ម្ចាស់រង្វាន់លេនីន។ រង្វាន់ពីផ្នូរ៖ ដែលបានទទួលរង្វាន់នៅសហភាពសូវៀត

រង្វាន់លេនីនត្រូវបានស្ដារឡើងវិញ ហើយតាមពិតត្រូវបានបង្កើតឡើងឡើងវិញ។ រហូតដល់រូបរាងរបស់រដ្ឋ ពួកគេនឹងជំនួសពួកស្តាលីននិយម ហើយបន្ទាប់មកពួកគេនឹងក្លាយជា ពានរង្វាន់ខ្ពស់បំផុត, "ណូបែលសូវៀត"

បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់លេនីន រង្វាន់ដែលដាក់ឈ្មោះតាមគាត់មិនមានរយៈពេលយូរដូចអ្នកសិក្សាទេ ហើយត្រូវបានប្រគល់ជូនអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រធំៗដូចជា Vavilov, Obruchev, Fersman, Chichibabin។ នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ពួកគេបានព្យាយាមប្រែក្លាយរង្វាន់លេនីនទៅជាពានរង្វាន់ដ៏អស្ចារ្យមួយ ដោយផ្តល់រង្វាន់រៀងរាល់ប្រាំឆ្នាំម្តងជាមួយនឹងមេដាយមាស និងសមាជិកកិត្តិយសនៅក្នុងបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រ ប៉ុន្តែវាមិនបានសម្រេចទេ។ ប៉ុន្តែនៅថ្ងៃខួបកំណើតទី 60 របស់ស្តាលីន (1939) រង្វាន់ស្តាលីនបានចាប់ផ្តើមត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយសប្បុរស។ ពានរង្វាន់មានបីដឺក្រេ ដូច្នេះរង្វាន់មានការប្រែប្រួល ហើយមានអ្នកឈ្នះច្រើន។

ដោយថ្កោលទោសចំពោះការគោរពបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ស្តាលីន រដ្ឋាភិបាលបច្ចុប្បន្នមិនអាចបន្តផ្តល់រង្វាន់ស្តាលីនបានទេ។ គណៈកម្មាធិការកណ្តាលនៃ CPSU និងរដ្ឋាភិបាលសម្រេចថា: ជារៀងរាល់ឆ្នាំនៅថ្ងៃទី 22 ខែមេសាដើម្បីផ្តល់រង្វាន់ Lenin ចំនួន 42 ដោយគ្មានសញ្ញាប័ត្រ។ នេះគឺតិចជាងរង្វាន់ស្តាលីនស្ទើរតែរាប់មិនអស់ ប៉ុន្តែទម្លាប់នៃការផ្តល់រង្វាន់គឺអស្ចារ្យណាស់ ហើយចំនួនរង្វាន់នឹងកើនឡើងដល់ 76 ក្នុងមួយឆ្នាំ។ ពួកគេមិនចងចាំម្ចាស់ជ័យលាភីពីមុនទាល់តែសោះ - ដូចជាពួកគេមិនដែលកើតឡើង ពួកគេមិនត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងបញ្ជីនៃ regalia ទេ។ មានតែនៅក្នុងឆ្នាំ 1966 ប៉ុណ្ណោះដែលពួកគេនឹងរកឃើញផ្លូវចេញ: ពួកគេនឹងណែនាំរង្វាន់រដ្ឋ ហើយអ្នកទាំងអស់ដែលចេញដោយស្តាលីននឹងត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយពួកគេ ផ្លាស់ប្តូរសញ្ញាប័ត្រ និងផ្លាកសញ្ញា។ “The Empress” នឹងក្លាយទៅជាអាចចូលប្រើប្រាស់បាន ហើយចាប់ពីពេលនេះទៅមានតែលេនីនចំនួន 30 ប៉ុណ្ណោះ ហើយពួកគេត្រូវបានផ្តល់ជារៀងរាល់ពីរឆ្នាំម្តង ក្នុងរយៈពេលរាប់ឆ្នាំ។

ពានរង្វាន់ដ៏កម្រជាងងារជាវីរៈបុរសនៃការងារសង្គមនិយមគួរតែត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនូវការរកឃើញ និងស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យ។ សាធារណជន​ទូទៅ​យល់​តិចតួច​អំពី​វិទ្យាសាស្ត្រ និង​បច្ចេកវិទ្យា ប៉ុន្តែ​ក្នុង​វប្បធម៌​ជ័យលាភី​នេះ​មាន​ន័យ​ថា​ឋានៈ​នៃ​សម័យ​បុរាណ​សូវៀត​ដែល​មាន​ជីវិត។ កេរ្តិ៍ឈ្មោះនៃរង្វាន់លេនីននឹងត្រូវបំផ្លាញយ៉ាងខ្លាំងដោយពានរង្វាន់អក្សរសិល្ប៍របស់ខ្លួនចំពោះសៀវភៅរបស់លោក Leonid Brezhnev លើសពីនេះទៀតដែលធ្វើឡើងក្នុងឆ្នាំសេសនៃឆ្នាំ 1979 ។

បាតុភូតដែលបានរៀបរាប់នៅក្នុងអត្ថបទ

មហាសន្និបាត XX ។ របាយការណ៍របស់ Khrushchev ឆ្នាំ 1956

នៅក្នុងកិច្ចប្រជុំបិទនៃសមាជបន្ទាប់នៃ CPSU លេខាទីមួយនៃគណៈកម្មាធិការកណ្តាល Nikita Khrushchev ធ្វើរបាយការណ៍ "ស្តីពីការគោរពបុគ្គលិកលក្ខណៈនិងផលវិបាករបស់វា។ គេ​មិន​ហ៊ាន​ផ្សាយ​អត្ថបទ​ទេ ប៉ុន្តែ​គេ​អាន​វា​ពេញ​ប្រទេស។ របាយការណ៍ពាក់កណ្តាលសម្ងាត់កំណត់ខ្លឹមសារនៃការគ្រប់គ្រងរយៈពេល 10 ឆ្នាំរបស់ Khrushchev ទាំងមូល - វានឹងធ្លាក់ចុះក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រជាការប្រឆាំងនឹងស្តាលីន។

ប្រវត្តិនៃរង្វាន់

រង្វាន់ V.I.Lenin ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅថ្ងៃទី 23 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1925 ដោយដំណោះស្រាយរបស់គណៈកម្មាធិការកណ្តាលនៃបក្សកុម្មុយនិស្ត Bolsheviks និងក្រុមប្រឹក្សាប្រជាជន។ រង្វាន់ដំបូងសម្រាប់តែ ការងារវិទ្យាសាស្ត្រ "ដើម្បីលើកទឹកចិត្ត សកម្មភាពវិទ្យាសាស្ត្រនៅក្នុងទិសដៅជិតស្និទ្ធបំផុតទៅនឹងគំនិតរបស់ V.I. Lenin គឺក្នុងទិសដៅនៃទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធរវាងវិទ្យាសាស្ត្រនិងជីវិត។.

វិញ្ញាបនបត្ររង្វាន់លេនីន inside.jpg

វិញ្ញាបនបត្ររង្វាន់លេនីននៅខាងក្រៅ.jpg

វិញ្ញាបនបត្រជ័យលាភីរង្វាន់លេនីន ឆ្នាំ ១៩៦២

ម្ចាស់រង្វាន់លេនីន

អ្នកឈ្នះរង្វាន់ V.I

សូម​មើល​ផង​ដែរ

• រង្វាន់លេនីនអន្តរជាតិ "សម្រាប់ការពង្រឹងសន្តិភាពរវាងប្រជាជាតិ"

សរសេរការពិនិត្យឡើងវិញអំពីអត្ថបទ "រង្វាន់លេនីន"

កំណត់ចំណាំ

អក្សរសិល្ប៍

• រង្វាន់លេនីន // Kuna - Lomami ។ - ម. ៖ សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀត ឆ្នាំ ១៩៧៣។ - (សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ៖ [ក្នុង ៣០ ភាគ] / ប្រធាន ed ។ A.M. Prokhorov; 1969-1978, លេខ 14) ។

ការដកស្រង់ដែលបង្ហាញពីរង្វាន់លេនីន

-វាយគាត់!..ទុកអោយជនក្បត់ជាតិស្លាប់ទៅ កុំបង្អាប់ឈ្មោះរុស្សី! - ស្រែក Rastopchin ។ - Ruby! ខ្ញុំ​កម្ម​ង់! - មិនឮពាក្យ ប៉ុន្តែសំឡេងខឹងសម្បារនៃសំឡេងរបស់ Rastopchin ហ្វូងមនុស្សបានថ្ងូរ ហើយដើរទៅមុខ ប៉ុន្តែឈប់ម្តងទៀត។
“រាប់!..” បាននិយាយទាំងអៀនខ្មាស់របស់ Vereshchagin ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ សំឡេងល្ខោន ចំពេលភាពស្ងៀមស្ងាត់ដែលកើតឡើងម្តងទៀត។ «រាប់ ព្រះមួយអង្គនៅពីលើយើង...» វីរ៉េសឆាជីន និយាយដោយលើកក្បាល ហើយម្តងទៀតសរសៃក្រាស់នៅលើកញ្ចឹងកស្តើងរបស់គាត់ពោរពេញដោយឈាម ហើយពណ៌ក៏លេចចេញភ្លាមៗ ហើយរត់ចេញពីមុខរបស់គាត់។ គាត់មិនបានបញ្ចប់អ្វីដែលគាត់ចង់និយាយទេ។
- ច្របាច់គាត់! ខ្ញុំបញ្ជា! .. - ស្រែក Rastopchin ស្រាប់តែប្រែទៅជាស្លេកដូច Vereshchagin ។
- Sabers ចេញ! - មន្ត្រី​ស្រែក​ប្រាប់​នាគ​ទាញ​ដាវ​ខ្លួន​ឯង។
រលកដ៏ខ្លាំងមួយទៀតបានបោកបក់មកលើមនុស្ស ហើយឈានដល់ជួរខាងមុខ រលកនេះបានផ្លាស់ប្តូរជួរខាងមុខ ញ័រ ហើយនាំពួកគេទៅកាន់ជំហាននៃរានហាល។ អ្នក​ខ្ពស់​ម្នាក់​ដែល​មាន​ទឹក​មុខ​ញញើត និង​លើក​ដៃ​ឈប់​ឈរ​ក្បែរ Vereshchagin។
- Ruby! - ស្ទើរតែមន្រ្តីម្នាក់បានខ្សឹបប្រាប់នាគហើយភ្លាមៗនោះទាហានម្នាក់ដោយទឹកមុខរបស់គាត់ខូចទ្រង់ទ្រាយដោយកំហឹងបានវាយ Vereshchagin លើក្បាលដោយដាវចំរុះ។
"អេ!" - Vereshchagin ស្រែកយ៉ាងខ្លី និងភ្ញាក់ផ្អើល ដោយសម្លឹងមើលជុំវិញដោយភាពភ័យខ្លាច ហើយហាក់ដូចជាមិនយល់ពីមូលហេតុដែលធ្វើបែបនេះចំពោះគាត់។ សំឡេង​ថ្ងូរ​ដូច​គ្នា​នៃ​ការ​ភ្ញាក់​ផ្អើល និង​ភ័យ​រន្ធត់​បាន​រត់​កាត់​ហ្វូង​មនុស្ស។
"អួ​ព្រះ​ជួយ!" - ការឧទានដ៏ក្រៀមក្រំរបស់នរណាម្នាក់ត្រូវបានឮ។
ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីការឧទាននៃការភ្ញាក់ផ្អើលដែលបានរត់គេចពី Vereshchagin គាត់បានស្រែកយ៉ាងគួរឱ្យអាណិតដោយការឈឺចាប់ហើយការយំនេះបានបំផ្លាញគាត់។ ដែលលាតសន្ធឹង សញ្ញាបត្រខ្ពស់បំផុតប្លុក អារម្មណ៍របស់មនុស្សដែល​នៅ​តែ​ទប់​ហ្វូង​មនុស្ស​បាន​ទម្លាយ​ភ្លាមៗ។ ឧក្រិដ្ឋកម្មត្រូវបានចាប់ផ្តើម វាចាំបាច់ក្នុងការបញ្ចប់វា។ សំឡេង​ថ្ងូរ​នៃ​ពាក្យ​តិះដៀល​ត្រូវ​បាន​រំសាយ​ចេញ​ដោយ​ការ​គំរាម​កំហែង និង​កំហឹង​របស់​ហ្វូង​មនុស្ស។ ដូចជារលកទីប្រាំពីរចុងក្រោយ ដែលបំបែកកប៉ាល់ រលកដែលមិនអាចបញ្ឈប់បានចុងក្រោយនេះ បានកើនឡើងពីជួរក្រោយ ឈានដល់ផ្នែកខាងមុខ វាយកម្ទេច និងលេបអ្វីៗទាំងអស់។ នាគដែលបានវាយចង់វាយម្តងទៀត។ Vereshchagin ដោយ​ការ​សម្រែក​នៃ​ការ​ភ័យ​ខ្លាច​ដោយ​ការពារ​ខ្លួន​ដោយ​ដៃ​របស់​គាត់​បាន​ប្រញាប់​ប្រញាល់​ទៅ​កាន់​ប្រជាជន​។ បុរសខ្ពស់ដែលគាត់បានបុកចូលចាប់កញ្ចឹងកស្តើងរបស់ Vereshchagin ដោយដៃរបស់គាត់ ហើយជាមួយនឹងការយំយ៉ាងខ្លាំង គាត់និងគាត់បានដួលនៅក្រោមជើងនៃហ្វូងមនុស្សដែលកំពុងគ្រហឹម។
អ្នកខ្លះវាយនិងហែក Vereshchagin អ្នកផ្សេងទៀតមានកំពស់និងតូច។ ហើយ​សម្រែក​របស់​មនុស្ស​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​បំផ្លិចបំផ្លាញ និង​អ្នក​ដែល​ព្យាយាម​ជួយ​សង្គ្រោះ​អ្នក​ខ្ពស់​នោះ​បាន​តែ​ជំរុញ​ឲ្យ​មាន​កំហឹង​នៃ​ហ្វូង​មនុស្ស។ អស់​រយៈ​ពេល​ជា​យូរ​មក​ហើយ​ដែល​សត្វ​នាគ​មិន​អាច​រំដោះ​អ្នក​បង្ហូរ​ឈាម​បាន​ត្រូវ​វាយ​កម្មករ​រោងចក្រ​ពាក់​កណ្តាល​រហូត​ដល់​ស្លាប់។ ហើយអស់រយៈពេលជាយូរ បើទោះបីជាមានការប្រញាប់ប្រញាល់ក្តៅក្រហាយ ដែលហ្វូងមនុស្សព្យាយាមបញ្ចប់ការងារនៅពេលចាប់ផ្តើមក៏ដោយ ក៏មនុស្សដែលវាយ ច្របាច់ក និងហែក Vereshchagin មិនអាចសម្លាប់គាត់បានឡើយ។ ប៉ុន្តែ ហ្វូង​មនុស្ស​បាន​សង្កត់​ពួកគេ​ពី​គ្រប់​ជ្រុង​ទាំង​អស់ ដោយ​នៅ​ចំ​កណ្តាល​ដូច​ជា​ដុំ​មួយ យោល​ពី​ម្ខាង​ទៅ​ម្ខាង ហើយ​មិន​បាន​ផ្តល់​ឱកាស​ឲ្យ​ពួកគេ​បញ្ចប់ ឬ​បោះ​គាត់​ចោល​ឡើយ។
“វាយនឹងពូថៅ ឬអ្វី?… កំទេច… ជនក្បត់ លក់ព្រះគ្រីស្ទ!.. រស់… រស់… អំពើរបស់ចោរគឺជាទារុណកម្ម។ ទល់លាមក!... តើអាលីនៅរស់ទេ?
លុះដល់ពេលដែលជនរងគ្រោះឈប់តស៊ូ ហើយការស្រែករបស់នាងត្រូវបានជំនួសដោយឯកសណ្ឋាន ដកដង្ហើមចេញក្រៅ ទើបហ្វូងមនុស្សចាប់ផ្តើមរំកិលខ្លួនយ៉ាងប្រញាប់ប្រញាល់ជុំវិញសាកសពដែលដេកស្លាប់ដោយឈាម។ ម្នាក់ៗក្រោកឡើង មើលអ្វីដែលបានធ្វើ ហើយដោយភាពភ័យរន្ធត់ ស្តីបន្ទោស និងភ្ញាក់ផ្អើល ក៏ចុចត្រឡប់មកវិញ។
«ឱ​ព្រះ​អើយ មនុស្ស​ប្រៀប​ដូច​ជា​សត្វ​តិរច្ឆាន តើ​មនុស្ស​នៅ​ឯណា​ទៅ!»។ - ត្រូវបានឮនៅក្នុងហ្វូងមនុស្ស។ “ហើយបុរសនោះនៅក្មេង… គាត់ត្រូវតែមកពីឈ្មួញ បន្ទាប់មកប្រជាជន!.. ពួកគេនិយាយថាគាត់មិនមែនជាម្នាក់… ម៉េចក៏គាត់មិនមែនជាម្នាក់ដែរ… អូព្រះរបស់ខ្ញុំ… ពួកគេវាយ មួយទៀត គេថាគាត់ស្ទើរតែនៅរស់... អេ៎ មនុស្ស... អ្នកណាមិនខ្លាចបាប...» គេនិយាយឥឡូវជាមនុស្សដូចគ្នា ដោយទឹកមុខគួរឲ្យអាណិត សម្លឹងមើលសាកសពដោយទឹកមុខពណ៌ខៀវ។ ប្រឡាក់​ដោយ​ឈាម និង​ធូលី ហើយ​កាត់​ក​ស្តើង​វែង។
មន្ត្រីប៉ូលីសដែលមានភាពឧស្សាហ៍ព្យាយាម ដោយឃើញថាវាមានភាពមិនសមរម្យចំពោះវត្តមានរបស់សាកសពនៅក្នុងទីធ្លារបស់ម្ចាស់របស់គាត់ បានបញ្ជាឱ្យអូសទាញសាកសពចេញមកតាមផ្លូវ។ សត្វ​នាគ​ពីរ​ក្បាល​បាន​ចាប់​ជើង​ខ្ទេច​ខ្ទី​ហើយ​អូស​សាកសព។ ក្បាល​កោរសក់​ដែល​ប្រឡាក់​ប្រឡាក់​ដោយ​ធូលី​ជាប់​នឹង​ក​វែង​អូស​ជាប់​នឹង​ដី។ ប្រជាពលរដ្ឋ​នាំគ្នា​រត់គេច​ពី​សព។
ខណៈពេលដែល Vereshchagin ដួល ហើយហ្វូងមនុស្សដោយសំឡេងគ្រហឹម មានការខ្មាស់អៀន ហើយស្ទុះមកលើគាត់ Rostopchin ស្រាប់តែប្រែជាស្លេក ហើយជំនួសឱ្យការទៅរានហាលខាងក្រោយជាកន្លែងដែលសេះរបស់គាត់កំពុងរង់ចាំគាត់ គាត់មិនដឹងពីកន្លែងណា ឬមូលហេតុអ្វីនោះទេ គាត់ក៏បានទម្លាក់ចុះ។ ក្បាលរបស់គាត់ ដើរយ៉ាងលឿនតាមច្រករបៀងដែលនាំទៅដល់បន្ទប់ ជាន់ផ្ទាល់ដី. មុខ​របស់​អ្នក​រាប់​មាន​សភាព​ស្លេក ហើយ​គាត់​មិន​អាច​បញ្ឈប់​ថ្គាម​ក្រោម​របស់​គាត់​មិន​ឲ្យ​ញ័រ​ដូច​ជា​ក្តៅខ្លួន​បាន​ទេ។
“ឯកឧត្តម នៅទីនេះ… តើលោកចង់នៅទីណា?… សូមអញ្ជើញមក” សំឡេងញាប់ញ័រ ភ័យខ្លាចពីក្រោយខ្នង។ Count Rastopchin មិនអាចឆ្លើយអ្វីបានឡើយ ហើយងាកទៅមើលកន្លែងដែលគាត់ត្រូវបានបង្ហាញដោយគោរពប្រតិបត្តិ។ មានរទេះរុញនៅរានហាលខាងក្រោយ។ សំឡេង​គ្រហឹម​ពី​ចម្ងាយ​របស់​ហ្វូង​មនុស្ស​ដែល​គ្រហឹម​ក៏​ឮ​នៅ​ទី​នេះ​ដែរ។ រាប់ Rastopchin បានប្រញាប់ប្រញាល់ចូលទៅក្នុងរទេះសេះហើយបញ្ជាឱ្យទៅផ្ទះរបស់គាត់នៅ Sokolniki ។ ដោយបានចាកចេញទៅ Myasnitskaya ហើយលែងឮសំឡេងស្រែករបស់ហ្វូងមនុស្ស រាប់បានចាប់ផ្តើមប្រែចិត្ត។ ឥឡូវនេះគាត់នឹកឃើញដោយការមិនពេញចិត្តនឹងការរំភើបចិត្ត និងការភ័យខ្លាចដែលគាត់បានបង្ហាញនៅចំពោះមុខអ្នកក្រោមបង្គាប់របស់គាត់។ គាត់បានគិតជាភាសាបារាំងថា "La populace គួរឱ្យភ័យខ្លាចណាស់ elle est hideuse" ។ – Ils sont sosche les loups qu"on ne peut apaiser qu"avec de la កៅអី។ [ហ្វូងមនុស្សគួរឱ្យខ្លាចវាគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម។ ពួកគេដូចជាចចក៖ អ្នកមិនអាចបំពេញចិត្តពួកគេដោយអ្វីក្រៅពីសាច់។] “រាប់!” ព្រះមួយនៅពីលើយើង!” - ពាក្យរបស់ Vereshchagin ភ្លាមៗបានចូលមកក្នុងគំនិតរបស់គាត់ហើយអារម្មណ៍មិនសប្បាយចិត្តបានធ្លាក់ចុះមកខាងក្រោយរបស់ Count Rastopchin ។ ប៉ុន្តែអារម្មណ៍នេះគឺភ្លាមៗ ហើយ Count Rastopchin ញញឹមមើលងាយខ្លួនឯង។ គាត់គិតថា "J"avais d"autres devoirs" ។ — Il fallait apaiser le peuple។ Bien d "autres victimes ont peri et perissent pour le bien publique", [ខ្ញុំមានទំនួលខុសត្រូវផ្សេងទៀតដែលខ្ញុំត្រូវបំពេញចិត្តមនុស្សជាច្រើនទៀតដែលបានស្លាប់ហើយកំពុងស្លាប់ដើម្បីជាប្រយោជន៍សាធារណៈ។] - ហើយគាត់បានចាប់ផ្តើមគិតអំពីរឿងទាំងនោះ ភារកិច្ចទូទៅដែលគាត់មានទាក់ទងនឹងគ្រួសាររបស់គាត់ ដើមទុនរបស់គាត់ (ប្រគល់ឱ្យគាត់) និងអំពីខ្លួនគាត់ - មិនមែនអំពី Fyodor Vasilyevich Rostopchin ទេ (គាត់ជឿថា Fyodor Vasilyevich Rostopchin លះបង់ខ្លួនឯងដើម្បីសាធារណៈជន Bien [ប្រយោជន៍សាធារណៈ]) ប៉ុន្តែអំពីខ្លួនគាត់ដូចជា អំពីអគ្គមេបញ្ជាការ អំពីតំណាងអាជ្ញាធរ និងតំណាងដែលមានការអនុញ្ញាតពីព្រះមហាក្សត្រ។ "ប្រសិនបើខ្ញុំគ្រាន់តែជា Fyodor Vasilyevich, ma ligne de conduite aurait ete tout autrement tracee [ផ្លូវរបស់ខ្ញុំនឹងត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ខុសគ្នាទាំងស្រុង] ប៉ុន្តែខ្ញុំត្រូវតែរក្សាទាំងជីវិត និងសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់អគ្គមេបញ្ជាការ។"
រំកិលខ្លួនបន្តិចលើប្រភពទឹកទន់ៗនៃទូរថភ្លើង ហើយមិនឮសំឡេងហ្វូងមនុស្សដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនោះ Rostopchin បានស្ងប់ស្ងាត់រាងកាយ ហើយដូចដែលតែងតែកើតឡើង ក្នុងពេលជាមួយគ្នាជាមួយនឹងភាពស្ងប់ស្ងាត់ខាងរាងកាយ ចិត្តរបស់គាត់បានបង្កើតហេតុផលសម្រាប់ភាពស្ងប់ស្ងាត់ខាងសីលធម៌សម្រាប់គាត់។ គំនិតដែលធ្វើឱ្យ Rastopchin ស្ងប់ស្ងាត់មិនមែនជារឿងថ្មីទេ។ ចាប់តាំងពីពិភពលោកបានកើតមាន ហើយមនុស្សបានសម្លាប់គ្នា មិនមែនមនុស្សណាម្នាក់ធ្លាប់ប្រព្រឹត្តឧក្រិដ្ឋកម្មប្រឆាំងនឹងប្រភេទរបស់ខ្លួននោះទេ ដោយមិនបានធានាដល់ខ្លួនឯងជាមួយនឹងគំនិតនេះទេ។ គំនិតនេះគឺ le bien publique [ជាប្រយោជន៍សាធារណៈ] ដែលជាការសន្មត់របស់អ្នកដទៃ។

រង្វាន់លេនីន

រង្វាន់លេនីន- នៅក្នុងមួយនៃ ទម្រង់ខ្ពស់ជាងផ្តល់រង្វាន់ដល់ពលរដ្ឋច្រើនបំផុត សមិទ្ធិផលសំខាន់ៗក្នុងវិស័យវិទ្យាសាស្ត្រ បច្ចេកវិទ្យា អក្សរសាស្ត្រ សិល្បៈ និងស្ថាបត្យកម្ម។

រឿង

រង្វាន់ V.I.Lenin ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅថ្ងៃទី 23 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1925 ដោយដំណោះស្រាយរបស់គណៈកម្មាធិការកណ្តាលនៃបក្សកុម្មុយនិស្ត Bolsheviks និងក្រុមប្រឹក្សាប្រជាជន។ ដំបូងឡើយ ពួកគេត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់សម្រាប់តែស្នាដៃវិទ្យាសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះ។

មិនបានទទួលរង្វាន់ពីឆ្នាំ 1935 ដល់ឆ្នាំ 1957 ។ នៅថ្ងៃទី 20 ខែធ្នូឆ្នាំ 1939 ក្នុងពិធីរំលឹកខួបលើកទី 60 នៃ J.V. Stalin ដំណោះស្រាយរបស់ក្រុមប្រឹក្សាប្រជាជនត្រូវបានអនុម័ត "ស្តីពីការបង្កើតរង្វាន់និងអាហារូបករណ៍ដាក់ឈ្មោះតាមស្តាលីន" ។ វាបាននិយាយថា "នៅក្នុងពិធីរំលឹកខួបលើកទី 60 នៃសមមិត្ត Joseph Vissarionovich Stalin ក្រុមប្រឹក្សាប្រជាជន សហភាពសូវៀតការសម្រេចចិត្ត៖ បង្កើតរង្វាន់ស្តាលីនចំនួន ១៦ រង្វាន់ (ក្នុងចំនួនទឹកប្រាក់ ១០០ ពាន់រូប្លនីមួយៗ) ផ្តល់រង្វាន់ប្រចាំឆ្នាំដល់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ និងវិចិត្រករសម្រាប់ការងារឆ្នើមក្នុងវិស័យ៖ ១) រូបវិទ្យា និងគណិតវិទ្យា ២) វិទ្យាសាស្ត្របច្ចេកទេស, 3) វិទ្យាសាស្ត្រគីមី, 4) ជីវវិទ្យា, 5) វិទ្យាសាស្រ្តកសិកម្ម, 6) វិទ្យាសាស្រ្តវេជ្ជសាស្រ្ត, 7) វិទ្យាសាស្រ្តទស្សនវិជ្ជា, 8) វិទ្យាសាស្ត្រសេដ្ឋកិច្ច, 9) វិទ្យាសាស្រ្តប្រវត្តិសាស្រ្ត និង philological, 10) វិទ្យាសាស្ត្រច្បាប់១១) តន្ត្រី ១២) គំនូរ ១៣) ចម្លាក់ ១៤) ស្ថាបត្យកម្ម ១៥) សិល្បៈល្ខោន, 16) ភាពយន្ត "។

ចំនួនរង្វាន់ដែលបានទទួល និងទំហំរបស់ពួកគេបានផ្លាស់ប្តូរជាបន្តបន្ទាប់ជាច្រើនដង។

រង្វាន់ស្តាលីន

នៅថ្ងៃទី 15 ខែសីហាឆ្នាំ 1956 គណៈកម្មាធិការកណ្តាលនៃ CPSU និងទីស្តីការគណៈរដ្ឋមន្ត្រីនៃសហភាពសូវៀតបានអនុម័តសេចក្តីសម្រេចចិត្តមួយដើម្បីស្តាររង្វាន់ V.I. Lenin និងផ្តល់រង្វាន់ឱ្យពួកគេជារៀងរាល់ឆ្នាំនៅថ្ងៃខួបកំណើតរបស់ V.I. នៅឆ្នាំ 1957 ការផ្តល់រង្វាន់លេនីនសម្រាប់ស្នាដៃវិទ្យាសាស្ត្រឆ្នើម រចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្ម និងបច្ចេកទេស ការច្នៃប្រឌិតត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុង សេដ្ឋកិច្ចជាតិ, ដំណើរការបច្ចេកវិជ្ជានិងល។ រង្វាន់លេនីនក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ស្នាដៃឆ្នើមខាងអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈផងដែរ។ នៅខែមីនាឆ្នាំ 1960 រង្វាន់លេនីនក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាននិងសាធារណៈត្រូវបានបង្កើតឡើង។

ដំបូងឡើយ រង្វាន់ចំនួន 42 ត្រូវបានផ្តល់ជូន។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1961 យោងតាមបទប្បញ្ញត្តិ រង្វាន់រហូតដល់ 76 អាចត្រូវបានផ្តល់ជូនជារៀងរាល់ឆ្នាំ។ ក្នុងចំណោមនោះ រហូតដល់ទៅ 60 ត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់ដោយគណៈកម្មាធិការសម្រាប់រង្វាន់លេនីនក្នុងវិស័យវិទ្យាសាស្ត្រ និងបច្ចេកវិទ្យា និងរហូតដល់ 16 ដោយគណៈកម្មាធិការសម្រាប់រង្វាន់លេនីនក្នុងវិស័យវិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈក្រោមទីស្តីការគណៈរដ្ឋមន្ត្រីនៃសហភាពសូវៀត។ នៅឆ្នាំ 1967 ចំនួននៃរង្វាន់នេះត្រូវបានកាត់បន្ថយមកត្រឹម 30 ។ ជ័យលាភីទទួលបានសញ្ញាប័ត្រមួយ មេដាយមាសមួយ។ មេដាយសុដន់និងប្រាក់រង្វាន់ជាសាច់ប្រាក់។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1961 ប្រាក់រង្វាន់ជាសាច់ប្រាក់មានចំនួន 7,500 រូប្លិនីមួយៗ។

នៅកំឡុងឆ្នាំ 1956-1967 រង្វាន់លេនីនគឺជារង្វាន់រដ្ឋតែមួយគត់ កម្រិតកំពូលដូច្នេះចំនួនជ័យលាភីរបស់វាមានទំហំធំ។ នៅឆ្នាំ 1967 រង្វាន់រដ្ឋសហភាពសូវៀតត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលបានចាប់ផ្តើមចាត់ទុកថាមិនសូវមានកិត្យានុភាព ដោយហេតុនេះបង្កើនកម្រិតនៃរង្វាន់លេនីន។

យោងតាមសេចក្តីសម្រេចរបស់គណៈកម្មាធិការកណ្តាលនៃ CPSU និងទីស្តីការគណៈរដ្ឋមន្ត្រីនៃសហភាពសូវៀតចុះថ្ងៃទី 9 ខែកញ្ញាឆ្នាំ 1966 រង្វាន់លេនីនចំនួន 30 ត្រូវបានផ្តល់ម្តងរៀងរាល់ 2 ឆ្នាំម្តង (រួមទាំង 25 ផ្នែកខាងវិទ្យាសាស្ត្រនិងបច្ចេកវិទ្យា 5 ក្នុងអក្សរសិល្ប៍សិល្បៈស្ថាបត្យកម្ម) ។ . ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1966 ។ សញ្ញាប័ត្រ រង្វាន់ស្តាលីនត្រូវបានជំនួសដោយសញ្ញាប័ត្ររង្វាន់រដ្ឋដែលត្រូវគ្នា។ នៅឆ្នាំ 1970 រង្វាន់បន្ថែមមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈសម្រាប់កុមារ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1961 ប្រាក់រង្វាន់ជាសាច់ប្រាក់គឺ 10,000 rubles គ្នា។

នេះ​បើ​តាម​ការ​ចុះ​ផ្សាយ​របស់​អ្នក​ទទួល​រង្វាន់​លេនីន។ ជាងចម្លាក់”។ អត្ថបទ៖ Abolina R. គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព "សិល្បករសូវៀត", ទីក្រុងម៉ូស្គូ, ឆ្នាំ 1970

នៅឆ្នាំ 1925 វិទ្យាស្ថានរង្វាន់លេនីនត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីលើកទឹកចិត្ត ស្នាដៃឆ្នើមក្នុងវិស័យវិទ្យាសាស្ត្រ និងបច្ចេកវិទ្យា។ នៅក្នុងដំណោះស្រាយឆ្នាំ 1956 ខ្ញុំបានរកឃើញ ការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតប្រពៃណីដ៏អស្ចារ្យនេះបានបង្កើតរង្វាន់សម្រាប់ស្នាដៃឆ្នើមបំផុតនៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈដែលទទួលបានការទទួលស្គាល់ជាសាធារណៈយ៉ាងទូលំទូលាយ។

នៅក្នុង និង។ លេនីន ដោយមានការយល់ដឹងអំពីចរិតលក្ខណៈរបស់គាត់ បានឃើញតួនាទីដ៏ធំសម្បើមនៃសិល្បៈនៅក្នុងជីវិតរបស់ប្រជាជន សមត្ថភាពដ៏អស្ចារ្យរបស់វាក្នុងការបង្រួបបង្រួមអារម្មណ៍ គំនិត និងឆន្ទៈរបស់មហាជន។ គាត់បានដាក់ចេញនូវផែនការសម្រាប់ការឃោសនាដ៏មហិមា ដែលផ្អែកលើគំនិតនៃជាតិ និងបក្សនិយមនៃសិល្បៈ និងការលើកកម្ពស់ឧត្តមគតិខ្ពស់នៃសង្គមថ្មីតាមរយៈមធ្យោបាយរបស់វា។ ជាធម្មតា ការផ្តល់រង្វាន់ដែលមានឈ្មោះ Lenin ដល់សិល្បករម្នាក់ ឬផ្សេងទៀតគឺជាការវាយតម្លៃខ្ពស់នៃទេពកោសល្យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ហើយការងារដែលគាត់បានបង្កើតត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាគំរូខ្ពស់នៃសិល្បៈនៃសង្គមកុម្មុយនិស្ត។

បានផ្តល់រង្វាន់ដំបូងក្នុងវិស័យរួចហើយ សិល្បៈមើលឃើញបានបង្ហាញជាមួយនឹងការទាមទារដ៏អស្ចារ្យដែលសាធារណជនចូលទៅជិតសិល្បករដោយគោរពគាត់ ឋានៈខ្ពស់។ម្ចាស់ជ័យលាភីរង្វាន់លេនីន ថាតើការងារដែលគាត់បានបង្កើតយ៉ាងស៊ីជម្រៅ និងចម្រុះកម្រិតណា បង្ហាញឱ្យឃើញច្រើនបំផុត ទិដ្ឋភាពសំខាន់ៗជីវិត រំភើបចិត្ត និងបេះដូងរបស់មនុស្សរាប់លាននាក់។ ស្នាដៃទាំងនេះនៃលទ្ធិសង្គមនិយមដែលទទួលបានការទទួលស្គាល់ជាតិយ៉ាងទូលំទូលាយបានក្លាយជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏សំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈសូវៀត។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1957 រង្វាន់លេនីនត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់សម្រាប់ស្នាដៃគ្រប់ប្រភេទ និងប្រភេទសិល្បៈរបស់យើង។

រង្វាន់លេនីនក្នុងឆ្នាំ 1957 ក្នុងឆ្នាំដំបូងបន្ទាប់ពីការបង្កើតឡើងត្រូវបានប្រគល់ជូន S.T. Konenkov សម្រាប់ "រូបថតផ្ទាល់ខ្លួន" ។ នៅឆ្នាំ 1958 - M.K. Anikushin សម្រាប់វិមានដល់ Pushkin នៅ Leningrad; នៅឆ្នាំ 1959 - A.P. Kibalnikov សម្រាប់វិមានដល់ Mayakovsky នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ; នៅឆ្នាំ 1962 - L.E. Kerbel សម្រាប់វិមាន Karl Marx នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ; នៅឆ្នាំ 1963 - G. Iokubonis សម្រាប់វិមានដល់ "ជនរងគ្រោះនៃហ្វាស៊ីសនិយមនៅ Pirčupis" ។ ស្នាដៃទាំងអស់នេះ សម្គាល់ដោយភាពខ្ពស់។ គុណសម្បត្តិសិល្បៈអនុវត្តគុណភាពកំណត់សំខាន់។ ពួកគេបង្ហាញពីគំនិតជឿនលឿននៃសម័យកាលរបស់យើង អះអាងពីអំណាច ចិត្តមនុស្ស, សកម្មភាពនៃគំនិតបដិវត្តន៍។

អ្នកនិពន្ធនៃស្នាដៃទាំងនេះគឺជាសិល្បករភ្លឺ ភាពច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនដែលមានស្ទីលផ្ទាល់ខ្លួន រចនាប័ទ្មសិល្បៈផ្ទាល់ខ្លួន ភាសាប្លាស្ទិកផ្ទាល់ខ្លួន។ ពួកគេម្នាក់ៗអាចនិយាយមិនត្រឹមតែគំនិតសំខាន់បំផុត និងអស្ចារ្យបំផុតរបស់ពួកគេអំពីជីវិត និងមនុស្សប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ហាញពីគំនិតរបស់មនុស្សអំពីវីរបុរសរបស់ពួកគេ មនុស្សដែលមានឆន្ទៈដ៏ខ្លាំងក្លា និងទេពកោសល្យដែលមិនសាបសូន្យ។

ស្នាដៃដំបូងរបស់ជាងចម្លាក់ចាស់ជាងគេ S.T. Konenkov (កើតឆ្នាំ 1874) ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅវេននៃពីរសតវត្ស។ នេះគឺជាម្ចាស់ដើមយ៉ាងជ្រាលជ្រៅជនជាតិរុស្ស៊ីហើយក្នុងពេលតែមួយជាកម្មសិទ្ធិរបស់មនុស្សជាតិទាំងអស់។ អ្នកបង្កើតរូបភាពវីរភាព សូម្បីតែនិមិត្តសញ្ញា ("កសិករ", "ស្លាវ", "នីក", 1906J; បំផុសគំនិតដោយ រឿងព្រេងនិទាន"ស្ត្រីចំណាស់" និង "ស្ត្រីចំណាស់ដែលព្យាករណ៍" ឆ្នាំ 1910) ដែលបង្ហាញពីភាពស្រស់ស្អាតនៃអាក្រាត រាងកាយស្ត្រីនៅក្នុងរូបចម្លាក់ដែលបានបញ្ចប់ដោយប្រុងប្រយ័ត្នធ្វើពីថ្មម៉ាប និងឈើ ជាងចម្លាក់តែងតែចូលចិត្តរូបចម្លាក់ ដោយអាចបង្ហាញតួអង្គមនុស្សក្នុងទម្រង់ប្លាស្ទិកពិសេសមួយ។ ជាធម្មតាគំរូរបស់ជាងចម្លាក់គឺជាមនុស្សដែលមានភាពច្នៃប្រឌិតភ្លឺស្វាង បញ្ញាដ៏មានថាមពល ទេពកោសល្យដើមភ្លឺ - អ្នកគិត អ្នកត្រួសត្រាយ សិល្បករ។

ភាពរឹងមាំនៃចិត្ត និងអារម្មណ៍របស់មនុស្ស អាកប្បកិរិយាសកម្ម និងមានប្រសិទ្ធភាពចំពោះពិភពលោក គឺជារូបគំនូរដ៏ពេញនិយមនៃរូបគំនូររបស់ Konenkov ដែលរាល់ពេលដែលឆ្លុះបញ្ចាំងដោយឡែកនៅក្នុង រូបភាពបុគ្គល(“Paganini”, 1910 និង 1916; “Dostoevsky”, 1933; “Mussorgsky” និង “Socrates”, 1953)។ ជាច្រើន។ គុណភាពល្អបំផុត Konenkov ជាវិចិត្រករគំនូររូបបញ្ឈរដែលប្រមូលផ្តុំនៅក្នុង "រូបថតផ្ទាល់ខ្លួន" ដែលបង្កើតឡើងដោយជាងចម្លាក់នៅឆ្នាំ 1954 ។ នេះមិនមែនជាលើកទីមួយទេដែលប្រធានបទនេះលេចឡើងក្នុងការងាររបស់គាត់។ "រូបផ្ទាល់ខ្លួន" នៃឆ្នាំ 1914 និង "រូបថតខ្លួនឯង" ឆ្នាំ 1916 គឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីនិស្ស័យ និងការប្រុងប្រយ័ត្នរបស់វិចិត្រករដែលចង់ដឹងចង់ឃើញ។

ប៉ុន្តែ​ប្រធានបទ​នេះ​ត្រូវ​ប្រើ​សំឡេង​វីរភាព​ពិត​ប្រាកដ​ដែល​បទពិសោធន៍​ដ៏​សម្បូរបែប​របស់​ម្ចាស់​ត្រូវ​បាន​រួម​បញ្ចូល​ជាមួយ​នឹង​ភាព​ទំនើប​នៃ​ការ​គិត ផល​ផ្លែ​នៃ​ការ​ឆ្លុះបញ្ចាំង​ពី​ទស្សនវិជ្ជា​លើ​ជីវិត។

ការបំផុសគំនិតជាពិសេសបំភ្លឺមុខរបស់វិចិត្រករ។ ចំណាប់អារម្មណ៍ដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងពិភពលោកការយល់ដឹងដ៏ឈ្លាសវៃការកោតសរសើរចំពោះភាពស្រស់ស្អាតនៃបរិស្ថានកំណត់ស្ថានភាពរបស់គាត់; មនុស្សម្នាក់មានអារម្មណ៍ថា ចិត្តដែលចង់ដឹងចង់ឃើញនេះ ស្រេកឃ្លានសេចក្តីពិត និងភាពស្រស់ស្អាត ចលនាថេរនិងការអភិវឌ្ឍន៍។

ភាពអស្ចារ្យខាងក្នុងនៃរូបភាពបានកំណត់ភាពច្បាស់លាស់ និងភាពស្រស់ស្អាតនៃទម្រង់ប្លាស្ទិក។ រូបបញ្ឈរបង្ហាញពីភាពដើមនៃរូបរាងរបស់វិចិត្រករ ដែលគេកត់សម្គាល់យ៉ាងច្បាស់ពីលក្ខណៈនៃការកាន់ខ្លួន ស្តាប់ និងសម្លឹងមើលពិភពលោកជុំវិញគាត់។ ប៉ុន្តែមិនមានដាននៃប្រភេទ ឬភាពស្និទ្ធស្នាលនៅក្នុងរូបភាពនោះទេ។ ទម្រង់​របស់​វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ជា​ទូទៅ, អស្ចារ្យ, មួយ​អាច​និយាយ​ថា, វិមាន។

សមាសភាពនៃរូបបញ្ឈរជាមួយនឹងសក្ដានុពលទាំងអស់របស់វាមានតុល្យភាពយ៉ាងតឹងរ៉ឹង ចង្វាក់របស់វាត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ បន្ទាត់​រាង​ស្រឡូន​រត់​ឡើង​យ៉ាង​យឺត គ្រប​លើ​ដៃ​ដែល​បង្កប់​ក្នុង​ថ្មម៉ាប ស្មា​ឆ្វេង ទម្រង់ "ឥន្ទ្រី"។ ថ្ងាសខ្ពស់។បន្ទាប់មកបន្ទាត់ចាប់ផ្តើមធ្លាក់ចុះនៅក្នុង strands ធ្ងន់នៃសក់ត្រឡប់មកវិញ, លំហូរនៃពុកចង្ការ។ បរិមាណសំខាន់ៗត្រូវបានតម្រង់ឡើងលើ និងតាមអង្កត់ទ្រូងបន្តិច ខណៈពេលដែលមូលដ្ឋាននៃរូបបញ្ឈរ លាតសន្ធឹងផ្ដេក បង្កើតមូលដ្ឋានរឹងមាំសម្រាប់រូបចម្លាក់នេះ។ ការផ្លាស់ប្តូរចំណុចនៃទិដ្ឋភាពផ្តល់នូវការអភិវឌ្ឍនៃចម្លាក់នៅក្នុងលំហ។ នៅក្នុងមុំដ៏រឹងមាំមួយមុខត្រូវបានយល់ឃើញពីចំហៀងនៅខាងស្តាំ។ នៅទីនេះការកើនឡើងនៃបន្ទាត់គឺកាន់តែចោត បរិមាណកាន់តែធំ លែងមានភាពស្ងប់ស្ងាត់ ហើយមានតុល្យភាពបន្ទាត់ផ្ដេក។ នេះ​មិន​ត្រឹម​តែ​ជា​ស្ថានភាព​នៃ​ការ​គិត, ការ​សញ្ជឹង​គិត; គោលការណ៍សកម្មដ៏មានប្រសិទ្ធភាព ស្តាប់ទៅយ៉ាងច្បាស់។

"រូបផ្ទាល់ខ្លួន" របស់ Konenkov ត្រូវបានគេយល់ឃើញក្នុងន័យទូលំទូលាយ។ ជាងចម្លាក់និយាយថា "នៅពេលដែលនៅក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់នៃស្ទូឌីយោរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំកំពុងធ្វើការលើ "រូបថតខ្លួនឯង" ជាងចម្លាក់និយាយថា "ចាត់ទុករឿងនេះជាការគិតយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ ខ្ញុំបានគិតមិនត្រឹមតែអំពីភាពស្រដៀងគ្នានៃរូបបញ្ឈរប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាដំបូងខ្ញុំចង់បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់ខ្ញុំចំពោះ ការងារ និងសិល្បៈ សេចក្តីប្រាថ្នារបស់ខ្ញុំសម្រាប់អនាគត ចូលទៅក្នុងព្រះរាជាណាចក្រនៃសេចក្តីពិត និងយុត្តិធម៌ឥតឈប់ឈរ។ វា​ពិត​ជា​រីករាយ​ណាស់​សម្រាប់​ខ្ញុំ​ដែល​បាន​ដឹង​ថា​ការ​សន្ទនា​នេះ​របស់​ខ្ញុំ​ជាមួយ​ខ្លួន​ខ្ញុំ ការ​សម្លឹង​ទៅ​រក​អនាគត​ដ៏​ភ្លឺ​ស្វាង​ត្រូវ​បាន​យល់​ដោយ​សហ​សម័យ​របស់​ខ្ញុំ»។

ការងារនេះបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីដំណាក់កាលពិសេសមួយនៅក្នុងការងាររបស់វិចិត្រករ ដែលជាលក្ខណៈទូទៅសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍសិល្បៈនៃសង្គមនិយមជាក់ស្តែង។

អារម្មណ៍​ដែល​បាន​បង្ហាញ​នៅ​ក្នុង​វា​មាន​ការ​ព្រួយ​បារម្ភ​យ៉ាង​ខ្លាំង​ដល់​សហ​សម័យ​របស់​គាត់។ អាកប្បកិរិយាច្នៃប្រឌិតដើម្បីជីវិត, ធ្វើការ, ការងារសកម្មសម្រាប់បច្ចុប្បន្ន និងអនាគត បំណងប្រាថ្នាចង់ផ្លាស់ប្តូរពិភពលោក - ទាំងអស់នេះគឺជាលក្ខណៈរបស់អ្នកកសាងសង្គមកុម្មុយនិស្ត។ សូមអរគុណចំពោះភាពសម្បូរបែបនៃមនោគមវិជ្ជាដ៏ជ្រាលជ្រៅ និងទូលំទូលាយនៃគំនិតរបស់គាត់ Konenkov បានគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងគំនិតដ៏អស្ចារ្យនៃសម័យរបស់គាត់នៅក្នុងរូបភាព easel ។

រូបចម្លាក់បូជនីយដ្ឋានដោះស្រាយបញ្ហាទាំងនេះតាមវិធីដែលមានលក្ខណៈចម្រុះជាងនេះ ហើយវាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលរង្វាន់លេនីនភាគច្រើនត្រូវបានប្រគល់ជូនចំពោះវិមានឈរនៅតាមដងផ្លូវ និងទីលាននានា។ កិច្ចការដ៏អស្ចារ្យ និងកិត្តិយសរបស់ជាងចម្លាក់សូវៀតគឺការបង្កើតវិមានមួយដល់ A.S. Pushkin ។ ការសាងសង់របស់វាត្រូវបានផ្តល់ជូនដោយផែនការរបស់លេនីនសម្រាប់ការឃោសនាដ៏មហិមា។ រូបភាពនៃកវីជាទីស្រឡាញ់បានធ្វើឱ្យមានការព្រួយបារម្ភដល់ជាងចម្លាក់សូវៀតជាច្រើន។ ការប្រកួតប្រជែងសម្រាប់វិមាននៅឆ្នាំ 1937 ដែលឧទ្ទិសដល់ខួបមួយរយនៃការស្លាប់របស់ Pushkin បានប្រមូលផ្តុំយ៉ាងសំខាន់។ កម្លាំងច្នៃប្រឌិតលើការដោះស្រាយបញ្ហានេះ។ ពេលនោះហើយដែលរូបចម្លាក់ និងរូបចម្លាក់គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលរួមចំណែកដល់រូបចម្លាក់អំពី Pushkin ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយវិមានសម្រាប់ Leningrad ដែលត្រូវបានរចនាឡើងនៅក្នុងការប្រកួតទាំងនេះមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ហេតុផលដែលថាមិនមានគម្រោងណាមួយដែលបំពេញតាមប្រធានបទទាំងស្រុងនោះទេ។ តម្រូវការជាក់លាក់ដែលត្រូវបានបង្ហាញដល់វិមាននេះ។ លើសពីនេះ ការងារនៅលើវិមាននេះត្រូវបានផ្អាកដោយសារតែការផ្ទុះឡើងនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។

ទីក្រុងដែលទេពកោសល្យរបស់ Pushkin បានរីកដុះដាល លើកតម្កើងនៅក្នុងកំណាព្យអមតៈរបស់គាត់ ដូចជាការរក្សាការចងចាំដែលមានជីវិតពីគាត់ ទាមទារ ការសម្រេចចិត្តពិសេសប្រធានបទ​នេះ។

ហើយដរាបណាការវាយលុកនៃសង្រ្គាមបានធ្លាក់ចុះ សិល្បករបានបន្តការងារដែលរំខានរបស់ពួកគេ - ការបង្កើតវិមានមួយដល់ Pushkin ដែលជារូបភាពដែលឥឡូវនេះនៅលើពិភពលោក។ ស្នាដៃស្នេហាជាតិមនុស្ស ដូចជាសំបូរទៅដោយមុខងារថ្មីៗ។

បន្ទាប់ពីសង្គ្រាម កងកម្លាំងវ័យក្មេងបានចូលសិល្បៈ ហើយក្នុងចំណោមពួកគេ គឺជាងចម្លាក់ Leningrad M.K. Anikushin មានអាយុដូចគ្នានឹងខែតុលា។ គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីបណ្ឌិត្យសភាសិល្បៈនៅឆ្នាំ 1947 ។ នៅពីក្រោយគាត់គឺជាផ្នែកខាងមុខ ការចាប់អារម្មណ៍ដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងស្នាដៃដំបូងរបស់គាត់ ("អ្នកឈ្នះ" "មិត្តភាពរបស់ទាហាន") ។

វិចិត្រករចូលរួមក្នុងការប្រកួតប្រជែងសម្រាប់វិមានទៅ Pushkin (1949) ។ ហើយភ្លាមៗនោះទិដ្ឋភាពដ៏អស្ចារ្យនៃទេពកោសល្យរបស់ជាងចម្លាក់វ័យក្មេងបានលេចចេញមក។ រូបសំណាករបស់ Pushkin ដែលបានបង្ហាញសម្រាប់គម្រោងនេះ ទាក់ទាញជាមួយនឹងភាពសាមញ្ញដ៏ថ្លៃថ្នូ ភាពខាងវិញ្ញាណ និងព្រះគុណពិសេស ដែលស្របនឹងគំនិតរបស់ Pushkin ។

Anikushin ត្រូវបានណែនាំឱ្យបន្តធ្វើការលើគម្រោងនេះ។ នៅក្នុងជុំទីពីរនៃការប្រកួតប្រជែង (1950) គាត់គឺជាអ្នកឈ្នះតែមួយគត់; គំរូរបស់គាត់ត្រូវបានយកទៅសាងសង់វិមាន។ ហើយនៅទីនេះការទាមទារដ៏ធំសម្បើមរបស់ជាងចម្លាក់មកលើខ្លួនគាត់ត្រូវបានបង្ហាញ។

ដោយសិក្សាពីការងាររបស់ Pushkin ការទៅលេងកន្លែងនានាដែលទាក់ទងនឹងឈ្មោះរបស់គាត់ ដោយបង្កប់នូវអារម្មណ៍នៃកំណាព្យដែលមិនចេះរីងស្ងួត Anikushin បានដាក់ Pushkin កាន់តែច្រើនឡើងៗទៅក្នុងការបង្កើតរបស់គាត់។

ប្រធានបទនេះបានចាប់យកជាងចម្លាក់ទាំងស្រុង។ គាត់បានបង្កើតគំនូរព្រាងមួយចំនួន និងរូបចម្លាក់ដែលបានបញ្ចប់របស់ Pushkin ដែលត្រូវគ្នា។ រយៈពេលខុសគ្នាជីវិតរបស់គាត់ បង្ហាញពីស្រមោលដ៏ស្រទន់នៃគំនិតកំណាព្យ និងការបំផុសគំនិតច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់។ ទាំងអស់នេះ ពិតណាស់បានធ្វើឱ្យគម្រោងវិមានកាន់តែសម្បូរបែប ដែលគាត់មិនដែលឈប់ធ្វើការនោះទេ។

ហើយដោយបានឆ្លាក់រូបគំរូនៃវិមាននៅក្នុងដីឥដ្ឋ ដែលត្រូវបានអនុម័តដោយអាជ្ញាធរទាំងអស់ ជាងចម្លាក់បានបង្កើតកំណែថ្មីដែលទំនើបជាងនេះទៅទៀត យោងទៅតាមការដែលវិមាននេះត្រូវបានសាងសង់ ដាក់បង្ហាញក្នុងខែមិថុនា ឆ្នាំ 1957 ។

រឿងសំខាន់ដែលទាក់ទាញអំពីគាត់គឺភាពច្បាស់លាស់គ្រីស្តាល់របស់គាត់និង ភាពសុខដុមខាងក្នុងរូបភាពដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងវិញ្ញាណនៃកំណាព្យរបស់ Pushkin ។ មុខរបស់ Pushkin ត្រូវបានបំផុសគំនិត និងបំភ្លឺយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់។ វាហាក់បីដូចជាកំណាព្យរបស់គាត់ទើបតែបានឮ អ្នកថែមទាំងអាចមានអារម្មណ៍ថាមានចរិតលក្ខណៈ ស្រលាញ់សេរីភាព មានសេរីភាព មានចិត្តពលរដ្ឋ។ កាយវិការរបស់ Pushkin មានលក្ខណៈទូលំទូលាយ មិនត្រឹមតែទាក់ទាញប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែបង្ហាញពីការបំផុសគំនិតរបស់កវី ភាពកក់ក្តៅនៃព្រលឹង និងការជឿជាក់ខាងក្នុង។ សេចក្តីប្រាថ្នាដ៏មានមោទនភាពមួយឡើងលើគឺមានអារម្មណ៍នៅក្នុងតួរលេខទាំងមូល វាទាំងអស់ត្រូវបានបែរទៅរកទីធ្លាធំទូលាយ។

ការឆ្លាក់រូបគឺច្បាស់លាស់ និងពេញលេញ។ ភាពច្បាស់លាស់នៃទម្រង់បង្ហាញពីភាពធ្ងន់ធ្ងរបែបបុរាណ និងក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ មនោសញ្ចេតនា នៅក្នុងការរួបរួមដែលខ្លឹមសារខាងក្នុងនៃរូបភាពត្រូវបានបង្ហាញ។

ជើងទម្រសម្រាប់វិមាននេះត្រូវបានរចនាដោយជោគជ័យ (ស្ថាបត្យករ V.A. Petrov) ។ តូច សមាមាត្រត្រឹមត្រូវ វាបញ្ជាក់យ៉ាងល្អឥតខ្ចោះនូវភាពស្ដើង និងស្រាលនៃតួលេខខ្លួនឯង។

ហើយតាមរបៀបរបស់ខ្ញុំ រចនាសម្ព័ន្ធរូបភាពហើយ​បើ​និយាយ​ពី​ស្ថាបត្យកម្ម វិមាន​ត្រូវ​គ្នា​នឹង​ក្រុម​សិល្បៈ Place des Arts ដែល​ឥឡូវ​នេះ​វា​បាន​ក្លាយ​ជា​មជ្ឈមណ្ឌល។

ដោយបង្កប់ដោយស្មារតីនៃកំណាព្យរបស់ Pushkin វិមានថ្មីនេះត្រូវបានតុបតែងលម្អដោយភាពសក្តិសមនៃ Leningrad ដោយបន្លឺឡើងជាមួយនឹងក្រុមបុរាណដ៏អស្ចារ្យរបស់វា ដែលភាគច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅសម័យ Pushkin ។

មិនទទួលខុសត្រូវតិចនិង កិច្ចការលំបាកសិល្បៈសូវៀតគឺជាការបង្កើតវិមានមួយដល់ Mayakovsky នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ប្រសិនបើ Pushkin ត្រូវបានបំបែកចេញពីយើងមួយសតវត្សនោះ Mayakovsky ស្ទើរតែជាអនុស្សាវរីយ៍នៃកិច្ចប្រជុំជាមួយគាត់នៅតែត្រូវបានរក្សាទុក។ វាហាក់ដូចជាថាវាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការបញ្ចូលលក្ខណៈពិសេសរបស់វានៅក្នុងវិមានមួយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនេះបង្កឱ្យមានការលំបាកជាក់លាក់របស់វា។ វិមាននេះទាមទារការសម្រេចចិត្តដ៏មោះមុត និងមិនធម្មតា។ កវីល្អបំផុត សម័យសូវៀត. ការរចនារបស់វាចំណាយពេលច្រើនឆ្នាំ។ គម្រោងភាគច្រើនខណៈពេលដែលមានអំណាចដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយហាក់ដូចជាម្ខាង - ពួកគេមិនបានបង្ហាញនៅក្នុងការសំយោគតែមួយអំពីគុណសម្បត្តិរបស់ Mayakovsky - មនុស្សម្នាក់កំណាព្យពលរដ្ឋ។ ដូច្នេះគម្រោងរបស់ជាងចម្លាក់ A.P. ទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេស។ Kibalnikov (កើតឆ្នាំ 1912) ដែលបានបង្ហាញនៅជុំចុងក្រោយនៃការប្រកួតប្រជែង (1955) វាបង្ហាញពីការប៉ុនប៉ងយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរក្នុងការបង្កើតរូបភាពឡើងវិញនៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃគ្រាមភាសាដ៏ស្មុគស្មាញ ភាគីផ្សេងគ្នាបុគ្គលិកលក្ខណៈដើមដ៏អស្ចារ្យរបស់ Mayakovsky ។

ទោះបីជាការពិតដែលថាគម្រោងរបស់ Kibalnikov ត្រូវបានទទួលយកសម្រាប់ការអនុវត្តក៏ដោយក៏ការងារសំខាន់សម្រាប់ជាងចម្លាក់នៅតែនាំមុខ។ មកដល់ពេលនេះ គាត់មានបទពិសោធន៍ច្រើនរួចទៅហើយនៅក្នុងវិស័យចម្លាក់ដ៏មហិមា។ ការងារជាច្រើនឆ្នាំរបស់គាត់នៅលើរូបភាពរបស់ N.G. Chernyshevsky បានបញ្ចប់ជាមួយនឹងការបង្កើតវិមានមួយនៅ Saratov (1953) ។

វាមកពីការបញ្ជូន រដ្ឋផ្ទៃក្នុងជាងចម្លាក់ក៏កំពុងធ្វើការនៅលើវិមានថ្មីមួយ។ ភាពរំជើបរំជួលខាងក្នុង ការយកចិត្តទុកដាក់ រូបរាងជ្រៀតចូល អាកប្បកិរិយាសកម្មចំពោះជីវិតកំណត់រូបភាពរបស់កវី។ ដាក់នៅលើជើងទម្រទាបធ្វើពីថ្មក្រានីតក្រហម រូបសំរិទ្ធហាក់ដូចជានៅជិតអ្នកមើល។ Mayakovsky ជាកម្មសិទ្ធិទាំងស្រុងរបស់ជីវិតរស់រវើកដែលកើតឡើងជុំវិញគាត់។ "និយាយជាការរស់នៅដើម្បីរស់នៅ" គាត់ហាក់ដូចជាបានបោះជំហានឆ្ពោះទៅអនាគត។ កម្លាំង, យុវជន, ថាមពលបដិវត្តន៍ - វត្ថុតែមួយគត់ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងគំនិតរបស់យើងនៃកំណាព្យរបស់ Mayakovsky ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសមាសភាពនៃវិមាននេះ: នៅក្នុងភាពស្វាហាប់នៃប្លាស្ទិចនៃបរិមាណ, វេនដ៏រឹងមាំនៃរាងកាយ, យឺត, បន្ទាត់ច្បាស់លាស់។ នៃ silhouette នេះ។ ទោះបីជាមានកម្លាំង និងទម្ងន់ជាក់ស្តែងទាំងអស់នៃតួលេខក៏ដោយ វាត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពស្រាលប្រៀបធៀប និងសមាមាត្រស្តើងរបស់វា។

កំពុងអភិវឌ្ឍ ប្រពៃណីល្អបំផុតរូបចម្លាក់បូជនីយដ្ឋានសូវៀត Kibalnikov នៅក្នុងវិមានដល់ Mayakovsky បានគ្រប់គ្រងដើម្បីសម្រេចបាននូវជម្រៅពិសេសនិងភាពបត់បែននៃរូបភាពដែលពីមុនត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកម្មសិទ្ធិរបស់ចម្លាក់ easel ។ សម្អាតអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងដោយចៃដន្យ ប៉ុន្តែដោយមិនបាត់បង់ភាពស្មុគស្មាញ និងសមត្ថភាពរបស់វា។ តួអក្សរបុគ្គលរូបភាពរកឃើញទម្រង់ច្បាស់លាស់ សង្ខេប និងបង្ហាញ។

ខ្សែបន្ទាត់នេះមានសារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍនៃរូបចម្លាក់ដ៏មហិមារបស់យើង ចាប់តាំងពីពេលខ្លះបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ laconicism នាំឱ្យភាគីម្ខាងនៃខ្លឹមសារ និងនៅពេលដូចគ្នាទៅនឹងភាពសាមញ្ញ និងគ្រោងការណ៍នៃទម្រង់។

Kibalnikov បានបញ្ចប់ទាំងផ្នែកចម្លាក់ និងផ្នែកស្ថាបត្យកម្មនៃវិមាន ដែលស័ក្តិសមជាក្រុមនៃការ៉េ។

នៅខែកក្កដាឆ្នាំ 1958 វិមានមួយត្រូវបានបើកបង្ហាញនៅទីក្រុងមូស្គូ ដែលបង្កើតឡើងវិញនូវរូបភាពរបស់កវីបដិវត្តន៍។

ការអភិវឌ្ឍន៍នៃចម្លាក់បូជនីយដ្ឋានសូវៀតដើរតាមចរន្តដ៏ទូលំទូលាយនៃសិល្បៈប្រាកដនិយម ហើយវិចិត្រករម្នាក់អាចសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិដោយមធ្យោបាយជាច្រើន ប្រសិនបើជាការពិត គាត់រក្សាវត្ថុសំខាន់ - គោលការណ៍អរូបិយដែលរស់នៅ។ ដូចដែលការអនុវត្តសិល្បៈរបស់យើងបង្ហាញ គំនិតដ៏ស៊ីជម្រៅមួយអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបភាពដែលរួមបញ្ចូលគ្នា ទម្រង់ជាក់លាក់ជាមួយនឹងវិមានទូទៅ។ នេះគឺជាផ្លូវដែលជាងចម្លាក់ L.E. Kerbel បានដើរតាមដោយបង្កើតដោយសហការជាមួយស្ថាបត្យករ (R. A. Begunts, N.A. Kovalchuk, V. G. Makarevich និង V. M. Margulis) ជាវិមានមួយរបស់លោក Karl Marx ។ បញ្ជីនៃផែនការឃោសនាដ៏មហិមាដែលផ្តល់សម្រាប់ការសាងសង់ “ជាចម្បងនៃវិមាន តួលេខលេចធ្លោបដិវត្តចំពោះម៉ាក្ស និង អេងហ្គេល។

នៅថ្ងៃទី 7 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1918 វិមានបណ្តោះអាសន្នមួយសម្រាប់ Marx និង Engels ដោយជាងចម្លាក់ S. Mezentsev ត្រូវបានដាក់បង្ហាញនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។

នៅថ្ងៃទី 1 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1920 ក្នុងអំឡុងពេលដាក់ស្តូបវិមានថ្មី និងយូរអង្វែងដល់លោក Karl Marx នៅលើ សាលមហោស្រព, V.I. Lenin ថ្លែងសុន្ទរកថាដ៏រំភើបមួយ។ ជាងចម្លាក់ S.S. បានខិតខំបង្កើតរូបសំណាករបស់ K. Marx ។ Aleshin ប៉ុន្តែវិមាននេះមិនត្រូវបានគេដឹងទេ។

នៅឆ្នាំ 1957 គណៈប្រធាននៃគណៈកម្មាធិការកណ្តាល CPSU បានសម្រេចចិត្តសាងសង់វិមានមួយដល់លោក Karl Marx នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ គម្រោងរបស់គាត់ត្រូវបានប្រកាស ការប្រកួតប្រជែងបើកចំហ. ជាងចម្លាក់ជាច្រើនបានចូលរួមនៅក្នុងវា ដោយចង់បង្កើតវិមានដ៏សក្តិសមជាគ្រូដ៏អស្ចារ្យនៃ proletariat ពិភពលោក។ ក្នុង​ចំណោម​សំណើ​នោះ គម្រោង​មួយ​បាន​លេច​ចេញ​ក្រោម​បាវចនា "ញញួរ​ក្រហម និង​ស៊ីក" ដែល​បាន​ផ្តល់​នូវ​ដំណោះស្រាយ​ស្រពិចស្រពិល សង្ខេប និង​បញ្ចេញមតិ។

អ្នកនិពន្ធនៃផ្នែកចម្លាក់នៃបូជនីយដ្ឋានគឺ L. E. Kerbel (ខ. 1917) ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ជាងចម្លាក់សូវៀតជំនាន់កណ្តាល ដែលបានបង្កើតបូជនីយដ្ឋានបញ្ឈរជាច្រើនរួចហើយ រួមទាំងបូជនីយដ្ឋានដល់ឧត្តមសេនីយ៍ F. I. Tolbukhin ។
ប៉ុន្តែនៅក្នុងការងារនៅលើវិមានរបស់លោក Karl Marx អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺកាន់តែស្មុគស្មាញ។ តាមរយៈការបង្ហាញពីលក្ខណៈបញ្ឈរយ៉ាងត្រឹមត្រូវ ខណៈពេលដែលរក្សាបាននូវភាពជាក់លាក់នៃរូបភាព វាចាំបាច់ក្នុងការបង្ហាញពីភាពអស្ចារ្យនៃបុព្វហេតុរបស់ម៉ាក្ស ដែលរស់នៅ និងទទួលបានជ័យជំនះពាសពេញពិភពលោក។

គម្រោង​ដែល​បាន​បង្ហាញ​នេះ​បាន​ធ្វើ​សំណើ​យ៉ាង​ធ្ងន់ធ្ងរ​សម្រាប់​ដំណោះស្រាយ​បែប​នេះ។

L.E. Kerbel ការយល់ដឹងពីទំនួលខុសត្រូវ និងកិត្តិយសនៃការងារ រួមជាមួយនឹងក្រុមស្ថាបត្យករចូលធ្វើការ។ ក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លីបំផុត (ប្រហែលក្នុងមួយឆ្នាំ) គាត់បង្កើតគំរូមួយក្នុងទំហំវិមានមួយ ដែលក្នុងនោះគាត់ចម្រាញ់ និងនាំយកដំណោះស្រាយផ្លាស្ទិចឱ្យមានភាពច្បាស់លាស់បំផុត។

រួមគ្នាជាមួយស្ថាបត្យករ ប្លង់ ការតភ្ជាប់វិមានជាមួយទឹកដីនៃឧទ្យាន និងទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មបន្ថែមកំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើង។

ជាងចម្លាក់បានស្រមៃមើលសម្ភារៈតែមួយគត់សម្រាប់ការអនុវត្តវិមាន - ថ្មក្រានីត។ មានតែនៅក្នុងប្លុករឹង monolithic ប៉ុណ្ណោះដែលអាចបង្កើតសមាសភាពដែលបានគ្រោងទុក។ បញ្ជូនពីកន្លែងយកថ្ម Kudashevsky នៅជិត Dnepropetrovsk ប្លុកថ្មក្រានីតប្រផេះប្រផេះត្រូវបានដំណើរការដោយចៅហ្វាយនាយថ្មក្រានីតក្រោមការដឹកនាំរបស់ L. E. Kerbel ។ នៅពេលបំប្លែងគំរូទៅជាថ្មក្រានីត ការផ្លាស់ប្តូរបន្ថែមបានកើតឡើង ដែលកំណត់ដោយភាពជាក់លាក់នៃសម្ភារៈ។

វាមានសារៈសំខាន់ជាពិសេសក្នុងការស្វែងរកសមាមាត្រត្រឹមត្រូវនៃផ្នែកដែលបានកែច្នៃ និងមិនទាន់កែច្នៃនៃប្លុក ដូច្នេះតួលេខនឹងលូតលាស់ដោយសរីរាង្គ និងធម្មជាតិពីថ្ម។

នេះ​ជា​អ្វី​ដែល​យើង​មាន​អារម្មណ៍​នៅ​ក្នុង​វិមាន​ដែល​បាន​សាងសង់។ តួរលេខរបស់ម៉ាក្ស កើនឡើងពីប្លុកថ្មក្រានីត ហាក់ដូចជាលាយឡំជាមួយវា។ ចលនាដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងផ្នែកចម្លាក់នៃសមាសភាពត្រូវបានយល់ឃើញយ៉ាងខ្លាំង ផ្ទុយទៅនឹងម៉ាស់ថ្មក្រានីតដែលមិនអាចរង្គោះរង្គើបាន។ មានតែផ្នែកខាងមុខនៃគម្រោងមូលដ្ឋានថ្មក្រានីតដែលជាគែមច្បាស់លាស់; ដៃស្តាំរបស់ម៉ាក្ស ពត់ត្រង់កែងដៃ សង្កត់លើវាដូចជានៅលើវេទិកា តួរលេខទាំងមូលផ្អៀងទៅមុខដោយដៃឆ្វេងរបស់គាត់។ ក្បាលគឺបង្ហាញជាពិសេស ដែលមិនត្រឹមតែបង្ហាញពីភាពស្រដៀងគ្នានៃរូបបញ្ឈរប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែមានភាពខាងវិញ្ញាណដ៏អស្ចារ្យ និងការជឿជាក់យ៉ាងមុតមាំរបស់អ្នកគិត។ មុខត្រូវបានដំណើរការនៅក្នុងយន្តហោះធំទូលាយដោយមានភាពច្បាស់លាស់ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះការចែកចាយទន់នៃពន្លឺ និងស្រមោលលើផ្ទៃ។ ការក្រឡេកមើលរបស់ម៉ាក្ស សម្គាល់ដោយការប្រុងប្រយ័ត្ន និងភាពមុតស្រួចពិសេសរបស់វា ត្រូវបានតម្រង់ទៅចម្ងាយ។ ដូចជាប្រសិនបើដុះត្រង់ចេញពីដី វិមាននេះទាមទារការរចនាស្ថាបត្យកម្មពិសេសនៃតំបន់ជុំវិញ។ ទាំងមូលនៃវាត្រូវបានលើកឡើងបន្តិច និងមានព្រំប្រទល់ដោយបន្ទះថ្មក្រានីតប៉ូលា ដែលរួមជាមួយនឹងរុក្ខជាតិបៃតងជុំវិញ បង្កើតបានជាស៊ុមមួយសម្រាប់វិមាន។ បង្គោល​ថ្ម​ក្រានីត​ប្រផេះ​ពីរ​នៅ​ខាង​ក្រោយ​វិមាន​ដែល​មាន​ពាក្យ​ពេចន៍​របស់​លេនីន និង​អេនហ្គេល​ឆ្លាក់​លើ​វា​ធ្វើ​ឱ្យ​វិមាន​កាន់តែ​មាន​អត្ថន័យ​និង​ការ​ផ្សំ​ឡើង។

បានបើកនៅថ្ងៃទី 29 ខែតុលា ឆ្នាំ 1961 ក្នុងអំឡុងពេលសមាជបក្សលើកទី XXII វិមានបានទទួលនូវសារៈសំខាន់អន្តរជាតិ និងនយោបាយដ៏ធំសម្បើម។

វាជាបញ្ហាកិត្តិយសសម្រាប់រូបចម្លាក់សូវៀតដើម្បីបង្កើតវិមាន និងក្រុមទាំងមូលឧទ្ទិសដល់វីរបុរស និងព្រឹត្តិការណ៍នៃសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។ ស្នាដៃទាំងនេះភាគច្រើនជានិមិត្ដរូបក្នុងធម្មជាតិ ហើយនិមិត្ដរូបនេះកើតចេញពីការយល់ដឹងបែបទស្សនវិជ្ជាទូលំទូលាយអំពីស្នាដៃរបស់មនុស្ស។

នៅឆ្នាំ 1957 រដ្ឋាភិបាលលីទុយអានីបានសម្រេចចិត្តសាងសង់វិមានមួយនៅលើទីតាំងនៃភូមិ Pirčupis ដែលត្រូវបានបំផ្លាញដោយពួកណាស៊ីនៅថ្ងៃទី 28 ខែកក្កដាឆ្នាំ 1944 ដែលប្រជាជនរបស់ពួកគេត្រូវបានដុតទាំងរស់។ ដោយបានជ្រាបចូលយ៉ាងជ្រៅទៅក្នុងសោកនាដកម្មនេះ ជាងចម្លាក់ជនជាតិលីទុយអានីវ័យក្មេង Gediminas Iokubonis (ខ. 1927) បានបញ្ចូល ប្រធានបទវីរភាពនៅក្នុងទម្រង់ laconic, តឹងរឹងនិងបង្ហាញ។
ការចងចាំនៃព្រឹត្តិការណ៍នៅ Pirčupis បានកើតឡើងជាមួយនឹងការឈឺចាប់ដ៏រស់រវើកនៅក្នុងចិត្តរបស់ប្រជាជនលីទុយអានី ដូច្នេះហើយការប្រកួតប្រជែងសម្រាប់វិមាននេះបានទាក់ទាញ។ ការយកចិត្តទុកដាក់ពិសេសសាធារណៈ។ ជាច្រើនត្រូវបានបង្ហាញ គម្រោងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ស្ទើរតែទាំងអស់នៃពួកគេត្រូវបានដោះស្រាយជានិមិត្តសញ្ញា មនុស្សជាច្រើនបានផ្តល់ការបកស្រាយដ៏ស្មុគស្មាញនៃព្រឹត្តិការណ៍នេះ។ Iokubonis បានបង្ហាញគម្រោងជាពីរកំណែ។ នៅក្នុងមួយក្នុងចំណោមពួកគេ ទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មសំខាន់គឺ Obelisk ដែលមានកំពូលខូច ដែលរូបសំណាកស្ត្រីមានកូនមួយត្រូវបានដំឡើង ហើយមួយទៀត - ដំណោះស្រាយចម្លាក់សុទ្ធសាធ៖ រូបស្ត្រីចំណាស់បានជាប់គាំងក្នុងភាពសោកសៅស្ងាត់ស្ងៀម។ ជម្រើសទីពីរហាក់ដូចជាមានភាពច្នៃប្រឌិតជាងមុន និមិត្តសញ្ញារបស់វាមានលក្ខណៈធម្មជាតិទាំងស្រុង ហើយក្នុងពេលតែមួយមានសារៈសំខាន់។ កំណែដែលបានបង្ហាញនៃវិមានពិតជាគួរឱ្យរំភើបណាស់ ទោះបីជាវាមិនទាន់មានអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ឃើញនៅក្នុងការងារនេះក៏ដោយ។

នៅឆ្នាំ 1958 Iokubonis បានចាប់ផ្តើមបង្កើតគម្រោងរួមគ្នាជាមួយស្ថាបត្យករ V. Gabrūnas ។ វាជាលក្ខណៈដែល Iokubonis នៅពេលបង្កើតវិមាន បានកើនឡើងដល់កម្រិតថ្មីប្រកបដោយគុណភាពនៃការច្នៃប្រឌិត។ ដោយបានវិនិយោគលើរូបភាពនេះ គំនិតរបស់គាត់អំពីជោគវាសនារបស់ប្រជាជន អំពីឧត្តមគតិដ៏ភ្លឺស្វាងដែលសង្គមកុម្មុយនិស្តបញ្ជាក់ គាត់បានបញ្ចូលគំនិតនេះយ៉ាងទូលំទូលាយ និងដោយព្រលឹងដែលធ្វើឱ្យគាត់រំភើបនៅក្នុងវិមានដ៏មហិមាមួយ។

កំណែចុងក្រោយនៃវិមានរួមបញ្ចូលគ្នាដោយជោគជ័យ លក្ខណៈប្រពៃណីសិល្បៈប្រជាប្រិយលីទុយអានី ជាមួយនឹងដំណោះស្រាយរូបភាពទំនើបថ្មី។

មានទីតាំងនៅលើទឹកដីនៃភូមិ Pirčupis មិនឆ្ងាយពីផ្លូវហាយវេដែលដឹកនាំពីទីក្រុង Vilnius ទៅភាគអាគ្នេយ៍ វិមាននេះត្រូវបានរចនាឡើងជាបូជនីយដ្ឋានតាមដងផ្លូវ។

ការឡើងលើផ្ទៃរាបស្មើដែលមានព្រំប្រទល់ពីចម្ងាយដោយព្រៃឈើ ដូច្នេះលក្ខណៈរបស់ជនជាតិ Lithuanian Dzukija វិមាននេះមានទំហំតូច ប៉ុន្តែត្រូវបានគេរកឃើញយ៉ាងល្អក្នុងទំហំ ទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ភ្លាមៗ។

នៅលើជើងទម្រទាបមួយឈរជារូបស្ត្រី-ម្តាយ ហាក់ដូចជាកកក្នុងទុក្ខព្រួយយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ។ នាង​ហាក់​ដូច​ជា​ស្រុះស្រួល​ជាមួយ​នឹង​ដី​កំណើត​របស់​នាង​ដោយ​ការពារ​នាង។

សមាសភាពឋិតិវន្តខាងក្រៅគឺពោរពេញទៅដោយសក្ដានុពលខាងក្នុង។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលចៃដន្យ និងហួសហេតុត្រូវបានបោះបង់ចោលនៅក្នុងវា ហើយការយកចិត្តទុកដាក់គឺផ្តោតលើរឿងសំខាន់។ កន្សែងបង់កពីលើក្បាល និងរ៉ូបវែងធ្លាក់ដល់ដី ជួយបង្កើតរូបភាពដ៏សាមញ្ញ និងបង្ហាញអារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំង ដោយសង្កត់ធ្ងន់លើភាពរឹងមាំនៃរូបចម្លាក់ ដែលធ្វើពីដុំថ្មក្រានីតប្រផេះធំៗ។ ទឹកមុខគឺអស្ចារ្យណាស់។ ភ្នែកស្រពោនយ៉ាងក្រៀមក្រំ ចិញ្ចើមប៉ាក់ដោយសោកសៅ កាន់ទុក្ខ និងបិទមាត់យ៉ាងតឹងរ៉ឹង។ ប៉ុន្តែបទពិសោធន៍មិនធ្វើឱ្យខូចមុខទេ។ ទម្រង់គំរូជាទូទៅ បន្ទាត់សម្គាល់ដោយភាពត្រឹមត្រូវនិងភាពបរិសុទ្ធ - ទាំងអស់នេះនាំមកនូវភាពច្បាស់លាស់នៃវីរភាពពិសេសដល់រូបភាពសោកនាដកម្ម ធ្វើឱ្យវាអស្ចារ្យ និងថ្លៃថ្នូរ។ ភាពខ្លាំងនៃអារម្មណ៍ដែលបានបង្ហាញគឺត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយកាយវិការហាមឃាត់ - ដៃស្តាំកាន់​កន្សែង​បង់ក​ជាប់​នឹង​ចង្កា គាត់​ច្របាច់​ក្រមា​ដោយ​ប្រកាច់ ដៃ​ឆ្វេង​ត្រូវ​បន្ទាប។

ការបង្ហាញនៃរូបចម្លាក់ត្រូវបានពង្រឹងដោយការរចនាស្ថាបត្យកម្មទូទៅនៃវិមាន ការតភ្ជាប់សរីរាង្គរបស់វាជាមួយ ធម្មជាតិជុំវិញ. ភាពផ្ទុយគ្នារវាងភាពបញ្ឈរនៃវិមាន និងដីរាបស្មើត្រូវបានបន្ទន់បន្តិចដោយជញ្ជាំងអនុស្សាវរីយ៍ទាបដែលស្ថិតនៅខាងក្រោយវា ដែលអត្ថបទត្រូវបានឆ្លាក់៖ "សោកនាដកម្មនៃ Pirchupis នឹងមិនកើតឡើងម្តងទៀតទេ" ខាងក្រោមគឺជាឈ្មោះជនរងគ្រោះទាំងអស់ ហើយការធូរស្បើយមួយត្រូវបានកាត់ចូល យ៉ាងម៉ត់ចត់ ហាក់ដូចជាកំពុងអភិវឌ្ឍប្រធានបទនៃបូជនីយដ្ឋាន។ គូសបញ្ជាក់​ដោយ​រូប​រាង​ស្រឡូន និង​បង្ហាញ​អារម្មណ៍ តួលេខ​សង្គ្រោះ​បង្ហាញ​ពីសោកនាដកម្ម នាទីចុងក្រោយមនុស្សត្រូវស្លាប់។ ដើមឈើដែលត្រូវបានដាំជាពិសេសនៅជិតវិមាន ផ្លូវដែលធ្វើពីថ្មក្រានីតកំទេចត្រូវបានគេរកឃើញយ៉ាងល្អិតល្អន់នៃដំណោះស្រាយនៃអត្ថន័យ និងសមាសភាពនៃក្រុមទាំងមូល។

ក្នុង​មួយ​ជួរ​ដេក វិមានអនុស្សាវរីយ៍នៅក្នុងរូបចម្លាក់សូវៀត និងបរទេស វិមាននៅ Pirchupis ដែលបានបើកនៅខែកក្កដា ឆ្នាំ 1960 បានធ្វើឱ្យមានមោទនភាព។

ភាគច្រើននៃស្នាដៃចម្លាក់ដែលបានទទួលរង្វាន់លេនីនជាកម្មសិទ្ធិរបស់សិល្បៈដ៏អស្ចារ្យ។ វាគឺនៅក្នុងនោះដែលប្រធានបទដ៏គួរឱ្យរំភើបដ៏អស្ចារ្យរកឃើញការបញ្ចេញមតិរបស់ពួកគេ ហើយរូបភាពជាទីគោរពចំពោះមនុស្សត្រូវបានបញ្ចូល។

ជាធម្មតានៅពេលដែលបង្កើតរូបភាពដែលនាំមកនូវគំនិតដ៏ធំនៃបាតុភូតទូទៅនៃការពិត សិល្បករហាក់ដូចជាមានអារម្មណ៍ជានិច្ចនូវការគាំទ្រដែលមើលមិនឃើញពីប្រជាជន ការចូលរួមយ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួនរបស់ពួកគេ។

សម្រាប់ជាងចម្លាក់ជាច្រើន ជាពិសេសយុវជន ការងារនៅលើវិមានបែបនេះ គឺជាដំណាក់កាលថ្មីមួយក្នុងការងាររបស់ពួកគេ ដែលជាជីវិតពិត និងសាលាសិល្បៈ ដែលពួកគេមិនគ្រាន់តែឈានដល់កម្រិតកំពូលនៃជំនាញប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបានរៀនពូកែទៀតផង។ តួនាទីសាធារណៈសិល្បៈ។

ដូច្នេះហើយ​ស្នាដៃ​របស់​ពួកគេ​ដែល​បង្កប់​នូវ​គំនិត​នៃ​ការ​ឃោសនា​ដ៏​មហិមា​នៅក្នុង​ស្នាដៃ​ថ្មី​របស់​វា​។ ដំណាក់កាលខ្ពស់បំផុតត្រូវបានបំពាក់មកុដយ៉ាងត្រឹមត្រូវជាមួយនឹងរង្វាន់ដែលមានឈ្មោះរបស់លេនីនដ៏អស្ចារ្យ ដែលបានព្យាករណ៍យ៉ាងត្រចះត្រចង់សម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈនៃអនាគត សិល្បៈកុម្មុយនិស្ត។

នៅពេលការបោះពុម្ពនេះត្រូវបានបោះពុម្ពរួចហើយ រង្វាន់លេនីនក្នុងវិស័យអក្សរសាស្ត្រ សិល្បៈ និងស្ថាបត្យកម្មឆ្នាំ 1970 ត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់។

រង្វាន់ត្រូវបានប្រគល់ជូនចំពោះស្នាដៃឆ្នើមនៃសិល្បៈបូជនីយដ្ឋាន ស្ថាបត្យកម្ម និងចម្លាក់៖ ក្រុមអនុស្សាវរីយ៍ក្នុងការចងចាំជនរងគ្រោះនៃភេរវកម្មហ្វាស៊ីសនៅសាឡាស្ពីល (អ្នកនិពន្ធ G.K. Asaris, ស្ថាបត្យករ, L.V. Bukovsky, ជាងចម្លាក់, O.N. Zaarchitkameny, J.N. , O.I. Ostenberg, ស្ថាបត្យករ, O.Yu. Skarain, ជាងចម្លាក់, I.A. Strautman, ស្ថាបត្យករ), វិមានសម្រាប់វីរបុរសនៃសមរភូមិ Stalingrad នៅ Volgograd (អ្នកនិពន្ធគម្រោង, ប្រធានក្រុមរចនា E.V. Vuchetich, ជាងចម្លាក់, អ្នកនិពន្ធនៃ គម្រោង Ya.B. Belopolsky, សហអ្នកនិពន្ធ៖ V.A. Demin, ស្ថាបត្យករ, V.E. វិមានអនុស្សាវរីយ៍"Khatyn" (អ្នកនិពន្ធ: Yu.M. Gradov, ស្ថាបត្យករ, V.P. Zankovich, ស្ថាបត្យករ, L.L. Mendelevich, ស្ថាបត្យករ, S.I. Selikhanov, ជាងចម្លាក់) ។

ជាងចម្លាក់ប្រាំបីនាក់បានក្លាយជាម្ចាស់ជ័យលាភីថ្មីនៃរង្វាន់លេនីន។

រង្វាន់លេនីន- នៅសហភាពសូវៀត ទម្រង់មួយក្នុងចំណោមទម្រង់ខ្ពស់បំផុតនៃការផ្តល់រង្វាន់ដល់ពលរដ្ឋសម្រាប់សមិទ្ធិផលសំខាន់ៗបំផុតក្នុងវិស័យវិទ្យាសាស្ត្រ បច្ចេកវិទ្យា អក្សរសាស្ត្រ សិល្បៈ និងស្ថាបត្យកម្ម។

ការពិចារណាលើស្នាដៃដែលបានដាក់ជូនសម្រាប់រង្វាន់លេនីន និងការសម្រេចចិត្តលើការផ្តល់រង្វាន់ត្រូវបានអនុវត្តដោយគណៈកម្មាធិការសម្រាប់លេនីន និងរង្វាន់រដ្ឋនៃសហភាពសូវៀតក្រោមទីស្តីការគណៈរដ្ឋមន្ត្រីនៃសហភាពសូវៀត។ សេចក្តីសម្រេចចិត្តរបស់គណៈកម្មាធិការកណ្តាលនៃ CPSU និងទីស្តីការគណៈរដ្ឋមន្ត្រីនៃសហភាពសូវៀតស្តីពីការផ្តល់រង្វាន់លេនីនត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុងសារព័ត៌មាននៅថ្ងៃខួបកំណើតរបស់ V.I. អ្នក​ដែល​ទទួល​បាន​រង្វាន់​លេនីន​ត្រូវ​បាន​ផ្តល់​ងារ​ជា “អ្នក​ឈ្នះ​រង្វាន់​លេនីន” និង​បាន​ទទួល​សញ្ញាប័ត្រ ផ្លាកសញ្ញាកិត្តិយសនិងលេខសម្គាល់។ រង្វាន់លេនីនមិនត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់ម្តងទៀតទេ។

ជ័យលាភីក្នុងវិស័យអក្សរសិល្ប៍៖

* Jalil, Musa Mustafovich (ក្រោយខ្នង) - កវីសម្រាប់វដ្តនៃកំណាព្យ "Moabit Notebook" ។
* Leonov, Leonid Maksimovich - អ្នកនិពន្ធសម្រាប់ប្រលោមលោក "ព្រៃរុស្ស៊ី" ។

* Auezov, Mukhtar Omarkhanovich - អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនសម្រាប់វីរភាព "ផ្លូវរបស់ Abai" ។

1. Rylsky, Maxim Faddeevich - សម្រាប់ការប្រមូលកំណាព្យ "Distant Skies" (1959) និង "Roses and Grapes" (1957)
2. Tursun-Zade, Mirzo - សម្រាប់កំណាព្យ "Hasan-arbakesh" (1954), "Moonlight" (1957) និងវដ្តនៃកំណាព្យ "Voice of Asia" (1956)
3. Sholokhov, Mikhail Alexandrovich - សម្រាប់ប្រលោមលោក "Virgin Soil Upturned" (1932-1960)

* Smuul, Juhan - អ្នកនិពន្ធសម្រាប់សៀវភៅ "សៀវភៅទឹកកក" ។
* Stelmakh, Mikhail Afanasyevich - អ្នកនិពន្ធសម្រាប់ប្រលោមលោក "ឈាមមនុស្សមិនមែនជាទឹក" "សាច់ញាតិធំ" "នំបុ័ងនិងអំបិល" ។
* Tvardovsky, Alexander Trifonovich - កវីសម្រាប់កំណាព្យ "លើសពីចម្ងាយ - ចម្ងាយ" ។

* Petrus Brovka - អ្នកនិពន្ធជនជាតិបេឡារុស្សអ្នកនិពន្ធកំណាព្យសម្រាប់ការប្រមូល "ហើយថ្ងៃបានកន្លងផុតទៅ ... " ។
* Chukovsky, Korney Ivanovich - អ្នកនិពន្ធសម្រាប់សៀវភៅ "ជំនាញរបស់ Nekrasov" ។

* Marshak, Samuil Yakovlevich - កវីសម្រាប់សៀវភៅកំណាព្យ "អត្ថបទចម្រៀងដែលបានជ្រើសរើស" ។

* Gonchar, Oles (Alexander Terentyevich) - អ្នកនិពន្ធសម្រាប់ប្រលោមលោក "Tronka" ។
* Shabliovsky, Evgeniy Stepanovich - អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រសម្រាប់សៀវភៅ "T. G. Shevchenko និងជនជាតិរុស្ស៊ី បដិវត្តន៍ប្រជាធិបតេយ្យ. 1858-1861"

* Svetlov, Mikhail Arkadyevich (ក្រោយខ្នង) - កវីអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោន។

* Gafur Gulyam (ក្រោយខ្នង) - កំណាព្យ។
* Mikhalkov, Sergei Vladimirovich - អ្នកនិពន្ធ។

1. Melezh, Ivan Pavlovich - សម្រាប់ប្រលោមលោក "មនុស្សនៅក្នុងវាលភក់" (1961) និង "ដង្ហើមនៃព្យុះផ្គររន្ទះ" (1965)
2. Shaginyan, Marietta Sergeevna - សម្រាប់សៀវភៅអំពី V.I. Lenin: "កំណើតនៃកូនប្រុស" ("គ្រួសារ Ulyanov") (1938, 1957), "The First All-Russian" (1965), "Ticket for History" ( 1937), "មេរៀនបួនពីលេនីន" (1968)
3. Barto, Agnia Lvovna - សម្រាប់សៀវភៅកំណាព្យ "សម្រាប់ផ្កានៅក្នុង ព្រៃរដូវរងា"(1970) ។ (ពានរង្វាន់សម្រាប់ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈសម្រាប់កុមារ)

1. Simonov, Konstantin (Kirill) Mikhailovich - សម្រាប់រឿងភាគ "The Living and the Dead" ("The Living and the Dead" (1955-1959), "ពួកគេមិនមែនជាទាហាន" (1960-1964), " រដូវ​ក្ដៅ​មុន(1965-1970))

1. Avijus, Jonas Kazys - សម្រាប់ប្រលោមលោក "បាត់បង់ឈាម" (1970)
2. Markov, Georgy Mokeevich - សម្រាប់ប្រលោមលោក "ស៊ីបេរី" (1969-1973)

Maxim Tank (Skurko Evgeniy Ivanovich) - សម្រាប់សៀវភៅកំណាព្យ "Narochansky Pines" (1977)
. Chakovsky, Alexander Borisovich - សម្រាប់ប្រលោមលោក "Blockade" (1968-1975)

* Brezhnev, Leonid Ilyich, អគ្គលេខាធិការគណៈកម្មាធិការកណ្តាលនៃ CPSU, - សម្រាប់ត្រីភាគី " ម៉ាឡាយ៉ា Zemlya", "ក្រុមហ៊ុន Renaissance" និង "Virgin Land", "សម្រាប់ការតស៊ូមិនចេះនឿយហត់ដើម្បីសន្តិភាព"

1. Dumbadze, Nodar Vladimirovich - សម្រាប់ប្រលោមលោក "ច្បាប់នៃភាពអស់កល្បជានិច្ច" (1978)
2. Isaev, Egor Aleksandrovich - សម្រាប់ duology កំណាព្យ "តុលាការនៃការចងចាំ" (1962), "ចម្ងាយនៃការចងចាំ" (1976-1977)

1. Bazhan Mikola (Nikolai Platonovich) - សម្រាប់សៀវភៅកំណាព្យ "សញ្ញា" (1979)

1. Karim, Mustai (Karimov Mustafa Safich) - សម្រាប់រឿង "A Long, Long Childhood" (1974-1978) និងសោកនាដកម្ម "Don't Throw Fire, Prometheus!" (១៩៧៦)

1. Bykov, Vasily Vladimirovich - សម្រាប់រឿង "សញ្ញានៃបញ្ហា" (1982)
2. Vasiliev, Ivan Afanasyevich - សម្រាប់សៀវភៅអត្ថបទ "ការទទួលយកគំនិតផ្តួចផ្តើម" (1983) អត្ថបទ "សរសើរដល់ផ្ទះរបស់អ្នក" "ត្រឡប់ទៅដី" (1984) "សំបុត្រពីភូមិ" ។ (ពានរង្វាន់សម្រាប់ការងារសារព័ត៌មានសិល្បៈ)

1. Kuliev, Kaisyn Shuvaevich (posthumously) - សម្រាប់ វិភាគទានឆ្នើមវ អក្សរសិល្ប៍សូវៀតប្រភពដើមនៃសិល្បៈ និងការអភិវឌ្ឍន៍ ប្រពៃណីប្រជាប្រិយនៅក្នុងជីវិតខាងវិញ្ញាណនៃសង្គមនិយម