anlamına yeni nitelikler eklediğinde (epiteton ornans - dekorasyon sıfatı) tanımlayıcı bir kelimedir. Evlenmek. Puşkin'de: “kırmızı şafak”; Teorisyenler, mecazi anlamı olan epitete (çapraz başvuru Puşkin: "zor günlerim") ve zıt anlamı olan epitete - sözde - özellikle dikkat ediyorlar. oksimoron (çapraz başvuru Nekrasov: “yoksul lüks”).
2). Karşılaştırma (Latince karşılaştırma) - bir kelimenin anlamını, bazı ortak özelliklere (tertium karşılaştırma) göre başka bir kelimeyle karşılaştırarak ortaya çıkarmak. Evlenmek. Puşkin'den: "Gençlik kuştan daha hızlıdır." Bir kelimenin mantıksal içeriğini belirleyerek anlamını keşfetmeye yorumlama denir ve şekillere atıfta bulunur.
3). Periphrasis (Yunanca perphrasis, Latince Circumlocutio), basit bir konuyu karmaşık ifadelerle anlatan bir sunum yöntemidir. Evlenmek. Puşkin'in parodik bir ifadesi var: "Apollon tarafından cömertçe hediye edilen Thalia ve Melpomene'nin genç evcil hayvanı." Kısaltmanın bir türü örtmecedir; bir nedenden dolayı müstehcen kabul edilen bir kelimenin tanımlayıcı bir ifadeyle değiştirilmesi. Evlenmek. Gogol'den: "Bir eşarp yardımıyla geçin."
Burada sıralanan ve kelimenin değişmeyen temel anlamının zenginleştirilmesi üzerine inşa edilen kinayelerden farklı olarak, aşağıdaki kinayeler, kelimenin temel anlamındaki değişimler üzerine inşa edilmiştir.
4). Metafor (Latince çeviri) - bir kelimenin mecazi anlamda kullanılması. Cicero'nun verdiği klasik örnek "denizin uğultusu"dur. Birçok metaforun bir araya gelmesi bir alegori ve bir bilmece oluşturur.
5). Synecdoche (Latince intellectio), bir şeyin küçük bir parça tarafından tanınması veya bir parçanın bütün tarafından tanınması durumudur. Quintilian'ın verdiği klasik örnek "gemi" yerine "kıç"tır.
6). Metonimi (Latince metonim), bir nesnenin bir adının, ilgili ve benzer nesnelerden ödünç alınan başka bir adla değiştirilmesidir. Evlenmek. Lomonosov'dan: "Virgil'i oku."
7). Antonomasia (Latince pronominatio), kişinin kendi adının dışarıdan ödünç alınmış gibi başka bir takma adla değiştirilmesidir. Quintilian'ın verdiği klasik örnek "Scipio" yerine "Kartaca'yı yok eden"dir.
8). Metalepsis (Latince transumptio), bir kinayeden diğerine geçişi temsil eden bir ikamedir. Evlenmek. Lomonosov'dan: "On hasat geçti...: burada, hasattan sonra, tabii ki yaz, yazdan sonra, tam bir yıl."
Kelimelerin mecaz anlamda kullanılması üzerine inşa edilen yollar bunlar; teorisyenler ayrıca bir kelimenin mecazi ve gerçek anlamda eşzamanlı kullanım olasılığına, çelişkili metaforların bir araya gelme olasılığına da dikkat çekiyor. Son olarak, kelimenin ana anlamının değişmediği, ancak bu anlamın bir veya başka bir tonunun değiştiği bir dizi yol tanımlanır. Bunlar:
9). Abartı “imkansızlığa” varan bir abartıdır. Evlenmek. Lomonosov'dan: "rüzgardan ve şimşekten daha hızlı koşuyor."
10). Litotes, olumlu bir ifadenin içeriğini olumsuz bir ifadeyle ifade eden bir yetersiz ifadedir (“çok” anlamında “çok”).
on bir). İroni, anlamının tersi bir anlamın kelimelerle ifade edilmesidir. Evlenmek. Lomonosov'un Cicero'nun Catiline karakterini tanımlaması: “Evet! O, çekingen ve uysal bir adamdır..."
Dilin ifade araçları aynı zamanda üslupla ilgili konuşma figürlerini veya basitçe konuşma şekillerini de içerir: anafora, antitez, birleşmeme, derecelendirme, ters çevirme, çoklu birleşme, paralellik, retorik soru, retorik çekicilik, sessizlik, eksiltme, epifora. Sanatsal ifade araçları aynı zamanda ritim (şiir ve düzyazı), kafiye ve tonlamayı da içerir.
GİRİİŞ
Rus dilinin üslupsal tabakalaşmasının incelenmesi, çeşitli ifade ve konuşma türlerinde ulusal dilin çeşitli sözcük ve biçimlerinin amaçlı kullanımının kuralları ve özellikleri ile ilgili çeşitli konuları inceleyen özel bir bilim - üslup bilimi tarafından yürütülmektedir. Görünüşü oldukça doğaldır, çünkü belirli bir işlevsel tarzın sınırlarını ve özelliklerini tanımlamak dil bilimi için her zaman çok önemli görülmüştür, çünkü bir dilin kurallarının ve yasalarının tanımı her zaman için normların tanımıyla el ele gitmiştir. Dilin belirli öğelerinin belirli konuşma bağlamlarında kullanılması. Dilbilimcilere göre, normatif dilbilgisi ve üslup bilimi, sözlükbilim, sözlük bilimi ve üslup bilimi uzun süredir birbiriyle bağlantılıdır ve sıkı bir şekilde bağlantılıdır.
Rus dilbilimcilerin eserleri arasında Rus üslubuna ilişkin çalışmalar ve makaleler önemli bir yer tutmaktadır. Burada akademisyen L.V.'nin makaleleri gibi önemli çalışmaları vurgulayabiliriz. Shcherba (özellikle “Modern Rus Edebiyat Dili”) ve Akademisyen V.V.'nin çok sayıda irili ufaklı çalışması, monografisi ve makalesi. Vinogradova. Ayrıca A.M.'nin çeşitli çalışmaları ve makaleleri de ilginçtir. Peshkovsky, G.O. Vinokura, Los Angeles Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Goffman, B.A. Larina ve diğerleri.Bu çalışmalarda ilk kez teorik olarak sanatsal üslubun ayrı bir kategoriye ayrılması, onun özgüllüğü ve varoluş özellikleri hakkında sorular ortaya atıldı.
Ancak dilbilimciler, kurgu "dili"nin özünü ve onun edebi konuşma tarzları sistemindeki yerini anlamada hâlâ bir anlaşma ve birlik bulamadılar. Bazıları “kurgu tarzını” edebi konuşmanın diğer üslup çeşitleriyle (bilimsel, gazetecilik, resmi iş tarzı vb.) vb.), diğerleri bunun farklı, daha karmaşık bir düzende bir fenomen olduğunu düşünüyor (I.R. Galperin, G.V. Stepanov, V.D. Levin).
Ancak tüm bilim adamları, özünde, halkın edebi dilinin tarihsel "bağlamında" gelişen ve onunla yakın ilişki içinde gelişen kurgu "dili"nin aynı zamanda onun yoğunlaştırılmış ifadesi gibi göründüğünü kabul ederler. Dolayısıyla kurgu diline uygulandığında “üslup” kavramı, Rus dilinin diğer işlevsel üsluplarından farklı bir içerikle doludur.
Dilin kapsamına, ifadenin içeriğine, iletişimin durumuna ve hedeflerine bağlı olarak, belirli bir seçim sistemi ve içlerindeki dilsel araçların organizasyonu ile karakterize edilen çeşitli işlevsel stil çeşitleri veya stilleri ayırt edilir.
İşlevsel üslup, belirli bir insan faaliyeti ve iletişim alanında işleyen, bu alandaki dilsel araçların kullanımının özellikleri ve bunların özel organizasyonu tarafından yaratılan, edebi bir dilin (alt sistemi) tarihsel olarak kurulmuş ve sosyal açıdan bilinçli bir çeşididir.
Stillerin sınıflandırılması dil dışı faktörlere dayanmaktadır: dilin kullanım kapsamı, onun belirlediği konu ve iletişimin amaçları. Dilin uygulama alanları, toplumsal bilinç biçimlerine (bilim, hukuk, politika, sanat) karşılık gelen insan faaliyeti türleriyle ilişkilidir. Geleneksel ve sosyal açıdan önemli faaliyet alanları şunlardır: bilimsel, ticari (idari ve hukuki), sosyo-politik, sanatsal. Buna göre, resmi konuşma (kitap) tarzları arasında da ayrım yaparlar: bilimsel, resmi iş, gazetecilik, edebi ve sanatsal (sanatsal). Bunlar, gündelik ve gündelik konuşma tarzıyla tezat oluşturuyor.
Edebi ve sanatsal konuşma tarzı bu sınıflandırmada öne çıkıyor, çünkü ayrı bir işlevsel üslupta izolasyonunun yasallığı sorunu henüz çözülmedi, çünkü sınırları oldukça bulanık ve diğer tüm üslupların dilsel araçlarını kullanabiliyor. Bu tarzın özgüllüğü aynı zamanda özel bir özelliği - imgeyi - iletmek için çeşitli görsel ve ifade araçlarının varlığıdır.
Böylece, dilbilimde, çalışmamızın uygunluğunu belirleyen sanatsal üslubun özgüllüğüne dikkat çekilmiştir.
Araştırmamızın amacı sanatsal konuşma tarzının özelliklerini belirlemektir.
Araştırmanın amacı bu tarzın Rus edebiyat dilinde işlenme sürecidir.
Konu, sanatsal üslubun belirli dilsel araçlarıdır.
Genel “konuşma stili” kavramını düşünün;
Sanatsal konuşma tarzının ayırt edici özelliklerini tanımlamak;
Bu tarzda çeşitli dilsel araçların seçimi ve kullanımının özelliklerini analiz edin.
Çalışmamızın pratik önemi, içinde sunulan materyalin hem Rus dilinin genel üslup bilimi seyrini incelemek hem de ayrı bir konu olan “Sanatsal konuşma tarzı” konusunu incelemek için kullanılabileceği gerçeğinde yatmaktadır.
BÖLÜM… Genel konuşma stilleri kavramı
İşlevsel üslup, iletişimde belirli bir işlevi yerine getiren bir edebi dil türüdür. Bu nedenle stillere işlevsel denir. Stilin beş işlevle karakterize edildiğini varsayarsak (bilim adamları arasında dilin doğasında bulunan işlevlerin sayısı konusunda fikir birliği yoktur), o zaman beş işlevsel stil ayırt edilir: günlük dil, bilimsel, resmi iş, gazete gazeteciliği ve sanatsal.
İşlevsel stiller dilin stilistik esnekliğini, farklı ifade olanaklarını ve düşünce çeşitliliğini belirler. Onlar sayesinde dil, karmaşık bilimsel düşünceyi, felsefi bilgeliği ifade edebilir, yasaların ana hatlarını çizebilir ve halkın çok yönlü yaşamını bir destanda yansıtabilir.
Belirli bir işlevin bir stil (estetik, bilimsel, ticari vb.) tarafından yerine getirilmesi, tüm stile derin bir özgünlük katar. Her işlev, şu veya bu sunum tarzı için özel bir ortamdır - doğru, nesnel, somut olarak resimli, bilgilendirici ve ticari vb. Ve bu ortama göre, her işlevsel tarz, edebi dilden bu kelimeleri ve ifadeleri, bu formları ve yapıları seçer. Belirli bir stilin iç görevini en iyi şekilde yerine getirebilecek olan. Bu nedenle, bilimsel konuşma kesin ve katı kavramlara ihtiyaç duyar, iş konuşması genelleştirilmiş isimlere yönelir, sanatsal konuşma somutluğu ve mecaziliği tercih eder.
Ancak üslup yalnızca bir yöntem, bir sunum biçimi değildir. Her stilin kendine ait konu yelpazesi ve kendi içeriği vardır. Konuşma tarzı kural olarak günlük, gündelik konularla sınırlıdır. Resmi iş konuşması mahkemeye, hukuka, diplomasiye, işletmeler arasındaki ilişkilere vb. hizmet eder. Gazete ve gazetecilik konuşması siyaset, propaganda ve kamuoyuyla yakından ilgilidir. Böylece işlevsel stilin üç özelliğini ayırt edebiliriz:
1) her işlevsel stil, sosyal yaşamın belirli bir yönünü yansıtır, özel bir uygulama kapsamına ve kendi konu yelpazesine sahiptir;
2) her işlevsel tarz, belirli iletişim koşullarıyla karakterize edilir - resmi, gayri resmi, gündelik vb.;
3) her işlevsel tarzın, konuşmanın ana görevi olan genel bir ortamı vardır.
Bu dışsal (dil dışı) özellikler, işlevsel tarzların dilsel görünümünü belirler.
İlk özellik, her birinin kendine özgü bir takım kelime ve ifadelere sahip olmasıdır. Dolayısıyla terimlerin bolluğu ve özel kelime dağarcığı bilimsel üslubu büyük ölçüde karakterize eder. Günlük konuşma dilindeki kelimeler ve ifadeler, günlük konuşma tarzı olan günlük konuşma diline sahip olduğumuzu gösterir. Sanatsal konuşma mecazi, duygusal kelimelerle doludur; gazete ve gazetecilik konuşması ise sosyo-politik terimlerle doludur. Bu elbette işlevsel üslubun tamamen kendisine özgü karakteristik sözcüklerden oluştuğu anlamına gelmez. Tam tersine niceliksel olarak payları az ama en önemli kısmını oluşturuyorlar.
Her bir stildeki kelimelerin büyük bir kısmı nötr, tarzlar arası kelimelerdir ve bunların karşısında karakteristik kelime dağarcığı ve ifade yapısı öne çıkar. Stillerarası söz varlığı edebi dilin birliğinin koruyucusudur. Genel edebi olması nedeniyle işlevsel üslupları birleştirerek özel, anlaşılması zor dillere dönüşmesini engeller. Karakteristik kelimeler, stilin dilsel özelliğini oluşturur. Dilsel görünümünü belirleyenler onlardır.
Dilbilgisel araçlar da tüm işlevsel stillerde ortaktır. Dilin grameri aynıdır. Bununla birlikte, her işlevsel üslup, kendi ortamına uygun olarak, gramer biçimlerini ve yapılarını kendi tarzında kullanır ve bunlardan birini veya diğerini tercih eder. Bu nedenle, kişisel, belli belirsiz kişisel, dönüşlü yapılara dayanan resmi iş tarzı için pasif ifadeler çok karakteristiktir (resepsiyon yapılır, sertifikalar verilir, para alışverişi yapılır). Bilimsel üslup, cümlelerde doğrudan kelime sırasını tercih eder. Gazetecilik tarzı retorik figürlerle karakterize edilir: anaforlar, epiforalar, paralellikler. Bununla birlikte, kelime dağarcığı ve özellikle dilbilgisi ile ilgili olarak, mutlaktan değil, şu veya bu stile göreceli atamadan bahsediyoruz. Belirli bir işlevsel stile özgü kelimeler ve gramer yapıları başka bir stilde kullanılabilir.
Dil açısından işlevsel tarzlar, imgelem ve duygusallık açısından farklılık gösterir. Farklı tarzlardaki imgelem ve duygusallığın olanakları ve derecesi aynı değildir. Bu nitelikler prensipte bilimsel ve resmi iş tarzları için karakteristik değildir. Ancak diplomasinin bazı türlerinde ve polemik niteliğindeki bilimsel yazılarda imgelem ve duygusallık unsurlarının bulunması mümkündür. Hatta bazı terimler mecazidir. Örneğin, fizikte tuhaf bir parçacığa böyle denmesinin nedeni, gerçekten alışılmadık, tuhaf davranması.
Diğer işlevsel stiller duygusallığı ve hayal gücünü destekler. Sanatsal konuşma için bu, ana dilsel özelliklerden biridir. Sanatsal konuşma doğası ve özü itibarıyla mecazidir. Gazetecilikte imgelemenin farklı bir karakteri vardır. Ancak burada da stilin önemli bileşenlerinden biri budur. Figüratifliğe ve özellikle duygusallığa ve günlük konuşma diline oldukça yatkındır.
Bu nedenle, her işlevsel tarz, kendi konu yelpazesi, kendi konuşma türleri, belirli kelime dağarcığı ve deyimlerle karakterize edilen, edebi dilin özel, etkili bir alanıdır. Her işlevsel tarz minyatür bir dil türüdür: bilimin dili, sanatın dili, yasaların dili, diplomasi. Ve hepsi birlikte Rus edebi dili dediğimiz şeyi oluşturuyorlar. Rus dilinin zenginliğini ve esnekliğini belirleyen de işlevsel üsluplardır. Konuşma dili, edebi dile canlılık, doğallık, hafiflik ve kolaylık getirir. Bilimsel konuşma, dili ifadenin kesinliği ve titizliğiyle, gazeteciliği - duygusallıkla, aforizmayla, sanatsal konuşmayı - imgelerle zenginleştirir.
Sanatsal tarzın özellikleri
sanatsal konuşma stili Rusça
Sanatsal konuşma tarzının işlevsel olarak özgüllüğü, figüratif-bilişsel ve ideolojik-estetik bir işlevi yerine getiren kurguda kullanılmasında yatmaktadır. Örneğin gerçekliğin bilimsel konuşmadaki soyut, nesnel, mantıksal-kavramsal yansımasının aksine kurgu, yaşamın somut bir figüratif temsiliyle karakterize edilir. Bir sanat eseri, gerçekliğin duyular yoluyla algılanması ve yeniden yaratılmasıyla karakterize edilir; yazar, her şeyden önce kişisel deneyimini, belirli bir fenomene ilişkin anlayışını veya anlayışını aktarmaya çalışır. Ancak edebi bir metinde yalnızca yazarın dünyasını değil, aynı zamanda yazarın bu dünyadaki tercihlerini, kınamalarını, hayranlığını, reddedilişini ve benzerlerini de görürüz. Sanatsal konuşma tarzının duygusallığı ve ifade gücü, metaforu ve anlamlı çeşitliliği bununla bağlantılıdır.
Sanatsal üslubun temel amacı, dünyaya güzellik yasalarına göre hakim olmak, hem sanat eseri yazarının hem de okuyucunun estetik ihtiyaçlarını karşılamak ve sanatsal imgeler yardımıyla okuyucu üzerinde estetik bir etki yaratmaktır.
Sanatsal konuşma tarzının temeli edebi Rus dilidir. Bu işlevsel üsluptaki sözcük, yalın-mecazi bir işlevi yerine getirir. Bu tarzın temelini oluşturan kelimelerin sayısı, öncelikle Rus edebi dilinin mecazi araçlarının yanı sıra, bağlamda anlamını gerçekleştiren kelimeleri de içerir. Bunlar geniş kullanım alanına sahip kelimelerdir. Son derece uzmanlaşmış sözcükler, yalnızca yaşamın belirli yönlerini anlatırken sanatsal özgünlük yaratmak için küçük bir ölçüde kullanılır.
Sanatsal üslup, diğer tüm üslupların dilsel araçlarını kullanması açısından diğer işlevsel üsluplardan farklıdır, ancak bu araçlar (ki bu çok önemlidir) burada değiştirilmiş bir işlevde - estetik bir işlevde - ortaya çıkar. Ek olarak, sanatsal konuşmada yalnızca kesinlikle edebi değil, aynı zamanda birincil işlevde kullanılmayan, ancak estetik bir göreve tabi olan edebi olmayan dil araçları da kullanılabilir - konuşma dili, argo, lehçe vb.
Bir sanat eserindeki kelime iki katına çıkmış gibi görünüyor: genel edebi dilde olduğu gibi aynı anlama sahip olduğu gibi, bu eserin içeriği olan sanat dünyası ile ilişkili ek, artan bir anlama sahiptir. Dolayısıyla sanatsal konuşmada kelimeler özel bir nitelik, belli bir derinlik kazanır ve dışarıdan aynı kelimeler kalarak sıradan konuşmada kastettiğinden daha fazlasını ifade etmeye başlar.
Sıradan dilin sanatsal dile dönüşmesinin yolu budur; sanat eserindeki estetik işlevin etki mekanizmasının da bu olduğu söylenebilir.
Kurgu dilinin özellikleri arasında alışılmadık derecede zengin ve çeşitli bir kelime dağarcığı bulunur. Bilimsel, resmi iş ve konuşma dilinin kelime dağarcığı tematik ve üslup açısından nispeten sınırlıysa, o zaman sanatsal tarzın kelime dağarcığı temelde sınırsızdır. Burada diğer tüm tarzların araçları kullanılabilir - terimler, resmi ifadeler, günlük dilde kullanılan kelimeler ve deyimler ve gazetecilik. Elbette tüm bu çeşitli araçlar estetik dönüşüme uğruyor, belirli sanatsal görevleri yerine getiriyor ve benzersiz kombinasyonlar halinde kullanılıyor. Ancak kelime dağarcığıyla ilgili temel bir yasak veya kısıtlama yoktur. Estetik açıdan motive edilmiş ve gerekçelendirilmişse herhangi bir kelime kullanılabilir.
Sanatsal üslupta, yazarın şiirsel düşüncesini ifade etmek, bir sanat eserinin imgeleri sistemini oluşturmak için tarafsız olanlar da dahil olmak üzere tüm dilsel araçların kullanıldığını söyleyebiliriz.
Konuşma araçlarının kullanımındaki geniş yelpaze, her biri yaşamın belirli bir yönünü yansıtan diğer işlevsel tarzlardan farklı olarak, gerçekliğin bir tür aynası olan sanatsal tarzın insan faaliyetinin tüm alanlarını yeniden üretmesiyle açıklanmaktadır. sosyal yaşamın tüm olguları. Kurmacanın dili temelde herhangi bir üslupsal kapanıştan yoksundur; her türlü üsluba, her türlü sözcüksel katmana, her türlü dilsel araca açıktır. Bu açıklık kurgu dilinin çeşitliliğini belirler.
Genel olarak, sanatsal üslup genellikle imgelem, ifade gücü, duygusallık, yazarın bireyselliği, sunumun özgüllüğü ve tüm dilsel araçların kullanımının özgüllüğü ile karakterize edilir.
Okuyucunun hayal gücünü ve duygularını etkiler, yazarın düşünce ve duygularını aktarır, kelime dağarcığının tüm zenginliğini, farklı tarzların olanaklarını kullanır ve hayal gücü, duygusallık ve konuşmanın özgüllüğü ile karakterize edilir. Sanatsal konuşmanın duygusallığı estetik bir işlevi yerine getirdiğinden, sanatsal bir tarzın duygusallığı günlük konuşma tarzının duygusallığından önemli ölçüde farklıdır.
Daha geniş bir kavram kurgu dilidir: yazarın konuşmasında genellikle sanatsal üslup kullanılır, ancak karakterlerin konuşması aynı zamanda günlük konuşma dili gibi başka üsluplar da içerebilir.
Kurgu dili edebiyat dilinin bir nevi aynasıdır. Zengin edebiyat, zengin edebi dil demektir. Büyük şairler ve yazarlar, daha sonra takipçileri ve bu dilde konuşan ve yazan herkes tarafından kullanılan yeni edebi dil biçimleri yaratırlar. Sanatsal konuşma, dilin en yüksek başarısı olarak ortaya çıkar. İçinde ulusal dilin yetenekleri en eksiksiz ve saf gelişmeyle sunulmaktadır.
BÖLÜM...SANATSAL BİR TARZI AYIRT ETME SORUNU
Bütün araştırmacılar, kurgu üslubunun üsluplar sistemindeki özel konumundan bahseder. Kurmaca üslubu diğer üsluplarla aynı temelde ortaya çıktığı için bu üslubu genel sistemden ayırmak mümkündür.
Kurmaca tarzın faaliyet alanı sanattır.
Kurgunun “malzemesi” ortak dildir.
Düşünceleri, duyguları, kavramları, doğayı, insanları ve onların iletişimini kelimelerle tasvir ediyor. Sanatsal bir metindeki her kelime yalnızca dilbilim kurallarına tabi olmakla kalmaz, sözlü sanatın yasalarına göre, sanatsal imgeler yaratmaya yönelik bir kurallar ve teknikler sistemi içinde yaşar.
"Sanat eserinin dili" kavramı, yazarın düşüncelerini ve görüşlerini ifade etmek, okuyucuyu ikna etmek ve onda karşılıklı duygular uyandırmak için yaşam olaylarını yeniden üretmek için kullandığı tüm araçları içerir.
Kurgunun muhatabı okuyucudur.
Stilin hedef belirlemesi, sanatçının kendini ifade etmesi, dünyayı sanat yoluyla sanatsal olarak anlamasıdır.
Kurgu, tüm işlevsel - anlamsal konuşma türlerini - açıklamayı, anlatımı, akıl yürütmeyi eşit derecede kullanır.
Konuşma şekli ağırlıklı olarak yazılıdır; yüksek sesle okunması amaçlanan metinler için önceden kayıt yapılması gerekir.
Kurgu ayrıca her türlü konuşmayı kullanır: monolog, diyalog, çok dilli. İletişim türü – genel.
Kurgu türleri bilinmektedir - bunlar romanlar, öyküler, soneler, kısa öyküler, masallar, şiirler, komediler, trajediler, dramalar vb.
Kaput st özellikleri
Kurgu tarzının özelliklerinden biri, eserin sanatsal sisteminin tüm unsurlarının estetik sorunların çözümüne tabi olmasıdır; edebi bir metindeki kelime, bir imaj yaratmanın ve eserin sanatsal anlamını aktarmanın bir aracıdır.
Edebi metinler, dilde var olan tüm dilsel araçları kullanır (bunlardan daha önce bahsetmiştik): sanatsal ifade araçları, üslup veya retorik figürler ve hem edebi dilin araçları hem de edebi dil dışındaki fenomenler kullanılabilir -
lehçeler, tanım
jargon, tanım
argo kelimeler,
diğer stiller vb. anlamına gelir.
Aynı zamanda dilsel birimlerin seçimi de yazarın sanatsal niyetine bağlıdır.
Örneğin karakterin soyadı bir görüntü oluşturma aracı olabilir. Bu teknik, 18. yüzyıl yazarları tarafından yaygın olarak kullanılmış ve metne "konuşan soyadları" katmıştır. Yazar, bir görüntü oluşturmak için aynı metin içinde kelimenin çok anlamlılığı, eşsesli tanımı olanaklarını kullanabilir.
Eşanlamlıların ve diğer dilsel olayların tanımı.
Bilimsel ve resmi iş tarzlarında metnin doğruluğunu vurgulayan bir kelimenin tekrarı, gazetecilikte etkiyi artırmanın bir aracı olarak hizmet eder, sanatsal konuşmada metnin kompozisyonunun temelini oluşturabilir ve sanatın sanatsal dünyasını yaratabilir. yazar.
Edebiyatın sanatsal araçları, edebi metinlerin farklı yorumlanmasına ve farklı değerlendirilmesine olanak tanıyan "anlamı artırma" yeteneğiyle karakterize edilir. Örneğin eleştirmenler ve okuyucular birçok sanat eserini farklı değerlendirdi:
Drama A.N. N. Dobrolyubov, Ostrovsky'nin "Fırtınası" nı "karanlık bir krallıkta bir ışık ışını" olarak nitelendirdi ve ana karakterinde Rus yaşamının yeniden canlanmasının bir sembolünü gördü. Çağdaşı D. Pisarev, "Fırtına" da yalnızca bir aile tavuk kümesindeki dramayı gördü; modern araştırmacılar A. Genis ve P. Vail, Katerina'nın imajını Flaubert'in Emma Bovary imajıyla karşılaştırarak birçok benzerlik gördü ve "The Fırtına” “burjuva yaşamının trajedisi.” Bunun gibi pek çok örnek var: Shakespeare'in Hamlet'inin, Turgenev'in Bazarov'unun, Dostoyevski'nin kahramanlarının imgelerinin yorumlanması, Shakespeare'den bir örnek gerekli.
Edebi bir metnin kendine has bir özgünlüğü, yani yazarın üslubu vardır. Yazarın üslubu, bir yazarın eserlerinin dilinin, kahramanların seçiminden, metnin kompozisyon özelliklerinden, kahramanların dilinden ve yazarın metninin konuşma özelliklerinden oluşan karakteristik özellikleridir. Örneğin, L.N. Tolstoy'un tarzı, ünlü edebiyat eleştirmeni V. Shklovsky'nin "bağımsızlık" olarak adlandırdığı bir teknikle karakterize edilir. Bu tekniğin amacı okuyucuyu canlı bir gerçeklik algısına döndürmek ve kötülüğü açığa çıkarmaktır. Örneğin bu teknik, yazar tarafından Natasha Rostova'nın tiyatro ziyareti sahnesinde (“Savaş ve Barış”) kullanılıyor: ilk başta Andrei Bolkonsky'den ayrılmaktan yorulan Natasha, tiyatroyu yapay bir yaşam olarak algılıyor, buna karşıt Onun, Natasha'nın, Helen'le tanıştıktan sonra duyguları Natasha'nın gözüyle sahneye bakıyor. Tolstoy'un tarzının bir başka özelliği de, tasvir edilen nesnenin, bir cümlenin homojen üyelerinin saflarında kendini gösterebilen basit kurucu unsurlara sürekli bölünmesidir. Aynı zamanda bu tür bir parçalanma tek bir fikre tabi kılınmıştır. Romantiklere karşı mücadele eden Tolstoy, kendi üslubunu geliştirdi ve mecazi dil araçlarının kullanımını pratik olarak terk etti.
Edebi bir metinde, bir hikâye anlatıcısının imgesi ya da bir kahraman ya da anlatıcı imgesi olarak sunulabilen yazar imgesine de rastlarız.
Yazarın imajı geleneksel bir imajdır. Yazar, tabiri caizse, yazarın kişiliği hakkında bilgiler, yazarın biyografisindeki gerçek gerçeklerle örtüşmeyen hayatının gerçekleri hakkında bilgiler içerebilecek eserinin yazarlığını "aktarır". Yazar bununla eserin müellifinin kimliksizliğini ve eserdeki imajını vurgulamaktadır. Yazarın imajı, karakterlerin hayatına aktif olarak katılır, eserin olay örgüsüne girer, olup bitenlere, karakterlere karşı tutumunu ifade eder, eylem hakkında yorum yapar, okuyucuyla diyaloğa girer. Bir yazarın veya lirik ara söz, yazarın (lirik kahraman, anlatıcı) ana anlatıyla ilgisi olmayan bir yansımasıdır. M.Yu'nun romanına çok aşinasınız. Lermontov'un "Zamanımızın Kahramanı", A.S.'nin şiirsel romanı. Yazarın imajının edebi bir metnin yaratılmasında geleneksel bir imajın ifadesinin çarpıcı bir örneği olduğu Puşkin'in "Eugene Onegin" adlı eseri.
Edebi bir metnin algılanması karmaşık bir süreçtir.
Bu sürecin ilk aşaması okuyucunun naif gerçekçiliğidir (okuyucu, yazarın hayatı gerçekte olduğu gibi doğrudan tasvir ettiğine inanır), son aşama ise okuyucu ile yazar arasındaki diyalogdur (bu durumda “okuyucu 20. yüzyılın olağanüstü filologlarından Yu.M, Lotman'ın dediği gibi, yazara yakışan bir şey.
“Bir sanat eserinin dili” kavramı, yazarın kullandığı tüm sanatsal araçları içerir: kelimelerin çok anlamlılığı, eş anlamlılar, eş anlamlılar, zıt anlamlılar, arkaizmler, tarihselcilik, neolojizmler, yabancı kelime dağarcığı, deyimler, sloganlar.
ÇÖZÜM
Yukarıda belirttiğimiz gibi, kurgu dili sorunu ve işlevsel tarzlar sistemindeki yeri belirsiz bir şekilde çözülmüştür: bazı araştırmacılar (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A.N. Vasilyeva, B.N. Golovin) şunları içerir: işlevsel stiller sisteminde özel bir sanatsal stil, diğerleri (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) bunun hiçbir nedeni olmadığına inanıyor. Aşağıdakiler kurgu tarzını ayırt etmeye karşı argümanlar olarak verilmiştir:
1) kurgu dili edebi dil kavramına dahil değildir;
2) çok üslupludur, açık uçludur ve bir bütün olarak kurgu dilinin doğasında var olan belirli özelliklere sahip değildir;
3) kurgu dilinin, dilsel araçların çok özel bir kullanımıyla ifade edilen özel, estetik bir işlevi vardır.
Bize öyle geliyor ki M.N.'nin görüşü çok meşru. Kozhina, “sanatsal konuşmayı işlevsel tarzların ötesine genişletmek, dilin işlevlerine ilişkin anlayışımızı zayıflatır. Sanatsal konuşmayı işlevsel üsluplar listesinden çıkarırsak, ancak edebi dilin birçok işlevi olduğunu varsayarsak, ki bu yadsınamaz, o zaman estetik işlevin dilin işlevlerinden biri olmadığı ortaya çıkar. Dilin estetik alanda kullanılması edebi dilin en yüksek başarılarından biridir ve bu nedenle ne edebi dil bir sanat eserine girdiğinde öyle olmaktan çıkar, ne de kurgu dili bir tezahür olmaktan çıkar. edebi dilin." 1
Edebi ve sanatsal üslubun temel amacı, dünyaya güzellik yasalarına göre hakim olmak, hem sanat eseri yazarının hem de okuyucunun estetik ihtiyaçlarını karşılamak ve okuyucuda estetik bir etki yaratmaktır. sanatsal görüntüler.
Çeşitli tür ve türlerdeki edebi eserlerde kullanılır: hikayeler, masallar, romanlar, şiirler, şiirler, trajediler, komediler vb.
Kurgu dili, üslupsal heterojenliğine ve yazarın bireyselliğinin açıkça ortaya çıkmasına rağmen, sanatsal konuşmayı diğer herhangi bir tarzdan ayırmayı mümkün kılan bir dizi spesifik özellik ile hala ayırt edilmektedir.
Bir bütün olarak kurgu dilinin özellikleri çeşitli faktörler tarafından belirlenir. Geniş metaforiklik, neredeyse tüm seviyelerdeki dil birimlerinin görüntüleri, her türden eşanlamlıların kullanımı, çok anlamlılık ve farklı üslup kelime katmanları ile karakterize edilir. Sanatsal üslubun (diğer işlevsel üsluplarla karşılaştırıldığında) kendi kelime algısı yasaları vardır. Bir kelimenin anlamı büyük ölçüde yazarın hedef belirlemesi, bu kelimenin bir unsuru olduğu sanat eserinin türü ve kompozisyon özellikleri tarafından belirlenir: ilk olarak, belirli bir edebi eser bağlamında sözlüklerde kaydedilmemiş sanatsal bir belirsizlik kazanabilir. İkincisi, bu eserin ideolojik ve estetik sistemiyle bağını korur ve tarafımızdan güzel ya da çirkin, yüce ya da alçak, trajik ya da komik olarak değerlendirilir.
Kurguda dilsel araçların kullanımı, sonuçta yazarın niyetine, eserin içeriğine, bir görüntünün yaratılmasına ve bunun muhatap üzerindeki etkisine bağlıdır. Yazarlar eserlerinde öncelikle düşünce ve duyguları doğru bir şekilde aktarmaktan, kahramanın manevi dünyasını doğru bir şekilde ortaya çıkarmaktan, dil ve imgeyi gerçekçi bir şekilde yeniden yaratmaktan yola çıkarlar. Yalnızca dilin normatif gerçekleri değil, aynı zamanda genel edebi normlardan sapmalar da yazarın niyetine ve sanatsal hakikat arzusuna bağlıdır.
Ulusal dilin araçlarını kapsayan edebi konuşmanın genişliği o kadar büyüktür ki, mevcut tüm dilsel araçların (belirli bir şekilde bağlantılı olsa da) kurgu tarzına dahil edilmesinin temel potansiyel olasılığı fikrini onaylamamıza olanak tanır.
Listelenen gerçekler, kurgu tarzının, Rus dilinin işlevsel tarzları sisteminde kendi özel yerini almasına izin veren bir takım özelliklere sahip olduğunu göstermektedir.
1 Kozhina M.N. Rus dilinin üslupbilimi. M., 1983. S.49.
giriiş
1. Edebi ve sanatsal üslup
2. Figüratiflik ve anlatım birimi olarak imgeler
3. Görselleştirmenin temeli olarak konu anlamını içeren kelime dağarcığı
Çözüm
Edebiyat
giriiş
Dilin kapsamına, ifadenin içeriğine, iletişimin durumuna ve hedeflerine bağlı olarak, belirli bir seçim sistemi ve içlerindeki dilsel araçların organizasyonu ile karakterize edilen çeşitli işlevsel stil çeşitleri veya stilleri ayırt edilir.
İşlevsel üslup, belirli bir insan faaliyeti ve iletişim alanında işleyen, bu alandaki dilsel araçların kullanımının özellikleri ve bunların özel organizasyonu tarafından yaratılan, edebi bir dilin (alt sistemi) tarihsel olarak kurulmuş ve sosyal açıdan bilinçli bir çeşididir.
Stillerin sınıflandırılması dil dışı faktörlere dayanmaktadır: dilin kullanım kapsamı, onun belirlediği konu ve iletişimin amaçları. Dilin uygulama alanları, toplumsal bilinç biçimlerine (bilim, hukuk, politika, sanat) karşılık gelen insan faaliyeti türleriyle ilişkilidir. Geleneksel ve sosyal açıdan önemli faaliyet alanları şunlardır: bilimsel, ticari (idari ve hukuki), sosyo-politik, sanatsal. Buna göre, resmi konuşma (kitap) tarzları arasında da ayrım yaparlar: bilimsel, resmi iş, gazetecilik, edebi ve sanatsal (sanatsal). Bunlar, gündelik ve gündelik konuşma tarzıyla tezat oluşturuyor.
Edebi ve sanatsal konuşma tarzı bu sınıflandırmada öne çıkıyor, çünkü ayrı bir işlevsel üslupta izolasyonunun yasallığı sorunu henüz çözülmedi, çünkü sınırları oldukça bulanık ve diğer tüm üslupların dilsel araçlarını kullanabiliyor. Bu tarzın özgüllüğü aynı zamanda özel bir özelliği - imgeyi - iletmek için çeşitli görsel ve ifade araçlarının varlığıdır.
1. Edebi ve sanatsal üslup
Yukarıda belirttiğimiz gibi, kurgu dili sorunu ve işlevsel tarzlar sistemindeki yeri belirsiz bir şekilde çözülmüştür: bazı araştırmacılar (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A.N. Vasilyeva, B.N. Golovin) şunları içerir: işlevsel stiller sisteminde özel bir sanatsal stil, diğerleri (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) bunun hiçbir nedeni olmadığına inanıyor. Kurmacanın üslup ayrımına karşı argüman olarak şunlar veriliyor: 1) Kurmacanın dili, edebiyat dili kavramına dahil değildir; 2) çok üslupludur, açık uçludur ve bir bütün olarak kurgu dilinin doğasında var olan belirli özelliklere sahip değildir; 3) kurgu dilinin, dilsel araçların çok özel bir kullanımıyla ifade edilen özel, estetik bir işlevi vardır.
Bize öyle geliyor ki M.N.'nin görüşü çok meşru. Kozhina, “sanatsal konuşmayı işlevsel tarzların ötesine genişletmek, dilin işlevlerine ilişkin anlayışımızı zayıflatır. Sanatsal konuşmayı işlevsel üsluplar listesinden çıkarırsak, ancak edebi dilin birçok işlevi olduğunu varsayarsak, ki bu yadsınamaz, o zaman estetik işlevin dilin işlevlerinden biri olmadığı ortaya çıkar. Dilin estetik alanda kullanılması edebi dilin en yüksek başarılarından biridir ve bu nedenle ne edebi dil bir sanat eserine girdiğinde öyle olmaktan çıkar, ne de kurgu dili bir tezahür olmaktan çıkar. edebi dilin."
Edebi ve sanatsal üslubun temel amacı, dünyaya güzellik yasalarına göre hakim olmak, hem sanat eseri yazarının hem de okuyucunun estetik ihtiyaçlarını karşılamak ve okuyucuda estetik bir etki yaratmaktır. sanatsal görüntüler.
Çeşitli tür ve türlerdeki edebi eserlerde kullanılır: hikayeler, masallar, romanlar, şiirler, şiirler, trajediler, komediler vb.
Kurgu dili, üslupsal heterojenliğine ve yazarın bireyselliğinin açıkça ortaya çıkmasına rağmen, sanatsal konuşmayı diğer herhangi bir tarzdan ayırmayı mümkün kılan bir dizi spesifik özellik ile hala ayırt edilmektedir.
Bir bütün olarak kurgu dilinin özellikleri çeşitli faktörler tarafından belirlenir. Geniş metaforiklik, neredeyse tüm seviyelerdeki dil birimlerinin görüntüleri, her türden eşanlamlıların kullanımı, çok anlamlılık ve farklı üslup kelime katmanları ile karakterize edilir. Sanatsal üslubun (diğer işlevsel üsluplarla karşılaştırıldığında) kendi kelime algısı yasaları vardır. Bir kelimenin anlamı büyük ölçüde yazarın hedef belirlemesi, bu kelimenin bir unsuru olduğu sanat eserinin türü ve kompozisyon özellikleri tarafından belirlenir: ilk olarak, belirli bir edebi eser bağlamında sözlüklerde kaydedilmemiş sanatsal bir belirsizlik kazanabilir. İkincisi, bu eserin ideolojik ve estetik sistemiyle bağını korumakta ve tarafımızdan güzel ya da çirkin, yüce ya da alçak, trajik ya da komik olarak değerlendirilmektedir:
Kurguda dilsel araçların kullanımı, sonuçta yazarın niyetine, eserin içeriğine, bir görüntünün yaratılmasına ve bunun muhatap üzerindeki etkisine bağlıdır. Yazarlar eserlerinde öncelikle düşünce ve duyguları doğru bir şekilde aktarmaktan, kahramanın manevi dünyasını doğru bir şekilde ortaya çıkarmaktan, dil ve imgeyi gerçekçi bir şekilde yeniden yaratmaktan yola çıkarlar. Yalnızca dilin normatif gerçekleri değil, aynı zamanda genel edebi normlardan sapmalar da yazarın niyetine ve sanatsal hakikat arzusuna bağlıdır.
Ulusal dilin araçlarını kapsayan edebi konuşmanın genişliği o kadar büyüktür ki, mevcut tüm dilsel araçların (belirli bir şekilde bağlantılı olsa da) kurgu tarzına dahil edilmesinin temel potansiyel olasılığı fikrini onaylamamıza olanak tanır.
Listelenen gerçekler, kurgu tarzının, Rus dilinin işlevsel tarzları sisteminde kendi özel yerini almasına izin veren bir takım özelliklere sahip olduğunu göstermektedir.
2. Figüratiflik ve anlatım birimi olarak imgeler
Figüratiflik ve ifade gücü, sanatsal ve edebi üslubun ayrılmaz özellikleridir, dolayısıyla bundan, imgelerin bu üslubun gerekli bir unsuru olduğu sonucuna varabiliriz. Bununla birlikte, bu kavram hala çok daha geniştir; dil biliminde çoğu zaman bir kelimenin imgesi konusu, dil ve konuşmanın bir birimi veya başka bir deyişle sözcüksel imgeler olarak kabul edilir.
Bu bağlamda, imgeleme, bir kelimenin çağrışımsal özelliklerinden biri olarak kabul edilir; bir kelimenin, anadili İngilizce olan kişilerin zihninde kaydedilen bir nesnenin somut duyusal görünümünü (görüntüsünü) sözlü iletişimde içerme ve yeniden üretme yeteneği olarak kabul edilir. bir tür görsel veya işitsel temsil.
N.A.'nın çalışmasında. Lukyanova'nın “Anlambilim ve ifade edici sözcük birimlerinin türleri üzerine”, sözcüksel imgelerle ilgili tamamen paylaştığımız bir dizi yargıyı içeriyor. İşte bunlardan bazıları (bizim formülasyonumuzda):
1. İmgeleme, belirli bir kelimeyle ve onun aracılığıyla belirli bir kelime adı verilen belirli bir nesne, fenomenle ilişkili duyusal ilişkileri (fikirleri) gerçekleştiren anlamsal bir bileşendir.
2. İmgeler motive edilmiş veya motive edilmemiş olabilir.
3. Motive edilmiş mecazi ifade edici kelimelerin dilsel (anlamsal) temeli:
a) gerçek nesneler, fenomenler hakkındaki iki fikri karşılaştırırken ortaya çıkan mecazi çağrışımlar - metaforik imgeler (kaynatın - "güçlü bir öfke, öfke durumunda olmak"; kuru - "çok endişelenmek, birine, bir şeye önem vermek");
b) sağlam çağrışımlar – (yanma, homurdanma);
c) kelime oluşturma motivasyonunun bir sonucu olarak içsel formun imgesi (oynatma, yıldız verme, küçültme).
4. Motivasyonsuz imgelerin dilsel temeli bir dizi faktör nedeniyle yaratılmıştır: kelimenin iç biçiminin belirsizliği, bireysel mecazi fikirler vb.
Dolayısıyla imgelerin, bir kelimenin anlambilimini, anlamını ve duygu-ifade durumunu etkileyen en önemli yapısal ve anlamsal özelliklerinden biri olduğunu söyleyebiliriz. Sözlü imgelerin oluşum süreçleri en doğrudan ve organik olarak metaforizasyon süreçleriyle ilişkilidir, yani mecazi ve ifade edici araçlar olarak hizmet ederler.
İmgeleme, “figüratiflik ve ifade gücüdür”, yani, yapısal organizasyonunun özellikleri ve ifade düzlemini tam olarak yansıtan belirli bir çevre ile konuşmadaki dilsel bir birimin işlevleridir.
Her dil biriminin zorunlu yapısal özelliği olan imge kategorisi, çevredeki dünyanın tüm yansıma düzeylerini kapsar. Tam da bu sürekli potansiyel olarak mecazi baskınlar yaratma yeteneği nedeniyle, mecazilik ve ifade gücü gibi konuşmanın bu tür niteliklerinden bahsetmek mümkün hale geldi.
Bunlar da, duyusal imgeler yaratma (veya dilsel figüratif baskınları gerçekleştirme) yeteneği, bunların özel temsili ve bilinçteki çağrışımlarla doygunluğu ile tam olarak karakterize edilir. İmgelemenin gerçek işlevi ancak gerçek nesnel bir eyleme, yani konuşmaya döndüğümüzde ortaya çıkar. Sonuç olarak, mecazilik ve ifade gücü gibi konuşma niteliklerinin nedeni dil sisteminde yatmaktadır ve herhangi bir düzeyinde tespit edilebilir ve bu neden, dilsel bir birimin özel, ayrılmaz bir yapısal özelliği olan imgelerdir; dilin nesnelliği ise dilselliktir. temsilin yansıması ve onun yapım faaliyeti ancak bir dil biriminin işlevsel uygulanması düzeyinde incelenebilir. Özellikle bu, ana temsil aracı olarak konuya özgü bir anlam taşıyan kelime hazinesi olabilir.