ప్రసంగ విషయాన్ని విశ్లేషించేటప్పుడు, పదాలు మరియు వాక్యాలు మాత్రమే సంబంధితంగా ఉంటాయి, కానీ కూడా భాష యొక్క యూనిట్లను నిర్మించడం(ఫోనెమ్‌లు, మార్ఫిమ్‌లు మొదలైనవి). చిత్రాలు మాత్రమే పుట్టాయి వచనం. కళలో అత్యంత ముఖ్యమైన శైలీకృత ధోరణి. lit-re - మ్యూటింగ్ సాధారణ భావనలు మరియు పాఠకుల మనస్సులో ఆవిర్భావం ప్రాతినిథ్యం.
ఆబ్జెక్టివ్ ప్రపంచంలోని అతి చిన్న యూనిట్ అంటారు కళాత్మక వివరాలు. భాగం చెందినది మెటావెర్బల్పని ప్రపంచం: "వెలిగించిన పని యొక్క అలంకారిక రూపం 3 వైపులా ఉంటుంది: విషయ ప్రాతినిధ్య వివరాల వ్యవస్థ, కూర్పు పద్ధతులు మరియు ప్రసంగ నిర్మాణం." సాధారణంగా వివరాలలో రోజువారీ జీవితం, ల్యాండ్‌స్కేప్, పోర్ట్రెయిట్ మొదలైన వాటి వివరాలు ఉంటాయి. సాహిత్యంలో ఆబ్జెక్టివ్ ప్రపంచాన్ని వివరించడం అనివార్యం, ఇది అలంకరణ కాదు, కానీ చిత్రం యొక్క సారాంశం. రచయిత విషయాన్ని దాని అన్ని లక్షణాలలో పునఃసృష్టించలేడు, మరియు ఇది వివరాలు మరియు వాటి సంపూర్ణత, ఇది మొత్తం టెక్స్ట్‌లో "భర్తీ" చేస్తుంది, రచయితకు అవసరమైన అనుబంధాలను పాఠకులలో రేకెత్తిస్తుంది. ఈ "అసంపూర్ణ ఖచ్చితత్వ స్థలాల తొలగింపు" ఇంగార్డెన్కాల్స్ వివరణ. నిర్దిష్ట వివరాలను ఎంచుకునేటప్పుడు, రచయిత ఒక నిర్దిష్ట వైపు ఉన్న వస్తువులను పాఠకుడి వైపు తిప్పుతాడు. MB ఇమేజ్‌లోని వివరాల స్థాయి కథకుడు/కథకుడు/పాత్ర మొదలైన వాటి యొక్క ప్రాదేశిక మరియు/లేదా తాత్కాలిక దృక్కోణం ద్వారా టెక్స్ట్‌లో ప్రేరేపించబడింది. సినిమాలో “క్లోజ్-అప్” వంటి వివరాలు “అవసరం” సాధారణ పరంగా" సాహిత్య విమర్శలో, సంఘటనల సంక్షిప్త నివేదిక, వస్తువుల సారాంశ హోదా తరచుగా పిలువబడుతుంది సాధారణీకరణ. వివరంగా మరియు సాధారణీకరణ యొక్క ప్రత్యామ్నాయం సృష్టించడంలో పాల్గొంటుంది లయచిత్రాలు. వారి కాంట్రాస్ట్ శైలి ఆధిపత్యాలలో ఒకటి.
వివరాల వర్గీకరణ సంఘటనలు, చర్యలు, చిత్తరువులు, మానసిక మరియు ప్రసంగ లక్షణాలు, ప్రకృతి దృశ్యం, అంతర్గత, మొదలైనవి. ఎ.బి. యెసిన్ 3 రకాలను వేరు చేయడానికి ప్రతిపాదించబడింది: వివరాలు ప్లాట్లు, వివరణాత్మకమైనదిమరియు మానసిక. ఒక రకం లేదా మరొకటి యొక్క ప్రాబల్యం శైలి యొక్క సంబంధిత ఆస్తికి దారి తీస్తుంది: " కథానుగుణత"("తారస్ బుల్బా"), " వివరణాత్మకత» (« డెడ్ సోల్స్»), « మనస్తత్వశాస్త్రం" ("నేరం మరియు శిక్ష"). పురాణ రచనలలో, పాత్రల పదాలపై కథకుడి వ్యాఖ్యానం తరచుగా వారి వ్యాఖ్యల పరిమాణాన్ని మించి 2వ వర్ణనకు దారి తీస్తుంది, అశాబ్దిక సంభాషణ. అటువంటి సంభాషణకు దాని స్వంత సంకేత వ్యవస్థ ఉంది. ఇది తయారు చేయబడింది కైనెసిక్స్(సంజ్ఞలు, ముఖ కవళికలు మరియు పాంటోమైమ్ యొక్క అంశాలు) మరియు పరభాషా అంశాలు(నవ్వు, ఏడుపు, మాట్లాడే రేటు, పాజ్‌లు మొదలైనవి). MB వివరాలు వ్యతిరేకతలో ఇవ్వబడ్డాయి లేదా సమిష్టిని రూపొందించవచ్చు.
E. S. డోబిన్ప్రమాణం ఆధారంగా తన టైపోలాజీని ప్రతిపాదించాడు ఏకత్వం/అనేక, మరియు దీని కోసం ఉపయోగిస్తారు వివిధ నిబంధనలు: « వివరాలుఅనేక విధాలుగా ప్రభావితం చేస్తుంది. వివరాలుఏకత్వం వైపు మొగ్గు చూపుతుంది." వాటి మధ్య వ్యత్యాసం సంపూర్ణమైనది కాదు, కూడా ఉంది పరివర్తన రూపాలు. « అపరిచితుడు"(ష్క్లోవ్స్కీ ప్రకారం) వివరాలు, అనగా. చిత్రంలో వైరుధ్యాన్ని పరిచయం చేయడం, అపారమైన అభిజ్ఞా ప్రాముఖ్యతను కలిగి ఉంటుంది. సాధారణ నేపథ్యంతో విభేదించే వివరాల దృశ్యమానత కూర్పు పద్ధతుల ద్వారా సులభతరం చేయబడుతుంది: పునరావృత్తులు, " క్లోజప్", రిటార్డేషన్, మొదలైనవి. పునరావృతం మరియు అదనపు అర్థాలను పొందడం ద్వారా, వివరాలు అవుతుంది ప్రేరణ (లీట్మోటిఫ్), తరచుగా పెరుగుతుంది చిహ్నం. మొదట అది ఆశ్చర్యం కలిగించవచ్చు, కానీ అది పాత్రను వివరిస్తుంది. MB యొక్క సింబాలిక్ వివరాలు పని శీర్షికలో చేర్చబడ్డాయి ("గూస్బెర్రీ", "ఈజీ బ్రీతింగ్"). వివరాలు (డోబిన్ యొక్క అవగాహనలో) దగ్గరగా ఉంది సంకేతం, టెక్స్ట్‌లో దాని ప్రదర్శన గుర్తింపు యొక్క ఆనందాన్ని రేకెత్తిస్తుంది, స్థిరమైన సంఘాల గొలుసును ఉత్తేజపరుస్తుంది. వివరాలు - సంకేతాలు పాఠకుల అంచనాల యొక్క నిర్దిష్ట హోరిజోన్ కోసం, ఈ లేదా ఆ సాంస్కృతిక కోడ్‌ను అర్థంచేసుకునే అతని సామర్థ్యం కోసం రూపొందించబడ్డాయి. క్లాసిక్ కంటే ఎక్కువ, వివరాలు - సంకేతాలు సరఫరా చేయబడ్డాయి ఫిక్షన్.
ప్రశ్న 47. ల్యాండ్‌స్కేప్, దాని వీక్షణలు. ల్యాండ్‌స్కేప్ యొక్క సెమియోటిక్స్.
ప్రకృతి దృశ్యం అనేది సాహిత్య రచన యొక్క ప్రపంచంలోని భాగాలలో ఒకటి, ఏదైనా చిత్రం పరిమిత స్థలంబయటి ప్రపంచం.
వైల్డ్ ల్యాండ్‌స్కేప్ అని పిలవబడే మినహా, ప్రకృతి వర్ణనలు సాధారణంగా మనిషి సృష్టించిన వస్తువుల చిత్రాలను కలిగి ఉంటాయి. వద్ద సాహిత్య విశ్లేషణఒక నిర్దిష్ట ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క, వివరణ యొక్క అన్ని అంశాలు కలిసి పరిగణించబడతాయి, లేకుంటే వస్తువు యొక్క సమగ్రత మరియు దాని సౌందర్య అవగాహన ఉల్లంఘించబడతాయి.
ప్రకృతి దృశ్యం దాని స్వంత లక్షణాలను కలిగి ఉంది వివిధ రకాలసాహిత్యం. అతను నాటకంలో చాలా తక్కువగా ప్రదర్శించబడ్డాడు. ఈ "ఆర్థిక వ్యవస్థ" కారణంగా, ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క సింబాలిక్ లోడ్ పెరుగుతుంది. చాలా మరిన్ని అవకాశాలుల్యాండ్‌స్కేప్‌ను చాలా వరకు నెరవేర్చడానికి వివిధ విధులుపురాణ రచనలలో (చర్య యొక్క స్థలం మరియు సమయం యొక్క హోదా, ప్లాట్ ప్రేరణ, మనస్తత్వశాస్త్రం యొక్క రూపం, ప్రకృతి దృశ్యం రచయిత యొక్క ఉనికి యొక్క రూపంగా).
సాహిత్యంలో, ప్రకృతి దృశ్యం స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడింది, తరచుగా ప్రతీకాత్మకంగా ఉంటుంది: విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతుంది మానసిక సమాంతరత, వ్యక్తిత్వం, రూపకాలు మరియు ఇతర ట్రోప్‌లు.
విషయం లేదా వివరణ యొక్క ఆకృతిని బట్టి, ప్రకృతి దృశ్యాలు గ్రామీణ మరియు పట్టణ, లేదా పట్టణ ("కేథడ్రల్ నోట్రే డామ్ ఆఫ్ ప్యారిస్"V. హ్యూగో), స్టెప్పీ (N.V. గోగోల్ రచించిన "తారస్ బుల్బా", A.P. చెకోవ్ రచించిన "స్టెప్పీ"), ఫారెస్ట్ ("నోట్స్ ఆఫ్ ఎ హంటర్", "ట్రిప్ టు పోలేసీ" by I.S. తుర్గేనెవ్), సముద్రం ("మిర్రర్ ఆఫ్ ది సీస్) " జె. కాన్రాడ్, జె. మెక్‌విల్లేచే "మోబి డిక్"), పర్వతం (దాని ఆవిష్కరణ డాంటే మరియు ముఖ్యంగా జె.-జె. రూసో పేర్లతో ముడిపడి ఉంది), ఉత్తర మరియు దక్షిణ, అన్యదేశ, దీని కోసం వృక్షజాలం మరియు జంతుజాలం స్థానికుడు ఈ ప్రాంత రచయితకు భిన్నమైన నేపథ్యంగా ఉపయోగపడుతుంది (ఇది పురాతన రష్యన్ “నడక” శైలికి విలక్షణమైనది, సాధారణ “ప్రయాణ” సాహిత్యంలో: I.A. గోంచరోవ్ రచించిన “ది ఫ్రిగేట్ “పల్లాడా”), మొదలైనవి.
సాహిత్య దిశను బట్టి, 3 రకాల ప్రకృతి దృశ్యాలు ఉన్నాయి: ఆదర్శ, మందమైన, తుఫాను ప్రకృతి దృశ్యం.
ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క అన్ని రకాల్లో, దానిలో మొదటి స్థానం సౌందర్య విలువమీరు తిరిగి అభివృద్ధి చేసిన ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యాన్ని ఉంచాలి ప్రాచీన సాహిత్యం- హోమర్, థియోక్రిటస్, వర్జిల్, ఓవిడ్, ఆపై మధ్య యుగాలు మరియు పునరుజ్జీవనోద్యమ సాహిత్యంలో అనేక శతాబ్దాలుగా అభివృద్ధి చెందారు.
పురాతన మరియు మధ్యయుగ యురోపియన్ సాహిత్యంలో ఏర్పడిన ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క అంశాలు క్రింది విధంగా పరిగణించబడతాయి: 1) మృదువైన గాలి, వీచే, లేత, ఆహ్లాదకరమైన వాసనలు; 2) శాశ్వతమైన మూలం, దాహం తీర్చే చల్లని ప్రవాహం; 3) విస్తృత కార్పెట్తో నేలను కప్పి ఉంచే పువ్వులు; 4) చెట్లు విశాలమైన గుడారంలో విస్తరించి, నీడను అందిస్తాయి; 5) కొమ్మలపై పక్షులు పాడుతున్నాయి.
బహుశా వారి అనుకరణ వక్రీభవనంలో ఇడిలిక్ ల్యాండ్‌స్కేప్ మూలాంశాల యొక్క అత్యంత సంక్షిప్త జాబితాను పుష్కిన్ తన లేఖలో "టు డెల్విగ్"లో అందించారు. "కవితలు" యొక్క రచన ఇప్పటికే వాటిలో "ఆదర్శ స్వభావం" ఉనికిని ఊహిస్తుంది, కవితా సారాంశం నుండి విడదీయరానిది:
"ఒప్పుకోండి," అని మాకు చెప్పబడింది, "
మీరు పద్యాలు వ్రాస్తారు;
వాటిని చూడటం సాధ్యమేనా?
మీరు వాటిని చిత్రించారు
వాస్తవానికి, ప్రవాహాలు
వాస్తవానికి, కార్న్‌ఫ్లవర్,
చిన్న అడవి, చిన్న గాలి,
గొర్రెలు మరియు పువ్వులు ..."
లక్షణం అనేది ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క ప్రతి పదానికి జోడించబడిన చిన్న ప్రత్యయాలు - “ఇడిలెం”. పుష్కిన్ ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క అన్ని ప్రధాన అంశాలను చాలా లాకోనిక్ పద్ధతిలో జాబితా చేస్తాడు: పువ్వులు, ప్రవాహాలు, గాలి, అడవి, మంద - పక్షులు మాత్రమే తప్పిపోయాయి, కానీ బదులుగా గొర్రెలు ఉన్నాయి.
అత్యంత ముఖ్యమైన మరియు స్థిరమైన మూలకంఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యం నీటిలో దాని ప్రతిబింబం. ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క అన్ని ఇతర లక్షణాలు అవసరాలకు అనుగుణంగా ఉంటే మానవ భావాలు, అప్పుడు నీటిలో ప్రతిబింబించడం ద్వారా ప్రకృతి దానితో అంగీకరిస్తుంది, పూర్తి విలువ మరియు స్వయం సమృద్ధిని పొందుతుంది.
జుకోవ్స్కీ, పుష్కిన్, బారాటిన్స్కీ యొక్క ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యాలలో, పరిపక్వ అందానికి చిహ్నంగా ఈ స్వీయ-రెట్టింపును మేము కనుగొన్నాము:
మరియు నీటి వక్షస్థలంలో, గాజు ద్వారా వలె,
(V. జుకోవ్స్కీ. "స్వర్గం ఉంది
మరియు నీళ్ళు స్పష్టంగా ఉన్నాయి!..")
నా జఖారోవో; అది
ఉంగరాల నదిలో కంచెలతో,
ఒక వంతెన మరియు నీడతో కూడిన తోటతో
నీటి అద్దం ప్రతిబింబిస్తుంది.
(A. పుష్కిన్. "యుడిన్‌కు సందేశం")
ఎంత తాజా ఓక్ చెట్టు
డ్రుగోవా తీరం నుండి కనిపిస్తోంది
ఆమె ఉల్లాస గాజులోకి!
(E. Baratynsky. "ఎక్సెర్ప్ట్")
18 వ శతాబ్దంలో, ప్రకృతి యొక్క కవితా ప్రాతినిధ్యంగా ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యం ముఖ్యమైనది, ఇది ఇంతకుముందు రష్యన్ సాహిత్యం యొక్క సౌందర్య విలువల వ్యవస్థలో చేర్చబడలేదు. అందువల్ల, లోమోనోసోవ్, డెర్జావిన్, కరంజిన్ కోసం, ఈ ప్రకృతి దృశ్యం దానికదే కళాత్మక విలువను కలిగి ఉంది, వాస్తవానికి ఆ భాగాన్ని కవిత్వీకరించడం వలె గతంలో, మధ్యయుగ సాహిత్యం, కవిత్వంగా పరిగణించబడలేదు: ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క పురాతన, పాన్-యూరోపియన్ కళ యొక్క నైపుణ్యానికి చిహ్నంగా. 19 వ శతాబ్దం ప్రారంభం నాటికి, ఈ సాధారణ కళాత్మక పని ఇప్పటికే పూర్తయింది, కాబట్టి, జుకోవ్స్కీ, పుష్కిన్, బరాటిన్స్కీ, త్యూట్చెవ్, నెక్రాసోవ్లలో, ఆదర్శవంతమైన ప్రకృతి దృశ్యం ప్రపంచంలోని వాస్తవ స్థితితో ఊహాత్మక, అతీంద్రియ, సుదూరమైనదిగా విభేదిస్తుంది. లేదా సమాధి, అగ్లీ, బాధాకరమైన మానవ జీవితానికి సంబంధించి కూడా అప్రియమైనది.
అస్పష్టమైన ప్రకృతి దృశ్యం భావవాద యుగంతో కవిత్వంలోకి వచ్చింది. లేకపోతే, ఈ ల్యాండ్‌స్కేప్‌ని ఎలిజియాక్ అని పిలవవచ్చు - ఇది ఆ విచారకరమైన-కలలు కనే మూలాంశాల సముదాయానికి దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. కళా ప్రక్రియ లక్షణంఎలిజీస్. ఒక నిస్తేజమైన ప్రకృతి దృశ్యం ఒక ఆదర్శ (కాంతి, శాంతియుత) మరియు తుఫాను ప్రకృతి దృశ్యం మధ్య మధ్యస్థ స్థానాన్ని ఆక్రమిస్తుంది. స్పష్టమైన పగటి వెలుతురు లేదు, పువ్వులతో నిండిన ఆకుపచ్చ తివాచీలు, దీనికి విరుద్ధంగా, ప్రతిదీ నిశ్శబ్దంలో మునిగిపోతుంది, నిద్రలో విశ్రాంతి తీసుకుంటుంది. స్మశానవాటిక ఇతివృత్తం అనేక నిస్తేజమైన ప్రకృతి దృశ్యాల గుండా సాగడం యాదృచ్చికం కాదు: జుకోవ్స్కీ రచించిన “గ్రామీణ శ్మశానవాటిక”, బట్యుష్కోవ్ రాసిన “ఆన్ ది రూయిన్స్ ఆఫ్ ఎ క్యాజిల్ ఇన్ స్వీడన్”, మిలోనోవ్ రాసిన “డిస్పాండెన్స్”, పుష్కిన్ రాసిన “ఓస్గర్”. లిరికల్ హీరో యొక్క ఆత్మలోని విచారం ప్రకృతి దృశ్యం వివరాల వ్యవస్థగా రూపాంతరం చెందింది:
రోజు ప్రత్యేక గంట: సాయంత్రం, రాత్రి లేదా ప్రత్యేక సమయంసంవత్సరం - శరదృతువు, ఇది సూర్యుని నుండి దూరం, జీవిత మూలం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది.
చూపు మరియు వినికిడి అభేద్యత, ఒక రకమైన వీల్ అస్పష్టమైన అవగాహన: పొగమంచు మరియు నిశ్శబ్దం.
మూన్‌లైట్, వింతైన, మర్మమైన, వింతైన, చనిపోయినవారి రాజ్యం యొక్క లేత కాంతి: “చంద్రుడు సన్నని ఆవిరి గుండా ఆలోచనాత్మకంగా చూస్తున్నాడు,” “ఒక నెల మాత్రమే పొగమంచులో కాషాయ ముఖాన్ని చూపుతుంది,” “విషాదమైన చంద్రుడు నిశ్శబ్దంగా పరిగెత్తాడు. లేత మేఘాలు," "ద్వారా ఉంగరాల పొగమంచుచంద్రుడు తన దారిని చేస్తాడు" - ప్రతిబింబించే కాంతి, అంతేకాకుండా, పొగమంచుతో చెల్లాచెదురుగా, ఆత్మపై విచారాన్ని కురిపిస్తుంది.
శిథిలావస్థ, క్షయం, కుళ్ళిపోవడం, శిథిలాల చిత్రం - అది బట్యుష్కోవ్ వద్ద ఒక కోట శిథిలాలు, జుకోవ్స్కీ వద్ద ఒక గ్రామీణ శ్మశానవాటిక, మిలోనోవ్ వద్ద "సమాధుల కట్టడాలు", ఒక వంతెన యొక్క శిథిలమైన అస్థిపంజరం లేదా బరాటిన్స్కీ వద్ద కుళ్ళిపోయిన గెజిబో ( "డెసోలేషన్").
ఒస్సియన్ సంప్రదాయం రష్యన్ కవులను నడిపించిన ఉత్తర స్వభావం యొక్క చిత్రాలు. ఉత్తరం ప్రపంచంలోని ఒక భాగం, ఇది పగలు లేదా శరదృతువులో భాగంగా రాత్రికి అనుగుణంగా ఉంటుంది, శీతాకాలం రుతువులుగా ఉంటుంది, అందుకే దిగులుగా, నిస్తేజంగా ఉండే ప్రకృతి దృశ్యం ఉత్తర ప్రకృతి వివరాలను కలిగి ఉంటుంది, ప్రధానంగా అటువంటి లక్షణం, సులభంగా గుర్తించదగినవి నాచు మరియు రాళ్ళు. (“గ్రానైట్ పళ్ళతో నాచు కోటలు,” తడి నాచుతో నిండిన రాతిపై”, “ఇక్కడ నాచు మాత్రమే ఉంటుంది, సమాధి రాళ్లపై బూడిద రంగు”, “కఠినమైన, నాచు రాతిపై”).
ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యానికి విరుద్ధంగా, బలీయమైన, లేదా తుఫాను, కవితా ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క భాగాలు వాటి నుండి మార్చబడతాయి. సాధారణ ప్రదేశం. నదులు, మేఘాలు, చెట్లు - ప్రతిదీ దాని పరిమితికి మించి అబ్సెసివ్లీ హింసాత్మక, విధ్వంసక శక్తితో దూసుకుపోతోంది.
జుకోవ్స్కీ ("పన్నెండు స్లీపింగ్ మైడెన్స్", "స్విమ్మర్"), బటియుష్కోవ్ ("ది డ్రీమ్ ఆఫ్ వారియర్స్", "డ్రీం"), పుష్కిన్ ("కుప్పకూలడం", "డెమన్స్") లో తుఫాను ప్రకృతి దృశ్యాల యొక్క ప్రకాశవంతమైన ఉదాహరణలను మేము కనుగొన్నాము.
కఠినమైన ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క చిహ్నాలు:
ధ్వని సంకేతం: శబ్దం, గర్జన, గర్జన, ఈల, ఉరుము, అరుపు, ఒక ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క నిశ్శబ్దం మరియు మృదువైన రస్టింగ్‌ల నుండి చాలా భిన్నంగా ఉంటుంది (“పెద్దలు మూలుగుతున్నాయి”, “ఇది ఈల, అరుపు, గర్జనతో మరణించింది”, “పెద్ద అలలు దూసుకుపోయాయి గర్జనతో”, “గాలి తోపులో శబ్దం మరియు ఈలలు చేస్తుంది,” “తుఫాను గర్జించింది, వర్షం శబ్దం చేసింది,” “గ్రద్దలు నా పైన అరుస్తాయి మరియు అడవి గొణుగుతుంది,” “అడవి గర్జిస్తుంది,” “మరియు నీటి శబ్దం మరియు సుడిగాలి అరుపు," "గాలి రస్టల్స్ ఎక్కడ, ఉరుము గర్జిస్తుంది").
నల్ల చీకటి, సంధ్య - "ప్రతిదీ నల్ల చీకటిలో ధరించారు," "నా ముందు చీకటిలో అగాధం."
గాలి ఉధృతంగా ఉంది, ఉధృతంగా ఉంది, దాని మార్గంలో ఉన్న ప్రతిదాన్ని తుడిచివేస్తుంది: "మరియు గాలులు అడవిలో విజృంభించాయి."
అలలు, అగాధాలు - ఉడకబెట్టడం, గర్జించడం - "మంచు మరియు కొండల అడవి మధ్య గిరగిరా, నురుగు మరియు అరుపు."
దట్టమైన అడవి లేదా రాళ్ల కుప్పలు. అదే సమయంలో, కెరటాలు రాళ్ళకు వ్యతిరేకంగా కొట్టాయి (" దిగులుగా ఉన్న రాళ్ళకు వ్యతిరేకంగా అణిచివేయడం, షాఫ్ట్‌లు శబ్దం మరియు నురుగు చేస్తాయి"), గాలి చెట్లను విచ్ఛిన్నం చేస్తుంది ("దేవదారులు తలక్రిందులుగా పడ్డాయి," "సుడిగాలిలా, పొలాలు త్రవ్వడం, అడవులను విచ్ఛిన్నం చేయడం").
వణుకు, విశ్వం యొక్క వణుకు, అస్థిరత, అన్ని మద్దతుల పతనం: "పొంటస్ (సముద్రం) లాగా భూమి వణుకుతుంది," "ఓక్ అడవులు మరియు పొలాలు వణుకుతున్నాయి," "లెబనాన్ చెకుముకిరాయితో పగులగొట్టింది." "అగాధం" యొక్క మూలాంశం, వైఫల్యం స్థిరంగా ఉంది: "ఇక్కడ అగాధం కోపంగా ఉడకబెట్టింది," "మరియు తుఫాను యొక్క అగాధంలో రాళ్ల కుప్పలు ఉన్నాయి."
కవిత్వం యొక్క ధ్వని పాలెట్ దాని గొప్ప వైవిధ్యాన్ని చేరుకోవడం అల్లకల్లోలమైన ప్రకృతి దృశ్యంలో ఉంది:
తుఫాను ఆకాశాన్ని చీకటితో కప్పేస్తుంది,
సుడిగాలి మంచు సుడిగాలి;
అప్పుడు, మృగంలా, ఆమె అరుస్తుంది,
అప్పుడు ఆమె చిన్నపిల్లలా ఏడుస్తుంది...
(A. పుష్కిన్." శీతాకాలపు సాయంత్రం")
అంతేకాక, ఆదర్శవంతమైన ప్రకృతి దృశ్యం ద్వారా దేవుని చిత్రం సాహిత్య విషయానికి (N. కరంజిన్, M. లెర్మోంటోవ్) వెల్లడి చేయబడితే, తుఫాను గాలిని మేఘం చేసే మరియు సుడిగాలితో మంచును పేల్చే దయ్యాల శక్తులను వ్యక్తీకరిస్తుంది. మేము పుష్కిన్ యొక్క "డెమాన్స్"లో దెయ్యాల నేపథ్యంతో కూడిన తుఫాను ప్రకృతి దృశ్యాన్ని కూడా కనుగొన్నాము.
ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క సెమియోటిక్స్. వేరువేరు రకాలులో ప్రకృతి దృశ్యం సాహిత్య ప్రక్రియసెమియోటైజ్ చేయబడింది. ల్యాండ్‌స్కేప్ కోడ్‌ల సంచితం ఉంది, ప్రకృతి వర్ణనల యొక్క మొత్తం ఐకానిక్ “ఫండ్‌లు” సృష్టించబడతాయి - అధ్యయనం యొక్క విషయం చారిత్రక కవిత్వం. అవి సాహిత్య సంపదను ఏర్పరుస్తాయి, అదే సమయంలో తన సొంత మార్గం, తన సొంత చిత్రాలు మరియు పదాలను వెతుకుతున్న రచయితకు ప్రమాదాన్ని కలిగిస్తాయి.
ప్రకృతి దృశ్యాన్ని విశ్లేషించేటప్పుడు సాహిత్య పనివాడుకలో ఉన్న శైలుల యొక్క అపస్మారక అనుకరణలో రచయిత స్పృహతో లేదా తెలియకుండానే అనుసరించే నిర్దిష్ట సంప్రదాయం యొక్క జాడలను చూడగలగడం చాలా ముఖ్యం.
అంటోన్ పావ్లోవిచ్ చెకోవ్ - గుర్తింపు పొందిన మాస్టర్ చిన్న కథ. జిమ్నాసియం అభిరుచి నుండి పదాలతో నిజమైన తీవ్రమైన పనిగా పెరిగిన ఆలోచనలను క్లుప్తంగా వ్యక్తీకరించే సామర్థ్యం రష్యన్ క్లాసిక్ యొక్క ప్రధాన ప్రత్యేక లక్షణంగా మారింది.
రచయితగా సాహిత్య ప్రవేశం చిన్న కథలు- "స్కెచ్", A.P. 1880లలో, చెకోవ్ పీరియాడికల్స్ (ప్రధానంగా హాస్య పత్రికలు)తో చురుకుగా సహకరించాడు. వార్తాపత్రిక లేఅవుట్ నియమాలు అక్షరాల సంఖ్యపై కొన్ని పరిమితులను నిర్దేశించాయి. పత్రికల పేజీలలో కనిపించే రచనలలో, రచయిత కళాత్మక చిత్రాల మొత్తం సారాంశాన్ని అత్యంత సంక్షిప్త రూపంలో ప్రదర్శించాల్సిన అవసరం ఉంది.
నిష్పక్షపాతంగా, కానీ అదే సమయంలో జీవితాన్ని స్పష్టంగా చూపించడానికి, అంటోన్ పావ్లోవిచ్ చెకోవ్ వివిధ వ్యక్తీకరణ మరియు దృశ్యమాన మార్గాల వినియోగాన్ని ఆశ్రయించాడు. వారి సహాయంతో, కేవలం ఒకటి లేదా రెండు పేజీల వచనంలో, అతను వైవిధ్యాన్ని మరియు తరచుగా అసంబద్ధతను తెలియజేయగలిగాడు. వాస్తవ ప్రపంచంలో. రచయితకు ఇష్టమైన టెక్నిక్ అటువంటి మూలకాన్ని కళాత్మక వివరాలుగా ఉపయోగించడం.
"ది డెత్ ఆఫ్ ఏ ఆఫీసర్" కథలో చెకోవ్ యొక్క కళాత్మక వివరాలు
పనిలోని వివరాలు ఒకటి తెలిసిన పద్ధతులుపాత్ర చిత్రాన్ని సృష్టించడం. ఉదాహరణకు, వారు N.V ద్వారా చురుకుగా ఉపయోగించబడ్డారు. గోగోల్ తన హీరోలను వర్ణించాడు. ప్రత్యేక అర్థంఈ సాంకేతికత చిన్న వాల్యూమ్ యొక్క రచనలలో పొందబడింది, ఇక్కడ పొడవైన సంభాషణలు లేవు మరియు ప్రతి పదం జాగ్రత్తగా ఎంపిక చేయబడుతుంది.
కళాత్మక వివరాలు అంటే ఏమిటి?ఇది ఒక వ్యక్తి, సంఘటన లేదా దృగ్విషయం యొక్క సారాంశం బహిర్గతం చేయబడిన సహాయంతో వ్యక్తీకరణ వివరాలు. చాలా తరచుగా, ఇది భౌతిక ప్రపంచంలోని ఏదైనా వస్తువు ద్వారా ఆడబడుతుంది - ఇది ఒక వస్తువు, దుస్తులు, ఫర్నిచర్, ఇల్లు మొదలైనవి కావచ్చు. తరచుగా, ముఖ కవళికలు, హావభావాలు మరియు పాత్రల ప్రసంగం కూడా కళాత్మక వివరాలుగా మారతాయి.
చెకోవ్ గద్యంలో కళాత్మక వివరాల పాత్ర ఏమిటి?ఇది పాఠకులకు అందించడానికి ఉద్దేశించబడింది పూర్తి వీక్షణపాత్ర గురించి. కాబట్టి, కథలో “ది డెత్ ఆఫ్ యాన్ అఫీషియల్” () ప్రధాన పాత్రతో, “అద్భుతమైన” కార్యాలయ ఉద్యోగి ఇవాన్ డిమిత్రివిచ్ చెర్వ్యాకోవ్, థియేటర్‌లో ఇబ్బంది ఉంది. వాస్తవం ఏమిటంటే "ది బెల్స్ ఆఫ్ కార్నెవిల్లే" చూస్తున్నప్పుడు అతను హఠాత్తుగా తుమ్మాడు. రచయిత పరిస్థితి యొక్క సాధారణతను నొక్కిచెప్పారు: ఇది ఎవరికీ జరగదని వారు అంటున్నారు. అతని దురదృష్టానికి, అతను అనుకోకుండా ముందు కూర్చున్న సివిల్ జనరల్ బ్రిజ్జలోవ్ యొక్క బట్టతల తలపై మరక పడినట్లు అధికారిక నోటీసులు ఉన్నాయి. అతను యాదృచ్ఛిక ఎపిసోడ్‌కు ఎటువంటి ప్రాముఖ్యతను ఇవ్వనప్పటికీ, ఆ క్షణం నుండి చెర్వ్యాకోవ్ జీవితం ఒక పీడకలగా మారుతుంది. ఉన్నత స్థాయి భయం అతనిని ప్రదర్శన సమయంలో, విరామం సమయంలో మరియు మరుసటి రోజు తన లోతైన క్షమాపణలు చెప్పమని బలవంతం చేస్తుంది, దీని కోసం చెర్వ్యాకోవ్ ప్రత్యేకంగా జనరల్ రిసెప్షన్ గదిని సందర్శిస్తాడు. కానీ క్షమాపణ అంగీకరించబడింది మరియు జరిగింది కేవలం చిన్నవిషయం అని హామీ అతనిపై ఆశించిన ప్రభావాన్ని చూపలేదు. చెర్వ్యాకోవ్ జనరల్‌కు కూడా లేఖ రాయబోతున్నాడు, కానీ, ప్రతిబింబిస్తూ, మళ్ళీ ఒప్పుకోవాలని నిర్ణయించుకున్నాడు. అతని దాస్యంతో, అధికారి బ్రిజ్జాలోవ్‌ను ఉన్మాదంలోకి నెట్టాడు మరియు చివరికి అతను చొరబాటు సందర్శకుడిని తరిమివేస్తాడు. అతనిని వేధిస్తున్న మానసిక వేదనతో విసిగిపోయిన చెర్వ్యాకోవ్ ఇంటికి తిరిగి వచ్చి తన సోఫాలో చనిపోతాడు.
వాస్తవానికి, కెరీర్ నిచ్చెన యొక్క దిగువ స్థాయిలలో ఉన్న అధికారులు తరచుగా A.P. యొక్క పనులలో హీరోలుగా మారారు. చెకోవ్. ఇది ప్రాథమికంగా ఈ తరగతి చాలా ఎక్కువగా ఉండటం వల్ల జరిగింది జడ ద్రవ్యరాశి, అర్థరహితమైన – అందువల్ల ఆదర్శప్రాయమైన – జీవితాన్ని నడిపించడం.
“ది డెత్ ఆఫ్ యాన్ ఆఫీసర్” కథలో రెండు వ్యతిరేక ప్రపంచాల గుర్తించదగిన తాకిడి ఉంది. ఒక వైపు, ఎక్స్పోజిషన్‌లో రచయిత మమ్మల్ని బోహేమియన్ మూడ్‌లో ఏర్పాటు చేసినట్లు అనిపిస్తుంది: హీరో థియేటర్‌కి వచ్చి ప్రదర్శనను ఆస్వాదించాడు. మరోవైపు, శ్రద్ధగల పాఠకుడు వెంటనే ఒక విచిత్రమైన వివరాలతో ఆందోళన చెందుతాడు: చెర్వ్యాకోవ్, రెండవ వరుసలో కూర్చుని, బైనాక్యులర్ల ద్వారా ఒపెరాను చూస్తాడు. తక్కువ వాటితో అధిక ప్రేరణలను కలపడం హీరో ఆలోచనా విధానం యొక్క పూర్తి చిత్రాన్ని అందించే పదబంధంలో మళ్లీ ప్రదర్శించబడింది: "నా బాస్, అపరిచితుడు కాదు, కానీ ఇప్పటికీ ఇబ్బందికరమైనది." అంటే, చెర్వ్యాకోవ్ క్షమాపణలు మర్యాద నియమాలకు అనుగుణంగా కాదు, కానీ అతని అధికారిక స్థానం ద్వారా నిర్దేశించబడిన అవసరం నుండి.
అదే పంథాలో, అంటోన్ పావ్లోవిచ్ చెకోవ్ ఒక కార్యాలయ ఉద్యోగి భార్య గురించి వివరిస్తాడు. కథలో, ఆమె చిత్రం కేవలం మూడు వాక్యాలలో కనిపిస్తుంది. కానీ బ్రిజ్జాలోవ్ ఒక "విచిత్రమైన" బాస్ అని తెలుసుకున్న వెంటనే భయపడిన భార్య వెంటనే శాంతింపజేస్తుంది అని సూచించే వివరాలు కాదా?
అంతేకాకుండా, జీవితం పట్ల వారి వైఖరిలో సాధారణ మరియు అధికారిక పోలిక సామాజిక స్థితి యొక్క అసమానత కంటే చాలా లోతైన తేడాలను సూచిస్తుంది. చెర్వ్యాకోవ్ యొక్క పరిమితులు మరియు సంకుచిత అభిప్రాయాలు బ్రిజ్జాలోవ్ యొక్క ఆత్మసంతృప్తికి విరుద్ధంగా ఉన్నాయి. అయితే, ఇక్కడ ఒక వైరుధ్యం ఉంది. క్రమానుగత నిచ్చెనపై తన తక్కువ స్థానం గురించి చెర్వ్యాకోవ్ యొక్క అవగాహనతో, అతను, బహుశా తనను తాను గ్రహించకుండానే, జనరల్ తన నిరాడంబరమైన వ్యక్తిని ఖచ్చితంగా పట్టించుకుంటాడని నమ్ముతాడు: “నేను మరచిపోయాను, కానీ అతను తన దృష్టిలో ద్వేషాన్ని కలిగి ఉన్నాడు ...”, “ అతను మాట్లాడటానికి ఇష్టపడడు!" అతను కోపంగా ఉన్నాడు, అంటే...", "జనరల్, కానీ అతను అర్థం చేసుకోలేడు!...".
చెర్వ్యాకోవ్ తన స్వంత ఆలోచనలను అర్థం చేసుకోవడంలో అసమర్థత, కారణం యొక్క స్వరాన్ని వినడం మరియు భయం కాదు, అధిక అనుమానం, బాహ్య అభద్రత మరియు అణచివేత - ఇవన్నీ పాత్ర యొక్క నిష్క్రియాత్మకత, ఆదేశాల ప్రకారం జీవించే అలవాటు గురించి మాట్లాడతాయి. అతని అభిమానంలో ప్రపంచంలోని బలవంతులుఅందువల్ల, అతను తనకు తానుగా నిర్ణయించుకున్న స్థానం యొక్క ఫ్రేమ్‌వర్క్‌ను ఏ విధంగానూ దాటి వెళ్ళలేడు. అందువల్ల, జనరల్‌తో ప్రేక్షకుల ముందు, చెర్వ్యాకోవ్ ప్రత్యేకంగా తన జుట్టును కత్తిరించి ధరించాడు కొత్త యూనిఫారం- మరొక ముఖ్యమైన లక్షణం.
మరణించిన తర్వాత కూడా ఆయన అదే పదవికి రాజీనామా చేశారు. కథ యొక్క చివరి వాక్యంలో, చెకోవ్ చాలా బహిర్గతం చేసే వివరాలను బయటకు తెస్తాడు: "యాంత్రికంగా ఇంటికి వచ్చి, తన యూనిఫాం తీసుకోకుండా, అతను సోఫాలో పడుకుని... మరణించాడు." ఇక్కడ ఒక చేదు వ్యంగ్యం ఉంది: హీరో "యాంత్రికంగా" మరియు పై నుండి వచ్చిన సూచనల ప్రకారం జీవించాడు మరియు అతని యూనిఫాం తీయకుండానే మరణించాడు. మనం చూడగలిగినట్లుగా, యూనిఫాం అనేది బ్యూరోక్రాటిక్ వాతావరణం ద్వారా ఉత్పన్నమయ్యే ఇర్రెసిస్టిబుల్ సైకోఫాన్సీకి చిహ్నం.
రచయిత తన మరణానికి ముందు, "చెర్వ్యాకోవ్ కడుపులో ఏదో వచ్చింది" అని కూడా పేర్కొన్నాడు. ఛాతీలో కాదు, ఖచ్చితంగా కడుపులో - కాబట్టి, పాఠకుడు చూసిన హింసను మానసికంగా పిలవడం కష్టం. అందుచేత కథల్లోని వివరాలు ఎ.పి. చెకోవ్ సామాజికంగా మాత్రమే కాకుండా, దానిని రూపొందించడానికి ఒక సమగ్ర సాధనంగా మారాడు మానసిక చిత్రంపాత్ర.
చెకోవ్ యొక్క పని యొక్క ప్రారంభ కాలం యొక్క సంక్షిప్త వివరణ
చెకోవ్ - కళాత్మక వివరాల మాస్టర్. ప్రారంభ కాలంఅతని పని లాకోనిక్ ప్రదర్శనకు ఒక ఉదాహరణ. తరువాత, తన సోదరుడు అలెగ్జాండర్‌కు రాసిన లేఖలో, అతను ఇప్పుడు ప్రసిద్ధి చెందిన సూత్రాన్ని పొందాడు: "క్లుప్తత ప్రతిభకు సోదరి" అని పిలుస్తారు. విలక్షణమైన లక్షణంఅతని అన్ని పనులు. వాస్తవికత యొక్క ఏకపక్ష చిత్రణను నివారించడం ద్వారా, చెకోవ్ తన కథలలో ఎల్లప్పుడూ తక్కువని ఎత్తుతో మరియు హాస్యాన్ని నాటకీయతతో పెనవేసుకున్నాడు. మరియు ఇందులో అతను కళాత్మక వివరాలను ఉపయోగించడం ద్వారా ప్రత్యేకంగా సహాయం పొందాడు, ఎందుకంటే ఇది పాఠకుడిని ఒక నిర్దిష్ట మానసిక స్థితిలో ఉంచుతుంది మరియు చిన్న హాస్య కథ యొక్క చట్రంలో కూడా హీరో యొక్క పూర్తి చిత్రాన్ని రూపొందించడం సాధ్యం చేసింది. ఇప్పటికే ప్రవేశించింది ప్రారంభ పనులుఅంటోన్ పావ్లోవిచ్ చెకోవ్ ట్రెండ్‌లను గుర్తించాడు, అవి తరువాత నాటకాలుగా మారతాయి మరియు అతనిని గుర్తింపు పొందిన ప్రపంచ క్లాసిక్‌ల ర్యాంక్‌లలోకి తీసుకువచ్చాయి.
ఆసక్తికరమైన? దీన్ని మీ గోడపై సేవ్ చేయండి!ఒక పెద్ద మొజాయిక్ చిత్రం మొజాయిక్ ముక్కలతో రూపొందించబడినట్లే, విశాలమైన మొత్తం సాహిత్య పాత్ర, కథనం మరియు వివరణ కళాత్మక వివరాలు మరియు వ్యక్తిగత చిత్రాలతో రూపొందించబడింది. ఈ పోలిక మందకొడిగా ఉంటే, మొజాయిక్ కూర్పులో "మెకానికల్" అదనంగా సూత్రం ("ముక్కలు" నుండి మొత్తం) ఇప్పటికీ గుర్తించదగినది మరియు భాగాల సరిహద్దులు సులభంగా గుర్తించదగినవి. ఇంతలో, కళ యొక్క శబ్ద పనిలో, పెద్ద అలంకారిక మొత్తంలో చిన్న వివరాలు అనుసంధానించబడి ఉంటాయి సేంద్రీయ బంధం, సహజంగా ఒకదానికొకటి "ప్రవహిస్తుంది", తద్వారా ఆసక్తిగల "పీర్" మాత్రమే వ్యక్తిగత మైక్రోస్ట్రక్చర్ల రూపురేఖలను గమనించడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది.
మరియు వివరాల యొక్క సౌందర్య అవగాహన కోసం మరొక షరతు అవసరం: వాస్తవానికి లక్షణం మరియు వ్యక్తిగతమైనది, దాని చిన్న వ్యక్తీకరణలలో కూడా జీవితం యొక్క పరిపూర్ణత మరియు జీవన ఆటను అభినందించాలి. ఒక వివరాలు, వాస్తవానికి, మొత్తం చిత్రంలో ఒక వివరాలు, కానీ ప్రతి వివరాలు ఒక వివరాలు కాదు, కానీ వ్యక్తిగత దృష్టి శక్తితో సంతృప్తమైనది మాత్రమే. ఒక ఉదాసీనమైన చూపు గతానికి జారిపోతుంది, కళాకారుడి యొక్క నిశితమైన కన్ను జీవితంలోని అనంతమైన వైవిధ్యం యొక్క అభివ్యక్తిని మాత్రమే చూస్తుంది (అన్ని తరువాత, మేము సంవత్సరాలుగా దీనిని అనుభవించడం మానేస్తాము), కానీ ఒక విషయం, ఒక దృగ్విషయం వంటి వివరాలను కూడా చూస్తుంది. , ఒక పాత్ర కొన్నిసార్లు దాని అత్యంత ముఖ్యమైన వైపుతో మన వైపుకు మారుతుంది.
సహజంగానే, దీనికి ప్రత్యేక పరిశీలన యొక్క బహుమతి మాత్రమే అవసరం, బాహ్య దృష్టి యొక్క ప్రత్యేక పదును మాత్రమే కాదు, అంతర్గత దృష్టి యొక్క అంతర్దృష్టి మరియు శక్తి, ఆత్మ యొక్క సున్నితత్వం పెరిగింది. అందుకే మేము సరిగ్గా మరియు ఖచ్చితంగా కనుగొన్న వివరాలను గ్రహిస్తాము చిన్న ఆవిష్కరణ(ముఖ్యంగా కవిత్వంలో), బాల్యంలోని అమాయకమైన మరియు ఆనందంతో కూడిన దివ్యదృష్టి "దృష్టి" అకస్మాత్తుగా మనకు తిరిగి వచ్చినట్లుగా, ఆనందాన్ని సృష్టిస్తుంది.
దీనికి ఏమి కావాలి ప్రత్యేక సామర్థ్యం, ఇది కళాత్మక ప్రతిభ యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన భాగం, పదం యొక్క గొప్ప కళాకారుల గుర్తింపు ద్వారా ఒప్పించబడింది. ఇవాన్ బునిన్ ప్రకృతి తనకు "పది రెట్లు" దృష్టి మరియు "పది రెట్లు వినికిడి" యొక్క ప్రత్యేక బహుమతిని ఇచ్చిందని రాశాడు.
అఫానసీ ఫెట్ తన జ్ఞాపకాలలో అంగీకరించాడు, అతను తనకు మొదట్లో బహుమతిగా ఇచ్చిన పరిశీలన శక్తులను స్పృహతో ఉపయోగించాడని, ఒంటరి నడకలో ఆమె కోసం ఎల్లప్పుడూ ఆహారం ఉండేదట. ప్రకృతి జీవితం దాని చిన్న, అర్ధ-గమనిక ఆవిర్భావములలో, చీమలు గడ్డి బ్లేడ్ లేదా అదే రకమైన ఏదో లాగడం, అతనికి అంతులేని వినోదం మరియు చాలా కాలం పాటు అతని దృష్టిని ఆకర్షించింది.
వీటన్నింటి వెనుక ఒక కళాకారుడి (అది చిత్రకారుడు, కవి లేదా గద్య రచయిత అయినా) మాత్రమే లక్షణమైన లోతైన ఆలోచనా సామర్థ్యం ఉంది. ఇది ఒక ప్రత్యేకమైన, జ్ఞానపరమైన ఆలోచన, దీనిలో, A.F. లోసెవ్ ప్రకారం, వారి విభజనలో ఇకపై ఒక విషయం మరియు వస్తువు లేదు, కానీ ప్రేమ నుండి పుట్టిన ఇద్దరి “వివాహం” కలయిక ఉంది. (దానిపై మాత్రమే ప్రతి నిజమైన జ్ఞానం). ఇది "అనాసక్తి" ఆలోచన, సంకల్పం యొక్క దోపిడీ ప్రేరణల నుండి విముక్తి - బాధ యొక్క శాశ్వతమైన మూలం. అందుకే, స్కోపెన్‌హౌర్ ప్రకారం, కవి "విశ్వం యొక్క స్పష్టమైన కన్ను".
సాహిత్యంలో కళాత్మక వివరాలు
ఒక లిరిక్ పద్యంలో, ఒక వివరాలు లేదా వివరాల గొలుసు తరచుగా చిత్రం యొక్క సహాయక పాయింట్లు. కొన్నిసార్లు అలాంటి వివరాలు ప్రత్యేకమైన అనుబంధ అవకాశాలను కలిగి ఉంటాయి, మన ఊహను నెట్టివేస్తాయి, గీతల పరిస్థితిని పూర్తిగా "పూర్తి" చేయమని ప్రేరేపిస్తాయి, ఇది కర్సరీ స్ట్రోక్‌ల ద్వారా మాత్రమే వివరించబడింది. దాని లక్ష్యం మరియు మానసిక దృక్పథం మన కళ్ళ ముందు విస్తరిస్తోంది, జీవితంలోని రహస్యమైన లోతుల్లోకి వెళుతుంది. మరియు ఇప్పుడు కొన్నిసార్లు దాని దాచిన విషాదం ఉన్న వ్యక్తి యొక్క మొత్తం విధి మన మానసిక చూపుల ముందు మెరుస్తుంది.
లిరికల్ ఇమేజ్ కొన్నిసార్లు ఒక ప్రకాశవంతమైన వ్యక్తిగత వివరాల గర్భంలో పుడుతుంది. ఇప్పటికీ ఏమీ లేదు, లయ యొక్క నమూనా లేదు, కూర్పు యొక్క అస్పష్టమైన నమూనా లేదు, అస్పష్టమైన ధ్వని "సంగీత" తరంగం మాత్రమే కవి యొక్క ఊహను హింసిస్తుంది మరియు ఇప్పటికే ప్రకాశవంతం అయిన వెలుతురుఈ పొగమంచులో ఉనికి యొక్క సజీవ వివరాలు వెలుగుతున్నాయి, బాహ్య ప్రపంచాన్ని మరియు అంతర్గత ప్రపంచాన్ని ఏకం చేసింది. కొన్నిసార్లు లిరికల్ ఆలోచన యొక్క కదలిక దానితో ప్రారంభమవుతుంది, ఇతర వివరాలు దానికి సర్దుబాటు చేయబడతాయి, వాటిలో ఉన్న వ్యక్తీకరణ మొత్తం లిరికల్ ఇమేజ్ అంతటా వ్యాపిస్తుంది. కానీ అలాంటి వివరాలు కేవలం "బాహ్య" చిత్రం (ఉదాహరణకు ఒక సాహిత్య ప్రకృతి దృశ్యం) యొక్క టచ్ అయినప్పటికీ, ఇక్కడ కూడా అది ప్రపంచం గురించి మన అవగాహనను రిఫ్రెష్ చేసే కవితా ఆశ్చర్యాన్ని కలిగి ఉంటుంది.
అలాంటి వివరాలు కొన్నిసార్లు మన జీవిత భావనలోకి చెరగని విధంగా ప్రవేశిస్తాయి, కాబట్టి ఈ కవితా ఆవిష్కరణలు లేకుండా దాని పట్ల మన దృక్పథం ఇకపై ఆలోచించబడదు. ఇది ఊహించలేము, ఉదాహరణకు, త్యూట్చెవ్ వివరాలు లేకుండా ముందస్తు తుఫాను గురించి మన అవగాహన: "పచ్చటి పొలాలు పిడుగుపాటుకు ముందు పచ్చగా ఉంటాయి," "సువాసన గులాబీల కంటే వేడిగా ఉంటుంది. డ్రాగన్‌ఫ్లై స్వరం బిగ్గరగా ఉంది." వాస్తవం ఏమిటంటే, ఈ వివరాలు త్యూట్చెవ్ యొక్క కవితా దృష్టి యొక్క పదునుని మాత్రమే పట్టుకోలేదు. వాటిలో, మీరు ఇష్టపడితే, ఒక నిర్దిష్ట నిజమైన చట్టందృగ్విషయం: అవ్యక్తమైన పిడుగుపాటుకు ముందు మేల్కొలుపు, సాధారణ ధ్వని మరియు ప్రకృతి యొక్క పుష్పించే, కొన్ని "ఎంచుకున్న" శబ్దాలు మరియు "ఎంచుకున్న" రంగులు దాని "అదృష్ట నిమిషాల"తో పాటుగా ఉంటాయి.
రైలీవ్ మరియు పుష్కిన్ నుండి కళాత్మక వివరాలు
అంతర్గత ప్రపంచంలోకి నిర్దేశించబడిన వివరాలు కొన్నింటికి సంబంధించిన లాకోనిక్ చిత్రాన్ని కలిగి ఉన్నప్పుడు ప్రత్యేకంగా అనర్గళంగా ఉంటాయి తక్షణ కదలిక, దీనిలో ఆత్మ యొక్క సంపూర్ణ చిత్రం అసంకల్పితంగా ఉద్భవిస్తుంది. "వోయినారోవ్స్కీ" కవితలో రైలీవ్ పంక్తులతో పుష్కిన్ సంతోషించాడు:
మజెపా ఘాటుగా నవ్వింది,
గడ్డి మీద మౌనంగా పడుకుంది
మరియు అతను విశాలమైన వస్త్రాన్ని చుట్టుకున్నాడు.
ఇక్కడ హీరో యొక్క బాహ్య సంజ్ఞ అనేక వివరణల కంటే అనర్గళంగా ఉంటుంది. ఈ వివరాల యొక్క కళాత్మక ప్రతిధ్వని "హీరో" కవితలో నెపోలియన్ యొక్క పుష్కిన్ చిత్రణలో ప్రతిధ్వనించబడింది:
అతను కదలకుండా వాడిపోతాడు.
పోరాట వస్త్రంతో కప్పబడి...
రైలీవ్ వలె కాకుండా, పుష్కిన్ నిశ్చలత మరియు నెపోలియన్ ఆత్మను కాల్చే చర్య యొక్క అవసరానికి మధ్య వ్యత్యాసాన్ని పదును పెట్టాడు. శాంతి యొక్క హింసతో బాధపడ్డ నాయకుడి యుద్ధ వస్త్రం, దాని విషాద లోతుతో ఆశ్చర్యపరిచే వివరాలు.
తుర్గేనెవ్ నుండి కళాత్మక వివరాలు ("ఆన్ ది ఈవ్")
గద్యంలో అటువంటి కళాత్మక వివరాలు ఉన్నాయి, ఇది క్షణంలో పాతుకుపోయింది మానసిక సంజ్ఞ, చాలా విశాలమైన వర్ణనలో భాగంగా ఫ్లాష్ కావచ్చు, బలమైనది గమనించవచ్చు భావోద్వేగ విస్ఫోటనం, మానసిక సంక్షోభానికి సమానం. "ఆన్ ది ఈవ్" నవలలో, తుర్గేనెవ్ ఇన్సరోవ్‌తో చివరి సమావేశం కోసం ఎదురుచూస్తూ ఎలెనా యొక్క నానాటికీ పెరుగుతున్న అసహనాన్ని చిత్రించాడు. ఈ సన్నివేశంలో ఆమెకు జరిగేదంతా జడత్వంతో జరుగుతుంది. ఆమె తనకు చోటు దొరకదు, ఒకటి లేదా మరొకటి తీసుకుంటుంది మరియు ప్రతిదీ స్వయంచాలకంగా చేస్తుంది. తుర్గేనెవ్ ఆత్మ యొక్క ఈ అసహనాన్ని వర్ణించాడు, దీని కోసం పాఠకుడిని ప్రభావితం చేసే లయ మరియు స్వర సాధనాలను బలవంతం చేయడం ద్వారా తెలిసిన ప్రతిదీ ఖచ్చితంగా దాని అర్ధాన్ని కోల్పోతుంది. ఎలెనా అత్యాశతో సమయాన్ని పరుగెత్తడం ప్రారంభిస్తుంది మరియు తుర్గేనెవ్ ప్రసంగం యొక్క లయ ఖాళీ, జాడలేని సమయం యొక్క ఈ పల్షన్‌ను ప్రతిబింబిస్తుంది. ఈ సమయంలో, హీరోయిన్ యొక్క ఆత్మలో పదునైన క్షీణత సంభవిస్తుంది. ఈ క్షీణత యొక్క బలం నిరీక్షణ యొక్క బలానికి సమానం. తుర్గేనెవ్ కథానాయిక ఆలోచనల రైలును మరింత వెల్లడించలేదు; అతను ఆమె ఆత్మలో చెలరేగిన తుఫాను యొక్క బాహ్య వ్యక్తీకరణలపై మాత్రమే దృష్టి పెట్టాడు. ఈ శక్తిహీనత తరువాత, కన్నీళ్ల నదిని అనుసరించి, ఎలెనాలో అకస్మాత్తుగా ఒక నిర్ణయం పరిపక్వం చెందుతుంది, బలమైన సంకల్ప ప్రేరణ, దాని సారాంశం ఆమెకు ఇంకా స్పష్టంగా తెలియదు. మరియు ఇక్కడ అది సంతృప్తమైనది మానసిక సందర్భంఒక బాహ్య సంజ్ఞ ఉంది, ఆత్మ యొక్క పరివర్తనకు ప్రతీకగా ఒక వివరాలు: "ఆమె అకస్మాత్తుగా లేచి కూర్చుంది: ఆమెలో ఏదో వింత జరుగుతోంది: ఆమె ముఖం మారిపోయింది, ఆమె తడి కళ్ళు ఎండిపోయి వాటంతట అవే ప్రకాశించాయి, ఆమె కనుబొమ్మలు కలిసిపోయాయి, ఆమె పెదవులు కుదించబడ్డాయి."
ఇది సంక్లిష్టమైన మానసిక ప్రక్రియ యొక్క శిఖరం, మరియు ఆత్మలో పదునైన మరియు అకారణంగా ఊహించని మలుపును చిత్రీకరించడంలో, తుర్గేనెవ్ పాత్ర యొక్క తర్కాన్ని ఖచ్చితంగా మరియు సూక్ష్మంగా నిర్వహిస్తాడు. అన్నింటికంటే, అతని ఎలెనా బలమైన సంకల్పం మరియు చురుకైన స్వభావం, మరియు ఆమె పాత్ర యొక్క ప్రభావవంతమైన స్వభావం చివరికి దాని నష్టాన్ని తీసుకుంటుంది. మునుపటిలాగా, స్వయంచాలకంగా, తన చర్య గురించి ఇంకా స్పృహలో లేనప్పటికీ, సంకల్పం యొక్క పిలుపు అయిన ఇర్రెసిస్టిబుల్ శక్తిచే నడపబడుతుంది, ఆమె దాదాపు సహజంగా, దాదాపు ఉపచేతనంగా తనను తాను గుర్తుచేసుకునే లక్ష్యం వైపు పరుగెత్తుతుంది. మరియు ఈ లక్ష్యం ఇన్సారోవ్‌ను అన్ని ఖర్చులతో చూడడమే.
తుర్గేనెవ్ అటువంటి అత్యంత గొప్ప మానసిక వివరాలను చిత్రంలో అరుదుగా, కానీ పెద్ద స్థాయిలో ఉంచారు. మితిమీరిన, అతని అభిప్రాయం ప్రకారం, లియో టాల్‌స్టాయ్ యొక్క మానసిక వివరాలు అతనికి స్పష్టంగా సరిపోలేదు.
గోగోల్‌లో కళాత్మక వివరాలు
సాహిత్య చరిత్రలో, మానవ ఉనికిని చుట్టుముట్టిన ఆబ్జెక్టివ్ ప్రపంచం యొక్క లక్షణాలకు, వస్తువుల జీవితానికి చాలా శ్రద్ధగల కళాకారులు ఉన్నారు. అలాంటి వారు గోగోల్ మరియు గోంచరోవ్. అరుదైన అంతర్దృష్టితో, గోగోల్ మనిషి యొక్క మొత్తం పునర్నిర్మాణం యొక్క ముప్పును ఊహించాడు, ఇది రాబోయే నాగరికతకు సంకేతం, దీనిలో మనిషి ఇకపై వారి బానిస మరియు ఆలోచన లేని వినియోగదారుగా వస్తువుల సృష్టికర్త మరియు యజమాని కాదు. గోగోల్‌లో, ఆబ్జెక్టివ్, మెటీరియల్ వివరాలు కొన్నిసార్లు ఆత్మ యొక్క "సూచిక"గా మారుతాయి మరియు దానిని జాడ లేకుండా భర్తీ చేస్తాయి. దాని చిత్రమైన ఫంక్షన్‌లో, ఇది ఒక "అద్దం", దీనిలో పాత్ర ప్రతిబింబిస్తుంది. ఈ పరిస్థితులలో, విషయ వివరాలపై ప్రత్యేక ప్రాధాన్యత ఇవ్వబడుతుంది: గోగోల్ కోసం ఇది ప్రపంచాన్ని మరియు మనిషిని వర్ణించే అతి ముఖ్యమైన సాధనం. వివరాలను నిర్వహించడంలో పుష్కిన్ యొక్క సంయమనం యొక్క జాడ లేదు. గోగోల్ వివరణాత్మకంగా విస్తారమైనది: విషయాలు ఇక్కడ మానవ ప్రదేశాన్ని చుట్టుముట్టాయి మరియు వాటిని విపరీతంగా గుమికూడాయి, ఇకపై జీవితం యొక్క విశాలమైన అనుభూతి ఉండదు. ఏది ఏమైనప్పటికీ, గోగోల్ పాత్రలు, ఈ వాస్తవిక వాస్తవికతతో విడదీయరాని విధంగా విలీనం చేయబడ్డాయి, ఇకపై ఈ స్థలం కోసం ఆరాటపడవు. వారికి, దైనందిన జీవితం ఎప్పటికీ ఉనికిని అస్పష్టం చేసింది.
"డెడ్ సోల్స్" లో గోగోల్ యొక్క ప్లాట్ యొక్క "ఓడ" ఉదాహరణకు, విస్తారమైన "సముద్రం" మధ్యలో ప్రయాణిస్తుంది. ఇక్కడ భౌతిక ప్రపంచం కొన్నిసార్లు ఘనీభవిస్తుంది, కొన్నిసార్లు కొంత తక్కువగా ఉంటుంది, కానీ ఏ సందర్భంలోనైనా చాలా విస్తారంగా ఉంటుంది, ఈ విషయంలో గోగోల్ రష్యన్ క్లాసిక్‌లలో దేనితోనూ పోల్చడానికి అవకాశం లేదు. మిర్గోరోడ్ మరియు పీటర్స్‌బర్గ్ టేల్స్‌లోని పాత్రలను (అంతకుముందు కూడా) అదే దట్టమైన పదార్థ వాతావరణం చుట్టుముడుతుంది. ఆబ్జెక్టివ్ వివరాలు సమృద్ధిగా ఉన్న చోట, ప్రతి వ్యక్తి యొక్క నిర్దిష్టత కొంతవరకు బలహీనపడుతుంది, అయితే ఇది ప్రత్యేకమైన చిత్ర శక్తిని పొందే విషయాల సంపూర్ణత - పాత్ర యొక్క ఘోరమైన ముఖం ప్రతిబింబించే అద్దాల వ్యవస్థ. ఉనికి యొక్క శూన్యతలో, ఒక విషయం గోగోల్ యొక్క హీరోలపై ప్రాణాంతకమైన అహేతుక శక్తిని పొందుతుంది. గోగోల్‌లో, అతను (విషయం) హీరో అని చెప్పుకుంటాడు, కొన్నిసార్లు ప్లాట్ యొక్క శక్తి కేంద్రంలో ముగుస్తుంది, దాని కదలికకు మూలంగా మారుతుంది ("ది టేల్ ఆఫ్ హౌ ఇవాన్ ఇవనోవిచ్ మరియు ఇవాన్ నికిఫోరోవిచ్ వాగ్వాదం" లోని తుపాకీ, ఒక స్త్రోలర్ , ఓవర్ కోట్). భౌతిక ప్రపంచం ఏమిటంటే, గోగోల్ మాటల్లో చెప్పాలంటే, "మనిషి యొక్క ఉన్నత విధి" (నిజిన్ వ్యాయామశాలలో చదువుతున్నప్పుడు గోగోల్ మాట్లాడిన మాటలు) "భూమికి సంబంధించిన క్రస్ట్".
గోంచరోవ్ ("ఓబ్లోమోవ్") నుండి కళాత్మక వివరాలు
I. గోంచరోవ్ యొక్క నవల "ఓబ్లోమోవ్" లోని పదార్థ వివరాలు భిన్నమైన జీవితాన్ని గడుపుతున్నాయి. విషయం పర్యావరణంఇక్కడ గోంచరోవ్ యొక్క రచనలలో మరెక్కడా లేనంత దట్టంగా మరియు విశాలంగా ఉంది, మరియు గోగోల్ యొక్క కళాత్మక పాఠాలు ఇక్కడ ఉన్న విషయాల చిత్రణలో చాలా స్పష్టంగా అనుభూతి చెందుతాయి. కానీ ఇక్కడ, దాని అన్ని స్పష్టంగా, భౌతిక కళాత్మక వివరాల పట్ల గోంచరోవ్ యొక్క ప్రత్యేక వైఖరి ఉద్భవించింది. వస్తువు మరియు పాత్ర మధ్య గోంచరోవ్ యొక్క కనెక్షన్ వెచ్చగా మరియు మరింత సన్నిహితంగా ఉంటుంది. హీరో యొక్క ఆధ్యాత్మిక కదలికను, అతని మైలురాళ్ళు మరియు దశలను ప్రతీకాత్మకంగా ఆక్షేపిస్తూ, దాని స్వంత కథాంశాన్ని కలిగి ఉన్న ఓబ్లోమోవ్ యొక్క వస్త్రం, వాస్తవానికి, హాస్య వ్యక్తీకరణలో కప్పబడి ఉంటుంది, కానీ దానితో పాటుగా వచ్చే విషాదం యొక్క జాడ లేదు. గోగోల్ యొక్క ఆత్మలో వింతైన విచిత్రం.
ఈ వివరాల ద్వారా వెలువడే కామెడీ నవ్వుతూ విచారంగా ఉంది; ఇది పూర్తిగా వ్యంగ్య విషం లేనిది, అలాగే హీరో పట్ల రచయిత వైఖరికి ఏ విధమైన ద్యోతకంతో సంబంధం లేదు. వస్త్రానికి ఒబ్లోమోవ్ యొక్క అనుబంధం దాదాపుగా ప్రతిబింబిస్తుంది మరియు ఒబ్లోమోవ్ యొక్క సోమరితనాన్ని మాత్రమే కాకుండా, వెడల్పు మరియు స్థలం యొక్క అవసరాన్ని కూడా వర్ణిస్తుంది, రెండింటి యొక్క రోజువారీ వ్యక్తీకరణలలో కూడా. ఇది "యూరోప్ యొక్క సూచన లేకుండా" ఒక వస్త్రం అని అర్థం చేసుకోవడం చాలా ముఖ్యం మరియు హాస్యాస్పదమైన గంభీరతలో పడే ప్రమాదం ఉన్నందున, ఇది ఏదైనా నియంత్రణ మరియు పూర్తిగా బాహ్య సౌందర్యం పట్ల విరక్తిని సూచిస్తుందని చెప్పవచ్చు. కల్ట్, కానీ అదే సమయంలో, కోర్సు యొక్క. మరియు తూర్పు నిశ్శబ్దం యొక్క మితిమీరినవి, ఆలోచన యొక్క బందిఖానా, సంకల్పాన్ని అణచివేయడం. చివరగా, గోంచరోవ్ యొక్క వివరాలు ఆ సమయంలో కార్టూనిష్‌గా అసంబద్ధమైన మరియు దోపిడీ అభిరుచులు, నిహిలిజం యొక్క నురుగు మరియు ఒట్టు ద్వారా క్షీణించిన రష్యన్ జీవితం యొక్క సాంప్రదాయిక పునాదుల పట్ల, బలమైన జీవన విధానం పట్ల రచయిత యొక్క ఆకర్షణను ప్రతిబింబిస్తుంది. అందుకే ఆబ్జెక్టివ్ ప్రపంచం" నోబుల్ గూడు"ది ప్రెసిపైస్" లోని బామ్మ బెరెజ్కోవా కథ రష్యన్ జీవిత కవిత్వంలో కప్పబడి ఉంది, ఇది మొత్తం ప్రపంచానికి కుటుంబ ప్రేమ యొక్క వెచ్చని మెరుపుతో వ్యాపించింది.
చెకోవ్ నుండి కళాత్మక వివరాలు
సబ్జెక్ట్ వివరాల పట్ల భిన్నమైన వైఖరి కళాత్మక శైలులుచిన్న కథన రూపాల వైపు ఆకర్షితులవుతున్నారు. ఈ కళాత్మక ప్రాతిపదికన, వివరాలు గొప్ప ఇతిహాసంలో వలె వ్యర్థంగా పరిగణించబడలేదని స్పష్టమవుతుంది. "అతనికి ఎప్పుడూ అనవసరమైన వివరాలు లేవు," అని L. N. టాల్‌స్టాయ్ A. P. చెకోవ్ (A. V. గోల్డెన్‌వైజర్ ప్రకారం) గురించి చెప్పాడు, "ప్రతి ఒక్కటి అవసరం లేదా అందంగా ఉంటుంది." చెకోవ్ యొక్క వాస్తవిక వివరాలలో లాకోనిజం మరియు అర్థం యొక్క ఏకాగ్రత విశాలమైన వివరణను భర్తీ చేయగలదు. ఈ కోణంలో, ట్రిగోరిన్ శైలి (“ది సీగల్”) గురించి ట్రెప్లెవ్ మాటలు: “విరిగిన సీసా మెడ అతని ఆనకట్టపై మెరుస్తుంది మరియు మిల్లు చక్రం నీడ నల్లగా మారుతుంది - ఇప్పుడు వెన్నెల రాత్రి సిద్ధంగా ఉంది...” - దగ్గరగా ఉన్నాయి. వివరాలు చెకోవ్ యొక్క చికిత్స. కానీ వాటిని షరతులు లేని నియమంగా, చెకోవ్ శైలి యొక్క సూత్రంగా, విచలనాలను మినహాయించి, నిర్లక్ష్యంగా భావించడం. "హౌస్ విత్ ఎ మెజ్జనైన్" లోని "ది బ్లాక్ మాంక్" "స్టూడెంట్" మొదలైన వాటిలో విశాలమైన ప్రకృతి దృశ్యం వివరణలను గుర్తుచేసుకుంటే సరిపోతుంది మరియు ట్రిగోరిన్ యొక్క "కానన్" నుండి విచలనాల పరిధి చాలా విస్తృతంగా ఉందని స్పష్టమవుతుంది. . "విద్యార్థి" కథ యొక్క కూర్పు ఒప్పించినట్లుగా, ఒక వివరణాత్మక వర్ణన, కుదింపు మరియు రూపాల ఏకాగ్రత పరిస్థితులలో ప్రమాదకరంగా అనిపించవచ్చు, చెకోవ్‌లో సులభంగా మరియు సేంద్రీయంగా వివరాల ప్రతీకతో కలుపుతారు. చాలా విశాలమైన ల్యాండ్‌స్కేప్ వర్ణన యొక్క నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా, ఒక వివరాలు ఇక్కడ నిలుస్తాయి, మొత్తం యొక్క "శక్తి రేఖలను" గీసుకుని- "భోగి మంటలు." గెత్సెమనే గార్డెన్‌లోని సువార్త రాత్రి యొక్క ఎపిసోడ్‌ను అతని జ్ఞాపకార్థం పునరుత్థానం చేస్తూ, హీరో యొక్క ఊహను పునరుజ్జీవింపజేసి, ఈ వివరాలు చిత్రం యొక్క తాత్కాలిక పొరలను కలుపుతుంది, గతం నుండి ప్రస్తుతానికి వంతెనను విసిరివేస్తుంది.
కళాత్మక వివరాల విధులు
ఒక వివరాలు ముఖ్యమైన సైద్ధాంతిక మరియు అర్థ విధులను నిర్వర్తించగలవు మరియు మొత్తం వచనానికి భావోద్వేగ భారాన్ని అందిస్తాయి. వివరాల విధులు మానసికంగా, ప్లాట్లు మరియు వివరణాత్మకంగా ఉంటాయి. కళాత్మక వివరాలు అవసరమైన సమాచారాన్ని తెలియజేయడం మాత్రమే కాదు. సాహిత్య రచనలోని వివరాల సహాయంతో, మీరు పాత్ర, అతని రూపాన్ని గురించి అత్యంత స్పష్టమైన ఆలోచనను పొందవచ్చు, మానసిక స్థితిలేదా హీరో చుట్టూ ఉన్న పరిస్థితి గురించి.
వివరాలు అలంకారిక వ్యక్తీకరణకు సాధనంగా కూడా పని చేస్తాయి. ఉదాహరణకి:
"అడవి కదలకుండా, దాని మందమైన ఆలోచనలో నిశ్శబ్దంగా, చాలా అరుదుగా, అర్ధ నగ్నంగా, పూర్తిగా శంఖాకారగా ఉంది. ఇక్కడ మరియు అక్కడ మాత్రమే బలహీనమైన బిర్చ్ చెట్లు తక్కువగా ఉన్నాయి పసుపు ఆకులు" (V.P. అస్తాఫీవ్)
ఈ వాక్యంలో, ఉదాహరణకు, కళాత్మక వివరాలు ఎపిథెట్‌లు, దీని సహాయంతో అసౌకర్య అటవీ చిత్రం గీస్తారు. వారి ఉపయోగం యొక్క పాత్ర భయపడిన, ఉద్రిక్త స్థితిని నొక్కి చెప్పడం సాహిత్య వీరుడు. ఇక్కడ, ఉదాహరణకు, అస్తాఫీవ్ కథలోని వాసుట్కా తన ఒంటరితనాన్ని తెలుసుకున్నప్పుడు ప్రకృతిని ఎలా చూస్తాడు.
“... టైగా... టైగా... ఆమె అన్ని దిశలలో అనంతంగా విస్తరించింది, నిశ్శబ్దంగా, ఉదాసీనంగా...”
“పై నుండి, అది పెద్ద చీకటి సముద్రంలా అనిపించింది. పర్వతాలలో జరిగినట్లుగా ఆకాశం వెంటనే ముగియలేదు, కానీ చాలా దూరం విస్తరించి, అడవి శిఖరాలకు దగ్గరగా మరియు దగ్గరగా నొక్కుతోంది. పైభాగంలో మేఘాలు చాలా తక్కువగా ఉన్నాయి, కానీ వాసుట్కా మరింత మందంగా కనిపించింది, చివరకు నీలిరంగు ఓపెనింగ్స్ పూర్తిగా అదృశ్యమయ్యాయి. మేఘాలు టైగాపై కుదించబడిన దూదిలా ఉన్నాయి మరియు అది వాటిలో కరిగిపోయింది.
ప్రకృతి దృశ్యం బాలుడి గొప్ప అంతర్గత ఆందోళనను సూచిస్తుంది మరియు ఈ ఆందోళనకు కారణాన్ని కూడా వివరిస్తుంది. అతను "నిశ్శబ్ద" మరియు "ఉదాసీనత" టైగాను చూస్తాడు, చీకటి సముద్రం, తక్కువ ఆకాశం, దాదాపు అడవికి దిగడం వంటిది. సారాంశం మరియు పోలిక ("కంప్రెస్డ్ కాటన్ ఉన్ని"), వ్యక్తిత్వం మరియు రూపకం ("లే డౌన్", "కరిగిన") యొక్క టెక్స్ట్‌లోని కలయికలు ("లే డౌన్", "కరిగినవి"), ఇది కళాత్మక వివరాలు, చీకటిపై వేలాడుతున్న భారీ ఆకాశాన్ని మరింత స్పష్టంగా ఊహించుకోవడానికి పాఠకులకు సహాయం చేస్తుంది. టైగా మరియు అదే సమయంలో ప్రకృతి మనిషి యొక్క విధికి భిన్నంగా ఉంటుందనే ఆలోచనను తెలియజేస్తుంది. మరియు ఇక్కడ వివరాల ఫంక్షన్ అర్థసంబంధమైనది.
రచయిత V.P యొక్క వచనం నుండి ఒక వివరాల యొక్క మరొక ఉదాహరణను పరిశీలిద్దాం. అస్టాఫీవా: "మునిగిపోతున్న హృదయంతో, అతను తన చేతితో రెసిన్ బిందువులతో ఒక గీతను అనుభవించడానికి చెట్టు వద్దకు పరిగెత్తాడు, బదులుగా అతను బెరడు యొక్క కఠినమైన మడతను కనుగొన్నాడు." ఈ వివరణాత్మక మరియు ప్లాట్ వివరాలు కథలోని హీరో తనను తాను కనుగొనే పరిస్థితి యొక్క నాటకీయతను మెరుగుపరుస్తాయి.
కళాకృతి యొక్క వచనంలో ధ్వని-వివరణాత్మక వివరాలు లేదా రూపక వివరాలు ఉండవచ్చు. ఉదాహరణకు, ఇది అదే పని నుండి వెబ్‌లో చిక్కుకున్న నిస్సహాయ ఈగ యొక్క వివరణ:
“అనుభవజ్ఞుడైన వేటగాడు - ఒక సాలీడు చనిపోయిన పక్షిపై వెబ్‌ను విస్తరించింది. సాలీడు ఇప్పుడు అక్కడ లేదు - అది శీతాకాలం ఏదో ఒక బోలుగా గడపడానికి దూరంగా వెళ్లి ఉచ్చును విడిచిపెట్టి ఉండాలి. బాగా తినిపించిన, పెద్ద ఉమ్మివేసే ఫ్లై దానిలోకి ప్రవేశించి, రెక్కలు బలహీనపడటంతో కొట్టింది, కొట్టింది, సందడి చేసింది. వలలో కూరుకుపోయిన నిస్సహాయ ఈగను చూసి వసుత్కాకి ఏదో బాధ మొదలైంది. ఆపై అది అతనికి తగిలింది: అతను కోల్పోయాడు!
అదే ప్రయోజనం కోసం, తన హీరో యొక్క అంతర్గత అసౌకర్యాన్ని తెలియజేయడానికి, రచయిత అంతర్గత మోనోలాగ్ యొక్క సాంకేతికతను వచనంలో ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు ఉపయోగిస్తాడు మరియు ఇది కూడా అద్భుతమైన కళాత్మక వివరాలు. ఉదా:
“- ఫ్ఫు-యు, తిట్టు! స్థలాలు ఎక్కడ ఉన్నాయి? - వాసుత్కా గుండె మునిగిపోయింది, అతని నుదిటిపై చెమట కనిపించింది. - ఇదంతా కేపర్‌కైల్లీ! "నేను పిచ్చివాడిలా పరుగెత్తాను, ఇప్పుడు ఎక్కడికి వెళ్ళాలో ఆలోచించు," వసుత్కా సమీపించే భయాన్ని తరిమికొట్టడానికి బిగ్గరగా మాట్లాడాడు. - ఇది సరే, ఇప్పుడు నేను దాని గురించి ఆలోచిస్తాను మరియు మార్గాన్ని కనుగొంటాను. Soooo... స్ప్రూస్ యొక్క దాదాపు బేర్ వైపు అంటే ఆ దిశ ఉత్తరం, మరియు ఎక్కువ శాఖలు ఉన్న చోట - దక్షిణం. సూ..."
డిక్షనరీ ఆఫ్ లిటరరీ నిబంధనలలో ఆర్టిస్టిక్ డిటెయిల్ యొక్క అర్థం
కళాత్మక వివరాలు
- (ఫ్రెంచ్ వివరాల నుండి - వివరాలు, చిన్నవిషయం, ప్రత్యేకత) - చిత్రాన్ని రూపొందించే సాధనాలలో ఒకటి: రచయిత హైలైట్ చేసిన మూలకం కళాత్మక చిత్రం, పనిలో ముఖ్యమైన అర్థ మరియు భావోద్వేగ భారాన్ని మోయడం. D. x. రోజువారీ జీవితం, సెట్టింగ్, ల్యాండ్‌స్కేప్, పోర్ట్రెయిట్ (పోర్ట్రెయిట్ వివరాలు), ఇంటీరియర్, యాక్షన్ లేదా స్టేట్ (మానసిక వివరాలు), హీరో యొక్క ప్రసంగం (ప్రసంగ వివరాలు) మొదలైన వాటి యొక్క లక్షణాలను పునరుత్పత్తి చేయవచ్చు. ఇది పాత్రలు మరియు వాటి వాతావరణాన్ని దృశ్యమానం చేయడానికి మరియు వర్గీకరించడానికి ఉపయోగించబడుతుంది. వివరాల కోసం రచయిత యొక్క కోరిక, ఒక నియమం వలె, చిత్రం యొక్క సమగ్ర పరిపూర్ణతను సాధించే పని ద్వారా నిర్దేశించబడుతుంది. D. xని ఉపయోగించడం యొక్క ప్రభావం. సౌందర్య మరియు అర్థ పరంగా ఈ వివరాలు ఎంత ముఖ్యమైనవి అనే దాని ఆధారంగా నిర్ణయించబడుతుంది: ముఖ్యంగా కళాత్మక కోణం నుండి ముఖ్యమైనది. తరచుగా టెక్స్ట్ యొక్క ఉద్దేశ్యం లేదా లీట్మోటిఫ్ అవుతుంది (ఉదాహరణకు, కూడా ఒక పెద్ద ముక్కు E. రోస్టాండ్ యొక్క నాటకం "సిరానో డి బెర్గెరాక్" యొక్క హీరో లేదా A.P ద్వారా కథలో అండర్ టేకర్ యాకోవ్ ఇవనోవ్ యొక్క ఐరన్ ఆర్షిన్. చెకోవ్ "రోత్స్‌చైల్డ్స్ వయోలిన్"). కళాత్మక వివరాలు అవసరం కావచ్చు లేదా, దీనికి విరుద్ధంగా, అధికంగా ఉండవచ్చు. ముఖ్యంగా కథానాయిక వర్ణనలో ఎ.పి. చెకోవ్ యొక్క "ఐయోనిచ్": "...పెన్స్-నెజ్‌లో ఒక సన్నని, అందమైన మహిళ అయిన వెరా ఐయోసిఫోవ్నా కథలు మరియు నవలలు వ్రాసారు మరియు వాటిని తన అతిథులకు ఇష్టపూర్వకంగా చదివి వినిపించారు" - పోర్ట్రెయిట్ యొక్క వివరాలు (పెన్స్-నెజ్ - పురుషుల గాజులు) నొక్కిచెబుతున్నాయి. వెరా ఐయోసిఫోవ్నా విముక్తి పట్ల రచయిత యొక్క వ్యంగ్య వైఖరి మరియు “అతిథులకు చదవండి” కలయికకు సంబంధించి అనవసరమైన “బిగ్గరగా” సూచన, హీరోయిన్ యొక్క “విద్య మరియు ప్రతిభను” అపహాస్యం చేస్తుంది.
సాహిత్య పదాల నిఘంటువు. 2012
డిక్షనరీలు, ఎన్సైక్లోపీడియాలు మరియు రిఫరెన్స్ పుస్తకాలలో రష్యన్ భాషలో వివరణలు, పర్యాయపదాలు, పదం యొక్క అర్ధాలు మరియు కళాత్మక వివరాలు ఏమిటి అని కూడా చూడండి:
- వివరాలు
(ఫ్రెంచ్ అక్షరం వివరాలు నుండి - వివరాలు), సాంకేతికతలో - అసెంబ్లీ కార్యకలాపాల ఉపయోగం లేకుండా తయారు చేయబడిన ఉత్పత్తి. ఒక భాగాన్ని ఉత్పత్తి అని కూడా అంటారు... - వివరాలు
[ఫ్రెంచ్ నుండి] 1) వివరాలు; మొత్తం భాగం; విలువ లేని వస్తువు; మిశ్రమ ఏదో ఒక భాగంయంత్రాంగాలు, యంత్రాలు (బోల్ట్‌లు, గింజలు, షాఫ్ట్‌లు, గేర్లు, గొలుసులు మరియు ... - వివరాలు ఎన్సైక్లోపెడిక్ డిక్షనరీలో:
మరియు, f. 1. చిన్న వివరాలు, ప్రత్యేకత. ముఖ్యమైనది d. కథకు అనవసరమైన వివరాలను జోడించండి. వివరంగా - వివరంగా, అన్ని వివరాలతో.||Cf. పొదుగుతుంది. ... - వివరాలు వి ఎన్సైక్లోపెడిక్ నిఘంటువు:
, -i, w. I. చిన్న వివరాలు, ప్రత్యేకత. అన్ని వివరాలతో వివరించండి. 2. మెకానిజం, మెషీన్, పరికరం లేదా సాధారణంగా ఏదైనా భాగం. ... - ఆర్టిస్టిక్
ఔత్సాహిక కళాత్మక కార్యాచరణ, జానపద కళ యొక్క రూపాలలో ఒకటి. సృజనాత్మకత. జట్లు X.s. USSR లో ఉద్భవించింది. అన్ని ఆర్. 20లు ట్రామ్ ఉద్యమం పుట్టింది (చూడండి ... - ఆర్టిస్టిక్ బిగ్ రష్యన్ ఎన్సైక్లోపెడిక్ డిక్షనరీలో:
ఆర్ట్ ఇండస్ట్రీ, పారిశ్రామిక ఉత్పత్తి. అలంకార మరియు అనువర్తిత కళ యొక్క పద్ధతులు. కళ కోసం సేవలు అందించే ఉత్పత్తులు. గృహ అలంకరణ (ఇంటీరియర్, దుస్తులు, నగలు, వంటకాలు, తివాచీలు, ఫర్నిచర్... - ఆర్టిస్టిక్ బిగ్ రష్యన్ ఎన్సైక్లోపెడిక్ డిక్షనరీలో:
"కల్పన", స్థితి. పబ్లిషింగ్ హౌస్, మాస్కో. ప్రాథమిక 1930లో రాష్ట్రంగా. ప్రచురుణ భవనం సాహిత్యం, 1934-63 గోస్లిటిజ్డాట్. సేకరణ op., fav. ప్రోద్. ... - ఆర్టిస్టిక్ బిగ్ రష్యన్ ఎన్సైక్లోపెడిక్ డిక్షనరీలో:
రిథమిక్ జిమ్నాస్టిక్స్, సంగీతానికి జిమ్నాస్టిక్స్ కలయికలను ప్రదర్శించడంలో మహిళలు పోటీపడే క్రీడ. మరియు నృత్యం. ఒక వస్తువుతో వ్యాయామాలు (రిబ్బన్, బాల్, ... - వివరాలు బిగ్ రష్యన్ ఎన్సైక్లోపెడిక్ డిక్షనరీలో:
DETAIL (ఫ్రెంచ్ వివరాల నుండి, లిట్. - వివరాలు) (సాంకేతిక), అసెంబ్లీ కార్యకలాపాలను ఉపయోగించకుండా తయారు చేయబడిన ఉత్పత్తి. డి. పిలుపునిచ్చారు రక్షణ లేదా... - వివరాలు జలిజ్న్యాక్ ప్రకారం పూర్తి ఉచ్ఛారణ నమూనాలో:
వివరాలు, వివరాలు, వివరాలు, వివరాలు, వివరాలు, వివరాలు, వివరాలు, వివరాలు, వివరాలు, వివరాలు, వివరాలు, వివరాలు, ... - వివరాలు రష్యన్ భాష యొక్క ప్రసిద్ధ వివరణాత్మక ఎన్సైక్లోపెడిక్ డిక్షనరీలో:
[de], -i, f. 1) చిన్న వివరాలు, ప్రత్యేకత. ప్రతిదీ వివరంగా వివరించండి. వివరాలతో కథకు జీవం పోయండి. సైనిక ఆపరేషన్ వివరాలను స్పష్టం చేయండి. పర్యాయపదాలు: పరిస్థితి... - వివరాలు రష్యన్ వ్యాపార పదజాలం యొక్క థెసారస్‌లో:
1. Syn: వివరాలు, ప్రత్యేకత, భాగం, భాగస్వామ్యం, సూక్ష్మత, వివరాలు, సంపూర్ణత (ampl.) 2. 'పరికరం, పరికరం, యంత్రాంగం' Syn: మూలకం, భాగం, లింక్, సర్క్యూట్, పరికరం, ... - వివరాలు విదేశీ పదాల కొత్త నిఘంటువులో:
(ఫ్రెంచ్ వివరాలు) 1) చిన్న వివరాలు, ప్రత్యేకం; విలువ లేని వస్తువు; 2) యంత్రాంగంలో భాగం, యంత్రం, ... - వివరాలు విదేశీ వ్యక్తీకరణల నిఘంటువులో:
[fr. వివరాలు] 1. చిన్న వివరాలు, ప్రత్యేక; విలువ లేని వస్తువు; 2. యంత్రాంగం యొక్క భాగం, యంత్రం, ... - వివరాలు రష్యన్ భాష థెసారస్‌లో:
1. Syn: వివరాలు, ప్రత్యేకత, భాగం, భాగస్వామ్యం, సూక్ష్మత, వివరాలు, సంపూర్ణత (ampl.) 2. 'పరికరం, పరికరం, యంత్రాంగం' Syn: మూలకం, భాగం, లింక్, ... - వివరాలు అబ్రమోవ్ యొక్క పర్యాయపదాల నిఘంటువులో:
సెం.మీ.… - వివరాలు రష్యన్ పర్యాయపదాల నిఘంటువులో:
ఆటో పార్ట్, యాక్సెసరీ, అమలక, గ్యాస్పిస్, వివరాలు, వివరాలు, క్లావస్, క్రాబ్, ట్రిఫిల్, మైక్రో డీటెయిల్, మాడ్యులాన్, ములురా, పెంటిమెంటో, డీటెయిల్, రేడియో వివరాలు, గ్లాస్ వివరాలు, స్టెన్సిల్, స్ట్రోయ్‌డెటల్, సూక్ష్మత, ట్రాక్, ... - వివరాలు ఎఫ్రెమోవా ద్వారా రష్యన్ భాష యొక్క కొత్త వివరణాత్మక నిఘంటువు:
మరియు. 1) ఎ) చిన్న వివరాలు, ప్రత్యేకత. బి) ఒక ప్రత్యేక మూలకం, భాగం (ఒక వస్తువు, దుస్తులు, నిర్మాణం మొదలైనవి). 2) యంత్రాంగంలో భాగం... - వివరాలు లోపటిన్ డిక్షనరీ ఆఫ్ ది రష్యన్ లాంగ్వేజ్:
వివరాలు,... - వివరాలు రష్యన్ భాష యొక్క పూర్తి స్పెల్లింగ్ డిక్షనరీలో:
వివరాలు... - వివరాలు స్పెల్లింగ్ డిక్షనరీలో:
వివరాలు,... - వివరాలు ఓజెగోవ్ డిక్షనరీ ఆఫ్ ది రష్యన్ లాంగ్వేజ్:
! యంత్రాంగం యొక్క భాగం, యంత్రం, సాధన ట్రాక్టర్ భాగాలు. దుస్తులు వివరాలు. భాగం మరియు సాధారణంగా ఏదైనా ఉత్పత్తిలో భాగం.ట్రాక్టర్ భాగాలు. దుస్తులు వివరాలు. ... - డాల్ డిక్షనరీలో వివరాలు:
భార్యలు ఇంక ఎక్కువ వివరాలు, కళలో, ఉపకరణాలు, భాగాలు లేదా అలంకరణలో వివరాలు, చిన్న విషయాలు, ... - వివరాలు ఆధునిక వివరణాత్మక నిఘంటువులో, TSB:
(ఫ్రెంచ్ వివరాలు నుండి, లిట్. - వివరాలు), టెక్నాలజీలో - అసెంబ్లీ కార్యకలాపాలను ఉపయోగించకుండా తయారు చేయబడిన ఉత్పత్తి. ఒక భాగాన్ని ఉత్పత్తి అని కూడా అంటారు... - వివరాలు ఉషకోవ్ యొక్క రష్యన్ భాష యొక్క వివరణాత్మక నిఘంటువులో:
వివరాలు, g. (ఫ్రెంచ్ వివరాలు). 1. చిన్న వివరాలు, ప్రత్యేకత (పుస్తకం). అన్ని వివరాలతో ఇంటిని గీయండి. ఈ కేసు వివరాలు నాకు తెలియవు. 2. ... - వివరాలు ఎఫ్రాయిమ్ యొక్క వివరణాత్మక నిఘంటువులో:
వివరాలు g. 1) ఎ) చిన్న వివరాలు, ప్రత్యేకత. బి) ఒక ప్రత్యేక మూలకం, భాగం (ఒక వస్తువు, దుస్తులు, నిర్మాణం మొదలైనవి). 2) భాగం... - వివరాలు ఎఫ్రెమోవాచే రష్యన్ భాష యొక్క కొత్త నిఘంటువులో:
మరియు. 1. చిన్న వివరాలు, ప్రత్యేకత. ఒట్. ఒక ప్రత్యేక మూలకం, భాగం (ఒక వస్తువు, దుస్తులు, నిర్మాణం మొదలైనవి). 2. మెకానిజంలో భాగం, యంత్రం, ... - వివరాలు రష్యన్ భాష యొక్క పెద్ద ఆధునిక వివరణాత్మక నిఘంటువులో:
I యంత్రాంగం, యంత్రం, పరికరం మొదలైన వాటిలో భాగం. II 1. చిన్న వివరాలు, ప్రత్యేకత. 2. ప్రత్యేక మూలకం, భాగం (... - ఒక వైజ్ లో - క్రోమ్ పార్ట్ ఉపయోగకరమైన చిట్కాలలో:
వైస్‌లో క్రోమ్ లేదా పాలిష్ చేసిన ఉపరితలంతో మెటల్ భాగాన్ని బిగించేటప్పుడు, ప్లాస్టిక్ కవర్‌ను స్పేసర్‌గా ఉపయోగించండి గాజు పాత్రలు, ఏ... - ఔత్సాహిక కళాత్మక కార్యకలాపాలు
ఔత్సాహిక ప్రదర్శన, రూపాలలో ఒకటి జానపద కళ. సృష్టి మరియు అమలును కలిగి ఉంటుంది కళాకృతులుఔత్సాహికులు సమిష్టిగా (క్లబ్‌లు, స్టూడియోలు, ... - బోర్డుల నుండి వర్క్‌బెంచ్ ఉపయోగకరమైన చిట్కాలలో:
వర్క్‌బెంచ్ కార్యాలయానికి ఆధారం. ఇంట్లో, ఇది చాలా మందపాటి మరియు స్టాప్‌తో కూడిన బోర్డుతో విజయవంతంగా భర్తీ చేయబడుతుంది... - సౌందర్యశాస్త్రం సరికొత్త ఫిలాసఫికల్ డిక్షనరీలో:
A.E ద్వారా అభివృద్ధి చేయబడిన మరియు పేర్కొనబడిన పదం. బామ్‌గార్టెన్ తన గ్రంథం "సౌందర్య" (1750 - 1758)లో. బామ్‌గార్టెన్ ప్రతిపాదించిన కొత్త లాటిన్ భాషా విద్య, గ్రీకుకు తిరిగి వెళుతుంది. ... - క్షమించండి వారందరికీ సంతోషం ఆర్థడాక్స్ ఎన్సైక్లోపీడియా ట్రీలో:
ఆర్థడాక్స్ ఎన్సైక్లోపీడియా "ట్రీ"ని తెరవండి. దుఃఖించే వారందరికీ ఆనందం, చిహ్నం దేవుని తల్లి. అక్టోబర్ 24 వేడుక (ఐకాన్ నుండి మొదటి అద్భుతం జరిగిన రోజు), ... - అద్భుతమైన లిటరరీ ఎన్సైక్లోపీడియాలో:
సాహిత్యం మరియు ఇతర కళలలో - అసంభవమైన దృగ్విషయాల వర్ణన, వాస్తవికతతో ఏకీభవించని కల్పిత చిత్రాల పరిచయం, కళాకారుడు స్పష్టంగా భావించిన ఉల్లంఘన... - పునరుజ్జీవనం లిటరరీ ఎన్సైక్లోపీడియాలో:
- పునరుజ్జీవనం అనేది లైవ్స్ ఆఫ్ ఆర్టిస్ట్స్‌లో జార్జియో వసారి ప్రత్యేక అర్థంలో మొదట ఉపయోగించబడిన పదం. ... - చిత్రం. లిటరరీ ఎన్సైక్లోపీడియాలో:
1. ప్రశ్న యొక్క ప్రకటన. 2. వర్గ భావజాలం యొక్క దృగ్విషయంగా O. 3. O. లో వాస్తవికత యొక్క వ్యక్తిగతీకరణ. 4. వాస్తవికత యొక్క విలక్షణీకరణ... - విమర్శ. థియరీ. లిటరరీ ఎన్సైక్లోపీడియాలో:
పదం "K." తీర్పు అని అర్థం. "తీర్పు" అనే పదం "కోర్టు" అనే భావనతో దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉండటం యాదృచ్చికం కాదు. తీర్పు ఒకవైపు,... - కోమి సాహిత్యం. లిటరరీ ఎన్సైక్లోపీడియాలో:
కోమి (జిరియన్) రచన సృష్టించబడింది 14వ శతాబ్దం ముగింపు 1372లో ప్రత్యేక జైరియన్ వర్ణమాల (పెర్మ్ ... - చైనీస్ సాహిత్యం లిటరరీ ఎన్సైక్లోపీడియాలో.
- ప్రచార సాహిత్యం లిటరరీ ఎన్సైక్లోపీడియాలో:
కళాత్మక సమాహారం మరియు నాన్-ఫిక్షన్ రచనలు, ఇది, వ్యక్తుల భావాలు, ఊహ మరియు ఇష్టాన్ని ప్రభావితం చేస్తుంది, కొన్ని చర్యలు మరియు చర్యలకు వారిని ప్రోత్సహిస్తుంది. పదం... - సాహిత్యం బిగ్ ఎన్సైక్లోపెడిక్ డిక్షనరీలో:
[lat. lit(t)eratura వెలిగించబడింది. - వ్రాసిన], కలిగి ఉన్న రచనల రచనలు ప్రజా ప్రాముఖ్యత(ఉదా. కల్పన, శాస్త్రీయ సాహిత్యం, ఎపిస్టోలరీ సాహిత్యం). తరచుగా సాహిత్యం కింద... - ఎస్టోనియన్ సోవియట్ సోషలిస్ట్ రిపబ్లిక్ పెద్దగా సోవియట్ ఎన్సైక్లోపీడియా, TSB:
సోవియట్ సోషలిస్ట్ రిపబ్లిక్, ఎస్టోనియా (ఈస్టీ NSV). I. సాధారణ సమాచారంఎస్టోనియన్ SSR జూలై 21, 1940న ఏర్పడింది. ఆగష్టు 6, 1940 నుండి ... - ఆర్ట్ ఎడ్యుకేషన్ గ్రేట్ సోవియట్ ఎన్సైక్లోపీడియాలో, TSB:
USSR లో విద్య, లలిత, అలంకార మరియు పారిశ్రామిక కళలు, వాస్తుశిల్పులు-కళాకారులు, కళా చరిత్రకారులు, కళాకారుడు-ఉపాధ్యాయుల శిక్షణా వ్యవస్థ. రష్యాలో ఇది మొదట ఈ రూపంలో ఉంది... - ఫోటో కళ గ్రేట్ సోవియట్ ఎన్సైక్లోపీడియాలో, TSB:
వివిధ కళాత్మక సృజనాత్మకత, ఇది ఫోటోగ్రఫీ యొక్క వ్యక్తీకరణ సామర్థ్యాల ఉపయోగంపై ఆధారపడి ఉంటుంది. ప్రత్యేక స్థలంఎఫ్. ఇన్ కళాత్మక సంస్కృతినిర్ణయించిన... - ఉజ్బెక్ సోవియట్ సోషలిస్ట్ రిపబ్లిక్
- తుర్క్మెన్ సోవియట్ సోషలిస్ట్ రిపబ్లిక్ గ్రేట్ సోవియట్ ఎన్సైక్లోపీడియాలో, TSB.
- USSR. రేడియో మరియు టెలివిజన్ గ్రేట్ సోవియట్ ఎన్సైక్లోపీడియాలో, TSB:
మరియు టెలివిజన్ సోవియట్ టెలివిజన్ మరియు రేడియో ప్రసారం, అలాగే ఇతర మీడియా మాస్ మీడియామరియు ప్రచారం చాలా ప్రభావం చూపుతుంది...