I 1861 blev livegenskabet afskaffet. Og i 1877 skrev Turgenev "Ny" og vendte læserens blik mod provinsen, hvor der i løbet af denne tid ikke fandt nogen ændringer sted: liv og skikke forblev frosset i tiden Napoleonskrigene. Positionerne er stadig stærke fransk Blandt adelen var bønderne også underdanige mestrene. Nogle kan ikke forstå vigtigheden af at kommunikere på russisk, andre insisterer stadig på, at Gud har placeret en godsejer over dem, så intet kan ændres. Turgenev kan lide at placere revolutionære helte i sådan en sump, slå deres bryst og lave scener foran de forsamlede. Hjernerystelse indeholder smarte sætninger, som læseren altid er enig i, men Turgenev går ikke længere end dette. Kun Rudin fra romanen af samme navn besluttede for alvor at forsvare idealer, mens alle andre ikke levede for at se sidste side. Måske havde Turgenev ikke lyst til at vise kampens fortsættelse, eller måske så han simpelthen ikke pointen i det eller ønskede ikke at beskrive handlinger, der truede staten med at underminere kejserens magt.
Det 19. århundrede var ekstremt vanskeligt for Europa, rystet af revolutioner. Aktiv aktivitet Frimurere realiserede deres hovedønske - imperier og kongeriger kollapsede. Turgenevs helte stod mere op for de almindelige mennesker og ønskede at bringe dem ud af slaveriet. Og så kom folkene ud i verden, men det gjorde dem ikke bedre. For ham er det vildt. Han er endnu ikke klar til forandring. Hvorfor kommer dette "nye" fra herrerne? Ved de, at ved at hæve nogle fra deres knæ, vil de lægge andre på deres knæ? Turgenevs næste helt plages af ideer, han brændes indefra af en tørst efter at se en anden struktur i verden. Han er snakkesalig og i stand til at lave håndbevægelser, men internt forstår han nytteløsheden af hans forhåbninger. Eller dette foreslås ham af forfatteren, som anser dette for at være meningsløst. Der er ingen Novi i "Novi" - igen kan helten ikke holde det ud. Russeren er ifølge Turgenev ikke i stand til at træffe afgørende foranstaltninger.
Turgenev ser ikke muligheden for at gå fra ord til handling. For ham er fremkomsten af tanker i modstrid med verdensordenen kun mulig i samfundets øverste lag. De lavere lag har intet ønske om at ændre noget. Mens nogen er rasende af tanker, så længe han er en sladder og en person unødvendig for staten, tjener bønderne fredeligt tidligere herrer. Kunne Turgenev have erkendt kampens centrum netop i de lavere klasser? kunne. Gik almindelige mennesker ikke imod myndighederne? gik. Så hvorfor giver Turgenev, under dække af Novi, forældede idealer, og ikke til adelen, men til bønderne? Det var jo ikke de der urimelige børn, som russiske klassikere var vant til at beskrive dem som. Hvor vil der så, et halvt århundrede senere, ske en radikal ændring i selvbevidstheden? Det viser sig, at Turgenev så og noterede alt, men gjorde det på samme måde uden at tro på muligheden for gentagelse franske revolutioner i din hjemstat.
Alle Turgenevs romaner, bortset fra "The Noble Nest": "Rudin", "On the Eve", "Fathers and Sons", "Smoke" og "Nove" - er fyldt med identisk indhold. Det er nok at læse en af dem for at forstå indholdet af de andre. Du vil ikke være i stand til at finde noget nyt i teksten, da Turgenev bar sin tro gennem hele sit liv. Han forrådte dem ikke selv på sit dødsleje. Situationen i landet blev mere og mere anspændt, hvilket styrkede Turgenev i troskaben af hans synspunkter, som han dedikerede oprettelsen af en anden bog til. Han flettede smukt tanker ind i fortællingen, bemærkede objektivt mangler, men skabte igen og igen et lignende plot. Der er ikke noget nyt - alt er gammelt. Det ser ud til, at sammenbruddet er ved at komme, men ventetiden trækker ud. Kun Turgenevs helte er besejret, ude af stand til at nå barrikaderne og foretrækker at gå til grunde frem for at overbevise samfundet.
Romanen "Ny" (Turgenev), som vi vil analysere, er forbundet med begivenhederne i den mislykkede studerende "at gå til folket", som nåede sit klimaks i foråret og sommeren 1874, selvom forfatteren flyttede handlingen til slutningen af 1860'erne. Alle de unge revolutionære propagandister i romanen ledes fra en mystisk afstand af en Vasily Nikolaevich, som sender dem "noter" med instruktioner. Hovedperson- uægte søn af prinsen - studerende Nezhdanov begår selvmord efter mislykket forsøg propaganda blandt mænd (for hånens skyld gjorde de ham fuld). En anden propagandist, den unge godsejer Markelov. bønderne binder ham, afleverer ham til politiet, og han går for retten. Den tredje, Ostrodumov, blev dræbt af en vis handelsmand, som Ostrodumov "overtalte til at gøre oprør". De mænd og håndværkere, de rekrutterer, er uvægerligt enten drukkenbolte eller tåber, og også feje forrædere (Markelov bliver forrådt af sin favorit, som han havde sat sin tro på store forhåbninger som folkehelt).
Nogle skikkelser i kredsen af nihilisterne selv er åbenlyst parodiske (købmand Golushkin, Kislyakov), og fortsætter den type helte, der blev indledt med billederne af Kukshina, Sitnikov og Matryona Sukhanchnova. Nezhdanov og Markelov er ædle, men på trods af al renheden af deres hensigter og tanker er de, ligesom revolutionære ungdommer generelt, fuldstændig skilt fra virkeligheden. Det er i øvrigt bemærkelsesværdigt, at Turgenev gør næsten alle unge revolutionære berøvet livet på en eller anden måde, dårligt stillede, ulykkelige og uheldige i livet. på det personlige plan. Så Marianna nægtede Markelov. Først blev hun forelsket i Nezhdanov, men den svaghed, han viste, førte til pigens umiddelbare skuffelse (Nezhdanov fanger det straks, og det bliver en af årsagerne til hans selvmord).
Den ærlige, modige og intelligente realist-pragmatiker Solomin, der lytter opmærksomt og sympatisk til de revolutionære, men ikke tror på deres succes, gifter sig efterfølgende med Marianna, og hun opgiver revolutionære anliggender, næsten uden at have tid til at starte dem. Af hovedpersonerne i romanen er det kun en anden pige, nihilisten Fekla Mashurina, der stædigt fortsætter sine aktiviteter som revolutionær (i slutningen af romanen viser Turgenev, ikke uden godmodig ironi, hende naivt poserer som italiensk grevinde for konspirationsformål). Til gengæld bliver de "røde" modarbejdet af hyklere, der udgiver sig for at være liberale som kammerherre Sipyagin og hans narcissistiske kone, ligegyldige bureaukrater som guvernøren og endda sådanne onde skurke som kadetkammerherren Kallomeitsev. Udover Solomin er uden for begge lejre den åndeligt og fysisk svage, men internt dybt anstændige Sila Paklin (hans synspunkter er mere end én gang blevet forsøgt identificeret med forfatterens holdning Turgenev).
Om skabelsen af romanen "Ny" skrev I. S. Turgenev: "Jeg vil kun bemærke én ting, at ingen af mine store værker blev skrevet så hurtigt, nemt (på tre måneder) - og med færre klatter. Døm derefter!..."
Den altid Turgenev-metode: lang tænkning og hurtig skrivning. Tilbage i 1870 opstod ideen om romanen "Nov" den blev skabt i april-juli 1876. Romanens tid, som forfatteren selv betegnede den, er slutningen af 60'erne af det 19. århundrede, men senere begivenheder afspejlede sig i den: den såkaldte "at gå til folket" fra 1874-1875. Den russiske revolutionære intelligentsia oplevede på det tidspunkt en tragisk bevidsthed om sin uenighed med folket, som var berøvet en sand forståelse af årsagerne til deres vanskelige situation og derfor fremmede for de mål, som disse mennesker helligede sig. "At gå til folket" var et forsøg fra de revolutionære raznochiner på at komme tættere på folket, at starte masseagitation blandt bønderne for at vække dem til et masseoprør mod regimet.
Alt var planlagt rationelt, men "populisterne" selv (som den nye generation af revolutionære begyndte at blive kaldt) var stadig "langt fra folket", som de forsøgte at fremkalde opstande og optøjer. Revolutionært arbejde blev gennemført hurtigt, men bønderne tog ikke imod fremmede, og bevægelsen blev til sidst besejret. Helt fra begyndelsen var Turgenev skeptisk over for populismebevægelsen og forstod selve ideens dekadence. Ved hjælp af dette materiale skabte forfatteren romanen "Ny", hvori han afspejlede sin vision om problemet med den revolutionære populistiske bevægelse, vejen historisk udvikling Rusland.
I 60-70'erne af det 19. århundrede blev den såkaldte "anti-nihilistiske roman" (mod nihilister - deraf navnet) udbredt i russisk litteratur. Den mest betydningsfulde "anti-nihilistiske roman" er Dostojevskijs "Dæmoner". Nogle kritikere anså den samme genre for at inkludere seneste romaner Turgenev. "Nov" blev ofte sammenlignet med "dæmoner". Det er kendt, at romanen af F. M. Dostoevsky afspejler aktiviteterne i den organisation, der er skabt af den anarkistiske konspirator Nechaev. Nechaev optræder også på siderne af romanen "Nov": den samme mystiske Vasily Nikolaevich, fra hvem romanens helte modtager skriftlige ordrer fra tid til anden. Derudover er der i forfatterens udkast til værket en note om Mashurina: "Nechaev gør hende til sin agent," og om Markelov: "Fuldstændig praktisk og klar næsten til Nechaev og Co."
I selve romanen karakteriseres Markelov således: ”En oprigtig, ligefrem mand, en lidenskabelig og ulykkelig natur, han kunne I dette tilfælde at vise sig at være hensynsløs, at gøre sig fortjent til navnet på et monster...” Men i samme Markelov identificerede forfatteren også ganske attraktive egenskaber: had til løgne, medfølelse med de undertrykte, parathed til ubetinget selvopofrelse. Turgenev forbarmer sig over sine helte - de uheldige, viklet ind i dem egne fejl, mistede unge mennesker. Han skrev selv om det på denne måde: "Jeg besluttede... at tage unge mennesker, for det meste gode og ærlige - og vis, at deres sag trods deres ærlighed er så falsk og livløs - at den ikke kan andet end at føre dem til en fuldstændig fiasko... Unge kan ikke sige, at fjenden har taget deres billede på sig; de skal tværtimod føle den sympati, der bor i mig – hvis ikke for deres mål, så for deres personligheder.”
I denne holdning til revolutionære var forfatteren af "Novi" klart imod den "anti-nihilistiske roman." Turgenev sympatiserer dog ikke med den sag, som de unge helte er engageret i. For det første ved "populisterne" i romanen slet ikke, hvordan de rigtige mennesker lever, som de er klar til at ofre sig selv for. De forestillede sig en slags abstrakte mennesker, så de blev for chokerede, da Markelovs første forsøg på at vække bønderne til oprør endte i fiasko: Bønderne bandt ham og overgav ham til myndighederne. Turgenev understreger også "en vis mental snæverhed" hos disse mennesker: "... folk bliver så involveret i kampen, i teknologien i deres forskellige virksomheder," sagde han, "at de fuldstændig mister deres udsyn, de giver endda op at læse og studere, går deres mentale interesser gradvist i baggrunden; og i sidste ende er resultatet noget, der er blottet for den spirituelle side og bliver til en tjeneste, til en mekanisme, til hvad du vil, bare ikke en levende ting." Der er ingen "levende sag" - dette er forfatterens dom over heltene fra "Novi", for de er "klare til at gøre, til at ofre sig selv, men de ved ikke, hvad de skal gøre, hvordan de skal ofre ..." . Blandt kaos af tvivl, modsigelser, håbløshed, skynder den "russiske Hamlet" - Nezhdanov om i "Novi": "Så hvorfor er denne vage, vage, smertende følelse? Hvorfor, hvorfor denne tristhed?... Men Nezhdanov er Hamlet, der besluttede at påtage sig rollen som Don Quixote. Han stræber efter selvopofrelse for en høj idés skyld, men han føler også selv falskheden i sine hensigter, sine forhåbninger. Nezhdanovs natur er brudt - og der er intet andet udfald af hans liv end selvmord. Men er det sandt stærk personlighed, "ny russisk Insarov"?
Hvor er Bazarov? Dette langvarige Pisarev-spørgsmål så ud til at hænge i luften og kunne ikke undgå at blive realiseret af læserne og forfatteren. Men forfatteren udtrykte i 1874 ideen om, at "Bazarovene er ikke nødvendige nu. For rigtigt sociale aktiviteter du behøver ikke nogen særlige talenter, eller endda særligt sind...". Bazarov er ikke i Novi, men efter en lang pause dukker "Turgenev-pigen", Marianna Sinetskaya, op igen i romanen. Hun indeholder alle de samme træk, som er så attraktive i heltinderne i "Rudin", "The Noble Red", "Nakashchne": selvfornægtelse og medfølelse for verden: "... hvis jeg er ulykkelig," indrømmer hun til Nezhdanov, "så med din ulykke. KJ drømmer nogle gange for mig, at jeg lider for alle de undertrykte, de fattige? elendige mennesker i Rus... nej, jeg lider ikke - men jeg er indigneret på dem, måske? Jeg fortryder... at jeg er klar... til at lægge hovedet ned for dem.” Men selv Marianne har de samme begrænsninger, "blender for hendes øjne", som de andre helte. "Novi" er indledt med en epigraf: "Novo skal ikke hæves med en overfladisk glidende plov, men med en dybtgående plov."
Turgenev forklarede, at "ploven i epigrafen ikke betyder revolution, men oplysning." En sand helt for forfatteren, ikke Markelov eller Nezhdanov, men Solomin. Dette er heller ikke enestående, men gennemsnitlig person, dog er han hoved og skuldre over de andre - i form af karakterstyrke, intelligens og forståelse for virkelige aktiviteter. Turgenev sagde om sådanne mennesker: "... jeg er overbevist om, at sådanne mennesker vil erstatte de nuværende ledere: de har et velkendt positivt program, selv om det er lille i hvert enkelt tilfælde, de har praktiske omgang med folket, takket være hvilket de har grundlag for fødder..." Derfor lyder Solomins apoteose i slutningen af romanen: "Han er fantastisk! Og vigtigst af alt: han er ikke en pludselig healer af sociale sår. Det er derfor, vi, russere, er sådan et folk! Vi venter alle: noget eller nogen vil komme og med det samme helbrede os, hele alle vores sår, trække alle vores lidelser ud som en øm tand... Men sådan er Solomin ikke: nej, han trækker ikke tænder ud. - Han er fantastisk! Og alligevel forlod længslen efter Bazarov - efter hans smukke, stærke natur ikke forfatteren, selv da han erkendte behovet for Solomin. Der er nogle udeladelser og udeladelser i Novi, men det forklares med, at forfatteren skulle skrive en fortsættelse af romanen, dedikeret til ny aktivitet Solomin og Marianna. Gradvise transformationer og oplysning - det er de eneste ting, Rusland har brug for - dette er forfatterens urokkelige overbevisning.
Tilbage i begyndelsen af 60'erne af det 19. århundrede udtrykte forfatteren det i en polemik med Herzen. Det var netop håbet for salominernes aktiviteter, der ikke tillod Turgenev at blive desillusioneret over mulighederne for "universel fred". Det er med gradvist transformative aktiviteter Forfatteren associerede sådanne mennesker med muligheden for at genopbygge russeren det offentlige liv. Faktisk er Solomin ikke en helt ny figur i Turgenevs værk. Og i hans tidligere romaner kunne man møde helte engageret i specifikt, stille, men absolut nødvendigt arbejde: Lezhnev ("Rudin"), Lavretsky ("" Ædel Rede"), Litvinov ("Røg"). I fortsættelsen af "Novi" skulle denne fyr tage en dominerende stilling. Interessen for mennesker som Solomin blev en manifestation Offentlig interesse forfatter. Således var romanen "Nov" den logiske konklusion kreativ aktivitet I. S. Turgenev, der åbnede russisk litteratur for verden og skabte uforglemmelige billeder af russiske mennesker i 40-70'erne af det 19. århundrede. Dette er hans største rolle og fortjeneste til mit højt elskede Rusland.
ikke-overflade glidende plov,
men med en dybtgående plov."
Fra noterne af ejeren - agronom
I foråret 1868, klokken et om eftermiddagen, i St. Petersborg, gik en mand på omkring syvogtyve, afslappet og dårligt klædt, op ad bagtrappen i en fem-etagers bygning på Ofitserskaya-gaden. Slagende tungt med udslidte galocher, langsomt svajende sin tunge, klodsede krop, nåede denne mand endelig helt oppe på trappen, standsede foran en laset, halvåben dør og brast uden at ringe på klokken, men kun sukkede støjende. ind i en lille mørk gang.
Er Nejdanov hjemme? – råbte han med tyk og høj stemme.
"Han er ikke her - jeg er her, kom ind," lød en anden, også ret uhøflig, kvindestemme i det næste rum.
Mashurina? - spurgte den nytilkomne.
Hun er den eneste ene. Er du Ostrodumov?
"Pimen Ostrodumov," svarede han, og tog forsigtigt sine galocher af og hængte sin gamle frakke på et søm, og trådte ind i rummet, hvorfra en kvindestemme kom.
Lavt, usoigneret, med vægge malet kedeligt grønne, var dette rum knap oplyst af to støvede vinduer. Det eneste møbel i den var en jernseng i hjørnet, et bord i midten, et par stole og en reol fyldt med bøger. En kvinde på omkring tredive, barhåret, i en sort ulden kjole, sad ved bordet og røg en cigaret. Da hun så Ostrodumov komme ind, tilbød hun ham stille sin brede røde hånd. Han rystede den også lydløst og satte sig på en stol og tog en halvknækket cigar op af sidelommen. Mashurina gav ham et lys - han tændte en cigaret, og begge, uden at sige et ord eller endda ændre deres udseende, begyndte at blæse strømme af blålig røg ind i rummets dunkle luft, allerede tilstrækkeligt mættet med det.
Begge rygere havde noget til fælles, selvom deres ansigtstræk ikke lignede hinanden. I disse sjuskede skikkelser, med store læber, tænder, næser (Ostrodumov havde også pockmarks), var der noget ærligt, vedholdende og hårdtarbejdende.
Har du set Nezhdanov? - spurgte Ostrodumov endelig.
Sav; han kommer nu. Jeg tog bøgerne med på biblioteket.
Ostrodumov spyttede til siden.
Hvorfor blev han ved med at løbe rundt? Der er ingen måde, du kan fange ham.
Mashurina tog endnu en cigaret frem.
"Han keder sig," sagde hun og tændte den forsigtigt op igen.
Savnet! - gentog Ostrodumov bebrejdende. - Hvilken forkælelse! Tænk bare, vi har ingen undervisning med ham. Her skal gud forbyde alt ordnes ordentligt - men han keder sig!
Er der kommet et brev fra Moskva? - spurgte Mashurina efter et stykke tid.
Det kom... den tredje dag.
Har du læst?
Ostrodumov rystede bare på hovedet.
Og hvad så?
Hvad? Vi skal snart afsted. Mashurina tog cigaretten ud af munden.
Hvorfor er det? Alt ser ud til at gå godt der.
Det går sin egen vej. Kun én person dukkede op upålidelig. Så... den skal flyttes; eller endda fjerne det helt. Ja, der er andre ting at gøre. Dit navn er der også.
I et brev?
Ja, i et brev.
Mashurina rystede i sit tunge hår. Skødesløst snoet bagtil til en lille fletning faldt de forfra ned på hendes pande og øjenbryn.
Godt! - sagde hun, "hvis ordren kommer ud, nytter det ikke noget at diskutere det!"
Det er kendt, der er ingenting. Det er bare umuligt uden penge; hvor kan jeg få det, disse penge?
Mashurina tænkte over det.
"Nezhdanov burde få det," sagde hun med lav stemme, som for sig selv.
Det er præcis, hvad jeg kom efter,« bemærkede Ostrodumov.
Er brevet med dig? - spurgte Mashurina pludselig.
Med mig. Vil du læse den?
Giv... eller nej, ikke nødvendigt. Lad os læse det sammen... senere.
"Jeg har ret," mumlede Ostrodumov, "tvivl ikke på det."
Ja, jeg er ikke i tvivl.
Og begge tav igen, og kun røgstrømme løb stadig fra deres tavse læber og steg svagt slyngende op over deres behårede hoveder.
Lyden af galocher hørtes i salen.
Her er han! - hviskede Mashurina.
Døren åbnede sig lidt, og et hoved stak gennem hullet - men ikke Nezhdanovs hoved.
Det var et rundt hoved med sort, groft hår, en bred, rynket pande, brune, meget livlige øjne under tykke øjenbryn, en andelignende, opadvendt næse og en lille lyserød, sjovformet mund. Dette hoved så sig omkring, nikkede, lo - og viste mange bittesmå hvide tænder - og kom ind i rummet sammen med sin spinkle krop, korte arme og lidt skæve, lidt lamme ben. Både Mashurina og Ostrodumov, så snart de så dette hoved, udtrykte begge på deres ansigter noget som nedladende foragt, som om hver af dem internt sagde: "Ah denne!" og sagde ikke et eneste ord, rørte sig ikke engang. Modtagelsen, han fik, gjorde dog ikke kun den nytilkomne gæst forlegen, men gav ham, tilsyneladende, en vis tilfredsstillelse.
Hvad betyder det? - sagde han med en knirkende stemme. - Duet? Hvorfor ikke en trio? Og hvor er hovedtenoren?
Er du nysgerrig på Nezhdanov, hr. Paklin? - talte med seriøst blik Ostrodumov.
Præcis sådan, hr. Ostrodumov: om ham.
Han kommer nok snart, hr. Paklin.
Det er meget rart at høre, hr. Ostrodumov.
Den lamme mand vendte sig mod Mashurina. Hun sad og rynkede panden og fortsatte langsomt med at puste fra sin cigaret.
Hvordan har du det, min kære... min skat. Så irriterende er det! Jeg glemmer altid dit navn og patronym!
Mashurina trak på skuldrene.
Og det behøver du slet ikke at vide! Du kender mit efternavn. Hvad mere! Og hvilket spørgsmål: hvordan har du det? Kan du ikke se, at jeg lever?
Absolut, absolut fair! - udbrød Paklin, mens han blussede næseborene og rykkede i øjenbrynene, - hvis du ikke var i live, ville din ydmyge tjener ikke have fornøjelsen af at se dig her og tale med dig! Tilskriv mit spørgsmål en gammel dårlig vane. Altså om navnet og patronymet... Du ved: det er på en eller anden måde akavet at sige direkte: Mashurina! Jeg ved dog, at du ikke underskriver dine breve anderledes end Bonaparte! - altså: Mashurina! Men stadig i samtale...
Hvem beder dig om at tale med mig?
Paklin lo nervøst, som om han blev kvalt.
Nå, kom nu, min kære, min kære, ræk mig din hånd, vær ikke vred, for jeg ved: du er venlig - og jeg er også venlig... Nå?..
Paklin rakte sin hånd frem... Mashurina så dystert på ham, men gav ham hendes.
Hvis du absolut har brug for at kende mit navn," sagde hun med det samme dystre blik, "hvis du vil: jeg hedder Thekla."
Og for mig - Pimen,” tilføjede Ostrodumov med basstemme.
Ah, det er meget... meget lærerigt! Men i så fald, sig mig, O Thekla! og du, o Pimen! fortæl mig, hvorfor I begge behandler mig så uvenlig, så konstant uvenlig, mens jeg...
Mashurina finder," afbrød Ostrodumov, "og Neon alene opdager, at da du ser på alle genstande fra deres sjove side, kan du ikke stole på dig."
Paklin drejede skarpt om i hælene.
Her er hun, her er hun permanent fejl folk, der dømmer mig, ærede Pimen! For det første griner jeg ikke altid, og for det andet forstyrrer dette ikke noget, og du kan stole på mig, hvilket bevises af den smigrende tillid, som jeg mere end én gang har haft i dine rækker! jeg retfærdig mand, mest respekterede Pimen!
Ostrodumov mumlede noget gennem sine tænder, og Paklin rystede på hovedet og gentog uden smil:
Ingen! Jeg griner ikke altid! Det er jeg slet ikke munter mand! Se på mig!
Ostrodumov så på ham. Når Paklin ikke lo, da han tav, fik hans ansigt et næsten trist, næsten bange udtryk; det blev sjovt og endda vredt, så snart han åbnede munden. Ostrodumov sagde dog intet.
Skrev romanen "Nov". Selvom Turgenev er præget af en lang og møjsommeligt arbejde over sine værker, om romanen "Nov" sagde forfatteren selv, at ingen af hans store værker blev skabt i en sådan kort tid og så let, næsten uden fejl. Turgenev skrev romanen "Nov" i kun tre måneder - fra april til juli 1876.
Romanen "Ny" beskriver de begivenheder, der fandt sted i slutningen af 60'erne af det 19. århundrede.
Uden tvivl vil du være interesseret i at læse resuméet af romanen "Nov".
Opsummering af romanen
Ny
Nezhdanov får et job som hjemmelærer hos Sipyagins på et tidspunkt, hvor han virkelig har brug for penge, og endnu mere, en forandring af sceneriet. Nu kan han hvile og samle sine kræfter, det vigtigste er, at han "faldt ud under sine St. Petersborg-venners vejledning."
I Sankt Petersborg boede han i et mørkt værelse med jern seng, en reol fyldt med bøger og to uvaskede vinduer. En dag dukkede en respektabel, alt for selvsikker herre, Boris Andreevich Sipyagin, velkendt af bureaukraterne i St. Petersborg, op i dette rum. Han har brug for en lærer til sin søn til sommer, og medhjælperen prins G. ("det ser ud som om din slægtning") anbefalede Alexei Dmitrievich.
Ved ordet "slægtning" rødmer Nezhdanov øjeblikkeligt. Prins G. er en af hans brødre, der ikke anerkender ham som en illegitim, men betaler ham en årlig "pension" efter ordre fra sin afdøde far. Alexey lider hele sit liv under tvetydigheden i hans position. Af denne grund er han så smerteligt stolt, så nervøs og indre selvmodsigende. Er det ikke grunden til, at jeg er så ensom? Nezhdanov har masser af grunde til at være flov. I den røgfyldte celle hos den "fyrstelige slægtning" fandt Sipyagin sine "St Petersburg-venner": Ostrodumov, Mashurina og Paklin. Sjuskede figurer, tunge og klodsede; skødesløst og gammelt tøj; ru træk i Ostrodumovs ansigt, stadig fyldt med kopper; høje stemmer og røde store hænder. I deres fremtoning var der imidlertid "noget ærligt, vedholdende og hårdtarbejdende", men det kunne ikke længere rette op på indtrykket. Paklin var en ekstrem lille, hjemlig mand, som led meget under dette på grund af sin passionerede kærlighed til kvinder. Trods sin magre statur var han stadig en Styrke (!) Sonny selv (!!). Eleverne kunne dog godt lide ham med hans muntre galde og kyniske glathed (den russiske Mephistopheles, som Nezhdanov kaldte ham som svar på at blive kaldt den russiske Hamlet). Paklin blev også såret af de revolutionæres utilslørede mistillid til ham.
Nu tog Nezhdanov en pause fra alt dette. Han var ikke fremmed for æstetikken, skrev digte og gemte det omhyggeligt for at "være som alle andre."
Sipyaginerne har et stort stenhus med søjler og en græsk fronton. Bag huset er der en smuk, velholdt gammel have. Interiøret bærer præg af den nyeste, delikate smag: Valentina Mikhailovna deler fuldt ud ikke kun troen, men også lidenskaberne hos sin mand, en liberal figur og en human godsejer. Hun er selv høj og slank, hendes ansigt minder om den sixtinske madonna. Hun var vant til at forstyrre sit hjertes fred, og slet ikke for at starte særligt forhold med genstanden for hans opmuntrende opmærksomhed. Nejdanov undgik det ikke, men indså hurtigt manglen, så at sige, på indhold i sin subtile appel og demonstration af den formodede mangel på afstand mellem dem.
Hendes tendens til at underordne sig og dominere er især tydelig i hendes forhold til Marianne, hendes mands niece. Hendes far, en general, blev dømt for underslæb og sendt til Sibirien, derefter tilgivet, vendt tilbage, men døde i ekstrem fattigdom. Snart døde hendes mor, og Marianna blev beskyttet af sin onkel Boris Andreevich. Pigen lever som en fattig slægtning, giver franskundervisning til Sipyagins søn og er meget tynget af sin afhængighed af den dominerende "tante". Hun lider også under den viden, som de omkring hende kender til vanæret for hendes familie. "Tante" ved, hvordan hun tilfældigt nævner dette for sine venner. Generelt betragter hun hende som en nihilist og ateist.
Marianna er ikke en skønhed, men hun er attraktiv, og hendes smukke figur ligner en florentinsk figur fra det 18. århundrede. Derudover "fra hele hendes væsen var der noget stærkt og modigt, fremskyndet og lidenskabeligt."
Er det overraskende, at Nezhdanov ser en beslægtet ånd i hende og vender sin opmærksomhed mod hende, hvilket ikke forbliver ubesvaret. Men Valentina Mikhailovnas bror Sergei Mikhailovich Markelov, en grim, dyster og gal mand, er lidenskabeligt og håbløst forelsket i Marianna. Som pårørende besøger han et hus, hvor hovedprincipperne er meningsfrihed og tolerance, og ved bordet mødes f.eks. Nezhdanov og den ekstremt konservative Kallomiytsev, der ikke lægger skjul på sin modvilje mod nihilister og reformer.
Uventet viser det sig, at Markelov kom for at mødes med Nezhdanov, til hvem han bragte et brev fra Vasily Nikolaevich "selv", der anbefalede, at de begge interagerer "med at formidle kendte regler." Men det er bedre at tale på Markelovs gods, ellers har søstrene og væggene ører i huset.
Sergei Mikhailovich Nezhdanov har en overraskelse i vente. I stuen, i lyset af en petroleumslampe, drikker Ostrodumov og Mashurin øl og ryger. Indtil fire om morgenen bliver der snakket om, hvem de kan stole på. Markelov mener, at det er nødvendigt at tiltrække "mekanikeren" af den lokale papirfabrik, Solomin, og købmanden fra skismatikken, Golusjkin. På sit værelse føler Nezhdanov igen frygtelig mental træthed. Igen er der blevet sagt meget om, at vi skal handle, at det er tid til at starte, men ingen ved, hvad de skal gøre. Hans "St. Petersburg-venner" er begrænsede, selvom de er ærlige og stærke. Men om morgenen bemærkede han i Markelovs ansigt spor af den samme mentale træthed hos den uheldige mand, uheldig mand.
I mellemtiden, efter Markelovs afslag, føler Marianna og Nezhdanov sig mere og mere gensidig sympati. Alexey Dmitrievich finder det endda muligt at fortælle pigen om Vasily Nikolaevichs brev. Valentina Mikhailovna forstår, at den unge mand fuldstændig har vendt hende ryggen, og at Marianne har skylden: "Vi er nødt til at handle." Og unge mennesker skifter allerede til "dig", og snart følger en forklaring. Dette forblev ikke en hemmelighed for fru Sipyagina. Hun overhørte dette ved døren.
Solomin, som Nezhdanov og Markelov går til, arbejdede engang i England i to år og moderne produktion ved udmærket. Han er skeptisk over for revolutionen i Rusland (befolkningen er ikke klar). Han åbnede en skole og et hospital på fabrikken. Det er hans specifikke anliggender. Generelt er der to måder at vente på: vente og ikke gøre noget, og vente og flytte tingene fremad. Han valgte det sidste.
På vej til Golusjkin støder de på Paklin og inviterer dem til en "oase", til de gamle - ægtefællerne Fimushka og Fomushka, der fortsætter med at leve som i gården i det 18. århundrede. I hvilken levevis de blev født, voksede op og blev gift, sådan blev de ved. "Stående vand, men ikke råddent," siger han. Her er også tjenere, der er en gammel tjener Kalliopych, som er sikker på, at tyrkerne har deres vilje. Der er også dværgen Pufka, til underholdning.
Galushkin beordrede middag "med magt." I en beruset ånd donerer købmanden store summer til formålet: "Husk Capito!"
På tilbagevejen bebrejder Markelov Nezhdanov ikke at tro på sagen og køle ned over for den. Dette er ikke uden grund, men underteksten er anderledes og dikteret af jalousi. Han ved alt: med hvem den smukke Nezhdanov talte, og med hvem han var i værelset efter ti om aftenen. (Markelov modtog en seddel fra sin søster og vidste virkelig alt.) Kun dette er ikke fortjeneste, men den velkendte lykke for alle de uægte, alle jer!
Nezhdanov lover at sende sekunder efter hans tilbagevenden. Men Markelov er allerede kommet til fornuft og beder om tilgivelse: han er ulykkelig, selv i sin ungdom "han blev bedraget af en." Her er et portræt af Marianna, som jeg engang selv malede og nu overdrager til vinderen. Nezhdanov føler pludselig, at han ikke har ret til at tage det. Alt sagt og gjort virkede som løgn. Men så snart han ser taget af Sipyagin-huset, fortæller han sig selv, at han elsker Marianna.
Samme dag var der en date. Marianne er interesseret i alt: og hvornår det endelig begynder; og hvad er det for en Solomin? og hvordan er Vasily Nikolaevich? Nezhdanov bemærker for sig selv, at hans svar ikke er præcis, hvad han egentlig tror. Men da Marianne siger: hun skal løbe, udbryder han, at han vil tage med hende til verdens ende.
I mellemtiden forsøger Sipyaginerne at lokke Solomin til sig. Han tog imod invitationen til at besøge dem og inspicere fabrikken, men nægtede at gå. En adelsmands fabriksvirksomhed vil aldrig fungere, det er fremmede. Og selve grundejerskabet har ingen fremtid. Købmanden vil tage landet i hans hænder. Marianna, der lytter til Solomins ord, bliver mere og mere gennemsyret af tillid til grundigheden af en mand, der ikke kan lyve eller prale, som ikke vil forråde, men vil forstå og støtte. Hun fanger sig selv i at sammenligne ham med Nezhdanov, og ikke til fordel for sidstnævnte. Så Solomin gjorde straks ideen om både at forlade Sipyagins til virkelighed ved at tilbyde ham tilflugt på sin fabrik.
Og nu er det første skridt mod folket taget. De er på fabrikken i et uanseligt udhus. Solomins hengivne Pavel og hans kone Tatyana bliver sendt for at hjælpe, som er forvirret: unge mennesker bor i forskellige rum, elsker de hinanden? De samles for at tale og læse sammen. Herunder Alexeys digte, som Marianna vurderer ret hårdt. Nejdanov er fornærmet: "Du begravede dem - og i øvrigt også mig!"
Dagen kommer til at "gå til folket." Nezhdanov, i en kaftan, støvler, en kasket med et ødelagt visir. Hans testløb varer ikke længe: Mændene er sløvt fjendtlige eller forstår ikke, hvad de taler om, selvom de er utilfredse med deres liv. I et brev til sin ven Silin rapporterer Alexey, at tiden til at handle usandsynligt nogensinde kommer. Han tvivler også på sin ret til endelig at slutte sig til Mariannes liv til sit eget, til et halvdødt væsen. Og hvordan han "går blandt folket" - det er umuligt at forestille sig noget mere dumt. Eller tag en økse. Kun en soldat dræber dig øjeblikkeligt med en pistol. Det er bedre at begå selvmord. Folk sover, og det, vi tror, vil vække dem, er ikke, hvad vi tror.
Snart kommer en besked: der er ballade i nabokvarteret - det må være Markelovs værk. Vi skal finde ud af det og hjælpe. Nezhdanov tager afsted, i sin almindelige folkedragt. I hans fravær dukker Mashurina op: er alt klar? Ja, hun har også et brev til Nezhdanov. Men hvor er det? Hun vendte sig væk og puttede stille stykket papir i munden. Nej, hun har nok droppet det. Fortæl ham at være forsigtig.
Til sidst vender Pavel og Nezhdanov tilbage, ildelugtende af dampe og næsten ikke i stand til at stå på fødderne. Da han befandt sig i en skare af mænd, begyndte han at tale lidenskabeligt, men en eller anden fyr trak ham ind i et værtshus: en tør ske var i hans mund. Pavel reddede ham med nød og næppe og bragte ham allerede fuld hjem.
Uventet dukkede Paklin op med nyheder: Markelov blev taget til fange af bønderne, og Golushkins kontorist forrådte ejeren, og han gav et ærligt vidnesbyrd. Politiet er ved at razzia fabrikken. Han vil gå til Sipyagin for at spørge efter Markelov. (Der er også en hemmelig beregning om, at den højtstående vil værdsætte hans tjeneste.)
Næste morgen finder den sidste forklaring sted. Nezhdanov er klar: Marianna har brug for en anden person, ikke som ham, men som Solomin... eller Solomin selv. Der er to mennesker i den – og den ene lader den anden ikke leve. Det er bedre for os begge at holde op med at leve. sidste forsøg propaganda beviste Nezhdanovs inkonsekvens. Han tror ikke længere på den sag, der forener ham med Marianne. Hun tror og vil vie hele sit liv til sagen. Politik forenede dem, men nu er netop dette grundlag for deres fagforening brudt sammen. "Men der er ingen kærlighed mellem dem."
Solomin har i mellemtiden travlt med at forlade: politiet dukker snart op. Og alt er klar til brylluppet, som aftalt. Da Marianna går for at pakke sine ting, lægger Nezhdanov, efterladt alene, to forseglede stykker papir på bordet, går ind på Mariannas værelse og går efter at have kysset hendes seng ved fødderne ind på fabrikkens gårdhave. Han stopper ved et gammelt æbletræ og ser sig omkring og skyder sig selv i hjertet.
Stadig i live bliver han overført til et værelse, hvor han, inden han dør, forsøger at slutte sig til Marianna og Solomin. Et brev er adresseret til Solomin og Marianna, hvor han overlader bruden til Solomin, som om han "forbinder dem med en efterlivshånd", og overbringer hilsner til Mashurina.
Politiet raidede fabrikken og fandt kun Nezhdanovs lig. Solomin og Marianna rejste i forvejen og to dage senere opfyldte Nezhdanovs testamente - de blev gift.
Markelov blev stillet for retten, Ostrodumov blev dræbt af en handelsmand, som han havde tilskyndet til oprør. Mashurina forsvandt. Golusjkin fik en let straf for "oprigtig omvendelse". Solomin blev, på grund af manglende beviser, efterladt alene. Der blev ikke talt om Marianna: Sipyagin talte med guvernøren. Paklin, som at have ydet en tjeneste til efterforskningen (fuldstændig ufrivillig: afhængig af Sipyagins ære, navngav han, hvor Nezhdanov og Marianna gemte sig), blev løsladt.
I vinteren 1870 mødte han Mashurina i Sankt Petersborg. Som svar på appellen svarede hun på italiensk med en overraskende klar russisk accent, at hun var grevinden af Santo Fiume. Så gik hun alligevel til Paklin, drak te med ham og fortalte ham, hvordan nogen i uniform ved grænsen viste interesse for hende, og hun sagde på russisk: "Få dig væk fra mig." Han faldt bagud.
"Russian Mephistopheles" fortæller "contessa" om Solomin, som er Ruslands virkelige fremtid: "en mand med et ideal - og uden en frase, uddannet - og fra folket"... Mashurina gør sig klar til at tage af sted. noget til minde om Nezhdanov, og efter at have modtaget et fotografi forlader han uden at besvare Sila Samsonovichs spørgsmål, hvem leder det nu: alle Vasily Nikolaevich, eller Sidor Sidorich, eller en navnløs? Allerede fra tærsklen sagde hun: "Måske den navnløse!"
"Navnløse Rus!" - Gentog Paklin og stod foran den lukkede dør.
Du læser Resumé roman "Nove". Vi inviterer dig også til at besøge Resumé-sektionen for at læse resuméerne fra andre populære forfattere.
Bemærk venligst, at resuméet af romanen "Nov" ikke afspejler det fulde billede af begivenheder og karakteristika. Vi anbefaler dig at læse den fulde version roman.