موضوع قصة أ.ب.تشيخوف "إيونيتش" (1898)هو التفاعل بين الإنسان والبيئة، والأثر الأعراف الاجتماعيةالحياة على مصير شخص عادي. موضوع "الانسان والبيئة"وجدت في كثير من الأحيان في الأدب الروسي ولها مجموعة كاملة من الحلول. يمكن لأي شخص أن يقاوم البيئة بقوة (على سبيل المثال، Pechorin من رواية M. Yu. Lermontov "بطل زماننا") أو يقاومها بمساعدة عدم المشاركة اللامبالاة (مثل، على سبيل المثال، Oblomov من رواية نفس الاسم بقلم I. A. Goncharov) ، قد يرغب الشخص في دخول المجتمع ، لكنه غير مناسب للبيئة الاجتماعية وهي ترفضه (تشاتسكي من "Woe from Wit" بقلم A. S. Griboyedov) ، يمكن أن يكون الشخص ذو البيئة معقدًا ، علاقات مربكة (انظر، على سبيل المثال، قصة I. S. Turgenev "منطقة هاملت شيغروفسكي" من سلسلة "ملاحظات الصياد")، يمكن للشخص أن يشعر في الاعتماد الكاملمن البيئة (Akaky Akakievich Bashmachkin من قصة N. V. Gogol "المعطف" ، وهو مسؤول من قصة A. P. Chekhov "وفاة مسؤول") ، يمكن لأي شخص أن يخضع نفسه بسعادة للبيئة ، أي إلى العالم الخارجي(على سبيل المثال، أندريه بولكونسكايا أو، على وجه الخصوص، بيير بيزوخوف من رواية ليو تولستوي الملحمية "الحرب والسلام").

في قصة تشيخوف "إيونيتش" ، تمتص البيئة شخصًا ما ، وتقمع كل شيء فردي فيه: أصبح شخص معين ، طبيب زيمستفو دميتري إيونيتش ستارتسيف ، ضحية للبيئة الصغيرة المبتذلة وغير المتحركة لمدينة مقاطعة إس.

"الأربعاء عالق" - أحب شخصيات تشيخوف التكرار، وهم ينظرون حولهم بلا حول ولا قوة بحثًا عن الجاني لوجودهم الفارغ الذي لا معنى له. حدث الشيء نفسه مع مصير بطل آخر - طبيب شاب ومتمكن يحمل لقب ستارتسيف، الذي تحول إلى إيونيتش ذو الوزن الزائد، وهو رجل غاضب وسريع الانفعال ووحيد في الشارع. ماذا حدث له وكيف تغلبت بيئته عليه؟

مشاكل

في مثل هذا قصة قصيرةأظهر تشيخوف كيف تغير إيونيتش. وتبين أنه ضحية للبيئة. رفضت كيتي عرض إيونيتش بأن تصبح زوجته، وتبين أن دور العاشق قد استنفد، لكن البيئة قد أصابت إيونيتش بالفعل بمرض الأشباح. نتيجة لذلك، يولد Ionych من جديد تماما، له حديثاً روح حيةيموت . لكن هذا الحل لموضوع الإنسان والبيئة ("البيئة عالقة") ليس من اختراع تشيخوف، بل ظهر في مقالات المؤلفين " المدرسة الطبيعية"(V.I. Dal، V.G. Belinsky، وما إلى ذلك)، وبعد ذلك تم تطويره، على سبيل المثال، M. E. Saltykov-Shchedrin ("Golovlevs").

فكرة

الجديد هنا هو رفيع التحليل النفسي . أظهر تشيخوف ليس فقط مراحل وأسباب النهضة الروحية لإيونيتش، ولكن أيضًا بكل التفاصيل الممكنة كيف حدث هذا بالضبط . الملل يحول إيونيتش إلى رجل عادي: " علمته التجربة شيئًا فشيئًا أنه طالما أنك تلعب الورق مع شخص عادي أو تتناول وجبة خفيفة معه، فهو مسالم وراضي عن نفسه ولا حتى رجل أحمقولكن بمجرد أن تبدأ في التحدث معه عن شيء غير صالح للأكل، على سبيل المثال، عن السياسة أو العلم، فإنه يصبح في حيرة من أمره أو يطور مثل هذه الفلسفة، الغبية والشريرة، بحيث كل ما يمكنك فعله هو التلويح بيدك والابتعاد.

النوع. مثل هذا التغيير الجذري في البطل، الذي يحدث أمام أعين القارئ، والذي أظهره تشيخوف في قصة "إيونيتش"، هو مادة أكثر انسجاما مع نوع الرواية من القصة القصيرة. بدلاً من تصوير حدث رئيسي واحد في حياة البطل، كما هو الحال عادةً في نوع القصة القصيرة، يُظهر تشيخوف هنا حياته بأكملها تقريبًا. ومع ذلك، فإن الرواية لم تخرج من "إيونيتش": في الرواية، مع تغير البطل، يتغير موقف المؤلف (والقارئ) تجاهه، وفي في هذه الحالةفي قصة تشيخوف "إيونيتش" يظل موقف المؤلف دون تغيير. منذ البداية، كان ساخرًا تجاه البطل، ولا يؤمن بالفطرة السليمة والاستقلال لدى ستارتسيف، ثم في نهاية القصة، تبين أن مفارقة المؤلف لها ما يبررها - لقد أهمل ستارتسيف حقًا الفطرة السليمةواستسلمت لتأثير البيئة على حساب الاستقلال. ومع ذلك، فإن النظر في أعمق الأفكار والرغبات الخفية لديمتري ستارتسيف أجبر أحيانًا المؤلف والقارئ على الشعور، إن لم يكن التعاطف مع البطل، على الأقل التعاطف والتفاهم. من حيث النوع، فإن "إيونيتش" هي بالطبع قصة، ولكنها ليست قصة "خالصة": يمكن تعريفها بنفس الطريقة التي وصف بها تشيخوف النوع الأدبي في رواياته. قصة مبكرة"قصة سيئة" (1882) هي "شيء يشبه الرواية" (الأول، 215).

بطل

يتميز تشيخوف، كما هو معروف، بأسلوب "تشيخوفي" خاص، والذي يتلخص جوهره في حقيقة أنه يصور شيئًا (شيئًا أو شخصًا أو ما إلى ذلك) ليس في التقييم العاطفيأي أنه لا يسلط الضوء على الأشياء الرئيسية أو النموذجية في موضوع ما، بل يصوره كما هو في الحياة مع كل التناقضات غير المبررة. بالضبط لهذا السبب بطل تشيخوف هو شخص عادي عادي لديه مجموعة كاملة من العادات السيئة والعادات الخطيرة وغير الضارة . عند إنشاء صورة البطل، لا يحرره تشيخوف من الخصائص العشوائية وغير النمطية وغير المعهودة، لكنه يترك كل شيء كما هو الحال في الحياه الحقيقيه. قد تكون شخصيته معتادة على تجعد أصفاده، أو ضرب صدره أو رأسه، أو فرقعة أصابعه، وما إلى ذلك. - وهذا لا يفسر طابعها بأي شكل من الأشكال، لكنه يعطي الصور حيوية وأصالة وواقعية؛ لا يحاول تشيخوف جمع كل شيء في نقطة واحدة، في محور واحد، ويظهر ذلك بتناقض لم يتم حله. بطل قصة "Ionych" هو بالضبط مثل هذا: فهو، على سبيل المثال، يفكر في شيء لا قيمة له على الإطلاق - "إيه، لا ينبغي لي أن سمين" (X، 32).

سياق.دعونا نتذكر النهاية مرة أخرى التطور الأخلاقيإيونيتشا: أصبح مشهورًا وثريًا جدًا ("لديه عقار ومنزلين في المدينة" X، 40)، "ازداد وزنه، وأصبح سمينًا، ويتنفس بشدة،" "تورم حلقه بالدهون، وصوته تغيرت وأصبحت نحيفة وقاسية" (X، 40). إن ربط مثل هذا السياق يسمح لنا بتوضيح فكرة قصة تشيخوف: لم يختبر إيونيتش التبسيط الأخلاقي والإفقار فحسب، بل شهد الانحطاط الكامل الشخصية وكأن الفردية الحية ماتت فيه فتحول إلى روح ميتة. بفضل وجود مثل هذا السياق، يصبح من الواضح أن تشيخوف لا يظهر حالة معزولة أو حتى مصير جيل في صورة ديمتري ستارتسيف، ولكن استيعاب الشخص من قبل البيئة والرأي العام والمجهولي الهوية جمع("الجميع"، "يقول الناس"، "إنهم لا يفعلون ذلك")، ربما تكون مشكلة خطيرة في حياة الشعب الروسي لأجيال عديدة (على الأقل في القرن التاسع عشر - من غوغول إلى تشيخوف). يذكرنا المشهد في المقبرة بنسخة بوشكين من مؤامرة دون جوان، والتي تم تطويرها في "المأساة الصغيرة" "الضيف الحجري".

تدهور ايونيتش
بعد أربع سنوات، أصبح ديمتري يونوفيتش طبيب مشهورمع ممارسة واسعة النطاق. ويستمر في احتقار المجتمع المكروه والمزعج بغبائه وفظاظته. إنه سعيد لأنه لم يتزوج كاثرين، لأنها مع تقدم العمر أصبحت امرأة غير جذابة، بخيبة أمل في الحياة.

مع اكتساب ثروة، دون علمه، فقد ستارتسيف تدريجيًا عقله الذي كان متأصلًا فيه سابقًا. لقد نسي تمامًا الحاجة إلى الروحانية و التنمية الثقافية. الهدف الاساسيأصبحت حياته تراكم الثروة، وبناء منازل جديدة لنفسه.

من شاب لطيف وذكي، تحول ديمتري يونوفيتش إلى رجل فظ، غير راضٍ دائمًا عن حياته. إن تدهور Startsev يثير اشمئزاز الناس، ويبدأون في الاتصال به بطريقة غير محترمة إلى حد ما Ionych.

بسبب مستوى غير كافالتعليم في المجتمع، لم ينزلق إيونيتش إلى مستواه فحسب، بل بدأ في بعض النواحي يتخلف عنه. القوى الداخليةلم يكن لدى ستارتسيف المهارات التي تسمح له برفع مستوى تطوره الثقافي بشكل مستقل. بالنسبة له، حل المال محل الكتب والفن.

مع الأخذ في الاعتبار هذا السياق، يُنظر إلى قصة "إيونيتش" على أنها عمل واسع النطاق لا نتحدث فيه فقط عن الصراع بين الشخص والبيئة الاجتماعية، بل عن الصراع بين التطلعات الشخصية للشخص والأشياء غير المفهومة. عنصر القوة في الحياة

أربع مراحل من رحلة الحياة ديمتري يونوفيتش ستارتسيفأربع درجات من الدرج المؤدي إلى الأسفل.

مراحل حياة البطل	أحداث في حياة ستارتسيف	له الحياة الداخليةوالاحتياجات الروحية	الأربعاء. المدينة S. المخطط الخارجي	الخطة الداخلية
أنا المرحلة. بعد التخرج. حوالي 25 سنة	الوصول إلى مدينة S. نشاط zemstvo الطبي. تعرف على عائلة توركين	كان يمشي وكان فقيرًا (لم يكن لديه خيوله). يفهم الموسيقى (يغني قصة ياكوفليف الرومانسية لقصائد دلفيج وقصة روبنشتاين الرومانسية لقصائد بوشكين). إنه يدرك أن روايات فيرا يوسيفوفنا وعزف إيكاترينا إيفانوفنا على البيانو متواضعة. ولكن في روح البطل هناك بالفعل بداية الدمار، وموت الروح: "كان الهدوء على الكراسي"؛ "كان الاستماع إليه ممتعًا ومريحًا"؛ "جاءت أفكار سلمية إلى رأسي"؛ الاستماع إلى مسرحية Kotik "لقد كانت جميلة جدًا، جديدة جدًا"؛ "الضيوف، تغذية جيدة وراضية." "مثير للاهتمام"، "ليس سيئًا" - كلمات ستارتسيف في النهاية	توجد مكتبة ومسرح ونادي ويوجد كرات. هناك عائلات ذكية ومثيرة للاهتمام وممتعة - الأتراك. نظمت توركين العروض. زوجتي كتبت روايات. لعبت الابنة على البيانو. كل هذا يخلق انطباعا خارجيا الأسرة الثقافية	المخطط الداخلي للمدينة S., وجه حقيقييتم التعبير عن عائلة توركين بالنص الفرعي: "رسالة"؛ "ليس لديه قانون روماني"؛ "زوجي غيور، مثل عطيل"؛ "يا أيتها الفتاة المدللة" ؛ "رواية بولشينو"؛ "أقرأ عن أشياء لا تحدث أبدًا في الحياة"؛ "أصوات صاخبة ومزعجة ولكنها لا تزال ثقافية" ؛ "لقد تقلصت، شكرا لك"؛ "تموت أيها المؤسف." الغباء والابتذال وقلة روحانية الأسرة والنكات المسطحة والعزلة عن مشاكل الحياة
المرحلة الثانية. في سنة. 26 عاما	الزيارة الثانية للأتراك. قصة ستارتسيف الرومانسية مع كوتيك: شرح، موعد في المقبرة، محاولة عرض الزواج، رفض إيكاترينا إيفانوفنا	الحب والمعاناة. "وقال، قلقة للغاية"؛ "أرجوك"؛ "لقد أسعدته"؛ "كان بإمكانه التحدث معها عن الأدب، عن الفن، عن أي شيء،" سأل بحماس. لكن: "هل من المناسب له، طبيب زيمستفو، شخص ذكي ومحترم، أن يتنهد، ويتلقى الملاحظات، ويتجول في المقابر، ويفعل أشياء غبية"؛ "كان هناك بالفعل زوج من الخيول والمدرب بانتيليمون يرتدي سترة مخملية." لكن: ما زال ستارتسيف يذهب إلى المقبرة، وشعر بتناغم الطبيعة	في مدينة S. قرأوا قليلا، "على الأقل أغلق المكتبة". ذات مرة كانت هناك أوبرا إيطالية في مدينة إس. "قرأت رسالة مضحكة من مدير ألماني حول كيف أن كل حالات الإنكار المتعلقة بالملكية قد ساءت وانهار الخجل."	"يمكنني أن أشكو لها من الحياة"؛ "إلى أين ستقود الرواية؟ ماذا سيقول رفاقك عندما يكتشفون ذلك؟ "ضوء القمر غذى شغفه"؛ "تخيلت القبلات والعناق"؛ "لم تعد قطع الرخام البيضاء أمامه، بل أجسادًا جميلة؛ رأى أشكالًا تختبئ بخجل في ظلال الأشجار، تشعر بالدفء، وأصبح هذا الضعف مؤلمًا"؛ "أوه، ليست هناك حاجة لزيادة الوزن"
اليوم المقبل		"وربما سيعطون الكثير من المهر"؛ "كانت روحي ضبابية، ولكن بهيجة، دافئة، وفي الوقت نفسه كانت هناك قطعة باردة ثقيلة تفكر في رأسي"؛ "سوف يعطونني مهرًا، فلنبدأ الأمور." لكن: "لقد وقعت في الحب وكنت سعيدًا جدًا"؛ "عانيت"؛ "شعور لطيف، بهيج، مؤلم"، "حبي لا حدود له"؛ "توقف قلب ستارتسيف عن الضرب بقلق"؛ "كان يخجل قليلا"؛ "وشعرت بالأسف على شعوري، على حبي هذا"		"أنا أمشي على السجادة، وأنت تمشي وأنت مستلقٍ، وهو يمشي وهو راقد".
في 3 أيام		"لقد هدأ وشفى كما كان من قبل." "كم من المتاعب، ولكن!" - الكلمات في النهاية
المرحلة الثالثة. في أربع سنوات. 30 سنه	يواصل العمل كطبيب زيمستفو ولديه ممارسة في المدينة. زيارة إلى الأتراك. لقاء مع إيكاترينا إيفانوفنا	"على الترويكا مع الأجراس" ؛ "ازداد وزنه وسمنته وتردد في المشي" ؛ "ولقد زاد وزن بانتيلي أيضًا" ؛ "لم أقترب من أحد"؛ "كان يتجنب الحديث، لكنه تناول وجبة خفيفة فقط وشرب الخمر"؛ "أكل في صمت"؛ "كل شيء... كان غير مثير للاهتمام، غير عادل، غبي"؛ "شعرت بالغضب والقلق، لكنها ظلت صامتة"؛ "في المساء، احصل على قطع من الورق التي تم الحصول عليها من خلال الممارسة من كامان"؛ «تذكر حبه وأحلامه وآماله.. وشعر بالحرج». "لقد شعر فجأة بالحزن والأسف على الماضي. أشعلت نارًا في روحي”. "في النهار يكون الربح، وفي المساء يوجد نادٍ، مجتمع من المقامرين، ومدمني الكحول، والأشخاص الذين لا أستطيع تحملهم"؛ «تذكرت الأوراق... وانطفأ النور في روحي»؛ "من الجيد أنني لم أتزوج بعد ذلك"؛ "اعتقدت أنه إذا كان أكثر من ذلك الموهوبينالمدينة بأكملها متواضعة جدًا، فكيف يجب أن تكون المدينة؟ - الأفكار النهائية	"السكان بمحادثاتهم ... يضايقونه،" "بمجرد أن تتحدث معه عن شيء غير صالح للأكل، على سبيل المثال، عن السياسة أو العلم، فإنه يصبح في حيرة من أمره أو يقع في مثل هذه الفلسفة الغبية والشر"؛ "عليك أن تعمل، ولا يمكنك العيش بدون عمل، لذلك اعتبر الجميع هذا بمثابة توبيخ". "قرأت فيرا يوسيفوفنا رواية، قرأت عن أشياء لا تحدث في الحياة." "إيكاترينا إيفانوفنا تعزف على البيانو." ولكن: "إيكاترينا إيفانوفنا كانت قلقة"	"لقد نظر الرجل في الشارع جانبًا وغير مصدق"؛ "القطب منتفخ." "أوه، مرحبا، من فضلك." "صباح الخير." "تنهد بطريقة مهذبة"؛ "أنت لا تريد أن تعتني بي." "أردت أن أتحدث وأشكو من الحياة." "ليس لديك قانون روماني"؛ "هذا عمودي تمامًا من جانبك"؛ "تموت أيها المؤسف"
المرحلة الرابعة. بعد سنوات قليلة. 35 سنة	لا أحداث	"لقد زاد وزنه، وأصبح يعاني من السمنة، ويتنفس بصعوبة"؛ "ممتلئ الجسم، أحمر"؛ "بانتيليمون، ممتلئ الجسم أيضًا، أحمر، ذو مؤخرة سمين"؛ "يبدو أنه ليس رجلاً يركب، بل إله وثني"؛ "ممارسة ضخمة"؛ "عقار ومنزلين" ؛ "المرور عبر جميع الغرف، وعدم الاهتمام بالنساء والأطفال عاريات الملابس"؛ "لقد تغلب الجشع"؛ "انتفخت حلقه من الدهون وتغير صوته وأصبح رقيقًا وقاسيًا" ؛ "أصبحت الشخصية ثقيلة وسريعة الانفعال"	"اللعب صه في النادي." "كل شيء هو نفسه مع الأتراك: فيرا يوسيفوفنا تقرأ رواياتها للضيوف ... وكوتيك يعزف على البيانو"	"اسمه ببساطة إيونيتش"؛ "يبذلون قصارى جهدهم لإرضائه"

قصة تشيخوف "إيونيتش" تشبه مثلًا حزينًا ومفيدًا. الظروف اليومية لم تكسر ستارتسيف على الإطلاق، بل على العكس من ذلك، استسلم لها بكل سرور. استقبلت مدينة "س"، المملة والرمادية، ساكنًا آخر يختلف عن الآخرين فقط في أنه يفهم مدى تواضع الأشخاص من حوله. ولكن هل له الحق في الحكم عليهم؟ تشيخوف، الذي نادرا ما يعبر عن موقفه تجاه الشخصيات، يميز إيونيتش بشكل حاد للغاية: "... ليس رجلا، بل إله وثني". في الواقع، لم يتبق لدى البطل سوى القليل من الإنسانية: لا شيء يجعله سعيدًا، فهو يشعر بالملل، ويتغلب عليه الجشع الذي لا معنى له. هكذا تترك الروح الحية الإنسان.

تحليل القصة بواسطة أ.ب. تشيخوف "إيونيتش"

الشخصية الرئيسية للقصة هي ديمتري يونوفيتش ستارتسيف، ولكن هذا في البداية، في وقت لاحق هو مجرد إيونيتش. لا يوجد شيء غير عادي في حبكة القصة، فهي تحكي كيف يتحول الشخص ذو الميول والأحلام والرغبات الطيبة تدريجيًا إلى رجل عادي رمادي، مدينة رمادية لا توصف مليئة بنفس الأشخاص العاديين.

في المرحلة الأولى من حياته في مدينة S. يقدم ديمتري يونوفيتش ستارتسيف نفسه لنا كطبيب شاب. إنه نشيط ومنغمس تمامًا في عمله ، ويمكن للمرء أن يقول حتى أنه مدمن عمل. يكرس كل وقته للمرضى، حتى في أيام العطلات. بالكاد يتواصل مع أي شخص ولا يذهب إلى أي مكان.

سكان مدينة S. معظمهم من ذوي التعليم السيئ، والمدينة نفسها ليست مثالا للثقافة، حتى المكتبة هنا موجودة فقط على حساب الفتيات الصغيرات. يعتبر السكان أن عائلة التركمان هي الأكثر تعليماً وثقافة، لأن إيفان بتروفيتش، رب الأسرة، يمزح بذكاء شديد، لأن زوجته فيرا يوسيفوفنا تكتب الروايات، وابنته إيكاترينا إيفانوفنا تعزف على البيانو. ولكن إذا أخذنا في الاعتبار الفروق الدقيقة، فقد اتضح أن النكات رتيبة أن الروايات مملة وغير قابلة للتصديق، والرسومات التي تؤديها كاثرين معقدة وغير سارة للأذن. لكن العائلة لا تزال فخورة بإنجازاتها وتتفاخر بها باستمرار.

خلال القصة، يقع ديمتري يونوفيتش في حب كاتيا، ولكن عندما عرض عليها الزواج، تلقى رفضًا حادًا. وبطبيعة الحال، أصيب بالصدمة؛ إذ لم يكن ديمتري ليتصور أبدًا أنه يمكن رفض طلبه.

بعد أربع سنوات، كان لدى ديمتري يونوفيتش بالفعل كبير الممارسة الطبيةلقد اكتسب وزنا. زار ستارتسيف منازل مختلفة، لكنه لم يتواصل عن كثب مع أي شخص، من حيث المبدأ، لم يتواصل على الإطلاق تقريبًا. لم يكن مهتمًا بالتحدث مع الأشخاص الذين تحدثوا عن نفس الشيء ولم يعبروا عن أفكار مثيرة للاهتمام أو جديدة.

لقد تغير أيضًا موقف ستارتسيف تجاه كاتيا، ولم يعد يشعر بذلك مشاعر العطاءمثل السابق. ولم يعد يراها نوراً فتاة متجددة الهواءتحولت إلى امرأة خائبة الأمل في الحياة. قرر ديمتري يونوفيتش أنه بعد كل شيء كان جيدًا بعدم الزواج.

بعد بضع سنوات، أصبح إيونيتش يعاني من السمنة المفرطة، وأصبح بخيلا، وقحا، وغير مثقف، ونادرا ما يتواصل مع أي شخص. لقد نسيت تمامًا التركيين وكاتيا. أصبحت الأموال والمنازل مثله الأعلى الجديد، فكان يشتريها دون مراسم، ويتجول مثل المالك، ولا يلتفت إلى السكان الحاليين.

تدريجيا، تحول ديمتري يونوفيتش ستارتسيف ببساطة إلى إيونيتش. لقد أصبح نفس الرجل الممل في الشارع مثل أي شخص آخر في مدينة س. ولم يعد يريد أي شيء سوى الثروة والراحة، ولم يهتم بتعليمه أو روحه.

في البداية، يسبب تدهور ستارتسيف الشفقة والتعاطف، ثم الاشمئزاز. من الصعب جدًا الإجابة بشكل لا لبس فيه عن سبب تدهور إيونيتش. بالطبع، هو نفسه هو المسؤول عن شيء ما، إيكاترينا إيفانوفنا هي المسؤولة عن شيء ما، لكن الحصة الأكبر من اللوم تقع على عاتق المجتمع المحيط بستارتسيف. بسبب نقص التعليم في المجتمع على وجه التحديد، لم يتمكن ستارتسيف من الحفاظ على ثقافته وعمقه الروحي.

بالإضافة إلى تحليل قصة أنطون بافلوفيتش تشيخوف أ.ب. وقرأ "إيونيتش" أيضًا:

• مقال "وفاة مسؤول" تحليل لقصة تشيخوف
• كيف تفهم مصطلح "رجل الحالة"؟

"إيونيتش" هي قصة كتبها أنطون بافلوفيتش تشيخوف، كتبت حوالي عام 1897-1898. يحكي قصة طبيب زيمستفو يُدعى ديمتري ستارتسيف، الذي يلتقي في "مدينة إس الإقليمية المملة والرتيبة". مع عائلة توركين الذين كانوا يعتبرون الأكثر موهبة و اشخاص متعلمون. يقع في حب إيكاترينا توركينا، التي يناديها الجميع بمودة "كيتي"، ويتقدم لخطبتها.

لكن الفتاة ترفضه رغبة في الذهاب للدراسة في المعهد الموسيقي. بعد بضع سنوات، عندما تعود إيكاترينا وتلتقي بستارتسيف مرة أخرى، فهو سعيد لأنه لم يتزوجها بعد كل شيء. ولم يعد بقية أفراد الأسرة معجبين به، بل على العكس من ذلك، يبدو أن الأشخاص الموهوبين بالأمس أصبحوا الآن أغبياء ومملين بالنسبة إلى ستارتسيف. وهو يفكر: "كيف يجب أن تكون المدينة إذا كان الأشخاص الأكثر موهبة فيها يفتقرون إلى الموهبة؟"

موضوع القصة هو التدهور الروحي للإنسان وذبول قدرته على الإعجاب. تذوب الشخصية الرئيسية أخيرًا في بيئته، وتتحول إلى "إيونيتش" ذو الوزن الزائد والممل والبخل.

ولكن في بداية القصة، وقع ديمتري في الحب بسهولة وأعجب بالناس من حوله.

يمثل تكوين القصة مصلحة خاصة. مع تقدم القصة، تصبح اللغة أبسط ويقل عدد الأوصاف والحوارات. وهذا مشابه للنظرة العالمية لبطل الرواية: بمرور الوقت، يصبح أكثر نثرًا وجفافًا، وفي حياته هناك عدد أقل وأقل من العناصر المشرقة والمذهلة والجميلة. ميزة أخرى مثيرة للاهتمام للتكوين من هذا العملهو الوقت المناسب فيه. في الأجزاء الأربعة الأولى، يتم سرد السرد بصيغة الماضي، بينما في الجزء الخامس ينتقل المؤلف إلى الحاضر. وهذا يوضح وتيرة حياة الشخصية الرئيسية. كان ديمتري ستارتسيف، في الحب والإلهام، من قبل، في الماضي البعيد؛ ووجوده الفاني الهزيل الذي يقوده في الجزء الخامس هو الحاضر، نتيجة حياته، والنتيجة المنطقية لحياته. ادب اخلاقي. يوضح تشيخوف للقارئ تدهور الشخصية، والتحلل الذي يصفه في نهاية القصة هو النقطة المنطقية لحياة الفرد.

الوضع الذي وصفه أنطون بافلوفيتش تشيخوف مرعب ومخيف. إنها تظهر كل الرعب وكل القبح التدهور العقليالشخص الذي تبادل الرغبة في رؤية والعثور على شيء جميل في العالم من أجله عقارات جيدةومحفظة كبيرة.

التحضير الفعال لامتحان الدولة الموحدة (جميع المواد) - ابدأ التحضير

تم التحديث: 2017-12-04

انتباه!
إذا لاحظت وجود خطأ أو خطأ مطبعي، قم بتمييز النص وانقر فوق السيطرة + أدخل.
وهكذا سوف توفر فوائد لا تقدر بثمنالمشروع والقراء الآخرين.

شكرًا لكم على اهتمامكم.

إيلينا بيليخ،
كلية الشرق الأقصى
جامعة الدولة،
فلاديفوستوك

قصة بقلم أ.ب. تشيخوف "إيونيتش"

تحليل حلقة "في المقبرة": المكان، الدور، وظائف المحتوى

من المقبول عمومًا أن قصة تشيخوف "إيونيتش" هي قصة حول كيف يصبح البطل، الذي يستسلم لتأثير البيئة، مبتذلاً ويفقد شخصيته الصفات الجيدةويصبح رجلاً عاديًا. العمل الكلاسيكي هو كلاسيكي، والكلاسيكي هو كلاسيكي، لأنهما لا يتناسبان أبدًا مع صيغة مرة واحدة ويبدو أنها إلى الأبد. كان M. Gorky من أوائل الذين شعروا أن الناقد الذي يلجأ إلى قصص تشيخوف لا يمكنه اتباع الطرق القديمة لإعادة سرد النص و "تحليله": "من المستحيل أيضًا نقل محتوى قصص تشيخوف لأنها كلها باهظة الثمن والدانتيل الرقيق، يتطلبان علاجًا ذاتيًا دقيقًا ولا يتحملان لمسة الأيدي الخشنة التي لا يمكنها إلا أن تسحقهما..." (1، 689).

المهمة التي تواجهنا هي أن نقرأ بعناية (بعناية شديدة!) قصة تشيخوف الشهيرة المغطاة بـ "ملخص الكتاب المدرسي" والإجابة على السؤال: هل كان هناك صبي؟ هل كانت هناك أي شروط مسبقة لتحويل ستارتسيف "المبكر" إلى إيونيتش؟ ما هو الذكاء الحقيقي والخيالي؟ ما هو الدور الذي تلعبه الحلقة في العمل؟ موعد البطل الفاشل في المقبرة، ما هي شفقتها العاطفية؟

P. Weil و A. Genis، ليس بدون سبب، يعتبران قصة "Ionych" "رواية صغيرة"، لأن "Chekhov تمكن من تكثيف الحجم الفخم للرواية بأكملها" الحياة البشرية” (2, 178).

دعونا نكشف قصة كرونوتوب ، إنه " ترابط العلاقات الزمانية والمكانية "(3، 234)، أو الفئة "التكوين والحبكة، التي تعبر عن العلاقة التي لا تنفصم بين الزمان والمكان" (4, 8).

1. يتم الإجراء في مكان مغلق مساحة فنية مدينة ريفية عادية تجسد كل "الملل ورتابة الحياة" المناطق النائية الروسية: "عندما يأتي الزوار إلى بلدة S. اشتكىإلى ملل ورتابة الحياة..." (فيما يلي اقتباسات من الحروف المائلة "Ionych" هي لي. - إي بي.). (أول رابطة أدبية واضحة هي البداية الشهيرةقصائد ن.ف. "النفوس الميتة" لغوغول: "على أبواب فندق بلدة NN الإقليمية ..."). ومن المثير للاهتمام أن المكان الذي تم فيه تعيين الشخصية الرئيسية، دكتور ستارتسيف، كطبيب زيمستفو، كان له اسم محدد للغاية، والذي بدا غير عادي إلى حد ما - دياليز.

2. الزمن الفني في القصة. في الشتاء، "تم تقديم ديمتري إيونيتش إلى إيفان بتروفيتش... وتبع ذلك دعوة"؛ "في الربيع، في عطلة - كان الصعود،" ذهب ستارتسيف إلى المدينة، "تناول الغداء، مشى في الحديقة، ثم خطرت في ذهنه بطريقة ما دعوة إيفان بتروفيتش، وقرر الذهاب إلى الأتراك، انظر أي نوع من الناس هم " وبعد الزيارة الأولى «مر أكثر من عام»، وها هو مرة أخرى في بيت الأتراك. "كان الخريف يقترب، وكان الهدوء في الحديقة القديمة، حزينوأوراق الشجر الداكنة ملقاة على الأزقة. في نهاية الصيف وصل ستارتسيف بناءً على طلب المريضة فيرا يوسيفوفنا، "وبعد ذلك بدأ في زيارة الأتراك كثيرًا وفي كثير من الأحيان". في مثل هذا "التناقض"، التناقض بين حياة الطبيعة المحتضرة وحب البطل الناشئ، سيشعر القارئ اليقظ ببداية النهاية علاقه حبديمتري إيونيتش وكوتيك. (الرابطة الأدبية: نفس المبدأ التوازي المجازي والنفسي, مرتكز على تشبيه الحالة الداخليةطبيعة حياة الإنسان، تم استخدامه ببراعة في رواية "Oblomov" التي كتبها I. Goncharov، والتي تستكشف قصة حب إيليا أوبلوموف وأولغا إيلينسكايا.)

يتحدث تشيخوف بشكل مقتصد عن الممارسة الطبية لستارتسيف، لكن الاقتباسات القصيرة المختارة من النص تشهد ببلاغة على التغييرات التي لا رجعة فيها التي حدثت مع الطبيب الشاب: "... في المستشفى كان هناك كثير جدا عملولم يتمكن من العثور على ساعة مجانية. لقد مر أكثر من عام في العمل والشعور بالوحدة"؛ "في المدينة، كان لدى Startsev بالفعل ممارسة عظيمة. هو كل صباح بعجلةاستقبلت المرضى في منازلهم في دياليز، ثم توجهت إلى مرضى المدينة"؛ "كان لديه واحد آخر ترفيه...أخرجه من جيوبك في المساء قطع ورقتم الحصول عليها عن طريق الممارسة" ؛ "في مدينته ممارسة ضخمة، لا وقت للتنفس... لديه الكثير من المتاعبومع ذلك فهو لا يتخلى عن موقفه الزيمستفو، ساد الجشع(نسمع صوت الراوي الساخط والمحتقر معبراً عن موقف المؤلف. - إي بي.)، أريد أن أستمر هنا وهناك... عند استقبال المرضى، عادة ما يغضب، ويضرب بعصاه على الأرض بفارغ الصبر ويصرخ في وجهه. غير سارة(مرة أخرى تقييم مشرق التفاصيل! - إي بي.) صوت:

الرجاء الإجابة على الأسئلة فقط! لا تتحدث!

القصة مبنية على قوانين نوع الرواية. يحتوي على عرض، ومؤامرة، وذروة، وتطور للعمل، وخاتمة. "من المثير للدهشة أنه في رواية "Ionych" القصيرة كان هناك مجال حتى للعنصر شبه الإلزامي في الرواية - القصة القصيرة المدرجة" (2، 180).

مكانمن هذه القصة القصيرة - حلقة "في المقبرة" - بين الاقتباس الأول والثاني من وصف خدمة ديمتري ستارتسيف: "لقد مر أكثر من عام" منذ أن زار الأتراك لأول مرة - والآن هو بعجلةيستقبل المرضى في "مكان زيمستفو" ويغادر لإجراء "الأعمال الورقية" في المدينة. لماذا حدث هذا التحول للطبيب؟ أين هي بداية سقوط الإنسانية في الإنسان؟ بعد كل شيء، كم من الوقت استغرق حدوث مثل هذه التغييرات العميقة؟

الحلقة لها خاصيتها مؤامرة صغيرة : الدافع وراء الظهور غير المنطقي والسخيف لديمتري إيونيتش ستارتسيف في المقبرة هو شغفه المفاجئ بكوتيك. لماذا قرر ستارتسيف فجأة القيام بمثل هذا الفعل الباهظ واستسلم للهوس؟ اختبر الكلاسيكيون الروس أبطالهم أكثر من مرة من حيث النزاهة الأخلاقية والإنسانية العالية. دعونا نتذكر Onegin و Pechorin و Bazarov... لقد اجتازوا جميعًا اختبار الحب. لقد لوحظ منذ فترة طويلة أن تشيخوف ليس لديه أبطال استثنائيين، وظروف غير عادية على وشك الحياة والموت. كل شيء تافه، يومي، عادي للغاية. كتب غوركي عن قصة "في الوادي": "لا يوجد شيء في قصص تشيخوف لا يحدث في الواقع. قوة رهيبةموهبته تكمن على وجه التحديد في حقيقة أنه لا يخترع أي شيء من تلقاء نفسه، لا يصور «ما لا يوجد في العالم»... لا يزين الناس أبدًا... كتب تشيخوف الكثير من الكوميديا ​​الصغيرة عن أناس أغفلوا الحياة...» (1، 690). كان لدى ديمتري إيونيتش ستارتسيف أيضًا اختبار للحب. وليس من قبيل الصدفة أن تكون حلقة الموعد الفاشل مع كيتي يكون الذروة القصة الكاملة أعلى نقطةالتوتر، اختبار البطل، حدود معينة.

دعونا نتذكر كيف انتهى الأمر بالطبيب في المقبرة. بعد التحدث معه، نهضت كيتي "فجأة" من على المقعد "تحت شجرة القيقب العريضة القديمة"، "ثم وضعت ملاحظة في يده بشكل محرج وركضت إلى المنزل وجلست على البيانو مرة أخرى". قرأ ستارتسيف في الملاحظة: "اليوم، في الساعة الحادية عشرة مساءً، كن في المقبرة بالقرب من نصب ديميتي التذكاري". كان رد فعله الأول عندما عاد إلى رشده هو الأفكار القائلة بأن "هذا ليس ذكيًا على الإطلاق" و"لماذا؟" وبتحليل هذه الحلقة سنتتبع كيف تتغير الحالة العقلية والنفسية للبطل أثناء انتظار كوتيك.

ستارتسيف " متضمنةلكل حلقة" مع الأمل. كان يعتقد أن "كل شخص لديه شذوذاته الخاصة". - القطة أيضًا غريبة ومن يدري؟ "ربما أنها لا تمزح، سوف تأتي." وفيما يلي كلام الراوي: «... وأسلم نفسه لهذا الأمل الضعيف الفارغ، فأسكره». إذا كانت الصفة ضعيفلا يعبر إلا عما يعبر عنه إذن فارغ- هذه هي معرفة المؤلف بأن كيتي لن تأتي، و- بشكل أعمق- فارغمخاوف بشأن الصعود الروحي لديمتري إيونيتش. " اتضحمن الحلقة” البطل يقول المشهور: “آه مافيش داعي لزيادة الوزن!”

معرضالحلقة هي أفكار ستارتسيف المحبط. له خاصية الكلامالواردة في النموذج الكلام المباشر بشكل غير صحيح.لدى المرء انطباع باختراق المؤلف غير المحسوس لأفكار ديمتري إيونيتش. يتناول العرض فقرة واحدة ويوفر الكثير من المواد للمناقشة. البداية: "كان الأمر واضحًا: كانت كيتي تعبث". أولاً عرض غير شخصييبدو أن كجزء من المجمع لا يعطي ستارتسيف أسبابًا للتفكير غير الضروري حول فكرة إيكاترينا إيفانوفنا الغبية. نهاية الفقرة هي: "... أعلى العاشرة والنصف فجأةأخذ وذهبت إلى المقبرة." اتحاد سيء أيؤكد على اندفاع القرار والجسيم ويعزز هذا الانطباع. كلمة "فجأة" هي كلمة "دوستويفسكي" وليست كلمة تشيخوفية. هؤلاء هم أبطال دوستويفسكي "فجأة"، ويتخذون قرارات غير متوقعة، وغالبًا ما يناقضون أنفسهم. لا شيء، كما نرى، ينذر بمثل هذا الفعل من قبل دكتور ستارتسيف. (بالمناسبة، ستظهر كلمة "فجأة" في القصة أربع مرات فقط: المرة الأولى - عندما "قامت كيتي فجأة وذهبت إلى المنزل"؛ المرة الثانية - في خاتمة حلقة "في المقبرة" - هذا التفصيل بالذات سيكون له معنى رمزي، والثالث «فجأة» سيصبح سبب القبلة العاطفية في العربة، عندما «تحولت الخيول بحدة نحو بوابات النادي، ومالت العربة»؛ في آخر مرةسيظهر هذا الظرف في النص عندما يصبح ستارتسيف، بعد أربع سنوات، جالسًا على مقعد في الحديقة مع إيكاترينا إيفانوفنا، "فجأة" "حزينًا وآسفًا على الماضي.")

لنعد إلى أفكار الطبيب قبل رحلته إلى المقبرة. "من يفكر بجدية في تحديد موعد في الليل، بعيدًا عن المدينة، في مقبرة، عندما يكون الوقت مناسبًا؟" يمكن ترتيبها بسهولةفي الشارع، في حديقة المدينة؟» يفهم ديمتري إيونيتش سخافة اقتراح كوتيك. "وهل يليق به، طبيب زيمستفو، شخص ذكي ومحترم، تنهد، وتلقي الملاحظات، تسكعمن خلال المقابر، والقيام بأشياء غبية يضحك عليها حتى تلاميذ المدارس الآن؟ وإلى أين ستقود هذه الرواية؟ ؟ هناك شيئان مثيران للاهتمام حول هذا المقطع.

لأول مرة، يتم تقديم التقييم الذاتي لـ Startsev. مهما كان التوصيف غير المباشر الذي تعطيه الشخصيات الأخرى للبطل، فسيكون هذا هو تعريفه "الغيابي" (مصطلح م. باختين). كما ترون، ديمتري إيونيتش لديه ما يكفي التقييم الذاتي العالي، والتي كان لها سبب منذ بداية القصة. دعونا نتذكر: "والدكتور ستارتسيف... قيل له أيضًا إنه، كشخص ذكي، يحتاج إلى التعرف على الأتراك". وهذا يعني أن عائلة التركمان تعتبر ذكية. من المؤكد أن معيار "الشخص الذكي" قد انخفض. كلمات تشيخوف نفسه من رسالته إلى أخيه عنه اشخاص متعلمون - ينبغي أن يقرأ: ذكي. «لكي تثقف نفسك ولا تقف دون مستوى البيئة التي تجد نفسك فيها، لا يكفي أن تقرأ فقط بيكويك وتحفظ مونولوجًا من فاوست. وهذا يتطلب عملاً متواصلاً ليلاً ونهاراً، وقراءة ومذاكرة وإرادة دائمة. كل ساعة ثمينة هنا." سنرى في القصة عائلة توركين "الذكية" وسنحكم على مستوى "البيئة" التي وجد ستارتسيف نفسه فيها، من كلمات الراوي، أي قبل البطل نفسه بكثير.

لذلك، يقوم Startsev بتقييم "المؤسسة" المستقبلية من وجهة نظر الشخص العادي: "... تسكععبر المقابر... إلى أين ستقود هذه الرواية؟ ماذا سيقول رفاقك عندما يكتشفون ذلك؟؟ أي من أبطال الأدب الروسي، يقف فوق البيئة، نظر إلى الوراء الرأي العام؟ يتبادر إلى ذهن Onegin قبل مبارزة مع Lensky. ("...ولكن الهمسات ضحك الجهال..."). تختلف المواقف لكن الجوهر واحد. على الرغم من لا، ليس كل شيء بهذه البساطة هنا. عقليا، لا يزال Onegin يعطي وصفا تقييميا لممثلي "الرأي العام". "بطل" تشيخوف "لا يصل" إلى مستوى البطل. نحن نسميها ذلك بناءً على مصطلح أدبي. "هذا ما اعتقده ستارتسيف، وهو يتجول حول الطاولات في النادي، وفي الساعة العاشرة والنصف ..." ستارتسيف ليس راسكولنيكوف، الذي يذهب "بدون قدميه" لقتل سمسار الرهن القديم، لأن القرار تم اتخاذه منذ وقت طويل منذ. يعطي Startsev فرصة مؤلف، يمنحك فرصة أن تكون وحيدًا مع نفسك، مع عالم "لا توجد فيه حياة"، فرصة لتحقيق بعض الاكتشافات المهمة. وهذا هو المعرض للحلقة.

ز ربطتبدأ الحلقة بأهم تفاصيل الموضوع المشاركة في تطوير الحبكة: "كان لديه بالفعل زوجان من الخيول والمدرب بانتيليمون يرتدي سترة مخملية". في بداية القصة، بعد أن زار ستارتسيف الأتراك، "ذهب سيرًا على الأقدام إلى مكانه في دياليز". الآن لديه بضعة خيول وحوذي يرتدي سترة مخملية. يبدو أن ما هو الخطأ في هذا؟ في الخاتمة، توصف حركة ستارتسيف على النحو التالي: "متى إنه ممتلئ الجسم وأحمر، يركب الترويكا بالأجراس و Panteleimon أيضًا ممتلئ الجسم وأحمر اللون مؤخرة سمين، جالسًا على الحامل ممتدًا إلى الأمام على التوالي، بالضبط خشبية والأيديويصرخ لمن يقابله: "احفظوا القانون!" الصورة مثيرة للإعجابويبدو أنه ليس إنسانًا راكبًا، بل إله وثني». ليس هناك أي سخرية في هذا الوصف، فهو سخرية، وانتقد التدمير الكامل للإنسان في الإنسان. يبدو أن "الأيدي الخشبية" لبانتيليمون مستمرة في التفاصيل , وصف إيونيتش: لديه دائمًا عصا في يديه، يأتي بها إلى المنزل التالي "المخصص للمزاد"، أو "يقرع جميع الأبواب"، أو "يستقبل المرضى"، "يقرع بفارغ الصبر ... على أرضية." سنلتقي بالانعكاس المرآة للسيد في الخادم في "Oblomov" (Oblomov - Zakhar)، في "الآباء والأبناء" (بافيل بتروفيتش - بروكوفيتش). إن انعكاس سلوك وخصائص أصحابها في الخدم يجعل الأخير أكثر عرضة للخطر، وهو نوع من المحاكاة الساخرة لهم، وبالتالي يحقق المؤلف هدفه.

لكن في حلقة الموعد الفاشل Startsev لم يخرج بعد من الخاتمة. البطل “ترك الخيول على أطراف المدينة في أحد الأزقة وذهب بنفسه إلى المقبرة سيرا على الاقدام" "ماذا سيقول رفاقك عندما يكتشفون ذلك؟" ربما هذا الخوف ضمني؟ ربما نعم. ولكن لا يزال معنى هذه التفاصيل ليس هذا فقط. لم تكن المسافة قريبة: "لقد مشى في الحقل لمسافة نصف ميل". مشى ستارتسيف سيرا على الأقدام للمرة الأخيرة!

وفي الساعة العاشرة والنصف "ذهب فجأة إلى المقبرة"، وفي منتصف الليل "بدأت ساعة الكنيسة تدق"؛ في اليوم التالي سيخبر إيكاترينا إيفانوفنا أنه انتظرها "حتى الساعة الثانية تقريبًا" ؛ سيلاحظ الراوي أن البطل "تجول بعد ذلك لمدة ساعة ونصف، باحثًا عن الممر الذي ترك فيه خيوله". لذا، كرونوتوب الحلقة: مساحة فنية - المقبرة، ليست المكان الأكثر بهجة على وجه الأرض، حيث مكثت في الواقع على قيد الحياةديمتري إيونيتش؛ الحدود الوقت الفني مدة الحلقات حوالي أربع ساعات. جميعأربع ساعات من «الدوس على المقابر»! فقطأربع ساعات تحول خلالها Startsev إلى Ionych. هناك ساعات وحتى دقائق في الحياة يظل فيها الإنسان "عاريًا"، وحيدًا مع الكون؛ عندما يتلاقى الكونان - الكلي والجزئي - بطريقة لا تصدق. (دعونا نتذكر الأمير أندرو ملقى في حقل أوسترليتز، والسماء العالية التي انفتحت أمامه.) يجب على الشخص أن يقدر بطاقة الحظ التي وزعت عليه، ويجب أن يخرج من الاتصال بالخلود مختلفًا ومختلفًا ومتجددًا. جاءت مثل هذه اللحظة في حياة طبيب زيمستفو على مشارف بلدة إس.

أتقن تشيخوف جميع تقنيات التمثيل الفني، بما في ذلك الأساليب المختلفة لبناء الأوصاف. حلقة "في المقبرة" هي مثال ساطعمبدأ التوازي النفسي."كان القمر مضاءً. كان الجو هادئًا، لكنه دافئ مثل الخريف. وفي الضواحي، بالقرب من المسالخ، كانت الكلاب تعوي”. الصورة مخيفة، وStartsev، كما نرى، ليس شخصا خجولا. "تم تمييز المقبرة من بعيد بشريط داكن، مثل غابة أو حديقة كبيرة."

عزر الحديقة- فكرة مهمة في قصة "إيونيتش"، و"الصورة الأبرز لكل إبداعات تشيخوف" (2، 187). الحديقة عبارة عن بيئة أبدية لا تتغير على خلفية تطور وتنتهي العلاقة بين ستارتسيف وإيكاترينا إيفانوفنا. في منزل التركيين، "كانت نصف النوافذ تطل على الحديقة القديمة المظللة"؛ "عندما أغلقت فيرا يوسيفوفنا دفتر ملاحظاتها" برواية عن "ما لا يحدث أبدًا في الحياة" ، "في حديقة المدينة المجاورة" غنت جوقة من مؤلفي الأغاني برفقة أوركسترا "Luchinushka" ، "ونقلت هذه الأغنية شيئًا لم يكن كذلك" في الرواية وما يحدث في الحياة. كان لدى Startsev و Kotik "مكان مفضل في الحديقة: مقعد تحت شجرة قيقب عريضة قديمة." لقد كان وقت الحب العاطفي لديمتري إيونيتش. وبعد أربع سنوات «نظرت إليه، وعلى ما يبدو توقعت منه أن يدعوها للذهاب إلى الحديقة، لكنه ظل صامتاً». والآن لا تقول كيتي "بجفاف"، كما كان يفعل من قبل، بل بحماس و"بعصبية": "بحق الله، دعنا نذهب إلى الحديقة". "ذهبوا إلى الحديقة وجلسوا هناك على مقعد تحت شجرة قيقب قديمة..." الحديقة ليست مجرد شاهد صامت، ولكنها أيضًا مشارك في الحدث المسمى "الحياة". "الحديقة هي وسيلة للخروج من عالم متناقض إلى عالم عضوي، انتقال من حالة الترقب القلق... إلى السلام النشط الأبدي" (2، 187).

الحلقة مبنية على التشابه والتباين بين الطبيعة والإنسان. دخل ستارتسيف إلى "عالم سريالي، لا يشبه أي شيء آخر، عالم يكون فيه ضوء القمر جيدًا وناعمًا للغاية". في صفحة ونصف فقط، سجل تشيخوف، الذي اعتبر الإيجاز أحد المبادئ الرئيسية لشعره، نوعًا من "السجل": تحدث ست مرات (!) عن القمر وضوء القمر. التفاصيل السردية - القمر - تسود في جميع أنحاء المساحة الفنية لغابة المقبرة وحديقة المقبرة. الوصف الثابت لليلة المقمرة يبطئ الحركة ويقاطع تطور الأحداث. نرى المناظر الطبيعية من خلال عيون ستارتسيف، وهو منظر طبيعي في وصفه يهيمن عليه لونان: الأبيض والأسود. تؤكد الرمال الصفراء للأزقة على الضوء المتدفق. "ظهر سياج من الحجر الأبيض وبوابة... في ضوء القمر، على البوابة يمكن للمرء أن يقرأ: "الساعة قادمة في نفس الوقت..." (أتذكر: تخلوا عن الأمل، كل من يدخل هنا. - إي بي.) دخل ستارتسيف البوابة، وأول ما رآه هو الصلبان البيضاء والآثار على جانبي الزقاق الواسع والظلال السوداء منها ومن أشجار الحور؛ وكان بإمكانك رؤية الأبيض والأسود في كل مكان من حولك على مسافة، وكانت الأشجار الناعسة تحني أغصانها فوق اللون الأبيض. يبدو أن الضوء كان أكثر سطوعًا هنا منه في الميدان..." نهاية هذه الفقرة الطويلة نوعًا ما رائعة. البطل استسلم ل وقت قصيرسحر جو المقبرة، شعرت بهيبة اللحظة، مشبعًا بـ "مزاج" المكان. إن كلمة "لا" المتكررة ثلاث مرات ("حيث لا توجد حياة، لا يوجد ولا يوجد") تثير باستمرار فكرة هشاشة الوجود الإنساني، وعدم أهمية الغرور وتضع المرء في مزاج مرتفع؛ "...ولكن في كل حور داكن، في كل قبر، هناك سر محسوس، يبشر بحياة أبدية هادئة وجميلة." الثالوث النحوي الذي يكمل العبارة مبني على مبدأ التدرج. كل صفة لاحقة يعزز الانطباع السابق - إلى الأبد، إلى ما لا نهاية. الحديقة «تتغير دون أن تتغير. إذ يخضع لقوانين الطبيعة الدورية، ويولد ويموت، ينتصر على الموت” (2، 187). العبارة التي تنهي الفقرة هي آخر شعور عالٍ عاشه ستارتسيف في الحياة: "من الألواح والزهور الذابلة، إلى جانب رائحة أوراق الخريف، ينبعث المغفرة والحزن والسلام". هذه الكلمات مليئة بالمحتوى الرمزي. شواهد القبور هي النتيجة، خاتمة حياة الإنسان، شيء ليس له استمرار، شيء إلى الأبد. الحياة بعد الموت لا يمكن أن توجد إلا في ذاكرة الأحياء. تتحدث رائحة أوراق الخريف والزهور الذابلة عن قرب الموت وحتميته. الثالوث النحوي "المغفرة والحزن والسلام" تثير ارتباطًا أدبيًا: وصف المقبرة الريفية حيث دفن يفغيني بازاروف. "مثل كل مقابرنا تقريبًا، تبدو حزينة..." لقد عانت أجيال عديدة من النقاد والقراء من كلمات المؤلف التي تختتم الرواية: "أوه لا! بغض النظر عن مدى إخفاء القلب العاطفي والخاطئ والمتمرد في القبر، فإن الزهور التي تنمو عليه تنظر إلينا بهدوء بعيونها البريئة: فهي لا تخبرنا فقط عن السلام الأبدي، عن ذلك السلام العظيم للطبيعة "غير المبالية"؛ ويتحدثون أيضًا عن المصالحة الأبدية والحياة التي لا نهاية لها. اقتباس مخفيمن كلمات بوشكين الفلسفية، فإن المودة العميقة للمؤلف تجاه بطله، والتي تبدو في خاتمة "الآباء والأبناء"، تجعلنا نفكر في أسئلة الوجود.

دعونا نعود إلى قصة تشيخوف. "هناك صمت في كل مكان. بتواضع عميق نظرت النجوم من السماء..." كان ستارتسيف في المقبرة "غير مناسب"، كما كانت خطواته، كاسرة الصمت. تم إرجاع البطل إلى الواقع من خلال دقات الساعة، "وتخيل نفسه ميتًا، مدفونًا هنا إلى الأبد". كل شيء على قيد الحياة، متعطش للحب، كان غاضبا فيه: "... بدا له أن شخصا ما كان ينظر إليه، ولحظة واحدة اعتقد أن هذا لم يكن السلام أو الصمت، ولكن حزن عميق من عدم وجود، اليأس المكبوت ..." ستارتسيف لا يرتفع فوق نفسه، ولا يقوم باكتشاف. "رجل تشيخوف رجل غير مكتمل" مع "حياة غير مكتملة" (2.180).

كان لضوء القمر تأثير فريد على أفكار ستارتسيف: بدا أنه "يغذي العاطفة فيه"، والطبيب "انتظر بشغف وتخيل القبلات والعناق"؛ “كم من النساء والفتيات المدفونات هنا، في هذه القبور، كن جميلات، ساحرات، محبوبات، مشتعلات بالعاطفة في الليل، مستسلمات للمودة. كيف، في جوهر الأمر، أن الطبيعة الأم تلعب نكاتًا سيئة على الإنسان، وكم هو أمر مهين أن ندرك ذلك! نقل تدفق أفكار البطل باستخدام خطاب مباشر بشكل غير صحيح، يجلبه تشيخوف إلى نقطة التوتر، إلى الذروة؛ «... أراد أن يصرخ بأنه يريد ذلك، وأنه ينتظر الحب بأي ثمن؛ أمامه تحولت إلى اللون الأبيضلم يعد قطعًا من الرخام، بل أجسادًا جميلة، رأى أشكالًا كانت مختبئة بخجل في ظل الأشجار، وشعر بالدفء، وأصبح هذا الضعف مؤلمًا..." إن أعلى توتر في "المعاناة الروحية" لستارتسيف في المقبرة هو الكسل العاطفي. ، التعطش للحب، الحب الجسدي، الجسدي...

يمنح مخرج المشهد "في المقبرة" - ضوء القمر - بطله الفرصة ليصبح مشاركًا في الحدث، ليرى شيئًا "ربما لن يحدث أبدًا مرة أخرى". والقمر يجهز الخاتمة الحلقة: “وكان الأمر كما لو أن الستار قد سقط، ودخل القمر تحت السحاب، وفجأة أصبح كل شيء مظلمًا من حوله”. قادت نكتة كوتيك ستارتسيف إلى المقبرة، حيث عاش تجربة فريدة من نوعها مشاعر مهمةومشاعرك في حياتك وهناك، في المقبرة، انتهى تشكيل ستارتسيف كشخص، كشخص. المؤلف لم يعد مهتما به. تُقال جميع تصرفات البطل اللاحقة بشكل عابر: "بالكاد وجد ستارتسيف البوابة - كان الجو مظلمًا بالفعل ، مثل ليلة خريفية - ثم تجول لمدة ساعة ونصف باحثًا عن الممر الذي ترك فيه خيوله. "

قال لبانتيليمون: "أنا متعب، بالكاد أستطيع الوقوف على قدمي".

الحلقة بأكملها عبارة عن صورة رومانسية بنهاية مختصرة ومبتذلة: "وجلس بسرور في العربة وفكر: "أوه، لا ينبغي أن أصبح سمينًا!"" هذه حلقة من موعد البطل الفاشل مع نفسه.

ما مدى عمق مشاعر ستارتسيف؟ خلال زيارته الأولى للتركمان وبعد ذلك، "أعجبت كوتيك بنضارتها والتعبير الساذج لعينيها وخدودها". "تعبير ساذج... خدود"؟ نحن نفهم أن هذه التفاصيل من صورة Kotik تبدو مثيرة للسخرية، لكن المفارقة لا تأتي من Startsev، من خلال تصور مظهر الفتاة. هذه مفارقة طفيفة للمؤلف. لكن البطل في الحب، وبالتالي يستحق التساهل. إنه معجب "بطريقة لبس الفستان، لقد رأى شيئًا حلوًا بشكل غير عادي، يلامس بساطته ونعمته الساذجة". خصائص الكلام لديمتري إيونيتش، خطابه المباشر، تذكرنا بقوة بخطاب عاشق البطل في مسرحية فودفيل: "من أجل الله، أتوسل إليك، لا تعذبني، دعنا نذهب إلى الحديقة!"؛ "لم أرك منذ أسبوع كامل... ولو تعلمين ما هي هذه المعاناة!"؛ "أريد بشدة، أريد صوتك. يتكلم"؛ "ابق معي لمدة خمس دقائق على الأقل! أنا أستحضرك!

هل كانوا مهتمين ببعضهم البعض؟ "لقد بدت له ذكية جدًا وتطورت بعد سنواتها." بشكل عام، في العديد من أعمال تشيخوف، الكلمات الرئيسية هي "يبدو"، "بدا" وغيرها. يمكنهم لعب دور الهياكل التمهيدية- الكلمات والجمل، أو يمكن تضمينها، كما في هذه الحالة، كجزء من المسند. "لقد بدت ذكية..." تفصيل مهم يميز كلاً من العاشق ستارتسيف وحبيبته. ومع ذلك، «كان بإمكانه التحدث معها عن الأدب، وعن الفن، وعن أي شيء يستطيعه يشكو من الحياة، من الناس...”

دعونا نقلب ثلاث أوراق. "ولكن مرت أربع سنوات. في صباح أحد الأيام الدافئة والهادئة، تم إحضار رسالة إلى المستشفى. فيرا يوسيفوفنا... طلبت منه أن يأتي إليها بالتأكيد ويخفف معاناتها. في الأسفل كانت هناك ملاحظة: "أنا أيضًا أضم صوتي إلى طلب والدتي. ل."". عند رؤيتها، أشارت ستارتسيف إلى أنها تغيرت في مظهرها، وأصبحت أجمل، والشيء الرئيسي هو أنها "كانت بالفعل إيكاترينا إيفانوفنا، وليست كوتيك..." وتكرر الوضع عكس ذلك تمامًا. (أتذكر، على حد تعبير يو. لوتمان، "صيغة الرواية الروسية" "يوجين أونيجين".) لكن ما مدى تقليص الوضع، وكم كان بطل تشيخوف مثيرًا للشفقة ثم رهيبًا في النهاية! إذا أصبح Kotik Ekaterina Ivanovna، فإن Dmitry Ionych هو ببساطة Ionych. كيف يراها الآن؟ "والآن كان يحبها... لكن شيئًا ما كان يمنعه من الشعور كما كان من قبل." وبعد ذلك، ينقل الراوي، باستخدام الفعل السلبي ثلاث مرات، تهيج ستارتسيف المتزايد: "لم يعجبه شحوبها... لم يعجبه فستانها، الكرسي الذي كانت تجلس عليه، لم يعجبه". شيء في الماضي، عندما كان على وشك الزواج منها." . علاوة على ذلك، عندما «تذكر حبه وأحلامه وآماله... شعر بالحرج». لكن الرغبة في التحدث إلى إيكاترينا إيفانوفنا ما زالت قائمة. ولكن عن ماذا؟ "...أردت بالفعل أن أقول، يشكو من الحياة”.

بعد أربع سنوات، لم أقابل كوتيك، ولكن مع إيكاترينا إيفانوفنا، التي كانت تجلس على المقعد المحبوب في السابق حديقة مظلمة"لقد تذكر كل ما حدث، كل التفاصيل الصغيرة، كيف كان يتجول في المقبرة، وكيف عاد في وقت لاحق من الصباح متعبًا إلى منزله، وشعر فجأة بالحزن والأسف على الماضي. وأشعلت ناراً في روحي."

نتذكر أن كوتيك حدد موعدًا "بالقرب من نصب ديميتي". وليس من قبيل الصدفة أن يخصص الراوي فقرة كاملة في حلقة اللقاء لشهادة منشأ النصب “على شكل مصلى، في أعلاه ملاك” ووصفه: “… كان ياما كان”. كانت هناك أوبرا إيطالية تمر عبر س. وماتت إحدى المغنيات ودُفنت وأقيم هذا النصب التذكاري. ولم يعد أحد في المدينة يتذكرها، ولكن خروف فوق المدخلينعكس ضوء القمرو، يبدو, كان يحترق" في روح Startseva بعد بضع سنوات، وتذكر تلك الليلة "لقد أشعلت النار". مثلما أطفأ القمر الذي ذهب تحت الغيوم المصباح، كذلك "انطفأ النور في روحي" عندما "تذكر ستارتسيف قطع الورق التي أخرجها من جيوبه في المساء بكل سرور". هذه التفاصيل الموضوعية - "قطع الورق التي تم الحصول عليها بالممارسة... والتي تفوح منها رائحة العطر والخل والبخور والدهن" - تستحضر في الذاكرة وبشهوة الفارس البخيل من "المأساة الصغيرة" التي كتبها أ. بوشكين وهو معجب بذهبه في الأقبية وتشيتشيكوف الذي لا يُنسى، يقوم بفرز محتويات صندوق ذو قاع مزدوج.

بمقارنة سلوك ستارتسيف وكلامه وأفكاره قبل وبعد "القصة المدرجة" نرى أنه في هاتين الصفحتين من النص يظهر الشيء الأكثر أهمية - وهو ما يفسر لنا تحول ديمتري إيونيتش إلى إيونيتش. (هذا هو الاسم العائلي الذي أصبح اسمًا شائعًا، وهو ما أدرجه تشيخوف في عنوان القصة).

تجدر الإشارة بشكل خاص إلى موضوع الموسيقى، الذي يلعب دورًا مهمًا إلى حد ما في السرد: بعد سماع كوتيك يعزف على البيانو لأول مرة، "تخيل ستارتسيف لنفسه كيف كانت الحجارة تتساقط من جبل عالٍ، وتتساقط وتتساقط، وهو أراد أن يتوقفوا عن السقوط في أسرع وقت ممكن.. بعد قضاء الشتاء في دياليز، بين المرضى والفلاحين، جالسين في غرفة المعيشة... يستمعون إلى هؤلاء أصوات صاخبة ومزعجة ولكنها لا تزال ثقافية، - لقد كانت لطيفة جدًا، جديدة جدًا..." ثم هناك تهانينا من الضيوف "المذهولين" من "مثل هذه الموسيقى". وهنا المشهور: "رائع! - قال وستارتسيف." نتذكر أن هذا هو الفصل الأول فقط، وهذا مجرد عرض ومؤامرة. لم يتغير المظهر الروحي والجسدي لـ Startsev بأي شكل من الأشكال بعد. الأقصر التفاصيل الفنية- تنسيق الاقتران و - يجعل القارئ يفكر: هل يختلف ديمتري إيونيتش "المبكر" كثيرًا عن الشخص العادي؟ هل يمكنه مقاومة البيئة في البداية؟ المثقف الروسي ضعيف، ضعيف الروح، يعيش من عمله الخاص ويسعى إلى الشبع والراحة والكراسي الناعمة العميقة حيث "كان الجو هادئًا" و"ممتعًا ومريحًا، وكل هذه الأفكار الجيدة والهادئة جاءت إلى ذهنه". العقل..."، فكري، بكل سرور يشكو(هذه الكلمة كما نرى هي إحدى الكلمات الأساسية في القصة).

وبعد مرور عام، يستمع الحبيب ستارتسيف إلى "تمارين طويلة ومملة على البيانو". بعد العرض الذي قدمه ديمتري إيونيتش أخيرًا لإيكاترينا إيفانوفنا، رفضته بشكل غير متوقع: "... كما تعلمون، أكثر من أي شيء آخر في حياتي أحب الفن، أحب بجنون، أعشق الموسيقى، لقد كرست حياتي كلها لها ... يبدو خطاب البطلة أبهى، تمامًا مثل خطاب ستارتسيف في لحظة الاعتراف. يبدو أن كلاهما يمثلان في نوع من المسرحية ويأخذان تمثيلهما على محمل الجد. ومع ذلك، فإن الشاب كوتيك هو الذي يتحدث لأول مرة، على الرغم من أن الأمر يبدو ساذجًا، عن ابتذال الحياة الذي لا يطاق: "... وتريد مني أن أواصل العيش في هذه المدينة، أن أواصل هذا الأمر". فارغ(هذا اللقب مرة أخرى! - إي بي.)، حياة عديمة الفائدة أصبحت لا تطاق بالنسبة لي. لتصبح زوجة - أوه لا، آسف! يجب على الإنسان أن يسعى لتحقيق هدف أسمى ورائع..." لن نسمع مثل هذه الكلمات من شفاه ستارتسيف. (عدم الرضا عن الوجود، حلم مختلف، ذو معنى، الحياة الإبداعيةهي الفكرة المهيمنة في جميع أعمال تشيخوف المتأخرة، وخاصة مسرحياته.) نحن نعرف كيف انتهى بحث البطلة عن "الشهرة والنجاح والحرية". وبعد أربع سنوات، "عزفت إيكاترينا إيفانوفنا على البيانو بصخب ولفترة طويلة، وعندما انتهت، شكروها لفترة طويلة وأعجبوا بها". النفاق الصادق، و"طقوس" الإعجاب بنفس الضيوف، وابتذال الوضع والبؤس الروحي للعائلة "الأكثر تعليماً وموهبة" تقود ستارتسيف إلى التفكير في مستوى الأتراك. في شكل مونولوج داخلي قصير من Startsev، نسمع صوت المؤلف الذي لا يرحم: "ليس الشخص الذي لا يعرف كيفية كتابة القصص هو المتوسط، ولكن الشخص الذي يكتبها ولا يعرف كيفية إخفاءها. " " بعد لعبة كوتيك الصاخبة، فكرت ستارتسيف: "من الجيد أنني لم أتزوجها". الوتر الأخير هو الكلمات التي تقول "إذا كان الأشخاص الأكثر موهبة في المدينة بأكملها غير موهوبين إلى هذا الحد، فما نوع المدينة التي يجب أن تكون؟" في وقت لاحق، ولكن البصيرة التي لا تغير شيئا في الأساس. وينتهي الموضوع "الموسيقي" في الخاتمة: "وعندما يُطرح موضوع الأتراك على طاولة مجاورة، يسأل:

عن أي تركي تتحدث؟ عن تلك التي تعزف فيها ابنتك على البيانو؟

تفاصيل عمل معبرة: النهاية مفتوحة، غير مكتملة. وتستخدم الأفعال في المضارع: ""إذا... جاء الحديث... يسأل"" مما يدل على التكرار الذي لا نهاية له. بيئة مبتذلة، بطل مبتذلة.

أبطال تشيخوف "دائمًا - وحتمًا - لا ينموون ليصبحوا أنفسهم... هؤلاء ليسوا مجرد "أشخاص صغار" تدفقوا على الأدب الروسي قبل وقت طويل من تشيخوف". تمزق ماكار ديفوشكين بسبب المشاعر الشكسبيرية، ويرفع أكاكي باشماشكين المعطف إلى رمز كوني. ليس لدى دكتور ستارتسيف عواطف ولا رموز، لأنه لم يتعرف عليها في نفسه. جمود حياته لا يعرف التناقض والتعارض، لأنه طبيعي ومتأصل في الأعماق الجهل الذاتي. بالمقارنة مع ستارتسيف، فإن Oblomov هو عملاق الإرادة، ولن يفكر أحد في تسميته إيليتش، لأنه كان إيونيتش" (2، 180). «في جوهر الأمر، كل شخصية من شخصياته هي جنين للسريالية. ففيها، كما في الشحنة النووية، تتكثف عبثية الوجود اليومي” (المرجع نفسه، 182). وهكذا، فإن تحليل حلقة صغيرة من اجتماع الدكتور ستارتسيف الفاشل سلط الضوء على المشاكل الأصالة الفنيةليس فقط قصة أ.ب. ربط تشيخوف، ولكن أيضًا الموضوعات الرئيسية لعمله، بين الأبطال والمواقف الأدبية للكلاسيكيات الروسية.

الأدب

1. قارئ النقد الأدبي لأطفال المدارس والمتقدمين / تجميع، تعليقات L.A. سوجاي. م: ريبول كلاسيك، 2000.

2. ويل ب، جينيس أ. خطاب أصلي. دروس في الأدب الجميل. م: نيزافيسيمايا غازيتا، 1991.

3. باختين م.أسئلة الأدب والجماليات. م، 1975.

4. غريغوراي إيف، بانتشينكو تي إف، ليلوس في.عقيدة العمل الفني. دار نشر جامعة الشرق الأقصى، 2000.

القصة التي رواها تشيخوف في «إيونيتش» (1898) مبنية على إعلانين للحب، تمامًا كما بنيت الحبكة في «يوجين أونجين» لبوشكين. في البداية يعترف لها بحبه ولا يرد بالمثل. وبعد سنوات قليلة أدركت ذلك رجل افضلما لم يكن لديه في حياتها يخبره عن حبها وبنفس الشيء نتيجة سلبية. هناك حاجة إلى جميع الأحداث والأوصاف الأخرى كخلفية، كمادة لشرح سبب عدم حدوث الحب المتبادل، ولم تنجح السعادة المتبادلة بين شخصين.

على من يقع اللوم (أو على ماذا يقع اللوم) على كونه شابًا، مليء بالطاقةو الطاقة الحيويةهل تحول ديمتري ستارتسيف، كما نراه في بداية القصة، إلى إيونيتش في الفصل الأخير؟ ما مدى استثنائية أو، على العكس من ذلك، قصة حياته؟ وكيف تمكن تشيخوف من التوفيق بين مصائر الإنسان وأساليب الحياة بأكملها في بضع صفحات فقط من النص؟

كما لو كان على السطح يكمن التفسير الأول لسبب تدهور البطل بنهاية القصة. يمكن رؤية السبب في البيئة المعادية غير المواتية لـ Startsev، في البيئة التافهة لمدينة S. وفي غياب بطل القتال ضد هذه البيئة والاحتجاج عليها. "البيئة عالقة" هو تفسير شائع حالات مماثلةفي الحياة وفي الأدب.

هل البيئة هي المسؤولة عن تحول ستارتسيف إلى إيونيتش؟ لا، هذا من شأنه أن يكون على الأقل تفسيرا من جانب واحد.

كان البطل المعارض للبيئة، مختلفا بشكل حاد عن البيئة الصراع النموذجيالخامس الأدب الكلاسيكيبدءًا من "ويل من العقل". في "Ionych" هناك كلمة مأخوذة مباشرة من خصائص مجتمع Famusov ("الصفير")، لكنها ربما تسلط الضوء بشكل أكثر وضوحًا على الفرق بين العلاقتين: Chatsky - موسكو فاموسوف وStartsev - سكان موسكو. مدينة س.

في الواقع، تم الاحتفاظ تشاتسكي في بيئة غريبة ومعادية له فقط الإهتمام بالحب. لقد كان واثقاً في البداية من تفوقه على هذه البيئة، واستنكرها في مونولوجه - لكن البيئة دفعته إلى الخارج مثل جسم غريب. غادر شاتسكي موسكو فاموسوف بعد الافتراء عليه والإهانة، لكنه لم ينكسر ولم يتعزز إلا في قناعاته.

يقع ديمتري ستارتسيف، مثل تشاتسكي، في حب فتاة من بيئة غريبة عنه (بالنسبة إلى تشاتسكي، يعتبر هذا الحاجز الفاصل روحيًا، أما بالنسبة إلى ستارتسيف فهو مادي). كغريب، يدخل المنزل "الأكثر موهبة" في مدينة س. ليس لديه أي نفور مبدئي من هذه البيئة، بل على العكس من ذلك، لأول مرة في منزل الأتراك يبدو كل شيء ممتعًا بالنسبة له، أو في الأقل تسلية. وبعد ذلك، بعد أن تعلم أنه غير محبوب، على عكس تشاتسكي، لا يتسرع في "البحث في العالم"، لكنه لا يزال يعيش في نفس المكان الذي عاش فيه، حتى يتكلم، عن طريق الجمود.

حتى لو لم يكن على الفور، ولكن في مرحلة ما، شعر أيضا بالانزعاج ضد هؤلاء الأشخاص الذين كان عليه أن يعيش بينهم والذين كان عليهم التواصل معهم. لا يوجد شيء للحديث معهم، اهتماماتهم تقتصر على الطعام والترفيه الفارغ. إنهم غريبون حقًا عن أي شيء جديد، والأفكار التي تعيش بها بقية البشرية تتجاوز فهمهم (على سبيل المثال، كيف يمكن إلغاء جوازات السفر وعقوبة الإعدام؟).

حسنًا ، في البداية حاول ستارتسيف أيضًا الاحتجاج والإقناع والوعظ ("في المجتمع ، في العشاء أو الشاي ، تحدث عن الحاجة إلى العمل ، وأنه من المستحيل العيش بدون عمل"). لم تتلق مونولوجات ستارتسيف هذه أي رد من المجتمع. ولكن، على عكس مجتمع فاموسوف، العدواني تجاه المفكر الحر، فإن سكان مدينة س. يواصلون ببساطة العيش كما عاشوا، ولكن بشكل عام ظلوا غير مبالين تمامًا بالمنشق ستارتسيف، وتحولوا إلى الاحتجاج والدعاية على آذان صماء . صحيح أنهم منحوه لقبًا مثيرًا للسخرية ("القطب المنتفخ")، لكن هذا لا يزال ليس إعلانًا عن شخص مجنون. علاوة على ذلك، عندما بدأ يعيش وفقا لقوانين هذه البيئة وتحول أخيرا إلى Ionych، فقد عانوا منه كثيرا.

لذلك، بقي أحد الأبطال دون انقطاع من قبل البيئة، والآخر استوعبته البيئة وخضع لقوانينها. يبدو من الواضح من منهم يستحق التعاطف ومن يستحق الإدانة. لكن النقطة ليست على الإطلاق أن أحد الأبطال أنبل وأعلى وأكثر إيجابية من الآخر.

يتم تنظيم العملين بشكل مختلف الوقت الفني. يوم واحد فقط في حياة تشاتسكي - وحياة ستارتسيف بأكملها. يُدرج تشيخوف مرور الزمن في حالة "البطل والبيئة"، وهذا يسمح لنا بتقييم ما حدث بشكل مختلف.

"في أحد أيام الشتاء... في الربيع، في يوم عطلة - كان الصعود... مر أكثر من عام... بدأ يزور الأتراك كثيرًا، في كثير من الأحيان... لمدة ثلاثة أيام تقريبًا". سقط من بين يديه... هدأ وشفى كما كان من قبل... علمته التجربة شيئا فشيئا... بشكل غير محسوس، شيئا فشيئا... مرت أربع سنوات... مر ثلاثة أيام، مر أسبوع.. .ولم يقم بزيارة الأتراك مرة أخرى... ... مرت عدة سنوات أخرى..."

يقدم تشيخوف في القصة اختبار البطل من خلال الشيء الأكثر اعتيادية - مرور الوقت على مهل ولكن لا يمكن إيقافه. الوقت يختبر قوة أي معتقدات، ويختبر قوة أي مشاعر؛ الوقت يهدئ ويعزي، لكن الوقت يستمر أيضًا - يعيد تشكيل الشخص "بشكل غير محسوس شيئًا فشيئًا". لا يكتب تشيخوف عن الاستثنائي أو غير العادي، بل يكتب عما يهم كل شخص عادي ("متوسط").

تلك الحزمة من الأفكار الجديدة والاحتجاجات والمواعظ التي يحملها شاتسكي في داخله لا يمكن تصورها ممتدة على هذا النحو - على مدى أسابيع أو أشهر أو سنوات. إن وصول ومغادرة تشاتسكي يشبه مرور نيزك ومذنب ساطع وميض من الألعاب النارية. ويتم اختبار Startsev بشيء لم يختبره Chatsky - تدفق الحياة والانغماس في مرور الوقت. ماذا يكشف هذا النهج؟

على سبيل المثال، لا يكفي أن يكون لديك بعض المعتقدات، ولا يكفي أن تشعر بالاستياء تجاه الأشخاص والعادات الغريبة. لا يُحرم ديمتري ستارتسيف بأي حال من الأحوال من كل هذا، مثل أي شاب عادي. إنه يعرف كيف يشعر بالازدراء، فهو يعرف ما يستحق السخط (غباء الإنسان، الرداءة، الابتذال، إلخ). وكوتيك، التي تقرأ كثيراً، تعرف الكلمات التي يجب استخدامها للتنديد بـ”هذه الحياة الفارغة عديمة الفائدة” التي أصبحت “لا تطاق” بالنسبة لها.

لا، كما يوضح تشيخوف، على الرغم من مرور الوقت، فإن حماسة الشباب البروتستانتية لا يمكن أن تصمد لفترة طويلة - بل ويمكن أن تتحول "بشكل غير محسوس، شيئا فشيئا" إلى نقيضها. في الفصل الأخير، لم يعد إيونيتش يتسامح مع أي أحكام أو اعتراضات من الخارج ("الرجاء الإجابة على الأسئلة فقط! لا تتحدث!").

علاوة على ذلك، لا يمكن لأي شخص أن يتمتع بحماس سلبي فحسب، بل قد يكون لديه أيضًا حماس إيجابي برنامج الحياة("عليك أن تعمل، لا يمكنك العيش بدون عمل،" يؤكد ستارتسيف، وكوتيك مقتنع: "يجب على الإنسان أن يسعى لتحقيق هدف أعلى ورائع... أريد أن أصبح فنانًا، أريد الشهرة والنجاح" ، حرية..."). قد يبدو له أنه يعيش ويتصرف وفقًا للهدف المختار بشكل صحيح. بعد كل شيء، لا ينطق Startsev المونولوجات أمام الناس العاديين فحسب - فهو يعمل حقًا، ويرى المزيد والمزيد من المرضى، سواء في مستشفى القرية أو في المدينة. ولكن... مرة أخرى، "بشكل غير محسوس، شيئًا فشيئًا" قام الزمن بإجراء استبدال مدمر. بحلول نهاية القصة، يعمل Ionych أكثر فأكثر، لم يعد من أجل المرضى أو بعض الأهداف السامية. ما كان ثانويًا في السابق - "قطع الورق التي تم الحصول عليها من خلال الممارسة"، المال - يصبح المحتوى الرئيسي للحياة، وهدفها الوحيد.

في مواجهة الزمن، وهو الحكم غير المرئي ولكن الرئيسي للمصائر في عالم تشيخوف، فإن أي معتقدات مصاغة لفظيًا أو برامج جميلة القلب تبدو هشة وغير ذات أهمية. في الشباب، يمكنك أن تحتقر وتكون جميلًا بقدر ما تريد - وها، "بشكل غير محسوس، شيئًا فشيئًا"، تحول شخص الأمس الحي، المنفتح على كل انطباعات الوجود، إلى إيونيتش.

يرتبط دافع التحول في القصة بموضوع الزمن. يحدث التحول كانتقال تدريجي من الأحياء، الذين لم يستقروا بعد ولم يتشكلوا بعد، إلى المؤسس، الذي تم تشكيله مرة واحدة وإلى الأبد.

في الفصول الثلاثة الأولى، ديمتري ستارتسيف شاب، لم يكن محددًا تمامًا، لكن النوايا والتطلعات الطيبة، فهو خالي من الهموم، مليئ بالقوة، لا يكلفه شيئًا المشي تسعة أميال بعد العمل (ثم تسعة أميال إلى الخلف)، والموسيقى يبدو باستمرار في روحه؛ مثل أي شاب، ينتظر الحب والسعادة.

لكن الإنسان الحي يجد نفسه في بيئة من الدمى الميكانيكية. في البداية لا يدرك ذلك. نكتة إيفان بتروفيتش، وروايات فيرا يوسيفوفنا، وعزف كوتيك على البيانو، والوضع المأساوي لبافا لأول مرة تبدو له أصلية وعفوية تمامًا، على الرغم من أن الملاحظة تخبره أن هذه النكات تم تطويرها من خلال "تمارين طويلة في الذكاء". "، أن الروايات تقول "هذا الذي لا يحدث أبدًا في الحياة" ، وأن هناك رتابة عنيدة ملحوظة في عزف عازف البيانو الشاب ، وأن ملاحظة بافا الغبية تبدو وكأنها حلوى إلزامية للبرنامج العادي.

يلجأ مؤلف القصة إلى التكرار. في الفصل الأول، يُظهر الأتراك للضيوف "مواهبهم بمرح وبساطة صادقة" - وفي الفصل الخامس، تقرأ فيرا يوسيفوفنا رواياتها للضيوف "لا تزال عن طيب خاطر وببساطة صادقة". لا يغير إيفان بتروفيتش برنامج سلوكه (مع كل التغييرات في ذخيرته من النكات). بل إن بافا البالغ أكثر سخافة في تكرار خطه. إن المواهب وبساطة القلب ليستا على الإطلاق أسوأ الصفات التي يمكن أن يظهرها الناس. (دعونا لا ننسى أن الأتراك في مدينة س هم الأكثر إثارة للاهتمام حقًا). لكن برمجتهم وروتينهم وتكرارهم الذي لا نهاية له يسبب في النهاية حزنًا وتهيجًا لدى المراقب.

أما باقي سكان مدينة س، الذين لا يملكون مواهب الأتراك، فهم يعيشون أيضاً بطريقة روتينية، وفق برنامج ليس هناك ما يقال عنه سوى: “يوم وليلة – يوم بعيد”. تمر الحياة خافتة، بلا انطباعات، بلا أفكار... في النهار ربح، وفي المساء نادٍ، مجتمع من المقامرين، مدمنو الكحول، الصفير..."

وهنا الفصل الأخيرتحول ستارتسيف نفسه إلى شيء متحجر ومتحجر ("ليس رجلاً، بل إله وثني")، يتحرك ويتصرف وفقًا لبرنامج ثابت إلى الأبد. يصف الفصل ما يفعله إيونيتش (الآن الجميع يسميه هذا فقط) يومًا بعد يوم، وشهرًا بعد شهر، وعامًا بعد عام. في مكان ما، اختفت وتبخرت كل الكائنات الحية التي كانت تقلقه في شبابه. ليس هناك سعادة، ولكن هناك بدائل، بدائل للسعادة - شراء العقارات، واحترام الآخرين الممتع والمخيف. بقي الأتراك في ابتذالهم - تدهور ستارتسيف. ولأنه لم يتمكن حتى من البقاء على مستوى الأتراك، فقد تراجع في تحوله إلى مستوى رجل الشارع "الغبي والشرير"، الذي تحدث عنه من قبل بالازدراء. وهذه هي نتيجة وجوده. "هذا كل ما يمكن أن يقال عنه."

ما كانت بداية التحول، الانزلاق إلى أسفل مستوى مائل؟ في أي نقطة من القصة يمكن أن نتحدث عن ذنب البطل الذي لم يبذل الجهود لمنع هذا الانزلاق؟

ربما كان هذا هو تأثير الفشل في الحب، ليصبح نقطة تحول في حياة ستارتسيف؟ في الواقع، طوال حياته، "كان حب كوتيك هو فرحته الوحيدة وربما الأخيرة". نكتة فتاة تافهة - لتحديد موعد في المقبرة - أعطته الفرصة للمرة الأولى والوحيدة في حياته ليرى "عالمًا لا يشبه أي شيء آخر - عالم يكون فيه ضوء القمر جيدًا وناعمًا للغاية" السر الذي "يعد بحياة هادئة، جميلة، أبدية." الليلة السحرية في المقبرة القديمة هي الشيء الوحيد في القصة الذي لا يحمل طابع الألفة أو التكرار أو الروتين. ظلت وحدها مذهلة وفريدة من نوعها في حياة البطل.

في اليوم التالي، كان هناك إعلان عن الحب ورفض كيتي. الجوهر حب اعترافكان ستارتسيفا أنه لا توجد كلمات يمكن أن تنقل الشعور الذي يشعر به، وأن حبه لا حدود له. حسنًا، يمكننا القول أن الشاب لم يكن بليغًا أو واسع الحيلة في شرحه. ولكن هل من الممكن على هذا الأساس أن نفترض أن بيت القصيد هو عدم قدرة ستارتسيف على الشعور حقًا بأنه لم يحب حقًا، ولم يقاتل من أجل حبه، وبالتالي لا يستطيع أن يأسر كوتيك؟

هذه هي النقطة، كما يوضح تشيخوف، أن اعتراف ستارتسيف كان محكومًا عليه بالفشل، بغض النظر عن مدى بلاغته، بغض النظر عن الجهود التي بذلها لإقناعها بحبه.

Kotik، مثل أي شخص آخر في مدينة S.، مثل أي شخص آخر في منزل الأتراك، يعيش ويتصرف وفقًا لبعض البرامج المحددة مسبقًا على ما يبدو (عنصر الدمية ملحوظ فيها) - برنامج تم تجميعه من الكتب التي قرأتها، تغذيها الثناء على مواهبها في العزف على البيانو وعمرها، وكذلك الجهل الوراثي (من فيرا يوسيفوفنا) بالحياة. إنها ترفض ستارتسيف لأن الحياة في هذه المدينة تبدو فارغة وغير مجدية بالنسبة لها، وأنها تريد أن تسعى جاهدة لتحقيق هدف أعلى ورائع، وألا تصبح على الإطلاق زوجة لرجل عادي غير مميز، وحتى مع هذا اسم مضحك. وإلى أن تظهر لها الحياة ومرور الزمن مغالطة هذا البرنامج، فإن أي كلام هنا سيكون عاجزا.

هذه واحدة من أكثر المواقف المميزة لعالم تشيخوف: الناس منفصلون، ويعيش كل منهم بمشاعره الخاصة، واهتماماته، وبرامجه، وصوره النمطية الخاصة بسلوك الحياة، وحقائقه الخاصة؛ وفي اللحظة التي يحتاج فيها شخص ما إلى الاستجابة والفهم من شخص آخر، يكون الشخص الآخر في تلك اللحظة منغمسًا في اهتماماته وبرنامجه وما إلى ذلك.

هنا، في "إيونيتش"، لا يتم تبادل الشعور بالحب الذي يختبره شخص ما نظرًا لحقيقة أن الفتاة، موضوع حبه، منغمسة في برنامج حياتها الخاص، وهو البرنامج الوحيد الذي يثير اهتمامها في تلك اللحظة. ثم لن يفهمه الناس العاديون، وهنا أحد أفراد أسرته لا يفهم.

بعد أن عاشت لبعض الوقت، وأخذت رشفات قليلة "من كأس الوجود"، يبدو أن كوتيك أدركت أنها لم تعيش هكذا ("الآن جميع الشابات يعزفن على البيانو، وأنا أيضًا أعزف مثل أي شخص آخر، وهناك "لم يكن هناك شيء مميز بالنسبة لي؛ فهي عازفة بيانو بقدر ما والدتها كاتبة ". إنها الآن تعتبر أن خطأها الرئيسي في الماضي هو أنها لم تفهم ستارتسيف في ذلك الوقت. لكن هل تفهمه حقًا الآن؟ المعاناة والوعي بالسعادة المفقودة يجعل إيكاترينا إيفانوفنا خارج كوتيك، شخصًا حيًا يعاني (الآن لديها "عيون حزينة وممتنة وباحثة"). في التفسير الأول كانت قاطعة، وهو غير متأكد، وفي لقائهما الأخير كان قاطعًا، لكنها خجولة، وخجولة، وغير آمنة. ولكن، للأسف، لا يحدث سوى تغيير في البرامج، وتبقى البرمجة والتكرار. "يا لها من نعمة أن تكون طبيبا زيمستفو، لمساعدة المعاناة، لخدمة الناس. ما هي السعادة!<...>"عندما فكرت فيك في موسكو، بدوت مثاليًا جدًا، ساميًا بالنسبة لي..." تقول، ونحن نرى: هذه عبارات مباشرة من روايات فيرا يوسيفوفنا، أعمال بعيدة المنال لا علاقة لها بالحياة الحقيقية. يبدو الأمر كما لو أنها لا ترى مرة أخرى شخصًا حيًا، بل ترى بطل عارضة أزياء من رواية كتبها والدتها.

ومرة أخرى، كانوا منغمسين في حديث كل واحد منهم لغات مختلفة. إنها في حالة حب، وتمثل ستارتسيف، وتتوق إلى الشعور المتبادل. معه، يكتمل التحول تقريبًا، فهو بالفعل منغمس بشكل يائس في الحياة التافهة، ويفكر في متعة "قطع الورق". بعد أن اشتعلت لفترة قصيرة، "انطفأت النار في روحي". من سوء الفهم والشعور بالوحدة، ينسحب الشخص المنعزل عن الآخرين إلى قوقعته. إذن على من يقع اللوم الفشل في الحياة Startseva، في تدهوره؟ وبالطبع ليس من الصعب إلقاء اللوم عليه أو على المجتمع من حوله، لكن هذه لن تكون إجابة كاملة ودقيقة. تحدد البيئة فقط الأشكال التي ستحدث فيها حياة إيونيتش، وما هي القيم التي سيقبلها، وما هي بدائل السعادة التي سيعزي نفسه بها. لكن قوى وظروف أخرى أعطت قوة دافعة لسقوط البطل وقادته إلى الولادة من جديد.

كيف نقاوم الزمن الذي يقوم بعمل التحول «بشكل غير محسوس، شيئًا فشيئًا»؟ يقود الناس إلى سوء الحظ بسبب انقسامهم الأبدي، وانشغالهم بالذات، واستحالة التفاهم المتبادل في الجانب الأكثر مسؤولية، لحظات حاسمةكون. وكيف يمكن للإنسان أن يخمن تلك اللحظة التي تقرر حياته كلها؟ مصير المستقبل؟ وفقط عندما يكون الوقت قد فات لتغيير أي شيء، يتبين أن الشخص لديه ليلة واحدة فقط مشرقة لا تنسى في حياته كلها.

مثل هذه الرصانة، وحتى القسوة في تصوير مأساة الوجود الإنساني، بدت للكثيرين أعمال تشيخوفمُبَالَغ فيه. ويعتقد النقاد أن تشيخوف كان بالتالي «يقتل آمال الإنسان». في الواقع، قد يبدو فيلم "إيونيتش" بمثابة استهزاء بالعديد من الآمال المشرقة. نحن بحاجة إلى العمل! لا يمكنك العيش بدون عمل! يجب على الإنسان أن يسعى لتحقيق هدف أسمى ورائع! مساعدة المعاناة وخدمة الناس - يا لها من سعادة! غالبًا ما جعل الكتاب قبل وبعد تشيخوف مثل هذه الأفكار وما شابهها مركزية في أعمالهم، وأعلنوها من خلال أفواه أبطالهم. يوضح تشيخوف كيف أن الحياة ومرور الوقت يقللان من قيمة أي أفكار جميلة ويجعلانها بلا معنى. كل هذه فقرات شائعة (وإن كانت لا جدال فيها)، ولا تكلف شيئًا على الإطلاق لقولها أو كتابتها. يمكن للمهووسة بالرسم البياني فيرا يوسيفوفنا، التي تكتب "حول ما لا يحدث أبدًا في الحياة"، أن تملأ رواياتها بها. لم يكن ستارتسيف ليصبح بطل رواية فيرا يوسيفوفنا: ما حدث له هو ما يحدث في الحياة.

"Ionych" هي قصة عن مدى صعوبة البقاء إنسانًا، حتى معرفة ما يجب أن تكون عليه. قصة عن العلاقة بين الأوهام والحياة الحقيقية (الرهيبة في الحياة اليومية). عن صعوبات الحياة الحقيقية وليست الوهمية.

فهل ينظر تشيخوف حقًا بيأس إلى مصير الإنسان في العالم ولا يترك أي أمل؟

نعم، يتحرك ديمتري ستارتسيف حتما نحو أن يصبح إيونيتش، وفي مصيره يظهر تشيخوف ما يمكن أن يحدث لأي شخص. لكن إذا كان تشيخوف يبين حتمية الانحطاط لما هو جيد في البداية، شخص طبيعيمع مرور الوقت بشكل غير محسوس، وحتمية التخلي عن الأحلام والأفكار المعلنة في الشباب، هل يعني أنه يقتل الآمال فعلاً ويدعو إلى تركها على عتبة الحياة؟ وهو يقول مع البطل: "كيف، في جوهرها، الطبيعة الأم تلعب نكاتًا سيئة على الإنسان، ما مدى إهانة إدراك ذلك!"؟ لذلك لا يمكنك فهم معنى القصة إلا من خلال القراءة الغفلة، دون قراءة النص حتى النهاية، دون التفكير فيه.

أليس من الواضح في الفصل الأخير كيف يتم تسمية كل ما حدث لإيونيتش باسمه الصحيح، بشكل حاد ومباشر؟ لقد تغلب الجشع. كان حلقي منتفخًا بالدهون. إنه وحيد وحياته مملة. لا توجد أفراح في الحياة ولن يكون هناك المزيد. هذا كل ما يمكن أن يقال عنه.

ما مقدار الازدراء الموجود في هذه الكلمات! من الواضح أن الكاتب، الذي تتبع بعناية التطور الروحي للبطل طوال القصة، مما يجعل من الممكن فهمه، هنا يرفض التبرير، لا يغفر التدهور الذي أدى إلى مثل هذه النهاية.

وهكذا يمكن فهم معنى القصة التي تُروى لنا عند التقاطع بين مبدأين. إن الطبيعة الأم تلعب حقًا مزحة سيئة على الإنسان؛ فغالبًا ما يُخدع الإنسان بالحياة والوقت، ومن الصعب فهم درجة ذنبه الشخصي. ولكن من المثير للاشمئزاز للغاية ما يمكن أن يتحول إليه الشخص الذي حصل على كل شيء من أجل حياة طبيعية ومفيدة، بحيث لا يمكن أن يكون هناك سوى نتيجة واحدة: يجب على الجميع القتال ضد أن يصبحوا إيونيتش، حتى لو لم يكن هناك أمل تقريبًا في النجاح في هذه المعركة.

غوغول ، في استطراد غنائي مدرج في الفصل المتعلق بليوشكين (ويذكرنا تطور إيونيتش إلى حد ما بالتغييرات التي حدثت مع بطل غوغول هذا) ، يناشد قراءه الشباب من خلال نداء للحفاظ على أفضل ما لديهم بكل قوتهم. تعطى للجميع في شبابهم. تشيخوف لا يصنع مثل هذه الشخصيات المميزة استطرادات غنائيةفي قصتك. إنه يدعو إلى مقاومة التدهور في وضع يكاد يكون ميئوسًا منه طوال نصه بأكمله.