М цвєтаєва у величезному місті моєму. «У величезному місті моєму — ніч…»

Серія «Найкраща поезія. Срібний вік"

Складання та вступна стаття Вікторії Горпинко

* * *

Марина Іванівна Цвєтаєва(1892–1941) – видатна російська поетеса Срібного віку, прозаїк, перекладачка. Вірші писала з дитинства, шлях у літературі починала під впливом московських символістів. Перша ж її поетична збірка «Вечірній альбом» (1910), видана власним коштом, отримала схвальні відгуки. Максиміліан Волошин вважав, що до Цвєтаєвої ще нікому з такою документальною переконливістю не вдавалося написати «про дитинство з дитинства», і зазначав, що юний автор «володіє не лише віршем, а й чіткою зовнішністю внутрішнього спостереження, імпресіоністичною здатністю закріплювати поточну мить».

Після революції, щоб прогодувати себе і двох дочок, у перший і останній раз у житті Цвєтаєва служила у низці держустанов. Виступала з читанням віршів, почала писати прозу та драматичні твори. У 1922 році вийшла остання прижиттєва збірка в Росії «Версти». Незабаром Цвєтаєва зі старшою дочкою Алей (молодша, Ірина, померла у притулку від голоду та хвороби) поїхала до Праги для возз'єднання з чоловіком Сергієм Ефроном. Через три роки перебралася із сім'єю до Парижа. Вела активне листування (зокрема, з Борисом Пастернаком та Райнером Марією Рільке), співпрацювала у журналі «Версти». Більшість нових творів залишалася неопублікованою, хоча проза, переважно у жанрі мемуарного есе, в емігрантському середовищі мала певний успіх.

Однак і в еміграції, як і в Радянській Росії, поезія Цвєтаєвої не знаходила розуміння. Вона була «не з тими, не з цими, не з третіми, не з сотими… ні з ким, одне, все життя, без книг, без читачів… без кола, без середовища, без жодного захисту, причетності, гірше за собаку… »(З листа Юрію Іваску, 1933 рік). Після кількох років злиднів, невлаштованості та відсутності читачів Цвєтаєва слідом за чоловіком, який з подачі НКВС виявився замішаний у замовному політичному вбивстві, повернулася до СРСР. Віршів майже писала, заробляла перекладами. Після початку Великої Вітчизняної війни (чоловік і дочка на той час вже були заарештовані) вирушила з шістнадцятирічним сином Георгієм в евакуацію.

31 серпня 1941 року Марина Цвєтаєва наклала на себе руки. Точне місце поховання на цвинтарі в Єлабузі (Татарстан) невідоме.

Справжнє повернення Цвєтаєвої до читача почалося 1960–1970-е роки. Цвєтаєвська сповідальність, емоційна напруженість і образна, стрімка, насичена смислами мова виявилися співзвучними новій епосі – в останній чверті XX століття, нарешті, «настала черга» її віршам. Самобутню, багато в чому новаторську поетику Цвєтаєвої відрізняє величезну інтонаційну та ритмічну різноманітність (у тому числі використання фольклорних мотивів), лексичні контрасти (від просторіччя до біблійної образності), незвичайний синтаксис (достаток знака «тире», слова, що часто опускаються).

Нобелівський лауреат Йосип Бродський зазначав: «Цвєтаєва майстерно володіє ритмом, це її душа, це не просто форма, а активний засіб втілення внутрішньої суті вірша. „Непереможні ритми“ Цвєтаєвої, як визначив їх Андрій Білий, зачаровують, беруть у полон. Вони неповторні і тому незабутні!

"Не смійтеся ви над юним поколінням!"

Не смійтеся над молодим поколінням!

Ви не зрозумієте ніколи,

Як можна жити одним прагненням,

Лише жагою волі та добра…

Ви не зрозумієте, як палає

Відвагою лайки груди бійця,

Як свято отрок вмирає,

Девіз вірний до кінця!

Так не кличте їх додому

І не заважайте їхнім прагненням, –

Адже кожен із бійців – герой!

Пишайте юним поколінням!

В Парижі

Будинки до зірок, а небо нижче,

Земля в дитині йому близька.

У великому та радісному Парижі

Та сама таємна туга.

Шумні вечірні бульвари,

Останній промінь зорі згас,

Скрізь, скрізь усі пари, пари,

Тремтіння губ і зухвалість очей.

Я тут одна. До ствола каштана

Пригорнути так солодко голові!

І в серці плаче вірш Ростана

Як там, у покинутій Москві.

Париж у ночі мені чужий і жалюгідний,

Дорожче серцю колишня маячня!

Іду додому, там смуток фіалок

І чийсь лагідний портрет.

Там чийсь погляд сумно-братський.

Там ніжний профіль на стіні.

Rostand та мученик Рейхштадтський

І Сара – всі прийдуть уві сні!

У великому та радісному Парижі

І біль як раніше глибокий.

Париж, червень 1909

Молитва

Христос та Бог! Я жадаю дива

Тепер, зараз, на початку дня!

О, дай мені померти, поки

Все життя як книга для мене.

Ти мудрий, ти не скажеш суворо:

- «Терпи, ще не закінчено термін».

Ти сам мені подав – надто багато!

Я прагну відразу – всіх доріг!

Усього хочу: з душею цигана

Іти під пісні на розбій,

За всіх страждати під звук органу

І амазонкою мчати у бій;

Ворожити по зірках у чорній вежі,

Вести дітей уперед, крізь тінь.

Щоб був легендою – вчорашній день,

Щоб був божевіллям – щодня!

Люблю і хрест, і шовк, і каски,

Моя душа миттєвий слід…

Ти дав мені дитинство – краще за казку

І дай мені смерть – у сімнадцять років!

Таруса, 26 вересня 1909

У Люксембурзькому саду

Схиляються гілки, що низько квітнуть,

Фонтану в басейні ліплять струмені,

У тінистих алеях усі дітки, усі дітки…

О дітки у траві, чому не мої?

Начебто на кожній головці коронка

Від поглядів, дітей, які стережуть, люблячи.

І матері кожної, що гладить дитину,

Мені хочеться крикнути: Весь світ у тебе!

Як метелики дівчаток сукні строкати,

Тут сварка, там регіт, там збори додому.

І шепочуться мами, як ніжні сестри:

– «Подумайте, сину мій»… – «Та що ви! А мій".

Я жінок люблю, що в бою не боялися,

Вмілих і шпагу тримати, і спис, -

Але знаю, що тільки в полоні колиски

Звичайне – жіноче – щастя моє!

Борошно та борошно

– «Все перемелеться, буде мукою!»

Люди втішено цією наукою.

Чи стане мукою, що було тугою?

Ні, краще мукою!

Люди, повірте: ми живі тугою!

Тільки в тузі ми переможні над нудьгою.

Все перемелеться? Буде мукою?

Ні, краще мукою!

В. Я. Брюсову

Посміхнись у моє «вікно»,

Або до блазнів мене зарахуй, –

Не зміниш, все одно!

«Гострих почуттів» та «потрібних думок»

Мені від Бога не дано.

Потрібно співати, що все темно,

Що над світом сни нависли...

– Так тепер заведено. -

Цих почуттів та цих думок

Мені від Бога не дано!

Взимку

Знову співають за стінами

Скарги дзвонів.

Декілька вулиць між нами,

Кілька слів!

Місто в темряві засинає,

Серп сріблястий виник,

Зірками сніг обсипає

Твій комір.

Чи поранять минулого поклики?

Чи довго болять рани?

Дражнить заманливо-новий,

Блискучий погляд.

Серцю він (карій чи синій?)

Мудрих важливіше за сторінки!

Білими робить іній

Стріли вій.

Змовкли без сил за стінами

Скарги дзвонів.

Декілька вулиць між нами,

Кілька слів!

Місяць схиляється чистий

У душі поетів та книг,

Сиплеться сніг на пухнастий

Твій комір.

Мамі

Як багато забуттям темним

Із серця навіки втекло!

Сумні губи ми пам'ятаємо

І пишні пасма волосся,

Уповільнене зітхання над зошитом

І в яскравих рубінах кільце,

Коли над затишним ліжечком

Твоє обличчя посміхалося.

Ми пам'ятаємо про поранених птахів

Твій молодий сум

І крапельки зліз на віях,

Коли замовкла рояль.

«Ми з тобою лише два відлуння…»

Ти затих, і я замовчу.

Ми колись із покірністю воску

Віддалися фатальному променю.

Це почуття найсолодшою недугою

Наші душі терзало і палило.

Тому тебе відчувати другом

Мені часом до сліз важко.

Чи стане гіркоту усмішкою скоро,

І втомою стане смуток.

Жаль не слова, повір, і не погляду,

Тільки таємниці втраченої шкода!

Від тебе, стомлений анатом,

Я пізнала найсолодше зло.

Тому тебе відчувати братом

Мені часом до сліз важко.

Тільки дівчинка

Я лише дівчинка. Мій борг

До шлюбного вінця

Не забувати, що всюди – вовк

І пам'ятати: я – вівця.

Мріяти про золотий замок,

Качати, кружляти, трясти

Спочатку ляльку, а потім

Чи не ляльку, а майже.

У моїй руці не бути мечем,

Чи не задзвеніти струні.

Я тільки дівчинка, мовчу.

Ах, якби й мені

Поглянувши на зірки знати, що там

І мені зірка засвітилася

І посміхатися всім очам,

Чи не опускаючи очей!

У п'ятнадцять років

Дзвінять-співають, забуттю заважаючи,

У моїй душі слова: п'ятнадцять років.

О, навіщо я виросла велика?

Порятунку немає!

Ще вчора у зелені берізки

Я тікала, вільна з ранку.

Ще вчора пустувала без зачіски,

Ще вчора!

Весняний дзвін з далеких дзвонів

Мені казав: «Побігай і приляг!»

І кожен крик пустуни був дозволений,

І кожний крок!

Що попереду? Яка невдача?

У всьому обман і, ох, на всьому заборона!

- Так з милим дитинством я прощалася, плачучи,

У п'ятнадцять років.

Душа та ім'я

Поки вогнями сміється бал,

Душа не засне у спокої.

Але ім'я Бог мені інше дав:

Морське воно, морське!

У кружляння вальсу, під ніжне зітхання

Забути не можу туги я.

Інші мрії мені подав Бог:

Морські вони морські!

Співає вогнями манливий зал,

Співає і кличе, сяючи.

Але душу Бог мені іншу дав:

Морська вона, морська!

Стара

Слово дивне – стара!

Сенс неясний, звук похмурий,

Як для рожевого вуха

Темний раковини шум.

У ньому – незрозуміле всіма,

Хто миттєвий екран.

У цьому слові дихає час

У раковині – океан.

Будиночки старої Москви

Слава прабабусь важких,

Будиночки старої Москви,

З провулків скромних

Все зникаєте ви,

Точно палаци крижані

За мановенням жезла.

Де стелі розписні,

До стель дзеркала?

Де клавесина акорди,

Темні штори у квітах,

Чудові морди

На вікових воротах,

Кучері, схильні до п'яльців,

Погляди портретів впритул…

Дивно постукувати пальцем

О дерев'яний паркан!

Будиночки зі знаком породи,

З виглядом її сторожів,

Вас замінили виродки, –

Вантажні, на шість поверхів.

Домовласники – їхнє право!

І гинете ви,

Томних прабабусь слава,

Будиночки старої Москви.

«Присвячую ці рядки…»

Присвячую ці рядки

Тим, хто мені влаштує труну.

Відкриють мій високий

Ненависний лоб.

Змінена без потреби,

З віночком на лобі,

Власному серцю чужий

Буду я в труні.

Не побачать на обличчі:

«Все мені чути! Все мені видно!

Мені в труні ще прикро

Бути як усі».

У сукні білому – з дитинства

Нелюбимий колір! -

Ляжу – з кимось по сусідству? -

До кінця років.

Слухайте! – Я не приймаю!

Це – пастка!

Не мене опустять у землю,

Знаю! - Все згорить вщент!

І не прихистить могила

Нічого, що я любила,

Чим мешкала.

Москва, весна 1913

Ідеш, на мене схожий,

Очі спрямовуючи вниз.

Я їх опускала – також!

Перехожий, зупинись!

Прочитай – сліпоти курячою

І маків набравши букет

Що звали мене Мариною

І скільки мені було років.

Не думай, що тут – могила,

Що я з'явлюся, загрожуючи…

Я надто сама любила

Сміятися, коли не можна!

І кров приливала до шкіри,

І кучері мої вилися...

Я теж була, перехожий!

Перехожий, зупинись!

Зірви собі стебло дике

І ягоду йому слідом:

Цвинтарної суниці

Більше і солодше немає.

Але тільки не стій похмуро,

Розділ опустивши на груди.

Легко про мене подумай,

Легко про мене забудь.

Як промінь тебе освітлює!

Ти весь у золотому пилюці…

Коктебель, 3 травня 1913

«Моїм віршам, написаним так рано…»

Моїм віршам, написаним так рано,

Що я не знала, що я – поет,

Ті, що зірвалися, як бризки з фонтану,

Як іскри з ракет,

Ті, що увірвалися, як маленькі чорти,

У святилищі, де сон і фіміам,

Моїм віршам про юність і смерть,

– Нечитаним віршам!

Розкиданим у пилу по магазинах,

Де їх ніхто не брав і не бере,

Моїм віршам, як дорогоцінним винам,

Настане свою чергу.

Коктебель, 13 травня 1913

«Сонцем жилки налиті – не кров'ю…»

Сонцем жилки налиті – не кров'ю –

На руці, коричневої вже.

Я одна з моєю великою любов'ю

До моєї душі.

Чекаю коника, вважаю до ста,

Стебло зриваю і жую…

- Дивно відчувати так сильно

і так просто

Скоротливість життя – і своє.

15 травня 1913

«Ви, що йдуть повз мене…»

Ви, що йдуть повз мене

До не моїх і сумнівних чарів, –

Якби ви знали, скільки вогню,

Скільки життя, витраченого задарма,

І який героїчний запал

На випадкову тінь і на шурхіт…

- І як серце мені спопелив

Цей даром витрачений порох!

Про поїзди, що летять у ніч,

Ті, що забирають сон на вокзалі.

Втім, я знаю, що і тоді

Не впізнали б ви – якби знали –

Чому мої промови різання

У вічному димі моєї цигарки, –

Скільки темної та грізної туги

В голові моєї світловолосої.

17 травня 1913

«Серце, полум'я вередливих…»

Серце, полум'я примх,

У цих диких пелюстках,

Я знайду у своїх віршах

Все, чого не буде у житті.

Життя подібне до корабля:

Трохи іспанський замок – повз!

Все, що неможливе,

Я сама здійсню.

Всім випадковостям назустріч!

Шлях – чи не все одно мені?

Нехай відповіді не дано –

Я сама собі відповім!

З дитячою піснею на вустах

Я йду – до якої батьківщини?

– Все, чого не буде у житті

Я знайду у своїх віршах!

Коктебель, 22 травня 1913

«Хлопчиком, що біжить жваво…»

Хлопчиком, що біжить жваво,

Я постала Вам.

Ви посміювалися тверезо

Злим моїм словам:

«Витвір - життя мені, ім'я - витівка.

Смійся, хто не дурний!»

І не бачили втому

Зблідлих губ.

Вас притягували місяці

Двох величезних очей.

– Занадто рожевий та юний

Я була для Вас!

Тане легше снігу,

Я була як сталь.

М'ячик, що стрибнув з розбігу

Прямо на рояль,

Скрип піску під зубом, або

Стали по склу.

- Тільки Ви не вловили

Грізну стрілу

Легких слів моїх, і ніжність

Гніву напоказ…

- Кам'яну безнадійність

Усіх моїх проказ!

29 травня 1913

«Я зараз лежу ниць...»

Я зараз лежу нічком

- Розлютована! - На ліжку.

Якби Ви захотіли

Бути моїм учнем,

Я б стала тієї ж миті

- Чуєте, мій учень? -

У золоті та сріблі

Саламандра та Ундіна.

Ми б сіли на килимі

У каміна, що горить.

Ніч, вогонь і місячне обличчя.

- Чуєте, мій учень?

І нестримно – мій кінь

Любить шалену стрибку! -

Я кидала б у вогонь

Минуле – за пачкою пачку:

Старі троянди і старі книги.

- Чуєте, мій учень? -

А коли б лягла

Ця попеляча купа, -

Господи, яке диво

Я зробила б з Вас!

Юнаком воскрес старий!

- Чуєте, мій учень? -

А коли б Ви знову

Кинулися в капкан науки,

Я залишилася б стояти,

Заломивши від щастя руки.

Відчуваючи, що ти великий!

- Чуєте, мій учень?

1 червня 1913

«Ідіть же! – Мій голос нім…»

І марні слова.

Я знаю, що ні перед ким

Не буду я правий.

Я знаю: у цій битві впасти

Не мені, чарівний боягуз!

Але, милий юначе, за владу

Я у світі не борюся.

І не заперечує Вас

Високорідний вірш.

Ви можете – через інші -

Моїх не бачити очей,

Не сліпнути на моєму вогні,

Моїх не чути сили…

Якого демона в мені

Ти у вічність упустив!

Але пам'ятайте, що буде суд,

Вражаючий, як стріла,

Коли над головою блиснуть

Два полум'яні крила.

11 липня 1913

Байрону

Я думаю про ранок Вашої слави,

Про ранок Ваших днів,

Коли прокинулися демоном від сну Ви

І богом для людей.

Я думаю про те, як Ваші брови

Зійшлися над смолоскипами Ваших очей,

Про те, як лава стародавньої крові

За Вашими жилами розлилася.

Я думаю про пальці - дуже довгі -

У хвилястому волоссі,

І про всіх – в алеях та у вітальні -

Вас спраглих очах.

І про серця, яких – надто юний –

Ви не мали часу прочитати

У часи, коли сходили місяця

І гасли на Вашу честь.

Я думаю про напівтемну залу,

Про оксамит, схильний до мережива,

Про всі вірші, які б сказали

Ви мені, я вам.

Я думаю ще про жменю пилу,

Ті, що залишилися від Ваших губ і очей…

Про всі очі, які в могилі.

Про них і нас.

Ялта, 24 вересня 1913

«Скільки їх впало в цю прірву…»

Скільки їх упало в цю прірву,

Розгорну вдалині!

Настане день, коли і я зникну

З землі.

Застигне все, що співало і боролося,

Сяяло і рвалося:

І золото волосся.

І буде життя з її насущним хлібом,

Із забудькуватістю дня.

І буде все – начебто під небом

І не було мене!

Мінливою, як діти, у кожній міні

І так недовго злий,

Любила час, коли дрова в каміні

Стають золою,

Віолончель та кавалькади в частіше,

І дзвін у селі…

– Мене, такий живий та справжній

На лагідній землі!

– До вас усіх – що мені, ні в чому

не знала міри,

Чужі та свої?!

Я звертаюся з вимогою віри

І з проханням про кохання.

І день і ніч, і письмово та усно:

За правду та й ні,

За те, що мені так часто – надто сумно

І лише двадцять років,

За те, що мені – пряма неминучість –

Прощення образ,

За всю мою нестримну ніжність,

І надто гордий вигляд,

За швидкість стрімких подій,

За правду, за гру.

– Послухайте! - Ще мене любите

За те, що я помру.

8 грудня 1913

«Бути ніжною, шаленою і галасливою…»

Бути ніжною, шаленою і галасливою,

– Тож жадати жити! -

Чарівною та розумною, –

Чарівною бути!

Ніжніше за всіх, хто є і були,

Не знати провини...

– Про обурення, що у могилі

Ми всі рівні!

Стати тим, що нікому не мило,

- О, стати як крига! -

Не знаючи ні того, що було,

Ні що прийде,

Забути, як серце розкололося

І знову зрослося,

І блиск волосся.

Браслет із бірюзи старовинної –

На стеблині,

На цій вузькій, цій довгій

Моїй руці…

Як замальовуючи хмарку

Здалеку,

За перламутрову ручку

Бралася рука,

Як перестрибували ноги

Через тин,

Забути, як поруч дорогою

Бігла тінь.

Забути, як полум'яно в блакиті,

Як дні тихі.

- Всі пустощі свої, всі бурі

І всі вірші!

Моє чудо, що відбулося

Розжене сміх.

Я, вічно-рожева, буду

Найблідіша.

І не розкриються – так треба –

- О, пошкодуй! -

Ні для заходу сонця, ні для погляду,

Ні для полів –

Мої опущені повіки.

- Ні для квітки! -

Моя земля, пробач навіки,

На всі віки.

І так само тануть місяці

І танути сніг,

Коли промчить цей юний,

Чарівний вік.

Феодосія, Святвечір 1913

Серія «Найкраща поезія. Срібний вік"

Складання та вступна стаття Вікторії Горпинко

"Не смійтеся ви над юним поколінням!"

Не смійтеся над молодим поколінням!

Ви не зрозумієте ніколи,

Як можна жити одним прагненням,

Лише жагою волі та добра…

Ви не зрозумієте, як палає

Відвагою лайки груди бійця,

Як свято отрок вмирає,

Девіз вірний до кінця!

Так не кличте їх додому

І не заважайте їхнім прагненням, –

Адже кожен із бійців – герой!

Пишайте юним поколінням!

Будинки до зірок, а небо нижче,

Земля в дитині йому близька.

У великому та радісному Парижі

Та сама таємна туга.

Шумні вечірні бульвари,

Останній промінь зорі згас,

Скрізь, скрізь усі пари, пари,

Тремтіння губ і зухвалість очей.

Я тут одна. До ствола каштана

Пригорнути так солодко голові!

І в серці плаче вірш Ростана

Як там, у покинутій Москві.

Париж у ночі мені чужий і жалюгідний,

Дорожче серцю колишня маячня!

Іду додому, там смуток фіалок

І чийсь лагідний портрет.

Там чийсь погляд сумно-братський.

Там ніжний профіль на стіні.

Rostand та мученик Рейхштадтський

І Сара – всі прийдуть уві сні!

У великому та радісному Парижі

І біль як раніше глибокий.

Париж, червень 1909

Христос та Бог! Я жадаю дива

Тепер, зараз, на початку дня!

О, дай мені померти, поки

Все життя як книга для мене.

Ти мудрий, ти не скажеш суворо:

- «Терпи, ще не закінчено термін».

Ти сам мені подав – надто багато!

Я прагну відразу – всіх доріг!

Усього хочу: з душею цигана

Іти під пісні на розбій,

За всіх страждати під звук органу

У величезному місті моєму — ніч.
З дому сонного йду геть
І люди думають: дружина, дочка, -
А я запам'ятала одне: ніч.

Липневий вітер мені мете — шлях,
І десь музика у вікні – трохи.
Ах, нині вітру до зорі — дмухати
Крізь стінки тонкі груди – у груди.

Є чорна тополя, і у вікні - світло,
І дзвін на вежі, і в руці - колір,
І крок ось цей - нікому - слідом,
І тінь ось ця, а мене ні.

Вогні — як нитки золотих намистів,
Нічного листочка в роті – смак.
Звільніть від денних зв'язків,
Друзі, зрозумійте, що я вам снюсь.

Аналіз вірша «У величезному місті моєму — ніч» Цвєтаєвої

У творчості М. Цвєтаєвої був цілий цикл віршів, присвячених безсонню. Вона почала створювати його після бурхливого, але нетривалого роману із подругою С. Парнок. Поетеса повернулася до чоловіка, але її переслідували болючі спогади. Однією з творів циклу «Безсоння» є вірш «У величезному місті моєму — ніч…» (1916 р.).

Лірична героїня ніяк не може заснути. Він виходить із «будинку сонного» і вирушає на нічну прогулянку. Для схильної до містицизму Цвєтаєвої ніч мала велике значення. Це прикордонний стан між сном та реальністю. Сплячі люди відносяться в інші, створені уявою світи. Людина, яка не спить вночі, занурюється в особливий стан.

У Цвєтаєвої і так була вроджена ворожість до повсякденного життя. Вона воліла нестись у мріях подалі від реальності. Безсоння хоч і завдає їй страждань, але дозволяє зовсім інакше поглянути на навколишній світ, випробувати нові відчуття. У ліричної героїні загострюються усі почуття. Вона чує ледь помітні звуки музики, «дзвін на вежі». Тільки вони підтримують тендітний зв'язок героїні з реальним світом. У нічному місті залишається лише її тінь. Поетеса розчиняється у темряві і, звертаючись до читачів, стверджує, що стає їхнім сном. Вона сама обрала цей шлях, тому просить позбавити її «від денних зв'язків».

Ліричній героїні абсолютно байдуже, куди йти. Дорогу їй вказує «липневий вітер», який проникає «крізь стінки тонкі груди». Вона передчує, що нічна прогулянка триватиме до ранку. Перші промені сонця зруйнують ілюзорний світ і змусять повернутися в обридле буденне життя.

Безсоння підкреслює самотність ліричної героїні. Вона одночасно знаходиться в ілюзорному та реальному світах, але ні в тому, ні в іншому не бачить підтримки та співчуття.

Особливим прийомом Цвєтаєвої є багаторазове вживання тире. З його допомогою поетеса «обрубує» кожен рядок, виділяє найзначніші слова. Наголос на ці римовані між собою слова створює відчуття яскравих спалахів.

Твір «У величезному місті моєму — ніч…» свідчить про важку духовну кризу Цвєтаєвої. Поетеса глибоко розчарована у житті. У пошуках виходу з безвихідної ситуації вона прагне порвати всі зв'язки з реальним світом. Вдень вона лише існує, скута по руках та ногах. Ніч приносить їй свободу та можливість позбутися тісної фізичної оболонки. Цвєтаєва впевнена, що ідеальний стан для неї — почуватися чиїмось сном.

У величезному місті моєму – ніч.

З дому сонного йду геть.

І люди думають: дружина, дочка, -

№4 А я запам'ятала одне: ніч.

Липневий вітер мені мете - шлях,

І десь музика у вікні – трохи.

Ах, нині вітру до зорі - дмуть

№ 8 Крізь стінки тонкі груди – у груди.

Є чорна тополя, і у вікні - світло,

І дзвін на вежі, і в руці – колір,

І крок ось цей - нікому - слідом,

№ 12 І тінь ось ця, а мене – ні.

Вогні - як нитки золотих намистів,

Нічного листочка у роті – смак.

Звільніть від денних зв'язків,

№ 16 Друзі, зрозумійте, що я вам – снюсь.

Аналіз вірша

Кількість символів

Кількість символів без пробілів

Кількість слів

Кількість унікальних слів

Кількість значних слів

Кількість стоп-слів

Кількість рядків

Кількість строф

Водність

Класична нудота

Академічна нудота

Семантичне ядро

Слово

Кількість

Частота

Вам буде нараховано 100 рублів. Ними можна сплатити 50% першого завдання.

Якщо у вас є свій аналіз вірша Марини Цвєтаєвої «У величезному місті моєму – ніч» – залиште коментар з вашим варіантом! Потрібно визначити тему, ідею та основну думку вірша, а також описати які були використані літературні прийоми, метафори, епітети, порівняння, уособлення, художні та образотворчі засоби.

Коментарі

Цвєтаєва - таємниця. І цю таємницю треба розгадати. Якщо будеш розгадувати її все життя, то не кажи, що втратив час, тому що Цвєтаєва, як величезний океан, і щоразу, занурюючись у нього, твоє серце відчуває захоплення та співчуття, а очі наповнюються сльозами.

Одним із центральних мотивів у творчості поетеси є мотив безсоння. Цикл "Безсоння", куди входить вірш "У величезному місті моєму - ніч", відноситься до категорії так званих "авторських" циклів. Він був сформований самої Цвєтаєвої та опублікований у прижиттєвому збірнику «Психея», що вийшов у Берліні 1923р. До цих пір залишається незрозумілим, що ж так спричиняло поетесу до безсоння, істинний його зміст і призначення були відомі лише Цвєтаєвій. Безсоння в її віршах — це хитка межа між сном і дійсністю, життям і смертю, світлом і пітьмою; світом, в якому Цвєтаєва могла бачити те, чого не бачать інші, світом, в якому їй було легше творити, оскільки він відкривав справжню картину того, що відбувається насправді. Зв'язок поетеси з цим світом підтримувався за допомогою її подруги, яка була і постійною супутницею. Світ "безсоння" - це те, чого прагнула Цвєтаєва в реальному світі, він ідеальний.

Лірична героїня вірша йде нічним містом, вона хіба що перебуває у іншому світі, але водночас бачить усе, що відбувається у її місті. Таким чином, вона одночасно знаходиться і в реальному світі, і у світі безсоння. Вона самотня у місті, простір якого реальний, але й у безсонні вона одна. Подвійність свідомості Цвєтаєвої підкреслює її унікальність і вміння бачити те саме з різних боків. Безсоння представлено також як стан, у якому людина невидима, з'являється якась містика, властива її багатьом віршам. Важливо й те, що лірична героїня тепер біжить від сну («З дому сонного йду геть»). В останній строфі звучить прохання: вона все-таки хоче піти у світ снів, не бути мрією інших людей («Звільніть від денних зв'язків, / / Друзі, зрозумійте, що я вам - снюсь»).

Вірші наповнені почуттями та змістом, вони живі. У них чується поезія А.А.Фета: образ тополі під вікном і мотив «злиття» ліричного героя з ніччю, аж до повного розчинення в ній, який завершується у Цвєтаєвої кодовим для фетівської поезії словом «вогні» (збірка Фета «Вечірні вогні») ):

Є чорна тополя, і у вікні – світло,

І тінь ось ця, а мене – ні.

Вогні – як нитки золотих намистів,

Нічного листочка в роті – смак.

Від сім'ї, рідних, що жили з Цвєтаєвої під одним дахом, за яких життя віддало б (і віддало!), від близьких, найближчих вона завжди прагнула «проти»: «З дому сонного йду – геть…». «Геть» — у її листах та віршах найчастіше слово. Геть – це не з одного дому до іншого, це звільнення «від денних зв'язків», обов'язків та зобов'язань перед сім'єю, якою вона віддано служила вдень, — свобода, яка буває лише вночі.

Ніч у поезії Цвєтаєвої асоціюється із таємницею, яку здатний відкрити, розгадати не кожен. Ніч здатна запалити, відкрити таємницю. Ніч – час, відведений для сну. Це період, за який можна багато що змінити, це межа між минулим, майбутнім, сьогоденням. Отже, М. Цвєтаєва бачить містичний характер цього, т.к. ніч – час пізнання себе, таємниць життя, можливість прислухатися у тиші до особливого світу, себе.

В рамках одного чотиривірша слово «ніч» має зовсім різне значення:

У величезному місті моєму – ніч.

З дому сонного йду геть.

А люди думають: дружина, дочка,

А я запам'ятала одне: ніч.

У першому випадку слово ніч – час доби. У другому – має предметно-животне значення і ставиться в один ряд із іменниками дружина, дочка.

Тире в пунктуації Цвєтаєвої – найємніший і смисловий знак, у кожному вірші тире набуває свого відтінку, свого внутрішнього підтексту. Цвєтаєва тире використовує для створення рими, ритму, передаючи через нього свої емоції та переживання, для передачі того, чого не можна просто висловити словами. Вона ставить тире, де, на її думку, потрібна пауза, зітхання або просто перехід від частини до іншої. За допомогою тире вона посилює враження від усього тексту, наповнюючи його великим змістом. Тире часто відіграє велику роль, ніж самі слова.

Вірш буквально «усипаний» цими розділовими знаками. Ми можемо припустити, що мета вживання такої кількості тире – виділення слів, бажання донести до читача справжній зміст написаного. Майже в кожному рядку вірша є слово або слова, виділені тире. Якщо побудувати низку цих слів, можна побачити, що відбувається з героїнею. Виходить наступний ряд: ніч – геть – дружина, дочка – ніч – шлях – трохи – дмуть – у груди – світло – колір – нікому – слідом – ні – вогні – смак – снюсь. Про що нам говорять ці слова? По-перше, на кожне з них падає логічний наголос, який виділяє найголовніше. По-друге, створюється картина таємного світу квітаївського «безсоння». Це шлях самотньої людини вночі; це незвичайний стан; це світ контрастів, який відкрито не кожному.

Тіре перед кожним останнім словом у вірші наголошує саме на нього. Вирізняє саме це слово. Якщо прибрати всі слова в рядку перед тире, то вийде набір швидкоплинних образів, спалахів: «ніч», «проти», «дочка», «шлях», «трохи», «дути», «в груди», «світло», "Колір", "вслід". Рифма та тире створює чіткий ритм. Створюється почуття легкості та свободи, не важливо «дружина», «дочка», все спокійно. Ти зникаєш, переповнена відчуттями легкого вітру, кольору, смаку… і нічого не потрібно. Цвєтаєва просить відпустити її і зрозуміти, що лише свобода дарує радість: «Друзі, зрозумійте, що я вам – снюсь». Тире перед словом «снюсь», як вказівка до виходу, що всього цього немає, що «я лише вам снюсь», пішла за межу, і все пішло з нею. Це все скороминущий сон, сплеск того, що було, буде чи ніколи.

Функціональну аналогію з точкою посилює положення слів «ніч», «діч», «дочка» та інших останніх слів у кожному з рядків – після розділових знаків, що позначають психологічну паузу, особливо після ненормативного тире, що розчленовує синтагми йду – геть; метет - шлях і т.д. Завершальна інтонація рядків, посилена односложностью останніх слів у рядках, входить у суперечність із перелічувальної інтонацією речень, яка позначена комами в деяких рядках. Таке протиріччя можна порівняти з протиріччям ритму і синтаксису у позиції віршованого перенесення.

Повторення спілки «І» поєднує явища, що відбуваються одночасно, створює відчуття якогось руху, наявності звуків: «і дзвін на вежі», «і крок ось цей», «і тінь ось ця». Але автора все це не хвилює. Вона поза земним життям: «Мені — ні».

Щоб привернути нашу увагу висловити своє почуття, Цвєтаєва використовує звернення «друзі». Різні види односкладових речень виконують різну стилістичну функцію: певно-особисті («з дому сонного йду — геть» та ін.) надають тексту жвавості, динамізму викладу; номінативні («у величезному місті моєму — ніч» та ін) відрізняються великою смисловою ємністю, наочністю, виразністю.

Лексика вірша різноманітна. На першому місці за частотністю знаходяться іменники: «дружина», «дочка», «вітер», «люди» та інші (всього 31 слово), завдяки яким читач виразно може уявити картину того, що відбувається. У тексті 91 слово. І лише 7 із них — дієслова («іду», «думають», «запам'ятала», «мете», «дути», «звільніть», «зрозумійте»). Слова «іду», «мете», «дути» - це дієслова руху. Автор використовує займенники "моєм", "я", "мені", "цей", "ця", "вам"; прислівники «проти», «вслід», «трохи»; прикметники «величезному», «сонному», «липневому», «тонкому», «чорному», «золотому», «нічному», «денному». Розмовне слово «нині» показує приземленість, буденність того, що відбувається. Вживання вигуку «ах» виражає і почуття захоплення, і почуття здивування. Використання однокорінних слів «грудей – у груди». Вживання зменшувально – ласкавого суфікса «ІК» у слові «листика» проводить аналогію зі словом «містика, що, як було зазначено, властиве віршам Цвєтаєвої.

Виразність мови створюється завдяки епітетам («з дому сонного», «чорна тополя», «золотих намист», «нічного листочка», «денних уз»), які виражають емоційне ставлення того, хто говорить до предмета мови; досягається повноцінність картини. Зрозуміти основну думку, вкладену автором, створити цілісний художній образ допомагають метафори: «вітер мете», «звільніть від денних зв'язків». Порівняння зіставляє одне поняття («вогні») з іншим («як нитки золотих намист»). Одночасність дій створює звукова анафора:

І дзвін на вежі, і в руці – колір,

І крок ось цей – нікому – слідом,

І тінь ось ця, а мене – ні.

Кожна буква (звук) у вірші — цілий музичний твір, тому він покладено музику, є дуже гарний романс.

У перших двох строфах – асонанс (повторення звуку «О»), що надає віршам проникливість, широту, безмежність:

В Великому місті моєму - ніч.

З будинку сонного йду - геть.

Наявність голосних «І», «У», «А» говорить про широту, силу, вразливість та духовність героїні, а «Е» — колір молодості (Цвєтаєвої всього 23 роки).

Вірш світлий, хоча описується ніч. Всього 3 голосні «И» («нині», «золотих», «денних»), які позначають чорний колір, похмурість.

Але звук «Г» говорить нам про тугу героїні, її смуток: «Величезне Місто», «Груди – в Груди».

Повторний приголосний «Т» («вітер», «мете», «шлях», «дуть» і т.д.) створює атмосферу холодності, внутрішнього занепокоєння, відчуженості.

У вірші багато ніжності. Про це свідчить звук «Н»: «Ніч», «соННого», «тонкі», «дзвін», «вежі», «тінь» та ін.

Цвєтаєвське "У величезному місті моєму - ніч ..." написано не дуже поширеним в російській поезії розміром холіямб. Слово "холіямб" означає "кульгавий ямб" - в останній стопі ямб (та-ТА) замінюється хореєм (ТА-та).

Афористично короткі односкладові слова у спондеях (скупченнях ударних складів), наступних за пірріхіями (скупченнями ненаголошених складів) сприймаються як словесно-ритмічний аналог точці під час читання вірша.

Поезія Марини Цвєтаєвої потребує зусиль думки. Її вірші та поеми не можна читати і почитувати між справою, бездумно ковзаючи рядками та сторінками. Навіть у перших, наївних, але вже талановитих віршах виявилася найкраща якість Цвєтаєвої як поета - тотожність між особистістю, життям і словом. Ось чому ми говоримо, що вся її поезія - сповідь!

В оgromnom gorode moyem - noch.

Iz doma sonnogo idu - proch.

I люді dumayut: hena, doch, -

A ya zapomnila odno: noch.

Iyulsky veter mne metet - put,

I gde-to muzyka в okne - chut.

Akh, nynche vetru do zari - dut

Skvoz stenki tonkiye grudi - v grud.

Yest cherny topol, i в окне - svet,

I zvon на bashne, i v ruke - tsvet,

I shag vot etot - nikomu - vsled,

I ten vot eta, a menya - net.

Ogni - kak niti zolotykh bus,

Ночного листика в рту - вкус.

Освободіте від дневних uz,

Druzya, poymite, chto ya vam - snyus.

D juhjvyjv ujhjlt vjtv - yjxm/

Bp ljvf cjyyjuj ble - ghjxm/

B k/lb levf/n: ;tyf, ljxm, -

F z pfgjvybkf jlyj: yjxm/

B/kmcrbq dtnth vyt vtntn - genm,

B ult-nj vepsrf d jryt - xenm/

F[, ysyxt dtnhe lj pfhb - lenm

Crdjpm cntyrb njyrbt uhelb - d uhelm/

Tcnm xthysq njgjkm, b d jryt - cdtn,

B pdjy yf, fiyt, b d hert - wdtn,

B ifu djn 'njn - ybrjve - dcktl,

B ntym djn 'nf, f vtyz - ytn/

Juyb - rfr ybnb pjkjns[, ec,

Yjxyjuj kbcnbrf dj hne - drec/

Jcdj,jlbnt jn lytdys[ ep,

Lhepmz, gjqvbnt, xnj z dfv - cy/cm/

Збірка поезій російських поетів, аналізи, коментарі, відгуки.

При використанні матеріалів цього сайту посилання на нього обов'язкове.