Tiểu thuyết phiêu lưu . Thể loại thơ duy nhất phát triển chủ yếu ở đất châu Âu, cuốn tiểu thuyết - bất kể trọng tâm của nó là gì - tình yêu, một ý tưởng thần bí hay những vấn đề danh dự - xuất hiện trong những thế kỷ đầu tiên của thời đại chúng ta (chẳng hạn như tiểu thuyết Hy Lạp, Iamblichus Những câu chuyện Babylon, Chariton của Aphrodisias Highray và Collirhoy, tiểu thuyết Latin nổi tiếng của Apuleius Con lừa vàng) và được củng cố vào thời Trung Cổ, - chủ yếu ở dạng tiểu thuyết phiêu lưu - tiểu thuyết phiêu lưu. Bắt nguồn từ nghệ thuật dân gian truyền miệng, tất cả các ví dụ ban đầu của tiểu thuyết phiêu lưu đều xuất hiện với chúng ta trong sự kết hợp không thể tách rời với tiểu thuyết phiêu lưu này. Sự lãng mạn Hy Lạp được gắn kết ở mọi phía truyện phương Đông và những truyền thuyết thuộc thể loại phiêu lưu tình ái, không chỉ cung cấp cho anh ta chất liệu cốt truyện vô tận mà còn gợi ý về kế hoạch cơ bản của anh ta; tiểu thuyết hiệp sĩ (chu kỳ Breton hoặc tiểu thuyết " Bàn tròn"và chu kỳ Carolingian) phát triển hoàn toàn dựa trên sử thi anh hùng của người Celt và người Frank, có trong một thời gian dàiđộc quyền trong truyền thống truyền miệng. Những “tiểu thuyết” của các nhà thơ thời trung cổ (còn gọi là chu kỳ Chén Thánh, được hình thành bởi tác phẩm của các nhà thơ XII và đầu thế kỷ XIII V. - Robert de Borron Joseph xứ Arimathea, Merlin và Parsifal; Walter Mapa Chén Thánh, Chrétien tới Troyes, Perceval hoặc Câu chuyện về Chén Thánh, Wolfram von Eschenbach Parzival- đây, theo các nhà nghiên cứu sau này, là “bài hát của tinh thần hiệp sĩ”, gồm khoảng 25.000 câu thơ; xử lý truyền thuyết về Tristan và Isolde và một số. vân vân.). Tất cả những tác phẩm này có thể được gọi là tiểu thuyết theo đúng nghĩa của từ này cũng giống như những bài thơ sử thi của Ariosto, Boiardo, Tasso. Tuy nhiên, họ đã phát triển một cách hoàn hảo bộ máy phiêu lưu, bộ máy này đã được tiểu thuyết phiêu lưu sau này áp dụng hoàn toàn. Gần giống với tiểu thuyết hơn một chút là bản chuyển thể từ những câu chuyện về đạo đức hiệp sĩ hiện đại có từ cùng thời và lan rộng khắp châu Âu. Chiến tranh thành Troy(Benoit de Sept Mop Roman de Troi) và Alexander Đại đế (sự sắp xếp của Lambert le Court và Alexandre de l'ernay, hình thành nền tảng của nhiều Alexandria ở châu Âu), và lịch sử đã trải qua nhiều thử thách khác nhau, nhưng không thay đổi và, cuối cùng đã chiến thắng mọi trở ngại của tình yêu - mô típ trong truyện ngắn nổi tiếng của Apuleius Cupid và Psyche(Flos và Blancheflos, Aucassin và Nicoletta, v.v.).
Là một thể loại độc lập, biệt lập, tiểu thuyết chỉ đi vào văn học vào cuối thời Trung Cổ.
Tác giả của cuốn tiểu thuyết đầu tiên như vậy là hiệp sĩ người Bồ Đào Nha Vasco de Lobeira, người đã viết cuốn Amadis of Gaul nổi tiếng của mình, tác phẩm đã không còn tồn tại trong nguyên tác (cuốn gần nhất được biết đến là bản dịch tiếng Tây Ban Nha đầu XVI c.), nhưng đã xác định tất cả các tiểu thuyết tiếp theo về hiệp sĩ sai lầm (Chevaliers errant). Tất cả những cuốn tiểu thuyết này, vốn tìm thấy mảnh đất đặc biệt thuận lợi cho sự phát triển của chúng ở Tây Ban Nha và từ đó lan rộng khắp châu Âu, đều sử dụng chất liệu có ích như vậy trong tiểu thuyết sau này du lịch (xem) động cơ thay đổi nơi ở, lang thang của người anh hùng. Thời kỳ của Amadis trùng với thời kỳ suy thoái văn hóa hiệp sĩ, chỉ sống động trong trí tưởng tượng của các tác giả tiểu thuyết hiệp sĩ, lôi cuốn hàng nghìn độc giả đồng cảm. Thời đại phát triển của các thành phố, sự tích lũy của cải và sự xuất hiện của xã hội tư sản đòi hỏi những anh hùng có đầu óc thực tế hơn. Những câu chuyện lãng mạn về tinh thần hiệp sĩ đề cao ký ức về cuộc sống phong kiến đã qua, những đại diện của giai cấp mới đã đánh vào gót chân nó bằng những đòn châm biếm.
Thay cho sử thi anh hùng, nền tảng của các tác phẩm mới nổi là sử thi về động vật. Cuộc sống của các loài động vật được miêu tả như một bản sao chính xác của các mối quan hệ phong kiến. Người anh hùng của những tiểu thuyết thuộc loại này (Isengrim, Nivardus từ Rent, "Những cuộc phiêu lưu của Renard", Pierre trước Saint-Cloud, "Reynard", Willema, v.v.), xảo quyệt, không ngừng thủ đoạn kèm theo thành công trọn vẹn, một nhà hiện thực chiến thắng - Cáo là nguyên mẫu chính xác của nhân vật văn học Tây Ban Nha trong tương lai - picaro. Tại quê hương của lãng mạn hiệp sĩ, ở Tây Ban Nha, tiểu thuyết phiêu lưu hiện thực, vốn là phản đề tự nhiên của chủ nghĩa biểu tượng cao siêu của Amadis, phát triển rực rỡ nhất. Sự khởi đầu của cuốn tiểu thuyết dã ngoại Tây Ban Nha (Novella picaresca hay Schelmenroman) được đặt ra vào năm 1553 bởi một cuốn sách nhỏ của một tác giả vô danh, “Cuộc đời của Lazarillo of Brakes và những thành công và thất bại của ông” (bản dịch tiếng Nga của I. Glivenka, 1897), đã trở thành cuốn sách được đọc nhiều nhất ở Tây Ban Nha sau Don Quixote, With thành công lớn trong hàng chục bản dịch, được phân phối khắp châu Âu (một trong những bản dịch tiếng anh Ví dụ, Lasarillo đã sống sót sau 20 lần xuất bản) và gây ra một số sự bắt chước ở chính Tây Ban Nha (đáng chú ý nhất là tiểu thuyết của Aleman Gusman de Alfarache năm 1599, Leon, La picara Justina, câu chuyện về một người phụ nữ lừa đảo, 1605, Espinel - “Cuộc đời và những cuộc phiêu lưu của Obregón "1618, Quevedo - "Lịch sử và cuộc đời của tên lừa đảo vĩ đại Paul xứ Segovia" 1627, v.v.); ở Anh cuối XVI V. (một số câu chuyện đời thường của những người bắt chim ưng, những người bắt thỏ - những người hiểu biết, Green: “The Life of Jack Pilton”, “Ours”, v.v.); ở Đức (kết hợp ảnh hưởng của Tây Ban Nha với truyền thống sưu tầm dân gian như Till Eulenspiegel nổi tiếng, tiểu thuyết về người lính Simplicissimus của Grimmelshausen, 1669 - cuốn “Faust chiến tranh ba mươi năm", điều này đã gây ra số vô hạn bắt chước), trong Pháp XVII V. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman comique, v.v.). Ở Pháp, với đầu XVIII V. estilo picaresco lóe lên với sức mạnh mới trong các tác phẩm của Lesage (tiểu thuyết “The Lame Devil” và đặc biệt là “Gilles Blas” nổi tiếng), người đã tiếp thu truyền thống văn học Tây Ban Nha đến mức vẫn bị buộc tội đạo văn. Ngược lại, “Gilles Blas” đã lan truyền một số sự bắt chước sang các nền văn học lân cận (ví dụ, trong văn học Nga, ở thế kỷ 18 “Gilles Blas” đã trải qua 8 lần xuất bản và là một trong những cuốn sách, tiểu thuyết được yêu thích của M. Chulkov Chim Nhại, Đầu Bếp Xinh Đẹp, I. Krylova Đêm, vân vân.). Dòng Lesage này kết thúc ở đây vào đầu thế kỷ 19. tiểu thuyết của Bulgarin và đặc biệt là Narezhny: “Nga Gilles Blas” 1814, và một số tiểu thuyết. những người khác, những người lần lượt ảnh hưởng đến Gogol. Cần lưu ý rằng ở Nga loại picaro cũng có truyền thống địa phương riêng, bắt nguồn từ một câu chuyện từ thế kỷ 17. (về Frol Skobeev). Tất cả các anh hùng trong tiểu thuyết dã ngoại nhất thiết phải thuộc tầng lớp thấp hơn, trải qua đủ loại ngành nghề, rơi vào những tình huống kỳ quái nhất, kết quả là, theo quy luật, họ đạt được danh dự và sự giàu có. Tất cả những điều này cho phép các tác giả, dẫn dắt độc giả đi theo người anh hùng của họ - qua những túp lều và cung điện - tạo ra một mặt cắt ngang của cuộc sống. xã hội hiện đại, đưa ra một bức tranh tươi sáng, sống động về đạo đức và cuộc sống đời thường, khiến tiểu thuyết dã ngoại trở thành tiền thân đích thực của tiểu thuyết hiện thực sau này. Hệ tư tưởng hiệp sĩ cao siêu và đạo đức kỳ quặc, trái ngược của người anh hùng bất hảo, vẫn là hai chủ đề chính xuyên suốt toàn bộ quá trình phát triển tiểu thuyết phiêu lưu, vào đầu thế kỷ 17. thống nhất trên đất Tây Ban Nha thành một trong những tác phẩm đáng chú ý nhất của văn học thế giới, tiểu thuyết Don Quixote của Cervantes. Trong môi trường hiện thực của thế kỷ XVI-XVII tư sản. chủ nghĩa lý tưởng mang tính biểu tượng của tinh thần hiệp sĩ, theo đuổi cái ác của thế giới dưới hình thức hoang đường của tất cả những phù thủy và người khổng lồ này, dường như giống như một cuộc đấu tranh điên cuồng với cối xay gió. Điểm mấu chốt của cuốn tiểu thuyết là sự khác biệt giữa nhân vật và môi trường, một tinh thần vĩ đại đắm chìm trong những ngày tháng nhỏ bé. Tuy nhiên, hình thức của tiểu thuyết lại được xây dựng theo kiểu truyện ngắn dã ngoại, mang ý nghĩa chiến thắng cuối cùng thể loại này. Trong quá trình phát triển hơn nữa, tiểu thuyết châu Âu trải qua nhiều sự khác biệt, nhưng sơ đồ cốt truyện và bố cục chính của nó - một mê cung của những cuộc phiêu lưu - đã được chấp nhận cho đến thế kỷ 18. bởi phần lớn các tác giả, hoàn toàn bất kể điều gì - tâm lý, đời thường, xã hội, châm biếm, v.v. - chủ đề chạy qua các vòng xoắn của nó. Đây là vào thế kỷ 17. Tiểu thuyết anh hùng dũng cảm của Pháp của Gomberville, Calprened, Scuderi, tiểu thuyết-thơ mô phạm của Fenolon, tiểu thuyết tâm lý tình yêu của Prevost, châm biếm, đồng thời tiếp cận thể loại tiểu thuyết không tưởng: “Gargantua và Pantagruel”, Rabelais, ở Anh - “Gulliver's Travels” ”, Swift, một phần là cuốn tiểu thuyết nổi tiếng “Robinson Crusoe” của Defoe, được nuôi dưỡng bởi các lý thuyết kinh tế và chính trị đương đại, đã đặt nền móng cho vô số Robinsonades và hình thành nên thể loại mới tiểu thuyết phiêu lưu kỳ lạ. Trong thế kỷ 18. Tiểu thuyết tâm lý nổi bật là một thể loại hoàn toàn đặc biệt.
Tuy nhiên, truyền thống phiêu lưu mạo hiểm vẫn được duy trì với sức mạnh tương tự trong các tiểu thuyết nội địa bằng tiếng Anh duy nhất của Fielding (“Lịch sử và những cuộc phiêu lưu của Joseph Andrew và người bạn của ông, ông Abraham Lincoln”, “Lịch sử của Tom Jones, một người sáng lập”) và Smollett (“Roderick Random”, “Peregrine Pickle”, v.v.) và “Candide” châm biếm của Voltaire, không chỉ lấp đầy những cuốn tiểu thuyết “bí ẩn” nổi tiếng của Radcliffe (“Những bí ẩn của Udolf”, 1794, v.v.) và “kẻ cướp” tiểu thuyết của Shiis, Kramer, Zschocke mà còn thâm nhập vào tiểu thuyết tâm lý “Học sinh và những năm tháng lang thang của Wilhelm Meister” của Goethe. Cuốn cuối cùng này được coi là một cuốn tiểu thuyết mẫu mực và một thành tựu tối cao. văn học hiện đạiđược phong thánh bởi những người theo chủ nghĩa lãng mạn, sẽ đưa ra nhiều suy ngẫm trong tác phẩm của họ “Heinrich von Ofterdingen”, Novalis, “The Wanderings of Franz Sternbald”, Tieck), mặt khác, với mô-típ về những người bảo trợ vô hình qua tiểu thuyết của Jean-Paul ( Richter) “The Invisible Lodge”, 1793 và tiểu thuyết phiêu lưu tiêu biểu của Georges Sand - “Consuelo” và “Nữ bá tước Rudolstadt” - đặt nền móng cho tiểu thuyết huyền bí hiện đại. Vào thế kỷ 19 trong diễn biến của tiểu thuyết; cuốn tiểu thuyết thực sự được đưa lên hàng đầu. Hình thức của tiểu thuyết phiêu lưu gặp chúng ta trong cuốn “Những kẻ bất hạnh” của Hugo và trong tiếng Đức. tiểu thuyết đại chúng Gutskov, người đã sử dụng kế hoạch mới phát triển một cuốn tiểu thuyết phiêu lưu - thay vì người bạn tiếp theođằng sau người bạn phiêu lưu (Roman des Nacheinander) những cuộc phiêu lưu diễn ra song song (Roman des Nebeneinander), trong tiểu thuyết lịch sử Walter Scott và sau đó là G. Sienkiewicz, trong niềm hân hoan của Dickens “The Pickwick Papers” (xem tiểu thuyết hình sự “Oliver Twist”) và “Tartaraniad” của A. Daudet, trong tiểu thuyết xã hội “Uncle Tom's Cabin” của Beecher Stowe , chúng ta trong “Những linh hồn chết” của Gogol, v.v. Tuy nhiên, tiểu thuyết phiêu lưu thuần túy lại đi ngược lại bối cảnh lịch sử của A. Dumas the Father (1802-1870): tiểu thuyết “áo choàng và kiếm” thuộc thể loại “Ba người lính ngự lâm”, tội phạm tiểu thuyết phiêu lưu “Bá tước Monte Cristo” - và Fenimore Cooper (1789-1851): tiểu thuyết về cuộc đời của Redskins (chu kỳ “Leatherstocking” và tiểu thuyết về biển, mà ông bắt đầu đồng thời với Đại úy Marryat (1792-1848) - rất thích thành công đặc biệt và thu hút được một lượng lớn khán giả, vẫn thấy mình ở ngoại vi phát triển văn học. Gần đến hàng rồi viễn tưởng có tiểu thuyết phiêu lưu của E. Xiu (“Người Do Thái vĩnh cửu” 1844 và “ bí mật Paris”, nguyên mẫu của “Khu ổ chuột Petersburg” của V. Krestovsky 1864-7), được xuất bản dưới dạng feuilletons và đã tạo động lực cho sự phát triển của cái gọi là. văn học lãng mạn lá cải (xem tiểu thuyết lá cải), chẳng hạn như tiểu thuyết tội phạm-khiêu dâm của Xavier de Montepin (sau năm 1848), v.v. Sự khởi đầu của tiểu thuyết hình sự được đặt ra bởi tiểu thuyết gia người Anh Bulwer-Lytton (1803-73), người đã đưa Zanoni vào các tiểu thuyết khác của ông (1842) và " Chuyện lạ"(1862) ví dụ về tiểu thuyết huyền bí, trong "Cuộc đua của tương lai", cuốn tiểu thuyết đã làm sống lại những điều không tưởng của thế kỷ 17. Truyền thống tiểu thuyết hình sự tiếp tục trong tác phẩm của Gaboriau (1835-73), tác giả của nhiều tiểu thuyết với một tội ác bí ẩn và một thám tử giải quyết nó ở trung tâm của hầu hết chúng (chu trình Lecoq nổi tiếng). Một cuốn bách khoa toàn thư về tiểu thuyết tội phạm, phát triển trong suốt thế kỷ 19. gần như ở phía bên kia của tiểu thuyết (tuy nhiên, điều đó không ngăn cản truyền thống báo lá cải tội phạm đạt được tính nghệ thuật cao nhất dưới bàn tay của Dostoevsky), và trong thế kỷ 20. bùng lên với sức sống mới trong tiểu thuyết trinh thám hoặc trinh thám (xem từ này) (Conan Doyle, người có “Sherlock Holmes” lấy cảm hứng từ những truyện ngắn tội phạm xuất sắc của E. Poe, trong “The Tale of Arthur Gordon Pym” của ông đã mang lại một ấn tượng tuyệt vời. ví dụ về một cuốn tiểu thuyết phiêu lưu thuần túy, Maurice Leblond, “Pinkertonism,” v.v.) là tác phẩm mười sáu tập chưa hoàn thành của tiểu thuyết gia người Pháp Ponson du Terrail, “Những cuộc phiêu lưu của Rocambole,” nằm trong nửa đầu cuốn tiểu thuyết mà ông một anh hùng không mệt mỏi với đủ loại tội ác và những cuộc phiêu lưu tội phạm, và trong phần thứ hai (Rocambole phục sinh), người đã ăn năn và tự nguyện nhận nhiệm vụ chiến đấu thế giới ngầm. Kênh thứ hai mà tiểu thuyết phiêu lưu phát triển được gọi là kênh. tiểu thuyết “những cuộc phiêu lưu trên đất liền và trên biển” của các tác giả (Mine Reed, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenard, v.v., cho gần đây Jack London, chúng tôi có Green) đã đi theo con đường do Fenimore Cooper vạch ra và mô tả các nhân vật anh hùng mạnh mẽ, rõ ràng thuộc đủ loại vàng và những người tìm kiếm phiêu lưu trong cuộc đấu tranh thắng lợi với con người và thiên nhiên diễn ra chủ yếu trong một khung cảnh kỳ lạ. Điều này cũng bao gồm các tiểu thuyết khoa học-không tưởng của Jules Verne, Wales, tiểu thuyết huyền bí (Bulwer Lytton đã nói ở trên, chúng ta có V.S. Soloviev, Kryzhanovskaya (Rochester), sự cách điệu tinh tế của Gusto picaresco của Cagliostro, M. Kuzmin, v.v., một phần là “Những bí ẩn” của Hamsun ), một cuốn tiểu thuyết phiêu lưu mang tính cách mạng (ví dụ, tiểu thuyết “The Gadfly” của Voynich, v.v.), v.v. Gần đây (sau chiến tranh), sự quan tâm mới đến tiểu thuyết phiêu lưu từ các tác giả và độc giả đã tăng lên. Các tác phẩm mới thuộc loại này phần lớn hoạt động dựa trên các cốt truyện truyền thống (trong cuốn tiểu thuyết nổi tiếng “Tarzan” của Burroughs, chúng ta có câu chuyện Robinson về một người Anh lớn lên ở đảo hoang khỉ; tác giả của những cuốn tiểu thuyết giật gân không kém “Atlantis”, “Con đường của người khổng lồ”, v.v. P. Benoit, với bàn tay khéo léo đáng kinh ngạc, đã ném những lá bài ra khỏi bộ tiểu thuyết phiêu lưu truyền thống: hành trình đến một đất nước không tưởng, một nữ hoàng kỳ lạ thưởng cho cái chết của người yêu, truy lùng gián điệp, v.v.). Chúng ta chỉ có một số thông tin mới về cốt truyện trong cuốn tiểu thuyết gốc “Khi tôi là thứ năm” của Chesterton, xuất hiện ngay trước chiến tranh (một tập truyện khiêu khích lấy cảm hứng từ Azefovshchina). Ở nước ta, tác phẩm gần đây “Julio Jurenito” của Ilya Ehrenburg, dưới hình thức một cuốn tiểu thuyết phiêu lưu, phản ánh tính hiện đại sôi động nhất, được dành cho cùng một chủ đề với sự tôn vinh đặc trưng của một kẻ khiêu khích. Xem: Tiander - “Hình thái của tiểu thuyết”, Số phát hành. lý thuyết và tâm lý học sự sáng tạo, tập II, và Sipovsky - “Các tiểu luận về lịch sử tiểu thuyết Nga.”
- - ...
- - cr.f. phiêu lưu/ren, phiêu lưu/rna, -rno, -rny...
- - ...
Từ điển chính tả tiếng Nga
- - ...
Cùng nhau. Riêng. Có gạch nối. Sách tham khảo từ điển
- - ...
Cùng nhau. Riêng. Có gạch nối. Sách tham khảo từ điển
- - ...
Cùng nhau. Riêng. Có gạch nối. Sách tham khảo từ điển
- - ...
Cùng nhau. Riêng. Có gạch nối. Sách tham khảo từ điển
- - PHIÊU LƯU, -aya, -oe; -ren, -rna. 1. Rủi ro và nghi ngờ, là một canh bạc. Một ý tưởng mạo hiểm. 2. Về văn học: miêu tả những cuộc phiêu lưu. A. tiểu thuyết. | danh từ tính phiêu lưu, -và, nữ. ...
Từ điển Ozhegova
- - ...
- - ...
Sách tham khảo từ điển chính tả
- - ...
Sách tham khảo từ điển chính tả
- - ...
Sách tham khảo từ điển chính tả
- - ...
Sách tham khảo từ điển chính tả
- - PHIÊU LƯU ồ, ồ; ren, rna, rno. cuộc phiêu lưu m. 1. Liên quan. đến cuộc phiêu lưu, dựa trên, được xây dựng trên đó; cuộc phiêu lưu. BAS-2. Tiểu thuyết phiêu lưu. BAS-1. Phim phiêu lưu. I. Kokorev 2001. 2...
Từ điển lịch sử về chủ nghĩa Gallic của tiếng Nga
- - cmt....
Từ điển từ đồng nghĩa
- - tính từ, số từ đồng nghĩa: 1 phiêu lưu...
Từ điển từ đồng nghĩa
"Tiểu thuyết phiêu lưu" trong sách
Tại sao tiểu thuyết "Anna Karenina" không chỉ là tiểu thuyết gia đình
Từ cuốn sách Leo Tolstoy tác giả Shklovsky Viktor BorisovichMột cuốn tiểu thuyết về một vụ cá cược và một cuốn tiểu thuyết về cuộc sống
Từ cuốn sách Anh hùng trước khi gặp nhà văn tác giả Belousov Roman SergeevichMột cuốn tiểu thuyết về một vụ cá cược và một cuốn tiểu thuyết từ cuộc sống Một ngày nọ, trong một buổi tối dài xa nhà, James đọc to một cuốn tiểu thuyết thời thượng bằng tiếng Anh cho vợ nghe. “Tôi cá là tôi có thể viết một cuốn sách hay như cuốn này,” anh nói khi đã đọc được khá nhiều trang. Susan nghi ngờ điều này
Từ cuốn sách Câu chuyện văn xuôi. Phản ánh và phân tích tác giả Shklovsky Viktor BorisovichMột tiểu thuyết-thơ và một tiểu thuyết-phiêu lưu Trên bìa bài thơ “ Linh hồn người chết“Người kiểm duyệt đã viết tay mình ở đầu tiêu đề: “Những cuộc phiêu lưu của Chichikov, hay…” Đó là một mệnh lệnh. Sau đó, Gogol tự vẽ bìa: anh ấy viết dòng chữ “Những linh hồn chết” bằng chữ lớn, viết “Những cuộc phiêu lưu của Chichikov” bằng chữ nhỏ và vẽ một vòng tròn xung quanh
Từ cuốn sách Văn học đại chúng ngày nay tác giả Nikolina Natalia Anatolevna4.4. Tiểu thuyết phiêu lưu lịch sử
Lối đi dạo phiêu lưu của Alexander Pushkin
Từ cuốn sách Những cuộc phiêu lưu vĩ đại và những cuộc phiêu lưu trong thế giới nghệ thuật tác giả Korovina Elena AnatolyevnaĐi dạo mạo hiểm Alexander Pushkin Được biết, Alexander Pushkin có xu hướng thích những trò đùa thực tế khác nhau, hành động mạo hiểm, trò lừa bịp. Người ta cũng biết rằng ông là một người rất thần bí - ông tin vào bói toán, điềm báo và những lời tiên tri. Tuy nhiên, nếu không thì anh ấy sẽ không
Tiểu thuyết phương Tây và phiêu lưu
Từ cuốn sách phương Tây. Sự phát triển của thể loại tác giả Kartseva Elena NikolaevnaCuốn tiểu thuyết phiêu lưu và phương Tây Một buổi sáng tháng Tư đẹp trời, như nó được viết vào ngày xưa, hoặc có lẽ vào một buổi chiều tháng Bảy nóng nực - chúng tôi không biết chính xác đó là khi nào - một chàng trai trẻ xuất hiện tại văn phòng của nhà xuất bản Beadle and Company, tự giới thiệu mình là Edward Ellis,
3. Hình tượng và thể loại của tác giả (tiểu thuyết cổ tích “Con sóc”, tiểu thuyết ngụ ngôn “Cha rừng” của A. Kim)
Từ cuốn sách Văn xuôi triết học tự nhiên Nga nửa sau thế kỷ XX: hướng dẫn đào tạo tác giả Smirnova Alfiya Islamovna3. Hình tượng tác giả và thể loại (tiểu thuyết truyện cổ tích “Con sóc”, tiểu thuyết ngụ ngôn “Khu rừng cha” của A. Kim) Trong nhiều tác phẩm văn xuôi triết học tự nhiên hiện đại, tác giả không chỉ là chủ thể của trần thuật mà còn là chủ thể của trần thuật. cũng được trình bày như đối tượng của nó, tức là một trong những nhân vật trong tác phẩm. Đây là
Tuyển tập truyện, tiểu thuyết kính vạn hoa, tiểu thuyết
Từ cuốn sách Làm thế nào để viết trong thế kỷ 21? tác giả Garber NatalyaTuyển tập truyện, tiểu thuyết kính vạn hoa, tiểu thuyết Mephistopheles Hãy cá cược! Bạn sẽ tận mắt chứng kiến, tôi sẽ xua đuổi sự xa hoa của bạn, dành một chút cho quá trình luyện tập của mình. Nhưng hãy cho tôi quyền làm điều này. Lạy Chúa, chúng được trao cho bạn. Bạn có thể chở anh ta qua tất cả các gờ đá khi anh ta còn sống. Ai nhìn cũng bị ép buộc
Một cuốn tiểu thuyết có chìa khóa, một cuốn tiểu thuyết không dối trá
Từ cuốn sách Cuộc sống theo quan niệm tác giả Chuprinin Serge IvanovichMỘT TIỂU THUYẾT CÓ CHÌA KHÓA, MỘT TIỂU THUYẾT KHÔNG DỐI DỐI Những cuốn sách có chìa khóa khác với những tác phẩm thông thường chỉ ở chỗ đằng sau những nhân vật chính của chúng, những độc giả, đặc biệt có trình độ và/hoặc thuộc cùng một nhóm với tác giả, có thể dễ dàng đoán ra nguyên mẫu, được ngụy trang dưới dạng trong suốt BẰNG
Tiểu thuyết phiêu lưu
Từ cuốn sách Một cuốn sách dành cho những người như tôi của Fry MaxCUỘC PHIÊU LƯU LÃNG MẠN MỘT CHÚT NGỌT NGÀO CHO MỘT ĂN VẶN Patrick đi dọc bờ kè, cười toe toét với bộ ria mép màu đỏ mới nhuộm của mình. Thật tuyệt khi được trở về từ cõi chết, đặc biệt nếu bạn không phải chết trước. Thật tuyệt vời khi bạn đã sống lại từ cõi chết và tìm thấy trên tay một gói
Chương 4 MỘT TIỂU THUYẾT TRONG BỘ TIỂU THUYẾT (“Quà tặng”): TIỂU THUYẾT NHƯ MỘT “VÒI MOBIUS”
Từ cuốn sách “Văn bản Matryoshka” của Vladimir Nabokov tác giả Davydov Sergey SergeevichChương 4 MỘT TIỂU THUYẾT TRONG BỘ TIỂU THUYẾT (“THE QUÀ TẶNG”): MỘT TIỂU THUYẾT NHƯ MỘT “MOBIUS TAP” Không lâu trước khi phát hành “The Gift” - cuốn tiểu thuyết cuối cùng của Nabokov thời kỳ “Nga” - V. Khodasevich, người thường xuyên nói về các tác phẩm của Nabokov, viết: Tuy nhiên, tôi nghĩ tôi gần như chắc chắn rằng
Cuốn tiểu thuyết hoang tưởng của Andrei Bely và “cuốn tiểu thuyết bi kịch”
Từ cuốn sách của tác giảCuốn tiểu thuyết hoang tưởng của Andrei Bely và “cuốn tiểu thuyết bi kịch” Trong câu trả lời của ông cho “Petersburg” Vyach. Ivanov phàn nàn về việc “Dostoevsky lạm dụng quá thường xuyên các kỹ thuật bên ngoài trong khi không thể làm chủ được phong cách của ông và thâm nhập vào bản chất của sự vật thông qua những con đường thiêng liêng của ông”.
CHƯƠNG IX. MỘT CUỐN THUYẾT TỪ ĐỜI SỐNG CỦA NGƯỜI DÂN. Tiểu thuyết dân tộc học (L. M. Lotman)
Từ cuốn sách Lịch sử tiểu thuyết Nga. Tập 2 tác giả Nhóm tác giả Ngữ văn --CHƯƠNG IX. MỘT CUỐN THUYẾT TỪ ĐỜI SỐNG CỦA NGƯỜI DÂN. TIỂU THUYẾT DÂN TỘC (L.M. Lotman) 1Câu hỏi liệu có thể viết được một cuốn tiểu thuyết hay không, người anh hùng trong đó là người đại diện người dân lao động, và những đặc điểm loại hình nên là gì công việc tương tự, đứng trước các nhà lãnh đạo Nga
Tiểu thuyết phiêu lưu của những năm 1920 và báo
Từ cuốn sách Văn học đại chúng thế kỷ 20 [sách giáo khoa] tác giả Chernyak Maria AlexandrovnaTiểu thuyết phiêu lưu những năm 1920 và tờ báo M. Shaginyan trong “ Nhật ký văn học”đã viết: “Báo chí là sản phẩm của thế kỷ chúng ta, rất trẻ, rất hiện đại” [Shaginyan, 1923: 147], và V. Shklovsky và Vs. Ivanov trong cuốn tiểu thuyết phiêu lưu chung “Khí ức chế” đã lưu ý: “Huyền thoại hiện đang được tạo ra
Các Hoàng tử được chúc phúc: Roman Ryazansky, Roman Uglitsky, Vasily và Vladimir Volynsky, Theodore, David và Konstantin Yaroslavsky, Dovmont Pskovsky, Mikhail Tverskoy và Anna Kashinskaya
Từ cuốn sách Các nhà lãnh đạo thánh thiện của đất Nga tác giả Poselyanin Evgeniy NikolaevichCác hoàng tử may mắn: Roman Ryazansky, Roman Uglitsky, Vasily và Vladimir Volynsky, Theodore, David và Konstantin Yaroslavsky, Dovmont Pskovsky, Mikhail Tverskoy và Anna Kashinskaya Trong triều đại của anh trai St. Alexander Nevsky, sự tử đạo của St. Hoàng tử La Mã
Tiểu thuyết phiêu lưu là một thể loại văn học có nền tảng vững chắc, đặc trưng bởi phát triển nhanh chóng cốt truyện, những tình tiết gay cấn và những cuộc phiêu lưu thực sự. Như một quy luật, sách phiêu lưu nhằm mục đích giải trí, nhưng thường thì những tác phẩm văn học như vậy không chỉ giới hạn ở chức năng này. Trong phần này, bạn sẽ tìm thấy nhiều loại sách khác nhau và khác nhau sẽ thu hút bạn ngay từ những dòng đầu tiên đến mức khó có thể đặt xuống.
Đặc điểm của sách thuộc thể loại tiểu thuyết Phiêu lưu
Những cuốn tiểu thuyết phiêu lưu hay nhất quyến rũ bạn ngay từ những trang đầu tiên: các tác giả đã khéo léo đưa chúng ta vào bầu không khí của cuốn sách, và sau đó những chiếc ốc vít của cốt truyện đang phát triển được siết chặt hơn bao giờ hết. Thể loại bắt đầu với sách lịch sửđầy những cuộc phiêu lưu: chỉ nhớ những cuốn sách về người da đỏ, cướp biển Caribe, bờ sông Amazon, đảo kho báu, du lịch thế giới, rừng rậm và nhiều hơn nữa. Những tác phẩm như vậy dựa trên động lực thực sự sống động: rượt đuổi và bắt cóc, trận chiến, chiến đấu, câu đố và bí mật. Những anh hùng trong sách rất lôi cuốn, cá tính mạnh mẽ, có khả năng chống lại những rắc rối và số phận, và hành động của họ khiến người đọc thích thú. Đó có thể là các thuyền trưởng tàu cướp biển, Người Ấn Độ, khách du lịch, chàng trai trẻ - điều quan trọng chính là một loạt cuộc phiêu lưu mạo hiểm phong phú đang chờ đợi họ ở phía trước.
Ngày nay, ngoài việc bạn có thể tải xuống tiểu thuyết phiêu lưu ở dạng cổ điển, thể loại này đã phát triển và bắt đầu đan xen với nhiều lĩnh vực khoa học viễn tưởng, giả tưởng, trinh thám và thậm chí cả hướng trẻ của LitRPG. Suy cho cùng, những cuộc phiêu lưu đều có một vị trí ở bất kỳ nơi nào, trong bất kỳ thế giới nào, cả trong tương lai xa xôi và tuyệt vời. đầu thời trung cổ. Trên thực tế, thể loại này không có ranh giới được thiết lập nghiêm ngặt và đây chính là lý do tại sao nó tiếp tục thu hút độc giả mới.
Đọc tiểu thuyết phiêu lưu (hay còn gọi là tiểu thuyết phiêu lưu) có nghĩa là thưởng thức những cuốn sách thú vị và ấn tượng.
Tại sao đọc tiểu thuyết Phiêu lưu trực tuyến trên Lit-Er lại thuận tiện hơn?
Lit-Era là một cổng văn học đang phát triển tiên tiến cho phép bạn tải xuống văn học phiêu lưu hoặc đọc trực tuyến. Mỗi ngày, lưu lượng truy cập vào trang này ngày càng tăng vì độc giả ở đây tìm thấy tác phẩm phù hợp với mọi sở thích và số lượng lớn. Tất nhiên - xét cho cùng, ở đây nhiều tác giả xuất bản độc quyền những cuốn sách tuyệt vời của họ và điều này được thực hiện bởi cả những nhà văn chuyên nghiệp lâu đời và những người mới trẻ và tràn đầy năng lượng, những người đã thu hút được độc giả bằng những ấn bản mới tươi sáng và thú vị của họ.
Tính phiêu lưu trong văn học là khái niệm gắn liền với sự mạo hiểm, miêu tả sự mạo hiểm, mạo hiểm. Tính phiêu lưu trong văn học với tư cách là nguyên mẫu của ý thức từ lâu đã trở thành một thành phần quan trọng trong tác phẩm văn học thế giới từ sử thi anh hùng đến sử thi phiêu lưu và truyện kể.
Lịch sử văn học phiêu lưu
Trong lịch sử văn học thể loại phiêu lưuĐặc biệt quan trọng là “tiểu thuyết Hy Lạp” (thế kỷ I-IV), theo nhà triết học và nhà nghiên cứu nổi tiếng người Nga M. M. Bakhtin, cho thấy một kiểu thời gian phiêu lưu hoàn hảo và được tạo ra đầy đủ, bao gồm tất cả các đặc điểm và chi tiết của nó. Nhà khoa học tin rằng phát triển hơn nữa Tiểu thuyết phiêu lưu không ảnh hưởng đáng kể đến kỹ thuật sử dụng thời gian phiêu lưu.
M. M. Bakhtin xác định các thông số thích hợp nhất của thời gian phiêu lưu - “đột ngột” và “cơ hội”, bởi vì nó hoạt động khi chuỗi sự kiện bình thường kết thúc và được thay thế bằng cơ hội thuần túy không chuẩn mực.
Vì vậy, cốt truyện của một tác phẩm phiêu lưu diễn ra độc lập với những nguyên tắc xã hội và gia đình ổn định, đồng thời được quyết định bởi những sự kiện mở, bất ngờ, không định trước, bởi vì cuộc phiêu lưu là những tình huống có thể xảy ra với bất kỳ ai.
Phiêu lưu và đầy động lực
Đi qua thời kỳ khác nhau Lịch sử phát triển của văn học, cách giải thích phiêu lưu cũng khác nhau, điều này được quyết định bởi bối cảnh văn hóa xã hội của từng giai đoạn.
TRONG giai đoạn đầu sự phát triển - từ tác phẩm văn học lâu đời nhất, “Sử thi Gilgamesh” hay bài thơ “Về ai đã nhìn thấy mọi thứ” được sáng tác trong thế kỷ 18-17 trước Công nguyên. đ. trước những bài thơ “Shahnameh” hay “Sách của các vị vua”, được viết trong giai đoạn 976-1011, “Bài hát của Nibelungs” - thế kỷ XII-XIII - tính phiêu lưu gắn liền với truyện cổ tích và truyện giả tưởng.
Theo thời gian họa tiết truyện cổ tích mạo hiểm được thay thế bằng ý nghĩa thực sự vốn có trong đó tác phẩm nghệ thuật chẳng hạn như: một câu chuyện tình lãng mạn về hiệp sĩ, các tác phẩm thời trung cổ, một cuốn tiểu thuyết dã ngoại, văn học quý giá, cũng như tác phẩm của Francois Fenelon (tiểu thuyết “Những cuộc phiêu lưu của Telemachus” 1692-1695), trong đó điều kỳ ảo và thần thoại đóng vai trò thứ yếu.
Khái niệm phiêu lưu được bộc lộ đầy đủ trong văn học thời kỳ Khai sáng (cuối thế kỷ 17 - đầu thế kỷ 19), trong thời kỳ đó thể loại tiểu thuyết phiêu lưu xuất hiện. Thời kỳ này có rất nhiều tác phẩm nổi tiếng thế giới của người đầu tiên đề xướng thể loại tiểu thuyết, nhà văn phiêu lưu xuất sắc Daniel Defoe: “Robinson Crusoe” năm 1719, “Cuộc đời và những cuộc phiêu lưu cướp biển của thuyền trưởng vinh quang Singleton” năm 1720, “The Niềm vui và nỗi buồn của những người Moll Flanders nổi tiếng”, xuất bản năm 1722. Câu chuyện đầy hoài nghi “Candide, hay Optimism” của Voltaire năm 1759 không phải là không có tính phiêu lưu.
Một cách nhất quán, phiêu lưu trở thành một phần của tiểu thuyết tâm lý, hiện diện trong cuốn tiểu thuyết giáo dục của Johann Wolfgang Goethe “Những năm giảng dạy của Wilhelm Meister” 1795-1796. và phần tiếp theo của nó “Những năm lang thang của Wilhelm Meister, hay Kẻ bị bỏ rơi” 1821-1829.
Thể loại phiêu lưu được phản ánh trong văn học của những người đại diện cho thời kỳ Lãng mạn ( cuối thế kỷ XVIII thế kỷ - đầu thế kỷ XIX thế kỷ), thâm nhập vào các tác phẩm kinh điển của văn học phiêu lưu thế giới: Walter Scott, George Gordon Byron, James Fenimore Cooper, những người có quan điểm sáng tạo hướng đến sự quan tâm đến văn hóa dân gian, thần thoại, truyện cổ tích, thiên nhiên và kiến thức thực tế về thế giới thông qua anh hùng và những cuộc phiêu lưu (cuộc phiêu lưu).
Được hình thành về mặt thẩm mỹ trong thời kỳ chủ nghĩa lãng mạn và chủ nghĩa tân lãng mạn, phiêu lưu tạo ra một dòng văn học riêng biệt trong thể loại phiêu lưu, tài sản của nó là thành quả sáng tạo của Alexandre Dumas, Thomas Main Reid, Robert Louis Stevens, Joseph Conrad. Sự xuất hiện của một hướng phiêu lưu riêng biệt làm nảy sinh sự xuất hiện của các thể loại văn học kỳ ảo mới: giả tưởng, trinh thám, khoa học viễn tưởng và những người khác.
Bên cạnh đó, phiêu lưu mạo hiểm là một thành phần quan trọng của văn học kinh điển thế kỷ 19-20: thơ của A. S. Pushkin, văn xuôi của N. V. Gogol, tác phẩm của F. M. Dostoevsky, I. Ilf và E. Petrov, cũng như các bậc thầy về từ ngữ tiếng Anh và tiếng Pháp: Charles Dickens và Honore de Balzac, tương ứng, William Cuthbert Faulkner, James Joyce.
Phiên bản châm biếm ban đầu của cuộc phiêu lưu được thực hiện bởi chủ nghĩa hậu hiện đại của nửa sau thế kỷ XX, danh sách các đại diện bao gồm: John Fowles, Peter Ackroyd, Michel Tournier, Umberto Eco, Victor Pelevin, Vladimir Sorokin.
Văn học phiêu lưu – đặc trưng, dễ nhận biết thể loại mạo hiểm văn học, trong đó phân định rõ ràng những người tham gia tác phẩm thành các nhân vật anh hùng và phản diện, tốc độ phát triển của các sự kiện, thay đổi đột ngột và mức độ nghiêm trọng của tình tiết, xung động cảm xúc quá mức, động cơ bắt cóc, bí mật và bí mật sâu sắc.
Cốt truyện của những tác phẩm phiêu lưu mạo hiểm chứa đầy những sự kiện thú vị và những sự kiện nguy hiểm được tác giả mô tả chi tiết. tình huống có vấn đề, từ đó nhân vật anh hùng hiện lên trước mắt người đọc, phản ánh thời đại, truyền thống, tầm nhìn văn học của tác giả, sở hữu khả năng sáng tạo và tính mạo hiểm.
Nhiệm vụ chính của văn học phiêu lưu không chỉ là tạo ra hiện thực sáng tạo mà còn mang tính giải trí cho người đọc.
Từ mạo hiểm xuất phát từ Tiếng Pháp “venture” có nghĩa là phiêu lưu.