Boldino's lisas Puškin väikestele tragöödiatele veel ühe uuendusliku tsükli, kuid proosas - "Jutud surnud Ivan Petrovitš Belkinist" (1830). See on lüürilise poeedi ja romaani autori väga oluline liikumine värsis draama ja “alandliku proosa” suunas, mis võimaldas Puškinil vabamalt ja objektiivsemalt luua, laiendada teemaderingi, süvendada tegelaste arengut, anda ruumi uutele kangelastele ja päris tõelisele “eluproosale”, kasutada enesekindlamalt paroodiat ja satiiri, värskendada proosajutustuse ja -draama keelt. Samal ajal lahkus luuletaja romantismist, kuigi hindas paljusid selle saavutusi ja säilitas need igavesti.
Väikesed tragöödiad olid maailmadraama stseenid, "Belkini lugu". lahke naeratus ja rääkis sellest huumoriga kaasaegne Puškin Venemaa ja selle elanikud. Vene elu muutus 1830. aastatel, inimesed, nende tegelased ja ajalooline kogemus. Tegelikkus tundus karm ja tõeline, romantilised kangelased ja selles polnud enam kohta illusioonidel. Kuid elu läks edasi ja tavalisel inimesel oli õigus selles oma kohale, isiklikule õnnele. “Belkini lugudes” läheb Puškin lahku oma värssromaani romantilisusest ja lüürilisusest, romantikutest Oneginist ja Lenskist ning hakkab “alandlikus proosas” kirjutama tõelise dekabristijärgse Venemaa tavainimestest, nende lootustest, armastusest, kannatused, pettumused, igapäevased tragöödiad, koomilised seiklused. Seejärel jätkati seda vestlust " Pronksist ratsanik"Ja" Kapteni tütar“, kus tavalised inimesed kohtuvad ajaloo ja saatusega ning näitavad oma väärikust ja “lihtsat ülevust” (Gogol).
Küps Puškin võttis Boldino sügisel esialgsed tulemused kokku ja lõi seetõttu nii kiiresti ja viljakalt. Vene proosas valitses tol ajal kujundlik värvikas stiil tulihingelise romantilise A. A.-Marlinski vaimus ning Puškini lood tundusid paljudele kriitikutele ja lugejatele nende tavaliste vene lugude ja nende tegelaste olemusliku keerukuse taga keerulised süžeed ja jutustaja kunst polnud näha , proosatsükli ülesanded, autori põhiidee. Leo Tolstoi pidas seda kõike silmas, kui ütles, et Puškin "liigutas vormis edasi".
Lugude autor on küll alandlik Belkin, kuid need on kirjutanud suur kirjanik-mõtleja. Pärast nende lugemist rõõmustas Tolstoi: "Suured luuletajad Puškin viisid selle esemete jaotuse harmoonilise õigsuse täiuslikkuseni." Autor ise ütles: “Täpsus ja lühidus on proosa esimesed eelised. See nõuab mõtlemist ja mõtlemist – ilma nendeta pole säravatel väljenditel mingit eesmärki. "Belkini lugude" kallal töötades tõi Puškin välja ühe oma peamise ülesande: "Me peame andma oma keelele rohkem vabadust (muidugi vastavalt selle vaimule)." Ja kui lugude autorilt küsiti, kes see Belkin on, vastas Puškin: "Kes ta ka poleks, lugusid tuleb kirjutada nii: lihtsalt, lühidalt ja selgelt."
Kuidas "Belkini lood" välja mõeldud ja kirjutatud? Puškin kirjutas oma sõbrale P. Pletnevile: „Te ei kujuta ette, kui lõbus on pruudi eest põgeneda ja isegi luuletada maha istuda... Kirjutasin proosas 5 lugu, millest Baratõnski naerab ja kakleb. ” Millised rõõmsalt kirjutatud lood need on, mis teevad kinnise, alatiseks kurb luuletaja Baratõnski? Need on "imelised naljad" lõbusad lood, neis on tunda mõistuse rõõmsat kelmikust, vene huumorit, lahket mõnitamist ning kalduvust satiiri ja paroodia vastu. Mis ei välista sugugi mõtete olemasolu, Puškini sügavust ja tõsidust teemade ja tegelaste arengus.
Asi on aga selles, et Puškin loobub teadlikult nende lugude autorlusest ja annab selle üle Ivan Petrovitš Belkinile, fiktiivsele isikule ja isegi surnud isikule. Ta oli tasane, aus, lahke noormees, pensionil ohvitser ja maaomanik, kes sai oma algharidus küla sekstonist ja tundis vabal ajal huvi kauni kirjanduse vastu. Kõigi Fonvizini “Aluskasvu” lugude epigraaf rõhutab Ivan Petrovitši rahvuslikkust ja lihtsust (kui mitte öelda lihtsust). Ta kogus need “lihtsad” lood kokku ja pani need erinevatelt jutustajatelt kirja (neid on eessõnas nimetatud), töödeldes neid vastavalt oma oskusele ja äranägemisele. Seega Puškin on nagu tõeline autor Lugu on peidetud kahekordse lihtsameelsete jutustajate ahela taha ning see annab talle suurema jutustamisvabaduse, loob märkimisväärseid võimalusi komöödiaks, satiiriks ja paroodiaks ning võimaldab samas väljendada oma suhtumist neisse lugudesse.
See tähendab, et "Belkini jutud" räägitakse lihtsate meelelahutuslike lugudena tavalised inimesed lihtne auaste ("Undertaker" ütleb ametnik B.V.) ja nende autor-koguja on samast keskkonnast pärit väike mees. Nende taga ja nende kaudu on näha rohujuuretasandit, lihtsat, rahva Venemaa tema tegelike muredega, igapäevaeluga.
On selge, et see elu on hämar ja raske, täis muresid, ärevust, tülisid naabrite ja võimudega, mitmesuguseid rõhumisi ja bürokraatlikke kuritarvitamisi, pettusi ja türanniat ning nõuab igapäevast kurnavat nende Venemaa tavaliste takistuste ületamist. Ja see reaalsus on kaugel kõrgetest ideaalidest ja ilus, tugevad kangelased romantism. Külm kliima, tohutud harimata ruumid, pärisorjus ja üldine korralagedus, ülevalt alla seadusetus, mõisnik ja bürokraatlik rõhumine, võimu kuritarvitamine ja igavene ebaõiglus, stabiilsuse puudumine ja miljonite inimeste inimväärse eksistentsi tagatised - see kõik on vene elu, määrab ära lugude tegelaste elu ja teadvuse. Kuid läbi elu tahavad need lihtsad inimesed olla õnnelikud, tahavad oma lähedastele head elu, võitlevad sellise elu, inimväärse eksistentsi, austuse oma kohusetundliku töö ja isiksuse eest. See tõmbas Puškini selle demokraatliku teema juurde, mida ta arendas edasi samas Boldinos, 1833. aastal, jutustades "Pronksratsutajas" tavaline lugu vaene Jevgeni.
Ivan Petrovitš Belkini lugusid lugedes meenub A. N. Ostrovski näidendi tabav pealkiri - "Tõde on hea, aga õnn on parem." See on vene keel rahvatarkus ja sajanditepikkune kogemus, mis on hästi teada üllasele "alaealisele" Belkinile. Tema lugude, kogu nende tsükli teema on õnne mees rahvaarusaamas. Seal on maist tarkust, igapäevase käitumise reeglid, üldtunnustatud moraal, lihtne vajadus. Need on kirjas katekismustes ja ettekirjutustes, kuid nende järgimine ei vii alati eduni, muidu oleks taevas juba ammu Venemaa pinnale tulnud. See on vajalik, et saatus annaks inimesele õnne, et asjaolud saaksid edukalt kokku tulla. Belkini lood näitab, et ei lootusetuid olukordi, peate õnne nimel võitlema ja see on olemas, isegi kui see on võimatu.
Loos "Lask" peategelane Silvio pärines romantismi möödunud ajastust. See on kena, tugev, julge mees, kellel on kindel, kirglik iseloom ja eksootiline mittevene nimi, mis meenutab salapäraseid ja saatuslikke kangelasi romantilised luuletused Byron ja noor Puškin. Kuid ta peab teenima armee husaarirügemendis igavas provintsis, raske on sõuda vene keeles, juua, mängida kaarte mitte eriti tarkade ja haritud ohvitseridega, võidelda kahevõitluses, kuni uhke Silvio kohtus ja astus ebavõrdsesse võitlusse. nägus, rikas ja üllas kolleeg, kes oli õnnelik kõiges - teenistuses, auastmes, rahas, kaartides, armastuses, isegi surmani peetud duellis. Ja vaesel ja alandlikul vapral Silviol oli vaid suurepärane, kuid tavaeluks halvasti sobiv püstoliga täpsuslaskmise kunst. See on ebavõrdsus, mis viib ebaõnneni.
Ja nii veetis suur tulistaja kogu oma elu, püüdes õnne enda poole pöörata, oma saatust muuta, krahvile kätte maksta ning kaitsta oma ülimuslikkust ja väärikust. Ta on üksildane romantik ning kõik tema vahendid ja meetodid on suurejoonelised, saatuslikud, romantilised: kättemaks, edasi lükatud duell, ootamatu ilmumine püstolitega õnnelikule krahvile, uus surelik duell ja topeltlask pildile, pannes kaunilt lõpp sellele loole. Silvio kaitses oma väärikust krahvi püstoli all, astus üle tema traagilisest romantilisusest ja andestas heldelt vaenlasele.
Kuid uues vene igapäevaelus pole sellel eksootilisel romantikul enam kohta ja Silvio teeb oma viimase kangelastegu- osaleb kreeklaste vabastamisülestõusus ja hukkub lahingus türklastega. Puškin parodeerib siin tolle aja kohta levinud romantilist lugu, kuid lugu vapra visast võitlusest uhke mees oma õnne ja väärikuse pärast osutus ta väga realistlikuks ja tõsiseks.
Loos "Blizzard"Žukovski romantiline ballaad on parodeeritud: ebavõrdne armastus, vanemlik keeld, öö, talv, lumetorm, salapulm kauges kirikus, kelk mööda lumist teed, mis kannab rikka pruuti vaesele peigmehele, saatuslik segadus, peigmehe surm. Rajooni aadlik Marya Gavrilovna võitleb oma õnne eest skeemide järgi Prantsuse romaanid Ja Saksa ballaadid. Kuid kõikjal võidab reaalsus romantilise raamatuskeemi ja kumab sellest läbi: rikas pruut põgeneb kodust soojas kapuutsis, ehtekarp ja kaks kimpu, julmad vanemad lepivad kergesti ebavõrdne abielu, vaene peigmees sureb Borodino lahingus saadud haavadesse; Kaasaegse imeline kirjeldus sellest suurest Venemaa võidust ja meie kangelasvägede, rõõmsate vene naiste tagasitulekust, uue elu ja armastuse kihistusest. Päris elu on rikkam ja huvitavam kui romantiline ballaad, see täiendab ja parandab seda pidevalt. Samas on ta ka palju karmim ja proosalisem. Ja Marya Gavrilovna leiab lõpuks oma tõelise saatuse. Elu on juhuste kuningriik. Vana koomiline segadus kosilastega viib loo kangelanna uue, raskelt võidetud õnneni.
IN "Ettevõtja" Puškin naasis taas Mozarti ooperi Don Giovanni juurde. Adrian Prohhorov kutsub ka surnuid endale külla, kuid see ootamatu pidu matusemajas ei ole seotud armuseiklustega, vaid tema sünge käsitööga, mis viib igapäevase suhtlemiseni surma ja surnutega. See tähendab, et Puškin läheneb siin igapäevaselt ja isegi koomiliselt ootamatult väga tõsisele teemale "Pidu katku ajal". Elav inimene pühendab end surmale, matustele, surnutele, ta solvub elavate etteheiteid kuuldes ja kutsub oma surnud kliente kergesti oma majapidudele. Mozarti ooper ja õudusjutte romantikud.
Kuid kõik need romantilised õudused on igapäevased, neist on saanud tavaline Peterburi elu, elukutse ja kaubanduse osa. Matja kulak-kaupmehehing on kurbades ametites nii jämedaks muutunud, et ei tunne isegi õudust võõraste külaliste ilmumisel. Adrian mäletab vaid, mis kategoorias ja millistesse kirstudesse ta nad mattis, milline oli tema kasum. Ja surnu ilmumine ei muuda sugugi matja mõtteid, südametunnistust ja elu, oli tal ainult hea meel, kui sai teada, et see oli purjus raske unistus, ning asus rahulikult edasi elama ja sama edukalt oma sünge ametiga tegelema; . Selline on matja õnn, mis võimaldas meil mitte ainult vaadata tema kalgistunud hinge, vaid näha ka maalilist nurka tõelisest Peterburi elust.
"Talupoja noor daam"- väike elegantne sitcom koos prantsuse stiilis riietusega, mis avaneb vene keeles aadlimõisa. Kuid ta parodeerib lahkelt, naljakalt ja vaimukalt kuulsat tragöödiat – Shakespeare’i Romeot ja Juliat. Sest kaks rikast vene naabrihärrat, Muromsky ja Berestov, üks pompoosne anglomaan, teine karune kõige veneliku austaja, on pikka aega tülitsenud mõne pisiasja pärast. Samal ajal on nende armastatud lapsed, noored kaunid Aleksei Berestov ja Liza Muromskaja, ühevanused ja rikkad pärijad. läbivalt maist tarkust nad peaksid abielluma ja ühendama oma isade varanduse ja maad.
Seda takistab aga kangekaelne Vene vaen lihtne lahendus, ning noored peavad salaja kohtuma ja teineteisesse armuma läbi keeruka komöödia ja maskeraadi, milles noor daam Liza riietatakse talupoeg Akulinaks. Nende tõeline õnn ei sõltu aga sellest vaimustavast külaromantikast, vaid nappi täti arglikkusest, kes vana Muromski jahil külmunud maapinnale viskas. Vanad tegid rahu, said sõpradeks ja otsustasid kõik noorte eest. Polnud vaja kõiki neid vodevillide maskeeringuid, kirjavahetust, salajasi armukohtumisi noore peremehe ja kujuteldava taluperenaise vahel. Kõik need uue Romeo ja Julia armastuse keerulised romantilised käigud tühistati lihtsa õnneliku juhuse tõttu. Nende õnn oli tavaline ja selles polnud Shakespeare’i tragöödiat ega romantikat.
"Belkini lugude" tsüklis on keskpunkt ja tipp « Jaamaülem» . Sisuliselt on see oma süžee, väljendusrikkuse, keeruka, mahuka teema ja geniaalse kompositsiooni ning tegelaste endi poolest juba väike, tihendatud romaan, mis mõjutas hilisemat vene proosat ja sünnitas Gogoli loo “Mantel”. Siinsed inimesed on kujutatud lihtsatena ja nende lugu ise oleks lihtne, kui mitmesugused igapäevased asjaolud poleks seda seganud. Kuulsad saksa gravüürid looga kadunud pojast, kes jättis maha oma vana isa, raiskas ära kogu oma raha, läks vaesusse, naasis koju ning kelle lahke isa sai rõõmsalt vastu ja andeks, näitavad, millises suunas loo süžee võiks areneda. Tegevusel on aga täiesti oma tõeline loogika, vastupidiselt tasasele maisele tarkusele ja piibellikule moraaliõpetusele.
Puškin ehitab loo üles kahe saatuse ja tegelase – isa ja tütre – kujunemisele. Jaama ülem Simson Vyrin on vana, austatud (kolm medalit pleekinud lintidel) erru läinud sõdur, lahke ja aus inimene, kuid ebaviisakas ja lihtsameelne, asub auastmetabeli allosas, ühiskonna madalaimal pulgal. redel. Ta pole mitte ainult lihtne, vaid väike mees, keda iga mööduv aadlik võib solvata, karjuda või lüüa, kuigi tema madalam 14. klassi auaste andis talle siiski õiguse isiklikule aadlile. Kuid kõiki külalisi võttis vastu, rahustas ja andis teed tema kaunis ja särtsakas tütar Dunya, neljateistkümneaastane tüdruk.
Kuid see perekondlik idüll ei saanud kesta igavesti ja lõppes esmapilgul halvasti, sest hooldajal ja tema tütrel olid erinevad saatused. Mööduv noor kena husaar Minski armus Dunjasse, teeskles osavalt haigust, saavutas vastastikused tunded ja viis husaarile kohane nutva, kuid vastupanu osutamata neiu troikas Peterburi. Pangem tähele, et ta on üllas ja rikas, teenis Kaukaasias, kapteni auaste pole väike ja kui ta on valves, siis on ta juba kõrge, võrdne armee kolonelleitnandiga. Oluline on ka see, et lahke rõõmsameelne husaar armus lihtsameelsesse hooldajasse.
14. klassi väikemees ei leppinud sellise solvangu ja kaotusega Peterburi, et päästa oma tütar, kelle, nagu Vyrin mitte ilmaasjata uskus, jätab salakaval võrgutaja peagi maha ja ajab välja; tänav. Ja tema väga etteheitev välimus oli oluline edasine areng see lugu tema Dunya saatuse jaoks. Kuid selgus, et lugu on keerulisem, kui majahoidja ette kujutas. Kapten armus oma tütresse ja pealegi osutus kohusetundlikuks, ausaks meheks, et ta punastas petetud isa ootamatu ilmumise peale. Ja kaunis Dunya vastas röövijale tugeva, siira tundega.
Kuid nende lugu oli päris alguses, midagi polnud veel otsustatud ja õnnetu isa naasis suures kurbuses ja murettekitavas ebakindluses oma jaama. Tema kannatused, mida rändurile lihtsas ja ilmekas keeles räägiti, olid tugevad ja siirad. Vanamees jõi end tasapisi surnuks leinast, melanhooliast ja üksindusest ning vaatamata moraliseerivatele piltidele umbes kadunud poeg tütar ei tulnud talle kunagi külla, kadus ega osalenud isa matustel. Tundus, et kõik hooldaja hirmud ja maise tarkuse õppetunnid olid tõeks saanud. Lahke joodik Simson Vyrin mäletas vaid kohalikele lastele, sest too armastas neid ja askeldas nendega.
Kuid Dunya lugu arenes oma loogika järgi. Kauni daami saabumine endisesse postijaama kolme väikese barchati ja musta mopsiga luksuslikul hammasratastega vankril näitas, et Dunya oli kogu selle aja otsustavalt oma õnne nimel võidelnud ja lõpuks võitnud. Me ei tea kõiki takistusi, mille ta ületas. Ilmselgelt oli Minski üllas ja jõukas perekond sellise ebavõrdse liidu vastu, võib-olla ka ilmalik ühiskond ja ta ise oma nooruse tõttu väga abielluda ei tahtnud, pealegi anti luba vahiohvitseri abiellumiseks. suverääni enda poolt, kes vaevalt kiidaks heaks oma tütre abiellumise lihtsa sõduriga.
Kuid särav daam on juba tagasi tulnud. Kurval maakalmistul heitis ta vaikselt oma isa hauale pikali ja "lebas seal pikka aega". See on rahvalik komme viimane hüvastijätt ja meenutus, viimane "Vabandust". Ja me tunneme tema siira leina ja meeleparanduse lihtsat suurust.
Puškin lõi oma Simson Vyrinis hämmastavalt mahuka, tõetruu pildi lihtsast, väikemees ja näitas kõiki oma õigusi isiku tiitlile ja väärikusele. Järsku saad aru, et väikseid inimesi pole olemas, me kõik oleme inimesed. Mul on tohutult kahju sellest alandatud ja solvatud mehest, sest sa näed ja mõistad tema lihtsat kohutavat ebaõnne, tema kannatusi ja pisaraid, tema üksildaseid melanhoolseid, valusaid mälestusi tütrest.
Ja siin mõistame Puškini ja lihtsameelse Ivan Petrovitš Belkini abiga inimliku õnne tõelist hinda. See pole kunagi lihtne ega kerge. Selle eest tuleb kogu aeg võidelda, selle eest peab suutma maksta ja mõnikord on hind inimesele liiga kõrge. Aga elama peab, elu läheb edasi, ka “lihtne” elu tavalised inimesed, millest räägivad Puškini “Belkini lood”.
PÕHIMÕISTED
Romantism.
Realism.
Stiil.
Jutustamine.
Paroodia.
Süžee.
Lugu.
Novella.
Lugude sari.
ARUANDED JA KOKKUVÕTED
V.G. Belinsky Belkini lugudest.
“Belkini lood” kui kunstiline tervik: tsükli poeetika.
Puškini loo žanr.
Simson Vyrin ja Gogoli Akaki Akakievitš.
Romantilise Silvio kuvand filmis “The Shot”.
Žukovski pildid filmis "Blizzard".
Vene Romeo ja Julia: "Talupoja noor daam".
Belinsky V.G. Artiklid Puškinist.
Berkovsky N.Ya. Artiklid kirjandusest. M.-L., 1962.
Gukovsky G.A. Puškin ja realistliku stiili probleemid. M., 1957.
Maimin E.A. Puškin. Elu ja kunst. M., 1981.
Puškini entsüklopeedia. M., 1999.
&koopia Vsevolod Sahharov. Kõik õigused kaitstud.
Belkini lood on viiest loost koosnev kogumik, mille on kirjutanud A.S. Puškin. Vaatamata stiilide erinevustele on neil kõigil nn õnnelik lõpp. Väidetavalt räägiti kõik need lood Ivan Petrovitš Belkinile aastal erinev aeg ja erinevad inimesed.
Lask
See lugu kasutab keerulist narratiivkompositsiooni. Selle loo rääkis Belkinile kolonel I.L.P.
Autor kasutas selles keerulist kompositsiooni. Esiteks algab lugu kolonelist, esimeses osas noorest ohvitserist, kes teenis pealinnast kaugemal asuvas üksuses. Ta tutvustab lugejale loo peategelast, teatud Silviot. See on umbes kolmekümne viie aastane ja väga romantilise välimusega mees. Lahkumiseks valmistudes räägib Silvio oma elust ja sellest peamine eesmärk teie olemasolust. Ajateenistuse ajal husaarirügemendis. Ta kakles ohvitseriga, kes suutis igal sammul oma uhkusele haiget teha. See ohvitser oli pärit jõukast krahviperest. Silvio ise tundis, et see ohvitser on temast kõiges üle. Tüli kasvas kakluseks ja lõppes duelliga. Silvio mõistis, et see ohvitser oli suurepärane tulistaja ja võib ta kergesti tappa. Esimene löök oli vastasele. Ohvitser tulistas Silvio mütsi läbi. Samas käitus ta nii ükskõikselt, et Silvio mõistis: see mees ei karda surma, ta on ükskõikne oma olemasolu suhtes ja on valmis surmaga mängima. Ta sõi kirsse, sülitades kaevu välja. Siis otsustas Silvio oma võtet mitte teha, vaid lükkas selle hilisemaks.
Silvio läks peagi pensionile. Ja ta asus sellesse kohta elama. Ta jälgis mitu aastat oma võlgniku elukäiku, lihvis laskeoskusi sedavõrd, et suutis kärbse kuuliga vastu seina ajada. Ja siis saabus päev, mil ta sai teada, et tema vaenlane on õnnelik ja abiellub. See oli tema äkilise lahkumise põhjus.
Mõni aasta hiljem läks ta pensionile kolonel I. L. P. auastmes. Ta asus elama peremõisale ja juhtis rajoonimaaomaniku elustiili. Saanud koos abikaasaga teada uue naabri tulekust, otsustas I. L. P. teha viisakusvisiidi naabrite juurde ja tutvuda omanikuga. Siin kuulis ta selle loo jätku.
Krahv, koloneli naaber, osutus Silviole väga vastaseks. Ühel päeval tuli Silvio tema majja, et lasta end lasta. Ta lubas vastasel end uuesti tulistada. Kuul tabas pilti seinale. Krahv oli närvis. Ta ei tahtnud, et tema noor naine oleks kakluse tunnistajaks. Silvio nautis oma muljet, tulistas maalile samasse kohta, kus krahv oli tulistanud, ja lahkus.
Maal rippus jätkuvalt krahvi seinal, meenutades seda kohutavat juhtumit. ().
Blizzard
Blizzard on üks kolmest loost, mille räägib neiu K.I.T. Maaomaniku R. tütar Marya Gavrilovna oli armunud armee lipnik Vladimir Nikolajevitšisse. Nad pidasid kirjavahetust, kohtusid metsas ja Vladimir Nikolajevitš veenis Marya Gavrilovnat koos temaga põgenema. Ta pidas isegi preestriga vandenõu, et nendega salaja abielluda.
Sel päeval oli tugev lumetorm. Marya Gavrilovna saabus kirikusse ja Vladimir Nikolajevitš eksis, nagu oleks ta kuratlikkus sõitis mööda põldu ringi. Ta jõudis kirikusse alles hommikul.
Samal hommikul tuli Marya Gavrilovna laua taha nagu tavaliselt, kuid õhtuks jäi ta haigeks. Keegi ei saanud kunagi teada, et noort daami pole öösel kodus. Marya Gavrilovna põletas oma vanematele saadetud kirjad, kõik vandenõulased hoidsid keeled kinni, kuid deliiriumis kutsus tüdruk sageli Vladimir Nikolajevitši nime. Ja siis otsustas isa, kes seni oli vaesest mõisnikust keeldunud, abiellumisega nõustuda. Kuid Vladimir Nikolajevitš kirjutas poolhullu kirja, millest haige tüdruku vanemad midagi aru ei saanud ja peagi said nad teada, et peigmees läks sõtta. See oli 1812.
Vladimir Nikolajevitš suri sõjas ja suri ka Gavrila Gavrilovitš. Marya Gavrilovna jäi kõigi valduste pärijaks ja hoolitses oma ema eest.
Kangelased olid sõjast naasmas ja seal, kus sõjaväelased ilmusid, pidid tsiviilisikud alandlikult taganema. Ka Marya Gavrilovnal oli selline fänn. Nad armusid teineteisesse, kuid...
Ühel ilusal päeval tunnistas Burmin Marya Gavrilovnale, et on abielus, kuid ta ei mäletanud, kellega või kus ta abiellus. Õnneliku juhuse läbi osutus selleks Marya Gavrilovna ise. Kui Vladimir Nikolajevitš öösel halva ilmaga ära eksis, sõitis Burmin kirikusse. Teda lõbustas praegune olukord, ta ei rahustanud kedagi, et ta pole see, keda nad ootavad. Ta oli abielus ja kui preester kutsus mehe ja naise suudlema, nägi Marya Gavrilovna, et tegemist on teise inimesega. Seejärel põgenes Burmin kirikust ja Marya Gavrilovna naasis koju. ()
Undertaker
Selle gooti loo rääkis Belkinile ametnik B.V.
Kirstumeister Adrian Prohhorov ostis endale Nikitskaja tänavale maja, mis oli avaram kui tema kunagine kodu. Tema juurde tuli naaber sakslane ja kutsus ta hõbepulma. Matusekorraldaja võttis kutse vastu. Järgmisel päeval läks ta koos perega külla.
Kui kõik olid paraja koguse joonud, olid kõik rõõmsas tujus, üks külalistest, pagar, soovitas juua “Nende terviseks, kelle heaks me töötame”. Ainult vaene matusekorraldaja ei saanud juua "oma surnute terviseks". Seetõttu tundus valvuri Yurko märkus talle solvav ja solvav. Koju naastes lubas ta, et kutsub majapidudele mitte naabreid, vaid oma surnuid. Ise surnud purjus, jäi magama.
Kuid öösel äratati ta teatega, et kaupmees Tryukhin on surnud. Olles oma äri lõpetanud ja koju naasnud, nägi ta, et inimesed, kelle ta kunagi oli matnud, jalutasid tema tubades ringi. Külaliste hulgas oli erru läinud seersant Kurilkin, kellele matja müüs oma esimese kirstu, jättes männist kirstu tammepuust. Adrian lükkas hirmust eemale Kurilkini luustiku, mis kukkus ja lagunes. Surnute seas kostis nurin. Adrian ise minestas otse pensionile läinud seersandi luude peale.
Järgmisel hommikul päikesevalguses toas ärgates ning oma naist ja tütreid köögis askeldamas nähes mõistis matmiskorraldaja, et kõik, mida ta nägi, oli vaid unenägu. Kohe sai selgeks, et Tryukhina oli elus ja terve ning tal polnud plaanis surra.
Loo “Jaama valvur” süžee rääkis Belkinile niminõunik A.G.N. See on lugu jaamaülemast ja tema tütrest Dunast, kellega noor ametnik kohtus oma esimesel visiidil jaama. Ta oli elav, seltskondlik ja energiline tüdruk. Simson Vyrin oli oma tütre üle ülimalt uhke ja armastas teda nagu isa.
Teisel jaamakülastusel, kolm aastat hiljem, sai A.G.N majahoidjalt teada, et Dunya oli meelitatud teatud husaar Minski poolt ja viidud Peterburi. Tüdrukut nähes jäi husaar kohe haigeks ja lamas kolm päeva hooldaja voodil. Ja siis ta ootamatult toibus ja valmistus teele minema. Ilmselt veenis ta "haigena" tüdrukut koos temaga põgenema.
Hooldaja Simson Vyrin võttis isegi puhkuse ja läks jalgsi pealinna oma tütart tagasi tooma. Ta leidis nii Minsky kui ka Dunya, kuid Minsky ei lubanud isal isegi tütrega rääkida.
"Talupoja noor daam"
“Talupoja noor daam” on Belkini teine lugu, mis põhineb neiu K.I.T. lool. Selle loo süžee on vodevill – maskeeringute ja huumoriga.
Maakonnas elasid kaks naabrit, kes üksteisele ei meeldinud. Ühel oli tütar, teisel poeg. Berestov ei mõistnud Muromsky anglomaaniat ja mõistis ta hukka. A head naabrid nad edastasid Berestovi sõnad Muromskile nii moonutatud kujul, et ta ei saanud muud teha, kui vihata oma ligimest.
Berestovi poeg lõpetas ülikooli, tuli külla õppimisest pausi tegema ja seejärel ajateenistusse astuma. Kuid Berestov ei tahtnud poega lahti lasta. Noor Berestov oli abikõlblik bakalaureus. Piirkonna noored daamid läksid temast hulluks ja jutustasid erinevaid ümber romantilisi lugusid tema kohta.
Ka Muromsky tütar Liza huvitas noore Berestovi kohta räägitu ja soovis iga hinna eest temaga tuttavaks saada. Õuetüdruk Nastja ütles, et Berestov oli “üllatavalt hea välimusega, nägus... Sihvakas, pikk, üle põse punetav...”. Nastja rääkis Lisale, kuidas noort Berestovit näha.
Lisa õmbles pärisorjade abiga endale talupoja kleidi ja järgmisel päeval läks ta metsa Berestovi küla poole, kus, nagu Nastja ütles, armastas ta jalutada. Noored meeldisid üksteisele ja hakkasid metsas kokku saama. Nii möödus suvi, sügisene soe aeg. Noored olid teadlikud, et nende vahel on ületamatu lõhe. Berestov uskus, et see lõhe oli klass ja Liza teadis oma isade vaenust.
Ühel päeval põrkasid Berestov ja Muromsky kõndides kokku. Ja heakommeliste inimestena olid nad sunnitud üksteist tervitama. Kuid sel hetkel viskasid Berestovi poisid jänese välja. Kõristate, karjete ja haukuvate koerte müra hirmutas Muromski hobust. Ta kandis seda ja peremees kukkus. Nad aitasid ta üles ja mära peale. Berestov kutsus Muromsky enda juurde. Nii tegid naabrid rahu. Muromsky kutsus viisakuse märgiks Berestovi ja tema poja enda juurde.
Liza, kes ei tahtnud, et noor Berestov teda ära tunneks, kasutas oma guvernant lubivärvi, mille peale preili Jackson solvas oma õpilase peale. Lisa ei näinud välja nagu ta ise. Ta oli "naljakas ja hiilgav" oma ema teemantides, kunstlike lokkide nagu Louis'l ja tumedate silmadega. Ja muidugi ei tundnud Aleksei teda ära. Lisaks tootis ta noor mees ebameeldiv mulje.
Vahepeal otsustasid leppinud naabrid oma lastega abielluda. Noor Berestov, kes armastas oma Akulinat, keeldus kategooriliselt abiellumisest. Ja ühel päeval tuli ta Lisa juurde, et veenda teda ka pulmast loobuma. Lisa ei oodanud teda, kui ta ootamatult oma tuppa astus ja noores daamikeses oma Akulina ära tundis. ().
Nii see on kokkuvõte"Belkini lood". Kuid ärge jääge sellega rahule, lugege neid suurepäraseid A.S. Puškin!
Tsükli “Jutud varalahkunud Ivan Petrovitš Belkinist” lõi A. S. Puškin väga lühiajaline(september – oktoober 1830). See kuulub luuletaja loomingu kuulsasse viljakasse perioodi - Boldino sügisesse.
I. P. Belkin
Autori sissejuhatuses “Kirjastajast” esitab Puškin väljamõeldud üksikasju I. P. Belkini elust. Ta oli ebatavaliselt lahke ja pehme mees kellel pole aimugi põlluharimisest. Pärast pensionile jäämist asus ta elama oma valdusse ja alustas kirjanduslikku tegevust.
Omaniku noorust ära kasutades läksid talupojad täiesti käest ära. “... kogenematuse ja pehme südamega,” jäi talu lõpuks lagunema. Belkin ei pööranud sellele tähelepanu. Kõik vaba aeg ta luges, kuulas kojamehe jutte, rääkis oma parima sõbraga.
Ivan Petrovitš suri ootamatult enne kolmekümneaastaseks saamist. Ta jättis maha palju kasutuid käsikirju, millest mõned moodustasid "Belkini jutu".
Lahkunu sõbra sõnul on kogu lugu " enamjaoltõiglane ja tema (Belkin) kuulnud paljudelt inimestelt.
Tsükli ülevaade
A. Lask
Lugu on lugu sõjaväeohvitser Silviost, kes on kuulus oma laskeoskuse ja meelekindluse poolest. Ühel päeval üllatas ta oma kaaslasi, keeldudes duellis osalemast, mida peeti arguse märgiks.
Silvio selgitab jutustajale oma käitumise põhjust. Nooruses pidas ta duelli. Vaenlane tabas mööda ja Silvio lükkas lasu edasi. Ta ootab endiselt õiget hetke kättemaksuks, mistõttu ei saa ta oma elu ohtu seada.
Mõni aasta hiljem sai autor selle loo lõpu teada. Silvio nõudis duelli jätkamist, kui tema endine vastane edukalt abiellus. Krahv eksis taas, kuid Silvio ei tulistanud, olles rahul segaduse ja vaenlase hirmuga.
b. Blizzard
Lugu, milles pime juhus mängib suurt rolli. Vaene vanemohvitser Vladimir Nikolajevitš kavatses salaja abielluda oma armastatud tüdruku Marya Gavrilovnaga. Põgenemise ööl oli tugev lumetorm. Eksinud Vladimir hilines kirikusse ja Marya Gavrilovna abiellus kogemata võõraga.
Mõni aasta hiljem kohtus Marya Gavrilovna kolonel Burminiga. Ta tunnistas naise vastu armastust, kuid teatas, et on juba abielus tundmatu naisega. Pärast koloneli lugu selgub, et ta oli juhuslik peigmees, kellega Marya Gavrilovna kunagi abielus oli.
V. Undertaker
Lühike humoorikas lugu kirstumeister, kellele sisse õudusunenägu tema "kliendid" - surnud - tulid külla.
Kurb lugu väikeametnikust Simson Vyrinist. Hooldaja elas koos oma ainsa armastatud tütre Dunyaga. Jaamast läbinud kapten võttis Dunya pettusega kaasa. Tütre tagasisaamise katsed ei viinud kuhugi. Simson kaotas elu mõtte, hakkas jooma ja suri peagi. Kahetsev Dunya jäi oma isa elusalt leidma.
d. Noor talunaine
Sarja kõige naljakam ja rõõmsameelsem lugu. Noor daam Liza teeskleb talunaist Akulinat, et kohtuda naabermõisniku Aleksei pojaga. Salakohtumised viivad vastastikuse armastuseni. Saanud teada, et isa kavatseb ta abielluda oma naabri tütre Lisaga, läheb Aleksei naabermõisasse, et seda abielu takistada. Seal saab ta ootamatult teada, et tema armastatud Akulina on Lisa.
"Belkini lugude" peamine tähendus ja ideed
Puškin püüdis näidata Venemaa elust laia pilti, hõlmates erinevate klasside esindajaid. Esiteks on ta huvitatud elamisest konkreetsed inimesed, mitte nende klassikuuluvus.
Positiivne või negatiivne inimlikud omadused ei sõltu õilsusest ja rikkusest. Filmis “Lask” äratab aadlik Silvio õilsus ja julgus imetlust. "Lumetormis" tunneb siirast kaastunnet armunud noorte tragöödia vastu, mille põhjuseks oli Vladimiri vaesus. „Jaamaagendis” on autori sümpaatiad selgelt praktiliselt jõuetu madalamate ametnike klassi poolel. Üleüldine humoorikas lugu “The Undertaker” paneb mõtlema põlatud elukutse esindajate kahetsusväärse saatuse üle, kellele võidakse mõnitamise peale juua “surnute terviseks”. Sünge töö viib selleni, et "Adrian Prokhorov oli tavaliselt sünge ja mõtlik."
Klassipiiride tagasilükkamine ilmneb kõige selgemalt teoses "Talupoja noor daam". Pärisorja Nastja on aadlinaise Lisa parim sõber. Aleksei jaoks pole vahet, et tema armastatu on lihtne talunaine. Naise nimel on ta valmis kõigest loobuma ja "elama oma tööst". Oma aja kohta romantiline unistus andis tunnistust sellest, et kitsad klassipiirid saavad tulevikus paratamatult ületatud.
Proosatsükli “Belkini lugu” kirjutas A. S. Puškin kuulsas “ Boldino sügis"1830 ja avaldati seejärel anonüümselt. Boldinist naastes tutvustas Puškin Baratõnskile lugusid. "Baratõnski naerab ja kakleb," kirjutas ta varsti pärast seda naljaga pooleks Pletnevile.
See Puškini tsükkel koosneb eessõnast ("Kirjastajalt") ja viiest loost: "Lask", "Tumm", "Alustaja", "Jaamaülema" ja "Noor daam-talupoeg".
Puškin "Belkini lood - kirjastuselt"
Tsükli eessõnas ütleb Puškin, et väidetavalt oli lugude autor nüüdseks surnud Gorjuhhini külas sündinud noormees Ivan Petrovitš Belkin. Pärast vanemate surma lahkus ta teenistusest Jäägri rügement ja naasis selle pärandi juurde. Väljamõeldud Belkinil puudusid majanduslikud võimed ja ta hävitas peagi mõisa. Kuid ta näitas üles erakordset kalduvust naissoost, samuti meelelahutuseks kuulamine ja salvestamine elulugusid. Puškini sõnul suri Belkin 1828. aasta lõpus "külmapalavikusse, mis muutus palavikuks". Tema lugusid pakutakse nüüd lugejatele kui "monumenti õilsale mõtteviisile ja liigutavale sõprusele".
Puškin "Belkini jutud – lask"
Kolleegid rügemendis jumaldavad ringjuhti, kaklejat ja osavat laskurit Silviot. Kuid tal on rivaal – äsja tuvastatud noor krahv rikas perekond, mis naistele rohkem meeldib ja mida kulutab rohkem raha sõprade peal. Nendevaheline rivaalitsemine viib duellini. Vaenlane läbistab Silvio mütsi oma kuuliga tema otsaesist vaid tolli kaugusel ja seisab siis püstoli all ning sööb rahuliku põlgusega kirssi.
Raevunud Silvio keeldub praegu tulistamast ja veenab oma vaenlast andma talle tulistamisõigust tema enda valitud hetkel. Ta põleb mitu aastat sünge kättemaksuhimu, oodates hetke, mil krahv surra ei taha. Lõpuks saab Silvio teada: tema rivaal abiellus just kauni tüdrukuga. Ta läheb külla krahvi juurde ja nõuab pooleli jäänud duelli lõpetamist. Vaenlase edasiseks alandamiseks lubab Silvio tal teist korda tulistada.
Krahv jääb jälle vahele, tabades toa seinal rippuvat pilti. Tema noor naine jookseb müra peale sisse ja kukub Silvio jalge ette, paludes tal oma meest mitte tappa. Naudides vastase segadust ja kartlikkust, keeldub Silvio teda tulistamast. Välja minnes tulistab ta seinal olevat pilti – ja tabab täpselt krahvi kuuli jäetud märki.
Puškin. Lask. Audioraamat
Puškin "Belkini lood – lumetorm"
Noored aadlikud, mõisanaabrid Maša ja Vladimir armastavad üksteist. Kuid nende abiellumist takistavad Masina vanemad. Vladimiri ettepanekul otsustab Maša öösel kodust põgeneda, et kohtuda lähedalasuvas kirikus oma kihlatuga, seal abielluda ning seejärel isa ja ema silmitsi seista fait accompliga.
Põgenemine toimub talvel, kohutava lumetormi ajal. Maša ja Vladimiri valitud tunnistajad pääsevad kirikusse, kuid ta ise eksib paksus lumes ära ja satub hoopis teises suunas. Kiriku juures, kus peaaegu teadvuse kaotanud pruut peigmeest ootab, peatub ta teel husaaride armee poole. Olles ta Vladimiriga segamini ajanud, tirivad tunnistajad husari preestri juurde. Alles tseremoonia lõpus taipab teadvusele tulnud Maša: ta abiellus vale inimesega. Husaar, mõistes, et on sattunud ebameeldivasse olukorda, kiirustab lahkuma.
Kuid tseremoonia on juba lõppenud. Vladimir ei tohi enam Mašaga abielluda. Kurvastusest läheb ta 1812. aasta sõtta Napoleoniga ja sureb seal. Võõraga abielus Maša väldib mitu aastat kõiki kosilasi oma käe pärast, kuni tema tähelepanu köidab Euroopa sõjaretkelt naasnud ratsaväelane Burmin. Burminile Masha väga meeldib, kuid pikka aega ei julge ta temaga otsustavat selgitust alustada. Lõpuks, ausalt öeldes, ütleb ta naisele selle põhjuse. Burmin on abielus – ta oli sama husaar, kes varem Mašaga kirikus abiellus. Nüüd ei tunne ta teda ära. Masha avaldab Burminile tõe ja too kukub tema jalge ette.
Film A. S. Puškini jutustuse "Blizzard" ainetel, 1984
Puškin "Belkini jutud - Undertaker"
Moskva sakslasest kingsepp Gottlieb Schulze kutsub oma naabri, matmisettevõtja Adrian Prohhorovi hõbepulma. Kohalikud käsitöölised kogunevad tähistamisele. Joomingu ajal pakub üks neist juua "klientide terviseks". Kõik külalised hakkavad kohe Adriani üle naerma, öeldes, et ta peaks ka oma surnute terviseks jooma.
Adrian oli varem plaaninud naabrid oma majapidudele kutsuda, kuid nüüd otsustab ta pahameele tõttu seda mitte teha. Purjuspäi koju naastes ja magama minnes teatab matja neiule, et pigem nimetaks ta neid, kelle heaks ta töötab: õigeusklikeks surnuks.
Adrian veedab terve järgmise päeva kaupmees Tryukhina matustel. Õhtul koju naastes näeb ta mitut võõrad. Tuppa sisenedes avastab matusetegija, et see on täis surnuid, kes olid varem tema kirstudesse maetud. Kõik nad tervitavad Prohhorovit rõõmsalt ja üks skelett üritab teda isegi kallistada. Hirmust hakkab matja karjuma – ja ärkab üles. Selgub, et ta ei näinud unes mitte ainult stseeni surnutega, vaid ka Tryukhina matuseid purjuspäi pärast joomisesanssi sakslasega.
Jaama valvur Samson Vyrinil on oma varalahkunud naiselt, erakordselt kaunilt tüdrukult, tütar Dunya. Ühel päeval jaamas peatunud rikas husaar Minsky armub temasse. Haiget teeseldes jääb husaar mitmeks päevaks hooldaja juurde. Selle aja jooksul saab ta Dunyaga lähedaseks ja lahkudes kutsub ta koos küla ääres asuvasse kirikusse sõitma.
Pärast husaariga minema sõitnud Dunya ei naase. Tema lohutamatu isa saab sõidupiletist teada, et Minski oli teel Peterburi. Jaamaülem läheb pealinna, leiab Minski ja nõuab tütre tagasisaatmist. Kuid Minsky kinnitab, et Dunya on juba kaotanud oma eelmise kehva oleku ja on temaga rahul. Ta saadab Vyrini minema. Hooldaja hakkab husaarile järgnema, tunneb ära maja, kus Minsky Dunya rahaga elab, ja astub oma tuppa. Dunya langeb isa nähes teadvusetult ja Minsky viskab ta jälle tänavale.
Kuna majahoidja ei suuda tõde saavutada, naaseb ta oma kohale, muutub alkohoolikuks ja sureb. Mõni aasta hiljem näevad naabrid, kuidas tema hauale tuleb rikkalikult riietatud proua kolme väikese lapsega ja lebab kaua kalmistumäel.
Puškin “Belkini lood – noor taluperenaine”
Vaenlased naabrid, maaomanikud Berestov ja Muromsky, ei käi üksteisel külas. Pärast Moskva ülikooli lõpetamist naaseb tema ilus poeg Aleksei Berestovi mõisasse. Kõik naabrinaised lobisevad tulihingelisest noormehest. Ka Muromsky tütar Liza põleb soovist Alekseid näha, kuid ta ei saa seda teha nende isade vaenu tõttu.
Mänguline Lisa leiab endiselt viisi, kuidas oma unistus teoks teha. Ta riietub taluperenaise riietesse ja läheb koidikul Berestovi mõisniku piiril asuvasse metsatukka. Seal kohtab teda jahimees Aleksei. Noored meeldivad üksteisele väga. Nad hakkavad sageli kohtuma. Noor daam Liza ei avalda tagasihoidlikkusest Alekseile oma pärisnime, nimetades end Muromski taluperenaiseks Akulinaks.
Samal ajal näeb Berestov seenior ühel päeval metsas hobuse seljast alla kukkunud ja muljutud Muromskit. Üllast viisakusest aitab ta tal koju jõuda. Pärast seda asendub kahe maaomaniku pikaajaline vaen kiiresti sõprusega. Muromsky kutsub Berestovi ja tema poja enda juurde. Tahtmata, et Aleksei teda sel külaskäigul ära tunneks, teeb noor daam Liza oma näo põhjalikult antimoni ja valgega, riietub vanasse imekaunisse kleiti, räägib ainult prantsuse keeles ja lauluhäälega. Aleksei ei tea, kes ta on, ja jätkab õnnelikult kohtumist "talupoeg Akulinaga".
Berestov ja Muromsky otsustavad vahepeal oma lastega abielluda. Akulinasse kirglikult armunud Aleksei keeldub kindlalt Lisaga abiellumast. Tema isa nõuab seda ähvardustega. Kohutavas elevuses läheb Aleksei hoiatamata Muromski juurde, et selgitada tütrega abiellumise võimatust. Kuid majja sisenedes näeb ta seal ootamatult oma "Akulinat", mitte talupoja, vaid noore daami kleidis...
LOOD HILISEST IVAN PETROVICH BELKINIST
(1830; publits. 1831)
Belkin Ivan Petrovitš - väljamõeldud tegelane-jutustaja, Goryukhina küla mõisnik, sündinud 1798. aastal "ausatest ja õilsatest vanematest" (isa - teine suur); koolitatud külasekstoniks ja kirjutamisest sõltuvuses; aastatel 1815-1823 teenis jäägri jalaväerügemendis; ei joo; kellel oli erakordne nõrkus naissoo suhtes, kuid omas "tüdrukulikku tagasihoidlikkust"; 1828. aasta sügisel, enne lugude “avaldamist”, suri ta külmetuse kätte. B. on täpselt tegelane; tema pilt loodi traditsioonilise komplekti abil kirjanduslikud seadmed: lugeja saab B. “eluloo” teada “ühe auväärse abikaasa”, Nena-Radi maaomaniku kirjast, kellele “väljaandjaks” viitab lahkunu lähim sugulane ja pärija Marya Aleksejevna Trafilina; see sisaldab epigraafi, mis eelneb kogu tsüklile ja osutab "ideaalsele" prototüübile B. - Mitrofanushka D. I. Fonvizini komöödiast "Alaealine".
Sellist lihtsameelset autor-kangelast kutsutakse eelkõige seisma väljamõeldud piiril, kirjanduslik maailm- ja neid ühendav Venemaa provintsi "vaene" maailm. Nii või teisiti põhinevad kõik tsükli lood samal tehnikal: kangelane mõtleb kaunile, tavapärasele “romantilisele” traditsioonile toetudes välja oma elu stsenaariumi ja elu surub talle peale oma süžee. "romantilisem", kirjanduslik ja uskumatu. Või ei sunni see seda peale – ja tõukab kangelase surmavaldkonda. Kui selline konstruktsioon kuuluks otse Puškinile, näeks see välja nagu järjekordne “kirjanduse” mäng, leiutis. Aga lugude autor on B. Ta on Puškiniga peaaegu ühevanune ja on ka mingil moel kirjanik; see on aga keskmine Puškin. B. ühtlane pikkus ja seejärel “keskmine”; tema portree on rõhutatult ülevenemaaline (hallid silmad, helepruunid juuksed, sirge nina, valge nägu ja kõhn); täielik puudumine individuaalsed omadused. B. ei suuda midagi välja mõelda (kõik talle omistatud lood on „erinevatelt inimestelt“ kuuldud lugude ümberjutustused; isegi külade nimed pole fiktiivsed, vaid ümbritsevast reaalsusest laenatud). See tähendab, et tema lugude lõpud pole “kirjanduslikud ringreisid”, vaid “eksistentsiaalsed”.
Kui lugeja aga tsükli lõpuni loeb ja mõtted Ivan Petrovitši juurde tagasi pöördub, taipab ta ühtäkki, et B. ise ehitas oma elu “romantiliselt”, justkui vaatamata provintsiliku eluviisi vaesusele ja armetusele. Kuid saatus ei pakkunud talle tema elu süžee õnnelikku lõppu; maheda huumoriga maalitud viimased fraasid kirjast “ühe auväärselt abikaasalt” – B käsikiri. Pärast tema enneaegset surma kasutas majapidaja seda kleepimiseks ja majapidamisvajadusteks. Ja see toob "lugude" üldmeloodiasse selle täielikkuse jaoks vajaliku kurva noodi.