Egyptiske nætter.

To gøglersange (fra Twelfth Night) I Min kære ven, hvor vandrer du, hvorfor kommer du ikke til os? Uden dig er der melankoli og mørke. Stop dine vandringer, Alle stier fører til en date, selv en tåbe ved dette. Du er smuk og attråværdig, men skæbnen er vægelsindet, det bliver koldt

I det andet kapitel påtager Charsky sig at organisere en forestilling af en udlænding i et sekulært samfund og organiserer uddelingen af ​​billetter. For at teste evnerne hos sit nye bekendtskab tilbyder han ham en improvisation om emnet "digteren og pøbelen", som længe har optaget ham. Linjerne, der flyder fra italienerens læber, gør dybt indtryk på Charsky. Men da han knap når at afslutte sin recitation, begynder gæsten i forventning om at få overskud at tale om billetprisen, hvilket skuffer hans lytter, der ”pludselig måtte falde ned fra poesiens højder under ekspedientbænken. ”

Det tredje kapitel viser et socialt møde, hvor en italiener taler. Blandt dem, der er foreslået af gæsterne, er en valgt ved lodtrækning - "Cleopatra og hendes elskere". Vi taler om budskabet fra Sextus Aurelius Victor i essayet "Om berømte mennesker" (kap. LXXXVI), at den egyptiske dronning angiveligt solgte nætter med kærlighed for livet som en flygtig udvalgt.

Improvisatoren mærkede Guds nærme sig... Han gav et tegn til musikerne om at spille... Hans ansigt blev frygteligt blegt, han rystede som i feber; hans øjne funklede af en vidunderlig ild; han løftede sit sorte hår med hånden, tørrede sin høje pande, dækket af sveddråber, med et lommetørklæde... og trådte pludselig frem, lagde armene over brystet... musikken stoppede... Improvisationen begyndte.

Udvikling af konceptet[ | ]

Udgangspunktet for Pushkins fantasi var information hentet fra essayet "Om berømte mennesker" af Aurelius Victor, hvori en ukendt redaktør fra senantikken indsatte flere kapitler, herunder kapitel LXXXVI, om Dronning Cleopatra: " Hun var så fordærvet, at hun ofte prostituerede sig, og hun var så smuk, at mange mænd betalte med deres død for at få hende for en nat."(oversat af V.S. Sokolov). Ideen om et værk, der udvikler dette tema til en fuldgyldig fortælling, modnedes i Pushkin længere end planerne for hans andre værker - i mere end ti år:

Hvis du tænker på passagen "Vi tilbragte aftenen ...", kan man ikke undgå at blive forbløffet over kompleksiteten og endda frækheden i dens sammensætning<…>Og er dette et uddrag? Alt er i bund og grund blevet sagt. Læseren har næppe ret til at vente på en beskrivelse kærlighedsnydelser Minsky og Volskaya og en heldig mands selvmord. Det forekommer mig, at "We Conducted..." er noget som Pushkins små tragedier, men kun i prosa.

Mulige efterfølgere[ | ]

Og nu er dagen allerede forsvundet,
Den gylden-hornede måned stiger.
Alexandriske paladser
En sød skygge dækket.
Springvand flyder, lamper brænder,
Let røgelse ryger.
Og overdådig kølighed
De jordiske forbereder sig på guderne.
I luksuriøs dyster fred
Blandt forførende vidundere
Under skyggen af ​​lilla slør
Den gyldne seng skinner.

I manuskriptet slutter historien med ordene "Improvisation er begyndt." Mysteriet om dets afslutning har plaget mere end én generation af Pushkin-lærde, selvom P. V. Annenkov tilbage i 1855 insisterede på, at i sin nuværende form "har vi værket i kunstnerisk fuldstændighed og fuldstændighed."

Der var to hovedsynspunkter på historiens mulige fortsættelse. " Central beliggenhed"Egyptian Nights" indeholder et digt om Cleopatra. Prosahistorien er kun dens ramme. Scener moderne liv fremhæver kun begivenhederne antikke verden“, - opstiller den første tilgang V. Ya Bryusov, der i 1914-16. skrev et digt om Kleopatras nætter, og efter hans egen rekonstruktion af Pushkins plan fuldendte han hele historien:

Bryusov afsluttede Pushkins digt med en fantastisk takt, men han trak et tema ud af det, som heller ikke er særlig behageligt for mange at læse. Dette viste sig at være en historie om kærlighedens sadomasochistiske begyndelse, om pine, om døden, om hvordan tre mennesker dør på befaling af dronningen, og de dør, naturligvis, på forskellige måder, fordi det er forskellige helte, af forskellige aldre, forskellige typer. Og det mest storslåede der er, at hun dræbte tre af dem på sit indfald, og i finalen bliver hun selv et offer ("Antony følger dronningen") - Anthony kommer, og det er klart, at han vil underlægge hende.

Den anden gruppe af Pushkin-forskere forventer ifølge den samme Bryusov en "gentagelse" i fortsættelsen af ​​historien Egyptisk joke V moderne forhold liv", det vil sige en gengivelse af plottet af tidligere passager om Volskaya. I denne fortolkning viser sig forfatterens kunstneriske hovedintention at være indlejret netop i prosatekst og hele værket betragtes i sammenhæng med Pushkin. I tråd med denne fortolkning et forsøg på at rekonstruere fuld tekst Historien er skrevet af M. L. Hoffman.

Mode for improvisatører[ | ]

I "Egyptian Nights" udvikler Pushkin to moderigtige temaer på én gang - og italiensk. Interessen for det gamle Egypten, skabt af Napoleons ekspedition og Champollions opdagelser, begyndte at aftage, da historien blev skrevet, mens Italien stadig tiltrak russiske kunstneres og digteres øjne, som et årti tidligere, da Pushkin portrætterede det som et romantisk paradis for kreativ frihed (se. strofe "Adriatiske bølger, Åh Brenta! nej, jeg ser dig ..." i 1. kapitel af "Eugene Onegin").

I midten af ​​1830'erne. russisk og udenlandsk presse var fyldt med udgivelser om italienske improviserende digtere, som improviseret reciterede digte (og endda digte) komponeret på stedet til evt. givet emne. Hegels dom er karakteristisk:

"Italienske improvisatorer er fantastisk talentfulde: de improviserer stadig fem-akters dramaer, hvor intet er udenad, men alt er skabt takket være viden menneskelige lidenskaber og situationer og dyb inspiration i øjeblikket.”

Den russiske offentligheds interesse for dette emne blev vækket af improvisatoren Max Langenschwartz' optrædener i Moskva og St. Petersborg i 1832. Den "sociale" Dolly Fikelmon var med til at organisere disse forestillinger, som, som det er kendt fra hendes dagbog, seks år tidligere i Italien lyttede til de berømte improvisationer om temaet Cleopatras død. Måske var det Fikelmons historier om improvisatorernes kunst, der gav Pushkin ideen om at kombinere dette fashionable tema med plottet af den lunefulde kvinde, der længe havde optaget ham. egyptisk dronning.

Den umiddelbare kilde til billedet af improvisatoren i historien kunne være den polske digter Adam Mickiewicz. Hvis du tror på rygtet, havde Pushkin en høj mening om sine improvisationer, som han selv deltog i. A. Akhmatova "foreslog endda, at Pushkin, der degraderede sin improvisator, tog hævn på Mickiewicz for hans barske personlige hints indeholdt i digtet "Til russiske venner".

• Populære emner foreslået af publikum til improvisatoren

To digtere [ | ]

Hovedtemaet i historien er skaberens modstridende position i moderne samfund- stemmer overens med andre russiske historier fra 1. halvdel af 1830'erne, såsom: "Improvisatøren" af V. Odoevsky (den første historie i Rusland om emnet poetisk improvisation), "Maleren" af N. Polevoy, " Portræt” af N. Gogol. Den uventede transformation af improvisatoren i kreativitetens øjeblik for dem omkring ham er beslægtet med de meget poetiske billeder af Pushkins lærebogsdigte "Profeten" og "".

Fra anmeldelserne af digterens samtidige vides det, hvordan de blev ramt af kontrasten mellem hans værkers genialitet og forfatterens uattraktive udseende, og den "grimme efterkommer af sorte" selv klagede til sine venner over hans "Arap grimhed, ” mens han på samme tid ikke var flov over at ”tænke på skønheden i hans negle”. Historien afslører netop dramaet i kunstnerens dobbeltliv - det fællestræk, der på trods af den ydre kontrast i deres livsbetingelser bringer aristokraten Charsky tættere på en tigger-udlænding-vagabond:

Fordybet i "den forfængelige verdens bekymringer", falder de begge under dens indflydelse på forskellige måder og i denne " kold søvn"lignes med de mest "ubetydelige" af "verdens ubetydelige børn": den ene hylder generøst sekulære fordomme, den anden er fordybet i "merkantile beregninger"; men kun indtil det "guddommelige verbum" lyder. I inspirationsøjeblikket er både Charsky og improvisatoren frie skabere, der hører "Guds tilnærmelse."

Tilpasninger [ | ]

Plottet i "Egyptian Nights" blev iscenesat i en forestilling på Moskva Kammerteater under ledelse af A. Ya Tairov, og S. S. Prokofiev skrev til denne forestilling. En tilpasning af plottet af "Egyptian Nights" med Sergei Yursky i rollen som improvisator danner grundlaget for tv-filmen "Little Tragedies" af Mikhail Schweitzer.

Noter [ | ]

1. Elektronisk udgave af den første publikation
2. Historiens titel svarer til det, der var på mode i 1830'erne. litterær formel ("V. Odoevsky", "Florentinske nætter" af G. Heine), der fremkalder "Attic Nights" af Aulus Gellius.
3. Den stilistiske forskel i de sidste prosalinjer tiltrak V. Bryusovs opmærksomhed. Ifølge hans observation, i de sidste linjer, "antager billederne af moderniteten den samme karakter af majestæt som billederne af den antikke verden", og "linjen mellem prinsesse D.s sal, hvor improvisationen fandt sted, og Kleopatras palads” slettes. Se: V. Bryusov. Mit Pushkin. M.-L., 1929, s. 112

Alexander Sergeevich Pushkin

Egyptiske nætter

– Quel est cet homme?

- Ha, c "est un bien grand talent, il fait de sa voix tout ce qu"il veut.

- Il devrait bien, madame, s"en faire une culotte.

Charsky var en af ​​de oprindelige indbyggere i St. Petersborg. Han var endnu ikke tredive år gammel; han var ikke gift; tjenesten belastede ham ikke. Hans afdøde onkel, som var viceguvernør i gode tider, efterlod ham et betydeligt gods. Hans liv kunne have været meget behageligt; men han havde den Ulykke at skrive og udgive Digte. I blade kaldte man ham digter, og i lakajer blev han kaldt forfatter.

På trods af de store fordele, som digtere nyder godt af (ganske vist: foruden retten til at sætte akkusativ i stedet for genitiv og nogle andre såkaldte poetiske friheder, vi kender ikke til nogen særlige fordele for russiske digtere) - uanset om det er, på trods af alle deres forskellige fordele, er disse mennesker udsat for store ulemper og problemer. Det bitreste, det mest uudholdelige onde for en digter er hans titel og øgenavn, som han er stemplet med, og som aldrig falder fra ham. Offentligheden ser på ham som deres ejendom; efter hendes mening var han født til hende fordele og fornøjelse. Da han vender tilbage fra landsbyen, spørger den første person, han møder ham: har du bragt os noget nyt? Vil han tænke på det forstyrrede af sine affærer, på sygdommen hos den han elskede: straks følger et vulgært smil med et vulgært udråb: du er sikker på at skrive noget! Vil han blive forelsket? - hans skønhed køber sig et album i en engelsk butik og venter på elegien. Vil han komme til en person, der næsten ikke kender ham, for at tale om en vigtig sag: han ringer allerede til sin søn og tvinger ham til at læse de-og-så-digtene; og drengen forkæler digteren med sine egne lemlæstede digte. Og det er også håndværksblomster! Hvilken slags modgang skal det være? Charsky indrømmede, at han var så træt af hilsner, anmodninger, albums og drenge, at han konstant blev tvunget til at afstå fra enhver uhøflighed.

Charsky brugte alle mulige anstrengelser for at udglatte sit utålelige kaldenavn. Han undgik selskabet med sine litterære brødre og foretrak dem sekulære mennesker, selv de tomme. Hans samtale var den mest vulgære og berørte aldrig litteratur. I sit tøj observerede han altid den nyeste mode med frygtsomhed og overtro fra en ung muskovit, der kom til St. Petersborg for første gang. På hans kontor, indrettet som et dameværelse, mindede intet ham om forfatteren; bøger lå ikke på bordene eller under bordene; sofaen var ikke sprøjtet med blæk; der var ingen sådan uorden, som afslører musens tilstedeværelse og fraværet af en kost og børste. Charsky var fortvivlet, hvis nogen af ​​hans sekulære venner fangede ham med en kuglepen i hænderne. Det er svært at tro, hvilken detalje en mand, begavet med talent og sjæl, kunne gå til. Han udgav sig for at være enten en passioneret hestejæger eller en desperat gambler eller den mest sofistikerede gastronom; selvom han ikke kunne skelne en bjergrace fra en araber, huskede han aldrig trumfkort og foretrak i al hemmelighed bagte kartofler frem for alle mulige opfindelser fransk køkken. Han førte et yderst fraværende liv; hang ud til alle balerne, spiste for meget til alle de diplomatiske middage og var lige så uundgåelig til enhver fest som Rezanovs is.

Han var dog en digter, og hans lidenskab var uimodståelig: når det kom over ham vrøvl(som han kaldte inspiration), låste Charsky sig inde på sit kontor og skrev fra morgen til sent om aftenen. Han tilstod oprigtigt over for sine venner, at han først da vidste det ægte lykke. Resten af ​​tiden gik han rundt, lod som og lod, og hørte hele tiden det herlige spørgsmål: har du skrevet noget nyt?

En morgen følte Charsky den velsignede sindstilstand, når drømme tydeligt dukker op for dig, og du bliver levende, uventede ord at realisere dine visioner, når digte falder let under din pen, og klangfulde rim løber en harmonisk tanke i møde. Charskys sjæl var fordybet i sød glemsel... og verden, og verdens meninger og hans egne luner eksisterede ikke for ham. - Han skrev digte.

Pludselig gik døren til hans kontor op og et ukendt hoved dukkede op. Charsky rystede og rynkede panden.

- Hvem der? - spurgte han ærgerligt og bandede i sin sjæl sine tjenere, som aldrig sad på gangen.

Den fremmede kom ind.

Han var høj - tynd og så ud til at være omkring tredive. Trækkene i hans mørke ansigt var udtryksfulde: bleg høj pande, skygget med sorte totter af hår, sorte glitrende øjne, en aquilin næse og et tykt skæg, der omgiver sunkne gul-swartede kinder, afslørede ham som en udlænding. Han var iført en sort frakke, allerede hvid i sømmene; sommerbukser (selvom det allerede var dybt efterår); under et slidt sort slips glitrede en falsk diamant på en gullig skjortefront; den ru hat syntes at have set både en spand og dårligt vejr. Hvis du mødte denne mand i skoven, ville du tage ham for en røver; i samfundet - for en politisk konspirator; på gangen - for en charlatan, der sælger eliksirer og arsenik.

-Hvad har du brug for? - Charsky spurgte ham videre fransk.

"Signor," svarede udlændingen med lave buer, "Lei voglia perdonarmi s...."

Charsky tilbød ham ikke en stol og rejste sig selv, samtalen fortsatte på italiensk.

“Jeg er en napolitansk kunstner,” sagde den fremmede, “omstændighederne tvang mig til at forlade mit fædreland; Jeg kom til Rusland i håb om mit talent.

Charsky troede, at napolitaneren skulle give flere cellokoncerter, og tog sine billetter med hjem. Han var ved at give ham sine femogtyve rubler og slippe af med ham så hurtigt som muligt, men den fremmede tilføjede:

"Jeg håber, signor, at du vil yde venlig hjælp til din bror og præsentere mig for de huse, som du selv har adgang til."

Det var umuligt at påføre Charskys forfængelighed en mere følsom fornærmelse. Han så arrogant på den, der blev kaldt hans bror.

- Lad mig spørge, hvem er du, og hvem tager du mig for? – spurgte han uden at dæmme sin indignation.

Napolitaneren lagde mærke til hans ærgrelse.

"Signor," svarede han tøvende... "ho creduto... ho sentito... la vostra Eccelenza mi perdonera...

-Hvad vil du have? – gentog Charsky tørt.

– Jeg har hørt meget om dit fantastiske talent; "Jeg er sikker på, at de lokale herrer betragter det som en ære at yde al mulig protektion til sådan en fremragende digter," svarede italieneren, "og det var derfor, jeg vovede at komme til dig...

"Du tager fejl, signor," afbrød Charsky ham. – Titlen på digtere findes ikke blandt os. Vore digtere nyder ikke mestres protektion; vore digtere er selv herrer, og hvis vore mæcener (fandens dem!) ikke ved dette, så er det så meget desto værre for dem. Vi har ikke pjaltede abbeder, som en musiker ville tage fra gaden for at komponere en libretto. Vores digtere går ikke fra hus til hus og tigger om hjælp. Men de fortalte dig nok som en spøg, at jeg var en stor digter. Ganske vist skrev jeg engang flere dårlige epigrammer, men gudskelov har jeg intet tilfælles med digtere og vil ikke have noget med dem at gøre.

Den stakkels italiener var flov. Han så sig omkring. Malerier, marmorstatuer, bronzer, dyrt legetøj arrangeret på gotiske hylder forbløffede ham. Han indså, at der ikke var noget til fælles mellem den arrogante dandy, der stod foran ham i en tuftet brokadejakke, i en gylden kinesisk kjortel, bælte med et tyrkisk sjal, og ham, en stakkels nomadekunstner, i slidt slips og slidt. frakke. Han udtalte flere usammenhængende undskyldninger, bøjede sig og ville væk. Hans ynkelige udseende rørte Charsky, der på trods af hans karakters bagateller havde et venligt og ædelt hjerte. Han skammede sig over irritabiliteten i sin stolthed.

EGYPTISKE NÆTTER

KAPITEL I

Quel est cet homme? - Ha c "est un bien grand talent, il fait de sa voix tout ce qu"il veut. - Il devrait bien, madame, s"en faire une culotte. - Hvad er det for en person? - Åh, han er et stort talent; han gør, hvad han vil med sin stemme. - Han burde, frue, lave sine bukser ud af det. (Fransk)

Charsky var en af ​​de oprindelige indbyggere i St. Petersborg. Han var endnu ikke tredive år gammel; han var ikke gift; tjenesten belastede ham ikke. Hans afdøde onkel, som var viceguvernør i gode tider, efterlod ham et betydeligt gods. Hans liv kunne have været meget behageligt; men han havde den Ulykke at skrive og udgive Digte. I blade kaldte man ham digter, og i lakajer blev han kaldt forfatter.

På trods af de store fordele, som digtere nyder godt af (for at indrømme: bortset fra retten til at sætte akkusativ kasus i stedet for genitiv og nogle andre såkaldte poetiske friheder, kender vi ikke til nogen særlige fordele for russiske digtere) - være det som det kan, på trods af alle deres forskellige fordele, disse mennesker er udsat for store ulemper og problemer. Det bitreste, det mest uudholdelige onde for en digter er hans titel og øgenavn, som han er stemplet med, og som aldrig falder fra ham. Offentligheden ser på ham som deres ejendom; efter hendes mening var han født til hende fordele og fornøjelser. Da han vender tilbage fra landsbyen, spørger den første person, han møder ham: har du bragt os noget nyt? Hvis han tænker på sine oprørte affærer, på sygdommen hos en person, der er kær for ham, ledsager et vulgært smil straks et vulgært udråb: du er sikker på, at du finder på noget! Vil han blive forelsket? - hans skønhed køber sig et album i en engelsk butik og venter på elegien. Hvis han kommer til at tale om en vigtig sag for en person, der næsten ikke er bekendt med ham, vil han ringe til sin søn og tvinge ham til at læse de-og-så-digtene; og drengen forkæler digteren med sine egne lemlæstede digte. Og det er også håndværksblomster! Hvilken slags modgang skal det være? Charsky indrømmede, at hilsener, anmodninger, albums og drenge kedede ham så meget, at han konstant blev tvunget til at afstå fra enhver uhøflighed.

Charsky brugte alle mulige anstrengelser for at udglatte sit utålelige kaldenavn. Han undgik selskabet med sine litterære brødre og foretrak sekulære mennesker frem for dem, selv de mest tomme. Hans samtale var den mest vulgære og berørte aldrig litteratur. I sit tøj observerede han altid den nyeste mode med frygtsomhed og overtro fra en ung muskovit, der kom til St. Petersborg for første gang. På hans kontor, indrettet som et dameværelse, mindede intet ham om forfatteren; bøger lå ikke på bordene eller under bordene; sofaen var ikke sprøjtet med blæk; der var intet af den lidelse, der afslører tilstedeværelsen af ​​en muse og fraværet af en kost og børste. Charsky var fortvivlet, hvis nogen af ​​hans sekulære venner fangede ham med en kuglepen i hænderne. Det er svært at tro, hvilken detalje en mand, dog begavet med talent og sjæl, kunne komme til. Han udgav sig for at være enten en passioneret hestejæger eller en desperat gambler eller den mest sofistikerede gastronom; selvom han ikke kunne skelne en bjergrace fra en araber, huskede han aldrig trumfkort og foretrak i al hemmelighed bagte kartofler frem for alle mulige opfindelser af det franske køkken. Han førte et yderst fraværende liv; hang ud til alle balerne, spiste for meget til alle de diplomatiske middage og var lige så uundgåelig til enhver fest som Rezanovs is.

Imidlertid var han en digter, og hans lidenskab var uimodståelig: når sådan vrøvl(som han kaldte inspiration), låste Charsky sig inde på sit kontor og skrev fra morgen til sent om aftenen. Han indrømmede oprigtigt over for sine venner, at først da kendte han sand lykke. Resten af ​​tiden gik han rundt, lod som og lod, og hørte hele tiden det herlige spørgsmål: har du skrevet noget nyt?

En morgen følte Charsky den velsignede stemning, når drømme tydeligt skildres foran dig, og du finder levende, uventede ord til at legemliggøre dine visioner, når poesi let falder under din pen og klanglige rim løber mod en harmonisk tanke. Charskys sjæl var fordybet i sød glemsel... og verden, og verdens meninger og hans egne luner eksisterede ikke for ham. Han skrev digte.

Pludselig gik døren til hans kontor op og et ukendt hoved dukkede op. Charsky rystede og rynkede panden.

Hvem der? - spurgte han ærgerligt og bandede i sin sjæl sine tjenere, som aldrig sad på gangen.

Den fremmede kom ind.

Han var høj og tynd og så ud til at være omkring tredive. Trækkene i hans mørke ansigt var udtryksfulde: en bleg høj pande, skygget af sorte hårtotter, sorte glitrende øjne, en aquiline næse og et tykt skæg, der omgiver indsunkne gulswartede kinder, afslørede ham som en udlænding. Han var iført en sort frakke, allerede hvid i sømmene; sommerbukser (selvom det allerede var dybt efterår); under et slidt sort slips glitrede en falsk diamant på en gullig skjortefront; den ru hat syntes at have set både en spand og dårligt vejr. Hvis du mødte denne mand i skoven, ville du tage ham for en røver; i samfundet - for en politisk konspirator; på gangen - for en charlatan, der sælger eliksirer og arsenik.

Hvad har du brug for? - spurgte Charsky ham på fransk.

Signor," svarede udlændingen med lave buer, "Lei voglia perdonarmi se...<см. перевод>

Charsky tilbød ham ikke en stol og rejste sig selv op. Samtalen fortsatte på italiensk.

"Jeg er en napolitansk kunstner," sagde den fremmede, "omstændighederne tvang mig til at forlade mit fædreland. Jeg kom til Rusland i håb om mit talent.

Charsky troede, at napolitaneren skulle give adskillige cellokoncerter og leverede sine billetter hjem. Han var ved at give ham sine femogtyve rubler og slippe af med ham så hurtigt som muligt, men den fremmede tilføjede:

Jeg håber, Signor, at du vil yde din medmenneske venlig hjælp og præsentere mig for de huse, som du selv har adgang til.

Det var umuligt at påføre Charskys forfængelighed en mere følsom fornærmelse. Han så arrogant på den, der blev kaldt hans bror.

Lad mig spørge, hvem er du, og hvem tager du mig for? - spurgte han, knap nok dæmpet sin indignation.

Napolitaneren lagde mærke til hans ærgrelse.

Signor,” svarede han tøvende... “ho creduto... ho sentito... la vostra eccelenza mi perdonera...<см. перевод>

Hvad vil du have? - Gentog Charsky tørt.

Jeg har hørt meget om dit fantastiske talent; "Jeg er sikker på, at de lokale herrer betragter det som en ære at yde al mulig protektion til sådan en fremragende digter," svarede italieneren, "og det var derfor, jeg vovede at komme til dig...

"Du tager fejl, signor," afbrød Charsky ham "Titlen på digtere findes ikke blandt os." Vore digtere nyder ikke mestres protektion; vore digtere er selv herrer, og hvis vore mæcener (fandens dem!) ikke ved dette, så er det så meget desto værre for dem. Vi har ikke pjaltede abbeder, som en musiker ville tage fra gaden for at komponere. libretto <см. перевод>. Vores digtere går ikke fra hus til hus og tigger om hjælp. Men de fortalte dig nok som en spøg, at jeg var en stor digter. Ganske vist har jeg engang skrevet flere dårlige epigrammer, men gudskelov har jeg intet tilfælles med herrer digtere og vil ikke have noget med det at gøre.

Den stakkels italiener var flov. Han så sig omkring. Malerier, marmorstatuer, bronzer, dyrt legetøj arrangeret på gotiske hylder forbløffede ham. Det indså han mellem den arrogante dandy<см. перевод>, der stod foran ham i en tuftet brokade-scufa, i en gylden kinesisk kappe, bælte med et tyrkisk sjal, og han, en stakkels nomadekunstner, i et slidt slips og en slidt frakke, havde intet til fælles. Han udtalte flere usammenhængende undskyldninger, bøjede sig og ville væk. Hans ynkelige udseende rørte Charsky, der på trods af hans karakters bagateller havde et venligt og ædelt hjerte. Han skammede sig over irritabiliteten af ​​sin stolthed.

Hvor skal du hen? - sagde han til italieneren - Vent... Jeg måtte afvise den ufortjente titel og indrømme over for dig, at jeg ikke er en digter. Lad os nu tale om dine anliggender. Jeg er klar til at tjene dig på enhver mulig måde. Er du musiker?

Nej, eccelenza!<см. перевод>- svarede italieneren, - jeg er en dårlig improvisator.

En improvisator!" råbte Charsky og mærkede al grusomheden ved sin behandling "Hvorfor sagde du ikke før, at du er improvisator?" - og Charsky klemte sin hånd med en følelse af oprigtig anger.

Hans venlige optræden opmuntrede italieneren. Han talte uskyldigt om sine antagelser. Hans udseende var ikke bedragerisk; han havde brug for penge; han håbede på en eller anden måde at forbedre sine hjemlige forhold i Rusland. Charsky lyttede til ham med opmærksomhed.

"Jeg håber," sagde han til den stakkels kunstner, "at du vil få succes: det lokale samfund har aldrig hørt om en improvisator." Nysgerrighed vil blive vakt; Sandt nok, vi bruger ikke det italienske sprog, de vil ikke forstå dig; men det gør ikke noget; det vigtigste er, at du er på mode.

Men hvis ingen forstår italiensk," sagde improvisatoren eftertænksomt, "hvem kommer for at lytte til mig?"

Hvis de går, så vær ikke bange: nogle af nysgerrighed, andre for at tilbringe aftenen på en eller anden måde, andre for at vise, at de forstår det italienske sprog; Jeg gentager, du skal bare være på mode; og du vil være på mode, her er min hånd.

Charsky skiltes venligt med improvisatoren, tog hans adresse for sig selv, og samme aften gik han på arbejde for ham.

KAPITEL II

Jeg er en konge, jeg er en slave, jeg er en orm, jeg er en gud. Derzhavin.

Næste dag ledte Charsky efter nummer 35 i værtshusets mørke og urene korridor. Han standsede ved døren og bankede på. Gårsdagens italienske åbnede den.

Sejr! - fortalte Charsky ham, - din forretning er i bagagen. Prinsesse ** giver dig sin sal; I går ved receptionen lykkedes det mig at rekruttere halvdelen af ​​St. Petersborg; udskrive billetter og meddelelser. Jeg garanterer dig, hvis ikke for triumf, så i det mindste for profit...

Og det er det vigtigste!« råbte italieneren og udtrykte sin glæde med livlige bevægelser, der er karakteristiske for hans sydlige race. »Jeg vidste, at du ville hjælpe mig. Sogro di Vasso!<см. перевод>Du er en digter, ligesom jeg; Men hvad end du siger, digtere er søde fyre! Hvordan kan jeg udtrykke min taknemmelighed til dig? vent... vil du lytte til improvisation?

Improvisation!.. kan man virkelig undvære et publikum, og uden musik, og uden tordnende klapsalver?

Tom, tom! Hvor kan jeg finde det bedste publikum? Du er en digter, du vil forstå mig bedre end de, og din stille opmuntring er mig kærere end en hel storm af klapsalver... Sæt dig ned et sted og spørg mig om et emne.

Charsky satte sig på en kuffert (af de to stole i den trange kennel var den ene knækket, den anden var fyldt med papirer og linned). Improvisatoren tog guitaren fra bordet og stillede sig foran Charsky, plukkede strengene med sine knoglede fingre og ventede på hans ordre.

Her er et emne til dig," sagde Charsky til ham: " digteren vælger selv emnerne til sine sange; mængden har ingen ret til at kontrollere hans inspiration.

Italienerens øjne funklede, han slog et par akkorder, løftede stolt hovedet, og glødende strofer, et udtryk for øjeblikkelig følelse, flød harmonisk fra hans læber... Her er de, frit formidlet af en af ​​vores venner fra ord bevaret i Charskys hukommelse.

Digteren går - hans øjne er åbne, Men han ser ingen; Imens trækker en forbipasserende ham i tøjkanten... “Sig mig: hvorfor vandrer du rundt uden mål? Du har knap nået højderne, Og nu sænker du blikket og stræber efter at komme ned. Du ser svagt på den ordnede verden; Den golde varme plager dig; En ubetydelig genstand bekymrer og tiltrækker dig konstant. Et geni skal stræbe efter himlen, en sand digter er forpligtet til at vælge et sublimt emne for inspirerede chants." - Hvorfor snurrer vinden i en kløft, løfter blade og bærer støv, når et skib i den ubevægelige fugt ivrigt venter på hans ånde? Hvorfor flyver en ørn fra bjergene og forbi tårnene, tung og forfærdelig, ind på en forkrøblet stub? Spørg ham. Hvorfor elsker Blackamoor, Young, Desdemona, ligesom månen elsker nattens mørke? For vinden og ørnen og en jomfrus hjerte har ingen lov. Sådan er digteren: ligesom Aquilon bærer han, hvad han vil - som en ørn flyver han, og uden at spørge nogen, som Desdemona, vælger han et idol til sit hjerte.

Italieneren tav... Charsky var tavs, forbløffet og rørt.

Godt? - spurgte improvisatoren.

Charsky greb hans hånd og klemte den hårdt.

Hvad? - spurgte improvisatoren, - hvordan er det?

"Det er fantastisk," svarede digteren. - Hvordan! En andens tanke rørte knap dine ører og blev allerede din ejendom, som om du rendte rundt med den, værnede om den, udviklede den uophørligt. Så for dig er der ingen arbejdskraft, ingen afkøling, ingen rastløshed, der går forud for inspiration?.. Fantastisk, fantastisk!..

Improvisatoren svarede:

Ethvert talent er uforklarligt. Hvordan ser en billedhugger den skjulte Jupiter i et stykke Carrara-marmor og bringer den frem i lyset og knuser dens skal med en mejsel og hammer? Hvorfor kommer tanken ud af digterens hoved allerede bevæbnet med fire rim, målt i slanke, monotone fødder? - Så ingen undtagen improvisatoren selv kan forstå denne hurtighed af indtryk, denne tætte sammenhæng mellem ens egen inspiration og en fremmed ydre vilje - forgæves vil jeg gerne selv forklare dette. Men... Jeg er nødt til at tænke på min første aften. Hvad synes du? Hvilken pris kan man sætte for en billet, så den ikke er for hård for offentligheden, og så jeg i mellemtiden ikke taber penge? De siger la signora Catalani<см. перевод>tog du 25 rubler? Prisen er god...

Det var ubehageligt for Charsky pludselig at falde ned fra poesiens højder under en kontormandsbænk; men han forstod udmærket hverdagens nødvendighed og gik i gang med merkantile beregninger med italieneren. Ved denne lejlighed afslørede italieneren en sådan vild grådighed, en så enfoldig kærlighed til profit, at han blev væmmet af Charsky, som skyndte sig at forlade ham for ikke helt at miste den følelse af beundring, som den geniale improvisator frembragte i ham. Den optagede italiener bemærkede ikke denne forandring og eskorterede ham ad gangen og op ad trappen med dybe bukker og forsikringer om evig taknemmelighed.

KAPITEL III

Billetpris 10 rubler; starter klokken 7. Plakat.

Prinsessens sal** blev overgivet til improvisatoren. Stilladset blev bygget; stole er arrangeret i tolv rækker; på den fastsatte dag, fra klokken syv om aftenen, var salen oplyst, og ved døren foran bordet til salg og modtagelse af billetter sad en gammel langnæset kvinde i grå hat med knækkede fjer og med ringe. på alle hendes fingre. Der var gendarmer ved indgangen. Publikum begyndte at samles. Charsky var en af ​​de første, der ankom. Han tog en stor del i forestillingens succes og ville se improvisatoren for at finde ud af, om han var tilfreds med alt. Han fandt italieneren i et sideværelse og kiggede utålmodigt på sit ur. Italieneren var teatralsk klædt; han var klædt i sort fra top til tå; hans skjortes blondekrave var kastet tilbage, hans bare hals stod med sin mærkelige hvidhed klart frem fra hans tykke, sorte skæg, og håret faldt i hængende totter over panden og øjenbrynene. Charsky kunne ikke lide alt dette meget, som var ubehageligt at se digteren i tøjet af en besøgende bøffel. Efter en kort samtale vendte han tilbage til salen, som fyldte mere og mere.

Snart blev alle sæderækker besat af strålende damer; Mændene stod i en trang ramme ved scenen, langs væggene og bag de sidste stole. Musikerne med deres prædikestole indtog begge sider af scenen. Der stod en porcelænsvase på bordet i midten. Publikum var stort. Alle glædede sig til starten; Til sidst, klokken halv syv, begyndte musikerne at bøvle, forberedte deres buer og begyndte at spille ouverturen fra Tancred. Alt lagde sig og blev stille, ouverturens sidste lyde tordnede... Og improvisatoren, mødt af et øredøvende plask, der rejste sig fra alle sider, nærmede sig selve scenekanten med lave buer.

Charsky ventede spændt på, hvilket indtryk det første minut ville gøre, men han lagde mærke til, at tøjet, som virkede så uanstændigt for ham, ikke havde samme effekt på offentligheden. Charsky selv fandt ikke noget sjovt i ham, da han så ham på scenen, med et blegt ansigt, stærkt oplyst af mange lamper og stearinlys. Sprøjten aftog; samtalen forstummede... Italieneren, der talte dårligt fransk, bad de besøgendes herrer om at tildele flere emner og skrive dem på specielle stykker papir. Ved denne uventede invitation så alle på hinanden i tavshed, og ingen svarede noget. Italieneren, efter at have ventet lidt, gentog sin anmodning med en frygtsom og ydmyg stemme. Charsky stod lige under scenen; han blev overvældet af angst; han havde en fornemmelse af, at sagen ikke ville blive klaret uden ham, og at han ville blive tvunget til at skrive sit eget emne. Faktisk vendte flere damers hoveder sig mod ham og begyndte at kalde på ham, først med lav stemme, så højere og højere. Da improvisatoren hørte hans navn, kiggede han efter ham med øjnene ved fødderne og rakte ham en blyant og et stykke papir med et venligt smil. At spille en rolle i denne komedie virkede meget ubehageligt for Charsky, men der var intet at gøre; han tog blyanten og papiret fra italienerens hænder og skrev nogle få ord; italieneren tog en vase fra bordet, trådte ned fra scenen og bragte den til Charsky, som kastede sit tema ind i den. Hans eksempel virkede; to journalister, som forfattere, anså det for deres pligt at skrive hver især om emnet; sekretæren for den napolitanske ambassade og en ung mand, der for nylig var vendt tilbage fra en rejse, begejstrede for Firenze, lagde deres foldede stykker papir i urnen; til sidst skrev en grim pige, på ordre fra sin mor, flere linjer på italiensk med tårer i øjnene og rødmede pladask og gav dem til improvisatoren, mens damerne så tavst på hende med et knap så mærkbart grin. . Da han vendte tilbage til sin scene, lagde improvisatøren stemmeboksen på bordet og begyndte at tage papirstykkerne ud et efter et, mens han læste hver enkelt højt:

Familien Cenci. (La famiglia dei Cenci.) L "ultimo giorno di Pompeïa. Cleopatra e i suoi amanti. La primavera veduta da una prigione. Il trionfo di Tasso.<см. перевод>

Hvad vil den respektable offentlige orden? - spurgte den ydmyge italiener, - vil hun tildele mig et af de foreslåede emner eller vil hun lade det afgøre ved lodtrækning?..

"Det er meget, meget!" gentog publikum.

Improvisatoren kom ned fra scenen igen med en urne i hænderne og spurgte: "Hvem vil gerne tage temaet frem?" Improvisatoren så sig rundt i de første stolerækker med et bedende blik. Ikke en eneste af de geniale damer, der sidder her, blev rørt. Improvisatoren, der ikke var vant til nordlig ligegyldighed, så ud til at lide... pludselig lagde han mærke til en løftet hånd i en lille hvid handske til siden; han vendte sig om med Livlighed og nærmede sig den unge, statelige Skønhed, der sad paa Udkanten af ​​anden Række. Hun rejste sig uden nogen forlegenhed og stak med al mulig enkelhed sin aristokratiske hånd ind i urnen og tog et bundt frem.

Cleopatra e i suoi amanti.

"Mine herrer," sagde han og henvendte sig til publikum, "loddet tildelte mig emnet improvisation om Cleopatra og hendes elskere. Jeg beder ydmygt den person, der valgte dette emne, om at forklare mig sin tanke: Hvilken slags elskere taler vi om her? vi taler om, perché la grande regina n"aveva molto...<см. перевод>

Ved disse ord lo mange mænd højt. Improvisatoren var lidt flov.

"Jeg vil gerne vide," fortsatte han, "hvilket historisk træk blev antydet af den person, der valgte dette emne... Jeg ville være meget taknemmelig, hvis hun ville forklare sig selv.

Ingen havde travlt med at svare. Flere damer vendte blikket mod den grimme pige, der skrev temaet på ordre fra sin mor. Den stakkels pige bemærkede denne ugunstige opmærksomhed og var så flov, at tårerne hang på hendes øjenvipper... Charsky kunne ikke holde det ud og vendte sig mod improvisatoren og fortalte ham på italiensk:

Emnet blev foreslået af mig. Jeg havde Aurelius Victors vidnesbyrd i tankerne, som skriver, at Cleopatra havde udpeget døden på bekostning af hendes kærlighed, og at der var beundrere, der ikke var bange eller væmmede ved en sådan tilstand... Det forekommer mig dog, at emnet er lidt svært... ville du vælge er du anderledes?..

Men improvisatoren mærkede allerede Guds nærme sig... Han gav et tegn til musikerne om at spille... Hans ansigt blev frygteligt blegt, han skælvede som i feber; hans øjne funklede af en vidunderlig ild; han løftede sit sorte hår med hånden, tørrede sin høje pande, dækket af sveddråber, med et lommetørklæde... og pludselig trådte han frem, lagde armene over brystet... musikken blev stille... Improvisationen begyndte .

Paladset skinnede. Sangerne tordnede i kor ved lyden af ​​fløjter og lyrer. Dronningen oplivede festen med sin storslåede stemme og blik; Hjerter styrtede hen til hendes trone, Men pludselig tænkte hun over den gyldne bæger og sænkede sit vidunderlige hoved... Og det storslåede gilde syntes at døse, Gæsterne tav. Koret er stille. Men igen løfter hun panden Og med et klart blik siger hun: Er min kærlighed til dig lyksalighed? Lyksalighed kan købes til dig... Lyt til mig: Jeg kan genoprette ligheden mellem os. Hvem vil starte lidenskabelige forhandlinger? Jeg sælger min kærlighed; Sig mig: hvem af jer vil købe min nat til sit livs pris? - - Jeg sværger... - O fornøjelsernes mor, jeg tjener dig uhørt, På sengen af ​​lidenskabelige fristelser rejser jeg mig som en simpel lejesoldat. Hør, mægtige Cypris, Og ​​I, underjordiske konger, o guder i det formidable Hades, jeg sværger - indtil morgengry vil jeg vellystigt trætte mine herskeres lyster ud, og med alle kyssernes hemmeligheder og den vidunderlige lyksalighed vil jeg slukke. Men først med morgenlilla vil det evige Aurora lyse, jeg sværger - under den dødelige økse forsvinder hovedet på de heldige. Annoncen - og rædsel omslutter alle, Og hjerter skælver af lidenskab... Hun lytter til den forlegne mumlen Med en kold uforskammethed i sit ansigt, Og hendes foragtende blik ser rundt om sine fans... Pludselig kommer der én ud af mængden, Følges af to andre. Deres skridt fejede væk; øjne er klare; Hun rejser sig for at møde dem; Det er gjort: tre nætter er købt, og dødslejet kalder dem. Velsignet af præsterne, Nu fra den fatale urne Foran de ubevægelige gæster Lodderne kommer ud efter hinanden. Og den første er Flavius, en modig kriger, gråhåret i de romerske trupper; Han kunne ikke bære den arrogante foragt fra sin kone; Han accepterede fornøjelsens udfordring, ligesom han i krigens dage accepterede udfordringen med hård kamp. Bag ham er Kriton, den unge vismand, Født i Epikurs lunde, Kriton, beundrer og sanger af Charit, Cypern og Amor... Kær for hjerte og øjne, Som en knap udviklet forårsblomst. Efternavnet blev ikke givet videre til århundrederne. Plys var den første, der blidt skyggede for sine kinder; Glæde lyste i hans øjne; Lidenskabens uerfarne kraft kogte i det unge hjerte... Og med ømhed satte dronningen sit blik på ham. 1

Fodnoter

1 Det er muligt, at fortsættelsen af ​​disse vers er passagen (udkast på et separat ark):

Og nu er dagen allerede forsvundet, guldhornsmåneden stiger. Alexandrias paladser var dækket af en sød skygge. Springvand flyder, lamper brænder, lys røgelse ryger. Og vellystig kølighed er forberedt for de jordiske guder. I den luksuriøse dystre fred Blandt de forførende vidundere Under baldakinen af ​​lilla gardiner Den gyldne seng skinner.

Oversættelser af fremmedsprogede tekster

1. Lei voglia perdonarmi se... - Signor, tilgiv mig venligst hvis... (italiensk)
2. Signor...- ho creduto... ho sentito... la vostra eccelenza mi perdonera... - Signor... Jeg tænkte... Jeg tænkte... Deres Excellence, tilgiv mig... (italiensk)
3. libretto - libretto. (italiensk)
4. dandy - dandy, dandy. (Engelsk)
5. eccelenza - Deres Excellence. (italiensk)
6. Sogro di Vasso! - For pokker! (italiensk)
7. la signora Catalani - Fru Catalani. (italiensk)
8. L "ultimo giorno di Pompeïa. Cleopatra e i suoi amanti. La primavera veduta da una prigione. Il trionfo di Tasso.<см. перевод>Pompejis sidste dag. Cleopatra og hendes elskere. Forår, synligt fra fangehullet. Tassos triumf. (italiensk)
9. perché la grande regina n"aveva molto - fordi store dronning der var mange. (italiensk)

Noter

Den nøjagtige datering af denne historie er ikke fastlagt - manuskriptet har ingen datoer. Mest sandsynligt blev det skrevet i Mikhailovsky i september-oktober 1835, efter at Pushkin forlod den ufærdige historie "Vi tilbragte aftenen på Dacha", og er et nyt forsøg på at udvikle det samme plot.

Manuskriptet mangler de poetiske dele af historien. Det kan dog hævdes, at de grove skitser fra samme tid, der repræsenterer en bearbejdning af strofer fra "Yezersky", var beregnet til italienerens første improvisation. Med hensyn til den anden improvisation, selv om notesbøgerne fra samme tid indeholder grove skitser, der kan henføres til improvisationens tilsigtede tekst, giver de ikke en sammenhængende tekst. Disse skitser repræsenterer en bearbejdning og til dels en udvikling af digtet fra 1828. Dette digt, ifølge traditionen, fra den første udgivelse af "Egyptian Nights", introduceres i historiens tekst som en improvisation af en italiener , da det fuldt ud svarer til det tema, der er givet til det, og er baseret på Aurelius Victors vidnesbyrd, som Charsky taler om.

Pushkin introducerede selvbiografiske træk i sin karakterisering af Charsky, selvom meget i skildringen af ​​hans karakter og hans livs omstændigheder ikke falder sammen med omstændighederne i Pushkins liv.

1. Epigrafi- fra den franske "Almanak of Puns" fra 1771, udarbejdet af Marquis Bièvre.
2. engelsk butik- en moderigtig butik i St. Petersborg af Nichols og Plink, som solgte en række varer, lige fra stoffer og papirvarer til smykker og udenlandske vine.
3. "Drengen behandler digteren..." er et selvbiografisk indslag. B. M. Fedorov skrev i sin dagbog i maj 1827: "Jeg besøgte Karamzins, så Pushkin der. Kolya (Fedorovs søn) sad på hans skød og læste poesi for ham."
4. Efter ordene "beder om hjælp" i manuskriptet er følgende overstreget: "og af deres lånere (for pokker!) de kræver én ting: at de ikke hemmeligt fordømmer dem (og de kan ikke opnå dette)." Her mener vi M. S. Vorontsov.
5. Epigrafi- fra Derzhavins ode "Gud" (1784).
6. "Hvordan gør en billedhugger..." - disse improvisatorers ord er baseret på en sonet af Michel Angelo.
7. catalansk- Angelica Catalani (1780-1849), berømt italiensk sangerinde, som turnerede i Skt. Petersborg i 1820 efter Pushkin forlod Skt. Petersborg (fra 26. maj).
8. "Tancred" er en opera af Rossini (1813) baseret på Voltaires tragedie. I St. Petersborg blev den opført på scenen i den tyske opera i sæsonen 1834/35.
9. Cenci-familien... - Temaer givet til en italiensk improvisator, ud over hovedtemaet i Cleopatra, er forbundet med forskellige værker, der var på mode på det tidspunkt og karakteriserer de romantiske plots i disse år. "Familien Cenci" - tilsyneladende; forårsaget af snak om produktionen i Paris i 1833 af Custines tragedie "Beatrice Cenci". Dette plot er forbundet med mordet på Francesco Cenci, en rig og adelig beboer i Rom, som fandt sted i slutningen af ​​1798. Det pavelige politi fandt ud af, at Francescos datter, den unge skønhed Beatrice, hendes bror Giacomo og deres stedmor, Francescos kone , Lucrezia Petroni, var involveret i mordet. De anklagede blev udsat brutal tortur og tilstod alt. Selvom vidner under retssagen vidnede, at mordet var forårsaget af de tortur, som den fordærvede Francesco udsatte sin familie for, beordrede pave Clemens VIII henrettelse af de anklagede og konfiskerede deres ejendom til fordel for hans slægtninge. Historien om Cenci, delvis legendarisk, blev populær efter Shelleys tragedie (1819).

   "The Last Day of Pompeii" er emnet for Bryullovs maleri, bragt til Sankt Petersborg og udstillet i august 1834. Ons. Pushkins digt "Vesuv åbnede munden."

   "Spring from prison windows" er et tema inspireret af Silvio Pellicos bog "My Prisons" (se bind VII). Denne bog blev udgivet i 1833. Den nærmeste anledning til dette emne er episoden i kapitel 78, som beskriver, hvordan kammerat Pellico Maroncelli, inden han gennemgik en farlig operation, improviserede poesi. Disse vers er citeret af Maroncelli selv i noterne til Pellicos bog: "Forårsvinde, du flyver over Italien, men blæser ikke længere over den lidende fange. Som jeg opfordrede til at vende tilbage i april og maj. Her er de... men de genoplivede ikke den lidende fange. Den sygner hen under den mähriske himmel flot natur og kan ikke genoplive den lidende fanges styrke,” osv.

   "Tassos triumf" er temaet i Batyushkovs berømte digt "Den døende Tasso". Årsagen til fornyet interesse for dette emne kunne have været produktionen af ​​dukkeførerens skuespil "Torquato Tasso" i 1833 i St. Petersborg.