Hvilket bidrag ga gammel romersk arkitektur til utviklingen av verdensarkitektur? I hvilke verk fra senere tidsepoker kan du observere dens karakteristiske elementer? Kunsten i det gamle Roma. romernes bidrag til arkitekturhistorien og mangfoldet av typer arkitektoniske s

Beskrivelse av presentasjonen ved individuelle lysbilder:

1 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

KUNST I GAMLE ROMA. ROMERNES BIDRAG TIL ARKITEKTURENS HISTORIE OG MANGFOLDET AV TYPER AV ARKITEKTONISKE STRUKTURER I DET GAMLE ROMA Presentasjonen ble utarbeidet av en billedkunstlærer fra Moscow State Budgetary Institution til Children's School of Art. Takhtamukai Saida Yurievna Jaste, 2. klasse

2 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

3 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Hvem og når grunnla Roma Roma ble grunnlagt av Romulus. Han var den første kongen av Romerriket (selv om det ennå ikke var et imperium). Her er hvordan det skjedde.

4 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

I gamle tider bodde en stamme av latinere på territoriet til det moderne Italia. I en av de latinske bystatene Alba Longa (i Latium) regjerte kong Numitor Silvius.

5 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Han ønsker å bestige tronen i hans sted, yngre bror Numitor, Amulius, styrtet broren sin.

6 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Han gjorde dette med barna: Numitors sønn forsvant under en jakt, og gjorde datteren Rhea til en vestal. Amulius var redd for at Numitors barn skulle vokse opp og kreve at deres rett til å styre staten ble returnert ved lov, så han prøvde å bli kvitt dem.

7 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Vestaler var navnet som ble gitt til tjenerne til Vesta, ildstedets skytsgudinne. De slo seg ned i templet som nonner og holdt ilden i gang. Vestalene hadde ingen rett til å gifte seg, etter å ha avlagt et 30-års løfte om sølibat, og derfor kunne de ikke få barn. Vestal jomfruen måtte strengt overholde løftet om sølibat og kyskhet, for brudd på dette ble hun dømt til en forferdelig henrettelse - hun ble begravet levende i bakken.

8 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

En dag dro Rhea Silvia ned til elven Tiberen, som rant nær Vesta-tempelet, for å hente vann. Da hun var på vei tilbake til templet, brøt det ut et veldig kraftig tordenvær. Men det var mange huler rundt tempelet til gudinnen Vesta, og Rhea Silvia tok tilflukt i en av dem fra været. Plutselig dukket krigsguden Mars opp i lyset av lynet og fortalte Rhea at gudene selv hadde valgt henne til å være hans kone. Og ni måneder senere fødte Rhea Silvia tvillinger - Romulus og Remus. Men i det fjerde tjenesteåret fødte Rhea to sønner. Hvordan fødte Vestal Rhea Silvia, som ikke skulle ha barn, tvillinger?

Lysbilde 9

Lysbildebeskrivelse:

Etter å ha lært om dette, tok Amulius henne i varetekt og beordret barna å bli lagt i en kurv og kastet i elven Tiberen. Moren deres ble henrettet, men guttene ble «glemt».

10 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Amulius beordret å drukne dem, men kurven som babyene ble plassert i druknet ikke. I kurven sin seilte de trygt til foten av Palatinerhøyden.

11 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

12 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

De hadde en hakkespett og en vipe som barnepiker. Deretter ble ulven, hakkespetten og vipen de helligste dyrene i Roma.

Lysbilde 13

Lysbildebeskrivelse:

Guttene levde ikke lenge med ulven - de ble hentet og ført til hans hjem av den kongelige hyrden Faustulus, hvis barn tidligere hadde dødd. Kona til Faustulus, Akka Larentia, tok tvillingene inn i hjemmet sitt. Tvillingene het Romulus og Remus.

Lysbilde 14

Lysbildebeskrivelse:

De vokste opp, vendte tilbake til Alba Longa og fikk vite hvem de var og hvordan Amulius ble konge. Romulus og Remus drepte ham og returnerte tronen til Numitor, deres bestefar.

15 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Brødrene bestemte seg for å finne sin egen egen by, men de kranglet, uten å vite hva de skulle kalle det. Alle ønsket å bli konge i den og gi den navnet sitt. Til slutt drepte Romulus Remus og satte en stopper for feiden. Byen, som ble bygget senere, ble kalt Roma (Roma på latin) og Romulus ble dens konge nr. 1. Dette skjedde i 753 f.Kr.

16 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

ROMA - "HJERTET" AV IMPERIER Roma er hovedstaden i Romerriket og dets Den største byen(opptil 1 million mennesker). Roma forbløffet alle med sin majestet og skjønnhet: både besøkende og byens innbyggere selv. Modell av det gamle Roma

Lysbilde 17

Lysbildebeskrivelse:

Parallelt med velstanden til de hellenistiske sentrene i Vesten, økte Romas militærmakt - først en liten oligarkisk republikk, så herren over hele Italia og til slutt en enorm makt som absorberte hele Middelhavet, hele eldgamle verden. Kartagos fall i 146 f.Kr var et vendepunkt: Fra det øyeblikket tok Roma besittelse av Hellas.

18 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Roman Pantheon Stolt Roma, urokkelig og streng i kampen for verdensherredømme, bøyde hodet lydig for den store greske kulturen. Romernes egne kunstneriske tradisjoner var heller magre. De tok over hele pantheonet greske guder, gi dem andre navn:

Lysbilde 19

Lysbildebeskrivelse:

The Art of Roma The Art of Roma representerer det siste, siste stadiet i utviklingen av antikken kunstnerisk kultur. For romeren i i større grad enn for den greske var kunst et av midlene for rasjonell organisering av livet; så i Roma ledende plass okkupert av arkitektur, ingeniørforskning, et skulpturelt portrett preget av interesse for en bestemt person, et historisk relieff som forteller i detalj om handlingene til borgere og herskere. Det virkelige elementet råder over fiksjon i gammel romersk kunst, og det narrative prinsippet råder over filosofisk generalisering. I tillegg var det i Roma en klar inndeling av kunst i offisielle og møte behovene til private forbrukere. Offisiell kunst spilt viktig rolle i romersk politikk, være aktiv form godkjenning av statsideologi i erobrede områder. Spesielt stor var betydningen av arkitektur som kombinert ideologiske funksjoner med organiseringen av det offentlige liv; i romersk byggepraksis, et system med konstruktiv, planlegging og komposisjonsteknikker, som gjorde at arkitekten hver gang kunne finne en løsning som følger direkte av formålet med dette bygget.

20 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Romerne spredte sin stil i provinsene til imperiet og avhengige land, og samtidig lett assimilert og implementert kunstneriske prinsipper andre folkeslag: i tidlig periode- Etruskere og grekere, senere - folkene i det hellenistiske østen og de erobrede "barbarene". Ofte ga gammel romersk kunst ny drivkraft til lokal kreativitet, noe som resulterte i fødselen av synkretiske kunstneriske fenomener. Etruskisk sarkofag i form av en seng

21 lysbilder

Lysbildebeskrivelse:

Arkitektur i det gamle Roma Trearkitektur regjerte i Roma på 300-tallet. f.Kr. og først på 400-tallet. f.Kr. steinbygninger dukket opp. Men templene ble bygget av myk vulkansk tuff, fordi... Italia hadde ikke egen marmor. Men det var ikke mulig å skjære ut lange, sterke bjelker av tuff i tillegg var det umulig å skjære frem fremhevede ornamenter fra myk tuff det var nødvendig å dekorere bygningene med gipsplast; Men så dukket det opp bakt murstein, og dette gjorde det mulig å bygge en ramme av vegger, og deretter kle dem med tuff.

22 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Byplanlegging Arkitekturen på denne tiden er preget av brede byplanleggingstiltak, rektangulære planleggingsopplegg som gjentar utformingen av en militærleir, som er basert på 2 hovedveier - "cardo" (fra nord til sør) og "decumanus" (fra øst). mot vest). Diagram av den romerske leiren (som beskrevet av Polybius) Ved slutten av dagens marsj la de romerske legionærene ut et stort rektangel på flat mark, orientert langs kardinalpunktene. De gravde en dyp grøft langs konturene og fylte Jordarbeid. En port ble installert i midten av hver av veggene som ble dannet på denne måten. Den geografiske orienteringen til leiren ble understreket av to hovedveier som krysset den - cardoen, rettet fra nord til sør, og decumanus, som løper fra øst til vest. I skjæringspunktet deres var det et torg for en generalforsamling for soldater, som fungerte som det administrative og religiøse sentrum av leiren. Her ble teltene til militære ledere og prester satt opp, et leiralter ble reist og et rom for skattkammeret ble bygget. Teltene til individuelle militærformasjoner ble plassert i samsvar med strengt fastsatte intervaller. I tillegg til cardo og decumanus, ble leiren krysset av en rekke gjensidig vinkelrette flere trange gater. Dermed ervervet den romerske leiren rasjonelt system plan som består av rektangulære celler forskjellige størrelser

Lysbilde 23

Lysbildebeskrivelse:

Først kjent by En ny type er den romerske festningen i Ostia, bygget i 340-335. f.Kr. Den oppsto ved munningen av Tiberen, ved sjøporten til Roma, for å beskytte denne viktige strategiske posisjonen til Ostia. Byplan.

24 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Som sammensetningen av forumet ble dannet (fra latin - markedsplassen; område for folkeforsamlingen, rettspleie) tok form essensielle prinsipper planleggingsløsninger av gamle romerske komplekser: tiltrekning til symmetri, aksial konstruksjon, aksentuering av fasaden til hovedbygningen og bygging av en heis til den fra den seremonielle inngangen til stedet.

25 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Opprinnelig lå forumet utenfor byen mellom Capitol, Palatine og Esquiline (Roma lå på syv åser, resten av de romerske åsene er Viminal, Quirinal, Aventine, Celia), men det vokste stadig. Fra 500-tallet f.Kr. den var dekorert med templer, monumenter og triumfbuer.

26 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Gamle romerske hus Private hus var veldig beskjedne på den tiden, og fortsatte med sine former tradisjonene til det gamle italienske landlig hus med atrium. En peis ble bygget i atriumet (fra "ater" - svart), så rommet var svart av røyk. Lyset falt gjennom et hull i stråtaket. Senere ble ildstedet fjernet fra atriet, og i stedet begynte de å lage et steinbasseng for å samle vann som rant fra taket gjennom hullet. Så fra det mørkeste rommet i huset ble atriumet til det lyseste og mest seremonielle. Romersk atrium med impluvium og compluvium.

Lysbilde 27

Lysbildebeskrivelse:

Peristyle I boligarkitekturen utviklet det seg typen atriumhus, som var sentrum for dets sammensetning i det 2. århundre. f.Kr e. ble en peristylhage (fra gresk - omgitt av søyler), som vitner om suget etter natur, som økte uvanlig med urbaniseringen av det gamle samfunnet. Pompeii. House of Loreus Tiburtin, 1. århundre. AD Fragment av hagen, rekonstruksjon

28 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Diagram av et gammelt romersk hus 1. Vestibyle 2. Taberna - rom 3. Atrium - overbygd gårdsrom med lysbrønn 4. Impluvium - dam i atriet 5. Tablinum - eiers kontor 6. Triclinium - selskapslokale 7. Fløyer - åpne rom på sidene av tablinum 8. Avlukker - soverom 9. Kukina - kjøkken 10. Inngang for tjenere 11. Peristyle - åpen gårdsplass 12. Piscina - dam i peristylen 13. Exedra - stue langs husets hovedakse 14. Fauci - korridorer som forbinder atrium og peristyle 15. Ecus - stue 16. Compluvium - firkantet hull i taket gårdsplassen gammel romersk boligbygning 16.

Lysbilde 29

Lysbildebeskrivelse:

Domus - hjemmet til et velstående romersk kabinett. Stuer. Atriets skråtak. Eget rom for gjester. Lokaler til leie Spisestue-triklinium. Atrium - åpen gårdsplass

30 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Gamle romerske fellesleiligheter - insula I løpet av den keiserlige perioden gjennomgikk romerske boliger betydelige endringer forårsaket av radikale transformasjoner i det romerske samfunnets sosioøkonomiske natur. Det var en tid med stadig mer progressiv sosial lagdeling, rask berikelse av noen og utarming av andre, flere grupper av befolkningen. Tilstrømningen av mennesker fra periferien til Italia og fra provinsene til byene har økt merkbart. Overbefolkningen av byer med en befolkning med lave levekostnader har også skapt behov for fremskyndet bygging av billige boliger. Dette førte til opprettelsen av en ny type bolig - insulaen, et fleretasjes boligbygg med leiligheter til leie.

31 lysbilder

Lysbildebeskrivelse:

Fleretasjes bygninger i det gamle Roma Insula (latin insula, bokstavelig talt - øy), en fleretasjes, vanligvis murstein, boligbygning i det gamle Roma, med rom eller leiligheter beregnet for utleie. Dukket opp senest på 300-tallet. f.Kr. 3-5-etasjers insulae (hvis lokalene vanligvis var arrangert rundt en lys gårdsplass, ofte okkupert en hel blokk) utgjorde den massive utviklingen av romerske byer. Det var de, og ikke templer og villaer, som bestemte utseendet til det gamle Roma - i 350 e.Kr. var det 1782 individuelle hus (domus) og 46020 insula - sistnevnte dominerte klart.

32 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Kjære insulaer De første insulaene var 3-5-etasjers steinhus i første etasje hvor det var butikker og verksteder, og de resterende etasjene var boliger. I første etasje i luksusklassen var det analoger av dagens treningssentre og termiske bad.

Lysbilde 33

Lysbildebeskrivelse:

Dyre insulas Insulas var veldig forskjellige, dyre insulas var nært i komfort moderne leiligheter, de hadde glassvinduer (eller glimmer), vannforsyning og kloakk, tak opptil 3,5 meter høye, vannvarmekjeler - hypocaustere plassert i kjelleren, og så på. Å leie en slik insula kunne koste 10 000 eller flere sestercer per år, noe som tydeligvis ikke var billig (til sammenligning fikk en vanlig legionær eller håndverker omtrent tusen sestercer per år).

Lysbilde 34

Lysbildebeskrivelse:

Billig insula Luften var muggen, og for å gjøre det bedre på en eller annen måte ble brødbiter og rosmarinkvister brent i en brenner. Rommene var adskilt av vegger laget av vevd siv belagt med leire, og taket var ikke høyere enn 2 meter, og i noen tilfeller så lavt at beboerne gikk på huk. Toaletter i kjellerne på øya var bare tilgjengelige for de som startet fra middelklassen (leie av slike boliger kostet omtrent 2000 sesterces per år ble bedt om å løse problemet på egenhånd (men etter hvert som det ble løst); det er kjent at det strømmet ut gjennom vinduet på gaten). I billige leiligheter var det ikke glass i vinduene og de var lukket med skodder. I den kalde årstiden åpnet de rett og slett ikke - for ikke å miste dyrebar varme.

35 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Insulas - bybygninger Offentlige toaletter. Tavernaer. Rom for adelen. Rikefolks rom. De fattiges rom. Søppel og søppel ble kastet på gaten

36 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Insula Selvfølgelig var problemet kvaliteten på konstruksjonen av insulaen - eierne søkte vanligvis å spare på materialer og mørtel, og i tillegg bygge høyest mulig isolasjon - 9-etasjers bygninger var rekord. Tilfeller da øya kollapset og begravde beboerne under ruinene var ikke sjeldne. Derfor begrenset Augustus først høyden til 20,7 meter (70 romerske fot), og deretter Nero etter den store romerske brannen til 17,8 meter og til slutt Trajan til 17 meter. Øya begynte å forsvinne først etter Romerrikets fall 500-tallet og avfolkningen av Roma. For de fattigste innbyggerne i Roma, som ikke kunne betale, eksisterte gratis insulas siden Cæsars tid. Men hvis billig insulin var forferdelig, da utseende Det er generelt skummelt å forestille seg gratis.

Lysbilde 37

Lysbildebeskrivelse:

Insula Den første insulaen ble oppdaget av arkeologer helt ved et uhell. På 1930-tallet satte de seg for å rive renessansekirken St. Rita (Santa Rita de Cascia) og under arbeidet ble det oppdaget at kirken rett og slett var en gammel romersk øy som ble gjenoppbygd på 1000-tallet.

Lysbilde 38

Lysbildebeskrivelse:

Insulas - shoppingkomplekser Noen insulas var ekte shoppingkomplekser. For eksempel er Trajan's Market et fem-etasjers shoppingkompleks bygget i 100-112. Apollodorus av Damaskus i form av terrasser i åssiden. Den inneholdt rundt 150 butikker, tavernaer, spisesteder, samt punkter for gratis utdeling av mat til befolkningen. Hver butikk hadde en utgang (vitrina) til gaten. Butikkene solgte krydder, frukt, vin, oliven olje, fisk, silke og andre varer fra Østen. Midt på markedet lå Via Biveracica, en gate oppkalt etter tavernaene som lå langs den.

Lysbilde 39

Lysbildebeskrivelse:

Betong og murstein Trajan's Market er interessant for sin arkitektoniske utforming med betong og murstein: bunnen av veggen var en blanding av betong og steiner, noe som gjorde det mulig å øke høyden på strukturen til fem etasjer; veggene var foret med murstein. Markedet ble skilt fra Forum Romanum med en brannmur. Fra det 2. århundre. f.Kr e. Bruken av betong forenklet og reduserte ikke bare kostnadene ved å legge massive bærende konstruksjoner, men ga også fleksibilitet og variasjon av deres form, noe som skapte muligheter for bygging av bygninger som inkluderte store innendørsrom.

40 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

I løpet av 2. - 1. halvdel av 1. århundre. f.Kr e. utviklet og forbedret viktigste typene Romerske bygninger: Basilika (gresk kongehus) – blant romerne var det en handels- eller rettssal. Et rektangulært rom opplyst gjennom vindusåpninger over takene på sideskipene. Basilika

41 lysbilder

Lysbildebeskrivelse:

Thermae Thermae (greske varme bad) er familiebad og offentlige bad. Termalbadene hadde flere seksjoner: en idrettshall, et garderoberom, et varmt bad, et varmt bad, et kaldt bad og et svømmebasseng. Det beste var de keiserlige badene, for eksempel badene i Caracalla.

42 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Offentlige bad Ved inngangen var det garderober med skap for oppbevaring av klær.

43 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

I et av rommene med høy temperatur, ble det bygget et svømmebasseng. I denne fuktige atmosfæren dampet og svettet besøkende. Caldarium - varmt basseng. Offentlige bad

44 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Offentlige bad Besøkende kom til damprommet med sitt eget tilbehør: en gryte med olje, kroppsskrubber, en flat øse for å skylle.

45 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Offentlige bad I en av salene var det et stort basseng med kaldt vann slik at besøkende kunne kjøle seg ned etter å ha besøkt dampbadet. Frigidarium-svømmebasseng med kaldt vann.

46 lysbilde

Lysbildebeskrivelse:

Akvedukt (fra latin aqua - vann og ductus - I bly) - rillede vannrørledninger, blokkert ovenfra for å beskytte mot forurensning og fordampning med buede spenn på steder der nivået faller jordens overflate. Akvedukter

Lysbilde 47

Lysbildebeskrivelse:

De høyeste prestasjonene til gammel romersk arkitektur De høyeste prestasjonene til gammel romersk arkitektur går tilbake til imperiets storhetstid (20-tallet av det 1. århundre f.Kr. - 2. århundre e.Kr.). Karakteristiske trekk bygninger av denne tiden - den monumentale plastisiteten til kraftige masser, den dominerende rollen til buen og dens avledede former (hvelv, kuppel), enorme, dynamisk underordnede rom med interiør eller åpne rom, raskt forbedrende kledning av betongvegger med stein og murstein med stadig mer rikelig inneslutninger av marmor, utbredt bruk maleri og skulptur.

Vet du hvem de gamle romerne tok kunstneriske ferdigheter fra? Hvordan kan skulptur brukes som propaganda? Hva gjør Pantheon til et spesielt tempel? Svarene på disse spørsmålene er for lengst bekreftet kjent faktum at kunsten i antikkens Roma er den høyeste prestasjonen for gammel arkitektur.

Arvingen til den kunstneriske kulturen i det gamle Hellas var slaveeiende Roma, som erobret Hellas på 200-tallet. f.Kr e. Romerne, etter å ha blitt kjent med mytologien, vitenskapen, litteraturen og teateret i det antikke Hellas, satte stor pris på det kreative geniet til hellenske arkitekter og skulptører. Det er ikke for ingenting at den berømte romerske poeten Horace sa at "Hellas, tatt til fange, fanget de ville seierherrene, og brakte kunst til det harde Latium ...". Roma, som over åtte århundrer (fra det 8. til det 1. århundre f.Kr.) gikk fra en liten, umerkelig by til hovedstaden i den enorme delstaten Romerriket, aksepterte imidlertid ikke bare beste prestasjoner kunst fra folkene i Midtøsten og Middelhavet. Romerne bidro til den kunstneriske kulturen i den antikke verden.

Begynnelsen av gammel romersk kunst går tilbake til republikkens periode (slutten av 6. - midten av 1. århundre f.Kr.), da praktfulle veier, broer og akvedukter ble bygget. Romerne var de første som brukte slitesterkt og vanntett materiale i konstruksjon – romersk betong, skapt og forbedret spesialsystem bygging av store offentlige bygninger laget av murstein og betong mye brukt, sammen med greske ordener, slike arkitektoniske former som buen, hvelvet og kuppelen.

Keisertiden begynte på slutten av det 1. århundre. f.Kr e., da den romerske staten fra en aristokratisk republikk ble til Romerriket - en verdens slaveholdende makt, heterogen i etnisk og sosial sammensetning, kompleks i økonomisk og sosial organisasjon.

En av egenskapene til Pantheon er hullet i taket. Ved middagstid trenger den sterkeste lyssøylen gjennom den (orientering mot sør). Lyset er veldig merkbart, det "sprer seg ikke", men forblir i form av en gigant lysstråle og blir nesten håndgripelig. Adresse: Piazza della Rotonda Pantheon er åpent daglig, mandag - lørdag 8.30 - 19.30, søndag 9.00 - 18.00 Pantheon er stengt 1. januar og 1. mai. Inngang til Pantheon er gratis.

Romersk kunst er den høyeste prestasjonen og resultatet av utvikling eldgammel kunst, som utviklet seg på grunnlag av den komplekse interpenetrasjonen av den originale kunsten til lokale italienske stammer og folk, først og fremst de mektige etruskerne, eiere av en gammel, høyt utviklet original kunstnerisk kultur. De introduserte romerne for kunsten å byplanlegging ( ulike alternativer hvelv, toskansk orden, ingeniørstrukturer, templer og boligbygg, etc.), monumentale veggmalerier, skulpturelle og billedlige portretter, preget av en skarp oppfatning av natur og karakter.

Romersk kunst ble ikke bare skapt av romerne (eller kursiv), men også av de gamle egypterne, grekerne, dekkene, innbyggerne på den iberiske halvøy, Gallia, Det gamle Tyskland og andre folk erobret av Roma, noen ganger stående på mer høy level kulturell utvikling. Med utvidelsen av romersk styre til Hellas og de hellenistiske statene, trengte sofistikasjonen og luksusen til de hellenistiske byene inn i Roma. Tilstrømningen av rikdom fra erobrede land i løpet av det 3.-1. århundre. f.Kr e. endret romernes moral, og skapte sløsing blant de herskende klassene. Kjente greske statuer og malerier av greske mestere ble importert i enorme mengder. Romerske templer og palasser ble til en slags kunstmuseer.

Provinsene opplevde stor velstand. Romerriket ble et slaveeiende imperium i Middelhavet. Roma selv fikk utseendet til en verdensmakt. Slutt I og begynnelse II århundre n. e. (perioden for regjeringen til Flavierne og Trajan) - tiden for opprettelsen av grandiose arkitektoniske komplekser, strukturer med stort romlig omfang.

Innen monumental skulptur forble de gamle romerne langt bak grekerne og skapte ikke monumenter like betydningsfulle som de greske. Men de beriket plastisk kunst ved å avsløre nye sider av livet, utviklet et nytt hverdagslig og historisk relieff, som utgjorde den viktigste delen arkitektonisk dekor. Romerne var de første som brukte monumental skulptur til propagandaformål: de installerte rytter- og fotgjengerstatuer - monumenter - i fora (torg). fremragende personligheter. Til ære for minneverdige begivenheter ble triumfstrukturer reist - buer og søyler.

Det er ikke overraskende at det var under Hadrian (ca. 125) at et av verdensarkitekturens mest åndelige monumenter ble skapt. Riktignok trodde Adrian at han bare gjorde om strukturen som Agrippa, Augustus svigersønn, begynte å bygge. Pantheon - "alle guders tempel" - står fortsatt i sentrum av Roma. Dette er det eneste monumentet som ikke ble gjenoppbygd eller ødelagt i middelalderen. Den inneholder noe nær ikke bare romerne, folk i antikken, men også menneskeheten generelt.

I utviklingen av kunsten fra sen-Roma kan to stadier mer eller mindre tydelig skilles. Den første er kunsten fra slutten av Principatet (III århundre) og den andre er kunsten fra den dominerende epoken (fra begynnelsen av Diokletians regjeringstid til Romerrikets fall). I kunstneriske monumenter, spesielt i den andre perioden, er det en merkbar falming av gamle hedenske ideer og et økende uttrykk for nye, kristne.

Det store imperiet går mot slutten når Konstantin, den første keiseren som offisielt konverterte til kristendommen, sitter på tronen. Den gamle religionen har helt overlevd sin nytteverdi. Etter at kristendommen ble anerkjent som den dominerende religionen i 313, begynte byggingen av kristne kirker, hvis former hovedsakelig ble lånt fra gamle basilikaer.

Konstantin flyttet hovedstaden i imperiet østover til den tidligere greske byen Byzantium. Det ble kalt "det nye Roma", eller Konstantinopel. Herfra vil en ny stat - Byzantium - begynne sin historie. Roma forble i ytterligere to århundrer sentrum av den vestlige delen av imperiet. Det samme bildet er observert utenfor Roma, både i Italia og i provinsene. Gammel kunst vil beholde sin styrke i lang tid, men etter å ha utviklet seg til middelalderkunst, blir den bare en tradisjon.

Romersk arkitektur hadde en betydelig innflytelse på utviklingen av verdensarkitekturen. Romlig omfang med integriteten til arkitektoniske komplekser, streng lakonisme av former, alvorlig enkelhet og fullstendig komposisjon, storhet i planlegging, uttrykksfullhet i bildet - dette er de viktige egenskapene som kjennetegner en av de største arkitektoniske epoker.

I kunstnerisk dyktighet dominerte selvfølgelig den antikke greske skolen, men i

Kunstformene i hver provins i den romerske staten ble påvirket av lokale tradisjoner. De greske kolonistene i sør ga et spesielt stort bidrag til skapelsen av romersk kultur.

Italia og Sicilia, deres rike byer var sentra for vitenskapelig liv og kunstnerisk kultur i antikken.

Bredden av byplanlegging, som utviklet seg ikke bare i Italia, men også i provinsene, skiller romersk arkitektur. Etter å ha mottatt fra etruskerne og

grekerne rasjonelt organisert, streng planlegging, romerne forbedret det og implementerte det i byer i større skala. Disse

layoutene samsvarte med livsvilkårene: handel i stor skala, militærånden og streng disiplin, tiltrekningen til underholdning og pompøsitet. I romerske byer ble det til en viss grad tatt hensyn til den frie befolkningens behov og sanitære behov her reist seremonielle gater. Det gamle Roma ga menneskeheten et ekte kulturmiljø:

godt planlagte, komfortable byer for å bo med asfalterte veier, broer, bibliotekbygninger, arkiver, nymfeer (helligdommer, hellige nymfer), palasser, villaer og rett og slett gode hus med god kvalitet

møbler - alt som er typisk for

siviliserte samfunn. Romerne begynte først å bygge "standard" byer, hvis prototype var romerske militærleirer. To vinkelrette gater ble lagt - cardo og decumanum, i krysset mellom disse

bygget sentrum. Den urbane utformingen var underlagt en strengt gjennomtenkt ordning.

Praktisk lager for romersk kultur

ble reflektert i alt - i nøkternheten til å tenke, den normative ideen om hva som er hensiktsmessig

verdensorden, i den romerske lovens samvittighet, som tok hensyn til alle livssituasjoner, i gravitasjonen til presis historiske fakta, V

høy blomst litterær prosa, i religionens primitive konkretitet. I romersk kunst i sin storhetstid, hovedrollen

arkitektur spilt, monumentene som selv nå, selv i ruiner, fengsler med sin kraft. Romerne innledet en ny æra

verdensarkitektur, der hovedstedet tilhørte offentlige bygninger,

legemliggjør ideene om statens makt og designet for et stort antall mennesker.

I alt eldgamle verden Romersk arkitektur har ingen like i høyden av ingeniørkunst, mangfoldet av typer strukturer,

rikdommen av komposisjonsformer, konstruksjonens omfang. Romerne introduserte ingeniørkonstruksjoner (akvedukter, broer, veier, havner,

festninger) som arkitektoniske objekter i urbane, landlige ensembler og landskap. Skjønnheten og kraften i romersk arkitektur blir avslørt med rimelig hensiktsmessighet, i

logikken i strukturens struktur, i kunstnerisk nøyaktig funnet proporsjoner og skalaer,

lakonisme av arkitektoniske midler, og ikke i frodig dekorativitet. Romernes enorme erobring var tilfredsstillelsen av praktiske hverdagslige og sosiale behov, ikke bare herskende klasse, men også massene av bybefolkningen.

Hvilket bidrag til utviklingen av verdensarkitektur gjorde gammel romersk arkitektur? I hvilke verk fra senere tidsepoker kan du observere dens karakteristiske elementer?

Arvingen til den kunstneriske kulturen i det gamle Hellas var slaveeiende Roma, som erobret Hellas på 200-tallet. f.Kr e. Romerne, etter å ha blitt kjent med mytologien, vitenskapen, litteraturen og teateret i det antikke Hellas, satte stor pris på det kreative geniet til hellenske arkitekter og skulptører. Det er ikke for ingenting at den berømte romerske poeten Horace sa at "Hellas, tatt til fange, fanget de ville seierherrene, og brakte kunst til det harde Latium ...". Roma, som over åtte århundrer (fra det 8. til det 1. århundre f.Kr.) gikk fra en liten, umerkelig by til hovedstaden i den enorme delstaten Romerriket, aksepterte imidlertid ikke bare de beste prestasjoner av kunsten til folkene i Midtøsten og Middelhavet. Romerne bidro til den kunstneriske kulturen i den antikke verden.

Begynnelsen av gammel romersk kunst går tilbake til republikkens periode (slutten av 6. - midten av 1. århundre f.Kr.), da praktfulle veier, broer og akvedukter ble bygget. Romerne var de første som brukte et slitesterkt og vanntett materiale i konstruksjon - romersk betong, skapte og forbedret et spesielt system for å konstruere store offentlige bygninger fra murstein og betong, og brukte mye, sammen med greske ordre, slike arkitektoniske former som buen, hvelv og kuppel.

Romersk kunst er den høyeste prestasjonen og resultatet av utviklingen av eldgammel kunst, dannet på grunnlag av den komplekse gjensidigheten av den originale kunsten til lokale italienske stammer og folk, først og fremst de mektige etruskerne, eiere av en eldgammel, høyt utviklet, original kunstnerisk kultur . De introduserte romerne for byplanleggingskunsten (ulike versjoner av hvelv, den toskanske orden, ingeniørstrukturer, templer og boligbygg, etc.), monumentale veggmalerier, skulpturelle og billedlige portretter, preget av en skarp oppfatning av natur og karakter. .

Romersk kunst ble ikke bare skapt av romerne (eller kursiv), men også av de gamle egypterne, grekerne, shinene, innbyggerne på den iberiske halvøy, Gallia, det gamle Tyskland og andre folk erobret av Roma, noen ganger på et høyere kulturelt nivå. utvikling. Med utvidelsen av romersk styre til Hellas og de hellenistiske statene, trengte sofistikasjonen og luksusen til de hellenistiske byene inn i Roma. Tilstrømningen av rikdom fra erobrede land i løpet av det 3.-1. århundre. f.Kr e. endret romernes moral, og skapte sløsing blant de herskende klassene. Kjente greske statuer og malerier av greske mestere ble importert i enorme mengder. Romerske templer og palasser ble til en slags kunstmuseer.

Provinsene opplevde stor velstand. Romerriket ble et slaveeiende imperium i Middelhavet. Roma selv fikk utseendet til en verdensmakt. Slutt I og begynnelse II århundre n. e. (perioden for flavianernes og Trajans regjeringstid) - tidspunktet for opprettelsen av grandiose arkitektoniske komplekser, strukturer med stort romlig omfang.

Det er ikke overraskende at det var under Hadrian (ca. 125) at et av verdensarkitekturens mest åndelige monumenter ble skapt. Riktignok trodde Adrian at han bare gjorde om strukturen som Agrippa, Augustus svigersønn, begynte å bygge. Pantheon – «alle guders tempel» – står fortsatt i sentrum av Roma. Dette er det eneste monumentet som ikke ble gjenoppbygd eller ødelagt i middelalderen. Den inneholder noe nær ikke bare romerne, folk i antikken, men også menneskeheten generelt.

I utviklingen av kunsten fra sen-Roma kan to stadier mer eller mindre tydelig skilles. Den første er kunsten fra slutten av Principatet (III århundre) og den andre er kunsten fra den dominerende epoken (fra begynnelsen av Diokletians regjeringstid til Romerrikets fall). I kunstneriske monumenter, spesielt fra den andre perioden, er utryddelsen av gamle hedenske ideer og det økende uttrykket for nye, kristne merkbar.

Karakteristiske elementer av gammel romersk arkitektur ble observert i diktene til Horace og i diktene til Du Bellay.

Fortell oss om de arkitektoniske mesterverkene i det gamle Roma: Forumet, Pantheon, Colosseum.

Forum ligger i en dal mellom åsene: Palatine og Velia med sørsiden, Capitol i vest, Esquiline og bakkene til Quirinal og Viminal, var i antikken et øde myrområde med mange kilder og Velabre-strømmen. Fram til midten av 800-tallet f.Kr. e. stedet ble brukt til begravelser, mens bosetninger lå på de nærliggende åsene.

Området ble drenert under kong Tarquin den gamles regjeringstid takket være storstilt byggearbeid takrenner og legge en stein Stor kloakk koblet til avløpssystemet. Etter at området ble drenert, begynte byggingen av Forumet, hvor den ene delen var beregnet på butikker, den andre for offentlige seremonier, religiøse høytider, holde valg for kansellier og sorenskrivere, for oratoriske plattformer, og dømme dom over domfelte.

I løpet av den republikanske perioden ble forumet sentrum for det politiske, religiøse og økonomiske livet i Roma. Etter de puniske krigene, på grunn av ombyggingen av byen, fikk forumet et nytt utseende. Castor og Pollux-tempelet og Concordia-tempelet ble gjenoppbygd og nye veier ble lagt for å gi forbindelser mellom forumet og andre områder av byen.

Husene til aristokratene lå i de nordlige skråningene av Palatinen og Velia, samt huset til den store paven i den sørlige delen av Den hellige vei, huset til Cicero; i den sørlige delen av forumet lå huset til Scipios, som på midten av det 2. århundre f.Kr. e. ga plass for basilikaer. Tre store basilikaer ble bygget rundt sentraltorg: i det 2. århundre f.Kr. e. basilikaene Portia, Sempronia og Emilia ble reist her; i lokalene til tidligere tavernaer og slakterbutikker begynte man å lokalisere pengevekslere (lat. argentarii); Romas skattkammer begynte å bli plassert i Saturn-tempelet, og mynter ble preget i Juno-tempelet. Massemøter og rettssaker fant sted i basilikaene. Men i løpet av den republikanske perioden fant de oftest sted ikke i en bygning, men i åpne områder, for eksempel comitia. Prosesser fant også sted på andre hellige og symbolske steder i nærheten av små eldgamle helligdommer.

I det 2. århundre f.Kr. e. På forumet begynte flere og flere statuer og monumenter å bli reist, og berømmet representanter for den politiske eliten i Roma. Denne tradisjonen nådde slike proporsjoner at etter avgjørelse fra sensorene i 158 f.Kr. e. alle slike monumenter i forumet og områdene rundt ble fjernet med mindre oppføringen ble godkjent av senatet og folket. Fram til slutten av det 2. århundre f.Kr. e. forumet forble et sted hvor prestasjonene til innbyggerne i Roma ble hedret, men allerede i 1. f.Kr. e. ble en plattform for enkeltpolitikeres kamp. Så diktatoren Sulla bygde en ny curia på stedet til Curia Hostilius og kalte den ved sitt eget navn - Curia Cornelia; Gaius Julius Caesar reiste tempelet til Felicitas og den nye Curia Julius på dette stedet.

Under Augustus regjering nådde forumet, som et resultat av gradvis utvikling til forskjellige tider, så enorme proporsjoner at det ble et senter for forretningsvirksomhet, religiøse og offentlig liv byer. Under Augustus ble det reist mange monumenter til ære for seieren over Antony og Pompeius (Augustusbuen, Columna Rostrata), samt til ære for den guddommelige adoptivfaren til Augustus, Julius Cæsar (Cæsars tempel, de guddommeliggjortes Rostra). Julius). Den "gyldne milesteinen" og "byens navle" begynte å indikere sentrum av byen og den romerske verden.

Så kom en lang periode med nedgang i aktiviteten til forumet, og dets nye velstand begynte under regimet til Maxentius og Konstantin, som ga instruksjoner om å bygge Basilica of Romulus og Basilica of Constantine.

Under Romerrikets tilbakegang opplevde Forum de katastrofale konsekvensene av barbariske invasjoner, spesielt goterne - i 410 e.Kr. e. og vandalene - i 455 e.Kr. e.

Rettssaker under keisertiden ble fullstendig overført til basilikaer. Besøkende satt på benker og trapper under prosessen. Studenter og retorikere deltok også i domstolene. Straffesaker ble også vurdert på forumet, inkludert i nærvær av keisere. Det ble også utført setninger på forumet. Siden den republikanske perioden hadde det blitt utført henrettelser i forumet, så Cicero krevde at henrettelsene skulle flyttes til Campus Martius for ikke å farge helligdommene med blod fra kriminelle. Henrettelser ble imidlertid utført før slutten av det 1. århundre. Kriminelle ble henrettet uten noen utenfor Mamertine-fengselet, deretter ble liket stilt ut på Gemonium-terrassen.

Pantheomnus (gammel gresk rniiypn - tempel eller sted dedikert til alle guder Stjernehimmel, spesielt til gudene til "Stjernehimmelen", fra gammelgresk. rbnfet - alt og еьт - gud) - "tempel for alle guder" i Roma, et monument av sentrisk-kuppel arkitektur fra storhetstiden til arkitekturen i det gamle Roma, bygget i 126 e.Kr. e. under keiser Hadrian på stedet for det forrige Pantheon, bygget to århundrer tidligere av Marcus Vipsanias Agrippa. Den latinske inskripsjonen på pedimentet lyder: "M. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT", som oversatt høres ut som: "Marcus Agrippa, sønn av Lucius, valgt til konsul for tredje gang, reiste dette." Det representerer en stor ingeniørprestasjon fra antikken. Ligger på Piazza della Rotonda.

Når det gjelder komposisjon og design, er Pantheon unik i gammel romersk arkitektur. Det kjennetegnes ved klassisk klarhet og integritet i sammensetningen av det indre rommet, majestet kunstnerisk bilde. Det er mulig at Apollodorus fra Damaskus deltok i byggingen av tempelet.

Murstein- og betongrotunden til Pantheon er dekket med en halvkuleformet kuppel (diameter over 43 m). Kuppelen består av sirkler som er enkle å lese takket være det innkapslede taket. Kuppelen med veggene danner et enkelt skall som inneholder hele rommet som tilsvarer det indre volumet til sylinderen og halvparten av kulen. Det antas at i gamle tider var overflaten av kuppelen dekorert med rosetter eller stjerner, men det er ingen dokumentasjon på dette. Hovedvolumet til tempelet ligger ved siden av nisjer skilt fra den sentrale hallen av korintiske søyler. Et ringloft skiller søylegangen fra indre overflate kuppel, hvor det er fem rader med firkantede kasser. Gjennom et rundt hull i hvelvet med en diameter på 9 meter trenger dagslys inn i tempelet.

Interiøret i Pantheon er dekorert med okerbrune polykrome klinkekuler med en sjelden introduksjon av hvit marmor. Innredningen av Pantheon har blitt godt bevart, hovedsakelig på grunn av det faktum at bygningen gjennom hele sin eksistens ikke var stengt og fortsatte å tjene som et tempel.

Den 13. mai 609 ble det hedenske tempelet innviet som Kristen kirke Saint Mary and the Martyrs (Santa Maria ad Martires), når Bysantinsk keiser Phocas donerte tempelet til pave Boniface IV. 13. mai begynte å bli feiret som alle helgeners fest. På midten av 800-tallet innviet pave Gregor III et av kapellene i Peterskirken til ære for alle hellige den 1. november og flyttet, til ære for denne begivenheten, datoen for feiringen av Allehelgensdag til 1. november . Siden den gang har 1. november blitt feiret av katolikker og protestanter som allehelgensdag.

Noen er gravlagt i Pantheon berømte mennesker Italia, spesielt Raphael og kongene Victor Emmanuel II og Umberto I.

Opprinnelig ble Colosseum kalt, etter slektsnavnet til de nevnte keisere, det flaviske amfiteater (lat. Amphitheatrum Flavium), nåværende navn(latin: Colosseum, Colosaeus, italiensk: Colosseo) ble senere etablert for ham, fra 800-tallet, og stammet enten fra størrelsen hans, eller fra det faktum at i nærheten av ham sto en gigantisk statue reist av Nero til ære for han selv.

I lang tid var Colosseum for innbyggerne i Roma og besøkende hovedstedet for underholdningsforestillinger, som gladiatorkamper, dyreforfølgelse, sjøslag(naumachia) (antagelig før byggingen av kjellere under arenaen under broren og arvingen til tronen til Titus, keiser Domitian).

Under keiser Macrinus i 217 ble Colosseum hardt skadet av brann, men ble restaurert etter ordre fra Alexander Severus. I 248 feiret keiser Filip fortsatt årtusenet av Romas eksistens der med stor spektakel. Honorius i 405 forbød gladiatorkamper fordi de var i strid med kristendommens ånd, som ble den dominerende religionen i Romerriket etter Konstantin den store; ikke desto mindre fortsatte dyreforfølgelse å forekomme i Colosseum nesten helt til Theodorik den stores død. Etter dette kom triste tider for det flaviske amfiteateret.

De barbariske invasjonene forlot det flaviske amfiteateret øde og markerte begynnelsen på ødeleggelsen. Fra 1000-tallet til 1132 var det en festning for adelige romerske familier som konkurrerte med hverandre om innflytelse og makt over sine medborgere, spesielt for familiene til Frangipani og Annibaldi. Sistnevnte ble imidlertid tvunget til å avstå Colosseum til keiseren Henrik VII, som presenterte det for det romerske senatet og folket. Tilbake i 1332 organiserte det lokale aristokratiet tyrefekting her, men fra den tiden begynte den systematiske ødeleggelsen av Colosseum.

I 1349 forårsaket et kraftig jordskjelv i Roma kollapsen av Colosseum, spesielt den sørlige delen. Etter det begynte de å se på ham som en produksjonskilde byggemateriale, og ikke bare steinene som hadde falt av, men også steinene som med vilje var brutt ut av den, begynte å bli brukt til nye strukturer. Så på 1400- og 1500-tallet tok pave Paul II materiale fra den for å bygge den såkalte Venetiansk palass, Kardinal Riario - Kansellipalasset (Cancelleria), Paul III - Palazzo Farnese. Imidlertid overlevde en betydelig del av amfiteatret, selv om bygningen som helhet forble vansiret. Sixtus V hadde til hensikt å bruke den til å sette opp en tøyfabrikk, og Clement IX gjorde faktisk Colosseum om til et anlegg for utvinning av salpeter.

Pavenes beste holdning til det majestetiske monumentet av gammel arkitektur begynte ikke før midten av 1700-talletårhundre, og den første som tok det under hans beskyttelse var Benedikt XIV (1740-58). Han dedikerte det til Kristi lidenskap som et sted farget med blodet fra mange kristne martyrer, og beordret et stort kors som skulle reises midt på arenaen, og et antall altere som skulle reises rundt det til minne om torturen. , prosesjonen til Golgata og Frelserens død på korset. Dette korset og alterne ble fjernet fra Colosseum i 1874. Pavene som fulgte Benedikt XIV, spesielt Pius VII og Leo XII, fortsatte å ivareta sikkerheten til de overlevende delene av bygningen og forsterket de delene av murene som sto i fare for å falle med støtteben, og Pius IX korrigerte noen av den indre trappen i den.

Colosseum er for tiden under beskyttelse, vraket, der det er mulig, er satt inn i gamle steder, og det ble foretatt nysgjerrige utgravninger i arenaen, noe som førte til oppdagelsen av kjellerrom som en gang tjente til å bringe grupper av mennesker og dyr inn på arenaen. Til tross for alle vanskelighetene Colosseum har opplevd gjennom århundrene, gjør ruinene, blottet for sin tidligere ytre og indre dekorasjon, fortsatt et sterkt inntrykk med sin strenge majestet og gir en ganske klar ide om plasseringen og arkitekturen.

Regnvann siver, atmosfærisk forurensning(hovedsakelig fra bileksos) og vibrasjoner fra intens bytrafikk brakte Colosseum i kritisk tilstand. Den første fasen av prosjektet inkluderer restaurering og behandling av arkadene med en vanntett blanding og rekonstruksjon av tregulvet på arenaen der gladiatorer en gang kjempet.

I dag har Colosseum blitt et symbol på Roma og et av de mest populære turiststedene. I det 21. århundre var Colosseum blant utfordrerne til tittelen et av verdens syv nye underverk, og i følge avstemningsresultatene som ble annonsert 7. juli 2007, ble det anerkjent som et av de 7 nye underverkene. av verden. gammel romersk arkitektur kunstarkitektur

Som andre romerske amfiteatre er det flaviske amfiteatret elliptisk i plan, hvor midten er okkupert av en arena (også elliptisk i form) og omkringliggende konsentriske ringer av seter for tilskuere. Colosseum skiller seg fra alle bygninger av denne typen i sin størrelse. Dette er det mest grandiose eldgamle amfiteateret: lengden på den ytre ellipsen er 524 m, hovedaksen er 187,77 m, den lille aksen er 155,64 m, lengden på arenaen er 85,75 m, dens bredde er 53,62 m; høyden på veggene er fra 48 til 50 meter. Med slike dimensjoner kunne den romme rundt 50 tusen tilskuere. Det strukturelle grunnlaget består av 80 radialt rettede vegger og søyler som støtter takhvelvene. Det flaviske amfiteateret ble bygget på et fundament som var 13 meter tykt.

Murene til Colosseum ble bygget av store biter eller blokker av travertinstein eller travertinmarmor, som ble brutt i den nærliggende byen Tivoli. Blokkene var forbundet med hverandre med stålbånd med en totalvekt på ca. 300 tonn; Lokal tuff og murstein ble også brukt til de indre delene.

Ordensarkader med ordenssuperposisjon, typisk for romersk arkitektur, ble brukt.

Den arkitektoniske og logistiske løsningen som ble brukt i Colosseum og kalt vomitoria (fra latin vomere «å spy ut») brukes fortsatt i byggingen av stadioner: mange innganger er plassert jevnt langs hele bygningens omkrets. Takket være dette kunne publikum fylle Colosseum på 15 minutter og gå ut på 5. Colosseum hadde 80 innganger, hvorav 4 var beregnet på høy adel og førte til nederste rad. De enklere tilskuerne kom inn i amfiet fra under buene første etasje, merket med tall fra I til LXXVI, og klatret til sine steder langs trappene, hvorav det også var 76. Disse stedene var plassert rundt hele arenaen i form av rader med steinbenker, som hever seg over hverandre (lat. gradus). Den nederste raden, eller podiet (lat. podium), var utelukkende ment for keiseren, hans familie, senatorer og vestaler, og keiseren hadde et spesielt, forhøyet sete (lat. pulvinar). Podiet ble skilt fra arenaen med en brystning, høy nok til å beskytte tilskuere mot angrep fra dyr som ble sluppet ut på den. Deretter kom steder for allmennheten, og dannet tre nivåer (latin maeniana), tilsvarende nivåene på bygningens fasade. I det første laget, som inneholdt 20 benkerader (nå fullstendig ødelagt), satt byens embetsmenn og personer som tilhørte rytterklassen; det andre nivået, bestående av 16 benkerader, var beregnet på personer med rettigheter til romersk statsborgerskap. Veggen som skilte andre lag fra tredje var ganske høy, men benkene til tredje lag var plassert på en brattere skrånende overflate; denne enheten var ment å gi besøkende til tredje nivå muligheten til bedre å se arenaen og alt som skjer i den. Tilskuerne på tredje lag tilhørte de lavere klassene. Over dette nivået var det en portiko som omkranset hele bygningens omkrets og grenset til den ene siden til dens yttervegg.

Sjømenn satt på taket under forestillinger. keiserlig flåte, sendt for å strekke en enorm markise over amfiet for å beskytte tilskuere mot de brennende solstrålene eller mot dårlig vær. Dette forteltet ble festet med tau til master plassert langs veggens øvre kant. Mange steder på den ytre gesimsen er det fortsatt synlige hull som slike master passerte gjennom, deres nedre ender hviler mot steinene som stikker ut fra veggen, som braketter som har overlevd til i dag hvor fjerde etasje fortsatt står igjen. Setene for tilskuere ble støttet nedenfra av en kraftig hvelvet struktur, som inneholdt passasjekorridorer (lat. itinera), kamre for ulike formål og trapper som førte til de øvre lagene.

Colosseum har mistet to tredjedeler av sin opprinnelige masse; Ikke desto mindre er den fortsatt uovertruffen enorm: en arkitekt på 1700-tallet tok seg bryet med å beregne mengden byggemateriale i Colosseum tilnærmet, og bestemte kostnadene for den, til den tidens priser, til 1½ million kroner (omtrent 8 millioner kroner). franc). Derfor ble Colosseum fra gammelt av ansett som et symbol på Romas storhet. "Så lenge Colosseum står," sa pilegrimene på 800-tallet, "vil Roma stå hvis Colosseum forsvinner, vil Roma forsvinne og med det hele verden."

I kunstnerisk dyktighet dominerte selvfølgelig den antikke greske skolen, men i
kunstformer i hver provins i den romerske staten ble påvirket av lokale tradisjoner Et spesielt stort bidrag til skapelsen av romersk kultur ble gitt av greske kolonister i sør
Italia og Sicilia, deres rike byer var sentra for vitenskapelig liv og kunstnerisk kultur i antikken.
Bredden av byplanlegging, som utviklet seg ikke bare i Italia, men også i provinsene, skiller romersk arkitektur. Etter å ha mottatt fra etruskerne og
Grekerne hadde en rasjonelt organisert, streng layout, romerne forbedret den og implementerte den i større byer. Disse
layoutene samsvarte med livsvilkårene: handel i stor skala, militærånden og streng disiplin, tiltrekningen til underholdning og pompøsitet. I romerske byer ble det til en viss grad tatt hensyn til den frie befolkningens behov og sanitære behov her reist seremonielle gater. Det gamle Roma ga menneskeheten et ekte kulturmiljø:
godt planlagte, komfortable byer for å leve med asfalterte veier, broer, bygninger av biblioteker, arkiver, nymfeer (helligdommer, hellige nymfer), palasser, villaer og rett og slett gode hus med solid vakre
møbler - alt som er typisk for
siviliserte samfunn. Romerne begynte først å bygge "standard" byer, hvis prototype var romerske militærleirer. To vinkelrette gater ble lagt - cardo og decumanum, i krysset mellom disse
bygget sentrum. Den urbane utformingen var underlagt en strengt gjennomtenkt ordning.
Praktisk lager for romersk kultur
ble reflektert i alt - i nøkternhet til å tenke, en normativ idé om hva som er hensiktsmessig
verdensorden, i den romerske lovens samvittighet, som tok hensyn til alle livssituasjoner, i sin tiltrekning til nøyaktige historiske fakta, i
den høye blomstringen av litterær prosa, i religionens primitive konkrethet. I romersk kunst i sin storhetstid, hovedrollen
arkitektur spilt, monumentene som selv nå, selv i ruiner, fengsler med sin kraft. Romerne innledet en ny æra
verdensarkitektur, der hovedstedet tilhørte offentlige bygninger,
legemliggjør ideene om statens makt og designet for et stort antall mennesker.
Gjennom den antikke verden har romersk arkitektur ingen like i høyden av ingeniørkunst, mangfoldet av typer strukturer,
rikdommen av komposisjonsformer, konstruksjonens omfang. Romerne introduserte ingeniørkonstruksjoner (akvedukter, broer, veier, havner,
festninger) som arkitektoniske objekter i det urbane, landlige ensemblet og landskapet
logikken i strukturens struktur, i kunstnerisk nøyaktig funnet proporsjoner og skalaer,
lakonisme av arkitektoniske midler, og ikke i frodig dekorativitet. Romernes enorme prestasjon var tilfredsstillelsen av praktiske hverdagslige og sosiale behov, ikke bare til den herskende klassen, men også til massene av bybefolkningen.