Архітектор; рід. в 1775 р., помер 6 квітня 1849 р. Біографія цього видатного будівельника стільки чудових Петербурзьких будівель дуже мало відома. Ми знаємо тільки, що він обіймав посаду головного архітектора при будівлях Кабінету Його. Велика біографічна енциклопедія
- (1775-1849), російський архітектор. Представник пізнього класицизму. З 1796 працював помічником архітектора В. Ф. Бренни, в 1802 03 навчався в Італії. У 1804 призначений художником на скляний і порцеляновий заводи в Петербурзі, в 1806. Художня енциклопедія
Россі Карл Іванович- (1775?1849), архітектор; найбільший представник ампіру. З 1796 працював помічником архітектора В. Ф. Бренни, в 1802 03 навчався в Італії. У 1804 призначений художником на скляний та порцеляновий заводи в Петербурзі, з 1806 архітектор. Енциклопедичний довідник"Санкт-Петербург"
Російський архітектор, представник пізнього класицизму. Ріс в артистичному середовищі (мати - італійська балерина Г. Россі). З 1796 працював помічником архітектор В. Ф. Бренни, в 1802-03 навчався в ... Велика радянська енциклопедія
- (1775-1849) російський архітектор. Створив ряд монументальних ампірних ансамблів у Санкт Петербурзі, активно формують архітектурний вигляд міста: Російський музей (б. Михайлівський палац, 1819 р. 25) з пл. Мистецтв та вул. Бродського перед ним, … Великий Енциклопедичний словник
- (1775-1849), архітектор; найбільший представник ампіру. З 1796 працював помічником архітектора В. Ф. Бренни, в 1802 03 навчався в Італії. У 1804 призначений художником на скляний та порцеляновий заводи в Петербурзі, з 1806 архітектор «Кабінета. Санкт-Петербург (енциклопедія)
Россі (Карл Іванович, 1775 1849) архітектор італієць, що працював у Росії. У 1795 році вступив на службу до адміралтейської колегії архітектури; був помічником архітектора Бренля, разом з яким, ймовірно, брав участь у спорудженні. Біографічний словник
- (1775-1849), російський архітектор. Створив ряд монументальних ампірних ансамблів у Санкт Петербурзі, що активно формують архітектурний вигляд міста: Російський музей (колишній Михайлівський палац, 1819 25) з площею Мистецтв та Михайлівською вулицею. Енциклопедичний словник
Россі, Карле Івановичу– К.І. Россі. Портрет роботи Б.Ш. Мітуару. РОСІ Карл Іванович (1775-1849), російський архітектор. Створив ряд монументальних ампірних ансамблів у Санкт Петербурзі, що активно формують архітектурний вигляд міста: Палацова площа з будинками та аркою. Ілюстрований енциклопедичний словник
Карл Іванович Россі італ. Carlo di Giovanni Rossi Роки життя Громадянство … Вікіпедія
Книги
- Павловськ,. Павлівський парк, палац та павільйони, створені талановитою плеядою видатних архітекторів, скульпторів, художників та тисячами безіменних кріпаків, є рідкісним по…
- Агонізуюча столиця, Шеріх Дмитро Юрійович. Холера і сьогодні - смертоносна хвороба, але в російських столицях, Петербурзі та Москві, ця "азіатська гостя" не з'являлася вже дуже давно. А колись її парафія повністю змінювала ритм життя…
- Агонізуюча столиця. Як Петербург протистояв семи страшним епідеміям холери, Дмитро Шеріх. Холера і сьогодні - смертоносна хвороба, але в російських столицях, Петербурзі та Москві, ця "азіатська гостя" не з'являлася вже дуже давно. А колись її парафія повністю змінювала ритм життя…
Народився в артистичній сім'ї. Його мати, італійська балерина, приїхала до Росії, коли майбутньому архітекторові було 10 років. Початкова освітаотримав у майстерні В. Бренни, брав участь у роботах з реконструкції палацово-паркового комплексу у Павлівську та палацово-паркового комплексу у Гатчині.
У 1795 році вступив до Адміралтейського відомства креслярів у чині сержанта, а через рік переведений у відомство з будівництва та реконструкції палаців та урядових будівель помічником В. Бренни. Брав участь у будівництві комплексу Михайлівського замкуза проектом Баженова.
У 1802-03 роках здійснив поїздку до Франції та Італії для вдосконалення освіти, займався у Флорентійській академії. Після повернення 1804 року призначений художником на скляний і порцеляновий заводи у Петербурзі. У 1806 отримав звання архітектора. Брав участь у складанні альбомів "Зразкових проектів" житлових будинків (1809-12).У 1809 році призначений старшим архітектором Кремлівської експедиції в Москві, займався реставрацією та будівництвом будівель у Кремлі, викладав у архітектурної школи. Московські будівлі Росії не збереглися.
З 1811 року працював у Твері. У 1814 повернувся до Петербурга, працював головним архітектором Павловська. З 1816 визначений Комітетом для будівель і гідравлічних робіт. З цього моменту розпочався період розквіту творчості Росії. У ці роки архітектор займався перетворенням центру міста.
У 1818 році він приступив до будівництва палацово-паркового комплексу на Єлагін острові, закінченого 1822 року. У цьому вся ансамблі вже закладено всі ті риси, які визначали характер його творчості.
Наступною грандіозною роботою було створення Михайлівського палацу (1819-25) та Михайлівської площі- Нині це ансамбль Російського музею. Створюючи комплекс палацу, Россі спланував весь прилеглий район міста – від Невського проспекту до Неви. Виник розвинений ансамбль.
При всій чіткості та простоті об'ємного розв'язання риси парадності, монументальності властиві цій споруді. Під керівництвом Росії поступово сформувався колектив, що складався з помічників архітектора, інженерів-будівельників, живописців-декораторів, скульпторів, мармурників, меблярів і паркетників. Це дозволяло швидко та злагоджено розгортати великі містобудівні роботи.
У 1819-29 роках Россі звів ансамбль Головного штабу, сміливо вирішивши важке завданнята створивши тріумфальний в'їзд на Палацова площа. Ще однією грандіозною планувальною роботою Росії було створення Олександринського театру. Риси тріумфальної піднесеності характерні і для цієї споруди архітектора. Сам театр був найкращим у Європі того часу за композиційним рішенням та декоративним оздобленням. Об'ємне рішення будівлі відрізняється зібраністю та лаконізмом. На фасадах використано великий ордер. Театр був цілком збудований з негорючих матеріалів.
Россі у 1929 завершив формування Сенатської площі створивши будівлі Сенату та Синоду.
Брав участь у розробці з законодавчого документа «Проект кам'яних та дерев'яних будівель у Петербурзі», затвердженого у 1830 році.
Петербурзькі ансамблі Россі, що відрізняються грандіозним розмахом, ясністю об'ємно-просторової композиції, розмаїттям і органічністю рішень, представляють вершину містобудівного мистецтва. Містобудівні ансамблі Росії з'явилися якісно новим внеском в архітектуру російського класицизму.
«Іменем Карла Россі завершується ціла епохау російській архітектурі. Карл Россі створив такі твори, яких не знала ні Європа, ні Америка початку XIXстоліття. У той час, коли архітектура на Заході переживала довгу і глибоку кризу, Россі здійснив у Росії ансамблі, які викликали захоплення і здобули світову славу» М. Таранівська.
Россі Карл Іванович
_________________________________
Біографія та творчий шлях
_________
Россі Карл Іванович (справжнє ім'я Карло ді Джованні Россі- Італ. Carlo di Giovanni Rossi; 1775-1849 )
Россі Карл Іванович [18(29).12.1775 , Петербург, - 6(18).4.1849 , там же], російський архітектор, представник пізнього класицизму. Ріс у артистичному середовищі. Його мати – італійська балерина Г. Россі. Вігель писав у своїх спогадах: « Кожен знав матір його, колись першу танцівницю на Петербурзькому театрі».
Велике будівництво у столиці було гарною школою для обдарованого юнака. Його вчитель В.Ф. Бренна, у майстерні якого він отримав архітектурно художня освіта, пробудив у молодому Россізахоплення перед величністю античне планування Риму– міста великих громадських площ, театрів, терм та набережних. Бренназахопив свого учня у далеке минуле, познайомив з історією архітектури та розкрив перед ним красу монументальної, величної класики.
На початку 1802
року Россіотримав закордонне відрядження для завершення освіти та поїхав до Італію. Ретельно вивчав він руїни пам'яток архітектури Стародавнього Риму
, їх величні композиції, осягаючи закономірності, завдяки яким римські архітектори у своїх будівлях домагалися досконалої гармонії елементів і цілого.
Пробувши два роки в Римі, Флоренції та інших містах Італії, Россіповернувся на батьківщину.
У 1804
призначений художником на скляний та порцеляновий заводи в Петербурзі, 1806
- архітектором Кабінету його величності, в 1809
спрямований у Експедицію Кремлівської будови до Москви(московські споруди Россіне збереглися).
Серед ранніх робіт - перебудова Шляхового палацу у Твері (1809
). Тут же (у Твері) він почав гуртувати навколо себе творчий колектив, який постійно спирався надалі. Ліквідація комітету з благоустрою міста перервала плідну роботу Карла Івановича Россіціна в Тверь | У 1815
році він повернувся до Петербурга.
У Петербурзі завдання, поставлені перед Россі, вирішувалися зовсім за новим. До нього ніхто із сучасних йому архітекторів так не планував. Створюючи проекти, він уявляв не окрему будівлю, а відразу повний квартал міста з широким і сміливим розкриттям нових міських перспектив.
У 1816 р. Россібув призначений головним архітектором петербурзького Комітету для будівель та гідравлічних робіті разом зі Стасовимі Михайловимстав на чолі великих робіт із забудови столиці. У Петербурзі Россіпереробляв Анічків палацта його сад, створив ансамбль Єлагіного палацу. З цього часу розпочався період розквіту творчості Росії.
Після спорудження мальовничого палацово-паркового комплексу на Єлагін острові(1818-22
) Россіздійснив будівництво величного Михайлівського палацу (1819-25
; нині будинок Російського музею), урочистого ансамблю Михайлівській площі(нині Мистецтв площа), і Михайлівської вулиці(нині вулиця Бродського).
У 1819-29
Россізвів ансамбль Головного штабу, сміливо вирішивши важке композиційне та планувальне завдання та створивши тріумфальний в'їздна Палацова площа: Россізмінив напрямок Морської вулиці (нині вулиця Герцена), орієнтував її на центр Зимовий палацта перекрив потужною подвійною аркою.
У 1816-34 Россістворив один із найбільш значних ансамблів Петербурга, що виник у зв'язку з будівництвом Олександрійського театру(нині Ленінградський академічний театрдрами ім. А. С. Пушкіна).
Головне завдання полягало не так у проекті театру – тут уже стояв театр Бренна, – скільки в тому, щоб по-новому розпланувати весь цей міський район.
Россінамітив грандіозний план будівельних робіт, охоплюючи їм площу перед театром, садибу Анічкова палацу. Публічну бібліотеку
і дорогу на Чернишова площаз прокладання нової вулиці.
Більш широкий розмах важко уявити. Місто отримувало класично розпланований район від Невського проспекту до Чернишового мосту на Фонтанці. Не багато архітекторів у світі мали сміливість навіть мріяти про таке будівництво.
Россів 1829-34
завершив формування Сенатської площі(нині площа Декабристів). Відмінні грандіозним розмахом, ясністю об'ємно-просторової композиції, розмаїттям та органічністю рішень, петербурзькі ансамблі Россісклали вершину містобудівного мистецтва російського класицизму.
Для творчості Россі, одного із творців російського варіанта ампіру, характерні широта в охопленні архітектурних завдань (від планування найбільших ансамблів до розробки в деталях оздоблення інтер'єрів), виразність і багатство ордерних композицій, гармонійне поєднання архітектурних форм з алегоричною скульптурою Россіспівпрацювали скульптори С. С. Піменов, В. І. Демут-Малиновськийта ін), новаторські конструктивні прийоми (наприклад, металеві перекриття). Підкреслено тріумфальний характер споруд Россі відбивав патріотичні ідеївеличі Росії - переможниці в Вітчизняної війни 1812.
Містобудівні ідеї Россі, втілені їм у великих міських ансамблях, з'явилися якісно новим вкладом в архітектуру російського класицизму. Водночас у пізній творчості Россінамітилися і кризові риси пізнього класицизму, елементи архітектурної еклектики.
У 1832 р.
, в період починається реакції, коли на противагу ідейним і художнім принципам класичної школиархітектури зверху став насаджуватися офіційний еклектичний російсько-візантійський стиль, Россізмушений був піти у відставку і до своєї смерті був майже без справ.
18 квітня 1849 року
Россіпомер. Його поховали на Вовковий цвинтар.
У наші дні його порох перенесено в некрополь Олександро Невської лаври, де поховані також Старов, Воронихін, Захарові Стасів.
Список використаної літератури:
1.
- Wikipedia
2.
- Таранівська М. Карл Россі. Архітектор, містобудівник, художник. Фотоальбом Л. Будвидав. 1980р.
3. - Тарановська М. З. Карл Россі. Зодчі нашого міста. Л. Леніздат. 1978р.
_______________________________________
Пізніше буде додано книгу - Россі Карл Іванович: Каталог архітектурних креслень та проектів предметів прикладного мистецтва
Роботи К. Россі фактично завершили формування архітектурного вигляду центру Петербурга.
Найважливішими спорудами цього чудового архітектора є Михайлівський палац, будівля Головного Штабу, Олександринський театр, Будівлю Сенату та Синоду.
Творчість К. Россі відрізняється синтезом архітектури та скульптури.
Михайлівський палац
Михайлівський палац ( головний корпусРосійського музею)
Ідея спорудження нової резиденції для князя Михайла Павловича належала його батькові, імператору Павлу I. Але будівництво палацу почалося лише 1819 р., вже за Олександра I.
Автором проекту та архітектором палацу став Карл Россі. Фактично він створив новий міський архітектурний ансамбль: палац, площу перед ним та дві нові вулиці (Інженерна та Михайлівська).
Парадний фасад палацу звернено до площі. У палаці 4 поверхи. Вестибюль відкривається великою вхідною аркою. Нижній поверхоброблений рустом, він призначався для повсякденного користування та складався з особистих кімнат власників, дитячих кімнат для гостей. Бельповерх – у вигляді тричетвертної коринфської колонади, зали розташовувалися анфіладою: на західній та північній сторонах– бальні, на східній – парадні покої великої княгині та великого князя. В орнаментах бельетажу, складених з обладунків та зброї, відобразилася епоха військового тріумфу Росії (скульптори С.С. Піменов та В.І. Демут-Малиновський).
У південно-східному кутку антресольного поверху розташовано будинковий храмсв. Архістратига Михайла. На цокольному поверсі розташовувалися кухні.
Чудове внутрішнє оздоблення також було створено Россі. У кожній залі палацу Россі створив свій ансамбль. Наприклад, Біла вітальня.
Біла вітальня
Россі поділив простір на три частини двома парами колон, що вільно стоять. У такому виконанні зал набув ідеальних пропорцій. Кожна архітектурна деталь сприймається не як елемент конструкції, а як витвір мистецтва.
Парадні покої Олени Павлівни відрізнялися особливою витонченістю та розкішшю оздоблення.
У парадних кімнатах Михайла Павловича було розкоші, і це характеризувало господаря. «У Кабінеті та Бібліотеці з колекціями рідкісних книг, естампів та нумізматики, безліччю розкішних видань з мистецтва, зберігалися невеликі, напрочуд ретельно обмундировані та озброєні статуетки під скляними ковпаками, вони стояли на верхніх полицях книжкових шаф. Стіни залів були завішані трофеями, що складалися з шабель, шпаг і прапорів, картинами військового змісту та портретами» (А.М. Бенуа).
Після смерті великої княгині Катерини Михайлівни 30 квітня 1894 р. палац було викуплено скарбницею, Микола II вирішив влаштувати у ньому Російський музей на згадку імператора Олександра ІІІ. Керуючим музеєм став великий князьГеоргій Михайлович.
Будівля Головного штабу
Вид на будівлю Головного штабу
Будівля Головного штабу розташована на Палацової площі. Автор проекту та архітектор – К. Россі. У західній частині будівлі знаходиться командування Західного військового округу Росії, а у східній – Державний Ермітаж. Ці два корпуси з'єднані аркою довжиною 580 м. Вона складається з трьох пов'язанихміж собою арок, декорованих барельєфами та обрамляють вхід на площу з боку Невського проспекту.
Арка Головного штабу присвячена Вітчизняній війні 1812 р. Скульптори С. С. Піменов та В. І. Демут-Малиновський
К. Россі запропонував продовжити тему перемоги у Вітчизняній війні 1812 р. спорудою пам'ятника в середині Палацової площі. Розробкою проекту займався французький архітектор Огюст Монферран, який спорудив Олександрівську колону 1834 р.
Над західним крилом будівлі виконаний з металу та скла купол, який забезпечує денне світло розташованій під ним бібліотеці.
Олександринський театр
Головний фасадтеатру
Будівля театру в стилі ампір створена архітектором К. Россі в 1832 р. на місці дерев'яного «Малого» театру. Головний фасад театру звернено до Невського проспекту. Він оформлений глибокою багатоколонною лоджією. Бічні фасади виконані у вигляді 8-колонних портиків. З іншого боку, до театру веде спроектована Россі і складова загальний ансамбль з театром вулиця Зодчого Россі.
Вулиця Зодчого Россі
Будівлю облямовує скульптурний фриз з античними театральними масками та гірляндами лаврових гілок. У нішах на торцевих фасадах розташовані статуї муз, на атиці головного фасаду – квадрига Аполлона. Скульптурні роботи здійснив В.І. Демут-Малиновський.
Квадрига Аполлона
Муза з арфою (права ніша)
Місця для глядачів створені у вигляді багатоярусної системи лож з амфітеатром та просторим партером. Місткість театру – 1700 осіб.
Ложі багато прикрашені оксамитовою обробкою та золоченим різьбленням: різьблення центральної («Царської») ложі та лож біля сцени виконано за малюнками Россі, а орнамент на бар'єрах ярусів був створений у другій половині XIX ст.
К.І. Россі у співдружності з інженером М. Є. Кларком винайшов оригінальну конструкцію покрівлі театру, застосовану вперше в історії будівельної техніки. Покрівля спочиває на 27 залізних з чавунними деталями арочних фермах прольотом 29,8 м. Внутрішні поздовжні стіни є опорами для 18 нижніх дугоподібних ферм, що несуть горищне перекриття та підвісний плафон над залом для глядачів. Яруси лож підтримують чавунні кронштейни. Перекриття над сценою є системою трикутних ферм прольотом 10,76 м, що спираються на чавунні консолі та підкоси.
Будинки Сенату та Синоду
Будинки Сенату і Синоду створені у стилі пізнього класицизму (ампір), є останнім проектом К.І. Россі у Петербурзі. Зведені у 1829-1834 pp. на Сенатській площі Санкт-Петербурга.
Будинки з'єднані над Галерною вулицею тріумфальною аркою.
Арка, що з'єднує Сенат та Синод
Сенат у Російської імперії- Вищий державний орган, Підпорядкований імператору і призначений їм. Заснований Петром Великим у 1711 р. як вищий орган державної владита законодавства.
Синод - вищий орган церковно-державного управління Російською церквою у синодальний період (1721-1917).
Скульптури на аттиці Сенату та Синоду
Інші роботи К.І. Россі
Дерев'яний театр (1806, Москва), згорів у 1812 р.
Катерининська церква у Кремлі (1817)
Перебудова Дорогового палацу Катерини II у Твері (1809)
Реконструкція Анічкова палацу (1816)
Ряд павільйонів та бібліотека над Галереєю Гонзаго у Павлівському палаці (1815-1822)
Єлагін палац з оранжереєю та павільйонами (1816-1818)
Дзвіниця Юр'єва монастиря (1841)
Катерининський храм Вознесенського монастиря був холодним, літнім храмом. Зодчий Карл Россі побудував його в неоготичному стилі на замовлення митрополита Платона в 1817 р. На тлі золотого купола та ніжно-персикових стін проступала ліпнина та кам'яне різьблення. Над входом у храм були поміщені рельєфи Спасителя та апостолів.
Складний силует з численними баштами та витончений декор стін надавали будівлі легкість та ошатність. Будівництво церкви почалося в 1808 р., було перервано війною 1812 р. і закінчилося лише в 1817 р. Це був один із найкращих пам'яток Москви, збудованих у неоготичному стилі.
У 1929 р. Вознесенський монастир підірвали. Загинули всі його церкви, в тому числі і Катерининська, що залишалася єдиним твором Карла Россі, що зберігся в Москві.
Карл Іванович Россі (1776-1849)
Б. Ш. Мітуар. Портрет Карла Івановича Россі (1820-ті рр.)
Італієць народився в Неаполі в сім'ї артистів балету. У 1787 р. його вітчим, видатний балетний танцюрист, був запрошений до Санкт-Петербурга.
У Росії Карл Россі навчався у придворного архітектора імператора Павла I Вінченцо Бренна, а потім два роки удосконалювався в Італії.
Спочатку два роки працював на фарфоровому та скляному заводі художником з порцеляни. У серпні 1808 р. був відряджений до Москви, де створив неоготичну Катерининську церкву Вознесенського монастиря у Кремлі та дерев'яний театр на Арбатській площі, які не збереглися.
У 1809 р. займався перебудовою Шляхового палацу Великої княгиніКатерини Павлівни у Твері.
У 1815 р. Россі повертається до Санкт-Петербурга, і тут починається його основна робота як архітектор. Особливо досягнув зодчий Россі у створенні міських архітектурних ансамблів. Його проекти відрізнялися гармонійним поєднанням архітектурних форм з алегоричною скульптурою, він застосовував новаторські конструктивні прийоми (металеві перекриття).
У 1832 р. К. Россі пішов у відставку у зв'язку з конфліктом з оточенням Миколи I. Помер у 1849 р. у Санкт-Петербурзі.
Однією з останніх будівель Росії була дзвіниця Юр'єва монастиря поблизу Великого Новгорода.
Дзвіниця Юр'єва монастиря
Дзвіниця є чотириярусною спорудою заввишки 52 м. Споруджена в 1838-1841 роках. архітектором Соколовим за проектом Карло Россі. Дзвіниця має помітну невідповідність частин. Існує легенда, що Микола I викреслив із проекту середній ярус, щоб споруда не перевершила заввишки дзвіницю Івана Великого в Московському кремлі.
Видатний російський архітектор Карл Россі народився 18 (29) грудня 1775 року в Санкт-Петербурзі, в аристократичній італійській родині. Його батько - Джованні Россі, спадковий дворянин, мати - Гертруда Россі, відома танцівниця, балерина, запрошена на петербурзьку сцену в час Катерини. З раннього дитинстваК.Россі жив у Павловську у архітектора Вінченцо Бренни, який виховував та навчав хлопчика своєму ремеслу.
28 липня 1795 року Россі був визначений на службу в Адміралтейське відомство як "архітектурний кресляр сержантського чину архітектури гезеля", тобто учня. 1796 року його зарахували архітекторським помічником В.Ф. Бренни з будівництва у Павловську та Гатчині у відомство Кабінету Його Величності. У ці роки під керівництвом вчителя, а часом і самостійно, він працював над інтер'єрами у палацах Павловська та Гатчини, створював проекти предметів декоративного оздоблення. Тут він набув перших навичок художньої композиції, навчився майстерності художника-декоратора
У 1802 році імператор Олександр I прихильно прийняв у початківця архітектора альбом його архітектурних робіт і дозволив дворічну поїздку за кордон разом з Брінною. В Італії Россі навчався у Флорентійській академії та в Римі. Після повернення в Росію в 1804 він склав проект перебудови набережної у Адміралтейства в Петербурзі, але проект був відкинутий, а сам Россі призначений художником скляного і фарфорового заводів у Петербурзі.
Тільки в 1806 році Россі, нарешті, отримав звання архітектора, а в 1808 році він був призначений до Кремлівської експедиції, яка займалася будівництвом та ремонтом урядових будівель та палаців у Москві та провінційних містах. Керівник експедиції П.Валуєв, високо оцінивши талант та працьовитість тридцятирічного архітектора, доручав йому одну за одною відповідальні роботи. Навесні 1808 року в Москві, на Арбатській площі, відкрився побудований за проектом Россі дерев'яний театр, про який говорили, що він відрізнявся чудовою акустикою, а зовні був оточений колонадою. Театр згорів у пожежі 1812 року, а його креслення чи бодай якісь зображення не збереглися. Потім Россі працював у Твері та у містах Тверської губернії.
У 1814 році Россі повернувся до Петербурга, нагороджений за успішну роботуу Твері орденом св. Володимира IV ступеня та чином колезького радника. Але, повернувшись до столиці вже відомим архітектором, Россі не відразу знайшов гідне собі застосування на архітектурній ниві. Він продовжував працювати на Імператорському скляному заводі, тільки тепер уже архітектором, повертався до інтер'єрних робіт у Павлівську.
У 1816 році Россі входить до створеного під керівництвом найбільшого інженера того часу Комітету будівель і гідравлічних робіт, де отримує посаду головного архітектора. Перший великий містобудівною роботоюРоссі стала реконструкція Анічкова палацу (1816-1818), з якої почалося грандіозна перепланування значної частини центру Петербурга. З цього часу розпочався період розквіту творчості Росії.
У 1820-х роках було завершено реконструкцію Адміралтейства. , перебудувавши одне з грандіозних будівель у центрі Петербурга, створив приголомшливий за виразністю та монументальністю архітектурний шедевр. Його поява поблизу Зимового палацу відразу ж виявила невідповідність навколишнього середовища. І за плануванням, і за своїм художнім рівнем тодішня Палацова площа явно не відповідала своєму значенню. У 1819 році представилася можливість перебудувати всю протилежний бікплощі реконструювати весь архітектурний ансамбль.
На місці окремих приватних будинків у 1819-1829 роках Россі спорудив дві грандіозні будівлі Головного штабу та міністерств, об'єднаних дугоподібним фасадом та аркою. Россі сміливо і дотепно вирішив важке композиційне і планувальне завдання і створив тріумфальний в'їзд на Палацову площу, змінивши напрямок Морської вулиці, орієнтувавши її на центр Зимового палацу і перекривши під кутом двома потужними арками. Споруджуючи Головний штабРоссі блискуче сформував ансамбль головної парадної площі столиці.
Працездатність Росії була разючою. Керуючи Комітетом будівель і безпосередньо займаючись грандіозною реконструкцією Палацової площі, одночасно зодчий зводить унікальний палацово-парковий ансамбль Єлагіна острова (1818-1822) з палацом, павільйонами та господарськими спорудами, майстерно скомпонованими із зеленню та водоймищами. , нині (будівля Російського музею) з навколишньою забудовою. Кожна з цих робіт склала б славу будь-якому архітектору, але для Россі і це не було межею його можливостей. Паралельно він продовжує оформляти інтер'єри палацу у Павлівську та Зимового палацу. Зокрема, він побудував у Павловську бібліотеку (1822-1824) та Миколаївську чавунну браму з огорожею (1826), у 1826 році створив у Зимовий палацВійськову галерею 1812 року, що стала ще однією пам'яткою архітектури, відновлену після пожежі 1837 В.П. Стасовим.
В 1827 інженерному департаменту доручається розробка плану перебудови будівлі Сенату та оформлення Сенатської площі (1829-1834). Головний архітектордепартаменту А.Є. Штауберт не впорався із завданням, і було оголошено конкурс на розробку кращого варіанту. У ньому брали участь найвидніші архітектори столиці. Конкурс виграв Россі. Отримавши конкретне завданняна проектування Сенату, він створює новий значний ансамбль із двох будівель: Сенату та Синоду. Тут, як і на Палацовій площі, він вдається до з'єднання двох будівель аркою, що перекинута над Галерною вулицею.
Ще одним архітектурним шедевром Росії став театральний ансамбль. Це ціла системавулиць та площ, забудованих у єдиному архітектурному стилі, за єдиним творчим задумом. Ще в 1816 році, займаючись будівництвом ансамблю на Єлагін острові, зодчий склав перший проект реконструкції Театральній площіта сусіднього району. Перетворюючи територію від Невського проспекту до Чернишова мосту через Фонтанку, Россі збудував тут у 1828–1834 роках Олександринський театр з Театральною вулицею, що відходить від його заднього фасаду (з 1923 року - вулиця Зодчого Россі), оформленою двома однорідними протяжними корпусами. Ця вулиця, що складається всього з двох будинків, унікальна своїм точним дотриманням античним канонам - її ширина дорівнює висоті будівель, що її утворюють (22 метри), а довжина рівно в десять разів більша - 220 метрів.
Будівництво ансамблю Олександринського театру було своєрідною урочистістю творчості Росії. Проте, ще сучасниками архітектора були помічені прорахунки в проектуванні перекриттів театру. Россі розцінив критику на свою адресу як особисту образу з боку інтриганів та заздрісників і навіть звернувся за допомогою до . Зрештою, імператор підтвердив повну довіру до зодчого, давши можливість завершити почате творіння. Проте після цього Россі вже не залучався до значних робіт. Йому довелося піти у відставку «від усіх занять за будовами». Россі подав це прохання, мотивуючи його своєю хворобою, і 25 жовтня 1832 року прохання було задоволене. Пізніше йому дали лише одне значне замовлення в Петербурзі - з перебудови залу для глядачів Александринського театру.
У останні рокиЖиття Карл Россі створив тільки одну значну архітектурну споруду - дзвіницю Юр'єва монастиря в Новгороді (1838-1841). Більше роботийому не пропонували. Великий зодчий помер у забутті 6 (18) квітня 1849 року у Петербурзі. Його поховали на Волківському лютеранському цвинтарі. У 1930-ті роки було прийнято рішення про перепоховання праху К. Россі та його дружини на Лазаревському цвинтарі Олександро-Невської лаври, в Некрополі XVIII століття, де поховані також Старов, Воронихін, Захаров та Стасов. Висока стела із сірого полірованого граніту над такою ж плитою відзначає могилу архітектора, яка знаходиться майже навпроти могили дружини О.С. Пушкіна.
Саме Росії ми завдячуємо красою і неповторністю центру Петербурга. Багато в чому саме завдяки йому Петербург вже до 1830-х років знайшов нове обличчя, перетворившись на один із найкрасивіших містсвіту. Монументально-суворі ансамблі, що задають масштаб усьому величезному місту, увійшли до числа шедеврів світової архітектури
